Рэй Брэдбери «451° по Фаренгейту»
- Жанры/поджанры: Фантастика (Антиутопия )
- Общие характеристики: Социальное | Философское
- Место действия: Наш мир (Земля) (Америка (Северная Америка ))
- Время действия: Близкое будущее
- Сюжетные ходы: Становление/взросление героя
- Линейность сюжета: Линейный
- Возраст читателя: Любой
451 градус по Фаренгейту — температура, при которой воспламеняется и горит бумага. Главный герой — Монтэг — пожарник, но смысл этой профессии давно изменился. Дома теперь строятся из термостойких сплавов, а пожарники занимаются тем, что сжигают книги. Не произведения определенных авторов — запрещена литература вообще и люди, хранящие и читающие книги, совершают преступление против государства. Бессмысленные развлечения, успокоительные таблетки, выматывающая работа — вот и все занятия человека.
Уставший от такой жизни Монтэг прочитывает первую свою книгу.
Роман написан на основе повести «Пожарный» (The Fireman, 1951). Роман «451 градус по Фаренгейту» Рэй Брэдбери писал в подвальном помещении публичной библиотеки Лос-Анджелеса на прокатной пишущей машинке, у которой была прорезь для монет, и за 10 центов она включалась на полчаса. Роман был написан за девять дней, аренда машинки обошлась в 9 долларов 80 центов.
Над рабочим столом Брэдбери висел автомобильный номер F-451.
В 1984 вышла одноименная компьютерная игра-продолжение романа. В написании текстов участвовал и сам Брэдбери (пролог и реплики суперкомпьютера «Рэй»).
Посвящение: This one, with gratitude, is for Don Congdon. Дону Конгдону с благодарностью. Эта книга с благодарностью посвящается Дону Конгдону.
Дон Конгдон — литературный агент Р. Брэдбери.
Входит в:
— антологию «Библиотека фантастики в 24 томах. Том 18/1. Американская фантастическая проза», 1989 г.
— антологию «Отель «Танатос», 1993 г.
— журнал «Мир «Искателя», 1999'1(10)», 1999 г.
— антологию «Джордж Оруэлл. Рэй Брэдбери», 2005 г.
Награды и премии:
 лауреат |
Хьюго / Hugo Award, 1954, ретроспективная // Роман | |
 лауреат |
Прометей / Prometheus Awards, 1984 // Зал славы | |
 лауреат |
Научная фантастика: 100 лучших книг / Science Fiction: The 100 Best Novels, 1985 | |
 лауреат |
Премия Геффена / פרס גפן / Geffen Award, 2002 // Переводная книга НФ (США) | |
 лауреат |
Премия журнала «Nowa Fantastyka» / Nagrody «Nowej Fantastyki», Za rok 2018 // Переиздание года (США) |
Экранизации:
— «451° по Фаренгейту» / «Fahrenheit 451» 1966, Великобритания, реж: Франсуа Трюффо
— «Этот фантастический мир. Выпуск 10: Знак Саламандры» 1984, СССР, реж: Тамара Павлюченко
— «451 градус по Фаренгейту» / «Fahrenheit 451» 2018, США, реж: Рамин Бахрани
1956 г.
1964 г.
1965 г.
1981 г.
1982 г.
1983 г.
1985 г.
1985 г.
1987 г.
1988 г.
1989 г.
1990 г.
1991 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1992 г.
1993 г.
1997 г.
1997 г.
2000 г.
2000 г.
2001 г.
2002 г.
2002 г.
2003 г.
2003 г.
2003 г.
2004 г.
2005 г.
2005 г.
2007 г.
2008 г.
2010 г.
2010 г.
2011 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2013 г.
2013 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2020 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2021 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2022 г.
2023 г.
2023 г.
2023 г.
2024 г.
Периодика:
1999 г.
Аудиокниги:
1966 г.
1990 г.
2005 г.
2007 г.
2011 г.
2019 г.
Издания на иностранных языках:
1953 г.
1953 г.
1954 г.
1954 г.
1955 г.
1966 г.
1966 г.
1979 г.
1983 г.
1985 г.
1988 г.
1989 г.
2004 г.
2009 г.
2011 г.
2012 г.
2013 г.
2015 г.
2018 г.
2019 г.
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
[ 3 ]
BroonCard, 30 марта 2017 г.
Одно из ранних творений Рэя Брэдбери безусловно является и одним из его самых известных. Причем ранним в плане его творческого мастерства, ибо на момент написания писателю было уже за 30-ть. Более того, стоит сказать, что именно благодаря данной небольшой книге данный великий писатель-фантаст и прославился. В дальнейшем на своём творческом пути он, как творец, претерпит многие изменения, его стиль станет более вычурным, а финалы не столь однозначными, посему данную утопию, как мне кажется, стоит воспринимать именно как текст молодого, начинающего автора, а не многим известного и монолитного Рэя Брэдбери.
Книга «451 градус по Фаренгейту» – это смелая фантазия, возведённая в абсолют. Она являет из себя нечто, что одновременно является и глубоко странной да, кажется, невероятной структурой, и богатой почвой для глубинных и многоуровневых размышлений на темы человека, как существа вынужденного думать не по своей природе, а по своему желанию и собственному воодушевлению призванного творить. Здесь Рэй демонстрирует читателю мир будто карикатурный, бесспорно нереальный даже в перспективе, но столь гармонирующий с идеями, которыми хотел поделиться автор, что в него, в мир, нельзя не поверить.
Данная книга — однозначный панегирик, собственно, самой книге. Это картина, выраженная в буквах, которая красноречиво показывает, что нельзя найти однозначных ответов в чужих словах, отраженных на бумаге. Их надо выявить самому, однако толчком в правильном направлении к выводу как раз и будут произведения классической, современной, любительской и так далее литературы. Важно то, что читатель черпает из текста, и этим взаимодействием важен сам текст, который нельзя предавать пламени... Почему? Ответ стоит самостоятельно «вычерпнуть» из данного текста самого Рэя Брэдбери.
[ 3 ]
SergUMlfRZN, 3 июля 2007 г.
На западе Бредбери не котируется. Попал в струю с «451 по Фарренгейту» в эпоху антиутопий в американской фантастике, а также оказался созвучным коммунистической идеологии. А так — довольно средний писатель.
[ 1 ]
Velary, 1 сентября 2016 г.
В 20 лет сподобилась наконец прочитать «451° по Фаренгейту». Эх, где я была раньше... Он бы на меня такое впечатление произвел года три назад... А сейчас, когда я познакомилась уже со столькими представителями фантастики, увидела столько миров будущего, он не впечатляет так, как мог бы. Ведь мир «451° по Фаренгейту» ужасен не потому, что там не читают хороших книг — это только один из симптомов. Там так же не смотрят хороших фильмов и не слушают хорошую музыку, не общаются друг с другом. Люди не чувствуют, не мыслят, не живут. Подобную картину я встречала не раз, единственное отличие Брэдбери — у него упор именно на книги, а нам это близко) И тот факт, что он первым это описал, не имеет значения при восприятии. Единственное, что по-настоящему впечатлило: люди-книги — совершенно потрясающий образ.
[ 48 ]
Acerbic, 7 августа 2010 г.
Да, да — классика и всё такое. Но мне роман не слишком понравился, и вот почему.
Во-первых, мир, показанный Брэдбери в этой антиутопии не кажется мне реалистичным — сама фабула о том, что кому-то (правительству) надо физически уничтожать книги представляется бредовой. Ну зачем? Зачем? Если для обывателя таблеточки и телевизионные развлечения представляют такую замечательную альтернативу чтению, что вытеснили книги на обочину цивилизации, к чему бегать по подвалам с зажигалками? Смешно, право. В государстве со столь мощной индустрией развлечения горстка чудиков-ретрофилов не является ни силой, ни даже заметной прослойкой. Гораздо более вероятным вариантом была бы интеграция книжного дела в общую сеть развлекаловки, типа для особо «изощрённых» вкусов, как BDSM-салон в какой-нибудь Голландии. Но нет, ведь,
во-вторых, автор фетиширует бумажный текст. Я бы ещё понял сюжет, в котором пожарники изымают и сжигают вредные для правительства книги — филосовские трактаты о природе власти, или там Билль о Правах Человека. Но бороться со всем, что напечатано, просто потому, что оно напечатано? Подобным предположением Рэй Брэдбери как бы ставит знак равенства между Свифтом и Донцовой. А уж надуманое противоречие между книгами и телепрограммами, как будто книгам присуща особая духовность; ага, небось в состав бумаги входит, в твёрдом переплёте — 15 грамм духовности, в мягкой обложке — уже только 7. Впрочем, тема «телевидение (кино, радио...) убивает книги (спектакли, живую музыку...)» уже весьма избита и я не хочу пересказывать, почему подобная мысль является не более, чем брюзжанием отставшего от жизни человека.
Тут в отзывах многие восхищаются Монтэгом, который «сумел сделать почти невозможное — обмануть систему и вырваться из этого замкнутого круга». И считают символичным то, что Монтэг становится «Экклесиастом». Ну так я тоже считаю это символичным, только по другим причинам.
Дело в том, что Монтэг — сумасшедший, в прямом смысле. И, судя по всему, это у него началось задолго до встречи с Клариссой. Множество эпизодов в подтверждение: параноидальные идеи относительно механического пса, множественные сенсорные галлюцинации во тьме собственного дома, расщепление личности («Ему показалось, что он раздвоился, раскололся пополам и ... каждая половина его раздвоившегося «я» старалась уничтожить другую»), совсем уже букварный синдром чужой руки... список можно продолжать. Будучи больным на голову, он по определению не может адекватно воспринимать реальность, не может социализироваться. Даже обретая книги в качестве сверхценной идеи и собираясь вести войну против Системы, он не способен к здравым поступкам — первым делом он идёт домой и прилюдно начинает читать стихи прямо из книжки!
[ 11 ]
cryozot, 19 ноября 2006 г.
Люди не будут сжигать книги. «Нежелательные» книги просто никто не будет читать. Гламур и дискурс... ну, вы меня понимаете :)
Оцениваю «среднее» из-за излишней занудности повествования и высосаной из пальца идеи. Не верю, как, утверждают, говорил Станиславский.
[ 8 ]
Abask, 9 мая 2007 г.
Не зацепило, больше чем пол книги откровенно скучал, повествование разгоняется после половины, но потом тут же затухает и следует опять скукота. Мир нарисованный автором, какой то абстрактный и не живой.
[ 7 ]
FBook, 16 июня 2011 г.
Кое-что общее есть с рассказом Р. Шекли — Мнемон.
Брэдбери уж слишком утрировал будущее, зачем с таким фанатизмом кому-то жечь книжки понадобилось. Конечно, можно напридумывать что у власти полные тупари, которым нужны только болванчии, голосующие за них. Это глупо, поскольку, и детю понятно, что регресссия никуда не ведет, чем больше образованных людей, тем любому государству от этого только лучше.
В те далекие 50е он, наверно, не слыхал про возможность появления интернета и свободный обмен информации. В общем не самый плохой роман, только гравная идея абсурдна, даже если и предположить, что жизнь станет настолько комфортной и технически удобной, что у людей будут пропадать стимулы к развитию, познанию. Во все это верится смутно, т.к. пока человечество только прогрессировало.
Перечитывать второй раз не тянет, да и первый необязательно, ничего не потеряете (если краткое содержание прочесть, может и лучше будет, хоть время сэкономите).
P.S. Не рекомендую прислушиваться к слишком впечатлительным людям, кто ставит 10ки — это явно не шедевр.
[ 5 ]
AlexKit, 23 сентября 2019 г.
Произведение оказалось пророческим. Однако стилистика автора мне не понравилась, от прочтения удовольствия не получил.
Первый акт был великолепен. В нём описывается мир, люди которые в нём живут, главный герой и основные ценности. Какие люди, и какие события повлияли на главного героя, что запустилов в нём механизм перерождения/самоуничтожения?
Второй акт мне мне показался странным, но всё еще последовательным. Главным описывает действие. Начинается цепная реакция, возврата к прежней жизни нет. Главный герой несёт невосполнимые утраты.
Третий акт описывает, то к чему всё это привело. При прочтении книги он мне показался крайне слабым. Цепная реакция оканчивается катастрофой. Происходит конец света. Кажется главный герой сам её запустил, хотя он всего лищь оказался в центре истории, глобальная катастрофа была неизбежна. И мир начинает новую жизнь.
В книге я увидел трагедию всего человечества, и главного героя. Драма, в чистом виде.
P.S.
Через 1-2 дня я в мыслях вернулся к нему, так как он оказался достаточно философским, и было над чем поразмыслить.
Мне показалось, что всё действие, все персонажи, описываемые в книге, не реальны. Действие происходит внутри главного героя, а большинство персонажей — это его внутренний мир. Так Кларисса Маклеллан — его надежда, мечта. Брандмейстер Битти — его альтер эго, тёмная сторона. Электрический пёс — его страхи., и т.д. В третьем акте я увидел ничто иное как смерть и то что происходит после неё.
Хотя автор в послесловии прямо говорит, что все персонажи реальны.
[ 4 ]
BacCM, 8 декабря 2006 г.
Слишком мрачно, и стиль в котором автор шишет меня не впечатляет. Прочитал только из-за известности автора и произведения.
[ 3 ]
Вованелло, 25 января 2008 г.
Автор пропускает через себя кризис эпохи. Не думаю, что книгу нужно воспринимать буквально, скорей это набор образов, демонстрация психологии людей, а не предвиденье будущего
[ 3 ]
jullik, 15 ноября 2005 г.
По моему очень мрачно и безисходно. Но как классику можно рекомендовать для 10-11 клссов.
[ 1 ]
Lord D.A., 4 июня 2007 г.
Мне не понравилась сама идея рассказа. Да и откровенно не понял что в нём особенного. In the Year 2150 A.D. — вот отличный рассказ!
[ 0 ]
damask, 26 октября 2018 г.
книга не плохая, идея хорошая, ток вот исполнение не очень. Много моментов из книги не ясны, события просходять как бы из неоткуда, например как общество отказалось от книг непонятно, итемология событий не ясна. Ну и сюжет немного детский, совершить самоубийство из-за книг ДА ЛАДНО, как у ребенка конфетку отобрать а он рас и самоссожение, психологии 0 с жирным минусом.
[ 45 ]
Groucho Marx, 24 ноября 2015 г.
Рей Бредбери — очень неровный автор. Он писал совершенно замечательные новеллы вперемешку с полной чушью, пользовавшейся популярностью у читателей из-за сентиментальной слезливости. Сентиментальность Бредбери постоянно путал с поэзией. Нет, когда он был хорош, он был совершенно замечателен, чуть ли не гениален («Калейдоскоп», «Ревун», «Смерть и дева» и многое другое), но когда он был плох, он был просто идиотом.
К плохим книгам Рея Бредбери относится и «451 градус по Фаренгейту», один из самых переоценённых романов в истории НФ.
Мир, описанный в романе, устроен очень наивно, простодушно, как в какой-нибудь детской сказке про Гринча, который украл Рождество.
Впервые я прочитал этот роман в возрасте 14 лет, он произвёл на меня очень сильное впечатление, но не сжиганием книг, а Механическим Псом, машиной-убийцей, стальной блохой величиной с собаку, с жалом, накачанным новокаином. Позже такую машину опишет Лем в «Маске». Механический Пес — это мощно, это страшно, это убедительно. Это как раз та гениальная поэзия, в которой Рей Бредбери взлетал выше всех.
Но сжигание книг — пошлость какая-то, идиотская придумка, воспоминание о нацистах и напоминание о Ку-Клукс-Клане. Если в этом обществе есть машины, есть геликоптеры, телефоны, монорельсы, сложные компьютеры, деформирующие телесигнал, и всё такое прочее (в романа подчёркивается, что на рынок постоянно выбрасываются технологические новинки, то есть исследовательские разработки ведутся где-то в фирмах и университетах), значит, где-то есть какие-то носители информации (условно говоря, книги) для обучения технических специалистов и для записи изобретений. И, значит, есть университеты, и есть кампусы со студентами, да? Более того, значит, есть выпускники школ, идущие поступать в университеты. Но Бредбери это в голову не приходит. Он против индустриального общества (не только тут, но и во многих рассказах) и хоть ты кол ему на голове теши. Сообразить, что без индустриального обществе не будет ни полётов на Марс ни даже его собственной пишущей машинки и «земляничного окошка» с цветными стёклами, бедный Бредбери не в состоянии.
Да и сама идея сохранять книги, заучивая их наизусть — плохая идея, такая же наивная, как история прозрения пожарника Монтэга, крайне неприятного, агрессивного и ограниченного типа.
В общем, роман очень «атмосферный». Ничего, кроме «атмосферы», там нет, он даже не устарел, поскольку уже во время его написания в 50-х годах было понятно, что такой мир не появится да и появиться не может.
Хорошая карикатура на Бредбери и его антитехнологические «атмосферные» настроения есть у Стругацких, в «Улитке на склоне». Там некий поэт всклокоченно рыдает на трибуне, поминая детские перси и ясные глазки, которые не должны закрыться, а над головой его по орбите проходит спутник-убийца.
P.S. Полагаю, что мои краткие заметки по поводу «451 градус по Фаренгейте» не всем придутся по вкусу — ведь у Бредбери и его романа очень устойчивая репутация, это культовый автор, культовая книга, признанная, принятая и... гхм... коронованная в качестве шедевра... Но мне казалось важным высказать своё мнение, отличное от большинства, потому что я в юности часто сталкивался с тем, что брался за культовую книгу с высокой репутацией и обнаруживал напыщенную пустышку. Я был не в восторге, и это меня немало смущало: людям нравится, а я что, самый умный, что ли? Только много позже я понял, что книгу надо оценивать самому, не глядя на её репутацию. Надо самому думать над книгой.