Странный роман. Как все у Быкова — другой. Не такой, как остальные. Он и в самом деле похож на русскую орфографию. Тут есть сильные и чёткие моменты, как согласные «б», «р», «к» — когда Ять успокаивает мальчика Петечку, когда старик Борисоглебский разговаривает с матроснёй в кинотеатре, когда арестант избивает зарвавшегося доносчика и говорит: это я сделал, берите меня. И против этих страшных моментов выступают безумно красивые, но потерявшие смысл буквы ер, ять, фита – сложные и многословные, отвлечённые разговоры и размышления ни о чём, пустота нового искусства и поэзии конструктивизма. Самое интересное Быков выделяет полужирным шрифтом, то, что можно пропускать, и то, что слишком скучно, — курсивом, и самое смешное, что он совершенно прав в блестящей, сознательной оценке своего текста. Это страшный роман. Ни один другой роман Быкова так не скорбит о судьбах русской интеллигенции времён революции (в этом он несколько перекликается с «Чапаевым и Пустотой» Пелевина), ни один – не страшен и безнадёжен настолько. Потому что с русской орфографией умерло всё. Всё, чем жила русская интеллигенция, нищая, жалкая, но бессмертная.

Очень мне этот роман понравился. Вот кого автору «Хирургического вмешательства» стоит прочесть, потому что это удивительная книга про Богов, жертвы, магию и философию. Книга написана в виде мифа об абстрактной варварской стране примерно 10…6 в.до н.э., в «тёмные времена» Древней Греции. Написана от имени старшей дочери жестокого царя, уродливой девушки с сильным характером, которая меняет мир вокруг себя, постоянно не будучи уверенной в том, всё ли она делает верно, — и ошибается. Или не ошибается, это тоже неясно. Это такой красивый олитературенный Н.Н.Кун, только наполненный ответами на различные вопросы человечества. Сложно описать – книга вне жанров и вне каких-либо рамок. Перевод, к слову, Ильи Кормильцева.

Кутзее получил Нобеля в 2003 году, как раз в год выхода «Элизабет Костелло». Критики роман разругали, назвав лекцией, и они были правы. В 7 главах пожилая австралийская писательница Э.Костелло (вымышленная) ездит по разным саммитам и конференциям и читает лекции, которые выписаны дотошно и с кучей налитой воды. Но главное то, что лекции эти посвящены проблемам, которые мне – и любому почти человеку – вообще пофиг. Что Кутзее волнует – то он и написал. А мне пофиг все проблемы африканского изустного романа (1 глава), гуманитарных наук в Африке (1 глава), нравственной стороны вегетарианства (2 главы) и прочих вещей, которые настолько высосаны из пальца, что даже и говорить о них странно. По-крайней мере, в России. Последняя глава, где Э.К. ждёт у ворот то ли рая, то ли ада, — единственная более или менее стоящая. Заканчивается даже красиво. Читается, как ни странно, легко, хотя сюжета нет вообще никакого.

Дяченко я искренне считаю великими писателями. Ничего безупречнее и сильнее, чем “Хозяин колодцев” и “Варан”, я не читал, пожалуй, никогда. И потому я безоговорочно доверяю тому, что они пишут – всегда. Действие “Медного короля” происходит в том же мире, что и “Варана”, и даже имя Варана пару раз упоминается в “Короле”, хотя общих героев нет. И это вызывает автоматическое желание сравнивать. И тут “Медный король” проигрывает. Это история мальчика-полукровки, который из раба становится, по сути, властелином половины мира, чуть ли не сильнее самого Императора. И всю жизнь приносит жертвы Медному Королю. Точно так же “Варан” был историей мальчишки, который из ничего становится всем. Но если “Варан” – это гениальная книга, абсолютно гениальная, то “Медный король” – это добротное фэнтези с неявным, пустоватым окончанием. Конечно, у Дяченко великолепный язык, конечно, книга захватывает. Но хочется большего. Потому что всё последующее всегда сравнивают с шедевром и находят, что шедевр был – лучше.

Новый сборник Дяченко не произвёл впечатления. Большая часть вещей уже публиковалась в периодике, в частности, в “Если”. Конечно, тут есть очень сильный вещи, как то повесть “Волчья сыть” – великолепная штука. Но есть и довольно безликие повести и рассказы, например, “Феникс”. В целом, этот сборник на несколько порядков слабее предыдущих сборников – “Корней камня” и “Эммы и Сфинкса”. Я бы не рекомендовал начинать знакомство с творчество Дяченко с “Парусной птицы”: она хороша, но не торкает, совсем не торкает, простите за терминологию.

Довольно слабая повесть: как всегда, красиво написанная. Маг убивает женщину и зачищает память себе, чтобы не помнить, что женщина ему рассказала, и за что он её убил. Расследует это дело обычный полицейский. И вот ждёшь, что же это такое удивительное, что же это, зачем же он всё это сделал, ведь грамотный маг, разумный, логичный. А вывод – гора родила мышь. Концовка: то, чем очень сильны обыкновенно Дяченко – тут откровенно слабая, практически никакая. Не торкает.

Третья часть трилогии про Мага Дороги Лену Лапину – это то же самое, что первая и вторая. Читается быстро, легко, интересно, без отрыва; всё время – не оторвёшься – думаешь, что же дальше. Но в целом – та же сказка. Естественно, по всем фэнтезийным законам в третьей части должно быть в конце монументальное сражение двух титанических армий – и оно есть. И, конечно, некоторое «овзросление», то есть появляение массового полчища мертвецов и прочей нечисти. Суммарно дети будут не менее довольны, чем по прочтении первых двух романов трилогии. Наш мир – мир Оберона – Королевство – некромант Макс – принц-деспот – волшебники и драконы – древнее колдовство. Полный набор детского фэнтезийного романа. Очень хорошего для своего жанра.

Средненький роман со смятой концовкой, пожалуй, слабейший из всего, что я у Дяченко читал, а я читал всё. Для рекламы намекалось на связь с гениальной «Vita Nostra», но связью и не пахнет. Ну да, мальчик начинает манипулировать людьми, как компьютерными программами, играть в людей, под влиянием инопланетного разума, захватывающего мир. Ну и всё. Ничего такого, о чём стоило бы говорить. Красиво написано, легко читается, кончается фигнёй. Пустышка – не ожидал от Дяченко. В книгу также входит повесть «История доступа» о том, как живут герои компьютерной игры, не зная о том, что они – герои компьютерной игры. Чем закончится – ясно с первой страницы. Тоже ничего стоящего. Что-то слабо в последнее время, не радуют М.и С.

Это тот самый Реверте, который написал обожаемый мной и перечитываемый 1000 раз роман «Учитель фехтования», гениальный роман. А также прекрасные «Клуб Дюма» и «Кожа для барабана». «Гусар» — первый, дебютный роман Реверте 1983-го года, и последний из нечитанных мной. В языке уже ощущается искромётный Реверте времён «Учителя фехтования», но сюжета пока что нет. Это просто зарисовка войны: страшная, реалистичная, справедливая. Юный подпоручик во время испанской кампании 1811 года верит в славу, в красоту боя, а находит кровь, боль, смерть, грязь и страх. Роман абсолютно линеен: день перед боем – бой – после боя. И всё. Но читать легко благодаря красивому языку и детальной прорисовке персонажей и декораций.

Сильный роман, очень сильный роман. Люблю я Реверте – за «Клуб Дюма», за «Учителя фехтования», а его военные вещи не очень, но «Баталист» производит впечатление, не отнимешь. Всего-то два героя – бывший военный фотограф, и бывший солдат, герой одной из фотографий того – разговаривают и вспоминают прошлое. Фотограф рисует на стене разрушающейся башни батальную фреску, солдат курит и философствует, они разговаривают, и один из них должен убить другого. А мимо нас проносится изнасилованная и убитая жена солдата, подорвавшаяся на мине любовница фотографа, чумазые дети, худые, как скелеты, женщины, смерть и грязь, боль и оторванные конечности, война, война и война. А фотограф вспоминает то, о чём захотел однажды забыть, и плывёт свои 300 метров, вечно плывёт свои 300 метров. Чёрт, умеет же писать. Умеет.

У меня дошли таки руки до прочтения романа, который получил премию «Дебют-2007» в номинации «Фантастика» — я тогда был дипломантом. И мне стало смешно. Ладно, мои рассказы – я их сейчас перечитываю, слабые они, слабые, за что только пропустили. Ладно, поэтище, который там премию получил – ужасен он был, ужасен. Но тут роман всё-таки, большое дело. А Ольга – не в обиду будет сказано, прочла Лукьяненко и Стругацких и скомпилировала своё произведение. Так себе произведение. Есть в нём тонкий мир (читай «сумрак»), есть люди, которые могут с ним общаться (читай «иные»), есть институт, его изучающий (читай «НИИЧАВО»), и есть там сюжет, навеянный то ли «Мелом судьбы», то ли ещё чем-то подобным. И всё это чудовищно многословно, скучно и средненько написано. Замучился, право, замучился.

Как мне стыдно, что я не читал этот роман раньше! Как стыдно – это шедевр, да. Это ведь про нас, это наше поколение Х – наше, теперь, тут, в СНГ. Мы – этот офисный планктон, это наши убеждения, определение нас, там на каждой странице я узнаю себя и своих друзей – как Коупленд это поймал, я не понимаю. В США это поколение сформировалось к концу 80-х, в России – к середине 2000-х, вот оно, перед вами, выйдите на улицы. А какой в романе толковый словарик, встроенный в книгу! – там каждое определение – про нас. Бли-и-и-н. И главное – так всё просто, как веник, никакого сюжета, никаких сложных метафор, синее – это синее, белое – это белое, но как! Как!..

Сначала познакомился с автором (очень приятным), уже позже – по его рекомендации купил и прочёл этот роман. Странный роман. Очень хорошо написан – в том смысле, что видно: Скирюк это пишет с натуры, он видит этот город, все персонажи – невыдуманные, живые, эти юные музыканты, странные стареющие хиппи, девчонка Танука. И 25-страничное документальное отступление, посвящённое искалеченным гитаристам, интересно: близко мне нынешнему, ой-ой-ой как близко. И вот всё интересно, и странно, и вот я уже жду такой же интересной развязки (а нестандартно написано, там и фантастики-то мало, всё представляешь, как в жизни) – а развязка смазана просто донельзя, как масло по сковороде. Будто писал, а чем закончить – не знал. Это очень печально и резко ухудшило моё впечатление. Хотя интересно, и написано хорошо. Э-эх.

Мрачный, прямо-таки готский роман, подозрительно сильно напоминающий творчество Пола ди Филиппо. Будущее, город уходит на 30 уровней под землю, могущественнейший человек в городе – создатель биологических механизмов Квин, поставляющий разумных и послушных разносчиков, слуг и так далее. Три героя – молодой человек, его сестра и её возлюбленный последовательно лезут в логово Квина с разными целями; в итоге торжествует добро. Но фон этого добра мерзок. Дети, выдирающие глазные яблоки у мертвецов, горы трупов и крови, существа с вывернутой наизнанку кожей и оголёнными органами, город в чреве огромной рыбы, смерть и жестокость, плоть и кровь, с натуралистичностью, я бы сказал, перебор. В целом достойно.

Роман из серии «познакомился с автором – прочёл книгу». В 2008 году я этот роман не осилил, а после «Интерпресса», где с Колоданом пообщался, всё-таки взялся и убедился, что не всё так и плохо. На фоне огромного количества массово кошмарной фантастики, завалившей прилавки, «Другая сторона» вполне читается. Но есть пара «но». Во-первых, после прочтения романа Джеймса Блейлока «Бумажный грааль» читать «Другую сторону» не стоит, потому что дежавю на каждой странице, млин. То-то Дима так Блейлока хвалил :) Во-вторых, в книге такое количество совпадений и случайностей, что верить перестаёшь уже через страниц 30. Всё взаимосвязано ограниченным количеством героев так, что можно ставить на сцене, используя пяток актёров, и больше никто не нужен. В целом – ну, добрая сказка, где даже плохие, и то случайно погибают, никто их не убивает. Не люблю я такие книжки. Ну…э-э-э…

Очень понтовый сборник рассказов. Прикольное предисловие («…все мои рассказы – о смерти!..») и послесловие (некролог ещё живому автору), и потому я ждал многого. И ничего не дождался. 8 вполне себе рядовых то ли больших рассказов, то ли маленьких повестей – все на разные темы, и смерти в них ровно столько, сколько её в любом другом произведении, хоть во «Властелине колец», хоть в «Санте-Барбаре». Один довольно сильный рассказ, «Всеохватное пламя», и то – лишь по причине жуткой жестокости, а в остальном – банально, банально и средне.

Роман – это третья часть трилогии о постепенно разрушающемся мире, но это не мешает его читать даже не зная, о чём была речь в первых двух частях. Несколько сюжетных линий, в которых различные герои постепенно подбираются к безумной диктаторше Катто, стремящейся уничтожить человечество, вот, пожалуй, и весь сюжет. Заканчивается не хорошо и не плохо – средне. Раздражает модный гомосексуализм чуть ли не половины героев, обилие сексуальных извращений и то, что почти все умирают (такой логичный выход, когда точно не уверен, что нужно заканчивать именно этим). Средне.

По прочтении возникло два вопроса: почему эту книгу напечатали в серии “Альтернатива. Фантастика” и кому из издателей пришло в голову понапридумывать восторженные аннотации от Филиппа Дика и Руди Рюкера. Написано – отлично, язык красивый и витиеватый, перевод – тоже очень хороший. А сюжет – на 415 страниц растянут сюжетец рассказа страничек на 30-40, не более. В романе есть летающая тарелка на пружинном заводе (появляется один раз в подвале), рисунок, управляющий погодой (появляется в самом конце, вызывает шторм), и машина для вызывания духа умершего проповедника (появляется в самом конце, вызывает дух). Всё это – от силы 3% книги. Остальное – невразумительные диалоги, надуманные приключения, толпа сумасшедших идиотов, гоняющихся один за другим. Никто не погибает, все плохие оказываются хорошими, а хорошие – отличными. В общем, сказка для фиг знает кого.

Ай, что первый читанный мной роман Блэйлока («Бумажный грааль»), что второй – всё одна фигня. Огромная, 384-страничная завязка. И всё. Сюжета и концовки нет – только одна гигантская завязка. Очень красиво написано и переведено. Как две компании всё рвутся построить машину для пути к центру земли, и всё воюют между собой, и превращаются в рыболюдей, и всякий другой сюрреализм, а толку никакого, потому что неинтересно – ведь кончается тем же, чем и начинается.

Эта книга Пелевина не поразила, но посмешила. Когда я читаю очередную его книгу, я всегда скорблю по тому великолепному, искромётному Пелевину, который раньше умел в нескольких словах уместить то, что теперь растягивает на целые страницы. Я вспоминаю гениальные повести «Жёлтая стрела» и «Затворник и Шестипалый», блестящий роман «Чапаев и Пустота». Окончательно Пелевин испортился к роману «Священная книга оборотня», но теперь, кажется, стал восставать из пепла. «5П» — книга уровня «Омон Ра». Одна из пяти повестей мне даже понравилась – «Ассасин». Красивая и мудрая. Вообще, язык у Пелевин искромётный; его легко и интересно читать, какой бы бред он не писал. Каждое слово в его прозаических стихах (что-то в этом есть) играет какую-то роль, чаще всего, стёбную. В книге есть откровенная чушь: «Некромент» и «Пространство Фридмана». Есть две средненькие вещи с юморком – «Зал поющих кариатид» и «Кормление крокодила Хуфу». Ну и «Ассасин», который мне понравился. Скажу так: в отличие от предыдущих трёх литотпрысков Пелевина, эту почитать стоит. Хотя бы потому что она остроумна.

Буээээ. Это квинтэссенция отстоя, товарищи. Даже Дарья Донцова по сравнению с этим романом является шедевром мировой литературы. Повестушка на 5 авторских листов (как и все «романы» Коэльо), полная равномерно размазанных бездейственных соплей и многократных повторений одного и того же, совершенно бессмысленных, но чтобы уж все-все-все поняли. Чтобы до всех дошло, точно-точно. Эй, ты, тупица, дай я тебе ещё раз объясню, ага. Блин.

Ну-у, так себе, весьма так себе. Очень хорошо, очень сказано недавно одним человеком о Коэльо: «Хороший писатель оставляет читателю пищу для размышлений, даёт место выводам. И таким образом отсеивается чуждый для автора читатель, не понимающий его. Коэльо же 200 раз переливает из пустого в порожнее, разъясняя всё настолько подробно, что уже подробнее и быть не может, пережёвывает даже для самого тупого, объясняет все аллегории…» Такое ощущение возникает и по прочтении «Алхимика». Роман напоминает не притчу, а, скорее, морализаторскую брошюру о том, что хорошо и что плохо. Можно, в общем, читать, как просто посредственный приключенческий романчик о пастухе Сантьяго, который отправляется в Африку на поиски сокровищ. Да, и написано весьма бедно, кстати.

Я взялся за автора, о котором все давно говорят, а мне он как-то раньше в руки не попадался. Ну и я не понимаю, из чего раздули подобную шумиху. Довольно банальная типа-как-притча, которая по своему уровню не дотягивает даже до «Чайки по имени Джонатан Ливингстон». Дьяволы и ангелы привязаны как «не пришей кобыле хвост», а то, что человек с дьяволом на плече появляется в маленьком городке и ставит в нём странный социальный эксперимент, ни разу не тянет ни на мегахит продаж и популярности, ни на культ Коэльо. Да и туповатый хэппи энд как-то раздражает.

Я думал, что хуже «На берегу Рио-Пьедра» уже ничего быть не может, и поставил той книге 0. Я ошибался – может. Это «Заир». Полнейшее, бесповоротнейшее г/п, честно-честно. Краткое содержание книги: у мужика пропала жена. Жена пропала у мужика. У мужика жена пропала. Пропала у мужика жена. У пропала мужика жена. Мужика жена у пропала. У жена жена. У пропала. Мужика пропала. У жена. Жена мужика. У пропала пропала мужика. У у у. У-у-у-у-у! У-у-у-у-у! Это было краткое, но полное содержание этого 350-страничного набора буквочек, случайно сложившихся в слова. Розовые сопли. 1000 повторений. Буэ. -1/10. Минус один из десяти, да.

Все так долго и давно говорят о Мураками, что я всё-таки за него взялся. Кто его ругает, кто – обожествляет, а я вот раньше просто ничего не читал. Теперь – прочёл. И знаете – мне понравилось. Написано легко, изящно, плюс хороший перевод. 800-страничный роман джойсовского масштаба читается буквально за пару дней, потому что интересно. При том, что событий – почти нет. Впрочем, я привык к Абэ или Акутагаве с их мрачными философскими трактатами, а тут, как ни странно – обычный нормальный японец. Сюжет витиеват и хитроумен: просто в жизни обычного японца начинают происходить странные вещи, потусторонние и удивительные, и он весь роман с ними пытается разобраться. Очень красивые, хотя и жестокие, отступления и возвращения во времена второй мировой войны. Ну, что сказать. Из двух половин мира я присоединяюсь к той, которая Мураками хвалит.

Такое ощущение, что я продолжаю читать «Хроники заводной птицы». Точно такой же герой – безработный, в теннисных туфлях, лет тридцати. То же время действия. Точно такие же женщины, элементы пейзажа и бары. Опять же: в жизни обычного человека начинают происходить странные вещи: его отправляют охотиться за какой-то невнятной овцой на какое-то непонятное пастбище. Вещь хорошая, заканчивается логично. Много мелких сюжетных ответвлений ничем не заканчиваются, но это в духе Мураками – я уже привык. В целом – понравилось, конечно.

Как и говорил мне один мой друг, и в самом деле – один из лучших романов Мураками. Конечно, он в целом не сильно отличается от остальных, разве что в нём больше всего фантастики – то есть он целиком и полностью фантастический, полноценно. Но при этом такой же герой – среднего возраста, но вечно юный, разведённый и гораздый до приключений, как и в других работах японского писателя. Странный мир под Токио, наполненный жаббервогами и прочей нечистью; две истории, которые почти весь роман не имеют друг к другу никакого отношения – и лишь в последней главе сплетаются воедино, оставляя концовку вполне себе неоткрытой. Мир Конца Света с городом за стеной обрисован просто великолепно. Впрочем, и язык у Мураками хороший, и Коваленин великолепно его переводит.

Из прочитанных мной вещей Мураками – самая неоконченная и оставившая больше всего невнятностей и вопросов. Да, Мураками любит открытую концовку – но не настолько же?.. В общем, я искренне надеялся хоть что-нибудь понять в конце, но ничего не понял. А в целом – традиционный роман, подтверждающий максиму: прочёл один роман Харуки М., — значит, прочёл их все. Но читать приятно и интересно, не отберёшь и оторвёшься. А вот в рецензии писать – почти нечего.

Рассказы у Мураками слабые. Насколько круто читать его длинные вещи вроде «Хроник заводной птицы», с отступлениями в прошлое, провалами в реальности, странными явлениями, витиеватыми стечениями обстоятельств, настолько же тупо и неинтересно читать совершенно пустые, затянутые, бессюжетные зарисовки, называемые рассказами. Ничего не понравилось в сборнике, ни один рассказ. Все как на подбор не несут в себе абсолютно ничего. Конечно, с Мураками надо завязывать, но если буду читать ещё, то только романы, только романы.

«Норвежский лес» — это самый его знаменитый роман. Самый раскрученный. На него неровно дышат подростки, им восторгаются критики. А по сути – самый дерьмовый из всего Мураками, мной прочитанного. Хуже некуда. Сюжета нет, зато онанизма и мастурбации – половина романа. Неестественные отношения героев, безликое начало и середина. Красивая последняя фраза, но не читать же ради неё весь роман. В общем, если сравнивать с 4-мя прочитанными ранее романами японца, этот – хуже некуда. И это при том, что предыдущий прочитанный, «Страна чудес без тормозов и Конец света» мне очень понравился, на «ура» просто. А тут – фигня на постном масле.

Большой роман, продолжение «Охоты на овец». Расплывчато, вяло, средней сюжетности, но есть плюс: роман замыкает многие линии открытой концовки «Охоты», хотя та, конечно, была много сильнее и закончилась не хэппи-эндом, как этот роман, а странно – логично и правильно, но как-то мрачно. В целом про Мураками опять нечего писать, или это я просто от рецензий устал за 70 выпусков. Типичный герой в потёртых кедах, типичная жизнь в окружении западной музыки, типичные провалы в параллельный мир к Человеку-Овце. Ровный, правильный Мураками. Но, честно говоря, этот роман я бы вдвое сократил, ужав все рассуждения и сопли, и много лучше бы вышло.

Сборник 1989-го года, в оригинале названный по первому рассказу – «Конвектор Тойнби». Впервые я читал Брэдбери 80-х, хотя все его классические вещи 50-60-х я читал на раз и многие знаю дословно. И могу сказать одно: Брэдбери не изменился. Это всё та же печальная романтика, иногда фантастическая, иногда реалистическая; иногда остроумная, иногда просто повествующая о том или ином событии. Милые и грустные герои, всё тот же язык, всё тот же Брэдбери. В его рассказах 80-х уже чувствуется старость, но какая-то тёплая, добрая, у камина с пледом на коленях. Мне понравились «Конвектор Тойнби», «Прощай, Лафайет!» и страшный просто-таки «По уставу». Читать Брэдбери легко и приятно, и после иных вещей задумываешься о чём-то отвлечённом, высоком. И о смерти.

Ещё один свежий сборник классика, 2004-го года издания. В него вошли как новые рассказы, так и очень старые, но неизданные ранее по различным причинам (1947-56 годов). Что я думаю? То же, что и о сборнике «К западу от октября», описанном в предыдущем выпуске «Прочитано». Это всё такой же печальный и прекрасный Брэдбери. Этот сборник чуть послабее, есть пара откровенно провальных рассказов (и там были, ага), но его тоже приятно и светло читать, легко, красиво, и заставляет как-никак подумать. Замечателен по своей идее рассказ «Все мои враги мертвы»; ещё мне понравился «Собиратель». Сейчас я понял, почему мне сразу понравился Павич: в нём я нашёл того самого Брэдбери, которого любил в детстве и к которому вернулся теперь, спустя столько лет.

Посредственный сборник рассказов мэтра, один из новых (1997-го года). Рассказы почти все автобиографические, без начала и без конца, написанные каким-то чудовищно наивным и простым языком и почти не имеющие сюжета. Сказать, чтобы что-то запомнилось – нет, ничего. Кажется, что прочитал книгу, в которой все страницы представляют собой белые листы. Всё-таки возраст берёт своё; Брэдбери находит свои старые не самые удачные рассказы, пишет новые не самые удачные рассказы, и получаются вот такие печальные малоосмысленные сборники, в которых невозможно угадать ни следа того Брэдбери, которого мы все когда-то любили.

Сначала сборник идёт туго, первые 6 рассказов очень примитивны. Зато потом начинает нравиться –

Если новые сборники рассказов Брэдбери мне понравились, то по этому роману кажется, что мастер к закату жизни всё-таки сошёл с ума. Чудовищная нуар-чушь о том, как престарелой кинозвезде присылают телефонный справочник с именами её знакомых, обведённых красными кружками с крестиками. И наши два не менее престарелых героя мотаются по округе и общаются с идиотами, стариками, безумцами и кретинами, знавшими кинозвезду ранее. Сюжета, по сути, нет. Язык – какой-то рваный и глупый, небрэдберивский вовсе. Развязки нет, окончания тоже. Брэдбери и раньше не был мастером крупной формы, его романы можно пересчитать по пальцам, а тут и вовсе скопытился.

“Американские боги” – великолепная книга, один из лучших представителей жанра “road story” из всех, мной прочитанных. Люди приезжают в Америку из Африки, Европы, Азии – и каждый привозит своего бога. Потом богов забывают, и боги становятся просто жителями страны, никому не нужными, и Анубис содержит похоронное бюро, Билкис работает путаной, а бог войны Один – начинает войну против новых богов Америки – Техногена, Масс Медии и Рака, которым поклоняются и которых боятся. А среди этого живёт человек по имени Тень. И решает судьбы богов. Респект.

Десять из десяти! Блестящий, искромётный, фантастически изящный и уютный роман о загадочном мире Под-Лондона. Тема схожа с “Тёмной стороной Лондона” Саймона Грина и “Подземным ветром” Дяченко, но – иначе. Виртуозно-остроумные диалоги, безмуная жестокость в сплетении с невероятной нежностью, удивительные комиксовые персонажи и атмосфера настоящего, старинного Лондона сквозит в каждом слове. Сюжет лёгок и многогранен, читается – без отрыва, без секундного промедления, быстро, без малейшего натяга. Переводчику Анне Комаринец респект: язык вплоть до идиом передан отлично; редактору и корректору – нереспект, потому что я невооружённым глазом нашёл три немелких бага в переводе, которые должен был отследить именно редактор. Впрочем, всё это мелочи: один из лучших роман, прочитанных мной вообще.

Десять из десяти! “Задверье” – лучше, но и “Звёздная пыль” прекрасна. Педерастическая фраза “декадентская фэнтези”, написанная в аннотации – это чушь. Потому что “Звёздная пыль” – это сказка. Это офигенная, невероятно красивая и романтическая сказка. Путешествие молодого романтика по волшебной стране в поисках Звезды напоминает отчасти “Кузнеца из Большого Вуттона” Толкина, отчасти “Крабата” Пройстера, но при этом оно такое лёгкое, воздушное, изящное, что ужасно жалко, что так быстро заканчивается. Всё в этой сказке прекрасна; после небольшой цензуры (убрать пару смертей) её можно смело читать на ночь детям – и те будут счастливы. Но взрослые, думаю, будут счастливы ещё больше. Я завидую таланту Геймана просто безмерно, на самом-то деле. Он прекрасен во всех своих воплощениях.

Ну, это, конечно, прелестная вещица, как и всё у Геймана, но на порядок слабее “Задверья” и “Звёздной пыли”, даже на два порядка. Немножко раздражает такой весь из себя неуклюжий главный герой Толстый Чарли, но ещё больше бесит поведение его брата Паука, который соблазянет невесту того, хотя она до свадьбы – ни-ни для Чарли. Обидно за товарища, просто-таки. Книга довольно изящно построена на легендах о боге-пауке Ананси и о Тигре, которому принадлежали все сказки. С какой-то стороны этот роман выглядит, как не слишком удачное продолжение “Американских богов” с элементами приключений “Задверья”. Хотя, думаю, что Гейман ещё далеко не исписался, и ещё отожжёт.

Если сравнивать этот сборник рассказов с предыдущим геймановским сборником “Дым и зеркала”, то “Хрупкие вещи” на порядок слабее. В “ДиЗ” были блестящие, шедевральные рассказы “В поисках девушки” и “Мы можем дать скидку на опт”, а в “Хрупких вещах” шедевров нет. Есть ровные однообразноватые уже геймановские рассказы, отдающие психологическим хоррором. Самый страшный, вероятно – “Другие люди”. Повеселило продолжение приключений Тени из “Американских богов”, ещё пара рассказов понравилась. Но в целом – ничего особенного, перечитывать буду вряд ли.

Гейман и есть Гейман, и этого не отнимешь. Красивая и страшноватая сказка для детей и их родителей. Девочка открывает волшебную дверь и попадает в странный мир, где её ненастоящая мама-ведьма пытается охумурить её, подчинить себе и украсть душу. Конечно, добро побеждает зло, это понятно с самого начала. Написано, как всегда, прекрасно. Чем-то напоминает “Задверье”, в отличие от последнего в большей степени ориентировано на детей. Итог: Гейман хочет написать хорошую книгу и Гейман пишет хорошую книгу. Независимо от жанра – будь то фантастика, мистика или сказка.

Выношу порицание и проклятие издательству «АСТ». Издали якобы новый сборник Геймана в чёрной геймановской серии. А на деле – это компиляция рассказов из сборников «Дым и зеркала» (великолепного) и «Хрупкие вещи» (хорошего), которые в этой же серии уже выходили. Из 12 или около того рассказов – всего 3 новых, прежде неиздававшихся. Причём у некоторых старых поменяли названия, чтобы читатель не сразу догадался! Ужасно. Гейман, как всегда, великолепен, «АСТ» — мелочные лавэжралы.

Конечно, этот сборник послабее “Странных занятий”, но это связано во многом с обилием юмора, которые ввиду “американистости” кажется нам туповатым. В целом – это качественный сборник интересных и прикольных рассказом, если даже не остроумных, то весёлых и приключенчески захватывающих. Это, на самом-то деле, откровенный комикс – в словах, а не в рисунках. Все девушки ди Филиппо имеют голливудские формы, огромные глаза и “платиновые” волосы (никогда не понимал этого термина – седые, что ли?). И все они – безусловно профессора и доктора наук в области квантовой физики. Все мужчины – гениальные изобретатели в толстенных очках, и именно в этих мужчин влюбляются голливудские красотки. Всё это смешно, наивно и приятно. Хотя единственный серьёзный сборник ди Филиппо “Странные занятия”, как уже было помянуто ранее, гораздо сильнее.

После прекрасных “Вавилонских сестёр” и “Рибофанка” я был уверен в ди Филиппо и не ошибся. Сборник “Странные занятия” написан совсем в другом стиле, нежели предыдущие сборники: это качественная, крепко сбитая и интересная социальная фантастика, чаще твёрдая НФ, чем что-либо другое. В каждом рассказе – удивительные работы, фабрики и производства непонятно чего, и всё такое захватывающее; очень понравился “Завод скуки”, да и “Фабрика” тоже очень хороша. Ди Филиппо в равной мере хватает и юмора, и грусти; язык – сочный, хороший, перевод А.А.Комаринец адекватен самим произведениям. В общем, всё прекрасно.

Да, это хороший сборник. Лучше, чем “Нейтринная гонка”, но хуже, чем “Странные занятия”. Лучше, чем “Рибофанк”, но хуже, чем “Вавилонские сёстры”. В меру серьёзный, в меру юморной. В меру приключенческий, в меру мелодраматический. Всего в меру. Ди Филиппо читается легко, но почему-то больше рассказа за один присест не получается. Если меня спросить, какой из рассказов тут – лучший, я затруднюсь ответить. На вопрос, какой худший, тоже ответить не смогу. Это сборник ровных качественных дифилипповских рассказов в неплохом переводе.

Дык это...зачёт! Отличная книга. Безумная совершенно по динамике, сумасшедшее смешение челорыбов, челотараканов и других генетических мутантов, мир, в котором нет обыкновенных людей, мир, где все видоизмененены, изувечены – и прекрасны – и на этом фоне разворачиваются одна за другой истории – простые, картинки другого мира, и не более того, ничего сверхъестественного, но зато цветные и радостные. Удивительные вещи творятся, удивительные гены сплетаются, удивительные существа получаются в итоге. Книга совершенно безумная, да-да.

Отличный, имхо, сборник. И в самом деле весьма оригинальные рассказы, в меру научно-фантастические, в меру юмористические, отдающие киберпанком, но совсем чуть-чуть. Довольно мрачные с точки зрения перспективы развития человечества, но — какие-то правильные, умелые. Помимо всего, перевод даже очень неплохой.

Добротный интеллектуальный детектив в стиле Дэна Брауна, но с некоторыми отличиями. Эшбах подробнейшим образом консультировался с хакерами, взломщиками, медиками, членами нобелевского комитета и так далее: со всеми, кто хотя бы краем упомянут в романе. И это классно. Всё описано до мельчайших деталей и с глубочайшим знанием дела. Сюжет закручен и сплетён в тугую интригу, хотя заканчивается странно: по сути, совершенно банальным хэппи-эндом, где у всех всё прекрасно и никаких проблем. Тем не менее, толстая и серьёзная книга читается на одном практически дыхании.

Вторичный роман, по стилю невероятно напоминающий египетские приключения в духе Уилбура Смита, с размытой концовкой, типичной для фильмов про Индиану Джонса (а был ли Грааль? А были ли сокровища?). Весь роман юный миллионер (о да, талантище), прекрасная женщина (слишком мудрая для таких юных лет) и американский миллиардер гоняются за видеозаписью, которую сделал 2000 лет назад «провалившийся» в прошлое паренёк. Параллельно за записью гоняется святая инквизиция, которая запись уничтожает в конце (да, я рассказал концовку, но извиняться не собираюсь). Находится копия записи, больше похожая на инсценировку. В общем, ничем не заканчивается. А дли-инный…