Хороший и добротный пример классического фэнтези-повествования, собранного из новелл. Пожалуй, Пехову давно стоило обратиться к данному типу изложения. Здесь проявляются его плюсы и скрываются минусы, поскольку вполне естественно начинает смотреться любовь автора сыпать событиями на голову героя как из «рога изобилия». Одну историю закончил — и можно без передышки начинать новую, избегая при этом ощущения чрезмерной насыщенности происшествий за счёт условного временного промежутка. При этом мне вспоминаются «Хроники Сиалы» и момент, когда на Гаррета свалились все: стражники, маги, гильдия, демоны, боги и прочие-прочие, что хоть и было весело, но до жути неестественно. Страж избегает этого скользкого момента, а уж пофантазировать у Пехова есть о чём. Он как раз любитель множества разнообразных «event», что позволяет сохранять динамику и с удовольствием проглатывать книжки на раз-два. При этом каждый рассказ выглядит логически и духовно завершённым, но имеет некоторое влияние на последующие истории. Удачный баланс между «закончено» и «а вот этот элемент ещё сыграет» опять-таки отлично характеризует цикл. О языке особых слов не требуется, поскольку давно ясно, что у Пехова стиль стабилен и мало различается от произведения к произведению. Добротное слово, оно как хорошая машина: может, и не «Бентли», но ездит прекрасно.

Рецензию пишу по прошествии 3-х книг цикла и в ожидании 4-й (судя по всему завершающей), поэтому полностью оценить произведение пока не могу. Что же перед нами есть? Классический, но приятный герой, с которым отлично ходится по страницам. Людвиг косит под идеалиста, но морализаторством не занимается, за что автору большое спасибо. Поступки должны говорить сами за себя, а лишние слова в таком случае не требуются. Для возможности вести диалоги и ради оживления похождений к нашему товарищу прикреплена пара душ, которые хоть и редко взаимодействуют с сюжетом, но зато дают перманентную возможность поговорить. Удачный ход, сколько бы прозрачен он не был. Хитрый Пехов сумел создать напарников и оставить Людвига одиночкой. Сама же компания подобрана на славу, стоит сказать хотя бы, что первая книга начинается с прекрасного момента знакомства с Пугалом. Зачин всегда очень сложно подобрать, но именно тут получилось «зацепить» читателя, выбрав момент без описаний и долгих расстановок сил, а яркий, короткий и красочный эпизод. Перед Пугалом не зря многие снимают шляпу, ведь из него получился чудесный молчаливый одушевлённый, который умеет без слов развлекать читателя, привнося элемент хаоса в повествование. Тем не менее, тёмная душа не превращается в «Бога из машины» несмотря на всю свою силу и загадочность.

Ещё один постоянный спутник, это Проповедник. Именно так, поскольку родное имя персонаж не любит и не раскрывает. Хотя действия данного героя ничуть его не приукрашивают, образ получился живым и сочным, показывая до удивления натуральный микс не помешанного на святом писании священника, но, всё-таки, священника. Он довольно часто пытается морализаторствовать, понимая, что до его слов никому нет дела и в общем-то редко расстраиваясь. И как любой по-настоящему не картонный человек, Проповедник запросто коверкает истины, совершенно неприкрыто богохульствуя или перепевая молитвы на совершенно «неприемлемые» лады. Но по большей части светлая душа просто ворчит и бренчит, изредка принося пользу и очень вовремя сбегая от большинства сражений (заодно не мешая Людвигу в тех моментах, когда для сюжета не нужен дополнительный собеседник). Оправдание периодических исчезновений товарищей-душ довольно грамотное, какой бы очередной «прозрачностью» не обладало. В конце концов, даже если ходы автора очевидны, это не значит, что они плохи.

События происходят при вполне классических фэнтезийных декорациях, в которых поместилось натуральное Христианство без подмены имён и понятий. Пехов не стал досочинять дополнительный названий, как делают большинство авторов, а оставил религию как есть со всеми вытекающими. Единственное отличие — реальное, а не виртуальное присутствие святой магии. Что опять-таки хорошо: на протяжении книг Братство Стражей не оттягивает на себя одеяло «интересного и сверхъестественного, пупа Земли, главной оси истории», а представляется одним из колёсиков многоступенчатой структуры. Иногда в мирах присутствует только одна система необычного, но здесь их несколько и это создаёт хороший эффект объёма. Есть инквизиторы и демоны, есть стражи и души, есть ведьмы и колдуны, есть орден Праведности и Носители Чистоты... Пожалуй, моя любимая история — это «Ключ от рая», где показано, как любая власть, любая организация, даже сама церковь, отнесётся к человеку, способному не под их знамёнами изменить мир к лучшему.

Итог: Некоторые книги просто и приятно читать. Промежуточные герои и персонажи второго плана отлично запоминаются и являются живыми людьми. Сеттинг играбельный и увлекательный. Над каждой историей проведена большая работа, а не просто «забить пространство чем-нибудь». Сравнение с канонами? Форма книги из множества новелл никогда не являлась запатентованной собственностью какого-то одного писателя. Есть только удачные произведения и нет. А «Страж» несомненно удачное.

Встречайте девочку, настолько спокойную и серьёзную, что её можно сразу записывать в старушки. Разве такой характер — не истинная мечта родителей? Автор смеётся над вечным желанием об идеальном послушном ребёнке, убедительно доказывая, что надо-то жить!

Встречайте трусоватого, но невероятно притягательного волшебника Хоула. Нет, он не ест чужих сердец — хотя каких только слухов в народе не гуляет! Он их разбивает, не имея возможности влюбиться и меняя подружек как перчатки. Наша же героиня настолько к себе сдержанна и равнодушна, что единственная, кто не сходит с ума при одном виде красавца. И поселяется у него в доме, уже заколдованная в старую клячу.

Дальше читайте и наслаждайтесь.

А теперь знатокам. Все сходятся на одном: книга и фильм — разные вещи. Дайте двум талантливым режиссёрам снять «12 стульев» и вы получите схожие сюжеты, но совершенно отличные стили исполнения.

Тем, кто смотрел аниме и хочется интриги, обрадую: Миядзаки многое изменил. Но и книга — искренней шедевр. Тот редкий случай, когда интересно читать взрослому и понятно ребёнку. А в сказку погружаются оба.

Итог: Редкая работа

Неожиданный подарок от соотечественников, непохожий на поделки современных теле-сериалов и книг в духе «а сделаем по западным калькам, но с нашим авторством... благо родной читатель просто не знаком с огромным пластом культуры, упущенным и запущенным начиная с времён Советского Союза»

Недалёкое будущее, планета Земля, вполне мирно обитающая в пределах цивилизованный территорий. После очередной глобальной войны в прошлом принявшая решение, что с неё хватит. Любой ценой. И пусть управляют людьми бессмертные вампиры: количественный подсчёт жертв получится гораздо меньше.

Нам чётко дают понять, что вампиры питаются смертью жертв. По расписанию, талончикам или вне закона. За кардоном (цивилизованной территорией) вообще распространена вольная охота на людей, так уж лучше жить с кровососами, предпочитающими правила. Никакого тоталитаризма в обществе не наблюдается: скорее аристократические отношения с хозяевами-баринами и простолюдинами-смертными. По закону жертва (матери-одиночки не могут, дети, кормильцы семьи и так далее тоже) сопротивляться не должна. И родные препятствовать не имеют права. Но всё случается. И маргиналы среди вампиров и противодействие со стороны людей.

В конце-концов перед нами не библейские чудища, а те же люди, но наделённые симбиотами. По крайней мере так кажется сначала...

Для чего я всё это рассказываю? Система оказалась очень удачна и она — одно из главных достоинств романа. Даже вводя в уравнение условие «необходимо убивать смертных» она выглядит достоверной и не походит на боевик в духе Блейда.

А что же герои?

Эней. Для России и пост-советских пространств главный герой очень распространённый и даже в чём-то очевидный: боец сопротивления, местной анти-вампирской террористической организации, что волею судеб сталкивается с будущим напарником, которого проще записать во враги.

Игорь примечателен тем, что авторы не сделали кровососу никаких характерных послаблений. Не страдающая душа или высокий-великолепный вампирюга. Простой человек, оказавшийся по ту сторону смертности. А дальше — читайте сами =)

Остальные герои линейки Энея всё же второстепенные, и у меня особого внимание не вызвавшие.

Роман был бы слишком прост, не имей мы второго корреспондента — с тёмной стороны.

Габриэлян. Личность-загадка на протяжении всех двух первых томов. Великолепный, неординарный и захватывающий персонаж. Нет, он не заставляет со скукой читать про похождения нашего брата террориста, он сам человек и с презрением относится к вампирам. Но работает на них в ген-штабе. Почему? Зачем? Так и остаётся тайной, но не мешает наслаждаться повествованием. Читаешь и не сомневаешься: это не пустая мистификация, авторы явно задумали что-то интересное, а не просто травят поклонников ожиданием.

Итог: стоит и стоит. Почему роман не замечен? В сонме мусора теряются бриллианты. Но спасибо рецензии в МФ!

Как проникнуть в Ад? Оседлайте муравья — они до чего угодно докопаются...

Как выйти оттуда живым? Ведь сиренами манит озеро рук, готовых ублажать и засасывать вглубь. А после уже не вернёшься, даже поняв, что предстоит вечность мук и внешний соблазн — обман...

Кишащий жизнью Ад симпатичен как протухшая еда и столь же многообразен в проявлении своих форм. Воистину, это та преисподняя, которую человек ещё не видел. Ни на страниц книг, ни стихов, ни картин.

Музы бывают разные, не так ли? Какая же дама должна была показать Майклу Ши столь невероятное зрелище?

В этом вся соль и боль мира. Приключения неплохи и сами по себе, но мало ли авторов пишут достойные квесты? А такой Ад — только Ши...

Спускайтесь. Не бойтесь — отпустят. Лучшая вещь автора и достойный образец для классических картонных отображений мира, где платят за грехи.

Почему не 10? Похоже, Ши сам не ожидал, что создаст. И не придал должной оправы.

Джентльмены-ублюдки могут козырнуть ненормативным словцом и оставляют впечатление абсолютно цивилизованных и нравственно корректных личностей. Микс автора, удавшийся на славу!

А Линчу мало: он парит на лоне фантазии и блестящих описаний своих выдумок. Этот мир как напоминание, что фэнтези придумывалось не штам-площадкой для эльфов и драконов, а как жанр, в рамках которого можно сотворить совершенно необыкновенные вселенные. Он словно бы не читал всего, что напридумывали со времён Толкиена, а рос на чём-то древнем и крепко забытом. Может, то были братья Гримм и Андерсон, или кто-то ещё, совершенно неиспорченный масс-культурой.

Реализм и сказка в одном флаконе, притягательные персонажи, совершенно далёкие от образа герой-любовник+крутой мечник.

Да, напарник Локки Ламоры отлично дерётся. На этом его достоинства выше средних заканчиваются.

Сам Локки великолепный авантюрист и вор — а в остальном некрасивый мужчина с едва сносной воен-подготовкой.

Но талант выдумщика-автора как зараза распространяется на мир и героев, и тогда начинаешь думать, нужна ли эта крутость и физическая красота? Здесь всё компенсируется талантом создателя, который способен сделать самую непритягательную личность захватывающе интересной. А историю поставить в такие декорации, что самый искушённый читатель найдёт что-то новенькое.

Итог: 9 с замашкой на все 10. Ждём продолжения и тогда по достоинству оценим.

Это мир сумасшедших. Единственный «нормальный» человек бродит по фантасмагорическому замку корысти ради и по мере возможностей манипулируя окружающими. У подножий цитадели живут слуги, но дальше... а дальше — пустота. Пустыня или апокалиптический мир? Конец плоской вселенной или фэнтезийные дебри лесов? Неизвестно. Для них был и есть только Горменгаст. Слуги потеряли связь с реальностью так же, как и их хозяева, веками живя в общей фантасмагории. Мир-картина, но больше сказка, чем эзотерика.

Станет ли таким же родившийся Титус Гроан или как-то сможет избежать липучей заразы безумия? И стоит ли быть в мире сумасшедших нормальным? Ведь итог будет один: одиночество. И мы-то, глядя на название третьей книги серии, знаем, что его герою не обойти.

Итог: Читать не проще, чем Ле Гуин, но не зря я привожу в сравнение данного метра фантастики. Потому что надо такое читать, несмотря ни на стиль автора, ни на затянутость. Результат оправдает любые старания. Не 10 только из-за сложности восприятия.

По сути своей «Битва» — это хороший анекдот, короткий и яркий. В первую очередь он умело приводит нас к совершенно неожиданному концу, заставляя улыбнуться и посмеяться. Над много чем посмеяться. Ведь попытки определить окончательный флюгер морали в таких произведениях дело совсем неблагодарное. Каждый увидит то, что ему ближе. Автор же с хитрой улыбкой оставляет читателю полный простор мыслей и выводов. В любом случае очередное «спасибо» Шекли за увлекательное чтение!

Когда-нибудь приходилось предполагать, что человек, то и дело поднимающий странные и пугающие темы, способен на куда более страшные вещи? Хотя вряд ли подобное придёт в голову — слишком много болтунов окучивают ужасные теории, не имея за пазухой никакого реального желания воплощать свои слова в жизнь. Именно поэтому практически невозможно вовремя распознать подлинную способность к жестокости и бесчеловечности.

Куэйд — довольно знакомый образ, в которым нет ничего нового, но заставляющий и в реальной жизни инстинктивно опасаться людей, что слишком уж увлекаются рассуждениями о страхе, боли и смерти. Прервать контакт с таким человеком в зародыше или прислушаться, увлечься? Потерять бдительность, а потом на себе ощутить, что тайны нашего разума лежат среди мучений, ужаса и лишений? Никто и никогда не пойдёт на такое добровольно, почти любой обзовёт подобные теории софистикой, но самое скверное не сама идея, а те страдания, что могут причинить во имя такой вот «науки».

Боль она и есть боль, как и страх перед смертью, а схождение от этого с ума уже Баркеровское, фирменное. Можно было бы сказать, что героям это удаётся слишком легко, но разве не мастер описывал их мысли и переживания? Интереснейший взгляд на мировоззрение оглохшего ребёнка — первое, что порадовало меня в произведении. А опыт, поставленный над Черил, оказывается самым тяжёлым и мощным местом рассказа, заставляя испытать всю гамму эмоций от ужаса и отвращения, до сострадания к жертве и ненависти к самопровозглашенному учителю. И ведь мы понимаем, что сейчас будет ещё один эксперимент. Стивен и сам боится, но до гонит от себя осознание подлинной опасности... в конце чувствуется привычное желание автора вернуть читателю воздух и хоть как-то развеять нависшую тьму, наказав злодеятеля. Баркер вообще моралист, просто не сразу это замечаешь. Ну а то, что после прошедших испытаний у героев нет шансов «жить долго и счастливо», заставляет лишь со снисходительной улыбкой вспоминать куда менее реалистичные финалы.

Итог: даже если обращать внимание на не самой первой свежести оригинальность, то рассказ всё равно живой эталон жанра.

Первая часть книги, которую непонятно зачем разделяют на две. На то уж воля издателей: объём действительно немалый.

Эней — террорист, потерявших родителей из-за нападения вампиров. Какова может быть судьба агнца в этой стране? Когда на тебе словно написано: ешь... Игорь — человек, ставший кровососом из-за любви к вампирессе. Незаконным. Бег от властей их не спас: и её казнят... Почему встретились двое? Судьба. Пусть гадают спец службы, а мы увидим сами.

Но есть в этом мире обратная сторона. Закон. От лица Габрэиляна мы знакомимся с антоганистами и высоким г-м Волковым. Почему так произошло? Почему вампиры у власти? Во благо всему человечеству, если оно и так?...

Недалеко заглянули авторы в будущее. В космос летают, а к иным звёздам нет. И кто сказал, что вампиры — просто результата биологии и сращения с симбиотом? Почему все так уверены в научном объяснении феномена? А религия загнана в угол или почти позабыта. Но она ответит, что было и как. Это ли не надежда?

А дальше — второй том...

Заметим, что отзывы делятся на диаметрально противоположные. Мне видится как те, что спокойно воспринимают особенности романа, посоветовали его своим друзьям, не совсем готовым к подобным вещам. А результат — перед вами. Если взглянуть на статистику баллов по книге, то видно, что ниже шестёрки ставили только читатели-мужчины, при том, что основные колонки в голосовании это 7\8\9. Что бы мы получили, отбросив единицы голосов «ниже плинтуса»?

Посему начнём с того, что вызывает наибольшие споры. Ориентация героев романа.

Автор решил показать нам контрастную картину: на фоне протухающего мира, в котором в порядке вещей рабство и вещественное отношение к людям, гомосексуализм главного героя смотрится как грех с большой натяжкой. Отвлекаешься на минуту от злоключений главного героя и видишь, как ползает по полу рабыня для удовлетворения мужских потребностей у местного нормально-ориентированного царька, и в этот миг становится действительно тошно. Или читаешь садистическое обращение с шлюхой классического образца религиозного типа, «давшего» обет безбрачия. Или видишь никудышную личную жизнь бабника, который и с любимой женой-то развёлся, гоняясь за каждой юбкой. Повторять все примеры нет смысла, но так и хочется сказать: в чём же виноват главный герой Рингил (гей) ? Он хуже их? По каким пунктам? Его выбор партнёров, кроме пола, вполне адекватен, и любовь духовная не чужда, но всякий и каждый готов оскорбить этого человека. Автор не уходит, как та же Флевелинг, в сторону абсолютного принятия обществом разновидностей ориентации. Он всю книгу напоминает о жестокой реальности, которой чхать на рабство, садизм и непостоянные связи, но так и хочется проехаться мимо шерсти по гомику.

Саму книгу относят к жанру дарк фэнтези, но произведение больше смахивает на реализм и не настолько чернушно, как могло показаться на первый взгляд. Должно быть из-за того, что жизнь клоаки нам практически не дают. Все корреспонденты довольно сильные и свободные люди (и не совсем люди), а их приключения лишь иногда заезжают в тёмную и протухшую часть мира. Тут стоит отметить, что перед нами хорошо проработанный «вводный» квест, под соусом невероятно удачного описания прошлого персонажей, при участии необычных рас и всё это — достойное начало эпика. И здесь же очевидный минус. Автор только-только успевает нас познакомить с персонажами, как страницы заканчиваются. Например, великолепно выписаны флеш-беки с историей войны, которую все трое главных персонажей уже прошли, но потом раскидались в разные стороны мира. При знакомстве с данной частью истории появилось желание посмотреть, а не продолжение ли какого-то цикла у меня в руках? Уж очень красочно получились предыдущие приключения героев. Будто автор сначала задумывал одну вещь, а потом решил сразу написать «Мушкетёры, 20 лет спустя». В итоге получилась своеобразная стилизация под цикл-продолжение, и даже не верится, что перед нами только начало.

Конечно, 3 разноплановых героя — классический приём фэнтези. Бог с ним. Тот же Аберкромби доказал, что старый подход всегда можно обернуть в новую оболочку. А стиль, умение прописывать персонажей и создавать динамику у Моргана уровня мастерства. Сюжет тоже приятен, хотя неясно, будет ли он играть большую роль дальше, или основные карты только готовятся на стол (намёки на тёмного властелина, куда же без них! Правда, автор к ним отнёсся по-своему, иронически).

Что же, остаётся только ждать продолжение заявленной трилогии. И надеяться, что её переведут.

Примечено, что Мьевиль выдумщик. И развлекать умеет — никто не спорит. Но продвигаясь от начала и до конца текста, фантазия автора понемногу тускнеет, и самое обидное, что не от недостатка таланта, а по какому-то досадному упущению.!Но нам всё же понравилось и дальше найдётся место как для обвинений, так и для защиты.

Если вначале всё блещет фонтаном идей, то вторая половина почти начисто забита экшеном. Это он честно старается для читателя, для нас, ведь автора куда более интересуют социальные проблемы. Да и мы в общем-то не против, но в погоне за динамикой слишком уж сократился объём выдумок. Ещё во время знакомства любого окутывает мрачная и грязноватая атмосфера города, но постепенно становится ясно, что автор, несмотря на талант и любовь к описаниям, увлекается самоповторениями одной и той же формулы. Под аккомпанемент рассказа об очередной разновидности клоаки, седьмой или восьмой по счёту, хочется сказать: «Не надо больше, мы поняли!», и даже как-то слабо потом верится фразе, что Нью-Кробюзон богатый город. Как может процветать государство, почти начисто сданное бандитам, а все районы, кроме парочки, настоящие отстойники? Милиция тоже неоднозначна. То выглядит слабее мафии, которая способна и выкупить её с потрохами и перещеголять в вооружённой силе, то выясняется, что у власти вроде бы тьма спец-агентов и связей. Её боятся, но политики зависимы от спонсоров, жестоко и впечатляюще подавляют демонстрации, но продают секретное оружие массового поражения кому попало. Странно, очень странно... уж либо власть должна напрямую принадлежать криминальным элементам (даже прячась за личностью мэра), либо такая вот разновидность нереалистичного Dark Fantasy. На улицах, как эти, обязан процветать разбой и грабёж, а описываются всё больше наркоманы, шлюхи и помойки. Но даже жалкий наркоман способен ради дозы зарезать любого встречного, только нет ни постоянной поножовщины, ни должной встречи чужаков в узких переулках. Странно, очень странно, особенно для тех, кто побалован чернушным реализмом иных.

Впрочем, полотно красивое, почти сюрреалистическое, так что можем простить и отправиться дальше. Язык точно среди достоинств писателя. В компании атипичных героев (что само по себе плюс) найдётся место и диким научным теориям, и гротескно-дотошному описанию механических моментов, оживляющих самую бытовую рутину. Смотрятся фантасмагории Мьевиля непривычно, диковинно, только радоваться глазу! Но за всем тянутся несимпатичные концы. Персонажам сопереживать сложно, описания города тем же Ягреком красочны и увлекательны, но слишком уж повторяются от раза к разу. Может показаться забавным следить за тем, как в машине возникает вирус и разум, но долгое пережёвывание работы клерка или кабелеукладчиков уже не кажется такими соблазнительным. Нас начинают развлекать довольно занимательным описаниями явно авторских рас, но потом быстро приходит понимание, что числом 4+ оно и ограничится. Несколько не совсем штампованных фигурок для игры сделано и довольно. Только для попадания в когорту писателей-демиургов нужен куда более заметный размах, и времени вроде бы достаточно, и место действия подходящее — твори! Оправдывается, заявляя, что город по большей части населяют только эти четыре разновидности, но уж больно скудно и явно по принципу «и того хватит... ещё будут жаловаться на затянутость». В последующих романах цикла разнообразия прибавится, а тут Мьевиль опять побоялся за интерес читателя, жаждущего действия, и решил не затягивать подробным разведением флоры-фауны. Простим, он всё равно молодец. На безрыбье крайне порадуют и рукохваты, и ткач, и мотыли. Сами по себе выдумки неплохи, хотя и здесь не без изъянов. Например, поначалу очень забавно услышать рассказ о разумных кактусах, как их цветы переходят из живого тела в бессознательную материю, что можно обрезать таким созданиям подошвы — и существо ничего не почувствует, но в конце вдруг обнаруживаются какты-женщины с грудью. Не то что бы существует жёсткое требование оригинальных методов размножения, но то, что и насекомые, и разумные растения в Нью-Кробюзоне разом оказываются млекопитающими... эх. С другой стороны нельзя не нарадоваться образу местной влаголюбивой расы водяных. Вот где всё пришито на месте и чудо как забавно! Хотя общий план рас взят по стандартному растение+насекомое+водяное+птичное, всё равно каждой из них подарили уникальные черты.

Что же, критиковать легко, а ведь автора хвалят, при том заслуженно. Явно видна способность Мьевиля выдумывать, если он не бросает этим заниматься на полпути, составляющие из действия\сюжета выполнены на твёрдую «хорошо», и нас не собираются кормить сиквелами. Конец в плане гаруды смог приятно удивить, но оставил двоякие ощущения из-за крайне нелогичного поведения Айзека. Странно, что человек, который смог предложить план финальной битвы с использованием жертвы и осуществил его, неспособен пережить новость о том, что его верный товарищ и друг кого-то там давно изнасиловал, даже не будучи твёрдо уверен, что правильно оценил рассказ птички. Мда...

К венцу — о героях. Если первые сцены Айзека и Лин восхищают, и те, кто не страдает ксенофобией и прочими предрассудками, тут же понимает «Это моё!», то дальше герои практически лишаются взаимодействия. Мне думается, именно это секрет много обсуждаемой проблемы, из-за которой персонажи Мьевиля не цепляют. Они представляются в романе как довольно ограниченные одиночки. Гаруда на контакт не вступает, Айзек занят работой и Лин почти не встречает, а потом её и вовсе убирают из повествования, Дерхан сначала радует общением с Бенджамином, но дальше тащится плоским «хвостом» отряда по спасению города. И журналистка, и Лэмюэль — что мы можем сказать о них? Эпизодическая группа приключенцев по найму и то чётче обрисована. И вот вроде бы они совершают коллективные действия, но взаимопроникновение отсутствует. Никто не поговорит с Дерхан о Бенджамине, и хотя она под конец получает сцену в хосписе, это просто сцена. Никто толком не обсудит с Айзеком Лин. Никто не обращает внимание на Ягрека. Лэмюэль вообще сам по себе. Забавный робот уборщик, порадовавший меня, исчезает в коллективном разуме. То, что про нашу хепри попросту писать нечего, но она на самом деле жива, читатель тоже догадывается сразу (правда, помимо доделывания статуи, у меня ещё был вариант, что Лэмюэль обманул Айзека, дабы не связываться с Поппури). Так же читатель довольно быстро задаётся вопросом: «а что будет, если мотылёк проведёт трапезу не до конца?» — догадываясь, на какой уже ненужной для сюжета жертве можно сие душетрепательно показать. Может, именно из-за отсутствия у автора хотя бы толики жалости к своим персонажам им и не пытаешься сопереживать?

Но Вы, Мьевиль, мне понравились. Выдумщики и чудотворцы не всегда дружат с логикой, но не выдыхайтесь на пол пути до конца, забивая книгу экшеном! Вообще роман сильно грешит тем, что выполнен на ту самую оценку «неплохо», но не более. Особого внимания в ней стоят как раз-таки штрихи, мелкие шажочки и интересные находки, прикрепленные к вполне крепкому, но дырявому полотну. Самый большой минус — несимпатичные герои. Чем Чайна, увы, серьёзно болен, если поглядеть на всё творчество в целом. И ценителям именно этой части романов стоит подходить к выбору с осторожностью. В остальном — «Новое странное», забавное, свежее, поиск новых ходов и достойное самовыражение. По делу 7... но будет 8)

Редко у меня после прочтения рассказов о вампирах остаётся приятное послевкусие. Может, потому что здесь, как в насмешку, мрачность попирается развратом и шумным пиром на похоронах? Или потому что главные герои отнюдь не наивны и отнюдь не невинны, но, всё-таки, люди? За пару страниц получаются очень неплохие, живые и достоверные портреты. Читать приятно, ничего лишнего, интрига имеется, язык на уровне. Пожалуй, первое моё произведение в антологии «Вампирские архивы» (а это уже почти конец первого тома), на которое не жалко было потратить время.

Итог: вроде бы ничего сверх оригинального, но в кои-то веки сделано по-человечески.

Это не будет очередной хвалебный отзыв. Хорошего сказано уже много, так что уделим основное внимание отрицательным сторонам. Лично мне от произведения ожидалось много больше, но расставив 80% оценки «7» (и даже парочку девяток) за общий труд дам 8. Почему?

Для начала разделим цикл на две первые книги и остальные. В рассказах начальных томов присутствует и логически завершённый сюжет, и мораль, а не ощущение, что все люди и нелюди сволочи неисправимые с редким вкраплением безнадёжной благородности. В целом возникает ощущение, что Сапковский искал до самого конца ответ на вопрос «А есть ли выход из этого безнадёжного порочного круга?» и, в итоге, так ничего и не найдя, окончил произведение одним-единственным логическим выводом. Мол, герои отмучились своё и покинули сей мир. Именно это, наверное, и является моралью цикла — отмучатся. Для каждого. Потому что после всего виденного и пережитого оставаться в таком месте нет ни желания, ни возможности. «Ведьмака» вообще можно отнести к течению Dark Fantasy, пусть даже чернушная реалистичность периодически переплетается со сказочными элементами.

Честно говоря, не нравится обилие Цири в произведении. На протяжении всех книг две трети персонажей только и делают, что гонятся за несчастной девушкой. Пусть это и слегка аллегоричный приём, но для сюжетообразующей цели надоедает. Каждый том спрашивается «ну когда же»? Пока не понимаешь, что найдут её, видимо, только в конце цикла. К тому же, не вижу особого развития в молодой особе как героине, а ведь на неё уходит больше страниц, чем на Геральта. Как была данная барышня загнанной в угол максималистичкой с умением драться и бояться тех, кто сильнее её, так и осталась. Если в остальных героях чувствуются хоть какие-то подвижки или завершённые образы с тем условием, что это уже взрослые и много повидавшие личности, то никак не в Цири. Мадам лишь периодически ожесточается, а потом снова становится плачущей девчонкой, которая дерзко отвечает взрослым и так же подавляться под их взглядом.

Под конец опять напомню, что меня расстроило больше всего. Абсолютно сказочный и картинный финал в реалистично-чёрном цикле. А так же отсутствие логического вывода всем мукам кроме «натерпелись, ничего не достигли, ничего не в себе не передумали, да помахали ручкой этому миру». Высокие умы как были исключительно циничными сторонниками меньшего зла во имя избежания большего, так и остались. Простые люди и нелюди как были свиньями, такими и продолжают нарождаться. Политики как были торгашами, так и делят всё, до чего могут дотянуться.

Тогда почему же «8»? Читать цикл невероятно интересно, ибо Сапковский — мастер эпизода. Первые две книги так вообще прекрасны, хоть и немного наивны. Но под конец всё это надоедает, даже несмотря на отдельные великолепные врезки (например, врачеватели на поле боя в последнем томе. Отличные записки). Просто, пять раз пройдя вдоль и поперёк порочного круга, он понял, что искать выход тут бесполезно. И прекратил цикл. Но с той же лёгкостью можно было поиски Цири растянуть хоть на десяток, раз за разом давая фрески отдельных моментов реального и жестокого мира, населённого магами и фантастическими созданиями. А, может наоборот, стоило сократить?

Признанный мастер ужасов как-то написал, что есть у него книги, в которых образы боли и смерти уступают место чему-то более светлому. Имаджика — одна из них. Быть может, перед нами неубедительные метания талантливого писателя в сторону от его лучшей техники и ремесла? Можно было бы так подумать, но ведь Баркер сочинил немало и детских книг. Дарование его достаточно многогранно, а, значит, будем читать.

Мест действия несколько и первым перед нами предстаёт Лондон, давно переполненный мифами всех сортов и разливов. Но простим очередного человека, не устоявшего перед историями и легендами, плотно окруживших этот кусочек света. Влюблённые и возвышенные образы города нам ничего нового не приносят, но автор иногда одёргивает читателя и напоминает, что это чудо-сити, чудо-страна с тем-самым гольфом и туманом, а то тот ненароком может и позабыть.

Что же герои? А они именно то, за что стоит хвалить писателя. Автор выполнил главную задачу романа как формы, которая обязана показывать духовный путь и менять своих персонажей, постепенно влюбляя читателя в придуманные образы. Иногда Баркер переворачивает черты героев даже чересчур неожиданно, напомнив мне этой манерой Желязны, но чувство протеста такие действия не вызывают. Главные же персонажи чудо как хороши, но говоря «главные», я подразумеваю только двоих, избегая одного основного корреспондента. Юдит меня не впечатлила, в то время как Милягу и Пая хвалят все.

Он будет всеми — Джоном Захария, Милягой, Маэстро и Сартори, а мистиф составит неразделимую пару, поначалу обманув своим образом, но в пути постепенно раскрывая подлинную сущность. Многомерная природа Пая выводит их взаимоотношения из разряда где-то виденного и где-то слышанного, что не может не радовать. А могло ли это кончится хорошо? Ну что ж... не будем раскрывать интриги. Их дорога — не столько возникновение любви в реальном времени, сколько воспоминание о том, чем же они являются друг другу на самом деле. И всё же новое виденье приносит больше счастья, чем когда-то в прошлом. Главная причина в том, что изменяется сам Миляга, постепенно превращаясь из неисправимого бабника в куда более сильного человека, способного и на верность и на раскаяние. При том при всём никакой слащавости по ходу произведения не наблюдается, а сюжет, вкупе с окружающим миром, выписаны наравне с главными героями. Из чего можно с уверенностью говорить, будто всё это — не подрамник для любовной истории. Но пора перейти и к другим действующим лицам.

Второ- и третьестепенные персонажи тоже получились на удивление хорошо, от чего ещё более странно видеть откровенно натянутые и бездушные линии таких основополагающих корреспондентов, как постоянно сопровождающая нас Юдит и отметившийся в начале Оскар. Создаётся ощущение, что автор их выписывал через силу, прикрывая мелкими действиями отсутствие привязанности и значимости. Например, возникает неожиданное впечатление, что противопоставление Эстабрука и Оскара оказалось выиграно первым. Описываемый вначале как таинственный маг, слуга двух господ и путешественник меж мирами, Годольфин не оправдывает дифирамбов, подаренных словесной формой, в то время как Чарльз успевает показать себя человеком действия и серьёзно двинуть сюжет. Глядя на Оскара вообще создаётся ощущение, что для него задумывалась другая история, но по ходу дела Баркер передумал и свернул линию к третьестепенным персонажам, сильно унизив его характер и значимость. Происходит преображение после встречи с Юдит, ведь то же вскрытие Дауда дело явно не для слабохарактерного и безынтересного существа. К слову говоря, подневольный дух Дауд — и тот смотрится куда интереснее своего хозяина.

Что же касательно самой госпожи Юдит, зачем-то занимающей половину произведения, то большую часть её строк хочется перевернуть, возвращаясь к основным двигателям истории. Гендерная тема, конечно, требует распределить текст между мужским и женским взглядом, иначе оказалась бы излишне однобокой, но образ барышни получился неубедительным, а история — попусту раздутой. Пачка штампов «женственности» собрались в одно, как и ранее всяко воспеваемое велиокобразие Англии. При том, что описания богинь и божественности, мировое различие самой природы двух полов и строение Иммаджики прекрасны, спору нет — этакая занимательная метафизика и те мелочи, что делают любую выдумку на разряд краше. Юдит же просто блекнет на фоне мира. Женщина, которую можно кратко охарактеризовать словами «деятельная и неугомонная особа». Какого-либо строя в её перебежках туда-сюда не чувствуется, привязанности к окружающим — тоже. Даже по Сартори и Кезуар она не будет особо скучать, что уж говорить о Миляге, Оскаре, Эстарбурке и совсем уж позабытом очередном возлюбленном, что есть у неё в начале книги. Он даже не позвонил после её пропажи и больше не появлялся на страницах произведения. Вот она — вроде бы не бесчувственная барышня, но легко расстающаяся с друзьями и знакомыми, тут же их выбрасывая из головы. А все душевные метания лечатся банальным (ох, как неожиданно?) рождением ребёнка. Можно было бы его подарить даже в начале книги и тогда весь путь оказался бы ненужным, а результат — таким же. Какая-то надежда на интересный исход наблюдалась, когда ей предрекли место богинь, но, видимо, это будущее оказалось за рамками истории.

Глядя на такой вердикт, можно усомниться в ценности романа, но произведение на высокой планке поддерживает хорошо подобранное окружение. Не только прекрасный мир, где больше описывают метафизику, нежели географию, но и, например, такие приятные личности, как Клемент и Тейлор, внезапно оказывающиеся гораздо важнее для повествования уже во второй половине книги. Следом за ними идут Автрах и Кезуар, почти сошедшие со страниц фэнтезийной мыльной оперы с кучей близнецов, неожиданными родственными связями и магическими рождениями. Тем не менее это живописные личности, занимающие ровно столько страниц, сколько надо под их роли, чем явно выигрывают на фоне некоторых. Даже штрих пунктиром обозначенные встречные и те — остаются в памяти.

Сюжет динамичен и заставляет быстро двигаться вперёд сквозь даже не самые лучшие страницы. Путешествовать по Доминионам довольно увлекательно. Отдельное спасибо автору за образ Колыбели-моря, что выглядит как застывшая вода, но состоит из мелких паразитов, оживающих под лучами Солнца (в бытность свою окружая сумасшедший дом для политических заключённых...) Ничем не хуже развязывать интригу с тех страниц, на которых Автарх перестаёт быть просто политическим фоном классического тирана, а плотно встревает в нить сюжета. Город-мечта Иззодерекс, предоставляющий поле для половины всех действий произведения, хоть и классичен в своей роли, но кажется куда занимательней Лондона. Магия, артефакты и мирообразование достаточно причудливы, а из всех банальностей можно припомнить только магический круг из камней. Образы богинь-иероглифов или женщин с щупальцами запоминаются надолго, наравне с картиной разлагающегося падали бога.

И всё же здесь мало сказано о главном достоинстве романа — Миляге и Пае. Но не хочется снижать последующим поколениям удовольствие от прочтения. Маэстро улыбается нам знакомыми манерами героя-красавца, наделённого могуществом и тонкими местами в душевном образовании, в то время как мистиф чем-то уж больно напоминает реального супруга Баркера. Но, быть может, от того он и прописал их линию выше всяких похвал? Писатель деликатно уходит от чёткого утверждения, что Пай-о-па — мужчина, а некоторое наличие секса в книге опять-таки идёт меж мужским и женским.

Краткий итог: Во-первых не стоит читать тем, в чьих представлениях любовь имеет право только на одну форму и шаг вправо \ шаг влево — расстрел. Стоит попробовать любителям фэнтези с увлекательными и занимательными мирами без набивших оскомину штампов. Интересующиеся гендерной тематикой найдут море интересного и над чем стоит поразмыслить. Сюжет драматичен и динамичен, хотя глянув на толщину второй половины двухтомного издания удивляешься, как можно настолько растянуть ритуал длинной в одни сутки. Но во время прочтения уже не обращаешь на такие моменты внимания. Герои влюбляют в себя, кому-то из читателей симпатизирует даже Юдит, так что не буду окончательно утверждать, что там всё настолько блекло. Да, секс в книге есть и пара кровавых моментов — тоже, но всё это дозировано и вполне уместно.

Отличная тема для рассказа — противостояние инопланетянина и землян-контрабандистов на фоне борьбы с чужеродной техникой. Во-первых подобный подход позволяет представить людей в плохом свете и не ждать, что «наши победят» (ведь речь идёт о преступниках). Во-вторых нам дают вволю поразвлекаться с темой различия анатомии разных видов и всего, что к этому прилагается. В-третьих на примере инопланетянина показывают, как действительно должно выглядеть цивилизованное и порядочное существо (и что даже ему минуты сомнения не чужды). Как итог, повествование вышло динамичное, увлекательное, с хорошим чувством юмора и всецелой победой добра )

Ожидаемый и логичный роман, который раскрывает перед нами личность Роланда, и в то же время самый слабый, если сравнивать с предыдущими частями. Не сильно хуже, но всё же. Так уж получилось, что с момента окончания первой книги, «Стрелка», прошло уже немало времени, а последующие тома никак не приоткрывали завесу над прошлым главного героя, кормя лишь намёками и крохами информации. Иногда бывает, что намёки получаются краше самой истории, но Кинг всё рассказывает правильно и вовсе не разочаровывает. Ведь не стоит забывать, насколько непросто достойно написать роман, концовку которого любой читатель цикла на тот момент уже знает. Прочтение «Колдуна и Кристалла» сравнимо с просмотром «Титаника» — нам уже ведомо, чем всё это закончится, а зритель, хочет того или нет, готовится к трагичной развязке. Любой более-менее задумчивый человек сразу уловит, как выступит праздник жатвы и всеми любимая вспыльчивая нефть. Так что тут скорее важна подача материала и рассказ об эмоциональном мире Роланда, нежели сам сюжет. Вот оно, доказательство, что стрелок не лишён чувств и действительно умел ошибаться, причём катастрофически ошибаться, а, значит, не растерял этого умения и сейчас. Сложно что-либо противопоставить тому, насколько после «КиК» Дискейн из Гилеада увеличивается в объёме и в глубину. Плюс как неожиданный бонус — уже под самый конец — первые шаги на пути к башне.

Что же касательно любви к Сьюзан, то их роман можно назвать очень простым и даже скучным (автор сам шутит на эту тему на страницах книги, говоря что «настоящая любовь скучна для тех, кто на неё смотрит»), но для 14-ти летних людей представленное развитие событий выглядит более чем логично. В основном повествование вертится даже не вокруг главных героев, а раскрывает жителей городка, которые вроде бы вполне обычные и нормальные люди, которые в итоге становятся настоящими чудовищами и ступают путём самых бесчеловечных деяний. И мужчины и женщины участвуют в этом наравне, открывая, как обе половины могут быть отвратительны. Особенно колоритно получилась Риа — читать её строки всегда было и мерзко, и увлекательно. Только, пожалуй, именно вторичные персонажи несут основную ответственность за затянутость книги, пусть и сделаны весьма неплохо. Мне откровенно хотелось сократить число записок от «посторонних корреспондентов», которые нам нужны лишь на то, чтобы сыграть в одном флешбеке. Гораздо интереснее было бы побольше узнать про Катберта и Алана (более важных для истории в целом) и самого Роланда, ведь ребята почти до самой концовки ничего толком не делают. Возможно, Кинг хотел создать относительно самостоятельную и завершённую вещь, ведя в «Колдуне и Кристалле» повествование, которое не концентрируется на давно объявленных главных героях, а раскрывает трагичную и тёмную историю Меджлис. Возможно. Однако, при отсутствии интриги, убавить объём на 15-20% не мешало бы. Конец флешбека, то бишь розовый кристалл, даёт интересную информацию для размышлений, не позволяя думать, что всё эту историю теперь можно быстренько забыть (что хорошо), но всё же как долго мы шли к этому концу! Однако, главное, что Роланд становится перед своим новым ка-тетом гораздо открытее и понятнее. Действительно важно, что он им всё рассказал, и этому почему-то нельзя не радоваться. А вот Канзас подаётся в повествовании лишь фоном, хотя начало с Блейном и погибшим миром мне очень понравилось, а изумрудный замок уже нет. Впрочем, он и не занимал много места. История продолжается!

Итоговая оценка будет восемь — которую я ставлю только действительно понравившимся книгам. Так что несмотря на некоторую скучность любовной линии и другие мелкие огрехи, в общем полотне «Тёмной Башни» эта вещь не менее важна, чем все остальные.

Унывая от последствий «Сумерек» начинаешь искать предтечи столь популярного направления. И порою находишь шедевры.

Сюжет не оригинален (но год написания романа 88-й, что оправдывает замысел автора. Она была одной из первых). Зато, как бы не стал банален тот же Жуль Верн, стиль не пропьёшь, прекрасных персонажей не потеряешь, а достоверность их отношений — тем более.

Есть неподражаемый Исидро — образ «вампира великолепного». Да и к людям относящийся так себе. Отношения между профессором и его нанимателем в итоге крайне реалистичны. Кровосос хочет знать, кто же их убивает, а днём как и все не-живые бессилен, и потому нанимает бывшего агента Британских спец служб (прикрывающегося научной деятельностью, а потом получившего место в университете) на работу. И ещё не факт, что после наниматель не разделается со своим партнёром... или этого не совершат его собратья. Согласиться на такое порядочный семьянин и уже далеко не молодой человек просто так конечно не мог: и ничуть не сочувствующий смертным Исидро его просто-напросто шантажирует жизнью жены.

С этого, как говорится, начинается. Нас ждут очень приятные и динамичные приключения с детективной составляющей, написанные до того, как жанр испортили женские любовные романы. Ничего такого вы не найдёте (о продолжении говорить не будем — там уже начинается романтика) зато увидите истинного представителя приятного и грамотного романа о вампирах.

Этот отзыв посвящён романам-эпопеям «Сиятельный» и «Падший», до выхода «Безликого» и других романов.

Скажу сразу — однозначно удалась 1 и 2 книга цикла («Сиятельный» + «Бессердечный»), а так же 4-ая («Спящий»). Третья, «Падший», вышла слабее, хотя в ней и есть один немаловажный элемент для дальнейшего развития сюжета. Так же отмечу, что первые два тома уместно рассматривать вместе, ведь это, по сути, и есть одна книга. Предположу, что издатель счёл томик слишком увесистым и попросту его разрезал, ведь на двух книгах всё-таки заработать проще, чем на одной и толстой. Не суть. Просто это надо иметь ввиду, если Вы удивитесь отсутствию какого-либо финала в конце первого тома.

Итак, у нас есть неплохая завязка мира. Это альтернативная Земля, на которой ангелы ещё в давние времена спустились с небес, чтобы защищать человечество от инфернальной нечисти. Да только после долгого пребывания на грешной планете они в какой-то момент пали и сами превратились в худший кошмар на свете, став бессмертными и жестокими тиранами. Но это дела прошлых лет, ведь относительно недавно людям всё-таки удалось победить Падших и зажить самостоятельно. И случилось это благодаря научной революции, прибывшей в нашу альтернативную реальность буквально по расписанию (среди действующих лиц даже найдутся известные учёные вроде Эдисона, Теслы, Дизеля и других). Подобный подход к предыстории я считаю удачным сразу по нескольким причинам. Во-первых есть обоснование противостояния между наукой и мистикой, ведь только благодаря современным достижениям удалось положить конец тёмным временам. А во-вторых присутствует логичное объяснение, почему религия в нынешнем свете весьма не в почёте и подвергается гонениям. То есть да, у людей перед глазами неоспоримое свидетельство существования высших сил, только вот поклоняться им совсем не хочется. Иначе как бы вы представили мир, где доподлинно доказано наличие всего «этого» и человечество не поголовно верующее? Так же, судя по всему, распространено мнение, что бог вообще покинул их, так что что там с раем — непонятно. На фоне общей картины радует, что автор не концентрируется исключительно на христианстве и неоднократно напоминает, что религий-то много. Впрочем, ад точно есть, куда же без него. В целом мне подход понравился, он даёт объёмную картину, объясняющую множество происходящих в дальнейшем вещей.

Место действия 1, 2 и 4-й книги — Новый Вавилон. Весьма классический мегаполис для выбранного стиля фентези. Нет смысла вдаваться в детали, но перед нами смесь урбанизма, лёгкого помешательства на электричестве, нагромождения расовых диаспор, и ещё старых, древних времён со свечками, нечистью, кровавыми ритуалами и прочей чертовщиной. А что ещё надо стимпанку?

Основным же плюсом произведения я выделю динамичность повествования. В первую очередь надо понимать, что перед нами развлекательный боевик с приключениями. Если это не ваш жанр, то не стоит искать в книге каких-либо откровений, а вот остальным — милости просим. Тут есть хорошая фантазия автора, бодрый темп, лёгкий язык и симпатичный главный герой, от лица которого мы и будем идти по всему повествованию. Но, избегая низкой оценки после навешивания ярлыка «развлекательное чтиво» я отдельно подчеркну, что это... действительно хорошее развлекательное чтиво. Которое может поднимать интересные темы и подкидывать нетривиальные идеи, но в то же время не нагружено километровыми рефлексиями или столь же лишними и многобуквенными рассуждениями писателя о своём видении мира.

Герои. Главный протагонист, Леопольд Орс, это типичный «паровоз» для таких приключений. В меру положительный, достаточно боевой и с хорошим запасом личных скелетов. Что самое интересное — несмотря на объявленный возраст в 21 год, персонаж ощущается скорее 30-им. Слишком уж он спокоен, собран и легко воспринимает необходимость стрелять в людей. Впрочем, автор неоднократно даёт намёки на тяжёлое детство, но без особой конкретики трудно сказать, насколько оно могло повлиять на быстрое взросление. Единственной юношеской чертой можно назвать весьма наивную влюблённость в женщину, с которой Лео толком и не знаком. Видимо, по принципу «должно же в нём что-то быть от молодого человека». Так же столь лёгкое отношение к перестрелкам можно объяснить тем, что перед нами практически dark fantasy в стиле стимпанка (недружелюбное окружение обязывает), а главный герой уже успел изрядно поработать полицейским-оперативником и потому оружие, вкупе с решимостью за него браться, дело вообще естественное. В общем, рефлексии по типу «Тварь ли я дрожащая, или право имею?» тут не найдёшь. Но при всём при этом персонаж прописан со множеством мелких деталей и личных психологических паттернов, а потому получается живым. Особенно меня впечатлило начало четвёртого тома в психбольнице. При должном писательском мастерстве такие сцены могут быть очень яркими и сочными.

Второстепенные герои в произведении послабее. Да, неплохо получился квартет Лео-суккуб-мёртвый дворецкий и лепрекон. Капустник из них весьма весёлый. Остальные же типичны как на подбор. Классический поэт-распутник, пожилой гений-изобретатель, упрямые полицейские, циничные аристократы. Однако каждый типаж использован грамотно и к месту, так что по-настоящему грех жаловаться. Разве что Лютикоподобные словоблуды мне уже порядком надоели.

Сюжет. Деталей раскрывать не буду, но он резвый, насыщенный, со множеством перестрелок, скрытыми интригами и резкими поворотами. Автор умеет подкидывать сюрпризы. Возможно, конечно, нашему герою везёт чуть-чуть больше положенного, но зато скучать некогда. Несмотря на завяленный жанр детектива, тут мало вдумчивого изучения свидетельств и улик, а куда больше оперативной деятельности. Плюс Лео иногда слишком легко догадывается о некоторых зацепках, но кто же этим не баловался в той или иной степени.

Из минусов. Третий том. Первая половина «Падшего» заставила читать его по касательной, поскольку получила слишком много скучных и совершенно ненужных разговоров вкупе с описанием курортного городка, длинных трапез и прочих не заслуживающих внимания моментов. Могу предположить, что нам пытались создать атмосферу томного, ленного и богемного места для отдыха (и в общем-то преуспели), да только читателю подобных серий столь медленный и размеренный темп не интересен и я уж точно в их числе. Так и хотелось найти кнопку «действие» и побыстрее её нажать. Впрочем, цель у третьего акта тоже имелась — завести нашему герою подругу. Как только перешли от разговоров и трапез к расследованию, всё пошло куда лучше. Так же меня порадовала игра на популярных темах рубежа 19-20 века (спиритизм, Индия, варьете и т.д.), поскольку они напоминали о выбранном историческом периоде и воскрешали в памяти типичные произведения в стилистике тех лет.

По итогу 4-х книг немного нераскрытым остался мир и отдельные детали биографии действующих лиц. Тут явно есть задел на будущее, ведь нас ждут новые романы серии.

Небольшая ремарка к другим рецензиям. Лично я не заметила ни перегиба с описанием оружия, ни корявого языка — всё легко читается и не переполнено какими-то излишними деталями.

Произведение довольно симпатичное и выделяется среди прочего наследия историй девятнадцатого века про вампиров. Порою автору удаются удивительной красоты описания и речи, а Вардалека можно назвать прародителем вампиров-эстетов. Его выделяет нежность по отношению к жертве, попытки уберечь и обречённое примирение с неизбежной трагедией в судьбе мальчика. «Пусть будет то, чего не миновать!» произносит вампир, а ничем хорошим история кончиться и не могла. Только Стенбоку действительно удалась сложная нота, озвучивабщая привязанность взрослого вампира и юного существа, так скоротечно ведущая к гибели. И это — совершенно иные истории о мёртвых, построенные на психологизме и драмме, а не сексизме и попытках запугать читателя безжалостными монстрами.

Взаимодествие вампиров и детей зачаствую выгодно отличается от классических полулюбовных или сосвсем любовных произведений про вампиров, где обязательный канон — это неожиданная встреча с кровососом противоположного пола. Даже если речь идёт о трепетных и нежных чувствах, сиречь, рассчитано на ту же аудиторию. Вполне достойно.

Этот том можно назвать историей упрямых и неисправимых.

Здесь старый убийца, вожделеющий скилл и молодость; в его подчинённых дурачок-одарённый, не способный забыть детскую мелодию, что напевала матерь; Общество, варварски преследующее уит; Шут, безнадёжно влюблённый и всё такой же таинственный; и хронически скрытный Фитц, отчаянно сопротивляющийся любым изменениям в своей жизни и не желающий жертвовать дочерью ради интриг.

Стоит признать, что отчуждённость главного героя немного надтреснула, дав воздуха как бастарду, так и читателям. Но далеко не всё гладко в душе королевского убийцы. Именно Шуту, едва ли не самому родному и близкому существу после смерти Ночного Волка, Фитц нанесёт самый тяжёлый удар, когда посчитает себя оскорблённым и не увидит, на какую жестокость идёт. Долго же ему придётся маяться. И всё-таки персонаж становится взрослее, хотя этому незаконнорождённому Видящему тяжело бороться с собственными страхами и предрассудками, пережив такое детство, что не дай бог каждому. А Хобб прекрасно прописывает варево «в собственном соку» и попытки окружающих расшевелить друга. В кои-то веки, глядя на приёмного сына Неда, он начинает задумываться над тем, каким глупцом был, а не винить обстоятельства и навязанную волю других...

В тоже время в книге разворачивается несколько линий интриг, одна из которых — затравка к третьей части трилогии и показана только намёками со стороны невесты Дьютифула. А в «Золотом шуте» мы в полной мере пронаблюдаем развязку многовекового конфликта с людьми уита, от которого не раз страдал Фитц Чивел и может попасть в передрягу молодой принц. На этом фоне читатель узнаёт секреты и тайны скила, давно интересовавшие поклонников серии. Как жалко было видеть, когда Фитца покалечили до практической неспособности использовать свой дар! Теперь история поворачивает колесо.

Хобб умеет прописывать психологию героев и на этот раз постаралась на славу, уделив места всем старым знакомым лицам и сумев из этого сплести ярчайший венок. Весь роман, несмотря на статичное место действа, не покидает атмосфера переживаний и приключений, но мы-то с вами знаем, что для мастера ограничение территории — не проблема. Она в равной степени хорошо путешествует, и закручивает интригу на фоне одного замка или города.

Итог: На редкость удачная вторая книга для фэнтези-трилогий. Наслаждаемся и продолжаем знакомство с писателем.

Иногда прологи делают произведению только хуже. Впрочем, затянутые вступления весьма характерны для писателей прошлых лет, так что лучше простить промашку и пойти дальше. И читатель скорее всего не пожалеет — ведь за скверной обложкой прячется на редкость интересная игра фантазии и слова. Как раз тот случай, когда автору вдруг всё удаётся и получается многохвалимая «атмосфера», которая в первую очередь увлекает своим сеттингом, нежели сюжетом или персонажами. Здесь они совершенно не главное. Перед нами притчеподобные сказочные рассказы в духе старой школы, но с настолько удачным фоном и обрамлением, что свежо читаются даже в наши дни. Ибо можно взять у предшественников интересных монстров или ныне популярную тему, но удачное сочетание слов и описательной части просто так перенять и скопировать не получится. В целом впечатление неожиданно положительное.

И ещё раз о вампирах.

Известно, что отечественный автор — не мастер мистики, а вот фэнтези у него выходит неплохо. Так же и с Киндрэт: начали с очаровательной тёмной столицы в первом томе, но со второй книги ушли к разборкам чародеев в оболочке вампиров. Жизнь кровососов прямо-таки напичкана магией, что уводит вдаль от лирического оттенка, свойственного книгам об изящных вурдалаках. Мир выглядит не чёрно-бело-красным, а разноцветной радугой, хоть и радующей глаз. Талант авторов очевиден, но, быть может, они выбрали не то направление? Впрочем, можно поругивать товарищей за неоправданные ожидания, а можно с удовольствием взирать на очень живые и красочные приключения.

Кем же правят в этом море писатели? Вампирами на улицах Москвы, вечнозелёными созданиями, грызущимся в межклановых разборках. Конечно, они скрытны — как от людей, так и от своих. А потому в глаза бросается редкая дружба двух разных стай: Дарела Даханавар и Кристофа Кадаверциан, которые и начинают рассказ. В противовес человечным вампирам не менее очаровательный Миклош Бальза — в поздних романах его роль будет сыграна лучше всех.

А что в сюжете, лучше читайте сами. Поклонникам авторов рекомендуется, хотя кого-то может и разочаровать, ибо к последним томам повествование слабеет. Тем не менее практически лучший образчик отечественной фабрики вампиров и просто приятный приключенческий роман. Но не надейтесь на уровень первой и второй части в завершающей половине. Хотя концовка вполне сносна — читать можно.

Здесь вампиризм приводит к полному отторжению от реальности, кроме немногих избранных, сохраняющих человеческий разум.

Те, кому не повезло, начинают ненавидеть всё, что любили. В прямом смысле слова. Постепенно и не сразу, испытывая страшные муки от столь разрывающих чувств. А вирус тем временем всё глубже забирается в черепную коробку и требует распространения от своих несчастных носителей, толкая их на путь агрессии и каннибализма.

Немногие счастливчики-вурдалаки, какой-то прихотью судьбы обладающие иммунитетом к крайним проявлением заразы, тоже подвержены страсти паразита к распространению. И постоянно алчут (нет, не крови!) секса.

Даже поцелуй — путёвка для партнёра к знакомству с вирусом. И наш главный герой относится к «счастливчикам», сопротивляясь своей наклонности. Так что не ждите на страницах книги разврата или излишней готичности. Кровь тут не пьют. Это — подростковая фантастика неплохого уровня. Герои близки, просты и приятны. Морализаторством не занимаются, много динамики, мало воды. Чем не развлечение?

Роман написан добротно, ГГ — симпатичный образчик типажа «положительный молодой человек». С ним по пути довольно приятно узнавать задумки автора на столь широко ныне распространённую тематику. Вестерфельд придумал неплохую теорию и красиво её обрисовал, но только в конце её логичность, на мой взгляд, подкачала.

Итог: приятная и не пошлая вещь. А вот продолжение читать не рекомендую, но это личное мнение. Быть может, как-раз из-за указанного выше спойлера дальнейшее знакомство представилось сомнительным. Да и герои меняются.

Если выкинуть длинные ремарки автора реке и пароходам под соусом Эбнера Марша, получился бы шедевр. Ибо можно спокойно перелистывать описания судоходного дела и Миссисипи — на сюжет они не повлияют и, на мой взгляд, интересны только специалистам. Да, автор старательно пытался таким образом романтизировать капитана и его любовь к своему делу, но получилось исключительно картонно и затянуто. Зато само действо и вампирская тематика выписана с точностью гурмана и без ухода к вульгарности (да и может ли Мартин иначе?). Отличные образы, приятное повествование, достаточно динамичное, если не отвлекаться на описательную часть. Кровососы классические, но уж очень любовно сделанные. Особенно главный напарник героя — Джошуа Йорк.

И, в конце-концов, где вы видели романы о вампирах на воде? :)

Читать: стоит. Очень мало хороших произведений о вампирах без набивших оскомину шатмпов. Оставляет на душе приятное послевкусие.

Очень хочется узнать, кто же и что же такое Габрэилян, и откуда растут руки у Волкова... но пока нас только затравливают прекрасно прописанной частью «по ту сторону баррикад».

В то время главный герой стремительно проходит ступени своего сюжета. И, может, так и надо, чтобы господа антагонисты вышли на первый план в последующих томах. Потому что даже Эней понимает, что терроризм — грязная и недостойная организация, на которую не стоит губить напарников и свою жизнь. Которая наполовину всегда контролируется реальным правительством. Которая просто ловушка для таких как он агнцев. И что-то надо делать... но не так.

Авторы всё больше подыгрывают христианской религии, не упоминая об иных. Но это свойственно верующим: простим их... Ведь луч надежды, когда лучше для самого человечества, чтобы им руководило зло, где-то там. Если и есть он. Несмотря на номинальное благо, вампиры остаются теми, кто они есть. Как говорит сам Габрэилян на страницах книги: «Они не могут быть хорошими. Это технически невозможно. Порядочными — да, но не хорошими».

Возможно, одна из самых слабых книг о королевском убийце и Шуте. Но по порядку.

Для начала мы встречаемся с жестокой рефлексией и мизантропией Фитца, продолжающейся страниц 300+ текста. После перерыва в жизнеописании бастарда, ушедшего на «Сагу о живых кораблях», Хобб старается прочувствовать и нащупать прежнего героя, устроив такой длинный вводный блок. Читаешь и думаешь «когда же оно кончится...» особенно если кушал книги подряд. Ибо из всей возможной информации выходит только одна мысль: этот парень проиграл подаренную ему жизнь и не слишком смахивает на счастливого фермера или хорошего отца. По принципу «тянем-потянем, вытянем...» старые знакомые таки добывают Фитца из болотца собственных самокопаний и ухода от мира. Можно назвать решение автора отправить бывшего королевского убийцу в отшельничество как отмазку: чтобы было чем занять то время, что ушло на похождения Шута и толком не описывать. Можно — вполне естественным развитием натуры меланхоличного убийцы, которая из-за старых травм выросла слишком поломанной. Не зря в предыдущей трилогии старый король говорит «Прости за то, что я с тобой сделал...» А наш бастард ко всему прочему ещё и прирождённый параноик (жизнь заставила), который с удовольствием закопался бы в самую надёжную и труднодоступную нору, не будь у него Волка. Именно Ночной Волк — тот, кто стал воистину красивым и благородным созданием, не растеряв задатки по жизни. Но теперь перейдём к событиям.

Найдя оправдание для отказа от добровольного затворничества, наш герой отправляется в столицу, дабы пристроить приёмного сына в подмастерья. Конечно, на самом деле, его старые знакомые и так оплатили бы обучение, но Фитц убеждает себя в необходимости явиться, дабы зарабатывать самостоятельно. Таким образом он снова оказывается в гуще политики династии Видящих. После чего на всю оставшуюся книгу растягивается квест по возвращению сына Верити в отчие палаты. Интрига более чем очевидна, хотя конец истории с погонями и скачками несколько компенсирует первые две трети откровенно затянутого сюжета. Да, нам приятно встретиться со старыми знакомыми, пообжиться, узнать чисто с бытовой точки зрения у кого что и как, но непрекращающаяся рефлексия г-на Фитца перешла границы первой трилогии и заставляет скрипеть зубы, а не с интересом следить за переживаниями героя. В конце концов уже не мальчик, а тридцатилетний тип.

Гораздо ярче в этом томе по сравнению с «Сагой о Видящих» проявляется Шут, явно полюбившийся автору. Если в «Саге о живых кораблях» он представлялся женщиной, то теперь предпочитает маску мужчины. Как отвечала Хобб в интервью — она сама не знает пол героя и никогда не откроет миру. Так что мы можем наблюдать довольно своеобразные отношения двух центральных персонажей, пусть исключительно от лица Фитца. В последующей книге они разовьются до очередного конфликта на почве тонкой душевной организации бастарда.

Лично для меня самый запоминающийся момент книги — это ремарка автора о психологии пытки перед тем, как Фитц пытается достать из мальчугана информацию о нахождении Дьютифула. Да и вся последующая глава — очень сильная сцена.

Итог: Можно хорошей серии прощать неудачные книги. Дальше автор вспомнит, что должен делать, и покажет уровень получше.

Вполне добротная подростковая фантастика, если не заскучаешь от отсутствия сюжета и какой-либо интриги. Красочное место действия не даёт зазевать, но смысл тратить столько на обёртку? Ждёшь под яркой оболочкой что-то большее, с такими-то дифирамбами и оценкой, ждёшь и ждёшь, а под конец уже просто домучиваешь... Конечно, можно каждый гуманитарный роман хвалить за прославление «вечного, доброго, славного», но это не означает художественной ценности. 7 за мир и язык авторов, 0 за всё остальное (а ведь наполни вазу — и хоть десятку).

Хотя на самом деле нет, я неправа. Всё-таки неплохая юношеская литература с красивой идеей. Цветная и добрая, хоть очередной фильм Миядзаки снимай. Но в таком случае надо честно предупреждать, на какого читателя сделан прицел. Мы даже не против иногда посидеть вот с такой уютненькой и разукрашенной книжечкой, если голову не хочется особо нагружать. Но лично для меня надежда теплилась лишь до окончания повествования на Клыке. Зачин с детством героя являет собой довольное общее место для разного рода литературы и всегда есть шанс, что дальше «кааааак» начнётся. Увы, это и оказалось лучшей частью романа.

Что же испортило эффект?

1) Отсутствие интриги.

2) Крайне нереалистичный и картонко-образный мир. Косяков много. Например, само полотно состоит из сотен различных красочных лоскуточков, а вот социальный строй везде одинаковый. Выражается он в железобетонных семейных ценностей Дядченко. Все семьи у них одинаковые, как слепленные с копирки «девушек замуж выдают отцы патриархальной волею, все женщины исключительно кротки и милы, все мужчины исключительно мужественны и угрюмы». В итоге остаётся неприятное ощущение морализаторства и насильного предложения авторами «единственно правильного» видения этой структуры. Разве что правило семьи не распространяется на отделённых от дома персонажей, которые действуют вне пап-мам-сестрёнок.

3) Неживой главный герой. Насквозь положительный, но при этом серенький персонаж (а отклонения от положительности у него были только в детстве, где он единственно и вызывает сопереживание) бродит себе по миру, гуляет, никого не обижает, только добро рассыпает. Бандиты на него, как видно, никогда не нападают. А ещё есть такой приём у авторов детских книжек: нельзя давать главному герою самостоятельно убивать плохищей. Никогда. За них это делают обстоятельства (то собака загрызёт, то негодяй сам отравится, то его убьёт кто-нибудь другой). Что же, вот и дело сделано, и руки чисты, а герой беленький-беленький! Но это настолько очевидно и наигранно, что опять таки да — подростковая литература.

4) На фоне главного героя крайне выигрышно выглядит маг Подорожник. Он весь такой неправильный, что смотреть приятно. А в конце возникает яркое желание прочитать его историю вместо всяких там Варанов. У меня даже проскальзывает мысль, что авторы это тоже заметили, в итоге написав «Медного короля» (ведь там как раз отображается его восхождение к трону). Только, увы, есть нерадостное подозрение, что Дядченко вряд ли смогут сделать эту историю так, чтобы её можно было хоть как-то воспринимать всерьёз. Так что лучше Подорожнику действительно оставаться только вкусной приманкой. Открывать очередной разукрашенный фантик не хочется.

Итог: как ни странно, первая ассоциация с прочитанным — Гудкайнд. Когда-то в детстве он отлично читался, но попытавшись вернуться в серьёзном возрасте, чувствуешь лишь разочарование. Та же притчевость и подростковость, а так же неумение делать концовки. В общем не мои авторы, увы. А надежды были.

Что за печальная тенденция у современных авторов: если первый и второй том обещают нечто интересное, то последний откровенно разочаровывает. При том, что предыдущие заслужили у меня оценки 9 и 8 соответственно, а этот, увы... разберёмся по порядку.

Первый том — знакомство с героями. Сделано хорошо и сочненько. Второй том — фон для развития персонажей. Сюжет сквозно-проходной, но как раз того колорита и объёма, что надо для концентрации на характерах героев. Пока всё уместно (меня, кстати, в отличие от многих, позабавил облом с неудачным походом на край мира. Это же чистый стёб). Третий — ожидалось многое, но под конец все недостатки и слабости автора стали куда «выпуклее» достоинств. Где потерялся обещанный блеск?

Самое большое разочарование постигло в линейке Логена и северян. Только Вест неплохо выделялся на их фоне, но Коллему, вместе с армией союза, уделялось до обидного мало времени. В чём же проблема? Во-первых бесконечная рефлексия Девятипалого. Все остальные персонажи вместе взятые столько не наныли. Можно было повторить раз, два, три, но не двадцать! Мы уже поняли про разочарование, брутальность вояк, случайность и страх смерти (сколько раз встречалось в тексте «чуть не напоролся на собственный меч»?) и прочее-прочее. В итоге создалось ощущение, что схема очерёдности глав в виде последовательной смены корреспондентов сыграла с автором злую шутку. Сюжетная линия Логена и раскрытие образа закончилось ещё вначале тома, а надо было за него писать до конца. Вот автор и занялся самоповторением одного и того же размышления «какой плохой я, какая несправедливая жизнь» на протяжении всей книги, занимая этим монолого-диалогом все главы Девяти Смертей от корки до корки. Характер героя сделал шаг назад по сравнению со второй частью цикла — видимо, от безысходности, да по принципу «что то же писать надо... а давайте заного! Сделаем вид, что не было предыдущих событий и герой тот же, что вначале трилогии. Ну вот, есть куда двигаться вперёд или рефлексировать на одном месте». Чтобы не совсем скучать, устраивают драчки, описание которых, в особенности такое подробное, вообще никому не нужно, и на сюжет или персонажей не влияет. Да, Аберкромби любит военку, что очевидно по следующему роману-приквелу. Но лучше бы он описывал тактику и действия союзной армии (которые, кстати, только бы порадовали, но остались полностью проигнорированы), чем растягивал на много глав одну «брутальную» битву. Нет, мы поняли, что автор не подкован в плане тактически-стратегических войн и пытается это деликатно обойти. Что даже можно простить. Многие хорошие писатели честно понимают всю сложность данного аспекта и по-разному избегают острых углов. Но описывать только битвы мелкого отряда северян, начисто забив на остальную армию — это уже никуда не годится. Все действия Веста сводятся к болтовне с генералами, а ведь сколько перспектив разложено на дороге! Хоть бы одним боем дали на страницах толком покомандовать, но нет, нам описывают только какие-то мелкие стычки. И ладно бы от лица интересных и центральных персонажей, но, увы, спутники Логена откровенно плоски и за все три тома этот пробел не исчез. Все они тот же самый Девятипалый, только с другим именем, и лишь Доу чем-то выделяется. Пока ребятам уделялось не очень много места — прощаемо. Но с каждой книгой выделенное пространство увеличивалось, а в третьей уже заставляло откровенно скрипеть зубами. В целом северянин по «Первому Закону» это один-единственный архетип без шага вправо\шага влево (ну, может, ещё Кроумохх чего-то стоит). Всё что может — воевать. И всё это невероятно скучно. Итог: Почему-то многие хвалят именно эту ветку, а я вот не понимаю, за что?

Обвиняя Логена в рефлексии и участи «дотаскиваемого до конца уже ненужного персонажа», стоит упомянуть, что я не применяю те же мерки к г-ну Глокте. Да, было очевидно, что он либо умрёт, либо станет архилектором. Да, нам в каждой главе напоминают об увечьях калеки — но почему-то у меня это раздражения не вызывает и спокойно проглатывается (хотя многим, как вижу, успело поднадоесть). Но его главы читать куда интереснее, чем бесконечно-нудную военку варваров. Юмор и мелкие приятности несомненно украшают ход повествования, а инквизитор остаётся одним из самых импозантных участников истории. Так что плюс за персонажа, полминуса за отсутствие интриги. С другой стороны мне приятно, что у него всё относительно хорошо кончилось. Хоть кто-то что-то получил.

На этом фоне коронованный Джезаль наоборот оказывается в проигрыше, несмотря на высокий титул. И автор нам это долго и смакуя доносит, расстреляв молодого человека по всем фронтам. Но вот незадача — Луфар всё равно вызывает сопереживание, и как только Аберкромби замечает подобную нотку, тут же старается покрепче унизить персонажа. И, к сожалению, это слишком очевидно. Есть рука демиурга, нету «живости» происходящего. Во всяком случае, Джезаль явно достоен большего, и в этом плане единственно радуют размышления Глокты. Только он и замечает в короле куда более сильного человека, чем все привыкли видеть. Поведение же самого Луафа (в особенности, как тут ранее назвали, сцена «удава и кролика» в последним разговоре с Баязом) можно оправдать только разочарованием в себе. Когда человек резко меняет ориентиры и осуждает собственное прошлое, легко запутаться в паутине лжи и предвзятого мнения окружающих. И если все вокруг обзывают конченным дураком и трусом — может, так оно и есть? Но всё-таки остаётся ощущение, что парень не до конца сломался и сдался. Если, конечно, инквизитор ему поможет, что он уже сделал в случае с Терезой и в намёках о реформах при их последнем разговоре в парке. Во всяком случае, из банального «становление\взросления героя» этот типаж ясно выделяется благодаря столь немилостливому отношению создателя. В итоге Луфар несомненный плюс книги, раскрывшийся как раз только в третьем томе.

А теперь перейдём к Весту, которого многие упоминают как единственного положительного персонажа, что и есть правда. Его тёмные стороны оказались вписаны очень удачно и не изменили общего цвета. Если иные герои кажутся излишне «полосатыми» меняя чёрное и белое как волчок, то тут всё уместно. Даже немного отрадно и странно, что Аберкромби не придумал какой-нибудь гадости, дабы сделать персонажа менее привлекательным. Только сразу понимаешь, что в таком случае Коллему хорошо не кончить на чисто физическом уровне (уж если не трагедия души, значит, придётся пострадать телу). Хоть и выглядит это вполне уместно на общем фоне, но опять — предсказуемо. Плюс за персонажа, минус за то, что уделяли ему времени куда меньше, чем хотелось бы. Уж могли бы больше, чем северянам.

А вот совсем за кадром, увы, остался Кхалюль. А как интересно было бы глянуть на разговор двух демагогов, правящих этим миром! Или хотя бы раскрыть его личность. Ведь получилось, что каждый из магов возглавляет собственный народ и страну, полностью отражающих хозяев. Не только Баяз и его противник, но и остальные: кто возится в Старой Империи, кто заперся в библиотеке на краю света среди маленького городка, соответствующего владельцу. Но всё это — не раскрыто, и остаются довольно немаловажные вопросы. Кхалюль просто интриган, что ради власти прикрывается священной местью, пудря мозги ближайших соратников, или действительно помешался на этом вопросе? Кто он — безумец или опытный полководец и правитель? Как справляется с естественным противоречием в виде столетий сознательного зла и тысяч жертв ради одной-единственной маленькой мести за одного-единственного человека, умершего ещё неизвестно как тыщу лет назад? Платя жизнями для едоков, рабов, солдат... В общем и целом жаль, посмотреть на пророка вблизи было бы очень интересно. Но возникает подозрение, что он был создан лишь как «естественный антагонист, тёмный властелин, 1 шт» и никакой психологии этого персонажа Аберкромби даже не продумывал, по ходу трёх книг лишь чутка прибавив штрихов легенде.

Про Ферро, навигатора и Ки мало что могу сказать. В своей роли органичные персонажи (разве что ученик мага был совсем не к месту и его легенда в конце вызывает лишь недоумение — сколько сотен лет было у Толомеи на попытки к мести и чего она ждала?), но времени и любви им уделили слишком мало, чтобы говорить о большем. И я лично даже за — пусть количество корреспондентов хоть что-то ограничивает, ибо невозможно раскрыть всех, но можно растянуть серию до бесконечности.

Баяз, опять-таки, в отличие от многих, меня порадовал и выглядел вполне уместно. Не мудрый старый дедушка, а эгоистичный и умный интриган. Его поведение и методы выглядят логично, особенно порадовала под конец фраза «это просто последняя битва старым оружием, теперь войны будут вестись по-иному», что сразу прибавило красочности миру. Ничто не кончено, остётся большое пространство для действий. Убивал он Иувина или нет? Чем же мыслит Кхалюль? Сумеет ли Джезаль сохранить свою волю и зачатки достоинства, когда каждый и всякий пытается их растоптать? Сможет ли он вместе с Глоктой привести свою страну к лучшему — ведь Баязу она нужна только как военная база? Что будет с Арди и её ребёнком? Так ли умерли Логен и Вест, ведь в тексте это напрямую не сказано? Что ж, поживём — увидим.

Итак, по большей части произведение оценивается персонажами, ибо именно они главное поле автора. Логен и северяне ушли в откровенный минус, порадовал Джезаль, Вест и Глокта на уровне, второстепенные — тоже ничего. Битвы довольно унылы. Магия не оригинальна, хотя оружие делателя и едоки могли бы блеснуть, но их не удосужились расписать. Клубок интриг был сам по себе неплох, но из-за принципа «вредности» конечные ветки персонажей оказались легко предсказуемы. Даже то, что «Валинт и Бланк» — детище Баяза, стало понятно едва Глокта получил от них первое указание. Как и причастность мага к убийству принца, ибо к тому моменту характер серого кардинала уже вышел наружу в полней красе (или уродливости, как сказать). Именно слишком очевидные итоги и добили в моём представлении книгу. Но если автор надумает писать продолжение (только не про северян) скорее всего прочитаю — уж очень много нитей повисло в воздухе. Сам по себе Аберкромби неплохо сочиняет, просто промахнулся со ставкой на конец книги: хотел показать как несправедлива жизнь, но слишком рано признался в подобном подходе к вопросу, предоставив читателю возможность с лёгкостью отгадать итог.

Несомненно ценная повесть для становления историй о вампирах, где самое примечательное — поведение Кармиллы. Как трагически легко поддаются её очевидным обманам, как долго монстру удаётся убивать и мучить своих жертв. И как странны признания в любви...

Сюжет изначально не ставит перед нами загадку, но умело показывает, как в жизнь людей прокрадывается монстр-манипулятор. Крайне занимательно следить за постепенным порабощением жертвы одной лишь силой слов и очарования, как вампир позволяет себе признания в любви и страсти девушке, держа её непонимание подобных вещей и неприятие на коротком поводке. Столь же твёрдой рукой Кармилла маскирует редкие промахи, легко и безжалостно сочиняя ложь. В этом вампире нет раскаяния, нет оправданий жестокости, но что-то позволяет поверить в её чувственность. И при всём при этом вряд ли найдётся читатель, который сжалится над прекрасным чудовищем.

Достойно.

Красивая история, странно переплетающая реальность и вымысел. Построение рассказа сделано очень удачно, создавая эффект соединения параллельных частей. Нас то погружают в поэтичную и мрачную фантазию, то дают руку, чтобы вынырнуть в реальный мир. А вместе тем ты под конец остаёшься с ощущением, что всё пришло к логической и чёткой ноте, хотя этот печальный рассказ скорее пронизан ощущением рока, нежели смыслом. Истинная мистика, что умеет на практически ровном поле сводить судьбы в странный, но гипнотически увлекательный союз.

Что ж, всё есть для звёзд с неба, но как по мне, то недостаёт сложности хитросплетений судьбы и глубины потустороннего мира. Тем не менее, что-то в этой истории есть такое, что не оставляет память.

В своём роде довольно типичная притча. Не раз и не два мы читали сентиментальные вещи про унижение творцов и подмену моральных понятий в рукотворных утопиях. Да, с первых же строк становится ясно, про что будет рассказ и чем всё это кончится. Однако продираться через подобные вещи всё равно, что класть увесистый камень на сердце. Вроде бы старо, но не менее тягостно.

Что ж, перед нами несколько взаимосвязанных тем, первая из которых о том, как общество может быть нетерпимо к творческим людям. Стоит ли везде и всегда заморачиваться поиском плагиата и громогласно запрещать творить тем, кто «недостаточно совершенен»? Или действительно надо бы лишить человека всего мира и его наследия, лишь бы он, не дай бог, не стал перенимать идеи других... Вот вам подсказка: найдётся ли читатель, который просто и по-человечески, не порадовался, когда герою дали запись с Бахом?

Второй мотив тоже не нов. Непобедимая система, в которой жертвуют даже хорошими людьми ради общего блага. Нюанс лишь в том, что жертва действительно не преступник и не бунтарь, а в нашем понимании вообще ничего плохого сделать не может. Лишь глубоко повёрнутое на «идеальном-идеальном» общество будет из-за надуманных мелочей поступать с оступившимся людьми столь жестоко. Однако вот какое дело. И в нашем мире где-то всё ещё могут по закону забить камнями за неподобающий внешний вид, а старые сказания и законы людей переполнены жесточайшими карами даже за самые мелкие проступки. Ведь когда «нравственность и правильность» встаёт впереди милосердия, весы для измерения вины начинают пугать пуще всяких монстров.

Ну и последняя интересная тема — изящный финт с полисменом. Пожалуй, только в действительно совершенном обществе должность властителей будут занимать те, кто сложившийся порядок вещей искренне ненавидит. И постараются, в рамках той же системы, сделать его человечнее. Забавный поворот, который выводит рассказ из раздела типичной антиутопии и превращает в то, с чего мы начали — в притчу.

Не ожидала в своё время Энн Райс, что «Интервью с вампиром» станет так популярно. Ну почему бы не продолжить раскрученную тематику? Можно! А давайте сделаем Лестата совсем другим — зачем придумывать новых персонажей... А всё, что там видел и говорил Луи, по большей части враки.

Ладно, простим автора за столь бесцеремонное обращение с собственными персонажами и примемся за чтение.

В принципе книга неплоха, но ничего великого в ней нет и отдалённо. Нам придумывают вполне фэнтезийное объяснение возникновения вампиризма, достойное какого-нибудь Warhammer. А сам роман — история похождения одного вполне симпатичного индивида без каких-либо глубоких религиозных, психологических или трагических подтекстов, хотя многие пытаются преподать книгу именно с такой стороны (даже не буду перечислять классических авторов для исправления вкусов молодёжи)

Назвав её «Квест Лестата» никто бы не соврал. Очарования «Интервью» здесь нет, хотя тёмный мир показан во всей красе. Чего же не хватает? А того, что истории про одиночек надо уметь писать. Но для этого как минимум требуется твёрдый сюжет, а жизнь вампиров канонически несколько меланхолична и бессмысленна. На их взаимоотношения смотреть завораживающе, а на бессмысленный путь метаний туда-сюда в лодке одной жизни — не очень. Так что прав сам Лестат в том, что ему очень не хватает прежней компании.

Итог: Читать можно. Порою даже интересно. Но канонизировать не стоит — просто опус на популярную тематику.

Красивая классика, хороший язык и бодрое повествование. Конечно, читая что-то, написанное в 1867 году, мы вряд ли можем ожидать свежести, но качества — непременно. И разочароваться не пришлось.

Что же перед нами? Жестокий барон немилостив с крестьянами, а приглянувшаяся красавица как назло дочь одного из крутых нравом фермеров, что не намерен давать своего согласия на свадьбу негодяю. Конрад готов на всё, чтобы заполучить её, но из-за беспринципности методов собственных наёмников девушка погибает, что кажется вполне закономерным итогом. Тем не менее, головорезы не решаются принести хозяину скорбную весть, а призрак бедняжки уже тогда начинает свой смертельный танец, дразня издалека разбойников видением несчастной. И так удобно поверить, что Тереза жива, и при этом немного наврать барону, подставляя безвинных жителей деревни. Цепь начинает замыкаться.

Раз за разом мы видим, сколько шансов даёт судьба Конраду, даже если тот и не заслуживает сочувствия. Довольно забавно наблюдать за образом мыслей жестокого и безнравственного человека, когда каждый такой эпизод подчёркивает появление птицы-буревестника, насланной Иллюминато. Что ж, барон получит свою ненаглядную, коли таковы условия спасения для бедных крестьян. Но, как водится, самое желаемое при достижении цели обернётся проклятьем.

Тем не менее, конец будет не просто расплатой за злодеяния. Мы увидим, что даже этот человек, получив стакан с кровью и выбор между смертью и питьём, не в силах принять предложение монстра. Он вряд ли переживёт укус жены, но, быть может, это лучший поступок в жизни данного человека? Наверное, Конрад и принял бы дьявольское предложение, подумав ещё хотя бы немного. Но расплатой за это могла оказаться смерть в куда больших мучениях.

Главное — не воспринимайте эту книгу серьёзно. Перед вами сказка с путешествием пары добрых молодых спутников.

Принц, который вскоре встретит ушастого друга. К эльфам подход слегка нестандартный, что украшает произведение. Например, их восприятие человеческой потрёпанной одежды: «какие оттенки, какая гамма!». Или подход к проверке « а наш ли ты друг, господин?» — состоящий из пытки...

Читать — для расслабления, наблюдая за красиво отписанными переживаниями двух героев.

Ведь люди бывают так прекрасны и так мало живут по сравнению с эльфийской расой. Позволить ли себе стать другом такому существу? И не разлучат ли родственники, давно знающие, какой потерей заканчивается общение со столь быстротечными созданиями?

Итог: При том, что произведение очень простенькое, оно настолько же легко читается и оставляет приятное послевкусие. Почему бы и нет?

Речь автора неплохо держит всю книгу, создавая угнетающую атмосферу родного мира, которым на самом деле давно и безвозвратно овладело зло. О чём обыватели, конечно, не догадываются. И хотя звучит затравка банально, но язык повествования неожиданно хорош и достоин пристального внимания. Всё время ощущаешь грань нервов и переживаний, что больше напоминает манеру написания ужасов, нежели фэнтези или боевиков.

Встречайте, отечественное захолустье. Они занимаются не самым благодарным делом — истреблением ведьм, что и значатся всемирными тайными власть имущими. Друзья и соратники по ремеслу все как на подбор ненормальные, порою и вовсе безжалостные, а главный герой — заправский трус. Но смотрится он интересно. Для этого парня прошлое настолько жестоко, что уж лучше воевать, пытаясь выкинуть его из головы, чем забиться в угол и всю жизнь вспоминать детство, чуть не кончившееся ролью жертвой на алтаре (не самое реалистичное поведение психологии, но кто его разберёт после подобного опыта?). Увы, новоприобретённые спасители (родители, конечно же, мертвы) не святые с крестами на шее и не серьёзная подпольная организация. Просто небольшая группа таких же обездоленных людей, затерянная в небольшом городке нашего отечества. И они мстят, пытаясь выжить и не сильно рисковать своими шкурами. Ведь подставиться один — вычислят всех благодаря способностям ведьм. Их задача не спасать, а убивать, и если для этого необходимо дать выдохнуться ведьмочке на ритуале жертвоприношения, что ж, так тому и быть. Лишь Крамер всячески противится. Что не принесёт добра...

Итог: Можно пинать автора на частую нелогичность (навроде: с чего бы на охоту не выходить с дальнобойной оптической винтовкой или просто не сжечь дом очередной ведьмочки?), но атмосфера и дух компенсирует многие недостатки. Даже если призадумаешься над всеми казусами, отходя через сутки от довольно мощного и мрачного ощущения. Это — ужастик и он со своей задачей справляется.

Начало — прекрасное, этакая былина с древними чародеями. Веришь, очаровываешься и стиль тому под стать: несколько песенный...

Середина — разборка совершенно крутых персонажей на фоне жалких смертных. Если бы не провис с появлением Маришки, можно было бы до последних глав предаваться милому развлечению. Всем нам иногда хочется почитать про супер-героев. Поэтому корреспонденцию данного персонажа лучше пропускать. К сожалению, писатели-женщины грешат совершенно скучными и ненужными альтер-эго себя в книгах.

Конец — любопытен и оставляет неожиданно приятное впечатление. Многие авторы, заводящие в произведении скрытый волшебный мир, оставляют его таковым, и даже выведя на свет божий говорят «но через 100-300 и т.д. лет мы скроемся и люди всё забудут...» не забудут. Не у Игнатовой. Волшебный мир перестал быть привилегией гланых героев, хоть и не очень ласков с обычными людьми. Ну а концовка для самого Паука? Логичная и немного трагическая, что он и сам практически всегда ждал.

Главные герои это Альгирдас Паук Гвинн Бэйне и Орнольф Молот Данов — единственные, кто остались от своего поколения чародеев, в итоге прожившие больше тысячи лет. Тут и выбора-то не остаётся, с кем общаться, как вскользь однажды упоминает Молот Данов. Их поколение и даже отдалённо близкие мертво. А отношения... многие современные читатели забыли историю мировой литературы. В произведениях ещё времён Дюма не боялись прямым тестом называть близкие дружественные связи любовью. Душевной. И никакого сексуального подтекста. Так и с ними: тот же Паук испытывает отвращение к мужеложству как таковому, но и для рыжего Орнольфа это неприемлемое действо. А то, что вампир-Альгирдас любит исключительно зловредного характера ради провоцировать окружающих на такие размышления, очень даже укладывается в его вредную, несносную и притягательную натуру.

Ну и критика

Большой минус произведения: это всё-таки корявость логических мест. Порою хочется назвать происходящие фантасмагорией (скажем... навроде «Воображариума доктора Парнаса»). Ситуация с трагедией Паука немного натянутая (никогда не поверю, что его наставник, всю жизнь следящий за Альгирдасом, как за своим главным сокровищем, не забеспокоился бы по поводу пропажи. Или тот же Орнольф) пусть даже её и пытаются аргументировать. Многие сюжетные «объясняловки» появляются неожиданно через много страниц и уже непонятно к чему. Сам подход к персонажам по мере произведения меняется и создаётся ощущение, что вначале ни брата Орнольфа не собирались делать насильником, ни Паука столь завораживающим, способным взглядом суккуба\инкуба завоевать всех. Мистическая часть тоже прописана как-то рвано, несмотря на глоссарий (не сильно то он помогает).

Итог: г только за Паука. Да, это книга о нём. Остальное максимум на шестёрочку.

Произведение забавно тем, что автору удалось название. До самого конца думаешь, что сейчас нам дадут вполне научное объяснение происходящему, а в итоге показывают, как скептик и прагматик убеждается в своей неправоте, но раскрыть истину публике не решается. За это автору спасибо, как и за вполне бодрое повествование. Историю можно назвать иронической, если взглянуть на расставленные Капуаном акценты (от наследства дядюшки, до развязки и прочих мелочей), а сам автор и не пытается навести побольше мрака с ужасом. Наоборот, всё выглядит довольно забавным и понятным. В итоге наш учёный не только не подаётся в какую-нибудь мистику или религию после своего открытия, а остаётся тем же прагматиком, только с более широким углом кругозора. Как говорится, вполне достойно.

Читается легко и приятно, но... неужели на сцену выходит очередной пра-прародитель вампиров? Конечно сумасшедший, конечно бесчеловечный как к своим потомкам, так и к смертным, и мега-крутой, но пока не возродивший полные силы. А то как бы мы таких во имя добра побеждали? Ребята, это со времён Маскарада избито и при том не единожды, а многими авторами и вселенными. Вампиры же естественно пытаются вступить с ним в союз ради своей выгоды, а те, кто поответственней, угробить чудовище.

Полюбившийся Дарел почти не появляется из-за поглощения злобной сущностью. Кристофер потихоньку расстраивает очарование, и только Миклош от книги к книге сверкает всё ярче. Остальные вторичны, хотя и есть на что посмотреть. Мир на самом деле красив, но повествование больше походит на приключения тела, а не клубок интриг. Мега-крутой основатель вам покажет, а если нету силы противодействовать — в чём исхитряться как таковом?

Итог: написано как всегда отличным языком и с приличной долей таланта авторов. Но не всей, увы... хотя +1 балл за серию будет.

Итог хочется подвести в художественной манере:

И вот он — конец всех бед. История о тёмном маге, который всегда-то предпочитал алый, но прожить по-другому попросту не дали. Пришлось пройти свой путь в чёрном одеянии, что для окружающих равносильно поклонению злу, и только один ты знаешь свой собственный замысел, но как объяснить друзьям и врагам, что так надо? Во имя...

«И всё же бог ничто без мира, как мир — ничто без бога», — пела Мельница о близнецах, взирая на историю Рейстлина. Чего хотел и мог добиться гениальный маг, урод, калека, способный на добро, но сам его почти не получавший? Стать богом и построить мир таким, каков он сам? Но не кривыми руками искалеченного существа творить. Сжигались звёзды, но их силой не наполнить разбитый сосуд души Рейстлина, вскипали моря, но всего этого мало для созидания. Оно способно лишь разрушать. Его бы мир стал Адом, где нет живых существ. И это очень своеобразная кара.

Интересная концовка, хоть и грустная.

Приходит смирение. И лучше смерть, чтобы спасти родных и весь подлунный мир. Прощание главного героя Dragonlance с читателями. Такова уж насмешка судьбы: не добиться желаемого, чем бы не жертвовал. Собой, друзьями, поклонением тьме. Все рано или поздно уходят со сцены. Так что, Рейстлин, прощай. Это было неповторимо!

Ты знаешь, что в этой сказке есть герой. Он не один: такой должен быть любим. Мужчина и женщина, можно было даже не задаваться вопросм «а кто?» Разве может одиночка стать символом мира и легендарным примером для всех?

В руках Терри притча становится приключением. Он певец старых лет, наивный и глупый, но почему-то влюбляющий в Ричарда. Потому что это история о его рыцаре, миссии и праведнике для всех Срединных Земель. Начало Искателя Истины. Как и положено героическим юношам, он родился почти что слепой: ничего не ведал далее своей малой деревни и лесов. Как и положено героям, влюбился раз и навсегда в достойную женщину, обнаружил в дедушках великого волшебника, а в отцах — редкостную тварь.

Что, спросите, нового? Но это легенда легенд. Кузница старых сказаний, преображённая в историю о «Мече истины». Кому надоели исхоженные тропы и знакомые берега — лучше не читать. Вы вполне обойдётесь без этой книги, она не бестселлер. И хороша для тех, кто соскучился по сказкам или только начал вступать в этот мир.

А легенды, они часто наигранные и немного уходят в сторону от реальности. Вы увидите драконов и незабываемых морд-сид (украшение сериала), жрицу в белом, имя которой в этом мире — исповедница, волшебника в старости, образ которого конечно же чудаковат. Вместе с Ричардом им предстоит многое. Ваше дело — читать или не читать.

«Так вот как ты дошёл до жизни такой!» и Зед такой молодой...

...и по началу совершенно чужой. Но это обманка и позже мы увидим истинного дедушку Ричарда. А что в нашем супе сегодня плавает? Все люди добры, злодеи страшны, но хорошие представители человечества как всегда блещут слабостью, глупостью и трусливою подловатостью. От чего начинается море бед. Но в чём плюс: только таких и можно спасти, заблудших, ушедших в «край дальше края и некуда», ведь истинно тёмных никак в своих не обернуть. И гадаешь, погубит ли один в общем-то неплохой человек другого или они вместе найдут путь в лучший мир? Терри возводит любой сюжет к столпам притчи и её слогом выводит мораль.

...а слишком серьёзным и не настроенным на философский лад лучше сие не читать. Гудкайнд, он — наивный.

Вот и «Волки Кальи» добавили свою часть в головоломку Тёмной башни. Роман читается легче, чем «Колдун и кристалл» (а так же «Ветер сквозь замочную скважину», но не будем заостряться о нём), хотя после «КиК» явно нехватает напряжённости повествования. Книга вообще смотрится проходной. Единственный существенный плюс — появление нового интересного персонажа для нашего ка-тета.

Основные достижения этапа: намечают новые правила игры для Роланда и Сюзанны, выдадут испытание Джейку, намекнут на повышение уровня Эдди, а так же познакомят с Каллагэном. Стоит признать, что его история всё же подзатянута, но как личность персона получается весьма интересной. Да и основная «замазка» в книге тоже провисает (кирпичик-то получился ого-го, в то время как действия не так уж и много). Однако произведение всё же носит в себе множество интересных мелочей, вроде воспоминаний об Иерихонском холме, знакомства Каллагэна и печатного «Salem's Lot», игры с девятнадцатью и девяносто девятью, истории любителя книг... и многих, многих других. Так что читается вполне ничего. Для большого цикла имеющиеся промахи вполне простительны.

В целом 7/8.

Книга проходная в трилогии, пусть и не слаба, хотя мне с трудом приходится воскресать в голове, где закончилась первая и началась третья. Язык ничуть не изменился, оставаясь достаточно лёгким и динамичным для развлекательного чтеноведения, а заявленная в предыдущей части концентрация юмора одной единицы вампирской братии и любовных отношений главных героев не теряет градуса. Что же мы имеем?

Итак, первая часть пророчества, в лице Лаерта, почти готова, пора браться за следующую. Исполнителя мы ясно видим и сразу возникает вопрос: «Как же ты дошёл до жизни такой»? Ведь нашему Арриере, согласно предназначению, надо чуток потерять лицо...

Первая же догадка оказывается верна: он всё-таки не смог пережить становление вампиром своей жёнушки.

И вот существо, принадлежащее к расе, считающейся мудрой и тонкой, в очередной раз проявляется абсолютным чурбаном. Впрочем, и сам автор посмеивается над подобным тезисом, рисуя эльфов этакими снобами. Несмотря на сказанное, их всё же жаль, из-за положения умирающей и угнетаемой людьми расой. Власть ещё вроде бы в руках марионеточного остроухого, а война закончена (странно, что бывшие властители не принимают даже попыток мятежа, но эта и несерьёзная проза, чтобы ожидать реалистичности), только церковь всё равно подписала смертный приговор всем нелюдям.

Но вернёмся к нашим «баранам». Господин Арриера, как обычно, носится между наивностью и жаждой мести. Новоявленный Робин Гуд всерьёз надумал изморить всех кровососущих и подозревает Керри в нездоровых гастрономических пристрастиях. Никакие увещевания жены не помогают изменить его мнение.

Естественно, в историю вмешается Л`эрт, ничего не объясняя даже тем немногим, что любимы и близки вампиру-инкубчику. Он с постоянством мазохиста только посмеётся, но сделает своё доброе дело.

В этот раз главным антагонистом станет классически злобная церковь, неожиданно приобретя магическую силу и пожелав истребить всю иную. Двигатель сюжета как-никак.

Сделаем шуточное резюме:

1) Арриера способен заблудиться в реальности как в трёх соснах и повестись за любым подозрительным светлым пятнышком. Лишь бы оно проявило немного настойчивости и хитроты.

2) Керри, как обычно, залетает даже от легчайшего дуновения ветра (странно только, что от мужа у неё всего один ребёнок =)

3) Лаэрт всё та же пожизненная жертва, у которых нынче очень модно одеваться в чёрное.

Личный вердикт: Всё же книга умиляет и позволяет приятно провести вечерок, но зарекаю читать невдумчиво и любителям нестандартных любовно-постельных отношений.

Все произведения Гудкайнда — притчи, но в более близком современному читателю исполнению. Слова и строки напоминают детство, а ведь немногие ещё способны прощать сказкам веру в добро, пророчества, и зачастую — наивность.

Одна из лучших вещей, которую можно дать подросткам.

Сам Терри говорил, что счастлив с тех пор, как сочиняет о Срединных Землях. И не перестанет никогда. А читая — веришь, что человек делает своё дело с любовью и удовольствием, а не для штамповки (хоть и попсоват). Просто он пишет об этом всегда. Есть в серии плохие книги, есть пара хороших, но в большинстве случаются просто средненькие. Может, он и не встанет в ряд знаменосцев уникальных вещей, но никакая критика уже не помешает автору мечтать и сочинять свои грёзы.

Готовьтесь к хождениям по мукам, ибо Ричард — это образ идеального героя, легенда, а не обычный человек плоти и крови. А легенды имеют свойство с годами разрастаться всё большими и большими подробностями, дополняясь новыми мифами и сказками. Так чего удивляться, что путь искателя истины бесконечен? Пусть будет в одном лице целая история мира. В конце концов зачем переносить одни и те же черты характера с личность на личность, когда итог нужен один и тот же. Гудкайнд пишет не жизнь, а притчу.

И все его герои подчёркнуто понятны и очевидны.

Итог: красиво, несерьёзно, душевно и немного аляповато. Но это сказка. Простим?

Эпотировать тоже надо уметь. Таких удач — единицы. Но для восприятия необходимо быть способным наслаждаться редкими жемчужинами треша. С чистой душой и без задней мыслей.

...И узреем мы странный мир логики шиворот-навыворот, помешанный на пищевой цепи и рыцарстве. Автор смело находит самые неожиданные выверты и выпускает их в бешеный пляс на страницы.

Трудно читать? Поверьте, это — просто сказочки :wink:

Рассказ неплохо смотрится на фоне традиционных мыльных строчек о вампирах. Всё тоже самое, но более быстрое, менее закомплексованное, без лишнего размазывания и попыток понагнетать атмосферу тем, что давно никого не пугает. Лишь вначале возникает уныние от мысли, что это очередное «на ту же тему, те же лица, те же обстоятельства», но потом повествование взбадривается. И что самое милое: надо же, вампир и главный рассказчик одного пола! Никакого сексуального подтекста, набившего оскомину, как овсянка по утрам! :lol:

Может, поэтому, обошлось без рассусоливания? Кончается немного сумбурно, но в общем и целом хоть что-то на безрыбье. В сюжете, конечно, не найдётся оригинальности, но выполнено на твёрдую «хорошо».

«За Рейстлина Маджере!» и только за него вообще хоть как-то стоит прикасаться к новеллизациям о Dragonlance.

Что до, что после — унылая боёвка в духе Сальваторе с эльфом. Впрочем, жанр и маркетинговая политика одного поля.

Приходится читать предыдущую трилогию для знакомства с персонажами. Но главное здесь. А что украшает мир и можно отметить помимо мага? Пожалуй, что гномов-инженеров в своей горе и спутника многих сумасбродств — кендера. Остальное в большинстве своём избито до или после выхода книг.

А ещё — обязательно послушайте отечественные произведения фолк-группы «Мельница» к данным романам (Испытание Близнецов). Только с сюжетом они немного расходятся, но любому знакомому с книгами доставят море приятных минут. Тот самый Рейстлин... и его трагическая жизнь без необходимости перечитывать нудятину :)

Сначала совсем о плохом.

1) С первых страниц создалось впечатление, что в печать попал черновой промежуточный текст. Кто с кем говорит в диалоге с первого раза и не понять, а только так, раз на третий, с раздражением перечитав.

2) Даже мне, как опытному любителю провести время с книжкой, становится трудным разобраться в нагромождении истории. Дабы избежать предвзятого мнения, практически наполовину перечитан «Шар Судеб», а по форумам восстановлено забытое. И всё равно печальный результат: зыбко, муторно, треть второстепенных имён только мешает, а не помогает повествованию. Откуда у того или иного явления растут ноги — давно забыто и совсем не интересно.

3) Многие ругали линию Руппи. Мне он вполне симпатичен, но соглашусь с часто высказываемым мнением: «А отблескам он зачем вообще?» — возникает желание перенести его часть в рассказ-приквел, пока перелистываешь страницы до основных сюжетных линий. Да, автору он нравится, ветка выписана достаточно тщательно, и ладно бы — но явно в ущерб всему остальному, кроме...

4) ...военки. Хотите треть книги читать описание сражения? Милости просим. Но это не привычный винегрет из приключений, где файтинг смешивается с сюжетом. Это именно долгие и нудные сражения, которые автор тоже любит, в каждом последующем томе увлекаясь всё больше и больше, в той же пропорции уделяя страниц. Если честно, авантюрные и порою несуразные битвы в первых томах серии читались прекрасно. Да, потом можно было посмеяться над некоторыми натяжками и нелогичными моментами, но ведь на фоне исключительно приятных впечатлений. А здесь ни уму ни сердцу.

Теперь же к плюшкам. «А они есть?» — таки хочется добавить сардонически. Увы, ничего дельного не вспоминается. Оценка 6 только за серию и старых персонажей.

Лично у меня возникло ощущение, что автору было необходимо описать битву, должную произойти уже к концу логических линеек, описанных в «Шаре Судеб», но туда не влезшую. Сам по себе «Синий взгляд» просто приложение предыдущего тома в виде одной драки. И концы интриг с Роке и Диконом, которые попросту убрали из «Шара», чтобы хоть чем-то наполнить следующую книгу, растянув от безысходности на весь закат. Ибо все события, что с Луизой, что с Робером, что с Давенпортом, что с Ариго, что Арлеттой — в одном мультяшном жанре называется очень подходящим словом «филер», а по обычной терминологии «мыльным сериалом». Маленькие, крохотные подвижки и загадки, чтобы оттенять битву с Бруно. Ну не влезла она в предыдущий том, а писать нон-стоп корреспонденцию от фок Варвоза нельзя! Вот и пришлось надумать всячины для фона (явно даже не было желания её толком писать) не имеющей никакого смысла и ничего не раскрывающей. Только почему всё же было не набраться сил, и не запихнуть всё это в «Шар», а битву не портить чудовищным растягиванием? Загадка.

Итог: Просто считаю весь взгляд стратегическим и творческим промахом.

Прочитав большую часть произведений Пехова (кроме Ловцов и Заклинателей) была откровенно удивлена и разочарована циклом, получившим столь высокие оценки. Домучала первый том и кусок второго лишь на честном слове. В чём же проблема?

Первое. Главные герои, а именно Несс и Лаен. Совершенно статичные не меняющиеся типажи (и не желающие меняться) влюблённой парочки, которой плевать на всех и вся кроме друг друга. Вот сложно таким сопереживать, если уж честно. Не скажу, что я противник произведений про «благородных» воров и даже более кровавых книг о разного рода работников ножа и топора. С удовольствием читала, и не одну. Но перед нами полу-эпос, а не авантюрный роман или что-то в стиле dark fantasy. Выбор таких персонажей для главного фокуса мне кажется неудачным и не совсем понятным. Можно принять людей идущих путём убийцы из-за тяжёлой судьбы или мрачной окружающей действительности, так же, при желании автора, легко сохранить положительные черты у плутов или воришек. Но Несс и Лаэн откровенно несимпатичные ребята, обыкновенная парочка эгоистов, которая запросто могла бы жить иначе. Воспринимать их как «своих ребят» не получается. Должно восхищаться только за то, что данные товарищи ходячая реклама отношений к друг другу, которой абсолютно чхать на окружающих? Сомнительно. Может, проблема была бы не так велика, окажись персонажи интересно прописаны. Но сколько я ни читала обсуждений и комментариев, большинство соглашаются, что парочка вышла на удивление блеклой.

Второе. Мир. Не зря в предыдущем абзаце было употреблено понятие «полу-эпос». Больше походит на героику с большим количеством сюжетных линий, хотя повествование от Серого явно перевешивает остальных. Кто сказал, что в героике не опишут местное государство, пару соседей, ну и, скажем, столицу? Опишут, оно же место действия. От этого произведение приобретает глубину? Нет. Увы, ощущается лишь проработка ближайших декораций. Сделали под сюжет традиционную войну, нужное количество соседних государств, тройку рас. Остальное легко додумать самостоятельно.

Третье. В книге много передвижений и кучка драк, но реально практически ничего не происходит. Всё можно описать в одном предложении: Набаторцы захватили гарнизон, так что случайно выжившим Луку и Га-Нору приходится бежать и они направляются в столицу, Лаен и Несс спугнуты наградой за свою голову и спешат убить заказчика в столицу. Очень долго и нудно добираются, знакомятся по пути с кучей народа. К концу книги едва успевают на место, чтобы основное действие (кроме убийства заказчика) продолжить в следующем томе. Мы даже о главных героях ничего толком не узнаём. Как они, к примеру, встали на такой жизненный путь? Где вообще флеш-беки? Идут, куда-то идут, кто — непонятно кто... Разве что объясняют, почему парочка оказалась в деревне и где Серый научился так стрелять (и на том спасибо).

К плюсам же отнесу пару листов, описанных за Порка и появляющуюся чуть позже Тиа. Да, деревенский дурачок ни у кого не вызовет симпатий, но любопытно следить за течением размышлений у подобного разума, а проклятая крайне выигрышно смотрится на фоне главных героев, поскольку она кажется живой и понятной, а не ходячим архетипом эгоистичных влюблённых. Так же со временем вызывают симпатию Лук и Га-нор. Не то чтобы они выдающиеся персонажи, но из-за контраста с центральными персонами выглядят мило и привлекательно. Им хотя бы можно сочувствовать. Ну и как человека, который с удовольствием читал «Сиалу», меня порадовала мордочка Гаррета в конце.

Итог: Произведение вызвало ощущение книги, которую с большим трудом из себя вымучивают, потому что надо просто что-то писать. Да, выдумать пару интересных магических фенечек получится, по привычке и опыту описать драки — тоже. Взять стандартный фентезийный мир и расы труда не составит. Но занимательных персонажей или потрясающего сюжета, увы, уже не испечётся.

ПС: Надо сказать, что я едва не испугалась за автора после прочтения данной книги и решила следом попробовать «Стража», который и был с удовольствием съеден за неполную неделю. Пехов меня по прежнему радует. Отсюда вывод — у каждого найдётся своё нелюбимое произведение даже у давно признанного и симпатичного писателя.

Герой, переносящий страшное унижение и одиночество в реальном мире, и не соблазнившийся перспективой жизни в сказке? Он странен, вызывает отторжение и невероятный интерес. Для Томаса поверить в существование волшебной страны равносильно смерти. Как наглотаться наркотиков и любоваться радугой, когда за окном бомбят родной город. Увлекаясь фантазиями, он разучится выживать в реальности и поэтому, оказавшись в сказке, всячески отталкивает от себя окружающее. Порою он крайне жесток, практически бесчеловечен, но иногда истинное «Я» Ковенанта проскальзывает между самовнушением, что всё это сиволишь сон. Он — пария, неизлечимо больной страшным недугом, проказой, и не должен воображать о себе лишнего. Если слишком много мечтать о красивой жизни, то и до самоубийства недалеко.

Самые интересная и правдоподобная часть для меня остаётся начало, в котором герой рассказывает свою историю и находится ещё в нашем мире. Вот где понимаешь всю необычность, восхищаешься, затаиваешь дыхание и... потом до конца терпишь нудный и предсказуемый квест с тоннами описаний, попутно получая очень необычные эмоции и взгляд на мир.

Сюжет, увы, банален, даже не пряча Властелино-Колечную направленность. Диалоги о природе длинны, масштабны и крайне унылы. Некоторые волшебства заставляют улыбнуться, но слишком редко — в основном они преподносятся излишне пафосно и с набившей зевоту аурой «мудрости древних». Когда же история кончается, спрашивается: «Ты сам этого хотел? Домой, к ужасам и скверне?»

Честное слово, автор с таким мышлением способен писать подлинные и завораживающие душевные анти-утопии, но остальное надо дорабатывать. Так или иначе в Томасе Ковенанте виден большой задел на будущее и талант писателя к нестандартной психологии. Ведь это, в конце концов, дебютный роман. Но читать его будет не просто... и вопрос: стоит ли продолжать, взявшись за новый том?

Пока желания не возникает.