Все отзывы на произведения Шеннон Макгвайр (Seanan McGuire)

Elessar, 03 сентября 2011 г. в 22:12

Книжка эта вполне могла пройти мимо меня, если бы не одно но — очень уж настойчиво мне её рекомендовали в качестве образцового примера «женского» фэнтези. Где настоящие, убедительные эмоции, а не розовые сопли, где проработка отношений героев и психологизм идеально выверены и выведены на какой-то совершенно невообразимый и доселе невиданный уровень. Признаться честно, к подобным утверждениям я уже научился относиться скептически и даже с опаской. Но книгу всё же начал читать, ага.

Итак, на первый взгляд, «Розмарин и рута» — это такой детектив в антураже городского фэнтези, где по улицам современного Сан-Франциско, укрытые маскирующими чарами, ходят фэйри и эльфы. Хорошо хоть, что не вампиры. Сперва это кажется достаточно банальным, но Макгвайр постепенно добавляет красок и разнообразия своему миру, и вуаля — где-то после первой трети пропадает ощущение, что читаешь очередную поделку в стиле книжек про Мередит Джентри (бррр). Автор изрядно потрудилась над созданием уникального мира, населив его разнообразными видами сказочных существ, потрудившись дать описания их жизни и нравов. По крайней мере отношение к жизни и миру вокруг бессмертного невесть сколько живущего на свете существа в лице хоть той же Королевы фэйри выписано весьма любопытно. Это книге в плюс.

Теперь персонажи. Образ главной героини Макгвайр в принципе удался. Притом что детектив Октобер Дей напоминает сразу нескольких героинь городского фэнтези разом, характер таки кажется цельным и завершённым. С другими героями не всё столь гладко. Уделив основное внимание Тоби, автор оставляет прочих персонажей за бортом. Неплохо получились разве что Дэвин и Дэйр, но и только. Отношения героев показаны опять же сносно. Никаких особых глубин тут нет и в помине, но поступки героев в принципе укладываются в здравую логику, да и пятнадцатилетних подростков они напоминают мало. Это тоже, разумеется, плюс. А то насмотрелись мы на истеричных и инфантильных трёхсотлетних вампиров, ага. Эмоции вроде как на месте, драма присутствует, романтика тоже. Эротика напротив, что опять же выгодно выделяет книжку на фоне опусов той же Гамильтон. Ещё плюс, для меня, по крайней мере. Хотя кому как.

А вот с сюжетом всё печально. Нет, попытка изобразить детектив начинается довольно бодро. Макгвайр даже удалось придумать оригинальную мотивацию для героини. Но дальше детектив внезапно заканчивается и начинается экшн. Октобер походила-походила по городу, попросила помощи у всех подряд. Не помогают, заразы, а те, кто вроде как и не прочь — бесполезны совершенно. А тут её внезапно пытаются убить! И ещё раз. И ещё. Интересно, кстати, Макгвайр себе хоть примерно представляет, сколько может протянуть без постороней помощи человек с интенсивной кровопотерей при проникающем огнестреле? Вообще, живучести Октобер позавидовал бы любой комиксовый супергерой. Ну, каждый второй так уж точно. А решается в итоге детективная головоломка совсем уж просто. Идея была хороша, но реализация подвела. Это книге в минус.

Ещё в минус уходят незакрытые сюжетные линии. Нет, я прекрасно понимаю, что существует такая штука, как задел на продолжение, сквозные сюжетные линии по всему циклу и тому подобное. Но когда автор с лукавой ухмылкой намекает нам, что, дескать, вот оно, раскрытие страшных тайн прошлого, прям на следующей странице, ожидаешь, что сейчас нам наконец хоть что-то объяснят. Не объясняют. И ещё раз. И ещё. Злит в итоге изрядно. К чему вообще была линия с исчезновением Луны и Рейзель? А Саймон Торкиль и 14 лет в пруду? Конечно, последнее здорово играет на образ одиночки, которой некуда идти и которой придётся заново налаживать связи и возвращать старых друзей. Но с превращением в рыбу Макгвайр переборщила. Это вообще бедлам какой-то.

В итоге, «Розмарин и рута» пример довольно сносно написанного городского фэнтези. В меру жанрового, в меру своеобычного, с неплохими миром, атмосферой и центральными персонажами в противовес слабой детективной части и провисающему сюжету. Ни разу не эталон женского фэнтези, но и явно не бестолковый вампирбургер. Читается довольно легко, погружение в текст происходит без проблем. В общем, свои 7 баллов книга определённо заслужила. Даже 7 с плюсом — потенциал у автора определённо есть.

AndrewBond, 30 июля 2022 г. в 21:36

Книга выглядит так, как будто это работа на заказ типа «нужно написать произведение про подростков с полным шаблонным набором современной повесточки, включая таких же шаблонных родителей, которые бесконечно далеки от детей и даже не пытаются их понять».

Заказ выполнен с полным соответствием ТЗ. Получилась агитка, но, видимо, так и задумывалось

Aleks_MacLeod, 25 февраля 2012 г. в 00:55

Главное отличие трилогии Миры Грант от бесконечного множества других произведений о живых мертвецах заключается в том, что сами зомби служат не более чем декорациями, на фоне которых происходят ключевые события книги. Однако при этом не лежащие в могиле покойники служат крайне важной деталью авторского замысла, поскольку являются как раз той всемирной угрозой, из-за которой человеческое общество живет под постоянной угрозе погибнуть или быть съеденными.

Соседство с живыми мертвецами не могло не сказаться на существовании человечества, которое в результате поголовно помешалось на усилении мер общественной и личной безопасности. Регулярные проверки крови, запреты на проведение мероприятий на открытом воздухе, уединенность и развитие охранных систем, повсеместное применение личного оружия стали привычной частью жизни нового поколения. И самое важное, как подчеркивает Грант, что общество готово оправдать любые действия государства, если оно объясняет это заботой об общественной безопасности, даже если нововведения выливаются в ограничении личных свобод и возможностей граждан. Страх, говорит Грант, является одним из важнейших способов управления обществом, которым во все времена не брезгуют пользоваться представители власти, поэтому поддаваться ему нельзя. А поскольку люди зачастую боятся чего-то неизвестного, то крайне важным становится обладание всей необходимой информацией. Как говорится, знание — сила.

Поэтому в мире Грант важную роль играют журналисты. Но не привычные в наши дни средства массовой информации, а обычные блогеры, которые пишут о своих соображениях, встречах, открытиях и впечатлениях на миллионах ресурсов, разбросанных на просторах всемирной сети. А поскольку между различными сайтами существует громадная конкуренция за читателей, то, указывает писательница, все авторы будут заинтересованы в том, чтобы максимально полно, четко и корректно излагать полученную ими информацию, ориентируясь в первую очередь на проверенные факты.

Согласно Грант, блогеры завоевали такую популярность и доверие масс после того, как первыми начали освещать случаи появления зомби и выкладывать различные способы борьбы с ними, в то время как обычные средства массовой информации еще обсуждали устаревшие новости о вопиющем факте экологического терроризма. Честно говоря, этот момент представляется наиболее спорным, поскольку помимо консервативных СМИ существует еще великое множество бульварных газет и журналов, специализирующихся на историях типа «Школьница была похищена и изнасилована йети и инопланетянами» или «Женщина забеременела после просмотра 3D-версии порнофильма». Да за историю об оживших мертвецах они были бы готовы заложить душу главного редактора и уж точно среагировали бы на эти слухи с не меньшей оперативностью, чем обычные блогеры.

Развивая идею о СМИ, Мира подчеркивает ту роль, которую журналисты играют в жизни общества и о той ответственности, которую они несут за поставляемые ими данные. Ведь тот вред, который может принести непроверенная или недостоверная информация, порой будет невозможно исправить. Собственно говоря, достаточно будет упомянуть о том, что одной из причин начала эпидемии зомби стала именно одна из статей охочего до жареных фактов репортера, решившего бороться за права человечества, чтобы показать, с какой серьезностью подходит Грант к этому вопросу.

К слову говоря, идеи о роли информации в жизни современного общества, Feed немного напоминает «Младшего брата», разве что в прозе Грант отсутствует наивность, присущая Кори Доктороу. Если он верил в то, что проблемы некоторых людей могут разрешиться сами собой, после того как отдельные данные станут общественным достоянием, то у героев Грант неприятности после публикации нескольких крайне важных находок только начинаются. И пережить их смогут далеко не все.

Жестокости Миры Грант мог бы позавидовать сам Джордж Мартин — действующих лиц «Feed» можно будет пересчитать по пальцам одной руки, а отправляться на тот свет они будут не реже персонажей «Песни Льда и Огня». И каждый раз при гибели очередного героя обливается кровью сердца, поскольку автор постаралась создать нескольких очень разных, но очень глубоких и проработанных людей, обладающих индивидуальными чертами характера. Джорджия — рассудительная и спокойная девушка, предпочитающая факты и только факты, Шон — временами несдержанный искатель приключений, предпочитающий тыкать зомби палкой и смотреть, что из этого выйдет, Баффи — витающая в облаках писательница, предпочитающая описывать выдуманные вещи реальным, а Рик — бывший репортер, решивший кардинально сменить образ жизни, оставшись при этом в той же профессии. Он старше большинства ребят, пережил больше горя, но не обладает их опытом полевой работы. Вместе они составляют крайне эффективную команду, но что, если это мало для того, чтобы докопаться до правды? И какую цену понадобится для этого заплатить? И будет ли результат стоить принесенных жертв?

Появлению зомби в мире Грант дано четкое объяснение, под которое заложена целая научная концепция, доступным языком объясняющая все причины возникновения живых мертвецов. Таким образом, под обложкой Feed смешиваются воедино элементы научной фантастики, зомби-хоррора и политического триллера. Получившийся коктейль оказался удивительно съедобным, вкусным, и самое главное — интересным. Однако роман относится к той категории книг, где любой разговор о сюжете произведения не может обойтись без пары другой спойлеров, поэтому постарайтесь поверить мне на слово — скучно не будет.

lilit060591, 20 марта 2013 г. в 12:29

Начну с минуса — концовка. Очень подкачала, т.к. после такого развития событий напротяжении всей книги ждала чего угодно — всемирного заговора, зеленых человечков, джинов или кровожадных мутантов — чего угодно, но только не такой прозрачной и откровенно слабой развязки. С минусами все, в остальном книга просто превосходная. Чего-чего можно было ожидать от книги про зомби, но только не такого. Ровное повествование (скандалы-интриги-расследования(с) и я сильно сомневаюсь, что про выборы можно написать более увлекательно), временами приправленное такими событиями, благодаря которым просто невозможно оторваться от чтения, плюс порадовало то, что автор не стала размениваться на любовные сопли, а предпочла им родственные отношения между братом и сестрой, которые цепляют гораздо сильнее

Hell-lie, 15 ноября 2012 г. в 22:06

Не скажу, что «Корм» вызвал у меня бурю восторгов, но и откровенно плохим его назвать не могу. Для меня также остается открытым вопрос о шаблонности повествования: просто ничего на тему зомби не читала. В целом же, при всех своих огрехах, достаточно живенько, нескучно, неповерхностно.

Герои вроде бы живые, непохожие и вполне адекватные и соображающие. Но при этом не видела я особой разницы между двадцати-, тридцати- и сорокалетними персонажами.

Что касается зомби. Хоть сия нежить и присутствовала (и активно функционировала) в сюжете в немалом количестве, нельзя утверждать, что всё действие только этим и ограничивается. Как, впрочем, нельзя утверждать и то, что в романе множество переплетенных сюжетных нитей. Ниточка эта одна – предвыборная кампания Раймана. Но, описывая все перипетии, с ней связанные, на самом деле автор описывает и общество в целом. Читая, действительно не только задаешься вопросом «а кто же победит на выборах?», но и параллельно вроде бы ненавязчиво узнаешь, что к чему и кто есть кто в этом мире.

Не заметила антинаучности, противоречивости в объяснении механизма возникновения и жизнедеятельности вируса. Вполне продумано и логично.

Что очень бросилось в глаза и абсолютно не понравилось, так это пафос! На мой вкус лучше было бы без него. Впрочем, не знаю, получился бы подобный роман, не будь в нем пафоса вообще. А суть вот в чем. Главная героиня и Ко – самые человечные в мире журналисты, они несут людям откровенную информацию, правду-матку – просто-таки отряд Данко с пылающими сердцами! И на протяжении всей книги это «ах, кто если не мы?» с болью в глазах. Ну и подливает масла в огонь мой скептицизм, мое предубеждение и опыт общения, что, мягко говоря, журналистская братия в большинстве своем не шибко грамотная. И всё же есть свое «но»: есть в книге и журналисты, соответствующие типажу, который мне более привычен, эти самые пройдохи, из-за одного из которых, в общем-то, и появился вирус Келлис-Амберли. Но и тут свое «но»: сплошные крайности. Причем, кстати, не только при описании журналистов, а вообще тут и там по книге.

Причина злодеяний и, следовательно, главный злодей угадываются практически сразу. Не знаю, хорошо это или плохо, негодяй вроде бы на своем месте и вполне логичен, но всё же невесело, когда герои что-то расследуют, ищут преступника, а читатель уже знает, кто виноват.

Еще ближе в финалу возник вопрос: от чьего лица повествование? Когда ГГ успела всё записать? По сюжету ей, насколько я помню, вроде бы некогда было рассказать о случившемся пОлностью.

Пожалуй, даже интересно узнать, что там во втором томе. Хотя еще и не определилась, хочу я сама тратить время на прочтение или лишь услышать краткий пересказ.

В общем, имхо, авторша частенько перегибает палку, что лично меня очень отталкивало, и роман далеко не гениален, но при этом скоротать пару вечеров за вполне динамичным действием можно.

Aluvian, 20 января 2019 г. в 23:10

Вы когда-нибудь задумывались, как живут герои, побывавшие в сказочном мире, после возвращения? Некоторые из них стремятся вернуться в нормальную жизнь, и потому им требуется не так много усилий, чтобы привыкнуть к обыденности, но что случается с теми, кто не хотел возвращаться? Об этом и задумалась Шеннон Макгвайр в своём романе «В каждом сердце дверь».

Её герои, собранные в специальном пансионе, не желают жить в реальности. Они стремятся обратно, в мир четырёх векторов: Абсурда, Логики, Добра и Зла. Мир каждого из них не похож на чужие, герои в них никогда не пересекаются, в отличие от векторов, и только реальность сводит героев вместе.

Главный персонаж – Нэнси. Как и остальные, она оказывается в пансионе потому, что родные напуганы переменами в ней. Мало того, что исчезла надолго, так ещё и вернулась – «странная». Но сложность как раз в том, что именно такая Нэнси – нормальная, настоящая. Правила иного мира словно созданы для неё, как и для каждого из остальных персонажей, они естественны. Недаром каждый находит именно ту дверь, которая ведёт в подходящий – «идеальный» для него или неё мир. Бывают ошибки, иногда в миры попадает кто-то непредназначенный или кто-то не может найти собственную дверь, но преимущественно каждый оказывается там, где чувствует себя естественно и правильно. И потому большинство стремится вновь оказаться в этом созданном для него мире.

Если вы ждёте, что в результате жутковатых приключений в реальности Нэнси решит остаться и зажить обычной жизнью, то вы ошибаетесь. Она одна из немногих, кто всё же сумеет сбежать в свою сказочную страну. И читатель в первые моменты радуется за неё, лишь потом понимая, что бегство от реальности – не такая уж хорошая и правильная идея. Почему же автор выбрал именно такой финал для главной героини? Чем так хороши миры Абсурда, Логики, Добра, Зла и, как выясняется в финале, – ещё и Жизни и Смерти?

Персонажей притягивают эти миры тем, что только там они – настоящие, не скованные рамками и условностями реального общества.

Мне кажется, книга именно об этом: если мы хотим, чтобы люди не «сбегали», нужно принимать их, а не стараться переделать. Со всеми их странностями и «тараканами». Это не значит позволять им совершать что-то злое, но значит – не бояться необычного, а помогать ему обрести себя здесь и сейчас. И тогда надобность в бегстве в вымышленное отпадёт. Двери в сердцах останутся, для каждого продолжит существовать его идеальный мир, но откроются ли эти двери или окажутся заперты на замок – решать только нам, тем, кто сталкивается с непохожими на нас людьми.

Zee Beckett, 04 мая 2020 г. в 10:34

«В каждом сердце — дверь» Шеннон Макгвайр оказалась не то чтобы конкретным разочарованием, но можно было бы потратить время и на что-то другое.

Идея у книги, конечно, интересная. Есть некое учреждение — официально школа-интернат для трудных подростков, а на деле — реабилитационный центр для подростков, которые побывали в волшебных мирах, а потом по каким-либо причинам вернулись в мир реальный. Так, главная героиня Нэнси уверена, что ей нужно просто выждать испытательный срок в мире реальном. Директриса школы, мисс Уэст, когда-то сама побывала в волшебном мире и так же, как ее воспитанники, не теряет надежды вернуться обратно: ее дверь открыта и ждет.

Но с первой же страницы у меня начали возникать непрошенные ассоциации то с творчеством Макса Фрая, то с «Домом странных детей», то с «Домом, в котором...». Попытка в сюжет (вскоре после приезда Нэнси в школу кто-то начинает убивать учеников) показалась какой-то невразумительной, будто Макгвайр создала интересный сеттинг и персонажей, но так и не придумала, что с ними делать. Так что если воспринимать «В каждом сердце — дверь» именно как подростковое фэнтези, оно, ну, не дотянет. Но если рассматривать книгу как иносказательный рассказ о людях, вырвавшихся, например, из сект или закрытых общин, все становится куда интереснее. Герои не производят впечатления «очарованных странников» или мечтателей, скорее — глубоко травмированных людей, которые свою травму приняли и срослись с ней, приняв за норму. Теперь их травмирует то, что являлось нормой раньше. В этом смысле их как-то даже жаль.

И пара слов насчет репрезентации. Да, репрезентация в подростковой литературе — она есть, и это хорошо, но в многих случаях она сделана как-то топорно. Вот и здесь та же беда.

arcoiris, 09 июля 2017 г. в 07:58

«Some doors open only once». Школа с нестандартными учениками которые не вписываются в каноны общества. Странная грустная повесть о подростковой психологии, когда девушки /реже юноши/ в целях самозащиты, ради самосохранения своего «я» придумывают иные миры, в которых они когда-либо побывали, когда сталкиваются с жесткими реалиями /киднеппинг, насилие, и т.д., все что ломает психику детей/ и не в силах им противостоять. Многие так и остаются на всю жизнь с подобными фантазиями не в состояние преодолеть барьер поставленный мозгом, у кого-то ухудшается все, а кто-то прорывается и идет вперед.

    Вторая половина повести показалась намного сильней первой. Появляется интрига и сюжет закручивается довольно неожиданно в сторону хоррора. Довольно на любителя книга, немного не в моем вкусе, хотя не жалею, что прочитал, вот и критикам понравилась раз дали премию Нeбьюла в 2016.

iRbos, 22 апреля 2013 г. в 17:40

Представьте себе мир, в котором практически все виды криптидов вполне себе реальны. Они приспособились жить с человечеством как голуби, либо просто мимикрировали. Вдобавок к этому при определенных чрезвычайно невезучих обстоятельствах можно еще и провалиться на другие планы бытия, с которых явно и списывался христианский ад. А магия существует, но в довольно незначительных количествах. Казалось бы, как такое возможно в век информационных технологий? Но на самом деле все намного проще, чем кажется. Человечеству банально пофиг. Оно окружило себя щитами нигилизма и живет себе припеваючи, видя всякие страсти и пострашнее на экранах телевизоров и мониторов. А попробуй кто-нибудь выступи с «неопровержимыми» доказательствами существования сасквотчей, гулей или еще кого-нибудь, максимум, что такому товарищу будет гарантированно, так это пять минут славы и долгая прописка в доме с мягкими стенами (Ладно, если это будет красивая девушка и вдобавок она еще оголит что-нибудь, то может быть будут и все 10 минут, и то не факт), правда скорее всего все просто покрутят пальцем у виска и пойдут дальше. Но разумеется сохраниться все полностью в тайне невозможно. Есть люди, которые знают об существование всего этого. Целью Ковенанта Святого Георгия (читай больных религиозных фанатиков) всегда было очистить землю от нечисти в любом ее проявление, поэтому с момента своего появления они всегда охотились на все, что не было представлено в биологических справочниках, почитая это за божью волю. Однако не все так называемые монстры были с ними в этом согласен и, как выяснилось, не все люди. Настал момент, когда часть членов Ковенанта начало сомневаться в правильности всего этого тотального уничтожения и после продолжительных исследований, приведших к довольно неожиданным и неприятным открытиям о экологической ценности криптидов, откололась от Ковенанта и дала деру в только начавшую колонизироваться и осваиваться Америку. Собственно было их всего двое и были они четой Хили (Да, убийство монстров — дело семейное). Они основали новое направление во взаимоотношение между людьми и криптидами — криптозоологию. Хили стали изучать и защищать криптидов, довольна большая часть которых были разумными, от людей, а людей от криптидов, когда те переходили рамки дозволенного. Довольно шаткая позиция, особенно учитывая, что после того, как их внучка охмурила посланного навести порядок члена Ковенанта, эти ребята окончательно разозлились на своих «заблудших овец» и начали на них настоящую охоту с приказом стрелять на поражение. Но по одновременно счастливой и несчастливой случайности им удалось уйти с радаров, продолжая при этом свою деятельность. Вот собственно краткая предыстория основания семьи Прайсов, ведь именно такая фамилия была у того ковенантского юноши, и нового цикла Шенон МакГвайр InCryptid, которая больше знакома отечественной публике по своему псевдониму — Мира Грант и соответственно циклу Newsflesh, все романы из которого номинировались на Хьюго и сейчас активно выпускаются у нас.

Но вернемся к книге, настоящему моменту и текущему поколению семьи. Или еще конкретнее к Верити Прайс, внучке того самого Прайса и нашей главной героине. Это невысокая белобрысая бестия двадцати с чем-то лет отроду обладает бритвенно-острым язычком и натренирована с детства как криптозоолог, что при случае помогает ей справиться как с зарвавшимся криптидом, так и просто с распускающим руки человеческим придурком. Последнее весьма актуально, поскольку переехав на год в Нью-Йорк, в попытке воплотить в жизнь свою мечту о профессиональном занятие бальными танцами (Дополнительные способности: чрезвычайная гибкость, повышенный болевой порог и возможность отправить соперника в нокаут даже на шпильках), она устроилась работать в местный стрип-клуб официанткой. Это позволяет ей быть в постоянном контакте с местным сообществом криптидов. Все-таки бар-то весьма необычный: владелец — бугимен, персонал тянет на целый справочник по криптозоологии, посетители тоже в основном довольно специфические, пока какой-нибудь кретин в очередной раз не добавляет Fish & Strips (Легкий британский колорит, как в название, так и в оформление, на деле выглядит одинаков фигово) на туристическую карту. Наверное так бы прошел этот год в активном и чрезвычайно болезненном для лба режиме погони за двумя зайцами — танцами и криптозоологией, если бы не два обстоятельства. Первое: Верити терпеть не может метро (И тут с ней очень сложно не согласится) и с трудом переваривает такси, поэтому единственный способ перемещения, который она признает — это free running по крышам Нью-Йорка. Второе: во время одной из таких пробежек она сталкивается с Домиником Де Лукой — членом Ковенанта и охотником на монстров, посланным в свое первое сольное задание. И теперь, даже несмотря на то, что при этой встрече они друг друга чуть не поубивали, по воли случая и сюжета им предстоит работать вместе. Ну и понеслось. Мордобой, перебранки, секс, любовь и куча юмора. О человеко-ящерах, культистах и спящем под городом драконе даже можно уже и не упоминать.

Наткнулся на книги чисто случайно, когда переводил аннотацию к первой для рубрики Новинок За Рубежом. Сначала взгляд зацепился за обложку. В процессе перевода мое чутье стало «дергать» еще серьезнее. Чутью почудилось, что где-то там за всем этим веселым словоблудием маячит незримая тень Уидоновской Баффи. В дальнейшем оказалось, что неспроста. Как выяснилось Шеннон нерд со стажем, а степени ее гиковатости вообще можно позавидовать. Достаточно лишь сказать, что она участвовала практически во всех женских антологиях Линн М. Томас (Многие из которых были отмечены Хьюго) посвященных исследованиям современных культурных феноменов, таких как комиксы, Доктора Кто и... Барабанная дробь. Работы Джосса Уидона, книга по которым так незатейливо и называется Whedonistas: A Celebration of the Worlds of Joss Whedon by the Women Who Love Them. Поэтому говорить о InCryptid без оглядки на Баффи можно, но это будет немного не правильно и главное не полно. Сразу хочу подчеркнуть, что это, разумеется, ни в коем разе не плагиат и даже уровня заимствования использованного тем же Вудингом из Светлячка для Китти Джей здесь нет. Баффи в данном случае скорее выступает как идейный вдохновитель, хотя при серьезном разглядывание под лупой уловить определенные схожие моменты, конечно же, можно и тут. Но во-первых, их не так уж и много, во-вторых, они довольно обобщенные и заключаются либо в прообразах персонажей, либо просто в подходе. Так общее мироустройство по большому счету не выдерживает критики в обоих случаях, но и там и там это не особо и важно, поскольку все это буйство фантазии собрано под одной крышей лишь для того, чтоб быть по-дружески обыгранным, обсмеянным и вывернутым наизнанку. Уровень самоиронии правда в InCryptid будет на пару градусов пониже, но и мир проработан чуть более тщательно, по крайней мере, во всем связанных с криптидами аспектах. Адские планы бытия и магия здесь пока упоминаются в основном мимоходом, что не исключает возможность их использования в дальнейшем.

Но самое главное сходство заключается в том, что на этом своеобразном фоне действуют целые плеяды по-Уидоновски отличных и запоминающихся персонажей. Каждый из которых, от центральных до абсолютно второстепенных, обладает какими-то своим особым образом и чертами характера, что даже будучи удостоенными парой-тройкой реплик запоминаются надолго. Нет, ну разве можно забыть милую вахилу (Эскимосско-канадского оборотня, который превращается в волка размерами с медведя), неравнодушную к образу готичной лолиты с кружевами-рюшечками и кровавой резне? Телепатка-Кукушка Сара особенно придется по душе всем нердам, гикам и им сочувствующим, так как телепатскую этику (Абсолютно оным не свойственную) она черпала из сериала «Вавилон 5» и классической научной фантастики. А там еще есть боевой бармена-тануки с веселым нравом, меньшая горгона постоянно воюющая со своими волосами в процессе надевания парика, выводок драконьих принцесс, чертовски странные бугимены и прочее-прочее. Но Оскар за самое креативное, необычно и веселое существо(-а?) уходит к Эслинским мышам. Глубоко религиозным говорящим криптидным грызунам, живущим большой колонией у семьи Прайсов и почитающих их за богов (Мужчин во всяком случае. Женщины же являются не менее почитаемыми жрицами. Возможно это немного по шовинистки, но они же мыши в конце концов.) Это неиссякаемый источник позитива, который даже вынос мусора из квартиры может превратить в религиозный праздник, и хранилище знаний о семье (И, увы, черный ящик при случае). Короче на создание образов и различной живности Шеннон точно не поскупилась. Причем даже несмотря то, что все подается нам через призму восприятия главной героини — Верити, сдобренное ее обильными комментариями и колкостями, персонажи все равно получаются довольно независимыми и вполне себе неплохо взаимодействуют между собой и в отсутствие рассказчика. И раз уж заговорил об взаимоотношениях, то не грех и провести параллель между происходящем в книге и привычными и любимыми фанатами Уидона разборками довольно разнохарактерных персонажами, обильно сдобренными искрометными диалогами. Если автор училась чему-то у Джосса, то тут урок был усвоен на твердую пятерку, ибо это часть однозначно лучшая.

Отвязанная Верити, которая немного напоминает ядреную помесь из Баффи и Фэйт, что превращает ее, как я уже говорил, в маленький белобрысый комок колкостей с моральными устоями вполне позволяющим снимать в клубах мальчиков на ночь (Ну, а какие серьезные отношения при таком ритме жизни?), но не дающими идти на компромиссы в вопросах долга и чести. В противовес ей весь из себя такой правильный ковенансткий убийца Доминик, за которым маячат Уидоновские образы Ангела и Райли, с высокой моралью, классическим Оксфордским образованием и повадками Бэтмена. Правда, подобно Верити, по крышам прыгать он побаивается, так как разделяет авторитетное мнение доктора Шэлдона Купера о том, что гравитация — бессердечная сука и с ней шутки плохи (Отсылка к ТБВ чисто моя. Не смог удержаться, уж больно она в тему). И за счет того, что они такие разные, наблюдать за срабатыванием закона о притягивающихся противоположностях очень интересно и весело. Разумеется, согласно всем канонам романтическая линия здесь присутствует в полном объеме, но при этом никаких «тигрино-медовых глаз» с «дрожащими коленками» и прочими розово-карамельными соплями здесь и близко нет. Верити вполне ломает стереотип о том, что только мужчины порой думают не тем местом, и смирно стоять в углу, потупив глазки и выжидая принца не белом коне, не будет. Все вполне себе по-взрослому, но и душещипательные моменты там, где нужно, будут. Так что противопоказания в этом плане есть только для суровых мужчин закатывающих глаза при слове романтика и по всем правилам начинающих храпеть через пять минут после.

А теперь, пожалуй, настало время прекращать петь дифирамбы и немного попенять книгам за их вполне реальные недостатки. Основной такой проблемной областью является сюжет, причем как глобальный, так и какие-то одномоментные решения. Особенно всем этим грешит первая книга — Discount Armageddon. Сложилось такое ощущения, что авторша немного не справилась со всеми этими открывшимися перед ней плодородными и очень не пахаными полями нового мира. Все происходит немного сумбурно и информация о мире получается не совсем структурированной, а сам сюжет о спящем под городом драконе, хоть и весьма забавным вышел в итоге, до конца логично не вытанцовывался. Плюс постоянно есть такие мелкие странные моменты, когда героиня делает какую-нибудь не совсем разумную вещь, и ты понимаешь это, но буквально через пару страниц тебе объясняют, что в принципе там ничего такого криминального не было, дают логическое объяснения поступка или просто его причину. Вроде все нормально, но как говориться, осадок остается. Midnight Blue-light Special во всем этом на голову повыше первой книги. (Я бы сказал даже, что книга преобразилась практически так же разительно, как и стрип-клуб, в котором работает Верити. И книгу уже стоит читать хотя бы за тем, чтоб это «увидеть».) Хотя тут тоже не без претензий. История о том, как Ковенант послал в «поддержку» Доминику боевой отряд для дальнейшей оценки обстановки и зачистки Нью-Йорка, потенциально обладала всеми возможностями, чтобы стать намного веселее, насыщеннее экшеном и эмоциями, чем первая книга. И поначалу так и было: шутки убийственно смешные, динамика так и прет... А потом практически одномоментный книга съезжает в психологический триллер, смех застревает в горле и в полный рост встает вопрос о том, кто же на самом деле тут монстр. И все это настолько неожиданно, словно удар под дых. В итоге следующие пятьдесят страниц ты просто приходишь в себя. И главное пытаешься понять, издевается ли автор, на полном серьезе использую прием, который в первой книге уже был, но только, скорее, в качестве шутки. Ну, и стандартные легкие сомнения в логичности того или иного решения присутствуют. Я, например, так до конца и не одобряю эту фиксацию на не летальности. Оставить в живых бесчувственного врага валяющегося у твоих ног, это какое-то совсем уж ненужное рыцарство, особенно в сложившихся обстоятельствах. При этом оно опять же обоснованное, но... В прочем удовольствие от чтения получаешь даже несмотря на все перечисленные недостатки, что, пожалуй, является одним из самых весомых достоинств любой книги.

В сухом остатке: у нас получается не шедевральная и довольно специфическая вещь с рядом спорных моментов. Тем не менее, все это безобразие мне чрезвычайно понравилось, особенно вторая книга. (Иначе я бы всю эту простыню просто не писал.) Все-таки не часто бывает такое, что перевернув последнюю страницу книги, испытываешь острое чувство «Хочу еще!» Не знаю, возможно, виной всему очень симпатичный авторский стиль с искрометным юмором, потрясающие, практические живые персонажи и еще что-то неуловимо приятное витающее на страницах книги, но Half-Off Ragnarok в списке ожидаемых книг, а знакомство с автором я однозначно продолжу дальше. Понравится ли вам? Можете использовать Баффи как лакмусовую бумажку или просто попробовать почитать.

*Расширенную и углубленную версию (Куда уж больше?!) статьи с картинками, цитатами и примечаниями можно найти в АК http://fantlab.ru/blogarticle24964

Werlioka, 15 апреля 2019 г. в 21:04

Нэнси — на первый взгляд обычная девушка-подросток. Не слишком яркая, но и не изгой. Родители любят ее, но не стремятся понять. Но вот однажды перед Нэнси открылась дверь там, где никакой двери быть не могло. А за дверью ее ждали Чертоги мертвых — страна, как нельзя лучше подходящая именно для нее, ставшая ей новым домом. Однако, приходит время вернуться в реальный мир, а там рассказ Нэнси принимают за признаки психического расстройства. В надежде вылечить дочь, родители отправляют ее в школу для «трудных детей». Но школа эта, конечно, не так проста как кажется...

Все это — лишь завязка повести Шеннон Макгвайр «В каждом сердце — дверь», сюжет же разворачивается именно в школе. Здесь учатся подростки, однажды побывавшие в волшебных мирах и вернувшиеся назад. Возвращение в реальный мир для них совсем не в радость, и все ученики мечтают однажды снова найти свою дверь и уйти — теперь уже навсегда.

Волшебных миров множество и все они разные: Страна Фей, Зазеркалье, Паутинный мир... Их классификация смахивает на сетку мировоззрений Dungeon & Dragons: Добро и Зло, Хаос и Порядок... пардон, Абсурд и Логика. Есть и более необычные «стороны света» — Каприз, Рифма, Мортис... Как разнятся миры, так непохожи и посетившие их подростки, и порой им не хватает взаимопонимания.

«— Мы-то все были в нормальных мирах, добрых. Лунные лучи, радуги и слезы единорога. Не то что всякие там... скелеты, мертвецы и мальчики, которые на самом деле девочки!»

Ситуация накаляется до предела, когда в школе происходит убийство... Но это уже спойлер!

Это типичная история для подростков о подростках и об их проблемах, почему-то получившая у нас рейтинг 18+ — не иначе из-за персонажа-трансгендера. Автор поднимает темы подросткового эскапизма, неприятия обществом «не таких как все», непонимания между родителями и детьми. Самой концепцией подростков, скрывающихся в своих мирах, повесть напоминает «Дом, в котором...» Мариам Петросян, а еще, самую малость, «Как бы волшебную, сказку» Грэм Джойс. В них по прочтении тоже задаешься вопросом: а что же автор все-таки хотел сказать? Что тот, кто однажды выпал из «нормального общества» уже никогда не сможет вернуться назад? Что эскапизм на самом деле круто, и к черту этот скучный реальный мир? Или таким своеобразным способом нас подводят к мысли, что не надо подстраиваться под окружающих в ущерб своей индивидуальности? Эту не слишком оригинальную идею Макгвайр озвучивает от имени одной из героинь:

«Ты не чья-то радуга. Ты не чья-то принцесса.

Ты не чья-то дверь — только своя собственная, и только один человек на свете может сказать, чем закончится твоя история — это ты сама»

Сюжет здесь не слишком замысловат, и порой кажется, он нужен лишь как связующее звено между сеттингом, героями и заявленной проблематикой. Впрочем, не стоит забывать, что это повесть, а не роман. Прочитать ее можно за один вечер.

В итоге «В каждом сердце — дверь» порадовала приятным сеттингом, но больше ничего оригинального не предложила. Возможно, с этим лучше справляются другие части цикла — было бы неплохо увидеть и их изданными на русском.

Lilian, 11 февраля 2019 г. в 22:55

Красивая повесть с достаточно интересной идеей-основой. Историям про детей или подростков, побывавших в волшебных мирах, нет числа. Но что если представить ситуацию, что все эти истории начинаются в одном «реальном» мире — и в этот же «реальный» мир большинство из юных путешественников возвращается. Чаще всего необратимо меняясь и тоскуя о покинутом мире.

Проблемы реабилитации, жизни «после», попытка заново привыкнуть к «реальности» или же отчаянное стремление вернуться в свой волшебный мир. Вот основные идеи этой повести.

Надо сказать, идеи весьма глубокие, интересные и представляющие простор для трактовок и размышлений. Ну а сам сюжет на контрасте относительно прост. Есть закрытая школа для таких вот «вернувшихся», куда родители отправляют своих детей в надежде их вылечить. Не догадываясь, что руководство школы в связи с личным опытом полностью верит их детям. Есть новенькая девушка, только недавно вернувшаяся из своего мира. Есть самые разные по характерам ученики, с которыми она знакомится. Каждый со своей историей и своим покинутым миром. И есть череда загадочных убийств, которые нарушают относительный покой школы. Личность убийцы удивит, а вот его мотивы не станут сюрпризом — в этой школе у всех только одна главная мечта.

Повесть яркая благодаря героям и их историям, по атмосфере одновременно и светлая, и жестокая, и чуть провокационная, и печальная. Финал тоже неоднозначный. Для героини он определенно счастливый, но читателю позволительно слегка посомневаться в этом.

Добавлю, что мир (в общем смысле этого слова) здесь действительно получился запоминающимся, и мне было бы интересно прочесть новые истории о нем.

Lantana, 07 января 2014 г. в 21:38

Согласна со всеми предыдущими отзывами. И по поводу атмосферы и по второстепенным героям и по слабости собственно детективной части.

Не буду повторяться, лучше сравню Октобер с небезызвестной Анитой. Просто потому что во время чтения настойчиво вспоминалась эта героиня г-жа Гамильтон (берем первые книги цикла). В конце концов, у Аниты Блейк и Октобер Дей много общего:

— обе живут в современном городе, но общаются больше с магическми и фантастическими тварями;

— обе занимаются расследованиями и по ходу дела серьезно рискуют;

— обе обладают крайне независимым характером;

— в них обеих кране заинтересованы твари самые необыкновенные и могущественные.

Теперь посмотрим на различия:

— Анита вполне способна постоять не только за себя, но и за других. Октобер нуждается в помощи и защите;

— Анита сильный некромант, так что чем она привлекает разных тварей понятно. Силой. Чем привлекает Октобер своих многочисленных почитателей я так и не поняла.

— Анита, имея в виду, что может встретиться с плохими парнями, постоянно тренируется. Октобер, даже зная, что на нее открыли сезон охоты, не предпринимает никаких особенных мер для обеспечения собственной безопасности.

— целеустремленность Аниты вызвана тем, что есть вещи, которые она неприемлет. Соответственно, с этими вещами девушка и борется. Целеустремленность Октобер вызвана внешними причинами.

В результате, победу в конкурсе зрительских симпатий я бы безоговорочно присудила Аните Блейк.

Что же касается самого романа… действие есть, но какое-то бессмысленное. Октобер мечется как мячик по полю, пока ее не загоняют, наконец, в ворота. Читать достаточно интересно, но никакого сопереживания лично у меня не возникло.

Green_Bear, 04 сентября 2013 г. в 19:03

Все чаще уставшие от повседневной суеты читатели обращаются к книгам, которые расцвечивают волшебными красками серость городских будней. А что может быть более волшебным, чем фейри, если даже в их названии кроются чудеса и древние сказки? Только не стоит забывать о бездонной пропасти между мирами людей и фейри. Пропасти между тленом и вечностью, хрупкостью и могуществом. А потому печальна участь полукровок, поскольку они не принадлежат ни одному из миров и вынуждены постоянно сражаться за место под солнцем.

Главная героиня уже проиграла одно сражение и лишь чудом осталась жива. Но вместо того, чтобы дать прийти в себя, судьба подбрасывает ей новое испытание. Теперь Октобер вынуждена искать убийцу подруги, подгоняемая с одной стороны смертоносной клятвой и внутренним долгом, а с другой — безжалостными убийцами. Вынуждена метаться в поисках помощи между старыми друзьями, которых она не видела четырнадцать лет. По сути, сюжет сводится к цепочке встреч, открывающих фрагменты из прошлого Октобер и знакомящих с разнообразными фейри и полукровками.

Действие не провисает ни на миг, Октобер поминутно оказывается в опасности и лишь чудом избегает гибели. Хотя автор честно оставляет намеки на преступника, большей часть героиня занята не расследованием, а банальным выживанием. Но если Шероховатость слога и перевода вполне искупаются любопытным миром, то огромное количество оставшихся открытыми сюжетных линий и неразгаданных тайн, явно с заделом на цикл, изрядно портит настроение.

Итог: динамичная история о городских фейри.

tapok, 31 мая 2023 г. в 22:00

Необычный эксперимент

***

«Чужой: Эхо» – очередной сингловый роман в цикле «Вселенная чужих». На этот раз франшизу доверили Мире Грант, она же – Шеннон Макгвайр. В РФ Шеннон трудно назвать известным автором.

…Оливия – сестра-близняшка Виолы. Девочки недавно прилетели в колонию Загрей, где их родители – ксенобиологи – будут изучать местную флору и фауну. Поскольку Виола серьёзно больна и ходит в школу только по удалёнке, Оливии приходится одной быть «лицом» семейства. Справляется она так себе, не помогают ей и её нестандартные наклонности. А когда Загрей сталкивается с новой угрозой – чужими – дело и вовсе принимает скверный оборот…

Первое, что нужно знать про роман «Чужой: Эхо» – это чистый YA. Да, к франшизе Чужих решили подцепить молодую кровь. Шаг, конечно же, смелый, дерзкий и, скорее всего, обречённый на провал. Второе – книга действительно следует лекалам YA. Если вы читали хотя бы несколько повестей Р.Л. Стайна, то стиль «Эхо» вам известен заранее. В-третьих, «Эхо» весьма условно связан с общей франшизой.

Готовы? А теперь поехали более детально. Роман начинается с середины, но предыстория всё же у книги есть. Макгвайр старается и в прошлое Оливии, и в настоящее. Последнему уделяется больше внимания, тем более, что автор сделала из героини молодую представительницу ЛГБТ-направления. Да, Оливия из тех, кто за гомосексуальные связи. Хотя если вам известна причина, то, увы, Макгвайр оставит вас в неведении. Хотя читатель получает куцые намёки. Что касается самих героев, то главных тут трое. Оливия, её сестра Виола и Кора – предмет обожания Оливии. И если с Оливией всё ясно (в плане черт характера и так далее), то с Виолой автор использовала вполне стандартный троп франшизы. Правда, с небольшим изменением. Кора же – вполне типичный подросток своих лет. И раз уж пошла речь о героях, то стоит сказать об их мотивации. Дело в том, что Макгвайр пихает своих персонажей из локации в локацию вопреки здравой логики. В один момент герои покидают локацию А, чтобы попасть в Б, чтобы потом отправиться в А, затем их ждет В, но это лишь перевалочный пункт до пункта Б. И всё это с ксеноморфами на хвосте. Если вернуться к разговору о героях, то стоит упомянуть слишком «взрослые» решения Оливии. Порой она ведёт себя как Мэри Сью. Это выглядит смешно, если вспомнить, что (обычно) делают герои франшизы при первых контактах с ксеноморфами.

Ну, хотя бы ксеноморфы получились вполне привычными. Они не поражают воображение, но автор следует идее, которую неплохо показали в другом романе про чужих – в «Холодной кузнице». Правда, чужие появляются далеко не сразу. В итоге до их появления читатель получает простенький романчик о подростковой любви.

Если говорить о сюжете, то, как уже было сказано выше, в романе нет особо начала, нет и выверенного финала. «Эхо» – это про открытый финал, хотя подобное было почти в каждой книге франшизы. И это вряд ли претензия конкретно к Макгвайр. От романа не стоит ожидать перестрелок, подробностей убийств.

Что же занести в плюсы? Драйв, юмор (местами), нестандартный подход. Хоть роман пестрит огрехами YA, это привносит хоть какой-то цвет в весьма «квадртаный» стиль франшизы.

Заключение: слабая книга. YA есть YA. Но помимо стандартных и ожидаемых минусов, автор не смогла удивить ни атмосферой, ни сюжетными ходами.

6 чужих из 10.

strannik102, 06 сентября 2020 г. в 17:59

Не нужно так сильно тянуть эту дверь — она открывается «от себя»...

Это было быстрое, лёгкое, необременительное междудельное чтиво. Но вместе с тем скучное, бессмысленное, ничего не встревожившее во время чтения и не оставившее после себя тоже ничего. Вернее оставившее — вот это состояние Ничего. Зеро. Пустышка. Ни интереса к содержанию, ни азарта к тому, а что там дальше — а «дальше» точно есть, ибо это первая книга цикла, в котором имеется ещё четыре книги (правда ни одна из них на русский пока не переведена…), ни переживаний за судьбы героев и героинь. Ни любопытства, какие же они, эти иные миры, миры Абсурда и Логики, Добра и Зла, Смерти и Жизни. Ни-че-го. Нуль. Или Ноль. Хотя вру, есть ощущение облегчения — слава богу, не нужно выискивать время для чтения книг цикла (это если бы книга понравилась и пришлось бы все продолжения вписывать в свой жизненный и читательский график); слава богу, книга коротенькая и можно просто навалять свой отзыв (чем я сейчас и занят) и немедля перейти к бонусным вкусняшкам.

О чём же книга? Да фиг его знает, как правильнее объяснить, и чтобы при этом не наспойлерить! Ну, наверное, про спецшколу для необычных детей (первое, что пришло в голову с началом чтения, это книга Мариам Петросян про примерно такое же заведение, но оказалось, что нет, у Петросян и глубина и смыслы и чувства, а тут увы). Которые волей-неволей очутились однажды в каких-то совсем необычных мирах-пространствах (не в каких-то там физических мирах, а скорее в мирах виртуальных и набекрененных как по физике, так и по прочим условиям существования). И у каждого воспитанника свой мир и для каждого существует (или уже не существует?) своя Дверь, ведущая в этот мир. И каждый хочет вернуться туда, в этот свой не от мира сего мир.

Понятное дело, что скорее всего никаких миров-то и нету, а есть только лишь помрачённые сознания, но понимание этого ничего не меняет в отношении к прочитанному.

Конечно, можно порезвиться и погадать, что же послужило толчком для выбрасывания того или иного ребёнковского персонажа из нашего реала в мир иной — а ведь явно были какие-то события или переживания и страхи, повернувшие психику чада набекрень и открывшие перед ним Дверь. Но поскольку в самой книге этого ничего нет и возможности как-то всё это узнать тоже не имеется (незнание языка оригинала и отсутствие перевода), то никакого гадания — увольте! — не будет.

Добрую интрижно-событийную суть содержания книги составляет ряд чрезвычайных происшествий с учащимися этой школы (нет, всё-таки слово воспитанник подходит лучше) — отчасти сюжет превращается в подобие детективного расследования (без привлечения всяких детективов и прочих официальных органов); происшественная составляющая быстро разгоняется и события буквально уплотняются, однако интрига, «кто убил и виноват ли почтальон?» сохраняется почти что до конца. При этом вся детективность состоит не в более-менее настоящем расследовании, а просто в огульных обвинениях одних воспитанников в адрес других отдельных персон. Подростковое гадание на кофейной гуще и всё.

Наверное, более всего мне в этой полусказке не хватило какой-то идеи, какого-то отчётливого заметного и понятного смысла — ведь сказки всегда имеют заложенное в них некое зерно (например, возьмём повести того же Крапивина про Великий Кристалл). Возможно, это зерно проявится в следующих книгах цикла? Не знаю. В любом случае это не для меня — и английским не владею (разве что на уровне «фак ю мани») и интереса нет продолжать знакомство с автором.

Хотя личность автора довольно интересная, если судить по послесловию к книге. Понятно, откуда у неё такие сюжеты и такого рода книжные интриги...

Neri-rin, 27 декабря 2018 г. в 11:40

Действительно хорошая история.

Кажется, что это будет очередная история про то, как кто-то проваливается в волшебную нору, колодец или ещё куда, но история совсем не о том. Она о том, как жить дальше без мира, который становится единственным настоящим домом. О бесконечных попытках вернуться обратно. О том, какую цены нужно заплатить за то, чтобы жить в мире своих самых сокровенных чаяниях.

Остро стоит вопрос выбора. Помнить или забыть, пытаться вернуться или нет. Блуждать в потёмках или смело шагнуть вперёд.

Красивая история с большим смыслом, чем ожидается от повести о детях, бегущих от собственной реальности. Надеюсь на продолжение.

Iricia, 16 сентября 2016 г. в 23:34

Книга вобрала в себя столько интересных лично для меня сюжетных элементов и деталей, что я была готова едва ли не сходу поместить её в список любимых. Между тем постепенно выяснилось, что плюсы романа перечеркиваются его минусами, ну а развязка и концовка и вовсе оказались крайней разочаровывающими. Но читать и анализировать книгу определенно были интересно и занимательно, так что впечатление скорее всё-таки положительное.

Начну с плюсов.

– Конечно, это наличие зомби! Это как раз-таки одно из моих личных предпочтений, так что наличие этих монстров изначально настраивает меня на положительный лад.

– Интересна мне также тема пандемии. Стоит отметить, что в классическом сеттинге про зомби пандемия выступает вроде как причиной возникновения зомби, а так же фактором, который делает их опаснее. Но пути распространения вируса, его заразность, опасность – всему этому, то есть роли пандемии как таковой, внимания уделяется меньше. В книге же как раз она играет куда более значимую роль.

– Следующий пункт по большому счету включает предыдущие два: сеттинг. Хочется выделить отдельно, потому что он интересен не только наличием зомби и пандемии, а их взаимосвязью, а так же самим миром как таковым. Один из самых интересных моментов состоит в том, что страшно не заразить вирусом: фактически он уже сидит в каждом, опасность состоит в том, что он может взять верх в любой момент – и любой человек может превратиться в зомби. Новые условия приводят к тому, что общество вынуждено подстраиваться под них: тем самым автор создает уникальный мир, в котором привычные вещи, законы и правила подстраиваются под новые условия и, по крайней мере на первый взгляд (!), он выглядит убедительно.

При этом отдельным достоинством можно считать то, что это не сеттинг про зомби-апокалипсис или про остатки человечества после оного: нашествие зомби в этом мире было, но его человечество пережило, хотя и погибло порядка 32% населения. По-моему выглядит достаточно оригинально для жанра.

– Примечательна также попытка представить себе журналистику будущего (понятно, будущем в той реальности, но сам по себе этот взгляд тем не менее интересен), фактически автор представляет каким именно путем она может пойти – а именно, лидирующее положение займут блогеры. И придуманная автором система: ирвины, вестники, сочинители и стюарты, у каждого из которых своя специфика деятельности – по-моему тоже весьма хороша. Вообще в какой-то степени герои-журналисты вызывают у меня лично приятные ассоциации с комиксом «Трансметрополитен», и что-то общее у них возможно действительно есть: автор определенно прется с Хантера Томпсона, а тот вообще-то был одним из прототипов Спайдера Иерусалима. Кроме того действие обоих произведений происходит в будущем. Это вот конкретно для меня очень греющая душу связь, хотя я и не исключаю, что она может быть исключительно надуманной.

– Отдельный плюс за всякие отсылки к различным личностям: Стиву Ирвину, различным журналистам, Джорджу Ромеро, даже Баффи. Упоминание законов, реальных и вышедших под влиянием сложившейся в мире ситуации и прочее. Будущее у автора не существует в отрыве от прошлого и подобные имена и детали «из прошлого» создают некую связь с ним и делает сеттинг более убедительным. Хотя это и не всегда выглядит уместно. К примеру, мне с трудом верится, что после реального нашествия зомби люди бы вдруг прониклись старыми фильмами о них: если живые мертвецы станут реальностью, едва ли люди захотят лицезреть их еще и в фильмах ужасов.

– Отсутствие любовной линии. То есть вообще. Вместо этого сильные родственные узы между братом и сестрой (даром, что не кровные родственники, зато относятся друг к другу исключительно как родственники). Не поймите меня неправильно, если бы там была любовная линия, действительно сильная, я бы и это отметила. Но во-первых, в данном сюжете она нужна как пятое колесо в телеге. Во-вторых выгодно выделяет на фоне популярных нынче подростковых фантастических книжек.

– Как бы это ни было неожиданно, книга хороша в качестве политического триллера (по крайней мере первые три четверти).

А теперь про минусы.

– Чем бы заняться героям проработанного увлекательного сеттинга с зомби, храбрым и дерзким, молодым? Освещать политические выборы, ода! *сарказм* В общем, книга-то в качестве политического триллера может хороша, но помещать его в такой сеттинг как минимум странно. Я даже адекватного сравнения подобрать не могу, потому что ничего более нелепого чем «ставить в книге с сеттингом про мир в разгаре зомби-пандемии в центр повествования выборы президента» представить не могу.

– Книга кажется… несбалансированной что ли. То есть какая-то завязка сюжета начинается едва ли не в середине книги, а всё это время герои тихо мирно ездят следом за кандидатом в президенты (читай, происходит экспозиция), рассказывают про свою работу и всё такое. Никто не «идет по следам пандемии» как врет аннотация, их фактически едва ли не лбом припечатывают в эту самую «тайну».

– Коя тайна либо раскрывается в данной книге не до конца (ибо автор в общем-то пишет цикл), либо как-то слабовата сама по себе. Во-первых, главный злодей настолько очевиден, что на него даже стыдно думать, потому что делать едва ли не единственного отрицательного персонажа книги тем самым человеком, который стоит за всеми неприятностями, это, конечно, логично, но тупо. Кроме того «заговор» сам по себе настолько туп и лишен логики, что выглядит форменным заговором идиотов. Чего хочет добиться антагонист? Власти. Что он для этого делает? Всё, что только возможно, чтобы поднять рейтинг своему конкуренту. Зачем изгаляться с этими зомби, подставляя себя, когда можно обойтись обыкновенным заказным убийством, к примеру?

– Кстати, про «заговор идиотов» и пр. Я писала что на первый взгляд описанный мир а автора выглядит продуманным. Но если начать задумываться, то быстро находишь в нем множество несостыковок. То есть идея вируса, попытки людей защититься, какие-то меры – всё это продуманно; но порой в ущерб логике и достоверности остального мира.

Опять же, рассуждая только в контексте поведения персонажей, стараясь выставить главных героев гениями, автор делает тупыми окружающих. Нас пытаются убедить, что страх перед вирусом настолько велик, что в этом мире даже следствие как следует не ведется. Выливается всё в то, что наша главная героиня и её брат едут на место трагедии и буквально натыкаются на вещественное доказательство того, что это было спланированное преступление, а не несчастный случай. Да лаааадно?! Речь идет о кандидате в президенты и трагедии, лично коснувшейся его семьи! О человеке, на которого уже совершили покушение, используя зомби! В разгар предвыборной гонки, когда известно, что он многим стоит поперек горла! И после случившейся трагедии никому кроме наших «гениев» не пришло в голову хотя бы просто осмотреть место преступления?!

– Пафос, пафос, пафос. Меня кажется уже тошнить стало после книги от сочетания «журналисты-правда-жизнь/смерть».

– Одна из главных претензий является спойлером, так что предупреждаю.

Если коротко, касается она в основном неуместного «перетягивания одеяла» на персонажа Джорджии, настолько что она начинает выглядеть как Мери Сью, а внимания ей уделяется столько, что даже развязка истории уходит на второй план; а также некоторым особенностям в повествовании от первого лица, которые при определенных условиях могут мешать восприятию произведения.

А если подробнее и с обоснованием...

– Последнее замечание может быть слишком субъективным, но на мой взгляд не смотря на то что автор выписывает довольно разных персонажей, необходимой достоверности она им придать не смогла. Банально, не чувствуется разницы в возрасте, манера разговора, даже манера мысли у всех очень похожа, а когда повествование от первого лица и переключается с одного персонажа на другого это особенно остро чувствуется. Честно слово, пока в тексте не указали, что главным героям лет по двадцать, я пребывала в полной уверенности, что им лет по тринадцать-пятнадцать.

Напоследок могу только удивится, насколько неверное впечатление создает о романе обложка и аннотация. Купившись на неё, поклонники жанра про зомби будут приятно удивлены продуманной концепцией пандемии живых мертвецов, но едва ли будут готовы к тому, что под обложкой скрывается в первую очередь политический триллер, где эти самые мертвецы выступают фоном.

Синяя мышь, 24 декабря 2013 г. в 01:35

Главная героиня, Октобер Дэй — полукровка от человека и фейри, и разбавленная кровь дает ей очень небольшую магическую силу и бездну проблем, связанных с существованием на грани двух миров: людей и фейри.

Слабая магия, сильный характер. Стойкость, цепкость и упрямство, необходимое для того, чтобы выжить, вопреки тому, что твое существование неуместно и нарушает правила приличия. Преданность друзьям и сюзерену. И награда за эту преданность — проклятье, из-за которого она четырнадцать лет провела рыбкой в декоративном пруду.

И что — после стольких лет отсутствия — сказать мужу и дочери, — которые не должны ничего знать о мире фейри? Только смириться с тем, что они считают тебя предательницей, бросившей их без объяснений...

И как начинать новую жизнь в мире фейри, где не меняется почти ничего (некоторые балы длились дольше, чем Октобер отсутствовала), и в мире людей, где за четырнадцать лет изменилось почти все?

И первая часть моего отзыва очень похожа на приснопамятные АСТ-шные аннтоации:).

Разве что, может быть, чуть более информативна. Но все равно — отчетливо видно количество сюжетных штампов, да и сама фейри-тема пестрит «шедеврами», после которых разноцветный многоугольный трах-бах-перетрах Лорел Гамильтон кажется едва ли не комбинацией классического детектива и учебника по этикету.

Но есть, есть один фокус с подменой терминологии, согласно которому грамотно исполненные штампы превращаются в «следование канонам жанра»:)

И «Розмарин и рута» вполне уверенно следует законам фентези-нуара: герой с драмой в прошлом, делая нечеловеческие усилия, расследует преступление больше ногами и кулаками (Октобер заменяет кулаки магией), чем чистым интеллектом, хотя умственные усилия тоже ему не чужды. Также в наборе наличествуют услуги от друзей, неохотные услуги от «ребят, которые мне кое-что должны», парочка смертельных опасностей и щепотка предательства.

Что особенно приятно — главная героиня смотрится вполне естественно в той роли, которую обычно выполняют крутые парни в плащах и шляпах.

Также в числе плюсов — туманная атмосфера Сан-Франциско, достаточно оригинальная система магии и — особо отмечу — кошачий король, который будто бы на минуту заглянул в сюжет прямиком из девичьих грез или съемок мюзикла о королях подворотен:)

Не хочу сказать, что «Розмарин и рута» — новое слово в жанре, даже не хочу сказать, что одна из лучших работ.

Частью недостатков книга точно обязана переводчику (донья ши вместо дини ши), частью неопытности автора, для которого «Розмарин и рута» дебют, и потому сюжет получился немного рыхловатым.

А больше всего меня, если честно, настораживает количество эффектных мужчин, которые так или иначе проявляют к нашей героине интерес. Мне сразу вспомнилась приснопамятная Анита Блейк, которая тоже семь книг вела целомудренный образ жизни, а потом... потом автор не оставила читателям ни одного шанса написать эротический фанфик, и уже которую книгу успешно работает на опережение.

Тем не менее, первая книга цикла написана удачно — еще и в том смысле, что сквозная линия, по всем канонам сериала, уходит вдаль, а промежуточное расследование успешно завершено.

Оценка — 7 из 10, но тут мне хочется процитировать диалог Алисы с Королем.

«— Когда тебе дурно, всегда ешь занозы, — сказал Король, усиленно работая челюстями. — Другого такого средства не сыщешь!

— Правда? — усомнилась Алиса. — Можно ведь брызнуть холодной водой или дать понюхать нашатырю. Это лучше, чем занозы!

— Знаю, знаю, — отвечал Король. — Но я ведь сказал: «Другого такого средства не сыщешь!» Другого, а не лучше!»

Иногда хочется именно запеканки с занозами, то есть несложного, неглупого и яркого развлекательного чтения.

Ближайшие ассоциации: «Темная сторона Лондона» Саймон Грин, «Мертвая ведьма пошла погулять» Ким Харрисон, и, совсем чуть-чуть, «Легенды, заговоры и суеверия» мамы Оскара Уайльда:)

afreg, 27 августа 2013 г. в 20:24

С первых страниц преследовало ощущение, что я не книгу читаю, а за компом играю. Первая глава — обучение боевой части, тут нам впервые предстоит столкнуться с зомби. Ну как в Crysis вы оказываетесь в гуще боевых действий так и тут. Потом нас знакомят с ситуацией, предлагают пару мелких квестов, заставляют прочитать описания классов, за которые мы будем играть. Причем этих классов ровно три и они сразу ассоциируются со стандартными MMORPG танками (ирвины, срывающие на себя все внимание толпы), дэмэдж дилерами (вестники, режущие в глаза всем правду-матку) и хиллами (сочинители, льющие на больные души милые стихи «на тему»). Страницы после сотой ощущение игрового сценария начинает немного отпускать, становится свободнее, веселее. Появляется надежда, что сейчас нам порвут шаблон. Но тут мы снова попадаем под нападение зомби и снова играем в шутер. В итоге книга состоит из лоскутков мини-игр: тут мы стреляем, тут мы сталкера из себя изображаем, а тут мы вроде как новости делаем.

Отдельно о жестокости. Да, много крови. Но она вся игрушечная. Умирает герой, но то что он умрет мы знали уже полсотни страниц, как. Мы даже знали, как он умрет — попросит себя застрелить.

Итог: вполне себе сносное чтиво с линейным сюжетом на вечер-другой. Ничего выдающегося, увы.

Green_Bear, 10 апреля 2013 г. в 18:37

Самое сложное начинается после победы, уже после того, как отзвучат торжественные фанфары. Когда приходится учиться жить иначе, жить с болью от потери близкого человека, жить, зная, что подлинные виновники его гибели остались не наказаны. После прочтения «Корма» может показаться, что истории некуда развиваться дальше. Тем более поразительно, как автор ловко выстраивает на фундаменте первой книги новую сюжетную линию, мастерски встраивая в нее уже известные нам факты и придавая им неожиданный вид.

Хотя теперь повседневной работе блогеров уделено чуть меньше внимания, чем прежде, мы по-прежнему наблюдаем за бытом сотрудников «Известий апокалипсиса». Присутствуем на вылазках в опасные зоны, отправляемся в рискованные путешествия ради встречи с нужными людьми, компонуем статьи и определяем политику сайта. Основное же внимание концентрируется на психологических моментах, отношениях между членами команды и, самое главное, мыслям Шона Мейсона, его чувствам и переживаниям, воображаемым монологам и даже диалогам, его отчаянным попыткам найти зачинщиков заговора.

В результате динамика снизилась, сократилось количество боевых сцен, что однако, не помешало автору разнообразить действие, чередуя психологически напряженные моменты с редкими периодами спокойствия. Кстати, нагнетание атмосферы получилось у нее действительно убедительным, без вымученного запугивания или искусственности. Конец же взрывается множеством вопросов, ответы на которые будут даны лишь в третьей части.

Итог: зачин для финальной книги с упором на психологию.

Clemm, 25 февраля 2013 г. в 15:02

Для начала о том, как это читалось. С первых строк и примерно до середины книги — взахлёб, методом полного погружения. Это когда тебе утром вставать, а в три ночи сна ещё ни в одном глазу. Потому что зомби-апокалипсис — это такой зомби-апокалипсис, мы его не раз видели, мы о нём всё, кажется, знаем даже. Вот только... не припомню я, чтобы где-то ещё мир, выживший после восстания живых мертвецов, воспринял это восстание как стимул к быстрому техническому прогрессу, революционному даже прогрессу, я бы сказала. Честно, не знаю, что там было в «Обители зла» после третьего фильма, может, там тоже далеко вперёд шагнувшие технологии и чётко организованные социальные институты, чем чёрт не шутит, но в романе Миры Грант общество прописано так, что восторг да и только.

Люди продолжают жить, читать, сочинять, работать, в основном, естественно, в сферах безопасности и медицинских исследований, возить детей в школы и даже обедать в ресторанах на открытых верандах. Конечно, раз ...дцать за день они сдают анализы на наличие в крови живого вируса Келлис-Амберли (причины гибели мира, собственно) и покидают свои дома с соблюдением всех мыслимых и не очень способов личной безопасности, но... живут же — приспособились, одним словом. Даже президента выбирают по всем правилам, с развёрнутой предвыборной кампанией и всеми её противоречивыми атрибутами. И это удивляет, как раз потому, что раньше мир, подвергшийся нашествию зомби, рисовали немного иначе. Ну, может, это я мало читала-видела, но во всём, что мне попадалось, были руины и безнадёжность. А тут — всё иначе.

И ещё: Мира Грант писала не просто роман о постапокалиптическом будущем, она писала роман о будущем журналистики. То, как она его увидела, по-сути, не так уж и ново, ведь мы и сами чувствуем, что уже давно движемся в этом направлении, просто чуть медленнее, потому что зомби не дышат нам в спину. А героям «Корма» — дышат, особенно если предварительно потыкать в них палкой, но это дыхание того стоит, во всяком случае Шон Мейсон, один из лучших блогеров-ирвинов, думает именно так. А вот его сестра Джорджия, известный в Сети вестник, чьё жизненное кредо «правда и ничего кроме правды», абсолютно уверена, что однажды брату придётся расплатиться за своё бесстрашие жизнью. А ещё она уверена в том, что работает на благо и во благо, потому что она одна из тех, кто делает настоящие новости, показывает мир таким, какой он есть, почти безоценочно — только факты, только правда. Она журналист-блогер, одна из лучших, и её команде чертовски повезло: им выпала возможность официально освещать президентскую кампанию сенатора Раймана.

Ну вот, в общем-то, сама кампания меня и утомила... Не знаю, как уж так вышло, но чем больше герои колесили по стране, тем больше теряли «рейтинг» в моих глазах. Точнее, «рейтинг» теряли не сами герои, а вся история... Там, ведь, собственно, не так уж и сложно было вычислить главного злодея. Так что где-то с середины книги я начала слегка скучать. Хорошо, что Мира Грант то и дело подбрасывала экшена, заставляла переживать за героев и тем самым не отпускала. И всё равно мне кажется, что местами сюжет провисал, что многие околополитические сцены были не так уж и важны... Но это опять же только моё мнение. Как и то, что детективная линия явно подкачала, слишком уж всё прозрачно оказалось в итоге.

Green_Bear, 23 января 2013 г. в 18:18

Что может быть нового в книге про зомби? Гниющие, пошатывающиеся трупы, гнетущее ощущение опасности, риск заражения... Все это уже было и было не раз. Но в том то и дело, что «Корм» — это в первую очередь книга о людях. В этом мире Пробуждение не погубило человеческую цивилизацию, хотя и отбросило на пару десятилетий назад. Но прошло почти четверть века и общество успело приспособиться и к новым условиям жизни, и к новым повадкам смерти. Портативные анализаторы, мощные защитные системы, ношение оружия, ограничение на передвижения.

Казалось бы, все прекрасно, но люди всегда хотят хлеба и зрелищ. Поэтому в эпоху страха и разобщенности, замкнутости и паранойи блоги изрядно потеснили традиционные СМИ, постепенно становясь значимым игроком. Настолько значимым, что одну из команд блогеров пригласили освещать предвыборную команду кандидата в президенты. На деле оказывается, что не все так просто.

Довольно много внимания в романе уделяется повседневной жизни блогеров: «ирвинов», «стюартов» и «сочинителей». Тому, как команда героев делает репортажи, проводит интервью, компонует отчеты. При этом напряжение от работы накладывается на постоянную угрозу заражения, которая не отступает ни на шаг. А затем начинаются неслучайные случайности... Автор не просто создала достоверных героев, но и более чем реалистично передала их искреннюю страсть к поиску правды. И, что не менее важно, более чем реалистично показала риск их работы и высокую смертность.

Итог: роман о молодых блогерах, готовых на все ради истины.

слОГ, 02 августа 2023 г. в 15:33

Привет, малыш. Хочешь я расскажу тебе сказку о девочках-нетакусиках? Нет-нет мальчики там тоже будут. Но их меньше, потому что они мальчики и нетакусиками у них быть не получается. Зато девочки... Девочки могут быть и мальчиками, если такая у них нетакучесть, и имена у них могут быть как у мальчиков, это нормально, ну в сказке про нетакусиков-подростков точно. А что там еще есть? Ну, кто-то из нетакусиков внезапно решил поубивать других, чтобы... ой-ой нельзя же сразу рассказывать, а то неинтересно будет... Да впрочем интересно вряд ли будет, если ты не из таких девочек-нетакусиков, хотя почти все девочки (да и мальчики тоже, но сказка про девочек), бывают такими вот нетакусиками, ищущими двери в лучший, только им подходящий мир, не понимая, что их родители тоже когда-то... Но в сказке родители ничего не понимают... Странно, малыш, как же твоя мама может тебя не понимать, да, ну, и мне тоже странно. Убивать и ненавидеть других нетакусиков, потому что они нетакусики, но другие, да странно, но вот такая сказка. Да, малыш? Может лучше какую-нибудь другую сказку? Да, я так тоже думаю. У неё вроде есть продолжения, но мне и одной хватило.

warlock1980, 11 июня 2023 г. в 19:55

Этот рассказ открывает антологию коротких рассказов ужасов «99 Tiny Terrors» , на бумаге не печатавшейся, но доступной в сети.

И несколько его строк настраивают читателя на нужный лад. Возможно, Шеннон Макгвайр следовало бы пробовать писать сценарии, помимо всех своих многочисленных хобби.

Сюжет «Неправильной истории» как нельзя лучше подошёл бы для одного эпизода какого-нибудь сериала ужасов.

Как по мне, конечно, слишком короткий рассказ, но смысл в нём присутствует, как ни странно. А вышеуказанная антология и задумывалась, как сборник ОЧЕНЬ коротких, но ОЧЕНЬ пугающих рассказов. Всем любителям хоррора и знатокам английского, возможно, будет интересно.

Lilian, 26 мая 2023 г. в 23:33

Долгое время я и не надеялась на продолжение издания у нас автора и цикла, но это всё же произошло. И разумеется я не могла пройти мимо.

«В каждом сердце дверь» запомнилась своим миром (мирами), концепцией и целой россыпью странных, но запоминающихся героев.

Эта повесть одновременно и продолжение, и приквел знакомой истории. Продолжение, потому что мы уже знаем этих героинь, их предысторию (в общих чертах) и то, чем она обернётся в будущем. Приквел, потому что это полноценный экскурс в прошлое, сообщающий много новых деталей о героинях и об их пугающем мире.

И это одновременно и хорошо, и плохо. Хорошо, потому что Джек и Джилл — одни из самых харизматичных и запоминающихся персонажей первой повести. А их мир — суровое, но интересное место, соединяющее в себе черты вампирских саг и историй о безумных ученых. Добавим сюда ещё социальную тему детских травм и навязанных ролей. Плохо, потому что детальное описание одного мира в данном случае не смогло сравниться с целой россыпью странных миров, пускай и куда более схематичных. И мне жаль, что так получилось.

Написано легко, не без иронии, читается очень быстро. Автор вовсю заигрывает с читателем, запараллеливает события и реакции персонажей (ведь во главе истории у нас близняшки — одинаковые и разные одновременно, этим просто нельзя не воспользоваться). Финала как такового нет, ведь мы вплотную подходим к уже знакомым событиям.

Впрочем, с задачей лучше раскрыть противоречивые образы персонажей эта повесть вполне справляется.

Anphisa, 22 декабря 2021 г. в 01:30

Лучшая повесть во всем цикле. Хронологически первая, так что лучше начинать именно с нее. Тут есть все — сатирическое описание «нормальной семьи» в духе Роулинг, размышления о детстве и тайнах, интересные и противоречивые героини, и наконец сам Мир Пустошей, как ни странно, самый яркий и самый прописанный из миров этой серии. История уже даже не притворяется янг-эдалтом, это просто темная сказка о чудовищах, у которой нет и не может быть хорошего конца. То, что чудовища — это и героини тоже, весьма подкупает. Но история Джек и Джилл еще продолжится в Come Tumbling Down. И вот там-то будет самое страшное.

Zlata.24, 23 апреля 2019 г. в 09:18

Честно говоря, пока читала, всё пыталась найти внятное объяснение происшедшему с детьми. Все, нашедшие свою дверь в иной мир (не путать с загробным!), отсутствовали энное время в реальности — кто полгода, а кто две недели. И все приспособились к жизни в том мире, куда попали, ведь по их меркам, они провели там гораздо больше времени — несколько лет. Невольно у меня возникла мысль, что все окажется гораздо банальнее — детей похищали. И детский разум, оберегая своих носителей от помешательства, выдал такую оригинальную версию, немного сказочную, но вполне логичную. Под такую версию подходило буквально всё: и спецшкола для восстановления травмированной психики, и описание детьми своих приключений, и даже желание вернуться легко объяснить стокгольмским синдромом.

Вот только жанр — не реализм. Да и про похищения не было сказано ни слова. Как пропадали в том месте, где обнаружили дверь, так там и появлялись через некоторое время... А значит, следует воспринимать мир дверей буквально так, как преподнесла нам автор. Скорее всего, речь о вымышленных мирах, в которые любой ребенок с удовольствием «проваливается», уходя от действительности. Жаль, пока не переведены следующие книги из цикла, одна история так мало еще нам рассказала!

Годиерна, 20 января 2014 г. в 12:27

Интересное сочетание симулятора жизни в условиях эпидемии зомбивируса, политического триллера и производственного романа о буднях журналистов. Судя по интервью, автор серьезно отнеслась к подготовке материала, следствием чего и стала достаточно проработанная картина мира через 26 лет после появления вируса Келлиса-Амберли. Причина возникновения и механизм распространения вируса известны, поэтому апокалипсиса удалось избежать усиленными противоэпидемиологическими мерами. Зараженные здесь являются скорее метафорой страха на грани ужаса, каковыми до этого для человечества были чума, голод, война, терроризм и далее по списку. Автор не забывает, что всегда интереснее читать о людях в чрезвычайных ситуациях, а не о самих ЧС. Здорово, что в мифологии мира присутствует Джордж Ромеро, а то часто герои живут в информационном вакууме и сталкиваются с зомби будто впервые:).

Изменения в жизненном укладе сказались и на роли онлайн-журналистики в информационном обмене: от перепостов блогеры перешли к созданию новостей. Роль СМИ только усиливается в изолированном обществе, поскольку люди по-прежнему хотят знать правду, смотреть, как рискуют другие, и знакомиться с чужими эмоциями, сидя при этом в безопасности. Команда Джорджии и Шона Мейсонов с примкнувшей к ним технарем-поэтом Баффи умеет создавать рейтинговый контент, чем заслужила право освещать предвыборную кампанию кандидата в Президенты США. Читать познавательно.

Ожить роману помогают два особо удачных момента. Во-первых, тесная эмоциональная связь сестры и брата. Раскрывается, почему они действительно не могут быть порознь и что стало причиной этого, как они отлично дополняют друг друга по профессиональным и по человеческим качествам. Искренне, поэтому веришь.

Во-вторых, автору удалось написать гимн свободной журналистике. Тема правды – центральная. Вера Джорджии в необходимость узнать и рассказать людям как можно более честную истину вызывает уважение и восхищение. Факты – без всяких там «что такое хорошо, что такое плохо». Оказалось, что любовь к правде гораздо опаснее любви к риску. Автор вслед за героиней тоже старается быть объективной, оставляя за читателем право решать, стоило ли героям так стоять за истину.

Финал ошеломляющ своей неожиданностью и реалистичной обреченностью, но сюжетно промежуточен. Полной правды мы пока не узнали. А ведь правда – это главное.

Seidhe, 27 января 2023 г. в 14:51

Сам по себе рассказ Шэннон Макгвайр, которая в антологии «Роботы против фей» выступает на стороне фей, может, и неплохой, но какой-то он совсем уж наивный. Не знаю, на какую аудиторию он рассчитан, но описанная ситуация выглядит совершенно нереалистичной. Хотя, с другой стороны, какая может быть реалистичность, когда речь идёт о волшебстве?...

Перед нами грандиозный Парк развлечений, Страна Грёз, в котором трудится компания талантливых инженеров, и хозяин которого, мистер Франклин, стремится к поражающей воображение реалистичности, не считаясь ни с какими расходами. В Парке уже есть Поля Единорогов и Грот Русалок, Долина Эльфов и Зачарованный Сад, и много чего ещё, но этого мистеру Франклину мало, ему нужно, чтобы вокруг Древа Жизни порхали пикси, и чтобы у каждого была непредсказуемая траектория движения. А тут ещё он приводит специалиста по оптимизации, сопровождать которого в прогулке по Парку выпадает одной из инженеров, Кловер, от лица которой и ведётся повествование. Но Кловер не унывает, ведь она точно знает, что устоять перед красотами Парка не сможет ни один из человеческого племени...

Разумеется, практически сразу становится понятно, что Парк — это не просто аттракционы, но как-то всё это, повторюсь, неубедительно. В плане личности специалиста по оптимизации была какая-никакая интрига, но «вотэтоповорот» лично мне показался ещё более притянутым за уши, чем принципы функционирования Парка.

Одним словом, рассказ симпатичный, но скорее для младшего школьного возраста. 7 баллов.

a0001, 29 июля 2022 г. в 12:26

Боялся будет хуже, но оказалось вполне читабельно и интересно. Несколько схематично, прямолинейно и примитивно, но зато в модном тренде — лесбиянки присутствую.

Есть нестыковки с классическими «Чужими», все слишком быстро. Точную временную привязку сделать невозможно, но очевидно это где-то после «Чужого 3» или даже «Чужого 4».

Hidalgo, 08 ноября 2020 г. в 20:34

Эта повесть — это предыстория одной из героинь первой книги цикла о трудных детях («В каждом сердце — дверь»), Кэтрин Ланди — но читать её можно совершенно независимо от остальных произведений цикла. Завязка происходит, когда Ланди находит дверь из обычного мира в Гоблинский Рынок — специально созданный мир, в котором есть одно главное правило: «за всё нужно платить справедливую цену». Такой идеализированный социалистический мир, о котором мечтают «левые» по всей планете. Возможная мораль повести в том, что в социалистическом обществе правила важнее личных желаний или целей, и попытка подстроить или обмануть систему приведет к еще большим проблемам. Здесь ещё и действует жесткое правило: «не нравится, вали». Точнее, ты обязан выбрать — либо вали, либо оставайся за железным занавесом навсегда — и решение ты обязан принять до совершеннолетия.

Этот мир был создан как место, где всем воздастся по заслугам, и при этом достойные добьются чего хотят. Но что, если ты не сам сделал выбор, чтобы попасть в этот мир, а родился здесь, и был брошен матерью? Или твой малый бизнес нужен обществу, но тяжел и не ценится, так что трудиться на тебя готовы только временные иммигранты или местные отбросы общества, у которых нет иного выбора?

Другой уровень, уже не социальный, а личный, здесь проявляется через временные возвращения Ланди в свой родной дом — ведь она может путешествовать до совершеннолетия. Так Макгвайр смогла показать не только радостную сторону для героини, которая нашла собственную сказку, но и обратную сторону — что происходит с её семьей — с отцом, который не считает правильным необходимость пожизненного выбора в таком возрасте, или младшей сестры, которая жаждет внимания и любви старшей.

sergej210477, 22 июня 2018 г. в 21:45

Хороший, яркий рассказ. Автор — женщина, и по сюжету и стилю рассказа это очень заметно. Зомби-хоррор получился грустным и где-то трогательным. Цивилизация гибнет, героине самой приходится нелегко, но мысли о судьбе бедных зверюшек, за которых она в ответе, главнее всего остального.

Читается рассказ легко и интересно, кровавых сцен хватает, ну а психологической и эмоциональной составляющей — выше крыши.

Solnechnaja, 30 июня 2014 г. в 11:02

Мне всегда нравилась тема зомби-апокалипсиса. В литературе я с ней встречалась редко, но зато пересмотрела практически все мало-мальски известные фильмы и сериалы с участием живых мертвецов. Чем они «хороши»? На фоне других фантастических монстров они определенно выделяются. Ну не нравится мне идея очеловечивания тех же вампиров, оборотней и иже с ними, перед которыми в последнее время стоит, кажется, только сентиментальная проблема – кусать или не кусать? Ну а кто в здравом уме будет писать или снимать фильм про влюбленного и страдающего зомби? С одной стороны, такое положение дел здорово ограничивает авторскую фантазию – с каноном особо не поспоришь. А с другой, никто ведь и не собирался делать мертвецов главными героями своих романов. Зато они идеально подходят для описания постапокалиптического мира. Это ведь то же самое стихийное бедствие, вот только если наводнение-землетрясение-ядерная война прошли и оставили после себя руины, на которых человечество начинает отстраивать новую цивилизацию, то попробуйте-ка что-нибудь построить, когда из каждого темного угла так и норовит выскочить зомби и откусить вам полголовы.

В романе Миры Грант живые мертвецы старательно играют свою роль – появляются из ниоткуда в нужных местах, нападают строго по сценарию, постоянно маячат где-то на периферии, создавая смутную угрозу. В общем, молодцы. А вот люди ведут себя несколько странно. Огородив себя крепкими стенами и многочисленными уровнями защиты (никаких вам классических «партизанов» в опустевших городах), они, по сути, ничем не защищены, потому что Грант придумала такую замечательную вещь, как внезапная амплификация зомбо-вируса. Конечно, какие стены помогут, если любой ваш родственник, друг, сосед, просто знакомый может вдруг безо всякого предупреждения на вас накинуться. При таком раскладе американцы (раз уж в «Корме» речь идет именно о США, то на них и остановимся) за 20 лет уже могли бы что-нибудь придумать, кроме анализа крови каждые пять минут. Ну да ладно, так ведь было бы неинтересно. Если бы люди победили, то и писать было бы не о чем. Но это я уже придираюсь, потому что картина мира, не смотря ни на что, получилась целостной и детализированной. «Пробуждение» и то, что за ним последовало, описано логично и последовательно.

Впрочем, книга на самом деле не о зомби. Нашествие живых мертвецов тут как раз является фоном для политического триллера (хотя, пожалуй, не совсем триллера, но тут вам и активные журналисты-блогеры, и таинственный заговор, так что пусть будет так). Сюжет вращается вокруг президентской компании сенатора Питера Раймана, которую в прессе (то есть на своем новостном сайте) освещают главные герои – брат и сестра Шон и Джорджия Мейсоны, со своей командой. Политическая система и работа журналистов выписаны очень подробно. Хватает тут и перестрелок, и напряженной умственной работы героев, пытающихся разобраться в ситуации, и неожиданных сюжетных поворотов (особенно финального, не всякий автор осмелится так закончить книгу, особенно нацеливаясь на продолжение).

Единственное, пожалуй, что не позволило поставить «Корму» высший балл – основная интрига. На протяжении всего романа Мира Грант нагнетает напряжение, и в итоге не раскрывает вообще ничего. Нет даже намека на причины происходящего. Даже главный злодей – и тот оказывается скорее безумным фанатиком, нежели здравомыслящим участником мирового заговора. Впрочем, будем надеяться, что следующая книга прольет немного света на истинную подоплеку происходящего. Ну а в целом, роман получился увлекательным и динамичным, любителям постапокалипсиса и живых мертвецов – читать в обязательном порядке!

Zee Beckett, 03 октября 2013 г. в 10:42

«Мы живем единственно ради малейшего шанса сказать правду, а там и умереть не жалко», — говорит независимая журналистка Джорджия Мейсон, главная героиня романа. Это и эпиграф, и своего рода спойлер к роману. «Корм» мог бы быть очередным романом о жизни после зомби-апокалипсиса, коим несть числа, но есть несколько существенных отличий, выделяющих его среди других представителей жанра.

Первое — живые мертвецы здесь выступают не сколько в роли угрозы всему живому, а в роли декораций, на фоне которых разворачиваются основные события романа. Но при этом они являются важной частью описанного мира, определяющей образ жизни людей после апокалипсиса. Перефразируя классика, люди остались людьми, вот только зомби-апокалипсис их испортил, а в остальном — обычные люди...

Второе — это как раз люди, главные герои романа. Не классические для жанра ученые, военные или крутые бойцы-выживальщики, а... блоггеры. Не профессиональные СМИ, а те самые люди, которые пишут обо всем подряд на миллионах ресурсов в сети и формируют то, что называется красивым словом «блогосфера». Именно они, согласно Мире Грант, стали первыми, кто сообщил миру о реальной опасности и способах борьбы с ней, именно они пользуются большим доверием и популярностью, чем обычные средства массовой информации. Грант весьма подробно описывает блоггерскую кухню, давая возможность приобщиться к тому, как «делают новости», а также, что не менее важно, показывает риск такой работы.

Единственный, пожалуй, недостаток «Корма» — предсказуемость сюжета. Вычислить местного «плохиша» удается чуть ли не с первого его появления на страницах романа, а гибель некоторых персонажей — это не внезапный поворот сюжета, а закон жанра. Другое дело, что к этим персонажам успеваешь привязаться за время чтения.

Итог: 9/10, минус балл за предсказуемый сюжет.

слОГ, 12 августа 2013 г. в 18:34

Начну со спойлера: автор убила кошку. Там вообще-то много смертей, роман про зомби — по-другому быть не может. Кого-то убивают один раз, кого-то дважды — в принципе, все как обычно. Вот. Но кошку жалко, главное ее-то за что? Логики никакой, но люди и так гибнут пачками (и что характерно, обратного процесса не наблюдается, что немного плохо работает на логику этого странного мира). Кстати, я не вирусолог, высшее медицинское правда 15-летней давности, но вся теория амплификации вируса в зависимости от массы тела носителя, для меня, шита белыми нитками.

А так вокруг одни зомби, даже в прошлом уже завелись (если вспомнить Костотряс). Как живут, для чего, каким образом способны существовать годами без пищи — непонятно. Ненаучная какая-то фантастика, но эмоциональная с этим не поспоришь. Местами пробирает. Если фильм с Питтом не провалится — ждите на экранах Корм.

dmitrach, 27 января 2024 г. в 20:40

Полный цикл в одном сборнике «Гвен-паук: Паук-призрак». Очень удобно для чтения. Есть также первые четыре выпуска, которые связаны исключительно с Паукогеддоном, входящие в одноименный омнибус — «Паукогеддон».

Текущий сборник прямо продолжает предыдущий том Гвен, когда она вышла из тюрьмы. В отличие от предыдущих томов, текущий сборник имеет уже полностью новый авторский состав — сценаристы и художники новые.

Цикл/сборник, включает 4 выпуска, которые связаны с очередными «Паучьими мирами» и в очередной раз Пауки сталкиваются с Наследниками! Какой это раз? Второй-третий-четвертый? Это уже похоже на бесконечное сражение с Гоблином или Осьминогом или Кингпином, но подождите-ка, их сражения не идут так часто и не делают из этого бесконечную проблему мирового масштаба. Видимо редакторы боятся что-то новое внести в Пауков, поэтому очередное глобальное Паучье событие связано с «одним» врагом.

Сборник не рассказывает всю историю о Паукогеддоне, а только начало-середину-конец, которые связаны как раз с Гвен. Не читал еще Паукогеддон, но в текущем сборнике Гвен выставлена чуть ли не главным персонажем-спасителем в той истории.

Конец истории Паукогеддона несколько нестандартный для Пауков, но на то оно и глобальное событие. Спойлер: Нуарный Человек-паук умер и в этой серии его похоронили. Это не единственный Паук, который умер. Если помните, то в Паучьих мирах Питер Паркер с Земли «Мэй Мэйдей Паркер — Девушки-паук», тоже был убит.

Историю о Паукогеддоне читать без омнибуса можно, но она мне не показалась такой интересной, как оставшаяся часть истории в сборнике. Может быть это из-за того что я не читал Паукогеддон? Сама история в той части комиксов имеет весьма интересный поворот, который нас знакомит с очередной Гвен, и похоже фанатам такое зашло, что они посвятили отдельную серию аналогичной истории — «Spider-Gwen: Gwenverse».

Далее следует история, которая уже не связана с мультивселенной, но в ней все равно есть путешествия между двумя мирами — 616 и 65 Земли.

Здесь Гвен уже более привычна по сюжету предыдущему тому: личные проблемы, немного героизма, небольшая преступность. Здесь я обратил внимание, что авторы этой вселенной могут делать из простых «злодеев» вполне неплохие истории.

Ее индивидуальная серия читается с интересом, но в целом, я бы сказал, сюжет немного уступает предыдущему тому. Но опять же, тот был интересен за счет «ого как тут они сделали в отличие от основной вселенной», а тут он цепляет «как они из простой ситуации что-то раздули».

Последний выпуск очередное разочарование в Человеке-пауке (нет-нет, не в Гвен-Паук), по крайне мере не в собственной серии, а в качестве «гостя» или второго основного героя комикса. Его показали настолько тупым парнем в костюме супергероя, который не имеет ничего общего с Питером Паркером из 1960, 1980, 1990 и до 2005-х. Похоже это та самая ситуация, когда говорят «персонажи не раскрыты». Либо все-таки Человек-паук сдулся. Истории про Майлза Моралеса и Гвен-паук абсолютно не такие. Даже в кроссовере «Девушки-пауки» герои выглядят теми, по крайне для меня, кем они и являются.

Рисунок тут стал лучше. Мне эта рисовка больше нравится, а к предыдущей приходилось еще привыкать.

Фактически серия имеет открытый конец — проблемы со здоровьем Гвен. А сам том скорее всего является промежуточной или связной точкой между другими историями, как Паукогеддон. Если не читать выпуски про Гвен и Паукогеддон, то сборник бы ничего не потерял. Читая только оставшиеся выпуски кажется что это один из сбоников/томов, как «Гвен-паук. Том 0» или «Гвен-паук. Том 1», где должны быть еще несколько сборников.

Увы, на русском языке больше ничего не выпускали, а на английском вышли еще несколько томов. Продолжением текущей истории является том «Паук-призрак» (2019–2020) из 10 выпусков. После этого выходили независимые истории.

Вряд ли в ближайшие 1-3 года стоит ожидать издание на русском языке, т.к. лицензий больше ни у кого нет. Может быть только КИМ Комикс порадует другими комиксами Marvel.

Никаких претензий к сборнику нет: хороший перевод, хорошее качество издания.

Рекомендую фанатам Гвен-паук, Человека-паука, фанатам других Пауков, фанатам женщин-героев Marvel. С удовольствием прочитал бы продолжение.

Anphisa, 22 декабря 2021 г. в 02:41

Филлерная повесть. Но автор впервые проговаривается, что не все так хорошо за дверями, как мечтается случайно вернувшимся детям. И что на самом деле все это счастье в эскапизме — самообман. Интересно, что показано это на примере Нэнси — той самой с хэппи-эндом из первой части. Ее очарованный взгляд и трезвый от других персонажей — освежающий контраст. Чем дальше, тем больше страдания по волшебным мирам напоминают наркотическую ломку.

Anphisa, 22 декабря 2021 г. в 02:32

Еще одна история о Пустошах. Джек ненадолго возвращается в школу, чтобы заручиться помощью других заблудившихся. Ее учитель мертв, баланс власти нарушен, а мастер-вампир с ее сестрой планируют нечто ужасное...

Не так атмосферно и любопытно, как первая часть, — в основном из-за других детишек, которые нужны только как плот-девайс. К отсылкам на Франкенштейна и Дракулу добавился Лавкрафт, но с детским рейтингом. Центральный конфликт безбожно слит. Намного больше похоже на янг-эдалт, чем все прошлые части цикла, мешает только своеобразная авторская мораль.

Разочарована.

Anphisa, 22 декабря 2021 г. в 01:51

Сложно было решиться читать эту историю, зная из первой повести, чем закончится история Ланди. Но Базар гоблинов (явно навеянный творчеством Кристины Россетти) оказался намного интереснее Конфетной страны и Пастбищ. Хотя самого описания мира не так уж много. История циклична: уход, развитие, возвращение — и так до момента, когда героине приходится сделать выбор. И ей труднее, чем остальным заблудившимся детям этого цикла, потому что она привязана к обоим мирам. Автор впервые рисует родителей живыми людьми. И впервые же показывает преемственность: на Базар попадает кто-то из каждого поколения, так что взрослые понимают, с чем имеют дело. Но финал закономерен. Интересно только, что там с исчезающим тоже невесть куда племянником... Хотелось бы еще пару историй о Базаре и честной сделке.

Anphisa, 20 декабря 2021 г. в 20:11

По жанру это вроде бы янг-эдалт, но как по мне аудитория всего цикла — это взрослые, ностальгирующие по временам, когда они хотели быть героями «Лабиринта» с Дэвидом Боуи, и понимающие, что чуда никогда уже не произойдет. Поэтому здесь будет много рассуждений о семье и ее роли в побеге от реальности, много девушек, томящихся по недоступным опасным мужчинам, много отсылок к классике и беспощадной романтизации подросткового бунта и максимализма.

Сама идея школы поначалу интересная, но реализована неубедительно. Родители все как одни не интересуются, что же там такое происходит, власти тоже, в результате директрисе даже смерти учеников сходят с рук. Дамблдор бы позавидовал такой вседозволенности.

А для самых мечтательных хэппи-энд, который на самом деле худший конец из возможных.

Vinny Ni, 25 июля 2021 г. в 14:27

Очень, очень красиво написанный текст. Думаю, на языке оригинала читается как поэзия в прозе. При этом история больше похожа на карандашный набросок в блокноте. Мимолётность, которую хотелось бы превратить в причудливую многостраничную повесть. Это главный недостаток. Слишком конкретно для сновидческой миниатюры, пригрезившейся в ночь на Хэллоуин. Слишком кратко для настоящего рассказа.

Раскрывать сюжет не буду. Здесь важна интрига.

P.S. Существенный минус — редактура и корректура. Бросились в глаза и ошибки, и огрехи согласования.

Zee Beckett, 16 июля 2021 г. в 09:13

Роуз Маршалл умерла в 1952 году, но до сих пор скитается по дорогам Северной Америки. У нее много имен — Девушка в зеленом платье, Девушка из закусочной, Призрачная выпускница, — но сама она предпочитает, чтобы ее называли просто Роуз. Если вы согласитесь подвезти ее и угостить ужином, она поможет вам избежать возможной гибели на дороге.

Sparrow Hill Road — это история не-жизни Роуз, сложенная из отрывков и упоминаний, и, казалось бы, совершенно не связанных между собой происшествий. Роуз путешествует по дорогам, помогает людям — как живым, так и недавно умершим, — и рассказывает чужие истории. Что случилось с самой Роуз, мы узнаем не сразу. Мы знаем лишь имя ее убийцы — Бобби Кросс. Бобби преследует Роуз, чтобы убить ее снова, и Роуз вынуждена снова и снова бежать от него.

Но эта игра в «кошки-мышки» — лишь часть истории, она проходит как бы в стороне (пусть тень неумолимого преследователя Роуз и неизменно присутствует в каждой истории). Это история о дорогах — бесконечных, извилистых, коварных и прекрасных дорогах, по которым путешествуют жизнь и смерть, — и о тех, кого можно встретить в пути. Это призраки-автостопщики и призраки, возвращающиеся домой (важно не перепутать их с автостопщиками). Это валькирии, путешествующие под видом команды чирлидерш. Это баньши, владеющая придорожной закусочной, где подают лучшие по эту сторону реальности солодовые коктейли.

Поэтому назвать Sparrow Hill Road романом о призраках или романом ужасов было бы неправильно. Это в первую очередь «дорожная история», в которой важна не конечная точка пути, а само путешествие.

slavserg, 24 июня 2020 г. в 23:53

Самая слабая из трёх прочитанных мною повестей из цикла Трудные Дети. В первой было описание правил игры и ключевых персонажей. Вторая отличалась отлично прописанным миром и драматичным сюжетом. В третьей сюжет явно провисал чаще, чем хотелось бы, мир Кондитерской оказался не слишком интересным, а новые штрихи к общему устройству мира показались излишне банальными. В общем, эту часть можно смело пропустить. Номинации на несколько ключевых премий, скорее всего, объясняются достоинствами первых двух повестей и ожиданием продолжения от фанатов.

Sola, 01 марта 2016 г. в 09:22

Я надеялась, что этот цикл станет более вменяемым вариантом Гамильтон и чем-то ближе к Дрездену. Не вышло. Детективная линия весьма слабая, заключается она в том, как героиня тыркается из угла в угол, создавая видимость деятельности, рыдает на крепкой мужской груди и периодически теряет сознание. Многочисленные ухажеры приводят «детектива» в чувство после очередной порции получения люлей, а потом кто-нибудь мрет. И так всю книгу. Убийца довольно очевиден. В общем читать только, если больше ничего другого нет.

ФанКниг, 30 мая 2015 г. в 08:53

Подобных произведений я читала несколько, но это, пожалуй, худшее. Я даже не хочу сравнивать эту книгу с другими. Нудно и скучно читать. Героиня прямо безликая и не вызывает никаких эмоций. Постоянно копается в прошлом и что-то вспоминает, причём не по делу, а так, ностальгия какая-то. По сюжету практически ничего не происходит, в то время как это детективная история. Одни сплошные размышления. Даже как таковой любовной истории там нет, только упоминание и никаких особых чувств, как будто рассказ не про себя, а про соседа, учитывая постоянные копания в себе и в прошлом. Героиня берётся за сложное дело поневоле, причём создаётся впечатление, что она тычется как котёнок, попадает постоянно в нелепые ситуации, вызывающие недоумение. Даже к концу книги она не сделала ничего, только и делает, что постоянно куда-то идёт, а от её походов толку ноль. В общем, это даже на женское фэнтази ну никак не тянет.

Zee Beckett, 15 октября 2013 г. в 14:27

Качественное городское фэнтези. Поначалу, ознакомившись с аннотацией, я решила, что «Октобер Дэй»- это что-то вроде серии о Мередит Джентри, где любовным переживаниям героини уделено больше внимания, чем собственно сюжету, и начинала читать с опаской. Что ж, приятно было ошибиться: единственным сходством книг Макгвайр с циклом Гамильтон является то, что и там, и там речь идет о волшебном народце — фейри, живущих среди людей.

В целом «Розмарин и рута» — неплохой коктейль из драмы, детектива и фэнтези. К прочтению рекомендуется.

Zee Beckett, 14 октября 2013 г. в 22:17

Шон Мейсон, в прошлом репортер-ирвин, а ныне — руководитель новостного портала «Известия апокалипсиса», переживает тяжелые времена: его сестра, единственный близкий человек, погибла после инъекции вируса Келлис-Амберли. Казалось бы, виновники ее гибели наказаны, но легче от этого не становится. Неожиданно Шону выпадает шанс до конца разобраться в этой запутанной истории.

«Крайний срок» — редкий пример сиквела, который ни в чем не уступает первой книге. Мир «Корма» значительно расширен, на сцену вышли новые персонажи — сотрудники «Известий апокалипсиса», коллеги Шона. Много внимания уделено переживаниям Шона, его внутренним диалогам с сестрой.

Заканчивается книга весьма неожиданным образом, оставляя серьезный такой зачин на финал. Говорить подробнее означало бы разрушить интригу.

Итог: 8/10

Gynny, 13 октября 2013 г. в 13:19

А вот зачастили в антологии истории со сходным финалом при разной мотивации.

Мотивы? В «Пятой категории» — спасение умирающей любимой жены. В «Черве-насильнике» — чадолюбие. Героиня этого рассказа просто устала бороться, видит для себя бессмысленность дальнейшего сопротивления грядущему концу человечества и хочет таким образом уйти в вечность и слиться с природой.

Психологичная история одиночки, написанная поэтичным языком и прощающаяся в финале с людьми как с отжившим свое реликтовым видом.

Yarowind, 30 ноября 2023 г. в 07:26

Почему-то в большинстве рассказов, где фигурируют апокалиптические болезни, их причиной являются вирусы. А ведь рядом с нами живут представители совсем иного царства, которые могут быть не менее опасными. Это царство грибов. Конечно, речь не про аппетитные маслята и грузди, а про плесень. Которая может не только спасть жизни, но и забирать их. Особенно, если над этой плесенью поработают в лаборатории…

Anphisa, 22 декабря 2021 г. в 02:06

Еще одна отдельная повесть цикла. И она ужасно несправедливо затянуто скучна. Автор как обычно начинает с критики социальной среды и анализа причин, почему героине — Реган — явится дверь, но семья внезапно оказывается достаточно благополучной, а родители адекватными. На сей раз причина в токсичных друзьях — лучшая подруга героини дружит только с настоящими правильными девочками, а Реган на пороге взросления узнает, что не все с ней так просто... После чего мироздание предсказуемо ниспосылает дверь в мир Пастбищ, где всем все равно, мальчик ты, девочка или нечто среднее, там главное, что ты вообще человек — это редкость. Мир скучен. Герои в нем тоже. Приключений как таковых нет, как и развития сюжета вообще. Героиня просто живет, живет... дружит, убегает, дружит, живет... Так проходит несколько лет, а потом наступает развязка. Ну, зато с внутренним конфликтом вроде бы разобрались.