Все отзывы на произведения Роджера Желязны (Roger Zelazny)

Махновец, 12 октября 2021 г. в 10:36

Сравнение «Девушка и чудовище» Желязны с «Драконом» Бредбери сродни сравнению кипятильника и паяльника. А чё?! И кипятильник и паяльник вставляются в розетку и от этого нагреваются!

«Дракон»-паровоз Бредбери это рассказ о «попаданцах» в будущее. Старая история про магию и технологию (см. третий закон Кларка и религию самолётопоклонников ).

«Девушка и чудовище» Желязны — тоскливая история деградации и падения. И таких историй, в нашей жизни, не счесть. Дракон слабеет, чаще от глупости и низвергает себя в в основание пищевой пирамиды. Другой пример: когда-то люди придумали революционный инструмент — деньги, всего лиш удобный эквивалент стоимости товаров и услуг... Инструмент человека превратился в его Бога.

Когда-то я решил что этот рассказ достоин девятки, сейчас понял, что ошибался.

AlisterOrm, 11 октября 2021 г. в 00:12

Начало было весёлым, да и вообще весь роман весьма бойкий, не отнять. Поединки, магические схватки, осаждённая крепость Четырёх миров, воспоминания о Дворах Хаоса, заговор против Амбера со стороны новоявленных родственничков...

А вспомнить нечего. Всё же приключения Корвина были более яркими, приключения Мерлина же отдают чем-то странным, бледно-аляпистым, каким-то несерьёзным. Отдельные моменты можно выцепить, и в качестве микрорассказов они смотрелись бы прекрасно, но, к сожалению, перед нами роман, который постепенно превращается в костюмированную буффонаду, к которой сценарий писало сразу рук восемь. Что до исполнителя главной роли... Ну, ребята, ну не может быть, чтобы у принца Мерлина в башке был такой «ералаш«! Особенно в отношении крайне (крайне!) мутного двоюродного братца Ринальдо-Люка, хромает у него и просто логическая сцепка с окружающим миром, и напрочь отсутствует здравый смысл. Может быть, сказывается хаоситская природа, но, судя по описанию, его Владения отличаются от Амбера только антуражем.

Короче говоря — сериальная болезнь в полный рост, слабый промежуточный роман, который с трудом можно вспомнить после прочтения. Но отдельные моменты — хороши.

AlisterOrm, 07 октября 2021 г. в 00:44

Спустя несколько лет Роджер Желязны выпускает новый роман о мире Амбера и его сумасшедшей семейке. Каждый получил то, что хотел: автор выползал из писательского кризиса, издатель зарабатывал бумажек с президентами, армия фанатов узнавало новое о полюбившемся мире... новое?

Да, у нас новый главный герой. И — слава Единорогу! — он не похож на Корвина. Он вообще ни на что не похож. Папаша обладал яркой харизмой, она била ключом с самой первой страницы, его сынок Мерлин — увы... Корвин был «тёмной лошадкой» из-за потери памяти, здесь же герой просто... простите, тормоз, краски его характера практически никак не проявляются, и больших трудов, наших, чититальских, стоит придать ему хоть какой-то облик. Постепенно рисуются новые черты, как при прорисовке карты аркана, однако Мерлин остаётся удивительным явлением — главным героем-функцией, который нужен только для взаимодействия с миром Амбера, Теней и Хаоса — притом, что его особенности выросшего в Дворах Хаоса человека ну никак себя не проявляют — ни в поведении, ни в мировоззрении, никак.

Сам сюжет... ну извините, создаётся впечатление, что и сам Мерлин не слишком серьёзно относится ко всему, что происходит вокруг. Как будто это игра, поэтому воспринимать его похождения всерьёз не получается, и детективная линия не оборачивается расследованием — она немедленно преобразуется в комедию положений, где главгер идёт из одной расставленной ловушки в другую, и оказывается там, где и положено быть чародею по имени Мерлин, только без Нимуэ.

Что же удачно? Концепция Логруса, как антитезы Пути — оригинально и интересно, хотя и слегка жульнически по отношению к Хаосу. И квантовый компьютер на чародейской тяге — Призрачное колесо — ну Мерлин, ты что, «Terminator» не смотрел, что ли? Сама идея замечательная — для писателя Желязны, он молодец, а вот чародей Мерлин, мягко говоря, балбес, раз разрабатывает орудие полного контроля за Тенями, да ещё и прохлопав возможность его очеловечивания.

Короче говоря, новый роман больше похож на фанфик по вселенной Амбера, не такой деревянный, как вышел у Бетанкура, но всё же. Есть светлые моменты, согласен, но читается уж больно с ленцой, с зевком, без особого интереса.

Как ни печально — средне.

IgorLutiy, 01 октября 2021 г. в 00:58

Классический роад-муви в постапокалиптическом антураже. Сейчас таким уже никого не удивишь. Но если учитывать время написания, новую волну в фантастике 60-х годов прошлого века, то начинаешь смотреть на книгу несколько под другим углом.

Да, стиль очень простой, а сюжет прямолинейный как рельсы. С одной стороны это минус, а с другой плюс — читается легко и быстро. Сесть вечерком у камина (ах, если бы он у меня был), попивая чай и вспоминая времена, когда фантастика только врывалась в мою юную жизнь. Тогда подобные произведения казались просто волшебными. Сейчас на подобное смотришь иначе. Но эта книга — дитя своей эпохи. Зубодробительный экшен, фантастическая фантастичность в описаниях транспорта, оружия и происходящих событий. Любвеобильная и доступная девушка для неуязвимого главного героя. Вроде бы ничего не забыли? Мило и ностальгично.

Скоротать вечерок, вспоминая, какая раньше была зеленая трава и большие деревья. Для этого данная книга будет в самый раз. Не ждите открытий, наслаждайтесь ностальгией.

AlisterOrm, 28 сентября 2021 г. в 00:37

Для предварительно-завершающего романа текст, конечно, странный, что там говорить, немного он не сбалансирован. В некоторых местах затянут, где-то излишне тороплив, однако здесь присутствует ощущение какой-то горькой романтики, это действительно завершение, конец, после которого продолжать рассказ от лица Корвина нет смысла.

Как я уже говорил, это история взросления — от буйной юности «Nine Princes in Amber» до стоического с нотками печали спокойствия «The Courts of Chaos». Вся семейка принцев и принцесс Амбера обрела целостность и самость, научилась видеть друг друга и понимать друг друга. Интересно всё это обосновано, конечно — во главе всего стоит образ родного дома, образ Амбера и Огненного Пути, без которого не мыслят себя эти странные полубоги-полудети, и с понимания того, что никто, кроме них, не сможет его защитить, заставляет их встать рука об руку друг с другом. И это появившееся внезапно единство заставило их повзрослеть, поменяться, и стать людьми. Их ненависть друг другу была какой-то детской, их нынешний союз сложен и противоречив, но это уж плата за цветастое многообразие мира, которое теперь живёт в их глазах.

Всё это сопровождается переполненным символикой последним путешествием принца Корвина по своим синапсам... то бишь, по Теням к Хаосу — к своим истокам, ведь Тени встают под ноги принцам Амбера благодаря особенностям их психологического состояния, и часто, неосознанных стремлений. И посредством этих Теней принц Корвин как бы говорит сам собой — устами цитирующего Элиота перехожего калики, шелестом веток старика Игга и мудрствующего ворона Хуги (именно «мудрствующего», а не «мудрого»). Только примирившийся сам с собой человек может из самого себя сотворить новую Вселенную, новый Огненный Путь, очнувшийся в клинике «Гринвуд» Карл Кори не был на это способен. И он бы не прошёл мимо вызывающего его на поединок рыцаря Хаоса и не отказался бы от трона (хотя именно поэтому он стал его достоин). Поэтому Желязны и оставил образ Брэнда слишком карикатурным — он похож на обиженного ребёнка, слегка завязшего в своей грубой и жестокой игре, и единственный, кто поддался детскому желанию сломать всё мироздание, и соорудить новое, уже под себя.

Многое, конечно, осталось за кадром, многие принцы остались, в общем и целом, лишь портретами на арканах Карт, концовка с битвой на пороге Хаоса вышла какой-то усталой. Устал и сам писатель от своего мира, устал и принц Корвин. Скажем ему «пока», ну и «привет» тоже, конечно. Встретимся мы вновь лишь мельком, мы это знаем, поэтому можем лишь пожелать ему большой удачи. Ну и спасибо, конечно, творцу Вселенной — простому стражнику на вратах амберских темниц, скромному сэру Роджеру Желязны.

Игорь СЗ, 22 сентября 2021 г. в 14:21

С большим удовольствием прочитал «Остров мёртвых» еще в самиздате в 80-е. На мой взгляд, это одно из лучших произведений автора. Разумеется, с этим можно спорить — вкусы у всех разные. Кому-то «и кобыла невеста», и «амбарные» хроники шедевр )). Но с чем вряд ли поспоришь — это самый эстетский его роман.

Философская идея, лежащая в его основе, тоже не нова — вопрос соотношения свободы воли и судьбы в жизни чел. занимает человечество с древнейших времен. Мировые религии отвечали на него по-разному, порой, совершенно противоположным образом — от полной предопределенности в исламе и протестантстве до «моя судьба не в Небе, а во мне самом» в даосизме. Но Желязны не был бы самим собой, если бы не предложил свою, оригинальную, трактовку вопроса, попутно придумав парочку новых религий, а еще кучу миров и инопланетных рас, их населяющих.

В общем, пересказывать содержание не вижу смысла, дабы не портить удовольствие новым читателям. Предупрежу лишь — все тут не таково, каким кажется. Роман пропитан духом зыбкости оригинала — картины символиста Арнольда Бёклина, давшей ему название.

AlisterOrm, 20 сентября 2021 г. в 14:33

Нужно признать: Желязны неплохо держит внимание читателя, сейчас я это отчётливо понимаю, лучше, чем в свои школьные времена, когда последний раз брал в руки «The Chronicles of Amber». Он грамотно дополняет то, что нам уже было известно, аккуратно развивает детективную линию, и старается держать непротиворечивую интригу. Другое дело, что, когда многие вещи на краю сюжета обрели ясность, мир Амбера стал... более камерным, если можно так выразится, более простым, масштаб не тот. Огненный Путь и безумный Дворкин, творец и мира, и семейки амберских принцев — это ещё ладно, но Владения Хаоса... Ребят, мы знаем, на что способна психоделическая фантазия Роджера Желязны, и мне трудно понять, почему столь пугающие издалека призрачные образы неведомого Хаоса вблизи оказались плосковаты, скопищем нестабильной, но вполне узнаваемой материи? Я уж не говорю о всаднике «на коне бледном»... Владения Хаоса представлялись чем-то нечеловеческим, абсолютно чужим, а нынче это лишь мрачный вариант анти-Амбера, не более того.

Но по сюжету — всё в порядке, даже более чем. Интрига закручивается, безумный Дворкин в буквальном смысле теряет очертания, и выдаёт секрет происхождения Амбера, и его нынешнего кризиса. Раскрывается детективная линия вокруг давней аварии, приведшей принца Корвина в клинику «Гринвуд», наконец-то выявляется главный злодей... Карикатурный, но злодей, причём его карикатурность обозначена нарочно... с перебором, надо признать. Желязны прямым текстом, устами Корвина, подтверждает мысль, что это история взросления, этим Желязны пытается объяснить известную «ходульность» первого романа и его персонажей. Надо было прожить несколько столетий, чтобы начать думать, вот ведь как... А папаша всей этой семейки им в этом тайно помогает, пусть даже под конец едва ли не нарочно выдаёт себя, раз за разом, с головой.

В итоге? Хороший, крепкий, нисколько не проходной роман, здорово читающийся и прекрасно сбалансированный. Желязны молодец.

AlisterOrm, 15 сентября 2021 г. в 00:29

Истинно промежуточный роман, слегка растянутый и, в целом, проскакивающий, что называется, «между томами».

Однако он не пустышка.

Желязны опытный писатель, и чего хочет от него благодарный читатель, он знает. А с первого романа он ждёт игры в колоду карт, каждое из изображений на которой претендует на глубокого и интересного персонажа. И он даёт такую возможность читателю, выбрав, наверное, лучший жанр — герметичный детектив, примерим-ка к принцу Корвину закрученные усы Эркюля Пуаро, даже разлив вина по бокалам присутствует, всё канонично... Ну что же, врать не будем, с детективом не сложилось, преступление раскрывается постепенно и само собой (и сериальное «а это мы оставим до следующей книги» тоже на месте), а вот персонажи — да, во всей своей красе. Кое-кто оставлен на будущее, вроде «тёмной лошадки» Фионы, но впервые, ребята, мы видим всё амберское семейство в почти полном составе, и имеем удовольствие насладиться каждым из них, пусть даже и мимоходом. Детектив оказывается и с двойным дном, ведь неплохо было бы выяснить и немаловажные обстоятельства того, как машина Корвина оказалась украшена несколькими пулевыми отверстиями, которые затейливыми привели его в клинику «Гринвуд».

Обрамление же вокруг детектива более статично и спокойно, будто бы Желязны взял паузу после драйвовых первых романов. Корвин будто бы оказывается в тишине и покое, где может спокойно поразмышлять о тщете бытия, попивая винище на пороге собственного кенотафа, и созерцая прекрасные просторы своей малой родины. Неспешное и относительно статичное повествование постепенно подводит нас к новым бедам, которые, как известно, не за горами, единорог приводит нас в центр мироздания, где нас ждёт... Что? «А это мы оставим до следующей книги» (С).

Итак, статично, слегка иронично, написано-нарисованно приглушёнными тонами. Типичный промежуточный роман, но симпатичный.

AlisterOrm, 13 сентября 2021 г. в 01:35

Удивительно, как может поменяться стиль, и без того безумно разнообразный в разных книгах Роджера Желязны.

Бешеный, истинно «попсово-клиповый» драйв первой из Хроник сменился несколько велеречивым, немного меланхоличным и романтическим рассказом во второй, будто бы, после бешеной вспышки энергии и бурной деятельности человек с удивлением рассматривает богатство окружающего мира. Квазисредневековая, рыцарская романтика, романтика бескорыстного Подвига (спасение Ланса), беззаветного служения слабым (оборона Лоррена и Авалона), преступление собственных интересов во имя общего блага (финальное сражение на конце Чёрной дороги), как ничто иное служат для иллюстрации того, что изменилось в главном нашем герое.

Как известно, принцы Амбера могут изменять мир под себя.

Да нет, не подумайте — принц Корвин по прежнему хочет отобрать у своего братика песочницу, но делает это уже как бы по обязанности, не чисто из-за лихой удали и чувства противоречия, и в последний момент даже объединяется со своим, казалось бы, кровным врагом, и принимает его последний вздох. В этом квазимедиевалистском тексте сквозной линией проходит тема Долга — долга перед слабыми мира сего, которых должны защищать сильные, долга перед своей совестью, наконец, долга перед общим делом, той тонкой грани, когда нужно наступить на горло собственной песне, дабы не погубить самоё само души. Амберу угрожает страшный враг, и не время предаваться семейным распрям, нужно собраться вместе, всем семейством и остановить нашествие тварей, мечтающих разрушить оплот Порядка, этот местный Танелорн.

Пляска Теней вокруг призрачного во всех отношениях замка на горе Колвир немного устаканилась, и начала рождать для нас целый мир, нанизанный на прорезавшую мироздание зловещую Чёрную дорогу. Квазисредневековый образ продолжает работать и здесь: великий центр Мира — Амбер, его Тени — своего рода Митгард на границах цивилизованного упорядоченного мира и зловещего Леса-Утгарда (Лоррен, Авалон, да и Земля, если уж на то пошло), и далёкое непостижимое Иное, откуда исходит Чёрная дорога, и жуткие твари, ею порождённые. Если не брать в расчёт последующие книги, то сам образ одиноко стоящего Амбера, готового исчезнуть под натиском абсолютно чуждых тварному миру существ, мечтающих сокрушить мироздание, действительно впечатляет, и пророчество Дары зловеще грохочет в тишине, благо, мы ещё не видели, что же представляют из себя Дворы Хаоса в воображении Желязны, и угроза остаётся таинственной и страшной. Всё это здорово бьёт по воображению, и оказало большое влияние на следующие пару-тройку поколений мифотворцев.

Пожалуй, из всех романов именно «The Guns of Avalon» ближе всего к классическому эпосу, быть может, не столько эпосу, сколько к классическому рыцарскому роману едва ли не в «бретонском стиле». Яркий и в тоже время неторопливый сюжет, приобретший чёткость, объём и мифологический бэкграунд мир, и харизматичные герои — взрослеющий и задумчивый принц Корвин, вставший на путь исправления Ганелон (всё, что было потом, было потом), благородный и пугающий одновременно Бенедикт, красивая и смертельно опасная хамелеон-Дара. Именно отсюда начинается настоящий «Amber».

AlisterOrm, 08 сентября 2021 г. в 02:26

Книга-игра.

«Амбер», как и многие книги из детства, живёт в моём сердце, и порой я вспоминаю о нём... Хотя редко когда у меня просыпается желание устроить Адскую Скачку сквозь Царство Теней — я лучше поброжу по ивнякам Белерианда, послушаю перекаты волн Земноморья, или загляну в занесённый снегом Каэр Морхен. Но... «привет и пока», так ты обычно говоришь, принц Корвин?

Сложно сравнить чей-то писательский путь с тем, какой мощный старт был у Роджера Желязны, одного из самых причудливых визионеров среди мифотворцев. К моменту опубликования «Nine Princes in Amber» (1970) он лишь несколько лет занимался писательской деятельностью, но каждая из его тогдашних вещей была на вес золота — «Lord of Light», « Creatures of Light and Darkness», «Isle of the Dead». Все выпущенные на тот момент романы были очень разными, и по стилю, и по сюжетной составляющей, и по сотворённым в их рамках вселенным — однако из них всех массовому читателю известен именно «Amber». Интересно, правда?

С чем же связана бешеная популярность первого романа? Будем честны друг с другом — он довольно-таки проходной, чуть выше среднего, скажем так. Крепкий, хорошо написанный, драйвовый середняк, где на каждой странице что-то происходит, отличающийся непривычным для Желязны рубленным стилем, слишком краткими отступлениями и откровенной незавершённостью миростроительной композиции, если можно так выразиться.

Так в чём же дело?

Когда мы, вместе с лордом Корвином просыпаемся в клинике «Гринвуд», мы ещё ничего не знаем о вселенной, в которой очутились, и читателю приходится познавать его вместе с главным героем — всё банально и предсказуемо, да, почти классическое «попаданчество». Однако можно себе представить, какое впечатление на читателя того времени производил этот титанический образ бесконечного числа Отражений, отбрасываемых центром упорядоченного мира — одиноко стоящим на горе Колвир замком Амбер. Какое бесчисленное количество вариантов миров сразу возникало в голове, когда державные принцы мирно едут через Тени на простом автомобиле! Да, сам стиль романа не подразумевал яркости описания самого центра Вселенной, однако скупое описание оставляло простор для фантазии, и его можно было забивать абсолютно всем, что приходило в голову — всему здесь найдётся достойное место. Ведь вариации Теней могут быть бесконечны.

На этом цветастом фоне, нарисованном не столько писателем, сколько фантазией увлекающегося читателя, разбросаны элементы, которые дополнительными стяжками привязывают нас к этой вселенной. И наиболее ярким воплощением этого являются... карты.

Да, именно ярко выраженный игровой элемент, в виде «династийных арканов» семейки принцев Амбера привязывает читателя к книге. Это примерно тоже самое, что в первый раз рассматривать колоду Таро — чувствуешь, что за каждым изображением таится глубокая и сложная личность, целый мир, чья тайна заключена и в особенностях его внешности, и в цветовой символике одежды, и даже в позе, в которой замер аркан — всё, что нам автор любезно описывает, идёт в копилку разогревающегося интереса того, кто держит в руках эту книгу. И это действительно содержит в себе элемент игры, ведь читатель, хочешь или нет, будет ждать с нетерпением манифестации персонажа карты, гадая, как же новый принц Амбера изменит расклад нашей партии, в которой участвует наш принц Корвин.

И, пожалуй, третий элемент — сам главный герой повести. Сейчас я прекрасно понимаю, что все первые пять книг посвящены взрослению, причём не только Корвина, но и всей королевской семьи, как бы это нелепо не прозвучало в отношении существ полубожественного могущества и возрастом минимум в пару тысячелетий. В первом же романе перед нами семейка больших детей, которая дерётся в песочнице за самые лучшие ведёрко и лопатку, не очень понимая, что же они хотят построить из этой кучи песка. Отсюда (уж не знаю, было ли так задумано изначально) и отрывочность в повествовании, и клиповый драйв, порывистость мысли и деяния — всё это свойственно подростку, идущему к своей цели, которая во многом определяется не здравым смыслом, а набором, простите, шаблонных понтов. Многих это отпугнуло и разозлило, но многих и привлекло.

Что в итоге? В итоге мы имеем книгу с мощным игровым элементом, причём игра встроена не только в сюжетную канву начала цикла, но и во внешнюю — это игра с читателем, создание эмоциональной привязки и к миру, и к персонажам, его населяющим. Конечно, у Желязны есть вещи куда мощнее — тот же «Jack of Shadows» во всех планах выразительнее всего «Амбера» вместе взятого, а в «A Night in the Lonesome October» больше поэзии, в «мифологическом цикле» более ярко играет его фантазия. Но «Nine Princes in Amber» обладает таким уникальным набором качеств, которые делают его куда более популярным произведением, а принца Корвина, Рыцаря Серебряной Розы, несущегося на Старе с Грейсвандиром наперевес абсолютно культовым и узнаваемым персонажем мировой фантастики Сам же мир замка Амбер и его Отражений стал куда большим, чем декорацией для отважных приключений героя, и оказал колоссальное влияние на многих будущих мироформистов по всему свету.

Manowar76, 01 сентября 2021 г. в 08:06

Экзистенциальная, библейского размаха повесть о Человеке.

«Фауст» времён Постап-ИИ.

Далёкое будущее. Солком и Дивком, два искусственных интеллекта, охраняют в восстанавливают Землю с помощью армий своих машин. Но людей нет уже очень давно. Солком в вышине, Дивком в глубине. Прозрачные отсылки к Богу и Дьяволу.

Долго писать, но поспорили как-то Солком и Дивком. Чтобы решить, кто из них главней и логичней, они искусили одно из созданий Солкома, хранителя северного полушария, ИИ по имени Фрост (обратите внимание на похожесть имени на Фауст, что в русском, что в английском языках). Искушение выглядело так — Фрост или становится человеком, или признаёт невозможность этого и идёт в услужение Дивкому (всё по первоисточнику). Причём посланцем Дивкома стал робот на М. Не Мефистофель, но Мордел.

Концовка вполне прогнозируемая, но для начала шестидесятых прорывная.

Много позже Рейнольдс напишет свою «Энолу», в похожих декорациях, со схожим твистом в конце.

9(ОТЛИЧНО)

Manowar76, 28 августа 2021 г. в 08:35

Откровенно слабая повесть.

Ну и правда, не могут же все произведения Мастера быть одинаково гениальны. Даёт знать себя, конечно, и перевод, похожий на машинный.

149 обитаемых миров Галактики. Люди и нелюди. Пара десятков паранормов на все миллиарды обитателей Галактики.

Страховой консорциум нанимает трёх уникальных людей. Назовём их Ассасин, Навигатор и Ищейка. Навигатор — молодой юноша с хрупкими костями. Не был нигде, но по фрагментарному описанию может определить про какое конкретно место на любой из планет идёт речь. Ассасин — просто добряк-убийца, любит даже своих жертв. И только Ищейка — паранорм, могущий по любой вещи определить местонахождение человека. Наняли троицу охотится за Мстителем, человеком, предавшим человеческую расу (тут что-то муркоковское проглядывает). Но Мститель решил уничтожить человечество не просто так, а за его грехи — алчность и кровожадность. Финансовые воротилы стерли с лица Галактики расу четвероногих существ, решив добраться до недр их родной планеты. И это переполнило чашу терпения Мстителя.

Будут невероятные технологии, яркие миры и драма.

В конце окажется, что

6(НЕПЛОХО)

amak2508, 11 августа 2021 г. в 11:16

Сказка. Причем сказка совершенно оригинальная, не похожая ни на какую другую. А сочинить сказку дело далеко не простое, особенно если она при этом ещё и стилизована под сказки английских романтиков.

Другое дело — насколько эта сказка понравится читателям. Увлекательности в ней, честно говоря, не так уж и много. Скорее это сказка-шутка (правда с изрядной долей сатиры), вся соль в которой заключена в её последней фразе. Стоит ли эта фраза того, чтобы читать не самый увлекательный текст — каждый решит для себя сам. Однако тем, кого привлекает старинная русская поговорка «Горбатого только могила исправит», сам бог велел эту сказочку всё-таки прочитать :).

Yarowind, 05 августа 2021 г. в 07:39

Странный рассказ. Космос, космический корабль ведет наблюдение за Сатурном и его спутниками. Обнаруживается какой-то внеземной механизм. Зачем, что ему надо? Арт-хаус какой-то…

Yarowind, 05 августа 2021 г. в 07:38

Чувствуется определенная отсылка к Толкиену – гномы, пытающиеся заполучить Кольцо, его охраняющее чудовище (не указано, что это дракон, но прям напрашивается). В целом нет, рассказ не понравился, скучно.

warlock1980, 24 июля 2021 г. в 14:53

На мой взгляд, Шекли в этом романе, конечно же, больше, чем Желязны. Шекли — выдающийся мастер юмористической фантастики, и всё, что происходит во Вселенной демона Аззи, уж точно не настраивает на серьёзное, вдумчивое чтение. Хохотать вы, конечно, не будете, но общая атмосфера романа вызывает улыбку, несмотря на многие деяния, скорее свойственные романам ужасов, чем роману-шутке.

Да, в романе множество второстепенных героев, которых могло бы и не быть, однако авторы сознательно вводят в повествование богов, гномов, драконов, персонажей сказок, привидений и т.д. и т.п. Все реально в этом мире, все существуют рядом друг с другом. Это сказка, ведь именно там нет строгого построения мира, вселенной. Ковёр-самолёт просто есть, никто не рассказывает нам, как и почему он летает. Так и во Вселенной Аззи, абсурд на абсурде, Дед Мороз и горгульи, ангелы и демоны, гномы и говорящие червяки,- всё здесь есть.

Ну а основной сюжет, построенный на переосмыслении сказки о Спящей Красавице, сведен к противостоянию Добра и Зла. А что, если вопрос можно решить соревновательным путём, этаким конкурсом? А потом всем дружно сесть за праздничный стол и объявить победителя?

Тем не менее, как бы несерьёзно всё звучит, у Шекли и Желязны выбор победителя в этом противостоянии совершенно очевиден. А по-другому и быть не может. Иначе какой же это тогда роман-шутка?

ааа иии, 17 июля 2021 г. в 19:33

У «экспериментов» цель выбить из колеи, помудрить, а здесь, за поддающимся пересказу сюжетом и красивым, почти по-азиатски, слогом, игра смыслов, простор разночтений, расхождение толкований. То есть, истинная сложность.

  Автор, не оцененный поэт ХХ века, применил к разборкам во внеземной колонии далекого будущего приемы и дух старинных драм. Они в выверенных по каждому удару, хоть сейчас под софиты, поединках, аллегоричных композициях, пасторальных видах и инфернальных пейзажах, нравах кошек и намыливающихся. Высокая культура так же характерна для «Князя света», как цветы и генераторы. Тут опознают своего продолжив строку, вспомнив победу над летающими городами — пляшут, ворон зачитывает предсмертное, а коллега сыпет уподоблениями. Речи барочны, хорош по-брехтовски диалог прикидывающегося, что ничего не изменилось, Сэма с не забывающей ничего Мадлен.

  Без страха оттолкнуть, с первой главы умный разговор: экзотика и остраненность (киловаттами молитв спасают от нирваны, обезьяна лучший собеседник Ночи и Смерти). Истинность и ложность религий, просветление индивида и утомление персонала, право на власть и зарубки на луне, одержание демоном и христианские зомби. отношения реальности с памятью и иллюзиями, как «камень-ножницы-бумага» со Вселенной.

Контраст звучащих слов с контекстом Желязны пояснил в «Фэнтези и научная фантастика: взгляд писателя», мол, так и задумано, чтобы «легким смещением акцентов» смотреться то НФ, то фэнтези. Кроме жанрового смещения, цитирую финал, возможны прочтения «моралистами, мистиками, социальными реформаторами и романтиками».

Романтику лучше переживать, чем пережевывать. Мистику пусть пишут другие, как НФ роман интересней и каверзней.

«Ведьмы второго континента» — три слова! — делают эпичные битвы и страсти, богов, раджей, негуманоидов и наложниц частностями уголка большого мира. Позже этот же прием низведения использовали Харрисон и Вулф.

Достойное определение прогрессорства и его оппонентов. Но где оно? Возрождение смывного туалета, фрески, вызвавшие высочайший гнев — кое-что посильнее грядет из мастерских Нарады и капеллана «Звезды Индии». Их продукт, в отличие от электромеча восхитившего корееведа Асмолова, требует уймы квалифицированных человекочасов. Раз туземцы в деле, идет НТР, идет. Не так, как в земной истории, однако, парадокс, именно подпольность разрешает причислить книгу к прогрессорству.

Впрочем, Желязны заложил сюда еще и отражение аргумента Брамы: если нечто должно появиться, оно должно явиться результатом наличествующих в культуре факторов, а не вдруг вытащено за уши из прошлого? В результате наличествующих факторов: пантеон опасается полететь бомбить Юг, ему не по силам вопроизведение микросхем из пояса Бича, а боец с дарованной «богиней» защитой загибается от болотной лихорадки.

Борьбу, не столько «за», сколько «против», ведет реалистично выглядящая группа не-идеалистов. Отвергнутый ради карьеры любовник, скверно пошутивший ветеран, его приятель и грузная хозяйка борделя. Дно элиты, без связи с массами. Никто не молод, Яма, подчеркнуто, никогда и не был. На фоне ростков мая 1968-го — прекрасно.

Победа их иллюзорна, как мышцы владыки Мары. У руля команда Вишну-Варуна, а) уже проигравшая всё, кроме морального авторитета и б) из той же иерархии. Не меняет структуры лишь смена вывесок, что-то не слышно об упразднении школы душителей. Зато историю мятежа против Небес начинает цитата «Ангуттары никая», сочинителю которой, однозначно буддисту, тирания Тримурти кажется золотым веком. Тогда «нить судьбы можно было еще извлечь из сточной канавы/угрозу судьбы еще можно было отвести в сторону» (1-й вариант Лапицкого, чем о переводах сказано достаточно). «Карма» смотрелась злой сатирой во времена «Северо-Запада». Ныне, когда отнюдь не психозонды обшаривают базы данных, возможность подправить балл игрой на автоматах стала мягкой усмешкой. И наоборот, Ян и Сэм ностальгируют по торговле телами — Мирер еще в 1969-м очертил социум общедоступной пересадки сознания, который явно опасней собак Махаратхи.     

В отзывах есть утверждения, что текст требует знаний индуизма с буддизмом. Требует. В объеме внекласного чтения по истории мира. Ну, можно увидеть отражение любимой санскритологами борьбы ведийских и индуистских традиций, вот только в Индостане Ниритти это «она», богиня разложения из числа локапал... Анекдот про аватару, шутки с метафизикой, ладно, но идут они в сочетании с моделью поведения типа: встретил просветленного? Продолжай заниматься своими делами. Что он ощутил «ты всюду, и ты часть всего» — его проблемы, на ценителя пино нуар и «Голубого Дуная» не подействует. А коли аудитория настроена, для промывки мозгов сойдет и «Пополь-Вух». Так что, понимание «Князя света» справочник индолога вряд ли улучшит.

  Рекомендации: абсолютно и безусловно.

Ravenor, 15 июля 2021 г. в 19:48

Притча, сон, видение? Несмотря на путанное, движущееся рывками и не подчинающееся жесткому сюжетному маршруту повествование, Желязны получилось рассказать красивую историю. Возможно именно так и должны мыслить, взаимодействовать и вершить свои дела боги. Компактный емкий роман скачет от персонажа к персонажу, жонглируя образами, расстоянием, местом действия.

Кажущийся наркоманским трипом сюжет — всего лишь издержки того, кто является действующими лицами. Простым смертным не досталось места в этой истории, а на тех уровнях бытия, где сражаются, заключают союзы и строят козни Тот, Озирис и Сет свои взаимосвязи и порядки.

Reystlen, 04 июля 2021 г. в 13:35

Ну, не осилил...

Труд серьезен и велик,но однозначно не для всех. Я был неготов столкнуться с разу в одной к книге со всей индийской мифологией сразу. Было трудно,порою не понимал что проходит, мозг отказывался читать и понимать и отключался. Но самое сложное оказалось то,что читать было скучно.Были интересные фрагменты,но они затмились бесконечными диалогами и приключениями.

В общем до книги я не дорос,жаль что не осилил задумку,хотя судя по аннотациям она грандиозна. На сегодня не увидел в ней ничего для себя интересного.не прочитал даже половины,что редко со мной бывает. отложу её лет на 10.Радует,что есть сильные книги,что еще предстоит понять.

Однако рекомендую ценителям индийской мифологии и нестандартной фантастики.

Makisima Shogo, 25 июня 2021 г. в 23:00

Весьма слабенько. После атомной войны мир состоит из отдельных островков цивилизации. Церковь Служителей Гнева отправляет безрукого безногого художника-калеку Тибора Макмастерса на повозке с голштинкой найти самого Господа Гнева, Карлтона Люфтойфеля – человека, из-за которого и началась война, бывшего председателя Комиссии по разработке новых видов энергии, чтобы потом точно отобразить его настоящий лик на фреске. Люфтойфель убедил правительство, что атомную войну можно начать – неважно, сколько людей выживет, главное, что сохранятся технологии, и тогда США будут победителями. Ну а по итогу вся цивилизация оказалась уничтожена.

Неровное повествование, логические нестыковки – с момента войны прошло то 20 лет, то все 90; персонажи рассуждают о поэзии Гёте и Шиллера, но не знают ничего об устройстве Солнечной системы. А может весь роман лишь наркобред накачавшегося барбитуратами Пита Сэндза? Жуко-люди, черве-люди, ящеро-люди и прочие мутанты, спятивший автономный завод по ремонту, спятившая машина с передвижными андроидами, которые затаскивают путников в её пещеры и бросают в кислотные чаны. Слишко много рассуждений о боге делают роман крайне трудноусваиваемым. А религиозный квест в постъядерном радиационном мире инвалида, у которого вместо рук и ног протезы, похож на весёлую прогулочку Дороти и друзяшек по дороге из жёлтых кирпичей.

Yarowind, 23 июня 2021 г. в 22:47

Найденные старые книги – вещь интересная, только не надо надеяться, что общество их оценит и примет. Ведь то, что написано в этих книгах может не совпадать с текущей моралью и этикой. Рассказ написан в 1963г, и отдельные моменты современности прям предвосхищены.

I4iGo, 19 мая 2021 г. в 21:21

Книга вроде бы и хорошая, крутая даже, но мне не зашла. Возможно, не мое. Но, скорее всего, другие книги, в подобном жанре, впечатлили больше, и Хроники Амбера я сравнивал с ними. Тем не менее, понимаю, почему у истории так много фанатов.

Gennadydobr, 05 мая 2021 г. в 16:00

Даже не мир, а целая вселенная, придуманная и запечатлённая автором в грандиозной саге.

Постепенное раскрытие авторского замысла и постепенное развитие героя.

Этот принцип, успешно воплощённый в пятикнижии Корвина, Желязный применил ещё раз, в пятикнижии Мерлина.

Можно спорить о том, насколько ему это удалось.

Но весь цикл навсегда останется прекрасной и недостижимой сияющей вершиной в мире фатастики.

Molekulo, 26 апреля 2021 г. в 17:27

Это было сложно и странно. Книга выглядит как что-то среднее между потоком сознания, кусками несвязанных текстов и «Улиссом» Джойса. Тем не менее, в романе есть сюжет, хотя пробиться к нему крайне непросто.

Начинается книга восхитительной фразой. «Человек идет в канун своего Тысячелетия по Дому Мертвых» (во многом из-за этой фразы я ожидал чего-то сурового и мрачного, а не психодела). Чуть позже по ходу повествования на сцену выходят Анубис, Осирис и другие боги, а также прочие бессмертные, и начинается сюрреалистичные приключения, в ходе которых герои путешествуют во времени и пространстве, сражаются, предают, ищут великие артефакты — иглу, перчатку и сандалии, а в конце узнают правду о себе.

Сюжет наполнен символизмом и хаосом, а иногда в тексте проскакивают рассуждения на тему жизни и смерти, метафоры и даже стихи. Написано все это будто бы не для читателя, а для писателя, как упражнения или вызов собственному мастерству.

Роман, если принять некоторые его постулаты за норму, внутренне непротиворечив и даже красив. Однако, после прочтения сидишь и думаешь, что такое я только что прочитал?

Таврич, 25 апреля 2021 г. в 06:55

В отдаленном будущем последний индеец-навахо,лучший в мире охотник,сам становится объектом охоты последнего же в своем роде идеального хищника и этот напряженнейший триллер Желязны погружает в психоделию,замешанную на индейской мифологии.

Похоже на то,как смотреть бои без правил под музыку «Pink Floyd».

Уникальное произведение!

Vermus_Germus, 22 апреля 2021 г. в 07:48

И не первый я и не последний ты.. Вот уж действительно, если книга достойна внимания и интерес к ней не ослабевает, то она действительно будет жить вечно. Просто подумайте: многие пишут 800 страничные тома, создают трилогии и тетралогии, но потом они натыкаются на это произведение, и вся их самооценка катится к чертям. Несмотря на небольшой объем, я долго сомневался: «а будет ли книга актуальной для чтения в современных реалиях?»

И я безумно рад, что прочитал «Ночь в одиноком октябре», а не взялся за что-то другое. Если в двух словах, то: книга прекрасна. Но так, как этих слов сейчас недостаточно, то объясню свое мнение:

— Идея — Даже если до Желязны кто-то и пытался баловаться с подобными затеями, то этот роман перечеркнул на корню все их усилия. Нужно иметь безграничную фантазию, чтобы написать подобную книгу не только качественно, но и интересно. Поэтому за идею я даже поставлю 10 из 10.

— Сюжет — Он не претендует на супер-самобытность, но он качественный и скомпонованный. Всему уделено должное внимание. Будь эта книга страниц на 800, она не была бы так хороша.. Всему уделено внимание. Возможно хотелось бы концовку чуть поразвернутее, но это не играет существенной роли, так как она вообще могла бы испортить общее впечатление, будь она длинной. Очень здоровская разбивка по главам позволяет читать эту книгу по совершенно иной методике. Очень здорово, я ставлю 9 из 10.

— Персонажи — Знакомые все лица и клювы. Все, кого мы так любим пришли на этот праздник безумия и представляют нам совершенно новый взгляд на себя. Каждый наделен фирменными особенностями и странностями, что неоднократно заставляет улыбаться при чтении. Каждый уникален по-своему, а это здорово для книги, объем которой менее 400 страниц. Вам точно кто-то придется по душе, а за это я поставлю 10 из 10.

— Атмосфера и погружение — Прямо с первых страниц, эта книга захватило мое внимание и воображение и не отпускала пока я не закончил чтение. Атмосфера здесь передается через абсолютно все факторы, которые добавляют погружению в книгу только новые и положительные эмоции. У меня ни разу не возникало негатива или скуки при чтении,хотелось узнать, а что дальше? А кто в итоге где окажется? Это действительно прекрасное времяпрепровождение. Ставлю 10 из 10.

— Жестокость и другие неординарности — Если вы ждете потрошащей чумы и жестоких убийств в ночи, то Вам не понравится. Книга очень неординарно в своей идее и цели и на каждом шагу подстерегают новые события и происшествия. Концовка вообще напоминает некоторые из фильмов Квентина Т. И это все великолепно передается через авторский слог и качество перевода. Безусловно, одна из самых неординарных книг, которые я читал. Ставлю 10 из 10.

Подводя итог, я понял что возможно перехвалил данное произведение. Но оно действительно стоит того. Я думаю, что Вы точно не пожалеете о том, что затратили 1-2 вечера на сию книгу. Она интересная и незабываемая. В такие игры Вы точно еще не играли..

Спасибо за внимание.

Nikonorov, 04 апреля 2021 г. в 18:43

Когда-то, около семи лет назад, я приобрел двухтомник «Хроник Амбера» в культовой серии «Шедевры фантастики», поскольку знал, что так или иначе, но буду обязан ознакомиться с одним из самых известнейших фэнтези-циклов от одного из самых громких имен в истории фантастики. В этом плане, кстати, цикл перекликается с «Темной Башней», которая, как жанр фэнтези, была несколько чуждым продуктом, вышедшим из-под рук творца ужасов — Стивена Кинга. Это моя вторая попытка познакомиться с циклом. Первая случилась через короткое время после покупки, и отношения не заладились сразу — разрыв произошел уже после 30 страниц. В чем же было дело?

В языке. В языке, фразах и самом повествовании. Ожидание повторной попытки чтения тянулись столь долго как раз-таки из-за нежелания вновь сталкиваться с ТАКИМ началом.

Вкратце: чувак просыпается в больнице и нифига не помнит. В туманности сознания еле-еле отбрасывают тени какие-то образы и совсем далекие воспоминания, но до них еще тянуться и тянуться. И ошарашенный герой начинает осматривать себя, осматривать мир, а там и рукой подать до первого диалога. И это жесть. Иногда у него происходят какие-то вспышки, озарения, и он приходит к определенным выводам, которые ничем не подкреплены.

Взять, например, диалог с медсестрой:

– Добрый вечер! – сказал я.

– Ох! Добрый вечер, – ответила она.

– Когда меня выписывают? – спросил я.

– Об этом надо узнать у доктора.

– Ну так узнайте.

– Пожалуйста, поднимите рукав.

– Да нет, спасибо, больше не надо.

– Но мне необходимо сделать вам укол.

– Нет, никакой необходимости в этом нет.

– Так доктор велел!

– Вот пусть доктор придет и сам мне об этом скажет. А пока что я категорически против.

– Но мне же приказано…

– Эйхман тоже так говорил, а чем кончил? – Я укоризненно покачал головой.

– Хорошо, – вздохнула медсестра. – Мне придется доложить…

– Пожалуйста, докладывайте, – сказал я. – Заодно сообщите доктору, что я утром намерен выписаться.

– Нет, это невозможно! Вы ведь даже ходить еще не в состоянии! И у вас серьезные повреждения внутренних органов…

– Ладно, посмотрим, – кивнул я. – Спокойной ночи.

Или вот:

Она вылетела в коридор, ничего не ответив.

А я снова лег и стал думать. По-видимому, я нахожусь в какой-то частной лечебнице. Значит, кто-то платит за мое пребывание здесь. Интересно, кто? Никаких родственников я вспомнить не мог. Друзей тоже. Кто же тогда платит? Враги?

Я еще немного подумал.

Ничего не придумывалось. Ни малейшей идеи насчет предполагаемого благодетеля.

С такими лексиконами, конструкцией предложений и фразами если не знать, что это принадлежит известнейшему писателю, а сам цикл культовый, пробиться сквозь начало будет нелегко.

Через несколько минут я был уже весь в белом. Этакий Моби Дик. Или ванильное мороженое гигантских размеров. Довольно-таки жуткое зрелище.

Я ни в коем разе не хейчу цикл, но давайте будем откровенны: назвать начало серьезным не получится никак. При этом, цикл не позиционирует себя как ироническое, пратчеттовское фэнтези. Конечно, никто не утверждал, что начало должно быть сверхсерьезным, но уж явно не таким. Это героическое, эпическое фэнтези с дворцовыми интригами, но рассмотреть эту рекомендацию сквозь вуаль такого языка у меня не получилось.

Я расскажу о сюжете в нескольких словах, чтобы потом к нему не возвращаться и не тратить время, которое хотелось бы посвятить рассмотрению частностей. Итак: просыпается в больничке нашего мира чувак, путем допроса доктора узнаёт, что его туда запихана сестрица; он выясняет адрес и едет к ней домой, куда потихонечку подтянется и ее брат. И его брат. То есть, их брат. Один человек. Все эти товарищи — родственники, как и еще с десяток-полтора человек. Итого: 9 братьев (как нетрудно понять по названию романа) и 8 сестер. Почти все братья претендуют на трон, за исключением тех, кого уже вплели в свои интриги личностно более сильные братья. Со всеми ними мы сперва знакомимся через колоду карт, которую рассматривает Корвин, потихонечку вспоминая, кто есть кто, а потом и с некоторыми воочию. Огромная длинноабзацная простыня имен, описания внешности, одежды, фигуры и что на фоне. Хрен запомнишь. Ладно, не суть.

Отец всего этого детского сада ранее правил королевством Амбер, но потом куда-то пропал, и власть занял самый ушлый принц. К главному герою, Корвину, одному из принцев, потихоньку возвращается память. Он осознаёт, что почему-то тоже претендует на трон. Начинает подговаривать родню, устраивать заговоры, чтобы отнять трон у злого брата-узурпатора. Сваливает из этого мира в свой, по пути сталкиваясь со всякими испытаниями и чудачествами флоры-фауны, появляется в замке, встречается с этим злым братцем, сражается с ним, но вынужден отступить, чтобы потом собрать армию, объединиться с менее волевыми братьями и вновь напасть на замок. Чтобы потом…

Тут я подзаткнусь, чтобы не спойлерить, но для знающих и тех, кому предстоит ознакомиться с циклом, скажу, что это самая интересная часть романа, которую читаешь запоем и взаправду ждешь, чем всё закончится. А учитывая динамику произведения и высокую концентрацию событий, даже за последние 10-15 секунд может произойти что угодно.

Теперь хочется перейти к отдельным моментам. Впрочем, они не так уж и разрозненны, скорее, работают комплексно и полностью взаимосвязаны. И первый из них: это язык. Серьезно, я понимаю, когда это написано, а написано это в 1967-м году, я понимаю, что у каждого свой стиль, что фэнтези тогда в подобном виде только проклевывалось, но что, неужели нельзя писать более, скажем так, по-взрослому, более атмосферно и, как минимум, уместнее? А может, дело в переводе? Не знаю. Но ведь у нас упорно хвалят этот цикл и этот роман. Если бы с переводом всё было бы плохо, об этом говорил каждый второй, как в случае с переводом «Гарри Поттера» Марией Спивак. Это общая претензия, которая относится и к диалогам. Смешные фразы, канцелярский стиль изложения, всякие изъяснения — всё это больше похоже на карикатурную пьесу 19-го века, но никак не на эпизодически городское фэнтези, написанное в конце 60-х годов 20-го века.

– Привет, Блейз, – сказал я, пряча карту вместе с остальными. – Спасибо за помощь.

Внезапно голова у меня закружилась: я вспом нил, что рана на моем левом плече все еще кровоточит.

– Да ведь ты ранен! – воскликнул Блейз, обнимая меня за плечи.

Я хотел ответить, но потерял сознание.

Поздним вечером мы сидели в одном из залов его замка, пили виски, курили и неторопливо беседовали.

– Итак, ты действительно побывал в Амбере?

– Да.

– И ранил Эрика на поединке?

– Да.

– Черт возьми! Жаль, что не убил! – Потом он подумал и добавил:

– Впрочем, может быть, и хорошо. Тогда бы ты непременно захватил трон. Вероятно, лучше иметь противником Эрика, а не тебя. С ним мне справиться будет легче. Что ты намерен делать теперь?

Я решил говорить с ним совершенно открыто:

– Мы все хотим одного: захватить трон. Поэтому нет смысла лгать друг другу. Я вовсе не собираюсь убивать тебя, чтобы расчистить себе дорогу. Это было бы по меньшей мере глупо. Но, с другой стороны, я не намерен отказываться от своих притязаний только потому, что сейчас пользуюсь твоим гостеприимством. Рэндом – совсем другое дело, но у него сейчас и проблемы совсем другие. От Бенедикта уже давно никаких вестей. Джерард и Кейн поддерживают Эрика и вроде бы отступились от собственных прав и притязаний. То же самое можно сказать о Джулиане. Остаются Брэнд и сестры. Намерения Брэнда мне неизвестны, но я точно знаю, что Дейрдре практически бессильна – если, конечно, они с Ллевеллой не вздумают подготовить войско в Ребме. Что касается Флоры, то она клевретка Эрика. Вот о Фионе я ничего не знаю…

– Значит, пока что остаемся только ты да я, – сказал Блейз, вновь наполняя наши бокалы. – Да, ты прав. Я тоже не знаю, что замышляют наши родственнички, но вполне способен оценить возможности каждого из них. И я считаю, что пока что нахожусь в наилучшем положении. Ты сделал правильный выбор, когда вызвал меня. Если ты меня поддержишь, предлагаю тебе регентство.

– О Господи! – вздохнул я. – Ну ладно, посмотрим.

Мы выпили.

– Какой тактики будем придерживаться? – спросил Блейз. Это был действительно важный вопрос.

– Можно снарядить армию и осадить Амбер, – предложил я.

– В каком Царстве Теней у тебя армия? – осведомился он.

– Ну, это уж мое дело, – сказал я. – Впрочем, не думаю, чтобы мы с тобой стали врагами. Если кто-то из нас все-таки должен занять трон, то я бы предпочел либо тебя, либо себя, а может быть, Джерарда или Бенедикта – если тот еще жив.

– Но больше всего, разумеется, сам хотел бы?

– Конечно.

– Что ж, мы вполне понимаем друг друга. А потому можем действовать вместе. Пока что.

– Мне тоже так кажется, – кивнул я. – Иначе я вряд ли явился бы сюда, чтобы оказаться в полной твоей власти.

Он улыбнулся в бороду:

– Тебе же все равно нужен союзник. А я все-таки – наименьшее зло из всей нашей семейки.

– Да, пожалуй, – согласился я.

– Очень бы мне хотелось, чтобы Бенедикт оказался здесь! И еще – чтобы Джерард все-таки не продался Эрику.

– Мало ли чего тебе хочется, – откликнулся я. – Надо еще и действовать. Сильное желание в сочетании с активностью дают порой неплохие результаты, знаешь ли.

– Красиво говоришь, – заметил Блейз.

Из-за за диалогов подобного рода воспринимать происходящее всерьез совершенно не получается.

– Ты что же, не можешь отыскать собственную Тень в Царстве Теней?

– Не хочу даже и пробовать, – ответил я. – Прости.

– Тогда какой мне от тебя прок?

– Хорошо, я уйду, если ты именно этого хочешь. И если я нужен тебе только для того, чтобы у границ Амбера валялось побольше трупов.

– Погоди! – вскричал Блейз. – Я погорячился. Нет, не уходи, пожалуйста! Мне очень нужны твои советы. И не только. Останься, прошу тебя. Я даже готов перед тобой извиниться!

– В этом нет необходимости, – сказал я, понимая, что это значит для принца Амбера. – Ладно, я остаюсь. Мне кажется, я все-таки смогу помочь тебе.

– Прекрасно! – воскликнул Блейз и хлопнул меня по здоровому плечу.

Я как будто смотрю театральную постановку в школьном кружке. Когда есть декорации, есть фигуры, но нет продуманности и времени на написание толковых диалогов.

Второй не понравившийся момент вытекает из первого — стиль: боязнь острых слов и, как следствие, потеря атмосферы. Когда герой говорит про разгневанного человека «нес всякие гадости» и прочие эвфемизмы по типу «ругательств» и «неприличных жестов», теряется вся атмосфера, весь вайб, посыл и настроение. Здесь идет борьба за трон, здесь интриги и ругани, а все излагаются языком советской бабушки, которая вместо «задницы» или «жопы» говорила «мягкое место», вместо «туалета» — «кое-куда» и в таком духе. Тут молодые по своей натуре и амбициозные ребята, все претендующие на трон, а никто никого ни дерьмом собачьим не назовет, ни мразью какой, не пошлет куда подальше. Я не говорю, что надо огрязнять роман в традиции темного фэнтези, наделять вульгарщиной, матерщиной и матом, но есть моменты, когда лучше добавить перчинки, нежели растекаться шекспировским языком. Это уместнее и более эмоционально удерживает.

Третье: принцип КА. Если вы читали «Темную Башню» Стивена Кинга, вы можете понять, о чем я: когда герои внезапно что-то говорят, принимают решения или поступают без прелюдии, без обоснования. Это объясняется внезапным озарением, названным «ка». Типа судьбы. У Желязны с главным героем как раз такое: память ему отшибло, он буквально не знает своего имени и самого ближайшего прошлого, но способен вести светские беседы с родней, извечно блефовать, умудряется максимально обтекаемыми и общими фразами добиваться своего, прогибать собеседников и заставить их нервничать. В этом автор очень подыгрывает Корвину.

Четвертый момент, самый основной, это спешка. Жуткая, катастрофически быстрая спешка. Вот есть динамика, есть темпо-ритм, а есть спешка. Последнее — как раз про Желязны. И не первый раз замечаю это за Желязны. Такое чувство, что писать короткую прозу ему проще, ибо в такой форме динамика должна быть максимально высокой, если она там есть. Там и сама такая стилистика воспринимается иначе. Но здесь же у нас роман. Целый цикл. Десятикнижие! Хороший сеттинг, интересный, да и фэнтези только-только приходит в мир. Порази фантазией, покрути словцом, накинь атмосферки и визуала! Вместо этого у нас слайд-шоу из меняющегося мира, в одном предложении-бусине перечисляются пройденные локации, неведанные твари, и всё это так скупо, так бегло, как будто автору вот вообще нет до этого дела. И это столь бросается в глаза, что интерес у самого пропадает. Автор не завлекает. «Девять принцев Амбера» — это роман-действие. Тут не хватает обстоятельности, размеренности и глубины. Слишком он поверхностный и поспешный. И ведь есть что раскрыть и показать. Но повествование проносится ураганом, да так, что впечатлить не успевает ничего. Единственный проблеск — это один из затяжных (по меркам романа) эпизод, когда герой длительное время пребывал наедине с самим собой. Вот тогда уже и поподробнее стало, и понеспешнее, и более размеренно. Пожалуй, тем и понравилось.

Я не понимаю, почему в те годы писали ТАК БЫСТРО. Желязны, Шекли, Гаррисон, Саймак — вот когорта этих товарищей практически неотличима по подаче материала и мира в частности. Быстрее-быстрее-некогда-останавливаться-фух-всё-бац-по жалуйста! Может, в те годы переживали, что читателю быстро заскучает? Или надо было подстраиваться под журнальный формат, не знаю.

Если вспоминать писателей, то мои впечатления от первого тома «Амбера» схожи с отзывом на Асприна и его «МИФов» — поздновато я начал читать их. Слишком разбаловался бойким языком и красивыми, сочными мирами, с детализацией и нагнетанием атмосферы, обстоятельным сеттингом и детализацией.

Роман я читал с трудом, пересиливая себе, и понимал, почему в первый раз бросил. Увы, скорость сюжета и обилие событий особо не компенсировали зубовный скрежет. Наивность, расторопность, детскость и несерьезность выбранных фраз для рассказывания истории не погрузили и не впечатлили. При этом, я ставлю роману 7 баллов. Это бесхитростная история, с линейным сюжетом, с повествованием от первого лица, с кучей героев-родственников, с магией, сражениями, выспренними диалогами, с неубедительно поданной войной, масштабностью и эпиком. Но за этим в некоторой степени интересно следить. Много действия, много диалогов, много сюжетных виляний, приятные декорации, которые ты вынужденно дорисовываешь сам. Жаль только, что это выглядит как конспект и синопсис. Но продолжение, как и продолжение «МИФов» Асприна, буду читать в далекой перспективе. Полно вещей интереснее и приоритетнее.

Не хочется выступать хейтером и идти против толпы столь радикально, но что такого офигенного в этом цикле — я не знаю. В чем изюминка? Может, в продолжении. Но чтобы читать продолжение, надо увлечь первым романом. А этого не сказать что произошло. Может, ставят высокие баллы за ностальгию, как первому произведению этого жанра. Даже не знаю, заценит ли по достоинству это современный читатель.

mputnik, 03 апреля 2021 г. в 15:19

Увы, не моё. Гипертрофированно романтизированное сюсюкание вокруг скляночек волшебных эликсиров, прекрасных боевых коней и благородных клинков, извлекаемых на свет во имя прекрасной дамы — имеет, конечно же, смысл, для вполне конкретной аудитории. Просто я к оной аудитории никакого отношения не имею.

Тебе же, уважаемый потенциальный читатель, предпочитающий оному романтизированному действу «чистых» Стругацких и Логинова, Герберта и Саймака, Лукьяненко и Олди — тебе скажу, что чтиво сие вполне достойно внимания, но — по вполне утилитарной причине.

Сама «текстовая конструкция», её абстрактные «литературоведческие кондиции» — всё это более чем достойно внимания. Шикарный образец великолепного профессионального мастерства. Хотя бы — в качестве образца, на который можно было бы, при случае, сослаться

malin, 01 апреля 2021 г. в 23:06

С сожалением должен констатировать, что Желязны не мой автор. Ну что ж, кто-то с восторгом обсуждает супрематические работы Малевича, а кто-то в недоумении пожимает плечами. Я из вторых. Сюрреализм, психоделика, абстракции и инфернальности мне абсолютно не по вкусу. Когда-то, на заре туманной юности, преподаватель литературы выдавал нам, школьникам, список литературы, обязательной к прочтению на каникулах, т.н. внеклассное чтение. Согласитесь, не самое приятное занятие сидеть летом с книжкой, когда ждут велосипед, пруд и весёлая компания, но приходилось читать, т.к. в новом учебном году учитель вызывал к доске и предлагал своими словами рассказать содержание прочитанного. Как же хорошо, что нам не задавали Желязны. Потому что «Чёрный квадрат» я ещё с грехом пополам смог бы изобразить, а вот пересказать своими словами «Глаз Кота»... Гм.

malin, 28 марта 2021 г. в 22:30

Чтение этого романа напомнило мне поездку на поезде дальнего следования. Лежишь себе на верхней полке, а за окном пролетает однообразный унылый пейзаж. Глаза слипаются под мерный стук колёс и даже думать ни о чём не хочется. Но вот остановка. Ты выходишь, чтобы глотнуть свежего воздуха, размять ноги, что-то купить. Да просто пообщаться с людьми, послушать, о чём говорят пассажиры, поторговаться с колоритными продавцами разнообразной снеди. А затем, подгоняемый нетерпеливой проводницей, снова залезаешь в свой душный и, что уж там, порядком поднадоевший вагон. Оценю это произведение Желязны выше всего, ранее у него прочитанного. За глотки свежего воздуха.

cranberry, 26 марта 2021 г. в 09:37

Почему то всегда относилась с подозрением к автору, казалось , что будет все слишком серьезно и тоскливо читаться, а на деле все получилось с точностью наоборот. В основе лежит глубокий смысл, вечная тема-борьба темного и светлого, но описана она так легко и весело)))

Вся история это этакий сборник сказок знакомых нам с детства, но наш злодей демон Аззи задумал злодейскую концовку для всей этой истории. Но капризная принцесса, и не очень инициативный и несообразительный принц испортили весь план))

Легкое приятное чтиво,но концовка показалась немного слитой

malin, 22 марта 2021 г. в 23:47

,Скучно, натужно, тяжеловесно. Получить свою долю удовольствия и не ломать себе голову над вопросом, что же хотел сказать автор своим произведением. Книга-не укуренный бред, и роман скорее всего понравится, но понять, о чём писал автор, юный профессор философии, перебравший ЛСД, каждый сообразит сам.» Воспользовавшись такими отзывами ознакомился с данной книгой. Как итог знакомства процитирую ещё один предыдущий отзыв- «Что курил автор?».

malin, 21 марта 2021 г. в 18:04

«-Тогда зови меня иначе: Калкин ли, Сиддхартха, Татхагата или Махасаматман, Бич, Будда или Майтрея. Всё равно это я, Сэм.» И ведь зовут, на каждой странице зовут новым именем, и так с каждым персонажем. Вот такой кроссворд. «И восседаете вы, стало быть, среди грёзы. Сущность грезит грёзой формы. Формы проходят, но сущность остаётся, грезя новой грёзой. Человек именует эти грёзы...» и т.д. Одиннадцать раз на одном листе про эти самые грёзы. Вот такой ребус. И наконец. «Чуден Днепр при тихой погоде, когда...»- писал наш великий классик. «-Чудна Дива при тихой погоде, когда...»-вторит ему Желязны.(Дива- это река такая, если кто не знает). Вот и здесь я не понял. Что это? Дружеский привет от автора Николаю Васильевичу? Хитрый ход лукавого переводчика вкупе с редактором? А может просто случайное совпадение?

genametr, 17 марта 2021 г. в 18:41

Читал давно вроде все понятно было. Чего сейчас народ понять не может я уж не знаю. Психоанализ, теория сновидений, подсознание все такое. Подано без злоупотребления медицинскими терминами вполне лайт-версия. Конфликт мужчины и женщины, осложненный отношениями врач-пациент. Ну да нашла коса на камень, на творца и зверь бежит. И даже Великий Мерлин был обманут Владычицей Озера. Разум хрупок, а грань отделяющая от безумия очень тонка

malin, 17 марта 2021 г. в 18:01

Многие, оценившие «Мастера снов», рекомендуют перечитать его два, а лучше три раза, чтобы лучше понять что же хотел сказать автор. Вы меня простите, но читать и заново перечитывать произведение я могу лишь в случае, если оно мне очень понравилось и хочется вновь встретиться с полюбившимися героями, либо если это учебник. Причём по какому-нибудь нелюбимому предмету, вроде обществоведения или истории КПСС, заданный параграф которого насильно запихиваешь в яростно сопротивляющийся мозг только для того, чтобы оттарабанить тему на уроке или семинаре и успешно забыть. Вот таким учебником, учебником по психологии, для меня стал роман Желязны.

dobrei, 14 марта 2021 г. в 10:16

От самих Фурий в произведении осталось очень мало. Зато развёрнута живая трагедия «человека без сердца», который со всеми своими мстительными поступками всё равно качественнее троицы преследователей. У него нет сердца, но есть чувства, которые почему-то сердцу приписывают. В его жизни нет смысла, но его всё-таки больше, чем у других героев повести.

malin, 13 марта 2021 г. в 21:42

Позвольте мне решительно не согласиться с читателями, утверждающими, что этот роман был предназначен для детской аудитории. Нет, читать в эту счастливую пору такие книги я бы не согласился ни за какие коврижки. Разбираться в тонкостях и хитросплетениях авторского замысла-нет уж, увольте. Стивенсон, Дефо, Твен-вот кумиры моего детства. Став чуть постарше, читал взахлёб Конан Дойла, Верна, Крапивина. С творчеством Желязны судьба свела познакомиться уже в зрелом возрасте. И вот, по прочтении четырёх романов, в голову лезут крамольные мысли. А чем же он велик? Своей «великостью»?

Manowar76, 13 марта 2021 г. в 01:16

Читаем Желязны по порядку

Очень поэтичным языком всесторонне рассмотрена проблематика условного гибернационно-криогенно-анабиозного бессмертия. Почему условного? Срок жизни не увеличивается, просто люди, вступившие в Круг, выходят из спячки раза три-четыре в год на один день. Соответственно, за год старятся меньше, чем на неделю, а за десять лет становятся старше на месяц.

Любопытно подано вступление в Круг: надо быть не только богатым, не только знаменитым, но и удовлетворять запросам вступительной комиссии в лице взбалмошной старушки, родившейся ещё при королеве Виктории.

Основной плюс — состояние членов Круга только растёт, ведь их немалыми финансами занимается специальный траст. Основной минус — люди Круга очень быстро выпадают из социальной жизни. Отстают в знаниях науки, законов, норм поведения.

Поэтому просыпаются, только чтобы принять участие в Балах. Сомнительное удовольствие на мой взгляд.

Как только члены Круга начинают проявлять человеческие чувства (решают завести ребенка, жениться, или просто ревнуют), начинаются проблемы.

Возникает вопрос: зачем этим людям одиночество и скольжение по времени?

Гибернация с периодическим пробуждением резонна только при осуществлении масштабных, протяжённых во времени и при этом достаточно автоматизированных процессов, как это показал тот же Желязны в популярных «Ключах к декабрю», и, особенно, Джеймс Ван Пелт в «Снилась мне Венера». В обоих случаях речь идёт о терраформировании планет. Ещё популярна криозаморозка в сверхдальних космических путешествиях. Ну и часто люди в фантастике замораживаются до лучших времён, когда человечество изобретёт лекарство от их болезни.

В «Кладбище слонов» же происходит «ярмарка тщеславия», утомляющая участников, и, очевидно, раздражающая и вызывающая зависть у обычных людей.

Красоты слога и эрудированность раннего Желязны на месте, но особо не впечатлили.

7(ХОРОШО)

malin, 12 марта 2021 г. в 21:23

«Дорога без конца, дорога без начала и конца...». Слава богу, что у книги Желязны, в отличие от популярного в 80-е шлягера Альберта Асадуллина, конец всё же имеется. Автор максимально нафаршировал своё произведение всеми мыслимыми, да и немыслимыми персонажами, руководствуясь пословицей «кашу маслом не испортишь». И вот бодро стартовав, словно заправский спринтер, писатель к середине дистанции осознаёт, что выдохся, устало машет рукой и оставляет недоуменному читателю право самому продираться через заросли бересклета. А всё же рука не поднимается поставить низкую оценку-шикарная идея Дороги, ну и язык, вновь повторюсь, язык-это что-то...неимоверное.

malin, 09 марта 2021 г. в 22:14

С упорством, достойным лучшего применения, продолжаю знакомство с произведениями автора. К сожалению приходится констатировать, что отношения наши пока не складываются. Лихо газанув со старта, сюжет завладевает вниманием читателя без остатка. Но ближе к середине дистанции ловишь себя на мысли, что чтение перестаёт приносить прежнее удовлетворение, словно выехав на трассу, включили круиз контроль и события плавно потекли сами собой, без стороннего участия. И вроде бы ничего плохого в этом нет. Вот только веки, при таком спокойном чтении, постоянно стремились смежиться.

malin, 06 марта 2021 г. в 22:23

Прочитав «Ночь в одиноком октябре», а потом и отзывы на этот роман, почувствовал себя...принцем Флоризелем. Помните, как он, собрав матёрых преступников со всего света, показывает им написанный в авангардном стиле портрет? И несмотря на сомнения принца(сам-то он не увидел на портрете лицо, которое можно узнать), все злодеи с лёгкостью опознают Клетчатого. Вот и я, как вышеупомянутая титулованная особа, отложив книгу в сторонку, пытаюсь разобраться, что же увидели в ней восторженные поклонники Желязны, чего не увидел я? Безусловно, лёгкий, образный язык, которым написано произведение, завораживает. Но эта лёгкость обманчива. Через какое-то время она превращается в легковесность и смысл ускользает от внимания, как Ползец(чёрный змей-один из героев романа). Отсыл к произведениям других классиков, приём далеко не новый, и здесь смотрится вроде бы органично. Вот только к стыду своему с творчеством доброй половины из них я, как думаю и многие, не знаком. Посему оценить уместность появления многих персонажей не могу.

genametr, 05 марта 2021 г. в 01:38

Желязны такой разный. В том числе и по уровню произведений. Две-три его книги я зачитал до дыр и готов перечитывать снова. Другие показались вполне интересными, но желания перечитывать не возникло, третьи и вовсе не зацепили. «Знаки» из тех что прочел и забыл, на один раз. Как правильно заметили чуть ниже фанфик на самого себя. Смесь остатков от других историй или заготовок для будущих, которую автор вывалил на Дорогу через все миры. Безусловно кому-то такое блюдо пришлось по вкусу. В нем есть и фантазия и недосказанность и отсылки-намеки которые можно найти и сказать «ага!» Но в целом это полная чушь, без внятного сюжета с безликим героем. Вот не люблю я винегреты и сорри если кого-то этим обидел.

BillyBonse, 04 марта 2021 г. в 23:11

Тяжко читається. Сюжет як в голівудському фільмі — дуже швидко змінюються світлини, а герої з'являються і зникають, що не встигаєш згоруміти хто він і як виглядає.

Сюжет очень динамичный из-за этого тяжело читается книга.

Darth_Veter, 03 марта 2021 г. в 20:59

В этом маленьком рассказе во всей полноте раскрылся талант американского фантаста «разрабатывать» вполне тривиальные сюжеты. Его персонаж стал невольной причиной гибели своей жены. Но, в отличие от сотен других таких же, он не смог по настоящему смириться с этой страшной бедой. Чувство вины, подобно мощному двигателю, заставляет его сознание плыть против течения времени, чтобы... Чтобы что?

Можно было, конечно, написать рассказ в традиционном стиле: герой строит «машину времени» и отправляется спасать свою жену еще до того, как ее машина попадет в аварию на 90-м километре автострады «Интерстейт». Конечно, можно было так написать. И испортить тем самым саму идею нравственного перерождения человека, совершившего жуткую по своей нелепости ошибку. Обратный ход времени позволил ему пересмотреть все совершенные им поступки под иным углом зрения и найти ту заветную точку бифуркации, с которой вся его жизнь пошла наперекосяк. И не просто найти, но и понять, что именно выбрать из мириады существующих вариантов развития событий. Он уже знал это задолго до того, как достиг «точки невозврата». Заново прожитая жизнь в обратном потоке времени чем-то похожа на листание книги с хорошо известным финалом: переворачивая ее листы, ты уже знаешь, с какой строчки началось то самое фатальное движение, которое сделало неизбежной трагическую развязку, и задешь себе вопрос, почему персонажи книги сделали именно такой выбор. И если тебе удастся найти ответ, ты уже не останешься прежним, ибо что-то незаметно изменится у тебя внутри. Ты не сможешь дважды наступить на одни и те же грабли. В знании о еще не свершившемся — твое проклятие и спасение одновременно.

Многие из нас понимают эту простую истину слишком поздно, ибо нам не дано обращать время вспять. Мы можем только сожалеть об этом, бесконечно повторяя одну и ту же фразу : «Если б я только мог...» И тут же понимаем, что ничего не можем сделать, ведь, мы — не боги. Впрочем... У героя рассказа желание исправить ошибку оказалось так велико, что его разум стал сильнее времени. И время не устояло, ибо спонтанное сумасшествие, в какое впал герой, на какое-то неуловимое мгновение сделало его Богом. А богам законы не писаны.

------------------

РЕЗЮМЕ: притча о том, как одна нелепая ошибка сделала человека Богом. Не для того, чтобы поощрить, а для того, чтобы предупредить.

technocrator, 24 февраля 2021 г. в 17:03

Отличная вещь, родоначальник своеобразного поджанра — НФ с «мифологическим уклоном», как минимум в творчестве самого Желязны, а возможно и не только (похожие мотивы из современных авторов у тех же Олди можно выделить). Будущее и прошлое изящно и неразрывно переплетаются, например, описываются характеристики специализированного робота с ИИ в качестве идеального спарринг-партнёра для борьбы, а затем эпически рисуется смертельно опасное противостояние как поединок античного героя с големом. Ну и сам главный персонаж, «бессмертный» грек, меняющий имена и сравнивающийся с Великим Паном...

Во вторую очередь роман выделяется оригинальным сеттингом — Земля в руинах, покрытая радиоактивными «горячими местами», сложные отношения с развитой межпланетной цивилизацией веганцев, которых привлекают остатки человеческой культуры и пугает её судьба. Есть ли надежда на Возвращение и Возрождение, или осталось только допеть погребальную песнь?

Путешествие-квест, жизнь, смерть и любовь. Сюжет гладко и динамично развивается и завершается, так что тут даже сказать особо нечего, «это просто читать надо».

Знакомился параллельно в двух переводах — Куберского и Фёдорова с Рошалем. Примерно сравнимого качества, отличаются в мелких деталях, где-то удачнее один, где-то другой. Вообще, как уже приходилось замечать, выразительный и изысканный желязновский язык труден для передачи.

Manowar76, 13 февраля 2021 г. в 23:04

Покончив с мифологической трилогией, я решил и дальше знакомиться с библиографией Желязны, который на протяжении всей жизни оставался для меня только автором красочного и изобретательного фэнтези: «Хроники Амбера», «Джек-из-Тени», дилогия «Одержимый магией». Ну и литературоцентричная и постмодернистская «Ночь в тоскливом октябре».

Ни киберпанковские «Витки» с «Доннерджеком», ни соавторство с Шекли не читал, хотя в библиотеке есть.

Ну раз уж решил читать библиографию — начну с начала.

«Роза» — первая средняя форма автора. До неё вышло только несколько рассказов.

Конечно, в «Розе» Роджер выложился на все сто. Главный герой — поэт, лингвист, почти пророк. Множественные отсылки и упоминания как британских поэтов-классиков, так и нежно любимых автором индуистских священных текстов. Проблематика отцов и детей, таланта и посредственностей. Мощная антиклерикально-атеистическая кульминация и горький финал про нелюбовь.

Сеттинг скорее брэдберевский: унылый Марс, затухающая цивилизация. Но Роджер много оптимистичней меланхоличного Рэя: пусть личного счастья не достичь — возрождение цивилизации возможно. И добиться этого поможет пламенная речь. Пламенная речь и джиу-джитсу.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Darth_Veter, 18 января 2021 г. в 00:19

Этот роман стал для меня первым примером американской постапокалиптической прозы. Даже не помню, где я его прочел (ни одно из указанных в разделе изданий не подошло), но это точно было еще в советские времена. Прочитанное мне понравилось, ибо я никогда еще не читал такого напряженного по действию произведения. Когда в 1990 году я увидел на полке магазина тоненькую брошюру (издательство Book chamber international), то купил ее не задумываясь. С тех пор она стоит в шкафу, напоминая мне о тех романтических временах книжного дефицита, когда каждая книга ценилась дороже золота и автомобилей. Что же в ней такого привлекательного?

Во-первых, яркая картина глобальной катастрофы. В советское время данная тематика не поощрялась издательствами, ибо считалась упаднической, не соответствующей духу строителя коммунизма и потому не несущей в себе ничего полезного. Со всем согласен, кроме бесполезности. Дело даже не в том, что роман дает советы, как вести себя после ядерной войны, — скорее, он дает возможность погрузиться в ее атмосферу, даря незнакомые ощущения и закаляя характер. Да и как тут не закалиться, когда буквально на каждом километре «аллеи Проклятий» тебя ждет какая-то неожиданная неприятность: то ли камнепад с чистого неба, то ли проснувшийся вулкан, то ли кислотный дождь, а может и какой-нибудь радиоактивный монстр. Первое время меня пугало даже упоминание о монстрах, но после «Кинг-Конга» и «Чужого» я понял, что страшнее их уже ничего не придумать, и страх пропал сам собой. То же случилось и со страхом ядерной войны. Его у меня отбила апокалиптическая проза («Лед и пламень» Брэдбери, «Хризалиды» и «День триффидов» Уиндема, «Черити» Хольбайна, «Почтальон» Брина и др.). Каждый из этих романов дал мне часть своей сути, ослабив мой страх и обогатив опыт. Недавно в Интернете мне попался тест на выживание в пост-ядерном мире. Я решил его пройти и с удивлением осознал, что на большинство вопросов уже знаю ответ. В итоге меня отнесли в категорию «руководителей выжившими«! Считаю, что такой «подготовкой» я обязан знакомством со специальной фантастикой.

Во-вторых, метаморфозой морали главного героя. В начале романа Таннер — изрядный негодяй, циник и мизантроп. Он не желает служить обществу и заботится о собственном благе. Но путь через всю Америку, от Тихого океана до Атлантики, показывает ему масштабы постигшего мир бедствия, и он начинает понимать, что в одиночку спасти его нельзя. Значит, его миссия по доставке лекарства в Бостон важнее его собственной жизни. Поэтому он не бросает ее, когда гибнут машины сопровождения, сходит с ума напарник, а на его след выходит крупнейшая на Восточном побережье банда мародеров. Этот Таннер — совсем другой человек. Он узрел истину и понял, что жил неправильно. Можно сказать, рейд по «аллее Проклятий» сделал из него человека. И этот новый человек больше не намерен повторять былых ошибок.

В-третьих, впечатляющая и волнующая атмосфера road tale (дорожной истории), столь популярной у американских писателей и кинематографистов. Герой едет/идет/летит сквозь время и пространство, открывая нам новые горизонты, удивляя необычными пейзажами и природными явлениями, показывая быт и обычаи встретившихся по пути людей, заставляя нас сопереживать и беспокоиться об успехе миссии. Разве вы ощутите хотя бы малую часть такого в обыденной жизни? Нет! Только фантастика подобного жанра в состоянии одарить вас новыми впечатлениями. После таких произведений начинаешь больше ценить то, что имеешь на данный момент.

В-четвертых, кинематографичность сюжета. По данному роману был снят одноименный фильм, который сохранил только общую идею, расходясь с первоисточником во всем остальном. Рейд сквозь Америку там совершают военные, а не гражданские, природные катаклизмы и массовые разрушения показаны эпизодически, да и сама история больше напоминает путешествие алкоголика по соседним притонам. Так что смотреть фильм не так интересно, как читать книгу. По аналогичной схеме построены фильмы: «Безумный Макс», «Хроники мутантов», «Судья Дредд» (1995), «Вспомнить всё» (1990), «Горец-2», «Терминатор: да придет Спаситель», «Матрица» и мультфильм «Девять». Компьютерная эпоха добавила к зрелищности ощущение реальности, создав специальный класс игр. Назову лишь самые яркие примеры: Doom, Fallout, Half-life, Borderlands, Resident Evil, Post-apocalyptic Mayhem, Метро-2033... Многие из них очень даже ничего!

-----------

ИТОГ: краткий путеводитель по постъядерной Америке с Чертом Таннером. Рекомендуется к чтению всем, кто желает пережить апокалипсис.

Heechee, 13 января 2021 г. в 15:13

Эта повесть как глоток свежего воздуха. Написана так давно, а актуальна и сейчас. Даже я бы сказала понятнее именно сейчас, с учетом прогресса ИИ в современном мире. Всё просто, но сложно, зато понятно что есть человек и почему мы не сможем создать «бога из машины». Прекрасный вариант постапокалипсиса.

Darth_Veter, 11 января 2021 г. в 22:48

Сегодня многие фантасты пишут о космических полетах и дальних планетах, о том, как человечество заселяет иные миры и покоряет Вселенную. Но мало кто из писателей по-настоящему задумывается о тех трудностях, которые встанут перед терраформерами и первыми поселенцами. Наверное, дело тут в рутинном описании ежедневных трудностей, с которыми обязательно столкнутся колонисты. Или же в неизученности самой проблемы. Первое не так интересно читателю, а второе будет интересно только ученым и потому к фантастике отношения иметь не будет (скорее, это из области футурологии). Поэтому на подобную тему высказывались только великие, не боящиеся потерять свой авторитет из-за парочки спорных произведений. Так навскидку могу припомнить только «Туннель в небе» Хайнлайна, «Пески Марса» Кларка, «Неукротимую планету» Гаррисона, «Марсианскую трилогию» Робинсона. Из советских/российских авторов вспоминаются только Булычев со своим «Поселком» да Ливадный с циклом романов о Деметре и Сфере Дайсона. А вот в сборнике «Ключи к декабрю» оказалось целых два таких рассказа! Один из них — собственно «Ключи к Декабрю» (точнее будет — «На пути к Декабрю») знаменитого неформала американской фантастики Роджера Желязны.

В далеком будущем (автор не уточняет, каком) родители выбирают не только пол своего ребенка, но и его облик — будет ли он антропоморфным существом (т.е. человеком) или же нет. Определяется это, по видимому, политикой устранения перенаселенности планет и расширяющейся перспективой разного рода работ в мирах с непригодными для человека условиями. Джарри Дарку не повезло: его планета, Алионэл, была уничтожена взрывом Новой, и он остался без родины. На Марсе ему было бы хорошо, если б не слабая гравитация этой планеты — для этого нужно было увеличить ее массу почти в 10 раз! Пока ему и почти 29 тысячам его собратьев по телу искали подходящую планету, он жил в герметичной камере, не имея возможности выйти наружу. И вот, наконец, их мечты сбылись: планета найдена! Правда, температура на ней недопустимо высока, а атмосфера ядовита для будущих колонистов. Но разве это может остановить людей будущего? Выход один — терраформировать планету (правда, это слово не совсем подходит для таких особей, как Джарри — они ведь не люди). Но планетарные установки слишком дороги, чтобы колонисты смогли преобразовать планету за несколько лет. Приходится уменьшать эффект, а, значит, увеличивать время терраформирования до 3000 лет! Будущим поселенцам придется проспать бОльшую часть этого времени в криогенных установках. Неудобно, конечно, но что поделаешь...

Конечно, процесс адаптации планеты под поселенцев уже сам по себе весьма необычен и оригинален, но автор идет дальше: через 1000 лет эволюция дарит замерзающему миру разумное существо, ходящее на двух ногах и одевающееся в шкуры убитых животных. Встает вопрос, как теперь быть: если продолжать процесс адаптации, разумная раса погибнет от холода, а если остановить — умрут поселенцы, чьими стараниями появилась на свет эта самая раса. Вначале этой дилеммой озабочена только подруга Джарри, а сам он считает, что за 3000 лет всё устаканится и образуется. Но во время очередной вахты он встречается с аборигенами (красноформами) и понимает, что они поклоняются ему, словно Богу. Неужели он собственными руками уничтожит своих поклонников?

Для автора подобный вопрос не является праздным. Он взял его из истории нашего мира. В свое время один из видов homo sapiens, кроманьонцы, уничтожил другой — неандертальцев. Было это очень давно и случилось не сразу, а постепенно. Но разве вам легче от осознания того, что ваши далекие предки под корень уничтожили другой разумный вид? Или совсем недавний пример: 500 лет назад испанская Конкиста стерла с лица Земли три самобытных цивилизации: гуанчей с Канарских островов, а также аборигенов американского континента — ацтеков и инков. Мы до сих пор не знаем, каких высот они достигли в изучении мира, откуда получали свои знания и как применяли их на практике. Тысячи лет развития этих народов были сведены к нулю. Несомненно, Желязны не раз вспоминал эту историю во время написания своего рассказа. И предложил свой вариант проблемы, только уже планетарного масштаба. Обе истории роднит печальный конец, но в рассказе он выглядит более оптимистично, чем в реальности: Кетцаль-коатль далекого будущего разделяет со своими почитателями оставшиеся годы жизни. Не только в фигуральном плане: для обеих рас планета пока еще чужеродна. Джарри она кажется огненным адом, а красноформам — замерзшим раем. В этом они равны. Но в будущем у аборигенов будет маленький шанс, а Джарри свой уже потерял навсегда. Поэтому настоящего happy end'а не ждите...

--------

ИТОГ: футуристическая драма, поднимающая вопрос об ответственности человека за свои поступки в глобальном масштабе. Нужно жить, просчитывая свои ходы в будущее, утверждает писатель, и не делать того, что может привести к гибели другой жизни. А разве мы задумываемся сегодня об этом, медленно отравляя свою планету и одновременно опустошая ее недра? Даже неаккуратно брошенный кем-то целлофановый пакет сохранится на тысячи лет и сыграет свою негативную роль в ее эволюции. Чего уж говорить про остальное...

Manowar76, 04 января 2021 г. в 02:04

Почему решил прочитать: третий роман из условной мифологической трилогии Желязны. Небольшой объём

В итоге: третий в трилогии и самый лучший, самый поэтичный, самый масштабный и не скованный условностями роман! Начал читать и влюбился. Потрясающая образность и необычность всего происходящего. По красочности и полёту фантазии напомнило первую трилогию Муркока о Коруме. Что не удивительно: и Желязны, и Муркок — яркие представители Новой Волны в фантастике и «Порождения света и тьмы» и Корум были написаны примерно в одно время.

Роман был написан как писательское упражнение, без намерения его публиковать. И только благодаря настойчивости Дилэни книга увидела свет. В романе Желязны вовсю эксперементирует со стилем — в середине полностью стихотворная глава, в конце — глава, стилизованная под пьесу, местами — кислотная сюрреалистичная психоделика.

Вселенная, она же Срединные миры. И на полюсах этой вселенной Дом жизни под управлением Осириса и Дом Смерти под началом Анубиса. Но так было не всегда. Верховными богами были Сет и Тот, пока во вселенной не объявилась жуткое бессмертное существо, Вещь-что-плачет-в-ночи (некоторые считают, что тут скрыт образ Яхве. Мне так не показалось. Скорей, какой-то из лавкрафтианских богов).

Сет гибнет в битве, а Тот устаняется от управления мирозданием, полностью посвятив себя попыткам сдержать или уничтожить Вещь-что-плачет-в-ночи. Также по мирам бродят Триста Бессмертных. Боясь возвращения Тота к власти, и Анубис, и Осирис отправляют своих чемпионов найти и уничтожить Тота...

Как и у многих талантливых авторов, у Желязны в его ранних вещах, и в особенности в данном романе, заархивированы все те темы, к которым он будет не раз возвращаться в поздних романах, и в «Джекке-из-тени» и в цикле про Амбер. Центральное измерение, герой-телепортатор, необычные миры, свары могущественных сущностей.

Все сущности, носящие имена богов из разных пантеонов, носят эти имена просто так. Да и мешанина в именах порядочная. Превалирует египетский пантеон, но Норны и восьминогий конь прискакали от скандинавов, а Тифон, Цербер и сандали Гермеса — из Эллады. На самом деле это всё всемогущее постсингулярное человечество, обычные люди. Осирис тот ещё маньяк: нервную систему одного из врагов вплёл в ковёр, по которому ходит, а вместо пресс-папье использует всё осознающий череп одной из своих бывших подружек. Анубис — упивающийся властью и боящийся за своё место коварный тиран. И только Стальной Генерал максимально похож на метафизическое воплощение самого Духа Бунтарства.

У Желязны в романе несколько гениальных находок:

* Планета, заключённая вместе с атмосферой во внешний океан. То есть ходишь по земле, но подняв голову, видишь как в бескрайней воде плескаются рыбки;

* Боевое искусство темпоральной фуги — соперники скачут во времени всё назад и назад, плодя двойников и выискивая удобный случай атаковать. Битва заканчивается до своего начала, а история переписывается!

* Под именем Скагганакской Бездны автор первым из фантастов ввёл в литературу только появившуюся в те годы концепцию чёрной дыры. «Пространство, в котором нет самого пространства»;

* Придумывает гениальную Молитву Агностика, ставшую затем весьма популярной.

Команда супергероев собирает для финальной битвы разбросанные по вселенной могущественные артефакты и противостоит заговорам, либо же участвует в них. А в конце три персонажа, три «волхва», при свете сверхновой приносят некоему младенцу свои дары.

Шедевр, веха, культовая классика. Хорошо, что добрался только сейчас. Вряд ли бы проникся романом в 1992 году, когда он вышел в жёлтой серии.

10(ШЕДЕВР)

Про переводы. Я читал, параллельно заглядывая во все три доступных перевода, причём перевод Лапицкого был не основным тестом для чтения. Что я могу сказать: читать этот роман надо в оригинале, так как все существующие переводы — вольный, куцый и слабый, пересказ происходящего. Если выбора нет — наверное, порекомендую Лапицкого. Я же, видимо, когда-нибудь соберусь почитать «Creatures of Light and Darkness» в оригинале.