Когда я начал читать рассказ Сорокина, то подумал, что он описывает фантастические приключения какого-нибудь местного супермена, столь легко у главного героя Витьки получилось отметелить поселковых ребят на дискотеке. Впоследствии, когда раскрылась подоплёка поступков Витьки, всё встало на свои места. В описанное в рассказе я поверил, потому что был знаком с девушкой, которая, обладая приемами карате, развлекалась тем, что в ночное время иногда отрабатывала приёмы на случайных прохожих. Поэтому появление спортсмена с похожими навыками на сельской дискотеке, желающего проверить свои навыки на живых тренажёрах, напомнило, что подобное могло иметь место в реальности.

Как я понял, случившееся произошло в лихих девяностых в одном из загибающихся депрессивных рабочих посёлков, коими наполнялось постсоветское пространство того периода.

Рассказ очень динамичный, жёсткий и натуралистичный, так что внешняя канва способна увлечь на несколько минут. Второй же слой произведения показывает, сколь раздробленным уже на рубеже девяностых было наше общество. Никакой дружбы народов, о которой вещали с высоких трибун партийные бонзы, не было, так же, как в позднесоветский период не было сплочённости даже между смотрящим свысока городом и огрызающейся на это высокомерие деревней. В финале рассказа автор рассказал об этом словами одного из персонажей, который цинично объяснил, что ничего хорошего российскую глубинку не ждёт.

В принципе, автор ничего нового не сказал этим произведением, но погружение в действие было стопроцентным, а потому рассказ для меня был довольно интересным.

Рассказ интересен прежде всего тем, что в нём обыгрывается мысль, которая так или иначе посещала каждого человека, хоть раз в жизни стоявшего перед принятием судьбоносного решения: а что будет, если я скажу да или нет? Человек понимает, что от его решения будет зависеть вся его дальнейшая жизнь и потому он наполняется сомнениями и предчувствиями. Представляю, насколько тяжело было главному герою Жерому Боску выслушать две разных просьбы от самого себя. Как в сказке про богатыря, который стоял на распутье дорог и читал на камне: направо пойдёшь — богатство, славу ты возьмёшь, а налево пойдёшь — совсем пропадёшь.

Только у рассказа есть один жирный минус — это его недосказанность. По-крайней мере, для меня финал рассказа выглядит очень нелепо. Ведь я так и не увидел развилки времени. Поэтому мне остаётся только домысливать, что же под ней подразумевает автор? Непосредственно решение, которое принял главный герой? Но у него не оставалось другого выбора, потому что предложение от его успешного будущего «я» имеет переспективы и признаки в настоящем. А у второго будущего «я» нет вообще ничего, кроме каких-то очень уж прозрачных намёков.

Может быть развилка во времени — это странное физическое явление, которое Жером увидел в конце? Но автор недодал мне эмоций и удовольствия от повествования, потому что на этот вопрос ответа нет.

Мой вердикт: либо я не дорос до автора, либо Жерар Клейн так неудачно решил «удивить» меня, как читателя. В любом случае, я не слишком огорчён, потому что рассказ короткий и много времени я не потерял.

Один из самых захватывающих рассказов, прочитанных мной. Атмосфера обречённости, паранойи и недоверия не дают расслабиться ни на абзац. И, конечно же, рассказ, как источник идеи воина-робота, который внешне выглядит, как человек, послужил основой для многих сюжетов в литературе и кино. Филипп Дик настолько густо пропитал идеями это произведение, что мне тут же захотелось его перечитать.

Откуда же автор черпал вдохновение для «Второй модели»? И почему действие рассказа происходит не в далёком футуристичном будущем, а больше походит на ставшее уже для нас прошлое? Дерзну предположить, что автор описывал историческую реальность разгара «холодной войны» между США и СССР, усилившуюся как раз в начале 50-х годов. То было время всеобщей подозрительности, когда «маккартизм» — поиск «антиамерикански настроенных» граждан — превратился в охоту на ведьм. Тогда нагнеталась массовая истерия, когда даже сосед, выглядевший, как типичный американец, мог спрятать в себе «вирус коммунизма» и заразить им тебя самого или членов твоей семьи. А тут ещё и реальная возможность начала ядерной войны с Советским Союзом, после которой от Америки могли остаться лишь радиоактивные руины. Всё это не могло не отразиться на каждом американце, в том числе и на самом Филипе Дике.

Сдаётся мне, что автор взял, да и поместил героя своего рассказа майора Хендрикса, подразумевая под ним рядового американца, в декорации свершившейся ядерной войны и новых вооружений в виде самосовершенствующихся боевых роботов, которые стали неотличимы от людей. Да, не забыл он и о солдатах советской армии, с которыми предстоит вести диалог Хендриксу. Потом добавил интриги, связанной с тем, что роботом может быть любой, оказавшийся рядом человек и вот перед нами исследование вопроса о надуманных причинах конфликта, которые могут уничтожить земную цивилизацию, только в фантастических декорациях.

Помимо остросюжетной составляющей, автор представил на читательский суд исследование о причинах недоверия между людьми и опасности научно-технического прогресса, поставленного на военные рельсы. Образцовая фантастика, с которой нужно познакомиться каждому любителю жанра.

Прочитав повесть, я в очередной раз задумался: так ли уж хорошо земляне знают своё прошлое? Я имею ввиду, что существующие теории происхождения не только человека, но и жизни на нашей планете постоянно подвергаются критике, а уж если говорить о религиозных воззрениях на ту же проблему, то разброд и шатание в области исследования далёкого прошлого усиливаются многократно. И вот периодически появляются люди, утверждающие о том, что наша цивилизация не первая на Земле и что, дескать, она была существенно продвинутей нашей и уж конечно, современное человечество появилось именно благодаря предыдущим, ныне потерявшимся в дымке времени технократически продвинутыми предками. И тут же обязательно найдутся те, кто встанет на защиту подобной теории и те, кто обвинят авторов, в лучшем случае, дилетантами от науки, либо вовсе назовут их сумасшедшими.

Именно об этом повествует прекрасная повесть Роберта Рида, в которой развитая человеческая цивилизация обитает на гигантских, размерами с материк, кусках древесины, на которых, тем не менее, есть свой ландшафт и определённые этапы развития, свойственные земным материкам. Био-цивилизация, где вместо общественного транспорта используют гигантских червей, а в основе промышленности древесина, в корне отличается от земного человечества. Примечательно, что на протяжении всего произведения автор не даёт даже намёка, что описывает далёкое будущее, а следовательно, очень даже может быть, что это и не будущее вовсе, а всего лишь описание одного из вариантов далёкого прошлого нашей планеты. Интерес к произведению подогревается этим вопросом постоянно, а потому даёт простор для гипотез и увлекательной охоты за разгадкой до самого финала.

И не зря я написал столь долгое предисловие к этому отзыву, потому что автор добавляет в повествование героиню, которая утверждает, что мир, который вот-вот будет уничтожен в результате экологической катастрофы естественного характера, был создан иначе и родиной человечества может быть космическое пространство, подтверждением чему является затерянный гигантский космический корабль. Естественно, что главному герою (учителю по профессии) и самому читателю придётся решить: уж не сумасшедшая ли она или её высказывания истинны, а значит есть шанс спасения умирающего мира.

Благодаря мастерству Роберта Рида, рассказ заставит читателя самому отвечать на эти вопросы и размышлять, а значит ставить перед собой вопросы, которые автор даже и не поднимал в рассказе, но всего лишь подтолкнул к ним. На мой взгляд, это и есть главная изюминка «Хорошей горы».

Впрочем, даже мои размышления могут оказаться каплей в море смыслов и идей повести. Лично у меня есть ещё пара объяснений, почему описываемый в «Хорошей горе» мир по своему описанию кажется таким знакомым, хоть и весьма странным. Поэтому свой, и без того длинный отзыв, заканчиваю. Предлагаю каждому читателю насладиться живым, детально прорисованным и полным загадок миром, который мастерски описал Роберт Рид.

Ах, ну до чего же прекрасная стилизация под Эдгара По! При этом автор отдал дань уважения ещё одному, любимому мной автору «тёмного жанра» — Клайву Баркеру. И если готичную эстетику авторского стиля Эдгара По читатель узнает сразу, то оммаж Баркеру будет узнаваем тем, кто читал его «Новое убийство на улице Морг», в котором автор небезуспешно попытался написать продолжение легендарного рассказа По. Итак, ещё один интересный факт, замечённый мной: как и у Баркера, автор «Запаха» местом действия выбрал Париж. На первый взгляд кажется, что Женевский заимствовал очень многое у мэтров. Но на самом деле, рассказ получился неповторимым!

Что же произведение делает таким? Во-первых, и, пожалуй, это самая главная особенность Женевского, неподражаемый авторский стиль. Любовь автора к ярким и образным словесным оборотам, детальная прорисовка как локаций, в которых происходит действие, так и персонажей. Про атмосферность и соответствие описываемой эпохи конца ХIX века можно и не упоминать вовсе — всё описано предельно правдоподобно.

Второе, что мне хотелось бы отметить, это нагнетание страха вкупе с натуралистичными и довольно шокирующими сценами. «Запах» можно сравнить с приготовлением какого-нибудь экзотического блюда — стоит лишь чуть-чуть нарушить порцию ингредиентов, как блюдо будет напрочь испорчено. Прибегая к этому сравнению, могу с уверенностью сказать, что автору блюдо удалось на славу!

Несмотря на общий мрачный фон рассказа, Женевский добавил ещё и некоторую долю иронии, связанную с погоней прекрасного пола за средствами, могущими сделать их моложе, красивее и привлекательнее. В рассказе этих эффектов женщины достигают с помощью столь модного в то время гипноза. Только вот эффект от этого средства может иметь вовсе противоположный ожидаемому. То же мы наблюдаем и в наше время — индустрия красоты может довольно многое, только вот результат иногда получается прямо противоположный, что и высмеял автор в «Запахе».

Единственное, чего не хватило лично мне, так это более эффектного финального твиста. Но это не более, чем мой каприз, потому как я заметил выше, произведение в любом случае достойно прочтения. Владислав Женевский — первый отечественный автор, который, по моему мнению, достоин встать в ряд с лучшими англоязычными авторами тёмного жанра, которых он очень грамотно цитирует в данном произведении.

Прочитав этот роман я наконец-то понял, в чём заключается талант Трумена Капоте как писателя. Герои его произведений настоящие! Причём, в «Голосах травы» их десятки. И каждый персонаж обладает чётко выраженной индивидуальностью и своей историей. Конечно, есть в романе центральный персонаж, от лица которого ведётся повествование, но странным образом и все остальные люди, пусть и появившиеся на паре страниц, кажутся после прочтения очень знакомыми, столь детально и ярко описал их автор. Честное слово, у Капоте эта особенность проявляется как-то магически незаметно.

То же самое касается и описываемых событий. Опять же: есть центральный сюжет, на который нанизаны множество разных историй. Но произведение выглядит цельным и, опять же, очень правдивым. Можно всё списать на мою эмоциональность после прочтения, но я действительно пережил всю историю от начала и до конца. Пусть роман и написан в жанре прозы, но для меня он стал одним из самых очаровывающих своей нереальной правдоподобностью, поскольку я пережил что-то сродни детским воспоминаниям, которые в моём сознании запечатлелись очень яркими и сочными.

Трудно до конца объяснить феномен такого мощного воздействия на меня, как на читателя, «Голосов травы». Но что можно сказать с уверенностью, так это то, что автору удалось вложить свою душу в произведение, а иначе бы оно не было бы таким живописным и реалистичным. И, что ещё я отметил в произведениях данного автора, это наполненность повествования детской непосредственностью. Наверное, автор сумел сохранить это качество с детства и, что более важно, умел передавать эту непосредственность читателю.

А ещё во время чтения я постоянно ловил себя на мысли, что детство не имеет пола и национальности. Все переживания и впечатления, показанные в «Голосах травы» с точки зрения мальчика-подростка, очень близки каждому читателю в любой стране. И, наверное, только в детстве каждый человек может услышать, о чём же рассказывают голоса травы.

В хорошем смысле странная литературная сказка, рассказанная странным Фрицем, которого окружающие прозвали Зевакой. И есть непревзойдённый стиль, чёткое ощущение старины и немного жутковатая атмосфера.

Конечно, этой мистической истории очень к лицу её недосказанность, заставляющая вовсю работать воображение и додумывать: что же это за ВСЯКИЕ, которых видит только маленькая дочка барона Лорхен?

Дух эпохи конца 19-начала 20 веков передан мастерски! Если при чтении забыть, что рассказ написан не только нашим современником, но ещё и соотечественником, то текст вызывает большое уважение. У автора определённо ярко выраженное чувство стиля. А то, что повествование ведётся от лица самого Зеваки, лишь усиливает эффект присутствия в описываемых событиях.

Ну и, конечно, в подобном произведении нельзя обойтись без глубокого смысла. Любовь к Лорхен, которая окрылила и изменила Зеваку, чистая во всех смыслах, требует очень трепетного к себе отношения. Нужно быть бдительным, чтобы ВСЯКИЕ не увели и не похитили её, ведь подобные чувства очень похожи на милое дитя, с которого нельзя спускать глаз и быть всегда начеку. Никак нельзя проЗЕВАТЬ своё счастье, ибо с его потерей можно потерять и смысл жизни.

Рассказ написан очень профессионально и интересно, после прочтения которого захотелось познакомиться и с другими произведениями автора.

Как справиться со школьным хулиганом? Подробную инструкцию предлагает Трумен Капоте в данном рассказе.

В повествование с центральным сюжетом о том, как в детстве писателя угнетал гроза школы, автор вплёл исторический очерк о жизни американской глубинки периода Великой Депрессии. Но только эта жизнь предоставлена глазами ребёнка — умного, внимательного к деталям и довольно одинокого из-за семейных дрязг. И несмотря на тяжёлую окружающую действительность, герой рассказа сумел сохранить детскую чистоту благодаря своей подруге — пожилой женщине мисс Сук, такой же одинокой, но удивительно мудрой и невероятно доброй. И взаимодействие этих двух персонажей дарит много приятных эмоций и чувство сопереживания, поскольку очень подробно описаны чувства и эмоции ребёнка и его отношение к своей тётушке.

Финал рассказа довольно интригующий, так что чтение было ещё и захватывающим. Поучительный момент рассказа довольно прямолинеен, но рассказа это не портит, скорее, делает произведение легко усваиваемым для читателей всех возрастов. Поэтому, если появилась необходимость объяснить ребёнку, как должны решаться конфликты с людьми (а чаще всего они начинаются в школе), то рассказ может служить наглядным пособием или инструкцией по решению конфликтных ситуаций с людьми.

Превосходный рассказ для всех возрастов: душевный, правдивый и поучительный.

Вот если бы Капоте написал свой рассказ в стихотворной форме, то получилось бы, как в стихотворении Пушкина, посвященного своей няне:

«Подруга дней моих суровых,

Голубка дряхлая моя!»

Только у Капоте вместо стихов проза и называет он свою «дряхлую голубку» подружкой.

Да, именно так он зовёт пожилую женщину, с которой у автора связаны светлые детские воспоминания. Пожалуй, что для любой детворы самым запоминающимся праздником в детстве является Рождество (ну, или Новый год), поэтому рассказ пронизан и ожиданием праздника и живыми воспоминаниями о своей подруге.

Удивительно, но вместе с автором мне удалось очутиться в своём детстве, с его ослепительно яркими красками, отсутвием фальши и такой непосредственной привязанности к любимым людям. Но только у Капоте в рассказе есть ещё и любовь к Богу, которая открывает внутренний мир автора ещё глубже.

Рассказ, конечно же, сколь светлый, столь и грустный. Но знаете, испытывать светлую грусть не так уж и плохо. И снова стать ребёнком тоже замечательно. Поэтому экспресс по дороге памяти отправляется с первых же строк рассказа. И пусть время и место действия рассказа не соответствуют воспоминаниям читателя, но вспомнить близких людей и праздники из детства, с помощью писательского таланта Трумэна Капоте, удастся каждому читателю.

Довольно сложно судить о творчестве Капоте, ведь это первое произведение от автора, которое я прочитал. Но определённые выводы после прочтения всё же можно сделать.

По большому счёту, это автобиографические записки человека, который всю свою жизнь провёл в обществе американской богемы, глубоко знающий этот пласт общества изнутри и потому выдумывать ему что-либо и не приходилось. Внешние блеск и лоск знаменитостей и тех людей-«прилипал», которые стараются примазаться к славе небожителей, не просто разрушаются, а буквально тонут в зловонном потоке откровений Трумена Капоте. На страницах «Услышанных молитв» читателя ждут истории об изменах, моральном разложении и смердящих сплетен из мира знаменитостей.

Вместе с тем, как настоящие зёрна среди плевел автору удаётся вплести в повествование философские нотки о том, что жизнь есть иллюзия, а иллюзия — это жизнь. Может быть поэтому творческие люди так быстро погружаются в бездну пороков, старясь отыскать хоть какие-то признаки жизни в своей иллюзорной жизни, на которую обыватель, как правило, глядит с вожделением, одновременно желая подобной красивой «псевдо-жизни» и осуждая мир богемы за их вседозволенность и упадок нравственности.

Несмотря на то, что в настоящее время роман издан не в полном объёме, читал я его с интересом, потому как исповедь писателя, изначально обласканного, а после публикации частей этого романа попавшего в опалу этой же части общества, весьма интересна и поучительна.

Что же до названия, то оно имеет и не имеет отношения к содержанию. Каждый читатель сам решит, при чём здесь услышанные молитвы — это одновременно связано и с определённым фактом из жизни автора и с непроизвольными порывами человека, на пороге отчаяния. Но в завершении произведения молитвы одного из персонажей, изменяющего своей жене, были услышаны. Вряд ли мы уже узнаем наверняка, был ли этот роман действительно попыткой Трумена Капоте исповедаться перед Богом за свою распутную жизнь, но то, что всё описанное автором искренне и не придумано, я поверил.

Оценку выше поставить не могу, поскольку весь замысел Капоте оценить сложно из-за незаконченности романа.

Забавная безделица от Ричарда Лаймона, смысл которой открылся мне не сразу. Отмечу, что название рассказа из карточки издания, больше похожее на какой-нибудь фильм Джорджа Ромеро, всего лишь громкое словосочетание, а вторжение если и происходит, то совсем не такое, как ожидается. Собственно именно это название чрезвычайно меня заинтересовало, хотя в оригинале оно звучит иначе.

Позабавила реакция двух престарелых преступников-душегубов (и, как я понял, по совместительству гомосексуалистов) на трупы женщин, появляющихся во дворе их дома. Ну, а что ещё ждать от людей с таким прошлым?

Финал рассказа меня несколько разочаровал, ведь мистической составляющей я так и не дождался. Зато разговор с ещё одним живым героем рассказа вызвал улыбку.

Конечно, рассказ вовсе не пугает. Исходя из маленького объёма текста, это больше похоже на чёрно-юморной анекдот, причём довольно остроумный. Впрочем, учитывая, что автор является бакалавром по литературе это неудивительно.

«Культура рождает цивилизацию. Цивилизация убивает культуру».

Артур Шопенгауэр.

Когда я начал читать роман, то по мере того, как передо мной в мельчайших подробностях проявлялся мир, в котором богом стал Форд, во время индустриальной революции подаривший человечеству конвейер, тем громче в моей памяти звучало высказывание Шопенгауэра. В отличии от другой, не менее масштабной антиутопии Орруэла «1984», Хаксли создал более детально проработанный и оттого ещё более страшный мир близкого будущего, в котором конвейерным способом выращиваются человеческие существа, мать и отец — самые ругательные слова, а имена людям даются из очень скудного списка.

Но ещё больше поражает то, как Олдос Хаксли, в далёком 1932 году почти точно воспроизвёл ту действительность, в которой живём мы с вами. Конечно, гротескного механического воспроизведения детей с генетически заложенной кастовостью пока мы не наблюдаем, но зато отчётливо видны признаки на первый взгляд гламурного и технократического общества, где физическая красота и удовольствия возведены в культ, но пропорционально ей растёт бездуховность и выхолощенность человеческих существ. На смену искусству приходят виртуальные аттракционы, которые всё больше и больше похожи на наркотики. И общество легко контролировать, если дать ему возможность потреблять как можно больше, сделав потребление не необходимой потребностью, а возведя его в культ...

«О дивный новый мир» на первый взгляд только кажется дающим широкие возможности человечеству и местами похож на утопию, но чем больше автор раскрывает нам детали и психологию людей общества будущего, тем всё больше оно кажется антиутопичным и мрачным.

Появление в совершенном мире дикаря Джона показывает нам гигантскую разницу между человеком разумным и человеком конвейерным — и это-то и шокирует больше всего, потому как даже в наше время человек религиозный, каковым являлся Джон (не обязательно верящий в Бога, а именно духовный=религиозный) и тянущийся к знаниям, не всегда выглядит нормальным среди большинства, для которых мораль и нравственность стали лишь атавизмами. Каждый читатель сможет себя почувствовать этим самым дикарём сполна, настолько автор подробно показывает нам подробные психологические портреты и дикаря и представителей разных каст будущего. Параллелей с нашей современностью думающий читатель проведёт ещё немало, я привёл лишь малую часть.

И хотя всё больше и больше проступает сейчас облик дивного нового мира, который Хаксли смог рассмотреть почти девяносто лет назад, но существование литературного сайта, объединяющего думающих людей, такого, например, как «Лаборатория фантастики» вселяют в меня надежду, что предсказание автора не сбудется полностью, а сам роман станет своеобразной прививкой для человечества, которая заставит людей создать более гармоничное и светлое будущее.

P.S.: Единственным моментом, который лично мне показался в романе лишним, стала религиозная фанатичность Дикаря, который, дабы избежать искушения женщиной, занимался самоистязанием. Создалось ощущение, что автор таким образом посмеялся над христианской частью общества, хотя и по тексту признаёт веру в Бога одним из признаков цивилизованного человека, каким мы его знаем.

Роман о попаданце в мир то ли далёкого прошлого Земли, то ли альтернативную вселенную, в которой есть очень похожая на шумерскую цивилизацию реальность, запомнилась мне в первую очередь своей контрастностью повествования. В одном абзаце или предложении автор очень поэтично писывает окружающий пейзаж, например, и тут же может погрузить читателя в какое-нибудь кровавое побоище. Хоть по нынешним временам и не самое натуралистичное. И, надо сказать, Мерриту удалось этот контраст сделать фирменным стилем всего произведения.

Сам сюжет довольно не банальный для времени своего написания. Это не просто ещё один герой — клон Конана (хотя имя Кентон довольно созвучно), а персонаж-учёный, который проходит свой путь становления великого воина, сражаясь за любовь с могущественным жрецом.

Довольно нинтересно показана разница между нашим миром и миром далёкого прошлого. Ведь главный герой сначала неоднократно непроизвольно возвращается в свою реальность и не может этим процессом управлять. И здесь Меррит снова удерживает читательское внимание с помощью контраста.

Что же касается метафизики мира, то борьба между мужским и женским началами, которые представлены шумерскими божествами — очень удачный ход! Люди — всего лишь инструменты и игрушки, причём игрушки иногда и в прямом смысле (эту деталь я раскрывать не буду, дабы не помешать насладится сюжетом в полной степени).

Если говорить об общем впечатлении, то после чтения мне, как и главному герою, не очень хотелось возвращаться в реальный мир. Хотелось снова оказаться на корабле богини Иштар, что бороздит древние моря в вечном противостоянии мужского и женского начал, дарящим не только романтику приключений, но и настоящую любовь — между настоящим мужчиной-воином и женщиной-жрицей. Да, подобная связь не может не быть трагичной и это, хоть и несколько банальное клише, не может испортить приятного послевкусия после прочтения одного из лучших фентези-романов первой половины ХХ века.

Поначалу рассказ очень даже интригует. Действие происходит во время Великой Отечественной войны, дорога к ведьминой заимке и встреча с ведьмой. Ну, думаю, вот сейчас-то всё и начнётся...

Но, увы, мои ожидания не оправдались. Далее сюжет становится лишь неким подобием мистической истории. Точнее, мистика-то есть. Но она совсем не таинственная и не интригующая. Метания ведьмы, которая сама не знает, добрая она или злая, какие-то очень уж мелодраматичные, похожие на какой-то отечественный сериал, где обманутая главная героиня мучается от неразделённой любви.

А тут ещё и малой Лёнька, чересчур быстро освоившийся на ведьминой заимке. Как сказал бы Станиславский: «Не верю!». Вот и я не верю, потому пацан этот больше для декорации, настолько персонаж неправдоподобно себя ведёт.

Собственно мистики кот наплакал и очень уж похоже ведьмино колдовство на видеоигру. Есть боты, которых быстро, мимоходом уничтожает магия. Но как-то всё стерильно и лишено эмоций. Поэтому моя жажда мистических событий удовлетворена не была вовсе.

И очень много недоработанных моментов, которые могли бы оживить рассказ и сделать его более насыщенным и пробуждающим острые ощущения от соприкосновения с тайной и сопереживания героям.

Не цепляющий рассказ с очень интригующей завязкой. Добавь автор ещё хотя бы несколько страниц и вышел бы очень колоритный, по-настоящему мистический хоррор.

Совершенно непонятно, для чего Свонн написал этот роман. С одной стороны, мир Моро наполнен довольно любопытными деталями, которые делали предыдущие романы интересными. С другой стороны, вторым романом цикл можно было и закрыть, поскольку главная сюжетная линия — раскрытие инопланетного заговора была окончена. Но, видимо успех предыдущих произведений заставил написать Свонна продолжение — иначе я не могу объяснить столь унылое (особенно в сравнении с «Повелителями сумерек») чтиво, в котором нет ни интересных персонажей, ни динамичного экшена и даже столь интересный персонаж, как тигр-моро Раджастан появляется всего в нескольких предложениях.

На этот раз главная героиня Эйнджел — кролик-моро из «Ночных джунглей» оказывается в эпицентре политических интриг, грозящих изменить мир до неузнаваемости. И как раз этот-то, на мой взгляд, излишне заполитизированный сюжет, отодвигает фантастику на второй план. Право же, временами мне казалось, что я читаю обычный политический детектив. К тому же, персонаж Эйнджел совершенно не прописан. Временами казалось, что она обычная женщина — столь скудным оказался её образ. Кстати, в «Ночных джунглях» Эйнджел и вела себя, как кролик и даже ела морковку! Ну а здесь, оказавшись на стадионе чувствовала очень аппетитные запахи даже мясной пищи! Я, конечно, понимаю, что физиология разумных животных может отличаться от обычных, но ведь Раджастан вёл себя, как и подобает тигру. А в данном романе лишь по описанию внешности можно отличить героиню от человека, и то не всегда.

Вообще, если бы это был внецикловый роман, не связанный с миром Моро, то он стал бы одним из представителей детективного жанра, происходящих в близком будущем. И разочарование от осознания этой мысли преследовали меня до самого финала, поскольку даже непродолжительное появление инопланетян в сюжете выглядит атавизмом, слабо связывающим действие.

Балл ещё, пожалуй, добавлю за то, что один интересный момент в романе всё же был. Это любовная сцена между двумя моро: крольчихой Эйнджел и лисом Байроном. Это только у дядушки Римуса братец Лис норовит построить козни братцу Кролику. Но стоит братцу Кролику сменить пол, как вражда исчезает и воцаряется любовь. Лично у меня возникли такие ассоциации и я слегка повеселился.

В целом, читать роман довольно легко, но интересного удручающе мало. Финальная книга цикла больше разочаровала.

Одними из самых ярких воспоминаний моего детства стали те дни во время летних каникул, когда отчего-то хотелось рано встать и залезть на крышу родительского дома, чтобы посмотреть на утреннее солнце среди веток черёмухи. Прохладно, но хочется посидеть ещё, потому что солнце вот-вот прогреет воздух и насытившись этими яркими солнечными лучами, я спускаюсь, чтобы продолжить свои ребяческие дела, ведь каникулы же, тем более летние...

Вот так рассказ Булычёва, с его сочными, яркими и живыми описаниями пробудил во мне детские воспоминания, связанные с летними утрами. Поразительно, но редко встречаются мне в литературе такие произведения, в которых описание каких-то локаций и времён года столь подробно описаны, что кажется, будто бы все твои органы чувств задействованы во время чтения. Я почему-то уверен, что Кир Булычёв описывал именно свои любимые места и даже мысли во время их посещения. А это дорогого стоит!

И это настроение свежего летнего утра не смог затмить даже довольно шокирующий финал. Автор великолепно сыграл на контрастах, бросив читателя из лирического настроения в раскрытие подоплёки утреннего путешествия главного героя. Авторский замысел понятен: порой человек настолько привыкает к тому, что его окружает, что не замечает красоты и гармонии бытия в обыденных вещах, которые предстают в новом свете под лучами раннего солнца летним утром. Поэтому наслаждаться подобными моментами стоит как можно чаще, чтобы не сделать неприятного открытия, которое ждало главного героя в финале...

Ураганный экшен страниц эдак на семь десятков, которым открывался роман, задаёт тон всему повествованию. Главная героиня Эви Ишем — агент спецслужбы, является созданным генными инженерами существом, во многом похожим на человека, но с усиленными возможностями организма, которых в мире будущего называют франкештейнами, уже знакома читателю по эпизодическим появлениям в предыдущей книге «Ночные джунгли». Образ героини описан достаточно полно, чтобы читатель смог ей сопереживать. Собственно, и данная история является продолжением истории о раскрытии вторжения инопланетян на Землю.

Снова события представляют собой калейдоскоп из перестрелок, погонь, схваток и различных комбинаций тайных организаций, в которых героине предстоит разобраться — где враги, а где друзья. Сказать по правде, если бы Свонн продолжил писать только лишь боевик, то неизвестно, дочитал бы я книгу до конца. Но чувства меры писателю хватило, чтобы в какие-то моменты сбавлять темп и добавить действию драматизма.

Данному роману, в отличии от «Ночных джунглей», не хватило проработанности мира моро. Поэтому автор компенсировал этот недостаток лихим экшеном. Для остроты ощущений добавлена лесбийская любовная линия, снова межвидовая — между главной героиней «франком» и женщиной «пинком» (человеком). Впрочем, она обозначена пунктирно и на том спасибо.

Что порадовало, так это появление тигра-моро Нагара Раджастана — главного героя предыдущего романа цикла. Но его участие в событиях книги на сей раз эпизодично, а поскольку персонаж запоминающийся, то и его вступление в действие очень эффектно.

Читать советую тем, кому важнее развлечь себя, чем размышлять во время чтения. Повторно читать роман вряд ли буду, но с задачей развлечь читателя автор справился.

В настоящее время самыми быстро развивающимися сторонами жизни человека стали цифровые технологии и «экологически чистые» способы продлить свою жизнь. А можно ли совместить обе эти стороны жизни в одну? Наверное, такие возможности есть, хотя подробно этим вопросом я не интересовался, но знаю немало людей, которые очень много времени тратят на омоложение и продление активной и здоровой жизни, о чём красноречиво говорят обилие книг о долголетии.

Вот и автор в своём рассказе попытался показать мир близкого будущего, в котором есть как сторонники оцифровки человеческого сознания (в лице магната и популяризатора данного способа бессмертия Иана Доббса) и профессора Орэрэ, который довольно безуспешно отстаивает более естественный, «экологичный» способ беспрерывного обновления сознания человека. И если оцифровка сознания человека, а значит и его бессмертия мне уже в литературе встречалась, то способ Орэрэ, при котором одним из ключевых элементов является креветка, встречается мне впервые.

Всё это автор элегантно упаковал в обёртку киберпанка, набросав читателю мир будущего, в котором цифра является необходимым атрибутом жизни человека и приправил повествование изрядной долей иронии.

Единственным моментом, который вызвал у меня некоторое недоумение, является то, что миллиардер Дима, ярый сторонник «экологически» чистого продления своей жизни, согласился стать подопытной свинкой и испытать на себе действие способа Орэрэ. Но, по большому счёту, это тоже можно объяснить тем, что испытуемый был против того, чтобы стать дигиталом — человеком «цифровым», а также завуалированными объяснениями профессора, который заменил лишь одно слово в своих объяснениях для Димы.

Думаю, что из рассказа может вырасти повесть или даже роман, ведь о противостоянии идей в мире будущего можно написать немало. А так имеем рассказ с завершённым финалом и несколькими интересными идеями.

Довольно оригинально прописанный мир, упакованный в обёртку остросюжетного детектива. Надо сказать, что автор сразу же указал, чьими произведениями он вдохновлялся — «Франкенштейн» Мэри Шелли и «Остров доктора Моро» (в мире недалёкого будущего генноизменённые живые разумные существа вполне себе норма — животная раса моро и искусственно выведенные «франки» — франкенштейны).

Главный герой моро-тигр Раджастан — частный детектив, которого нанимает таинственный франкештейн, совладелец одной из крупных компаний по продаже драгоценных камней. И вот с этого-то, казалось бы не самого запутанного дела сюжет перетекает в политический детектив, за развитием событий в котором следишь с неослабевающим интересом. Главный герой и его прошлое прописаны достаточно хорошо, чтобы сопереживать, а психологические моменты, связанные с удержанием внутреннего Зверя — очень интересная находка, добавляющая ещё несколько ярких мазков к образу Раджастана.

Также подробно показаны взаимоотношения между людьми и моро. То есть автору не откажешь в щепетильности к создаваемому миру недалёкого будущего, в котором «венцам природы» приходится делить место под солнцем с ещё двумя разумными расами.

Но уж кому не следует читать роман, так это любителям животных. В «Ночных джунглях» разумные животные погибают пачками, как и положено в настоящем тропическом лесу. Но есть и приятное исключение, в виде любовной линии между тигром и девушкой Стефи.

Автору удалось пройти по грани и не пустить повествование в русло тупого боевика, хотя ближе к финалу я немного даже стал уставать от чехарды событий. Но благодаря умело закрученной интриге точка в истории поставлена в нужном месте. Особенно Свонну удалась сцена схватки с наемным убийцей — афганской овчаркой Гассаном.

Отличное развлекательное чтение для любителей как крутых детективов, так и фантастики. А в конце книги читателя ждёт хронология событий, предшествовавших описываемым в романе — что является очень приятным дополнением ко всей истории.

Есть в этой повести Лукьяненко что-то, что не даёт забыть его после прочтения, даже спустя долгое время.

Может быть постапокалиптичный мир? Наверное. Сам сюжет, построенный на путешествии из точки А в точку Б предполагает обзор мира, изуродованного последствиями ядерных взрывов и автору удалось погрузить меня в этот мир. Хотя поначалу я сильно сопротивлялся и чувствовалось, что автор пользуется некоторыми приемами из произведений других авторов и даже из кинофильмов. Но за атмосферность и живость постъядерной Америки я как-то перестал искать отсылки и заимствования. Конечно, сложно поверить, что за двадцать лет после ядерных ударов появятся какие-то агрессивные монашеские ордена или что появятся жуткие паукообразные мутанты или псы-телепаты, но всё-таки, с появлением в сюжете Майка — парня, будто бы на машине времени перенесшегося в постапокалиптичный мир из прошлого, ещё не познавшего ужас атомного безумия, повествование обретает новое измерение, до конца ещё мной не осознанного, но неуловимым образом оживляющим описания странствия главного героя — «дракона» Драго.

А может быть именно этот персонаж не даёт повести стираться из памяти? Вероятно. С детства воспитанный в духе «Умри, но останься жестоким драконом», Драго даже не может вспомнить своего настоящего имени, хотя и помнит мир ещё до ядерного апокалипсиса. Очень интересно описано, как через чёрствую оболочку жестокости, до полного отождествления себя с нечеловеческим существом, пробивается росток человечности, которая может быть и не умирала вовсе, а была как бы погребена под радиоактивными руинами старого мира. И, наверное, доносится до читателя мысль о том, что человеческое существо либо заражается жестокостью через установки, вбиваемые в детстве людьми, мнящими себя богами, либо пробуждающими всё лучшее, что есть в людях, через оказание помощи ближнему и заботой о слабых. А может быть, в самом геноме человека лежит зерно человечности, которое прорастает рано или поздно, пусть даже человеческое существо и поверило уже, что стало драконом — пышущим злобой зверем, уничтожающим всё на своём пути. Эффект сопереживания усиливается ещё и флешбеками этого персонажа, показывающими весь процесс превращения в дракона и обратно в человека.

Как ни странно, но ещё одним запоминающимся моментом стал эпизод спасения девочки-телепатки, точнее осознание Драго, что она его обвела вокруг пальца. Но как она это сделала для меня показалось очень интересным авторским ходом и очень смешным, разбавляющим серьёзный тон повествования.

А может быть, таким запоминающимся «Атомный сон» делает и то и другое, а ещё писательский талант Лукьяненко, который скромно называет одно из своих ранних произведений «ученическим». Читая повесть, в некоторых случаях я с автором, наверное, соглашусь. Но всё же произведение очень сильное и оставляет долгое послевкусие, потому что наполнено запоминающимися персонажами, идеями и интересным миром.

Незатейливое произведение, явно написанное для любителей лёгкого городского фэнтези. Но я к ним не отношусь, а потому сюжет меня совсем не увлёк. Но уж в чём рассказу не откажешь, так это в динамизме. Может быть из-за столь быстрого темпа авторы не успели толком ни пощекотать нервы, ни прописать образы персонажей. Даже монстры показались мне какими-то блеклыми и не пугающими.

Поскольку доселе не приходилось читать чего-то подобного и учитывая, что рассказ является частью цикла, мне трудно судить: хуже или лучше произведение в своём жанре? Мне это показалось частью какого-то сериала вроде «Зачарованных»: две девушки, одна из которых ведьма, кучка нестрашных монстров и один очень миленький, весь такой плюшевый разноцветный дракончик, облизывающий свою хозяйку. Вот это-та слишком уж девчачья часть меня очень покоробила своей выпяченной направленностью на юношескую аудиторию.

Не знаю, были бы для меня интересны другие произведения цикла или авторов, но данный рассказ кажется мне слишком подростковым, чтобы увлечь взрослого читателя. Но вот если хочется просто почитать что-то не отягщенное смыслом или глубокомысленным содержанием, то добро пожаловать в сумеречное кафе.

Экологическая фантастика, наполненная неповторимым авторским, чисто саймаковским обаянием. Само произведение, если брать сюжетную линию преследования плантатором Дунканом существа по имени Цита, очень напоминает сюжет какого-нибудь приключенческого романа прошлого века. Что само по себе очень интересно — за короткую повесть происходит очень много событий, поэтому читается очень легко и с неослабевающим интересом.

Но самая интересная сюжетная линия связана с загадочной Цитой (кстати, только лишь спустя много лет после первого прочтения, я понял, что Саймак вложил в имя зверя термин «цито» — от греческого kytos вместилище, что весьма подходит для физиологических функций создания) — существом, поначалу представляющимся довольно опасным и непобедимым. Но, как же потрясающе автор выстроил интригу с Цитой, которая по ходу действия оказывается вовсе не хищником или вредителем, а очень значимым для всей планеты Лейард и для бесполых гуманоидов и животного мира, размножение которых оставалось для землян-колонистов загадкой.

Мысль о том, что всё во Вселенной взаимосвязано и достойно жизни, что необходимо беречь каждый живой организм, который может оказывать очень большое влияние на жизнь на планете и наконец, поиск компромисса между разномыслящими существами — вот главное смысловое содержание повести.

В финале Дункан, да и преследуемая им Цита попадают в равные условия, и кто из них бессловесный зверь, а кто мыслящее разумное существо предстоит решить добровольно. И заканчивается повесть на лёгкой, во многом ироничной ноте, как это водится у Саймака — мастера человеколюбивой фантастики, после прочтения которой веришь в добро и торжество Разума.

Определиться с жанром повести очень сложно. Сначала атмосфера сюрреализма перетекает в некое подобие конспирологического жанра, а потом и вовсе паранойи, с какими-то то ли спецслужбами, работающими на инопланетян, от ли просто очень замаскированным пришельцам. Но примерно с середины повесть обретает новое измерение и все построенные ранее теории рассыпаются, как карточный домик. Измерение философско-психологическое, построенное на дискуссии людей науки, а соответственно даже в реальности могло бы быть очень глубоко.

В аннотации указано, что в произведении есть аллюзии на действия КГБ в СССР, но мне показалось, что оно о другом. Как говорил Альберт Эйнштейн (по крайней мере, данное выражение приписывают именно ему): «Чем больше я узнаю, тем больше понимаю, что я ничего не знаю.» Астрофизик Малянов и его коллеги смежных специальностей работают с материалом, способным изменить всю человеческую цивилизацию до неузнаваемости. И вот, каждый из них сталкивается с нечто, что можно объяснить многими определениями и терминами, но это нечто, как было непознаваемым, так им и осталось: невидимое, безмерное и могущественное. И это нечто с лёгкостью превращает их жизнь в кошмар, в такое же нечто, разгадка которого не поддаётся даже их мощному интеллекту. Вот этот-то поиск ответов, на которые нет ответов, может быть даже в нашей изученной Вселенной, одних возвышает, делая исполинами, ставшими на более высокую ступеньку эволюции. Других же эта тайна, хоть и манящая к себе, делает слабыми, выкидывающими белый флаг перед непознанными силами природы и скатывающимися ещё ниже по ступени развития, хотя имевшими возможность не только вырасти самим, но и позволить эволюционно возрасти всей цивилизации.

Разгадка всех загадок и странных происшествий, которыми наполнена повесть, лично меня просто ошеломила. Вот именно такого объяснения я совсем не ожидал. И понятны душевные терзания Малянова, который чувствует, что встретился с силой, которую он мог бы обуздать, но боится, не желая быть таким же ошеломлённым и думая о возвращении к обычной жизни среднестатистического научного сотрудника. Может быть по той же самой причине развитие нашей цивилизации стало каким-то однобоким и погружённым на удовлетворение лишь только земных потребностей, а не на освоение космического пространства, например.

Произведение многослойное и размышлять над ним можно ещё долго. Небольшим недочётом для меня стало отсутствие действия. Но, может быть, это как раз и плюс, что произведение цепляет без него. Неоспоримо одно — повесть обязательна к прочтению тем, кто ценит настоящую научную фантастику. Уж кто-то, а братья Стругацкие знают в ней толк.

Одно из самых запоминающихся произведений, которое было мной прочитано. Я бы даже сказал, что «Понедельник начинается в субботу» — это по-настоящему волшебная повесть для читателей всех возрастов.

Так получилось, что с творчеством Стругацких я начал знакомиться совсем недавно. И долго не решался прочитать именно эту повесть. А виной тому — фильм «Чародеи», который создан по мотивам этой повести. Подумав, что повесть будет таким же водевилем, откладывал прочтение в долгий ящик. Но я очень рад, что ошибся! Ибо эта повесть к фильму не имеет никакого отношения, кроме НИИ ЧАВО.

Начав читать первую часть, в которой главный герой — программист Привалов попадает в некое подобие Лукоморья на современный лад, мне показалось, что вся повесть и будет некой издёвкой над сказочными персонажами, которые по прихоти авторов попали в советскую реальность 60-х годов и приспособились, кто как. Но и здесь я ошибся.

Во второй части Александр Привалов становится действующим сотрудником НИИ Чародейства и Волшебства. Неудивительно, что институт называется именно так. Повесть была написана в середине 60-х, когда человек уже вовсю покорял космическое пространство, а потому до настоящих чудес, казалось, рукой подать! И вот все знания человечества, накопленные за предыдущие тысячелетия, в том числе и мифологические, идут на пользу прогрессу. А какие колоритные персонажи работают в этом НИИ? Янус Полуэктович Невструев (в двух обличиях: А-Янус и У-янус (администратор и учёный, соответственно)) чего стоит! А есть ещё Мерлин и Амвросий Выбегалло и даже гномы и ведьмы. Хотя, в этой части полно и сатиры на вообще учёную общественность, где есть талантливые рационализаторы и дилетанты, только и думающие о своей карьере, бюрократические проволочки и дух открытий, ради которых хочется творить и работать. Лично я очень даже завидовал Привалову, что он работает в таком интересном месте, где каждый учёный — маг и чародей.

Ну и третья часть, которая запомнилась во- первых: путешествием на машине времени в будущее, в котором были гротескно показаны многие фантастические жанры: утопии и антиутопии, производственные романы о покорении космоса и самое уморительное: пародия на американские фантастические боевики. Беседа Привалова с американским суперменом на английском языке — верх остроумия. А во-вторых, в данной части показано, как работает в учёной среде мозговой штурм, чтобы решить проблему временных парадоксов, которая является сюжетным стержнем финала повести.

В общем, повесть «Понедельник начинается в субботу» способна развлечь, вдохновить, задуматься и сполна показать все грани авторского таланта братьев Стругацких. И мне бы очень хотелось, как и авторам, чтобы у каждого человека была работа по душе, чтобы понедельник начинался в субботу.

Остросюжетный роман, вместивший в себя множество жанров. Тут вам и киберпанк и нуарный детектив, эротика и боевик, немного мелодрамы и ещё щепотка философской НФ. Горючая смесь, не правда ли?

На мой взгляд, автору всё же больше удался именно детектив. Множество интриг не дадут заскучать, а технология переноса сознания в другое тело лишь добавляет перчинки действию. И, хотя я и не любитель детективного жанра, но читал с неослабевающим интересом.

Соответственно современным тенденциям, в романе много насилия и вот здесь-то и кроется основная ошибка автора. Не следовало переносить действие в ХХVII век с его супертехнологиями и покорением космоса. Ну, не поверю я, что по сравнению с нашей современностью мышление людей останется прежним. Прекрасно понимаю, что это сложно. Но перенеси автор время действия хотя бы на три века ранее, то эффект присутствия и погружения в будущее стал бы больше. Впрочем, психологичности в романе тоже хватает и она довольно уместна, чтобы хотя бы отчасти придать глубины происходящему.

Самый спорный персонаж в данном романе — это главный герой — Такеси Ковач. В соответствии с известной поговоркой: «С волками жить, по вольчьи выть», Ковач поначалу и поступает соответственно: у него нет особых принципов, а к вопросам морали и нравственности он глух. Есть дело, да и только. Но ближе к финалу наш герой претерпевает морально-этическую трансформацию и вот это-то и немного портит впечатление. Впереди ещё две книги о Коваче и как он сможет оставаться готовым к новым опасностям со столь размягчённым характером — ума не приложу. Ну, может быть у автора есть на этот счёт свои выигрышные ходы, но для меня подобная трансформация показалась чрезвычайно быстрой.

Тем не менее, автору не откажешь в умении держать напряжение и в лёгкости повествования, а потому в своём сегменте развлекательной литературы он весьма хорош.

Тот случай, когда не хочется выискивать в произведении недостатки. Сразу же отмечу свои первые впечатления в начале прочтения. Меня довольно сильно смутил стиль изложения — иногда было очень сложно читать из-за некоторой топорности и жаргонизмов, которые персонажи употребляют довольно часто. Потом были некоторые моменты, в которых идёт прославление советского строя (партбилеты, испачканные кровью, к примеру), но это скорее было продиктовано необходимостью угодить цензорам, а потому на это я просто закрыл глаза. Да, и не исключено, что для многих красноармейцев это действительно было священно.

Однако чуть позже до меня дошёл смысл нарочитой топорности повествования. Это та самая нотка реализма, которая придаёт повести должный настрой, как если бы события, описанные в ней читателю рассказывал непосредственный участник событий или пересказывающий то, что услышал из первых рук — по простому и с эмоциями. Это одна из составляющих, приковывающих читательское внимание и не позволяющая отвлекаться от действия.

Но больше всего меня тронула психологичность повести. Каждый персонаж не только является боевой единицей, но ещё и обладает своим характером, привычками и каждый из них развивается от своего появления и до финала. Автор тщательно описывает предисторию героев, немного приходится по их биографии и затем, по ходу действия, показывает внутренний мир и реакции человека, оказавшегося на передовой, его взросление и трансформацию из обыкновенного солдата в героя. Особенно, на мой взгляд, удался автору часовой дота — рядовой Медведев — на «гражданке» таких называют маменькин сынок. Но оказавшись перед лицом опасности и в кругу своих товарищей, его личность претерпевает, пожалуй, самую глубокую трансформацию. Ну, а если нам так хорошо известен внутренний мир героев, то и сопереживать им легче.

В какой-то момент действие повести переносится во вражеский стан и мы следим за обороной дота глазами майора Иоахима Ортнера, осуществлявшего операцию по ликвидации зашиты советского укрепления. И снова автор придаёт персонажу глубину через описания его жизни, его мыслей и проступков. И это также создаёт должный эмоциональный контраст для погружения в действие повести.

И пусть временами мне волей-неволей вспоминался гайдаровский «Мальчиш-Кибальчиш», особенно, когда красноармейцы оказались во вражеских застенках, но это одно из самых лучших прочитанных мной произведений о Великой Отечественной. И я твёрдо уверен, что повесть сможет изменить каждого, особенно юного, читателя в лучшую сторону, воспитывая в нём самые лучшие качества личности, а значит Человека с большой буквы.

«Из всех искусств для нас важнейшим является кино» (В.И.Ленин)

Эта фраза, пусть и неполная, как нельзя лучше характеризует эту повесть. Действие начинается в захудалом кинотеатре, а в дальнейшем перекочевывает в Голливуд — «фабрику грёз». Фантастический прибор, позволяющий проникать в прошлые временные эпохи и записывать их на плёнку — находка не только позволяющая заработать большие деньги, но и воздействовать на людские умы. Чем не преминули воспользоваться главные герои произведения Томаса Шеддера.

Очень правдоподобно в повести показано, что людям истина не нужна. Показанные в кинотеатре реальные исторические события воспринимаются людьми, как постановка. А несоответствия с общеизвестными доктринами воспринимается в штыки. И разве возможно человечеству донести истину, пусть и через важнейшее и массовое из искусств — кино? Как показывают описываемые в повести события — почти невозможно.

Интересна эволюция Эда Лефко, деляги, сумевшего разглядеть потенциал изобретения мексиканца Мигеля Лоувиады — изобретателя, мечтающего осчастливить человечество своим открытием. Лефко, заработав достаточно денег, проникается идеями Мигеля и способствует внедрению изобретения на благо всего человечества. Автору удалось показать, что глубокие идеи заражают окружающих, чем больше человек не занят поисками средств на хлеб насущный, а имеет возможность задуматься о будущем.

Думается мне, что автор глубоко переживал только что окончившуюся Вторую Мировую войну, а потому произведение наполнено антимилитаристским духом и желанием покончить с войнами раз и навсегда. Удалась ли попытка героев внедрить своё изобретение во благо или нет — предстоит узнать читателю. А вот удалось ли автору завладеть моим вниманием? Могу с уверенностью заявить, что несмотря на некоторую наивность, вариант изменения к лучшему всей человеческой цивилизации у автора получился довольно правдоподобный.

Но всё же, повесть а наши дни несколько устарела. Представить, что сегодня кто-то поверит в демонстрируемые прибором возможности заглянуть в прошлое любого человека и любой исторической эпохи довольно сложно, ведь сейчас практически вся жизнь человека находится под прицелом видеокамер, а уровень спецэффектов в кино достиг такого уровня, что показать можно любую реальность, как в прошлом, так и в будущем. Но попытка описать одну из возможностей человечества сделать огромный скачок в своём развитии автору удалась.

Трудно быть автором отзыва...

Трудно потому, что так много уже было написано до меня об этой повести, которая так или иначе, оставила свой след в каждом её читателе. По задумке Стругацких прогрессоры двигают историю инопланетной цивилизации вперёд, позволяя стать им настоящими человеками, не зависящими от предрассудков и темноты разума. Возьмём за непреложную истину, что каждый автор вкладывает в персонажей частицу себя. Значит, братья Стругацкие в чём-то тоже прогрессоры. И вот сейчас, спустя более полувека со времени написания произведения, учитывая, что произведение переведено на многие языки мира, можно с уверенностью сказать, что повесть «Трудно быть богом» — один из инструментов, позволяющих очистить сознание и разум от тьмы невежества. По-крайней мере, на меня их глубокое произведение произвело очень сильное впечатление и по ощущениям, зёрна мыслей и идей Стругацких пустили глубокие корни.

Трудно выделить какую-то философскую идею, которыми пронизана повесть. Но всё же постараюсь. Не зря авторы поместили Дона Румату — Антона, одного из сотрудников Института экспериментальной истории, в мир другой планеты, в государство Арканар, историческое развитие которого соответствует эпохе Средневековья на Земле. Если вспомнить, то эта эпоха характерна не только почти тотальным засильем невежества, когда на кострах инквизиции погибали люди, отличающиеся своими устремленияии и мышлением от среднестатистического жителя, но и проблесками великих открытий. Тем чётче виден контраст между утопическим миром Полудня — далёкого гуманного будущего и мрачным невежественным миром Арканара, чьи метастазы разрушают даже светлый, почти божественный, по сравнению с разумом инопланетных гуманоидов, разум дона Руматы. И так легко провести параллели с нашим миром, в котором, несмотря на достижения науки и техники, полно невежества и даже отвращения к знаниям, к развитию разума, а значит и приближения к миру утопического Полудня. В конце концов, многим из нас знакомо то расслабление разума, похожее на помрачение, когда проще посмотреть телевизор, чем почитать умную книгу, к примеру. И тогда, проведя аналогию с повестью, в нас частично умирает прогрессор. Может быть, то же самое чувствовали и братья Стругацкие, награждая дона Румату подобными переживаниями.

И, положа руку на сердце, не так уж и много фантастики в повести. Просто авторам нужны были декорации, знакомые читателю, чтобы донести свои мысли до каждого читателя, в ком есть частица прогрессора.

Впрочем, не буду утомлять тех, кто читал повесть, поскольку созвучие мыслей после прочтения будет когерентным, и тех, кто ещё не читал это произведение, поскольку им ещё предстоит окунуться в водоворот смыслов и не лишать себя новых осознаний.

Представьте, что вы нашли нечто. И вы точно знаете, что это нечто из другого мира. Захотите ли вы прославиться, сделав открытие века или же проявите осторожность? К сожалению, история человечества являет перед нами не самые обдуманные действия, сделанные даже из самых лучших пробуждений, но принесшие больше несчастий, чем пользы.

Вот как раз над этой диллемой вместе с героями повести «Кто ты?» размышляет Джон Кэмпбелл. Повесть по большей части состоит именно из диалогов и размышлений, ставящих читателей в положение действующего лица: как в самом начале, когда вмерзшее в лёд инопланетное нечто попадает внутрь арктической станции, так и в финале, который в большей степени остался открытым. И надо сказать, что автору удалось держать меня в напряжении до самого конца. Действия в повести немного и подаётся оно дозировано, что, на мой взгляд, только идёт на пользу повествованию, поскольку создаёт нужную атмосферность.

Это самое настоящее научно-фантастическое произведение, поскольку и место действия — научно- исследовательская станция и действующие лица — учёные разных специальностей способствуют погружению читателя в размышления над очень серьёзными вопросами, касаемыми не только происхождения, биологии и мышления инопланетного нечто, но и сущности всего мироздания, места человека в нём и взаимодействия с чуждым разумом.

Но дочитав повесть до конца, я понял, что полностью авторский замысел повести мог быть утерян от очень приблизительного перевода Е. Сенагоновой. И на эту мысль меня натолкнул очень приблизительный перевод в одной сцене, когда полярники в 1938 году (в повести нет указания на то, что действие происходит в недалёком будущем) смотрели мультфильмы «Том и Джерри», причём на видеомагнитофоне! Более грубого допущения представить сложно. Думаю, что есть и много других неточностей, способных повлиять на восприятие текста. Может быть, переводчик — фанат фильма «Нечто» 1982 года и решила адаптировать произведение для современного читателя. Но мне всё же был бы ближе точный перевод, чем адаптация, могущая исказить авторский замысел. Впрочем, об этом уже писал один из отзывантов ранее.

Думаю, что прочитав произведение в более адекватном переводе, моё восприятие изменится. Но и в таком варианте, повесть является прекрасным образчиком научной фантастики, с которой нужно познакомиться каждому любителю жанра.

Рассказ, начинавшийся как сатира на агрессивное влияние рекламы, закончился, как чистой воды фарс. Или если сказать известной поговоркой: «Начали за здравие, а кончили за упокой».

Перебивка сна рекламой неведомых продуктов питания меня заинтриговала. Сразу же целая куча идей и мыслей будоражили моё воображение и подстёгивали мой интерес. Но чем ближе повествование подбиралось к разгадке, тем больше росло моё недоумение. Ну, а когда появились люди из далёкого будущего, то и вовсе стало, как у Лермонтова в «Бородино»: «Смешались люди, кони...». Оттенок сюрреализма и ощущение самого настоящего сна придавали рассказу должное настроение, погружающее в действие, но вторжение на территорию далёкого будущего из настоящего просто убило всю атмосферу истории.

Но всё же одну интересную деталь я про себя отметил. Это то, как легко человеческий интерес погасить тягой к потребительству. Эта мысль меня посетила в том месте повествования, когда те, кто во сне видел рекламу, собирались вместе, чтобы выяснить, откуда подобное явление вторглось в их сновидения. И когда вкусные продукты стали материализоваться, то интерес к исследованию стал пропадать пропорционально насыщению этими диковинными вкусностями. Наблюдение, которое автор выразил в рассказе, на мой взгляд, довольно точное.

У Йена Уотсона не хватило чувства меры, чтобы не превратить едкую сатиру на общество потребления в фарс. Но это лишь моё мнение и, возможно, кому-то по душе придётся общий ироничный тон, в котором написан рассказ

Тот случай, когда описательная часть доминирует над содержанием.

Действительно, мир в рассказе очень живой. Много описаний красивой природы, есть и описания устройства мира, в котором происходит действие. Конечно, в рассказ многого не впихнёшь, но автор попытался придать миру объём. Симпатичные главные герои тоже присутствуют: Гринька да Вейка. В общем, за описательную часть можно смело ставить девятку.

Но вот с содержанием беда. То ли из-за ограниченного объёма текста, то ли из-за упования созданным миром, но про действие сказать можно очень мало. Событийный клубок тугой, но перекручен очень сильно, да так, что мне, как читателю сделать это оказалось не под силу. Жаль, конечно. Но есть у меня надежда, что автор всё же сможет доработать рассказ и превратить его в более цельное произведение. Не обязательно рассказ, а, к примеру, повесть. Вот в такой форме произведение наполнится новыми гранями, а значит и по-настоящему мне понравится: как в описании, так и в содержании.

В целом же, рассказ даже лиричный. На такой тон настраивают море, краски с кисточкой, начаток любви и, конечно же, серебряный туман.

«В тихом омуте черти водятся» — пожалуй, что эта поговорка как нельзя лучше характеризует главную героиню рассказа. Конечно, поступок героини можно оправдать — она беременна. Но то, что следует за её поступком нисколько не уменьшает вину Мэри. Тем не менее, я вполне могу понять её мужа — полицейского детектива, который изо дня в день, приходя домой с тяжёлой работы, попадает под назойливую услужливость своей благоверной. А потому вопросом времени было решение уйти от неё.

Интересна сама логика действий Мэри после совершенного ей страшного поступка. Она прекрасно осознавала, что её репутация и внешний вид помогут отвести от неё подозрения. И тем ярче становится контраст между её поведением в начале рассказа и в финале. Роальд Даль, со свойственной ему щепетильностью, очень правдоподобно показал весь алгоритм действий Мэри, позволяющие ей остаться вне подозрений.

Ну и, конечно, восхитительный финал, которому очень идёт название рассказа в том переводе, в котором читал я — «Баранина к ужину». Двойной смысл именно этого названия откроется внимательному читателю.

Произведение хоть и короткое, но надолго остающееся в памяти благодаря таланту Роальда Даля, чьё чувство юмора и литературного стиля безупречно.

У каждого человека находится своё личное что-то, что позволяет ему воодушевиться и воспрять духом: спортзал, прыжок с парашютом, бодрая музыка и тому подобные вещи. Но что делать, если жизнь уже довела до такого состояния, что найти что-то приободряющее извне в серой и унылой жизни уже невозможно? Тогда на помощь может прийти что-то изнутри, что-то, на что уже давно не обращаешь внимания и что кажется самым обыденным и само собой разумеющимся. Эрик Фрэнк Рассел предлагает обратиться за помощью к собственной тени.

В рассказе мастерски описывается, как тень становится тёмным, но полезным альтер-эго своего владельца Тримбла — забитого всеми окружающими служащего, который боится всего на свете, в том числе и своей жены. Подобно тому, как человеку для восстановления подвижности ноги после перелома нужен костыль, так и Тримблу нужна его тень, чтобы стать хоть немного выше и поверить в себя. Кроме того, что герою приходится всё равно ломать себя, ощущая доселе невидимую для себя силу, он с удивлением обнаруживает, что оказывается, можно быть и другим человеком, не боясь иногда получить сдачи или чего-то попросить.

Впрочем, на рассказ можно посмотреть немного с другой стороны, более реалистической, потому как личность собственной нагловатой тени Тримбл мог просто выдумать и ощущая мощь своей выдуманной личности, совершить поступки, вселяющие веру в самого себя. К этому же выводу приводит и финал рассказа, в котором этот постулат подтверждается его женой.

Рассказ всё-таки больше развлекательный и весьма весёлый, поэтому после его прочтения окажутся лишними семинары и тренинги по мотивации, поскольку красной нитью через весь рассказ проходит главное — то, что нас вдохновляет и мотивирует находится в нас самих.

Зловещая комета... Средневековая Европа...Ужасный монстр... Чародей, занимающийся астрологией...

Ну, что же, почти все элементы страшной и атмосферной истории собраны. Ах, да! Чуть не забыл — лавкрафтианский хоррор с его космологической концепцией прихода на Землю зла со звёзд. И вот перед нами великолепный образец мистического хоррора, полный напряжения и впечатывающихся в сознание описаний. Несмотря на некоторую шаблонность (сколько страшных инопланетян уже перебывало в литературе до этого рассказа?), в произведении есть один ход, продающий сюжету правдоподобности. Когда католическая Церковь в лице Перигонского монастыря не может справиться с кровожадным пришельцем силой молитвы, она обращается к той силе, с которой призвана бороться — к колдовству в лице мага Люка де Шарданье. Прямо скажем, во времена святой инквизиции шаг очень отчаянный. Решающая схватка со Зверем тоже весьма впечатляет — автор приготовил весьма оригинальный способ уничтожения космического зла.

Возможно, это лишь мои догадки, но смотря на время написания рассказа, упоминание о расе Красных Дьяволов поневоле ассоциируется с Советским Союзом.

Прекрасный рассказ, первый из прочитанных у Кларка Эштона Смита. Думаю, что для знакомства с творчеством данного автора произведение вполне подходящее.

Понимают ли учёные до конца, что именно они изобретают? Мне кажется, что да. А каковы последствия их изобретений? Ну, более-менее, это просчитывается. Как изобретение подействует на того, кто им будет пользоваться? А вот это можно проверить только опытным путём. В данном рассказе именно так и проступил профессор Рогов, испытывая действие своего изобретения на себе. Увенчался ли его эксперимент успехом, предстоит узнать читателю.

Для меня было удивительным то, что действие рассказа, написанного на Западе в самый разгар холодной войны, происходит в Советской России. До конца понять авторский замысел я так и не смог, но впрочем, эта задумка весьма интересна. Как ни странно, но в рассказе нет какого-то утрированного описания советских реалий, столь свойственных западным писателям того времени. Да и вообще, эта история могла произойти в какой угодно стране и в любое время. Есть гениальные учёные, которым правительство делает заказ на изобретение и следит при этом за его выполнением, есть учёные, самозабвенно преданные своему делу и, конечно же, есть любящие друг друга муж и жена.

Детально показан весь цикл изобретения, его основные этапы. Но ближе к финалу события становятся всё более странными и мне было совершенно непонятно, какое значение для сюжета имел любовный треугольник: Рогов — его жена — надсмотрщица-ассистенка, влюбленная в Рогова. Хотя, есть, конечно, место для читательского размышления, но то будут всего лишь догадки. А хотелось бы конкретики и полного раскрытия авторского замысла.

А вот то, что разум человека может не вместить увиденного в далёком будущем, в очень далёком, аж в 13582 году от рождества Христова, я, пожалуй, поверю. И потому последствия, пусть и не физического переноса тела, а только сознания и лицезрение необычайного зрелища танцовщицы из сверхдалёкого будущего, для неподготовленного зрителя могут быть плачевными.

В целом же, рассказ довольно посредственный, и если бы не его странности, не объяснённые автором, то произведение заслуживало более высокой оценки.

Ну, что же, в финальном романе пятикнижия Корвина Роджер Желязны, на мой взгляд, в полной мере показал свою эрудицию, поскольку произведение наполнено кучей отсылок к мировой литературе, начиная от библейского Апокалипсиса и заканчивая Робертом Браунингом с его поэмой «Чайльд-Роланд дошел до Темной Башни» (которая позже легла в основу другой, условно фэнтезийной саги — «Тёмная башня» Стивена Кинга). Поэтому роман ну никак нельзя отнести к чисто развлекательному.

Кроме этого, мир Амбера и его принцев и принцесс является не столько параллельным миром, но больше философской концепцией, что во владениях Хаоса, куда отправляется с жизненно важной для всей Вселенной миссией Корвин, видно очень чётко. Ведь герою предстоит не только размышлять о том, создаются ли миры-Тени воображением его самого и других его родственников или же всё великое множество миров существует само по себе? К тому же, внутренние переживания Корвина занимают большой объём произведения, но это не мешает чтению и не тормозит всего динамичного действия финала пятикнижия. И в конце концов, Корвин столь интересный персонаж, что не только читателю, но и самому Желязны, кажется жаль расставаться с ним. Вот потому-то столь тщательно автор прописывает внутренней мир и трансформацию личности Корвина.

Все тугие клубки интриг, которыми наполнены страницы предыдущих романов, здесь энергично распутывается на фоне поистине апокалиптичных событий, могущих ввергнуть всё мироздание в Хаос. И, конечно же, мы наконец-то узнаем, станет ли Корвин новым королём Янтарного Королевства. И у Желязны на этот счёт есть очень удачный сюжетный ход, делающий и без того напряжённое и величественное действие ещё более захватывающим.

Лично я финалом остался доволен. Но если вдруг после прочтения столь удачного финала вам вновь хочется окунуться в дворцовые амберские интриги, то впереди вас ждёт пятикнижие Мерлина — сына Корвина и Дары, с которым главный герой встречается на страницах романа.

Посредственный ужастик, который от переноса места действия в советский тюремный лагерь больше проиграл. Нагнетания атмосферы не получилось, поскольку описания ужасов советского строя уже набили оскомину. Хотя сюжетно, история об оживающих трупах достаточно фактурна и напиши автор рассказ в более развлекательном ключе, то читать его было бы гораздо интереснее.

Описания исследования причин оживления шахтёров-зеков довольно правдоподобны, что, безусловно является плюсом. Интересно ещё и переключение ощущений и переживаний между будущим ожившим трупом Петром и доктором Юдиным, исследующим причины воскрешение подневольных шахтёров.

Ещё несколько моментов, которые при чтении слишком обращали на себя внимание. Стилистически рассказ не доработан, поскольку часто предложения выглядят не литературно, а как бы написанными для чтения дикторами новостей — очень сухо, хоть и по факту. Злоупотребления прилагательными тоже недостаток произведения. «Немилосердная ветренная серость», «оглушительная темнота» и т.п. Не то, чтобы это было лишним, но для такого маленького произведения подобные словосочетания слишком часто встречаются.

Очередной рассказ, в котором потенциал загублен исполнением.

Фантдоп рассказа — карты, исполняющие желания. Будь это настоящая карточная игра, а данный рассказ книгой правил, то было бы более увлекательно. И рассказ в данном случае оживляет те моменты, в которых имеется некий налёт ретро, да довольно интересно обыгранный финал. Но вот в конце общее впечатление испортило и упоминание тренингов и Ю тьюба. Честное слово, без них рассказ вышел бы более самобытным, что ли.

Одна из главных героинь — Лиза, сплошь штамп некрасивой, но умной дурнушки. В тексте чересчур акцентируется внимание на её внешности. Простите, автор, но вышла самая настоящая карикатура на женщину. Не поверю я, чтобы кто-то из байкеров стал катать её на своём байке, как это было в рассказе. Поумеренней стоило бы, поумеренней.

Но особых ошибок: стилистических или орфографических не заметил. Читать рассказ было довольно легко, но не увлекательно.

Трагическая история о неприятии инаковости во внешности. В самом деле, главный герой отличается от обычного хомо сапиенса разве что наличием крыльев, которые он прячет от любопытных глаз, но страдает из-за этого так, если бы у него крылья были вместо ушей, к примеру. Очень верное наблюдение за человеческим поведением, когда малейшие изъяны во внешности другого вызывают отторжение даже помимо собственной воли. Человечный образ мутанта получился, а потому я сопереживал персонажу.

Ещё к плюсам отнесу футуристичность рассказа, особенно упоминание о том, что человекоподобные лица роботов отменили, поскольку они вызывают неприятные ощущения у людей своей искусственностью. Эта деталь также вписывается в общую канву повествования.

Рассказ мне очень понравился. Несмотря на некоторую неторопливость в самом начале, произведение читается с интересом. Немного, конечно, стоило бы поработать над стилем: слишком много рубленных предложений. Но лично для меня рассказ довольно топовый. Автору желаю удачи!

Тема в рассказе поднята нешуточная и злободневная. Очень понравилось, что автор прекрасно понимает технические аспекты мусора в космосе. Динамичное начало рассказа задаёт тон всему произведению. Недалёкое будущее выглядит антиутопией, а финал рассказа так и вовсе убивает все надежды на благополучное будущее. Странно, но я был даже рад такому повороту событий, ведь появилась новая надежда на создание Земли-2, которая мимоходом упоминается одним из персонажей.

Рассказ написан профессионально, как технически, так и стилистически. Ни разу не было скучно. Поэтому вкупе со злободневной тематикой, рассказ вполне заслуживает места в моём топе.

Идея отличная, но исполнение подкачало. Упрощённые временные петли — это тот ресурс, с помощью которого можно сотворить сколько угодно реальностей, с различными модификациями. Но я читал об одном и том же, а незначительные модификации меня утомили.

По итогу: грамотно написанное, динамичное, но однообразное действо. Но автор явно может написать более интересную вещь. Ждём-с!

Я, видимо, не до конца понял рассказ. Служба Упокоения — в современности или в будущем? Да и призраков почему видят главная героиня и сотрудники службы?

В остальном же — очень серьёзный и грустный рассказ. Точно подмечено, что человек никогда не готов к смерти близких, а ведь после того, как близкого человека не стало, кажется, что так много ещё не успел сказать. Рассказ о прощении, точнее, невозможности простить. И о последних словах, которые невозможно сказать тому, кто вернулся в мир живых, чтобы их услышать.

Пара ошибок в тексте всё же была замечена, но за таким содержанием, ошибки как-то теряются.

После второй локации, которую посетил инспектор ГИМНа, я понял, что посещение и разбор полётов после буйного отдыха космического спецназа, будут продолжаться до конца рассказа. К сожалению, это оказалось правдой. И сюжет очень напомнил рассказ «Первое правило Айболли», прочитанный мной на прошлом конкурсе. Тот же набор повторяющихся посещений специалистом по решению проблем разных локаций, хотя можно было бы ограничиться и одним подробным описанием, только, увы, ещё хуже. В прошлый раз действие оживало в финале рассказа, а здесь действия нет вовсе.

Хотя, надо признать, автору удались описания различных инопланетных рас. И сам язык повествования и описательная часть мест действия — всё говорит об авторском опыте. Но интриги не было никакой и чтение не смешило и не захватывало. А потенциал у рассказа всё-таки был, и довольно большой! Описание отдыха разудалых астрогвардейцев и его пресечение инспектором вполне могло оживить действие и по-настоящему порадовать и развлечь.

Автору желаю и в дальнейшем участвовать в конкурсе и раскрыть свой авторский потенциал в полной мере!

Всё очень ясно, но ничего непонятно.

Мне ясно, что действие происходит на какой-то зоне или просто антиутопическом мире, где есть заключённые-каторжники, работающие за пайку. Время действия непонятно, но, возможно, недалёкое будущее. И есть на этом заводе Михалыч-мечтатель, хотя мечтать запрещено. Кажется, что так. Но, всё же, в данном случае, загадывать загадки читателю не стоило. Время и место действия имеют очень важное значение и существенно облегчают чтение.

А вот теперь о том, что делает рассказ всё-таки неплохим. Во-первых название. Это же лозунг для тех, кто отчаялся увидеть что-то хорошее и светлое в своей темной жизни! Действительно, способный видеть звёзды даже на самом дне жизни, ещё не умер духовно и может быть свободным, видя прекрасное даже в металлической стружке у рабочего станка. А кроме того, этот же мечтатель может заразить своим видением и того, кто находится рядом и вот уже двое видят эти самые звёзды со дна колодца.

Во-вторых, стиль написания рассказа мне очень импонирует. Налицо явный литературный талант. Такой текст, при чтении которого практически отдыхаешь. За это можно простить и те недоработки, о которых я говорил выше.

В общем: я прочитал рассказ не очень фантастический, со своими сюжетными недоработками, но весьма талантливо написанный и оттого заслуживающий оценки чуть выше среднего.

Вот очень я затрудняюсь, как оценить рассказ. С одной стороны — очень атмосферная история с интересным персонажем Молохом. Быть проводником в мусорной «зоне» — занятие непростое, что наложило опечаток на его личность, а поскольку повествование идёт от первого лица, то описание окружающего мира приобретает объём и аутентичность. Да и, собственно в сюжете мусор играет роль этакого разделителя человечества, потому что в зоне, как я понял, делёж идёт между отбросами общества, своеобразным человеческими отбросами, которые чувствуют себя там, как дома.

Есть и интрига, благодаря которой я всё-таки дочитал рассказ до конца. Конечно же, эксперименты на людях ещё более опасны, если речь идёт об апгрейде возможностей человеческого организма. Эта мысль выражена в рассказе не навязчиво, а как бы походя, что тоже является плюсом.

Ну и, как бы не хотелось об этом писать, но произведение очень портит не откорректированный текст. Уважаемый автор, это очень серьезная недоработка, влияющая не только на качество текста, но и на понимание сюжета. Многие диалоги для меня сливались в один и приходилось прикладывать усилия, чтобы разделять, кто и что сказал.

А вторая недоработка в том, что совершенно непонятно, при чём здесь церковь? В обычной-то жизни понятно, что у каждого человека свои интересы и желания. Но вот главный герой по ходу действия ни разу ни о церкви, ни о вере не вспоминал и сюжет сей факт никак не двигал. Для меня этот сюжетный ход с пожертвованием так и остался неким атавизмом.

В целом, рассказ очень атмосферен. Сюжет в чём-то оригинален, но сам текст «сырой». Автору творческих успехов!

Перед чтением рассказа я представлял себе — каким же может быть абсолютное оружие? В своем воображении я видел огромный зал, наполненный различными образцами вооружения: от самого миниатюрного и компактного, до громоздкого и очень мощного, по которому меня водит экскурсовод. И я почти угадал! В рассказе действительно есть зал с кучей самого различного оружия древней марсианской цивилизации. Но вот только никакого экскурсовода не было и в помине, а гидом стала человеческая жадность.

Да, она самая, из-за которой на нашей матушке Земле и ведётся гонка вооружений. Именно жадность стала гидом по вооружению, поскольку герои — искатели древнего оружия марсиан, найдя хранилище и испытывая действие различного вооружения, показали сущность человека. Да, как ни хотелось бы заниматься самообличением, но с давних пор имеющий большую силу, хочет себе и большую часть общего пирога. Достаточно вспомнить, ради чего происходят на Земле вооружённые конфликты — обогащение, обладание большими ресурсами и захват чужой территории. На мой взгляд автору мастерски удалось это показать.

Во время чтения, при описании очередного оружия я думал, что вот оно-то и откажется абсолютным. Но Шекли не был бы Шекли, если бы не придумал столь фантасмогоричный образец марсианской военной мысли, что меркнет перед ним всё оружие мира вместе взятое. Рассказ наполнен чёрным юмором, а потому читать его очень легко, несмотря на всю серьезность поднятой темы.

Прочитав рассказ, я вспомнил цитату, приписываемую индейцам: «Внутри каждого человека постоянно борются два волка: плохой и хороший. Но победит лишь тот, которого ты кормишь...» Ну, в данном случае, Дин Кунц написал произведение о том, как в душе главного героя Джесса происходит эта борьба, только вместо плохого волка, в соответствии с традициями темного жанра, происходит борьба между светом и тьмой.

Поначалу мне было непонятно, для чего автор так подробно описывает прошлое героя, как он воевал во Вьетнаме, как становился его бизнес и как он уверено причисляет себя к американцам, хотя по происхождению мексиканец. Но впоследствии, с тем, как Джесс всё глубже опускается в тьму таинственного подвала, становится очевидным, что авторский замысел в том, что главный герой ищет оправдания своим преступным намерениям, так отчаянно делая себя жертвой обстоятельств. Ведь Джесс уверен в том, что очень хороший человек, а кто-то постоянно мешает и потому главный герой считает, что совершить тёмное дело он попросту вынужден. И как быстро скатывается человек во тьму своей души, когда предоставляется возможность совершить безнаказанное преступление.

Довольно точные наблюдения за человеческой психикой, когда человек мысленно мстит своим недругам, но боится совершить задуманное из-за ожидания возмездия. И каким искушением становится безнаказанность в своих действиях, толкая человека повторить полученный опыт, после того, как тьма уже окутала душу полностью, сделав человека подобным подвалу с концентрированной, почти осязаемой тьмой.

Рассказ хорош именно тем, что психологические и философские выводы при прочтении сделать несложно. Но, вместе с тем, возможно именно такой выпяченный посыл для некоторых читателей может быть и минусом. В любом случае, рассказ весьма неплох и достоин прочтения.

И всё же главная изюминка цикла «Хроники Амбера» — это его многомерная Вселенная, в которой нашлось место нашему с вами миру, в который периодически отправляются дети правителя Янтарного королевства. Возможно, именно этот контраст так привлекает всех поклонников жанра фэнтези — ведь мир Амбера, самый реальный из всех существующих, в романе расцвечен так ярко и так манит к себе своей жизненной энергией, что наша реальность кажется серой и неприглядной. Особенно интересным был эпизод, когда Корвин приобретал оружие в Лондоне: такими чуждыми для меня, как читателя, и для Желязны, как писателя, после мира Амбера, стало узнавание подробностей о каких-то бюрократических проволочках и махинациях, которые в сказочном Амбере не приснятся и в страшном сне.

А из персонажей на этот раз меня больше всего привлёк принц Бенедикт — военный до мозга костей, с которым не справится не только никто из обычных смертных, но даже Корвин, от лица которого ведётся повествование. Бенедикт, как никто другой из претендентов на престол Янтарного Королевства, чужд амбиций правителя, но искренне переживающий за судьбу своих подопечных. Персонаж достаточно прописанный и живой, благодаря чему стал настоящим украшением произведения.

И снова Желязны порционно знакомит нас с метафизикой многомерного мира, по измерениям которого путешествуют полубоги из Амбера. Кажется, что автор исследует тему материализации мысли и силу воображения, ибо реальность путешественника между мирами-Тенями формируется именно его воображением. Механизм подобного перемещения довольно оригинален, по-крайней мере, для меня.

Ну и чем ещё до отказа наполнен этот роман, так это интригами. Кажется, что главный герой Корвин довольно коварен и хитёр, но не всё так просто. Ведь он рос среди придворных интриг, где если не обманешь ты, то обманут тебя и последствиями обмана может стать потеря собственной жизни. А женский персонаж по имени Дара, так и вовсе перетянула почти всё внимание на себя, особенно в финале.

Роман заканчивается на очень захватывающем моменте, так что сразу же хочется взяться за продолжение. И хотя «Ружья Авалона» выстрелили и сыграли свою решающую роль, то ружья, развешанные автором ещё только готовятся выстрелить. Продолжение следует..

В любых кошмарах (только не в своих) есть какая-то извращённая притягательность. Многим просто нравится боятся. И мы снисходительно посмеиваемся над тем, чего боятся дети: будь то какой-то невидимый Бабай или большая плюшевая игрушка — вариантов может быть много. В детстве всё воспринимается по-другому, но не менее серьёзно, чем у взрослых.

Шекли предложил вариант, когда взрослый сталкивается с материализованными детскими страхами. И каково же теперь взрослому? О, конечно же нужно объект страха уничтожить, особенно если под рукой бластер. И как же нам, взрослым, не хватает детской фантазии, чтобы решить проблему страха иначе. Вот об этой-то утраченной детскости рассказ Роберта Шекли. Скорее всего, автор пересказал свои рецепты из детства, позволяющие ему справляться с кошмарами, только в космическом антураже.

А если смотреть на литературную составляющую рассказа, то читается он легко и непринужденно. В любом случае, это одно из тех произведений, которое запоминается надолго — столь ярки образы главных героев и столь неожиданны повороты сюжета.

Ну и если вы ищете рецепт избавления от страхов, попробуйте рецепты от Шекли. И если они вам всё-таки не помогут, то чтение этого рассказа будет отличным рецептом от скуки.

В кои-то веки решил ознакомиться с творчеством Лема и начал с рассказов. Знаю, что у Лема фантастика философская и серьёзная, о чём весьма наслышан. Но вот никак я не ожидал, что буду смеяться над его рассказом!

Да, случись подобная история с попыткой контакта в любой глубинке, где есть местные выпивохи, то для любых инопланетян, желающих установить контакт, исход будет плачевным. Подтверждено жизнью: пьяному море по колено, не то, что какие-нибудь альдебаранцы с мощным биологическим оружием. Но они, наивные, естественно, не подозревали, об этом, поэтому разведчики, подготавливающие вторжение, из Пвгдрка и Нгтрска (таковы имена инопланетных шпионов) оказались так себе.

Я всё думал, зачем Лем так усложнил названия приборов инопланетян и вообще, их язык невероятно сложен? Но разгадка этого таится в финале рассказа. Знаете, как бывает, что в экстремальных ситуациях нужно очень быстро действовать и, конечно же, быстро объясниться. Но если перевод самого обычного мата, произнесённого пьяным контактёром занимает много времени, то это может кончиться нехорошо. Но, опять же, разведчики из альдебаранцев никакие, поскольку опыта общения с гуманоидами, источающими алкогольные пары, у них нет.

А ещё в рассказе очень показательна мысль, что часто сражения выигрываются не силой оружия или физической мощи, а совершенно случайно. Так было, к примеру, в «Войне миров» Уэллса. Так произошло и в рассказе Станислава Лема. Поэтому, если увидели вусмерть пьяного человека, помните, что он может быть спасителем всего человечества.

В целом, рассказ очень смешной, а самое интересное, что достигается это резким контрастом, который происходит после подробного описания мощи инопланетных захватчиков и последствий встречи с самым обычным местным алкоголиком. Ну и, конечно, меня очень позабавило биологическое оружие альдолихо, которое выглядит, как обычный скункс. Как знать, может альдебаранцы уже пробовали захватить нашу планету, да после очередной неудачи забыли животину у нас?