Все отзывы на произведения Артура Кларка (Arthur C. Clarke)

Тимолеонт, 01 августа 2022 г. в 18:59

Начну с минусов. Автор чрезмерно перегнул палку с большими числами. Да, я готов поверить, что люди начали жить... да пусть хоть по десять тысяч лет, допустим. Но и то за миллиард лет (а от «нашего» времени здесь прошло гораздо больше, да и явно не сразу люди стали срамящими Мафусаила долгожителям), набирается сотня тысяч поколений! Если что, мы сотню тысяч поколений назад ещё даже до хомо эректуса не доросли. А тут люди, ну, стали полагаться на машины. Да, стали пацифистами робкими. Всё. Никаких изменений, особенно внешних, не показано.

Если что, я понимаю, что автор хотел рассказать.

А сама история здесь средненькая, гораздо скучней заложенных идей и мыслей. Впрочем, и она мне понравилась и не могу сказать, что тосковал при прочтении.

Тимолеонт, 28 июля 2022 г. в 16:30

Фактически, это даже не история, а просто описание мира будушего. Сюжет здесь нужен лишь как повод описать будущее колонизированного Титана, Землю XXIII-го века и нравы тех времён. Конечно, ГГ проходит здесь определённые этапы взросления в ходе своего «паломничества» — из юноши он становится полноправным членом своего клана, разбирается со своими романтическими чувствами и понимает, что и зачем ему нужно. Да, фоном идут рассуждения о поиске внеземного разума в Галактике — что люди для этого делали, зачем им это нужно и необходимо ли вообще. Но чувствуется же, что гораздо больше Кларку было интересно рассказать, чего Человечество достигло за это время и что изменило на Земле и в Солнечной Системе. Как своеобразная фантазия-описание удалось очень даже неплохо, особенно, если вы готовы читать не захватывающий сюжет, а просто прогноз-размышления автора.

Особо понравилась история зарождения клана Макензи — мне аж интересно стало почитать, что с этим семейством будет поколений через 5-6, будут ли они соблюдать семейные традиции и удержатся ли в рамках Титана.

Тимолеонт, 28 июля 2022 г. в 13:13

Невозможно не заметить сильнейшее сходство с неплохим фильмом «Столкновение с бездной». Да, из «экранизации» убрали целые сюжетные линии и добавили свои, полностью убрали весь хрислам, да и в целом сделали всё возможное, чтобы немалая книга вместилась в фильм. Фактически, от «Молота Господня» осталась только летящая в сторону Земли комету. Нельзя даже сравнивать эту книгу и фильм со «Звёздным десантом», ибо полностью очистив экранизацию от заложенного Хайнлайном милитаристских идей, Верховен наоборот сделал хорошее антивоенное кино и наполнил его уже своим смыслом. «Столковение с бездной» же — просто зрелищный и немного затянутый аттракцион с Морганом Фрименом в роли чернокожего президента за десять лет до Обамы.

Впрочем, как раз-таки заложенный Кларком смысл — самое слабое место книги. Весь хрислам и ведомые вокруг него интриги — скучны и неправдоподобны. А вот «космический патруль» и злоключения «Голиафа» — это уже круто. За подвигами настоящих героев следить гораздо интересней. Забавно, что как и Хайнлайн, Кларк здесь описывает всякую новую мораль, по которой все могут спокойно трахаться со всеми, но, к счастью, Артуру хватило вкуса не описывать это в подробностях и не смаковать, как Роберт.

Тимолеонт, 25 июля 2022 г. в 12:41

Действительно, излишне схематичный роман, производящий впечатление дописанного в жуткой спешке. Сама идея прекрасна — разные конкуренты предлагают свои методики подъёма «исполина» и спасения частички истории. У них свои специалисты, источники финансирования и планы на окупаемость проекта. А фоном нам показаны судьбы самых разных людей — трагичные, пудничные, а зачастую и триумфальные. Здесь много интересных рассуждений о геометрии, об инженерии, даже о морской биологии, но памяти зацепиться всё равно не за что. Особо вспоминается разве что столкновение с гигантским осьминогом и удивление одного из ГГ, мол, вот, как раньше жили люди! Нет, раньше так жил хорошо, если 0.1% людей). А ещё мне не стыдно даже признаться, что я не понял концовку — она и наталкивает на мысли, что у Кларка не было времени дописать данную историю.

Тимолеонт, 25 июля 2022 г. в 10:06

Очень нетипичный и небанальный роман, после которого не сразу даже поймёшь, какое впечатление он на тебя произвёл.

Во-первых, рассказ о гибели, а точнее о завершении жизни на Земле — самое интересное и захватывающее, что здесь есть. Сначала неверие и равнодушие, а потом тотальная безысходность и попытки найти хоть какой-нибудь выход. Да и сама масштабнейшая программа максимального расселения по Галактике настолько широко, насколько вообще можно успеть.

Во-вторых, с этим прекрасно контрастирует мирная и беззаботная жизнь на Талассе, где такая гармония, что даже политики не хотят занимать свои места и приходится разыгрывать высшие должностные посты по лотерее. Ну да, места для жилья маловато, но это решается строгим контролем рождаемости, есть, конечно, опасный вулкан, но он извергается-то раз в несколько сотен лет.

В-третьих, хоть здесь и нет какого-то глобального, опасного конфликта и захватывающего сюжета

Ну и крайне сомнительной выглядит концепция общества, где все проблемы были от религии. Нет, серьёзно, по этому роману все проблемы были от всяких там придуманных богов и неправильной литературы. А стоило всё это вычеркнуть и забыть — сразу наступает благорастворение и счастье. Как, простите, это работает? Отсутствие Библии, Корана и Льва Толстого как-то отменяет объективные экономические процессы и интересы людей угнетать друг друга? К сожалению, Кларк уделил слишком мало внимания описанию экономики Талассы, чтоб можно было лучше понять этот момент.

Но это я с запасом простил книге за потрясающий эпизод, в котором над Бейкер-Стрит вновь заклубился туман...

Darth_Veter, 19 июля 2022 г. в 23:23

В связи со странными событиями, происходящими на спутнике Юпитера Европе, к ней направляется экипаж частного космического корабля Universe, принадлежащего китайскому магнату Лоуренсу Тсунгу (или Цунгу). До этого корабль уже успел побывать на поверхности знаменитой кометы Галлея, повторно вернувшейся к Солнцу в 2061 году...

По утверждению самого автора, третья «Одиссея» не является прямым продолжением второй, ровно как и вторая не являлась продолжением первой. Тот, кто невнимательно прочтет все произведения, выразит недоумение по поводу такого утверждения. Ведь все три романа связаны судьбой одного и того же героя — Хейвуда Флойда! Автор и не отрицает данный факт — он просто утверждает, что все эти истории нельзя «нанизать» на одну временную линию: они отличаются в мелких деталях, происходя как бы в параллельных вселенных. Например, в «Одиссее-3» упоминается про несказанно быстро развившуюся цивилизацию европейцев, которые всего за полвека не только обрели разум, но и научились строить на планетоиде небольшие поселения. А, согласно текста «Одиссеи-2», подобные умения пришли к ним только через 19 тысячелетий. Усекаете разницу в масштабах? Причина, как говорит сам автор, в невероятно быстром прогрессе исследования Солнечной системы космическими аппаратами. В 1979 году «Вояжер» посетил систему Юпитера, чем инициировал написание второго романа цикла, в котором автор учел результаты исследования аппаратом четырех галилеевых лун. А третий роман был связан с полетом АМС «Галилей», который сорвался из-за катастрофы американского челнока «Челленджер» в 1986 году. Если б полет состоялся, автор еще раз бы скорректировал данные по Европе, чтобы более детально и точно описать ее природу. Но, увы, воз тогда остался на прежнем месте...

Сюжет романа, как и прежде, позволяет отнести его к космической опере. В нем вас ожидают сразу три (!) путешествия — на комету Галлея, Ганимед и Европу. Не знаю, зачем автор нарушил им же самим установленное правило: оставить Европу в покое и изоляции. Молодая жизнь планетоида еще не успела как следует закрепиться на его поверхности (и в глубинах), из-за чего на достаточно долгий период оказывалась очень уязвима перед внешним воздействием. В принципе, полет «Галактики» это и подтвердил: земная биохимия оказалась для местной фауны сильнейшим ядом. К чему тогда было сажать корабль на поверхность спутника? Автор оправдывает сие безумное действие алмазной горой, открытой неким ученым с Ганимеда. Однако, выглядит такое оправдание весьма неубедительно. Во-первых, запрет на посещение Европы был дан цивилизацией, намного превосходящей по развитию земную. Если ее представители без особых проблем превратили Юпитер в небольшую звезду, им не стоило бы больших усилий превратить Землю в безжизненную пустыню. Не думаю, что кто-нибудь из земных авантюристов рискнул бы сыграть с ними «по-крупному». Во-вторых, даже если считать целью полета алмазный массив, его разработка не принесла бы предпринимателям никаких стоящих дивидендов: рынок быстро понизил бы цену на алмазы, и эксплуатация европейского рудника так же быстро стала бы нерентабельной. Автор, кстати, об этом четко упоминает. Каков же тогда был смысл «угонять» транспорт и сажать его на запретный спутник? Писатель не дает ответа на этот вопрос, туманно намекая на провокацию некоей террористической организации под именем «Чака». Я лично думаю, что автор просто искал повод забросить своих героев на Европу, чтобы показать, каких высот достигла местная жизнь за прошедшие полвека. Более убедительные доводы должен был доставить «Галилей», который полетел только через 2 года после написания романа. Писатель попытался «спрятать концы», но у него это не особо хорошо вышло (т.е. весьма плохо).

Не порадовал меня и язык третьей части. Писатель снова вернулся к репортерскому стилю, который так набил оскомину еще в первой части. Правда, кое-где он всё же разбавляется настоящим литературным языком, но эти эпизоды весьма коротки и плохо увязываются с предыдущим текстом. Я так и не понял, зачем нужно было приплетать к сюжету этого Тсунга (или Цунга), когда речь шла о мировой политике: контакт с иной цивилизацией никак не может быть делом какого-то отдельно-взятого (хоть и очень богатого) гражданина. Выходит, что мировое правительство, про которое упоминает автор, — всего лишь фикция? Какое-то весьма невеселое будущее, где правят богачи и террористы.

Ярких персонажей на этот раз создать не удалось. Виной этому как уже упомянутый мной «репортерский» стиль, так и недостаточно полно разработанный сюжет. Такое впечатление, что автор писал в большой спешке, пытаясь выпустить роман к определенной дате (виноваты редакторы, требовавшие соблюдения контракта?). Во всяком случае, параллельное ведение нескольких сюжетных линий роману явно не идет — распыляет внимание на несущественные «ответвления» и отодвигает на второй план важных персонажей. Тем более, что Флойдов тут оказалось два, и каждый из них пытался перетянуть одеяло читательского внимания на себя. В итоге оно застряло где-то посередине между ними. Поступки персонажей не менее глупы, чем сам сюжет, а про «рояли» я даже говорить не буду, ибо они настолько бросаются в глаза, что их увидит даже слепой (особо выделяется тут заправка водой из кратера Старого Служаки).

В итоге получился роман, немного лучший первой части, но сильно уступающей по интриге второй. Надо было бы ставить «шестерку», но я решил не рубить с плеча «верного друга СССР» и добавил еще полбалла. А потом округлил до ближайшего целого.

--------------

РЕЗЮМЕ: продолжение похождений Хейвуда Флойда по Солнечной системе, вызванное нештатной посадкой частного корабля на «закрытый» спутник Юпитера. Слабовато для такого мастера рассказа, как Артур Кларк.

mshvez, 16 июля 2022 г. в 08:25

Начало романа — паноптикум продолжается. Описание родов главной героини — автор думает, это интересно любителям НФ?

Забавные ляпы: «С помощью собственных программ уплотнения информации Ричард переписал данные...». Хм... Год написания романа — 1991. А ведь на тот момент уже 2 года как существовал архиватор pkzip и в феврале 1991 уже появился arj. К чему эти «собственные программы уплотнения информации»? Не иначе как роман написан «для домохозяек».

Ощущения после прочтения первых 100 страниц: нам рассказывают история о космических робинзонах. Помните -«Поколение, достигшее цели», «Пасынки Вселенной», «Без остановки» и другие романы о космических кораблях, где в замкнутом пространстве и с ограниченными ресурсами пытается выжить кучка людей, из поколения в поколение? Рама-3, очень похоже как раз на эту тему. У главной героини родилось уже 4 ребёнка (2 девочки и 2 мальчика), и рассматриваются планы на появление новой цивилизации, «от Адама», то есть от нашей Николь. Пока по прошествии 100 страниц о внутреннем мироустройстве Рамы мы не узнаём ничего нового, только завязка под космическую робинзонаду.

Позади 200 страниц. Среди интересных идей (или по крайней мере идей, которые модно развить в интересные) ложка дегтя: поведение гл.героев продолжает поражать избалованностью и инфантильностью. Сначала они, как робинзоны, сами обустраивали свой быт (не без помощи биотов-богомолов, ну да ладно — сами тоже старались). И вот прилетели в Узел — своего рода пересадочную станцию Иных, где им дали шанс вернуться обратно, к Земле. И заодно — Иные великодушно предложили обустроить часть Рамы для полёта домой в соответствии с нуждами людей. И тут началось! И это нам не так, и то не эдак! Не хочу избу дворянки, дайте хоромы княжьи! Жильё не так расставлено, и магазинчиков по углам территории нет, и бассейнов не хватает со спортплощадками, и подайте смену погоды и времен года. Полный набор штампов общества потребления! По 20 раз перепланировать жильё, быт и т.д., привет от капризной принцессы на горошине. М-да, таких не берут в космонавты. А где уважение к Иным, которые уже из кожи вылезли, удовлетворяя все новые запросы людей и кажись, готовы уже сплавить этих несносных землян куда подальше?

Дальше в повествовании нарастает и внутренняя нелогичность событий. Инопланетный разум решил заселить Раму колонистами с Земли. Зачем? А понаблюдать. Просто понаблюдать за сообществом людей и изучить их получше. Встаёт вопрос — а на фига для этого заселять Раму, создавать весь этот зоопарк (как дальше и оказалось) можно же просто наблюдать за Землей и изучать людей на их родной планете? Ну ладно, попросили/потребовали у Земли прислать на Раму тысячи людей из разных слоёв общества, разных национальностей, вероисповеданий и т.д. И Земля вот так запросто колонистов прислала! А мы то помним из прошлой книги и, что Рама-2 хотел чуть ли не торпедировать Землю и курс брал на столкновение, и даже пришлось Раму атаковать ядерными ракетами. И рамане для Земли были враги, или минимум — те, кого следует опасаться. А тут — все вдруг забыли про враждебные намерения Рамы, и, пожалуйста — нате вам колонистов.

По тексту много чисто лингвистически-логических ляпов, например: «Корабль Рама с невероятной скоростью движется к звезде Тау Кита». Что ж это за скорость такая — невероятная? Учитывая, что никто из тысяч людей на борту не находится в гибернации или каких-нибудь противоперегрузочных капсулах, все ходят, занимаются своими делами, как ни в чем не бывало.

Вторая половина и концовка романа не исправляют ситуации. В голове крутится тот же вопрос, который был при чтении Рамы II: зачем на борт корабля набрали столько всякого сброда? Только в Раме II это относилось к членам экипажа — психически неуравновешегным, корыстным, завистливым и склонным к интригам, а здесь — к колонистам — ровно тот же набор, плюс ещё насильникам и убийцам. В итоге читать про судьбу колонии, описанную в духе статей из желтой прессы, совсем неинтересно. Весь роман, к сожалению, скатывается к бульварному чтиву — дрязги, скандалы, очень уж показная любовь (когда герои -члены семьи Николь непрестанно повторяют друг другу, как они друг друга любят, выглядит это шаблонно и плоско). Кое-как дочитал и с облегчением закрыл книгу. Продолжение читать не буду.

Darth_Veter, 15 июля 2022 г. в 22:54

Итак, экспедиция «Дискавери», описанная в первом романе, закончилась неудачей: экипаж был уничтожен бортовым мозгом HAL-9000, а командир корабля таинственно исчез. Сам корабль «застрял» в системе Сатурна и оказался полностью неуправляемым. Чтобы разобраться в происшедшем, NASA планирует повторную экспедицию, только вот теперь у него имеются два конкурента — советский проект «Леонов» и китайский «Цянь». Американцам предстоит нелегкий выбор, с кем из них подружиться...

Несмотря на эпичный финал предыдущего романа, новая история развивается как бы в параллельной вселенной. Во-первых, никаких последствий от появления «космического дитяти» не будет. Во-вторых, автор решил перенести все действия из системы Сатурна в систему Юпитера, т.к. недавний полет АМС «Вояжер» открыл в ней много привлекательного: серные вулканы Ио, ледяной панцирь Каллисто и Ганимеда, подледный океан Европы. Поскольку до Сатурна еще никто тогда не добрался, автор посчитал, что он не сможет достоверно-точно показать его систему вблизи. Поэтому без каких-либо объяснений «поменял историю», подвесив «Дискавери» на орбиту Ио. В-третьих, был изменен статус Черных Монолитов. Теперь они стали многофункциональны — и детекторы, и трансляторы, и порталы, и даже обогатительные фабрики по производству тяжелых элементов. Дописал автор и историю расы, создавшей эти Монолиты. В общем, получилась совсем другая история, основанная на общей идее.

Героями романа стал интернациональный экипаж: семеро русских и трое американцев. Благожелательное отношение Кларка к СССР сделало из советских космонавтов вполне нормальных и адекватных людей (чего нельзя сказать про аналогичные образы в произведениях других западных фантастов). Более того — американцы оказались в экспедиции «на вторых ролях«! Где вы еще можете увидеть подобное? Не все персонажи, конечно, описаны одинаково ярко — по трое с каждой из сторон. Большее внимание автор, естественно, уделяет Хейвуду Флойду, имевшему прямое отношение к предыдущей эспедиции. Вся история в основном излагается именно от его имени. Впрочем, читателя ждет встреча и со старыми знакомыми — капитаном Боуменом и его электронным помощником HAL-9000. Их совместный come back будет весьма необычен и потому чрезвычайно интригующ. Станет, наконец-то понятно, отчего компьютер в прошлый раз так ополчился против людей.

История сорвется в очередную эпичную концовку, которая будет происходить в двухсотом столетии (!) на Европе. А перед этим люди станут свидетелями появления в Солнечной системе второго солнца (которое назовут Люцифером) и второй обитаемой планеты (точнее, спутника планеты). Здесь автор сделал реверанс в сторону мирового ажиотажа по поводу населенности спутников Юпитера. Но на сей день все ожидания еще не оправдали себя: система Юпитера выглядит далеко не лучшим местом для возникновения жизни.

Что касается языка произведения, то он значительно изменился в лучшую сторону: тоскливый и сухой журнально-репортажный стиль сменил живой литературный язык со всеми необходимыми обертонами. Похоже, автор существенно изменил свое отношение к описываемой теме и всерьез занялся редакцией текста. Чувствуется, что он весьма тщательно подбирал слова и выражения (причем, сразу на двух языках — английском и русском). Поэтому и читать сразу стало проще, быстрее и интереснее. Да и сам сюжет куда более лучше составлен и продуман, нежели предыдущий. По всем параметрам второй роман уверенно бьет первый.

Теперь об экранизации. Первый роман стал известен во многом благодаря нашумевшему фильму Кубрика. Хотя в фильме главным номером стала сама визуализация космических полетов и связанных с ними явлений (в первую очередь, невесомости). Сюжет первого романа и фильма, по большому счету, был довольно прост, а временами и откровенно слаб. Этого нельзя сказать про «Одиссею-2». Хоть режиссером второго фильма был не всемирно-известный Кубрик, мне лично он понравился больше первой «Одиссеи». Дело тут даже не в в подборе актеров (хотя «улыбнуло» появление в кадре эмигрировавшего в США Савелия Крамарова), а в правильном подборе визуальных планов, что говорит о сценическом таланте оператора. Музыка, сохранив в своей основе традиционные фанфары первого фильма, куда больше подходит для фильмов с космическими приключениями. Понравилось мне и то, что создатели фильма старались максимально-точно следовать сюжету оригинала. Я насчитал только 9 отличий:

Подводя итоги, скажу, что роман и фильм получились весьма неплохие. Роману ставлю 8,5 баллов, а фильму — круглую «восьмерку». Если вы роман еще не читали, фильм смотреть тоже не стоит: многого не поймете без пояснений.

--------------

РЕЗЮМЕ: неожиданное продолжение «Космической Одиссеи», вызванное полетом «Вояджеров» в систему Юпитера. После чтения романа следует обязательно посмотреть фильм Питера Хайамса.

artem-sailer, 10 июля 2022 г. в 21:42

Книга мне очень понравилась. Можно читать и как независимое произведение, так и в качестве обязательного дополнения к фильму Стэнли Кубрика. Фильм, на мой взгляд, тяжёл для понимания, умное кино лично я всегда воспринимаю с большим трудом. В книге же Кларк расставляет всё точки над i, идея здесь предстаёт во всей красе. Кроме изящных логических построений Кларк предлагает читателю изрядный объём научно-популярных выкладок.

И, разумеется, последовательное развитие человечества в стиле философов Нового времени — три витка спирали эволюции: питекантроп осваивает орудия труда, вырвавшийся из объятий родной планеты человек осваивает Солнечную систему, человек будущего выходит за пределы бесконечности. Красиво, да? Должно ли ложкой дёгтя тут смотреться участие таинственных Монолитов? Как знать, как знать... Одни читатели и слышать об этом ничего не хотят, другие покорно склонили головы в знак признания никчёмности человека как вида.

Кларк — это всегда масштаб, Кларк — он и сам подобен Монолиту. С первых же строк завораживает глобальность всего происходящего, фундаментальность проблематики. С первого же предложения, в котором рассказывается о том, что засуха на Земле продолжалась уже десять миллионов лет, становится понятно, что о таких мелочах, как тысячелетний катаклизм, Кларк и упоминать бы не стал.

А если серьёзно, то книга — безусловная классика, в которой переплетается несколько мотивов, ставших традиционными для НФ. И, между нами говоря, без труда угадываются сюжеты нескольких современных произведений: очень даже может оказаться так, что зрелая космическая фантастика вышла из «Космической одиссеи» подобно тому, как русская литература вышла из гоголевской «Шинели». Под зрелой здесь следует понимать фантастику, изображающую космические технологии на уровне современного реализма, литературу, опиравшуюся на опыт космической гонки 60-х. Чтобы понять разницу, достаточно вспомнить, что в «Эдеме» у Станислава Лема космонавты, выбираясь из корабля, подкладывают под ноги стопку книг, а в «Фиаско» тот же Лем в наукоёмких выкладках описывает манёвры у чёрной дыры.

mshvez, 06 июля 2022 г. в 19:34

Отличнейшее послевкусие от оригинального «Свидания с Рамой» заставляет ожидать такого же «продолжения банкета», имя Артура Кларка на обложке, пусть и в соавторстве с Джентри Ли дополнительно этому способствует. Но увы! С первых же десятков страниц понимаешь, что что-то тут не то. Не тот Рама! В скобках: а он действительно не тот, по сюжету к нам в гости прилетает Рама-2, внешне похожий, да и внутри тоже местами. Но не тот. Так и с книгой. К середине понимаешь, что это вообще не про научную фантастику, а про интриги внутри и вокруг экипажа астронавтов, которые на Раму-2 собираются лететь. Тут тебе полный набор штампов а-ля Санта-Барбара: у одной из главных героинь ребёнок от неизвестного никому, кроме неё самой, отца (а читатель то знает, что отец — целый Принц Британии!, привет из «Золотого века»). И тут же шашни одного из боссов экспедиции с журналисткой и их подковерные интриги с прессой: подпольные контракты и все такое... Читаешь и думаешь: а где тут сэр Артур Кларк, не по ошибке ли его имя стоит на обложке? Но потом автор (кто бы он ни был) одумался немного: вторая половина романа все-таки о Раме. Ну почти. Не обошлось, правда без душещипательной любовной истории — как негритянка и молодой ученый-техник-математик-инженер, скитаясь по Раме полюбили друг друга и т.д. и т.п. И религиозная линия — как Господь наставит и спасёт, тут тоже есть. Разные толерантные штучки, вроде упоминания, что вот этот крутой парень (историческая личность! но я забыл имя) — гомосексуалист — и то присутствуют. Вкуснейшей Науки, которая так выгодно отличала оригинальный «Свидание с Рамой», тут нет вовсе. Я не смог за науку счесть инженерные игрушки-роботы, декламирующие Шекспира, которыми увлекался наш инженер-космонавт. Хотя сами игрушки и увлечение ими смотрится вполне себе мило и удачно.

Что в итоге? Поклонникам Кларка, ожидающим ещё раз того кайфа, что был от «Свидания с Рамой» придётся немного расстроиться. Как приключенческий роман в декорациях «Рамы», чисто провести время — читать можно. Поскольку у меня имеется ещё и «Сад Рамы» и «Рама явленный», 3 и 4 части эпопеи — буду читать продолжения. Интрига все таки есть — кто же они, братья по Разуму?

amak2508, 06 июля 2022 г. в 18:30

Великолепнейшая вещица. Всего пять страничек, а сколько удовольствия для читателя. Начиная с остроумного замысла и эффектнейших заключительных фраз рассказа (по своей неожиданности вполне сравнимых с финалом «Девяти миллиардов имён» того же Артура Кларка) и кончая собственно текстом, который написан так, что в нем не просто каждая фраза нужна/важна и стоит на своём месте, но ещё и сама по себе интересна. Вот всего лишь два предложения из этой изящной вещицы: «Единственный ход в мастерскую вёл через запущенный двор, который днём служил автомобильной стоянкой, ночью же — местом сборищ юных правонарушителей. Впрочем, они не причиняли мастеру никаких хлопот, так как он умел прикинуться несведущим, когда появлялась полиция».

Ещё хотелось бы заметить, что это произведение — практически гимн тем кустарям-одиночкам, что порой в одиночку творят такие вещи, что не под силу и большим творческим коллективам. И, наконец, совет тем, кто эту вещице ещё не читал: чего ни в коем случае нельзя делать, когда её читаешь — так это относиться к ней серьёзно :).

amak2508, 05 июля 2022 г. в 08:49

Классика твёрдой научной фантастики. Причем такая увлекательная, что даже без стрельбы, мордобоя и магов с фаерболами, читается буквально на одном дыхании. И ни одной, хоть сколь угодно малой нелепости — всё так, как будто эта гонка происходит на самом деле. Единственное, что несколько смущает, так это какие-то суперидеализированные отношения между народами: красиво, конечно, но как-то не очень бьётся с тем, что мы наблюдаем сегодня :).

А вот то, что в рассказе удалось просто на славу, так это придуманный автором новый вид спорта будущего — гонки на солнечных яхтах. Думается, что после этого произведения он в будущем обязательно появится. И очень хотелось бы, хоть одним глазком, посмотреть как это будет выглядеть в действительности.

DobryiLEoPoLD, 03 июля 2022 г. в 20:24

Фантастика абсурда и смешенная утопия-антиутопия.

Начну с хорошего. Как лёгкое чтиво о приключениях на земле и в космосе — произведение вполне затягивает. Ещё к плюсу отнесу необычные (для жанра) концепции как сами по себе — «вечный город», «совершенный вечный нематериальный разум».

В остальных аспектах произведение вижу слабым, а во многом даже абсурдным. Поясню по пунктам.

1. «Вечному городу» Диаспару уже 1млрд лет, хорошо.. допустим. Хотя уже в возможность существования замкнутой системе в наших человеческих масштабах на протяжении столь длительного времени — слабо верится, и об этом подробнее в следующем пункте. Но параллельно «вечному городу», подчинённому работе «мудрого» Центрального Компьютера, существует и открытый внешнему миру город-цивилизация Лиз, где процессы биологической эволюции и выживания за всё это длительное время.. практически ничего не сделали с остатками человеческой цивилизации в его естественном природном варианте обитания, но за бесчисленное количество коротких жизней на этом отрезке люди могут похвастаться только такими «фишками» как телепатия, не более того. Но ведь в такое развитие сложно поверить, ведь, как известно, человечество развивается если и не по экспоненте, то уж точно в арифметической прогрессии, что за миллиард лет для открытой системы по логике должно выльется в какие-то немыслимые уровни развития, и не только на материнской планете, даже не смотря на какие-то мифические общечеловеческие страхи описанного мира перед внеземельем. Уж за миллиард лет можно было и перерости все свои «детские страхи», а то и вообще исчезнуть вместе со всеми страхами с лица земли.

2. Бессмертие жителей Диаспара за счёт машин — Хранилища Памяти. Как по мне, данная трансгуманистическая идея о возможности «запечатать» свой разум в теле машины, чтобы затем перенести его вновь в воссозданную плоть — сама по себе глубоко религиозная идея о Воскресении мертвых, но на новый технократический лад. И, как по мне, эта идея как в своей изначальной религиозной форме, так и в новоявленной технократичной — глубокое заблуждение её приверженцев, питающих иллюзорную надежу на вечную индивидуальную жизнь. То есть глупый предрассудок прошлого, не более того.

3. Уровень интеллект представителей человечества через миллиард лет после нас заявлен как высочайший и превосходящий лучшие образцы современного человеческого гения. Но данное утверждение совершенно не подтверждается на практике мыслей, слов, отношений и действий героев романа. Они все делают много ошибок и даже глупостей, которые совсем не указывают на гениальность их личностей, но порой совсем наоборот — на их глупость и поверхностность.

4. Главный герой Олвин — один из немногих в истории Диаспара «неповторимых» — как прообраз героя Нео из фильма «Матрица», где его друг из Лиза Хилвар — как подруга Нео Тринити, всюду с героем, его подруга и напарница. Уж лучше как в Матрице, я так скажу, для краткости. :)

5. В противовес религиозности в её традиционном духовном плане в романе противопоставляется какой-то трансгуманистический посыл, вполне описанный выше, но на финише дополняющийся историей с бесплотным совершенным разумом-ребёнком Вэйнамондом, который будто сам Всевышний способен на мгновенное перемещение в любую точку пространства, то есть по существу быть везде и нигде, что и есть один из атрибутов Бога. Таким образом, автор ставит человека (как творение в классическом религиозном смысле) выше своего Творца, когда человек мог создать нечто, по свойствам приближающееся к свойствам самого Бога. Но это логически представляется маловероятным. Потому-что тогда сам человек в той или иной степени стал бы тем, что он создал, то есть возимел свойства своего творения, что в описанной истории романа мы не наблюдаем.

И подводя итог впечатлений от прочитанного. Развлекательную сторону романа оцениваю на 7 баллов — не шибко то и увлекательно, лишь только в самом начале.. при описании блужданий в «вечном городе» было для меня интересно. Познавательно-логическую сторону оцениваю на 5 баллов — здесь для меня слишком много абсурдных и порой смешных моментов. Итого по среднему вывожу свою оценку на 6 баллов. Спасибо и на этом. Продолжения, надеюсь, автор не написал. :)

AndrewBond, 28 июня 2022 г. в 20:55

Третью книгу уже не осилил. Интересный, поначалу, сюжет превратился сначала в какую-то банальность во второй части, потом в дешевый сериал в третьей. от первоначального замысла осталось только внешняя шелуха.

aleks-predator, 07 июня 2022 г. в 14:29

Наше будущее среди звезд

Артур Кларк создал монументальное произведение, которое уже давно стало классикой и одним из столпов современной научной фантастики. Что интересно, сначала это был сценарий для фильма Стэнли Кубрика. Картина хорошо показала себя в мире, что привело к написанию романа на основе этого киносценария. Сразу хочется отметить, что фильм я пересматривал несколько раз, и он мало откликнулся в душе. Конечно же я понимаю, что картина известного режиссера сегодня является одной из важнейших работ в жанре научной фантастики, на основе ее были созданы многие будущие значимые работы. Но Космическая одиссея для меня — это в первую очередь именно роман Артура Кларка, который позволил под другим углом увидеть историю автора и проникнуться ею полностью.

Книга написана очень интересным языком. Неторопливое повествование погружает читателя в разные исторические моменты: времена первобытных людей, мир будущего. В каждый описываемый промежуток времени люди обнаруживают некие монолиты, что позволяют совершить человечеству своеобразные скачки в его развитии. Каждая отдельная часть повествует о том, как люди взаимодействуют друг с другом, их способы коммуникации. Особый интерес конечно же вызывает путешествие команды на космическом корабле к спутнику Юпитера и ее взаимодействие с компьютером HAL-9000 с искусственным интеллектом. Это одно из украшений произведения: взаимодействие человека и ИИ, которое продолжается на многих страницах. Кларк предлагает свое интересное видение сосуществования двух разных форм жизни.

Другой важной темой произведения становятся межличностные связи в первобытном обществе, которые описано не менее интересно. В завершающей трети произведения писатель демонстрирует выходящее за рамки человеческого понимание сущность, тем самым подводя итог — нынешний человек существует где-то в середине своего развития и однажды сумеет достигнуть абсолютно другого уровня, став нечто большим, чем просто материальное существо с планеты Земля.

Когда книга заканчивается, то все пазлы произведения складываются воедино, позволяя сделать выводы о всех поначалу неясных событиях в произведении. Открывается понимание того, что такое монолиты, какова роль человека. Автор заставляет читателей задаваться этим вопросом через представление своего мира, однако конкретного ответа так и не дает. Ведь эта тема скорее из области философии. Вряд ли кто-то решится дать исчерпывающий ответ, особенно видя наш переменчивый каждый день мир.

Особенно нравятся прогнозы Кларка о будущем. Ведь многие из них стали реальностью в нашем современном мире: победа компьютера над человеком в игре в шахматы, планшетные компьютеры, вертикальная посадка ракеты обратно на планету, открытие новых спутников планет-гигантов и многое другое.

«Космическая одиссея» обязательно запомнится своим неповторимым повествованием, интересным слогом и неординарным представлением прошлого, настоящего и будущего. Книга при этом может заставить пересмотреть цель существования всего человечества. Может быть, даже расстроит, предложив некоторые решения. Кто мы такие? Для чего мы существуем? Кто нас создал и какова наша миссия? Иной раз, задавая себе эти вопросы, сильно разочаровываешься, потому что видишь, что большинство людей в погоне за своим счастьем и существованием даже не задается такими вопросами в принципе, потому что их одолевают куда более приземленные проблемы и сложности, коих в последние годы стало куда больше: проблемы массовых болезней, войн, голода и многие другие. А Кларк пытается в своем произведении напомнить нам всем, что за этими сложностями, что человечество создает само себе посредством отдельных личностей и возможно неудачных экспериментов, существует куда больший мир, что однажды должен покориться людям, если только оно достойно этого.

9 из 10

DariaMonada, 07 мая 2022 г. в 09:05

Меня в этой книге зацепило как хорошо описывался город со всеми своими плюшками) но это замкнутое «Идеальное» общество неизбежно будет стремиться к разрушению.

Сам процесс поиска истины ГГ — от глупого мальчишки, умиляет.

Ну и что избравшие другой путь- реальная им противоположность.

god54, 04 мая 2022 г. в 18:34

Классическая фантастика в исполнении Артура Кларка, практически Советская классическая фантастика, за это его так много печатали в СССР. Все герои строго положительные, все поступки разумны и правильны, все идеи строго выверены и достижимы, этакое медленное повествовательное описание набора логичных событий... порой медленно засыпаешь и даже начинаешь всхрапывать, как говорит супруга. Этакий коммунизм в натуральную величину, а герой новый человек строитель оного. Скучно, грустно, но прочитать следует, все познается в сравнении, в том числе и с реальной жизнью, никогда настоящее мясо не сравнится ни с какой химией, никакой разум с искусственным интеллектом, а настоящая фантастика с лубочными картинками.

Селеста, 29 апреля 2022 г. в 17:48

«2001: космическая одиссея» — произведение, написанное на основе сценария к знаменитому одноименному фильму Стенли Кубрика (в разработке сценария Артур Кларк, собственно, тоже участвовал).

Стиль Артура Кларка нравится мне куда меньше стиля великолепного Станислава Лема или, например, Айзека Азимова. Он слишком сухой, слишком холодный и обезличенный. Даже твёрдую научную фантастику можно подавать красиво, увлекательно, живо, что доказал тот же Станислав Лем. А Артур Кларк — это набор фактов, перемежающихся с безусловно интересными идеями.

Минусы на этом не заканчиваются. Роман, который вполне можно назвать повестью, маленький, но даже при таком объёме автор ухитрился сделать его затянутым. В частности, это касается начала — питекантропов. Возможно, это — дань фильму, где на протяжении долгих, нудных, скучных минут нам показывают жизнь предков человека, а может, автор хотел добавить побольше страниц. Но если в начале фильма не даётся абсолютно никаких объяснений, то начало книги ими пестрит, что убивает всю атмосферу. Питекантропы показаны читателю со стороны, словно диктор из нашего времени ведёт о них передачу.

Несмотря на то, что книга фактически является дополнением к фильму, они всё же различаются — той самой атмосферой, упомянутой выше. Фильм очень сложен для понимания. Многое остаётся сокрытым от зрителя, и вполне намеренно. Таинственность, непостижимость тайн космоса — всё это сполна можно прочувствовать во время просмотра. В произведении Артура Кларка таинственности нет. Он скрупулёзно разжёвывает всё, что было непонятным в фильме. Не чувствуется в тексте чудовищной угрозы от искусственного интеллекта, с которым случился психоз на фоне противоречий в программе. Не чувствуется чуждости иной цивилизации, настолько всеобъемлющей, что человеческий разум не в состоянии её постичь. Не могу не сравнить с тем же Станиславом Лемом, который ухитрялся так описывать иные цивилизации, что дух захватывало. Ну и, в довесок, персонажи-пустышки, которые, очевидно, автора абсолютно не интересуют — декорации космоса ему куда интереснее.

Глупо судить об авторе по одной-единственной маленькой книге, поэтому безусловно буду читать его дальше, но конкретно этому произведению — 7 монолитов из 10. Осилить можно буквально за два часа, но лучше читать после просмотра фильма. Отдельно хочу попинать издание Эксмо, 2018 года. Вы серьёзно не можете в книге на триста страничек опечатки выловить?

Darth_Veter, 31 марта 2022 г. в 22:18

В советскую эпоху данный роман входил в обязательный «минимум» настоящего любителя фантастики наряду с «Марсианскими хрониками» Брэдбери и «Пасынками Вселенной» Хайнлайна. Перечитывая его заново, я поймал себя на мысли, что свежесть нельзя испытать дважды подряд — она первая и последняя одновременно. Сегодня эта классика уже кажется мне необычайно «сухой» и занудной, крайне тяжелой для чтения. Наверное поэтому я не читал ее, а слушал в записи. И понял, что не прогадал: в аудиоварианте роман заиграл новыми, доселе неведомыми красками.

О СЮЖЕТЕ

Проводя геологические изыскания на Луне, люди находят под ее поверхностью загадочный инопланетный артефакт, названный Монолитом. Для чего он нужен — не совсем понятно. Но землян насторожил тот сигнал, что артефакт направил в сторону спутников Сатурна. Было принято решение направить туда исследовательский корабль.

О НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКЕ

Фантастика Кларка — одна из немногих, что можно на 100% назвать истинно-научной. Сюжет «Одиссеи» прост и незамысловат: описать будни экспедиции, летящей к далекой цели. Ничего по-настоящему фантастичного в нем нет — корабль вполне реальный от носа до клотика, экипаж занят обычной работой по исследованию космических объектов, никаких инопланетян в окрестностях Земли не наблюдается. Монолит — единственное фантастическое допущение, да и то весьма слабое: мы не знаем точно, как выглядят вблизи гиперпространственные тоннели. Все остальные космические объекты выглядят как в учебнике астрономии — мертвые лунные кратеры, рваные куски материи астероидного пояса, бурная атмосфера Юпитера и «окольцованный» дубликат планетной системы у Сатурна. Только вот описание Япета уже устарело и не соответствует действительности: найдено иное объяснение различий в альбедо его полушарий и, уж тем более, никакого Ока на его поверхности не обнаружено. Пожалуй, это единственные претензии к научности — всё остальное абсолютно достоверно. Может, именно поэтому роман не воспринимается как вымысел — скорее, как зарисовка из недалекого будущего. В силу этого, язык произведения больше напоминает научно-популярную статью на космическую тематику, нежели творение литературного жанра. При чтении определенно «режет глаз». Так сегодня уже никто не пишет.

О ГЕРОЯХ И НЕГОДЯЯХ

Герой в романе всего один, как, впрочем, и его антипод. Первый — конечно же, человек. Он не мыслил себя героем и стал им, фактически, случайно — по причине фатального сбоя корабельного «мозга». Вот этот самый «мозг» и есть единственный антипод главного героя. Каждый из них получает от автора свою долю внимания: человек — как и положено в подобного рода романах, машина — значительно меньше. Их противостояние длится недолго и заканчивается вполне закономерно. Хоть большинству читателей оно кажется ключевой частью сюжета, на самом деле это не так. Автор основной упор делает на процедуре Контакта с внеземным разумом — точнее, с его техническими проявлениями. Тот же исин не выглядит всемогущим и мудрым — это обычная машина, хотя и очень продвинутая. Ничего человеческого в ней нет. Поэтому ее поступок нельзя мерить человеческими мерками: вы же не будете судить автомобиль за то, что он хотел вас убить, устроив аварию на дороге! Увы, так ему повелел алгоритм... Не правда ли, вполне разумное объяснение проблемы «враждебности» искусственного разума?

О ЛИРИКЕ И ПАТЕТИКЕ

Слог романа, как я уже сказал, не совсем подходит для произведений подобного жанра. Читатель ищет в фантастике необычных приключений или, хотя бы, нестандартного взгляда на обычные вещи. А данное произведение больше похоже на статью из астрономического журнала. Интриги в нем маловато... Самое интересное начинается только с 25-й главы, а финал выглядит настолько нестандартным, что больше напоминает гимн человеческой сущности, выраженный языком поэтического символизма, чем реальное описание происходящего. По большому счету, после ТАКОГО финала продолжение обычно не пишут — оно может испортить всю затею целиком. Но Кларк рискнул — и написал. И правильно сделал, ибо оно получилось даже лучше оригинала (по крайней мере, фильм по нему получился лучше первой части).

-------------

РЕЗЮМЕ: настоящая классика космической оперы, выраженная языком НАУЧНОЙ фантастики. Лучше всего ее не читать, а слушать, просматривая космические фотопланы лежа на диване.

Podebrad, 27 февраля 2022 г. в 13:34

Своего рода образец твёрдой НФ со всеми её сильными и слабыми сторонами. Необычная концепция, построенная в соответствии со строго научными допущениями. Её грамотное обоснование. По теперешним временам, это просто роскошь. Особое внимание к техническим подробностям происходящего. Деталей столько, что становилось скучно. Но это проблема не автора, а читателя. Такие книги надо брать в руки под соответствующее настроение. Обилие разнообразных гипотез. Намеченная мазками картина будущего. Автор явно знает о нём больше, чем говорит. Неинтересные персонажи. Кларк пытается дать им какую-то индивидуальность, но это явно не его тема. Тяжёлый стиль изложения. Вялый сюжет. Повороты его скорее перечисляются, чем увлекают. Отдельный бонус за то, что главная тайна так и осталась нераскрытой.

  А всё-таки, какой могла быть разгадка? Гипотез выдвигается множество. Вплоть до того, что за особо одарёнными землянами специально послали ковчег, чтобы уберечь их от грядущей катастрофы. (Интересно, кто эти особо одарённые? Те, кому пришла в голову подобная гипотеза?). А то, что представляется наиболее вероятным, как-то наскоро проговаривается. Скорее всего, тупой робот продолжает исполнять программу, которая давным-давно никому не нужна. То ли его создатели уже вымерли, то ли утратили всякий интерес к своему созданию и к поставленным перед ним целям. А робот работает. Для Кларка это слишком пессимистично. Он предпочитает такие вещи пробормотать вполголоса и двигаться дальше.

dnepr.sa, 26 февраля 2022 г. в 14:18

Философская история с размышленими о космосе, цивилизациях, космических разумах и т.д. Тот случай, когда хотелось бы чуточку больше екшена, а то слишком уж абстрактныоое повествование. Дкмаю, что эта книга хорошо читается знойным летним днём на пляже, когда фантазия уносит вас в дальние неведомые дали.

mputnik, 09 февраля 2022 г. в 22:09

Довольно милая хохмочка.

Абсурдная — с точки зрения здравого смысла и общеизвестного неистребимого консерватизма военного ведомства — ситуация вместо ожидаемого раздражения вызывает улыбку, ухмылку, желание позубоскалить и повыпендриваться. Специфический уровень специфического юмора, достигшего специфических высот. И — что ещё более редко встречается в конкретике фантЧтива — удивительно вменяемый уровень и сопутствующих чисто инженерных компетенций.

Такое, всё из себя, позитивное чтиво. Во всех возможных смыслах

god54, 27 января 2022 г. в 18:55

Роман, который так не похож на А. Кларка. Я никогда не был большим любителем советской и кларковской фантастики, они в во многом схожи, но это произведение иное. Это, как полет мечты, когда годы складываются в миллионлетия, а проблемы и решения во много раз превосходят повороты рек с севера на юг. Старое и новое, стандартное и не стандартное, белая ворона среди черных ворон. Конечно, текст трудноват для чтения, слишком сух, детален, прямолинеен и длинен, практически без эмоций, но в этом есть своя прелесть, этакое мужское начало скрепляет сюжет и позволяет разгуляться собственному воображению. Одним словом роман для коллекции.

Adim, 22 января 2022 г. в 23:27

Это мой первый опыт написать отзыв не на отдельное произведение, а на целый цикл, давно ставший классикой жанра. Первый роман этой саги вышел задолго до моего рождения, а последний – накануне моего совершеннолетия. Длительный период создания этого шедеврального цикла неизбежно столкнулся с изменениями в политической системе мира, новейшими технологиями, новыми научными открытиями, изменениями в сознании людей, новыми тенденциями. Неизбежно, что в ответ на эти вызовы, сэр Артур Кларк менял сюжет, и это сделало Одиссею не хуже, а особенною. То, что другие считают недостатком, я считаю необходимостью, соответствием вызовам времени, осовремениванием этой долговременной истории.

Романы цикла я читал по внутренней хронологии, правда, промежуток между прочтением составлял несколько лет, поэтому я считаю, что за это время успели исчезнуть все острые углы, несуразности и первичные эмоции.

Бесспорно, что лучшей для меня стала первая Одиссея: широчайший размах идей, широкий размах времени, широкий размах пространства. В романе есть загадка, постоянно поддерживаемая интрига. Героям сочувствуешь, понимаешь их мотивы, страхи и стремления. Все время ловишь себя на мысли, что сам хочешь узнать тайну Монолита. Финальная часть романа дает больше загадок, чем ответов: кто же они, загадочные обладатели Монолита, а, возможно, и Вселенной? Здесь мог наступить финал истории, но вмешался непредсказуемый фактор – экранизация. А кто устоит против силы злата?

Вторая часть имеет тоже своеобразную изюминку. И хотя Артур Кларк постоянно оправдывается (или извиняется), что события переместились от Япета Сатурна к Юпитеру и Монолиту Европы, особого значения это для читателя не имеет, ведь их ждет новое приключение — раскрытие загадки: «Есть ли жизнь на Марсе (зачеркнуто) Европе». И оказывается – она есть! Но «злым» обладателям Монолита нужно защитить одних от других, и для этого они разрушают привычный ритм жизни европианцев. Зажигание Люцифера – это кульминация, не зря земляне называли Юпитер несостоявшейся звездой. Тут она состоялась.

В этой части Кларк допустил самую большую ошибку предсказания: Союз перестал существовать к моменту второй Одиссеи. И это доводит, что все люди не без греха;)

Без третьей части, конечно, мир не обеднел бы, но она продолжила Вселенную Монолита, сделала его больше, однако не добавила нам новых знаний о его природе и мотивах его творцов. Лучшей частью третьего романа, по-моему, была часть о посещении ядра кометы.

Четвертая часть стала скорее традицией написания продолжения, чем потребностью его написания. Впечатления об этой части самые свежие, поэтому самые двоякие. Прекрасное описание воплощения орбитального лифта, жизни 31 века, новые традиции (про обрезание — это перебор или дань моде?, дань чему?) и мораль противопоставляются странным стремлениям избавиться от Монолита, не подвластного ни времени, ни оружию, ни инструменту. Оказывается, что уничтожить его могут программы, созданные киберпреступниками с помощью двойственного кода! Удивительна также реакция на будущую угрозу от обладателей Монолита. Здесь Кларк говорит, что человечество вместо того чтобы измениться к лучшему, стремится уничтожить угрозу, или ее оттерминировать. Люди всегда будут людьми, в которых заложена ксенофобия, стремление уничтожить других, и не важно кого.

Интересно, что если Кларк в предыдущих частях делал много пророческих догадок, то здесь он шутил как настоящий тролль: «...я оставил собаку Рикки своему брату Мартину». Шутник! Если бы эта фраза была бы в Одиссее один – это было бы очередное пророчество имени артиста!

Напоследок подытожу, романы цикла неплохие каждый отдельно, но непоследовательны и неравны, не выдерживают единой сюжетной линии, но имеют право на существование. Они крепко вросли в тело научной фантастики и стали классическими. Мои оценочные впечатления повторяют статистику сайта, но более оптимистично: 9-9-8-8=8.

Ученик Дьявола, 21 января 2022 г. в 06:15

Ранний Кларк – и этим все сказано. Здесь уже есть все «фирменные» черты того Артура Кларка, которого мы знаем и любим: по-английски сдержанный и суховатый стиль, умеренно сдобренный эпизодами юмористически-бытового толка, отчетливо «производственный» характер сюжета, большое внимание к техническим подробностям. Только в «Песках Марса» эти черты пока выражены не так отчетливо, как в более поздних произведениях Кларка времени его творческого расцвета, а просматриваются еще неясно, будто угадываются сквозь некую дымку. Не совсем к месту и сентиментальная история о неожиданно обретенном сыне – на общем фоне она смотрится как-то не очень уместно, даже отчасти «слезодавительно», а на сюжет в целом почти никак не влияет.

Как и полагается типичному представителю «твердой» фантастики «золотого века», этот короткий роман кажется нам ныне несколько наивным и неоправданно оптимистичным. Впрочем, в 1950 году даже серьезным фантастам еще позволительно было писать о Марсе с растениями и животными, где можно выходить из-под купола без скафандра, в одной только кислородной маске. Это всего лишь приметы времени, а вообще заметно, что уже тогда, на заре своей писательской деятельности, Кларк старался твердо следовать научным фактам. Собственной фантазией он дополнял их только в тех областях, где таких фактов попросту не было, да и то, похоже, прекрасно осознавал при этом, насколько придуманное им может разойтись с реальностью. Я уверен, что, работая над «Песками Марса», Кларк представлял себе, как лет через двадцать-тридцать люди в самом деле полетят на Марс, но полет этот будет наверняка сильно отличаться от описанного им. И на это, естественно, не смогут не обратить внимание тогдашние читатели, которым такое несоответствие может показаться очень забавным. Именно поэтому, как мне кажется, Кларк, решив посмеяться над собой первым, сделал главным героем не кого-нибудь, а писателя-фантаста – своего рода alter ego, выступающее в качестве «мальчика для битья»: писатель отправляется в полет на Марс и выслушивает в пути немало нареканий со стороны экипажа за неправдоподобие своих произведений. Полагаю, что такой ход со стороны Кларка заслуживает глубочайшего уважения: ведь самоирония – это качество, доступное далеко не всякому. И уж тем реже его можно встретить среди писателей…

В целом «Пески Марса» – вещь добротная, крепко сколоченная и неторопливо-успокаивающая. Из других произведений Кларка я в первую очередь сравнил бы ее с «Земным светом» и «Лунной пылью», хотя они (написанные соответственно пятью и десятью годами позже) являются творениями уже намного более зрелого автора, окончательно нашедшего свой стиль в фантастической литературе. Если бы Кларк написал «Пески Марса» тогда же, на десяток лет позже, то, уверен, получилось бы не хуже, чем «Лунная пыль». Но, с другой стороны, смог бы Кларк создать «Лунную пыль» и другие свои самые известные вещи без таких вот проб пера, какой, по существу, и является обсуждаемый роман?..

Mishel78, 17 января 2022 г. в 05:35

Великолепная сатира на громоздкость и бессмысленность военной модернизации ради самой модернизации.

Смысл рассказа объясняется в самом начале, когда одному из высокопоставленных чинов военного космического флота предъявляют обвинение в срыве военной компании против инопланетных захватчиков. Военный объяснил это тем, что враг, используя устаревшие технологии показывает блестящие успехи в борьбе против высокотехнологичной земной армии.

На самом деле, Артур Кларк, как человек науки, предвидел подобную тенденцию в развитии военных технологий. Полностью полагаясь на превосходство в высокотехнологичных вооружениях, военные совершенно забывают о базовых принципах войны: стратегии и тактике. Относительно недавние события во время гражданской войны в Югославии с участием войск НАТО показали, что технологии не имеют решающего значения в исходе боестолкновений. К примеру, стелс-бомбардировщики легко отслеживались с помощью устаревших советских РЛС или когда навигация самонаводящихся натовских ракет сбивалась с помощью обычных микроволновок. Подобных примеров в истории множество и именно о подобном исходе войны предостерегает писатель в своём произведении.

Наука не должна преобладать над здравым смыслом — таков вывод военнослужащего из рассказа, от лица которого ведётся повествование. Автор блестяще показал уже наступившее будущее в обёртке фантастического рассказа, как и подобает классику золотого века научной фантастики.

aleks-predator, 11 января 2022 г. в 20:39

Прощай, привычный мир

Мастер своего дела Артур Кларк отправляет читателей в незабываемое путешествие в своем романе «Конец детства». Философское произведение, как и многие из-под пера писателя, призвано показать, каким может быть суровый мир в одной из реальностей, которую нам отлично показывает сэр Артур Кларк.

Произведение запоминается своими картинами происходящего, что еще заядлые киноманы будут лицезреть во множестве блокбастеров и думать, ведь это идеи и миры Кларка.

Читая данное произведение и наблюдая, как мир людей превращается в своего рода утопию, все равно ждешь определенного развития сюжета. И неминуемо получаешь его. Раса Сверхправителей, их лидер, что явит миру себя, все это, кажется, своеобразной насмешкой со стороны писателя, но и заставляет задуматься, а как люди воспримут инопланетян, если они действительно будут выглядеть так, как описывает их в произведении Артур Кларк.

Страница за страницей читатель открывает для себя все новое, но для меня не стало неожиданностью то, что не все так просто было с самого начала. Иначе бы эта история не была столь интересной. У инопланетян свои планы на наш мир, у человечества свой путь. Финал произведения вызывает несколько одновременных чувств. Это и горечь, и ужас, и мурашки. Задаешься вопросом, который вполне закономерно возникает. Кто мы такие в этом мире? Не на Земле, а вообще во Вселенной. Откуда пришли, куда идем? Каковы наши дальнейшие шаги, к чему приведет нас история?

Книга читается достаточно легко. Сам не ожидал, что страницы будут перелистываться так скоро. Кларк ведет свое повествование лаконично, будто подготавливая читателя к тому, с чем он должен столкнуться. Почему-то не покидает ощущение, что автор заканчивал свой роман так, чтобы каждый воспринял его по-своему, задался несколькими вопросами, был готов пофилософствовать. Хотя бы с самим собой.

«Конец детства» — так или иначе поучительная история для всех нас. Человечество — всего лишь очередной вид на планете, что решил, будто всесилен. На самом деле это не так. И на примере этого произведения можно сделать вывод, что все происходящее сегодня вокруг нас становится каким-то несущественным, когда перед людьми вполне могут встать куда более серьезные испытания.

8 из 10

Isha Bhikshu, 10 января 2022 г. в 23:05

Рассказ «Среди Мрачных гор» является пародией на «Хребты Безумия» Г.Ф. Лавкрафта. Здесь также описывается экспедиция в Антарктиду, четверо учёных также летят на самолёте в горы и находят древние сооружения. Но в отличие от оригинала Кларк добавил Старших Богов, которые там обитали и готовы были любезно поболтать с людьми. Как «Мифы Ктулху», конечно, не серьёзно, но как юмор — неплохо.

Darth_Veter, 05 декабря 2021 г. в 20:54

Как признает сам писатель, он «украл» этот сюжет у своего соотечественника — великого и ужасного Герберта Уэллса. Не для того, чтобы прославиться, а для того, чтобы поиронизировать насчет былых страхов о растениях-людоедах. В 50-х годах прошлого века как раз начиналось строительство знаменитой Трансамазонской магистрали, проходящей от атлантического побережья Бразилии до ее границы с Колумбией. Регион был весьма плохо исследован, а спутников тогда еще не было. Так что приходилось опираться на энтузиастов-географов да местных жителей, едва умевших говорить на португальском. Естественно, среди строителей сразу же стала ходить целая куча мифов, легенд и сказаний о таинственной сельве, скрывающей в своих глубинах воистину фантастические образцы флоры и фауны. Наверное, английская пресса очень подробно доводила хронику строительства до своих читателей, чем неявно вынудила писателя к ответу. Ответ получился в форме своеобразного анекдота по мотивам уэллсовского ужастика. Надо сказать, до последнего момента всё же веришь, что вот-вот свершится злодеяние и повествование пойдет по следам своего первоисточника... Но в итоге всё заканчивается абсолютно иначе. А писателя при этом не в чем обвинить: он умудрился спародировать классика, попутно посмеявшись над невежеством и современными предрассудками.

------------

РЕЗЮМЕ: ироничное переложение уэллсовского рассказа о кровожадной хищной орхидее. Совсем не страшное, хотя и не без саспенса.

r9snick, 02 декабря 2021 г. в 09:50

Талантливая и сильная с точки зрения «твёрдости» и научности, но очень вялая и бессмысленная с точки зрения художественности фантастика. Да, атмосфера и описание огромного инопланетного корабля-мира, процесс его исследования и попытки осмысления научной экспедицией сделаны здорово, с фантазией, талантом и на момент написания крайне концептуально и влиятельно.

Но как художественный роман это работает со скрипом. Герои — плоские и скучные болванки, конфликта нет никакого, а приключенческо-исследовательская часть где-то на уровне романов Дефо и Жюля Верна. То есть буквально прямая и дубовая архаика, которой от книги 1970-х вообще не ждёшь. Судя по «Концу детства» и теперь ещё и «Свиданию с Рамой» финалы Артуру Кларку явно не очень удаются. Сливает он всё с на нелепых многоточиях и пустоте, хотя кому-то это понравится.

Классика твёрдой НФ, которую стоит прочитать разве что энциклопедическим изучателям сего дела. Современному читателю лучше взять в руки Вернона Винджа, Лю Цы Синя, Джеймса Кори или Питера Уоттса.

god54, 09 ноября 2021 г. в 18:58

К сожалению, автор самый яркий представитель твердой технической фантастики, что проявляется в тексте, все детали описаны подробно и очень реалистично, обоснованы технически, текст содержит огромное количество познавательной реальной информации... Читать крайне трудно, часто вообще теряется связь с сюжетом, ибо он настолько длинен и утомителен для чтения. Сюжет малореалистичен и наивен, реальность, война, нонешнее время показывает, что такое политика и политики, которые готовы воевать до последнего человека, ибо понятие этики для них не существует. В целом роман можно прочитать, но только для того, чтобы оценить творчество автора со всех сторон.

artem-sailer, 31 октября 2021 г. в 00:15

Монументальная книга. Холодный философский взгляд на неизбежность происходящего, который читатель не раз ещё встретит в произведениях сэра Артура Кларка. Грандиознейшие декорации, которые впоследствии многократно будут использованы в голливудских блокбастерах. Отличное от общепринятого и привычного восприятие времени как прямолинейного потока, которое позже будет переосмыслено и блестяще развито в повести Теда Чана «История твоей жизни». И так далее, и прочее...

Интересное наблюдение: обычно, когда начинаешь отзыв подобными оценками, в конце невольно приходишь к выводу о том, что обсуждаемое произведение явилось предтечей множества мотивов, которые были развиты в более поздних книгах. Соответственно, само обсуждаемое произведение как бы не до конца тему раскрывает, признаёшь, что оно лишь дало направление, наметило ход течения мысли, но всё же не стало полноценным само по себе. С романом «Конец детства» подобное не случилось: сама по себе книга вполне законченна и совершенна, мысль понятна и не нуждается в дополнениях. Созданные впоследствии произведения — это уже другие произведения, их авторы, должно быть, лишь черпали вдохновение у классика, перерабатывали идеи, воплощая их во что-то другое, новое. Поэтому можно сказать, что Кларк в этом произведении тему открыл и сам же её закрыл: точка, конец, занавес. Честь и хвала тому, кто смог после высказать особое мнение.

Книга мрачна. Начало, обещающее манну небесную от всемогущих и гуманистически настроенных Сверхправителей. Середина, в которой становится понятно, что не всё так просто, не такие уж они и волшебники в голубом вертолёте, а есть у них какие-то свои планы на нашу планету и её обитателей. И совсем уж вызывающая мурашки по коже концовка, где истина предстаёт перед читателем во всей своей, я бы даже сказал, жестокости, заставляющей трепетать перед лицом Вечности, Времени, Сверхразума. Ощущаешь себя тварью дрожащей, никакого права не имеющей на просторах Мироздания, на службе которому даже Сверхправители — всего лишь администраторы, всемогущие, магически-технологичные, но только лишь исполнители, не имеющие представления о всей грандиозности плана. Это вот сильно, это впечатляет. Это ужасает.

Нет, здесь нет кровожадного замысла, здесь нет намеренной бесчеловечности, здесь нет космической несправедливости. Здесь ты один на один с некой силой, которая по всем признакам претендует на звание фундаментальной силы Природы. У неё свои цели, а человечество и всяким там посредники — это средства, это материал. И это парализует, это вводит в оцепенение — кто мы перед ними? Где мы и что они?

Gudleifr, 26 октября 2021 г. в 12:42

Пардон, на грани оффтопа, но не смог удержаться. С самого начала «пандемии» 2020-x (уже 2 года) пытался уловить что-то очевидное и очень знакомое. Тьфу, это же, многократно читанное и виденное:

P.S. (полный оффтоп):

alex1970, 09 октября 2021 г. в 10:48

Эта книга была легендой. Впервые я прочел о ней в Детской энциклопедии, там она упоминалась в числе лучших образцов фантастики.

Роман рассказывает о тяжелой жизни марсианских колонистов, осваивающих новую планету. О попытке вдохнуть новую жизнь в агонизирующую планету.

Роман несколько нехарактерен для Кларка, и вот почему. У великого британского писателя, как мне кажется, первичны идеи и гипотезы. А в этой книге на первом плане люди, и они не прилагательные к интересной идее, они важны сами по себе.

Научно-фантастический роман для стойких, а может и для последних романтиков.

Питер Шуйлер Миллер назвал эту книгу «наиболее достоверным описанием полета на Марс».

Но полет на Марс — это только первая часть книги. Гораздо интереснее вторая часть, в которой герой оказался вовлечен в тяжелую жизнь колонистов.

Замечательный образец твердой НФ.

Darth_Veter, 24 августа 2021 г. в 23:21

Второй роман трилогии рассказывает о том, что произошло в реальной Вселенной за время отсутствия героев первой части. Бисеза Датт возвращается в свое время и обнаруживает причину, по которой ее и еще пятерых представителей 21-го века отобрали для вневременного эксперимента. На следующий день после их исчезновения на Солнце произошла сильная вспышка, которая нарушила нормальную жизнь по всей Земле. Но это был только слабый предвестник мощнейшего возмущении, которое ожидало планету через 5 лет. Судя по прогнозам астрономов, новая солнечная буря должна была полностью уничтожить жизнь на Земле.

Сюжет романа чисто катастрофический, повествующий о том, как человечество старалось избежать печальной участи и спастись. Так сказать, чисто производственные мотивы. Действие переносится то на Луну, где находится крупнейшая заатмосферная солнечная обсерватория, то в точку Лагранжа, где автоматы строят огромное солнечное зеркало, призванное отвести от Земли львиную долю опасного излучения. Подробно описаны все сопутствующие технологические процессы, а также организационные меры, принятые правительствами Земли (в первую очередь, Англией и Америкой). Не все читатели будут в восторге от такой тягомотины, ибо приключенческая составляющая, царившая в первой части, здесь совершенно сведена к нулю. А подробное изложение научных моделей и прогнозов мало кого сможет заинтересовать — это всё же фантастический роман, а не монография по гелиологии! Хотя должен признать, что у Кларка подобные труды выходят более привлекательными, чем у других авторов (например, у того же Бакстера в его «Кораблях времени»). Сам «шторм века» весьма гипотетичен и вряд ли случится на самом деле. Но авторы постарались смоделировать его как можно точнее, чтобы он выглядел не только внушительно, но и правдоподобно. Что касается «солнечного зеркала», то его польза представляется мне весьма спорной: первый же напор солнечной плазмы либо разнес бы его на молекулы, либо просто сорвал с орбиты. Вместо пользы эта конструкция могла бы нанести жителям Земли вред: падающие на планету осколки зеркала имели бы вторую космическую скорость и сыграли бы роль кометы Судного Дня. Об этом не менее подробно, но более увлекательно описано в романе Нивена и Пурнеля «Молот Люцифера», который я рекомендую прочесть для сравнения. От себя еще добавлю, что солнечный выброс — гораздо более многогранная вещь, чем просто излучение, и нейтрализовать ВСЕ его компоненты одно зеркало никак не могло — тут понадобилось как минимум три соосно-расположенных зеркала для нейтрализация разных составляющих выброса. Так что, несмотря на предложенные авторами меры, земная цивилизация всё равно должна была погибнуть.

Пара фраз о действующих лицах романа. Во-первых, русские в романе показаны более положительно, чем в первой части, и их роль усилена. Очевидно, Кларк был не очень доволен тем, как Бакстер реализовал его идею в «Оке времени», и сделал соавтору серьезный выговор. Теперь главный русский персонаж, Михаил Мартынов, не только пройдет через всё повествование, но и будет играть в нем одну из ключевых ролей. Весь «русский негатив» исчезнет из сюжета, хотя гомосексуальные наклонности лунного наблюдателя определенно шокируют русского читателя. Во-вторых, в сюжет введен «безумный гений» гелиофизики, способный не только установить причину солнечной бури, но и в деталях ее описать (указать предполагаемую дислокацию планеты Первенцев). Конечно, подобный ученый — не более чем удобный «рояль», призванный преподнести читателю необходимую информацию на блюдечке с голубой каемкой. И помочь Империи нанести ответный удар ... то есть, визит. Хотя, вполне возможно, что образ Юджина был «срисован» авторами с вполне реального человека — нобелевского лауреата Стивена Хокинга. Лично у меня возникли такие ассоциации.

И напоследок еще немного критики. Упоминание об изменении правового статуса обезьян весьма нехарактерно для оригинального Кларка. Скорее, тут вмешались правозащитники каких-то нацменьшинств и предъявили свои безумные претензии, а авторы просто не смогли устоять под таким напором. Для современного Запада такое странное поведение — норма. Ну и, наконец, несбывшийся прогноз Кларка — Евразийский союз со столицей в Лондоне (!). Это явная утопия — просто дань престарелого Мастера своей родине. Живя на Цейлоне и поддерживая хорошие отношения с коммунистами, он всё же оставался в душе англичанином. Не стоит его ругать за это.

------------------

РЕЗЮМЕ: роман, рассказывающий о Судном Дне Земли, который подстроили злобные инопланетяне. Для читателей, обожающих производственную тематику, роман станет весьма неплохим руководством по выживанию.

Darth_Veter, 21 августа 2021 г. в 23:46

Последняя задумка Артура Кларка, превратившаяся в трилогию. Автор уже был не в силах реализовать ее самостоятельно (увы, годы!), и был вынужден привлечь к написанию соавтора, коим оказался его соотечественник Стивен Бакстер. Хотя Бакстер немного испортил изначальную идею, роман всё же вышел неплохим.

СЮЖЕТ

8 июня 2037 года наша планета переживает необычный катаклизм: разные ее части оказываются вдруг в разных временных эпохах. Люди будущего исчезают с ее лика (за исключением трех военных ООН и трех космонавтов МКС), а титульными нациями становятся монголы с македонцами. Конфликт между ними просто неизбежен...

Стиль классика британской фантастики чувствуется во всем — в сюжете, воистину вселенском размахе, строгой научности всех данных, разнообразии персонажей и хорошо продуманной интриге. Земля разных эпох в одном флаконе — чего может быть увлекательней? Авторы не только описывают уникальность образовавшихся на теле планеты оазисов, но и пытаются смоделировать протекание различных метеорологических процессов, сопровождающих такое смешение времен. Таков стиль настоящих мастеров — не упустить ничего существенного в своей истории. Потому она и выглядит вполне достоверной и даже в чем-то поучительной. Сможет ли Мир (новое название нашей планеты) оправдать свое имя или всё же погрязнет в новой войне? Как скажется на событиях влияние столь разных цивилизаций? Что важнее — сила или разум? На все эти вопросы авторы дадут ответ и сформируют свою философию новой общности людей. Не забыта и интригующая всех тайна, в роли которой выступают загадочные серебристые сферы, разбросанные по всей планете. Их происхождение будет раскрыто во втором романе трилогии, но центральная роль им отведена именно в «Оке времени». Читателю придется попутешествовать по Азии от Каракорума до Вавилона и ближе познакомиться с воинами Чингисхана и Александра Великого. Многое в таком повествовании выражает личное мнение авторов и не всегда соответствует действительности (например, значимая роль женщин в монгольском обществе), но, тем не менее, это способствует развитию интриги и поддерживает интерес читателя. Как всегда, неутомимый футурист Кларк включил в текст несколько своих прогнозов. Один из них (насчет бесславного конца МКС) уже почти сбылся (на самом деле это случится не в 2037 году, а в 2024-м). Другой (насчет образования Евроазиатского союза), скорей всего, не сбудется никогда, т.к. Кларк считал Россию продолжателем дел СССР (что, увы, не соответствует действительности).

ПЕРСОНАЖИ

Действующих лиц в романе довольно много, что вполне характерно для Кларка. Но основными являются только 8 человек: шесть посланцев 21-го века и два журналиста века 19-го. Кстати, последние являются вполне историческими личностями — английский поэт Редъярд Киплинг и американский военный корреспондент Джошуа Уайт. Их характеры вырисованы по автобиографическим данным и психологическому анализу их литературных работ. А вот что касаемо Чингисхана с Александром Великим, тут информации явно маловато, и авторам пришлось пофантазировать. Чингисхан превратился в типичного азиатского деспота, для которого жизнь человека значит не больше жизни комара. Македонский царь Александр, естественно, стал защитником прогресса и демократии, хотя никакой демократии в его эпоху уже и в помине не было. Русские персонажи нарисованы в целом положительно — тут сказывается весьма уважительное отношение Кларка к СССР и русским в частности. Правда, Бакстер немного подпортил наш имидж, сведя с арены обоих российских героев задолго до финала и нарисовав весьма убогую картину будущего российской космонавтики. Космонавтика у нас, действительно, убогая сегодня, а вот потенциал русских использован не был: они, например, вполне могли помочь в наведении мостов с монгольской ордой, что позволило бы избежать кровавого сражения у стен Вавилона. Но еще более мерзким выведен образ американской космонавтки Сейбл Джонс, которая вечно выискивала недостатки во всём русском, что в итоге привело ее на путь к предательству не только своим товарищам по полету, но и всей западной цивилизации в целом. Ее влияние на Чингисхана сильно преувеличено: монголы б, наоборот, оставили в живых двух русских, а женщину сначала б изнасиловали, а затем, скорей всего, убили (или наоборот). Радует лишь одно: именно Николай своей героической жертвой фактически спас македонян от поражения. Хоть за это спасибо!

НАУКА И ТЕХНОЛОГИИ

Если не принимать во внимание сомнительную технологию «глаз Бога», а также взрыв Тау Кита, научную информацию в романе можно считать вполне достоверной. Это тоже часть своеобразного имиджа Артура Кларка, писавшего именно НАУЧНУЮ фантастику. Насчет «умного» телефона Бисезы сказать что-либо сложно, ибо до событий романа еще целых 16 лет, так что исинам вполне достаточно времени для развития. А с «глазами Бога» авторы всё же дали маху: число «пи» отражает пространственные характеристики нашего мира и потому никак не может равняться трем для инопланетных сфер — это противоречит модели Эйнштейна-Минковского. Странно, что такой явный «косяк» не заметил даже технический консультант — профессор Йоджи Кондо.

---------------------

РЕЗЮМЕ: старая добрая темпоральная фантастика от классика жанра и его преемника. Почитать явно стоит даже несмотря на не совсем удачное стремление Бакстера следовать кларковскому канону.

Reystlen, 19 августа 2021 г. в 11:12

Ранее я читал только одно произведение Артура Кларка «Свидание с Рамой» сравнивать с ним трудно, ибо там была тема для меня более захватывающая это контакты с внеземным разумом. Однако «Лунная пыль» мне понравилась другими вещами.

Пред нами фантастический роман катастрофа написанный в 1961 году. Время написания всегда оставляет свой след в книге, особенно если она фантастическая. Это чувствуется в развлечениях которые устраивают пострадавшие-они читают книги коллективно! такое совершенно невозможно представить в мире гаджетов и прочих цифровых технологий и развитой индустрии развлечений. Поведение персонажей значительно сглажено, люди спокойнее и уравновешеннее чем наши современники напичканные стрессами. Автор перенес систему общественных и моральных ценностей из своего времени в будущее. В романе чувствуется коллективное сознание, еще очень сильно довлеющую над людьми. Мы наблюдаем сцену осуждения романа капитана и бортпроводницы со стороны пассажиров. Сейчас такое никого не удивит и не вызовет праведного возмущение-максимум мы получим возмущение от пассажиров, если роман снизит качество полета.

История занимательная, но очень предсказуемая. Чувствуется, что у автора все под контролем и не приходит мысли о том , что кто то погибнет. Контролируемость событий — слабая черта для триллера, для него важна непредсказуемость, должна отсутствовать стабильность, почва неожиданно вылетать из под ног, а надежды рушиться на пустом месте. Что то подобное конечно было: пожары, повторное погружение корабля в пыль однако так эти события были скорее дополняющими катастрофу, чем приводящими в отчаянье безысходностью. Именно безысходности не хватило для современного триллера. Но, перед нами не современная литература.

Мне понравилась идея пылевых морей на Луне и путешествия по ним. Мысль смелая и прогрессивная для того времени. За прогрессивность и альтернативность я люблю старую фантастику, это увлекательно знакомиться с фантазиями, опережающими свое время.

В целом впечатление от книги хорошее, читается легко. Однако ей не хватает накала безысходности, что очень сильно бы усилило атмосферу катастрофы.

Рекомендую любителям твердой научной фантастики, любителям катастроф и любителям инопланетной экзотики и научного подхода в решении проблем выживания.

genametr, 16 августа 2021 г. в 22:59

Неторопливое научное действо, популяризация модной в 1970-х концепции — колонии О’Нила (инопланетный корабль построен по этой технологии) Попытки описать физику подобной колонии и процессов житья внутри огромного цилиндра. Даже небольшой ба-бах, который будет разрулен без особых последствий. Все очень сай-фай. Только довольно скучно, научпопно и очень ближнего прицела. Конфликты простенькие, характеры никакие. Кто не боится вывихнуть челюсть читать обязательно. Классика жеж. Нет оно в принципе написано неплохо, хоть смотрится на свой возраст — песок еще не сыплется, но драйва не ждите. Все медленно и печально. Особенно нелепо выглядит конец. Прилетели, поковырялись, ничего толком не выяснили и пора домой. А инопланетянский объект отчалил по своим делам — опять эта проклятая неопределенность. Как в том анекдоте. Конечно неопределенность попытался развеять соавтор — настрочил целый цикл, но это уже совсем не Артур и не Кларк.

Deus4el, 16 августа 2021 г. в 21:47

Когда берешься за очередное произведение Артура Кларка, то как-то не задаешься вопросами «А вдруг оно меня разочарует? Не будет ли это пустой тратой времени?». «Рама», как и «Одиссея» и другие его романы, в достаточной степени научна, так что не приходится сомневаться в реальности, или точнее возможности, происходящего. При этом поражает, как автору удалось заглянуть в будущее (а фантастика так или иначе строит наше видение будущего) таким образом, что описываемые события и явления и по сей день не кажутся морально устаревшими и неактуальными. Как и положено качественной литературе, тут поднимается много вопросов, на которые автор не дает однозначного ответа, оставляя возможность читателю поразмыслить самостоятельно. Почему-то для меня это произведение, в первую очередь, глубокофилософское, как, к примеру, многое у Стругацких, и не так важно, что именно делают герои и каким образом, как то, зачем, почему, верно ли, с какими последствиями и т.п.

olga.sb, 15 августа 2021 г. в 19:33

В свое время я увлеклась фантастикой именно с научной, которую печатали в журналах. И естественно, с классиков жанра. В том числе с Артура Кларка. Но на тот момент Город и звезды каким-то образом прошел мимо меня…

И вот, решила исправить это досадное упущение. Читая классику любого жанра, надо всегда иметь в виду, что писалось это очень давно, в совсем других реалиях жизни и с другими общественными установками. Тем удивительнее, когда старые произведения оказываются актуальными. Особенно в жанре научной фантастики! Просто браво автору!

Перед нами очень приятная утопия (как же мы уже устали от антиутопий, идеальных обществ уже давно никто не описывает…) спустя миллионы лет после нас. Люди слетали в космос, им дали по носу, и они обосновались в огромном городе Диаспар, где все живут вечно, просто периодически уходят в банк данных, чтобы возродиться заново со старой памятью. Все у всех замечательно, не буду описывать каким образом, но все очень логично и продуманно. Даже прям захотелось внедрить )) Но жители боятся выходить за пределы города, они довольны сложившимся строем. Пока не появляется любопытный Олвин.

Честно скажу, герой мне не очень нравился. Кроме желания познать неизведанное, в нем отсутствуют многие положительные черты: сострадание, умение любить. Но он меняется, поэтому завоевал отдельный плюсик своим развитием.

Еще очень круто, что нам показывают 3 в 1: две утопии и полет к звездам. Два варианта логичного развития общества: урбанистический и природногармонический особенно круто в сравнении смотрелись!

К сожалению, последней частью – полетом к звездам, я не прониклась. Остановить на предполетном – и отлично. Но нет, надо подтянуть надразум… Зато такой финальный твист классный подогнали – ух!

В общем, можно спокойно читать тем, кто хочет поразмышлять о городах будущего, но не хочет депрессивных антиутопий.

kuzN8, 14 августа 2021 г. в 14:35

Оказывается, А.Кларка можно смело назвать предшественником и вдохновителем Теда Чана — я имею в виду знаменитые «религиозные» рассказы последнего. Весьма похоже. Просто так получилось, что прочитал сначала именно Теда Чана, а уже потом «Звезду» и «Девять миллиардов имён Бога»...

Darth_Veter, 11 августа 2021 г. в 23:18

Не берусь точно сказать, кто из соавторов внес в произведение больший вклад, но по духу роман чем-то схож с кларковскими «Фонтанами рая».

СЮЖЕТ

Медийный магнат Хайрем Паттерсон в погоне за первенством в области СМИ патентует технологию трансляции электромагнитной волны через сингулярность. Однако со временем оказывается, что возможности технологии куда шире — она позволяет протянуть связи не только в пространстве, но и во времени. Это приводит к поистине революционным изменениям не только в науке, но и в политике.

Думаю, сюжет роману придумал более искушенный в идеях Артур Кларк, а вот претворением его в жизнь занимался в основном Стивен Бакстер — стиль изложения сильно схож с его «Кораблями времени», вольным продолжением уэллсовской «Машины времени». Не знаю, как кому, но лично мне он не импонирует: слишком затягивает повествование, акцентируя внимание на второстепенных событиях, насыщает текст излишней научно-технической информацией, неважно работает над персонажами. Если отвлечься от манеры изложения (из-за которой я не рискнул выставить роману чистую «восьмерку»), идея сюжета достаточно неплоха. Но, при всем моем уважении к обоим писателям, никак не тянет на 440 страниц. Из романа смело можно выкинуть сто страниц (а то и вовсе двести), и он при этом несильно потеряет в своем качестве. Бакстер явно хотел блеснуть своей эрудицией, представив нам «истинную историю Христа» и «полную историю жизни на Земле». На самом деле обе эти истории уже не соответствуют современным представлениям — прошло как-никак более 20 лет! Я могу допустить, что инициатором такой линии изложения вполне мог быть и сам мэтр, который обожал всякие прогнозы и предсказания. Но менее искушенный в таких делах соавтор выполнил свою работу слишком прямолинейно, фактически лишив повествование интриги.

ПЕРСОНАЖИ

Образ Хайрема сильно напоминает гипертрофированный портрет основателя корпорации CNN Теда Тёрнера, который был известен своим меценатством и спонсорской деятельностью. Паттерсон — почти полная его противоположность: жесткий бизнесмен, не терпящий никакой конкуренции и готовый продать душу дьяволу за право быть первым на рынке сбыта информации. Завладев технологией «червокамер», он мечтает монополизировать и информационную отрасль, дав своей корпорации претенциозное название «Наш мир». Но его мечты терпят крах из-за противодействия многих заинтересованных лиц, прежде всего, спецслужб, увидевших в такой технологии возможность глобальной слежки за всем и каждым. Антипод Хайрема, журналист Кейт Манцони, всячески противостоит его маниакальным устремлениям, стремясь открыть к технологии доступ каждому желающему. Это, так сказать, «огонь и вода» сюжета. Сыновья Хайрема Роберт (Бобби) и Давид — это своеобразные компенсаторы двух полюсов, призванные усилить то одну, то другую сторону с целью увеличения интриги. Давид — убежденный «ботаник», умудряющийся одновременно со своей ученостью сохранять веру в Христа. А Бобби — такой же бизнесмен, как и отец, и по совместительству донжуан. Впрочем, у него к середине повествования выявится «второе дно», которое сильно повлияет на его мораль и философию. В итоге такого столкновения характеров получится что-то вроде психологического саспенса, который заставит читателя «попотеть» ближе к середине романа. Не идеал, конечно, но вполне характерно для западной литературы, а потому и терпимо.

НАУКА И ТЕХНОЛОГИИ

Вымышленная технология «червовидения» основана на вполне реальных научных фактах (работы Генриха Казимира, Стивена Хокинга, Хендрика Лоренца и Германа Минковского). Но вот сама идея передавать информацию через «червоточину» — вещь гипотетическая и весьма спорная. Проблема тут в «обратном потоке», т.е. из сингулярности в обычную среду. Физики иногда называют такой гипотетический объект «белой дырой» (в противовес известной «черной дыре»). Его до сих пор не обнаружили да и неясно вообще, в каких ситуациях он проявляет себя. Так что даже чисто приближенно технология выходит весьма однобокая. Ну а насчет «заглядывания в прошлое» и вообще сказать нечего: тут полная «тьма», хотя кое-кто из физиков утверждает, что такой фокус провернуть не получится из-за противодействия второго Начала термодинамики и законов причинности. Лично мне кажется, что они правы, иначе у нас была бы возможность заглянуть во времена Большого Взрыва, что абсурдно уже по своей сути. Природа не слишком любит любопытных нахалов, мечтающих сделать бизнес на еще не объявленных ставках. Всех подобных авантюристов прошу расслабиться: тут вам ничего не светит. И последнее. Описанная в романе возможность «объединения разумов» абсолютно ненаучна и является вольной интерепретацией авторами законов логики в применении к человеческому сознанию. Но оно этим законам не подчиняется, т.к. является нелинейной и нематериальной структурой. Поэтому все разглагольствования насчет «переноса сознания», «единства разумов» и «виртуального бессмертия» не выйдут за пределы фантастических произведений.

----------------

РЕЗЮМЕ: технологический саспенс о настоящей силе информации в современном мире. Большей частью правдивый и вполне читабельный.

Groucho Marx, 10 августа 2021 г. в 13:40

Пессимистический, желчный рассказ о том, что человек всегда несёт с собой уничтожение — даже когда не собирается ничего уничтожать.

Очень странно звучат в рецензиях указания на то, что, мол, учёные — прекрасные, умные люди и знают, что надо дезинфицировать... и как таких можно пускать в космос... и так далее... Как будто орбита нашей планеты не завалена мусором с космических кораблей. Как будто всё в порядке на Земле с экологией. Как будто не истребляют редких животных. Как будто нет таких учёных, которые, будучи сосредоточены на своей исследовательской теме, не просто не видят — не желают видеть ничего за пределами своего узкого интереса.

Увы, рассказ Артура Кларка слишком твёрдо построен на реалистических допущениях. Он даже не сатирический, и это в нём самое страшное.

Yamada, 08 августа 2021 г. в 13:31

Роман написан с присущей для всех произведений Кларка твёрдой научной основой. Сюжет строится на противостоянии Земли со своими колониями, в частности Луной, Марсом и Венерой. Для устранения утечки информации с Луны спецслужбы посылают своего агента под видом бухгалтерской проверки. От его нелёгкой миссии зависят глобальные взаимоотношения между планетами. Фактически человечество разделилось на два противоборствующих лагеря, один из которых находится на планете-праматери, другой — за её пределами. Однако, автор уделяет львиную долю внимания не развитию основного сюжета и не психологии главных героев, а описанию природы Луны и возможности жизни на ней. Произведение хоть и можно отнести к разряду приключенческих, по-сути своей оно является документальным изложением вымышленных событий.

Представьте себе, что Вы смотрите научно-познавательный фильм о Луне, как о единственном спутнике Земли, при этом погружаетесь в описание до такой степени, что начинаете строить фантазии. После чего события развиваются уже сами собой. Вот так в двух словах можно описать роман «Земной свет». Стоит добавить, что художественного в романе тоже хватает, но оно подано с такой твёрдой научной сухостью, что искушённым любителям приключений может показаться нудным и скучным. Это всё потому, что наука, сама по себе, мало контачит с эмоциями и со всем, что с ними связано, а Кларк, по всей видимости, и собирался написать именно такое произведение. В общем, автор своим романом даёт читателю понять о чём можно мечтать на Луне, а о чём нет и при этом каждую свою фразу подкрепляет научными знаниями, всем тем, что было известно о Луне к 1955-му году, когда ещё не только человек не успел побывать в космосе, но и даже не был выведен на орбиту искусственный спутник Земли.

В общем, чтобы всё подытожить и дать заключение произведению следует отметить, что «Земной свет» — роман яркий представитель классической твёрдой научной фантастики золотого периода своего развития.

Groucho Marx, 06 августа 2021 г. в 15:30

Несколько лет назад я написал сюда раздражённую рецензию на роман Кларка, назвав его «нормальной новеллизацией культового фильма». Я был совершенно неправ по всем линиям. Во-первых, это не «новеллизация», роман писался параллельно со съёмками и Кубрик притормозил выход книги, постаравшись сделать так, чтобы сперва публика познакомилась с фильмом, а уж потом с романом. Во-вторых, хотя роман имеет тот же сюжет, что и фильм, это совершенно самостоятельное произведение с совершенно самостоятельными взглядами на излагаемые проблемы. То есть, роман хорош сам по себе, безотносительно фильма. С фильмом Кларк не спорит, но выстраивает интеллектуальный бэкграунд текста иначе, чем Кубрик. В-третьих, этот роман вовсе не «нормален». «Космическая Одиссея 2001» Кларка в самом деле стала прорывом в НФ, открытием новых горизонтов.

Можно сказать, что «Космическая Одиссея» заполняет промежуток между «нормальной» научной фантастикой и грандиозными космологическими построениями Олафа Степлтона. Как бы открывает «врата», за которыми простирается безграничная Вселенная Создателя Звезд.

В общем, замечательная, умная, красивая книга. Это не соперничество с культовым фильмом, а дополнение его.

amak2508, 28 июля 2021 г. в 10:05

В принципе основа, использованная для создания рассказа, довольно проста и для фантастики вполне традиционна: земная экспедиция обнаруживает следы цивилизации, погибшей при взрыве сверхновой. Но в том-то и состоит отличие Мастера от простого писателя-фантаста, что Мастер и из того вот, совершенно рядового материала, может сделать вещь, которая обратит на себя внимание. Надо только уметь правильно (талантливо:)) расставить акценты, да связать произошедшие события с чем-нибудь, что мы хорошо знаем, на Земле :).

А если серьёзно, то в этом рассказе Артуру Кларку удалось на таком вот простеньком и давно уже затёртом от частого употребления материале создать эмоционально сильную и весьма убедительную вещь.

Yamada, 18 июля 2021 г. в 12:29

«Звезда» является по своей сути не столько фантастическим рассказом, сколько философским сочинением, написанным в жанре эссе. Вопросы, затрагиваемые Кларком, всегда были актуальными и останутся таковыми покуда будет существовать человечество.

Вера и знание — вот два постоянно борющихся между собой понятия, которые способны переходить одно в другое по мере своего развития и при этом не имеют ни малейшей возможности существовать друг без друга самостоятельно. В данном рассказе описан один из неисчислимых эпизодов когда вера стала знанием и как это болезненно отразилось на чувствах человека, привыкшего руководствоваться не знанием, а верой. Однако это ещё далеко не предел, так как знания, так же, как и вера бесконечны и со временем главный герой рассказа вполне может столкнуться с ситуацией, когда полученные им знания обесценятся и какое-то время снова придётся руководствоваться слепой верой.

Стоит отметить, что рассказ «Звезда» это только песчинка, капля в море произведений, затрагивающих данную тему. Все они написаны разными авторами, в разных жанрах, имеют разный объём, но по-сути своей являются субъективной точкой зрения автора на объективный вопрос, ответ на который, скорее всего, так и не будет найден. Что же до ценности рассказа в плане фантастического жанра, то на мой взгляд она невысока.

Yamada, 02 июля 2021 г. в 21:13

Очень удачный и, на мой взгляд, совершенно нестареющий роман. В нём переплетаются элементы научной фантастики, приключений, психологической драмы и есть немного философских размышлений. Это однозначно серьёзная литература, которую стоит читать. Кларк, как последователь буддизма, представляет здесь свою версию спасения экологической ситуации на Земле. На первый взгляд это может показаться наивным, но такая точка зрения тоже имеет право на существование. Создание китовых ферм, разведение планктона и использование прирученных касаток как пастухов. Кто знает, быть может это всё станет вполне возможным в недалёком будущем? И тогда на это уже не будут смотреть как на фантастику. А в том, что произведение полно гуманизма, так и сомневаться не приходится. Очень понравились главные герои, причём все, без исключения. Ни одного по-настоящему негативного персонажа. Роман несёт в себе идею борьбы со стихией, освоение мирового океана, научно-технический прорыв, который влечёт за собой неминуемый прогресс. Между главными героями нет конфликта, не смотря на незначительный намёк на любовный треугольник. Уолтер и Дон остаются друзьями даже после того, как Индра выходит замуж за первого, но самолюбие последнего задето только в отношении того, что он ошибался в женской психологии и он не испытывает ревности, так как она просто чужда его природе. И становится очень грустно когда Дон погибает, проявляя присущий для себя риск. А три части, из которых состоит роман — три этапа, три ступени по пути карьерной лестницы Уолтера Франклина. И наивным может прежде всего показаться то, что он их проходит без грязи, лжи, лицемерия и предательства. Поэтому я и считаю «Большую глубину» светлым произведением, а не глупым. Франклин и сам в третьей части романа проявляет героизм, причём такой, что влечёт за собой очередной виток в развитии науки. Да, это выдумка, да, это фантастика, но всё же приятная и безвредная. Поэтому тем, кто любит лёгкую увлекательную литературу золотого века научной фантастики, однозначно, стоит прочитать. Бесспорно — классика жанра.

Khoel, 25 июня 2021 г. в 23:17

Прекрасное произведение в жанре философской фантастики. Вне времени, и, как говорится, для всех времён и народов. Интересная завязка, развитие основной темы и душераздирающий финал. Иногда необходимо читать такие вещи, чтобы в полной мере почувствовать себя частью Вселенной.

lammik, 06 июня 2021 г. в 19:55

Тибетские монахи ставят на службу последние достижения вычислительной техники с целью вычисления всех имён Бога. Изящный рассказ о смысле жизни, всеобщем, так сказать. Здесь есть возможность поспорить о том, чего хотел автор. Но, казалось бы, Кларк — атеист и жизнелюб, я — тоже. Так почему же в конце рассказа я почувствовал облегчение, как в конце долгого пути? А потому что наступила Определённость, достигнута Цель, и появились ответы на Вопросы.