Все отзывы на произведения Роберта Силверберга (Robert Silverberg)

ZiZu, 28 февраля 2008 г. в 12:30

Какой ужасный рассказ именно своим давлением на психику человека. Придумать такое жесточайшее наказание, когда, по сути, тебе все дозволено, но пользоваться любыми благами цивилизации ты не способен. Одиночество это очень хорошее состояние, когда ты устал от миллионного города, но всё должно быть в меру.

glupec, 20 января 2008 г. в 01:26

Милая, романтическая фэнтези. Сюжет отчасти напоминает «Амбер» (амнезия у героя... другой на троне...), но мир непохож абсолютно. Красивый мир, красивая любовь у главного героя... всё красиво... И вдруг посредине книги — Лабиринт. Обитель верховного правителя Маджипура... который на самом деле — полумёртвая развалина, а всем заправляют чиновники-бюрократы. И получить разрешение на визит к властям можно только очень большими неправдами, подкупом, в обход всевозможнейших рогаток... Как же это похоже на нас...

Что хотел сказать Сильверберг таким вот резким контрастом? (задумался я). Очевидно, то, что в мире (нашем мире, не каком-то ином — планета Маджипур находится в той же Вселенной, что и Терра) есть место всему. И гнилой власти, и прекрасной любви, и романтике «вольной воли»... Ни о хороших сторонах жизни, ни тем более о плохих — забывать не надо...

Мне кажется, в этом идея книги.

seregaS, 09 декабря 2007 г. в 17:05

Отличный многогранный рассказ. Он на самом деле и про безразличие общества к другим людям, и про одиночество (оказывается, жить без общества себе подобным практически невозможно), и про мечты детства (наверняка практически все думали как было бы замечательно побыть хоть немного невидимым), и про сочувствие (финал рассказа).

baroni, 07 ноября 2007 г. в 01:53

Роман написан в форме внутреннего монолога четырех студентов, разыскивающих в аризонской пустыне некое Братство Черепа, которое поможет двум из четверых обрести безсмертие. Ну а двое других... двое других должны будут умереть. Таково условие данной игры. (Это не спойлер, обо всем вышесказанном читатель узнает буквально на 5-й стр. романа). Силверберг попытался сыграть на непривычном для себя поле «психологического романа». И, надо сказать, что эта попытка не слишком удалась. Все четыре ГГ Силверберга мучимы тайными комплексами: прежде всего сексуальными, а также национальными и религиозными. У каждого в глубине души спрятан свой «скелет», своя тайна, мучающая героев до самоисступления. На протяжении десятков страниц молодые люди занимаются безконечным и унылым самокопанием.   Все рефлексии героев столь непритязательны и однообразны, что хочется повторить вслед за одним из персонажей романа: «Ладно, Оливер, ну сделал ты это со своим приятелем, но зачем про это так долго и нудно рассказывать?» Вообще, читая «Книгу черепов», ловишь себя на мысли, что данный роман — осовремененный и сильно ухудшенный парафраз произведений Достоевского с добавлением гомосексуальных мотивов. А уж ключевая сцена романа, в которой герои исповедуются друг перед другом в «самом страшном поступке» просто скалькирована с достоевского «Идиота». Спасает положение лишь неожиданно бьющий наотмашь, психологически точный, стилистически безупречный финал романа. Вся вода отжата, каждое слово, каждая эмоция выверены... Остается только вздохнуть: эх, во всем бы романе так...

duke, 21 октября 2007 г. в 02:23

Сильный рассказ и даже очень. Где кончается осторожность и начинается трусость? В каком случае благоразумие превращается в предательство? И что важнее — смерть с чистой совестью или «гнилая» жизнь? Не хотел бы я стоять перед таким выбором...

Nog, 16 октября 2007 г. в 16:45

Очень мощная книга получилась, хотя и короткая. Прежде всего внимание обращаешь, конечно, на самого главного героя, Ричарда Мюллера, сильного и цельного человека, достойного глубочайшего уважения за свои мысли, решения, поступки. С другой стороны, примечательны и два других героя — Чарльз Бордмен, тот самый старый коллега, который и готов приложить любые усилия, лишь бы вытащить Мюллера из лабиринта, даже против его воли, и юный Нед Раулинс, на которого было возложено непосредственное общение с Ричардом и попытки уговорить его миром выйти наружу. У всех них своя правда, и вполне обоснованная, даже у Бордмена, который на первый взгляд выступает явно отрицательным героем — но он, вполне очевидно, готов смириться и с этой ролью, если сможет тем самым принести действительную пользу человечеству. Между этими тремя героями происходит потрясающе убедительный и блистательно прописанный психологический конфликт — даже трудно поверить, что на такое способен автор, скажем, любимых мною, но с данной точки зрения большей частью весьма поверхностных книг о Маджипуре. Чем завершится этот трёхсторонний поединок (ибо хотя цель Неда и совпадает с целью Бордмена, но методы последнего вызывают у Раулинса явное отторжение), предсказать невозможно до самого его финала, и даже потом, когда всё заканчивается, ещё продолжаешь с удовольствием вспоминать его подробности. А при том, что происходит это на фоне скупых, но весьма впечатляющих декораций смертоносного лабиринта, добавляющих к психологии идеально выверенную долю действия, я готов сказать, что это лучшая книга Силверберга из всех, что я у него читал. Хоть и прочёл я пока не так уж много его произведений, но уверен, что превзойти «Человека в лабиринте» ему было бы очень сложно. Но это вовсе не значит, что я не стану читать других его книг. А вдруг?

Uldemir, 25 сентября 2006 г. в 02:07

Стильный роман, вполне достойный называться шедевром.

Чеканный слог, яркие образы и чувства...

Понравится тем, кто ценит такие импрессионистские зарисовки.

Лично я был очарован.

PS. Более благоприятное впечатление произвел вариант перевода «Крылья ночи» Я.Забелиной.

zvezdochet2009, 16 октября 2023 г. в 20:23

Творчество замечательного американского фантаста Роберта Силверберга – отличный пример того, как со временем растет писательское мастерство автора. Силверберг за всю свою продолжительную и плодотворную карьеру звезд с неба не хватал, просто писал – много, методично, порой прибегая к откровенной халтуре. Чем только ни занимался: дешевая подростковая фантастика, детективы и даже эротика вперемежку с научно-популярными книжками. Но там, где поденщик удовлетворился бы малым, талант стал двигаться дальше. Силверберг поступил на литературные курсы и стал изучать и совершенствовать писательское мастерство. Проскочив Золотой и Серебряный век фантастики без особых проблем, как автор он блеснул уже ближе к наступающей Третьей волне. В его прозе появляется глубина, сложность, нестандартные приемы.

Один из самых известных романов в творчестве Силверберга – «Замок лорда Валентина», опубликованный в 1979-1980-х годах, написанный аккурат в поздний период, когда мастерство автора достигло максимальных высот. Произведение входит в так называемый Маджипурский цикл, по названию планеты Маджипур, где и происходит действие всех произведений. Сосредоточение всего действия на одной планете в фантастике позволяет выделять поджанр планетарной фантастики, условный и для удобства классификации. В таком ключе написаны, например, «Солярис» Лема или «Дюна» Герберта. Что касается Маджипура, этот удивительный мир стоит особняком среди всех придуманных в фантастике планет за счёт чрезвычайно подробно расписанных деталей. Маджипур – гигантская планета, покрытая мировым океаном, среди которого расположены три материка и группа островов между ними. Их разделяют колоссальные расстояния, так как Маджипур больше Земли по диаметру в несколько раз. У планеты легкое ядро, и это позволяет на ней жить при сносной силе тяжести.

Силверберг населил планету огромным количеством флоры и фауны, а также набором причудливых рас, среди которых есть и люди. Когда-то человечество колонизовало Маджипур, но те времена минули давным-давно, прошли десятки тысяч лет, и теперь цивилизация деградировала до примерного позднего средневековья. Технологии предков утрачены, но древние машины работают, и планетой правит корональ с понтифексом – своеобразная форма двойной монархии. И вот, однажды в одном из местечек просыпается от сна некий Валентин, молодой бродяга без памяти, и отсюда начинается его удивительный путь…

Основная тема романа – поиск себя и восстановление справедливости. Здесь применяется прием обмена разумов и возвращение статуса-кво. Валентину предстоит совершить захватывающее путешествие по континентам Маджипура и многое узнать про самого себя и тот мир, в котором он живет.

Сюжет романа развивается крайне неспешно, позволяя любоваться красотами природы, удивительными растениями и животными, всевозможных форм и очертаний, причудливыми городами, не похожими один на другой ни в чем, и конечно, нравами их обитателей, их культурой и обычаями. Все это расписано чрезвычайно подробно, с любовью к деталям, отчего текст насыщен фактурой и вызывает интерес скорее массой описаний, а не хитросплетениями сюжета. В этом смысле «Замок» напоминает экскурсию и одиссею группы персонажей, с которыми путешествует Валентин. Экскурсия, потому что автор намеренно постарался сделать маршрут героев извилистым, а одиссея потому, что в каждой точке путешествия герои сталкиваются с теми или иными испытаниями, ситуациями, ловушками, конфликтами.

Пасторальные пейзажи и невероятная детальность всей фактуры ставят это произведение где-то между созерцательными полотнами Саймака и романами-рассуждениями Ле Гуин. Но это лишь ориентиры, потому что Силверберг обладает своим стилем, который особенно хорошо проявляется в его визуально-образном ряде. В тексте романа можно выделить как минимум две блестящие метафоры – Лабиринт и Сны. Образ Лабиринта встречается в тексте неоднократно и символизирует поиск персонажем своего истинного «Я». Он желает этого и одновременно боится, потому что это «Я» неведомо и может быть весьма опасным. А сновидения играют в романе определяющую роль, тесно связанную с сюжетом и механикой всего мира. Странным образом сны выстраивают параллельно с реальностью Маджипура еще один, иллюзорный, но пугающе достоверный мир образов и символов, который должно толковать, потому что за ними скрывается Истина. Тем самым Силверберг очень хитро упаковывает магию в научную фантастику, отчего некоторые путают роман с фэнтези или наделяют его эпитетом science-fantasy. Нет, это мягкая, психологическая фантастика, апеллирующая к магическим образам намеренно, это уставший от технологий мир, обитатели которого предпочитают войти в осень разума.

Художественное значение «Замка лорда Валентина» состоит в том, что, использовав научно-фантастический фундамент мироздания, Силверберг уверенно отказался от возведения на нем футуристического хай-тека, а вместо этого воздвиг колоссальный образ магического величественного замка – расположенного на головокружительной высоте замка лорда Маджипура. Сияющего во времени и пространстве, в реальности и в лабиринтах снов.

Sergio Blanc, 24 августа 2023 г. в 18:26

Хороший рассказ. Он мрачно — сатиричен, очень социален и актуален до невозможности. Автору удалось почти пророческое произведение.

Картина деградирующего общества, описанная Сильвербергом — это почти картина сегодняшнего дня, а писатель говорил об этом в 1972 году!!!!

Танцуем, развлекаемся как можем, а мир вокруг медленно скатывается в пропасть, но большинству насрать. Главное пропиариться и ПЕРВЫМ рассказать об очередном «остром» ощущении как это делают Ник и Джейн и другие герои этого текста. Вот недавно в Махачкале рванула АЗС, но куча обывателей сгрудилась вокруг и начала всё снимать на свои смартфоны. Главное — первым выложить ролик в Сети! Плевать им было на свою собственную безопасность и даже жизнь!

Согласен с художественно оформленным посылом о том, что финал ( конец) мира каждый увидит по-своему. Правда это будет не турпоездка в уикэнд.

Плюс очень едко и саркастически описан упадок нравов и взаимоотношения полов. В наше время такие «моральные устои» не редкость, но тогда.. .

Мы все пытаемся смотреть в будущее, делая вид, что в настоящем у нас всё хорошо. Увы и Ах — это далеко не так, к моему большому сожалению.

Автору удалось всё: идея, воплощение, детали. Очень хорошо. Отдельное спасибо за аллюзию с Уэллсом.

Всем настоящим ценителям качественной социальной фантастики — обязательно читать эту яркую антиутопическую зарисовку.

Настоящий конец мира, света и всего, всегда начинается изнутри.

Darth_Veter, 30 ноября 2022 г. в 23:25

Одно из самых масштабных произведений Силверберга повествует о мытарствах одного из правителей планеты Маджипур, насильно изгнанного из собственного тела и перенесенного в тело какого-то бродяги-жонглера. Но сам роман интересен даже не теми приключениями, что выпали на долю Валентина, а именно необычно-пестрой картиной многочисленных уголков огромного мира Маджипура, создающих впечатляющую своей красотой и масштабностью атмосферу дальних планет. 15 000 лет назад планету колонизовали земляне, практически отняв ее у местных жителей, пьюрифаров (изменяющих форму). Уже в этом заложена определенная интрига: тайный и явный конфликт между пьюрифарами и всеми прочими жителями. Образы других «разумян» Маджипура весьма колоритны, хотя и не всегда правдивы и рациональны (например, в случае двуголовых су-сухирисов и четырехруких скандаров). Да и сами пьюрифары никогда не будут реализованы в природе в такой форме, как это описано в тексте. Тем не менее, подобное сочетание природных ландшафтов и проживающих на их территории рас и народов не может не впечатлять. Воистину грандиозная картина получается! Читаешь — и фактически переносишься на место действия: вот обширное плато Престимиона, вот исполинский разлом Долорна, наискось перечеркнувший земли Зимрола (Зимроэля), рядом с ним — плотоядный лес Мазандона, а немного дальше — колоссальные по высоте двикка-деревья, на которых расположились селения Лесных Братьев, вот подобная Амазонке река Зимр с впечатляющим Пьюрифэйнским фонтаном, и наконец — огромный порт Пилиплока. Второй континент — Алханрол (Алханроэль) — тоже способен впечатлять и своим подземным Лабиринтом, где навеки заточен самый старый правитель планеты, Понтифекс, и высочайшей Замковой горой, на вершине которой стоит обитель Короналя, сама по себе сравнимая с небольшим городом. Не менее загадочны и потрясающи руины Велализьера — древней столицы пьюрифаров, которую постигла почти библейская кара за высокомерие ее жителей. А про морских драконов и глубины Великого океана даже говорить не стоит: и так понятно, что в них сокрыт огромный и неизведанный мир. Думаю, каждый согласится, что сцену для своей длинной истории Силверберг придумал просто грандиозную!

А вот сама эта история уже не так оригинальна и сильно напоминает поход Братства Кольца в Мордор. Даже можно установить определенные географические параллели между двумя мирами: Шир = Пидрунд, Бри = Долорн, Илиривойн и Велализьер = Мория, Пилиплок = Ривенделл, Замковая гора = Ородруин... Конечно, Толкин смог написать более подходящий для приятного чтения текст, из-за чего его труд ценится мной больше, чем произведение Силверберга. Но, может, определенный диссонанс внесли в роман безвестные переводчики, которые исказили более благозвучные речевые обороты американского фантаста. Я сужу только по тому оригиналу, что у меня имеется на руках. Однако, по интриге «Замок лорда Валентина» всё же заметно уступает «Властелину Колец». И не только потому, что его сюжет вторичен, а еще и потому, что Толкин предварительно написал всю историю и мифологию своего мира, а Силверберг ограничился только «ближним прошлым», не больно-то углубляясь в детали. Вот почему путешествие Фродо потрясает и восхищает, а поход Валентина — всего лишь слегка интригует.

Что касается действующих лиц, то у Силверберга они традиционно-поверхностны и неконкретны — пару штрихов и несколько беглых деталей. Валентину, естественно, уделяется больше внимания, нежели остальным: как он приходит в себя по дороге в Пидрунд, обучается жонглерскому искусству в труппе Залзана Кавола, попадает в брюхо морского дракона подобно библейскому Ионе, поднимается на террасы Острова Сна и спускается в глубины Лабиринта... Привлекает именно многогранность и загадочность его образа, но не сам образ в целом. Остальные персонажи даны в своем отношении к Валентину — главным образом, через диалоги и действия. Поэтому создается впечатление, что Валентин — это козырной туз, а все остальные — всего лишь проходные лица, необходимые для создания массовки и возвеличивания образа главного героя. В этом смысле Толкин поступил куда мудрее, создав девять основных действующих лиц и придумав для каждого из них свои собственные испытания. У него действительно вышло Братство, а у Силверберга — только группа поддержки низвергнутого героя.

Отдельно следует сказать про необычное сочетание в романе сказочной и научной фантастики. С одной стороны, люди попали на Маджипур извне, используя стандартные технологии космических полетов. С другой стороны, коренные жители планеты более полагаются на полумистические культы и способности, которые, в частности, позволяют им читать мысли и предсказывать будущее. Люди, впрочем, за давностью веков утеряли часть своих технологий, которые сохранились только у правящей верхушки. Именно благодаря одной из таких технологий и родилась завязка: дух одного человека перенесли в тело другого. Самый технологичный регион Маджипура, пожалуй, Остров Сна, где установлены машины, транслирующие нужные образы в сознании других людей. Остальное население живет словно в темном Средневековье — своим трудом и дарами природы. Но при этом пришельцам из чужих миров не удивляются. Эдакое деградантское общество с технологически-грамотной элитой. Такой диссонанс не только разнообразит атмосферу романа, но и придает ей своеобразный «острый» привкус.

----------------

РЕЗЮМЕ: сказ про правителя огромной планеты, что был вынужден пройти весь путь от самых низов до сверкающих вершин государственной власти, полагаясь только на своих друзей и забытые технологии древней цивилизации. Мораль: хорошим будет лишь тот правитель, который на личном опыте испытает все тяготы жизни своего народа.

sosnitskiy, 26 октября 2022 г. в 10:46

Замечательный рассказ про будущее, с жестоким юмором, хоть и смешно но думаю семье Кармайклов было не до смеха, да и не понятно чем эта история для них закончилась, это рассказ для будущих поколений чтоб не лезли в настройки сложной техники если нет опыта и за диетой лучше следить самому а не доверять технике.

glaymore, 10 июня 2021 г. в 09:45

Как Лукас сломал свои «Звездные войны» своими попытками превратить милую НФ-сказку в политический триллер, так и Силверберг поступил со своим Маджипуром.

В «Понтифике Валентине» безмятежный волшебный мир Маджипура сталкивается с реальными угрозами военного, политического и идеологического характера, и автор начинает увлеченно рассказывать, как власть решает эти проблемы, и... вся магия рассыпается и мы видим, что придуманный мир по своей сути нежизнеспособен. Коммуникации между провинциями нет, взаимодействия между ветвями власти нет, ничего нет — в результате проходят годы, прежде чем при дворе Короналя узнают, что царство охвачено хаосом, голодом и восстаниями, и еще годы уходят на попытку организовать хоть какое-то кризисное управление.

В итоге, конечно, герои все магически разруливают и всех спасают, но верить в нарисованную Силвербергом утопию уже невозможно, все сломано. Читатель уже увидел, что придуманная автором социальная система не продержалась бы и 8 лет, не говоря уже о 8000 — и развидеть это не получится. Очень жаль.

P.S. Отдельного жара поддает то, что правитель мира Валентин в книге почему-то выведен каким-то слезливым религиозным мистиком, который половину времени стенает, что на человеческой расе лежит страшный грех и судьба обязательно накажет нас всех и все это так ужасно, что и жить незачем — а вторую половину бесцельно ездит по миру кругами (кроме шуток, кругами, много лет, без малейшего смысла) и совершает абсурдные поступки, типа, а давайте-ка форсируем опасную водную преграду в шторм, мы ж не слабаки, чтобы пережидать непогоду на берегу (а потом опять стенает, что судьба его наказала и все его друзья утонули).

Ученик Дьявола, 24 февраля 2021 г. в 09:32

«Приход ночи» – одно из трех произведений Азимова, которые он в начале девяностых существенно переработал в соавторстве с Робертом Силвербергом. Если о достоинствах «новых» «Позитронного человека» и «Безобразного малыша» в сравнении со «старыми» «Двухсотлетним человеком» и «Уродливым мальчуганом» можно поспорить, то «Приход ночи» кажется мне несомненной удачей. В отличие от написанного еще почти полувеком ранее одноименного рассказа, роман 1990 года получился ярче и насыщеннее.

Нельзя, однако, сказать, что расширенный «Приход ночи» состоит из одних достоинств. Соавторы, увлекшись закручиванием интриги, нагнетанием напряженности до катастрофы и живописанием мрачных картин после нее, как мне кажется, несколько небрежно подошли к продумыванию деталей цивилизации Калгаша. А она на планете вечного света неизбежно должна обладать рядом весьма любопытных черт, помимо непереносимости темноты. К примеру, в музее университетской обсерватории выставлены первые телескопы основоположников астрономии. Вопрос: как вообще мог появиться телескоп там, где всегда день и на небе видны только солнца в различных сочетаниях? Потребность в телескопе появляется тогда, когда требуется наблюдать слабые источники света на небе – такие, как звезды. Но звезды для жителей Калгаша – либо нечто несуществующее, либо предмет далеких от науки фанатических проповедей Апостолов Пламени. А значит, вряд ли тамошние астрономы стали бы изобретать телескоп для поисков того, чего, по их мнению, нет и не может быть. Есть только шесть солнц, а чтобы смотреть на них, телескоп не нужен. Да и может ли сформироваться в таком мире астрономия в нашем, земном понимании? Даже само слово «астрономия», происходящее от корня со значением «звезда», не могло бы там существовать. Скорее следовало бы назвать эту науку гелиономией.

Еще пример из научной сферы. Уровень цивилизации Калгаша в целом соответствует нашему концу двадцатого века, но закон всемирного тяготения открыт там совсем недавно. Это совершенно понятно и правдоподобно: на одном только примере системы из семи небесных тел найти общую закономерность очень сложно. В одном из эпизодов калгашские астрономы рассматривают гипотетический (для них) случай с одной звездой и одной планетой и приходят к выводу, что в таких условиях открытие закона всемирного тяготения состоялось бы намного раньше. Здесь читателю определенно полагается снисходительно улыбнуться, разве не так? Но вот от чего пропадает улыбка и глаза лезут на лоб – это от упоминаний таких понятий, как гравитационные линзы и складки пространства, причем этими терминами не оперируют какие-нибудь знаменитые ученые, а запросто бросаются обыкновенные аспиранты и ассистенты. Откуда могли взяться в науке, открывшей простую небесную механику всего три десятка лет назад и до сих пор подвергающей ее проверкам, понятия общей теории относительности? Да что там, даже такой простой термин, как световой год (он встречается раз или два в беседах астрономов), едва ли мог возникнуть на Калгаше. В нем просто не было бы надобности – в тамошних реалиях могли бы пригодиться разве что световые минуты.

Если перейти от науки к быту, то и тут не все гладко. Не раз и не два упоминается, что жители Калгаша в своей боязни темноты спят с «лампадками» – особыми светильниками на аккумуляторах. Логично предположить, что они, раз у них в ходу такие «лампадки», на время сна все-таки затемняют помещения. Но тогда получается очень странно: боятся темноты, при этом создают ее искусственно и искусственно же от нее спасаются. (Как тут не вспомнить пушкинское: «Пуркуа ву туше, пуркуа ву туше? Я не могу дормир в потемках!») Не проще ли было бы не занавешивать окна, не закрывать их ставнями или чем там еще у них в ходу? Короче говоря, то ли я что-то недопонял насчет калгашских обычаев, то ли это очередной авторский просчет.

Можно привести еще несколько подобных примеров, но, наверное, и приведенных выше для одного отзыва вполне достаточно. Вообще-то я не могу сказать, что такие вот мелкие неувязки сильно портят «Приход ночи», – нет, роман определенно заиграл новыми красками и читается с намного бо́льшим интересом, нежели исходный рассказ. Однако сдается мне, что соавторы слишком спешили при работе над ним – отсюда и эти непродуманные мелочи, на которые они наверняка обратили бы внимание, если бы потратили на проработку мира Калгаша немного больше времени и сил. Так что в результате у них получилась просто очень хорошая вещь, но все же не идеал.

wph, 16 апреля 2019 г. в 13:59

Мда, забавно, мой отзыв удалили. Ладно, перефразирую.

В 2019 году такой рассказ трудно оценить. С одной стороны автор свято верит в свою идею, с другой стороны — такие рассказы закладывают зерна сомнения. Ну честно, слабо: главный герой — инфант, действующий на авось; завязка рассказа хорошая, а развязка — притянутая за уши; уважение к чужакам граничит с предательством. Очень узкая тропинка получилась с которой легко оступиться. По мне, так автор провалился. А кому-то может и зайти такое. Всякое бывает. Но когда главный герой пошёл спать — это меня добило))

Фалкон, 03 февраля 2019 г. в 11:14

Советскому читателю, в особенности «Юного техника», рассказ был не понятен. Можно было восхититься хитроумием всех участвующих лиц, поржать над забавными моментами, но без «проникновения».

«Проникновение» случилось позднее, когда бродячие коммивояжеры начали проникать в запертые подъезды под видом сантехников, чтобы впарить простодушным чудо-пылесосы за 100500 рублей, или волшебные фильтры.

Равным образом, было непонятно противостояние работодателя и работника, движущей силой которого служило желание обжулить контрагента.

Как и судебное сутяжничество — ГГ в суде мог доказать, что «необходимым для его жизни» в данной ситуации являлось все то, что возжелал ему продать психически неуравновешенный робот.

Но более всего был непонятен пассаж про «мелкий шрифт». Это сейчас никого не удивляет, если продают противоударную перделку, в инструкции к которой написано «не ронять, не ударять и не давать детям».

В описанном конфликте, который, если устранить из него фантастические элементы, мог бы произойти в окружающей нас реальной действительности, победил ГГ. Он победил всех, в том числе глупого робота-продавца. В частности, в обмен на конкретные ништяки от робота он обещал ему встречное удовлетворение в виде ... никчемных «советов» по способам торговли, то есть обжуливания ближних.

Спасибо автору за напоминание, что честной торговли не бывает, честные контракты встречаются только в сказках — в отличие от коммивояжеров, которые атакуют буквально везде.

Нортон Коммандер, 21 сентября 2018 г. в 21:48

Недавно на Фантлабе была опубликована новость о том, что Сильверберг получил очередную из своих многочисленных наград — премию Зала славы Первого фэндома. И эта новость стала для меня поводом вспомить, что я давно уже собирался познакомиться с творчеством этого писателя, но читал до этого только один его рассказ (очень хороший, кстати — «Что мы узнали из утренней газеты»). Выбор пал на самый известый его роман, о планете Маджипур, о которой Сильверберг потом написал целый цикл.

Это, прежде всего, чисто приключенческая история. Конечно, при желании, можно отыскать здесь социальные темы и философские (такие, как обретение человеком себя, путь к себе), но главное здесь — приключения. Советские критики подобные произведения не жаловали. Да, мир интересный и оригинальный. А идеи? Идеи где? Вот у Ефремова полно мыслей, а тут что? Простые похождения. Ну и что? — ответим мы. Это очень впечатляющие приключения!

Мир — колоритный, экзотичный, огромный, волшебный Маджипур, населённый различными расами. Традиционное общество, в котором тысячи лет мало что меняется и нет войн. В чём-то этот безусловно благополучный мир кажется отсталым, но в нём существуют и совершенно невероятные технологии, которые нам покажутся волшебством.

Оригинальный главный герой, Валентин, человек с очень мягким характером, который вынужден не только быть правителем, но и бороться за своё место.

«Замок лорда Валентина», может в чём-то и наивен, но колорит, масштабность и торжество добра с лихвой перевешивают чашу весов в его пользу.

Seidhe, 02 июня 2018 г. в 23:20

Отличный рассказ! Великолепный образчик англо-американской фантастики 60-х годов прошлого века!

Сюжет его полностью пересказан в аннотации: земляне проводят целенаправленный геноцид аборигенов-жрунов (поедателей в другом переводе), подразумевая, что разума у них не больше, чем у устрицы, в крайнем случае — у овцы. Но один из землян постепенно убеждается, что жруны не так просты, и в их поведении прослеживаются определённые ритуалы... Много раз читали подобное, скажете вы? И я с вами соглашусь, но не в сюжете дело. Вся прелесть — в многочисленных смысловых слоях, в которые проваливается герой в финальных сценах рассказа. КАК воспринимать рассказ — решает сам для себя каждый читатель, причём любое из прочтений может оказаться верным. Может ли человечество сознательно уничтожать разумный вид инопланетян, который мешает колонизировать планету? Как это не прискорбно — безусловно, может. Может ли всё происходящее оказаться бредом воспалённого воображения? А то! Могут ли всему виной быть местные растения с лёгким наркотическим эффектом? И вновь положительный ответ! А может всё происходящее — действительно часть какой-то терапии, которую проходит не то главный герой, не то остальные члены экспедиции?

Повторюсь: отличный рассказ. Многоплановый, заставляющий думать, размышлять и сомневаться. А ещё весьма впечатляющий картиной безумной пляски сотен и тысяч жрунов вокруг потомка индейцев-сиу, творящейся под небесами иного мира. Одним словом — всячески рекомендую. Как любителям темы контакта, так и поклонникам игр с реальностью в духе Филипа нашего Киндредовича.

Перевод, кстати, больше понравился В.Ковалевского, с названием «Танец Солнца».

stenny, 25 декабря 2016 г. в 16:44

автор довольно часто любит изображать «смену эпох» как в жизни целого народа или планеты, так и в судьбе отдельного человека.

Причем общий фон повествования зачастую отображает именно то самое «сердечное» пожелание китайцев «чтоб ты жил в эпоху перемен!».

Очень часто писатель заканчивает произведение как раз в преддверии окончательного саморазрушения некоей предшествующей формы существования социума, когда кризис уже осознан, зафиксирован и более-менее осмыслен.

Остается только очень долго, практически всю оставшуюся жизнь учиться привыкать к новому состоянию.

Такова участь героев повести «Лагерь Хауксбиль» и романа «Умирая в себе». Здесь нет четко структурированного и разложенного по полочкам плана , сцен революционных переворотов, масштабных битв или четкой программы построения «нового будущего», как у Хайнлайна.

Все, на что остается надеяться героям Силверберга – это тоскливое привыкание к одиночеству и оторванности от остального мира, от людей, социума. Такова участь Дика Миллера, героя романа «Человек в лабиринте» или «инопланетян», вынужденных привыкать к новому существованию в мире Ночи из романа «Приход Ночи», причем очевидцам переломного космического явления придется работать «за идею», потому что первые реальные очевидные результаты их трудов увидят их потомки лет этак через пятьсот.

Так и в романе «Ночные крылья» показан переломный момент, который погубил существующую цивилизацию землян и как это часто бывает у этого автора главные герои с которых начинается повествование вроде бы оказываются не очень значительными и такими уж «главными». В романе есть несколько героев, исполняющих более значительную, более заметную роль–катализатора в сюжетном повествовании.

Примечательно, что автор как бы не разделяет героев на «главных» и «не главных», достаточно глубоко, психологично и подробно описывая каждого спутника Наблюдателя., что придает большую реалистичность описываемым событиям. Героя, точнее автора, интересует всё и все, и в качестве основного рассказчика персонаж находит практически у каждого попутчика какую-то деталь или подробность, способную вызвать сочувственное переживание.

Масштаб происходящего таков, что кажется, вот она главная мысль автора – столкновение формального исполнения своих обязанностей и Вера в исполняемое пророчество, ан нет, вроде бы суть в другом, в чувстве глобальной вины развращенных землян перед захватчиками. Затем кажется, что суть романа в искуплении, в сюжетной линии странствий бывшего Наблюдателя вместе с искалеченным Правителем Рима.

Однако любителей душераздирающего драматизма ждет разочарование – герой не только не отомстит за свое поражение, но не обретет также и счастливой любви и даже не перевоспитается чудесным образом, подобно героям американским блокбастеров и мелодрам. Но тем и подкупает стиль писателя, он насколько возможно беспристрастен и аполитичен, но одновременно наивно мудр, всепрощающе терпелив и мягок со всеми. Поистине герой буддистского сказания о Танском монахе.

При этом автор не ударяется в откровенное пропагандирование толстовщины или еще каких-нибудь других учений. Несколько кратких замечаний и сентенций в духе космополитизма и гуманизма – вот и все., чем ограничивается нравственное учение» писателя.

Чем мне нравится творчество Роберта Силверберга, так это способностью запечатлеть своих героев в момент хрупкого обретенного баланса-равновесия на пике волны, кризиса. Тот самый миг, когда что-то заканчивается, но еще не завершилось, и одновременно, что-то подготовило почву, вот-вот обретет форму, но еще не проявилось в материальном виде.

То, что находится в равновесии, легко

удержать,

то, что еще не определилось, легко

принимает любую форму.

Тонкое и прозрачное легко растворяется,

малое и незаметное легко проникает

повсюду.

Осуществляй то, чего еще нет,

управляй тем, что еще не противится.

Дерево толщиной в обхват

вырастает из крохотного зернышка.

Башня в девять этажей

вырастает из груды земли.

Путь длиной в тысячу ли

начинается у тебя под ногами.

Тот, кто высчитывает, проиграет,

тот, кто старается удержать, потеряет.

Вот почему мудрый,

освобождаясь от привычки определять

и высчитывать, освобождается от неудач.

Переставая цепляться за старое,

освобождается от потерь.

Дао дэ цзин, стих 64

Пер. Александра Кувшинова

alklor, 10 декабря 2016 г. в 16:20

Ну да, ну да, поклон asb. Таймер и в самом деле берётся ниоткуда... Но мне кажется, что этот рассказ всё-таки не столько о путешествиях во времени, сколько о человеческом разуме, о гордыне и смирении. На самом деле, я думаю, автор играет с нами: речь от третьего лица создаёт впечатление объективности. И мы слепо верим ему. Но... Так ли это? А если бы повествование шло от лица самого Малера? Мы смотрим на всё его глазами, слушаем его ушами, познаём мир будущего через призму его восприятия, даже читаем его мысли... Что изменилось бы, если бы рассказ начинался бы так:

Думаю, только одно. Мы не так слепо верили бы всему, что говорится о Малере. Сравните вот это:

и вот это:

Первый текст создаёт иллюзию объективности. Второй — лебединая песнь Хлестакова.

А что же говорят о Малере не его слова и даже не его мысли, а поступки?

Во-первых, зачем нажимать кнопочку? Поклон Crossbow, redmarie, Sardonix. А просто захотелось. «Ах, любопытство — это пытка страшней гремучего напитка!» И ведь главное: а кто мешает удовлетворить его более адекватными способами? Ты — директор, в твоих руках прибор, у тебя есть какой-то персонал... Инициируй исследования и удовлетвори своё любопытство комплексно, полноценно и общественно полезно. Но — ручки у нас шаловливые. Нет, это я не с грязью его мешаю. Просто показываю: ничто человеческое нам не чуждо. И иррациональные порывы в том числе. Итого? Это сам Малер считает, что «У Коли железная воля и сердце героя в груди». И нам транслирует это же самовосприятие. А реальность может существенно от этого отличаться.

Во-вторых: как ты себя ведёшь на приёме у директора? Повторяешь петлю. Зачем? И вот тут могут быть два ответа, выбрать из которых я затрудняюсь. Либо это смирение пред лицом высшего суда. Поклон zmey-uj, Crossbow, redmarie. Эдакий катарсис и приятие Высшей Справедливости — в лице себя любимого. И заодно — самопожертвование во имя сохранения людей не только от заразы, но и от последствий временного парадокса. Ведь обратите внимание: на Луне ему тоже не жить. Иммунитета у него нет — а букет микробов уже при нём.

Либо — либо правы те, кому очень хочется (мне — хочется! Поклон Ashaman и Sardonix) крикнуть Малеру: дурачок, остановись, что ты делаешь? Разорви цепь! Поступи, как мужчина! Чего ты испугался? Вся эта «абсолютная невозможность» Малера базируется на его логике. А логика — на невозможности путешествий в прошлое. Предложи альтернативу — возвращение домой. И посмотри, что он запоёт. Не поверит? Но ведь поверил же — когда получил прибор! Отправит немедля в прошлое, которое, к слову, тебе совсем не дом? Да никогда в жизни! Твой прибор может спасти тысячи людей — и Малер не даст тебе ускользнуть с ним в руках. Ибо он всё-таки гуманист. Или ты боишься не Малера и не себя, а Неизбежности? Но это и значит, что ты — струсил. Сдался. Сломался. Слабак!..

P.S.: Кстати, даже если я неправ в этой своей оценке Малера — гордиться ему, похоже, всё равно нечем. Да-да, я помню:

Но ещё автор упоминает, что

Если это так, если деятельность директора Бюро сводится к тому, чтобы в 100% случаев принимать одно и то же решение (и только изредка баловаться инициативами вроде использования тележек) — а зачем вообще нужен директор Бюро? Пусть с путешественниками беседует штатный психолог, разводящий руками и говорящий: я-де человек маленький, сам ничего не решаю, а чтобы Вас отпустить, нужно как минимум переписать конституцию... А то и вовсе — баба Маша, уборщица: всё лезуть из прошлого и лезуть, как будто мёдом вам тут намазано, ироды! Ходють, топчуть — а мне убирай! Вот отправим вас на Луну — там и ходите! Заставляет вспомнить старую армейскую шутку: «Здесь нужно поставить шлагбаум или толкового майора». Вот и Малер у нас такой же «толковый майор». С КПД, равным КПД деревянной палки.

Mendax, 09 июня 2016 г. в 00:50

Согласен с предыдущими ораторами, произведение действительно мощное. Но лично у меня во время чтения складывается такое ощущение, что автор каждый раз подбираясь к кульминационному моменту хоть чуть-чуть, но не дотягивает. Многие моменты, достойные отдельного описания, как например, происходящее на Гидре, раскрыты только в диалогах и это немножко портит картину. И сюжет хороший, и повествуется интересно и вселенная получилась живой, но если дать сравнение, то это всё больше похоже на алмаз, который так и не стал бриллиантом.

Его бы как следует отшлифовать, убрав немного лишнего из диалогов и виртуозно огранить, добавив различных деталей и подробностей о мире, в котором происходит всё действо и тогда бы это был подлинный шедевр. Ну а так только восьмёрочка.

Хотя к прочтению однозначно рекомендую.

Yamada, 04 мая 2016 г. в 00:18

Неудивительно, что этот роман получил премию Небьюла. Проблемы потребления наркотиков переносятся в далёкое будущее, на планету, где уже множество веков царит полный запрет на самовыражение. Произведение не столько фантастическое, сколько философское и реалистическое.

Главный герой — человек, которому не повезло сразу во многих вещах. Во-первых: второй сын септарха, не прямой наследник, а только младший брат наследника. Киннал достаточно рано теряет отца, не успев в полной мере насладиться жизнью принца. Только его брат вступает на престол, как он уже вынужден бежать в далёкие края укрываясь от паранойи вельможи. Во-вторых: Киннал безумно любит как раз ту, с которой одной по жестоким законам Борсена он быть никак не может — названную сестру Халум, к тому же она также в ответ любит его. Ну как тут не возопиешь против такой несправедливости? Скитаясь по чужбинам, Киннал сталкивается с достаточными трудностями, чтобы понять, что в мире, в котором он живёт, далеко не всё так просто даже для такого высокорожденного человека как он. А когда ему наконец улыбается удача и он завоёвывает место под Солнцем, то появляется этот злощастный землянин Швейц, который подымает всё вверх дном и кардинально переворачивает всю жизнь главного героя. Швейц привносит в жизнь Киннала самую негативную вещь — запрещённый наркотик, который ломает и его и всю его судьбу. Швейц играет на интересе главного героя и на его желании сломить определённые запреты. Вообще это персонаж скорее отрицательный, но весьма и весьма значимый для романа, так как Киннал поддаётся его искушениям. И дальше понеслось! Он тянет за собой ещё одного, другого, третьего... Когда они расстаются, то Швейц как бы по доброте душевной и из большой любви оставляет Кинналу львиную долю наркотиков, которые они добыли. Как оказывается позже, именно они и разрушают всю жизнь главного героя. Его семью, его любовь, его положение в обществе, его доброе имя и поставят под угрозу саму жизнь. Трагично, но правдиво и реалистично!

Больше всего меня поразило поведение тех вельмож, которых Киннал «подсадил» на запрещённый наркотик. Они легко нашли в нём козла отпущения и свалили на него всю свою грязь и всякую причастность к нарушению закона. Ещё хорошо, что не убили его, а наоборот — помогли скрыться. И, подобно Артуру, герою романа «Овод» Этель Лилиан Войнич, Киннала губит исповедь. Он ещё не до конца понимает, что те, кто устанавливают в определённом обществе определённые законы, вовсе не собираются их исполнять сами. А когда до него это доходит, то становится уже слишком поздно...

Вообще этот роман — протест против установленных в обществе абсолютно нелогичных правил, противящихся самой человеческой природе. Возможно Силверберг подразумевал под этим какие-то законы, действующие в реальном мире, которые считал чуждыми и нелогичными. Как бы там ни было роман у него получился очень даже удачным и лично мне весьма понравился. Поэтому и оценку ставлю достаточно высокую. Вот только Халум жалко!

Goddara, 27 февраля 2016 г. в 19:02

   Когда начал читать, то не сразу понял о чём это произведение. И лишь после прочтения нескольких страниц начинает складываться образ этого мира и его жителей. Жители этого мира это порой абсолютно не похожие на людей существа( как могли люди так измениться?). Они словно аллегория на людей, движимых какими-то определёнными потребностями. Что получится из людей, любящих не то что есть, но если это войдёт в их привычку и затмит всё остальное? Пожалуйста получите Едоков, существ поедающих всё и вся и имеющих даже определённую философию поедания. Здесь есть неудержимые милитаристы — Разрушители, что в одном месте уничтожают территорию, замораживая всё и вся, а в другом сжигая. И когда герой интересуется, то ему дают ответ в духе «сначала стреляй, потом думай». И подобных существ, «сынов человеческих», множество в этом новом мире. Более всего герой тянется к Скиммерам, эдакой аллегории на гедонистов. Однако, сам герой, сочетает в себе все недостатки и достоинства людей и потому в новом мире для него нет места, его не принимают потомки людей, и оттого он мечется из стороны в сторону, злится и, в общем, проявляет себя не с лучшей стороны.

Также интересны территории физического состояния, куда попадает герой. Он переходит плавно от одного к другому и они его по-своему начинают ужасать, с каждым разом всё больше. Тогда герой понимает, что до этого было не так плохо. Он преодолевает их все, несмотря на страх и физическое истощение, не поворачивая назад. Эти испытания, дают силы герою для финальной сцены.

Невероятно интересное, сюрреалистическое произведение, хранящее в себе множество граней. Обязательно к прочтению.

JohnNorrik, 28 января 2016 г. в 21:30

Шикарное произведение, веет от которого атмосферой безнадежности.

Сама идея очень даже оригинальна, как по мне. Именно в такой формулировке я ее до сих пор не встречал.

Существа, которые вселяются в человека, которым невозможно ничего противопоставить. Сейчас ты это ты, но в любую минуту тебя оседлает пассажир и будет делать с твоим телом что захочет.

Хорошо прописана атмосфера мира который полностью смирился со своей участью, эдакая безнадежность и смирение. Нет никакой возможности договориться с существами, ведь их нельзя зафиксировать или остановить. Можно только пытаться выжить в этом мире и уповать на свою удачу. Если ты неудачлив, то «седлать» тебя будут очень часто. Если удачлив — то редко, или возможно даже никогда. Но сам то ты не знаешь, к какому из типов себя относить.

_fEnIkS_, 28 августа 2015 г. в 13:20

Рассказ представляет собой историю попаданца, переместившегося на 30 тысяч лет назад, в каменный век, с целью изучения древних людей. Но после скачка во времени что-то ломается, и вот главный герой остается в одиночестве на далекой пустынной земле. К счастью, он встречает племя «дикарей», которые с радостью принимают его к себе, «жалеют меня, убогого и ограниченного, но в то же время любят», и все же держат за чужака.

Однажды главному герою дают возможность стать полноценной частью общины, убив слоняющегося неподалеку от поселка неандертальца, и он начитает все больше убеждаться в примитивности дикарей, живущих в домах из костей мамонтов, считающих главным достоинством умение разбираться в свойствах грязи и замерзшей земли, в оттенках черноты древесного угля. Казалось бы, неужели даже у таких людей могла быть культура? Тем не менее автор ярко описывает их быт, будь то пение бардовских песен, пересказ мифов о духах, наличие собственного языка или искусство строить красивые теплые жилища. «Если вы думаете, что здесь только рычат и дерутся, то вы ошибаетесь.»

В конце главный герой с удивлением осознает, что дикари обладают помимо всего прочего и человечностью, после того как его квест заканчивается не так, как он ожидал. Единственное, что вызвало у меня вопрос, это название рассказа. Похоже, что Силверберг отождествлял костяной дом с общиной, такой же крепкой, надежной и уютной: «Описание дома может показаться вам несколько зловещим, но в нем есть какая-то дикая красота, а когда в него входишь, то сразу забываешь, что снаружи завывают ледяные ветры плейстоцена.»

MarchingCat, 08 августа 2015 г. в 15:53

Отличный рассказ. По всем параметрам и смысловым линиям. Учёные и правда если развлекаются — то это непредсказуемо. И синтез продуктов максимально приближенных к натуральным — важное дело. А в том, что касается чиновников — вообще прелесть. Силверберг молодец, собственное решение нашёл, я-то ожидал развязки в духе «Абракадабры» Рассела.

_EF_, 27 июля 2015 г. в 09:06

Собственно с этого рассказа и началось моё знакомство с Силвербергом, автором противоречивым, местами порнографическим и жестоким.

Здесь же он проявил себя как борец против консервативного общества.

Чувства должны быть выше закона, если закон абсурден.

Человек — существо социальное и в одиночку не выживает.

Надо протягивать руку помощи людям, которые в ней нуждаются.

Что ещё сказать? Всё написано в рассказе.

d.d.shaman, 06 февраля 2015 г. в 20:18

      Весьма интересное произведение! Читается на одном дыхании! Прочитал его где то году в 96-м и роман меня очень зацепил в первую очередь тем, что когда читаешь, такое чувство возникает будто бы что то подобное уже видел в кино. Возможно предположить,что прочитав этот роман многие режиссеры приходили к похожему сценарию, ну скажем например фильм Человек со звезды (1984) Джона Карпентера с Джеффом Бриджесом в главное роли.

       Очень рекомендую, как и многие другие произведения Роберта Силверберга! К сожалению мало что переводили и печатали в нашей стране на русском языке.

                                                                 Издание : СПб.: Эгос, 1993 г. Серия: Элита

rrq64k, 22 декабря 2014 г. в 20:40

Роман о Спасении.

Сколько циклов должна пройти земная цивилизация, на какие касты (называемые в романе «гильдиями») она должна разделиться, какие испытания преодолеть, чтобы понять наконец простую истину? — «Когда каждый человек с любовью откроет свое сердце страждущему, поймет его и поможет ему, всё человечество поднимется до высот духа... Наше искупление — в нашей общности...» (Р. Сильверберг «Крылья ночи» в переводе Я. Забелиной).

Снова и снова Р. Сильверберг в своих лучших романах говорит о том, что обновление человечества может произойти только через любовь и взаимопонимание. Да разве только он? Лучшие мастера слова сточили сотни перьев, исписали тонны чернил, извели кубометры бумаги, призывая людей любить друг друга, призывая человечество к объединению — и... всё без толку. Плевало человечество на их призывы. Жаль. Почему-то простые истины сложнее всего воплотить в жизнь.

А написан роман легким почти поэтическим образным языком, без занудства, сюжет развивается неспешно и плавно, но это не мешает роману быть глубоким и в то же время увлекательным чтением. Не знаю, как другие переводы, а перевод Я. Забелиной хорош.

Одним словом, советую.

rrq64k, 10 апреля 2014 г. в 21:10

Меня в этом романе, прежде всего, привлекла тема взаимоотношений между людьми и андроидами. Автор затрагивает и освещает многие вопросы из тех, что интересовали меня в этих взаимоотношениях. В каких-то вопросах мы с ним совпадаем, в каких-то нет, но картина мира у Силверберга получилась весьма стройная. Создав подобных себе, а в чем-то и превосходящих существ, человек отказал им в равноправии. Но создания мыслят, они способны любить и ненавидеть, они, наконец, основывают собственную религию, избрав богом своего творца, под руководством которого строят новую Вавилонскую башню, устремленную к звездам. Конфликт неизбежен.

Довольно драматический, даже трагический финал романа закономерен, он вытекает из всего предыдущего повествования. Рухнула башня, рухнула вера андроидов, скорее всего, рухнула и человеческая цивилизация, и на ее обломках андроидам предстоит строить свою. Сумеют ли? И куда пойдет эта цивилизация, какой путь выберет, если самое зарождение ее оказалось обагрено кровью и предательством, а общество изначально разделено на неравные касты? А может статься, что без веры и без людей и не будет никакой цивилизации.

rrq64k, 14 февраля 2014 г. в 12:43

— читал роман под названием «Маски времени» в переводе Ж. Волковой.

Опять достаточно небрежный перевод. Создается ощущение, что редактор или отсутствовал или халатно относился к своей работе. Читать такой текст вполне можно, но, натыкаясь на перлы вроде «я полная невежда» в устах мужчины, испытываешь раздражение. Постоянная путаница в терминах «девочка» — «девушка», обозначаемых в английском одним словом girl, и т.д.

Сам роман, если можно так выразиться, ни о чем, 250 стр. воды. Как ни странно это прозвучит, из романа можно было бы сделать хороший юмористический рассказ (именно юмористический) о пришельце из будущего, который разбивает догмы церкви, заявив, что жизнь на земле зародилась из остатков мусора, выброшенного инопланетянами. Правда, на эту тему уже писал А. Кларк в своем блестящем рассказе «До Эдема» — там земляне выступали в качестве «богов», опорожнивших мусорный контейнер на почву другой планеты (Венеры, кажется). А мимоходом можно было бы пройтись по половому вопросу, по различным религиозным сектам и движениям и т.д. И термин «вонанизм» тоже уместен в юмористическом или сатирическом рассказе. Но автор ничего этого не делает. Роман наполнен эротическими эпизодами (скучными), пространными описаниями внешности персонажей и архитектурных изысков (ненужными), околонаучными рассуждениями (видимо, из-за того, что переводчица не смогла грамотно изложить их, они получились достаточно бессвязными). Также было замечено сходство с романом Р. Хайнлайна «Чужак в стране чужих», но у Хайнлайна всё прописано гораздо ярче и веселей.

Ну и резюме: скучно, затянуто, на один раз. Ни в коем случае не начинать знакомство с творчеством автора с этого романа. А можно и вообще не читать.

pilotus, 06 февраля 2014 г. в 20:24

Пусть и с резким социальным передергиванием – а как иначе ярко впечатать в сознание идею? – рассказ представляет внуков поколения «Я, Я, Я». Жестко. Даже жестоко. Но правда: это наше будущее. Не о том, что будет, а какими будем мы. Да все такими же эгоистами. Трюизм? Ещё какой.

Зато автор с толикой грубой иронии демонстрирует два состояния социальной деградации одного индивида. Легко подавлять совесть, когда асоциальное поведение отразиться на ком-то другом, кого не знаешь. Сложно, когда понимаешь, что от преступления до наказания на деле шаг.

Для полной аутентичности герою следовало сунуть голову в петлю. Тогда бы: «браво, верю». Увы, он был просто мертвецки пьян.

Стоит ли читать? А почему бы и нет. Хотя бы с тем, чтобы подумать: что чувствовал бы я, на месте мужа Евы. А может над тем, что бы сделал я на месте доктора: настаивал на правах или решил остаться человеком, не животным?

ivan2543, 03 октября 2013 г. в 21:06

Рассказ о цене за достижение великой цели, которая неожиданно может оказаться слишком велика.

Кроме того, рассказ можно воспринимать и как неплохой триллер. Море пожирающих корабли водорослей – самый страшный кошмар морехода, воплощение всех «морских» ужасов, Остров Погибших Кораблей и кракен в одном лице.

Итог: конечный вывод автора из произошедшего не совсем понятен, но рассказ неплохой.

Тимолеонт, 07 апреля 2013 г. в 10:59

Чудесный рассказ без лишних элементов. Мы мало что знаем о прошлом персонажей, о географии мира, его истории. Империя — существует лишь как название, да воспоминания персонажей в виде когда-то работавших машин и оружия. Даже имён у героев нет — только звания. И такая минималистичность — намеренный авторский приём, чтоб куча деталей не отвлекали от главной идеи рассказа. Психологичность и характеры — главная прелесть «Защитников фронтира». Сильверберг рассматривает то, как люди поведут себя, будучи невероятно далеко от Родины, которая неизвестно жива ли ещё, люди, которые двадцать лет жили в уединении. Как они поступят, когда их цель будет исполнена? Попытаются ли вернуться, либо найдут новый дом?

Бывший, 12 января 2013 г. в 17:28

Плюсы:

— прекрасное знание автором истории Византии для любителей исторической прозы;

— максимально закрученные временные парадоксы для любителей хронофантастики;

— обилие любовных сцен для тех кто любит погорячее;

— очень неплохой «современный» стиль изложения;

Минусы:

— роман не содержит какого-либо глубоко внутреннего смысла и содержания. Это просто набор хронопарадоксов в неплохих исторических декорациях.

— главный герой да и остальные персонажи прописаны довольно слабо и не вызывают ни капельки сочувствия. Внутреннего развития героев нет и в помине;

— роман ни о чем. Герой путешествует во времени, влюбляется, ввязывается в переделки. Вот собственно и все. Ждешь какую то интригу весь роман, а вместо нее просто очередной хронопарадокс и все.

В общем вещь написана мастерски с точки зрения слога. Видно что писал человек набивший руку. Но роман существенно проигрывает другим произведениям того же периода творчества. После «Человека в лабиринте» и «Времени перемен» с их оригинальными идеями, закрученной интригой и непростыми героями здесь перед нами пустышка.

AlisterOrm, 11 января 2013 г. в 22:26

Силверберг, желая лучше раскрыть мир Маджипуры, написал десяток небольших рассказов, но не стал создавать сборник — решил сделать полновесный роман. Мальчишка Хиссун из Лабиринта получает доступ к Счётчику Душ — и переживает записи жизней самых разных людей. По идее, роман должен был носить воспитательный характер, но слишком уж разнообразны сюжеты, слишком разные герои, разные ситуации... Конечно, зачастую рассказы несут в себе какой-то смысл, но, на мой взгляд, видно, что они написаны именно как отдельные произведения, а не части романа. Теперь нет уже ощущения прелести гигантской красочной планеты, которую мы встречаем в романе — вот главный удар для человека, благосклонно воспринявшего «Замок лорда Валентина». Но как произведения малой формы рассказы выдержаны достойно, хотя и не образуют целостной картины.

AlisterOrm, 08 января 2013 г. в 00:37

Не согласен с тем, что рассказ бредовый. Просто его главный герой — по сути, Стиамот — показан здесь сломанным, усталым и постаревшим человеком. Он готов пойти даже на уничтожение целой провинции — лишь бы прекратить эту опостылевшую и несправедливую войну. И в этом стремлении под жернова тотального уничтожения попадают и мелкие песчинки — вроде отважного старика-фермера... Вот только от смелого фермера не останется даже пепла, а психически уничтоженному полководцу будут петь оды и через тысячи лет...

alex1970, 05 декабря 2012 г. в 19:44

Красивый и печальный роман о героизме, одиночестве, принятии трудных решений, подлости и готовности на все ради высокой цели.

Прекрасно выписаны как герои (особенно двое ведущих), так и среда, где им придется вести очень опасную игру.

Именно такие произведения классической фантастики я очень люблю.

Автор ставит интересные вопросы: Что делает человека человеком? Без чего человек перестает быть человеком и можно ли это обрести вновь? На что можно пойти ради высшей цели? И где забота о всеобщем благе становится просто подлостью.

Однозначных ответов здесь нет и от этого книга только выигрывает

mikolas1990, 10 октября 2012 г. в 10:16

Буду краток. Роман хороший, только единственное было не совсем интересно читать после «Двухсотлетнего человека»... А так очень даже ничего.

Crossbow, 06 сентября 2012 г. в 14:06

Исходная философия рассказа о стандартности компьютерного мышления и аллогичности мышления человеческого понятна и интересна. Интересна мораль концовки — этакая ирония судьбы, когда преступник бежал из тюрьмы, а попал в еще худшую тюрьму. Но все эти плюсы реализованы как-то вяло, торопливо, разреженно. Например, много места уделено совершенно бестолковому с сюжетной точки зрения торопливому облету остальных планет, где потенциально мог осесть беглый преступник (причем, без подробностей, любопытных деталей). Не хватает атмосферности, где-то буквально нескольких ярких штрихов, возможно, физического или психологического противостояния сыщика Брауэра и преступника Хэмонда, в общем — человеческого фактора.

bemodo, 01 июля 2012 г. в 16:33

Наискучнейшая книга... Одно название чего стоит. Все время ждал, что вот сейчас начнется, сейчас будет... Но интересно так и не стало: просто размеренное и нудноватое перечисление следующих друг за другом событий. Если бы не постельные сцены, удручающие своей никчемностью, подумал бы, что совсем детская книжка.

Единственное, что понравилось — раса метаморфов и сцена, где они передразнивали жонглеров.

Отдуши повесилил вибромеч великанши и то, как она этим мечом вырубала тунель в морском драконе, два дня смеялся и недоумевал, как взрослый человек может такую ерунду написать

Кечуа, 07 февраля 2012 г. в 22:25

«Замок лорда Валентина». Красивое название. Не банальное и не помпезное, оно ненавязчиво завлекает читателя, рождает желание узнать, что скрывается под обложкой. Одним словом, то что надо.

Автор сумел подобрать для своей книги неплохой заголовок. Ну что ж, дело осталось за малым. Всего-то нужно суметь написать хороший роман.

Настроившись на красивое, слегка помпезное фэнтези, я начинаю читать первую главу. Впечатления противоречивы. С первой же страницы бросается в глаза схожесть сюжета произведения с великими «Хрониками Амбера» Роджера Желязны. Надо сказать, такая ассоциация вредит роману. Сразу появляется желание сравнивать великие Хроники с Замком, проводить параллели между Корвином и Валентином. Объективно, «Замок лорда Валентина» проигрывает в этой инсценированной дуэли по всем параметрам. Описания скучны, герои искусственны, сюжет... Впрочем, не хорошо делать выводы на основание первых десяти страниц. Лучше почитаем, что будет дальше.

А дальше автор полностью реабилитируется в моих глазах! К счастью, сходство с «Хрониками Амбера» ограничивается свергнутым с трона и лишённым памяти главным героем, а нудные поначалу описания обрисовывают нам огромный, прекрасный мир.

Раз мы заговорили о мире: он воистину прекрасен! Писатель с любовью выписывает крохотные детальки, которые затем разрастаются в целую вселенную. Стоит отметить, что в своих описаниях Сильверберг не ограничивается лишь только, скажем, географией Маджипура или же историей населяющих его народов. Автор создаёт целостный мир с практически полным отсутствием нестыковок.

Впрочем, даже и не мир является главным украшением этого романа. Как многие уже писали, всё повествование наполнено какой-то грустной, светлой лирикой, романтикой если угодно. Затрудняюсь описать эту неповторимую атмосферу грустного счастья. Читайте, поймёте сами.

Признаюсь, думал этот текст войдёт в золотую когорту самых почитаемых мною книг в жанре фэнтези. Скорее всего, так и бы было, если бы не одно Но. Это Но началось где-то ближе к середине, на том месте, где Валентин встретился с хозяйкой Острова Сна. После этого момента возникло ощущение, что у книги сменился автор. Всё то, что так привлекало в первой половине произведения, начинает отталкивать во второй. Раньше Сильверберг создавал огромный, неповторимый мир. Места, в которых побывал Валентин-жонглёр запомнились мне надолго. Пусть и скупо, они чрезвучайно живо, объёмно, выпукло описаны. А вот места, проезжаемые Валентином-короналем не запомнились мне вовсе. Да и как может запомниться какая-то аброкодабра, встречаемая один, максимум два раза по ходу теста и поясняемая сухим, совершенно докуметалистическим предложением. Всё это уже более походит на бортовой журнал, нежели на художественную книгу. Зачем эти мёртвые, состоящие из таких же мёртвых названий городов абзацы на пять строчек? Сами названия, согласен, вполне так красиво, величаво звучат. И всё же, кому оно надо?

Да и сам Валентин стал каким-то неестественным, чуждым читателю. Все эти выходки, мол: «пойдёмте, братцы, пожанглируем», несколько раздражают. У них там узурпатор на троне, а они жонглируют, веселятся. Зато потом, на подступах к Замковой Горе, Валенти ужасно страдает оттого, что власть принадлежит Барджизаду. Странно всё это как-то. В героя напрочь перестаёшь верить.

Финал, признаюсь, зацепил. Интересный, непредсказуемый автор сделал финт с метаморфами. До самого конца даже и предположить такого не мог.

Одним словом, заключительную треть автор смазал так, как только мог, зато приключениями героев в остальном романе я, без преувелечения, наслаждался. Рекомендовать не буду, клеймить знаком «не допускать к чтению» тоже. На этом, пожалуй, закончу.

P.S. И всё же, я ставлю «8» — одну из самых высоких оценок. «Почему», — спросите Вы. Не знаю. Наверное, рука не поднимается оценить тот воистину огромный труд, который проделал автор, более низким баллом.

muravied, 26 апреля 2011 г. в 00:44

Рассказ навёл меня на размышления...

Вот допустим, нашей планете грозит гибель, но у меня одного есть шанс свалить на спасательном корабле и взять с собой копии жены, сына, родителей и друзей. При том что настоящие люди погибнут. А я буду лететь в космосе и общаться с копиями дорогих мне людей. Я бы просто воспламенился бы от угрызений совести. Лучше смерть со всей семьёй, чем жить потом одному, терзаясь воспоминаниями.

bvelvet, 06 января 2011 г. в 20:12

Глуповатый, но очаровательный роман о галактических археологах, изучающих следы древней цивилизации. Силверберг не вполне серьезно описывает представителей разных народов, населяющих Галактику и несколько поверхностно освещает судьбу Высших. Однако повествование от первого лица настолько удачно, что наскучить бытописание не может. Развеселый тон рассказчика способствует созданию ненаучной атмосферы, при этом практически нигде нет пошлости и «шуток ради шуток», как в «юмористической фантастике» последних лет. Конечно, не шедевр, но очень крепко сколоченная проза — мастер, что тут скажешь!

bvelvet, 06 января 2011 г. в 19:52

Хорошая динамичная книжка, объединяющая две магистральные темы НФ: умирающая Земля и хроноклазмы. Решения не отличаются убедительностью (некоторые дыры в сюжете остаются), да и не кажутся особо оригинальными, но... Написано прилично, заскучать читатель не успевает, даже заезженная тема «как отразить вторжение космической армады малыми силами» не особо смущает.

Yazewa, 16 июля 2010 г. в 19:36

Сколько уже их, подобных сюжетов, когда человеку приваливает нежданное/незаслуженное счастье из-за случайного обладания неким артефактом! Качество рассказов зависит не от фабулы, а от писательского мастерства: яркости прописанных характеров, живости диалогов, атмосферности обстановки и т.п. В этом смысле рассказ вполне хорош, и его смело можно рекомендовать к прочтению, — разочарования не будет.

vve, 17 марта 2010 г. в 08:48

Молодая девушка летит к своему жениху и не может найти другого варианта, как наняться на корабль шлюхой. Восемь месяцев двадцать три мужика будут пользоваться её услугами, а чтобы не подпортить её эмоциональное состояние, девушке подотрут память – вот такая вот фабула рассказа. Я так и не понял, что собственно хотел сказать автор, может быть писал для количества строк и заработка. Силверберг очень плодовитый и именитый писатель, я старательно пытаюсь пробиться сквозь толщу его произведений, но после очередного рассказа или недочитанного романа бросаю это дело. Наверное выражение « не мой писатель» все-таки имеет право на жизнь. Хотя ради справедливости можно отметить, что и у таких уважаемых мною писателей как Кларк, Азимов, Хайнлайн, Гаррисон, Лем наберется порядочное число совершенно проходных рассказов, написанных по-видимому, чтобы элементарно заработать на жизнь.

arcanum, 08 марта 2010 г. в 00:22

Шикарная вешь!

Сильверберг написал преотличнейший рассказ, который не грех включить в саму «Умирающую землю» Вэнса. Очень яркая история декадентствующего гедониста, гурмана и поэта Пьюллэйна, которому волею судьбы и благодаря коварству троицы беспринципных воров удается понять, что весь его декаданс и упаднические оды смерти не что иное как наиграная поза. Великолепно написано, достойнейшее открытие сборника.

bvelvet, 28 января 2010 г. в 21:25

Роман на первом, так сказать, уровне представляет собой полный пересказ сохранившихся мифов о Гильгамеше с некоторыми дополнениями. Но этим Силверберг не ограничивается. Его книжка — не про шумеров, а про людей вообще. Писатель не придумывает объяснений мифическим персонажам и не рассказывает, «как все было на самом деле». Задача большого и неглупого романа — в другом. Это книга об обретении Смысла, которого в жизни всегда не хватает. И со своей задачей Силверберг, по-моему, справляется. Конечно, в простоте мифа есть своя прелесть. Но есть она и в сложной, психологически убедительной картине мира. Впечатляет.

Dragonfire, 20 января 2010 г. в 16:40

На первый взгляд, эта история — зеркальное отражение первого рассказа, «Тесме и Гэйрог». Представители двух разных рас встретились, понравились друг другу и, возможно, даже влюбились... Но, увы, вместе быть не могут...

Но, вчитываясь в строки рассказа, глубже вникая в его смысл, начинаешь понимать, что эти два произведения диаметрально противоположны.

Во-первых, изменения в плане пола: вместо женщины Тесме — мужчина Нисмайл, вместо мужчины-гэйрога — женщина-метаморф.

Во-вторых, в данном рассказе явно проглядываются настоящие чувства. Тесме «полюбила» гэйрога только из-за того, что он, простите, смог удовлетворить её в сексуальном плане (она даже признаётся, что ни один мужчина не мог доставить ей такого удовольствия) и хочет именно СПАТЬ с ним, а не БЫТЬ с ним, понимая в итоге, что любви-то нет. К тому же путём секса с гэйрогом она на некоем психологическом уровне хотела «насолить» своему жениху. Но позже всё-таки благополучно вышла замуж и скоренько позабыла своего зеленокожего «возлюбленного«!

Нисмайл же действительно полюбил Сэрайс, и это чувство, скорее всего, было взаимным, чего не увидишь в «Тесме и гэйрог». Он писал её, выражая всю глубину своих чувств, он хотел быть с ней всегда, он невероятно страдал, расставаясь с ней на миг... И какую же боль он испытывал, когда расстался с ней навсегда!И он помнил её всю свою жизнь! Она вдохновляла его! Отныне он писал лишь по памяти, снова и снова возвращаясь к прекрасным моментам любви и счастья...

Но... Не могут быть вместе дельфин и русалка! Такова жизнь! Таков наш мир! Таковы законы Мироздания! И кто мы такие, чтобы нарушать их?...

Dragonfire, 19 января 2010 г. в 17:34

Это моё самое любимое произведение из сериала «Лорд Валентин» (коих я, правда, прочитал только три — «Замок», «Хроники» и «Понтифекс»). Читал два раза (с интервалом в пару лет) и с большим удовольствием!

Сначала я не был особо увлечён, обстановка мне не сильно понравилась. Но постепенно я начал втягиваться. Внимательно рассмотрел мир, который показался мне очень интересным, тщательно прорисованным, оригинальным и несколько странным. Потом эти непонятные сны Валентина, встреча с толковательницей снов Тизаной, понимание Валентином того, что он — корональ... А вот это уже интересно! И, наконец, путешествие через огромный континент, резервация метаморфов, Остров Сна, встреча Валентина с матерью и обретение своего истинного «я», Лабиринт, понтифекс и вперёд — к финалу, к Замковой горе... И ты уже не можешь не читать, ты вовлекаешься в этот прекрасный, интересный мир и наслаждаешься путешествием по Маджипуру вместе с главными героями!

В этом романе есть многое из того, что мне нравится в книгах. Во-первых, подробно и интересно прописанный мир, которому веришь, в котором живёшь, погружаясь в который, ощущаешь всё происходящее и находящееся вокруг тебя каждой клеточкой своего тела! Во-вторых, интересные и живые герои, которых либо страстно любишь, либо столь же страстно ненавидишь; хотя и не все они, как мне кажется, в «Замке» тщательно прописаны с психологической точки зрения. Ну и в-третьих, конечно же, интересный и захватывающий сюжет, который, может быть, и не нов, но интересно обыгран, динамично развит.

Хотя, конечно же, больше всего в романе мне понравился именно мир. Красивый и разнообразный, где-то дикий и опасный, а где-то спокойный и тихий. Он пугает, когда ты встречаешь метаморфа и буквально ощущаешь взгляд его равнодушных глаз, за которыми скрыта ненавидящая тебя душа! И он успокаивает тебя, окуная в почти что райское блаженство Острова Сна! Здесь соседствуют магия и техника, средневековье и современность, создавая невероятное сочетание и потрясающую атмосферу! Здесь есть место настоящей ненависти и большой любви, безмерной жестокости и истиному милосердию! В этом мире уживаются самые разные существа, такие разные, такие интересные...Этот мир великолепен и величественен!

В общем, роман «Замок Лорда Валентина» — настоящий шедевр, ставший одним из самых любимых моих произведений. И я безумно рад, что взял однажды эту книгу в руки и совершил путешествие вместе с главными героями по прекрасной планете Маджипур!