Мальчиша-Кибальчиша в виде пупсика в днепропетровском издании 1984 года (см.) можно было бы объяснить случайным стечением обстоятельств, но, возможно, существовала общая тенденция снижения накала революционной романтики в поздне-советском обществе. Что-то случилось в начале Семидесятых: для взрослых ещё десять лет барды воспевали остервенение Гражданской войны, в фильмах показывали очеловеченных белогвардейцев. А для детей — снова возврат к окарикатуренным лузерам-проигравшим, например, в фильме "Корона Российской империи".

Вот такая книжка: "Мальчиш-Кибальчиш": Альбом самоделок для игры в театр. — М.: Малыш, 1971 (художник В.Шапов).

Назначение книжки — организация домашнего настольного кукольного театра — определяет облик персонажей. Жанр кукольного театра — площадного представления — предполагает снижение самых высоких материй. Конечно, современные академические театры кукол способны на высокую трагедию, но для домашнего представления младшеклассников больше подходит балаган.

цитата

Отец работает — сено косит. Брат работает — сено возит. Да и сам Мальчиш то отцу, то брату помогает

Художник сосредоточился на трёхкратном появлении всадника. С каждым разом в той же локации происходит не только изменение облика всадника, но и окружающей обстановки (как в "Сказке о рыбаке и рыбке").

1) Первое явление всадника.

На рисунке — солнце ещё сияет на небе.

Отдельная картинка — прощание с отцом — нарушает темп явлений всадника, но зато показывает первые тучи, которые появились на небе.

2) Второе явление всадника.

Совмещение в одной картинке вторичного появления всадника и прощания Мальчиша со старшим братом. На небе — уже и не тучи, а клубы дыма и разрывы шрапнели.

2) Третье явление всадника.

Нарастание безысходности.

Ну вот так примерно в театре кукол и могла бы выглядеть батальная сцена. По законам сцены важнее в этих ограниченных декорациях уделить внимание основным персонажам — Плохиш вот везде присутствует.

Все буржуины — большинство из которых крупные военные чины — разодеты в цветастые мундиры предвоенных (до 1914 года) времён. По шлемам идентифицируются немецкие (зелёные) и австро-венгерские (синие) вояки. Угадывается и русский царский генерал. Ну и прочая белогвардейщина с черепами на фуражках. Не страшные буржуины, даже когда мучают привязанного к столбу Мальчиша-Кибальчиша.

Абстрактная композиция. Традиционный для детских книжек лозунг "За власть советов" с ятями (исторически неверный).

Что происходит в книжной графике? В 1971 году сложилась страстная сюита Лосина (тут) с буржуинами-фашистами, и в том же 1971 году выходит книжка с опереточными белогвардейцами.

Я не осуждаю смешение жанров (у Гайдара буржуины тоже опереточные), но любопытен такой дуализм взглядов на Гражданскую войну к 1971 году, когда и времени достаточно прошло (полвека), но в живых оставалось ещё много свидетелей и участников. Впрочем, ненависти к "белым" уже точно не было — не зря ведь уже со второй половины 1950-х гг., как мы видели, художники мучителями Мальчиша назначили немецких гестаповцев, а не колчаковских контрразведчиков.

Если художник рисует пупсиков для малышей, можно ли ему поручить иллюстрировать пронизанную революционным пафосом книгу Гайдара? И что из этого получится?

В 1984 году в Днепропетровске была выпущено такое отдельное издание "Сказки о Военной тайне...": https://fantlab.ru/edition153188. Художники Л. Киселева и В. Мелещенков.

Источник иллюстраций: https://polny-shkaf.livejournal.com/12964...

Место действия — Украина.

При всей мультяшности, детали подаются вполне реалистичные: занавесочка, керосиновая лампа, чёрный хлеб на столе.

Приём показа бойни через детскую игру ранее опробовал В.Лосин. Но тогда и дети были постарше, и играли они с полной отдачей. Сейчас перед нами — детсадовская возня.

Наверное, в поздне-советскую эпоху история о Мальчише-Кибальчише превратилась в обычную обязательную для чтения детскую книжку, которая выделялась разве что неуместной страстностью. Надо издавать, надо иллюстрировать, надо читать вслух... Художники среднего уровня уже и не пытались выдать что-то незаурядное. Обычная книжка — обычные картинки.

У Гайдара в тексте "Сказки о Военной тайне..." существуют два пласта — романтический и сатирический. Со временем в иллюстрировании этой сказки наметилась определённая тенденция: рисуем "наших" реалистично, а буржуинов — карикатурно. В сказках это бывает: например, нормальная Василиса и карикатурная Баба-Яга. Но в гайдаровской сказке это всё-таки вызывает определённый диссонанс: "наши" там не просто нормальные, а чересчур живые. Попытки преодолеть этот диссонанс бывали нечасто. Сегодня — одна такая попытка представить буржуинов абсолютно условными.

Советское издательство "Прогресс" выпускало переводы русских текстов на иностранные языки. В некоторых случаях иллюстрации советских художников публиковались только к таким переводам. "Сказку о Военной тайне..." в переводе на английский язык выпустили в 1975 году (первое издание) и в 1980 году (второе издание). Художник — И.Кравцов. "Мальчиш-Кибальчиш" переведён как Nipper-Pipper.

Концептуально художник избрал манеру детского рисунка. Но этот рисунок делается умелым юным художником — видимо, учеником школы искусств.

Преднамеренный символизм и декоративность. Как будто бы стилизация под "наив".

Но нет, для "наива" портрет Мальчиша нарисован слишком правильно. Наивность связана именно с возрастом подразумеваемого художника.

Ребёнок может себе позволить такую формальную сатиру: буржуины совсем ненастоящие — кукольные.

Как положено на детских военных рисунках вылетающие из стволов снаряды обозначены пунктиром. Это, конечно, маленькие мальчики так рисуют.

Девочки рисуют писаных красавцев ко всяким произведениям.

Видимо, эта сюита — плод труда всей школы искусств (и мальчики, и девочки, и постарше, и помладше). Думаю, художник укрылся за детской стилизацией оттого, что гайдаровская сказка слишком сложна для взрослого рассудочного анализа.

Ещё одно провинциальное отдельное издание "Сказки о Военной тайне" поздне-советского времени. Художник А.Данилов.

Книжка выпущена на Южном Урале в 1987 году (вероятно, в связи с юбилеем Октябрьской революции).

Шрифт и угловатая фигура на обложке с преобладанием красного цвета, вероятно, отсылают к "Окнам РОСТА" времён гражданской войны, а шире — к русскому авангарду (совпало ведь).

Красный петух — популярный персонаж народной росписи.

Совершенно условная композиция, в которой проявляются чёрные цвета. Никакого троекратного появления вестника с призывом "Эй, вставайте!" художник давать не планирует.

Художник конструирует книгу, давая иллюстрации широкими полосами на внутренних полях текста. Хорошие мальчиши — красные, плохой Мальчиш-Плохиш — чёрный.

Буржуины — чёрные и совсем ненастоящие (воспроизводство техники аппликации с очень приблизительными контурами). А закованный Мальчиш-Кибальчиш более реалистично прорисован, похож на настоящего человека. Приёмы гротескной карикатуры продолжают господствовать в иллюстрациях к этой сказке.

Сильный писатель был Гайдар. Когда у нас в Шестидесятые появился романтический образ Гражданской войны, аналоги истории про Мальчиша (типа "Песни о маленьком трубаче") выходили совсем слезливыми, про авангард никто и не вспоминал.

1) Бегут буржуины, а с ними и шелудивые псы. Это художник, наверное, блоковского пса — спутника буржуя — из "Двенадцати" вспомнил. Тоже символ революции.

2) Редкий случай, когда художник избежал изображения могилы Мальчиша на холме. Заканчивается всё красноармейской конной лавой.

Большой интерес для эпохи советского книгоиздания представляют книги, выходившие в провинции с иллюстрациями местных художников. Часто региональным издательствам давали добро на выпуск массово издаваемых произведений только в связи с юбилейными датами (годовщина со дня рождения/смерти автора, годовщина битвы и т.п.). Юбилей комсомола, созданного в 1918 году, давал всегда повод вспомнить про Гражданскую войну (специально памятные даты этой войны давно не отмечали), а там уж — и про Мальчиша-Кибальчиша. В 1988 году как раз такой юбилей и случился.

Книжка, изданная в Омске в 1988 году: https://fantlab.ru/edition336652. Художник И.Желиостов.

Судя по всему, в этой книжке иллюстрации в технике линогравюры.

Нечастая техника линогравюры позволяет сделать рисунок оригинальным по форме.

Художнику удалось сохранить ритм трёхкратного появления вестника беды: три разворота подряд, где на правой стороне — всадник, меняющийся с каждым разом, а на левой стороне — мелкие фигурки, связанные с новым актом.

Спокойненько ведёт Мальчиш ребятню на позиции — как на демонстрацию.

Сам бой дан символически: огромный голем Буржуина атакуется как мальчишами, так и кадровой армией (аэропланы тоже, видимо, из красной авиации). А слева на переднем плане Плохиш готовит диверсию.

Плохиш жрёт варенье. Найден образ буржуинов-мучителей: огромные, толстые, в спецодежде (фрак, цилиндр).

Доклад буржуинов-мучителей:

цитата

А когда мы уходили, то опустился он на пол, приложил ухо к тяжелому камню холодного пола, и, ты поверишь ли, о Главный Буржуин, улыбнулся он так, что вздрогнули мы, буржуины, и страшно нам стало, что не услышал ли он, как шагает по тайным ходам наша неминучая погибель?

Скромное издание, но как творчески подходит художник, как радуется возможности проявить себя, как возится с трудоёмкой линогравюрой...