Сборник анекдотов о евреях в обёртке фантастики. Сюжет достаточно оригинален, но до конца не доведён. Неплохо было бы добавить в рассказ ещё несколько предложений, чтобы раскрыть сущность какого-то особого воздействия на окружающих робота, точнее, какую же роль сыграла его якобы еврейскость. Этническая составляющая так себе: с таким же успехом можно было включить роботов других национальностей.

Рассказ читается легко, стиль чувствуется и этим то произведение запоминается. Не провальный, но и не лучший рассказ конкурса.

Таки что я прочитал?

Ну, то что этническая тема раскрыта на сто процентов — безусловно. Молодой раввин искренне вызывает симпатию: и как личность и как переданный своему делу человек, искренне любящий свою мамочку. Цитаты из Ветхого Завета вроде бы даже вполне уместны — тоже хорошо.

Усть-Ышымск — город, в который невозможно не влюбиться из-за людей, которые в нём живут... А вот всё остальное столь обильно полито сладким и чересчур, на мой взгляд, приторным литературным сиропом.

Раввин вдруг стал аки Моисей, влюбившись в Снегурочку, которая никакой религии не исповедует. Заметьте, не потому что Бог явил чудо, поведав раввину о его миссии и не потому, что раввин проходил через какие-то испытания (скорее, наоборот, попал в рай на земле). Затем, без всяких конфликтов, заполярный городок становится землёй обетованной и все евреи едут туда, позабыв вдруг о том, что заселяли заново земли древней Палестины, потому что мессия должен явиться именно там. Замечу, что всё это произошло, потому что раввин влюбился в Снегурочку — внучку деда Мороза. Где тогда этот персонаж? По логике он должен был появиться в рассказе.

Вся эта совершенно нелогичная патетика завершается вишенкой на торте — переделанной на общий приторный лад песнью из Псалтыри. Причём, вместо возвышенного слога получился обычный детский стишок. Если бы не он, то оценка могла быть выше.

В итоге, технически выверенный, но скучный, совершено не фантастический рассказ. А ведь фон, на котором происходят события, очень многообещающий.

Глубокое исследование влияния на память человека технологий, показанное в двух сюжетно-временных линиях — в 20 веке, когда в одно из африканских племён пришла письменность и в недалёком будущем, когда человечество массово внедрит ещё один технологический протез для записи абсолютно всего, что происходит в жизни человека. На мой взгляд, обе исторические линии выглядят взаимодополняющими и логичными: как был неизбежен приход письменности в самые отсталые племена, так же неизбежна замена естественной памяти человека на цифровую.

У Теда Чана, как я уже заметил, фантастика является очень полемической, поскольку основана на реальных процессах, происходящих в современном мире. Автор всего лишь показывает вариант возможного развития цивилизации, учитывая нынешние тенденции, а именно массовое и повсеместное внедрение цифровых технологий и огромное их влиянии на жизнь каждого человека. Поэтому его произведения для меня не столько фантастика, сколько хронология развития технологий с небольшим опережением.

Вместе с тем, в данной повести автор без всяких прикрас показал, что память человека вещь обманчивая. Вспоминая то или иное событие, мы помним лишь то, что удобно нам, окрашивая чувствами происшедшее и потому живём в постоянном самообмане, способном разрушить даже наши отношения с близкими. И вот, если человечество всё же создаст протез памяти, с помощью которого мы сможем извлекать абсолютно все воспоминания без искажений чувствами, то может быть это станет ещё одной возможностью установить более доверительные отношения со своими близкими.

Как говорится: «Бумага всё стерпит». И в данном историческом периоде, по словам автора, это единственная возможность убедиться, что память может быть хоть как-то зафиксирована. Пока что эта поговорка ещё актуальна. Но завтра всё может быть по-другому. По-крайней мере, Тед Чан смотрит в это завтра с оптимизмом. Что ж, поживём — увидим. Ждать осталось недолго.

На мой взгляд, сюжет рассказа чересчур усложнён. Ветхозаветные мотивы говорят о том, что в повествовании присутствует этническая составляющая. Но замени имена главных героев с иудейских на какие-то другие и уже можно читать не о евреях. То есть, этника в произведении для галочки.

Но всё же главная претензия к главному герою, от лица которого ведётся повествование. Зачем нужен был этот авторский ход, если мышление животного ничем не отличается от мышления человека? Понятное дело, что никто до конца не знает, как мыслят животные и я не требую от автора правдоподобности в описании «богатого» внутреннего мира существа, но ведь оно явно другое, чем человеческое. По мне, так и этот сюжетный ход не оправдан ничем. Хотя, может быть, я что-то упустил и животное разумно? Но всё равно, не хватило автору фантазии наделить рассказчика инаковостью мышления.

Но в литературном отношении и фантастичности идеи рассказ неплох, однако из-за сложности сюжета при столь малом объёме, достоинства рассказа как-то теряются.

Стилизация под китайскую народную сказку вышла удачная. С нужными акцентами и китайскими фольклорными мотивами об оборотнях женского пола — мыши и лисе. В принципе, для сборника сказок текст вполне себе хорош. Но только это не фэнтези и уж тем более не фантастика. Слишком прямолинеен посыл, как раз для того, чтобы дети поняли мораль (взрослым фраза «развязать чей-нибудь пояс» будет понятна, а дети сочтут это неким сказочным ритуалом — даже смягчать не надо).

Главная претензия — читать тяжело из-за того, что диалоги не разбиты как нужно, поэтому текст сливается. Да и несколько орфографических ошибок есть — нужно исправить.

Не зацепил меня рассказ, хотя и написан добротно. Тот случай, когда автор взял хорошо известный сюжет и попытался на его основе создать что-то своё. На мой взгляд, попытка не самая удачная, но и не провальная.

Единственное, что мне понравилось без всяких оговорок — это сама планета, поверхность которой представляет собой трясину. Может быть, память подводит, но раньше подобного антуража не встречал.

А финал, когда один из персонажей делает вывод о том, что если кровь красная, то значит все едины, выглядит неправдоподобным

Крепкий и, что немаловажно, настоящий фантастический рассказ, в котором почти всё хорошо. Сюжет о том, как наёмный убийца служит этаким шлюзом для сущностей, довольно интересен. Причём, что тоже очень выделяет рассказ на фоне других — это чёткое соответствие теме конкурса. Этническая иудейская составляющая раскрыта более чем.

Инопланетное чудовище — шейдим (иначе говоря, иудейский чёрт) описан довольно подробно и устрашающе, что добавляет рассказу драйва и напряжения.

Излишними мне показались цитаты из Торы, да сам текст выглядит слегка ужатым, как будто объём произведения должен был быть большим. Из-за такой плотности приходилось перечитывать некоторые фрагменты.

Рассказ однозначно топовый. Автору желаю успеха!

Рассказ начинался как готическая новелла, ибо всё располагало к этому — итальянский средневековый город, чума, монастырь, в который оказалась заточена главная героиня, а ещё мертвецы и даже демон! Но потом всё превратилось в какую-то мелодраму с внезапно появляющимися спасителями и возможностью удачно выйти замуж. Очень похоже на какой-нибудь российский сериал для домохозяек, только без счастливого конца. Потенциал рассказа был загублен на корню.

Да и для придания атмосферности можно было бы описаний побольше добавить: и города, и монастыря, и острова мёртвых. Без мелодраматического надрыва вышел бы отличный атмосферный рассказ!

Ай да автор! Ох и насмешил! Искусственный разум еврейской национальности — одна эта фраза уже смешна. Правда, очень смешной рассказ! Всё на своих местах: в тему конкурса, фантастика есть и литературный язык на высоте. Не знаю почему, но когда я читал первую половину рассказа, то в голове звучал голос Андрея Миронова, в той же манере, в которой он читал роман «Золотой телёнок». Так держать!

Неплохо стилизованный рассказ, про чудесного Андрона, попавшего в прошлое на территории России 16 века. Хотя и встречались подобные сюжеты ранее, но обращает на себя внимание именно стилизация под старину. Ближе к финалу, правда, автор забыл о том, что рассказ идёт от имени неграмотного крестьянина и текст стал вполне себе обычным, без оборотов речи, свойственных России прошлых веков.

Очень сильный диссонанс возник от упоминания даты, когда происходит действие рассказа — «Вот у нас год одна тысяча пятьсот семьдесят третий от Рождества Христова...». Так вот, если рассказ от имени человека, живущего в то время, то упоминаться дата должна другая — от Сотворения Мира, а это примерно 7080 год. А от Рождества Христова летоисчисление началось лишь при Петре первом. Так что хронологический ляп нужно исправить, а иначе аутентичность рассказа сильно страдает.

Про домовых, наверное, ещё ничего не читал. Любопытна именно их безсущностная сущность — они принимают облик хозяев квартир, в которых обитают. Но портит эту, на мой взгляд, удачную авторскую находку то, что домовые ведут себя как люди. Ну что интересного в этом? Даже водитель городской станции по очистке воздуха (кстати, весьма полезное изобретение) не удивился общению с домовыми. Ну не похожи они на сверхъестественных существ.

Рассказ вроде как ироничен, но смешно или забавно почему-то не было.

Однако у автора развито чувство прекрасного, поэтому мне очень понравились описания просыпающегося города, на который можно посмотреть с высоты парящей станции. В общем, рассказ почти ничем не запомнился.

Очередной не фантастический рассказ, который можно похвалить за отличный литературный стиль (исключая некоторые грамматические и пунктуационные ошибки).

Вера в чудо действительно способна творить чудеса. В происходящее я поверил, как поверили люди в героев рассказа. Соглашусь, что в описываемый исторический период заставить людей поверить в чудо гораздо легче, чем сейчас.

Сюжет простой, но что-то есть неуловимо притягательное в персонажах произведения. Наверное, это заслуга самого автора, который смог придать своим героям больше человечности и расположить меня, как читателя, к их персонам.

Если бы не отсутствие фантастики, то рассказ получил бы более высокую оценку.

В фантастическом литературном конкурсе произведение без фантастики — уже проигрышный вариант. Хотя, надо отметить, произведение написано довольно выразительным языком и в чём-то даже лирично.

Но вот у меня почему-то не получалось сопереживать главному герою. Наверное, автор слишком много внимания уделил собственно волшебному ящику, забыв при этом, что описания различных вещей, которые достают из ящика, не представляют большого интереса.

Вот если бы в финале был раскрыт секрет волшебства, а именно: почему главному герою ящик всё же открылся, то мой читательский интерес существенно повысился бы. Не всем рассказам идёт недосказанность. И данное произведение из их числа.

Дэдпул — наёмник со сверхспособностью к регенерации, почти бессмертный, до ужаса болтливый, с развитым чувством юмора и с психическими отклонениями.

Кейбл — сверх-воин из будущего, одержимый идеей спасения мира и создания утопического мира, идеалист с почти отсутствующим чувством юмора.

Что может быть общего между этими персонажами? Не поверите — но они генетически связаны плотнее, чем однояйцевые близнецы. Затейливая фантазия создателей комикса смогла сочетать несочетаемое и впихнуть в комикс невпихуемое. Невероятно интересно наблюдать за взаимодействием этих двух противоположностей. Кейбл, которые почти всё может просчитать, поскольку обладает даром предвидения, использует Дэдпула для достижения своих целей. Дэдпул же, в очередной раз обидевшись на Кейбла, снова помогает ему, а иногда и подставляет, преследуя свои, далёкие от нравственных идеалов цели. При этом не меньшее удовольствие доставляют и подколки, которые сыпятся из Дэдпула, как из рога изобилия и реакция на них серьезного Кейбла.

При всём при этом, перед нами глубоко раскрывается психология обоих персонажей. Оба предстают не только супергероями, но и личностями со своими душевными переживаниями и вполне человеческими желаниями. Кейбл строит общество будущего на космическом корабле, на котором прибыл в нашу реальность и мечтает о построении утопии, в которой люди будут жить без войн и насилия. Дэдпул хочет быть нужным и справиться со своими психологическими проблемами. В последних выпусках серии читатель становится свидетелем и самопожертвования ради друг друга этих, так непохожих друг на друга, героев.

Естественно, что действие всегда будет насыщенным и увлекательным, а шутки Дэдпула и ломание четвёртой стены прекрасно разряжают атмосферу повествования. Но главное, каким бы развлекательным комикс не был, однако идеи, поднятые в нём дадут фору многим научно-фантастическим романам и показывают, что построить утопию на Земле-матушке почти невозможно, поскольку даже почти полубогу Кейблу противостоят не только злодеи всех мастей, но и инертность мышления человечества в лице властьпридержащих.

Отличный комикс, с которым я познакомился преодолев предубеждения против супергероики: насыщенный, остроумный и совсем не скучный.

Замечательный образец социальной фантастики. Местом действия выбрана Индия — страна с жёстким социальным укладом общества, который, по версии автора, не так уж сильно изменится в ближайшем будущем. Всё тот же контраст — высокие технологии и власть корпораций с одной стороны, а с другой — нищета и убогость большей части общества.

Именно на этом фоне происходит семейная драма, показывающая, как сложно бывает сделать выбор между любовью к близким и заботой об их будущем.

Тема контроля поведения человека поднята уже в разрезе того, что агрессию необходимо контролировать. На помощь, как всегда приходят технологии, которые легче всего внедрять и испытывать их действие именно в отсталом обществе, где люди озабочены лишь выживанием, а права человека — пустой звук. Что делать матери-одиночке, которой предстоит сделать выбор между внедрением в дочь Миру няни-чипа, который сделает её послушной? Или же лишить её возможности обучаться в престижной школе, чтобы дать возможность в будущем получить более оплачиваемую профессию?

Но, как бы не складывались обстоятельства в жизни, человеку всегда нужно делать выбор. Морально-нравственные испытания, выбравшие на долю главной героини довольно правдоподобно описаны. И какой бы выбор не сделала мать, он всегда будет продиктован любовью к своему ребёнку. Но только всегда нужно помнить, что любые технологии, внедряемые в повседневную жизнь, даже из самых лучших побуждений, всегда будут иметь и негативные стороны. Удасться ли помнить об этом матери при нелёгкой диллеме? Как раз об этом повествуется в данном рассказе, который наполнен неподдельными эмоциями и ненавязчивым поучительным посылом.

Правдоподобная зарисовка о попытке внедрения очередного технического новшества в повседневную жизнь. Повести добавляет реалистичности и то, что повествование подаётся как документальный репортаж, собраный из высказываний людей разного возраста и занятий. А ещё и тема о влиянии физической красоты на человека очень актуальна и актуальность её растёт с каждым годом всё больше и больше.

Понимаете, как бы нам не твердили, что внешняя красота не самое главное в человеке, от этого мало что изменится — как привлекает человек внешне, так и будет привлекать. Нет никакого толка объяснять это подрастающему поколению, если всё информационное пространство наполнено образами красивых мужчин и женщин, демонстрирующих нам, что успех в жизни напрямую зависит от привлекательной внешности. А потому так популярны косметические салоны, клиники пластической хирургии и косметические средства. Приходилось видеть девочек, которые с первого класса озабочены своей внешностью и очень комплексуют, если выглядят не очень привлекательно. Иначе, как навязанными стереотипами это не объяснишь. Поэтому полемика вокруг использования устройства, называемого калли, которое позволяет отключать импульсы преувеличенной красоты, не является такой уж фантастикой. Найдутся и противники и сторонники нововведений. В любом случае, попробовать использовать такое устройство я бы не отказался — уж очень хочется почувствовать независимость от наслаждения красотой.

Но только ради эксперимента. Потому что на мой взгляд, это естественно, что человек — существо мыслящее, должен руководствоваться не только технологиями и навязанными стереотипами, но и разумом, который дан для того, чтобы трезво оценивать, что является реальностью, а что всего лишь красивой иллюзией. Поэтому вопрос: «Тебе нравится, что ты видишь?», был, есть и будет актуален, пока существует человек разумный.

Рассказ-настроение: лиричный, атмосферный и злободневный одновременно. Тема чипирования непростая, даже если чип нужен для того, чтобы входить в интернет. Честно говоря, о слиянии человека с интернет-технологиями кое-что читал, но в рассказе представлена модель именно оживления интернета, его уже не использования время от времени, а именно жизни в интернет-среде, как в экологической системе.

Что немаловажно, в рассказе особое внимание уделяется психологии людей при введении новых технологий: одни усиленно сопротивляются изменениям, другие с радостью и воодушевлением принимают новое. Подобное неизбежно при переходе человечества на новый виток развития, что и было показано в произведении.

По своей динамике «Песнь Сюзанны» не столь увлекательна, как предыдущие книги цикла. Из остросюжетных сцен могу вспомнить разве что стычку с мафиози в самом начале, когда Роланд и Энди Дин попадают в нашу реальность. Да и вообще, большая часть романа происходит в Нью-Йорке, где оказывается ка-тет Роланда, а следовательно, меньше всего в книге осталось от фэнтези.

Но вместе с тем, автор раскрывает ряд персонажей более глубоко. К примеру, мне очень понравилась история демонессы по имени Миа, с которой делит тело Сюзанна. По-крайней мере, мне было интересно узнать, как она появилась и почему ей так важно родить для себя ребёнка, которому суждено стать убийцей Роланда. Интересный ход с комнатой управления внутри сознания Сюзанны — оказывается, героиня владеет в совершенстве техникой визуализации и управляет процессами своего тела. Раньше мне не приходилось встречать подобный сюжетный ход в литературе.

Наконец-то более чётко проявляются слуги Алого Короля — вампиры, тахины и «низкие люди». Угроза для героев становится всё более и более реальной. Финал романа, в котором описывается их логово — чистый хоррор.

Но больше всего запоминается персонаж по имени Стивен Кинг. Да, именно так. Стивен Кинг в своей книге вводит нового персонажа — писателя Стивена Кинга. Пожалуй, столь самокритично к своей персоне не относился ни один писатель. Я очень много узнал о личной жизни писателя и о его характере (трусоват, алкоголик и наркоман), к тому же автор очень подробно и доходчиво объяснил, почему между выходами книг «Тёмной Башни» такие большие перерывы. А выдержки из авторских дневников, приведённыe в конце книги, связанных с написанием его «Magnum opus» объясняют многие моменты из предыдущих книг, которые были мне непонятны.

Да, Кинг пожертвовал острым сюжетом, но от этого роман не становится скучным. У меня даже возник образ, как будто сжатая пружина готова стремительно распрямиться и автор готовит своих героев и читателей к финальной части путешествия к Тёмной Башне. Поэтому с нетерпением приступаю к следующей книге.

Рассказ выглядит, как посвящение творчеству одному из родоначальников тёмного жанра — Эдгару По, о чём красноречиво свидетельствует эпиграф вначале произведения. Та же мрачная поэтичность, та же игра с полунамёками на ужас и та же обречённость, сквозящая в каждом предложении.

Сюжет красив и рассказывает о разнополых близнецах — людях, у которых на двоих одна душа. Поэтому ужас, мучающий одного, будет мучать и другого, так же как и сильная эмпатическая связь обостряет и другие чувства, в том числе и любовь. Сильная мистическая составляющая, а именно не описанные, но вселяющие ужас демонические звери, заключённые в подвале большого дома, в котором живут Алан (ещё одна отсылка к именитому автору) и Аделаида, будет будоражить читательское воображение своим непроявленным ужасом.

А что может быть трагичнее для людей с одной душой? Конечно же, исчезновение одной её половины, что и происходит в рассказе. Не знаю у кого как, но у меня возникли ассоциации с древнегреческой легендой об Орфее и Эвридике, за которой влюбленный отправляется в подземное царство Аида. Безусловно, что этот сюжетный ход повышает литературную ценность рассказа.

Произведение наполнено вдохновением, а потому эта удачная готическая стилизация под авторский стиль Эдгара По имеет высокую художественную ценность и является показателем того, что значит литературный талант.

Страшная сказка для взрослых, действие которой разворачивается в мрачном колдовском мире, точнее, в параллельной реальности, повествует о девочке Ханым. Девочка как девочка. Но только вот её развлечения, как, например, изготовление амулета из мёртвой птицы, да окружающий мир, в котором легко уживаются мертвяшки и другие существа из потустороннего мира говорят о том, что всё происходящее к земному миру никакого отношения не имеет. Собственно, описание мира занимает почти весь объём рассказа. Но это и хорошо, потому что написано всё с большой фантазией и глубоко проникающей инфернальностью. Тем более контрастным выглядит описание путешествие маленькой девочки в таком страшном месте.

Единственное, что привязывает к нашей реальности — это появление мужчины в потустороннем лесу. К сожалению, это событие лишь ненадолго оживляет действие рассказа, почти полностью состоящего из описаний. К тому же, рассказу тесно в его малой форме и некоторые моменты нуждаются в пояснении.

Рассказ оставляет послевкусие, поэтому достоин прочтения. Автор показал, что фантазия у него богатая, а значит впечатление его произведение сможет произвести даже на искушённого читателя.

Микрорассказ в духе «Восставшего из ада» Клайва Баркера. Экстремальная кровавость повествования и отсутствие какой-либо привязки к месту и времени действия, позволяют предположить, что главный герой (судя по описанию — демон), развлекается в одном из самых злачных мест самой преисподней. Несмотря на то, что рассказ короткий, образы из него запомнятся надолго. Даже возникла аналогия с картинами Сальвадора Дали — столь же безумно и образно.

Да, и постарайтесь не читать рассказ на полный желудок — фантазия у автора очень богатая!

Ну кто в 21 веке поверит в то, что в одном из малоизвестных российских городов доисторическая летающая рептилия похитила ребёнка? Родители главного героя, у которого крылатая тварь похитила брата, тоже не поверили. Понятное дело, закралось подозрение, что не было никакого чудовища, а потому герой рассказа приобрёл комплекс вины и отторжение родителей. И всё это до неузнаваемости изменило его жизнь...

Рассказ препарирует психологию персонажа, которому никто не верит. Появление навязчивой идеи и поиск подтверждения вторжения в обычную жизнь сверхъестественного — вот основной лейтмотив произведения. В который раз убеждаюсь, что иногда лучше не тревожить прошлое, потому что открытия, совершённые в результате поисков, могут иметь ещё более роковые последствия для исследователя.

Поэтому в рассказе всё не так однозначно. С одной стороны — герой мог действительно стать свидетелем вторжения аномалий в обычную жизнь. А с другой — больная психика в результате стресса могла исказить взгляды человека на реальность и уже трудно разобрать, где начинаются фантазии главного героя. Как знать, может быть истерия по поводу летающих тарелок, например, — это последствия перенесённой человечеством психологической травмы из-за Второй Мировой войны. Вроде бы летающие тарелки есть, но почему-то доказательств того, что это инопланетяне почти и нет.

Отличный рассказ, в котором читателю самому предстоит провести расследование о вменяемости главного героя. Воспринимать ли его как фантазию человека, страдающего от комплекса вины или же как историю о сверхъестественном — каждый решит сам. Одно можно сказать точно — погружение в повествование будет стопроцентным.

У меня появляется чувство гордости за русскоязычных писателей, которые умеют создавать что-то по настоящему впечатляющее в жанре мистического хоррора. Почему? Да потому что этот жанр на постсоветском пространстве ещё достаточно новый, да и создать что-то новое в нём очень сложно, поскольку неизбежны сравнения и аналогии.

В данном случае, в рассказе Костюкевича очень органично передана атмосфера произведений мастера жанра Говарда Лавкрафта. Получился этакий микс из основных сюжетных ходов легендарного автора: прогрессирующее безумие, призраки и проклятие. Плюс к этому добавлено ещё и пару неопределённостей с пространством и временем: до самого конца читатель не узнает о том, в каком временном промежутке происходит действие. Но даже если учесть, что автор использовал ряд заимствований из творчества Лавкрафта, то сделал это органично, придав рассказу свой собственный стиль.

Путешествуя по океанским просторам вместе с экипажем судна «Эцитон» и погрузившись в густую атмосферу рассказа, я испытал то приятное чувство, когда с запоем прочитал первый сборник рассказов Лавкрафта. Быть может, рассказ и не такой совершенный, но стоит помнить, что и произведения Мастера оценили далеко не сразу. Лично мне рассказ понравился своей лавкрафтианской атмосферой, чётко выдержанной стилистикой и необычной развязкой. Очень надеюсь, что другие произведения автора ничуть не хуже и Дмитрий Костюкевич сможет ещё больше раскрыть свой авторский потенциал.

Вот она — настоящая психоделика. Сюжет значения не имеет. Зато густая тягучая атмосфера в рассказе обеспечена. Признаться, очень сложно писать отзыв на подобные тексты.

По сути, автор всего лишь позволил своей фантазии отправиться в свободное плавание, а разум как смог, так и описал это путешествие. Но конкретно в данном рассказе сюжетообразующим является то, что главный герой — страстный коллекционер кукол, потерял способность отличать вещи от настоящих людей. Вот здесь автор, может быть и внёс некоторый смысл в повествование, обращая внимание на то, как далеко может зайти увлечение человека, страстно влюблённого в свою коллекцию.

Во всём же остальном, рассказ эталонный в своём жанре «вирд фикшн», проходя по тонкой грани между психоделикой и чистым хоррором, что делает его обязательным к прочтению как любителям жанра, так и тем, кто хотел бы расширить жанровое разнообразие своего читательского багажа.

Рассказ меня повеселил. Короткая, смешная история одного безумия. Действие начинается с подмены тюремными охранниками пропавшего заключённого по имени Хэдли манекеном. А потом оказалось, что манекен — не совсем манекен. Из-за этого охранник теряет работу и разум...

Замечательная сююреалистическая фантазия в лучших традициях кошмарного сна. Проснуться хочется, а не можется. А почему возникла ассоциация со сном? Да потому что описанное в рассказе во многих чертах повторяет один из моих снов и связан с моей бывшей профессией. А это довольно редко происходит в нашей жизни, потому и запоминается.

Историю Девчонки можно принять за бред сумасшедшего, но это не главное. Главное в том, чтобы понять, почему в рассказе от первого лица героиня так сумбурно изъясняется и у неё путаются причины и следствия, прошлое с настоящим, а в воспоминаниях часто второстепенные детали запомнились подробнее, чем основные? Девчонка рассказывает о съёмочной группе, но она знает только персонажей: Полицейского, Режиссёра и Байкера. Кто эти люди?

Рассказ лишь на первый взгляд кажется бессвязным потоком сознания. Но после прочтения части головоломки встают на свои места и разгадка странного повествования полностью оправдывает провалы в памяти о событиях, рассказанных Девчонкой. И разгадка эта кроется в человеческой психике. По-крайней мере, в моей версии всё обстоит именно так и однозначно утверждать, что все читатели так воспримут текст, я не могу.

Если же говорить о литературных достоинствах, то рассказ читается ровно и сюрпризов не преподносит, но отчасти раскрывает интересы самой писательницы, которые почти наверняка связаны с кинематографом.

Повесть «Белый клык» наполнена самой жизнью. Кому как ни Джеку Лондону — человеку, чья судьба была тесно связана с путешествиями, преодолениями трудностей и риском для жизни — написать гимн Жизни в виде литературного произведения.

В повести можно разглядеть и вложенный рассказ, как бы пролог, о выживании людей, преследуемых волчьей статей в ледяной пустыне. Люди стараются выжить, волки -тоже. Для одних исходом может быть смерть, для других — жизнь. Тем самым автор не только задаёт темп повести — очень динамичный и натуралистичный, но и, вместе с тем, довольно философский. И на всём протяжении чтения подобный темп сохраняется, напоминая читателю, что в Жизни всё имеет свой свой смысл и своё значение. Поэтому «Белый клык» содержит в себе и воспитательный элемент, что делает повесть ещё ценнее.

Произведение о животном, о различных этапах его жизни, но уж очень много параллелей я проводил с жизнью человека, который является частью живой природы, отличаясь от остальных существ наличием разума. Он также как и Белый клык в детстве познаёт окружающий мир, иногда проходя через физическую и моральную боль; в юности получает опыт общения с социумом и выстраивания ооношений с ним; а в зрелом возрасте испытывает целую гамму чувств от любви до ненависти и обратно.

Потрясающее знание психологии животных сделало чтение ещё интереснее. Автор постоянно переносит видение мира от животного к человеку. И если чувства Белого клыка в большей степени зависят от инстинктов, что оправдывает жестокие поступки животного, то человеку, который в глазах животного являющегося богом, оправданий жестокости нет. В повести, как и в жизни, жестокость и ненависть соседствует с добротой и любовью, которые меняют и характер главного героя.

Главное, что мне удалось вспомнить после прочтения — это то, что Жизнь в самом широком её понимании, никогда не заканчивается и учиться ценить, беречь и приумножать её — одна из главных задач человека разумного.

Я понимаю, конечно, что эта повесть является частью романа, но последние две её части были явно лишние.

Превосходное и очень захватывающее начало, одновременно и лавкрафтовское и очень сюрреалистическое, в котором переплелись библейские мотивы и психоделика. Интересно было наблюдать, как меняется главный герой и его отношения с родной дочерью, которую он хотел убить. А уж сам цирк, в котором оказался Рэндж, оказался местом, наполненным уродами всех мастей (очень напомнило старый американский фильм «Уродцы» — что-то очень похожее), причём с дефектами не только физическими, но и духовными.

Хорошо соблюдён баланс между описаниями внутренних переживаний героя и мира, его окружающего. Что внутри, что снаружи, всё находится на грани безумия.

Последние главки очень запутаны. Через нагромождение персонажей я пробраться не смог, а потому потерял нить повествования. Возможно, что дело как раз в обрывочности представленного фрагмента, поэтому общее впечатление от произведения несколько смазалось.

Довольно часто я сталкивался с утверждением, что гениальность — это определённое психическое отклонение, сродни тому, что называют сумасшествием. И правда — люди с иным мышлением умеют столь нестандартно мыслить, что их иногда называют инопланетянами. А что если, к примеру, Микеланджело, чьи изобретения на сотни лет опередили своё время, был не человеком, а пришельцем со звёзд?

В своём рассказе Лейнстер развил эту идею, показав историю психически больного Джона Кингмана, у которого патологическая надменность и высокомерие по отношению к людям видны в каждом жесте и взгляде. По сути, вся история посвящена раскрытию загадки этой патологии разума Кингмана. Разгадка ошеломляет доктора, открывает перед человечеством путь к фантастическим технологиям, но вместе с тем и вероятность уничтожения жизни на планете.

Финал рассказа и ироничен и серьёзен одновременно. Быть может сейчас какая-нибудь правительственная организация работает над разработками, предложенными сумасшедшими гениями, которые могут принести величайшее благо и величайший вред для всего человечества? И так ли уж нормальны величайшие учёные и изобретали? Ведь в истории немало примеров изобретений, которые стали источником многих бед. А значит рассказ не столь уж и фантастичен.

Читается произведение с интересом, поскольку до самого конца сохраняется интрига, заключающаяся в том, что читатель вместе с доктором расследует причины, по которым таинственный Кингман отличается не только от обычных людей, но и от остальных психически больных личностей. А главным украшением и авторской удачей становятся размышления над глобальными вопросами, устремляющими воображение на космическую высоту. Ведь именно за это многие читатели любят фантастический жанр.

Рассказ на злободневные темы: как решить проблему перенаселения Земли и как использовать неизбежное слияние человека с компьютерными технологиями. Однако реализация этих идей показана довольно скупо. Мир будущего, в котором более-менее гармонично живёт «золотой миллион» — самых одарённых людей, почти полубогов, на лоне природы и остальные десять миллиардов в агломерациях, показан обрывочно и мне не удалось толком разобраться, как же всё-таки живут человеческие биороботы (поскольку большую часть своей жизни проводят в Велмири — виртуальной реальности). Причём сама виртуальная реальность, названная в книге Превосходящей Реальностью описана так ярко и живо, что мне самому захотелось очутиться в ней.

Может быть, если бы автор совместил реальную жизнь человечества с нереально красивой виртуальной реальностью, то рассказ вышел бы более интересным.

Но повторюсь — сама идея очень актуальна: как решить проблемы, которые особенно остро встанут перед человечеством в ближайшие десятилетия. И черпал автор вдохновение в трудах футуролога Жака Фреско, а значит старался пользоваться более-менее научными источниками, что, безусловно, добавляет рассказу правдоподобности.

Когда дорога длинна, то поневоле хочется остановиться. И, понятное дело, иногда приходится останавливаться. Вот и ка-тет Роланда остановился в городке Калья (точнее, в одном из группы фермерских городков под общим названием). Но остановились герои не для того, чтобы отдыхать, а чтобы помочь местным жителям избавиться от нашествия загадочных Волков из мрачного Тандерклепа.

Да, можно упрекнуть Кинга за то, что уже вторую книгу подряд (роман«Ветер сквозь замочную скважину» я в расчёт не беру) его герои по-прежнему далеки от Тёмной Башни. Но от этого роман не становится скучным или затянутым. Благодаря остановке в Калье, у меня появилась возможность ещё больше насладиться описаниями мира Роланда, в котором причудливо переплелись миры, находящиеся на разных уровнях средоточия мироздания — Тёмной Башни.

Совпадения, которыми наполнен весь цикл, здесь играют ещё большую роль. Особенно становятся интересны совпадения с числами «19» и «99“, которые играют важную в произведении, да и в жизни самого Стивена Кинга тоже. Эти числа сыграли важную роль в жизни автора, поэтому и сам тон романа по сравнению с предыдущими несколько изменился. Он стал в какой-то мере более фатальным, на мой взгляд, что добавило остроты повествованию. К тому же, в романе появляется и книга Стивена Кинга «Жребий», из которой персонажи даже зачитывают отрывок.

Одну из ключевых ролей в борьбе против Волков сыграл отец Каллагэн — персонаж из романа «Жребий», которого борьба с вампирами сделала странником по мирам. Он становится ещё одним участником ка-тета. И описания его злоключений раскрывают ещё больше космогонию мира Тёмной Башни.

Попутно героям предстоит решить ещё целую уйму проблем и загадок, а для этого им снова придётся возвращаться в Нью-Йорк и встречаться с персонажами предыдущих книг. Лично мне все эти перемещения между мирами и связанные с ними парадоксы очень интересны. К тому же, «Волки Кальи» наполнены целой кучей отсылок к кинематографу (в первую очередь это касается вестернов, особенно «Великолепной семёрки») и литературе, например: «Звёздные войны» и «Гарри Поттер». Чтение, как и в прошлых романах уж точно не будет скучным.

Единственное, что несколько отвлекает во время чтения, это частые упоминания о процессах мочеиспускания и дефекации. Право слово, в этом романе подобных отвлекающих моментов чересчур много.

Во всём же остальном роман оставил положительное впечатление и я безотлагательно приступаю к следующей книге цикла.

Есть в творчестве Ле Гуин (по-крайней мере, в произведениях, которой мной прочитаны) некая грусть или меланхолия, которая не вгоняет в депрессию, а является «светлой», заставляющая испытать более полную гамму чувств и переживаний. Думаю, что немаловажную роль в этом играет то, что автор женщина, а потому по своей природе имеет более чувственную природу по сравнению с мужской.

Вот и в данном рассказе над всем повествованием довлеет авторский стиль с оттенками лёгкой меланхолии — умирающий мир, застывший в ожидании апокалипсиса и мужчина, сблизившийся с вдовой и её ребёнком, пытающийся противостоять всеобщей обречённости апокалиптических настроений. Во время прочтения я не мог не провести параллелей с библейским мифом о Ное, только с несколько иначе обозначенными акцентами. В Библии Ной получает известие о скорой гибели мира и несмотря на насмешки окружающих строит ковчег, чтобы спасти жизнь на планете. В рассказе тоже очень похожие мотивы, только в отличии от истории Ноя окружающие верят в грядущую смерть мира и заняты только своим времяпрепровождением в ожидании конца.

Смысл истории вполне понятен практически с первых страниц, но это и хорошо. Быть преданным своему делу и верить в то, что ты делаешь — это великая вещь, способная принести пользу не только делателю, но и окружающим.

Именно благодаря подобным рассказам отпадает необходимость читать книги по психологии, ибо притчах (а «Вещи» по своему стилю больше всё таки притча), несмотря на малый объём текста, заключено гораздо больше пользы, чем при штудировании многостраничных талмудов.

Действие криминального романа Анатолия Королёва происходит в современной России, в Новосибирской области. Автор с первых же строк произведения погрузил меня в гущу интриг мафиозной жизни смотрящего за областью — вора в законе по кличке Мурза. Дальше-больше. В романе появляются киллеры, разборки между мафиозными кланами, продажные чиновники и честные, даже простые люди, которые ищут защиты от милицейского произвола... Признаюсь, я далеко не любитель детективов, а уж современных российских «братковских» романов и подавно. Но «Последний аккорд», на мой взгляд, не столько о мафиозных разборках, сколько о том, как человека затягивает эта преступная система, какое влияние этот процесс оказывает на наше общество и, наконец, верно ли, что «мафия бессмертна»?

В самом начале романа автор предупреждает, что изменил лишь имена и добавил некоторых персонажей, а все остальные события имели место в реальной жизни. Я, конечно, сначала подумал, что это один из способов привлечь читателя. Но чем больше читал, тем больше убеждался, что несмотря на то, что некоторые моменты описаны несколько наивны, во многом роман реалистичен. По долгу своей предыдущей службы мне приходилось сталкиваться и с братками и с сотрудниками МВД, да и просто очень много приходилось наблюдать людей, описанных в повести, как властьпридержащих, так и связанных с преступностью. Поэтому лично мне описываемые события показались весьма правдоподобными. А кроме этого, автор умудрился в небольшой роман поместить и схему превращения обычных и честных парней в преступников, так что создалось впечатление, что автор знает даже больше, чем описал.

Наибольший интерес представляет личность самого Мурзы. Жестокий и хитрый (с другими чертами характера он просто не стал бы смотрящим), он старается жить «по понятиям», по воровским законам, в то время как весь остальной преступный мир идёт в ногу со временем и уже давно нарушает все кодексы воровской чести, не гнушаясь и наркоторговли, к которой Мурза питает ненависть. Временами Мурза даже вызывает симпатию, но ненадолго. В конце концов, согласно поговорке «С волками жить — по-волчьи жить», он давно уже стал волком, а потому за свои интересы перегрызёт горло любому, вставшему на пути.

Роман очень напряжённый, исключая некоторые затянутые моменты, в которых описываются развлечения мафиози, да неправдоподобными выглядят некоторые диалоги персонажей. Однако финал полностью поглощает все недостатки несовершенного литературного стиля автора.

После прочтения я остался доволен, что случайно начал читать роман. «Последний аккорд» — очень достойное произведение, написанное человеком, близко знакомым с описываемой темой, что добавляет роману реалистичности.

Рассказ в какой-то мере лиричный, несмотря на то, что будущее в нём показано не самое радостное. Люди по большей части мутанты, приобрели какие-то сверхспособности, но всё также человечны — которые любят и хотят быть любимыми. А что может быть печальней, чем потеря любимых и невозможность создать семейную пару с любимым человеком?

Вот и в рассказе встретились два таких человека — Миша и Эдгар, которые стали товарищами по несчастью — у обоих проблемы в обретении человеческого счастья и использующие возможность хроно-путешествий для обретения потерянного.

Читая их историю, пришлось переосмыслить и свою жизнь. С возрастом я всё же замечаю (да и не только я), что хотелось бы изменить многое в своём прошлом, поступить иначе, сказать другое или оказаться в нужное время в нужном месте. Но читая подобные рассказы, я понимаю, что лучше оставить всё как есть. В «Почти весне», в отличии от других рассказов на тему изменения событий в прошлом, больший акцент Лукьяненко всё-таки делает на психологии персонажей. Тем интереснее мне было ассоциировать себя с героями, которые из-за своего эгоизма пожертвовали благополучием целого мира. Может быть и хорошо, что перемещение во времени является уделом фантастики и в реальности у людей нет возможности изменять прошлое ради удовлетворения своих интересов.

В рассказе также запомнился короткий, но оттого не менее масштабный экскурс в прошлое мира, в котором появились мутанты, внешне ничем не отличающиеся от нас с вами. За это автору спасибо, что не стал заигрывать с этим сюжетным ходом, а только добавил несколько ярких мазков в образ будущего.

Очень человечный рассказ-предостережение, окутанный лёгким любовным флёром с нотками ностальгии по нашему прошлому (по-крайней мере для меня почувствовать атмосферу начала 90-х было приятно) — таков рецепт добротного фантастического рассказа от Сергея Лукьяненко.

Когда я читал повесть, то у меня создалось впечатление, что автор записывал реальный рассказ реального человека. Человека безусловно верующего и религиозного, иначе произведение не было бы столь духовно наполненным и чувственным. Несмотря на некоторую сказочность ситуации, когда община старообрядцев-раскольников захотела вернуть свою святыню — икону ангела, я охотно в неё поверил. Всё дело в том, что сам имел довольно близкое отношение к церкви и к её таинствам, а также встречался и с людьми, называющими себя староверами. И не раз убеждался, что у этих людей вся жизнь наполнена чудесами и христианским мистицизмом.

Надо также отметить и то, что не будь сам Лесков человеком верующим, то у него не получилось бы передать всех тонкостей обрядовой стороны жизни старообрядцев. Повесть наполнена отсылками к библейской истории и уставной молитвенной службы (частично церковной, а частично старообрядческой), что потребует от читателя некоторых усилий, чтобы вникнуть в духовную суть повествования. Но это было в жизни русского народа, а потому является и частью нашей истории, так что польза от чтения подобных произведений огромна.

И уж конечно, пришлось убедиться и в том, что вера в чудеса неистребима в человеке, пусть и далёкого от религиозности. Так было во времена Лескова, так есть и сейчас. Порой человек принимает желаемое за действительное и верит не в Бога, подобно рассказчику-старообрядцу, а потребительски в чудеса, желая лишь получить исполнения своих материальных желаний.

В общем, история очень рождественская и очень позитивная, раскрывающая перед читателями богатый внутренний мир наших предков, сильных духом, хотя и со своими, вполне земными тревогами и заботами. Единственное, что придётся преодолевать во время чтения, так это непонимание множества устаревших слов и фразеологизмов, столь архаичных в наше время. Но, с другой стороны, это и придаёт повести неповторимый шарм и непреходящее ощущение прикосновения к старине...

Действие рассказа начинается в нашей стране и в наше время. Ничего необычного: просто двое парней — Гоша и Дэн, у которых есть пиво с чипсами, в поисках укрытия от дождя забрели к Хамелеону — очень странному человеку, у которого есть на затылке третий глаз и который участвует в фестивале бросания третьих. Хм... А ведь вроде и страна не наша и время не то...

В рассказе Алексея Жаркова умело создана затягивающая атмосфера абсурда и сюрреализма, вкупе с изрядной долей психоделики. Поначалу появляющиеся в повествовании странности начинают рождать смутные догадки, что всё не так просто, как кажется на первый взгляд. Затем странности нарастают, как снежный ком и в финале рассказа читателя ждёт открытие, что оказывается, всё происходит не в нашей реальности, а совсем в другом мире, живущем несколько похоже, но с другими реакциями на действительность. Главный конёк рассказа — это обволакивающая атмосферность и изумление от постоянно появляющихся читательских открытий.

Рассказ, который обманывает читателя. Но обманывает в хорошем смысле. Поэтому читать «У Хамелеона» следует с соответствующим настроением, впрочем, как и большинство историй, попадающих под определение «wierd fiction».

Психоделика высшей пробы. Очень короткий рассказ, в котором автор рассказывает историю о своём друге с аквариумом вместо головы. Даже не хочется разбирать этот микрорассказ, представляющий собой чистый поток сознания с сюжетообразующим стержнем.

При всём этом, автору удалось сказать читателю: «У каждого свои тараканы в голове. А если вместо головы аквариум, то у каждого свои рыбки.» Посыл, конечно, шуточный, но вполне просматриваемый в тексте. Финал одновременно и грустный и и смешной. Смех сквозь слёзы — это явный признак того, что история произвела мощное впечатление. Продолжу знакомство с автором.

У текстов Андрея Кокрулина есть одна интересная особенность. Независимо от размера произведения, будь то повесть или рассказ, присутствует «живой» и достаточно продуманный мир. Так и в фентезийном рассказе « Атенор в осаде» у читателя есть возможность заметить эту авторскую особенность. Пожалуй, это первое, что обращает на себя внимание.

Под стать декорациям и персонажи — жители городка Атенор, в котором неизвестно откуда появился парень, преодолевший осаду птицарей — страшных птицеобразных чудовищ. Читая, я полностью проникся как самими людьми, так и тем, как они выживают, отражая атаки монстров. И, благодаря тому, что повествование ведётся от лица жителя Атенора, мы узнаём кое-что и о других местах выдуманного мира.

Очень интересный рассказ, к тому же финальный твист довольно оригинален и связан он с другим городом, теперь уже настоящим, находящимся в Московской области — Реутовым. Честно говоря, вообще не ожидал, как же связаны эти два места — вымышленное и реальное, но в этом и есть оригинальность рассказа.

Рассказ доставил несколько приятных минут благодаря живому миру и неожиданной развязке.

«Человек собаке друг — это знают все вокруг»

После прочтения, именно эти слова из известного советского мультфильма вспомнились очень ясно. Автор остроумно обыграл любовь человека к собакам, создав один из рассказов, которые запоминаются надолго.

Если задуматься, то глядя на собаководов иной раз становится непонятно — кто кому хозяин? Собака, которая очень много понимает, но не может сказать или человек, который удовлетворяет все прихоти своего питомца? В конце концов, разница лишь в том, что каждый из участников цепочки Хозяин-Питомец находится на разном уровне сознания. Поэтому во время прочтения, с первых же страниц, пронеслась целая вереница смыслов, а я питаю слабость к подобным текстам, заставляющих крепко задумываться и рассуждать.

А теперь о том, чего мне не хватило от этого произведения. Конечно же объёма! На небольшом количестве страниц уместилось до обидного мало, хотя и чувствуется ещё огромный запас интересных сюжетных ходов. Представьте: на Земле существует несколько разумных рас (человечество по отношению к собакам подчинённые существа); где-то существуют людские поселения, но как они устроены — не рассказано; даже само описание Земли будущего, несмотря на малый размер произведения, дано очень широкимии и сочными мазками...

Конечно, наверное, я просто капризничаю и авторский замысел раскрыт полностью. Но всё равно, финал выглядит несколько куцым, как купированный собачий хвост...

Но, безусловно, рассказ очень хороший и мастерский, созданный рукой Мастера с большой буквы.

Представим себе, что пустота — это живой организм. Представили? Думаю, что это сделать сложно (если вообще возможно). А вот Чайна Мьевиль не только представил, но и изучил этот загадочный вид и написал рассказ-исследование о пустотных сущностях.

Рассказ, безусловно, на сто процентов попадает по категорию «вирд фикшн», поскольку его странность просто зашкаливает. Но лично мне было сложно воспринимать текст ни о чём. То ли это потому, что до этого ни разу не читал Мьевиля, то ли банально не понимаю авторского замысла. Само исполнение в виде научного доклада довольно скучно, хотя и ничего подобного до этого я ни разу не читал.

Подводя черту, выражу своё мнение так: для введения в сборник произведений подобной тематики рассказ неплох, но для знакомства с автором явно не подходит.

Что есть сон? Это нечто редко осознаваемое, но во сне мы очень редко помним, что спим.

Что есть жизнь? Это нечто часто осознаваемое, но в жизни мы помним себя и считаем её реальностью.

Что есть смерть? Это нечто непознаваемое. Для одних новая жизнь, для других чёрное ничто...

В рассказе автор постарался дать ответы на эти вопросы. За несколько страниц мне удалось узнать несколько необычных интерпретаций этих фундаментальных вопросов человечества от теософско-эзотерических, до вполне научных. Временами написано довольно академическим языком, но сильно впечатление от рассказа не портит. Скорее даже, это особый авторский стиль — не безупречный, но вполне читаемый.

Всем, кого интересуют вопросы в начале отзыва, стоит обратить внимание на «Фрактал». Быть может, литературных изысков вы не обнаружите, но зато откроете для себя несколько необычных теорий о самых фундаментальных вопросах человеческого бытия.

Уникальный сплав жанров, в котором написан четвёртый роман цикла «Тёмная Башня», не оставил практически никаких шансов на то, чтобы оторваться от прочтения.

Конечно, небольшой диссонанс произошёл, когда после динамичного начала, в котором искусственный разум, заключённый в поезде Блейз Моно, загадывал загадки ка-тету Роланда, автор перенёс читателя во времена юности главного героя. И вот тут-то и начинается вестерн с ярко выраженной любовной линией...

Да, именно так. Львиная доля «Колдуна и кристалла» посвящена любви юноши Роланда Дискейна из Гилеада и Сюзан Дельгадо из Меджиса — провинциального феода Срединного мира. Мир, в котором причудливо соединились средневековые нравы и Дикий Запад с ковбоями и жаждой приключений. В романе лишь изредка появляются упоминания о том, что на самом деле события происходят через сотни лет после того, как мир сдвинулся, то есть произошёл планетарный катаклизм с применением ядерного оружия и цивилизация остановилась в своём развитии. Но тем и интереснее читать, ведь перед читателем раскрываются очень мелкие детали мира Роланда, а значит фентезийный мир становится ещё ярче и правдоподобнее. Ведь за это любим этот жанр многими читателями?

Любовная линия в романе очень яркая, ведь в юности не может быть иначе и автору удалось удержать моё внимание за счёт повышенной эмоциональности и элемента мистики, связанного как раз с кристаллом. Свойства этого магического предмета очень похожи на палантир из «Властелинам Колец» Толкиена. Впрочем, автор и не скрывает, что толкиеновская эпопея очень сильно влияет на весь его цикл.

Традиционно автору удаются образы персонажей, благодаря большому вниманию психологии героев и описанию их внутреннего мира, а потому сопереживаешь всем положительным героям произведения.

Примерно со второй половины романа действие несётся со скоростью монорельсового поезда, упоминаемого в начале. И заканчивается всё на очень трагической ноте и особо впечатлительные натуры (я к таковым не отношусь) могут даже всплакнуть. Да и вообще, Кинг мастер это делать, поэтому не читавшие произведение могут приготовить носовые платки.

На финальных страницах автор делает большую отсылку к американской массовой культуре. Ведь герои оказываются в мире, похожем на наш, в котором почти всё население вымерло от вируса супергриппа (роман «Противостояние» того же Кинга) и даже попадают в волшебный замок Изумрудного города (Фрэнка Баума «Волшебник страны Оз»), где и встречаются с колдуном. И это не считая остальных, не столь значительных, но соединяющих с нашей реальностью отсылок.

Роман, который я считаю лучшим в цикле. Роман, который даже при третьем прочтении читается на одном дыхании. Роман, который лишь на первый взгляд кажется отступлением от основного повествования. Надеюсь, что тех, кто ещё не читал роман, он захватит не меньше.

Оригинальная и даже странная статья о том, что при разглядывании точки можно обнаружить, что это пятиконечная звезда. Но странно даже не это. Странно то, что в точках схождения лучей можно обнаружить составляющие жанра «вирд фикшн» или странной литературы...

Очень интересная вступительная статья-исследование, в которой можно прочитать и об авторах, чьи произведения входят в тематический номер «Найди лесоруба» (а это целая плеяда: от Чайны Мьевиля и Томаса Лиготти до отечественных авторов, включая автора статьи), а также узнать: каковы каноны жанра и почему данный жанр ныне так востребован?

На мой взгляд, статья-настроение удалась. Единственное, чего мне не хватило, это объёма. Надеюсь, что в ближайшее время прочитаю расширенную версию статьи Григория Шокина. Ведь если присмотреться, то лучей у звезды гораздо больше, а значит, есть что рассказать об одном из самых загадочных жанров современной литературы.

Рассказ, который поначалу показался мне очень сумбурным, оказался очень и очень любопытным.

Начинается он как авантюрная история, происходящая в фентезийном мире, причём довольно местечковая, в чём-то напоминающая один из рассказов цикла об Умирающей Земле Джека Вэнса. Но с каждой прочитанной страницей передо мной раскрывались всё новые и новые сюжетные арки, которые рассказывают нам о том, как получилось, что сейчас в нашем мире совсем не осталось магии.

Оказалось, что действие происходит во времена Атлантиды, то есть четырнадцать тысяч лет назад. Магия вполне обычна, а значит волшебников всех мастей очень много и каждый из них борется за место под солнцем. А главный герой Аран мало того, что маг, так ещё и оборотень, и надо отметить, это весьма интересный персонаж, показанный в разные периоды своей жизни. Автор, повествуя нам о приключениях главных героев — магов, довольно детально описал и сам мир и магическую систему, которая выглядит очень естественно и органично.

Рассказ также и о превратностях судьбы. Мы никогда не знаем, чем обернётся тот или иной поступок, совершённый нами в далёком прошлом. Может быть, мы забудем о нём уже на следующий день, а может и будем чувствовать его последствия всю свою жизнь, проклиная день, когда решились его совершить. Лично я, по почтении рассказа, сделал вывод о том, что автор намекнул читателю о том, что в нашем мире ещё осталась магия, название которой — превратности судьбы. И даже от такой бесполезной вещи, как стеклянный кинжал, может быть прок, способный до неузнаваемости изменить весь мир.

В «Бесплодных землях» Кинг снова подтвердил свой статус великолепного рассказчика. Несмотря на то, что цикл «Тёмная Башня» официально относится к жанру фентези, в данном романе сплетены множество жанров, на которые я обратил своё внимание.

Фентези, точнее техно-фентези. Не зря роман назван «Бесплодные земли». Во всю ширь и глубину описан умирающий мир Роланда. Цивилизация, которая когда-то была супертехнологической, теперь больше напоминает лоскутное одеяло, в котором имеются как артефакты далёкого прошлого, так и объекты нашего с вами мира. А уж появляющийся во второй половине романа сумасшедший искусственный интеллект Блейз Моно так и вовсе является одним из самых запоминающихся персонажей саги. По мне, так один из самых подробно описанных миров в жанре фентези!

Хоррор. В произведении есть один эпизод, который, будь он вынесен даже в отдельный рассказ, стал бы одним из лучших у Кинга. При переходе из нашего мира в мир Роланда, мальчик Джейк подвергается нападения демона-стража заброшенного дома. Причём другой демон орудует в мире стрелка, мешая героям вытянуть Джейка в свою реальность. Пусть эпизод и наполнен некоторыми штампами жанра, но он вносит разнообразие в действие романа и потому усиливает интерес к чтению.

Научная фантастика. И этому жанру нашлось место. Очень интересно у Кинга описаны последствия раздвоения сознания Роланда и Джейка, связанные с временными парадоксами. Джейку необходимо попасть в мир Роланда, так как он чувствует свою связь со стрелком, с которым встречался раннее, в другой временной линии. А Роланд, в свою очередь, чувствует то же самое и в романе подробно описаны все эти моменты, поэтому временами кажется, что читаешь научную фантастику.

Магический реализм. Всех персонажей объединяет ка — сила, аналогом которой служит карма, которая и предопределяет некоторые поступки персонажей, встречи на пути к цели, чудесные прозрения и ощущение мистической атмосферы, присоединяющей читателя к ка-тету Роланда. А мистическое проявление других миров в нашей реальности и даже обнаружение Джейком воплощения Тёмной Башни в Нью-Йорке делает жанр магреализма в тексте более различимым.

Может быть, именно смешение данных жанров делает «Бесплодные земли» одним из лучших и увлекательных романов цикла. А может быть просто меня, как читателя, влечёт в мир Тёмной Башни та самая ка, которая присоединяет к роландову ка-тету, отвлекая от повседневности и давая возможность насладиться живым и потрясающе прописанным фентезийным миром.

Не знаю, как в писательской среде относятся к тому, что идею, использованную в одном рассказе, переносят в другой, с небольшими вариациями (иначе совсем уж нечестно)? Сдаётся мне, что Клиффорд Саймак был не против, что сюжет его рассказа «Дезертирство» принял форму рассказа Роберта Шекли. Только получился забавный, но донельзя предсказуемый перевёртыш, который лично мне показался довольно скучным.

Да, в рассказе есть, конечно, мощный посыл, что наша планета, наполненная всевозможными формами жизни, прекрасна и удивительна. А ещё есть идея и о самоопределении, о том, как важно не ограничивать свою сущность и реализовываться по максимуму, чтобы насладиться сполна данными от рождения талантами и способностями.

Но я устал от постоянных ассоциаций с «Дезертирством». Заменяем человека на инопланетенянина, берём саймаковский сюжет и готово! Не получалось отрешиться от этого и потому впечатления от рассказа очень слабые. Как говорится — прочитал и забыл. А вот «Дезертирство» помню очень ярко, а потому сравнение далеко не в сторону «Формы».

P.S.: Зато теперь я точно знаю, откуда черпали своё вдохновение авторы отечественного мультфильма «Контакт», в котором очень много от рассказа. Но мультфильм мне нравится больше.

Второй роман цикла «Тёмная башня» по своему настроению и динамике разительно отличается от «Стрелка». Если действие первого романа полностью происходил в умирающем мире Роланда из Гилеада, то в «Извлечении троих», как следует из названия, главному герою предстоит «извлекать» своих помощников в путешествии к Тёмной башне из нашего с вами мира, только из разных временных промежутков. Поэтому читатель большую часть времени будет проводить в Нью-Йорке, где Роланд, дезориентированный динамикой современного мегаполиса, пытается переместить в свой мир наркомана Эдди Дина, безногую негритянку Одетту Холмс и чрезвычайно мерзкого типа — серийного убийцу Джека Морта.

Учитывая, что автор оказался в более привычной для себя современной Америке периода новейшей истории, то читатель видит почерк более типичного Кинга, а следовательно, роман читается легче, чем «Стрелок».

Особенно запоминаются сцены появления Роланда в сознании наших современников и связанные с этим комичные и драматичные моменты. Кому-то, возможно, покажется, что Кинг специально растягивает действие, описывая психологию главных героев, историю их жизни и даже отвлекается на более второстепенных персонажей. Но не всё так однозначно. Во-первых, главным героям предстоит путь к Тёмной башне, а это займёт несколько томов. А во-вторых, таким образом автор даже через некоторых второстепенных персонажей показывает, что наш мир также связан с центром мироздания — Тёмной башней. И наблюдать за этими отсылками и аллюзиями крайне интересно. Даже несмотря на то, что иногда в тексте встречается некоторые противоречия, связанные, к примеру, с механизмом перемещения между мирами, роман очень насыщенный и яркий.

Отдельного упоминания достойна Одетта/Детта Холмс, страдающая раздвоением личности. Именно этот персонаж добавляет всей истории напряжения и захватывающих моментов.

Единственным минусом лично для меня явилось малое количество описаний мира Стрелка, ведь в первом романе это было главным сюжетообразующим стержнем. Но впереди ещё несколько томов, а потому этот постапокалиптичный, мрачный, но очень «живой» мир будет описан ещё не раз. Поэтому я нетерпением приступаю к третьей книге цикла, а значит вместе с уже полюбившимися персонажами отправляюсь к Тёмной башне.

Несмотря на то, что в рассказе Лавкрафта используются его известные лейтмотивы, как то: родовое поместье (в данном случае — замок), семейное проклятие и тема человеческого вырождения, которые так или иначе проходят красной нитью через большинство произведений автора, «Крысы в стенах» не стали вторичным его творением. Всё дело в том, что автор постоянно обманывает читателя, порционно давая ему предвкушать развязку, которая постоянно отодвигается и создаёт причудливый узор повествования, совмещённый с нетерпением проверить свои догадки. В конце концов, в рассказе появляется даже бог-демон Ньярлатотоеп и это ещё штрих к авторскому стилю Лавкрафта.

Но все догадки, выстроенные читателем рушатся в кульминационной сцене, которую, как мне кажется, большинство читателей прочитают несколько раз, чтобы насладиться вновь и вновь достигнутым эффектом шока, который Лавкрафт создал своими, на первый взгляд штамповыми приёмами.

Крысы в стенах огромного замка могут стать самыми страшными существами, поскольку сама мрачная атмосфера гигантских пространств сооружения будет превращать малейший шорох в жуткий шум. Оттого, как Лавкрафт умеет описывать готическо-мистическую составляющую своих историй мороз пробирает по коже. Поэтому по прочтении рассказа я стал чётче прислушиваться к звукам в своём доме. Может быть именно этот факт говорит о мастерстве Лавкрафта, умеющего поразительно точно создавать эффект присутствия и веры в происходящее на страницах своих произведений.

Лишь при третьем прочтении мне открылся авторский замысел, который Стивен Кинг вкладывал в «Стрелка». Но перед самим отзывом отмечу, что первый раз я читал «Стрелка» в его редакции до 2003 года, поэтому и впечатления от прочтения романа будут разные. В редакции от 2003 года в произведении были добавлены моменты, которые намного плотнее связывают «Стрелка» с циклом «Тёмная башня». Поэтому настоятельно рекомендую тем, кто хочет всего лишь ознакомиться с романом вне цикла, читать именно неотредактированную версию — тогда вам уже проще будет оценить «Стрелка», как отдельный роман «нетипичного» Кинга. Мне же, как читателю знакомому с циклом, очень нравятся обе версии романа. За что же я ставлю этому произведению высшую оценку?

В первую очередь, за глубокое погружение в постапокалиптичный мир, в котором Роланд Дискейн из Гилеада преследует человека в чёрном. Флэшбеки Роланда рассказывают нам предыстрию героя и постепенно раскрывают его мотивы, а вместе с этим описывают и сам мир. А окружающий мир «сдвинулся», смешались временные линии и в барах умирающего мира, похожего на мир Дикого Запада, играет хит группы «Битлз» — «Хэй, Джуд», а люди забывают прошлое — своё и окружающего мира.

Роман наполнен и библейскими мотивами, когда Роланду, подобно ветхозаветному Авврааму приходится приносить жертвы, ради главной цели — достижения Тёмной Башни, в которой сходятся все пути и которая является центром мироздания. Именно эта составляющая делает роман драматичным и наполняет безысходностью, которая делает характер героя ещё глубже, а значит и более живым.

А финальный диалог Роланда с магом — человеком в чёрном, раскрывают перед читателем космогоническую модель мироздания и всю непостижимость вселенной, в которой центром и сутью всего стала всё та же Тёмная Башня.

Лично я продолжу путешествие вместе с Роландом. Я уже знаю, чем всё закончится. Но цель не в финале цикла, а в самом путешествии, как об этом говорит и сам автор. Читателю, как и самому Роланду в конце романа предстоит сделать выбор — продолжать ли путешествие длиной в несколько книг. Или же просто познакомиться с одним из тех произведений, которое никого не оставит равнодушным.

Однажды во мне проснулось желание познакомиться с комиксами. Всегда нравились их обложки и я с удовольствием смотрел экранизации (причём не только супергероику). И вот, после долгих сомнений и после рекомендации одного из своих коллег-лаборантов (lkeyn, спасибо!), ко мне в руки попал комикс «Инкал». И первое, что бросилось в глаза, это имена авторов — Алехандро Ходоровски и Мёбиуса. Первый — автор психоделично-артхаусного фильма «Священная гора», второй — художник-мультипликатор, чьи работы также весьма оригинальны и необычны. На мой взгляд повод более чем достаточный, чтобы познакомиться с из совместной работой.

Сюжет строится на том, что в руки одного из жителей продвинутой космической цивилизации, частного детектива-неудачника Джона Дифула, попадает разумный артефакт Инкал и наделяет героя сверхспособностями. И это было очередной неудачей Дифула, так как к за обладание камнем уже длительное время ведётся борьба, в которую втянуты целые цивилизации, в том числе, инопланетные. И поток приключений не иссякает до самого конца цикла. В комиксе есть и межзвездные сражения, и элементы антиутопии, и злобные пришельцы, и миллионы Джонов Дифулов и, самое главное, атмосфера целенаправленного сюжетообразующего безумия, которая придаёт всей истории нетривиальность. Масштаб событий нарастает с каждой страницей, а напряжённое действие не даст заскучать ни на минуту.

Особое внимание обратил на то, какую трансформацию претерпевает главный герой, ставший поневоле спасителем вселенной. Образ вечного неудачника, который мало того, что имел уникальную способность попадать в неприятности и к тому же обладал не самыми привлекательными чертами характера, постепенно заменяется образом просто человека, а затем и героя. Причём ближе к финалу некоторые действия Джона Дифула становятся по-настоящему осмысленно-героическими. Одно могу сказать точно: Джон Дифул — очень проработанный и «живой», насколько живым может быть рисованный персонаж. Но и помимо него в повествовании имеется ещё много оригинальных и необычных персонажей, которые запоминаются надолго.

Ещё комикс обладает одной очень интересной особенностью — он в достаточной степени эзотеричен. В нём есть очень много моментов, связанных с духовным направлением «Нью Эйдж», как то: энергетическое строение человека, духовные законы вселенной и тому подобные вещи, связанные с эзотерикой. Впрочем, эти моменты совершенно не испортят впечатления тем, кто в подобных вопросах не разбирается. Скорее, они придают некую многомерность и объёмность вселенной Инкала, и без того детально показанную в комиксе.

В общем, моё знакомство с миром комиксов считаю состоявшимся. И благодаря великолепному чувству стиля и неуёмной фантазии авторов, знакомство оказалось очень приятным.