Элиот и Фиона Пост – близнецы. Сколько они себя помнят, их воспитывает одна лишь бабушка, причём безо всякой любви, лишь правилами и запретами. Но в свой 15-й день рождения в их жизни начинаются перемены, а силы таящиеся в их крови дают о себе знать. Две семьи, богов и падших ангелов, захотят понять, кто такие близнецы Пост и чем грозит их присоединение к одной из семей.

Кто такой Эрик Ниланд для российского читателя? Никто, и звать его никак. Максимум, что вспомнит знаток – то, что у Ниланда анонсировался роман-новеллизация по компьютерной игре Halo. Но вот чтобы фэнтези, да, которую сравнивают с романами Желязны? Не может такого быть, скажет читатель. И ошибётся.

«Слуги света, воины тьмы» – это «коктейль Молотова», в котором воедино смешаны и тщательно взболтаны ингридиенты из «Хроник Амбера», подростковых романов Скотта Вестерфельда, «Саги о Плоской Земле» Танит Ли, а также ещё десятков произведений всех форм и направлений. Причём результат на самом деле похож на творения маэстро Желязны. Что-то ассоциативно близкое было у Джона Райта в его дилогии «Эвернесс» — схожая сумасшедшая динамика, нарастающая по мере повествования, тот же подход к персонажам, когда явные антагонисты интересны не меньше, чем главные герои, а антогонисты тайные тщательно замаскированы, сюжет, опирающийся на мифы и легенды и т.д.
Ниланд используя противостояние богов и инферналов, как фон, своих героев отправляет не повторять достижения героев былого (как было это, скажем, в цикле о Перси Джексоне), а вместо этого использует современную американскую традицию. Как вам к качестве подвига спасение девочки из лап маньяка, который засел в парке атракционов? Или охота в канализации на обитающего там монстра? Не менее увлекательны и современные искушения со стороны падших ангелов.

Перед нами один из немногих романов последних лет, который можно безо всяких оговорок рекомендовать к прочтению читателю от 15 до 90. Каждый в нём отыщет что-то для себя. От ироничного стиля повествования и весьма оригинальных примечаний до увлекательной истории, читающейся на одном дыхании. Ну и, конечно, когда-нибудь должно выйти и продолжение...

"Меченосец": Юный Готфрид сам того не желая стал участником великих событий – именно его избрал меч Дебендье, волшебный клинок, дающий невероятное могущество. Вот только цели у «меча Зухры» (кто бы ни был этот самый Зухра) могут совсем не совпадать с целями его носителя…

"Песнь крови": Шасесера – счастливый город. У него есть хранитель – Жерк, колдун, защищавший это место вот уже триста лет. Но Жерк убит, а потому на пути неизвестного врага придётся встать сыну Защитника вместе со своей командой.

«Меченосец» вышел в свет в 1982 году, т.е. после первой трилогии «Империи ужаса», но до «Чёрного отряда». И это очень сильно заметно по стилистике романа и отдельным деталям. По сути «Меченосец» – это эксперимент Кука по синтезу героики в духе Майкла Муркока с эпическим фэнтези. Причём от Муркока не просто взяты элементы, вроде меча выпивающего душу и управляющего своим владельцем, но и передан дух книг. Поклонники саги об Элрике будут в полном восторге, настолько удачно Куку удалось развить сразу несколько концепций, заложенных Муркоком, а вот все остальные могут и разочароваться – слишком многое из «Меченосца» сам Кук в дальнейшем развил в том же «Чёрном отряде» — от Взятых до спящих богов. Другое дело, что читая этот роман ни на секунду не сомневаешься, что писал его именно Кук.

Но «Песни крови»... Сказать, что роман примитивен – польстить ему. Если первая глава (и завязка романа) вызывает некоторый интерес, то как только появляются главные герои и их антогонисты книгу можно закрывать. Уровень проработки характеров и логика поступков персонажей сравнима с «Марсианским циклом» Берроуза или с худшими экземплярами героики 30-х. Такое ощущение, что писал этот роман не Глен Кук, а начинающий автор семнадцати лет отроду. Самое удивительно, что издана была «Песнь крови» в 1990 году, когда Кук находился на пике мастерства. Можно предположить, что роман был написан в подражание кому-то из культовых авторов 30-х годов XX века, но подтверждения этому отыскать не удалось.

C этой книги нельзя начинать знакомство с творчеством Кука. Она предназначена сугубо для фанатов, которым не важно, что оба романа требуют продолжений, которых никогда не было и не будет. Которые получат удовольствие и от ещё одной, пусть и не слишком увлекательной грани творчества автора. А вот всем остальным лучше начинать с недавно переизданных книг о Гаррете, с «Чёрного Отряда», либо дождаться грядущего выхода «Империи ужаса».

Цитата:
Мы вплотную подошли к главному: к представлению о высоких господах, как о существах мифологических. Трудно, очень трудно признавать себя предыдущей ступенью эволюции. Гораздо приятнее для самолюбия создать легенду о том, что якобы высокие господа являются существами иного порядка и что Договор Сантаны – это нечто вроде жертвоприношения Авраама. Но это именно суеверие…

Если судить по обложке – то роман «Темная сторона Луны» представляет собой худший вариант боевика в стилистике приснопамятных романов Юрия Петухова – всякая вампирская нечисть с одной стороны, православные супербойцы с другой, и бесконечная битва от корки до корки. Ничего более неподходящего издательство просто не могло придумать.

На самом же деле, трио соавторов сумело соединить в одной книге остросюжетный боевик, социальную фантастику, христианский взгляд на мир и вампирскую тематику. И не просто соединить, а подать всё так, что с каждой страницей меняется общее впечатление от романа. Мир под властью вампиров, спасших человечество после катастрофы и ставших властной элитой, поддерживающей закон и порядок. Лучших из людей они делают себе подобными, и процесс этот вполне укладывается в рамки научной системы мира. Большинству такая жизнь подходит, ведь плюсов у неё немало, но есть и подпольщики-террористы, готовые бороться с высокими господами. Всё просто и понятно. И вдруг, раз, и всё становится с ног на голову. Добавляется мистическая, религиозная подоплека происходящего, то, что казалось очевидным, оказывается ошибочным, а новые откровения – невероятными. Что отдельно надо отметить – читатель знает ровно столько, сколько знают герои. Никаких дополнительных фактов или объяснений, во всём приходится разбираться самому, обдумывать, искать собственные объяснения происходящего, чему немало способствует разнообразие взглядов героев. В плюсы также можно записать прекрасный язык и глубокую проработку характеров даже самых второстепенных персонажей, заставляющую вспомнить лучшие романы Дяченко.

Итог: пожалуй, единственный недостаток книги – то, что она обрывается на полуслове. Начало великолепное, но смогут ли авторы справиться с сюжетными линиями и той интригой, которую создали? Проверить обязательно стоит, благо окончание, «Вернем себе ночь», уже в продаже.