Дж. К. Роулинг «Гарри Поттер»
- Жанры/поджанры: Фэнтези (Героическое фэнтези )
- Общие характеристики: Приключенческое
- Место действия: Наш мир (Земля) (Европа (Западная Европа ))
- Время действия: 21 век
- Сюжетные ходы: Становление/взросление героя | Тёмный властелин | Обучение в школе/академии/ВУЗе
- Линейность сюжета: Линейный с экскурсами
- Возраст читателя: Любой
Появившись, как претензия на лучшую детскую книгу столетия, романы Джоан Роулинг о мальчике-сироте и его борьбе с воплощением зла, лордом Волдемортом, заняли достойное место среди фэнтезийных романов. Полноценный и законченный цикл, а также примыкающие к нему произведения, позволяют приоткрыть тайну над столетиями скрытым миром волшебников и поверить в чудеса не только детям, но и взрослым.
Содержание цикла: по порядкупо годупо рейтингу
|
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
||||
|
|
|||
|
||||
|
|
|||
|
||||
|
|
|||
|
||||
|
|
|
|||
|
||||
|
||||
|
|
|||
|
|
|
|||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|
|||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
|
|
|||
|
|
|
|||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
|
|
|||
|
|
|
Награды и премии:
 лауреат |
Премия Академии НФ, фэнтези и хоррора / Cena Akademie Science Fiction, Fantasy a Hororu, 2000 // Цикл первые 3 книги (Великобритания) | |
 лауреат |
Golden Duck Award, 2000 // Специальная премия | |
 лауреат |
Немецкая фантастическая премия / Deutscher Phantastik Preis, 2001 // Почетная премия | |
 лауреат |
Мифопоэтическая премия / Mythopoeic Awards, 2008 // Мифопоэтическая премия за произведение для детей и подростков Цикл | |
 лауреат |
Награды Национального Клуба Фэнтези и Хоррора "Цитадель" / Награди на Национален Клуб за Фентъзи и Хорър "Цитаделата", 2010 // Фэнтези десятилетия | |
 лауреат |
Премия Геффена / פרס גפן / Geffen Award, Ретроспектива - лучшее за 20 лет // Переводная детско-юношеская книга НФ или фэнтези (Великобритания) | |
 лауреат |
100 самых вдохновляющих романов по версии BBC / BBC list of 100 “most inspiring” novels, 2019 // Взросление |
Номинации на премии:
номинант |
Премия Академии НФ, фэнтези и хоррора / Cena Akademie Science Fiction, Fantasy a Hororu, 2001 // Цикл первые 4 книги (Великобритания) | |
 номинант |
Зал славы научной фантастики и фэнтези / Science Fiction and Fantasy Hall of Fame, 2016 // Творения (выбор публики) |
- /языки:
- русский (116), английский (127), немецкий (8), испанский (3), французский (3), финский (2), украинский (18), белорусский (4), татарский (2), арабский (3), древнегреческий (1), урду (1)
- /тип:
- книги (238), самиздат (13), аудиокниги (13), цифровое (24)
- /перевод:
- Д. А. Хохар (1), С. Андрухович (1), В. Бабков (4), В. Голышев (4), С. Ильин (4), Я. Капари (2), М. Лахути (7), М. Литвинова (12), А. Лях (1), М. Межуев (1), Ж. Менар (1), В. Морозов (18), Л. Мотылёв (4), И. Оранский (5), А. Петрович (4), А. Раджа (2), Е. Саломатина (1), М. Сокольская (2), М. Спивак (50), Э. Уилсон (1), А. Шайхин (1), Коллектив переводчиков под руководством А. Шайхина (1)
2000 г.
2000 г.
2001 г.
2001 г.
2002 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2005 г.
2007 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2009 г.
2009 г.
2009 г.
2009 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
Самиздат и фэнзины:
2012 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2018 г.
Аудиокниги:
2001 г.
2002 г.
2006 г.
2006 г.
2006 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2009 г.
2011 г.
2011 г.
2014 г.
Электронные издания:
1997 г.
1998 г.
1998 г.
1999 г.
1999 г.
2000 г.
2000 г.
2003 г.
2003 г.
2005 г.
2007 г.
2007 г.
2008 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
Издания на иностранных языках:
1997 г.
1999 г.
1999 г.
2000 г.
2000 г.
2000 г.
2000 г.
2000 г.
2000 г.
2000 г.
2001 г.
2001 г.
2002 г.
2002 г.
2002 г.
2002 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2005 г.
2006 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2008 г.
2009 г.
2009 г.
2009 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2010 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2019 г.
2019 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2021 г.
2021 г.
2022 г.
2023 г.
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
[ 65 ]
fox_mulder, 29 января 2008 г.
Книги Роулинг напоминают курсовые работы, написанные студентом-первогодкой.Людям, близким к преподавтельским кругам должно быть известно это явление — студент безусловно неглуп, много читал по своей теме и просто жаждет поделиться с народом этим знанием. Но в итоге, работа носит исключительно конспективный характер, целиком состоящая из оборотов типа «Этот автор считает так, а тот считает этак».... В итоге, при проверке абсолютно непонятно, что сам автор пытался этим сказать, ибо где-то к финалу это мультицитирование превращается в самоцель. Так и здесь — цикл Роулинг является чем-то вроде квинтэссенции выбранной ей темы, мультимедийной энциклопедии по жанру подросткового фэнтези. Автора нельзя обвинить в плагиате, наоборот — все авторы: от Толкиена до Тэда Уильямса здесь цитируются с чрезмерным почтением, — но какой во всем этом смысл? Глубокие философские идеи первоисточников уступили место прописным молодежным истинам в духе сериалов об ученичестве, разных «Беверли Хиллс» или «Кадетства»...
Феномен популярности ГП во многом схож с аналогичным феноменом «Звездных войн». Известно, что автор «Дюны«Фрэнк Херберт одно время даже подумывал судиться с Лукасом по поводу откровенных заимствований, однако «Дюна», несмотря на свой культовый статус, никогда не пользовалась среди широкой публики таким успехом, как любой из эпизодов ЗВ. Аналогия очевидна: и ЗВ, и ГП, прочно паразитируя на чужих идеях,берут своих читателей-зрителей, какой-то совсем уж заредельной «необыкновенной легкостью бытия», здесь все чрезвычайно упрощено и примитизировано! Эти произведения из той же серии, что и сборники произведений классической литературы в кратком пересказе — последовательность событий уловить можно, но смысл отсутствует.
А еще Роулинг стала первым автором за всю историю мировой литературы, произведения которой служили своего рода испытательным полигоном для новейших маркетинговых технологий. Интерес к саге искусственно поддерживался за счет различных слухов и намеков, которые зачастую были прописаны просто мастерски и неизменно справлялись со своей функцией: продажи неуклонно росли. Однако, складывается впечатление, что за продумыванием очередных PRходов уавтора уже не хватало сил на собственно сами романы. В результате мы имеем самую раскрученную литературную сагу за последние 10 лет, которая по своим художественным достоинствам ,зачастую уступает даже некоторым курсовым работам.
[ 49 ]
kkk72, 27 декабря 2008 г.
Итак, многотомная эпопея о Гарри Поттере наконец дочитана. Попытаюсь изложить свои впечатления от нее, благо таких впечатлений предостаточно, ведь Гарри Поттер — явление в современной мировой литературе. И дело тут не только в огромных тиражах и прибылях, ведь деньги — не самое главное.
Во-первых, если читать всю эпопею подряд, нельзя не задаться странным вопросом — а для кого она, собственно, написана? Если первые два тома с удовольствием прочтет ребенок 10-12 лет, то для взрослых они написаны слишком уж просто, третий и четвертый тома прекрасно подойдут подростку лет 13-14, а вот начиная с пятого тома перед нами — не детская сказка, а вполне взрослое фентези. Более того, как раз для ребенка лет десяти эти книги наверняка окажутся слишком тяжелыми, а седьмая так и просто слишком жесткой. Видимо, такие изменения в стиле и в развитии сюжета оправданы только в одном случае — если автор расчитывает на читателей, которые растут по мере написания все новых томов. И эта дерзкая ставка действительно сработала! Именно Гарри Поттер стал самой любимой книгой для целого поколения! Именно эти книги стали для миллионов детей воротами в мир взрослой литературы, их волшебной дверью в мир фантастики и фэнтези. Вот только, я думаю, что в отличие от других замечательных сказок — Винни-Пуха, Мэри Поппинс, Питера Пэна, Гарри Поттер едва ли станет книгой на все времена. Пусть и ставит он перед детьми важные и серьезные проблемы, уж очень много в нем сиюминутного.
Не могу не сказать о явной пользе, которую принесут эти книги для миллионов своих читателей. Наверное, во всей Британии повысилась успеваемость, ведь еще никогда процесс обучения не был столь необычным и увлекательным.
В книге очень много действующих лиц. Многие из них описаны скупыми набросками, некоторые выходят на первый план только один раз во всем цикле. Но главные действующие лица очень хороши. Более того, в последних томах происходит явная переоценка некоторых персонажей. Это ж надо — ввести в детские книги такого неоднозначного персонажа, как Северус Снегг! А ведь поначалу он казался всего лишь плохим учителем. А Альбус Дамблдор из стандартного «мудрого наставника главного героя» тоже оказался живым противоречивым человеком с очень непростой судьбой. А Невилл Долгопупс, наверное самый недооцененный персонаж всей книги! Вот почти уверен, что у Роулинг был в запасе второй вариант окончания книги, в котором Гарри погибал от руки Воландеморта, и именно Невилл должен был покончить с главным врагом! И конечно, среди необычных действующих лиц не могу не назвать Хогвартс. да-да, именно Хогвартс, ведь этот волшебный замок — не просто декорации для волшебного действия, а почти живое существо, удивительное и уникальное.
А еще, «Гарри Поттер» для меня — своеобразное отражение современного британского общества. При всем внешнем благополучии, толерантности и прочей политкорректности, в нем так много скрытых страхов, так много внутренних противоречий.
В своем отзыве хочется написать еще о многом — об удивительном чудаке Хагриде с его диковинными зверушками, о домовых эльфах- очень необычных существах, о Патронусах, защищавших Гарри, и, кончно, о самом Гарри и его верных друзьях, но, боюсь, мой отзыв будет по размеру приближаться к самой эпопее:wink:
[ 43 ]
denis1992, 9 марта 2011 г.
Многоуважаемые Гарриманы и Гаррифилы услышьте недостойного отрока! Я никому не навязываю своего мнения но все «Гарри и...» эти сказочки для взрослых детей, не могут относится к жанру фэнтези по определению ибо являются именно побасенками на ночь. Как и многие в школе я глотал эти книги одну за другой и с нетерпением ждал проды, и в класе 9-ом прочитал последнюю, каюсь. Но сейчас считаю это проходняком, нет правда, если провести аналогию с музыкой то «ГП» это настоящая попса, (причем не «популярная музыка» я имею в виду попсу, а это, согласитесь, две большие разницы) причем в исполнении Киркорова или Димы Билана, услышав которую вызывает у меня чувства схожее с громким пусканием ветров в обществе девушки. В цикле нет АБСОЛЮТНО ничего особенного и я откровенно не понимаю фанатов Роулинг.
Позвольте мне доказать свою точку зрения и-и-и номер раз:
Никакой герой. Г.Г. прописан бледно — бедный, затурканный мальчик-сирота с несколькими явными положительными сторонами и несколькими неявными, при этом на протяжении всех семи лет его характер не менялся ни разу, хотя трагедий и сопутствующих этому прецедентов было море(хотябы елементарное взросление. Ведь в 1 части Поттеру всего 10 лет). Г.Г. статичен до тошноты. Единственным исключением было проявление Гарри интереса к противоположному полу(Ой, ну надо же!).
Номер два:
Линейность. Каждая последующая книга похожа на предадущюю. Схема повествований о юном Поттере такова:
1. Гари в комнате тихо празднует свой день варенья перед началом нового учебного года.
2. Учебный год начат, всякие мелкие приключения и происшествия, учеба.
3. Финальный квест в виде очередного столкновения с Неназываемым (с вариантами).
Соглашусь 7(Г.П. и смертельные реликвии) не такая...
Номер три:
Прекрасно проработанный мир. Чему вы удивляетесь? «Это ведь плюс!» – скажете вы. Конечно вы правы, но заслуга Роулинг только в качественной работе с народным фалькльором и легендами.
Номер четыре:
Навязчивость. Все или почти персонажи идеализированы. Поясню — если герой плохой то такой плохой что клейма ставить негде и непонятно как земля его носит. Если хороший... то понятно, да?
Номер пять:
Предсказуемость. Пояснения нужны? нет??? А я поясню, я вредный. С первой книги было ясно какое предназначение ГП в мире. А именно — БАНАЛЬНОЕ: отомстить за родителей, спасти друзей, и за одно мир от жестокого Валандеморды.
Ф-у-у-х, и наконец шесть:
Стиль... Хотя нет, не стиль...Манера?...опять нет. Не могу сказать что именно, но даже в мою недавнюю бытность сопливым школяром что-то не давало относится к Г.П. серьезно, тем более поставить себя на его место.
Короче: Рекомендуется к прочтению лицами от 8 до 17.
Вот такой я ограниченный и недалекий человек Спасибо за оказанное внимание.
[ 39 ]
Kalkin, 10 мая 2011 г.
Еще недавно суматоха вокруг Гарри Поттера казалась мне настолько далекой, что я даже не предполагал того, что она когда-нибудь меня затронет. Я с недоумением смотрел на людей, сметающих с прилавков свежую книгу о Гарри, и готов был биться об заклад, что уж меня-то это безумие не коснется. Как оказалось, я был прав только отчасти. Я так и не осмелился прикоснуться к русским переводам книг о Гарри. И ничуть об этом не жалею, ведь в противном случае слишком многое было бы безвозвратно потеряно.
Причиной, заставившей меня сломать стереотипы, стал голос Стивена Фрая. «The Hitchhiker's Guide to the Galaxy» Дугласа Адамса в его исполнении был настолько хорош, что я был готов на все ради продолжения. А значит, у меня не было иного выбора, кроме как смириться с мыслью о погружении в мир, на который раньше я смотрел свысока.
Никогда прежде аудиокниги на английском языке я не слушал так легко и свободно. Никогда раньше я не слушал аудиокниги всю ночь напролет, с трудом отрываясь от наушников под утро, разбитым, но довольным от того, что дожил до очередного финала. Джоан Роулинг удалось рассказать увлекательную историю на удивление простым, ясным и живым языком, прекрасно понятным даже технарям из России. Не скрою, мне нравится изысканность слога, и я получаю немалое удовольствие от распутывания словесной вязи. Но вязкие произведения нужно читать, а не слушать, для аудиокниги же стиль Роулинг подходит как нельзя лучше.
Сага о Гарри Поттере — это упорное восхождение к вершине. Витки временной спирали размечены вехами книг. Путь становится все труднее с каждым шагом, и впору задуматься, что ждет героев впереди — воскресение или смерть?
Я далек от того, чтобы искать в книгах о Гарри алхимические смыслы, в таинствах соединения первоэлементов пытаясь отыскать объяснение человеческим поступкам. Толковать имена в соответствии с древним знанием, с головой окунаясь в символизм окружающего бытия. За подобными трюками «исследователей» творчества Роулинг угадывается мнимая серьезность ловушек Борхеса. Увы, чтобы заставить читателя всему этому поверить, Борхесом нужно быть...
Символы, реальны они или воображаемы, не так важны. Книги Джоан Роулинг ценны своей человечностью, психологизмом, и в то же время — чередой взлетов и падений, оставляющей впечатление выверенной до мелочей игры. Баланс между отчаянием и надеждой, светом и тьмой, явью и картинкой соблюден до мелочей.
Главное богатство этих книг — люди. Harry, Ron и Hermione взрослеют с каждой книгой. Они любят и ненавидят, смеются, испытывают радость и боль. Они живут, а это дорогого стоит! Но гораздо более важно, что живут не только они. Все обитатели Хогвартса, былые и грядущие — личности со своими уникальными черточками. И неважно, что облик некоторых формируется двумя-тремя фразами, брошенными вскользь. Говоря об учениках, нельзя не вспомнить о парне по имени Neville Longbottom, не отдать должное чувству юмора Фреда и Джорджа Уизли, забыть о Дрейко Малфое, казалось бы, вечном антагонисте ранних лет Гарри. Немыслимо представить старшее поколение волшебников без таких людей, как Albus Dambledore, Severus Snape и Rubeus Hagrid. Даже персонажи второго плана вспыхивают как яркие метеоры, и пример тому — Gilderoy Lockhart. А эльф Добби?.. Впрочем, упомянуть всех решительно невозможно.
С каждой книгой атмосфера становится все серьезнее и мрачнее. Перед героями встает все больше острых вопросов и проблем, характер которых далек от приключенческих. Здесь всегда слышна тема поиска, уж не из-за философского ли камня?..
По мере приближения к вершине все отчетливее ощущается боль потерь, ровно на середине пути становясь образующим мотивом. Кажется, что каждая глава ставит целью ударить побольнее под дых — мир волшебства оборачивается до боли реальным. Этот мир — не сказка, он так же коррумпирован, жесток и несправедлив, как и та реальность, которую мы знаем. И это отличный ход! Он настолько логичен, что от книг такого рода его не ожидаешь.
С каждым годом, проведенным в Хогвартсе, обстановка накаляется все сильнее, пока не достигает высшей точки в шестой книге. Насколько же она отличается от первой! Harry Potter and the Half-Blood Prince — это сильная, мощная вещь, даже по меркам фантастической литературы в целом. Напряжение растет с каждой главой, и сдерживать эмоции становится все труднее. К счастью, финал саги оказался достоин своих корней. Седьмая книга, Deathly Hallows, с трудом, но все-таки выдерживает заданную планку.
Вопреки стереотипам, книги о Гарри Поттере — это книги для всех, кто ценит хорошую литературу. Несмотря на все горе, на все чаще застывающий ком в горле, отчаяние никогда не безысходно. Есть надежда, друзья и Любовь, и есть путь, который нужно пройти, как бы ни было это трудно. Книги саги пронизаны отблесками света и любви, что могут пробиться даже сквозь пепел и мрак удушающей власти. Возможно, именно благодаря этому книгу хочется назвать светлой? Несмотря на все усилия человека, однажды назвавшего себя Lord Voldemort, Смерть уступила Любви. Ведь Любовь — главная сила во вселенной.
[ 34 ]
dobriy_doktor, 18 июня 2009 г.
Прочитал эту замечательную серию под общим названием Долгопупс и проклятие кафедры защиты от темных сил. Цикл прекрасно отображает путь взросления и становления Невила, который появляется в первой книге обычным неуклюжим мальчиком, комплексующим из-за своих великих родствеников, и заканчивает седьмую единственным профессором, сумевшим удержаться на должности преподователя от темных сил больше чем один год с очевидным последующем занятием должности директора из ряда Диппет — Дамблдор — Долгопупс. Несмотря на неуклюжесть и вечно теряемую жабу Невил уже в первой книге приносит своему факультету победу над Слизерином а последней опрекращает изрядно всем надоевшую возню между Гарри Поттером и Томом Реддлом.
Так как по ходу книги Невил занят глубинным изучением магии автор развлекает нас историями о его соучениках и учителях — зарвавшейся зануде из маглов Г.Гейнджер, безнадежно потеряном подкаблучнике Р.Уизли, презирающем всякие школьные правила местной выскочке Г.Поттере и умственно отсталом потомке известного колдовского рода Д.Малфое. В дополнение к ним предлагаются класический идеальный преподаватель С.Снегг его вечный антогонист истеричная М.Макгоннагал и их ленивый начальник А.Дамблдор, который только то и делает, что ставит хорошие оценки за сделанную ему шару неучам Г.Поттеру и Ко.
[ 32 ]
Angvat, 28 июня 2017 г.
Велик и могуч демон Баксус Халявамон, проклятие шестиста шестнадцати выдуманных миров, являющийся к авторам и начинающий нашептывать им всякие скабрезности, заставляя лениться и искать легко злата. У него множество личин и обличий. Так, Плагиатус шепчет: «Не выдумывай сам, возьми вот у этого, все равно твои потенциальные читатели не знают, откуда это». Достоверно установлено, что он являлся к некоторым демиургам на букву П, после чего мы получили очередной томик «Потаенной деревни» или подражание очередному компьютерному игрищу. Итаксхватус терзает разумы демиургов: «К дьяволу детали и проработку мира, мы не научную диссертацию пишем». Говорят, эта ипостась очень любит метрополитен и число 33. Затягатиус внушает «Больше страниц, еще больше, ведь теперь тебе платят за каждую. Плоди новые тома, отдаляй концовку». Это воплощение некогда любило вращать временное колесо, а теперь ведет бесконечные игры за престолы. Особо люб ему довершатель дела вращения колеса, который теперь ваяет лишь тома под шаблон «максимальный кирпич, что пропустит издательство».
Но речь нынче не о них, а об ипостаси Баксуса Халявамона, известной как Вломатус Придуматус Чеготоноватус. Он является тем авторам, коих одолел смертный грех лени окончательно, и начинает внушать им: «Не придумывай ничего нового. Достань старого героя и выжимай из него все соки». Воплощение это являлось многим сильным миром сего в самые разные исторические периоды. Говорят, что именно оно содвигало написать Дюма «Мушкетеров надтесят лет спустя», заставляло славного Муркока без конца пинать гроб с вечным воителем, оно же явилось к одному польскому пану, чтобы хоть как-то отвлечь того от процесса поглощения своих собственных локтей. Даже славному кавалеру Ордена Манускрипта в итоге не удалось избежать хватки Вломатуса. Но есть у нас воистину образец тлетворного влияния сего воплощения Баксуса, известный как Мама Ро (кою нынче можно уже переименовывать в мачеху).
Ро некогда дала жизнь мальчику в очках. Мальчуган был славен и умилен, и на первых томах искрился жизнью и у всех вызывал умиление. Но чем дальше, тем больше разбухал мальчик, чем нелогичней становился окружающий его мир. Но то не беда Ро, а так, печаль мелкая. Беда в другом. Завершив мытарства мальчика, она его вроде как отпустила. Попыталась творить что-то еще, да не очень вышло. В момент слабости вняла она шепоту Вломатуса, притянула к себе мальчугана назад и пошло-поехало. Вы нос кривили от горе-продолжателей? А вот вам такое же, но с индульгенцией от Ро, и все равно, что там одна героиня сильно загорела, а сюжет ломает о колено вообще всю логику того, что было написано до этого. Вас бесило, что из маленькой книжки про полурослика сделали трилогию? Ничего, с благословения мачехи Ро из тонюсенького учебника сделают квадралогию. И сценарии к фильмам будут издавать как отдельные книги. А еще мальчик внезапно обрастёт дополнительными дедами-прадедами (с точно такими же именами, ибо нет у мальчика больше имени, торговая марка теперь оно), которых тоже куда-нибудь пристроят, не имейте сомнений по этому поводу. И лишь сам Баксус Халявамон знает, что еще ждет нас впереди.
Финальную же оценку всему циклу не будем загонять в пол в память о том времени, когда мальчик был еще мил и приятен. Аки молвила супруга моя, лучше считайте, что после окончания оригинального цикла настоящую маму Ро утянули духи в царство теней, а мачеха есть исключительно порождение Баксуса, и засим не стоит обращать на ее опусы никоего внимания.
[ 32 ]
Icipher, 14 ноября 2010 г.
Поттериана — одна из немногих современных книжных саг, одновременно являющаяся основой огромной медийной франшизы, массовая истерия вокруг которой понятна и, что важнее, достаточно обоснована. Роулинг удачно поймала читательский интерес, написав историю школьных приключений в магических декорациях как раз в тот момент, когда юные и не очень читатели изголодались по подобным. Не очень оригинальную, местами с откровенными заимствованиями из более ранних произведений подобного рода, с периодическими завалами внутренней логики повествования, но крепко сбитую, умело балансирующую между сюжетными поворотами и неплохой разработкой сеттинга, и атмосферную за счёт приличного языка (первые две читал на родном языке автора уже позже, а «Узник» попал в руки самым первым в официальном недопереводе; остальные рискнул изучить в фанатских).
Основная же проблема всего цикла в целом — неоправданная затянутость. С четвёртной части из хорошей сборной солянки данная серия стала превращаться в недотриллер на потребу, а сама Роулинг мутировала в Монструозный Генератор Внезапных Сюжетных Ходов, подогревая интерес аудитории лишь ими да убиениями персонажей. Публику уже не интересует сама атмосфера приключений, публике подавай Интригу, Превозмогание и дутую Драму, которыми Роулинг заместила всё то положительное, что было в первых трёх книгах. Дама стала писать по инерции, и это хорошо видно.
Впрочем, Роулинг и тут удачно подыграла очень заметно расширившейся с годами фанатской базе. Взросление, дружба, командный дух, ответственность, прохождение через типичные школьные испытания, за которые как я думаю и полюбилось изначально фанатам творчество англичанки, совершенно потерялись за придумываемыми на ходу «попрыгушками», призванными разнообразить бедный текст. Отдельный вид допинга, присущий всем длинным эпопеям, присутствует и тут — регулярное пополнение рядов персонажей новыми экземплярами заместо сгинувших и без вести пропавших. Увы, сам Поттер — единственный эволюционирующий герой, к последним книгам превращающийся из неуверенного «очкарика» в какое-то жуткое «эмо», руководствующееся порой непонятными принципами и мотивами. Можно было бы сказать, что это тоже классический типаж подростка, если бы не надуманность такого внезапного скачка. Его спутники и враги по большей части — лишь однобокие, скупые наброски с парой-тройкой выделяющих черт . Либо вовсе убогие, преспокойно укладывающиеся в сухие типажи «сюжетные девайсы», после выполнения своей задачи списываемые в утиль. Может, ЦА интересны не глубоко прописанные характеры и чётко мотивированные поступки героев, а яркость, броскость образов? Тогда к чему вся эта лишняя накрученность в финальных частях, не дающая ничего взамен лёгкости и простоты первых?
Приходится константировать тот факт, что большинство авторов многотомных сериалов сдуваются в лучшем случае через половину цикла, как тот же Желязны со своими «Хрониками». В случае менее опытных писателей, как Роулинг, и менее серьёзных и самобытных работ, как ГП, уже в первой трети.
«Жаль, очень жаль, но...таковы условия гонки!» ©
[ 29 ]
Deliann, 16 декабря 2012 г.
Я уже писал отзывы на отдельные книги «Поттерианы», отмечая там запомнившиеся мне моменты. Это было почти полтора года назад, и вот сейчас у меня появилось желание попытаться написать большой и качественный отзыв на весь цикл в целом. Насколько у меня это получится, не знаю, в любом случае все размышления и мнения, написанные здесь, будут субъективны и не претендуют на истину последней инстанции. Итак, начнем.
Прежде всего, хочется отметить успех цикла: миллионные тиражи книг по всему миру, различные дополнительные авторские материалы по миру Гарри Поттера, не отличающиеся чем-то особенным, однако также продававшиеся очень неплохо только за принадлежность к полюбившемуся многим миру. На «Поттериану» писали научные и околонаучные статьи, выпускались книги, обещавшие на обложке «полный разбор полетов мальчика, который выжил», фанаты писали аналитические обзоры, строили свои собственные новые теории, копировали стиль одежды и манеру поведения любимых персонажей. Вышло 8 фильмов, имевших огромный кассовый успех. Сопутствующая продукция выходит до сих пор и неизменно пользуется спросом. Молодые люди (в основном девушки) объединились в фандом, чтоб писать фанфики о любимых персонажах и рисовать арты. Впрочем, в фандом заглядывайте на свой страх и риск, так как там творится что-то страшное и на одну вменяемую вещь приходится несколько десятков качеством значительно ниже и неканоничных. Кстати говоря, идею фанфиков не понимал никогда и, по сути, уважаю только канон.
Вступление закончено, и пора уже переходить к главному, ради чего и писался этот отзыв – к самому произведению. Ролинг далеко не зря ест свой хлеб с маслом: у нее получился великолепный роман взросления, в котором огромное внимание уделяется различным воспитательным моментам, особенностям детской психологии и детского, а впоследствии и подросткового, миропонимания. И уже на этот стержень нанизываются сказочные атрибуты (завязка а’ля Золушка, целый бестиарий магических существ, мудрые старцы, злые-презлые колдуны и т.д.), а также детективные, фентезийные, триллерные и прочие составляющие, которые не являются самоцелью. Мораль в книгах Ролинг довольно проста и прописывается очень четко.
На сюжете подробно останавливаться не буду, т.к. сильно сомневаюсь, что среди фантлабовцев найдутся люди, не знающие о завязке цикла. У нас есть обычный мальчик, который вдруг получает приглашение учиться в школе Чародейства и Волшебства «Хогвартс». Там он заводит друзей, узнает о себе правду и побеждает зло. Много зла. Каждая книга описывает один год из жизни главного героя и подробно о каждой из них я уже писал в отзывах непосредственно к ним. Поэтому чтоб не повторяться, в этом отзыве я хочу поговорить о понравившихся мне персонажах.
Начну с Мародеров. Причем со всех четверых. Об их учебе известно немного: сцена у озера из пятой книги, мельком упоминания в речи персонажей и воспоминаниях Снейпа и чуть более подробные упоминания из третьей книги. Хорошо видны нам уже взрослые мародеры, но только трое из четырех. И, увы, госпожа Ролинг ни одному из них не позволила дожить до конца истории. А начиналось все довольно крепкой дружбой однокурсников, причем настолько крепкой, что, даже узнав об оборотничестве Люпина, его друзья не только не отвернулись от него, но и потратили 3 с лишним года на понимание и овладение способом анимагического превращения. А заодно создали Карту мародеров, учились на отлично и Филч хранил, наверное, целый шкаф записей об их правонарушениях и хулиганствах. В общем, учеба была у них далеко не скучной. Питер Петигрю, он же Хвост (или Червехвост), был самым слабым из четверки. По темпераменту меланхолик (не чистый, а с примесями еще какого-то типа темперамента), по способностям – где-то возле пуффендуйцев, он всегда полагался на своих более сильных и умных товарищей. Ремус Люпин (Лунатик) – чистый флегматик, хорошо бы прижившийся в Когтевране, имеющий сильный характер, но не обладающий яркостью, которая присуща Сириусу и Джеймсу. Он далеко не всегда одобрял действия своих лучших друзей, не следовал за ними слепо, как Хвост, был совестью этой компании, но почти никогда не высказывался вслух. И в сцене унижения Снейпа у озера хорошо видно, что смеялись и веселились все окружающие, кроме Лили и Люпина. Сириус Блэк (Бродяга или Мягколап) – чистый холерик, душа любой компании, несостоявшийся слизеринец, благодаря силе воли. Яркий, умный, сильный, девушки бегают за ним табунами. Не зря он получил свое имя. Главный его недостаток, от которого все и пострадали, – неумение планировать. В школе он чуть не убил Снейпа, сказав тому, как пройти в Визжащую хижину, затем он убедил Джеймса сделать Хвоста Хранителем Тайны, что и привело к гибели Поттеров. И, наконец, Джеймс Поттер (Сохатый), истинный гриффиндорец. Скажу честно: я не смог определить его тип темперамента, т.к. его участия в истории слишком мало. Однако это яркая и сильная личность, прирожденный лидер, отличник учебы и в целом хороший парень. В разговорах о нем в интернете всегда вспоминают его поведение в худшем воспоминании Снейпа. Однако почему-то всегда забывают, что это чуть ли не единственная полноценная сцена его действий, показанная через две призмы восприятия: Снейпа и самого Гарри. А ведь наверняка для друзей Джеймс был лучшим другом из всех возможных, с четкими понятиями о чести, иначе не побежал бы он спасать Снейпа от Люпина и не вступил бы в Орден Феникса. В школе все четверо были звездами, не будь войны с Волдемортом, всех их ждало бы счастливое будущее, но что вышло, то вышло.
Гарри Поттер и Ко. Их нельзя не отметить, так как они в центре внимания и вся история подается нам через восприятие Гарри. Как и Мародеры, главные герои цикла больше подходят другим факультетам (кроме Рона – он истинный гриффиндорец). Гермиону шляпа хотела отправить в Когтевран, Гарри – в Слизерин. Ну а если учитывать еще и Невилла, который регулярно к их компании прибивался и сыграл не последнюю роль в сюжете, будучи при этом ярким примером пуффендуйца, хорошо видно прописную истину Ролинг: разделение факультетов по характеру лишь условность, сила же в объединении. Главный плюс тройки главных героев: очень точно показаны особенности восприятия детей по мере их взросления. Настолько точно, что молодым читателям легко ассоциировать себя с героями. Однако здесь кроется и ловушка автора: читая книги, необходимо понимать, что Гарри понимает далеко не все, что видит, а то, что он видит, – далеко не всегда интерпретирует правильно. В общем, очень так жизненно и по-человечески.
Северус Снейп. Самый трагический и неоднозначный персонаж саги. И предатель, и герой в одном лице. Имея сильный характер, он в свое время выбрал не ту компанию. А за свое предательство расплачивался всю оставшуюся жизнь. Будучи человеком довольно ранимым, он возвел вокруг себя стену из озлобленности, язвительности и троллинга. Эту стену удалось пробить только Люпину в третьей книге, но, увы, ненадолго. Персонаж очень яркий и очень неоднозначный. Заменить бы Хвоста на Снейпа в компании Мародеров и война бы точно была выиграна быстрее. Хотя от конфликта между Северусом и Сириусом эта рокировка бы не избавила.
Альбус Дамблдор. Сильнейший маг своего времени и великий педагог. А еще он хитроумный манипулятор, человек большой души и тот еще шутник. Всю сюжетную линию Дамблдор готовит Гарри для схватки с Волдемортом. Причем он не собирался жертвовать любимым учеником как пешкой, нет, он готовил Поттера для победы, воспитывал его для правильного восприятия мира. А главная беда его — не Волдеморт все-таки, а одиночество. Свидетельство тому сцена из Философского камня:
«- Что вы видите в этом зеркале?
- Я? Я вижу себя с толстыми шерстяными носками в руках.
Гарри выпучил глаза.
- Носков никогда не бывает слишком много, — пояснил Дамблдор. – Вот и еще одно Рождество прошло, а мне так и не подарили ни одной пары. Все почему-то считают, что мне можно дарить только книжки.
Только когда Гарри снова оказался у себя в постели, ему пришло в голову, что Дамблдор, возможно, не был с ним вполне откровенен. Но, с другой стороны, подумал он, спихивая Коросту с подушки, вопрос был чересчур личный».
А ведь Дамблдор наверняка говорил правду (он вообще никогда не лгал и был предельно честен, максимум мог промолчать), и это довольно жутко, стать лучшим и ощущать свое одиночество даже на праздники… Я очень сочувствую ему уже за то, что он ради профессионального призвания и исправления своих педагогических ошибок, пожертвовал семейным уютом.
Том Риддл/лорд Волдеморт. Про него говорят также много, как и про Гарри Поттера со Снейпом. Я, чтоб не повторятся и не увеличивать уже и без того чрезмерно большой отзыв, хочу сказать только одно: не стоит обвинять Ролинг, что она создала шаблонного Темного властелина с сомнительной мотивацией. Явно видно, что Том Риддл – яркий и неординарный персонаж, он необычен, он личность, причем очень рано сформировавшаяся. Однако отрезав от своей души 7 кусков, он стал именно пустышкой. Тем отвратным и слабым существом, которое мы видели на вокзале Кингс-Кросс в посмертии Гарри. Только в реальности это жалкое существо было в теле одного из сильнейших магов своего времени, отчего и появляются перекосы с мотивацией.
Безусловно, отличных персонажей еще много и можно продолжать и продолжать. Кроме того, можно долго расписывать перипетии сюжета, ощущения от прочтения, что и откуда позаимствовала автор, основы магии, психологии, педагогики, политологии, социологии, вопросы нравственности, ксенофобии и всего прочего, что есть в книгах о Гарри Поттере. Но я пишу не монографию и не статью, а просто отзыв, потому считаю целесообразным здесь поставить точку. Надеюсь, вам понравилось читать мое мнение, так же, как мне понравилось писать его.
[ 26 ]
blairaz, 29 декабря 2010 г.
Отзывы на этом сайте, сродни маленьким сочинениям, которые мы писали в школе, могу признаться, что когда-то я писал не плохие сочинения и очень часто получал пятёрки, правда ошибок делал неимоверное количество ...
Что же такое книга «Гарри Поттер» для меня?
Это прежде всего превосходная Литература с большой буквы, которую хочется перечитывать, что при современном обилии информации кажется дикостью. Беря первый том, я думал: «Ну почитаю не много, если не понравится, брошу чтение ... « Ну а дальше поехало, захватило понемногу, потом сильнее, и уже, дочитывая, последний том, так не хотелось расставаться с этим волшебным миром.
Я не ребенок и даже не юноша, я вполне зрелый молодой человек, моими книгами в детстве были «Фантазеры», «Приключения Чипполино», «Волшебник Изумрудного города» и т.д. Так не хотелось с ними расставаться, но пришла им на смену другая литература — Свифт, Дюма, Майн Рид и т.д. Опять прошло некоторое время, на смену юношеской литературы пришла уже взрослая, но любовь к тем, первым книгам не угасла, поэтому наверное меня привлекает фантастика, ведь она сродни сказкам [боже какая банальщина, можете плюнуть и не читать дальше :smile:]
Чем же примечателен Мир книги?
Прежде всего, он — живой, всё можно «потрогать, пощупать», ты, как бы с головой, окунаешься в атмосферу волшебства и, как не парадоксально, реальности происходящего. Без условно, простите за тавтологию, этот Мир — «условен», параллелен нашему. Конечно, он не лишен изъянов, но, по моему, нет ни чего идеального.
В любом произведении, будь то фантастическая или реалистичная литература, ты как-бы соглашаешься с автором с его правилами игры — здесь будет так-то и так-то.
А дальше всё решает: умение писателя и твоё желание ...
Что же такого интересного в Героях книги?
Они, опять же, живые. За ними интересно наблюдать, их интересно слушать, они не без изъяна, их любишь или ненавидишь, им сочувствуешь, им хочется сказать: «Чтож, ты делаешь, то !? ... «. Их не понимаешь, они другие и они такие как я, и что главное — они очень симпатичные.
Здесь тоже хочется оговорится, не всё мне понятно в книге, некоторые поступки не понятны, но это — дело писателя, ты можешь соглашаться или нет, можешь не читать вообще, но оно так есть ...
Примечательно, мой любимый герой Северус Снегг — ещё в первой книге я приметил, что это не простой «плохой учитель». Этот персонаж несравнимо глубок и последующие книги это с лихвой доказали ...
[ 24 ]
beskarss78, 14 апреля 2012 г.
К сожалению Дж. Роулинг ограничилась объяснением лишь этических, морально-нравственных причин войны магов. Герои ёё романов повзрослели, но серьезной политики в их мыслях не появилось, а лишь отвращение к ней. Экономика осталась на уровне домашнего хозяйства, но никак не сложных банковских комбинаций кризисных лет. Война сохранила часть своей романтики – герои столкнулись с предательством, с двойными агентами, с перебежчиками, но сами не предавали. Книги не повзрослели.
Разумеется, это романы-воспитание, а не романы-образование. Разумеется, Дж. Роулинг имела перед глазами образец – английскую систему образования – и многие, прой неясные читателю детали, можно легко понять, сравнив Хогвартс с реальными прототипами.
Однако последняя книга оставляет без ответа несколько важнейших вопросов:
- каковы предпосылки войны, причем войны очень жестокой, которая вспыхнула дважды меньше чем за двадцать лет? При том, что маги живут сравнительно сыто, свободно перемещаются по миру, общаются и т.п. А тут за малоадекватными лидерами идут в сражение и бьются насмерть.
- отчего при использовании отдельных технический устройств маги так мало используют именно оружейную магию в сочетании с техникой? Где «заколдованный пулемет»?
- отчего нет усовершенствования магии? Волдеморт рассматривается и как крупный модернизатор, по мелочам выдумывают и мастерят многие. Но усовершенствования орудий убийства, характерного для войн, практически нет?
- не разъяснены отношения магии и технологии.
Последуем же примеру Л. Мештерхази, С. Переслегина, К. Еськова – попытаемся представить «как все на самом деле» в сказочном мире, раскрыть причинно-следственные основания войны.
На первый взгляд удивительна позиция сторонников Волдеморта с их манией чистоты крови. При том, что и сам Волдеморт, и Снейп – два самых талантливых мага в «темном» лагере – полукровки, и скрыть этот факт нет никакой возможности. Дело даже не в перемене их социального статуса, как если бы они провозгласили себя истинными магами, а в полном отрицании, непризнании очевидного родства с людьми. Террористическая организация «Пожирателей смерти» буквально за несколько месяцев врастает до главенствующей силы в мире магов, идет бешеная погоня за титулами, за происхождением, причем на фоне не меньшей жестокости по отношению к тем, кто не успел получить документ «о чистоте крови». Малфои, которые и так были родовитыми магами, стали карикатурой на аристократов.
Очень похожий феномен описан в работе С. Лема «Народоубийство»: «Нацизм был в политике выскочкой, нуворишем, жаждущим все новых подтверждений права на титулы, до которых дорвался; поскольку же никто не заботится о приличиях больше, чем нувориш, пока он на виду, именно так и вел себя неожиданно преуспевший нацизм» [2, С. 454]. У «Пожирателей…» мы видим террор, без пяти минут расовую теорию, стремление создать нацию господ.
Кто им противостоит?
Весьма разношерстная и откровенно странная компания, многие в которой составляют редчайшее исключение (Хагрид), другие откровенные чудаки, инвалиды, травмированные судьбой представители почтенных фамилий (Дамблдор) или просто хотят отомстить «пожирателям…». Что характерно для них всех – достаточно высокий уровень мастерства, будь то в магии, в краже или в работе с животными. Прямой выгоды от своей деятельности они не получают. Наземникус Флэтчер – лишь исключение, которое подтверждает правило. Это группа идеалистов (в смысле прекраснодушных порывов), которая под ударами противников перековывается в серьезную силу.
Однако описание групп еще не раскрывает противоречий, которые толкали их к борьбе.
Сообщество магов находится в «постиндустриальной» стадии развития. Вся инфраструктура это Министерство, больница св. Мунго, Хогвартс и т.п. – общественные учреждения. Но ни заводов, ни фабрик, ни больших мастерских, ни плантаций по выращиванию, допустим, корней мандрагоры, ни ферм для единорогов, ни рыбных хозяйств – мы там не наблюдаем. При этом маги обладают чрезвычайно большими возможностями по трансформации предметов, изменению пространства, созданию новых живых существ и т.п. Иные магические народы не сформулировали собственной стратегии развития (или им этого не дали): представители каждой из нечеловеческих рас могут находиться по разные стороны фронта в войне магов. То есть мы не видим острых экономических или межрасовых предпосылок для конфликта. Предпосылки необходимо искать в более длительных процессах.
Для начала попытаемся установить численность магов Британии. Если Хогвартс единственная школа, если каждый год туда приходя хорошо если сто человек (а судя по количество учителей – тринадцать на всех учащихся – еще меньше), то получаем около ста рождений в год.
При этом маги живут дольше людей, но сроки жизни не различаются в разы или на порядки – сто лет для мага (возьмем опять-таки для простоты) это уже глубокая старость, и совсем не многие до неё доживают.
Если каждый год рождается сто волшебников, и каждый из них живет сто лет, то общая численность магов – десять тысяч. Даже меньше десяти тысяч: дети и учащиеся, фактически, выведены из серьезных конфликтов. Глубокие старики редко сохраняют активность и ведут замкнутый образ жизни. И, что важно, есть большие потери – как после первой, так и после второй войны.
Это уже объясняет множество проблем в магии. Сразу понятно, что выдающиеся таланты в такой ограниченной группе сравнительно редки. Как поэты в древности: когда в народе живёт хороший поэт, а когда лишь плохонький рифмоплет имеется – и так целое поколение, а то и дольше.
Кроме того, не смотря на рабский труд домовиков, и многие заклинания, облегчающие работу, помогающие хранить информацию – понятно, что воспроизвести лучшие достижения прошлого поколения порой не удается. Просто нет настолько хороших специалистов в соответствующей узкой области магии. Нет растущего класса специалистов, характерного для индустриальной эпохи человечества. Условно говоря, волшебник изобретает (создает) что-то новое, оригинальное и при этом сложное, требующее постоянного поддержания. Если это ноу-хау интересно всем или почти всем, найдет достаточно количество людей, которые поддержат систему каминов или подземный комплекс министерство магии или будут контролировать заклинания учащихся, да и много чего еще. Но если такой потребности нет – учеников у этого выдающегося мастера попросту не будет. Когда нужда в его изобретении возникнет, а она может быть очень острой, придется годы спустя после его смерти заново изобретать или же решать загадки, которые он оставил потомкам. Или же пользовать созданными им магическими предметами не как технологическими изделиями, но как артефактами.
Получается постоянное столкновение с неизвестными, забытыми заклинаниями. Такая проблема описана как в науке, так и в магии. С. Лем в «Сумме технологий» выражал сомнение, что возможности коммуникации позволят ученым бесконечно накапливать информацию. У А.Бушкова в «Свароге» — описано государство ларов – могущественных магов, живших по шесть сотен лет. Но поскольку этих ларов так же несколько тысяч, а магия в мире практикуется едва ли не миллионы лет, то снова и снова всплывают неизвестные заклинания, неясные могущественные артефакты и т.п. Континент под летучими замками ларов, парящими на высоте нескольких километров, несколько раз осваивался, потом цивилизация отступала, потом он снова осваивался – и на момент развития событий романа это известно/неизвестная местность, т.к. непонятно, что именно всплывет из ближайшего болота, и каким заклинанием ответит деревенская колдунья.
В этой коллизии есть ответ (далеко не полный), на вопрос ограниченного использования военной человеческой техники в оружейном деле: маги попросту опасались сочетать малопонятную им технологию с немногочисленными надежными приемами колдовства. Неизвестно, как поведет себя заколдованный пулемёт, а заклинаниями пользуются все. Разумеется, немедленно возникает вопрос – почему не были созданы магические компьютеры? Но ответ на него приводит нас к проблеме «техномагии»: если заклинание целиком анализируется, раскладывается на составляющие и отчуждается от субъекта, то перед нами уже формула. И не важно, что ею описывается накопление маны или диаметр волшебной палочки. Но настолько аналитически познанный мир – уже не магический, он становится равнодушен к человеку. Магия становится просто пассами и вербальными командами.
Малочисленность магов порождает специфическую проблему отношений с государством: оно есть, но его не уважают. Структура присутствует: кто-то чеканит деньги, борется с неизбежными фальшивками, содержит тюрьмы, контактирует с премьер-министром – но эта структура не может противопоставить себя обществу магов. «Чиновников» слишком мало, чтобы силой заставить остальных магов делать хоть что-нибудь, если на это нет хотя бы молчаливого согласия (если не брать в расчет период, когда Волдеморт де-факто управлял министерством). Отсюда такая нервная реакция на полудетские забавы с «Армией Дамблдора»: даже полусотня магов, пусть и недоучек, представляют опасность для министерства – под рукой может не оказаться сил, чтобы «привести к порядку» эту компанию. При этом львиная доля магов – вполне могут прожить у себя в домах, особенно никуда не выходя: наличие домовика уже делает имение «самодостаточным». Маг может себе позволить годами не общаться с окружающими, и не испытывать недостатка в пище одежде, и т.п. То есть министерство, деньги, тюрьма – они есть, но подлинного чувства государства еще нет. Держава это опасная игра, которая не стала единственно возможной реальностью.
Малочисленность магов порождает еще одну проблему, понятную очень многим, живущим в бывших республиках СССР: есть отдельная, магическая культура, но эта культура не может охватить всю техносферу и весь быт. Газеты – заимствование у маглов, для колорита там «живые» фотографии, но своя газета лишь одна. Везет детей в Хогвартс вполне привычный людям поезд, который отправляется с обычного вокзала, лишь с магически замаскированной платформы. Полная самобытность недостижима. В нашей реальности националисты, как правило, перегибают палку, пытаясь выпятить различия народов и заявить, что лучше о другой культуре ничего не знать. Но маги очень хорошо ощущают своё отличие от людей, и меру этого отличия – подавляющему большинству ничего объяснять не надо. Естественно, в их культуре присутствует некое отторжение. Технофил Уизли считается чудаком. Но это отторжение не артикулировано у всех, не выражается в явном презрении или отрицании. Нет даже попыток обособиться от маглов в языковом отношении – хотя последнее смотрелось бы чрезвычайно логично, не только с точки зрения националистов, которые ратуют за подобные разделения, но с точки зрения лингвистики различных замкнутых сообществ. Возникновение собственного жаргона почти неизбежно, даже у геймеров быстро вырабатывается собственный набор новых существительных, глаголов и т.п. А тут маги говорят на понятном посторонним детям языке. Почему? Вероятно потому, что рано или поздно у людей придется заимствовать очередную выдумку, и это тоже хорошо понимают. Мы не видим в жилищах магов видеомагнитофонов или компьютерных игрушек, нет даже телевидения – заимствование происходит медленно, но неотвратимо.
Однако вернемся к основной линии рассуждений. На фоне свободы и относительного благополучия общества магов – Хогвартс кажется не просто воплощением дисциплины, но и постоянства. Когда он перестраивался в последний раз? Расширялся? Сколько этажей добавилось в башнях факультетов? Нет сведений о расширениях, зато призраки ходят там же, где и всегда, картины висят десятилетиями, лестница в спальне для девочек создана очень давно.
Вывод прост – английская земля может родить лишь определенное количество магов. Верхний предел не точная цифра, но явно существует и в расчете на него построен Хогвартс.
Исходя из архитектуры Хогвартса можно было бы предположить, что число магов даже уменьшается: замок откровенно велик для такого количества учащихся. Заброшенных комнат и коридоров практически нет – все-таки сотня домовиков поддерживает здание – однако кентавру Флоренцу легко смогли выделить комнату на первом этаже, чтобы он не взбирался по лестницам. Но тут можно учесть, что замок – архитектурное заимствование у людей, как и поезд заимствование в транспорте, как и книга (книга с корешком, а не свиток, книга печатная и т.п.) заимствование в способах хранении информации. А любой замок, как укрепленное место, должен взять под защиту жителей окрестностей. Как поезду, идущему в Хогвартс, по большому счету, были не нужны колеса и рельсы, так и зданию школы, не особенно требуются каменные стены, высокие башни и длинные коридоры. В спальнях же всё равно будет жить приблизительно одинаковое число учеников .
При длинном сроке жизни, превосходной медицине – маги должны были давным-давно столкнуться с проблемой демографического барьера. И, вероятно, они смогли справиться с ней с помощью малодетных семей (Уизли – явное исключение) и т.п.
Но за последние два-три столетия население Британии выросло неимоверно. Десятки миллионов людей существуют на островах — при том, что лишь сотня детей может каждый год поступить в Хогвартс.
И тут мы обнаруживаем основную проблему. Если есть такое количество новорожденных, то задатками магов обладают очень многие, и лишь некоторым везет их «актуализировать». Как если бы в стране была единственная консерватория, а детей с музыкальным слухом и голосом становилось бы всё больше. В итоге – дети заслуженных скрипачей и барабанщиков уже не проходили бы конкурс при отборе в консерваторию. И не социальный конкурс, где можно сунуть взятку, а конкурс природы. «Ты прекрасна, спору нет, только есть тебе милее, и прекрасней и белее» — беспощадность зеркала известна каждой стареющей женщине, а если это не женщина, если это сообщество магов?
В Хогвартсе мы видим негров и индусов. Их родители, конечно, могли приехать в Британию, однако, зачем это массово делать индийским и африканским магам?
Это значит, что существовала тенденция, развивающаяся и несомненная, по которой в семьях магов рождалось все меньше одаренных детей, а все больше – в семьях обычных людей, без различия рас и национальностей.
То есть случаи, аналогичные случаям Гермионы, в последние десятилетия должны были учащаться. Изменения не могут быть обвальными — есть неизбежная инерция, и наследование магических способностей – однако, об этом феномене должны были знать практически все взрослые маги.
Это колоссальная проблема!
Она грозит минимум тремя последствиями:
- прерывание древнейших магических родов;
- утратой части кровнородственной магии, всех тех заклинаний и артефактов, которые сработают лишь в руках родных детей;
- утратой собственной, отдельной культуры магов. Кому рассказывать сказки о дарах смерти?
Давняя практика сработала в данном случае как паллиативное решение: с десяти лет все маги жестко изымались из семей и попадали в Хогвартс. Совы промашек почти не давали (об этом не сообщается). Но это именно паллиатив. Его логичное продолжение – изымать магов с рождения – не было осуществлено. Вероятно, волшебники были уверены, что выбор должен делаться относительно свободно, и если в их рядах будет слишком много «янычаров», то это породит неправильное отношения к людям: либо слишком большое отвращение, либо, напротив, преклонение.
Требовалось полноценное, всестороннее решение проблемы.
И тут можно сформулировать два пути её устранения. Каждый требует своей программы, обладает сильными и слабыми сторонами, у каждого найдутся сторонники.
Что собирался делать Волдеморт, понять проще. Объединить всех магов под своей властью, вбить в их сообщество самые фашистские идеи – после чего уменьшить население Британии. Очень значительно, может быть и в разы. Вполне мальтузианский подход. Вот почему не вербовали явных сторонников среди людей, не делали смертников для борьбы с другими магами – при всем отвращении к людям, их ведь можно было использовать не только с помощью управляющих заклинаний. Наврать обычным людям с три короба маги могли легко. Нет, с самого начала проводилась линия на уничтожение.
Но на этом кровавом фоне для Волдеморта обретал ценность каждый выживший волшебник, вот отчего он готов был – не прощая ничего и убивая по каждому поводу – тем не менее, принять очень и очень многих.
В итоге получилось бы, что все те полукровки, которые объявили себя истинными аристократами, они резко увеличили бы шансы на рождение магов в своих семьях. Возникла бы новая аристократия – и не временная, не на одно поколение. А старая аристократия (Малфои) гарантировала бы продолжение своих родов. Вот за это шли, за это дрались и готовы были терпеть далеко не ангельский нрав лидера.
Сложнее понять, чего хотел Дамблдор. И что хотели те, кто шел за ним – ведь аристократические роды должны были фактически, принять тезис о том, что на их детях/внуках они будут прерываться, придется все оставлять «гермионам».
Во-первых, многие опасались войны с людьми. Драконы и гоблины не могли уничтожить планету, а людям это уже по силам. Что-то не упоминалось о магии, которая спасает от радиации, химического оружия и т.п.
Во-вторых, явно господствовала идея если не объединения, то сближения с людьми. Дамблдор увлекался в молодости идеей управления человечеством. Уизли всю жизнь – техникой. Поттера, видимо, не только из соображений безопасности держали «в людской» до десяти лет: чтобы сознательно выбрать полную риска жизнь мага он должен был понять, чем живут люди-обыватели. В качестве финального пункта такой «интеграции» можно было бы предположить общество магов, в котором большая часть членов превосходно знает жизнь людей, потому как жила ею в детстве. Вот почему Дамблдор основные свои усилия направил на совершенствование Хогвартса: образование и воспитание новых поколений стало бы главнейшей задачей. И вот почему за ним шли искусные волшебники: магия для своего развития требовала все больше талантов, надо было повышать возможности каждого отдельного волшебника. Между прочим, здесь Дж. Роулинг воплощает образец мультикультурализма, политкорректных концепций 90-х
В-третьих – воплощение идеи радикального сокращение населения Британии потребовала бы армейской дисциплины и создания не полудобровольного, а самого настоящего государства. Предельно жесткого, тоталитарного, военизированного. Его образец был дан в период теневого правления Волдеморта. Сажать себе на шею такую машину магам совершенно не хотелось. И из противостояния ей врастало «сопротивление»: орден Феникса, в лице его старших представителей, никак не мог похвастаться отменной дисциплиной, скорее напоминал нечто среднее между пацифистской группировкой и клубом диссидентов. Что самое любопытное, постоянная угроза тотальной катастрофы и приход нового поколения, выросшего на войне, все изменил: чтобы оставаться самими собой, друзьям Гарри Поттера пришлось создать структуру, которая отвечала на вопрос Воланда о «внезапной смерти». Когда Долгопупс, видя тело Поттера, заявил, что война не закончена и сдаваться он не намерен, это означало, что смерть любого другого мага из армии Дамблдора (или ордена Феникса) не решит дела. А значит, конфликт будет продолжаться, и набрать должного количества магов для контроля над людьми не получится.
Эпилог последнего романа, казалось бы, опровергает все эти построения. Мы видим новое поколение волшебников, рожденных у предыдущего поколения. И Поттер, и Рон с Гермионой, и Драко Малфой, – все счастливые родители. Как их детям удалось «вытащить подходящий билет» из миллионов других детей? Просто война выбила несколько сотен, а может быть и пару тысяч магов. Много «свободных вакансий». Инерция крови берет своё. Есть множество волшебников, рожденных в семьях, наверняка есть и «пасынки Хогвартса». Кризис отодвинут на несколько десятилетий.
Литература:
1. Лем С. Народоубийство // Лем С. «Библиотека XXI века»
2. Холмогоров Е. «Гарри Поттер и нищета «консервативной революции» http://novchronic.ru/5441.htm
[ 23 ]
Airwind, 8 февраля 2016 г.
Стоит признаться: я как раз из тех людей, что начал читать «Гарри Поттера» в возрасте, граничащим с возрастом главных персонажей книги. Скорее всего, именно это и повлияло на мою вечную любовь к циклу. Ведь когда я открывал очередную книгу цикла, я вновь погружался в мир волшебства, который ярко и красочно описывал... меня. Моих сверстников. Мою семью. Моих друзей и неприятелей. Я учился у этих персонажей, смотрел на себя со стороны, рос вместе с книгами, и они помогали в важных на тот момент вопросах. Каково это — впервые влюбиться. Как найти себя в этой жизни. Как найти друга и что делать, если ты его потерял. Как вообще смириться с потерей любимого человека. Что лучше — сладкая ложь или горькая правда. Можно ли судить человека по его внешности, повадкам, отношению к тебе — и можно ли вообще кого-то судить, когда и так каждый сам себе судья.
И, самое главное — «Гарри Поттер» учил ненавязчиво, без давления. Никаких чтений нотаций. Никакой морали на две страницы. Никакого подчинения определённой идеологии. Отсутствие требований быть исключительно определённым типом личности, а остальные типы избегать, презирать и вообще ненавидеть. Ролинг вообще показывала, что по сути нет большой разницы, какой ты — отличник или хулиган, весёлый или мрачный, умный или глупый... в любом случае можно быть настоящим человеком. И даже те, кто вступил на дорогу зла и преступлений, ещё могут раскаяться и исправиться. Сколь же многим книгам, особенно для подростков, этого не хватает.
Да, постепенно растёшь, начинаешь куда объективнее воспринимать претензии к циклу и даже с чем-то соглашаться. И в мире слишком много белых пятен и нелогичностей, и к сюжету с персонажами есть претензии, и рекламная кампания была уж чересчур агрессивной, и вообще стиль и язык не лучшего качества... Но всё это, в общем-то частности, если даже не придирки. «Гарри Поттер» — НЕ плохая литература, потому как этот цикл оживает внутри нас, объединяет людей и максимально просто и ненавязчиво говорит о сложных, нужных вещах. Нельзя его назвать и «антихристианским» (антихристианская книга, где Любовь на первом месте, раскол и гибель души худшая участь, а убийство величайший грех? Как говорится, не смешите мои тапочки), и «прозападным» (Ролинг наоборот, нещадно тыкает «демократические» правительства за их беспомощность и неумение расставлять приоритеты, да и правозащитникам достаётся. Просто обильно политая патокой тирания Волдеморта ещё хуже). И любые попытки принизить «Гарри Поттера» как литературное явление встречают у меня лишь недоумение.
Итог: «Гарри Поттер» лет через сто имеет все шансы стать классикой — хотя бы за то, что подростковой фантастике, вообще фантастике да и литературе в целом этот цикл дал второе дыхание. Желаю удачи и ему и Ролинг — они это заслужили как мало кто другой.
[ 21 ]
Dafiny, 29 января 2009 г.
Наверное, сейчас уже невозможно найти человека, ни разу не слышавшего о “Гарри Поттере”. Этот мальчик прочно вошел в нашу жизнь, а у некоторых и в домашнюю библиотеку. Про эту серию говорили, говорят и, вероятно, будут говорить. Я не буду долго разглагольствовать на тему “почему эти книги так популярны”, потому что на самом деле это не имеет значение. Важно другое – что несут эти книги.
Раньше дети росли на сказках “Курочка-ряба”, “Теремок”, “Золотая рыбка”и т.д. Простейшие, и в то же время, главные истины они узнавали через них: что такое хорошо, что такое плохо… чем оборачивается предательство и чем ценна любовь и так далее. Но сейчас настало другое время, и современным детям эти сказки (в той форме, в которой они подаются)не так интересны, как скажем компьютерные игры… и в этот момент к ним на смену приходит “Гарри Поттер”. Эта серия может нравиться или не нравиться, но одно следует признать, она содержит всё то, что важно и нужно сообщить ребенку. Она воспитывает новое поколение на современный лад. Эта серия жестче, агрессивней, чем наши старые добрые “жили у бабуси…”, но это не делает её хуже. Так что если рассматривать “Гарри Поттера” с позиции обучающей детской литературы, то я ставлю ей твердую 10-ку.
Кстати, учитывая что каждая новая книга выходила примерно раз в 1-2 года, можно сказать, что и её первые читатели росли вместе с персонажами, а значит осознать мрачность последних книг им было уже под силу.
Я сказала, что эта серия подходит для детской аудитории, но и взрослым, как мне кажется, не вредным будет её прочитать. В конце концов, это интересная сказка, с хорошо продуманным миром, множеством колоритных персонажей и весьма любопытным сюжетом, так почему бы не погрузиться в мир “Гарри Поттера” и не вспомнить свои детские мечты о чародеях и волшебных палочках?))
[ 20 ]
Postalnik, 5 января 2011 г.
Гарри Поттер... Знаменитый цикл книг, даже скорее сага о Мальчике, который выжил... Что же сказать про эту историю? Книга, конечно, поначалу ориентированная на детскую аудиторию, постепенно, страница за страницей, набрала уровень взрослой эпопеи, которая сейчас известна во всём мире. Каждая книга уже экранизирована, и даже те, кто не любит читать, признают великое мастерство Джоан Ролинг.
Гарри Поттер — обычный мальчик-сирота, живущий у своих дяди и тёти. Его жизнь меняется, когда Гарри узнаёт, что он волшебник. Всё дальнейшее повествование цикла именно о волшебном мире, о его светлой и тёмной сторонах (
Несмотря на кажущуюся простоту основного сюжета книги, она завоевала любовь и признание по всему миру. В чём её секрет? Многие задумывались над этим вопросом, в том числе и я. Мне кажется, суть в том, что каждый из нас когда-нибудь мечтал стать кем-нибудь вроде волшебника или попасть в волшебный мир, где колдовство — обычное дело. Оторваться от реальности, почувствовать себя героем...
И ведь правда, все последующие книги про героев и волшебников кажутся пародией на Гарри Поттера, удивляют своей картонностью и однотипностью. Хотя многие и не думают про Гарри Поттера, всё оказывается поразительно схожим (я не говорю про откровенный плагиат вроде Тани Гроттер и Порри Гаттера). Ведь так легко создать собственную историю на на идее, обточенной временем и «зализанной» авторами со всех сторон — идее мальчика-никто, который превращается в Мальчика, который выжил, и волшебного мира, где можно напридумывать всякой всячины, и все будут считать тебя гением...
Но здесь речь идёт именно о Гарри Поттере, и я не буду углубляться дальше в другие истории. Я думаю, всем известно, что Роулинг создала первую книгу о Гарри от отчаянья, как попытку излить душу и создать героя, с которым ей было бы не одиноко. Первая книга — детская сказка, местами, правда, страшноватая. И чем дальше, тем страшнее становилось повествование, вместе с взрослением самого Гарри и неполадками в жизни Джоан Роулинг.
Вторая книга, «Гарри Поттер и тайная комната», для меня является самой любимой. В ней начинает по-настоящему закручиваться сюжет, и после истории про самое начало обучения, где важны мельчайшие детали описания героев и местности, мы получаем реально достойный бестселлер.
Третья книга. Здесь радует хотя бы то, что немного меняется структура книги — вместо завязки, года хотьбы туда-сюда и разгадок тайн и в конце битвы с Волан-де-Мортом или его посредниками мы получаем то же, только без Волан-де-Морта, а главный злодей книги оказывается
«Гарри Поттер и Кубок Огня», по-моему, вообще шедевр. Роулинг превзошла сама себя, придумывая Турнир Трёх Волшебников и конкурсы для него. Непонятно: это же древний конкурс, значит, обмануть Кубок невозможно, но мы видим, что хоть и не Гарри бросил своё имя в Кубок, оно появилось четвёртым вопреки правилам Турнира и защите Кубка. Но это меркнет перед главным событием книги —
Пятая книга — Ещё мрачнее по сравнению с остальными. Гарри, откровенно говоря, достало бороться с Волан-де-Мортом, о чём свидетельствует один его разговор с Роном и Гермионой. Уже проявляется ещё одна черта Гарри — себялюбие.
Шестая книга — официальное возвращение Тёмного лорда. Хотя это меркнет перед любовью Гарри к Джинни, которая на протяжении всей книги мелькает перед глазами читателя, как назойливая муха. Трагичный финал даёт повод осознать, что даже в такой «неприступной крепости», как Хогвартс, имеются трещины, которые разрастаются и разрушают защиту по швам... Вместе с тем понятен сюжет последней книги —
И, наконец, «Гарри Поттер и Дары Смерти» — самая мрачная и наполненная событиями книга. Понятно, что она последняя, а нераскрытых тайн осталось много, поэтому Роулинг спешила закончить все сюжетные линии (хотя сама говорила, что если что-то всё же осталось, пусть додумывает читатель). Не понимаю только сцену,
Вся история в основном — сплошь депрессия... Поняв, что у одинокого сироты Гарри стало слишком много близких ему людей, Роулинг один за другим их убивает:
[ 20 ]
lubar, 9 ноября 2010 г.
В целом отличный цикл и стоит его прочитать. Конечно это не совсем классической фэнтези. Я правда не могу похвастаться, что очень много читал. Но я знаю всего три цикла, которые условно можно назвать «Маги среди людей»: НИИЧАВО Стругацких, Дозоры Лукьяненко и Гарри Потер. Ну еще возможно «Чужая Судьба» Лукьяненко, хотя это конечно совсем о другом. Во-вторых надо признать, что действительно взаимодействие мира магов и маглов прописано весьма слабо. Да и теория волшебства нам осталась недоступна. Но зато все книги отлично показывают психологию подростков, да и взрослых тоже. Первые книги больше уделяют внимание школе и школьным проблемам. Следующие постепенно расширяют горизонты, знакомя нас с большой политикой. Очень понравилась детективная составляющая почти всех книг. По всему циклу закладывается очень много загадок. Часть разгадывается в конце книги. Почти все белые пятна закрываются к концу цикла. Ну а что совсем не удалось впихнуть в книгу Роулинг раскрыла в своих интервью. При этом как в школе, да и в жизни тоже знания переходят с круга на новый круг. Нас почти не обманывают, но в каждой следующей книжке открывается новая грань уже известных событий и характеров героев.
В цикле раскрыты очень важные взрослые темы: возрождение нацизма и фашизма, терроризм и псевдоборьба с ним его же методами, трусость и глупость властей. Психология ребенка, подростка и психология преподавателя.
Номинальный главный герой Гарри Потер проходит в прямом смысле огонь, воду и медные трубы. И если вначале все можно свести исключительно к везению и таланту летать на метле, то постепенно становится понятно, что все-таки в Поттере что есть. Постепенно перед нами вырисовывается некий идеал Роулинг. В первой же книжке Гарри предстают перед нами бескорыстным, что позволяет ему достать камень. Во-второй смелым и отважным, раз достал меч и при этом верным, раз прилетел феникс. Верным от слова вера. Вообще говоря известно, что вера великая сила. В этот момент он становится человеком Дамблдора, что правда сложно и опасно. Наличие абсолютного авторитета еще сыграет с ним злую шутку к 7ой книге. Гарри Потер умет любить, у него потрясающее чувство ответственности, требующее от него спасать не только друзей, но иногда и врагов. Естественно будучи очень эмоциональным мальчиком он никак не мог не оказаться достаточно вспыльчивым и не очень то стрессоустойчивым. Но если вспомнить какие выпали на его долю психологические испытания, когда многие его подвиги в школе воспринимали прямо наоборот. А ведь ему еще пришлось последовательно распрощаться с иллюзией в идеальности отца, крестного, Люпина и даже самого Дамлдора.
Честно говоря образ Рона в моей голове сложился плохо. Мечтательный разгильдяй. Намного более нервный чем Гарри. Периодически показывал чудеса героизма, но в целом я его так и не увидел. Хотя конечно ему действительно тяжко не самый младыший в семье, но все-таки младший, да еще родная мама любит его одноклассника больше чем его. Кстати тоже вполне реальная картинка.
Гермиона как раз получилась очень интересной. Она любит учится и хочет учится. Но при этом достойна Грифиндора. Отважна и умеет расставлять приоритеты. И что она девочка тоже не забывает. Как она успевает учится, участвовать во всех приключениях тройки и при этом быть в курсе всех любовных историй Хорвагтся остается загадкой.
Отлично получился Невил. История зашуганного неудачника, который медленно, но верно становится настоящим грифиндорцем. Он по праву мог бы претендовать на место в четверке, но почему-то остался в стороне, но занял достойное место в первом дивизионе вместе с Джини и Луной.
Ну и конечно одним из лучших героев получился Снейп. Его ненависть к Джеймсу Поттеру и любовь к Лили фантастически пересеклись в отношении к их сыну Гарри. Хотя конечно Снейп мальчик желчный и не добрый. Его откровенное подыгрывание слизеринцам и травля Грифиндора вообще говоря должно было перевести, к тому что слезиринцы алхимию и зельеваренье не знали бы в принципе. Но самое интересное, что его деятельность действительно очень долго устраивала и Вольдеморта и Дамблдора, даже после смерти последнего.
Орден Феникса, как видно был не очень дружной организацией, где все держалось на авторитете Дамлдора.
Многое смущает в учебном процессе. Все-таки у нас в 5-6 классах еще полно общеобразовательных предметов. Похоже в целом Хорвагтся похож на классические английские частные школы. Но мое зашоренное советской школой сознание плохо представляет, как юные волшебники обойдутся без математики и географии, зоологии и биология у них конечно практическая, но только волшебная. Что с физкультурой тоже не ясно. Сколько времени посвящается летанию на метлах нигде не указано. Такое ощущение, что научили один раз и хватит :) Возможно физкультуру заменяет беготня по замку от предмета к предмету. Контроль за успеваемостью тоже очень спорный. Практически до СОВ, за успеваемость отвечает только учитель. При этом профессор-приведение мало что вложил в головы своих учеников. Вообще такое ощущение, что учебный процесс слабо контролируется Даблдором, и странно, что сам он не преподает.
Взаимоотношение с маглами выглядит очень и очень странно. Во-первых нигде не сказано кому имеют право рассказывать о своих детях родители маглорожденных. В некоторых вменяемых семьях этим вполне могут гордится. Во-вторых в 11 лет у детей уже достаточно много друзей. И они некуда не деваются. В третьих очень много волшебников почему-то живут в центре магловских жилищ. Интересно почему. Потому что маглорожденных и привыкли к дому или потому что много волшебников рядом раздражает. Зачем держать министерство магии и основную торговую улицу, а также больницу и банк в центре столичного города, когда можно все-это было разместить в Хогсмиде. Кроме сумашедшего Артура Уизли никто не хочет перенимать магловские изобретения. А они давно во многом обогнали магов. Самолетики-почта катастрофически проигрывают Интернету и Интранету. Совы в качестве почты, проигрывают и телефону и интернету, а когда надо что-то прислать экспресс почта подчас надежнее. Да и магическую почту можно было бы усовершенствовать с помощью теллепотации и порталов. Пулемет и гранатомет вещи сложно доставаемые, но иногда удобнее магических средств боя. Никаких разумных оснований почему маги застряли в средневековье не представлено. Живут они как правило не долго. Многие выходцы из магловских семей и должны были видеть, что не все в магическом мире удобно.
Другой вопрос, а чем и на что живут волшебники. Итак большинство похоже гос служащие, сотрудники министерства, полиция, сотрудники банка. Кто-то работает целителем. Вся торговля укладывается на одной улице и немного в Хогсмиде. Усе. Кто за все это платит и из каких денег. Что является продуктом, которое создает магическое сообщество (из цикла в качестве продукта можно извлечь древние сокровища и саженцы магических растений, а также яйца магических животных). Мне не ясны основы экономики мира магов. Может поэтому возникает большое желание возглавить мир маглов (как у Вольдеморта, так и Дамблдора). Возможно даже в древние времена так и было. Короли и вожди были магами. Ибо иерархия строилась по праву сильного. Однако в «демократическом» обществе право сильного ограничено правом толпы этого сильного послать, будь он хоть трижды маг. Так что проще не высовываться и жить в своем мире.
Теория магии тоже не самая сильная сторона Роулинг. Хотя кое что со временем становится понятным. И так слова заклинания есть некий внутренний настрой волшебника на желаемое действие. Именно поэтому следующим этапом развития волшебника являются невербальные заклинания. Теорию волшебных палочек в школе почему-то не проходят. То есть палочки изготавливают ремесленники. И только они знают теорию. А нам так и не объяснили зачем волшебникам палочка. Если с технической точки зрения, то похоже на антенну, позволяющую сделать действие заклинания направленного действия. И все же осталось ощущение, что это некий обман. Просто волшебников настраивают, что главное это волшебная палочка. Это дает министерству магии некоторую власть. Сломал палочку и нету мага. Поэтому и в школе не учат колдовать без палочки. (Из комментариев Дамлдора к сказкам Бидля, становится ясно, что палочка действительно антенна направляющая магическую энергию)
И наконец правила приобщения к миру волшебников. Тому Дамлдор сказал, что он записан в Хорвагтс с рождения. Но знал ли кто-то про существования Томаи его магических способностях до его 8 лет Вряд ли. Из косвенных данных становится ясно, что сеть контроля за магической активностью ловит либо магию в месте проживания несовершеннолетнего, либо запрещенные проклятия. Поэтому способ (судя по косвенным же данным безошибочный) определения нового маглорожденного волшебника остается неясным. Что касается детей магов их возможно действительно записывают в школу с рождения, если не хотят учить самостоятельно. И тут новый вопрос. Кто имеет права купить волшебную палочку. Продают ее в магазине, а не в министерстве. «Мы не продаем палочки детям до 10 лет и сквибам — это закон « :) Сколько в Британии магов лишенных права колдовать и нельзя ли им колдовать в других странах? Будем надется, что Гермиона напишет на эту тему хороший кодекс и опубликует. А то пока ничего не ясно.
[ 20 ]
Цирцея, 17 января 2010 г.
Один из лучших циклов, которые хочется перечитывать и не потому, что фантастика, а потому, что все расставлено по местам, соответствуя простой формуле: истина-добро-красота. И это не просто поделка, а книга о выборе, о дружбе, об умении прощать, проявлять мудрость, но и быть твердым, когда ничего другого не остается. Я не стала бы сравнивать эту книгу с эпопеей Толкиена. Они совершенно разные. Но объединяет их одно — глубинное ориентирование на христианскую систему ценностей, ставшую основой гуманизма. Именно гуманизм, цельность героев и авторской позиции, способность сохранять вопреки всему веру, надежду и любовь и оказываются столь притягательными в этом произведении (имеется в виду весь цикл). За внешним слоем устройства жизни магов легко опознается современный мир. Образ Дамблдора — один из самых притягательных. Идти по пути преподавания, не соблазняясь властью и желанием играть истиной, искать ее и служить ей — так просто и так трудно. Замечательно прописана эволюция главного героя. А самое ценное, пожалуй, в этой книге со всей возможной художественной и нравственной убедительностью воплощена мысль о том, что одиночество, в каких бы обликах оно не представало (избранность, изгойность, высокомерие и пр.) не является нормой человеческого существования в этом мире. Дж. Роулинг напомнила человеку, прошедшему через искушение философией экзистенциализма, простую истину: человек осуществляется как личность, общаясь, преодолевая замкнутость, открываясь миру вопреки страху перед Другим. Именно в этом источник силы (Дамблдор, прощающий Снега, Гарри, прощающий Рона и т.д.), источник величия человека. Это книга о человеке и человечности, о том, что человек немыслим без свободы выбора, а свобода — это совсем не синоним одиночества.