Так Майкл Суэнвик в 1980 году предвидел киберпанк, со всей его стилистикой и мрачностью. С осыпающимся потихоньку будущим, где высокие технологии сочетаются с ветхостью рушащегося социального, с бунтарской поп-культурой, безнадёжной в своём вечном, изначально проигранном противостоянии, с тенью Большого Брата, который грозно нависает над твоим плечом...

Символом распада стала культовая фигура Дженис Джоплин, легендарной рокерши и тусовщицы, которая навеки стала легендой, умерев молодой и неповторимой. Как ни странно, именно эта невольная символическая жертва стала для рок-культуры своего рода символом Жизни, вечного сражения со смертью, торжеством Я. Маленькая, застенчивая девочка из Техаса, вечный изгой и нонконформист, ушла непобеждённой...

А куда она вернулась, точнее, где теперь её образ? Он стал бездушным символом эпохи, где музыка мертва, где люди ютятся в тени былого величия, где нет сил даже на элементарный протест. Все движения стали механическими, страсть стала искусственной, в этом изуродованном обществе утрачена воля к жизни. Поэтому Дженис Джоплин должна вновь восставать из праха, и будить застывшие души. Она вновь и вновь должна приносить себя в жертву, чтобы расшевелить равнодушных.

Но даже если Дженис останется жива, значит ли это, что общество стало здоровым? Если её не станут рвать в клочья, каждый год, будет ли это означать, что страшные раны войны и отсутствия эмпатии залечены? В конце концов, кто остановил руку Авраама?...

Мир без света, мир без Бога, мир без Искусства. Имитация. Что может быть горше?

Книгу я прочитал, но так и не понял, что я прочитал. Трудно как-то классифицировать «Танцы с медведями». Это классический Суэнвик, это сюр в чистом виде, это клюква для тех, кто родился в России. Мне интересно, какие эмоции испытывал во время чтения этой книги, например, американец. Для него в книге будет много русских названий и имен, много Московии, самоваров, медведей и странного русского духа. Главные герои под видом послов прибывают в Москву с целью посещения князя Московии (на самом деле это просто авантюристы-воры, которые хотят награбастать побольше богатств). Но на фоне посольских будней в Московии начинается революция во главе с кибер-Лениным.

Т.к. я не из России, то меня в книге просто нечему было обидеть. Мне нормально читалось и про Кощея-дилера, и про наркотические оргии, и бухло из самовара, и медведей-гвардейцев, и механического Ленина.

Но зачем я все это читал, я так и не понял=) Книга сюрная, но совершенно необязательная. Ее посыла я так и не понял. Хотя местами действительно было забавно

Я так и не понял понравилась мне эта книга или нет. Сюжет снова, как и в первой части, совершенно шизофренический и писалось все это дело по принципу «подумал, записал». Чего в голову пришло в этот момент автору — в ту сторону он сюжет и завернул. Услышал где-то шутку по радио/телевизору/интернету/на улице — опа, пришла пора еще раз сюжет вырулить непонятно куда. Снова то же ощущение, что книгу как будто сшили из разных рассказов. Персонажи? Какие персонажи? Тут один то в лисицу иного пола превращается, у другого дракон живет внутри и т.п. Характеров как таковых ни у кого нет, а есть, опять же, удобные манекены, которыми можно вертеть как хочешь и в какую удобно сторону.

Но при все при этом... книга все равно забавная и необычная. Автору вообще пофиг на какие-либо ограничения, вот его понесло — и все, не остановить. Человеку явно доставлял удовольствие сам процесс, он веселился от всей души. Сюжет криво склеен? Персонажи никакие? Да плевать! А вот смотрите — у меня тут девка на грифоне сиськи показывает зевакам из толпы. А вот еще кентавры, которые мужичков насилуют. А вот еще... А вот тут... И так всю книгу! Автору весело, читателю весело — чего еще надо?

Также добавлю, что вторая часть мне понравилась немного больше первой. Но они, в принципе, на одном уровне написаны. Да и назвать прям «частями» их тоже нельзя — связи между ними практически никакой.

В общем, книгу рекомендую людям, которые ищут странного чтения. Очень странного чтения. Это не чернуха ни разу, а просто упоротое приключение без тормозов.

Вот и второй том приключений двух жуликов поспел, которые так любят ввязываться в различные хитросплетения интриг, перекраивая рисунок паутины под себя, выкраивая вкусный кусок и для себя любимых.

Помните «Dancing With Bears»? Ну, весёлую сюрреалистичную дурь про клюквенную Москву? Вот это было приключение, правда, особенно для нас, русских читателей? Не всем, конечно, понравится этот странный концепт, и всех потенциальных читателей я поспешу успокоить: «Chasing the Phoenix» вышел куда более сдержанным в плане антуража, да и сюжет его стал куда более ровным, и не таким разболтанным, как в предыдущей вещи. Всё степенно, спокойно, разложено эдак, по полочкам... А чего ради?

Суэнвик снова проходится по основным константам другой культуры, и в этот раз это Китай. Это вообще страна такая, где всё внутреннее коловращение и безумие старается быть загнанным в рамки, мир, где всё стараются корректировать. По сути, каждое возрождение Китая – это преодоление междуцарствия, смуты, возвращения к Фу Гу, то есть к славному, пусть даже уже и мифологизированному обществу. Так и здесь. Китай раздроблен, и многие вновь мечтают об объединённой стране под красно-звёздчатым полотнищем. Таинственный император без лица, туповатые, но исполнительные, радостные и лишённые всякой личностной черты чиновники с промытыми мозгами, и – главный символ стремлений – ядерная боеголовка… Воистину, ирония вновь бьёт в цель, и вновь она нисколько не оскорбляет своих жертв.

Причём — Суэнвик через своих героев постоянно подчёркивает буффонадность и лёгкую абсурдность происходящего. Они плетут интриги, возглавляют войска, примеряют на себя мантии высоких сановников — и всё это с театральной лёгкостью и ненапряжностью, с ощущением, что всё это не слишком всерьёз, как бы на взлёте вдохновения, в лучших традициях нашего друга Бендера. И окружающий мир их не слишком волнует — даже страшные боги Интернета, уничтожившие Утопию, не волнуют нашу отважную двоицу, поскольку не могут помешать планам.

...А уж само завершение... Да, откровенно скомканное, зато как всё по китайски! Старая легенда о Ба Хань обретает внезапно свою плоть, сплетаясь с фантазиями Даркера и Довеска, и даже не до конца ясно: уж не они ли сотворили своим разумом этот мир?

В общем, хороший плутовской роман, которому лишь немного не хватает ярких красок. Впрочем, хватает и лёгкого привкуса абсурда, ведь, перефразируя Даргера, «правда является столь абсурдной, что никто не усомнится в её подлинности».

Ох, зря я не ознакомился с отзывами перед чтениями. Ведь там почти все прочитавшие заметили одно и то же – книга стартует увлекательной историей про тяжелую судьбу сироты, а уже через 100 страниц автор забухал по-черному и НАЧАЛОСЬ. Такое ощущение, что в моменты просветления между недельными запоями он выныривал и записывал откровения на бумагу.

Причем я далеко не уверен, что там только алкоголь участвовал. Мужик явно на полумерах не останавливался, если уж квасить, то как в последний раз!

Просто представьте себе фильм «На игле», но только без четкого сюжета и без людей. Угу, это и есть «Дочь железного дракона»! Я даже не удивлюсь, если режиссер фильма вдохновлялся данной книженцией, потому что по уровню креативности героиновых приключений она даст фору кому угодно.

Но нет, вы не подумайте, книга совсем не про наркотики. И не про секс. И не про криминал. И не про угнетение. А знаете про что? А? А? Когда узнаете об этом – сообщите, пожалуйста, автору. Он явно не в курсе, потому что финал этой книги внезапно решил улететь в стратосферу к инопланетятам. Собственно, а почему бы и нет?

В общем, книга хорошая, но в ней нет четкой идеи или какого-либо осмысленного сюжета. Автор просто решил поделиться своим накопленным (лсд) опытом, своими эмоциями от жизни, своими приколами со всеми нами. Именно поэтому книгу можно читать с любой страницы, да хоть с последней главы, хаха.

Один из самых слабых рассказов Суэнвика, которые довелось прочесть (особенно, если в сравнение брать «Праздник святой Дженис» или «Путь прилива», например). Чем дальше, тем пишет он все хуже (стареет?). Рассказ без всякого смысла – как некий чувак подвозил проститутку вдоль берегов Урала, за что та расплачивалась с ним натурой. Зачем разместил эту чепуху на просторах России – вовсе непонятно (кроме слов Россия и Екатеринбург «российского» там ничего нет, а заглавный персонаж, почему-то более сведущ в истории и культуре США, а не своей родины): просто, чтобы рассказ продать?

Очень приятный и разноплановый сборник: есть хронопарадоксы, ксенофантастика, истории о близком будущем, притчи и фэнтези. Читается легко, можно рассказы в любой последовательности рассматривать. Стилистически все достаточно эффектно, перевод пристойный.

Но вот нет у Суэнвика той искры Божией, которая делает фантастический рассказ чем-то большим, нежели просто хорошо рассказанная интересная история. Когда я вспоминаю лучшие рассказы Саймака, Азимова, Шекли, Желязны, Диша — эмоциональный отклик неизбежен, потому что помимо сюжета и интонации мы присутствуем при сотворении Чуда; как иначе назвать вторжение фантастической истории в нашу жизнь, я не знаю...

Суэнвик, по-моему, этой магии начисто лишен; он прекрасный рассказчик, тонкий и наблюдательный, но лучшие истории — те, в которых схематичные персонажи действуют по жанровым правилам; здесь мы дивимся деталям, восторгаемся отделкой, замечаем интересные находки — но эмоционального воздействия автор не достигает и задачи такой не ставит. Поэтому «Озеро гоблинов» мне по-прежнему нравится больше других историй; это не рассказ, а размышление о сущности рассказов — тонкое, умное и справедливое. Нет ярких, подлинных эмоций — так чего же требовать от размышления?

В общем, читать стоит, перечитывать вряд ли... Как верно заметил кот, «Ничего особенного»

...Расти, клюква, расти, большая-пребольшая!...

Я из принципа решил начать знакомство с Майклом Суэнвиком с этого романа, в силу его непростой читательской судьбы. Уже дважды его издавали на русском языке, и оба раза книги оказывались в стоках, несмотря на неплохое качество, и сюжет, связанный непосредственно с нашей страной. Читатели упорно обходили Суэнвика стороной, впрочем, как и большую часть его русскоязычных изданий, на моей памяти, даже матёрые любители фантастики. Ну вот как я мог пройти мимо этой вещи?

Опасения читателей, узнававших о теме романа, конечно, можно понять. Когда писатель берётся без особой подготовки писать о России, выходит частенько лютый трэш, вроде «Rusalka» Кэролайн Черри. Однако Суэнвик, по всей видимости, оказался большим оригиналом, и даже не попытался подойти к делу серьёзно, и сотворил свой мир...

Да-да, представьте себе мир, основанный не на артурианском мифе, не на славянском колорите, и даже не на индийском эпосе, а созданный на базе современной мифологии, на базе... собственно, «клюквы» о России? Это вызов! Вызов всей миротворческой традиции!

...Киборгизированная мумия Ленина шествует по улицам Москвы, возглавив новую революцию...

...Гигантского неподвижного князя Московии охраняет гвардия из человекообразных медведей...

...Секта гедонистов имени Гриши Распутина предаётся сексуальному разврату и планируют во имя славы Господней ядрёнейший локальный апокалипсис в России...

...Произведения поэтов закладываются в мельчайшие наноносители, и теперь поэзией можно бухать с водкой в подворотне...

Не-не, это не шизофренический бред. Это мир с капитально поехавшей крышей, мир весёлых и аляповатых, чуть приглушённых красок, напоминая палехские мазки на тёмной поверхности. В этот кричащий весёлой шизофренией мир и прибывают двое неунывающих авантюристов, один — неприметный жулик, другой — человекоподобный пёс... Стоит ли говорить, что скучно им не будет по любому?

Если честно, то сюжет не имеет здесь значения, это просто лёгкий контур к размахнувшейся кляксе от броска писательского вдохновения, напихавшего с текст настолько много вкуснейших мелочей, что книжку можно читать с карандашом в руке, галками отмечая любопытные наблюдения и отсылочки. Тут вам и вольнолюбивые питерские университеты, экспериментирующие с электроникой, и бесшабашный казак с фамилией «Гулагский», и гениальнейшие институты Московии, вроде «Комитета по борьбе с инакомыслием», и ошмётки искусственного интеллекта, который, надев маску Ленина, толкает бредовые речи о самопожертвовании и долге:

»...С русским народом должен быть заключен новый договор. Вы отдадите мне свою верность, труд, достоинство, свои тела, кровь и жизни, своих сыновей и дочерей… Взамен я возьму вас в руки, сплавлю в неделимую массу и из этого нового материала создам инструмент, оружие, молот, более великий и могущественный, чем все, что когда-либо видел мир. И я обрушу молот на наших врагов. На тех, кто преградит нам путь, на тех, кто слаб и коварен. На всех, кто противостоит нашему величию. Наши армии прокатятся по континенту, и народы падут перед нами. Это будет первым шагом…»

А ведь есть у нас в обществе и такие настроения, правда?

В общем и целом, «Dancing With Bears» — это такой слегка безумный и навороченный кисель с откровенным привкусом сюра и чисто эмпатического познания русской цивилизации и русской души, немного странным и кривым путём, путём жутковатого сплава социо-культурных реалий истории нашей страны и её мифологем. В конечном счёте, мы получили причудливый и неординарный текст для любителей постмодернистских игр и интеллектуальных выкрутас, который, впрочем, всегда найдёт своего немногочисленного читателя... Вроде меня, который всецело одобрил эту специфическую, слегка безумную вещь.

«Путь Прилива» Майкла Суэнвика — это не самый удачно выстроенный, но манифест. Джихад против стабильности, закоснелости, штампов и Бытия. Это, по сути, фантастическая ода Становлению и свободе, революционный в разных значениях гимн, но не без своих нот невпопад.

Своей структурой, и сюжетом, и иными гранями роман прямо-таки кричит «я против!». Майкл Суэнвик тут явный контркультурщик, дитя, выросшее во взрываемой идеями, противоречиями и кризисах всех возможных сфер Америки. Хотя бы взять ту прекрасную, местами просто замечательно нарисованную, психоделическую атмосферу. Некоторые эпизоды магии, которая, по большей части (но не всегда!) наркотическое опьянение мозга или хорошо подстроенные фокусы, или все это сразу, заставляют читателя и впрямь удивиться, увидеть в образованном сюрреализме красоту и воскликнуть от непонимания «да что ж это такое!». Таких сюжетных ходов в книге несколько и все они максимально ставили меня в полное отсутствие ясности событий и приводили к восхищению. Так что внедрение психоделической революции (которая, на самом-то деле, была инструментом подавления настроений решительной и леворадикальной молодежи в Америке, но об этом не здесь!) в литературное пространство у Суэнвика вышло на ура. Но что ж там такое с демонстративными «я против!»?

Каюсь, не успел пока прочитать статью Майкла «Постмодернизм в фантастике». Но видел споры по ее поводу, мол, не так понимает писатель «постмодернизм», а потом выясняется, что имел он в виду только «постмодернизм фантастический», то есть идущий после «фантастического модерна», не включенный в парадигму общепринятого понимания постмодерна... В общем, поняли вы, о чем я! Так вот, хоть статью еще не успел прочесть, но зато читывал «Танцы с медведями» автора и не только. И, скажите, чем вам не стандартный и общепринятый смысл постмодернизма? Как минимум деконструкция литературных (и кинематографических) штампов и, простите, «мемов-пугалок» там хоть отбавляй. И это не считая черного юмора, иронии, пародия пародии, некоторые игры с читателем имеются. Так что Суэнвик порой постмодернист не только с фантастической спецификой, но и постмодернист вообще (правда, больше в нем уже метамодерна, но не об этом здесь!). В «Пути Прилива» постмодернизм вообще виден в форме повествования — роман делится на небольшие, не совсем самостоятельные, но и не на зависимые пазлы. Также ощущение паранойи, психоделические штучки, детали магического реализма, момент наличия безумной Системы и сродные штрихи напоминают о литературном, а не только фантастическом послесовременном жанре. Даже если такие черты романа не делают его полноценным постмодернизмом вообще, то как минимум добавляют «я против!». Подобными штрихами, в особенности разрубленным цельным повествованием, как ни странно, довольно пустыми героями (хотя, даже если таков замысел, для меня это один из минусов книги), слабые объяснения фантастического фона, пессимизмом по поводу прогресса и фантастических черт будущего (грустный, межпланетный и бюрократический «Бегущий по лезвию»), Майкл Суэнвик восстает против классической архитектоники научной фантастики.

Другое «я против», на мой взгляд, более важное и достойное внимание. И заключен он уже более в содержании, а не в форме, и тут уж, простите, будет борьба интерпретаций. Как по Ницше, как в постмодернизме вообще. Это совокупность различных посылов против разных закоснелых консервативностей и статики. Даже само название романа как бы намекает, что все оттенки «я против!» сплетаются в единый крик: вперед, напролом, сломим старое, мертвенное, стальное и недвижное. Прежде всего тут важна фигура чиновника. Главного героя, настоящее имя которого мы слышим только пару-тройку раз, так и не успев его запомнить никак иначе «чиновника». Посланный прогрессивными орбитальной цивилизацией людей сравнительно далеко будущего, раскинутой на несколько планетарных систем для поиска выдающегося в магии, неотличимой от фокусов и наоборот, а также в харизме и научных познаниях злодея. Ведь у последнего в руках есть запрещенная технология, с которой далеко не все так просто (кстати, обыгрывание имеется сюжета, созданного вокруг макгаффина). В этом чиновнике виден довольно серый, скучный, незамысловатый бюрократик средних лет, чья горячая молодость, которая на деле лишь слегка теплая, давно прошла. Он винтик огромной, на самом деле нелогичной и глупой, запутанной Системы. Прямо по Кафке с Оруэллом. Что-то по типу «Вечности» азимовской, только без машины времени. Всеобщая цензура, запрет социального и технологического развития, вездесущий контроль, по итогу дающий скучные, угрюмые и несчастные, мелкие жизни — вот один из оттенков «я против!». В другом, развивая высказанный, можно углядеть трансгуманистскую тоску по вечной, непрекращающейся эволюции своей самости. То бишь по Технологической Сингулярности и, возможно, Социальной и Биотехнологической, кои в этой книжной вселенной были в свое время жестоко пресечены. И тут слышится яростные слова «против!». Сюда же вплетается апологетика и природной воли, грядущего Прилива, силы и красоты естественного порядка, который не есть тоталитарная Система. В конце романа главный злодей показывает еще один контекст «я против!». А именно против Судьбы и врожденного предначертания. Грегорьян пытается бороться с генным и вообще Фатумом, и (спойлер!) весь роман, по сути, весь сюжет — лишь одинокая борьба одинокого и поломанного человека со своим якобы предрешенным будущим. Но Майкл Суэнвик, как и любой достойный и великий писатель-фантаст (да и вообще писатель), еще и против такой вещи, как серость будней, скука бытия и бледные мечты. Воображайте красками и великое, до чего никогда не доберетесь вы сами, но кто-то после вас — возможно! Этот жизнерадостный крик, уже без негативного «против», но с положительным «за!!!» слышится отчетливее всего до самого финала «Пути Прилива». Мечтайте, вершите абсурд и неожиданности для самого себя, создавайте приключения себе, ищите подлинную любовь и неподдельный интерес, не бойтесь терять лишнее и не оставляйте самое ценное — вот она, самая настоящая, почти что как от Клиффорда Саймака, воля к лучшей, красивой и фантастической жизни здесь и сейчас, до самого последнего завтра.

Тем не менее, несмотря на подобную глубину, порой очень качественные писательские решения, «Путь Прилива» отличается довольно блеклыми персонажами. Да, диалоги между ними бывают на высоте, прошлое многих из них показано довольно детально, но герои все равно кажутся не до конца оживленными. А пусть и интересный, но сюжетный финт с главным злодеем, развернувшийся в самом конце, как-то измельчил и этого самого злодея и всю остроту сюжета. Также жаль пропуски в обрисовке фантастического пейзажа — особенно Дворца Загадок. И, самое главное, отсутствие некоторой атмосферности, что ли, какого-то зерна, которое в итоге прорастает в книжный экстаз и взрыв эмоций. Как у Саймака или того же Суэнвика в других книгах. Чего-то тут не хватает и порой слишком много против, против, против, деконструкций... Верните модернистскую чувственность! Ничего, в «Танцах медведей» будет оной в самый раз. А пока не пропустите красивой, пусть и не идеальной песни Становления и Свободного Пути от одного из лучших фантастов современности.

В рамках поставленной задачи перечитать «в оригинале» англоязычную литературу, которая оставила положительные впечатления в молодости, взялся в том числе и за это произведение. Моему разочарованию не было предела. Многие прочитавшие жалуются на то, что роман без надобности переполнен «взрослыми сценами», это не совсем так. Всё гораздо хуже — он переполнен скукой.

Сюжет до нельзя примитивен — в книге очень мало чего происходит (более-менее живые начало и концовка). Главная героиня большую часть времени пытается вместе с читателем изучить законы функционирования этого мира (в случае последнего — безуспешно, но об этом ниже). Само по себе это не приговор. Мы знаем произведения, которые выезжают за счёт интересных персонажей или (в случае фантастики) необычных миров. И тут мы должны вспомнить две особенности авторского стиля Суануика.

Первая особенность: все персонажи, помимо главных героев — не более чем схематично прописанные статисты. Тут всё как всегда у автора. Диалоги очень пресные, персонажи незапоминающиеся. Говорить особо не о чем.

Вторая особенность: острая неприязнь к экспонированию своих миров. Читатель должен упорно и желательно безуспешно искать глубинные смыслы сам. Задумка автора видна — из текста торчат уши психоанализа начала прошлого века сдобренного отсылками к европейской мифологии. Но из-за того, что система мира остаётся непознанной, желания, для примера, вспоминать из какого эпоса выдернуто то или иное существо или ритуал не возникает. Даже если вы пересилите себя и не будете умственно лениться и читать по-диагонали, более предсказуемыми законы этого мира не станут, а значит эмоциональных инвестиций текст всё-таки не заслуживает. Все эти эксперименты хороши у Суануика, когда он работает в малой форме. Например, в повести из этого же условного драконьего цикла — Urdumheim. В этом варианте синкретическая мешанина из разных религий и психологии не успевает надоесть.

Повествование всё-таки удаётся Суануику лучше всего, когда ему нет нужды растекаться мысью по древу. Путь Прилива спасала атмосфера, Вакуумные цветы — несформировавшийся авторский стиль, главным образом отсутствие будущей Второй особенности творчества (см. выше). Здесь же, кроме попытки деконструировать жанр, ничего заслуживающего внимания нет.

Книжку можно рекомендовать только начинающим знакомиться с многообразием фэнтази, для приобретения читательского опыта вида: «оно бывает и вот такое» — чувство новизны (как у меня при первом чтении) может породить интерес. А также любителям необычной формы (даже в ущерб содержанию).

На мой взгляд, причислять данное произведение к жанру фэнтези не стоит.

Книга на 70% состоит из описания психологических и психиатрических феноменов, а ещё на 30% — из злободневной сатиры на современное устройство общества и философии по поводу извечных вопросов.

Поклонники творчества Юнга смогут улыбнуться на описанных моментах с Тенью, а также финальных сценах с драконом.

Однако в связи с выхолощенностью и декоративнотивностью происходящего роман в итоге не цепляет глубоко — и поэтому я ставлю столь низкую оценку.

импрессионизм в литературе явление редкое, а этот роман — целый нео-пост-импрессионизм. это не такая фантастика, которая съедает и читателя, и мир вокруг него (например, стругацкие и их фирменная таинственность®), и не такая, которая выдвигает кучу отличных идей (например, пан лем), а такая, которая пробудит в читателе лучшие воспоминания и займёт место рядом с ними. хотя конкретно этому роману и таинственности и отличных идей не занимать, но тут не перескажешь, читать надо :)

Достаточно ровный сборник рассказов. Если попытаться выделить некую общую их характеристику — это относительно небольшие истории, выполненные в жанре мягкой научной фантастики или не лишенной магии или фантастических элементов альтернативной истории. С толикой «нового странного». И еще в этих рассказах на удивление часто встречаются русские мотивы, а то и место действия.

Сборник действительно очень ровный, где не очень удачные (на мой взгляд) рассказы уравновешиваются чуть более удачными. Чего-то действительно поражающего воображение (и в хорошем, и в плохом смыслах) я здесь не увидела.

Из наиболее мной оцененного: Даларнская лошадка, Платье её из ярчайшего пурпура, И бежали мы от падшей славы вавилонской, Камень одиночества, Дом сновидений.

Из наименее мной оцененного: Либертарианская Россия, Человек из тени, В 3 утра в «Мезозойском баре», Озеро гоблинов.

Суэнвик зарекомендовал себя как автор, способный из бредового «супового набора» собрать что-то удобоваримое и стильное. Здесь я вынужден признать это удалось ему не до конца.

Здесь у нас постапокалипсис+биопанк+клюква. Много клюквы. Но к чести автора, сразу ясно, что это вполне осознанный художественный прием. Собрать все стереотипы и маркеры о России (как царской, так и советской), придать им максимально гротескную форму и замешать на субстрате со всякими генно-модифицированными медведями и миром культурно и (отчасти) технологически находящимся на рубеже XIX-XX веков. Получилось трешово, но никакой русофобией тут и не пахнет. Но не хватает какой-то цельности, все как набор скетчей на тему «Россия в постапокалиптическом биопанке».

Главные герои — два афериста американского происхождения. К ним у меня вторая основная претензия. Они как-то чересчур расслабленные и «беспроблемные», какая бы смертельная угроза над ними не нависала — они лишь иронизируют над этим, максимум испытывают лёгкое расстройство и грусть. Как будто они сами знают, что чтобы не произошло — с ними все будет в порядке. А как переживать за героев, которые даже сами за себя особо не переживают. Хотя возможно это тоже часть игры, стилизация под классический авантюрно-плутовской роман.

Ознакомиться можно, но после «Дочери железного дракона» и «Драконов Вавилона» ожидания к автору очень завышенные и тут они увы не оправдываются. Но следующую книгу, где Даргер и Довесок отправляются в Китай я пожалуй прочту. Когда-нибудь, когда захочется странной мешанины.

Роман распадается на череду оторванных друг от друга эпизодов, и вызывает ассоциацию с циклом рассказов, объединённых одним миром. Повествовательные лакуны между главами читателю предлагается заполнить самостоятельно. Это сильно ломает текучесть восприятия, т.к. с началом каждой главы, темп чтения естественным образом падает, — мозг занят домысливанием сюжетной линии на основании тех крупиц информации, которые автор скупо разбрасывает по тексту. Места действия, названия городов — всё проносится мимо маловразумительным калейдоскопом — мозгу не за что зацепиться, — без должной экспозиции для читателя всё это пустой звук. Сведения о мире произведения крайне фрагментарны: почему так устроен социум, из-за чего введены все эти ограничения на распространение технологий, какие астрофизические причины вызывают подобные регулярные катаклизмы на планете? Фантазия предлагает множество вариантов, но какой из них верный понять сложно. Да и характерная для фантастики новой волны картина звёздной экспансии человечества без порталов, червоточин и сверхсветовых перелётов — очень интересная сама по себе, здесь представлена в виде неоконченного наброска. А ведь это те вкусности, которые, на мой взгляд, обогащают произведение в жанре НФ. С большой натяжкой единая картина мира собирается только к концу романа. Из-за этого, например, глава, посвященная виртуальной реальности, становится крайне невразумительной. Она наполнена символизмом, смысл которого ускользает от читателя, — мы слишком мало знаем о реалиях вселенной произведения, чтобы его оценить. Правда в сваленных в кучу символах спрятано ружьё, и оно всё-таки выстрелит в самом конце, но только если вы обладаете способностью запоминать бессвязные на первый взгляд тексты. Но как это ружьё работает, мы так никогда и не узнаем.

Всё это приводит к тому, что мы частенько не до конца понимает о чём говорят персонажи. А между тем, автор, как будто насмехаясь, вводит в текст несколько сцен, где собеседники героя начинают экспонировать систему мира в диалогах, но это дело неизменно обрывается на полуслове чем-то вроде: «бюрократ перестал вслушиваться и ушёл в себя».

Сами персонажи здесь — просто ещё один элемент декораций. Так и представляешь себе главного героя в состоянии изменённого сознания, смотрящего на мир вокруг туннельным зрением, а где-то на периферии сенсорума едва слышится гул голосов попадающихся по дороге людей.

Возможно в этом и была авторская задумка — смутить читателя, сообщив ему при этом ощущение сюрреализма происходящего? Автор явно хотел привнести атмосферу магического реализма в НФ, для чего были принесены в жертву многие ценные элементы жанра-реципиента. Если это действительно так, то с поставленной задачей он справился — сами по себе истории очень атмосферны. Всё это написано хорошим языком и наполнено образностью. При чтении, воображение рисует картины, сродни тем, что можно увидеть в какой-нибудь документалке о Луизиане в посткатринный период.

В общем и целом — любителям неординарной и местами постмодернистской НФ должно понравиться. Любители же получить ответы на все вопросы могут быть разочарованы.

Роман нестройный, угловатый, как девочка-подросток в начале полового созревания. Впрочем, весь киберпанк в этот пубертантный период грешил всякими несуразностями. Но, при этом, с изрядным количеством идей — ярких, интересных, смелых, задиристых, разбросанных по тексту щедро и бессистемно. Что Стерлинг, что Гибсон, и с ними же Суэнвик писали в те времена так, будто резко вдохнули ветер перемен приправленный закисью азота. «Вакуумные цветы» — определенно продукт изрядной дозы веселящего газа. До выхода на белый свет этой замечательной киберпанк-компании, прежние фантасты, по-видимому несколько притормаживали свою фантазию, держа ее в узде «технологической политкорректности», больше оглядываясь на стиль, выработанный и отточенный годами ранее, и стараясь не высовываться за его рамки.

В общем, вышел трэш-металл после эпохи традиционного рок-н-ролла. Суэнвик как раз в одном из таких прогрессивных ансамблей, часто путаясь в нотах, запиливал на ритм-гитаре стремительные риффы «Вакуумных цветов».

Деконструкция архетипического сюжета о схождении в преисподнюю с целью вызволения близкого человека.

Вещь, что называется, сильно «на любителя». Своего рода «Vita nostra» Дяченок «на минималках».

Отточенное техническое мастерство (немного напоминает стиль Геймана) приложено к пустышке и смакованию грязи и гнусности.

Героиня-тинейджер самоотверженная и добрая... но тупая и испорченная (на самом деле, если абстрагироваться, даже забавное сочетание – подниму оценку на балл за оригинальность).

Не уточняет граничные условия испытания, не прикладывает особых усилий по исследованию природы функционирования Ада и Дьявола, без возражений позволяет учить себя, как «правильно» бухать и упарываться наркотой. После всех виденных мерзостей мечтает о «клубной жизни» по возвращении домой.

Фраза «Ад – он для всех разный. Ты видишь по большей части то, чего заслуживаешь» выглядит интересной задумкой, но никак в дальнейшем не развивается.

Не очень понимаю, как это оказалось в номинации на книгу года. Впрочем, польза от рассказа есть: убрал автора из планов на прочтение.

Подростки такие подростки, даже если это фентези. Рассказ короткий, написан будто бы притчей, смысл которой я, честно, не догнал. Осторожнее с желаниями? Но в целом интерес есть.

В предисловии к сборнику, в котором помещён этот рассказ, Суэнвик упоминает про посещение им Екатеринбурга в России (там ему какую-то профессиональную награду вручали). Екатеринбург в первых строчках рассказа и упоминается. Автор не тратил времени зря: тщательно фиксировал живые приметы русской культурной матрицы («Нас не надо жалеть...», «Кони привередливые» и т.п.). Так что получилась большая редкость: рассказ про Россию американского автора — и не развесистая клюква. Ещё у автора — сочувственный тон, искренняя заинтересованность и искреннее же недоумение, как может функционировать государство в местах, где плотность населения менее, чем 2 человека на квадратный километр.

Оценки невысокие — наверное, наши читатели требуют от зарубежных авторов историй про Русь-матушку безоговорочных восторгов и умилений. Но этого, конечно, не будет. Русский колорит Суэнвику понадобился именно как фон антиутопии, которая может произойти только в России. Антиутопия получилась чуть менее затасканной, чем все прочие. Реалии, от которых западному демократу «и страшно и приятно» (приятно — ибо верит, что у него такое невозможно) — чего ж обижаться на зеркало? Радоваться надо, что уральский город послужил стимулом для вдохновения признанного мэтра. 2010 год (год написания рассказа) — год Екатеринбурга в американской фантастике.

Не смотря на относительно небольшой объем — законченная история, достаточно образная и яркая. Ад глазами неискушенной девушки-подростка, поэтому (по законам представленного мира) без особых ужасов. Город разной степени унылости, вполне обычные люди — только без надежды. И необычная хозяйка этого места. Классическая история о спуске в жутковатое волшебное место в попытке спасти близкого человека. И о пари с Дьяволом.

Дьявол, конечно, не может проиграть. Но как ни странно финал вполне оптимистичный, поскольку за время, проведенное в аду, героиня помимо неизбежных разочарований обрела и кое-что хорошее. Как минимум — решительность и новых друзей.

Да, сам по себе предмет спора специфичен, но надо признать, что в итоге вышло все далеко не так неловко, как могло бы.

P.S. Кот и правда тут чисто для антуража, но я не против.

Остался не впечатлён. Видимо, просто не мой поджанр — я ожидаю от коротких рассказов какого-то удара, поворота, чего-то необычного, а тут этого не нашёл. В основном, это «просто истории».

Симпатичные зарисовки числом пять, объединённые главным героем — широко известным трикстером американского фольклора Койотом. Написаны эти истории лёгким языком, в стилистике индейских сказок, но они не так просты, как кажутся на первый взгляд. Ведь повествование ведётся не о древних временах, а о самом что ни на есть нашем настоящем и вполне возможном будущем:

«Койот выпускал деньги, которые ничего не стоили. Сначала он делал их из бумаги, потом из электронов, и наконец — из цифр, которые только он понимал. Приходилось верить на слово, что у него есть, чем расплатиться, а заодно и в то, что он передаёт при покупке именно деньги».

Вот в такой стилистике и написано. Удовольствие от потраченного на прочтение десятка минут получил (за возможность сделать это на русском языке — очередная благодарность Анастасии Вий), но награждение данного опуса Премией читателей журнала «Азимов» в 2004 году вызывает некоторое удивление — далеко не самый сильный рассказ для Суэнвика, от которого ожидаешь всё-таки большего. А это так, забавная безделица, не больше.

Честно говоря, меня рассказ не особо впечатлил.

Может потому, что основная идея, на мой взгляд, – о прописных истинах. О чудодейственной силе любви, не воспетой только ленивым автором. О том, что полюбив, человек способен на многие жертвы, в том числе на самоотречение.

И не важно, кем была героиня, — выдающимся гением в математике и физике или просто крестиком вышивала. Наша героиня теоретически отрицала понятие времени и произвела сенсацию в мировом сообществе. Но она могла, допустим, выращивать розы и вывести новый сорт – без запаха (а запах бы появлялся после прикосновения руки человека, думающего о чем-то материальном), и тоже произошло бы сотрясение основных понятий и устоев.

Вся изюминка в том, что конкретно эта ученая леди поставила на своей личной жизни жирный крест и целиком отдалась науке. А когда ее полюбили именно за это увлечение, за широту взглядов, за смелость суждений, она расцвела, отдала всю невостребованную ранее душу своему любимому и уже не могла существовать без него. На осознание этого решения потребовалось 8 суток, но что они значат для того, кто отрицает само время?..

Странный рассказ. Рассказ о поисках маленькой девочки своего папы. И... кхм... пути его возвращения. Прочиталось за раз, однако... какую мысль хотел донести до на автор — я не понял. Что всё тлен и от тебя ничего не зависит? Что Дьявол всегда сильнее? Ради чего вообще затевался рассказ? Чтобы посмотреть на ад глазами автора, как это он себе представляет? Честно, не понимаю. Рассказ совсем не впечатлил. Увы : (

Интересные впечатления остались от книги. Она и понравилась, и не понравилась, и каждое по отдельности как-то вопреки.

В мире постапокалипсиса, где катастрофа произошла давно, а сейчас о временах до оной напоминают лишь слабые отголоски вроде наркотика Распутина, мерзкого радио да «шоссе, где механические рабы возили своих господ», махровым цветом идет торговля клюквенными пирогами. Россия, альтернативно-пробуждающаяся ото сна или еще спящая, кому как выгодно, принимает двух странных оглоедов-приключенцев, один из которых – челопес. И начинается полнейшая фантасмагория и дурь, во что горазда писательская фантазия. Обыгрывание всяческих штампов, известных западу о русских, тут вызывает даже не оторопь, а нескрываемую ухмылку. Добро, было бы это сатирой, но ее ноток здесь маловато, зато элементов грамотно поданного трэша – весьма и весьма. Прикольные говорящие фамилии вроде Пепсиколовой или баронессы Лукойл-Газпром здесь соседствуют с прямо-таки деревенскими именами девиц, чья красота застилает всем глаза, а также с фольклорной сущностью вроде Кощея, Бабы Яги… Не обошлось и без медведей (а вы как думали!), и спящего гиганта, представляющего всю Московию-Россию. И конечно, кому же возглавлять революцию, как не ожившему царю Ленину! Пускай этот ход потом объяснится, но на данном этапе я уже отказывался воспринимать повествование как цельную картину. Книга окончательно превратилась в набор ярких скетчей, где нашлось место и грызне за власть, и обычным приключениям уличного мальчишки (на самом деле девчонки, ага, трапы везде атакуют) с разводками для жадных лохов, и межвидовому (ну не считать же мсье де Пресьё – мысленно минус «р» каждый раз, когда читаешь фамилию – человеком в полной мере!) сексу, и восстанию кибермозгов, и знаменитому «Россия вспрянет ото сна…», и поискам пропавшей библиотеки русского царя. Такое впечатление, будто Суэнвик взял все то крайне скудное, что известно ему о далекой стране, ее истории и фольклоре в представлениях западного общества, и в меру своей фантазии нагромоздил из кирпичей аляповатый дворец. Получилось увлекательно, любопытно, местами смешно, абсурдно и остроумно, нарочито несерьезно, но при этом немножечко обидно. Альтернативная Россия уж очень походит не на альтернативную, а просто на такую, какой она предстает во взглядах малознакомых с ней людей, лишь чуточку копнувших информацию в интернете, но поданную под определенным соусом. Могло бы быть либо куда бредовее и ярче, либо не столь аляповато и нарочито. Тоньше, что ли.

Но в целом послевкусие хорошее, пусть от клюквенного морсика и подташнивает. Некоторые придумки автору особенно хорошо удались (распивание поэтов, например, или сама идея спящего князя), читалось легко и весьма узнаваемо. А то, что постапокалиптический мир получился сам по себе пресным, так Суэнвик попытался всеми силами его раскрасить.

Оценка посередине между 6 и 7 баллами. Примерно там же, где должен находиться градус интоксикации после принятия внутрь коктейля из Суэнвика: 6 – легкий хмель, состояние ближе к желанию ходить очаровывать барышень, 7 – голова начинает побаливать, а коктейль – проситься наружу.

Чем можно проверить подростка, вступающего во взрослую жизнь ? Любовью к отцу или искушением новой жизни ? И что может выдержать девушка, у которой всё вроде впереди ? Ответ, возможно очевиден. Или нет ? А когда в соперниках — сам Дьявол, да ещё в образе более искушенной женщины ?

Странноватое чтиво, которое вроде начиналось заманчиво — с попадания в город, которому нет места на Земле. Город, название которому Ад. Да, вроде тот самый, хотя у каждого он другой, и на это намекает автор, жаль правда, что кроме этого намёка, далее всё вроде традиционно — и похоже что у всех это место одно и то же.

А героиня ? А кот ? — который «сам по себе», хоть и с красивым именем — надо полагать для антуража. Беда, что этого вот антуража и предсказуемости как-то многовато получается. И после первого проявившегося интереса, уже с некоторой ленцой следишь за девочкой, которая превращается в молодую женщину, вступившую с спор с главным пероснажем в этом Городе. Кстати — почему именно Город ? Это что — привычное сосредоточение греха и искуса ? Как-то слишком штампованно, и разубедить в исключительности именно этого скопища (да скопища ли?) людей или духов как-то не очень получается.

Вот красочно, и есть интрига (вроде бы), и развязка несколько забавна, а не цепляет. Текст — прочесть и позабыть.

Интересная история в одну страницу — из-за некоего вируса американские авторы научной фантастики деградировали до уровня животных...

Есть перевод — https://fantlab.ru/forum/forum1page1/topic5757page141#msg3189371

Майкл Суэнвик с момента прочтения «Танцев с медведями» вошел в пантеон почитаемых и читаемых мною фантастов-современников. К сожалению, среди них затесалось мало русскоязычных писателей — разве что Виктор Пелевин, но новинки соотечественников не обхожу вниманием, так что все поправимо. Так или иначе, после грандиозно-великолепного «Однажды на краю времени» я с нетерпением ждал второго сборника британского писателя. И вот, наконец дождался.

В целом и обобщенно говоря, вышло чуть послабее, нежели чем в обозначенном авторском сборнике. Но не вижу в этом ничего дурного; даже без столь сильных рассказов и повестей, как в ранней антологии (вроде «Гинунгап», «Зимняя сказка», «Край Мира», «Троянский конь», «Бежали мы от падшей славы вавилонской» и т.д.), ««Ничего особенного», — сказал кот» вышел книгой интересной и ровной. Прочитанной влет, за пару вечеров. Тут, правда, стоит учитывать четыре рассказа («Тауни Петтикоутс», «Камень одиночества», «Бежали мы от падшей славы вавилонской», «Озеро гоблинов»), которые уже появлялись на русском — довольно сильные произведения — лишь одно из которых я прочел повторно, а остальные не учитывал для составления общего представления о сборнике.

Самыми лучшими и любопытными историями лично для меня стали два рассказа — «Платье из ее ярчайшего пурпура» и «Остановка на Земле». Первая новелла — своеобразный и оригинальный пересмотр-деконструкция произведений о снисхождении героя в приступе всеспасительной любви на выручку своему любимому человеку в царствие отсутствия надежд. То бишь в Ад, которым заправляет сексапильная, властная, стильная и стервозная Дьявол(ица). Так что кроме оммажа на великую неповторимую «Божественную комедию», тут еще и чувствуется дух современных постмодерновых пересмотров Подземного царства — тот же «Проповедник». Это лишь красит довольно лиричную, пусть и пошлую в своей форме «черного юмора», историю. Следующий сильный рассказ сборника — «Остановка на Земле». В чем-то, да не будет это спойлером, также авангардное видение жизни после смерти, да еще вкупе с хроникой Первого Контакта. Лишь один нюанс к отличнейшей работе — она не больно-то оригинальная. И сам Суэнвик прибегал к данному фантастическому допущению в «Зимней сказке», как и классик минувших день, Филип К. Дик, в «Дело Раутаваары». Но это, опять же, красивое повествование о человеческих жизненных и послежизненных невзгодах не портит.

Чуть менее, но тоже выделились «Человек из тени», «Женщина, сотрясшая мировое дерево» и «Ухмылка затаившейся волчицы». Последняя, к слову, которая со слов самого писателя является оммажем на произведения сразу двух великих фантастов прошлого, также напомнила мне «Зимнюю сказку». Тут, наверное, книгофильское дежа вю произошло ввиду схожести волкоподобных аборигенов. Про две остальные новеллы могу лишь сказать, что по духу первая из них по духу не-реальности близка к Дику, а вторая, хм, почему-то напомнила что-то из «островного цикла» Кристофера Приста.

В следующем, данном, блоке хочу отметить два рассказа насчет нас, то бишь России и ее народа — «Пушкин-американец» и «Либертарианская Россия». Произведения неплохие, живые, но несколько непонятные по причине своего смыслового содержания. В особенности хочется обратить внимание на «Пушкина-американца» — да, хорошая идея показать таким образом любовь к русскому языку, но не вижу особого смысла передергивать пусть и в полушуточной форме биографию Пушкина. И не подумайте, что ярый я патриот в данном плане, ан все же. «Либертарианская Россия» — тут тоже не пойми к чему сделано и написано. Да и два мировоззрения главных героев, сталкиваемые в рассказе, не особо и различны. Либертарианство — правый вариант анархизма, то бишь анархо-капитализм по своей сути. А русский дух, ментальность, простите за помпезность и субъективщину, все же, во всяком, раньше, отдавал коллективистским анархизмом. А так не знаю, слабенькие работы, слабенькие идейно.

Оставшиеся новопереведенные примеры малой прозы Суэнвика, по мне так, были средне-интересные. Вряд ли решусь их перечитывать — у автора есть гораздо более сильные вещи. А тут просто качественное, но не шибко оригинальные и захватывающие работы. В особенности лишним выглядит «До сновидений» — часть непереведенного у нас цикла Майкла, который в отрыве от остальных элементов его выдуманного мира смотрится крайне невзрачно.

Таким образом, сборник читать обязательно — довольно и крайне средний, но неплохо сбитый и, как модно говорить, добротный результат творческих усилий Суэнвика. Без особого обилия шедевров, но и не вообще без них.

Рассказ воспринимается на уровне черно-белых тонов, наверное из за того, что описывается зима, темный лес и дорога.

Послали девочку родители до бабушки, и не просто так, а через дремучий лес, кишащий всякими людоедскими троллями. А что может сделать беззащитный ребенок против черствого эгоизма взрослого? Он перед ним беззащитен, как и его имущество. Повезло девочке, у нее была Даларнская лошадка, хорошо бы, чтобы у всех деток была такая защитница.

Вообще, не понятно, почему родители не взялись сопровождать своего ребенка? Хотя, против Гюнтера, еще вопрос, устояли бы они. Но, видать не простые они были, родители девочки, если они дали такой мощный козырь своей дочке.

Отличный, очень увлекательный и захватывающий приключенческий рассказ о путешественниках во времени. Идея войны за собственное прошлое выглядит свежо и оригинально, хотя и отдаёт сумасшествием. Главный герой в кои-то веки побеждает трезвомыслием, анализом ситуации и расчётом, а не только удачей и сверхспособностями. Финальный сюжетный поворот выглядит весьма неожиданным.

Это короткий приключенческий рассказ, а не глубокое философско-аналитическое произведение, которого очевидно ждали те кто поставили низкие оценки. В рассказе полно забавного абсурда и стёба поэтому ненужно воспринимать его серьёзно и ждать от него высокохудожественных научно-философских откровений.

«Есть только миг между прошлым и будущим, именно он называется жизнь». (с)

В сюжете рассказа можно выделить две темы — научную и любовную.

Научная показывает, насколько далека математика от обывательского сознания. На мой дремуче-гуманитарный взгляд, опыты Ричарда опровергли теоретические построения Мариэллы. Суть ее теории заключалась в том, что времени не существует, есть лишь накопление последствий. Прошлого нет, будущее существует лишь по отношению к бесконечно растянутому и непрерывно изменяющемуся настоящему.

У Ричарда же получилось сначала задержать изменение интерференционного узора на несколько секунд, а потом и переместиться в какую-то иную точку пространства-времени, для конечного настоящего Мариэллы на восемь дней назад. То есть время всё-таки существует, Мариэлла смогла повторить опыт Ричарда и переместиться в ту же точку пространства-времени, для нее на восемь дней назад, в прошлое по отношению в настоящему своих современников.

Можно заменить словесную категорию «время» на «накопление последствий», а момент настоящего назвать «стечением обстоятельств» и создать систему стройных математических формул, которые покажут что-то абстрактно-всеобщее человеку понимающему. Воспринимаемая обычным человеком сторона явления от этого не изменится. Мариэлла вернулась назад по шкале общего для ее современников времени, которое для нее стало моментом настоящего. А значит, прошлое по отношению к настоящему существует, что бы там ни говорила математика.

И этот научный парадокс (или ошибка «экстравагантной» научной теории, или мое гуманитарное недопонимание ее, в конце концов) — самая прекрасная часть рассказа, потому что она о любви, настоящей, яркой, как фотовспышка, и коротко-бесконечной.

Мариэлла Коуди не была предназначена для ярких личных чувств: страшненькая девочка-вундеркинд, некрасивая женщина с аналитическим умом ученого и оригинальным мышлением. Но стечение обстоятельств непредсказуемо. Встретились два увлеченных человека и поддались обаяние личности друг друга, когда не имеет значение внешность, возраст и прочие обстоятельства, когда занятия любовью перемежаются обсуждением научных теорий, ввергающими в не меньший экстаз, когда двое настолько дополняют друг друга, что весь остальной мир им просто не нужен.

Мировое древо сотрясла не женщина. Мировое древо Ричард и Мариэлла сотрясли вдвоем. Поодиночке ни у одного из них это не получилось бы. И в результате такая трагическая и прекрасная награда: хронопетля, закольцевавшая самое красивое мгновение их любви — встречу, которую ни один из них уже не ждал.

Обычные люди стараются остановить драгоценные моменты стечения обстоятельств на фотографиях, чтобы отвоевать их у постоянно меняющегося настоящего и не потерять прошлое, которое якобы не существует. А Ричард и Мариэлла запечатлели такой миг вживую: раз за разом она будет уходить на восемь дней назад, чтобы он мог обернуться с улыбкой в последний миг перед взрывом.

Стечение обстоятельств, накопленные последствия, прошлое, которого не существует или будущее, существующее только по отношению к настоящему. Неважно, как аналитический ум Мариэллы охарактеризует это мгновение. Главное, что оно было.

Очень красивый рассказ. ее научная теория, его экспериментальная часть и нечаянное чувство, застывшее в последнем миге смешения времен.

Рассказ — номинант премии Хьюго 2009 года.Тема контакта между совершенно разными видами разумных и совершенно разными цивилизациями по мышлению.Возможны ли точки соприкосновения? Оказывается возможны и не только.А также и взаимопомощь.

Рассказ — лауреат премии Хьюго 2002 года. Номинант многих престижных премий. Два среза будущего даёт автор для размышления — опасности Интернета и связанных с ним вещей: интернет вызвал к жизни некое враждебное человечеству существо или существа. И Человечество отказалось от интернета , начав развивать технологии симбиоза человека со всяким живым существом. И на этом фоне — обычные жулики , герои рассказа , мошенничают и остаются ни с чем. Многовариантный сюжет — и, естественно, премиален!

Рассказ — номинант премии Хьюго 2001 года. Какими могут быть переживания и развлечения для тех, кто испытывает скуку в недалёком будущем. Автор представил два героя и оба они психически неуравновешенные люди. Вскользь упоминает автор о некой Эпидемии. Не хотелось бы оказаться в таком будущем, где с человеком не считаются.

Второй роман из «драконьего» цикла Суэнвика меня зацепил больше, чем первый. В «Дочери железного дракона» я не видел мотивации ГГ, здесь же он есть — на деревню сваливается с неба дракон, который объявляет себя царем и нагло эксплуатирует жителей деревни. В помощники он берет себе парня, которому ничего не остается, как помогать дракону, за что его ненавидит вся деревня. Собрав волю в кулак, парень героически убивает дракона,но совет деревни все равно выгоняет его за пределы селения. А дальше начинаются приключения.

Вилл встречает много интересных персонажей на своем пути, растет как физически, так и морально, выпутывается из разных сложных ситуаций. За что мне нравится Суэнвик, так это за то, что он умеет удивить. Порою персонажи ведут себя совсем не так, как это принято в фэнтези, поэтому я не могу сказать, что дилогия «Железные драконы» — это сугубо что-то фэнтезийное. Это явно что-то альтернативное, находящееся на стыке жанров. Это то, что в нынешнее время выходит из-под пера Мьевиля и немного Петросян (та, что про «Дом...» писала). Вот только мне кажется, что Суэнвику лучше было бы написать несколько рассказов про Вилла, нежели писать один большой роман. Уж больно как-то несвязно все у автора получилось. Дочитывая книгу я снова не мог понять, что я в и тоге прочитал. Наверное, пора искать интервью с автором, где он прольет свет на свою задумку.

Роман из серии «читать можно, но непонятно зачем».

«О, нет, это уже ужас, пошлость, содомия и наркомания!» слышится то из одного, то из другого отзыва о романе. Это меня долгое время отталкивало от знакомства с книгой, потому что очень не хотелось тратить время на описание похождений некой блудницы с другом-драконом. Но с другой стороны мне не 15 лет, и тема секса не должна меня пугать (или вызывать приступы хихикания). А еще в прошлом году я прочитал великолепный сборник рассказов Суэнвика, изданный Азбукой. Чем не повод познакомиться с другой книгой, изданной тем же издательством, с просто потрясающей по красоте обложкой?

Задумка хороша. Где-то не известно где, в неизвестной стране и неизвестном мире есть завод по производству железных драконов, на котором батрачат дети. У них есть странные имена, забавная иерархия и немного желания сбежать с завода. Маленькая Джейн, «подружившись» со старым и злым драконом все-таки смогла вырваться на волю, где ее ждали... ага, те самые наркотики и секс. Но! Если читать текст внимательно, то оказывается, что ГГ контролировала себя и делала все потому, что так было нужно. И на самом деле книге совсем о другом, но если листать страницы в поисках только интимных сцен (коих на самом деле совсем немного, но Суэнвик любит эти вещи, почти всегда и почти во всех своих произведениях), то можно пропустить основной сюжет.

А вот что касается сюжета, то он меня немного подразочаровал. Ну не этого я ожидал от романа. Я люблю книги за четкую линию поведения героев. Когда ты переживаешь и хочешь узнать, что движет героем идти дальше. К сожалению, мне непонятно было, почему Джейн пола в школу (и как она туда попала), почему она знакомилась с другими персонажами и вообще чего она хотела? Во время работы на заводе все было понятно, а вот потом сюжет стал слишком расплывчатым. За Джейн не хотелось переживать. Драконы есть, но их мало.

Чертовски классная обложка оставила у меня гораздо больше эмоций, нежели сам роман=)

Рассказ — номинант премий Хьюго 2000 года и Небьюла 1999 года. Вопрос бессмертного бессмертия на вечные времена. Подача материала великолепна — очень последовательно и логично изобретатель опровергает мысль о бессмертии. Вопрос -ответ.

Но сам же создал или преобразовал внучку, которая хочет быть бессмертной и видно способна технологически к этому. И она верит в своё бессмертие — в каждое миллионолетие нашла себе занятие!

Рассказ — лауреат премии Хьюго и 2000 года и номинант Премии читателей журнала «Азимов» 2000 года и Небьюла 2000 года.

Сюжет из двух частей, переплетенных между собой. Прекрасное времяпрепровождение в мире динозавров с обедом и прочими удовольствиями. Позавидовал даже!

И наличие временного парадокса, оказавшего влияние на судьбу членов семьи.

Рассказ — лауреат премии Хьюго 1999 года. Наверно первое произведение о приключениях на Ио. Здорово описана так называемая природа спутника Юпитера. Захватывающе. Но главное — борьба человека за жизнь и риск во имя будущих знаний и контактов с миром Ио.

Рассказ — номинант премий Хьюго 1997 года и Небьюла 1997 года. Сильный рассказ о возможном будущем с учётом конкуренции. Уже сегодня она так высока, что и не знаешь какие бы ещё фокусы придумать для снижения затрат. Автор предложил свой способ — делать зомби на поток.

Я уже писал в отзыве на замечательный сборник Майкла Суэнвика «Однажды на краю времени», что больше всего короткая проза этого автора напоминает мне истории, которые слушаешь в приятной компании на природе, у потрескивающего костра, когда вокруг него собрались хотя бы пара-тройка по-настоящему умелых рассказчиков. Не все из рассказываемых историй тебе интересны, какие-то не нравятся совсем, от каких-то ты, наоборот, пребываешь в полном восторге, но слушать эти истории интересно не только из-за того О ЧЁМ они, но и из-за того КАК их рассказывают. Вот и короткая проза Суэнвика лично для меня — практически то же самое...

Что радует больше всего, так это разнообразие жанров и тем, с которыми работает автор. Тут вам и твёрдая НФ, и куда более «мягкие» её разновидности, и не совсем традиционное фэнтези, и тонкие психологические зарисовки, пусть и обрамлённые в фантастический антураж, и даже достаточно стёбные зарисовки о прошлом («Пушкин-американец») и будущем («Либертарианская Россия») нашей страны. Причём зачастую очень сложно разобраться, в каких именно мирах происходит действие — просто волшебных или настолько высокотехнологичных, что разница между наукой и магией в них попросту стёрлась.

Ну а фантазии Суэнвику всегда было не занимать! Читая, то и дело ухмылялся довольно, когда автор в очередной раз выкидывал поворот сюжета, которого я ну никак не мог ожидать. Что-то вроде этого:

«Впрочем, через некоторое время Линнеа начала уставать.

Тогда она сняла рюкзак, бросила его в снег рядом с тропой и двинулась дальше.

– Погоди! – окликнул ее рюкзак. – Ты забыла меня.

Линнеа остановилась.

– Прости, – сказала она, – но ты слишком тяжелый и мне трудно тебя нести.

– Раз ты не можешь нести меня, – сказал рюкзак, – значит, мне придется идти самому.

Так он и поступил».

И это, далеко не единичный пример сюжетного выверта, после которого попросту перестаёшь понимать, что перед тобой — фэнтези, научная фантастика или очередное искажённое восприятие реальности, описания которых всегда удавались Майклу Суэнвику на диво хорошо. Понимаю, конечно, что многие рассказы, что называется «на любителя», — слишком мало в них объяснений происходящего — но лично мне это никогда не мешало, скорее наоборот. К тому же, учитывая разнообразие жанров и стилей, любой, наверное, читатель найдёт пару-тройку историй, которые будут близки именно ему. Лично для меня лучшими рассказами сборника стали «Ухмылка затаившейся волчицы», «От падшей славы Вавилона бежали мы...» и «Ибо возлег я на Камень одиночества и не вернусь уже назад». Последние два я хоть и читал ранее, но в переводе Андрея Гришина они заиграли новыми красками.

Ещё одной жемчужиной сборника для меня стало отличное предисловие, в котором господин Суэнвик внятно и доходчиво рассказывает о том, какие затраты времени и творческих сил понадобились ему, чтобы научиться писать рассказы. После прочтения остаётся лишь поражаться трудоспособности автора и искренне надеяться, что он напишет ещё не один десяток необычных, запоминающихся и ярких историй, которые составят пару-тройку новых сборников. И что мы увидим их на русском языке, разумеется! Итог: несмотря на то, что сборник «Ничего особенного», — сказал кот» в целом, безусловно, уступает уже упоминаемому блистательному «Однажды на краю времени» (это и не удивительно — «Однажды» был сборником самого премированного и лучшего, «Кот» — всего лишь подборка рассказов, пусть и талантливых, за определённый период), я всё-таки поставлю ему 9 баллов, ведь я провёл три отличных вечера, внимая историям, которые поведал мне Суэнвик-рассказчик, настоящий Мастер своего дела...

В предисловии автор описал рождение рассказа так: взял начало «Пятой головы цербера» Джина Вулфа, поменял время года, пол персонажей и завершил как Типтри-мл.

Впечатление от этого довольно жутковатое: Джин Вулф и Суэнвик во многом антагонисты.

Суэнвик строг и доходчив, Вулф же на вопрос о том, почему его романы так не дружелюбны к пользователю, ответил: «пусть перечитывают». Но, при таком подходе, Вулф бесконечно далек от заворожившей Суэнвика темы бредовой реальности. Безумие, даже в галлюцинаторных садах и инкарнациях (фармакологией и новым мышлением) цикла о Северьяне, вне его интереса, оно неправильное.

Суэнвик же наоборот, очарован тем, как пораженный ум искусно укладывает мир в систему своего бреда — только в этом сборнике есть и тролль, и психотропные зомби, и ментальные допросы, и идеологические шоры...

Если абстрагироваться от внетекстовых факторов — стильная, минорная и жесткая история двух девушек, которым помогли оценить перспективу без иллюзий. С примерно тремя скрытыми смысловыми слоями.

И причем тут Типтри?

Вот. Очень часто встречаешь тексты, которые пестрят всякими лингвистическими находками, от которых иногда буквально в глазах рябит. Они могут нравиться, а могут не нравиться. Но по настоящему гениальные вещи, они просты до безобразия. Таким и является этот рассказ. Безусловно лучший в сборнике

Трудно назвать этот сборник объединённым каким-то общим замыслом. Возможно, что общим является то, что действительно ничего особенного в рассказах не происходит. Но при чтении невольно вспоминаются другие произведения Суэнвика. В рассказе “В 3 утра в «Мезозойском баре»” ощущается “Лето динозавров”, “Либертарианская Россия” могла войти в “Танцы с медведями”, а героиня из “Платье её из ярчайшего пурпура” могла бы подружиться с героиней романа “Дочь железного дракона”. И есть ощущение общего мира рассказов этого сборника- мира Майкла Суэнвика.

Рассказы, за исключением “Тауни Петтикоутс”, “Камень одиночества”, “И бежали мы от падшей славы вавилонской”, «Озеро гоблинов» переведены на русский впервые.

После случившейся Депопуляции у правительства попросту не хватает ресурсов для полноценного управления всей страной. Оно сосредотачивает свою власть в немногочисленных (пока ещё густонаселённых) промышленных и торговых центрах. Убеждённый либертарианец, хорошо вооруженный и технически подготовленный, в поисках «личной свободы» вырывается за пределы МКАД, где вмешательство властей в частную жизнь граждан достигло наивысшего уровня.

После того как закончились дороги и началась грунтовка анархист попадает на свободу — в «либертарианскую Россию«!

В целом, неплохая сатира автора на российскую либеральную идеологию, в которой он сравнивает понятие «либертарианская Россия» с понятием «травоядный тигр».

P.S. Хорошая осведомленность Суэнвика в некоторых аспектах жизни нашей страны заставляет поинтересоваться — откуда она у него?

Мда. Книга авангард. Если ждете от этой книги фэнтези, то забудьте эту книгу. Начинается, тоько начинается, как фэнтези, продолжается как мрачная социальная драма, секс, наркотики, неравенство и т.д. наверное книга найдет своего читателя. Но это не мое.

Для создания шедевра многого не требуется, на самом деле.

Живые герои, щепотка юмора к месту, хотя можно и не совсем немного и не совсем к месту, интересный, продуманный мир, а также закрученный интригами с отсылками сюжет, и, конечно же, талант писателя-рассказчика — именно этим рецептом для сотворения своих шедевров пользуется Майкл Суэнвик. Во всяком случае в цикле о Даргере и Довеске, двух аферистов-джентельменов на все руки из постапокалиптического мира после войны с машинами и краха более-менее современной технологической цивилизации. Странствующие в руинах современности, где возродилось прошлое в самых своих причудливых эклектично-синкретичных формах, пропитанных фарсом (ибо не даром «история повторяется два раза, сначала в виде трагедии, потом в виде фарса») и постмодернистским отсылкам к нашему миру и культуре. И вот, обойдя уже почти весь земной шар, от родной для себя Америки, пройдя через авантюры в Британии, Франции и Московии, наши замечательные нестандартные герои-трикстеры, уже вписавшие себя своими попытками разбогатеть в историю, оказались в постутопианском Китае второй эпохи Сражающихся царств.

В ходе своего нового путешествия по тонкому и древнему Востоку, Довеску предстоит воскресить своего друга древними утопианскими технологиями у странного китайского отшельника-целителя, а потом уже с головой окунуться в опаснейшую аферу, став советниками одного из могущественных правителей, мечтающего об объединении Китая под своим правлением. Только вот чтобы получить сокровища и дальнейшую беззаботную жизнь нужно выжить в пучине дворцовых заговоров и сплетен, любовных интриг и опасном до непредсказуемости союзе с местными побратимами по роду деятельности двух друзей. А также не допустить термоядерной войны, своего разоблачения, массовых убийств и потери контроля за ситуацией. Если, конечно, последний у них был в этом диковинном приключении, который больше смахивает на увертюру, сыгранную в рояле из кустов. Исходя из финала данной истории с довольно неожиданным сюжетном поворотом-твистом. Хотя чего только не может случиться в мире нового феодализма с азиатским типом производства, не погибшими демонами интернета и армиями археологов, которые выкапывают из оружейных складов боевых пауков?

Подводя итог, заключаю следующее. Суэнвик после блестящих «Танцев медведей» ни сколечко не ослабел в плане владения пером. Сюжет все такой же закрученный и задорный, наполненный хорошим юмором и диалогами, стоящими расхватывания на цитаты. Особенно понравился небольшой момент, где, собственно говоря, Довесок иронизирует над цитатами-отсылками Даргера, почти что разбивая «четвертую стену» между ним и зрителям. Кстати про отсылки. Что касательно эпиграфов в начале каждой из глав — они прекрасны! Постмодернистская фишка романа, в котором все эти начальные строчки — отсылка к той или иной работе (произведению, явлению, фильму и т.д.) мировой культуры, массовой или элитарной — какая разница, если сие эпоха постмодерна. А сами отсылки — иль приписанные самому себе изречения Даргера великих, иль изрядно переделанные им фразы не очень великих. Или же юмористические зарисовки событий, не вошедших в «Полет Феникса». Единственный минус, может быть, в том, что высмеяно не так много стереотипов, как в предыдущем романе цикла, но не вижу в этом ничего страшного — новая книга Суэнвика скрасила мне несколько деньков в дождливом декабре, завершающим этот год, многочисленными своими достоинствами *хоть и действительно, как заметили ниже, персонажи-китайцы при мысленной представлении представляются мало похожими на китайцев, но дело тут скорее в психологии, а в неумелости Майкла рисовать китайскую внешность*. И скрасила на ура *наверное, библиофильская кульминация этого 2017 года для меня*.

«Эссе Суэнвика, в котором он подробно рассказывает историю борьбы киберпанков и гуманистов.»

«я даже не представлял, что между «киберпанками» и «гуманистами» были такие своеобразные отношения, граничащие с войной.»

Вот так-то!

Я чего-то подобное ожидал — т.к. киберпанк это не только фантастика. а ещё одно из направлений развития человечества близкого (очень!) будущего.

И не всеми это будущее спокойно воспринимается, что и отражают писатели.

Фрагмент эссе Майкла Суэнвика , опубликован в сборнике «Корабль призраков» и относится к роману Терри Биссона «Говорящий человек». Автор прекрасно характеризует писателя, так что захотелось в этом убедиться самому, прочитав роман.