Фильм "Скотт Пилигрим против всех" спихнул меня в дикий, даже неприличный восторг. Первый фильм Райта (про Шона против зомби) мне понравился, второй (про образцового полицая против образцового городка) снес — но там хоть не стыдно смеяться было. А тут беззубый глум надо всем подряд, веселые картинки, вегетарианская полиция, дуэли на бас-гитарах — и химически чистое 8-битное счастье, которого мне не положено ни по возрасту, ни по статусу (или чего там у меня вместо).

В прокате кино, естественно, провалилось, в очередной раз блестяще доказав, что я дурак, а кинозрители сволочи.

Чтобы чуть смикшировать это обстоятельство, решил совершить гражданский подвиг и досмотреть наконец "Касабланку". Я лет пять закрываю прорехи в синематографическом образовании — с переменным успехом. "Касабланка", сидящая, если не ошибаюсь, как минимум в пятерке успешных-популярных-великих, оказалась точкой перемен. Я ее начинал раз пять, и всякий раз ломался в первой же трети. Почти что любовь к Бергман не спасала. Слишком уж там много прочего: оперетты, головастика Богарта, предсказуемости и курения женщинам в лицо. А вот сегодня, на кураже-то, досмотрел.

Ну, ничо. С "Марсельезой" момент хороший.

Надо как-нибудь Пилигрима пересмотреть.

Глава клана якудза, желая усилить контроль над бизнесом, оживить производственные процессы и решить пару кадровых проблем, стравливает две подчиненных семьи. Их руководители, в свое время успевшие официально побрататься, сперва подчиняются начальственной воле без огонька, пытаясь отделаться криками и мизинчиками. После первого трупа ситуация идет вразнос: обе семьи влезают в бойню по щиколотки, "папы" принимаются вырезать "сыновей", "сыновья", поколебавшись, идут в отмах.

Как всякое природное проявление, Такеси Китано развивается по спирали. Он прославился как отвязный телекомик, потом вдруг начал снимать спокойные, жуткие и безнадежные гангстерские истории, снискал любовь продвинутого мира и вдруг резко от этой любви устал. Пошарахался от невыносимо изящного арта, призванного навылет прошибать сердца европейских фестивалей и прочих прекрасных дам ("Куклы"), к почти непристойной коммерческой вампуке чуть ли не под заказ бандитских вдовушек ("Затоичи") — и ушел в творческий запой, затяжной, бессмысленный и беспощадный. Запой отлился в три экранизации истерики, выжравшей подкорку большого мастера. Экранизации позиционировались как абсурдистские комедии. Смотреть эту радость было тяжко даже поклонникам. Поклонники, впрочем, и не смотрели. Они покорно ждали, пока Китано перестанет комиковать и с неизбежностью впадет в следующее состояние, в котором получаются чарующе долгие общие планы, вдруг взрывающиеся тремя быстрыми ударами или выстрелами, брызги в одну сторону, кадык в другую — и снова облачка плывут над истекающей Фудзи.

Китано и впал. Название "Беспредел" описывает не только содержание фильма, но и его суть, а также творческий метод обновленного мастера. Китано снял фильм будто назло всем, из штампов (не только своих, даже "Крестного отца" не пощадил), лютости и несвятой простоты. Хотели жестокое кино про злодеев — получите мегажестокое кино без единого персонажа с местом для пробы — и радуйтесь хотя бы тому, что живых не останется. Ну, чуток останется — самые подлые выживут, но кто ж с этим спорить будет?

Никто и не спорит и даже не возмущается. Autoreiji — фильм, конечно, бесполезный (хотя кое-кого, возможно, он научит ни в коем случае не показывать язык бандиту, даже если тот очень просит — ну и, допустим, разнообразно использовать палочки для еды или веревку в сочетании с автомобилем), но оторваться от него невозможно.

Бессовестный мастер — явление непреодолимой силы.

В этом году выходит Autoreiji-2. Жду с нетерпением.

Я ж думал, что шучу про Бекмамбетова. А теперь вот начал читать великий журнал "Бюллетень кинопрокатчика", который днем успел вдохновить меня лишь рекламой. И узнал, что главный российский режиссер начал съемки мэш-апа "Авраам Линкольн: охотник на вампиров" с бюджетом в $69 млн.

Выйдет кино только в 2012, но до того радовать нас продолжат прочие отечественные звезды.

Космос Дюжев (в компании толпы кавээнщиков) сыграет заглавного героя в фильме "Беременный", саморасстрига Охлобыстин — одного из заглавных героев в фильме митька Тихомирова "Чапаев, Чапаев", а продюсер Атанесян начал производство первых в российской киноистории официальных римейков голливудских кин. Пока, к счастью, под раздачу пошли кого не жалко: стервозная комедия "Деловая женщина" с Гриффит и дерганый боевик "Гнев" с Вашингтоном. В порядке добивания, видимо, вторая картина уже получила замечательное рабочее название "Изгой".

Видимо, следует сказать: туда им и дорога. Но почему-то всех немножко жалко.

Зрителей особенно.

На этой неделе экраны страны оккупирует комедия "Елки", снятая Тимуром Бекамабетовым при поддержке еще пяти режиссеров и пяти с гаком сценаристов (пачка новелл, конкурсы и прочие акции прямого всенародного соавторства). В главной роли Иван Ургант, Вера Брежнева, Сергей Гармаш и (впервые на экране) Таджик (так написано) Джимми.

Громыхать этой радости явно до февраля. А с 17 февраля экраны страны оккупирует комедия "Выкрутасы", в которой Бекмаметов выступает лишь в качестве продюсера. Режиссер Леван Габриадзе, а в ролях Костя (так написано) Хабенский, Милла (ага — не Милка даже) Йовович и Ваня (так написано) Ургант. Еще там есть Гармаш и Галина Логинова, видимо, резонно решивашая не отпускать дочку одну в страшную правопреемницу исторической Родины.

Опытного зрителя порадует не столько слоган ("Почему у этих М всё всегда через Ж?"), выгодно отличающийся от елочного ("Новый год атакует!"), сколько присутствие Хабенского (отсутствие которого в предыдущем проекте опытного зрителя должно было насторожить) и фигура режиссера. Леван Габриадзе — это не только сын великого Резо, но и скрипач, который не нужен.

А к марту, поди, еще какой-нибудь Бекмамбетов подтянется.

Если, конечно, всю кассу цинично не заберет мультик "Три богатыря и Шамаханская царица", полуслоган которого — "Не в 3D" — вообще подкупает.