Книга года: "Облачный полк" Эдуарда Веркина

Фантастическая книга года: "Очень мужская работа" ("Сталкиллер") Сергея Жарковского и Александра Зорича

Детская книга года: "Лето разноцветно-косолапое" Павла Калмыкова

Издание года: два тома переписки Стругацких, изданные сверхмалым тиражом волгоградской "ПринТеррой" после того, как АСТ окончательно забросил проект

Переиздание года: "Ябеда-Корбеда, ее проделки и каверзы" Александра Семенова

Фильм года: "Хижина в лесу" (The Cabin in the Woods)

Отечественный фильм года: не заметил, к сожалению (по замаху ближе всех были первые пятнадцать минут "Орды", но затем все свалилось в банальность)

Сериал года: Sherlock, второй сезон

Потери года: Туфан Миннуллин, Рэй Брэдбери, Вадим Кузьмин, Борис Стругацкий

Новую музыку, увы, слушать перестал. В порядке компенсации:

Дуэт года: Маркес-Пакьяо-4. Симфония, а не бой

В недалеком будущем бандюки наблатыкиваются избавляться от трупов в недалеком прошлом: упакованную жертву отправляют на четверть века назад, в точке выхода стоит заглавный петельщик с лупарой, которому надо лишь не глядя нажать на спуск, снять с замотанного в мешок тела серебряные слитки (гонорар) и дотащить труп до печки. Иногда слитки оказываются золотыми. Это значит, что петельщик только что грохнул себя старенького. Процедура называется "замкнуть петлю" и считается выходом на пенсию — дальше можно прогуливать слитки, пока не придут и не упакуют. Главному герою не повезло — он-старенький оказался шустрее его-молоденького и прибыл в прошлое не умирать, а гасить всех, кто сможет его упаковать — ныне, присно и во веки.

Ничего хорошего я от фильма не ждал: сюжет нарочито старомодный и трэшевый, Уиллис надоел до зубной боли, а "Кирпич", предыдущий шедевр режиссера, я постыдно ниасилил.

Фильм, товарищи, отличный. То есть все как ожидалось: Уиллис корчит лысые рожи, загримированный под него Гордон-Левитт не отстает, кровищи перебор, банальные ходы в количестве, как сюжетные (привет от Дж.Камерона с Р.Хайнлайном и П.Булем), так и идейные (привет от Ф.Достоевского), девушки красивые, зато гламура ноль. Но каждая из рож, банальностей и девушек очень к месту, и место это жесткое, но правильное.

Очень рекомендую.

Глобальный финансовый кризис беспощаден к неудачникам, особенно тем, кого гальванизирует окружение. Юная симпатяжка, нашедшая квартиру мечты, тормошит мужа-полицейского, утомленного бытовухой и свинцовыми мерзостями. Руководительница банковского департамента, глядя сквозь подчиненную, объясняет ее коллегам, что залог успеха — привлечение пайщиков в высокорисковые фонды БРИКС, а кто не привлечет, тот нам не нужен. А мелкие коммерсы брезгливо отслюнивают трудовые сотенные суетливому представителю выродившейся "триады" — просто чтобы отвязался и перестал маячить. Недорэкетиру придется поставить на кон несколько миллионов и жизнь нового кумира. Банковской подчиненной — обуть невинную старушку и стырить другие несколько миллионов. А упертого полицейского с принципами покажут по телевизору.

http://www.ljplus.ru/img4/z/u/zurkeshe/LW..." width=752 height=501 alt='66.22 КБ'>

Джонни То известен как мой любимчик и мастер рассказывать самые возмутительные истории самым хладнокровным образом. "Жизнь без принципов" сперва воспринимается как довольно оголтелый капреализм и недобрая социалочка на злободневную тему. И вдруг выплывает нелинейность повестования, прыжки хронологии и почти не сдерживаемая глумливость интонации — особенно когда доходит до предпенсионного "шестерки", богато сыгранного Лау Чин Ванем в стилистике пушкинского Аракчеева, натурально преданный без лести б. грошевой солдат (грошевые представлены тут же в ассортименте и в стилистике уже барковской автоэпитафии). И все катится кувырком и задом наперед.

В общем, типичный То — в хорошем смысле этого слова.

XIV век, Улус Джучи. Хан Джанибек вызывает митрополита Алексия лечить ослепшую мать. За ослушание грозит спалить Москву. Алексий, который верит в чудеса меньше любого другого героя фильма, мрачно отправляется в Орду.

На удивление малоинтересный фильм.

Ну ведь все сошлось: тема роскошная, сценарист титулованный, режиссер крепкий, картинка сочная, актеры хорошие, а Роза Хайруллина просто невероятная. И с достоверностью париться не надо: говорят в основном не по-русски (впрочем, и заявленным балкарским итоговый вариант назвать сложно), татары сферические фашисты в вакууме, волжский город срисован с сырдарьинского, да и на самом деле все было не там, не так и вряд ли вообще. В общем, хошь, пеплум сочиняй, хошь, джалло.

Арабов с Прошкиным-мл. решили сочинить фэнтези. Конкретно — историю про православного Фродо, которого Саурон поймал, а потом брезгливо сказал — да пусть катится, недотыкомка. А Фродо, что тот Федор Иваныч, решил, что лучше, конечно, помучиться.

И это могла быть прекрасная история. Но ни фэнтези, ни фантастику у нас снимать не умеют. Получается банально, предсказуемо и не слишком ловко.

Поэтому у "Орды" интересно смотреть первые десять минут — и потом эпизоды с Хайруллиной. Остальное скучно.

Жаль.

Очередная наскальная схема 40-тысячелетней давности подсказывает паре молодых ученых галактический адресок пришельцев, из лона которых вышло человечество. Ребята разводят дряхлого олигарха, и тот снаряжает корабль "Прометей" с простой грубой командой, группкой экспрессивных ученых, улыбчивым роботом и стервой-комиссаршей. Схема оказывается довольно точной. На этом хорошие новости кончаются.

Я, как всегда, поспел к фильму последним, потому что ждал версию с оригинальным звуком. Пока ждал, старался не обращать внимания на спойлерные отзывы, но уловил таки, что примерно 98% посмотревших заходятся в недоуменном негодовании, а то и бурлящей ненависти к старику Скотту, который обещал приквел к "Чужому", а подсунул невнятный философский трактат нипрачо, — а прочие два процента твердо называют "Прометея" шедевром, обреченным повторить судьбу "Бегущего по лезвию".

Несогласный я с обоими. "Прометей" — крепкий, ладный и вполне внятный фильм, главной проблемой которого является некоторая вторичность ходов и подходов. Вторичность, как мне показалось, объясняется ревностью Скотта к Камерону и к себе молодому — во всяком случае, желание перетоптать и "Чужого", и "Чужих" читается в половине прометеева корпуса. Не удалось. "Чужие" драйвовей, "Чужой" просто круче почти во всех отношениях, философская ценность "Прометея" очевидна, но не слишком весома.

В общем, смотреть можно, а любителям высококачественной фантастики нужно. Насчет пересматривать я пока не уверен.

"Чужого" я уже включил, "Чужие" на очереди.