Если уж г-ну Садову захотелось написать ремейк к «Важной персоне» Фредерика Брауна, возможно, украв чужой сюжет, стоило при приложить побольше сил и фантазии, создавая продолжение.

Сюжетец не сложный, и предсказуемый, но как уже было сказано, спёрт.

Сценизм чрезмерно дурашлив, иногда забавен.

Герои придуманы не плохо, но стёб на тему алкоголизма, и нравственно-моральный безалкогольный конец изрядно испортил повесть.

Серьёзным читателям не рекомендую. Разве что если любите дурашливый стёб на тему космоса и пьянства.

Этот роман надо было читать во-время.

Тогда, в конце 90-х годов вал отечественного «толкинизма», уже спадая, был всё ещё на приличной высоте интереса. Перумовское «Кольцо Тьмы», появившееся лет на пять раньше «Мечей» мы восприняли с немалым восторгом. Как же, продолжение любимой книжки появилось.

Увы, «Мечи» попались мне лишь сейчас. Восторга этот жанр увы не вызывает. За минувшие 15 лет я прочёл всех основных «толкинутых» Запада и России, немного приелось, так что этот роман можно судить беспристрастно.

Сюжет весьма положительный. Сложен, но хорошо склеян. Паззл параллельных историй, в конце хорошо логически сходится в одну сюжетную линию.

Образы героев слабы, скроены плохо. Имеется несколько ошибок в поведенческой линии. Это, впрочем, стало неистребимым признаком жанра, увы.

В сценах немного не хватает драйва. Вроде, события активные, интересные, но изложено немного вяло, на мой притязательный вкус.

В целом, роман читабелен, однако показан к прочтению исключительно поклонникам традиционного «фэнтази».

Ностальгическая вещь. Позже Кинг забросил примитивные ужастики, но и этот старый рассказ несёт в себе не мало обаяния. Ужас, как здесь уже было замечено, хоть и абсолютно не от мира сего, но хорошо формализован. Хорошо показано, что когда ужас перестаёт быть неведомым, люди меньше боятся, и готовы вступить даже в безнадёжную борьбу.

«Я гимназистка седьмого класса, пью самогонку я вместо кваса...»

Эти ностальгические строчки, пожалуй самый яркий образ романа :) Вообще весь роман пронизан ностальгическими песнями и стихами, реальными и стилизованными. Они, признаться, лучше самого романа.

Безусловно положительный момент — Влантинов и сам понял, что старое «Око» завело его в тупик, сменил стиль и идею. Мистика похерена. Из околохристианской софистики появляется лишь загадочный пещерник «царь-космос», в виде иконки талисмана.

На мой вкус крайне слабым вышло начало романа, занимающее, фактически, две трети текста. Валентинов создаёт площадку и участников будущей интриги крайне затянуто, громозко, создаёт массу ненужных сущностей. Лёнька Пантелеев, Нестор Махно, Яков Блюмкин, «обезьяний эксперимент» и прочие евгенические идеи большевиков. Все эти легенды и реальности истории России 20-х годов чудовищно перепутаны и перетасованы, сильно затрудняют понимание сюжета и логики событий. Признаться, чуть не бросил роман посередине, но устыдился. Дочитывал до конца и более пустые вещи...

Из положительных черт романа — прекрасное конструирование персонажей, их образов и судеб. Очень хорошо показана безнадёжность идей прогрессорства. Атмосфера чекистко-НКВДешного скорпионьего гнезда вышла не плохо. Впрочем, по этим временам автор уже проходился в прежних романах цикла.

От морали романа тянет пессимизмом и безнадёгой. Герои частично выжили, частично истреблены, однако прежней линии победы добра над злом уже не видно.

Сталин уволен, Троцкий, пугало номер два — обезврежен. Главный демон пришёл к власти в виде выздоровевшего Ленина. Что же дальше? Не окажется ли Россия буквально через 20 лет, аграрной слабой страной, без промышленной революции лицом к лицу с фашистской Германией, про которую прогрессоры как-то забыли? Поймём из продолжения, я надеюсь.

Вторая часть цикла, на мой взгляд, вышла значительно слабее. По крайней мере, начало явно с левой ноги.

Плосковатость персонажей осталась та же, в этом Красницкий не прогрессировал. Однако, наблюдается значительный регрес в сценической динамике, а ведь это то единственное, что вытягивало романы предыдущего цикла.

В этом романе пришлось пробиваться через повествование с немалым трудом.

Сюжет, вобщем-то простой и короткий, просматривается за текстами, перегруженными административно-управленческими рассуждениями героя, с огромным трудом.

Произведение, собственно почти не несёт черт романа, а представляет из себя скорее некие мемуары управленца-номенклатурника.

Есть небольшая надежда, что автор исправится в продолжениях.

«Лучше не быть богом,... Это тяжело и больно.»

Ларри Нивен, как всегда, не прост в чтении, но силён, фактически по всем параметрам.

Прихотливый сюжет, уровень фантазии очень высок, применительно к году написания романа. И масса идей выглядят свежими даже сейчас.

Сценизм, пожалуй, самое сложное в романе. Мэтр пользуется своим фирменным стилем, когда события высочайшего темпа и драматизма излагаются в меланхолично-философском ритме, с параллельной постановкой и разрешением морально нравственных задач. Это делает роман, с одной стороны не простым в прочтении, с другой стороны привлекательным неповторимым нивеновским шармом.

Образы героев и мотивация их поступков выписаны с большим мастерством, глубиной и драматизмом.

Верояно, это самый сильный роман Ларри Нивена, предназначенный для крепких читателей.

Ну-с, безнадёжно-героическая стрелялка, в стиле Кристофера Банча и Аллан Коула.

Многовато заимствований. Тут тебе и сражения сухопутных машин-роботов, в стиле Кланов, и по Звёздным Войнам потоптались.

Сюжет, на мой вкус, чрезмерно примитивен и потёрт. Злые земляне-федералы против нежных и благородных колонистов — поселенцев.

Сценическая динамика не плоха, особенно в стрелялках. Из образов героев, неплохо вышли лишь два главных. Их переживания, как у человека, так и у робота, выписаны прямо-таки на драматическом уровне, в некотором контрасте с жанром и стилем произведение. Эпизодические герои чрезмерно плосковаты.

В целом роман не вполне в моём вкусе, однако не так уж плох, и безусловно найдёт свою аудиторию.

Вторая часть цикла, для меня лично подтвердила выводы, сделанный по поводу первой. Дойников — прекрасный повествователь-маринист. Всё, что происходит на палубе, от артиллерийских боёв, до человеческих отношений наполнено реализмом, глубиной образов и высоким драйвом, не дающим отрываться от произведения.

Война на суше выходит несколько слабее. Повествование всё ещё захватывает, но чувствуется, что автор не совсем в своей стихии. Герои, объёмность образов которых автор уже показал на море, попав на сушу становятся несколько площе. Их поступки теряют мотивацию. В описании сухопутных военных действий Дойников, безукоризненный на море, начинает допускать ляп за ляпом.

Прогрессорская линия, в контрасте с военной, просто ужасна. Она не хуже иных прогрессорских романов, среди которых вообще не наблюдается приличных, однако, на фоне таланта автора смотрится как скверный комикс, нарисованный кем-то в широкоэкранном цветном кино.

Так что, дамы и господа, если встретите в романе описание охоты на «сицилистов», или попа Гапонна, перелистните пару страничек — не прогадаете.

Боевые действия сухопутных сил Куропаткина в Манжурии, выполненные в стиле отрывков из дневников, хотя и происходят на суше, но новелизированы прекрасно. Вышло настолько динамично, что я даже затруднился отделить реальные события от альтернативных.

С огрехами, но всё ещё мастер, безусловно стоящий прочтения.

На мой взгляд, удачное начало цикла. Лихая роботизированная антиутопия. Несколько присыпанная психоделическими препаратами, что есть то есть. Это не киберпанк, а скорее его отображение на реальный мир.

Всё на хорошем уровне. Сюжет не слишком сложный, но с немалой фантазией. Образы героев, и сцены выписаны хорошо. Драйв не ровный, но возможно, так и было задуманно. Стилистика местами напоминает Клиффорда Саймака и Филиппа Дика, но есть и самобытность. Есть пара ляпов, недопустимых на уровне знаний биологии в 1982 году написания романа.

Хорошо показано то, что уже показывали и Симмонс и Гиббсон — если машины попробуют заменить собой человечество, они станут вести себя как люди.

Конец, локально хороший, но не убедительный. Кажется, в последующих сериях нашим придётся тяжело.

Ну, если первая часть цикла меня хоть немного заинтересовала, вторая, увы — полное разочарование. Эту книгу можно прибить гвоздём над ложем, в котором дрыхнет летаргическим сном талант позднего Бушкова.

Ну ладно, идею я ещё простил. Если Александра Сергевича Пушкина Бушков посчитал нужным призвать, в своё время, в ряды Ghostbusters при российской охранке, но почему бы не призвать пехотного порутчика в специальный батальон Противодемонической Обороны вооружённых сил России? И почему бы его не заслать, в далёкой прошлое, с целью обмена опытом?

Мои претензии в литературном плане.

Завивистый сюжет отнюдь не отменяет необходимости проявления фантазии и таланта в сценизме и описании образов героев. Драйв, уважаемый мэтр, нельзя обеспечить нудным перечислением происходящих событий, его надо создать динамикой сцен.

Здесь же мы видим заржавевший уже скелет интриги. Если в романе есть особа женска полу, возрастом от 15 до 45, её надо обезятельно использовать по назначению, и, если её нет роли в последующих сериях, ликвидировать. На это набросим немножко атмосферы Талара, настрогав её тёртыми обрывками. И всё это, с немалой скукой, попробуем скормить читателю, приперчив темпоральной фантастикой, с кучей логических ошибок.

Произведение, как и продолжение цикла «Мамонты» рекомендую лишь любителям антологии автора.

Произведения Хаецкой я читаю с некоторым трудом. Пожалуй, они чрезмерно «женские» для меня, преувеличенно эмоциональные. Повесть «Ведьма», должен заметить, меня неожиданно захватила.

В принципе, по сюжету, мягкий «ужастик» стиля, модного в 19-м веке. Ведьмы, колдуны, сатана, инквизиция. Вроде бы, тема не слишком модная сегодня. Однако, мэтриссе удалось показать несколько интересных моральных идей в новом свете, с новой глубиной. Образы героев выписаны хорошо, а в сценизме Хаецкая всегда была сильна.

Как совместить служение сатане, с прямо-таки, б.жей любовью к нему? Можно ли стать врачом от Б.га, или это мастерство всегда от сатаны? Как мастерство врача зависит от размера его персонального кладбища? Сколько стоит честное слово инквизитора?

Это совершенно не развлекательное произведение, которое я рекомендую лишь крепким читателям.

Добротная новеллизация сценария знаменитого фильма, выполненная авторами. Рассказ очень подробно следует сюжету и сценам, дополняя для желающих переживания и мысли героев, оставшиеся за кадром.

Оценка сюжета, сцен, образов и драйва, примерно соответствует фильму. Занятно, что мотивация действий, собственно Хищника, на деле была задумана братьями Томас куда примитивнее, чем мне показалось в кино. Ставлю 7, в возрасте, в котором смотрел фильм, поставил бы 10 :)

Как известно, Злотников хорош, пока стреляют. Эта истина отразилась и во «Вселенной».

Я не знаю, что задумал автор в продолжении, но в первом романе весь круто завернутый сюжет выглядит обычной завязкой, и лишь в последней четверти романа началось, собственно действие. Такоге, по крайне мере, моё впечатление.

Каждая часть романа, отдельно, смотриться не так уж плохо. Забавные приключения российского гражданине в Латинской Америке. Темпоральная фантастика. Боевик. Футуристическая социальная антиутопия. Многие элементы сюжеты заимствованы, то у Лема, то у Оруэлла, но повести вышли бы не плохие. А вместе вышло неуклюже, на мой взгляд. Итак, сюжет лихо, и даже, излишне закручен. Интрига неубедительно мотивирована, есть логические ошибки.

Сценическая динамика хороша, и безусловно вытягивает весь роман.

Образ главного героя мне показался плосковатым. Даже эпизодические персонажи описаны лучше. Позабавило, что авторы ввели в выдуманную историю человечества технический регресс, почти до современного уровня, как результат «бунта машин». Причём сделано это было явно только с одной целью- сэкономить на техническом футуризме. Ну да, в космос летают, и в мозгу ковыряются. Вот только у компьютеров мониторы CRT и разбитые клавишные борды...

В целом, читабельно, в качестве развлекательной вещи. Посмотрим продолжение.

Произведение такого рода выглядело бы не плохо лет 20 назад, а лет 50-60 было бы просто событием в мировой фантастике.

Однако, великий Эдмонт Гамильтон успел сказать не мало, на тему космических боевиков, а госпожа Буджолд, и того больше. Однако, есть жанр, и есть его любители, так что произведение имеет право быть и в 2001 году.

Сюжет не плохой, с фантазией. Сценизм несколько проблематичен, драйв описания событий не вполне соотвествует их темпу. Образы героев описаны несколько лучше, чем принято в жанре. Романтическая линия не внятная. Автор допустил несколько нелепостей, как в технике, так и в сценизме отношений между героями, однако выбранный им жанр такое прощает.

В целом, вещь читабельна, в качестве развлекательного романа, умеренной лёгкости.

По замыслу и сюжету, фактически ремейк рассказа Эдгара По, «Правда о том, что случилось с мсье Вальдемаром», выполненный на несколько более прагматичной платформе. Изрядно оживлён некоторыми физиологическими и псевдобиологическими подробностями. Сценизм и переживания героев переданы не плохо, но всё очень предсказуемо, уже с завязки.

Ну вообщем, о литературных качествах сего творения я писать воздержусь. Вроде бы достаточно желчи излил о трёх предыдщуих частях.

Последняя часть затруднена фактом, что к её началу авторы больно много ружей на стену понавешали, а в последней части начали из каждого стрелять. Оно вроде бы, и динамично, а вот зевоту вызывает. Ирландия, Сингапур, Япония, Турция, Болгария... Во всех океанах сапоги перемыли, все болезненные комплексы авторов в раковину вывалили, можно цикл завершать. Позвольте лишь пнуть на последок, за описание морского сражения. Само по себе не фонтан, а тут я ещё «Варяга» умницы Глеба Дойникова, буквально на прошлой неделе прочёл, так что уж совсем клюква заколосилась. Ну ладно, писатели хреновые, даже не помогло, что целый исторический форум помогал.

Но главная логическая ошибка налицо.

Ну хорошо, загнали полстраны тайгу валить, и рельсы класть, наводнили весь мир террористами, всех себя бояться заставили. Трактор на смену лошадки, промышленная революция, разорение крестьянских хозяйств, из деревни к станку и прочая. Но дамы и господа, чем же всё это отличается от 30-х годов? И почему всё это должно закончиться иначе, собственно? Ништяки, вывезенные из будущего закончатся, а наличные уже будут освоены соседями. Уж таков закон распространения технологий. И придут на смену прогрессорам из вертухаев 21 века, обычные российские партократы-чиновнички, и грянет тот самый застой, сломавший советскую империю, только лет на 50 раньше.

Но я дочитал, не бросил. Хотя другим терять время не советую.

Трудно быть Б.гом. А ещё труднее быть им там, где не признают б.гов. Очень трудно быть им, когда за твоей спиной стоит не коммунистическое сообщество Полдня, а бюрократическо-плутократической общество космической империи, подобной скорее миру «Гипериона» Дена Симмонса.

Перед героем Дубова стоит отнюдь не задача прогрессорства, а скорее сохранение некоторого равновесия в обществе, выведенном из него чужим вмешательством.

Не смотря, на многократно использованный сюжет, автор захватывает нас высоким сценическим мастерством, продуманным деталями чужого мира, блестящей прорисовкой персонажей. Ставит нас вместе с героем перед разрешением нескольких морально-нравственных проблем.

Драйв хорош, читается не сложно. Финал ярок своей неожиданностью, но несколько скомкан по исполнению.

Весьма рекомендую, пусть не как развлекательную, но просто хорошую и интересную книгу.

Не плохая альтернативка, на основе попаданческого сюжета.

Ясно видно, что имея намерение кардинально изменить общий ход истории, автор потратил много средств и времени на историческую достоверность локальной обстановки в местах событий. Довольно живо и объёмно показаны большинство главных персонажей. Многие эпизодические персонажи тоже вышди небезинтересно.

Высокоспоставленные фигуры, вроде царя и прочая, к сожалению, выразились в картонные куклы, мебель с отдельными репликами. Эта проблема почему-то присутствует у большинства альтернативщиков.

Сценическое описание прекрасно. Хорошо изучив исторический энтураж эпохи, Дойников талантливо погружает нас в атмосферу экипажа боевого корабля начала 20-го века, артиллерийского морского боя, офицерского собрания, полевой воинской команды. Исторические детали дотошно прорисованы. Даже альтернативные события автор пытается изобразить с максимальной реальностью и достоверностью. Мне показалось, что автор , как принято у ролевиков, буквально разыгрывал на кубиках результаты каждого артиллерийского залпа, и лишь затем выполнял его художественное воплощение. Вышло весьма достоверно.

По поводу альтернативки — две претензии, впрочем весьма субъективные.

План прорыва «Варяга» из Чемульпо чрезмерно накручен, чтобы оказаться удачным. Мы, вероятно, не вспомним в истории ни одной мнгоходовки подобной сложности, осуществившейся в реальности. Следовало бы придумать что-то простое, и гениальное. В тексте, впрочем, и автор замечает некую громозкую нереальность плана, подверженного слишком многим случаянностям.

Далее, мне кажется автор несколько преувеличивает податливость командно-управленческого аппарата военных министерств, ведомств и гарнизонов на закате Российской Империи. Некоторые изменения, чрезмерно легко удающиеся героям книги, в реальности не удались бы ни царю, ни Б.гу. Слишком много финансовых и карьерных интересов пресекалось. Этим, положим, многие грешат, но в конкретной книге это явная слабина, на фоне общей таланливой достоверности произведения.

Понравилось, что коллектив попаданцев не начинает сходу клепать калаши, гранатомёты, и прочие грады, а побеждает, в основном, за счёт циннизма и жестокости военных действий, нажитых продолжением века. Автор позволил себе лишь одну игрушку, в виде бронепоезда, что можно ему простить. Сцена с прорывом к Порт-Артуру по железной дороге, через десятки киломметров японского тыла так же не блещет достоверностью, но должен признаться, увлекает.

Так или иначе, весьма рекомендую любителям жанра. Есть чему поучиться.

Оптимальный роман для фанов Белянина. Незамысловатый сюжет, казарменный юмор, лихой драйв событий.

На мой взгляд, чрезмерно лёгкая вещь. Сценических находок буквально 2-3 остальные обычные белянинские штампы, причём повторяющиеся неоднократно уже в этом романе. Герои плосковаты. Моральная линия, однако присутствует в 3-й части, автор не любит «либерастов», но кто их любит сегодня вообще?

Вообщем, явно не мой роман. Однако, любителям развлекательного чтения вполне подойдёт.

Я не согласен, со столь низкой оценкой произведение. Оно, действительно, читается не слишком легко, но мы здесь не ищем лёкой жизни.. :)

Попробуем разобраться. На Землю засылается таинственный техногенный объект, именуемый «дом дверей», способный матрицировать разумные существа, комбинировать оригиналы с матрикатами, моделировать любые реальности. Цель — экзамен для человечества, по результатам которого будет вынесено решение о дальнейшем его существовании. Сюжет и идея, не такие уж заезженные, мне кажутся вполне достойными.

Далее, сценический анализ — неплох. Не менее 70% сцен вполне увлнкают динамикой событий, и фантазией.

Образы героев проработаны хорошо, плоских почти нет. Так что, дамы и господа, автор потрудился, что достойно оценки.

Минусы.

Лёгкость повествования, а стало быть и чтения, посредственная, не смотря на высокую динамику событий.

Раздражает антропоцентризм образа хозяина «дома». Вроде бы, высокоорганизованное, жестокое, но высшее существо мыслит с прямотой и вздорностью 3-е разрядного чиновника из рассказов Достоевского.

Суть пресловутого «экзамена» не безинтересна. Представители человечества должны проявить упорство и изобретательность в борьбе с угрозами, созданными их собственным подсознанием. Однако, есть некоторая моральная проблема

Ну и, жанровый хороший конец обещан, хотя и частично. В принципе, рекомендую, но не как развлекательное произведение, а читателям покрепче.

Ну, не будем судить чрезмерно строго. В цикле «сталкер», в наши дни, чрезмерно тяжело написать что-то стоящее, и ещё сложнее, что-то свежее.

Что понравилось у Зоричей с Володихиным.

Линия сюжета не традиционный квест, типа «найди и принеси» или «найди и убей», а вполне нетрадиционный «унести бы ноги». Всё прочее — коллизии, встреченные по дороге. В таком упрощении был, хоть невеликий, но всё же шарм.

Понравилась идея, что в цикле важны являются не разные там вампиры, плеши, артефакты, и прочий хабар, а реакция земного человека и земного человеческого социума на внеземные обстоятельства чужого «пикника» на земной «обочине». После Стругацких об этом все фаны «Зоны» как-то забыли, а авторы вспомнили.

Многие сцены захватывают, но к сожалению не все. Понравилось, что объёмных героев больше, чем принято в цикле.

Не понравилась слабая мотивация большинства поступков и принятых решений. «Пойти в зону, и принести девочке артефактик, чтоб дала наконец.» — это подходящая мотивация для 15 летнего прыщавого юнца, а не для вполне сформированного «диггера», прошедшего в армии горячую точку.

Французкие «дикие гуси», согласные отпустить подозрительных вооружённых людей, встреченных в зоне поиска, «если они споют марсельезу», тоже я вам скажу, та ещё сценическая находка...

Совершенно ужасны романтические рассуждения и сны героя. Они сбивают драйв, вызывают зевоту, убивают весь роман.

Вывод — читабельно, но Зоричи могли бы лучше...

Короткая повесть, или рассказ — зарисовка последних дней, последних людей. Когда уже всё можно, но уже ничего не хочется. По-моему, Кингу удалось.

Признаться, «Когорта» несколько превысила мои ожидания. Вооружившись унынием, разочарованный прочтением двух предыдущих романов серии, приготовился осилить этот роман. Без особого интереса, а так, для антологии творчества любимого писателя.

И вправду, начало вполне оправдало мои печальные ожидания. Первая половина идёт уныло, без особых находок в сюжете,и сценах — всё под старые трафареты «Ока». Персонажи совсем не валентиновский — мёртвые, плоские. Одни «ярты», вообщем... Однако.

С середины романа, Валентинов спохватывается, и действительно начинает писать, а не заполнять бумагу буквами. Сюжет делает несколько роскошных поворотов, персонажи оживает, события обретают вкус и запах. Вещь становится, пусть не прекрасной, но вполне читабельной. Так что, если любителям «Ока» и Валентинова хватило сил дотянуть до «Когорты», найдите силы и на этот роман.

По сути романа, валентиновские злодеи регулярно совершают одну и ту же ошибку. Прежде чем выстрелить или укусить положительного персонажа, они закатывают чрезмерно длинные речи, которые их, как правило, и губят. Постоянно успевает появиться из кустов «кавалерия с роялем». Ведь написано же в Правилах Чёрного Властелина, что героя надо убивать сразу и молча, речь можно сказать и потом, стоя над трупом.

Понравилась валентиновская «альтернативка». Автор хорошо показал, что в Гражданской войне, собственно не было возможного хорошего конца, кто бы не победил.

И так, плохие парни кончаются, один за другим, и к конце цикла явно уходят последнего. Хорошие парни, в принципе, тоже кончаются, но, во-первых, их больше, во-вторых, они, как-то, умирают не до конца.

«Клин» можно назвать «эпизодическим романом» цикла. В нём нет географической масштабности, всё происходит в рамках одного города и окресностей. Однако, высокая динамика событий не даст нам скучать. Несколько, известных нам из прежних романов персонажей вместе с новыми встретятся с необходимостью добивать остатки зла, недобитого в последнем романе.

На фоне изящно-лаконичного сюжета, мы видим прекрасные по насыщенности и колориту сцены, разыгрываемые героями, образы которых, даже второстепенных, Глен описывает невероятно глубоко. Здесь нет безупречно непобедимых героев. Все, даже могучие грозные колдуны, подвластны судьбе, неудачам и сомнениям.

Высокая динамика события мрачного мира Глена, завершается «локально-счастливым» концом, который, однако, завершает приключения лишь одного из персонажей цикла, оставляя автору беспределтный простор для продолжения параллельных сюжетных линий «Чёрного Отряда».

Маленький забавный ляп — герой романа изображает «смесь Танца с Саблями и Фламенко.» Довольно интересное проникновение творчества Хачатуряна в мир «Отряда» :)

Понравились три обязательные стадии в жизни любой империи, сформулированные Псом Жабодавом — завоевания, укрепление власти, разграбление...

Лёгкий и вполне читабельный фантастический детектив. Я заметил, что в 90% произведений подобного жанра совершенно не понятно, зачем автору понадобилось переносить события на другую планету. У Кудрявцева же всё получилось очень динамично. Сюжет незамысловатый, герои и события не очень глубоки, но забавны. Интрига, не смотря на лёгкость, довольно интересна. Хороший, не затянутый развлекательный роман.

Прежде чем начинать оценку «Телескопа», как литературного произведения, необходимо предупредить будушего читателя. Если Вы считаете себя верующим человеком, роман может Вас серьёзно оскорбить. Мне сложно понять почему Пулман пошёл по пути столь примитивного богоборчества, на фоне, прямо-таки вопиющего антропоцентризма. В двух первых романах, мы наблюдали лишь намёки, сейчас — полная откровенность.

Уф... высказал возмущение, теперь и о литературе можно.

Претензии к Пулману, собственно ещё с «Ножа».

Чрезмерная жестокость событий, до жестяного уровня. Подробное описание процесса поедания медведем тела его друга, в знак уважения к памяти, впечатлило даже меня. Так что детям сие творчество подсовывать не советую.

Последовательность событий несколько шахматная. Автор поочерёдно делает ходы персонажами, причём ни одного героя, не имеющего роли в последующих событиях нет ни малейшего шанса дожить до пенсии. Автор им обязательно пожертвует в очередной сцене.

Идея «пыли», которая должна бы быть главной во всей эпопее, так и не была раскрыта. «Пыль» всё время присутствует на заднем фоне любой сцены, однако её свойства и даже одушевлённость постоянно меняются, по мере необходимости, оставляя по линии сюжета тьму логических ошибок.

Главная сюжетная идея — влияния сексуальной жизни главных героев на поведение «пыли», притянута не просто за уши, а за волосы в носу... Не уловил связи между войной лорда Азриэля и спасением «пыли». Не понял, что собственно спасло мир — ликвидация создателя с архангелами, или грехопадение главных героев. Это минусы.

Теперь, плюсы. События захватывают с невероятной силой, от романа буквально не возможно оторваться.

Пулман, в этом романе вновь создаёт новые миры, один удивительнее другого. За «преддверие мира мёртвых» я вообще простил ему все ляпы романа. Сам мир мёртвых довольно банален, но преддверие дышит благородным безумием гениальности.

Сюжет создаёт и поддерживает впечатление прикосновения к чему-то огромному, которое ещё изучать и изучать, и эта атмосфера поддерживается до самого конца романа. Ни одна сюжетная линия не оборвана, всё заставляет мечтать о продолжении.

Вполне читабельное произведение. В качестве жанра, можно назвать роман «морально-нравственным боевиком» с элементами фантастического триллера и хронофантастики. Меня сильно напугало название, но всё обошлось... :)

Сюджет относительно свежий, самобытный. По глубине напоминает произведения американских НФ титанов 60-х годов, однако Прошкин сделал несколько своих находок, доставивших мне не малое удовольствие.

Имела место некоторая экономия на образах героев. Такой подход характерен для жанра, но мне немного не хватило объёмности.

Сцены захватывают, демонстрируют хорошую динамику. В отдельных местах Прошкин несколько преувеличил с заумностью диалогов, на мой взгляд. Интрига прекрасная, богатая.

Тема хронофантастики тоже захватывающая. Есть несколько логических ошибок, но в целом, прекрасно. Вообще, роман читается легко.

Безусловно рекомендую, как развлекательную вещь, предлагающую к разрешению несколько моральных проблем, причём достаточно злободневных.

Вторая часть цикла, на мой взгляд, вышла несколько глубже и сильнее первой. Уже в начале Ротфусс смело идёт по пути драмы, причём драмы в стиле некого, с сказал бы, блога. Жизнь Квоута расписана чуть ли не по часам. Тут появляется серьёзная опасность утомить читателя обыденностью, погубить роман. Но автору удалось. Обыденность Квоута не столь уж тривиальна, да и дар драмы и мелодрамы у Ротфусса велик. Диалоги, сцены, события, всё это увлекает, не даёт оторваться.

Продолжение, сначала приводит в некоторое недоумение. Квоут внезапно выдергнут из атмосферы Университета, ввергнут в светопляску придворных интриг. Ещё поворот сюжета, и Квоут в лесу, во главе отряда приследует шайку разбойников. Зачем автору понадобился столь неожиданный поворот, ввёдший меня в растерянность, и серьёзные опасения о судьбе романа? А вот, автору больше не нужен гламурный мальчик-музыкант. Квоуту необходимо взрослеть, попробовать женщину, победу, кровь. Как же такому неординарному герою потерять невинность, как не в обьятиях бессмертной лесной богини? Как же научиться владеть боевыми искусствами, как не в обществе древнего боевого клана? Автор ухитряется уложить события целой жизни, в период 3-4 месяцев, не позволяя скучать ни Квоуту, ни читателю.

И даже став умелым любовником, грозным магом, искусным бойцом, герой снова ухитряется вернуться в совой прежний образ, к своим друзьям. учёбе. Продолжает идти по следам двух своих загадок — платонической любви к прекрасной куртизанке, которая, продавая своё тело иным мужчинам, не готова быть для Квоута одной из многих. И вторая — поиск тайного племени колдунов, погубивших родителей героя, столь же далека от разгадки. Добавились лишь несколько кусочков к паззлу.

Прекрасное произведение, котрое ни в коем случае нельзя читать от дельно от первой части цикла.

Не знаю, каковы планы Ротфусса, и когда нам повезёт прочитать продолжение, но совершенно ясно, что с Университетом будет покончено уже в начале следующего романа. Герой его перерос.

Ну-с, для Бушкова образца 2010 года, очень даже не плохо. Мэтр всё же смог мне доказать, что всё ещё может...

Когда я понял, собственно идею романа, возникло серьёзное опасения выливания его в полный маразм, однако автор сумел сохранить меру, и удержать стиль.

Сюжет вполне свежий, с самобытной идеей. Авантюрная цепочка сцен и событий захватывает. Есть некоторый сбой ближе к развязке, когда изложение идёт буквально на границе хорошего вкуса, однако мне удалось стерпеть и это.

Понравилась самобытность образов и антуража героев, в характерной Бушкову тоске по их благородиям, жандармам, ямщикам и прочим атрибутам на букву Ъ...

Роман не затянут, неплохо увлекает и развлекает. Моральный вопрос простенький, но тем легче представить себя в ситуации, когда потребуется его решить.

Третья часть цикла, но мой взгляд вышла слабее. Автору не удалось принять объёмность персонажам, сценические же описания утратили авантюрный драйв, единственное, что делало относительно читабельными две первых книги. Таким образом автор сделал ставку исключительно на закрученность сюжета, а это обычно кончается плохо.

Так и вышло, произведение весьма напоминает творчетство некого писателя Зинзаги, рассказ Чехова «Жёны артистов». Много бредовых сцен и действий, которые должны бы захватывать, но вызывают зевоту. Следы прагматизма, вроде появившиеся во второй книге, утёряны.

Ожидаемое завершение цикла вышло несколько блеклым, против моих ожиданий.

Положительный момент, царь Пётр и мин херц, Меньшиков, наконец-то обрели хотя бы некоторый объём, смотрелись не такими плоскими куклами, как в прежних романах. Меньшиков вышел чуть лучше. Пётр чуть хуже, оба более-менее, по привычным нам образам Алексея Толстого. Ещё несколько исторических личностей получились совсем не плохо — Паткуль, король Карл. Сюжет тоже не плох.

К сожалению, на этом положительное впечатление от романа заканчивается. Я уже замечал, что автор силён в романтических и боевых сценах, и крайне слаб и не логичен в альтернативной истории. В этой части он значительно убавил романтику, сражения показал несколько скомканно, и наоборот, напоследок постарался поднажать на прогрессорство. Отсюда и скромные результат, роман менее интересен, чем весь цикл.

Прогрессорская же линия весьма бредовая. Автор всех победил новыми тактикой и оружием. Забыв по дороге совершить несколько технологических революций в химии, станкостроении и металлургии, пошёл строить направо и налево морские мины с контактым взрывателем и дистанционным инициатором, лить пули Минье, паровые машины, элетромобили, РСЗО. Запретил въезд в Россию евреев, кроме одного, самого полезного. Того самого, которого и оставил староить те самые электромобили, и торговать ими с Европой. Обустроив таким образом Россию, куда же автор отправил своего героя? Да в конечно же в Америку, вновь оставив Россию без командора, с её дураками и дорогами. Уж лучше бы про пиратов писал, чесслово...

К сожалению, я не смог установить год написания сего жестяного опуса, но судя по наличию нарезного оружия со снайперским прицелом, это 20-й век, а значит дело плохо. Меня, в мою лагерно- пионерскую бытность ночного рассказчика, за такой стиль подушками бы закидали. Неужели германский читатель такое хавает?

Вообщем, не удачная попытка новеллы-комикса. Идея бредовая, герои мертвее рисованных. Не советую.

Помните анекдот про кукурузник, врезавшийся в сарай «Какова держава, таков и теракт...»?

У западных фантастов, человек, обладающий необычными сенсорными способностями, спас бы президента, предотвратил национальную катастрофу, соврешил бы что-нибудь героическое вселенского масштаба. У Брайдера и Чадовича, на родине слонов, увы... Хватило лишь на печальную и смешную бытовуху.

Так и само произведение вышло талантливым, но невесёлым. Сцены и персонажи выписаны живо, объёмно, однако тянет этакой безнадёгой, характерной для начала 90-х годов. Повесть, тем не менее, в основном, забавна, читается легко.

Весьма депрессивный рассказ, на тему контакта и «горизонтального прогресса.» Написано безусловно, талантливо. Однако болезненно-мрачная атмосфера повествования чрезмерна, и может не позволить читателю разглядеть интересный сюжет, и живой, хорошо проработанный образ героя. Отнюдь не для лёгкого чтения.

Весьма примечательный образец хронофантастики. По глубине описания героев и сцен, это скорее драматическое произведение, нежели развлекательное. Вместе с тем, читается легко. Несмотря на отсутствие чрезмерных технологических деталей и боевых сцен, характерных для жанра, произведение увлекает. Понравилось полное отсутствие воды.

Значительный прогресс, по сравнению с примитивной стрелялкой первой части.

Главные герои всё ещё мертвы и плоски, сюжет примитивен крайне, вплоть до полного его отсутствия. Всё заполнено исключительно сценическими действиями. Этнофобические комплексы автора лезут у него из ушей.

Вместе с тем, в романе появляется идея. Боевые сцены становятся хоть несколько ближе к реальности. Понравилось, что автор не увлёкся технологическим прогрессорством, срочно переваривая ППШ в калаши, а ограничился прогрессорством политическим, огрничился передачей сведений исторического и военно-исторического характера. Образ Берии вышел даже не плохо. Образ Сталина несколько слабее, но тоже есть интересные мотивы.

Вообщем, вполне читабельно, и позволяет продолжить цикл.

Первый роман нового цикла, в принципе читабелен, однако несколько выигрывает лишь на фоне обычного «вялого « стиля автора. Стало чуть более интересно, однако драйв всё ещё чрезмерно низок, герои плосковаты. Боевые сцены тоже недостаточно динамичны.

Из трёх, сплетённых жанров — триллер, апокалипсис и тюремно-ментовский беспредел, легче всего, как не странно, читается последний.

Основная сюжетная линия смотрелась бы не плохо, однако проблема в некторой её заезженности. Ядерный апокалипсис, таинственное убежище, наполненное барахлом и жратвой, последняя ракета, сохранившаясь в закромах родины, чтобы вдарить напоследок по супостату, эти мотивы встречаются у большиства авторов жанра.

Тем не менее, развитие событий вызывает интерес, стоит продолжать цикл.

Как литературное произведение, роман прекрасен. Автор, сохраняя весёлую философскую созерцательность, по-доброму смеясь на другими, не стыдится смеяться над собой. Здесь вы не будете хохотать над каждой сценой, как в «Трое в лодке...», однако весёлая и лёгкая атмосфера романа несомненно поднимала бы мне настроение, если бы не... некий непоборимый ужас не охватывал меня, когда автор подтурнивает над немцами. Над их педантичностью и консервативностью, сравнивая их с педантичностью и консервативностью англичан. Он пишет о немецких солдатах, называя их сущими, беззащитными детьми. Это писалось в 1891 году. Я уверен, что 20 лет спустя такой же ужас охватывал сердце Джерома, когда он перечитывал свои строки. А живи он 50 лет спустя, у него даже смелости перечитать их не хватило бы... :(

Завершающее предложение романа, прочтённое спустя 120 лет, вообще веет мрачной мистикой:

То же чувство преследовало меня, когда я читал «Трое на четырех колесах», написанный 9 лет спустя. Это ещё более весёлая вещь, но столь же страшная.

Рассказ, построенный на резко контрастных образах: романтика влюблённого и убийственная мания психопата. Кинг пытался показать, насколько близко одно к другому. Первый образ вышел хорошо, на втором, на мой взгляд, автор несколько сэкономил. Вышло несколько незавершённо, плоская развязка, по сравнению с цветным, объёмным началом. Однако, идея очень интересна.

К сожалению, не очень удачно продолжение серии.

Очевидно, что автор пытается «вытащить» сюжет из дебрей, в которые тот зашёл в «Когорте», однако выходит не слишком успешно. Мне лишь понравилось некоторое абстрагирование от политики, по сравнению с предыдущим романом. Идея «Тайны Больших Мертвецов» вышла чрезмерно громозкой, и несколько нелепой, ничего хорошего не прибавила к сюжету серии. Мистические событи прекращают затягивать, выглядят нескоторым гротеском, особенно летающий по небу князь Фрот (аннахЪ, однако...)

Весьма нилецеприятная тема с «карманом». Похоже, Валентинов не слишком уважает своих соотечественников, считая, что куда бы они не попали, везде устроят революцию, ЧК и Гулаг. Некоторый образ затягивающей тайны, которую автор показал во второй трилогии, расеялась, показав неприятную изнанку. Образы героев потеряли яркость.

Я буду читать до конца, раз уж начал, но не думаю, что продолжение обрадует.

М-да. За фабричной заставой, где закаты в дыму, жил парнишка кудрявый — лет семнадцать ему. (с)

Это так, вдруг к слову вспомнилось.

Ну-с, мэтр решил отделаться дёшево, поскупился с фантазией миротворения. Идея связанных миров, и сам дух Центрума заметненько отдаёт «Черновиком». Оно бы и не плохо, но новых идей мне немного не хватило.

Сильно разочаровал чрезмерно сниженный драйв, не лукьяновский какой-то. Роман идёт весьма вяло, мёртво. Центрум и его законы, мы узнаём ни сколько из событий, сколько из длинных и нудных рассказов и обьяснений. Собственно, Лукьяненко начинается главы этак с 17-й, 18-й, когда роман переваливает за третью четверть. Вот тогда появляется и драйв, и жизнь и идея. Вывод каков? А вывод таков: перед нами, дамы и господа, неплохой фантастический рассказ (в лучшем случае повесть), растянутый, посредством залития воды, до блеклого романа. На мой взгляд, количество расчленёнки и экскрементов несколько превосходит понятие хорошего вкуса.

Герои прорисованы хорошо, живо, объёмно. Здесь мэтр не подвёл. Сюжет тоже богатый, хороший.

Интрига ловкая. Мне, чуть не спервогот раза было ясно, кто там тайный гад. А оказалось, что совсем даже не тот, обыграл меня Лукьяненко.

Как и во-многих произведениях красной нитью идут тоска по холостой жизни, и некоторорая детобоязнь. Как всегда присутствует подросток, причём, на этот раз настолько трудный, что

Главная претензия у меня однако к мэтру, по поводу разрешения морально нравственной проблемы, вставшей в конце перед героем.

Вероятно, самый скверный роман из Беестужевской серии. По всей видимости, написан по давлением литагента, как вроде бы частенько бывает.

Сюжет примитивный, и крайне короткий. События скучны, герои изрядно плосковаты. Бушков использовал несколько старых штампов, даже не отряхнув пыли.

Весьма бредовая интрига, пара унылых боевых сцен, быстренький секс с подвернувшейся графиней, и в конце, обязательное для Бесстужева, разочаровние и опустошение...

Только один положительный момент — не затянуто, читается быстро, легко.

Вообщем, не рекомендую. Если уж решили прочесть, как читатели цикла, как и я, то не ожидайте ничего особенного.

Прекрасно. Сразу вспомнились «Охотники на мамонтов» Покровского, которыми зачитывался лет в восемь.

Колодан создал замечательный приключенческий роман, совместив не менее трёх сюжетных линий, из которых одна главная, и две лишь упоминаются, надеюсь, будут развиты в продолжении серии.

Мистическо-магическая тема очень интересно переплетается с технологической и хронофантастикой.

Образы героев обьёмны, тщательно продуманы, и все до одного очень интересны, даже второстепенные. События высоко динамичны, сцены захватывают, сюжетная линия тоже захватывает.

Я хорошо понимаю оценивших этот роман столь низко.

Спросите меня о Юлии Латыниной лет 8 назад. Я ответил бы — одна из крупнейших русских писателей, конца 20, начала 21 века, создатель блестящего цикла Вейской Империи и мира Ойкумены. Спросите меня сейчас, я разведу руками. Я совершенно не разбираюсь в современной российской политике, и ещё менее понимаю происходящее сегодня в Дагестане и Чечне. Однако, мне кажется не вполне правильно ангажировать столь блестящий литературный талант в пользу безоговорочной тенденционзности в жанре, который я не могу квалифицировать иначе, чем «политический ужастик».

Тем не менее, дамы и господа, перед нами всё ещё литературное проиведение, причём незаурядное, которой я прочёл на одном дыхании. Давайте исходить именно из этого. Мне не вполне понравился метод использования образов героев предыдущих произведений цикла, с перетасовкой их судеб и сцен. Сюжет не очень сложен, продиктова политическими представлениям автора. Тем не менее герои невероятно самобытны, объёмны и живы. Сценическая динамика не даёт оторваться от романа. Триллерные мотивы просто велликолепны. Если бы не политика оценил бы не меньше 8. А так, не знаю что делать... но всё же 8. роман прочтён с удовольствием, и этого не отменить.

Оригинал Баркера всё же воздействовал на меня меньше, чем соответствующий фильм из цикла. Повесть, как и любое литературное произведение, по сравенению с кинематографическим, значительно выигрывает более доступными инструментами описания образов и мотиваций героев. И автору удалось этими инструментами воспользоватьс. Однако сценическая динамика слабая. Автору не удалось захватить меня ни описанием сцен ни событий. Вышел добротный сценарий для мистического ужастика, без собственно фильма, не столь уж значительный, в своём жанре.

На мой взгляд, совершенно лишнее произведение. «Тантонавты» ещё могут заинтересовать читателя попыткой художественной романтизации кабаллистического представления о загробной жизни. Невероятный антропоцентризм Вербера резал мой слух (вернее зрение :) ) уже тогда, однако в Тантонавтах это было несколько прикрыто авантюрно-приключенческими мотивами романа. В «Империи» дидактичность гностицизма Вербера прямо-таки «вопиет» с каждой страницы. Рай, построенные по принципу демократического централизма. Система продвижения по службе, из праведника в ангелы, из ангела, в архангелы, а так же образ действий, сделали бы честь то ли ЦРУ, то ли компании «Мицубиши».

Архангелы не просто рассуждают, как люди. Они рассуждают с логикой европейцев. И это при том, что их ведомство занимается, не только жителями иных континентов, но и иных планет. Однако, на фоне несомненно аврамистической системы ценностей, кодекс, практикуемый Страшным Судом напоминает скорее «Буши до». Душу судят, не сколько за хорошие и плохие поступки, сколько за выполнение или невыполнение жизненного предназначения.

О литературных качествах произведения нечего и говорить. Сюжет примитивен, сцены унылы, герои мертвы и плоски. Не рекомендую.

Жуга, он же Ваха с гор, он же Осенний Лис. Эпическая сага из 11 повестей о молодом травнике-колдуне Жуге.

На сколько я понимаю оригинальный замысел автора, цикл был задуман под большим влиянием Анджея Сапковского, на фоне некоторой антипатии к его главному герою. Уже во второй повести, герой Скирюка, собственно встречает ведьмака Геральта, и тут-то автор показывает нам, как он относится к образу ведьмака. Геральт, даже оказавшись в результате, «хорошим парнем», цинничен, жесток и расчётлив. Мизантроп, идущий к цели без малейших сомнений, с полной вседозволенностью. Не таков Жуга. Убеждённый человеколюб, он полон сомнений, как в отношении целей, так и средств. Геральт пркрасно помнит кто он, откуда, и что и как должен делать. Жуга непрерывно в поиске. Он ищет себя, своё имя, своё предназначение. Кроме достижения очередной цели, он должен постоянно решать некую морально-нравственную проблему, и не готов побеждать любой ценой.

На мой взгляд, Скирюк напрасно пытался писать свои повести «по мотивам». По мотивам Сапковского, по мотивам европейских легенд и сказок, даже по мотивам одной из песен Владимра Высоцкого. Чем независимее повесть, тем лучше видно мастерство Скирюка, замысловатая сюжетная линия, идущая независимыми отрезками из повести в повесть, прекрасные динамичные сцены, самобытные образы героев. Автор ведёт нас от места к месту. От западных славян, к восточным немцам, от поляков, к венграм. И везде ему довольно успешно удаётся изобразить мистическую линию очередной повести, на фоне обыденного антуража конца 15-го столетия.

Временные рамки года, в течении которого, по замыслу автора должен был свершиться весь сюжет, вызвали несолько логических и исторических ошибок. Первые две повести, на мой взгляд, несколько слабее, финал тоже вышел не выразителен, однако цикл читается с большим интересом. Он мало динамичен, но это соответствует и самому образу Жуги.

Очень и очень не дурно. От жанра попаданческого фэнтези я традиционно не жду ничего хорошего. От американских авторов 70-80-х годов до наших 2000-ников, буквально не нашёл ничего значительного. Либо утыкаются в безнадёжный толкинизм, что, не обладая талантом Роджинальда, заводит автора в такие дебри, что буквально бросал книгу по серединк, либо безидейная дурашливость.

Уланов, однако, молодец. Здесь соблюдены и антураж и мера. Произведение и смешное, и серьёзное. Живые герои, драйв, самобытный сюжет. Прекрасная, лёгкая развлекательная вещь, написанная с немалым талантом.

Рассказ, слабо оценённый моими предшественниками, неожиданно понравился. Занятный образец средне-русского «хоррора», мистики росийской снежной глубинки. В конце концов мы любим Стивена Кинга за уменее создать страх из обыденных вещей. Почему-бы за то же не полюбить Александра Сальникова? Интересный сюжет, живые герои, талантливое изложение, законы жанра соблюдены, нет ни малейший попытки затянуть.

Признаться, продолжение вызвало... ну не скажу, что разочарование, но несколько умеренный восторг, по сравнению с первой частью. Если перечислить по порядку, то:

1. Фантазия автора дала явный сбой. Показав высокий класс в миротворении в «Северном Сиянии», в «Ноже» Пулман, собственно почти не создаёт новых сущностей. Несколько весьма штампованных страшилок, вроде пресловутых приведений-вампиров и убийц-детей, но не более того. Чем-то напомнило шахматы. Автор разложил доску, расставил фигуры, начал играть, не вводя никого нового.

2. Излишняя жестокость событий создёт явный диссонанс с рамками детского фэнтази, даже написанного для взрослых. Обратите внимание, насколько автор старательно обходит интимные моменты, связанные с любовью и сексом. Ну и вроде бы, законно, главные герои — малолетние дети, даже ещё не совсем подростки. С другой стороны, отрезанные пальцы, головы, выпущенные кишки так и летят со страницы на страницу. Мир «Сияния» был жесток, но не излише жесток. А главное, дамы и господа, он был прекрасен. Сейчас крастота куда-то делась, а жестокость обрела черты жести.

3.Описания красот и чудес иных миров даже во-второй части входит в резкий диссонанс нашего реального мира. Все картины и сцены реальных лондонских улиц прямо-таки дышат депрессией и никчёмностью. Как здоровьечко, мастер Филлип Пулман? Как личная жизнь?

В целом, роман продолжает захватывать, занимает сложностью сюжета, интригой. Создаёт впечатление прикоснавению к чему-то грандиозному. Все ещё остаётся прекрасным образцом жанра, а потосму, не смотря на ворчание, получает оценку 8.

«Она почувствовала, как волосы на задней части её шеи встали дыбом.» Не знаю, котого благодарить за такую вегетативную реакцию, автора или переводчика, но вышло сильно... :)