Хотя имя Азимова пришпилено к этой серии, оно даже роли «паровоза» не играет. На самом деле это, по-видимому, серия популярно-исторических книг для юношества, рассказывающих о тех или иных периодах истории. Впрочем, написанная довольно плохо. Под крайне надуманным предлогом основным персонажам оказывается необходимым отловить шнстерых роботов, сбежавших в те или иные важные исторические периоды — с помощью машины времени, а как же иначе. Так, в каждом из повествований они попадают, в частности, в эпоху динозавров, к карибским пиратам, в канун битвы в Тевтобургском лесу, и даже — сюрприз — в разгар битвы под Москвой 1941 года. В этом конкретном случае меня потряс следующий перл: герои каким-то там образом выдают себя за русских, но в неком большом помещении, куда набились беженцы, одна из них, разговорившись с пожилой женщиной, спрашивает, как ту зовут. «Ивана Воронов» — говорит беженка. «А я — Джуди Тауб» — радостно отвечает пришелица из будущего.

И вот в таком стиле все это и написано. Читать не нужно.

Эта повесть, по сути дела, практически не отличается от рассказа «Территория», только вместо ван Рейна — Фолькейн. А так идея почти та же: прилетели на планету, встретили недружелюбное отношение местных, потом нашли других местных — оппонентов прежних, замутили конфликт и разрулили ко всеобщей выгоде, в том числе и материальной. Кроме того, если обстановка в «Территории» была совсем уж африканской, а инопланетяне откровенно смахивали на масаев (несмотря на разные негуманоидные черты), то здесь действие развивается словно где-то на Дальнем Востоке — в Китае, Японии, Монголии. Даже топонимика как бы намекает, а одного местного начальника члены экспедиции так и называют между собой мандарином. Впрочем, написано более умело и автор почти избавился от нудных лекций, читаемых персонажами друг другу.

Андерсон никак не расстанется с идеей, что какими бы ни были инопланетяне, идею о взаимовыгодной торговле они ухватят сразу. Для середины 60-х гг. выглядит уже старомодно.

Для меня этот рассказ распадается на две вложенные сущности. Одна — НФ идея о нервных узлах в пальцах. Очень интересно, но обсуждать это я не стану. Мало ли было идей в фантастике. Вторая сущность касается чисто человеческих отношений. Часто непредсказуемых. Потому что, увы, люди плохо понимают друг друга иногда даже в простых ситуациях. Здесь это приводит к страшной развязке. Очень трагичный рассказ. Возможно, именно начиная с него в творчестве Ларионовой полностью исчезают следы «советской» фантастики.

Очень интересное произведение. Возможно, это лучшая вещь Ариадны Громовой. В сущности, это психологическая повесть, к собственно фантастике имеющая мало отношения. Более того, финальный перевертыш показывает: вообще неизвестно, что происходило в реальности, а что, возможно, было вымыслом главного героя.

Особо стоит отметить очень хороший язык. Написано под совершенно очевидным влиянием прозы Хемингуэя, невероятно популярного в СССР 60-х годов. Более того, весь стиль произведения четко указывает на «оттепель» как время написания; возможно, в 70-е это вообще бы не напечатали в таком виде.

Очень любопытный рассказ совсем неизвестного автора. Поразительно похоже на Филипа Дика. Не знаю, читал ли его вещи А. Юшко, но получилось очень занимательно и хорошо запоминается. Ну, насчет разоблачения язв капиталистического общества — это дежурная тема того времени. Да и там немало подобного писали.

Полностью согласен с god54, это вообще не литература и даже не приличная графомания. Полная бессмыслица. Автор даже не знает, что Гиады — не шаровое, а рассеянное скопление, причем самое близкое.

PS. Тем не менее, на каждый текст найдется свой читатель. Не могу удержаться, чтобы не процитировать такой отзыв:

«Сильная вещь. По мне, ничуть не хуже Туманности Андромеды, только короткий... ...Мало кто из писателей так здорово передал атмосферу дальнего космоса, с тоской, одиночеством и безнадежностью.»

А вы говорите.

PPS. Кстати, «объект Мейолла» действительно существует, это удаленная пара взаимодействующих галактик, чрезвычайно интересная с точки зрения астрофизики.

Я когда-то читал это в журнале «Юный техник» и еще подростком засомневался в основной идее рассказа. Зачем постоянно держать Солнце на крестике телескопа? Можно же просто сфотографировать этот участок и пометить Солнце стрелкой. Астрономы делают так десятками лет и изучают и центр Галактики, и самые «скученные» звездные скопления.

Впрочем, не будем строги к автору — довольно трагической фигуре в советской фантастике.

И вот еще один рассказ классической советской НФ, запоминающийся, интересный по замыслу, с любопытными описаниями, но...

Рассказ содержит глубочайшие логические ошибки против всего нашего современного понимания структуры Вселенной.

1. Суперцивилизация пытается остановить расширение Вселенной и заставить галактики сближаться. Автор не знал (? — но мог бы посоветоваться хотя бы с космологами Московской школы или хотя бы изучить книги Зельдовича), что в сжимающейся Вселенной жизнь в ее известной нам форме невозможна. Так что суперцивилизация, возможно, пытается уничтожить живые существа во всех галактиках. Какой простор для фантазии!.. но увы.

2. Суперцивилизация пытается остановить расширение Вселенной и заставить галактики сближаться. А зачем? Чтобы проще и ближе было перелетать из галактики в галактику? А кому? Им самим? Тут-то и кроется ляп вселенского масштаба. Чтобы оказать воздействие в размерах Вселенной, суперцивилизация должна владеть так называемым «дальнодействием», т.е, в упрощении, иметь возможность мгновенно «дотягиваться» до самого края Вселенной. А коли так, на фиг им сближать отдельные галактики?

Кстати, туманность Андромеды сближается с нашей. Если не пролетит рядом, то спустя сколько-то миллиардов лет мало никому не покажется. Но это уже совсем другая история...

оценка 5 — только за приличный язык и любопытные идеи.

Стоит сравнить с потрясающим по глубине эссе Лема «Новая космогония» из сборника «Абсолютная пустота».

Вот еще один рассказ Гуревича «эпохи бури и натиска». Написан в самую «оттепель» и несет все характерные черты советской НФ того периода. Главный герой — как раз из тех, кто горы сворачивает и реки поворачивает, если надо. Когда продолжение космического полета оказывается невозможным, все равно требует лететь дальше. Авось по дороге найдут подходящую планету или вообще другую цивилизацию, которая поможет. Большинство лететь «на авось», к счастью, отказываются. При этом образ выписан неплохо и даже вызывает уважение. Такие люди предлагали в свое время партии и правительству себя для полета на Луну в один конец — лишь бы быть там первыми.

Научно-фантастическая часть произведения содержит как замечательные догадки, так и ужасные провалы. Да, с релятивистскими скоростями через космос лететь лучше на астероиде. Но ведь сначала ученые — лучшие ученые Земли! — таки спроектировали просто корабль. На котором оказалось лететь невозможно даже при сменных «носах». А что, сделать соответствующее моделирование сначала было нельзя? А сколько труда и средств потребует реализация этого неудачного, с позволения сказать, «эксперимента», кто-нибудь думал? Ну про теорию относительности — это вообще... Через 5 лет после «Каллисто» Мартынова Гуревич повторяет ту же ошибку. Теория потому так и называется, что все относительно :)

Все-таки поставлю 7, в юности когда-то был впечатлен.

Небольшой шедевр классической НФ. С точки зрения современной астрофизики и биологии он весьма неточен; но кого это интересует? Главное, он — о людях. Чем-то напоминает другой бриллиант фантастики: «Ручей на Япете» Михайлова.

Этот рассказ, написанный на несколько лет позже, по сути почти полностью воспроизводит идеи и интригу романа «Война крылатых», ничего, по сути, не добавляя к дальнейшему раскрытию образа Ван Рейна. Да и написан так себе. Опять лекции и классические космооперные штампы: красотка в опасности, благородный туземец, мудрый вождь, загадочные старцы-колдуны... А все названия и имена — совершенно африканские. Не пародию ли на Хаггарда писал Андерсон?

Первое произведение большого формата в серии о Полесотехнической Лиге. В немалой мере знаковое для образа Ван Рейна и общей идеи Лиги. Автор дал ему примечательное и двусмысленное (впоследствии восстановленное) название: «The Man Who Counts» можно понять и как «Человек, который считает», и как «Человек, имеющий значение», причем оба варианта полностью соответствуют образу персонажа. Однако издатели заставили молодого автора переименовать книгу в тривиальное «Война крылатых людей» (кстати, почему людей? — они ни с какой стороны не люди по описанию). Андерсону, с моей точки зрения, отлично удалось показать, каким должен быть лидер, чем он должен заниматься и как достигать задуманного. В современном мире таких людей явно недостаточно.

К сожалению, это и есть главное достоинство романа. В остальном (не забудем год написания) он несет все признаки самой обычной космооперы — тут и принцесса, угодившая на враждебную планету, и наивный влюбленный технарь, и благородный дикарь, и мудрый старец, и гнусный интриган. А также длиннейшие лекции на этнологические и ксенологические темы (от этой манеры Андерсон еще долго не избавится) и сверхбыстрое овладение инопланетными языками.

Отдельно отметим длительный интерес Андерсона к крылатым разумным существам (впрочем, итри у него получились куда занятнее) и тенденцию наделять жителей иных планет (весьма затейливо придуманных и выписанных) вполне человеческой логикой, аргументацией и философией. А уж на каком языке Ван Рейн читал Шекспира и Бернса, вдохновляя инопланетян — это и научной фантастике неведомо.

Перевод Пчелинцева довольно качественный.

Этот рассказ добавляет к образу Ван Райна довольно мало. Конечно, Николас, как всегда, успешно использует свою сообразительность, но зато остальные члены экипажа по сравнению с ним выглядят изрядными тупицами. Кроме того, вся ситуация представляется весьма искусственно выстроенной. Попробуйте сами за довольно короткое время (согласно сюжету) столь полно, в организованном порядке ликвидировать все, что может указать на вашу внешность и размеры и поймете, что это вряд ли выполнимо.

На схожую, в общем-то, тему, хотя и зеркально противоположную, написан блестящий рассказ Бертрама Чандлера «Клетка».

В переводе есть пара ошибок, впрочем, не сильно портящих общее изложение.

Вообще-то драконологией еще Станислав Лем немало занимался, которого здесь вроде даже не упомянули...

Глубинный смысл этой свирепой повести от меня, вероятно, ускользнул, но написано очень интересным языком и с умением удержать читателя. Моментами по изощренности стиля даже Ле Гуин напоминало. К сожалению, местами казалось — это я вроде читал там-то... а об этом уже говорилось у кого-то... В общем, неплохо придумано и неплохо выполнено. Да и злая сатира к месту.

Очередная небольшая повесть про межзвездных торговцев. Интрига сама по себе придумана неплохо. Язык цветистый, местами даже вычурный. Ван Райн. как всегда, держит руку на пульсе. Идея о спецотборе людей с инициативным мышлением подозрительно похожа на знаменитый рассказ Азимова «Профессия».

Теперь о другом. Именно в данном произведении, как мне представляется, очень наглядно представлены идеи Андерсона, типичные для всей серии. Купцы распространяют культуру через торговлю. Конкуренция беспощадна. Деньги решают практически все. Оно бы и ладно (как говаривал один политический обозреватель), будь все действующие лица и цивилизации людьми (как у Азимова или хотя бы как у Ле Гуин). Люди кое-как налаживают понимание (хотя иногда и с трудом). Но у Андерсона же все не так! В Галактике тысячи и тысячи планет, и почти на каждой — свои собственные инопланетяне, и все непохожие ни в чем ни физически, ни в идеологии, ни в религии, ни в физиологии... и т.д. И, тем не менее, все налаживают понимание, взаимовыгоду, торговлю и все такое прочее. И практически никакой ксенофобии. Лично мне это весьма напоминает «Звездные войны». Но то — сказка, а это — НФ.

А здесь еще более выпукло — кислородо- и водородо — дышащие существа не то что принципиально не могут понять друг друга, а наоборот, вместе работают над светлым будущим (ну и помогают Лиге подзаработать).

Если б я не знал, что Андерсон написал блестящие книги про Маураев, про Кит, про Патруль Времени, про бессмертных — я бы счел его довольно ограниченным в идеях автором. Но я также знаю, что Андерсон привел Лигу к краху — в точности как и в «Звездных войнах» все потом пошло наперекосяк. Значит, и он не очень-то верил в «светлое будущее» описываемого общества.

А в заключение — к сведению господ читателей, как писали в старых книгах. Вот первая фраза повести в разных переводах:

«Пройдя очистку с помощь специальных автоматов, машина опустилась на крышу Уинг-Кросса».

«Такси, пробившись в просвет между машинами, село на крышу Воздушного перекрестка».

«Получив от охранной системы разрешение, такси опустилось на крышу Крылатого Креста».

Отгадайте, какой из них правильный. Сравните с оригиналом:

Вот что скармливали изголодавшимся читателям в незабываемые 90-е.

Первый роман Нивена. Хоть и не очень объемная книга, идеями буквально перенасыщена. Этих идей кому-нибудь другому хватило бы на две-три эпопеи. В общем, они уже перечислены в одном из отзывов, повторяться не буду. С точки зрения астрофизики недосмотров почти и нет, есть просто недостаток научных сведений на момент написания книги; а с некоторыми особенностями Плутона автор даже попал в точку. Насчет измерения скорости в парсеках — это, конечно, ляп переводчика. В старых переводах и не такое было — чего стоят, к примеру, родители Гринберга, православные евреи из Нью-Йорка!

Поразительно хорошо придуман и выписан Кзанол, стиль мышления, все его мировоззрение, отдельными штрихами показано все общество Тринтов. А вель Нивен более к теме Тринтов не возвращался, это его продолжатели оттянулись по столь благодатной теме в «Войнах людей и кзинов» по полной.

Но и про социальную структуру человечества середины XXI века Нивен написал очень емко. Тут и АРМ (еще только формирующаяся), и поясники (смахивающие вроде бы на аляскинских золотоискателей, но на самом деле вполне отдельная субкультура), и почти бессмертные, но крутые старцы, и активное распространение нудизма, и даже любопытное намеки на все еще продолжающееся соревнование капитализма и социализма.

Собственно, в книге было столько всего, что часть автору, видимо, пришлось бросить в дальнейшей работе над «Известным Космосом». Нигде больше не появились разумные дельфины; про транспортировку колонистов в стазисном поле более не упоминалось, да и сама идея стазиса была надолго оставлена. Политические трения между Землей и Поясом впоследствии как-то, видимо, урегулировались сами собой. Ну и Гринберг куда-то исчез — улетел на Джинкс и все.

Ни один последующий роман Нивена не превосходит эту книгу по насыщенности идеями, персонажами, необычными ситуациями и неожиданными поворотами сюжета.

Вот редкий, в общем-то, случай, когда придуманное фантастом слово спустя десятилетия входит в общее употребление. В данном случае это — ужасно.

Лучшая повесть в цикле «Плоскоземелец» (в новом русском переводе от «Азбуки» — «Рука закона») о детективе-экстрасенсе. Не только тщательно построенная интрига, но и прекрасно выписанные образы и общая картина мира начала XXII века. Нравы самых разных слоев общества. Нивен в самом зените таланта.

Одна из лучших повестей в цикле о Джиле Гамильтоне. Настоящий и нетривиально закрученный детектив. И одновременно весьма жесткий взгляд на ближайшее будущее. Которое, как можно надеяться из уже состоявшихся достижений человечества, окажется не таким жестоким, как описано здесь. Во всяком случае, не надо будет, вероятно, дожидаться XXIV века для исправления ситуации.

Хотя действие этой новеллы происходит позже, это первый по времени написания НФ детектив о Джиле Гамильтоне. Автор сам указывает, что книга далась нелегко. Он прибегал к советам более опытных коллег, неоднократно что-то сокращал, что-то дописывал, убрал ряд персонажей.

Повесть действительно несет в себе черты некоторой сумбурности, а отдельные моменты так и остались не вполне объясненными. Впрочем, она читается с интересом, а образ Гамильтона (любимого персонажа автора, по его собственному признанию) уже выписан во всех подробностях. Конечно, попадаются и фирменные нивеновские фишки и приколы — чего стоят одни только татуированные на веках флаги ООН, или интерес людей первой половины XXII века к творчеству Э.«Дока» Смита. А также здесь впервые появляется впоследствии очень часто упоминаемый Раймонд Синклер — правда, уже в виде трупа. Ну и социальные вопросы так или иначе затрагиваются.

Это пятое произведение о детективе-экстрасенсе Джиле Гамильтоне, написанное годы спустя. И, пожалуй, самое... ну, не неудачное, но не очень удавшееся.

Завязка любопытна. Но развитие как-то хромает. Детективной составляющей почти что и нет. Появляются ненужные персонажи. Мотивации несколько непонятны. Диалоги иногда сумбурны. Правда, мы узнаем много новых интересных подробностей о жизни лунян, о пейзажах Луны. Любопытная идея о «Черной Энергии» в последующих книгах (их, правда, немного — основной корпус текстов об Известном Космосе был к этому моменту давно написан) не используется.

На мой взгляд, основная черта новеллы — радиация. Сильнейшее излучение словно пронизывает весь текст и всех действующих лиц, заставляя читателя поеживаться и подсознательно испытывать тревогу, словно ощущая самого себя в кратере Дель Рей.

Писать отзыв об этой книге надо бы лишь для сравнения с двумя другими частями «Треугольника». Увы, это самый слабый из всех романов Азимова, и самый им нелюбимый. Но он все же не изъял его из печати.

Идея с «Декларацией» вообще принадлежит не Азимову, а издателю, который настоял на ее включении в роман. Но даже без этого совершенно неестественного завершения книга оставляет желать лучшего. В сущности, это тривиальная космоопера в духе того, что сочиняли в 30-е годы. Рыцари, принцессы, кровавые тираны, нелепые и патетические сцены... Азимов явно писал роман левой ногой. Просто удивительно, что параллельно он творил шедевры.

Действие романа протекает до «Камешка в небе», но издан он был последним из трех книг «Треугольника». И конечно, он самый лучший из них. Здесь образы вполне обрисованные и запоминающиеся. И общая идея довольно интересна. И хотя она не нашла пока подтверждения в современной астрофизике, общим взглядам на эволюцию звезд она не противоречит. Чисто литературно книга тоже написана довольно умело.

Несколько удивляют отзывы, указывающие, что это — детектив. Практически все романы Азимова — в той или иной степени детективы. Таков уж был его авторский стиль.

Кстати! Серьезные читатели Азимова сразу же вспомнят, в котором из его произведений выясняется, что убийца — таки садовник! Шутка гения.

Как по мне, вполне годный сюжет для экранизации. Все необходимые персонажи в наличии. Можно что-нибудь в духе Аватара забацать. Кырт вместо унобтаниума, обычные люди вместо синих кошек — ну и что?

И еще. В очень известном советском НФ фильме (не буду показывать пальцем, хотя все знают что это «... ... — ... ...») одна из самых ударных сцен, увы, цельнотянута прямо отсюда, из беседы со сквайром Файфом. Что ж, будем считать это оммажем.

Читал я «Космические течения» еще в «ТМ», уже не ребенком (о, сколько же мне лет...). Перевод З.Бобырь, кстати, практически идеален. Хотя и был в журнале порезан, и, как видно при сравнении с оригиналом, убрали излишне острые политически (по тем временам) моменты.

Прочитав имеющиеся отзывы, среди которых есть очень интересные и познавательные, обнаружил, что никто не затронул весьма важный момент.

Дело в том, что этот первый изданный в виде книги роман Азимова, с одной стороны, посвящен временам расцвета Галактической Империи, т.е. события его происходят после романов «Звезды как пыль» и «Космические течения» (вместе из иногда именуют «Треугольник»); с другой же стороны, он не особенно завуалировано пересказывает начальную историю Иудейского восстания 66 г., о котором можно подробно прочитать, например, в романах Фейхтвангера, или прямо у Иосифа Флавия.

В таком контексте не надо искать социальные прогнозы на наше время, а просто исходить из того печального факта, что история имеет странное свойство повторяться и повторяться. Всем, кто в это не верит, очень рекомендую почитать великую книгу Гиббона «Упадок и разрушение Поздней Римской Империи» (кстати, Азимов во многом на нее и опирался в цикле об Империи и Установлении) и сравнить описанное там с современностью Итак, Галактическая империя — это Рим, а всеми презираемые жители Земли — древние иудеи, а наблюдает за событиями современный еврей из Нью-Йорка. Все сразу становится на место, а книга, конечно, является глубоко связанной с личностью и судьбой самого Азимова. Сходство со «Звездными королями» Гамильтона очень поверхностное. Обо всем этом можно прочитать в прекрасном эссе Иланы Гомель «Евреи и еврейство в фантастике».

Тем более удивительно, что совсем молодой автор написал столь многослойный роман.

Еще пара интересных моментов.

1. Идея излучения, переносящего во времени, изложенная в прологе, впоследствии использована Д. Брином в последней книге «трилогии трех Б». Как он сам отмечает — на случай, если кто-нибудь решит продолжать историю дальше.

2. В этой книге Азимов четко дает понять, что язык, на котором говорят в Империи (Галактический Стандарт) — не английский, и совсем на таковой не похож. Нью-йоркец Шварц, попав в будущее, не понимает поначалу ни единого слова. Это, кстати, обращение к переводчикам, частенько «в лоб» транскрибирующим «сэр», «мистер» и т.п., описывая транторианские времена.

Настоящий детективный роман с нетривиальным сюжетом. О чем? О расслоении человечества на новые ветви. Об изменении законов, привычек, морали и самого образа жизни под натиском новых открытий и технологий. И, конечно, о любви.

Рассказ открывает цикл приключений Беовульфа Шеффера. Полностью соглашаясь с предыдущим докладчиком о явном противоречии с законами физики (правда, горизонта событий у нейтронной звезды все же нет), должен отметить, что рассказ ценен тем, что написан за год ДО открытия первых нейтронных звезд (т.е. пульсаров). И многие моменты Нивеном подмечены все же правильно. Можно сравнить с романом Пола Андерсона «Враждебные звезды», где нейтронная звезда куда более безобидна (правда, и написана эта книга на 8 лет раньше).

Беовульф Шеффер, он же «Аварийщик» (ибо так прозвали всех жителей планеты Мы это сделали после аварийной посадки первого звездолета с поселенцами), совершает один феномальный космический полет за другим. После встречи с нейтронной звездой его отправляют (оставшись на мели, чего не сделаешь ради денег!) прямо в ядро Галактики. Сюжет основан на модной в то время (конец 60-х) идее

Беовульф Шеффер и Грегори «Слон» Пелтон совершают путешествие к самому уникальному миру в Известном Космосе и обнаруживают, что именно может повредить корпус “Дженерал Продактс”.

Рассказ «Плоскоземелец» — один из лучших в цикле про Шеффера. Астрофизика — на уровне.

Открою тайну — этот роман был первым произведением Нивена, которое я прочитал в переводе на русский почти 30 лет назад. И почти ничего тогда в нем не понял. Тут сказались два фактора — и перевод был так себе, и разобраться в деталях Известного Космоса, читая вырванный из середины фрагмент, непросто. Потом, разумеется, читал его в оригинале, но только сейчас взглянул на книгу под новым углом.

На самом деле это настоящая социальная и социологическая фантастика — как «Спящий» у Уэллса (кстати, можно усмотреть сходство). В некоторых отзывах здесь подмечено очень правильно: в книге нет однозначно хороших и плохих персонажей. Явно бесчеловечная система извращает всех. И «революционеры», в сущности, мало отличаются от обыкновенных террористов. И Хесус Пьетро Кастро на шефа гестапо не тянет. Автор с немалым искусством ухитряется, однако, практически всех не вывести полными злодеями, и, более того, внушить некую симпатию к главному герою — который творит исторические перемены, ведомый скорее своей судьбой, чем чувством мести.

По глубине и многослойности — пожалуй, лучший из романов Нивена.

Ни этот, ни следующие два рассказа, включенные в антологию, мне, в общем-то, не понравились. Автор явно уступает в литературном таланте не только своему современнику Конан Дойлу, но и предшественнику Уилки Коллинзу, что легко видно при сравнении с их произведениями, также включенными в сборник «Настоящий английский детектив». Да и персонажи надуманные. Эрл Стэнли Гарднер тоже начинал в том числе и с образа джентльмена-грабителя (даже не помню, как его звали), но быстро забросил. А вот Арсена Люпена все и сейчас знают.

Ради чего надо было переводить этот опус на русский шесть (!) раз — ведомо только издателям.

В этот сборник включены произведения из цикла о Полесотехнической Лиге, тем или иным образом имеющие отношение к крылатой расе Итри, впервые описанной Андерсоном в рассказе «Крылья победы». Особенность книги в том, что все включенные в нее тексты снабжены предисловиями, написанными в основном якобы от имени некоего Итритского историка, изучающего вопросы взаимоотношений итритов и людей. Это забавно, но совершенно необязательно к чтению в таком виде, поскольку все рассказы и романы о Лиге (включая и данные предисловия) не так давно переизданы в виде «академического» многотомника Technic Civilization Saga (изд-во Baen books). Есть и издания на русском с аналогичными вставками.

Первый раз натыкаюсь на классический святочный рассказ в антураже твердой НФ. Что ж, идея по крайней мере, оригинальна. И в этом смысле заслуживает прочтения. Хотя в целом, действительно притянуто за уши к Полесотехнической Лиге, а планета Айвенго за лет 10 после «Треугольного колеса» пришла как будто в полный упадок вместо того, чтобы развиваться.

Ну что ж, слова «Розы цветут — красота, красота! Скоро увидим младенца Христа», как известно, способны на многое...

Явно неудавшийся сборник и на «лучшую» фантастику года он вряд ли тянет, тем более что ряд вещей был написан задолго до 2016 года. Но небольшая повесть Леонида Алёхина «Допустимая самооборона» — просто прелестна. Сюжет ее, конечно, заимствован из классических вестернов и «крутых» детективов, так что через страниц 5 начинаешь догадываться, к чему все идет (но не обо всем, надо сказать!), но она написана прекрасным языком и с ювелирной точностью.

Все остальное — ну, не знаю. От «можно прочесть» до «зачем я это читал».

Неприятный сборник. Причем создается впечатление, что авторы, которым заказали что-либо для него написать, особенно старались эпатировать читателя.

Можно отметить шуточное эссе Нивена (которого уважаемый erchikos обозвал писательницей) о сексуальной жиэни Супермена, которое было им написано для какого-то конвента и хулиганский опус Фармера. Ну и Эллисон поиздевался. Все остальное читать и не стоит.

Главный недостаток. собственно, очевиден — а что нам хотели сказать всем этим? Ответа нет.

Очень неплохой сборник. Ни один рассказ или повесть не опускаются ниже определенного уровня.

Вполне рекомендую любителям современных детективов. Хотя надо отметить: во-первых, действие там происходит в разные времена; во-вторых, это не только детективы, некоторые — скорее психологические зарисовки, а иные -откровенное подтрунивание над современными нравами.

Аннотация, собственно, относится к первому рассказу, но в книге еще много интересного.

Рассказ скорее на астрофизическую тематику (кстати, достаточно близкий и современным представлениям). В остальном он скроен по стандартным лекалам. Каким образом главный герой принял человека по имени Ута (Utah) за мужчину — можно объяснить только фантастическими допущениями :)

Первое появление Дэвида Фолкейна. История написана неплохо, хотя построена по классическим рецептам НФ еще 50-х гг. Не очень-то правдоподобно допущение о том, что кроме героя, никто и не вспомнил о фигурах с постоянными диаметрами — вообще-то популярного парадокса, рассматриваемого во многих книгах по занимательной математике.

Наиболее ценное в рассказе — попытка в столь короткой форме описать общество с весьма нетипичной идеологией (хотя я, в общем, согласен с возражениями, высказанными Oreon.

Рассказ забавный и без особых претензий. Правда, какие именно этносоциальные представления требовались от главного героя, были описаны весьма расплывчато — не только его куратором, но и автором.

В целом легкое чтиво с некоторым оттенком старомодности 50-х, что для рассказа, появившегося в 1974 году, странновато...

Очень неплохо написанное произведение. В отличие от большинства вещей, входящих в «Войны людей и кзинов», действие, как и в рассказе самого Нивена «Безумию есть место», происходит еще до вторжения кзинов — а ретроспективно — вообще в XIX веке. Но напряжение, по ходу повествования овладевающее главным героем, передано превосходно.

Впрочем, дело, в общем-то, не в кзинах, а в отлично поставленной и выписанной идее о постепенном превращении человечества в стадо баранов — в том числе и путем переписывания истории, и путем насаждения ультратолерантности. Сам Нивен так глубоко этот вопрос не затрагивал. В принципе, получилось то же, что и в Мире Полдня, только там была Высокая Теория Воспитания, а вместо АРМ — КОМКОН-2. Но потом таки понадобились Прогрессоры...

Многие считают, что именно в этом рассказе Нивен предвосхитил явление, получившее в современном мире название «флешмоб».

Жаль, что другие рассказы и эссе Нивена о телепортации не переводились, вместе они составляют некую интересную систему взглядов.

Наверное, самый неудачный из всех романов Нивена. Впрочем, завязка вполне себе интересная. На какой-то планете, колонизированной людьми, существуют два крупных поселения, соединенных дорогой — чуть не написал «из желтого кирпича» — по которой путешествуют только странствующие торговцы — почти цыгане.

Герой после случайного преступления бежит из своего поселка и надумывает отправиться в город на другом конце дороги.

По дороге... впрочем, неважно, что было по дороге. Главный герой — безвольная тряпка в руках встречных, а пик его карьеры — повар в придорожном ресторане, который ему удается основать неподалеку от цели всего путешествия, куда он за 20 лет так и не удосужился заехать. Основная часть книги описывает либо процесс готовки, либо любовные утехи с разными особами женского пола, использующими его как производителя для повышения генного разнообразия.

А жаль, планета была задумана интересно.

Очень, очень забавная книга. Редкий пример юмористического романа в творчестве Ларри Нивена. Без особых претензий и сверхзадач.

Но написано довольно динамично.

Одно примечание. Оставшиеся анонимными переводчики не заметили, что имена сыновей главного колдуна, ставших первыми воздухоплавателями — Орбур и Вилвиль — составлены из имен братьев Уилбура и Орвила Райт.

Первый рассказ из серии о Лиге, в котором нам представляют Ван Рейна. Написано с точки зрения стиля совсем неплохо, и перевод Пчелинцева неплох (в сети сыскался и еще один перевод, впрочем, анонимный и никуда не годный).

Основная претензия к рассказу — причем тут фантастика? Вся экономическая и политическая часть напрямую скопирована со времен Ост-Индской компании. Да автор этого, по сути, и не скрывает. Распространение цивилизации в Галактике купцами и торговцами описано еще Азимовым (все знают где), описано лучше и, главное, лет на 10 раньше. Если закрыть на это глаза, то и рассказ Андерсона тоже читаем и даже увлекает. Ну, тянущие и отталкивающие лучи (Э. «Док» Смит, ЕМНИП, их изобретатель) для 1956 года — стандартный антураж.

В общем, если не погружаться глубоко в логику и экономику — вполне приличное чтиво. А в связи с активизацией сомалийских и нигерийских пиратов — даже актуальное.

Характерный для этого периода творчества Андерсона рассказ на религиозную тематику. Иные планеты, иные существа — всего лишь антураж. И весь сюжет выстроен искусственно.

Я во многом согласен с отзывом jolly-fellow, но разбирать рассказ с точки зрения НФ, на мой взгляд, не стоит. В реальности (хотя какая тут реальность) глубокий теологический диалог между столь принципиально разными существами был бы невозможен; дай Бог вообще понять друг друга, что и людям часто не удается. Если же считать это завуалированной дискуссией между людьми разных культур (ну например верующего европейца и монгольского воина), то на такую тему уже написано очень много. Проблемы, связанные с Богом, в фантастике неоднократно поднимал Лем; лучше него их вряд ли рассмотрят в ближайшие годы, если не десятилетия.

Весь цикл о планете Рустам построен автором неплохо, на уровне выше среднего. К сожалению, сюжет не так чтобы очень интересен, а персонажи несколько схематичны, и потому им трудно сопереживать. В который уже раз Андерсон пишет об упадке образования, росте обскурантизма и мракобесия на Земле. За космическо-освоенческой частью следить все же интереснее.

Любопытно, что условия жизни на Рустаме (да и некоторые человеческие проблемы) во многом напоминают ситуацию на планете Плато («Дар Земли» Нивена, написанный несколько ранее).

Попавшийся мне перевод цикла, в общем, вполне сносный. Но добавлю ложку дегтя: Robin Hood's Barn означает не Амбар Робин Гуда и не Конюшню Робин Гуда. На самом деле это идиома, которую можно перевести «Кружным путем» или «Идти в обход», что и делает главный герой, некий СвОбода, для реализации своего хитроумного плана.

В целом ко времени написания этого цикла и дилогий из «Интерпланетарных исследований» Пол Андерсон, конечно, очень неплохо владел пером, и иногда отлично фантазировал. Однако он все время разбрасывался между множеством начатых книжных серий, что часто приводило к плохо продуманным и проработанным сюжетам.

Про «Царицу» ничего не буду писать ни здесь, ни в подтеме; это настоящий шедевр и говорить больше не о чем.

Достаточно интересное продолжение дилогии «Гуннар Хейм» (сам он почти и не появляется). Да и переведено вполне прилично.

Есть что-то общее с «Планетой изгнания» Ле Гуин. Мотивации персонажей к концу становятся несколько непонятными — Андерсон вообще не блещет шикарными концовками романов. Увы, и здесь, и в предыдущей части иногда попадаются длинные лекции-разъяснения – один из худших и самых устаревших приемов в НФ.

Первый роман дилогии «Гуннар Хейм» — это, в сущности, похождения капитана Блада или Жоффрея де Пейрака — личная война против могущественного государства. Кроме того, явно накладывается впечатления автора от «холодной войны» Запада и СССР. Опять же тужур амур. все дела. Читать можно, особенно первую половину. Потом рассказ явно выдыхается и становится неправдоподобным. Любопытно описание ассамблеи Земной Федерации — очень напоминает аналогичное заседание Галактической Федерации, показанное спустя десятилетия в «Звездных Войнах».

Переводы безобразны — не по языку в основном, а по абсолютнму непониманию реалий. Ладно, пусть переводчики не знают про Имре Надя и венгерское восстание, но у меня скулы сводило от Мэйдилон (которая на самом деле Мадлен), Джакуеса (т.е. Жака) и тому подобного; а уж бомжи, обитающие в квартале Благосостояния (в оригинале Велфэр — что есть система помощи безработным в США)! Кто может, пусть читает в оригинале.

Совершенно необязательное и как будто случайно написанное продолжение-приложение к роману «Враждебные звезды». Психологическая, так сказать, драма с участием людей и инопланетян и добавкой шпионских страстей. Можно подумать, Андерсон вступил в полемику с книгой «Сами боги» Азимова.

Этот роман, открывающий дилогию «Дэвид Райерсон», необычно хорош. Переводы читаемы, хотя и корявы. Правда, нейтронная звезда описана очень уж безобидной. Тогда (в 1958 г) ее магнитное поле (4000 гаусс по Андерсону) казалось ужасным. В реальности оно в миллиарды (!) раз сильнее. Про чудовищные приливные силы вообще не упоминается, хотя это следует из элементарной физики. В целом, действительно больше похоже на «железную звезду, ужас астролетчиков». Но Нивена автор заметно опередил, это правда.

На самом деле это психологический роман о людях, тем и ценен. Опять имеем характерную для Андерсона борьбу прогресса с невежеством, повторяющиеся из книги в книгу темы упадка христианства и англосаксонского мира — но на самом деле, отмечаю еще раз, это роман о людских характерах — что становится окончательно ясным только ближе к концу.

На русском существуют 3(!) перевода этого романа, почти не связанного с первой частью дилогии «Сэм Холл». Один из них вообще нечитаем для человеческих существ, два других просто очень плохи и содержат местами поразительную отсебятину (поскольку никто из переводивших не читал про Сэма Холла и соответственно не знал, что это фигура вроде подпоручика Киже). Вообще говоря, книга не блещет литературным искусством и в оригинале. Обыкновенный фантастический боевик, которых тогда было написано множество, с характерной для первых периодов творчества Андерсона добавкой политической интриги. К плюсам отнесу не вполне очевидный ход развития событий и уже отмечавшееся в других отзывах изобретение Андерсоном существ с морфологией «кукольников» задолго до Нивена (правда, тот пошел еще дальше — у юпитерианцев хоть руки есть). Другой вопрос — можно ли было в 1964 году хотя бы и в НФ всерьез писать о существах, живущих на твердой (!) поверхности Юпитера.