Все отзывы на произведения Джина Вулфа (Gene Wolfe)

Arty, 08 декабря 2020 г. в 20:16

Очередной сложный и постмодернисткий роман от Geneusa( простите за калабмур). Намеренно простой и обыденный язык, деромантизация пиратсва как явления в целом. Поймал себя на мысли, что вспоминается финальная фраза прекрасного фильма «Ограбление казино»- Америка -не страна, а всего лишь бизнес». Но это то, что лежит на поверхности, в наличии у мастера как всегда — переворачивающий все с ног на голову твист, повсеместный символизм и уже упомянутая сверху стилизация вкупе с ненадежным рассказчиком.

P.S Пересчитал количество глав в романе — 34, столько же , сколько в самом известном произведении Стивенсона — « Острове Сокровищ». А у Вулфа как известно, ничего не бывает сделано ненамеренно.

mtvietnam, 31 июля 2020 г. в 10:16

«Красная Борода»

Реалистичный рассказ, где отсутствует фантастический элемент (если не считать лежащего в основе сказочного сюжета) — сам же Вулф относит его к жанру ужасов. Это история о серийном убийце, его жертвах, новомодной морали и о том, кого считать во всём этом виноватым. Как обычно у Вулфа, всё это пропускается через призму ненадёжного рассказчика (в данном случае двойную призму). (Социальный комментарий, идущий подтекстом, вполне актуален для дня сегодняшнего, хотя написан рассказ более 30 лет назад.)

Название рассказа довольно быстро получает объяснение в тексте самого рассказа (это для Вулфа уже не совсем обычно). Изначально же, ничего не зная о сюжете, читатель прочтёт Redbeard как «Рыжебородый», возможно, ожидая, что там будет фигурировать некий пират с таким прозвищем или же сам Барбаросса.

roschinka, 04 июля 2015 г. в 00:38

Надо еще добавить, что цикл про Северьяна дополняют два других, «Книга Длинного Солнца» (The Book of the Long Sun») и «Книга Короткого Солнца». Во втором цикле тоже мелькает Северьян, но там он показан совсем с другой точки зрения, в рамках куда более грандиозной космической эпопеи. Один из персонажей нынешнего цикла, древний диктатор Тифон (см. следующую книгу), в прошлом отправил к другой солнечной системе огромный корабль, полый астероид, заселенный колонистами с Урса —

события внутри — сюжет второго цикла. Сюжет третьего — высадка. Там есть и визиты на Урс, в виде призраков. Их, кстати (мастера Мальрубиуса) видит Северьян и в первой книге...

tkatchev, 19 июля 2011 г. в 10:42

Это не фантастика, это настоящая, качественная американская боллитра. Очень похоже на Апдайка или Дэвида Фостера Уоллеса, только у Вулфа все одновременно и грустнее, и оптимистичнее. Стилистически это высшый уровень качества.

batguguy, 10 апреля 2011 г. в 21:50

Очень увлекательно было читать. Действительно интересный мир. Как всегда у Вулфа, толком ничего не объясняется, но это не создает ощущения, что автора «занесло» в его фантазиях. Наоборот, в этот мир верится, интересно из кусочков складывать полную картину самому. Кусочков этих великое множество и все они «вкусные». Прежде чем уложить очередной на свое место внутри себя, хочется «обкатать» его во рту, прочувствовать вкус и послевкусие. (Это относится к большинству произведений автора, конечно же и к циклу про Северьяна). Тем более, автор дает достаточное количество объяснений и намеков, что бы не заподозрить его в неумении свести к логическому завершению повествования и все объяснить. Вулф намеренно заставляет читателя включать свое воображение на полную катушку.

Если искать аналогии этому произведению — мне приходит на ум «Улитка на склоне» Стругацких. Есть общее в манере подачи материала, настроении, некоторых мыслях.

roschinka, 04 июля 2015 г. в 00:50

Не надо забывать, что автор позиционирует себя, как католика, хотя католицизм его местами какой-то ... смелый. Все же не следует забывать, что и коготь-то — не шип ли из тернового венца? (Это не спойлер, авторское решение сложнее.)

vam-1970, 04 июня 2020 г. в 18:57

Харлан Эллисон включил этот микрорассказ в сборник «Новые Опасные видения».

Робот рассказывает историю подросткам с нравоучительным финалом — как не быть дураками, работая на других. Казалось, ну и что? Но если прочитать историю самого робота, то он сбежал из 33-го века , чтобы не работать у ужасной женщины. Свою же историю, но на фоне занимательного космического путешествия повторяет. Автор тонко заложил в короткий сюжет две истории об одном и том же — мечта о прекрасной женщине, которой хотелось бы служить да служить.

suhan_ilich, 28 апреля 2008 г. в 16:37

Не знаю почему, но рассказывать о книгах Вулфа для меня, как давить из себя раба, получается мучительно тяжело и по маленькой капле :-(. Вулф писатель не для легкого чтения. Разбрасывая загадки, намеки и недомолвки, он поступает так отнюдь не из желания облегчить читателю его нелегкую работу ). Видимо, у меня после его чтения аналогичное подсознательное желание возникает, не облегчать жизнь тем, кто его еще не прочитал книги.

«Воин тумана» и «Воин арете» — соответственно первый и второй романы трилогии?/цикла «Латро в тумане», третий том «Soldier of Sidon» на русский к сожалению пока не переведен. Вулф начинает играть с читателями уже с заглавия, простые трехсловные названия, содержащие слово воин, навевают ассоциации с простой, как гвоздь, героической фэнтези или совершенно с такими же баобабовыми) историческими романами, в которых литрами/галлонами/мерами крови и других биологических жидкостей смазывается немудренный приключенческий сюжет. Видимо на названия и купились армадовцы, издавшие два романа Вулфа в своей давно почившей в бозе серии «героическое фэнтези» наряду с Хольбайном и Коулом. Соседство не самое подходящее, да и фэнтези, к сожалению, мало ассоциируется с древнегреческими государствами, в которых и разворачивается действие цикла Вулфа.

Действие цикла разворачивается в период греко-персидских войн. Главный герой трилогии — воин персидской армии по имени Латро страдает антероградной и ретроградной амнезией. Надо отметить, что фильм «Memento» еще не был снят ). Каждое утро, просыпаясь он не может вспомнить что же происходило с ним вчера. Это заставляет его вести своеобразный дневник, который и представлен Вулфом на страницах романов. Способность запоминать он потерял после ранения головы, полученного во время битвы между Великим царем и объединенной армией древнегреческих полисов. Как хорошо известно, персы потерпели сокрушительное поражение, перепало им и на орехи и на море, в сражении у мыса Микала, греческий флот разгромил персидский. Ну это всего лишь несколько штришков к фону. Несмотря на изрядную толику известных исторических личностей: Фемистокл, Павсаний, Кимон, в романах велика и фантастическая составляющая. В чем то «Латро в тумане» созвучен историческим произведениям Валентинова, Николая Толстого и Елисеевой, точно также Вулф пытается смоделировать мифологическое сознание жителя той эпохи, воспринимающего без какого либо удивления появление разнокалиберных богов рядом с собой. И в первую очередь появление богов связано с Латро, получившего способность видеть недоступное простым смертным.

Сюжет на первый взгляд кажется не слишком сложным, Латро должен выполнить простой квест, дойти до святилища Великой Матери, принести жертвы и получить излечение. Вроде бы и практически Вулф описывает все в рамках таких заданных вначале параметров, но на практике выходит все не так просто. Все эти параметры оказываются лишь каймой, бордюром в которую вписывает свою историю Латро. Вулф щедро делится на страницах исторической информацие, играет с читателям подсовывая ему пророчества, которым должна следовать жизнь Латро, а затем дает возможность попробовать угадать дальнейший сюжет, дает мифологические аллюзии, загадывает загадки о том, кто же из богов на этот раз почтил вниманием героя. Получается нечто неописумое, в хорошем смысле этого словосочетания). Как мне показалось, к сожалению, несколько подкачал армадовский перевод, местами похоже переводчик или редактор подсократил авторский текст. Хочется надеяться, что когда нибудь трилогия выйдет на русском в более адекватном переводе.

primorec, 03 января 2013 г. в 06:30

Мне сразу с первых строк, экономя время читателей, хотелось бы объяснить, для кого предназначена эта книга. Прежде всего, она для тех, кто отважился пройти с Северьяном путь от первых его дней в Цитадели до вступления на трон Автарха, описанный в Книге Нового Солнца. Пройти, несмотря на то, что само чтение, порой, было делом нелегким, сюжет переплетался самым причудливым образом, описания походили на галлюцинации наркомана, а странные названия и имена перемешивались в голове в единую сплоченную массу.

Но и это еще не все. Из этого круга самых стойких почитателей, эта книга будет интересна не всем, а лишь тем, кто остался несколько разочарованным недомолвками и оставшимися нераскрытыми тайнами Книги Нового Солнца. К примеру, тем, кто, закрыв последнюю страницу, мучился вопросом, кто же такие Миротворец и Апу-Пунхау, или зачем были нужны вписанные в текст пьесы, сказки и рассказы. Она для тех, кого не пугали иллюзии и миражи пространства и времени, игры Сознания и Разума. И если Вы относитесь к этой категории поклонников Северьяна, для друзей Хромого, для подданных Великого, а для врагов — Палача, то для Вас хочу рассказать о сюжете и своих впечатлениях от этого романа.

В центре событий, как Вы уже поняли из названия, главное испытание Северьяна, то ради чего он был рожден, воспитан и прошел путь страданий: суд иерограмматов, которые должны решить достойно ли Человечество второго шанса в мире Брии, Нового Солнца, способного воскресить умирающий Урс.

Стоит сразу сказать, что повествование делится практически на две части, достаточно сильно отличающиеся по сюжету и смыслу. Первая из них — более приключенческая, с привычными уже загадками и тайнами, убийствами, покушениями и боями местного значения. Прошло десять лет с момента вступления Северьяна на трон Автарха, когда для него наступает время отправиться на суд на звездном корабле. Но не всем на Урсе по нраву, что большая часть Человечества должна заплатить жизнью за возрождение планеты.

Мы будто вновь возвращаемся с Северьяном к тем дням, когда он только покинул Цитадель и перед ним лежал неизвестный, таинственный и прекрасный мир Урса, где за каждым углом подстерегала опасность и приходилось с оружием отстаивать свою жизнь. Путь испытаний начинается заново. Но в этот раз полем для приключений станет удивительный звездный корабль, плывущий через Вселенные и временами, похожий на сказочный сон переплетением коридоров, гигантскими мачтами и парусами цвета сажи с серебром. И это путешествие наполнено событиями , встречами с со старыми и новыми друзьями.

Но с каждой страницей мы все дальше и дальше уходим по дороге, ведущей через разные слои пространства, альтернативные реальности и разные времена. И это вторая часть книги, после суда, отмеченная возвращением на Урс. Признаюсь, даже мне, поклоннице Вулфа, читать ее было нелегко, особенно в части переплетения причинно-следственных связей в этой чехарде альтернативных реальностей и времен, раздвоений и растроений героев.

Мы оказываемся то в прошлом, то в будущем, то переживаем вновь события Книги Нового Солнца, встречаем друзей, которые еще не стали друзьями, и врагов, которые уже таковыми не являются. И все это переплетается в безумно сложный узор мыслей, чувств, восприятий, религиозных воззрений. Именно здесь читатель узнает, кто были Миротворец и Апу- Пунхау, откуда появился Коготь Миротворца, почему для этой миссии был выбран именно Северьян и почему именно Палач, зачем были так подробно пересказаны пьесы и сказки. Узнает, оправдались ли надежды, которые потребовали таких страшных жертв, и какой он, рассвет Нового Солнца обновленного Человечества.

stogsena, 15 августа 2009 г. в 22:01

Любили ли вы в детстве диафильмы, как любил их я? По вечерам, в темной-темной комнате, их можно было смотреть час или даже целых два. И не важно, были ли это сказки, повествования об исследованиях космоса или приключениях в духе «Затерянного мира». Главное заключалось в сакральном духе самого действа. Зажечь волшебный фонарь и медленно разглядывать во тьме одну светящуюся картину за другой. Лишь много позже я узнал об истории проекционного аппарата, Laterna magica, фантаскопа, с помощью которого еще в XVII-XVIII вв. бойкие демонстраторы развлекали знать и горожан. Проецируя в темных залах образы на клубы дыма, они создавали, в том числе, движущихся призраков, фантасмагории.

Именно это слово более всего подходит для описания жанра, в котором написана «Книга нового солнца». Какое-то время после начала чтения я никак не мог «попасть в ритм» повествования. Он мне казался очень рваным – длинные описания перемежаются с короткими динамичными сценами, и одно действие наслаивается на другое. А потом все встало на свои места. Я понял — это причудливые картины странного будущего сменяют одна другую. Они, конечно, связаны общим героем и то исчезающими, то появляющимися, то виртуальными персонажами, но это совершенно не важно. Надо просто смотреть, окунаясь с головой в атмосферу священнодейства.

Нет здесь никакого квеста, да и есть ли вообще сколько-нибудь целостная нить повествования? Ну, движется герой по миру, только движение это сродни броуновскому – то в одну сторону, то в другую, то какие – то немотивированные скачки вообще невесть куда. А Урд вдруг оживает, тоже начинает играть призрачными гранями – Абсолют, Цитадель, города, меняющиеся и со временем, и от угла зрения. И вот она, кружевная вязь «мировых линий» перед нами, со всеми висящими на стене ружьями, которые стреляют.

Потом, уже очнувшись, я все думал – откуда он, технолог из Иллинойса, взял все эти яркие светящиеся фантомы Урcа? Неужели катализатором этому могла служить работа в журнале, как бишь его, «Plant Engineering»? Даже сходил на страничку журнала, посмотрел списки победителей ежегодных конкурсов «Продукт года». Действительно, они настолько разнородны, от программного обеспечения для тестирования на вибрацию до эффективных способов утилизации газоразрядных ламп, что вполне могли научить кого угодно рождать футурологические вымыслы. Но отчего-то не хочется разрушать тайну. Может, прав был Гейман? Может, натолкнулся тех. редактор на работе на какое секретное изобретение секретного чудака, типа того же волшебного фонаря, только показывающего иные времена и реальности, и что-то там подглядел?

Ведь почему-то я верю автору. Пока единственному из всех, кто описывал умирающую Землю. Хотя здесь нет ни Уэллсовских или Бакстеровских морлоков, ни Вэнсовских Туржанов Миирских. Только ожидание нового солнца.

Перечитывать буду. Как пересматривал диафильмы. Хочется ведь иногда чувствовать себя ребенком и верить в несбыточное. Да и нравится мне эта броуновская тень, скрывающая свет под мантией.

P.S. В процессе размышлений над циклом сам собой родился каламбур: «Чтобы создать фантасмагорию, нужен хороший plan(t)». Так и стоит перед глазами товарищ Жуков.

majj-s, 29 июля 2023 г. в 13:46

Не были они смуглыми и золотоглазыми

«Призраки по ночам терзают в пустыне путников,

внемлющий их речам может легко заблудиться —

шаг в сторону и кранты...»

Мое утро началось с рецензий жюри премии «Новые горизонты» на «Мост» Аси Михеевой, новаторство, яркость, нетривиальность изобразительных средств которого все отмечали, и почти все говорили, что хорошо, но фэнтези с твердой НФ не сопрягается, а главное — читатель-то вот этого не поймет. И я подумала, что если бы полвека назад основатель жанра научного фэнтези Джин Вулф встретил таких чутких и ставящих во главу угла читательский комфорт критиков, то в мировой литературе схлопнулось бы на старте целое направление, которое в современной, к слову, русской развивает одна Михеева.

«Пятую голову Цербера» не признали бы шедевром, не было бы номинаций на Хьюго, Небьюлу. Локус, а в мире не открылась бы одна из миллиона дверей в неуютное, но такое интересное пространство. Однако Вулфу и всем нам повезло больше. На этом трехчастном романе из как-бы автономных повестей надо бы кроме маркировки 16+ ставить предостережение, вроде: «Осторожно, сжигает мозг!» и «Неподготовленному читателю не брать». Хотя со вторым проще, нужно только найти проводника, которым сегодня буду я.

Итак, «Пятая голова Цербера», титульная повесть и одновременно название первой части романа. Время действия отдаленное будущее, место — земная колония, заселенная преимущественно потомками французов, потерпевших поражение в какой-то давней войне, причем правящую верхушку составляют не они. Колонизация случилась давно и Земля успела забыть-потерять этих своих блудных детей. Тут покорение космоса ни разу не Миссия, отношение скорее как к неперспективным в плане обогащения земным колониям, вроде Австралии и Новой Зеландии, куда ссылали каторжных: пусть истребят аборигенов и начнут как-нибудь хозяйствовать, а там видно будет. Потом и вовсе забыли, и когда переоткрыли заново, на планетах-близнецах Сент-Анне и Санта Крузе уже сложились устойчивые сообщества со своими порядками, более прогрессивным на Крузе, Анна вовсе скатилась к рабовладению при, в остальном, системе государственного устройства больше соответствующей Европе конца 19 века.

Герой-рассказчик молодой человек из привилегированной семьи Вейль, мамы они с братом Дэвидом не знали, воспитывают их отец, тетя и робот-андроид мистер Миллион. Семейное благосостояние зиждется на элитном публичном доме с, кроме прочего, генно-модифицированным персоналом. Разного рода экспериментами, перекраивающими плоть, занимается отец, в преемники себе готовя рассказчика, которого назвал Пятым — на крыльце их особняка скульптура трехголового адского пса Цербера и мальчик думает, что три головы — это отец-Мэтр, тетя, м-р Миллион, четвертая Дэвид, а пятая, соответственно, он сам. Не зря ж его так назвали.

На самом деле жизнь, которую он ведет, ни разу не беззаботное бытие юноши из золотой молодежи, отец пичкает его эликсирами и декоктами, призванными усилить когнитивные способности, а на деле сильно и болезненно изменяющими состояние сознания. Мэтр вообще такой Доктор Моро, столь же безжалостный к Пятому, сколь к несчастным девушкам и рабам. плоть которых кромсает в угоду прихотям хозяев. О рабах: они развиваются как нормальные дети только до определенного возраста, после подвергаются процедуре, делающей тупыми и покорными. Однажды, когда дети уже выросли и перестали быть детьми, в их дом приходит с визитом антрополог с Земли Джон В.Марш, и многие вещи, казавшиеся непонятными, встают на свои места.

Семья решает взбунтоваться против власти Мэтра, в заговоре участвуют тетя, Дэвид, их подруга, а также м-р Миллион, о котором уже известно, что в этом металлическом теле заключено сознание прадеде. Совсем уж всего я пересказывать не буду, чтобы не лишить вас удовольствия самостоятельного построения версий. Перейду ко второй повести.

«История» Джон В.Марш. — самая темная часть. Что-то вроде сновидения или галлюцинации, в котором антрополог с Земли из финала первой истории переживает опыт жизни человека из аборигенной расы Пескоходца незадолго до прибытия землян. Разлученный в детстве со своим близнецом, украденным Болотниками, он вырастает в совершенно иной, непостижимой для землян, культуре, где деревья живые и не только контактируют с людьми, но могут давать потомство туземным женщинам. Где сосуществуют обычные люди и Дети Тени, такие оборотни. Хотя оборотничество в большей или меньшей степени характерно для всех представителей автохтонной фауны, включая некоторых животных. И в этом смысле не праздным оказывается вопрос, которым задается герой первой новеллы: «А в точности ли мы люди? Может быть мы аборигены, которые убили колонистов, завладели их внешностью и сами успели позабыть об этом за давностью лет?» Такой отчасти оммаж «Марсианским хроникам» Бредбери, где этот мотив звучит настойчиво, но взгляд более жесткий и циничный.

«V.R.T.» — заключительная часть, по объему равна двум предыдущим, и по времени на несколько лет позже визита Джона Марша в дом Вейлей. Теперь он арестован по подозрению в шпионаже в пользу Санта Круз, откуда прибыл на Сент Анну («от соседей ни доброго ветра, ни доброй жены», испанская пословица). Следствие ведет Дэвид Вейль, записи допросов перемежаются записками, которые Марш ведет в узилище, это чудовищные каракули, хотя полевые заметки он делал вполне читабельным почерком. Объясняя это травмой, нанесенной укусом местной дикой кошки, он оставляет место сомнениям. Дело в том, что аборигены, во всем похожие на людей и ловкие в обращении с природными материалами, чудовищно неуклюжи и необучаемы с любыми инструментами, сделанными людьми.

Постепенно, по некоторым оговоркам, мы догадываемся, что под внешностью антрополога с Земли скорее всего скрыт молодой человек полукровка из аборигенов, который служил у него проводником во время экспедиции в труднодоступные районы

планеты и «погиб» при загадочных обстоятельствах, аккурат тогда. когда перечитал все книги землянина. Но тут все сложнее. Рассказчик считает себя Маршем и одновременно воспоминания его явно принадлежат V.R.T. («как сложно, но в этом-то вся и прелесть»).

Роман сильно непростой, с мерцающим третьим смыслом поверх вуали (Veil «вуаль») второго, и далеко не явного основного. С мощной темой двойничества: клоны первой части, близнецы второй, оборотень-подменыш третьей — и везде двойник оказывается смертельно опасным. С яростно звучащей социальной нотой — колониализм с истреблением коренных народов, рабовладение с людьми, низведенными до уровня вещей. С культурной апроприацией, которая станет актуальной спустя полвека, уже в наши дни. С еще еще десятком аспектов. И это крутейшая головоломка, над которой есть о чем подумать.

#американская литература, фантастика, фэнтези, интеллектуальная проза, Джин Вулф, роман с ключом, колониальный роман, двойники, эксперименты над людьми, абсурдизм, fanzon, Эксмо

stas-no, 11 января 2014 г. в 16:44

В моем понимании роман не является фантастическим (или фэнтезийным). Это рассказ о вымышленных приключениях вымышленного персонажа, страдающего недугом забвения. Но в остальном автор описывает достоверный фон Древней Греции в 479 г. до Р.Х. Главный сюжетообразующий прием (забвение персонажа того, что было уже вчера) дает возможность популярно донести до современного читателя реалии и события греческой истории того времени. Практически все крупнейшие сражения Греко-персидских войн возникают на страницах книги в том или ином виде (чаще как прямой рассказ одного из очевидцев). Единственное «фантастическое», что тут можно встретить, это периодические появления сверхсуществ, таких как боги, ну и таинственная Дракайна. И если с Дракайной всё действительно непонятно, то боги могут быть объяснены видениями, возникающими в травмированной голове героя, поскольку другие персонажи богов, как правило, не видят, а если и видят, то кто же сказал, что их не видели древние греки?

Книга держится яркими интересными персонажами (среди которых древнегреческий поэт Пиндар), качественным историческим фоном и неплохим языком.

Прекрасно подойдет тем, кто интересуется Античностью.

Yazewa, 22 апреля 2014 г. в 19:48

Жутковатая история. Жуткая тем спокойным описательным языком, которым ГГ повествует об этой жизни: с торговлей детьми, с чудовищным вторжением в человеческую природу, с клонированием людей (и попутной их отбраковкой)... Всё это такая себе обычная жизнь на этой планете. Рутина практически.

Убить отца, выжить в каторге и наследовать его дом и дело. Всё продолжается. Всё, как обычно...

glaymore, 03 октября 2011 г. в 17:00

За что люблю Вулфа — никогда не знаешь, чего ждать от его следующей книги.

На этот раз дедушка внезапно решил выступить в жанре урбанистической фентези и рассказал довольно бесхитростную историю про то, как простой городской парень, едва успев покинуть места лишения свободы, вселяется в зловещий дом «с привидениями» на окраине захолустного городка, после чего попадает прямиком в оплот колдовства, и с ним происходит разное необъяснимое и угрожающее, но в итоге он ловко выкручивается и оборачивает ситуацию к своей выгоде.

На поле городской мистики играли многие, от Кэрролла с де Линтом до бессчётных графоманов, но Вулф сумел избитую тему повернуть так, что вышло ни на кого не похоже и ни капли не вторично.

Выбранная манера изложения — эпистолярный роман — довольно неожиданна, но используется очень эффективно, т.к. рассказчик (как всегда у Вулфа) любит приврать, а в письмах врать получается намного веселее и изобретательнее, чем при обычном изложении событий от первого лица. Последнее письмо, думаю, гарантированно вызовет улыбку у внимательного читателя.

Книжка очень короткая и плотно изложенная, всего 200 страниц, по нынешним стандартам — чуть длиннее рассказа. Загадок и непонятностей (как всегда у Вулфа) достаточно дофига, от простеньких до абсолютно нерешаемых, но они совершенно не мешают основному сюжету, а разбросаны как бы по обочинам, для любителей поломать мозг. Концовка (что у Вулфа случается редко) вполне доступна для понимания, если минимально использовать голову.

В целом, вещица вышла увлекательная и даже где-то милая, почти на уровне «Пиратской свободы» — хотя, конечно, «Покой» остается недосягаемой вершиной, которую, судя по всему, старику так и не суждено ни повторить, ни даже приблизиться.

Kalkin, 16 мая 2008 г. в 21:28

«Рыцарь» — отличное произведение, и в этом я полностью согласен с предыдущими ораторами. Однако для меня роман Джина Вулфа лежит вовсе не в плоскости романов в жанре фэнтези. Я воспринимаю его как превосходный постмодернистский роман, роман-модель, где в качестве внешней атрибутики взяты фэнтезийные мотивы. В своем романе Вулф творчески перерабатывает классические фэнтезийные сюжеты и миры, при этом делая это настолько мастерски, что переработанный, сконструированный заново мир легко спутать с оригинальным, с настоящим. «Наши в другом мире» — сколько раз использовался этот сюжетный ход? Здесь легко сбиться со счета. Но «Рыцарю» присуща изначальность, стоит только забыть о прошлом... В этом романе очень много от игры, причем эту игру не сразу замечаешь. Вот хотя бы вселенная, в которой очутился герой. Здесь много ярких красок, интересных и неожиданных образов, мир даже кажется живым. Вроде бы этот мир параллелен нашему, но верно ли это и насколько он параллелен на самом деле? Быть может, его параллельность — это не та физическая или логическая параллельность, о которой так любят писать фантасты? И это даже не дорога в волшебную страну — во всяком случае, не физическая дорога. На мой взгляд, мир этот параллелен современному нашему миру так же, как параллельны ему старые сказки, мифы минувших времен, в которых совсем другой взгляд на жизнь. Ведь герой не помнит и не знает, как он оказался в семиуровневой вселенной. Взаимопроникновение реального и вымышленного — да, но не в набившем оскомину аспекте прохода в чужую реальность. Нет, это проход в нереальность, в сказку. В чужой вымысел, или в свои неосознанные мечты... Вспоминается Орбис Терциус Борхеса, только там была часть обратного перехода. Но вот герой уже внедрен в неведомый пока ему мир. Герой — мальчишка, и психология этого мальчишки прописана автором точно, пусть и грубыми мазками. Но эта точность — первый резкий контраст с психологическими образами второстепенных персонажей. Эти образы ярки, но...односторонни. Мир вымысла ярок, но герой-то ярче, объемнее! Он словно очерчен более резким контуром. А еще мир вымысла светел и чист. Несмотря на внутренние проблемы государств, войны остаются войнами нереального мира — без грязи, но со светлым трагизмом. Так и нужно, ведь мы описываем нереальность. Впрочем, нет — не описываем, а моделируем. Нереалистично — да, конечно. Но здесь не нужна реалистичность! Отсюда и ход с превращением во взрослого рыцаря — зададим-ка мы немыслимые начальные условия, и посмотрим, что будет. Такого быть не может? Несомненно! Моделирование порождает проблемы, нестандартные для реальности. Невиданный простор для игры ума — и при этом Вулфу удается сохранять связность сюжета. Сюжет во многом банален, но это здесь не главное. Сюжет — костяк, не дающий роману рассыпаться на множество великолепных ситуаций, сюжет придает роману и направленность и видимость системы. Это связующее звено, а не стержень.

Вулф внедряет своего героя в миф, препарирует сказку хирургическим инструментом, а затем сшивает лоскутное полотно воедино — и получается новый миф и новая жизнь, творение на грани между постмодернизмом и новой реальностью. Так игра в бисер порождает не конструктор, а цельный мир, который сам может быть использован в новом витке игры.

И за все это, а также за блестящий стиль и богатую пищу для ума — огромное спасибо Джину Вулфу!

armitura, 12 декабря 2012 г. в 00:10

Прочитал тут давеча. Изначально был очень расстроен, когда понял, что читаю историю прокачивающегося попаданца. Потом решил смириться, ибо Вулфу было выдано множество авансов, и я решил, что автор всяко не МТА, авось есть шанс.

Сложно сейчас вывести однозначное отношение к книге. Я никак не мог под нее подстроиться. Очень рваный ритм, сюжет скачет совершенно непредсказуемыми прыжками, пропуская годы и километры. Это все словно красивый фэнтезийный сон. Действительно красивый, картины, которые автор выводил, истинно прекрасны. Но все как-то зыбко, ненадежно, того и гляди провалишься. Вроде крепко стоишь на ногах, а тут бац — и нижний ярус, Эльфрис. Странные взаимоотношения героев, странное все. Это как древняя легенда, которую тебе поведал человек, плотно сидящий на грибах.

Затрудняюсь сказать, что мне однозначно понравилось, но я на всякий случай поставил высокую оценку, и обязательно прочту продолжение.

zarya, 20 апреля 2011 г. в 00:24

Я прочёл этот рассказ как притчу о профессиональных военных. Когда приходит настоящая агрессия, именно они, в мирные дни воспринимавшиеся как элемент культуры развлечений, оказываются в состоянии сплотить народ и научить его, как дать отпор захватчикам. И всё же, когда наступает время сделать выбор, возрождать ли «кровавую забаву», возобновлять ли самовоспроизводство профессионалов войны, герой не колеблясь отсекает эту возможность, несмотря на то, что вместе с ней ему приходится отсечь часть самого себя. Верен ли этот выбор, найдётся ли кому отражать врага в случае новой войны — рассказ не даёт ответа. Но не приходится сомневаться, на какой стороне симпатии автора, самого, между прочим, повоевавшего.

Конечно, шахматная игра подходит для такой притчи как нельзя лучше, хотя отметим и обычную манеру Вулфа оттенять условность элементами жёсткого реализма в описании, в данном случае, тактики и психологии сражения.

Kalvin, 13 января 2010 г. в 12:11

Это роман о пиратах с точки зрения современного человека. Наверное, так можно было бы описать всю сюжетную канву Пирата. И это оказалось бы совершенно неверно. Да, это роман о пиратах. Да, главный герой — человек из нашего времени. Но Вулф совершенно не акцентирует тот культурный шок, который является обычно главным предметом внимания в романах о путешествии во времени. Обыденность — вот каким словом можно охарактеризовать атмосферу романа. Вулф живописует мир, в котором пиратство является частью повседневной жизни, столь же заурядной, как каботажные торговые плавания и работорговля. И все персонажи именно так это и воспринимают. При этом роман оснащен всем тем, что характерно для подобной литературы: абордажи, перестрелки, индейцы, страстные женщины, дуэли, необитаемые острова... Список можно продолжать и продолжать, по насыщенности приключениями Вулф может дать фору любым классикам типа Сабатини. Но эти приключения преподнесены как совершенно заурядные события, эпизоды бытовой жизни, и это сделано явно намеренно, именно так, чтобы читатель полностью погрузился в атмосферу того времени, не чувствуя себя внеположенным наблюдателем. Так и происходит, вся на самом деле бурная судьба главного героя предстает совершенно естественным потоком событий, случающихся со многими, практически с каждым человеком того времени и места. Этому способствуют и периодические напоминания и отсылки к общепринятому сейчас образу пиратов, сравнения и развенчивания архетипов. Однако нельзя считать главной целью романа только секуляризацию упомянутого образа. Несмотря на целенаправленное противопоставление своего текста другим романам пиратской тематики, Вулф подчеркивает, что романтика свободы, равенства, братства независимых мореплавателей действительно существовала, и именно она столь привлекательна в подобном образе жизни, и именно к ней стремится главный герой, простой и не слишком склонный к рефлексии парень. Недаром в оригинале роман называется Пиратская Свобода. И жизнь героя, который в каждом своем поступке следует только собственным принципам и убеждениям, в наилучшей мере выражает и иллюстрирует идеал экзистенциального бунта. Поэтому мне представляется, что данный роман Вулфа более глубок, нежели кажется на первый взгляд.

Вердикт: любителям Вулфа посвящяется. Но не рекомендовал бы начинать знакомство с его творчеством именно с этой вещи.

elninjo_3, 25 сентября 2014 г. в 15:56

До жути холодная книга. Сейчас так не пишут. Небольшая зарисовка на тему вариантов развития земных колоний в отрыве от родной планеты, написанная в очень своеобразном безжизненном стиле, заставляя во всю работать воображение читателя, а также пытаться понять, как это все могло произойти. Мы все сейчас привыкли, что постапокалиптические романы, сюжеты о заселении других планет пишутся несколько шаблонно. Все знают как будет развиваться общество, какие проблемы его ждут, где хорошая сторона истории, где плохая. Все уныло и безальтернативно. Здесь же полный андеграунд. Да, 70-е — это золотой век фантастики. Люди умели и не боялись мыслить.

primorec, 17 апреля 2013 г. в 04:28

Все ответы здесь. Они прячутся среди с виду простых слов и их сочетаний, скрываются в едва уловимых сменах настроения героев и в немногословных описаниях. Все ответы здесь, в этом небольшом тексте, где все так лаконично.

Об этом рассказе можно с точностью сказать только одно: неизвестного и загадочного в нем много больше, чем понятного и однозначного. Всего лишь два героя: неизвестно откуда взявшиеся дети, привезенные неизвестно кем и почему в полузаброшенный дом, в котором ничто не работает, как надо, а оставшаяся техника постепенно выходит из строя. И на всем — налет заброшенности, тлена и неудачи.

И, казалось бы, узнать ничего невозможно: была ли катастрофа, уничтожившая людей, или это какой-то жуткий психологический эксперимент? Кто такие эти брошенные дети: чудом выжившие последние представители рода Человеческого, почти погасшая надежда на спасение людского рода или просто заблудившиеся на пустыре подростки, сбежавшие из дома или приюта?

Вы не находите ответа? Но, поверьте, подсказки разбросаны по тексту, который невозможно просто наскоро пробежать глазами. Наверное, этот рассказ больше для тех, кто уже знаком с творчеством Вулфа и его литературными приемами, предполагающими, что готового ничего не будет, и читателю стоит самому потрудиться не только в поисках ответов, но и в правильной постановке самих вопросов.

А что до таланта Вулфа... Так он, по моему мнению, в таком исключительном владении словом, которое позволяет передавать практически непередаваемое — ощущения, настроение, инстинктивное восприятие окружающего — движение воздуха, оттенки цвета, уровень звука. Как в этом рассказе, где тишина и выключенный звук телевизора говорят больше, чем самый громкий крик. Вот Вам маленькая подсказка, где искать ответ или...вопрос.

majj-s, 23 октября 2023 г. в 09:12

Миротворец

«В ее мыслях весь мир,

В ее мыслях все мы...»

Зачем вообще что-то объяснять, когда можно читать и получать удовольствие? А удовольствие «Покой» подарит гарантированно. С оговоркой: если вы вообще способны получать его от качественной прозы. То самое читательское ощущение, о котором у себя Набоков говорил как о дрожи вдоль позвоночника, Кинг называет восторгом абсолютного узнавания, а у меня бабочки порхают в груди и легкая эйфория начала влюбленности. Не в том смысле. что ставлю себя в один ряд с гениями, а в том, что даже кошка может смотреть на короля, и чужие ощущения интересуют нас в первую очередь возможностью сравнить с собственными, и каждый не только вычитывает что-то из текста, но также вчитывает в него свое, и это свое прилипает к изначальному, увеличивая его. Так мы создаем собственные миры, близкие к реальности, данной в ощущениях, но не тождественные ей. Собственно «Peace» — скорее «мир» как «умиротворение», чем мир как отсутствие войны — об этом. О солипсизме, способном всякого сделать демиургом..

Итак, роман Джина Вулфа, принесший ему славу интеллектуального фантаста. Вернее — закрепивший ее, вслед за «Пятой головой Цербера». По странному совпадению это вторая его книга, которую я читала и сказать, что они стоят рядом или похожи — ничего не сказать. На самом деле — это одно и то же, ресинтемент по «Америке-которую-мы-потеряли», где вместо конфеток-бараночек и гимназисток румяных аналогичной России — прекрасный Юг с просторными домами колониальной архитектуры, рождественской елью с сотней свечей на ветвях, и жемчужным ожерельем, которое старый плантатор сначала намеревался подарить навестившей его на праздник дочери, а потом осчастливил им молодую экономку, поменяв подарки местами с предназначенным той изначально флаконом духов. Юг, в котором нет рабов негров, а ирдандская беженка от картофельного голода находит свое трудное счастье.

В «Пятой голове Цербера» был тот же антураж, но воссозданный средствами робототехники и генных экспериментов на далекой внеземной планете (вообще-то на двух, и твердой НФ, в противоположность мягкой, почти магическому реализму «Покоя» там на порядок больше). Только в «Цербере» все это было со знаком минус, а в «Покое» — с таким жирным плюсом. Автор любуется созданным им миром, в котором герой, Олден Деннис Вир, выступает одновременно множественным котом Шредингера: мертвецом, над чьей могилой обрушился громадный вяз, посаженный после его смерти; маленьким мальчиком, справляющим Рождество в доме деда; подростком, наблюдающим. как его прекрасную тетю Оливию охмуряют в соперничестве за ее благосклонность три жениха; молодым человеком; бедным вдовцом, крутящим интрижку с библиотекаршей одновременно с совместной авантюрой по поискам (фейкового) клада; внезапно сказочно богатым предпринимателем; стариком в горной хижине, переживающим последствия инсульта: создателем этого мира, в образе ребенка пытающимся получить у врачей помощь для старика последней ипостаси.

С одной стороны — есть от чего голове кругом пойти, с другой — видали мы уже и не такое. Не забывайте о полувеке развития литературы вообще и фантастики в частности, за которые столько экспериментальной прозы написано, хорошей и разной, что роман Джина Вулфа предстает вполне себе уютным чтением, едва ли не в диккенсовом духе. Та не множьте сущностей без необходимости, получайте удовольствие от прекрасной прозы (вставные новеллы тоже чудо как хороши).

Огромное спасибо Наталии Осояну за роскошный перевод, к тому же тщательно аттрибутированный комментариями. Это тот случай, когда бабочки порхают в груди и легкая эйфория начала влюбленности от текста. То самое бродское:

что готический стиль победит как школа.

как возможность торчать, избежав укола.

Зерго, 23 декабря 2014 г. в 17:29

Ну, честно говоря, нарубать такой винегрет из солнечных батарей, лазерных пистолетов, постапокалиптики, холодного оружия, пришельцев (в том числе и из будущего) и ведьм. Да всё это приправить лёгким налётом античности. Да так, что-бы угадать с пропорциями и блюдо получилось вкусным, мМмМ... — это уже дорогого стоит. «Ноша сия нелегка», спору нет, и те кто ожидает от этого произведения лёгенькой «фэнтезятинки» (ничего против, и сам порой почитую с удовольствием) будут разочарованы, хотя... я думаю, у них аппетит пропал ещё после первой книги. А вот тем кто любит читать не спеша, атмосферу по-мрачней, да чтоб пофилософствовать там на глобальные темы и загадки всякия — должно понравиться.

В общем, читать о путешествии молодого палача Северьяна в необычном и запоминающемся мире Урса, мне лично, было весьма и весьма... вкусно. Чего и вам желаю. Хотя, как уже неоднократно упоминалось — сюжет здесь не главное. А вот поразмыслить таки есть над чем.

Да. И читать книги цикла по отдельности смысла не имеет.

Magribinus, 24 ноября 2014 г. в 13:47

По поводу данного цикла сказано вполне достаточно, поэтому не вижу смысла много рассуждать о палачах, автархах, загадках технологий, времени, калейдоскопе мест и персонажей.

Зато могу сказать, что действие оживляется в цикле постепенно, динамика происходящего нарастает от книги к книге.

А еще читателю нужно быть достаточно внимательным. И читать книги цикла одну за другой, без длительных пауз между ними. Иначе отсылки последующих книг к предыдущим могут быть непонятны, т.к. ряд деталей могут забыться. Да и при этом условии для лучшего осмысления цикл лучше перечитать еще раз.

После окончания чтения цикла, кроме собственно сюжетных перипетий, локаций Урса и прочего остаются еще какие-то мелочи, за которые цепляется память. Мне вот почему-то еще запомнился подход к воспитанию палачей. Палач не должен получать удовольствие от работы. Его удел — повиноваться, и делать ровно то, что необходимо, ни больше, ни меньше. Человек, не обладающий необходимыми качествами, здесь даже подмастерьем не сможет стать.

Интересна концепция автарха со своим множеством личностей в одном теле. У меня создалось впечатление, что в описываемых реалиях, наверное, только такой человек и способен справиться с управлением Содружеством, да и, в перспективе, с Урсом. Кстати, автархи имеют возможность пройти некое испытание, с тем чтобы попытаться принести народу Урса Новое Солнце. Но вот если автарх его проваливает, то, извините, он больше не мужчина (это здесь называется «лишением мужественности»).

А еще в финальной книге цикла меня, помимо всех этих парадоксов времени, удивило, что, оказывается, Вулф умеет красочно описывать сражения. Единственное крупное сражение, участником которого становится Северьян, описано весьма и весьма увлекательно.

Народ асциан, разговаривающий клишированными фразами-лозунгами, тоже остается в памяти.

Из немного раздражающих факторов, по сути, имеется только один — много всего (в том числе и различные термины) подается без объяснений. Но это, в принципе, преодолимо.

А так, пройденный вместе с Северьяном путь был интересен и я нисколько о нем не жалею.

Pupsjara, 28 апреля 2009 г. в 13:43

Сильный рассказ, написанный под впечатлением от войны во Вьетнаме. Автор не только задается вопросом, что же делают в стране, очень напоминающей Вьетнам, эти солдаты, не только рассказывает об ужасах войны глазами одного из УЖОСОв, но и поднимает тему человечности андроидов, понять, кто же такой на самом деле 2010, невозможно до самого конца рассказа, да и там автор оставляет пространство для собственной читательской трактовки произошедшего.

Rem1, 13 июня 2014 г. в 18:04

День добрый, дамы и господа. Недавно ознакомился с данным творением, и хотел бы сказать о нем пару слов. Во-первых перед нами неплохая книга про пиратов, где есть приключения, лихие разборки, любофф и все такое. Что примечательно «Пират» при всем при этом начисто лишен пиратской романтики, потому как главному герою как-то не тянет сопереживать. В основном это «заслуга» автора, который выбрал унылый эпистолярный стиль, где ГГ пишет свои заметки уже после всех событий, предвосхищая при этом все кульминационные моменты.

Учитывая, что произведение пишется как заметки экс-пирата, то отсюда же и все минусы. Когда автору было лень писать он так читателям и говорит: ой, простите братцы, у меня нет времени, спешу, а потому эти события опущу. Скажу лишь, что там произошло то-то и то-то. Мда. Все бы ничего, но под «лень описывать» подпадают ключевые сюжетные элементы

Еще один минус книги это несомненно «попаданство» главного героя. Зачем, спрашивается?? Кому от этого легче стало? Он ведь никак не отреагировал даже, что попал в другую эпоху, даже в мыслях не сопоставлял имеющуюся у него информацию, не говоря уже о том, чтобы воспользоваться своим преимуществом. Ну попал, и попал. С кем не бывает. Ни слова об адаптации, его удивлении, сложностях в освоении другой эпохи! Он словно в ней же и родился! А как он стал пиратским капитаном! Ну просто верх правдоподобия!

Понравилось, что автор не стал заниматься морализаторством пиратов. Он честно признал, мол, да, пытали, резали, жгли и все ради денег, но описывать это, мол, не буду, ибо тошно вспоминать. Ну что ж, его (а так же ГГ) право, ибо он у нас косноязычный рассказчик.

Второстепенные персонажи так же не блещут. Капитан Берт (главный покровитель ГГ) неправдоподобен уже по той простой причине, что излишне наивный и добрый. А еще доверчивый, это да, куда ж без этого. Новия (любовница ГГ) заслуживает отдельного абзаца, но я к ней по мере прочтения испытывал такое пренебрежение, что обойдется. Ее история — сплошь притянутые за уши события, а ее необходимость в сюжете... боже, да я вообще не понял какую она роль играет в книге!

В общем главным бичем романа является стилистика и логические несоответствия. С последними бы черт с ними, но автор упорно повторяет устами ГГ, что мол, он пишет правду и только правду, и что пираты были вот такими как я говорю, а не как показывают в кино. Да, информацию Вулф дает интересную и местами очень правдоподобную, но все это разбивается о глупые события.

При этом сие творение я прочитал за 2 дня, что для меня можно сказать «на одном дыхании». Наверное сыграла моя непреодолимая тяга к подобным околопиратским сюжетам, но Вулф далеко не Сабатинни и даже не пытается приблизиться к мастеру.

Итог: читать можно; в книге присутствует много полезной информации (о пушках, парусном вооружении, пиратских обычаях и тд). Оценка за роман 6 + 2 балла за пиратскую тему. Итого 8мь.

Yazewa, 20 мая 2014 г. в 06:08

По-видимому, следует читать дальше, но такое желание исходит скорее от ума, чем от сердца. Действие пока не увлекло, а описанный мир мутен и непонятен. Нельзя сказать, что дело именно в этом, потому что как раз непонятность и увлекает, тем более — все эти намеки на развитую цивилизацию. Скорее, не понравился мне стиль повествования: тяжелый и однообразный. Можно сказать, что вот, мол, такова манера ГГ... но читать всё же хочется с удовольствием.

tencheg, 07 июня 2011 г. в 11:36

Mission complete.

Отсутствие внятного финала в трех предыдущих книгах настолько подвыносило мне мозг, что наконец случившийся внятный финал не мог не привести в благостное расположение духа. Поэтому не могу не похвалить:

— игры со временем, которые здесь наконец приобрели более-менее упорядоченный вид,

— кольцевую композицию, которая привела героя к закрытию всех/большинства гештальтов (сюжетных «ключиков» и мотивов, раскиданных в двух первых невнятных частях книги),

— тон и повествовательные интонации, которые улучшались от романа к роману и приобрели в итоге не столь занудный вид, как в начале,

— отличные батальные сцены.

И тем не менее.

По некоторым вопросам осталось недоуменное «и что?». Некоторые ружья не выстрелили.

Эта книга не для нетерпеливого читателя — по хорошему, дочитав четвертую часть, нужно опять начинать с первой, чтобы досложить в уме мозаику. А далеко не каждый любит перечитывать произведения сразу.

Резюме:

— лучший образ книги — альзабо,

— ГГ меня местами бесит,

— я понимаю, почему у Джина Вулфа столько поклонников, но безусловно разделить их восторги не могу.

MarchingCat, 03 августа 2015 г. в 00:01

Ещё одно редкое произведение, показывающее нам человечество, отстоящее от нас на сотни тысяч (а то и на миллионы) лет. И, судя по всему, угасающее человечество. Угасающее вместе со своим Солнцем.

И хотя о том, насколько правдоподобно показанное, рассуждать откровенно глупо, лично меня отображение столь отдалённого будущего не впечатлило. Автор отталкивается от того, что люди — всё те же люди, от привычных понятий и терминов. Можно ли иначе? Ой, как можно. «Город в конце времен» Грега Бира тому пример.

Но, слава музе, главные достоинства книги не в том, что написано, а в том, как всё это написано. Ибо читателя ждёт по-настоящему изысканное чтение.

Отлично выписан образ главного героя. Молодого, часто наивного несмышлёныша по возрасту, но с исковерканной психикой палача. Человека, спасающего собаку, но вполне способного не мучиться от того, что пытают невинного.

Шикарны места описывающие технологии как обыденность (ботанический сад, например). Вообще, будущее (или даже не будущее, а прошедшие сотни тысяч и миллионы лет) показаны очень интересно. Без ретроспектив, а мазками образов, фактов, технологий.

Очень и очень интересны рассуждения о власти, философия той эпохи. Правда, слишком уж часто некоторые высказывания напоминают изречения мудрости востока. Красивая текучая фраза...

...а смысловой нагрузки, если расшифровывать, на несколько страниц.

Ну, а что не понравилось... ощутимые перекосы и нестыковки и по описываемому миру и мотивационные героев, как то:

Слишком часто происходящее оказывается на грани скатывания в сюрр, гротеск. И частенько автор теряет чувство меры в описаловах и отвлечённых байках — динамика подачи материала в эти моменты ощутимо падает.

Но всё же — очень хорошо. Оригинальный, сильный старт эпопеи.

Зерго, 30 октября 2014 г. в 15:29

Да простят меня любители всевозможных Летописей и Хроник, но здесь мы имеем дело с самыми настоящими Мемуарами. Тем более что сам Вулф признаётся что является всего лишь переводчиком и адаптатором текста, который неведомо как попал к нему из далёкого-придалёкого будущего. В данном случае термин «далёкого-придалёкого будущего» не подразумевает наличие нано-и-прочих-иже-с-ними-технологий, всеми нами любимых роботов, космических кораблей и искусственного разума. Точнее, человечество настолько зажралось, что успело всё это в назидание потомкам... кхм... утерять. И теперь Мир Урса напоминает больше древнюю Англию, с некоторыми оговорками. В память о былом величии остались лишь многочисленные артефакты, да корпуса космических ракет-башен. Повсюду царит атмосфера всеобщего запустения и разрухи. Теперь вас не должно удивить то, что на фоне всего этого безобразия, рассказ поведёт адепт некогда великого и процветающего Ордена Взыскующих Истины и Покаяния, а в простонародье попросту Гильдии Палачей — молодой Северьян. Общая мрачная атмосфера, вкупе с манерой изложения и профессией главного героя (я не психолог — но лёгкая степень аутизма здесь налицо) делают текст трудно-перевариваемым и неопытного читателя могут вогнать в депрессию. Простенький рваный сюжетец клееный фантасмогоричными видениями, воспоминаниями и мыслями (с претензией) главного героя обо всём. В общем, сюжет здесь не главный, если вы поняли о чём я.

Рекомендовал бы любителям чего нибудь «эдакого». Мрачный, оч-чень атмосферный, непонятный роман.

Отзыв получился малость веселей чем я рассчитывал — просто настроение сегодня хорошее.

Yazewa, 21 мая 2014 г. в 11:47

Здесь суть не в том, кто с кем и почему воюет (что стало бы, наверняка, основной темой для любого автора), а именно в содержании, изнанке войны. И вроде уж не нов прием, когда

URRRiy, 04 ноября 2021 г. в 22:14

История в стиле Джина Вулфа, мрачная, с непонятками, людоедством и квестом в неведомые дали. Сводит вместе два вида мыслящих существ планеты, не слишком похожих на человека обычного. По форме действительно, как и следует из названия, является сказкой — притчей о похождениях одного юноши по дебрям, скалам, пустыням и реке на предмет обретения знаний.

Вещь небольшая, рассказывается живо, хотя приключения густо замешиваются на разного рода музыке небесных (звездных) сфер, в общем и целом — отнюдь не каждый читатель (а не только лишь все! (с.)) способен воспринять мыслеформы автора — фантаста.

Однако любопытно, каким образом хитрый Джин Вулф сумел оформиться как успешный писатель, уже в начале карьеры выдавая нечто столь странное и непонятное.

ihtiosyncrasie, 01 мая 2021 г. в 22:56

Сеттинг романа — образчик Crapsaccharine World, мир XXII столетия, в котором реклоны, искусственно воссозданные писатели, в юридическом отношении явлются имуществом библиотек, где живут на полках в ожидании, что их кто-нибудь возьмет для консультации (а если долго не берут, значит сожгут такого реклона) и вдобавок не имеют права писать — и если бы только этим абсурдом все ограничивалось, но нет: налицо тотальная депопуляция, сильнейшее социальное неравенство, коррупция на всех уровняз, равнодушие и усталость. И на этом фоне разворачивается довольно странный, местами забавный, местами сбивающий с толку детективный сюжет,

Yazewa, 24 мая 2014 г. в 19:11

Весьма реалистичная история. Настолько реалистичная, что

FixedGrin, 01 января 2012 г. в 20:29

Мощная, стильная, местами жуткая, но эмоционально слишком холодная вещь. Очень мешают восприятию католические инсигнии, хотя понятно, что Вулфа следует изучать только через призму его религиозных убеждений.

По многочисленным намекам и кросстекстуальным отсылкам (альзабо = медведь-трупоед и так далее), понятно, что действие происходит в той же вселенной, в какой разворачивалась «Пятая голова Цербера».

zarya, 01 августа 2009 г. в 19:02

В первой части рассказа, юмористической, откровенно пародируется книга Бытия, что для писателя-католика выглядит на первый взгляд несколько странно. Впрочем, религиозность вообще не мешает Вулфу очень смело трансформировать в своих книгах классические христианские мотивы, особенно часто — мотив Мессии. Кого-то это может и покоробить, но другие утверждают, что такая свобода — признак стойкости веры, и это мнение мне кажется более обоснованным.

В целом этот небольшой триптих даёт отличную возможность увидеть, как работает воображение Вулфа, заглянуть краем глаза на его «творческую кухню». Родился сюжет в качестве шутки, но из головы писателя, по-видимому, не уходил и два года спустя получил продолжение, уже вполне серьёзный психоаналитический сюжет про вытеснение. Однако и этим дело не кончилось, и вскоре появилась третья часть, исполненная уже в характерной для Вулфа визионерской манере. Такой скачок от забавного к серьёзному производит изрядное впечатление и немало, мне кажется, говорит об авторе.

Uldemir, 28 апреля 2008 г. в 17:01

Фантастику Джина Вулфа невозможно спутать с чем-либо еще: постоянно ускользающий сюжет, за которым сначала пытаешься следить, а потом отказываешься от этой безнадежной затеи, сюрреалистичные и безумно красивые картины окружающего мира и, не в упрек автору будет сказано, какая-то бессмысленность и тщетность всего происходящего. Все суета! И это так остро чувствуется именно при чтении произведений Вулфа, хотя бы с одним из которых не мешает познакомиться каждому любителю фантастики, и пади выбор на «Рыцаря», лично я признаю его достойным...

Sergio Blanc, 18 ноября 2023 г. в 11:58

Не очень сразу понятная, немножечко странная история о Игре, любви, смерти и нескладности бытия.

Автор представляет нам мир, в котором существует таинственная Игра. Судя по контексту, она носит не только развлекательный характер, но и имеет какой-то глубинный мистическо-ритуальный характер. Эта игра очень напоминает обычные Живые шахматы, где вместо фигур — люди. Только каждый ход превращается в смертоносное сражение. Правда убивать противника всё же не обязательно, пусть зрители подобным гуманизмом часто остаются недовольными.

В Игре две стороны: «лунные» и «солнечные».

Центральной линией сюжета являются трагические взаимоотношения лунной «пешки» Лурны и солнечного «рыцаря» Валориуса. Они вместе отражают нашествие гунасов и пытаются возродить королевство, но... .

Если хотите узнать, что следует за «но», что приготовил автор нам в финале — читайте этот фентэзийный, и не очень простой для первичного восприятия, рассказ (здесь я полностью согласен и с Гейманом, и с коллегой-лаборантом vam-1970). В нём есть недосказанность, есть своеобразный «туман», скрывающий морали и смыслы.

Лично у меня это творение Джина Вулфа вызвало приступ хорошего читательского раздражения. Пришлось перечитать, потому что понять выбор главного героя непросто. Эта история напомнила мне драматический финал телевизионного сериала «Игра престолов». Аллюзии с поступком Джона Сноу бросаются в глаза.

Понравилось. Читать. Книги писателя добавил в списки к прочтению.

majj-s, 29 июля 2023 г. в 13:42

«Пятая голова Цербера», титульная повесть и одновременно название первой части романа. Время действия отдаленное будущее, место — земная колония, заселенная преимущественно потомками французов, потерпевших поражение в какой-то давней войне, причем правящую верхушку составляют не они. Колонизация случилась давно и Земля успела забыть-потерять этих своих блудных детей. Тут покорение космоса ни разу не Миссия, отношение скорее как к неперспективным в плане обогащения земным колониям, вроде Австралии и Новой Зеландии, куда ссылали каторжных: пусть истребят аборигенов и начнут как-нибудь хозяйствовать, а там видно будет. Потом и вовсе забыли, и когда переоткрыли заново, на планетах-близнецах Сент-Анне и Санта Крузе уже сложились устойчивые сообщества со своими порядками, более прогрессивным на Крузе, Анна вовсе скатилась к рабовладению при, в остальном, системе государственного устройства больше соответствующей Европе конца 19 века.

Герой-рассказчик молодой человек из привилегированной семьи Вейль, мамы они с братом Дэвидом не знали, воспитывают их отец, тетя и робот-андроид мистер Миллион. Семейное благосостояние зиждется на элитном публичном доме с, кроме прочего, генно-модифицированным персоналом. Разного рода экспериментами, перекраивающими плоть, занимается отец, в преемники себе готовя рассказчика, которого назвал Пятым — на крыльце их особняка скульптура трехголового адского пса Цербера и мальчик думает, что три головы — это отец-Мэтр, тетя, м-р Миллион, четвертая Дэвид, а пятая, соответственно, он сам. Не зря ж его так назвали.

На самом деле жизнь, которую он ведет, ни разу не беззаботное бытие юноши из золотой молодежи, отец пичкает его эликсирами и декоктами, призванными усилить когнитивные способности, а на деле сильно и болезненно изменяющими состояние сознания. Мэтр вообще такой Доктор Моро, столь же безжалостный к Пятому, сколь к несчастным девушкам и рабам. плоть которых кромсает в угоду прихотям хозяев. О рабах: они развиваются как нормальные дети только до определенного возраста, после подвергаются процедуре, делающей тупыми и покорными. Однажды, когда дети уже выросли и перестали быть детьми, в их дом приходит с визитом антрополог с Земли Джон В.Марш, и многие вещи, казавшиеся непонятными, встают на свои места.

Семья решает взбунтоваться против власти Мэтра, в заговоре участвуют тетя, Дэвид, их подруга, а также м-р Миллион, о котором уже известно, что в этом металлическом теле заключено сознание прадеде. Совсем уж всего я пересказывать не буду, чтобы не лишить вас удовольствия самостоятельного построения версий. Перейду ко второй повести.

mtvietnam, 07 мая 2022 г. в 23:02

«Солома»

Это короткий рассказ Джина Вулфа (больше похожий на зачин романа), где пожилой наёмник вспоминает о том, как в юности, странствуя с летучими мечами, получил урок на целую жизнь.

Может показаться, что оборвавшийся на самом интересном месте рассказ — дурацкий и «ни о чём» (мне, например, в первый раз показалось). Это не так (хотя можно привести аргументы в пользу того, что форма здесь превалирует над содержанием). «Солома» — отличный пример того, как Вулф работает с читательскими ожиданиями. Главный герой повествует о том, как он впервые убил человека, но заканчивается его повесть совсем не там, где кажется логичным для нас, его «слушателей». Он меняется, но это изменение никак не связано с зачином повествования. Читателю следует быть настороже: рассказчик у Вулфа не всегда способен опознать, что же происходит на самом деле, и то, что кажется важным ему, не всегда таковым является. В «Соломе» эта особенность демонстрируется блестяще.

В силу вышеперечисленного «Солома» не стала «мгновенной классикой», однако запомнилась немалому числу читателей (изрядно помучив их). Поэтому и я порекомендую вернуться к ней спустя некоторое время и сравнить впечатления.

Название рассказа, возможно (т.е. это интерпретация, не претендующая на 100%-е попадание), отсылает к фразе straw man (букв. «соломенный человек», т.е. пугало) — когда в споре реальный аргумент оппонента подменяется другим, который легко можно опровергнуть (сразить не противника, а соломенное чучело).

URRRiy, 10 сентября 2021 г. в 01:14

По хронологии — первая повесть Джина Вулфа, одна из трёх составляющих одноименного романа. По форме предоставляет собой записи существа неординарной судьбы, отбывшего срок за убийство своего отца. Дело происходит в далёком будущем на дивной, таинственной планете, где человек стоит столько, сколько он стоит. Если человеку не удалось «сделать себя самому», за него это сделает потомственный биотехнолог, из клана рассказчика этой трагичной истории. То есть, сделают из податливого материала бойцового раба или сторожевую зверюшку или проститутку, в общем, нет предела совершенству. Но вообще планета хотя и не бедствует, но и отнюдь не расцветает, население по крайней мере не увеличилось с момента колонизации.

Однако есть и здесь свой цимес. Планета — спутник, по легенде, раньше обладала аборигенным населением, способным менять облики. И кто на самом деле там сейчас живёт, люди или аборигены оборотни — сие загадка, ради которой с самой Земли готовы приезжать разные антропологи.

В целом, идей автор наметил немало, с жутковатым смыслом и сюжетными загадками. Эта повесть — только первая из трёх, хотя имеет логичный финал. Читать интересно, но это не боевик, «сэкс» здесь тоже только обозначен, хотя и является «бизнесом», подробностей мрачных и гнусных опытов над живыми существами тоже не особо, так что книга, как говорится, «не для средних умов»:).

URRRiy, 12 октября 2020 г. в 13:33

Антигосударственный памфлет, действительно логично — раз деньги выпускает федеральное правительство, значит все деньги принадлежат этому самому правительству, отдай и не греши, и тебе возможно ничего за это не будет. А если к примеру ты убиваешь того, кто покушается на твою жизнь, обязательно сядешь за убийство. Понятно, что и владение оружием строго запрещено.

В общем некий условный костяк приключений ради высказанного протеста против нарушения гражданских свобод. Однако текст вполне гуманный, хотя и упрощённый, вполне приемлемый вариант для ненапряжного чтения.

vam-1970, 17 января 2018 г. в 20:49

В состав романа -циклом не назван — входят:

Пятая голова Цербера,

История, записанная Дж. В. Маршем,

V. R. T.

Три отдельные независимые повести, но не прочитав их все вместе, не сложится картинка замысла автора. По мере того, как я читал, всё яснее и понятнее становилась идея сюжета и тем больше восхищался им.

Роман — на любителей додумывать после финала. Но можно додуматься и до абсурда.

Коротко — есть гипотеза, что колонистов, высадившихся на планете Сент -Анн, со временем поглотили аборигены, каким-то образом перевоплотясь в них. За разгадкой этой гипотетической тайны на планету прибывает исследователь Марш, который оставляет после себя ряд записей, сомнительных по толкованию.

Если это сказки и легенды, то так их и стоит принять как приняли на Земле мифы Древнего мира.

Если это наблюдения за природой и людьми — то и не более.

Но автор подаёт материал, как поиски перевоплощения аборигенов в людей, а вы — читатели- ищите. Ищем и не находим.....Кто-то нашёл возможно.

vam-1970, 17 января 2018 г. в 20:35

Повесть входит в роман «Пятая голова Цербера». Название исходя из комментариев к повести неоднозначно — две версии существуют и те не авторские.Сюжет о записках доктора Джона Марша, антрополога, изучавшего следы исчезнувших аборигенов с целью подтверждения гипотезы о поглощении колонистов аборигенами.На мою оценку — это догадка о загадках. Не более. Изложена замысловато — в комментариях два исследователя пытаются раскрыть то, чего не писал автор. Я ничего конкретного не прочитал об исчезнувших аборигенах. Только намёки, но по некоторым ,напрягая ум и смекалку, можно вообразить это присутствие — присутствие аборигенов.

В общем -то некое отдельное живущее сообщество колонистов, странное по нашим понятиям. Главная для нас странность, что просто любые граждане государства могут арестовать и посадить в тюрьму любого. Физически взять и посадить, что они и сделали с Маршем. И при чём навечно. Вот это и зацепка для меня как следователя — что кто-то что-то весьма заинтересованно скрывает. Скрывают себя? Возможно.

roschinka, 07 июля 2015 г. в 17:16

Хороший рассказ, дополняющий цикл «Нового солнца». Один из друзей Северьяна, росший с ним вместе в гильдии палачей, добровольно покинул гильдию

(такая возможность предоставлялась во время посвящения в подмастерья). В рассказе он уже не молод, владелец небольшого суденышка на Гьолле,

подряжается на (почти) любую работу. Девушка, из-за любви к которой он вышел из гильдии, давно его оставила. Его последняя подруга и помощник

ограбили его и бежали, рассчитывая воспользоваться картой, которая якобы указывает, где найти сокровища в развалинах дальше по реке. Появляется

молодой человек с еще одной из этих проклятых карт, которые якобы точно указывают, как найти сокровище. Он хочет нанять лодку и поехать в развалины...

Тонкий психологический этюд о надежде на чудо, разочаровании и тщете. Но в рассказе много действия, живые описания опасностей, поджидающих в развалинах...

Buhrun, 06 декабря 2010 г. в 14:25

Книга не для всех — причем, в данном случае, сие не похвала.

Рекомендую только тем, кому интересна неспешная детализированная фантастическая проза с небанальным миром и героем.

Вызывает неподдельное уважение позиция автора.

Пишу, о чем хочу, и ровно так, как решил — это в огромной степени про Вулфа.

Книга лишена бешеной динамики, азарта, взрывов событий.

Но уравновешена: плотным слоеным героем, оригинальным миром, отличными эпизодами, острыми, как удар ножа, деталями.

Понравилось:

— время ученичества Северьяна и история с Теклой

— внезапные судьбоносные появления спутников героя

— интрига вокруг аверна

— доктор Талос и его представление

— мир

Не понравилось:

— один день в Саду

— переломные моменты в сюжете: застревание в городе на пути в Тракс

— некоторые провисы в динамике

— отсутствие даже промежуточной точки в финале

k2007, 13 июля 2010 г. в 22:49

До меня уже все сказали.

Современный человек в XVII веке. Нет рефлексий, нет паники. Семнадцатый век понимается как данность. Дальше описание пути от матроса до капитана. Простой, без прикрас язык, который затягивает. Читаешь дальше и дальше. Человек рассказывает исторю свой жизни, не оправдываясь, не ища сочувствия. Хотите — читайте, хотите — нет. Мне понравилось.

vam-1970, 03 февраля 2024 г. в 11:31

Лауреат Локус 1987 года, номинант Всемирной премии фэнтези 1987 года и Небьюла   1987 года.

Первый роман романа-эпопеи «Воин».

Роман интересен только для любителей античной истории — войн Древней Греции и Персии. Автор очень подробно с датами, героями и множеством ссылок раскрывает нам историю жизни, войн и подвигов человечества того времени. В качестве стрежня сюжета избран Латро -никто не знает кто он и он сам не знает, потерявший память , но не навыки отличного воина. Он забывает всё, что с ним произошло на следующие сутки, поэтому все записывает. Такая история утомляет читателя, но ничего не поделаешь. Фантастичны здесь только древнегреческие Боги, а их множество.

Wu-xia23, 30 июня 2023 г. в 19:02

Роман неплох. Читается быстро. Жаль, сюжет развивается слишком медленно. Философия не цепляет. В неё не хочется вникать, потому что она не всегда к месту. Устройство мира вызывает любопытство, жалко, что автор слишком быстро раскрыл его «особенность».

У автора какие-то проблемы по части “ниже пояса”. Что не баба в книге, то шалава, мечтающая залезть на глав. героя. И каждую он любит так, как никакую другую ДО, жаль, что не ПОСЛЕ. Это люто бесит в персонаже и отталкивает.

Одна сцена вызвала у меня сильное чувство дежавю. Это сцена казни пленницы гильдии палачей. Побывав в какой-то машине, женщина была вынуждена всё время контролировать своё тело, т.к. тело пыталось убить само себя. И то, как всё закончилось – мне тоже знакомо. Не пойму откуда.

Возможно, буду читать дальше. Но сначала дозрею до содержимого.

ihtiosyncrasie, 01 июля 2021 г. в 08:18

Первый роман дилогии куда традиционнее сиквела, по крайней мере, на первый взгляд, — добротный ретрофутуристический детектив, в котором на первый взгляд все концы подвязаны и он не требует продолжения. А вот продолжение — классическая вулфовская энигма, пускай со следами усталости и недоработанности. Видел на гудридс мнение, будто Вулф размахнулся на трилогию и второй роман заканчивается клиффхэнгером — полноте, это под девяносто-то лет писать роман четыре года и еще питать иллюзии, что успеешь завершить третий? Мне кажется, в дилогии достаточно ключей, которые позволяют догадаться, что происходит на самом деле. Восхитительно.

URRRiy, 07 августа 2020 г. в 03:59

Автарх Северьян завершает свою летопись. Путь от безродного сироты до владыки лучшей части древнего Урса пройден. Северьян на собственной шкуре испытает то, что дарил своим бывшим «подопечным», осознает источник силы Когтя Миротворца, поймет сущность Водалуса, причем на этом примере автор раскроет банальную истину о реальной опоре «борцов за свободу и прогресс», а также побывает на передовой в качестве рядового кавалериста, чудом уцелевшего в безумной битве с асцианами. И конечно автор в очередной шокирует читателя, показав местный способ передачи власти, традиционно омерзительный.

В общем, по событиям книга плотная, и хотя с логическими лакунами, особенно в части редкостного отсутствия чувства самосохранения и здравого смысла у главного героя, то по композиции все вполне гладко — через тернии к звёздам, причем Вулф так красиво вывел эту «композицию», что фраза соответствует ей практически буквально.

А вот по содержанию, несмотря на всю зрелищность описаний, есть серьезное недоверие. Относительно вездесущей мстительницы, возможности которой явно не меньше, чем у самого автарха, можно сказать, что она тот самый «бог из машины», само наличие которого характеризует несовершенство труда литератора.

Асцианская система управления автором также построена на парадоксе — полное отсутствие свободной мысли коррелирует со значительным техническим уровнем развития — летающие боевые машины, портативное и тяжёлое энергетическое оружие, которому противостоит противник, чье «вундерваффе» — с детства откормленные мёдом женщины -наездницы на длиннорогих быках! Вообще описание битвы Вулфом — это реальная феерия! Пики против энергетических ружей, всадники с саблями против ВВС и орудий, стреляющих молниями, дикари в шкурах с копьями и ножами против пехоты с портативными огнеметами, про боевых быков уже говорилось. При таком раскладе неудивительно, что побеждает, понятно, высокий моральный дух воинов Содружества, что прямо противоречит тезису Энгельса, что исход сражений решает уровень техники. В общем, фантастика бывает научная, бывает не совсем, а бывает сказка.

Тем не менее, сказка у Джина Вулфа, хотя и явная ложь, но получилась увлекательной, примерно на том же уровне, как и байка Остапа Бендера о межпланетном шахматном турнире, вот что значит мастерство рассказчика!

Если отнестись к этому творению, как к сказке, то есть, некритично, то она действительно вызывает восхищение.