Все отзывы на произведения Чарльза Стросса (Charles Stross)

Solonchik, 16 декабря 2020 г. в 13:03

Как-то так вышло, что однажды я защитил кандидатскую диссертацию по фантастике (точнее, антиутопиям) и футурологии. Практически случайно. Черт побери, мне бы в 2009 г. да знание об этой книге (ну и умение бегло читать по-английски в те годы пригодилось бы). Так вот, как не совсем самопровозглашенный специалист по темам, затронутым в романе, я могу лишь хрипло выдавить из себя: «ЧЕРТ ПОБЕРИ!»

Название романа — стопроцентное попадание в то, что вас ожидает: непрерывно ускоряющийся поток событий, смыслов, изменений человеческой цивилизации. В определенном смысле, Чарльзу Строссу удалось в одном толстом томе сделать то, что сделал Лю Цысинь в трех и даже лучше: дать научно-достоверную (окей, окей, футурологически достоверную) картину среднесрочного будущего: ИИ, сингулярность, машины созидания, серая слизнь, мозг-матрёшка, квантовая телепортация и т.д.

Книга является буквально художественной энциклопедией ожидаемых технологий XXI в.

Стоит добавить, что автор слабее, но все еще на невероятно высоком уровне смоделировал и социокультурные изменения: юридические тонкости банкротства загруженных сознаний, чьи физические прототипы умерли в реальном мире, превращение личности в объект венчурных инвестиций и рынок персональных опционов, автономизацию и фрагментацию права вплоть до появления личных правовых систем и т.д. В целом социокультурная картинка победнее технологической, но зато если технологическое прогнозирование просто «слизано» с экспертных научно-технических прогнозов и затем плотно утрамбовано в один пухлый том сай-фая, то вот социокультурные прогнозы, насколько я могу судить — заслуга самого Стросса. И хотя их гораздо меньше, они гораздо более ценны. В том числе благодаря авторской смелости.

С определенного момента следить за повествованием становится интеллектуально тяжело — уж слишком непривычен и оторван от нашего дня моделируемый Строссом мир.

При этом сам нарастающий темп изменений сохраняется — аччелерандо! аччелерандо! В итоге перед нами масштабное и эпичное футурологическое полотно постнедосингулярной цивилизации, которое по значимости не уступает подзатянувшимся мхом «Дюне» Херберта, «Основанию» Азимова, «Песням Гипериона» Симмонса и свежей, но куда менее научной «Трилогии в память о прошлом Земли» Лю Цысиня.

Теперь о грустном. Увы, литературный уровень и интересность сюжетной композиции падают прямо пропорционально тому, как взлетает техническая фантазия автора.

Читать «Аччелерандо» становится тяжеловато и скучновато начиная со второй части, а к началу третьей книга превращается в коктейль из конспекта значимых событий и диалогов... едва ли не в духе Джорджа Лукаса (это не похвала. Верные старбои не дадут соврать: фраза «Глубокие диалоги, написанные Лукасом» является отличной — но грустной! — шуткой-оксюмороном). Сам сюжет скатывается, как справедливо было отмечено в соседнем отзыве, на уровень смеси ибероамериканского сериала и «Ста лет одиночества» Маркеса (тоже в каком-то смысле слова ибероамериканский сериал, от культурного контекста, так сказать, не убежишь).

Концовка... Ну что ж. А-БА-ЖА-Ю, когда автор пытается прикрыть сюжетную наготу вот-это-сюжетным-поворотом и клиффхэнгером одновременно (НЕТ). Стросс наступил одновременно на обе кучи этого д..., обляпавшись по самую поясницу. С другой стороны, нас ожидает вторая часть и, надеюсь, завершение цикла, хотя у меня все больше сомнений, что Стросс сумеет превозмочь и превзойти самого себя.

Итог: Букварь футурологических концепций для благородных девиц. 11 ниловстивенсонов из 10. Образец гик-фикшн (каюсь, термин я только что придумал)... и весьма посредственная в литературном смысле вещь, сюжет которой вертится на уровне смеси Санта-Барбары и Дикой Розы. Поэтому по итогам 8 из 10 и пометка «Обязательно к ознакомлению. Перед прочтением обновить прошивку мозгов».

P.S. В последнее время среди писателей посткиберпанк-волны стало модным красть, грызть, глотать, переваривать и вы...кхм... выдавать обратно читающей публике старые вещи да на новый лад, объявляя их исконно-авторскими и самостоятельными. Хорошо, когда Коркоран открыто объявляет о том, что «Державы Земные» — оммаж «Луне — суровой хозяйке» Хайнлайна. Плохо, когда Стросс в «Палимпсесте» делает вид, что не в курсе о «Конце вечности» Азимова, а в «Аччелерандо»... Не берусь и не стремлюсь обвинять, но... Знаете, есть такая история: когда Френка Херберта спросили, не кажется ли ему, что в «Звездных войнах» Лукаса многовато общего с «Дюной», он ответил: «Не будем говорить о плагиате, но ящик пива Лукас мне должен». Так вот, не будем говорить о плагиате, но ящик пива Чарльз Стросс явно задолжал Пирсу Энтони с его «Макроскопом». Кстати, не смотря на старомодность — отличный роман, советую почитать. По крайне мере, Пирс Энтони умеет и может в сюжет, в отличие от Стросса, хотя и у него он вертится вокруг пубертатных соплей в ванильном сахаре.

FixedGrin, 14 ноября 2011 г. в 00:39

Это, прежде всего, великолепный пастиш, один из лучших за всю историю англоязычной фантастики. Стросс увязывает в единое целое добрую дюжину бродячих идей НФ — от путешествий во времени и редактирования реальности вневременными спецслужбами («Конец Вечности», «Бюро корректировки», «Патруль времени», «Падение Хронополиса») до эсхатологических рецептов спасения Земли от разбухающего Солнца, а всей Галактики — от цепного волка тепловой смерти («Бегство Земли», «Пространство откровения», «Семь дней Соломона Гурски»), подчеркнуто небрежно подделываясь под стиль каждого из своих предшественников на конкретном отрезке повествования — и неизменно привнося что-нибудь свое, свежее, оригинальное, подчас затмевающее исходный вариант.

Сильнее всего прописаны эпизоды инициации главного героя, путешествия в Конец Времен, а также «слайд-шоу» из различных вариантов истории Солнечной системы и человечества в целом. Чуть послабее по эмоциональному воздействию кажутся неизменная любовная линия, крысиные гонки через паутину межвременных порталов и некоторые интерлюдии общего назначения, призванные гармонизировать научную сторону сюжетной конструкции. Однако основная задача выполнена на отлично. Стросс выудил из мутного потока все «ключевые бревна» и беспощадно обнажил все ляпы и просчеты, «благодаря» которым классика Золотого Века НФ сейчас выглядит отчетливо забавной. После этого он показал, как все их идеи возрождаются и переосмысливаются в новом тысячелетии.

Для того и создана Библиотека в Конце Времен, вобравшая все мыслимые варианты соскобов с неподатливых стенок материнского лона Реальности. Все, что теперь изящно зовется неисторией.

Вся ложь попадает в Библиотеку. Некоторые называют её Вселенной.

Мало ли что, в самом деле, способны выдумать за сто триллионов лет двадцать квинтиллионов обезьян, научившихся видеть сны на службе у Стазиса.

Aleks_MacLeod, 08 июня 2012 г. в 17:30

Добро пожаловать в Прачечную, сынок! Нет, мы не будем чистить твой костюм, эта Прачечная занимается совсем другими делами! Мы спасаем мир, грыземся с конкурентами, прогоняем демонов из других измерений, в общем, занимаемся привычной для любой секретной службы на службе Ее Величества работой! И помни, боец, ежели вдруг тебя сожрет наглый демон, не забудь заполнить форму АА3 на выплату компенсации твоей семье и бланк ВВ4138383 на увольнение по причине насильственной смерти, ибо в противном случае мы спишем твое исчезновение на прогул и оштрафуем на две месячные зарплаты!

Книги из цикла Чарльза Стросса «Laundry Files» представляют собой жуткую смесь из элементов шпионских триллеров, невообразимых ужасов в стиле Говарда Лавкрафта и веселых рассказов о буднях компьютерщиков на государственной службе. А все потому, что в придуманном Строссом мире демонов вызывают с помощью магии, основанной на высшей математике и информационных технологиях, поэтому гик-компьютерщик в деле спасения человечества может оказаться куда полезнее отряда вооруженного до зубов королевского спецназа.

Собственно, таким гиком и является главный герой цикла, Роберт «Боб» Говард (без комментариев), который со скуки решил перейти из офисных крыс на полевую работу, а в результате оказался в центре грандиозного приключения, включающего в себя роковую красотку, нацистские оккультные организации, древних демонов из другого измерения и, разумеется, магию и высшую математику. Не ждите от Боба головокружительных трюков в стиле Джеймса Бонда — хорошо уже, что он умеет пользоваться пистолетом. В неприятности, тем не менее, Роберт влипает не реже агента 007, вот только выпутывается из них он с помощью интеллекта, смекалки, обширных оккультных и математических знаний, амулета-оберега и верного ноутбука.

Знания главного героя, к слову, могут стать первой запинкой в деле поглощения данной книги. Персонажи настолько спокойно оперируют понятиями из высшей математики, что у читателей с гуманитарным образованием, знакомых с математическим анализом только из университетского курса, может возникнуть легкая паника. Тем более, не всегда понятно, какие термины Стросс позаимствовал из действительности, а какие только приписал реально существовавшим исследователям и ученым. Поэтому лучшим выходом из ситуации будет просто расслабиться и предоставить действующим лицам и дальше общаться на только им одним и понятном языке. Раз мир еще стоит на месте, значит, они знают, что делают.

Другие категории, которыми оперируют Стросс, будут понятны более широкому кругу читателей. Лавкрафтовские ужасы, оккультные опыты Третьего Рейха, холодная война — все это уже встречалось в самых различных источниках, от книг самого Лавкрафта до второсортных шпионских фильмов и видеоигр, поэтому каждый раз, когда Чарльз использует тот или иной элемент, это вызывает понимающую улыбку у знатоков. А уж неповоротливость и узость бюрократической машины, доведенные в «The Atrocity Archives» практически до абсурда, и вовсе знакомы любому, кто хоть раз сталкивался с государственным аппаратом или крупными, погрязшими во внутренних распоряжениях и традициях, компаниями.

Сюжет «Архивов» развивается достаточно неспешно и скорее напоминает произведения Лена Дейтона, чем фильмы о Джеймсе Бонде. И в этой неторопливости и кроется один из главных недостатков романа. Дело в том, что «The Atrocity Archives» — достаточно небольшая книга, и стоит только читателю более-менее разобраться в происходящем, а напряжению достигнуть необходимого уровня, как повествование уже заканчивается, так и не преодолев необходимый эмоциональный порог.

Резюме: Достаточно своеобразная смесь шпионских романов, лавкрафтовских ужасов и компьютерного юмора. Может вызвать проблемы с восприятием у лиц, позабывших о высшей математике после первых курсов университета. Роману не помешало бы несколько десятков лишних страниц и чуть большего уровня эмоционального накала в финале. А то как-то буднично получилось.

Vramin, 25 февраля 2016 г. в 21:38

Наконец одолел этот давно уже сидящий в планах роман. Первые попытки делал давно, но дальше первой главы не продвинулся. Прочёл краткое содержание в Википедии и отложил в долгий ящик. Но вот недавно решил сделать вторую попытку. Начал с переведённого на русский «Ореола» (перевод оказался сокращенным, по крайней мере в сравнении с романной версией), продолжил «Роутером» уже в оригинале и так с четвёртой главы дошёл до финала и после этого вернулся к первой части. Необычный способ чтения, что тут сказать, ну так и книга не совсем обычная.

Общее впечатление — Accelerando стоит затраченных усилий (о них чуть позже). Такой концентрации идей на квадратный сантиметр текста я не встречал ещё ни у одного автора, в том числе и у самого Стросса в других его книгах. Новые подходы к экономике, решение парадокса Ферми, мозги-матрёшки, распараллеливание личности, виртуальное рабство, небесные города на Сатурне, память предков, хранящихся в оцифрованном виде (знакомо? Райяниеми участник того же эдинбургского Writer's Bloc, что и Стросс). Обессмысливание демократии в обществе, интеллектуальная пропасть между членами которого может быть колоссальна, а возможностям манипуляции сознанием позавидовали бы любые правители современности и прошлого. Технологическая сингулярность, высшей формой интеллекта в которой становятся... экономические инструменты, а безнадёжно устаревшие хомо сапиенсы вытолкнуты в буквальном смысле на обочину прогресса. Роман в каком-то плане можно рассматривать как капиталистическую антиутопию — прогресс в нём ведёт к полной дегуманизации цивилизации во всех смыслах. Но тем не менее главные герои, и прежде всего сетевой гений Манфред Макс (никакой он не пират), ищут решения в новых подходах, так как обратно в прошлое возвращаться бессмысленно. Идеи — на 10 баллов.

В сюжетном плане роман задуман как иллюстрация истории XXI века на примере одной семьи (интересно, что один из героев как раз и занимается составлением истории своей семьи, хоть и не совсем привычными для нас методами). Средняя часть немного выпадает из общей схемы, потому что посвящена межзвёздной экспедиции и оставляет происходящее на Земле за скобками. Каждая из глав — отдельная история с законченным сюжетом (они и публиковались поначалу отдельно, в лучших традициях Золотого века фантастики, см. например «Основание» и «Пасынки Вселенной»). Герои достаточно любопытны, хотя большинство из них трудно назвать обычными людьми. Сюжет и персонажи — 8-9 баллов.

И вот тут приходится поставить запятую, потому что есть у романа один серьёзный изъян, и заключается он в стиле. Нет, я не хочу сказать, что стиль плох — Стросс автор талантливый и словом владеет, но владеет он им, как бы это сказать... очень своеобразно. Каждая фраза у него забита под завязку научными, экономическими и компьютерно-гиковскими терминами, употребляемыми к месту и не к месту, причём многие из них им же придуманы. Словарь помогает далеко не всегда, в отдельных случаях не спасает и Гугл. Да что говорить, даже англофоны пишут в отзывах о плохой усвояемости языка. Со временем приспосабливаешься, хотя трудно окончательно привыкнуть к фразам вроде «Tipsters are warning of an impending readjustment in the overinflated reputations market, following revelations that some u-media gurus have been hyped past all realistic levels of credibility. The consequent damage to the junk-bonds market in integrity is serious.» Справедливости ради, это не из основного текста, а из авторского отступления, в которых Стросс периодически даёт обзор просходящего в мире, но тем не менее... Параллельно с Accelerando перечитывал «Эхопраксию», и каким же простым и человечным (я бы даже сказал, человеческим) казался по контрасту язык Уоттса ) Впрочем, порой спасал фирменный строссовский юмор, особенно в первой части — в паре моментов хохотал в голос. Тем не менее по общему впечатлению стиль тянет только на 7 баллов.

Итого по сумме ставлю 9 баллов, прежде всего из-за фантастических идей и мира, хотя и литературная составляющая небезынтересна.

FixedGrin, 14 ноября 2011 г. в 00:51

Сокращенная версия заметки для Medium (http://bit.ly/2qETNz7).

В английском слово glasshouse обозначает не только оранжерею, но и (на армейском сленге) военную тюрьму, а именно такой гибридный вариант перевода — «стеклянная тюрьма» (входящий сюда пусть не бросается розеттскими камнями, ему здесь жить) — кажется предпочтительным по очевидным причинам: постчеловеческие персонажи романа как раз и заняты тем, что на потребу и под постоянным надзором историков (или существ, которые таковыми им представляются) воссоздают земную культуру конца ХХ — середины XXI веков, все свидетельства которой были безвременно стерты из цифровых архивов в ходе Ускорения и Войны Правок. Но этот проект быстро превращается в эксперимент Зимбардо, густо замешанный на кармодрочке.

Действие происходит в той же вселенной, что и «Акселерандо», но декорации на сцене изменились до неузнаваемости: после вспыхнувшей и угасшей Сингулярности миновало уже несколько десятков поколений, а человечество колонизировало добрую половину Галактики. Стросс, между прочим, в обычной жизни придерживается весьма скептических взглядов на перспективы космической экспансии: он открыто заявляет, что человечеству вряд ли суждено забраться дальше пояса Койпера. На вопрос о том, почему же в его романах постоянно фигурируют космические путешествия, Стросс отвечает следующим натянутым образом: действие этих книг относится к той мировой линии, на которой инфосфера Земли перешла в Сингулярность и таким образом обрела способность использовать в своих целях физические явления, о которых у нас сейчас не имеется даже малейшего понятия, в том числе и такиe эффекты, какими обеспечивается сверхсветовое перемещение.

Если бы не откровенно завышенный градус стеба, придающий роману черты пародии на все штампы НФ, от космооперы и звездного ковчега до постапокалипсиса и вторжения чужих, книга могла бы стать непреходящим явлением в жанре. Но «Glasshouse» — это именно и прежде всего социальный памфлет эпохи Веб 2.0.

Досталось всем: трансвеститам и феминисткам, спамерам и веб-дизайнерам, чайлдфри и овуляшкам, политтехнологам и религиозным проповедникам, трансгуманистам и шпионам, хакерам и технокоммунистам, ведущим реалити-шоу и неонацистам, а более всего — цензорам Википедии, которые тут наделены поистине демоническими чертами.

Жуткий вирус Цензоров, между прочим, вполне может быть заметно более тонкой пасхалкой, на Джеффа Нуна, в русском переводе романов которого соответствующее Перо названо “изысканным желтым” (Алекс Керви, как обычно, не вкурил). Впрочем, более вероятна здесь отсылка к “координирующему сверхчервю” Брэндона Уайли, о котором вам лучше на ночь не читать. Особенно если вы из айтишников.

ааа иии, 16 августа 2011 г. в 22:18

Впечатляет безжалостный размах, с которым Стросс ушел от ловушки хроноклазмов и всеобщего смешения, в которые попали Лем в «Повторении» и Д.Адамс в финале «Путеводителя».

  Если смысл путешествий во времени исключительно в физическом выживании человечества (и только человечества, никаких трансгуманоидов «Кораблей времени» Бакстера), то гены нищих важнее и соборов Конни Уиллис, и доллара туристов, за которым тянулись частники Асприна. Устройство хроноимперии Бейли в таком аспекте и вовсе никому не нужный вздор.    

  Зато служители Стазиса не станут, как ученые в «Костях Земли» Суэнвика, сидя ждать неизбежного вымирания своего вида. Они будут действовать, действовать решительно, масштабно и прагматично. Если нужно, то, вместо минимального вмешательства, спрятанной коробочки из «Конца Вечности» Азимова или давленой бабочки Брэдбери, «Палимпсест» двигает планеты и скупает рабов, шинкует сердца и, не скрываясь от аборигенов, улаживает дипломатический конфликт.

  С решительностью и прагматизмом, впрочем, почти перебор: герой «Берега динозавров» Лаумера собственную могилу раскапывал — в «Палимпсесте» это не зачтется даже как вступительный экзамен. Хотя по заслугам и награда — патрульные Пола Андерсона отдыхали в сафари на мамонтов, агенты Стазиса восстанавливаются там, где они боги. Почти. Потому что за настоящими богами некому приглядывать, да и диссидентов среди них не водится.

  Впечатляюще. Но настолько не ново, что можно говорить о перечне типовых нарративов поджанра «путешествий во времени». Ставьте галочки: убитый дедушка — есть, особый язык, темпоральные клоны, прыг-в-постель аристократка, Конец Всех Времен, подмена самим собой, убийственная фуга, исчезновение линий за время отсутствия, петли, работа под прикрытием, тяга к ХХ веку — а как же! И вывод, идентичный сделанному Азимовым, Лаумером, Ффорде и Бэйли.

  Благодарю разместившего сетевой перевод. Вполне прилично.

  Не шедевр, но рекомендую к прочтению безусловно. Премия заслужена.

suhan_ilich, 14 марта 2008 г. в 13:43

Наконец то прочитал эту книгу, слышал очень много позитивных отзывов, да и оценки на фантлабе давали надежду на что то очень хорошее. От романа осталось ну очень странное впечатление, наверное, присоединю свой голос к тому, что написал hungarkot, «Небо Сингулярности» все таки не столько фантастическое произведение сколько стеб, запахивающий ветхие НФ одежонки. Не подумайте плохого, книга неплохая, но ценность ее в отрыве от контекста, как и у любой шутки такого рода, сильно снижается.

История мира, описанного Строссом, берет свое начало в XXI веке. В жизни человечества появляется разум Эхнатон, разбрасывающий 9/10 человечества по всей вселенной и предупреждающей о запрете изменять прошлое...

Уже при чтение рассказов Чарльза Стросса было ощущение, что он зачастую, как бы это помягче сказать, несколько несерьезен и сильно не равнодушен к русской тематике. Так сюжет «Очень холодной войны» построен вокруг использования во время холодной войны вместо ядерного оружия древних из кхтулианы, в «Бродячей ферме» главный герой курит траву вместе со своей собакой, ну а в «Хоботе и Неразберихи» присутствует скафандр модели времен царя Путина II. Так что я был морально подготовлен к тому, что нашел в романе.

Действие «Небо сингулярности» происходит в межзвездном государстве «Новая Республика», населенная выходцами из Восточной Европы, которой управляет, как это не парадоксально звучит, император и существует класс наследственной аристократии. В «новой республике», если бы роман был написан в 2003 году, то я бы сказал, что в ее виде, нашла свое выражение российская суверенная демократия. Но похоже Стросс скорее постарался создать этакий гибрид между СССР сталинских времен с всемогущим аналогом КГБ и Российской Империей. «Новая Республика» крайне консервативное государство, его жители за редким исключением вроде ГБистов не могут пользоваться новейшими технологиями, вроде приборов для производства чего угодно из подручных материалов. И самой настоящей катастрофой для чиновников и аристократов оборачивается неожиданное получение жителями одной из планет Новой Республики Рохарда доступа к техническим новинкам из за подлета к ней одного из самых впечатляющих плодов сингулярности гигантского Фестиваля — объединения большого количества разумов, часть из которых была даже не биологическими. В обмен на истории Фестиваль щедро делится техникой. На Рохарде мгновенно воцаряется анархия, которой легко пользуются местные ячейки социалистов. Для спасения Рохарда к ней отправляется космический флот, среди членов экипажа которого находятся и двое земных агентов...

Под едкое перо Стросса попало много кто. Так критики здесь — это человекоподобные существа, паразитирующие на фестиваля и общающиеся на каком то странном языке. Новые социалисты строящие совершенно абстрактные теории, перегруженные абстракциями, легко жертвующие своими принципами в угоду власти. Один из самых забавных моментов это показ того, как же надо проводить генеральную линию партии в будущем, встроенные модули преобразуют вроде бы обычную речь в политический язык требований и лозунгов. Но к сожалению, на фоне буйства фантазии и юмора Стросса сам сюжет становится несколько невнятным

и совершенно не интересным. Автор, как мне показалось, несколько заигрался и не воспользовался хорошей возможностью рассказать и о своем виденье постсингулярного общества. Жаль, шанс представлялся хороший. Но возможно ответы будут в следующем томе дилогии «Эхнатон».

В целом 7/10.

xdma, 15 октября 2020 г. в 11:51

Очень неоднозначные впечатление от этого произведения.

Вначале роман читается с огромным интересом. Бурная фантазия автора на высоте, сюжет развивается стремительно, читатель буквально ощущает мир созданный автором и все происходящие в нём изменения. Это мир человечества, поглощающего информацию всё более и более ускоряющимися темпами, начинающего жить ради неё и довольно быстро становящегося просто частью этой самой информации. Как и следует из названия романа, эволюция ускоряется с бешеной скоростью. Трансформация человечества способна поразить (и — даже ужаснуть) любое, самое богатое воображение. В течении довольно небольшого отрезка времени пост-человечество уже имеет очень мало общего с человечеством в традиционном(нынешнем) значении этого слова, настолько велики изменения.

Но уже к середине романа интерес к произведению начинает уменьшаться со скоростью, пропорциональной развитию сюжета, возможно мозг уже не в состоянии переварить нагромождение фантазий автора. Но основная проблема, на мой взгляд — в бытовой(социальной) или правильнее сказать — в художественной составляющей романа. Всё происходящее в романе подаётся через группу персонажей и их взаимоотношения. Небольшая группа людей взаимодействует во всевозможных комбинациях, в различных временных континиумах и в различных инкарнациях. И эти взаимоотношения, уровня самого низкопробного мексиканского телесериала, совершенно нелепо смотрятся на фоне невероятно изменившегося человечества. Читать это становиться просто невыносимо, порой кажется что потрясающая фантастическая составляющая является всего лишь антуражем убогой мыльной оперы. А ещё социально-экономическая структура сообщества — невзирая на глобальнейшие изменения самого человечества, она остаётся практически неизменной, на уровне начала романа ( начала 2-го тысячелетия н.э.). Получается, писателю хватило фантазии и способностей нарисовать невероятную картину возможного развития человечества / постчеловечества и даже научно обосновать её, но при описании структуры общества и взаимоотношений внутри него, эти его способности(или фантазия) уже иссякли. Ближе к окончанию романа появляются околорелигиозные мотивы и автор, по-моему, теряет меру и уже сам запутывается в дебрях своей фантазии...

В итоге — потрясающие, грандиозные идеи и допущения, весьма актуальные для нашего времени, когда информационный потоп грозит затопить умы людей, однако угробленные бестолковой реализацией.

Petro Gulak, 22 июля 2012 г. в 18:19

Палимпсест — он и есть палимпсест. Взять «Конец Вечности» — и рассказать ту же историю (парадоксальным образом больше похожую на советскую экранизацию Азимова, с которой Стросс, конечно, незнаком), абсолютно ту же историю, только...

Только хуже.

Когда я читаю так наз. лучшие тексты современной англоязычной НФ, возникает впечатление, что главная мысль этих текстов, стоящая за научным и околонаучным волапюком, — «А я могу вообразить более сложную вселенную, чем Азимов и Кларк!» Что ж, дело нехитрое. У Стросса к этому добавляется еще одна мысль: «А я что-то слышал о модернистской прозе!» А «новая волна» слышала о ней полвека назад, но, в отличие от Стросса, понимала, что и зачем с модернистскими приемами делать.

Азимовская «нулевая степень письма» и двумерные герои вполне соответствовали тому, что он рассказывает. У Стросса — якобы усложненная форма и вполне одномерные (так сказать, сингулярные) герои. Это не только плохая литература, но и плохая фантастика. Чем больше сталкиваюсь с подобными текстами, тем больше уважаю ремесленников «золотого века НФ» (не говоря уже о таких мастерах, как Брэдбери, Саймак, Финней): они не только честнее, они осмысленней.

ааа иии, 10 февраля 2023 г. в 12:14

Близкий космоопере боевик, выстроенный на трех темах: сетевой, ветеранской и реконструкционной.

Место действия описано аннотацией верно. Насчет «Аччелерандо» — скорее «да», чем «нет, не принадлежит к циклу». Техника, культура и идеология сходны, перечень основных исторических событий разный. В принципе, это нормально для астрономически и хронологически разнесенных космических обителей, но расхождения фундаментальны. Появись республиканцы «Оранжереи» из руин «Аччелерандо», Желтый Король бы не произвел эффекта пожара в Эдеме и т.п. и т.д.

Отзывы ссылаются на занявшую важное место в жизни персонажей войну Правок, как на отношение автора к происходившим в когда-то амбициознейшем проекте «Википедия» событиям идеологического характера. Теркам оппонентов, принудительным откатам изменений к консенсусному и т.п. Не могу сказать больше, в силу отсутствия интереса и реально малой значимости данной аналогии для понимания романа — к началу «Оранжереи» все участники оных Правок мертвы давным-давно.

Просходящее выстроено вокруг специфичных аспектов сетевых угроз — вирусы, методы атак шлюзов, восстановление, перезагрузка, доступ к архивам... Для мира, в котором люди не отличают себя от пакетов данных, меняя тела как туфли и согласны на смерть при каждой телепортации через «ворота» (или от дуэльного меча, раз есть резервная копия), самым страшным преступлением полагая стирание аутоинтефикации, охренеть какая проблема — а хуже всего, нашлись готовые погреть ручки на огне информационного апокалипсиса.

Но им не повезло и крах затеи недобитков — лучшее, что есть в «Оранжерее». Побег из паноптикума, поиск союзников, оружейная робинзонада, гендерная интрига, финальный бой и его закулисье — в сложной, амнезийно-флэшбечной, последовательности. Хорошая структура, с неожиданными поворотами.

Линия исцеления ветеранов и вмешательства в разум решительно не удалась. Так ПСТР не лечат и налицо резкое расхождение между возможностями психохирургии и чисто психотерапевтической концепцией оранжерейной процедуры. Неясна сама постановка проблемы, если людей можно менять за вечер в госпитале. Загадочно место пациентов в социуме — то с ними возятся, обеспечивая место для буйства, то готовы забыть на три поколения кучу граждан в бывшей тюрьме. Встречавшие реальные угрозы просто бы не повелись на рейтинг в духе первых шоу на вылет и не у одной Робин в мастерской был бы арбалет.

Линия реконструкции 1950-2000 не понравилась по субъективным причинам. Попаданчество не строссовская тема, совсем, это еще по провальным «Принцам торговли» ясно. И надоело, что субурбии ХХ века принимаются за абсолютный эталон комфорта всех культур. Вопреки мнению самого автора, в результате это не «веселое зеркальное переосмысление». Если атмосферу «Плезантвиля» сменяют «Стэпфордские жены» и «Салем-лот», веселью остается маловато места. Да еще и страницами про соблазнение собственного мужа! И буджолдовские приключения беременных аристократок больше не вершина феминного милитаризма — здесь в тягости весь штурмовой отряд.

Полиграфия в норме, кто-то в издательстве не знает слова «полиамория», с примечаниями бы поспорил.

Рекомендации — НФ-триллер, попаданческая ромфанта.

VadimGK, 01 февраля 2021 г. в 12:46

Мне — не понравилось, дочитывал каким-то совершенно титаническим усилием. Масса интересных идей. Но, нет.

Не пойму даже, перевод ли виной, иль сам авторский стиль — в оригинале этого автора я не читал.

А взялся я за книгу эту, потому как, по мнению журнала «Мир фантастики», это Книга года, Научная фантастика года и и Самая долгожданная книга года (за 2020 год). Первый раз у меня такое с журналом несовпадение.))

Возможно Иэн М. Бэнкс меня избаловал....

Claviceps P., 07 апреля 2007 г. в 16:24

Чертовски меня взбудоражила эта озорная и сумасшедшая вещица Чарльза Стросса.

Во второй половине XXI века фермеры старых привычек борются как могут с новшествами генной инженерии, а собаки к примеру уже научились разговаривать и покуривать травку

Это правда смешно, клево и изобретательно. Но понравится может больше тем, кому оказался в кайф сборник «Рибофанк» Пола ди Филиппо.

Lavrin, 23 марта 2012 г. в 01:37

Совершенно случайно оказалась у меня эта книга. Просто я покупаю книги в первую очередь подбирая серию(да, я фетишист) и соответственно цену на неё. А серия «сайнс фикшн» нравится мне ценой и публикуемым материалом. За пол сотни гривен, согласитесь, можно и на туалетной бумаге прочесть отличный роман. С нашими современными ценами самый заклятый букинист превратится в очередного приверженца литературного кибер-пиратства. Короче, нашёл совсем недорогую книжку, а это было именно «Небо сингулярности» в одном и интернет магазинов за смехотворную «двадцатку» и заказал. Тем более фамилия Стросс постоянно упоминается в фант. комьюнити и вообще мужик вроде бы почитаемый авторитет в определённых кругах. Чего бы и не ознакомиться?

И ознакомился. Книга начинается как довольно типовая космоопера, со всеми вытекающими. Какие-то галактические империи, королевства, шпионы и всё прочее. Да еще и на обложке-пара каких-то кадетов космической академии на первый взгляд. Но это только на первый взгляд. Дальше становится понятно, что не так просто. Чарльз обьясняет бесчисленное количество интересных научных находок понятными нам физическими законами и довольно доходчиво. Конечно, полно всяких «релятивистских ускорений 10 жэ» и «казуальных каналов», но после «Ложной Слепоты» это уже детский лепет и ты скорее удовлетворительно улыбнёшься, чем в ошеломлении поднимешь брови. Этим напомнило космооперы Винджа и Нивена-двух патриархов жесточайшего технического навала в жанре, который, казалось бы, вполне и без физики жил-не тужил. Но у них, как правило, произведения довольно скучные и вялотекущие(ни в коем случае не плохие), здесь же действие начинается буквально на первой странице и темп не снижается к самому концу. Я натурально запыхался, читая концовкуРоман реально более «драйвовый», но при этом и «твёрдый» в той мере, в которой может быть твёрдой космоопера.

Хороши и герои. Практически все. Нет хороших парней и плохих. У всех свои цели в принципе. Конечно, Рашель и Мартин протагонисты, милая забавная пара и всё такое, но нельзя назвать кого-то прямо уж плохим. Просто разные философии, разные мировоззрения столкнулись на одной Богом забытой планетке. Вот и началось чукалово. Нужно отметить политический подтекст. Потому что легко читаются имперская Россия, коммунизм и европейский либерализм. Стросс явно высмеивает империю, но при этом чертей достаётся и остальным. И чертей обоснованных. Особо порадовала идея сингулярности у коммунистов. Многие ярые приверженцы сингулярности почему-то коммунисты. Чарльз довольно успешно и логично доказывает, что коммунизм и сингулярность-вещи несовместимые. Взаимоисключающие даже. По крайней мере на данном этапе развития человечества. И так в романе и вышло собственно-то.

Отличная идея с Эсхатоном и особенно Фестивалем. Немного мотивация спорная,но это ведь не главное. Книга ведь не о Фестивале собственно . А о свободе мыслей, политических и философских взглядах, о способности человека к самокритике, а значит-самосовершенствованию, способности человеку к чему-то новому. И о том, что на любую силу всегда есть сила куда превосходящая, поэтому нужно хорошенько думать куда и как направлять свою силу, чтобы потом не получить ответ с ускорением 80 жэ

Роман отличный. Я удивился, что это дебют, потому что ну очень мощно для дебюта. Идеей о новом и непривычном контакте напомнила лемовский «непобедимый», но сингулярность мне куда больше понравилась. Правда идея с нанопроизводством уже настолько боянистая, что диву даёшься, но спишем это всё на аллегоричность, ведь фасад нам не особо важен, не так ли? Нельзя и не сказать про отличное чувство юмора-и язык автора, и главные герои феерят иронией и сарказмом, читать сплошное наслаждение. Это не мой самый любимый роман в жанре, но один из. Если вам нравится Лем, и особенно Ларри Нивен и Вернор Виндж, произведения в духе «Мир-Кольцо» или «Пламя над бездной», то вы по адресу. Читать стоит буквально всем. Ура! Где бы еще за двадцатку продолжение купить..

Гвардеец, 01 марта 2012 г. в 22:50

Это не книга, а просто праздник какой-то! Ассоциации с дождём из разноцветных леденцов, с фейерверком в полнеба, поражающим многообразием форм и расцветок.

            Планета атакованная Фестивалем — кэрролловская Страна Чудес переосмысленная в декорациях ХХV-го века, даже Кролик есть, только с полуавтоматическим пистолетом, а вообще такой же градус безумия и абсурда, за которым чрезвычайно интересно наблюдать. За такой роскошный калейдоскоп из идей, образов, персонажей и событий автору даже можно простить славян будущего, если верить книге — поголовно неотёсанных мужланов, носящихся с атомными бомбами и неспособных осмыслить явлeния выходящие за рамки их ограниченного кругозора.

Замечательный образец приключенческой и военной фантастики, не обделённый при этом ни грамотной научной составляющей, ни очень оригинальными идеями о развитии цивилизации перешедшей порог Сингулярности.

P.S. Если бы ещё издательство объяснило к чему оно снабдило книгу обложкой с драконом, который вообще-то ни к селу, ни к городу и только отпугивает любителей твёрдой фантастики, было бы совсем хорошо.

Kshishtof A., 12 августа 2010 г. в 09:45

Достойный труд — переосмысление «Хроник Амбера» в реалиях XXI века. С одной стороны — явный трибьют Желязны, с другой — Стросс камня на камне не оставляет от его магических дворцов и бессмертных принцев.

Что делать группе людей, обладающих способностью путешествовать между мирами, один из которых — наша (с оговорками) современная Земля, второй застрял на уровне эпохи викингов, третий — на уровне начала XX века? Этот вопрос и предстоит решить бостонской журналистке Мириам Бекштейн, которая внезапно обнаруживает у себя такую способность — а заодно встречает толпу неожиданных родственников, далеко не все из которых питают к ней родственные чувства. А после этого на протяжении шести книжек буйная фантазия автора продемонстрирует нам безумный калейдоскоп: династические браки и государственные перевороты в трёх мирах, рыцарей в доспехах и морских пехотинцев с M-16, межмировых наркоторговцев и межмировых торговцев технологиями, средневековые обычаи и современные бизнес-процессы, политические интриги и ядерный терроризм. А также — о ужас — Ричарда Чейни в роли Президента США.

Как это часто случается у Стросса, владение автора языком и умение строить завершённые сюжеты не поспевают за его феноменальной фантазией. Один из любопытнейших сеттингов современной НФ (а это именно НФ, несмотря на зачастую фэнтезийный антураж) страдает от избытка сюжетных линий, половина из которых заканчивается ничем, от непонятной и зачастую нелогичной мотивации персонажей, а также от картонности всех участников, за исключением трёх-четырёх главных героев.

В целом впечатление от эпопеи положительное — финал, хоть, мягко говоря, и не хеппи-эндистый, но завязывает все основные сюжетные линии, оставляя при этом множество заделов на будущее. Стросс заявил у себя в блоге, что ещё собирается вернуться к этому миру через несколько лет. Когда вернётся, безусловно также продолжу чтение — Стросс из тех авторов, которые не идеальны технически, но побеждают благодаря заложенным в книги мыслям.

И — ещё одно «но». Подозреваю, что если бы читал всю эпопею подряд, а не по книжке в год, общая оценка была бы выше. Концовки отдельных книжек зачастую оказываются посреди действия, что сильно раздражает. Кто будет читать по-русски — дождитесь хотя бы выхода третьей книги и читайте три подряд. Кто читает по-английски впервые — завидую вам: сможете в один присест взяться за весь шеститомник, доступный как в интернет-магазинах, так и в IRC и всем известных пиратских библиотеках.

ALLEGORY, 27 июня 2009 г. в 01:45

Роман «Семейное дело», пугающий своим названием продавцов в фантастических отделах книжных магазинов («Вы уверены? Возможно, Вам в отдел «экономика» или «всё для дома»?»)), неожиданно оказался приятнейшим и лёгким «летним чтением». Вообще-то я не слишком большая поклонница сюжетов на тему «наши там» из-за, как правило, большого количества нелогичности и абсолютно недостоверной психологии героев, но в данном случае Строссу удалось придумать уж слишком обаятельную конструкцию взаимосвязи параллельных миров, в которых живут персонажи.

Итак, главная героиня Мириам – журналистка, специализирующаяся на темах, связанных с бизнесом, в одночасье сталкивается: а) с увольнением с работы из-за неожиданно раскрытой ею схемы масштабного корпоративного отмывания денег; б) с существованием параллельного мира, куда она, дочь приемных родителей, оказывается, может попадать благодаря некоему амулету, доставшемуся в наследство от настоящей матери; в) с тем, что в параллельном мире – она «princess charming».. упс.. наследница могущественной, практически мафиозной семьи, части Клана, чьи мощь и благосостояние базируются.. нет, не на магии, но на вековой контрабанде меж мирами, в том числе – на контрабанде кокаина.

«Что за космическая чушь?» — скажет искушённый читатель и где-то будет даже прав. Ведь протагонистка, как водится, почти совсем не пугается и, ни разу не испытывая никакого «когнитивного диссонанса» по поводу обрушившейся на неё напасти осознания существования параллельной вселенной, с достойной хорошего журналиста тщательностью принимается исследовать вновь обретенный мир. А та-ам.. Там и борьба за власть, и семейные интриги и (ну разумеется!) невнятно-стремительно — как снег на голову — обретенная любовь…

… и было бы всё это совершенно ужасным, если бы автор пошёл по проторенному пути «плаща и кинжала», но нет. Замешанная на экономике интрига «экономическими» же путями и развивается, т.к. задумано героями не что иное, как реформа и, буквально, промышленная революция в псевдо-феодальном мире. И вот именно в этот момент мне стало о-очень любопытно, поскольку подобные сюжеты в фэнтези крайне редки, и я даже перестала расстраиваться от – ещё совсем чуть-чуть и… — «мери-сьюшности» героини, «крутость» и бесчувственность которой превосходят все возможные и невозможные пределы.

Стремительно, легко и с любопытством читается, короче. Да, с удовольствием, несмотря на все недостатки, сравнимые, пожалуй, с недостатками неглубокого, но добротного телесериала. А все основные претензии к роману происхождением своим обязаны жанру и форме – ведь это первая часть многотомного цикла, которая, как и обычно, ставит множество вопросов, ответы на которые, наверняка, обнаружатся в продолжениях. И уж очень она короткая эта первая часть – не успеешь толком увлечься, а всё закончилось. На полуслове… Ага, как в первой серии телесериала…

skravec679, 26 февраля 2024 г. в 08:56

Это типичный роман-утилизатор.

После прорывной, очень удачной в футурологическом отношении вещи — «Аччелерандо» — сохраняются какие-то черновики, задумки, а, главное, некая инерция мира, которая существует в головах читателей.

Надо это добро как-то с выгодой использовать. Утилизировать.

Рано или поздно нацеленный на гонорары автор пойдет навстречу читателям, напишет еще один роман.

Только вместо серьёзной философии или футурологии основой книги будут стандартные остросюжетные заготовки.

Так получаются «непрямые продолжения», романы в том же сеттинге, которые сюжетно почти не связаны с удачным исходником и в целом послабее.

                                                                                               *

По сути «Оранжерея» это классический шпионско-полицейский детектив про внедрение, только действие происходит в эпоху после технологической сингулярности.

Да, конечно, даже в таком вторичном романе есть как минимум две серьезные идеи, которые хорошо играют на сюжет:

— когда возникнут действительно мощные ИИ, львиная доля человечества станет просто ресурсом. Без серьезной защиты каждого отдельного человека неизбежны катаклизмы, когда миллиарды людей просто превратятся в марионетки, погибнут как лемминги. Да, такое уже было в «Эхопраксии» и много где еще. Однако показано, что при многочисленности человечества — найдутся организации, которые попытаются вернуть ситуацию к свободе каждого индивида (Вандея на новый лад);

— бытие обычного человека — или того существа, которое желает считать себя человеком — становится предельно похожим на пребывание в колесе Сансары. Сотни, или даже тысячи лет жизни. Возможность менять тела, как штаны, и даже существовать одновременно в нескольких телах, собирая личности в единую мозаику. Но мозг все-таки биологический, а значит есть ограничения. Временами надо что-то забывать. И как в индуизме важнейшая составляющая души это «атман», а воспоминания уходят — так и для пост-людей конкретика воспоминаний чрезвычайна важна и много чего определяет, но с любыми воспоминаниями рано или поздно придётся расстаться, с любыми партнерами, с любыми планетами. Привязанность — временная штука, важен скорее характер. Но одновременно «здесь и сейчас» есть только привязанность. Тело, в котором существует человеческий разум диктует духу часть правил игры, и автору удалось показать колебания личности, когда тело и психика выкладывают «на стол» всё новые козыри, тянут человека в разные стороны. И это — самое сильное, что есть в романе;

Если говорить о чисто детективной составляющей, то тут нет почти ничего нового по сравнению с «Видоизмененным углеродом» или похожими вещами. Внедрение агента в некий эксперимент, где воспроизводят жизнь людей из ХХ-го века. Американская субурбия. Но эксперимент, понятно, не то чем кажется. И аналогично, каждая сторона постепенно выкладывать на стол свои козыри — агент (его поместили в женское тело) вспоминает, раскрывается устройство «лабораторной тюрьмы», что-то в авторском тексте рассказываются про устройство мира, а есть еще неизбежные случайности...

По чисто поверхностным ощущениям персонажей — от фальшивости окружающего городка — всё очень похоже на первый сезон сериала «Сосны».

Да, автор автор периодически повышает градус сексуализации, выдает фокусы со сменой полов, но тут описано будущее, в котором подобные изменения будут нормой. Технологическому колесу сансары плевать первичные половы признаки.

Что в романе действительно плохо, так это отсутствие высших разумов. Сверхинтеллектов просто нет. Имеется компьютерный супервирус «Король в желтом» (образ эпидемии), есть войны и катастрофы. Но если говорить об «экологии субъектности» — все действие происходит на уровне людей, над которыми нет ни хищников, ни ангелов, ни просто «старших братьев». То есть все угрозы, связанные с развитием ИИ, автор в итоге сводит к эпидемии, к мании власти и заговоров. Остается только руками развести.

И вот финал — бытие маленького городка, населенного почти совсем настоящими людьми, которое затянется лет на двести. Пока корабль, на котором отключилась система телепортации, летит к ближайшей планете.

                                                                                               *

Итого: продолжение, которое не могло появиться без первой части, но которое для этой первой части абсолютно лишнее. Роман, кстати, написан в 2006-м, так что про нейронки там не расскажут :)

«Оранжерею» почти неизбежно будут сравнивать с «Революцией в стоп-кадрах» Уоттса: и там и там есть некий корабль, на котором люди выясняют отношения с ограниченными по силе ИИ, друг с другом и пытаются в очередной раз понять — зачем жить на свете.

Да, у Чарльза Стросса нет липкого отчаяния Питера Уоттса, нет чувства обреченности уходящего человечества. Но проблема неопределенности перспектив человека на фоне развития компьютеров здесь решается сменой жанра. Книга по своей сути не футурологическая мозаика, а детектив-триллер. Герой переживает свои кризисы, но ему не нужны глобальные ответы, надо просто открутить голову вот этому нехорошему человеку...

Нифонт, 23 сентября 2023 г. в 15:08

Я долго к этому шёл. Перефразируя известный мем, нельзя просто так взять и прочитать «Прачечную» в оригинале. Мало того, что объёмы — дюжина книг, не говоря о повестях и рассказах! — пугает ещё и техническая сторона, ведь автор без зазрения совести сыплет айтишным жаргоном. Но в конце лета (с заходом на начало осени) я выкроил время, собрался с могуществом — и наконец заценил до конца... вернее, догнал до онгоинга, но тоже нехилое достижение.

Не пожалел.

Что о чём? Записывайте рецепт: лавкрафтианский ужас, шпионский детектив, производственный роман, тайная правительственная служба с невменяемой бюрократией, нёрд-некромант в главных ролях, щедро заправить чисто британским юмором, подать к столу — shaken, not stirred.

Написано очень добротно. Нельзя сказать, что Стросс прям отличный стилист — он пишет живо и со множественными отсылками к мемам и прочей масскультуре, но отсылки эти очень уж типовые, так что его протагонисты могут отличаться мировоззрением, но почти неотличимы по языку. Тем не менее, нельзя не отметить дьявольски остроумные каламбуры — товарищ Лихтенштейн проделал мастерскую работу над первыми двумя томами, но если дело однажды дойдёт до следующих, я откровенно ему не завидую: Стросса приятно читать, но поистине кошмарно переводить. Не Джойс, конечно, но аббревиатура PHANG всяко способна добавить толмачу седых волос. Или милые диалоги в духе: «Do you pray? — Yes, but I spell it differently.»

Но самый кайф, конечно, в мироустройстве. Ещё до того, как был сформулирован закон Кларка, его вовсю применял Говард Лавкрафт — а Стросс перетащил лавкрафтианскую нечестивую науку в условия набирающей обороты компьютерной сингулярности. По сути, на всём протяжении «Прачечная» остаётся научной фантастикой, какая бы дичь не вылезала на свет из-за эшеровских углов. Конечно, не сказать чтобы твёрдой НФ — даже мне, гуманитарию, понятно, что «наблюдатель» в квантовой физике не имеет _ни малейшего_ отношения к человеческому разуму — но, стоит принять базовые допущения... и весь происходящий угар оказывается весьма логичным. При этом дополнительно приятно, что цикл имеет дело с _компетентными_ специалистами, которые со знанием дела защищают страну и планету от трансцендентных кошмаров, не отвлекаясь на межведомственную конкуренцию, распил бюджета и прочие глупости. Ну, почти не отвлекаясь — в начале такое, смеху для, всё-таки было, потом Стросс с этим завязал... позже вернул уже для полноценной драмы, но как, где и когда — спойлерить не стану.

В первых томах «Прачечная» вообще дьявольски смешна. Над шутками хохочешь в голос, а сердце прожжённого лавкрафтианца радуют пассажи про «что-то сквамозное и ругозное». Со временем, однако, цикл становится серьёзнее, масштабнее и существенно темнее. Каламбуры и шутки остаются, но отходят на второй план, по мере того, как кризисы становятся страшнее, звёзды занимают верное положение, а протагонисты набивают шишек и опыта. Вселенная темна и полна ужасов, рассмотреть её глазами одного героя уже не выходит, и со временем Боб отступает на второй план, и мы видим уже целые книги, сфокусированные на совсем иных персонажах — некоторые из них знакомы уже по первой книге, хотя на тот момент уж точно ничто не предвещало.

Впрочем, начало многого не предвещало. Да, мы ещё с «Бетонных джунглей» знаем, что всё идёт к ЧАСУ ЗЕЛЁНЫЙ КОШМАР, когда пробудятся Великие Древние и начнётся настоящая потеха... Но о том, как это будет происходить, и что случится в промежутке, остаётся только гадать — и догадки ваши наверняка попадут пальцем в небо. Ладно, что Стросс вдобавок к зомби притащил в свой сеттинг и вампиров («Не глупи, все знают, что вампиров не существует») — пха, по ходу дела персонажам предстоит иметь дело с

Короче говоря, автор постоянно экспериментирует — и это идёт серии на благо, не давая погрязнуть в самоповторах, раскрывая мир с разных углов и просто позволяя циклу _развиваться_. Хотя не все эксперименты, конечно, одинаково хороши. Вершиной цикла, на мой вкус, стал «The Delirium Brief», и следующий том тоже держал высокую планку — а вот вбоквельная трилогия «Tales of the New Management» показалась мне довольно... гм, спорной. Не то чтобы она плоха — по меркам цикла крепкий средний уровень — но несколько излишня, а хуже того, избыточна. Не удаётся отделаться от мысли, что Стросс мог бы сократить лишние навороты и уместить эту историю в единый том, довольно увесистый, но менее утомительный. К тому же здесь он начал слишком сильно полагаться на совпадения, даже не подкрепив никаким обоснуем из области вероятностной магии, а это не лучший подход.

И всё-таки в целом впечатления от цикла остались самые приятные, TNM не сумели их испортить. Язык, мир, персонажи, сюжетика — всё на высоте, не шедеврально, но очень крепко и увлекательно сработано. Интеллект, что называется, не спрячешь. Автор в блоге пишет, что осталась ещё пара-тройка томов, чтобы довести основную сюжетную линию до ума. Ну, дай-то Чёрный Фараон (йа! йа!)! Буду ждать последующих книг и завершения этой чудесной лавкрафтианы нового века. Даже если ради этого действительно придётся пережить ещё один том TNM 8)

Manowar76, 18 сентября 2020 г. в 02:22

Почему решил прочитать: любопытный сеттинг, уважаемый мною автор

В итоге: Стросс — он как Питер Уоттс, только из Британии и с чувством юмора. А пристрастие к научности такое же.

«Каталог катастрофы» — шпионско-оккультный ситком про хакера-раздолбая на секретной службе её Величества. Книга написана про (и для) гиков и нердов. Мне кажется, персонажам романа понравилась бы «Теория большого взрыва», а Шелдон и друзья зачитывались бы циклом Стросса про Прачечную.

У главного героя говорящие имя-фамилия — Роберт Говард. Проблемы с девушкой и дисциплиной, делит квартиру с парой геев, не любит начальницу-бюрократку и мечтает стать настоящим полевым агентом Прачечной. Прачечная следит за использованием магии в нашем мире. Магия, впрочем, полностью сведена к математике и геометрии и напрочь лишена романтического флёра.

Несвоевременность — вечная драма. Цикл Стросса катастрофически опоздал с выходом на русский. Обрати издатели на него внимание сразу после выхода в начале двухтысячных, когда были популярны сериалы «Друзья» и «Секретные материалы», книга могла бы стать феноменом, заняв нишу, которую не смогло заполнить «Бюро-13».

Для Стросса это дебют в крупной форме, и это заметно. Парадокс — сюжет логичен и одновременно сумбурен. Лондон, Калифорния, Амстердам. Говард пытается выполнять свои первые полевые задания, но получается не очень. Завязывает новые романтические отношения (явный задел на будущее. Юмор присутствует, как и спасение мира, но особенно Строссу удались научные вставки — читаешь и балдеешь. Кажется, автор понимает, про что пишет, будь это свойства вакуума или устройство ядерной бомбы.

Несмотря на заявление Стросса о том, что целый писательский семинар и редактор вычитывали текст, как минимум одна вопиющая неувязка пробралась на страницы книги.

Что я узнал, читая книгу:

✓ Парней, с которыми Говард делит жилище, зовут Пинки и Брейн. Прозвища казались знакомыми. Погуглил — был мультсериал Спилберга про двух лабораторных мышей, в каждой серии пытающихся захватить мир. Даже посмотрел пару серий.

✓ Строссу, как британцу, почему-то не даёт покоя Афганистан. Сначала упоминается поход лорда Эльфинстона (тут, мне кажется, переводчик немного не справился с контекстом), потом Хайберский перевал. Если бы я, гугля лорда Эльфинстона, не прочитал историю всех трёх афгано-британских войн, то и знать бы не знал, что это за перевал такой.

✓ Узнал про дикое управленческое извращение — матричный менеджмент.

✓ Познакомился с чудом нацистского автопрома, помесью танка и мотоцикла — «Кеттенкрадом». Забавный агрегат.

Первый роман «Файлов Прачечной» оправдал ожидания, несмотря на некоторую несовременность.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Kshishtof A., 20 июля 2010 г. в 19:05

Третий роман из серии про «Прачечную» — английскую правительственную спецслужбу, занимающуюся расследованиями оккультных преступлений и борьбой с невыразимыми тварями из чуждых измерений. Как обычно, с нами Боб Говард и его верный амулет-оберег, ноутбук, «Рука славы», iPhone и любимая жена.

Уникальное сочетание — на треть английский юмор про компьютерщиков на правительственной службе, на треть шпионский роман, и на треть Лавкрафтовский хоррор — в последней своей итерации ощутимо потеряло в юморе, зато шпионски-хоррорная интрига оказалась закручена крайне сильно. Полагаю, данное произведение — сильнейшее из трилогии (на данный момент) про «Прачечную». И ужас действительно такой... ужасный, местами при чтении хотелось включить поярче свет.

Как сказал бы Боб Говард:

«Я знаю, что бог существует. И когда он придёт в наш мир, я встречу его с шотганом.»

kkk72, 27 июля 2009 г. в 20:54

После того, как в сообщениях и отзывах активно замелькала фамилия Стросса, я тоже не выдержал и решил ознакомиться с творчеством этого автора, для чего и выбрал роман «Семейное дело». Прочитав же эту книгу, остался в полном недоумении. Иной раз пара рассказов дают более полное представление об авторе, чем этот томик. Начну с того, что «Семейное дело» — первый том цикла «Принцы торговли». С трудом могу назвать это романом. По сути, две трети произведения представляют собой введение в цикл, краткое знакомство с миром и действующими лицами. Более-менее активное действие начинается ближе к концу произведения и тут же обрывается буквально на полуслове. Такое впечатление, что книгу просто разделили на части для того, чтобы содрать больше денег с покупателей. В итоге целостное впечатление от творчества автора получить не удалось.

Теперь о сюжете. Впоследнее время, когда я ставлю в классификаторе галочку в графе «Наши в другом мире», я внутренне содрогаюсь. Уж очень много произведегний используют этот прием, и очень уж велик среди них процент совершенно нечитаемой ерунды. В целом, Стросс выделяется здесь в лучшую сторону, но не слишком.

Завязка романа довольно стандартна. Некая журналистка, занимающаяся расследованиями, неожиданно выясняет, что ее настоящая мать была убита 32 года назад. Среди вещей матери оказывается странный предмет, после длительного изучения которого героиня оказывается в параллельном мире. Этот параллельный мир по своему развитию пребывает на уровне средневековья. Зато люди, обладающие способностью перемещаться из одного мира в другой, образуют могущественные Кланы – полумафиозные организации, обладающие большим влиянием в обоих мирах. Главная героиня по праву рождения может претендовать на значительную часть доходов одного из Кланов. Но у многих влиятельных людей совсем другие планы.

В принципе, на основе этой завязки можно было бы написать весьма увлекательное произведение. Но, увы, по первому тому это сказать трудно.

Во-первых, герои словно сошли со страниц женского романа.

Главная героиня – типичная представительница среднего класса, достаточно непримечательная серая мышка, которая вдруг оказывается влиятельной графиней. Отчетливо видно, как героиня, выражая недовольство средневековым бытом, одновременно «ловит кайф» от шикарных нарядов, драгоценностей и прочей мишуры. Ну и конечно, она самая умная, хитрая и обаятельная.

Бойфренд главной героини – интеллектуал, обаяшка, крутой мэн, скромник и страстный любовник в одном лице – идеал домохозяйки средних лет.

Верная подруга главной героини – верна и надежна, но при этом совершенно теряется на ее фоне.

Прочие персонажи женского пола – делятся на милых дам, которые в восторге от главной героини и противных грымз, которые о ней противоположного мнения.

Прочие персонажи мужского пола в основном представлены козлами разной степени козлистости.

Вторая, весьма не понравившаяся мне деталь произведения — идея прогрессорства, которая так и сквозит у главных героев. Причем прогрессорство это – худшего американского толка – пойти и научить тупых аборигенов, как надо жить по лучшим американским стандартам.

Третья особенность книги – очень медленное и плавное развитие событий. Во многом, это даже оправданно. Лично мне понравилось то, что героиня, оказавшись в незнакомом мире, не лезет напролом, а пытается его аккуратно изучить, не рискуя без крайней необходимости. Но в результате действия в и без того очень небольшом романе – кот наплакал.

Ну и, кроме того, в ряде эпизодов, на мой взгляд, налицо явные нестыковки. Руководство Кланов то проявляет очень высокий профессионализм и демонстрирует незаурядные возможности, то позволяет героине обводить себя буквально вокруг пальца. Как-то вообще отдельные части слишком не вяжутся между собой.

На что это больше всего похоже по сюжету – на цикл Марка Энтони «Последняя руна», но первые романы Энтони понравились мне заметно больше.

Стоит ли это читать? До сих пор не могу дать внятного ответа. Отдельные эпизоды романа весьма неплохи, да и интрига в конце начала как-то завязываться. И все же минусов в нем, на мой взгляд, больше. Возможно, в следующих романах действие будет развиваться гораздо интересней, но, боюсь, я об этом не узнаю.

ааа иии, 04 мая 2009 г. в 19:37

«Рассвет» посвящен работе знакомых нам по «Небу сингулярности» Рашель и Мартина на ООН и Эсхатона, но он другой. Настолько, что должен бы считаться самостоятельным.

НФ-боевик. С уничтожением планет, ядерным чемоданчиком в руках голого безумца, не по годам способной юной девой, немецким языком врагов и «военблогером». Палубы космолетов класса люкс как место времяпровождения забавны, пост-исходная Земля с ее причудливыми законами тоже... но складывается ощущение, что в начальную схему книги вложено больше мысли, чем в детали — при ее осуществлении. На что же ушли силы?

На сюжет. Стросс положил в его основу стратегию «ядерного сдерживания» холодной войны, сделав ее еще более гнусной и ненадежной с помощью стеганографии и релятивистских эффектов. Использовал заимствованную из тех же времен теорию заговоров и провокаций для захвата планет. Соответственно, на конфликт культур, которые даже понять друг друга не способны, не рассчитывайте! Это мир секретных агентов (Виктория, она же Среда, Строуджер выглядит настолько же знакомо, насколько предсказуема судьба ее родителей), бюрократов, дипломатов, наемных убийц и т.п. и т.д. Естественно, эти люди могут действовать только в однородной среде. Некоторые надежды подавал рассказ про школу на Септагоне, но прочие миры в «Железном рассвете» подобны городам американского Среднего Запада. Новый Дрезден, Новая Москва... а внутри одно и тоже. Фрэнк Джонсон — типаж хемингуэевских военных корреспондентов (а не современных стервятников), вносит собой в повествование еще несколько ностальгических ноток.

Поговорил бы о нем и прочих участниках, да только книга беззащитна перед спойлерами. Стоит раскрыть значение всего двух персон — и будет не интересно.

Подробности. Взрыв звезды описан с упоением. Астрофизика в себе Стросс не убил. Киберпсы МИДа вызывают улыбку своей нарочитой, почти паропанковской зловещностью. После «фокусированных» Винджа описание технологии «марионеток» — шаг назад. Финал демонстративно открытый.

Типография посредственная для АСТ и убогая в любом другом случае. Перевод временами запинается на образах вроде «кресторезьбового винта». Несуразные примечания.

Книга, в целом, хорошая. Крепкий НФ-триллер про космос. Лучше Р.Моргана, лучше Вебера. Читать можно. Ждал большего.

majj-s, 18 октября 2020 г. в 13:25

Добро пожаловать на дальний склон кривой всплеска прогресса

«Большинству людей принять смерть тупости оказалось даже сложнее, чем смерть смертности.»

«Аччелерандо» не восторг ценителя фантастики, не-ет, это бомба. Неважно, что написан роман в две тысячи пятом, он и сегодня воспринимается как вспышка сверхновой. У фантастов теперь общее место сетования, что ничего свежего в части перспектив дальнейшего развития уже невозможно придумать, водоносные пласты мировой фантазии истощились, а океан коллективного бессознательного выносит на берег лишь обломки и осколки уже былого (и Doom).

А вот и нет, господа. В этой книге Чарльз Стросс один генерирует количество идей, какого хватило бы на десятилетие скромной жизни небольшой национальной фантастике (да и большой хватило бы, российская большая?) Делая это в нон-стоп режиме фейерверка и, в полном соответствии с заглавием — постоянно ускоряющемся темпе.

Выбирая для романного воплощения, словно в насмешку над принципами современной интеллектуальной литературы, которая в большинстве чем дальше, тем страньше — форму замшелой замшевой семейной саги. В центре повествования, в девяти главах и довольно солидном для НФ количестве страниц, под семь сотен, гений Манфред Макс. Его женщины, его потомки, его проекты и их дальнейшее развитие. И, в общем, влияние личности на историю мира.

Но по порядку. Макс, чтобы понятнее, это такой Илон Маск цифрового континуума. Не знаю, было ли уже имя космотуриста на слуху в начале века, сама я о нем года три назад впервые услышала. Но даже если и было, уверена, не в нынешних объемах, тем удивительнее созвучие имен. А впрочем, совпадение — всего лишь неосознанная закономерность. Кроме того, между ними серьезное различие, герой Стросса не встраивается в существующую экономику, становясь ее становым хребтом и штатным стригалем купонов. Нет, его цель — подточить глиняные ноги колосса и возможно более бескровно обрушить, с тем, чтобы на обломках создать Экономику 2.0, базирующуюся на совершенно иных принципах.

Гений и сверхгенератор идей, он попросту раздает их, способствуя обогащению самых разных людей и мировому прогрессу. Принципиально не патентует изобретений. Практически не пользуется деньгами, заменив их в повседневной жизни статусными показателями кредита доверия. Непонятно? Ну вот смотрите, можно расплачиваться за пиво в крафтовом баре наличкой или по карте, а можно предъявить бармену сертификат пивного блогера с высоким рейтингом. Можно платить за авиаперелет традиционной валютой, а можно рассчитываться бонусными милями или удостоверением VIP-гостя, дающим право перелета в любую точку.

У великого человека, который отчасти странноватый фрик, две женщины. Нет, не одновременно, сначала безупречной красоты топ-чиновница налоговой службы Памела, жена. Отношения с которой практически исчерпаны к началу романа — середине две тыщи двадцатых. Но ее жесткие требования и необычные методы манипулирования при разводе станут основной сюжетообразующей деталью. По крайней мере, дочь героя Амбер появится на свет без его ведома и практически, хм, без его участия. Что не помешает ей стать иконой стиля сингулярного мира и практически императрицей собственной вселенной, но это сильно потом.

А пока, самое начало, Манфред знакомится с француженкой Аннет, умной, очаровательной и забавной, которая станет его второй женщиной и достойным партнером во всех начинаниях «сладенькой девкой твоего отца» (Пэм). Проводит изящную комбинацию по спасению от бракоразводных ужасов. И все-таки единственным существом, которое можно счесть подлинно для него близким, мы назовем электронную кошку Айнико (и близким его близким, это подчеркну особенно, потому что именно зверь подлинный становой хребет книги, который будет играть ключевую роль на всем ее протяжении).

«Аччелерандо» невероятно интересная штука, хотя воспринимать водопад идей, который буквально выбивает почву из-под ног, очень сложно («чуть помедленнее, кони, чуть помедленнее»). В лучших традициях модернистской литературы книга насыщенна аллюзиями, из которых для меня самыми ценными были те, что к Пратчетту, хотя кто-то другой больше оценит Желязны, Ле Гуин, Лема etc.

Огромная благодарность за перевод Григорию Шокину, это было восхитительно. Часто смешно, всегда обаятельно и практически все понятно. Кроме шуток, для такой революционной книги это большой плюс

Manowar76, 05 ноября 2019 г. в 15:42

Почему решил прочитать: соперник-победитель повести «Божественные двигатели» в борьбе за премию Хьюго-2010 в номинации повесть. Читал Стросса и до этого. Очень сай-файный автор

В итоге: как бы ни были хороши «Божьи двигатели», «Палимпсест» заслуженно, в честной борьбе, получил заветную ракету-статуэтку.

Во-первых, очень масштабно. Повествование охватывает сотни миллиардов лет.

Во-вторых, повесть, видимо, дискутирует с «Концом вечности» Азимова.

В-третьих, достойная деконструкция и современная ревизия всего жанра хронооперы. Да ещё и со своей находкой: переписыванием истории, существованием «неистории» и так далее.

В-четвертых, лихой и динамичный конспирологический сюжет.

Как всегда бывает с хронооперами, показанная вселенная запутана и, если придираться, наверное можно найти некоторые логические нестыковки. Но придираться не хочется.

Шикарный образец жанра. И при этом небольшой объём.

Спасибо переводчику Incanter за возможность ознакомится с данным произведением.

vam-1970, 11 сентября 2017 г. в 17:04

Палимпсест — это изменение реальности в случае проникновения из другого времени вследствие необратимых искажений её из-за вмешательства проникающих.Повесть продолжает вроде идею управления временами прошлого и будущего, описанного Азимовым в романе «Конец Вечности», но более глубокую и стратегическую цель поставил автор. Управляющие временем выполняют одну задачу -сохранение человечества на протяжении миллиардов лет.

И сюжет этому соответствует.Очень сильно написано и глубоко.И подчистка истории в результате Палимпсестов, и консервация особей на тысячелетия для последующего возрождения человечества, и тепловая смерть Вселенной. Только читателям Стросс оставил поле для размышлений -а зачем сохранять человечество на протяжении миллиардов лет?

osipdark, 15 сентября 2013 г. в 10:58

Прочитал вчера данную повесть. Остался ли я ею доволен и лучше ли она «Конца Вечности» великого Азимова? Вопрос сложный, ибо, нужно понять, с какой стороны смотреть на этот вопрос.

Начнем-с с хорошего. Если смотреть на научную сторону повести, она продумана очень хорошо, ведь в ней использованы современные знания о путешествиях во времени, и не только. Например, автор, уважаемый Чарльз Стросс, выбрал самый сложный и самый научный способ путешествий во времени — кротовые норы, смог отлично описать их систему использования, плюсы и минусы, полное изменения прошлого, законы квантовой механики. Так же понравилась и система Пересевов, исследование Вселенной с помощью зондов фон Неймана. Но, плюсы эти лишь в научной, надо сказать, отлично проработанной, стороне повести.

Теперь же о минусах... Рассказ не смог и не мог бы оставить во мне таких же эмоций, как «Конец Вечности» Азимова, или же, «Галактической Разведки» Снегова. Да и конец повести меня не обрадовал, подвел. Не понравилось и затянутость произведения из-за долгого срока в триллионы лет, повторение одного и того же миллионнолетиями. И, концепция Азимова о структуре его Вечности, где встреча с самим собой практически невозможна, то, что путешественника во времени отправляют куда дальше его Столетий, намного лучше представленных в рассказе научных парадоксов.

Таким образом, рассказ заслуживает лишь твердую 7-ку.

П.С. После повторного прочтения пару лет спустя — на самом деле, очень годная вещь. Оценка, соответственно, и повышена.

serpe, 02 февраля 2021 г. в 23:50

   Важная книга, которую нужно прочитать тем, кому интересна футурология. Шикарный прогноз эволюции разума во Вселенских масштабах. В том числе и внеземного.

    Художественная часть представляет из себя малоинтересный сериал про какую-то семью)) Ей-бо, можно было и побольше жути нагнать. Оно, конечно, понятно, что это иллюстрация из жизни — все эти разумные судебные иски, самоосознающие нейросети, экономика-2.0 — и хорошая иллюстрация, надо сказать — но, к сожалению, сюжетная линия вовлекает с некоторым усилием. И вот, автор красочно и с чувством рисует картину будущего, но на вовлеченность в сюжет, видимо, его уже не хватает. И это огорчает, ведь можно было перевернуть этот мир)

   Тут вот сравнивали с Уоттсом, Райанеми и Иганом. Можно было бы сравнить с Уоттсом или Райанеми, но... Нет здесь и холодной поэтики Уоттса (sic!): « Представьте себе, что вы машина... « Нет и мифологичности Квантового Вора. И хардкорщик Грег Иган интригует больше своими концепциями. Можно ли было оформить свои мысли в виде эссе, типа Суммы Технологий? Да, конечно, но еще важен ведь вопрос популяризации, ведь Стросс — это не Лем.

    Заканчивается книга шикарно, честно говоря, не представляю себе другой концовки. Это открытый финал. Ну а что вы хотели? Человек и так заглянул за край) Нужно иметь смелость на это, сделать красиво.

    Надеюсь, я убедил вас прочитать эту книгу)

Aleks_MacLeod, 22 июня 2012 г. в 13:08

Весь цикл Чарльза Стросса «Laundry files» строится на совмещении элементов шпионских романов, мистических ужасов и компьютерного юмора, но в то же время каждая книга строится из разного набора составляющих, поэтому романы существенно отличаются друг от друга. Если в «The Atrocity Archives» делал упор на мистике и романах в стиле Лена Дейтона, действие развивалось неспешно, а количество компьютерных и математических терминов выносило мозг неподготовленному человеку, то в «Дженнифер Морг» дела обстоят совсем по-другому. Это легкая пляжная история в лучших традициях произведений Яна Флеминга, где на первый план выходят шпионские похождения, а мистика и компьютерный слэнг играют вспомогательную роль. Причем дух Джеймса Бонда не просто витает над страницами книги Чарльза Стросса, но играет важную роль в развитии сюжета. По сути, Чарльз намеренно выстраивает рассказ в соответствии со всеми законами фильма об агенте 007, и не то что читатель, но сами герои проводят параллели с творениями Флеминга. Однако при этом не стоит думать, будто Строссу нечем удивить давних поклонников жанра шпионского романа.

Все-таки Боб Говард – это не Джеймс Бонд и никогда им не станет. Конечно, читатели с самого начала подозревают, что несмотря на все попытки превратить Боба в обаятельного шпиона в солидном костюме с красоткой под рукой и кучей козырей и гаджетов в кармане, Говард так до конца и останется гиком-компьютерщиком, как рыба в воде себя чувствующего за экраном монитора в компании с бутылочкой «Маунтин Дью» и банкой «Принглс». Но они даже не подозревают НАСКОЛЬКО Боб не агент 007.

Как уже упоминалось выше, сюжет развивается по всем законам жанра шпионского романа, но с парочкой припасенных Строссом сюрпризов. Роман объемнее предыдущей книги, действие более насыщенно, а события развиваются куда динамичнее. По сути, «The Atrocity Archives» при всех своих достоинствах оставается достаточно специфическим чтивом, а вот уже «Дженнифер Морг» способна приглянуться куда большему количеству читателей.

«Дженнифер Морг» поддерживает впечатление, что Строссу очень хорошо удается передать в своих произведениях атмосферу Холодной войны. Чарли явно очень хорошо ориентируется в теме, не зря же весь сюжет романа отталкивается от одной имевшей место в реале операции под кодовым названием «Проект Азориан» (он же «операция Дженнифер»), в ходе которой ЦРУ пыталась поднять с тихоокеанского дна затонувшую советскую подводную лодку. При этом автор довольно прохладно относится к США, выставляя американских персонажей романа в довольно неприглядном свете. Примечательно, что при всем при этом Чарли предпочитает публиковаться в Штатах.

К слову, ключевое различие «Дженнифер Морг» с классическими шпионскими романами заключается даже не в том, что Боб Оливер Френсис Говард (отсылка даже не к родителю Конана, а к циклу рассказов Саймона Травальи «Ублюдок-оператор из ада») категорически не годится на роль агента 007, а в месте женщины во всей этой истории. Обыгрывая и всячески высмеивая штампы с многочисленными подружками Бонда, Стросс какое-то время вроде следует заданным родоначальниками жанра правилам игры, однако затем существенно их меняет. И если обычно девушки достаются главному герою в качестве временной передышки, промежуточного достижения или финального триумфа и никогда не появляются в следующих частях, то возлюбленная Боба Мо не собирается никуда уходить или кому-то уступать своего парня. Да и статичным персонажем ее назвать нельзя, хотя свою важность для сюжета она покажет только в самом конце.

Резюме: Довольно неплохая дань уважения Яну Флемингу и хорошая стилизация под шпионские романы и фильмы о Джеймсе Бонде. Копируя, обыгрывая и временами даже высмеивая привычные с детства штампы, Стросс все-таки не скатывается в одно только повторение давно известного и выстраивает прочное повествование, замешенное на шпионаже, мистике, хорроре и компьютерном юморе.

dieter, 14 сентября 2010 г. в 11:03

Прежде всего, понравилось объяснение передачи данных на больших расстояниях с помощью квантовых каналов, а то в других произведениях общение происходит как то само собой, не смотря на тысячи световых лет. Понравилась идея Эсхатона, хотя ему уделено довольно мало времени. Получается, если получить первым доступ к технологиям путешествия во времени, то это дает неограниченную власть. Но в данной книжке эта власть направлена на естественное развитие человечества. Кто-то или что-то фактически стал (стало) богом.

Не понял, правда, откуда машина для воспроизводства всего берет энергию? Ведь, чтобы поменять молекулярный состав ее нужно очень много. Может ли она воспроизводить органические вещи, еду, людей, в конце концов? Тоже вещь, которая может дать неограниченную власть. Но эта тема, опять же, до конца не развита. Даже мятежники в полной мере не смогли ей воспользоваться.

Идея модификации человека, за счет различных имплантов, вполне логична, но почему же тогда у героини быстро кончается запас энергии? В ее чемодане этой энергии — хоть отбавляй, а у нее быстро заканчивается.

Тему с фестивалем я не понял. Зачем было вводить еще одну невероятную силу, которая собирает «народный фольклор», но при этом имеет мощные космические силы, когда и так в книге уже есть целая куча технологий. Хотя, Эсхатон не вмешивается, а все остальное засекречено. Нечеловеческие существа вообще мне не понравились, если бы их выкинуть, или не упоминать о них, то все возможно было бы логично. А так создается впечатление, что автор просто решил в одном романе насобирать кучу разных идей, а связь между ними не особо сильно продумал.

Но, тем не менее, книжка мне понравилась. Она заставляет задуматься. Это не просто роман на один день, в котором концовка легко предсказывается. Это произведение оставляет больше вопросов, чем ответов.

ааа иии, 28 июня 2009 г. в 20:24

Начало объемного цикла про параллельные миры. По одну сторону США все еще бомбят Афганистан. По другую — мелкие царства вместо штатов Новой Англии, не могут даже наладить регулярное сообщение с тихоокеанским побережьем. Церковь Одина и нищета крепко держат жителей королевства Ниджвейн. Что облегчает жизнь торговцу, перемещающего, без особых проблем, ценности туда-сюда. Проблема Клана в том, что генетическое родство никогда не останавливало чующих выгоду. Обретение давно потерянной наследницы, в лице Мириам Бекштейн, путает карты и рушит многие балансы... А та, экономическая журналистка, видит перед собой отнюдь не магов, могущих прыгать с чемоданами в руках через грань. Ее похитила и снабдила миллиардным состоянием мафиозная форма бизнеса, обреченная в коммерческом отношении. И ей не удержаться, чтобы не пнуть фирму под коленки — быть графиней, запертой под броней лимузина (как у Шеварнадзе) ей не по вкусу... У человека должно быть собственное дело, не так ли?

Впечатления неоднозначны. Сам сюжет обещает немало. И не только по пришельцам из альтернативной реальности. Родственная «Небу сингулярности» тема модернизации. Обычно миры волшебства и рукоделия писатели пытаются пытаются защитить — в «Семейном деле» ГГ на стороне прогресса. Да и что защищать, босоту, горе? Противостояние элитарность vs. эгалитарность заложено в фэнтези, но проявляется нечасто. Линия Джекоба и сцена в допросной комнате, между инспектором и Бергесоном, открывают перспективы на ускорение и усложнение. А то временами ощущение новеллизации ТВ сериала.

Но автор наделал огрехов. Всё, что написано про быт — неудачно. Меховая шубка решила бы половину дорожных затруднений. Число служанок — вторую (как раз замедленное развитие способствовало бы утонченности вкусов, эпикурейству аристократии) Английский язык, при таких условиях, не может быть понятным уроженке мира Микки-Мауса уже на уровне семантики. И т.п. и т.д.

Персонажи не вызвали сочувствия. Ни разочарованный энтузиаст Роланд, ни самоуверенная Мириам. Любовная связь в приложение к партнерской сделке — не бог весть какое оживление вялого действия.

Разговоры интереснее поступков. Напряжения в батальных сценах не ощутил, всё буднично. Хотя выпрыгивающие убийцы напомнили Бестера.

Книга переведена нормальным языком. Издание приличное.

С оценкой погожу до следующего тома. Пока что хвалить или ругать — все равно, что Гарри Поттера, только попавшего в Хогвартс. Только-только закончился пролог. Всё еще может перемениться, как переменилась Ольга в дилижансе. И под дефектами, как под ее юбками, тоже может оказаться что-нибудь убийственное.

Читать можно. Вторую часть жду.

Nog, 13 февраля 2008 г. в 15:32

Книга оставляет двоякие впечатления. С одной стороны, картины будущего, изображённые Строссом, выглядят масштабными, логичными, убедительными и в то же время загадочно-фантастичными, особенно это касается сущностей Эсхатона и Фестиваля. Однако обилие научно-технических терминов, сопутствующее им, во-первых, сильно утяжеляет повествование, сбивая его темп, а во-вторых, заставляет всерьёз задуматься, не являются ли эти термины псевдонаучными. Мне, к сожалению, судить об этом трудно. Кроме того, эти описания чередуются с эпизодами, в которых появляются избушка на курьих ножках или Кролик, Ворон и Ежиха, что, конечно, добавляет живости происходящему, однако как-то мешает относиться к нему всерьёз. Предполагаемый конфликт тоталитарно-консервативного и либералистического образов мышления, представителями которых являются соответственно офицеры флота Республики и вышеупомянутые двое гражданских лиц, получился весьма поверхностным и односторонним — автор явно подыгрывает последним буквально во всех точках столкновений, и это несколько портит общие впечатления. Тем не менее, нельзя не признать ряда явных плюсов романа, связанных прежде всего с разветвлённым и интригующим до самых последних страниц сюжетом, с неплохо выписанными героями и, самое главное, с отлично проработанными фантастическими идеями, от масштабных изображений будущего человечества до отдельных изобретений. Так что книга совершенно однозначно заслуживает внимания всех любителей жанра, тем более что написана она относительно недавно, так что во многом может послужить отражением современного состояния дел в зарубежной «твёрдой» научной фантастике. Российские фантасты, в конце концов, почти вообще ничего в этом поджанре не предлагают читателю.

baroni, 15 декабря 2007 г. в 23:35

Роман Стросса оставил у меня очень двойственное впечатление. Как самоценное произведение «Небо сингулярности» показалось мне весьма тяжеловесным и неудобочитаемым текстом (не берусь судить, сколь велика в этом «заслуга» переводчика М. «Левина, но стилистических ляпов, да и просто грамматических ошибок наблюдается явный переизбыток). Роман перенасыщен подробными техническими описаниями, специфической научной (или квази-научной) проблематикой. Все эти «гелиопаузы», «квантовые каналы связи», «телепортационные скачки», меня, увы, не слишком-то вдохновляют... Вялые, словно заторможенные герои, не вызывают ни симпатий, ни сочувствия, ни просто интереса. Банальным и предсказуемым выглядит и смоделированный Строссом конфликт между двумя типами цивилизаций: «прогрессивно-либертианской» и «консервативно-охранительной».

Но вот что действительно меня заинтриговало — так это изображенные в «Небе...» леваки-революционеры: Буря Рубинштейн, Олег Тимошевский и даже Маркус Вольф ( в настоящей, «земной» истории — легендарный руководитель «Штази», разведслужбы ГДР). Уж больно все вышеперечисленные персонажи напоминают вполне реальных западных интеллектуалов постмарксистского и нео троцкистского изводов — Наума Хомски, Славоя Жижека, Теодора Шанина... И здесь, я согласился бы с мнением коллеги olvegg: «А не является ли роман Ч. Стросса тотальной пародией, своеобразным стебом? Пародией на SF, на сам жанр космооперы, на комплекс идей, вырабатываемых в интллектуальных и научных «лабораториях» современной западной цивилизации»? Увы, не в моей компетенции дать на этот вопрос твердый и однозначный ответ ... Но в случае положительного ответа роман Ч. Стросса представляется мне оригинальным и заслуживающим внимания..

Deliann, 28 января 2021 г. в 21:08

«Аччелерандо» в нашей стране ждали довольно долго. Со времен первого анонса в серии «Сны разума» до фактического выхода в «Звёздах научной фантастики» прошло года четыре минимум. Но стоило ли ожидание того? Вопрос, конечно, неоднозначный.

Книга представляет собой сборник из девяти рассказов, складывающихся в роман и разделенных на три группы. И если проводить параллели, то от первых трех рассказов сильно веет «Трансметрополитеном» Алана Мура, вторые три рассказа напоминают облегченную версию «Идеального несовершенства» Яцека Дукая скрещенную с «Квантовым вором» Ханну Райаниеми, ну а последняя тройка к ассоциациям с Дукаем и Райаниеми примешивает еще и Игана. И получается так, что пока «Аччелерандо» играет на поле киберпанка, читается книга влёт, но как только приходит черед посткиберпанка и суровой НФ, процесс чтения сразу начинает буксовать. Это иронично, ведь название означает постепенное ускорение темпа музыкального произведения, особенно в его конце. И сюжет действительно развивается всё стремительнее, вот только ткань повествования таких темпов не выдерживает и легко рвётся, тормозя собою читателя.

Перед нами история семьи Манфреда Масха в трёх поколениях. Так что готовьтесь пробежаться по всем значимым событиям ХХI века, начиная с первого робкого шажка в сторону сингулярности, и заканчивая глобальной перестройкой вселенной под нужды постсингулярного человечества. Катализатором событий становится Манфред Масх – человек-загадка международного масштаба, способный сгенерировать десятки гениальных идей, но не желающий прилагать усилия для их воплощения. Как персонаж Манфред обаятелен, жесток и очень похож на Спайдера Иерусалима. Постепенно фокус читательского внимания смещается на его дочь и внука, но они уже менее занимательны. Однако главная прелесть книги и не в персонажах.

Огромнейший плюс «Аччелерандо» – это высокая концентрация идей развития общества в самых разных аспектах, начиная с научных и культурологических, и заканчивая юридическими, экономическими и психологическими. Бонусом всё это дело ещё и приправлено авторской иронией, что добавляет книге обаяния.

В итоге книга дарит интересный читательский опыт, но перечитывать её я вряд ли соберусь. Хотя если у нас выпустят продолжение, постараюсь вернуться к этой истории еще раз.

Manowar76, 07 ноября 2020 г. в 11:19

Челлендж: прочитать все переведённые на русский «лучшие рассказы 21-го века из списка «Локуса»», благо их там всего двадцать и не все переведены на русский.

Читать решил начать с низа списка, чтобы каждый рассказ был лучше предыдущего, а не наоборот.

«Бродячая ферма» 16 место. (17 место списка, «Bridesicle» Уилла Макинтоша, не переведено на русский, только на украинский).

За что мы любим британца Стросса? За НФ-дилогию «Эсхатон», чей второй том загублен ужасным переводом на русский, за повесть-лауреат и номинант многих премий «Палимпсест» в жанре хронооперы, за внушительный цикл городской лавкрафтово-хакерской фэнтези «Файлы прачечной» и, главное, за роман-веху «Аччелерандо», наконец-то заканчивающий свой тернистый долгий путь к русскому читателю.

«Брошенная ферма» примыкает к циклу «Аччелерандо», и, не в меньшей степени, чем роман, являет собой фейерверк НФ-идей и концепций, которых хватит на несколько многотомных циклов.

Штрихами и вскользь нам рассказывают историю человечества на несколько поколений в прошлое и показывают, каким огромным количеством путей может пойти развитие человечества, как вида.

Очень понравился термин «биоборг», по аналогии с «киборг». Ну и говорящий укуренный пёс это топ.

А если учесть, что у рассказа прикольная концовка, получается вообще здорово. Я, без ложной скромности скажу, финал угадал, но я — стихийный фанат и коллекционер фантастики про бэкап и выгрузку/загрузку сознания.

«Бродячая ферма» — рассказ уровня «Палимпсеста». Мощнейший образец постсингулярной фантастики.

10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

muravnik, 31 августа 2015 г. в 23:01

Принципиально новых (по сравнению с азимовским «Концом вечности») идей нет. По степени эмоционального воздействия на читателя и по писательскому мастерству, неизмеримо уступает. Но даже если сравнивать не с Азимовым, а самим Строссом... Читать «Эсхатон» было захватывающе интересно. А вот тут не раз ловил себя на том, что смотрю — а сколько же страниц до конца осталось...

Dune, 06 ноября 2010 г. в 18:34

Книги этой серии несколько раз видел на распродаже. Есть даже специальный магазинчик, такой книжный сток. Однажды зашел и купил 6 штук из серии Science Fiction, каждая по 50 рублей. Взял всё, что было. Как минимум, будут красиво стоять на полке.

Однако, выбрал одну почти произвольно, прочитал первую главу и уже, как говорится, было не оторвать. Удачно случайно выбралась именно эта книга. Как упомянул в начале параграфа, самое начало книги обещает расуждения на тему политики, научного прогресса и человеческой глупости.

Очень сильная современная научно-фантастическая составляющая не загораживает героев. Невероятное количество околонаучных терминов, которыми автор описывает технологии и вставляет в речь персонажей не делает текст «техничным». Впечатление, что автор решил поразвлечься, рисуя технологии будущего, не создаётся, как это было у Винджа в «Конце радуг».

Идея о тотальном всемогуществе, помноженном на неподготовленность и ограниченность людей мне настолько понравилась, что, когда я дочитывал этот роман, мне уже было не важно каким будет конец. Автор заставил мозг поработать над необычной темой и даже не над одной. Причуды тоталитарного режима, револиция, которой на определенном этапе не нужен её лидер. Настоящий праздник для ума.

ааа иии, 15 февраля 2010 г. в 21:41

  Суэнвик о Строссе, эссе «Год 2000. Короткая форма в фантастике»: «Это не могло, не должно было сработать. Но так точно, так блестяще описаны здесь ужасы, происходившие в действительности, что повесть превратилась по сути в холодящую душу метафору безумия самообмана, неконтролируемого зла, которые в нашем мире носят такие приятные личины.» Не вполне согласен.

  Да, вещь, не смотря на лавкрафтианскую специфику, говорит на конкретном слэнге Тома Клэнси. С отсылками к реальным событиям. Нацистское наследство, Ближний Восток, «Иран-контрас»...

  Но разве речь про приятные личины неконтролируемого? Перефразируя Черчилля, вот они, в полный рост, те «немногие, которые могли угробить столь многих», занесенные в списки на спасение любой ценой. Спившиеся спецы, да секретарши, которые эти списки и составляли.... Стросс показывает, что дело не в непонимании того, с какими силами играет хомо сапиенс. Понимание есть. Ситуация в каждую секунду управляется даже лучше, чем термоядерный бомбер. Но в безопасном полете заинтересованы все, кроме диспетчеров.

   Безумие — да. Безумие, ложь и секретность. Но самообман? Воплощенная в железо и бетон безжалостность противостояния имела могучую поддержку в логичных умозаключениях. В полном непонимании СССР, разглядываемого со спутников НАТО. В сервильной науке. В героизме, загубленном в подводных глубинах ради не пойми чего. В тех, кто подобно ГГ, спокойно дышит в финале. В самом стиле процедур, блестяще имитированных Строссом.

   Да, эта история вполне способна охладить душу. Но не метафорой, а удалением бумажной техноромантики, камуфлирующей суть «холодной войны».

shickarev, 04 сентября 2009 г. в 00:35

Автор благоразумно не скрывает произведений и авторов, ставших повивальной бабкой для своего нового цикла. Действительно, влияние «янтарного» сериала Роджера Желязны на «Семейное дело» утаивать было бы невозможно, а значит, бессмысленно.

Согласно Строссу в параллельном нашему мире на территории Северной Америки существует несколько феодальных государств. Однако заправляет всем Клан, объединяющий семьи, способные перемещаться между мирами с помощью загадочного орнамента.

В центре дворцовых интриг и, хуже того, семейных склок оказывается Мириам Бекштейн, профессиональный журналист, специализирующаяся на экономических расследованиях, доткомах и венчурных инвестициях.

В соседнем мире она — принцесса («Золушка 2.0», как аттестует ее автор) и наследница одной из семей. Дополняет картину скорое открытие Мириам того факта, что семьи занимались грязными делами: используя своими возможности, они создали разветвленную сеть по транспортировке наркотиков.

Вопреки ожиданиям книга не становится римейком «Крестного отца». Стросс создает высокотехнологичную версию старой истории о могущественном семействе и множестве миров, в которой задействованы мобильные телефоны и GPS-приемники.

Дух времени отразился не только в апгрейде внешних примет, но и в изменении содержания истории. Если у Желязны речь шла о борьбе за власть в феодальных династических традициях, то в новом переложении источником могущества стали финансовые потоки и бизнес-конструкции.

И когда оказавшаяся сразу между нескольких огней Мириам решает изменить ситуацию, то естественным решением для нее становится прогрессорство. И на сей раз прогрессорство основывается не на улучшении социальных условий и основ, а на трансформации бизнес-модели с целью создания большей прибавочной стоимости.

Терминология для фэнтези необычная, также как и идея становления индустриального мира (более привычная для нф-романов — из недавних вспоминается «Джек Фауст» Суэнвика). Однако примечательно, что изобретательный в своих фантастических книгах Стросс на сей раз оказался столь прямолинеен и безальтернативен по отношению к нашей истории.   

Роман небезынтересен выбранной системой координат и идеей бизнес-прогрессорства, но с точки зрения увлекательности сюжета и яркости персонажей Стросс должен заблаговременно выкинуть перед Роджером белый флаг.

Sph, 14 мая 2023 г. в 13:05

Пожалуй, это самая паршивая НФ, которую мне довелось прочесть за последние лет 5-10.

Изначально я пробовал ее читать в любительском переводе, но дальше середины не осилил, т.к. было невыносимо скучно.

Потом вышло официально издание и я пошел на штурм во второй раз. И чего? И ничего. Автор полнейший ноль. Он не умеет писать интересно, он не умеет увлекать. У него даже каких-то оригинальных идей я не увидел.

Весь сюжет — полнейшая муть про какие-то внутрисемейные терки приматов на фоне научного прогресса. Судебные процессы унылейшие, мусульмане в космосе (это вообще что за дичь?), возможность убийства инопланетятами виртуальных копий людей на их территории (никак автором не объясняется) и прочая чушь.

Я уже сейчас даже не вспомню про что вообще книга и о чем там была речь. Это постараться надо было так написать — обо всем и ни о чем. Чистой воды галиматья.

Я реально дочитывал с одной лишь мыслью «ну вот сейчас может какая-то новая идея будет? Или страниц через 50? Ну хоть что-то? Откуда у этой книги премии? Почему ее вообще издали?».

Где хоть что-то? Где хоть какие-то интересные находки? Все это было уже тысячу раз у других и гораздо интереснее.

Мой вам совет — обходите за километр. Даже если уже начали читать и прочли сто/двести страниц и вам не нравится — бросайте тут же. Лучше не станет, там дальше все точно такое же.

kuzN8, 12 февраля 2022 г. в 22:42

Хорошо написанная, очень смелая идейно и при этом еще и увлекательная своей детективной динамикой повесть. И вот это-то и странно, что всего лишь повесть... Из нее мог бы выйти неплохой роман, а то и цикл. Масштабы впечатляют, головокружительные отрезки времен, периоды охватывающие миллионы и даже миллиарды лет, вплоть до Конца времен, захватывают воображение. Смелость и «размах» мысли и повествования даже для фантастики кажутся эпичными. Тот редкий случай когда произведение безусловно заслуживает своей высокой награды (Хьюго) и не ее одной.

Manowar76, 14 мая 2020 г. в 01:50

Почему решил прочитать: роман — номинант одновременно на Хьюго и Локус в 2005-м году. Вторая часть дилогии «Эсхатон»; первую часть читал, но очень давно

В итоге: редкий случай — на русский переведены все пять номинантов на Хьюго-2005. У «Железного рассвета» очень были сильные конкуренты: викторианское фэнтези «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл»; киберпанк на индийском материале «Река богов» Макдональда; третий роман из нью-кробюзонского цикла «Железный совет» Мьевиля и интеллектуальная космическая фантастика «Алгебраист» Бэнкса. Я на данный момент прочитал всех номинантов, кроме «Железного совета».

Были ли у Стросса шансы? Давайте разберёмся.

Мир. Будущее. Человечество рассеяно по сотням планет искусственным интеллектом Эсхатоном, самозародившимся в компьютерных сетях Земли в конце двадцать первого и теперь наблюдающим за человечеством из будущего. Колонии Эсхатон снабдил универсальными фабрикаторами, а дальше выживайте, как хотите — можете ядерные бомбы построить, а можете ядерный реактор. Спустя сотни лет колонии изобрели сверхсветовой двигатель и начали потихоньку налаживать контакты, ну или конфликты.

Заявлена сингулярность, но, кроме фабрикаторов и некоторых генных модификаций общества будущего остались такими же. Постчеловечества нет, ООН — больше коммерческая, чем политическая организация, а все колонии отыгрывают какой-нибудь политический строй из истории Земли. Деньги по прежнему в ходу, в наличии нищета и некоторое соцрасслоение. Резюмируя — мир интересный, но вряд ли превосходит мир Бхараты с экзотическими ии-богами на основе индуистской мифологии или удивительный рассказ про медленную расу насельников у Бэнкса или «странный» мир Нью-Кробюзона у Мьевиля. Об атмосфере «Джонатана Стренджа» и говорить нечего.

«Научность». Один из самых мощных моментов в начале книги — сложное, по-игановски научно-головоломное описание уничтожения звезды и превращения её в Железный Рассвет, расширяющеюся сферу излучения, смертельную даже на расстоянии пары десятков светолет.

Герои.

Девушка Среда с реальным невидимым другом, беженец от Железного Рассвета.

Дипломат-шпионка-переговорщица Рошель, героиня «Неба сингулярности» со своим уже мужем Мартином, агентом Эсхатона.

Фрэнк, военблогер. Пьющий мизантроп.

Сюжет скачет от одного героя к другому, отвлекаясь на пространные, на десятки страниц, флэшбеки.

У романа проблемы с жанром: то ли это панорама будущего, то ли триллер про подростка, то ли жёсткая фантастика, с политикой, спецслужбами и сексом.

Но это не главная проблема романа.

Главная проблема — перевод. У книги заявлено три переводчика. Не работал, похоже, ни один. Бог с ними, с нерасшифрованными каламбурами и незнанием научных терминов. Но когда целые страницы диалогов не несут в переводе никакого смысла — это просто беда. Такое ощущение, что читаешь текст на малознакомом славянском языке, то ли чешском, то ли болгарском. Слова знакомые, а смысл отсутствует.

На четверти прочитанного всё таки полез в оригинал и совсем расстроился. Такой отсебятины я никак не ожидал.

До этого пальму первенства среди худших переводов держал первый перевод «Сломанных ангелов», но «Железный рассвет» с лёгкостью его переплюнул.

На протяжении целых глав не было ни одного не перевранного предложения.

Я мог бы привести сотни примеров, но мне откровенно лень. Sleepy это, по мнению переводчиков «слезливый». Второй класс английского.

Десять процентов текста я добросовестно пытался продраться. Но мозг обмануть сложно. Отвлекался на всё: составил таблицу номинантов на Хьюго/Небьюлу/Локус в 21 веке; провёл сравнительный анализ количества рецензий на двух любимых ресурсах на русскоязычные романы из списка к прочтению; скачал и прочитал половину «Вокруг света за восемьдесят дней» Жюля Верна.

На 35%, когда окончательно отбил себе лоб бесконечными фейспалмами, я решил остановить эту пытку, да простит меня Стросс.

Роман с большим потенциалом, жестоко «убитый» антилитературным переводом. Таких переводчиков надо гнать «вон из профессии».

Я считаю, что «заслуга» перевода в том, что русский читатель так мало знаком с творчеством Стросса. Плохо перевели -> мало купили. Мало купили -> не стали закупать права на дальнейшие вещи автора.

Хотел почитать у Стросса дилогию «Принцы торговли», но погуглил — переводчик у романов тот же, и в отзывах есть жалобы на перевод. Забил.

Более того, хотел в ближайшее время ознакомится с «Гримусом», дебютной вещью Салмана Рушди, но из-за господина Колесникова и этот роман под вопросом.

Роману оценки нет, а переводу кол.

И даже оценить, были ли у книги шансы на Хьюго, я до конца не смог. Но судя по трети тома, вряд ли. Остальные претенденты были явно сильней.

Kshishtof A., 17 сентября 2012 г. в 14:36

Чарльз Стросс – не мастер изящной словесности, но при этом один из самых одновременно умных, остроумных и мрачных НФ писателей современности.

В цикле про Прачечную он провернул финт, который был бы не под силу, вероятно и Пратчетту с Кингом. Начавшись с лёгких остроумных баек про компьютерных гиков на оккультной службе Её Величества, с пентаграммой в одной руке и томиком Кнута в другой, серия неуклонно движется в пучины Лавкрафтовского ужаса. Как Стросс обмолвился в своём блоге, пятая и шестая книги будут уже чистым, без тени юмора, хоррором – и если учесть, что другая его гексалогия кончилась ковровой ядерной бомбардировкой мира, как знать, останется ли что-нибудь на Земле после того, как Спящий в Пирамиде наконец-то проснётся и расправит щупальца…

Пока что же Боб Говард отправляется в командировку в Америку, где внезапно завёлся таинственный пастор, исцеляющий немощи «божьим словом» и обещающий неминуемое второе пришествие Христа. Знакомые с другими вещами Стросса не удивятся – в этой серии весь сатирический дар автора обрушивается не на правительственных бюрократов, а на религиозных фанатиков, и вообще, на (не)уместность религии в современном обществе. Впрочем, любителей «тёмной» литературы это не должно отталкивать от книги: потех над святошами и атеистических инфодампов здесь от силы десятая часть. А остальное – остросюжетные шпионские похождения и всё более тесные встречи Боба и его соратников с невыразимым, как в нашем мире, так и по ту сторону портала, на Плато каменной пирамиды…

Подытоживая: «Кодекс Апокалипсиса» – образцовая книга Стросса. Конечно, начинать чтение с неё, не ознакомившись с предыдущими тремя произведениями цикла, не стоит – это продолжение истории, начатой полтора десятилетия назад. Но тем, кто следит за похождениями Боба Говарда, и вообще всем любителям гиковской хоррор-НФ, читать безоговорочно рекомендуется.

Звёзды уже почти что выстроились в правильную комбинацию… Боги скоро вернутся в наш мир – вопрос только в том, хватит ли у Боба патронов в шотгане.

dieter, 14 сентября 2010 г. в 11:40

Прочитал эту книгу сразу после первой. Такое ощущение, что это похоже на очередной сериал. В первой части, завязка, знакомство с главными героями, атмосферой. Вторая же книжка уже имеет собственный сюжет, зависимостей (кроме перечисленных) с первой почти нет. Очень удивился, что нет 3-ей и последующих книжек.

В книге немного приоткрывается принцип действия Эсхатона (Германа) – вездесущ, везде свои агенты, но не более. Кто же он на самом деле, так и остается вопросом.

Тема с вселенским терактом сразу становится очевидной, и дальше понятно, чем будут заниматься «старые» главные герои. Но предсказуемости сюжета мешает девочка Среда. Для чего она нужна Герману, какую роль она сыграет? Очень хороший сюжетный ход.

Жутко не понравилась сцена обезоруживания террориста главной героиней, и ее последующее общение со своим любимым. Эти две вещи у меня не уложились.

Понравилась идея с тем, что в случае глобальной опасности ракеты сразу же вылетают, а потом уже происходит их отзыв. Т.е. получается не «если вы сделаете – мы пальнем», а «мы пальнем в любом случае, а потом, если что, передумаем». Угроза заменяется неизбежностью. Хочешь выжить – сохрани своего потенциального противника. Интересный принцип, который в книжке используется в итоге против всех.

Книга понравилась. Будущее в нем не такое радужное, в нем есть и свои террористы, и глобальные катастрофы, и любовь, и всё остальное. Только технологии другие.

vve, 29 декабря 2009 г. в 08:42

Диапазон впечатлений от романа очень широкий – от восторга до неприятия. Оригинально, интересно, скучно, непонятно, раздражает, впечатляет, новые идеи, куча непонятных слов… Что это? Вроде бы твердая научная фантастика, но здесь и пародия на космооперу, и гротеск, сарказм и персонажи русских народных сказок. Слава богу, что всё это не механически смешано в кучу, а соединено воедино талантливым автором.

Молодой колониальный мир Новая Республика – это гротескное изображение нашего родного СССР. Удивительно, откуда Чарльзу Строссу известны такие подробности из жизни страны Советов? Ирония его точна и убийственна.

Оригинальна идея Фестиваля – это показ того, чем может закончиться для человечества контакт с чем-то стоящим на неизмеримо более высоком уровне развития. Слон наступит на муравейник и пойдет дальше, а остатки муравьев, погоревав, переберутся на другую поляну строить новый муравейник.

Подводя итоги можно сказать, что несмотря на отвратительный перевод, многословные, местами скучные описания с бредовыми персонажами типа кролика и избушки на курьих ножках, роман интересен и стоит того, чтобы его прочитали.

Sergey, 12 декабря 2007 г. в 15:58

Весьма посредственно. Основная идея: Да здравтсвует Демократия, а остальным пусть будет стыдно, а еще лучше — очень стыдно, что они родились такими законченными придурками с полным отсутствием «художественного воображения», а особенные бяки — восточно-европейские фундаменталисты и прочие революционеры, опять же сосланные в мир этих самых недоделков. Роман опоздавший на 15 лет.

К сожалению, перспективная тема — постсингулярный мир — разработана слабенько, только малозначительные упоминания об ожидаемых технологиях, сторого говоря — практически никакой науки и уж совсем никакой социальной картинки. Разрекламированная пустышка, легкий приключенческий романчик с обычным набором технических прибабахов.

Честно говоря, так бы не матюгался, если бы не совершенно восторженные отзывы, из-за них и настроился на что-то очень неординарное и современное, даже революционное. Увы.

Nik21, 25 марта 2024 г. в 01:25

Очень спорное произведение. Не могу назвать книгу плохой или не качественной но и хорошей тоже.

К научной фантастике я бы отнес ее с натяжкой, на мой субьективный взгляд мало напихать в книгу футорологических идей. Надо их раскрывать, прописывать мир, раскрывать противоречия и зависимости. Ничего этого нет.

Главный герой Марти Сью планетного масштаба, очень картонный. Да ему пытались добавить индивидуальности через сексуальные предпочтения, но как персонаж реалистичнее или плотнее он не стал. Он декорация, как и весь мир вокруг, который автор создал для того что бы вывалить на читателя весь ворох накопившихся у него в заметках собственных идей и публикаций из научно популярных журналов.

Появилось оно на волне техно оптимизма и расцвета IT индустрии, но как мы видим прогнозы автора ни в одном случае не оправдались. Потому что капитализм и общество потребления внесли свои коррективы.

В итоге то идей как бы много, но они все там ради количества, пусты, не имеют адекватного развития и адекватной связи с окружающей действительностью.

Язык вроде легкий, но осложняется обилием терминов которые автор сам придумал и обьяснять не намерен. По задумке это должно быть стильным, но на выходе дает лишь фрустрацию.

При этом читается легко, но в силу фантасмагоричного аттракциона происходящих с персонажами событий оторванных от реальности я не смог воспринять все это всерьез. Большинство ситуаций такие натянутые и не реалистичные, что иногда смотришь в книгу, и хочется сделать ряд фейспалмов...

То гениального, гения заставили обманом обсеменить свою БДСМ госпожу, которая каким то особым образом выбивает налоги с бизнесменов в пользу правительства США, то нашего гения гения лишают памяти украв его умные очки на оживленной улице и многомиллиардные схемы рассыпаются потому что гений, гений не мог предвидеть преступное посягательство и обеспечить себе охрану от мафии и уличного гопника.

То гения гения, который нагибает целые корпорации с помощью адвокатов нагибает его жена/бдсм госпожа.

И вся эта возня настолько далека от серьезной НФ, что воспринимать написанное глубоко лично у меня не получается.

Deliann, 04 февраля 2023 г. в 09:48

Чарльз Стросс знаком мне по шпионско-лавкрафтианским боевикам-детективам с примесями юмора из цикла о Прачечной и по «Аччелерандо», довольно хардкорному киберпанку с переходом в посткиберпанк и космооперу. Поразительный писательский диапазон, а ведь Стросс, говорят, ещё и в жанр фэнтези наведывался. Так что, беря в руки «Оранжерею», действие которой, вроде как, происходит в той же вселенной, что и в «Аччелерандо», я морально готовился к какому-нибудь НФ хардкору. И я его получил. В начале. Главах, эдак, в двух. Впрочем, к этому мы ещё вернёмся.

Робин – бывший военный, проходящий реабилитацию. Он записывается на участие в историко-социальном эксперименте. Дело происходит в далёком будущем, и эксперимент представляет собой полномасштабную симуляцию условий жизни конца двадцатого века, плюс-минус десятилетие. Вот только Робина не покидает ощущение, что дело не чисто. Надо бы разобраться.

Как я уже упоминал, заход на территорию чего-то сложного и научного происходит в первых двух главах, плюс в нескольких флэшбеках по ходу повествования. И ситуация была малопонятной не только мне – главный герой, пройдя процедуру терапевтической корректировки памяти, тоже не особо разбирался в происходящем. Но как только положение дел начало проясняться, я заподозрил, что читаю довольно тонкую сатиру в НФ обёртке. Тут и Война Правок с Цензорами, что явно намекает на Википедию, тут и отсылки к «Королю в Жёлтом» Чамберса и «Алисе» Кэрролла, тут и обилие забавных наблюдений людей из далёкого будущего, оказавшихся в симуляции нашего недавнего прошлого, тут и едкие социальные комментарии. Но в какой-то момент это всё отходит на второй план, и я обнаруживаю, что читаю уже герметичный социальный триллер про небольшую общину с борьбой за социальный рейтинг, соседским лицемерием и всем таким. А ещё чуть позже, социальный триллер превращается в параноидальный, в духе фильмов «Маллхоланд Драйв» и «Игры разума». В общем, настрой романа постоянно менялся, и мне это понравилось.

Было бы логично, если бы далее я описал бы, что мне не понравилось, но этого не будет. «Оранжерея» хороша, наполнена интересными идеями и хорошо проработанными персонажами. Роман полностью самостоятелен. Связь с «Аччелерандо» если и есть, то я её не уловил. Так что рекомендую всем поклонникам твёрдой научной фантастики, если, конечно, вас не пугает уклон в социальный триллер.

ааа иии, 19 сентября 2022 г. в 21:51

Сначала плохо всё.

Центральный персонаж, Манфред — картон (парадокс: разговоры, вкусы и половая жизнь делают его более плоским, чем типаж НФ-гениев из первой половины ХХ), а фамилия Масх заставляет задуматься о культе бизнесменов в 1990-х. Остальные.. оказывается, можно сделать киберпанк в котором уважение вызывают лишь игрушечная кошка и шариатский судья.

Диссонансы смысла. Вот, концепция «Аччелерандо» базируется на идее ничем не ограниченного роста и прогресса. А сюжет — на полной стабильности.

Омолодители, теоретическое бессмертие. Серая слизь, ядерные войны, биоинженерия. Разумы окружают себя мыслящим эфиром. Материал планет переделывают в вычислительную среду. Биосфера вымирает вместе с банками, корпорации становятся личностями... это только первые 50 лет сингулярности. И всё это время мать судится с отцом и дочкой. Непрерывный нудеж про право, права, адвокатов, юрисдикцию, приставов, иски да банкротства — третью фракцию от социальных условностей и методов производства.

Что весело перекликается с названием книжки — accelerando суть музыкальный термин для темпа, а ускоряющийся темп бывает и у полной лажи.

Конечно, следовало б учесть время написания, инерцию фантазий зари Интернета. Но уж очень много заявлений без содержания. Например, чудный ребенок, в три года набитый мамой имплантами, к 8 в совершенстве знает 9 языков... А что это значит — в 8 лет «знать язык», на котором не говоришь? Далее, ее отправляют осваивать окрестности Юпитера нанопринтером. Забудем, что Эмбер из «золотой молодежи», но только что был показан дефолт «расширившего возможности» после кражи умных очков — а тут у зашедшей куда дальше забирают всю Сеть. И даже Лукьяненко, пока британец творил «Аччелерандо», задумывался, что «железо» бывает разных поколений, преимущество которых быстро обнуляется... Кстати, ЖЖ Стросса удален.

Экономику автор полагает алгоритмом распределения ресурсов. Упоминает проблему сброса тепла от вычислений — но, похоже, преобразования материи у него имеют КПД 200%. Нарисовать, значит, сделать, виртуальный револьвер уничтожит вирус и т.п. и т.д. Вопросы источника всеобщего всеведения и качества информации игнорируются. Куда делась власть, мафия, лидеры, только что остановившие конфликт Индия vs Пакистан спутниками? Кто обеспечил загрузку миллиардов клерков, батраков, шахтеров, врачей и рыбаков без работы? И куда деться от родовой травмы жанра, к первым работам Гибсона восходящей: тот, кто может всё, реконструирует тухлую забегаловку ХХ века, станет косплеить нравившееся автору кино, слушать его музыку.

О плохом сказано достаточно.

Хорошо, что с 291 стр. начинается умеренно любопытная НФ. В которой Контакт и проблемы эффективности таковы, что ясно: сам Стросс на треп постгуманистов не купился и считает, что экспонента однажды загнется, скорее всего, глубоко, а выжившим придется иметь дело с одичавшим разумным инструментом. К финалу автор расписался и отмахивается от упреков первых частей чужими галактиками, постоянной Планка, роутерами, боевыми привычками детей Красной площади и топологией малых миров на вполне приличном бойцовском уровне. Почему-то, конспект событий с парой ярких эпизодов ему дается лучше масштабных панорам.

Что, совместно с художественным уровнем «Прачечной» и дает надежду: возможно, «Glasshouse» будет поумнее и поядовитей.

Перевод уже отлично проанализирован до меня, полиграфия в норме.

Рекомендации: тем, кто видя фейерверк, никогда не думал о порохе.

Neradence, 19 сентября 2022 г. в 11:12

Это, наверное, одна из самых захватывающих книг, которые я прочитала за последние несколько лет. Несмотря на то, что она была написана больше пятнадцати лет назад, она и сейчас воспринимается как глоток свежего воздуха.

И удар битой по черепу, не без этого — уж что-что, а называть её простой для восприятия я бы точно не рискнула. Зато с эффектом футурошока, описанного в последней трети, полный порядок, можно легко испытать его на себе, пережив полное погружение в происходящее.

«Аччелерандо» — книга не просто насыщенная, она чудовищно перенасыщенная идеями, количество плотненько упакованных рядом тем и философских размышлений иногда натурально роняют мозг в BSOD. В не меньшей, а то и в большей степени, чем художественное произведение, книга — один большой философский трактат о том, как человечество достигает сингулярности, но по своей старой привычке понятия не имеет, что делать с собственной цивилизацией. Это попытка представить неизбежную цифровую революцию и осмыслить её до того, как она станет необратимой, и создание карманных виртуальных вселенных, где каждый — сам себе творец, у Стросса здорово соседствует с теологическими рассуждениями. Здесь и текст зашкаливающей сложности, изобилующий ссылками на научные труды, известных личностей, философские концепции, масс-культуру и старую фантастику, и всё это органично ссыпано в один плавильный котёл, откуда восстаёт в виде новом, но совершенно узнаваемом. Одних сносок и авторских примечаний больше сотни.

В «Аччелерандо» настолько много тем, что сложнее найти ту, которую автор не затронул: он играет с представлениями пост-киберпанка о человеке как о составной личности между реальным физическим миром и виртуальным хранилищем памяти, представляет цифровую выгрузку лангустов, которая обрела самосознание и сбежала за край Солнечной системы, создаёт собственную сферу Дайсона и оживляет корпоративные инструменты зарабатывания денег, которые порождают Экономику 2.0, вообще несовместимую с человеческим мозгом, а сам человеческий мозг тем временем походя изобретает новые принципы индивидуальности и разветвлённых на несколько физических тел единых разумов в виде борганизмов. В наличии полный набор из экзотической физики, big data, криптографии и эволюционной биологии, чьи принципы переложены на небелковую жизнь. В дополнение, как будто этого ещё не хватило, чтобы утопить читателя, есть ещё одно решение парадокса Ферми и вся вселенная, населённая трансцендентным чем-то, которому вообще нет никакого дела до вялого трепыхания человечества с его превращением в цифровую форму жизни.

И всё это мчится со скоростью и неотвратимостью сверхзвукового поезда, создавая картинку пост-человечества, в котором жить не то, чтобы хотелось, но которого нет возможности избежать. Потому что смерть человечество тоже переиграло и оставило в досингулярной эре, ведь она бесполезна и мешает прогрессу.

Возможно, называть «Аччелерандо» романом и вовсе не совсем правильно: несмотря на то, что формально в нём есть главы, объединённые как бы в одно целое, по факту это скорее набор повестей. Каждую главу можно рассматривать как отдельное явление, причём зачастую они не схожи не только временными промежутками и главными действующими лицами, но и жанром. Сюжет в них в некотором смысле и сквозной, и отдельный у каждой, под разными углами рассматривающий сингулярность.

Забавно, что книга скрещивает в себе потрясающий размах футуризма и одновременно является ничем иным, как семейной сагой, которая жанрово вышла из моды ещё примерно в XX-ом веке.

Центральная фигура повествования — Манфред Масх, которого его первая жена презрительно именует «неокоммунистом», информационный гений, апологет цифровых свобод, генератор идей, способный смотреть в будущее и его видеть, техногик и мечтатель, предвестник сингулярности. Он то появляется в истории человечества, двигая очередную технологическую революцию — или катастрофу, то снова исчезает, выгружаясь в стаю голубей и развлекаясь тем, что наблюдает за собственными потомками.

Его жёны, его дочь, его внук и его правнук, который является им самим, по уровню творимого безумия мало чем отличаются, и снова странное переплетение их взаимной неприязни и очень своеобразной любви тесно связано с прогрессом, когда вся эта династия техногиков то губит человечество, то, наоборот, спасает.

Ещё здесь есть кошка, которая играет огромную сюжетную роль, медленно, но неотвратимо превращаясь в deus ex machina. Или, может, просто наконец переставшая притворяться, что она когда-то не была инопланетным божеством с плохим характером. Кошка — чуть ли не самый загадочный персонаж всего повествования, и он, кстати, единственный, кто появляется в каждой главе и кто на самом деле всегда демонстрирует свободную волю с непредвзятостью суждений.

По-моему, о кошке можно сложить больше непостижимых конспирологических теорий, чем о всех членах семейки Масха разом. И какие-то из них всё равно окажутся недостаточно безумными для того, чтобы соответствовать авторской реальности.

Однако при всём этом персонажи здесь вторичны, первичен — сам мир, нанесённый одновременно большими штрихами и с огромной тщательностью. Далеко не все события, которые упомянуты, расписаны подробно, некоторые исторические перспективы и перерождения цивилизации Стросс просто подаёт тезисно: Меркурий разобрали на компьютроний, а из анализа старых произведений собрали нового Лавкрафта в виде цифровой личности и закинули в поселение на Сатурне. За парой кратких абзацев тут регулярно скрывается ещё какая-то технологическая бездна, радостно мчащаяся по кривой прогресса.

И читатель мчится вместе с ней, потому что удержаться ему не за что.

Несмотря на то, что у «Аччелерандо» вроде как есть продолжение цикла, конкретно эта часть истории постчеловечества в лице её отдельных представителей явно представляется законченной: и все её участники, включая кошку, свои судьбы так или иначе привели к логическому финалу. Который в новом пост-сингулярном мире совершенно не является смертью.

Книга оставила меня в полном восторге и, возможно, я когда-то её даже перечитаю, потому что концентрированность текста позволяет предположить, что там остался ещё второй миллиард отсылок, которые я не заметила сразу. Чистый восторг, единственное, о чём жалею — что не прочитала раньше.

Manowar76, 27 июля 2022 г. в 08:13

Альтернативная история. Холодная война, только с пантеоном Лавкрафта в качестве оружия массового поражения.

Общая политическая канва та же, с небольшими отличиями.

Очень тонкая игра с отсылками к масскульту. Читал не комментированную версию рассказа. Но, благо, неплохо знаком с реалиями периода. Больше всего понравилась йеллоу субмарин, возящая героин для ЦРУ через другое измерение.

Политика никогда не меняется. И неважно, речь идёт о ядерном шантаже или об угрозах выпустить Ктулху.

В конце концов, из-за пары опрометчивых фраз, неотключенного микрофона и всеобщей нервозности, миру наступил конец.

Отличный конспирологический триллер. Стросс, я так понимаю, просто расписывал ручку, готовясь к созданию цикла «Прачечная».

9(ОТЛИЧНО)