Дуэлянт
Россия, 2016
Жанр: нуар, приключения
Режиссер: Алексей Мизгирёв
Сценарий: Алексей Мизгирёв
Оператор: Максим Осадчий
В ролях: Пётр Фёдоров, Владимир Машков, Павел Табаков, Юлия Хлынина, Франциска Петри, Юрий Кузнецов, Сергей Гармаш, Мартин Вуттке
Похожие фильмы:
• «Братство волков»
• «Бэтмен. Начало»
«Российское кино встаёт с колен» – данную реплику приходится слышать всё чаще и чаще, особенно в Год кино в России. Сложно судить объективно данное заявление, потому как у российского зрителя за годы застоя в качественном кино уже в генах сложилась неприязнь ко всему отечественному. Однако всё когда-нибудь меняется, и надеемся что случившийся прорыв не будет краткосрочным. Одним из таких кинолент новой волны стал фильм Алексея Мизгирёва «Дуэлянт», повествующий о закулисно-кровавых отношениях петербургской верхушки XIX века.
Петербург начала второй половины XIX века в фильме мало чем напоминает Лондон, как можно было бы подумать из заявлений прессы о фильме. Чуть есть от Венеции, но только чуть. Самобытность города воспроизведена с большой точностью, и аллюзии по Лондону может вызвать только у людей мало знакомых как с Петербургом так и его историей. Мрачные закоулки, каменная мостовая, дворы-колодцы, нескончаемый дождь – всё это можно встретить и в современном Санкт-Петербурге. Ныне отсутствуют разве что наводнения грамотно отражённые в фильме, и то только потому что долгострой по «КЗС Санкт-Петербурга от наводнений» был сдан в эксплуатацию в 2011 году. Создатели ленты во главе с Алексеем Мизгирёвым более чем выразительно показали лицо города и его изнанку.
Как и в случае с «Братсвом волков» «Дуэлянт» это добротный исторический экшен приправленный нужной долей мистики. Необъяснимые силы, не дающие Яковлеву погибнуть от пуль, представлены в виде заговоров алеутской шаманки и мольбы за душу камердинера, в исполнении Юрия Кузнецова. Кузнецов в принципе в любом фильме про Петербург не просто играет, а своим естеством олицетворяет светлую сторону города, его совесть и доброту, за что ему отдельное спасибо и низкий поклон.
Примечательно что в фильме отсутствуют личные имена почти всех персонажей-мужчин, вместо этого чётко и хлёстко произносятся их фамилии: Яковлев, Колычев, Беклемишев, Басаргин и так далее. По задумке сценариста видимо это должно подчёркивать безжалостность мрачных образов. Однако есть среди персонажей те кому сопереживаешь, это князь Тучков и камердинер протагониста. Что же до женских фигур, то их всего две: княгиня Марфа Тучкова и великая княгиня Александра Иосифовна. Обе они положительные особы, втянутые в хитросплетения мужских интриг петроградских дворян. В сюжете фильма ни одна из княгинь отнюдь не занимает место Femme Fatal и Cherchez la femme – в картине отсутствует злодейский образ роковой красотки-интригантки, умело манипулирующей мужчинами, но от этого произведение хуже не становится.
Сюжет напоминает первого «Бэтмена» с Кристианом Бэйлом: человек из высшего общества изгнанный из родного города попадает в загадочное общество, живущее на краю мира; получив спасение и силы для дальнейшей борьбы, он возвращается на родину – на этом сходства заканчиваются, потому как мотивы Яковлева далеки от линчевательских происков мстителя в маске, по крайней мере до середины фильма. Им двигают только деньги и желание умереть. Пётр Фёдоров исполняет роль скорее антигероя, эдакого эскаписта и сверхчеловека наподобие Конана из рассказов Роберта Говарда или сравним с Хъюго Глассом, но с отличительным оттенком – иной раз решительность покидает его из-за тщетности бытия, так сказать. В последний момент всё грозит закончится драмой о жизни «героя того времени», а не криминально-приключенческим триллером в стиле нуар. И конечно какой нуар без любовной подоплёки. Будуар при питерском дворе является основополагающим двигателем сюжета: злодей норовит выгодно жениться на богатой княгине Тучковой, будучи одновременно фаворитом великой княгини Алесандры Иосифовны. Не избежал фильм и сцен секса, и если Владимир Машков и Франциска Петри будучи в годах целомудренно и даже с нежностью обнимаются, то более молодые Пётр Фёдоров и Юлия Хлынина, в эпизодах бросаются друг на друга в нетерпении срывая одежды. Сложно сказать – выигрывает от этого фильм Мизгирёва или проигрывает. Пожалуй, это больше присуще лентам Зака Снайдера, как раз в его духе. В духе западных фильмов сняты и некоторые сюжетные приёмы. К примеру обстоятельства показанные вначале спасут героя в концовке: на первых минутах Яковлев выступает в неком цирковом номере в котором с точностью Робокопа посредством рикошета избавляется от недосягаемой цели; в другом эпизоде его выручит «единокровный брат», который неожиданно появится в развязке и вновь поможет – простая затёртая до дыр формула сюжета.
Жанровость фильма безусловно нуар. Говорить что здесь замешан стимпанк или даже вестерн – не приходится. Слишком условная история, то есть альтернативщина, присущая паропанку, в данном случае отсутствует. То что присутствуют пара-тройка механических устройств, это также не делает жанр «Дуэлянта» паропанком. Что же до сравнения с вестерном, скорее всего у большинства рецензентов сработал ассоциативный ряд с дулями случавшимися на Диком Западе. Родную историю XIX столетия многие россияне знают хуже чем историю США того же века, благодаря популярным фильмам-вестернам. Что ж, лента Мизгирёва может исправить этот недочёт, несся с собой ещё и педагогическую миссию.
Подводя итог приевшейся репликой «в общем и целом» «Дуэлянт» снят г-ном Мизгирёвым более на профессиональном уровне, чем талантливо. Режиссёр хорошо чувствует потребности аудитории и выдаёт нужное произведение. Талантливым можно назвать оператора Максима Осадчего, который задействован чуть ли не во всех громких премьерах отечественного кино последних лет. Хочется надеяться что ребята в дальнейшем не опустят планки.
цитировать