Небольшая повесть о первопричинах творчества, самосовершнствования «человека». В каком-то неопределённом будущем существует великий творец, но его мучает навязчивая идея голубого квадрата (цвет давший название всей повести). Поиски ответа и финальный акт творения составляют сюжетную канву.

Основное в этом рассказе это переворот естественной для читателя ситуации с ног на голову. Работа Дарвина долгие годы пробивала себе путь через непринятие церквью и даже сейчас она считается еретической. Автор же предлагает обратную картину мира, в котором теория Дарвина заняла ведущую роль вытеснив другие виды религии. И герои рассказы страдают как еретики, потому что ведут себя как еретики, потрясая основы этого мира (как говорится «со своим уставом в чужой монастырь»). И главное в этом произведение мысль, что неважно, что люди принимают за веру (истины, прописанные в Бибилии или истины, прописанные Дарвином), а то с каким рвением человек уверывает и как отмечается в рассказе «никакое неверие не сравнится со страхом, что правда будет неприятной».

Третья книга цикла сильно отличается от двух предыдущих. Основой первых частей был детектив с упором на некую интересную деталь — возможность попасть в книжный мир. В третьем томе всё перевернуто с ног на голову и на первое место выходит «внутрикнижье», а детектив отходит на второе место и вообще как таковой возникает на последней сотне страниц. О чём же эта часть цикла. Автор с любовью выписывает «внутрикнижье» — бюрократические структуры, существование мира, влияние популярности книг — всё то, что составляет полноценный мир. Не уходит от иронического и эрудированного взгляда автора и промашки собратьев по цеху. Некоторые бедные жители могут не знать, что такое завтраки, потому как автор придумал их только для появления в обеды и прочие литературоведческие закавыки, вроде частоты встречаемости слов в том или ином произведении автора. Этот роман, как никакой другой (из переведённых) требует от читателя багаж прочитанных книг, ибо иначе какая-та часть литературной игры Ффорде может от Вас ускользнуть. Сюжетных линий достаточно много, что позволяет автору расстаться со знакомыми по прошлым произведениями героями и ввести новых. После написания этого романа автор сделал весьма внушительную паузу, перед тем как он вернулся к приключениям Нонетот, что сулит пересмотр и осмысление написанного, а следствие это новый виток в развитии цикла.

Наверное стоит сказать отдельное спасибо переводчикам, на чьи плечи выпала нелёгкая работа по подбору адекватных аналогов словообразованиям Ффорде. Литгончие, эхолокатор, книгоукладчики и прочие, прочие, прочие придают миру органичность, обоснованность и степень правдоподобности реальному миру, где кто-то чем-то должен заниматься если есть такая проблема.

Интересная деталь, эта уже вторая книга вышедшая в этом году (разных авторов, которые мне попались), в которой с большой любовь описывается мир книг. Возможно это становится модной тенденцией, позволяющей привить постмодернистские игры большой литературы на почву фантастики.

Итог весьма неоднозначен. Если Вам интересен необычный фантастический детектив, то возможно вас третья часть разочарует. Если вы любитель продуманных миров или игр с текстом, то скорее всего эта книга обязательно привлечёт Ваше внимание.

Превосходный сборник рассказов Дика. На мой взгляд основной идеей сборника является оценка роли отдельного человека в истории всего человечества (идея, что не бывает маленького человека, есть только специфические взаимосвязи, которые мы не всегда способны видеть, которые влияют и полностью меняют судьбу всего человечества (Если бы Бенни Гемоли не было... , Ветеран войны)). Стоит наверное отметить, что это весьма пессимистичный сборник и большое количество рассказов, составляющих сборник, представляют собой различные варианты гибели человечества (Плата за копирование, Прибыльное дельце, На тусклой Земле) или пути его исчезновение как известного нам сейчас вида (Ползуны, Что за счастье быть Блобелем!). Всем любителям хорошей фантастики настоятельно рекомендую...

Лукин в очередной раз радует посещением знакомых мест и героев. К этому добавляется замечательная словесная игра с русским языком (чего стоит фраза «ворона улетела от греха подальше или наоборот поближе»). В сюжете читаются прямые параллели с открытиями совершаемыми в Гусляре Булычева. Случайное, и как русская душа, необузданное и непонятное открытие — будь то машина времени или настройка сотовых телефонов. В ряде случаев можно сказать, что по уровню сатиры автор становится на одну ступень с Салтыковым-Щедриным. Здесь и использование классической гиперболы в описании приемов самообороны дачников, и не менее классическое насмешничество над властьимущими и глупостью их подчиненных и многое другое. Повесть полна как недосказанностей, намеков, так и прямых литературных отсылок (наиболее очевидна отсылка на Бредбери).

Наиболее слабой стороной стала попытка встать на скользкий путь «эротического» юмора (школы боевых искусств «ин» и «янь»). Можно сказать, что автору что-то удалось, но на мой взгляд произведение довольно цельно бы смотрелось и без этой части.

Хотелось бы верить, что мы становимся свидетелями рождения классики, которую будут изучать наши дети, наряду с Салтыковым-Щедриным.

Превосходный рассказ основанный на знании истории совесткого кинематографа. Интересно насколько сильна взаимосвязь и взаимоопределение реальной жизни и той, которую создаёт кинематограф. Так, в конце 60-х отношения мужчины и женщины выглядели совсем не так, как выглядели уже в 80-х, и это не могло не найти отображения в кинематографе, который в свою очередь задавал планку для жизней многих других людей. Но новое время всё поставило с ног на голову и потому получается ироническая картина, описанная автором в конце рассказа.

На мой взгляд это даже не фантастика, а иносказательная притча. Замените все эти фантастические названия реально существующими «горячими» точками нашей планеты и получите точную описательную картину. Автор использует фантастический фон, чтобы рассказать нам о проблемах, которые беспокоят ее в нашем мире. Таким образом давно заклеймленый эскапизмом жанр благодаря гранд-мастеру выведен на новый виток, когда уже наш мир является определённой калькой того, что описан в хрониках Махигула.

Когда я начинал читать первую книгу цикла, я ещё не знал кто-такой Джеффри Форд. Когда я заканчивал читать последнюю, то понял, что буду следить за творчеством и постараюсь прочитать всё, что смогу найти на русском.

Это цикл, в котором каждый найдёт свое. Кто-то увидит творчество одних авторов, кто-то, как автор книжной аннотации, «по мотивам визионерских стихов». У каждого будет свое видение и виной тому безудержная фантазия автора. Перечислить всех необычных персонажей и частей этого мира не хватит места, да и наверное нет такой необходимости — каждый найдет что-то интересное лично ему.

Цикл, начавшийся как нечто нестандартное с весьма условными привязками к фэнтези в первой книге, достигает апогея во второй книге, которая по сути вообще подходит ближе к магическому реализму, в третьей, завершающей, представляет всевозможное собрание как стандартных фэнтезийных, так и авторских находок. И, в совокупности, авторский замысел раскрывается именно по прочтении всего цикла сразу. И самое интересное и исключительное — чем дальше читаешь трилогию Форда «Открытый город», тем больше она увлекает. Труден путь преодоления первой книги, но затем волшебный мир автора раскрывается в полную силу. Многие считают, что наиболее сильная трилогии это завершающая, однако моя любовь отдана безумству внутреннего мира Драхтона Беллоу и, соответственно, второй книге.

Очень безумный мир, вы либо в него влюбитесь сразу, либо он так и не подойдет вам. То, что на Западе издается как «weird» (странная) фантастика, на нашем рынке практически не представлена и наличие данного цикла приятное исключение.

По сути очень многое становится понятным из добавочного названия — комментарии к неизданной антологии советской фантастики. Автор рассказывает как в свое время общаясь с различными людьми и знатоками фантастики у него возникла идея создания антологии. В книжке даже приводится состав возможной антологии. В своем роде эту книгу можно рассматривать как расширенную часть «Красного сфинкса» в отношении фантастики 20-70-х годов. Автор вдумчиво и серьёзно рассказывает о развитии фантастики в стране после революции, развитии поджанров, о судьбах авторов, о своём общении с ними. Какую-то часть материала наверное можно найти и в другом опусе автора «Малый бедекер по НФ», но именно эту книгу стоит рассматривать как разъяснения составителя антологии почему этот автор, а не другой, а это всегда интересно. очень жаль, что подобная антология до сих пор не увидела свет, но всегда остаётся надежда...

Книга будет интересна всем, кто интересуется историей развития жанра в России.

Это один из немногих случаев, когда до обычного читателя (не специалиста по кинематографу) доходит киносценарий иностранного режиссёра, да ещё и фантастического фильма.

В моём случае можно говорить о поступательном движении. Мне стало интересно пройти тем же путем, что и режиссёру. Сначала создаётся/читается сценарий, затем снимается/просматривается фильм. Это позволяет оценить авторские задумки и степень их воплощения на экране. Кроме того, российское издание дополнено дополнительной статьей и многочисленными примечаниями переводчика, которые позволят на более глубоком уровне осуществить погружение в материал.

Сценарий кинофильма вещь специфическая и не стоит ждать здесь высокой литературы. В какой-то степени это концентрат, выжимка из того, что интересного пришло в голову автору, и какие он видит шаги по воплощению своих видений в жизнь.

Что же получилось в итоге. Фильм явление для своего времени неординарное, но не необычное. В том, что касается реальной жизни героя в условиях антиутопии режиссёр последовательно следует сценарным наработкам. Однако, когда мы вступаем на фантастическую почву — видения главного героя, то тут практически полный провал по воспроизведению задумок в фильме. Очень большой фрагмент этой сюжетной линии просто не вошел в фильм, и, к сожалению, даже то, что нащло воплощение в фильме выглядит слабовато. В фильме эта линия выглядит как-то фрагментарно, ни к селу, ни к городу. А вот сценарная наработка была глубже и позволяла по этой параллельной линии лучше понять внутренний мир героя.

В результате сценарий фильма оказывается сильнее визуального воплощения. И пусть многие считают этот фильм лучшим у Терри Гиллиама, я считаю, что это было проба пера перед другим фантастическим шедевром — 12 обезьян.

Сборник Лукина за несколько десятилетий жизни отражает в поэтической форме все перипетии жизни автора. И позволяет проследить не только политические и жизненные коллизии, но и отношение автора к происходящему. Начинается он с ранних стихов в которых сквозит боль по утрате любимого человека. В них нет едкого сарказма, который появится позже — это лирика, как любовного характера, так и различные посвящения. Стоит отметить, что автор ещё не совсем ушел в «минимальную» форму, а пытается построить различные варианты стихосложения. Последующие десятилетия связаны с болью от распада Советского Союза. Это сожаление и о распаде братства народа и литературный укор, людям, развалившем страну. Стихи становятся короче, а юмор злее. С каждой последующей страницей сборника чувствуется, что градус сарказма растёт, а объём в котором автор пишет — уменьшается. И также как и страна, постепенно выбирающаяся из кризиса 90-х — начала нынешнего века, так и у автора в твореняих появляется определённый оптимизм, что не всё так плохо, да и в личной жизни что-то налаживается.

Поэзия Лукина по-прежнему радует и неизбитыми рифмами, и удачными сравнениями, и добротным юмором и сарказмом. Во многих случаях автору удается пройти по тонкой грани позволяющей отделить использование специфической лексики от похабщины (сразу приходят сравнения с творчество некоторых авторов «Магической механики») и во многом является отражением столь же специфичной прозы автора.

Так что всем ценителям поэзии настоятельно рекомендую

Читать эту книгу я начал только из-за того, что автором её являлся Кир Булычёв. О его профессиональной деятельности историка мне только доводилось слышать, а тут предоставился реальный шанс познакомиться с его научно-популярной книгой о любимом предемет. И следует отметить, что автор замечательно рассказывает о нем. Также необходимо помнить, что создавалась книга в то далёкое время, когда кроме «Клуба кинопутешественников», у народа не было возможности заглянуть на красоты заграницы. Но несмотря на то, что сейчас у многих появились возможности путешествовать, а уж возможности увидеть по телевизору многое из описываемого можно увидеть (благо телепрограмм на эту тему хватает, да и плюс специализированные спутниковые каналы) книга по-прежнему читается на одном дыхании.

В начале рассказ идет о классических чудесах светах древних греков. И лишь затем автор очерчивает исторический «полумесяц» развития цивилизации и памятники культуры цивилизаций, как погибших, так и существующих до сих пор. Также следует сказать, что в большинстве случаев это описания сделанные самим автором на основании собственных поездок (для себя я сделал много новых открытий). И вот это самое смешение научного подхода с ведением некоего дневника путешественника делает книгу оригинальной — «авторской».

Совсем недавно в интернете проводился конкурс на «новые» 7 чудесах света. О некоторых из них ведется рассказ в этой книге, так что она по-прежнему будет интересна читателям (из невошедших не отражены европейский Коллизей и чудеса Америк, которые в принципе не освещались в книге).

Занимательный вариант путешествий в космосе. В галактике существует сеть туннелей, соединяющих галактики и путешествие по ним заводит героев всё дальше и дальше...

Кларк сформулировал, что «на определенном уровне развития соврменная наука для обитателя прошлых веков неотличима от магии». Данный сборник повестей об Эразме Дарвине есть прямая иллюстрация данного тезиса. «Цель его жизни — не просто расследовать загадочные преступления мистического толка, но и находить мистике рациональное объяснение!»

Сборник Шеффилда показывает автора читателям со стороны историка науки. Читателю представлен фрагмент истории науки, который сопровождался бурным развитием и накопленим знаний в естественных науках — физике, химии, медицине. И возможно, что со стороны нынешнего века, возможно некоторые вещи могут казаться нам обыденными и очевидными. Однако, не стоит забывать, что мы совсем недавно вышли на современный уровень знания и наши теперешние знания далеки от картины, полного оиписания окружающего нас мира. Что-то будет через несколько веков...

Сюжет построенный на классическом противопоставлении противоположностей. Грузный и влюбленный в кулинарию доктор Дарвин и его антипод сухопарый типичный колонниальный полковник Поул. Один искатель приключений, друго искатель сокровищ разума. Вместе они органично дополняют друг друга.

Также чувствуется, что над автором давлел дух внука Дарвина, известного своей теорией о происхождении видов. и потому отсюда могут проистекать и корни научного атеизма доктора и начатки теории о происхождении видов.

В целом очень достойный детектив на редкую тему — история науки.

P.S. Следует отметить, что людям с медицинским образованием книга может показаться весьма предсказуемой и посему немного скучной, потому что о многом можно догадаться подключив диагностическое мышление.

Превосходный рассказ описывающий проблему исскуственного разума. Каждой шахматной фигуре дан определённый характер и жизненные взгляды, а также отношение к взиамодействию с человеком. Пешки считают одно, ладьи другое, а король вообще отдельны разговор. Они еще пока дают волю шахматисту и только подсказывают, но как обещает автор в скором времени вопрос следующего хода будет решаться коллегиально с учетом мнения большинства и тогда уже игрок может стать придатком игры. Своеобразный образ виртуальной реальности...

Очень забавно. Ловля Сталина в горах Эльбруса. Особенно порадовала лунная база Сталина.

С Маркса началось им и закончилось. Забавный цикл развития истории.

Вадим Шефнер – иллюстрация русского интеллигента в фантастике. Вы не найдете в его книгах всего того, что многие писатели мнят главной составляющей жизни – мат, секс, насилие. Это проза из прошлого, когда можно было рассказать интересную историю без всего этого. В чем привлекательность фантастики Шефнера, так это в том, что её почти нет в произведениях. Одно или два допущения и обычный рассказ становиться ярким и необычным. Подобных рассказчиков в русской прозе можно пересчитать по пальцам одной руки, да и зарубежных авторов, которые поднимаются на живописание прозы жизни через лукавую линзу фантастики, единицы. Именно из таких рассказов и составлен сборник «Сказки для умных».

Проза Шефнера весьма лирична (трудно бороться с поэтическим наследием), самобытна и почти всегда узнаваема. Мягкий ироничный юмор придаёт любому произведению изюминку. Герои рассказов обычные люди, которые могут попадать в различные ситуации, но очень часто это город, в котором он вырос, и в который был бесконечно влюблён – Петербург, Петроград, Ленинград. Как говорил Игорь Кузьмичев «Сказочные повести Шефнера – это чаще всего жизнеописания талантливых самородков, домоседов-изобретателей, доморощенных мудрецов, презревших карьеру и чуждые тщеславия». Однако не следует забывать, что при всем при этом, как и любая сказка, в этих произведениях заложена идейно-нравственная начинка, которая позволяет воспитывать читателя. Здесь нет привычных космических тем, инопланетян и многого другого, что часто ассоциируется с фантастикой. Современные сказки о многом, но все же глубоко антропоцентричны и направлены на понимание каким должен быть человек и что он может исправить в себе к лучшему.

Когда я впервые взял в руку небольшую книжку с рассказами из этого цикла, я ничего не знал об этом авторе, кроме того, что сообщал издатель. За это время я узнал многое, какой это был поэт, человек. Но для меня он по-прежнему остаётся, в первую очередь, фантастом, рассказывающем о моём родном городе и людях, которые живут в нём и к которым отношусь и я, поэтому добро пожаловать в гости — фантастический мир Петербурга и его жителей второй половины 20-го века.

Очень трудно и одновременно приятно писать этот отзыв.

Сначала о трудном — после выхода первой части на автора обрушился град критики. Много было сказано по делу и не очень. С чем-то внутренне соглашаясь (ну нельзя быть эрудитом во всём) — не корректно автор отобразил, что-то отметая (попробуйте ка доступно объяснить) перешёл к прочтению второй части. Пусть враги немного картонные, а героиня слишком удачлива, но хочется верить, что такое возможно, а иначе не будет никаких приключений. Здесь нет приключений тела (супергерой всё сметающий на своём пути), нет кровавых сцен и даже батальные эпизоды хоть и описаны, но в пределах разумности. Присутствуют определенные несостыковки в сюжетных линиях, но за динамичностью сюжета это не выступает столь заметно.

Теперь и приятном. Книга вышла не хуже и не лучше. На хорошем достойном уровне. Что-то было в первой части (как и StasKr мне понравилось описание взаимопроникновения научных дисциплин для объяснения жизни бабочки), что-то во второй (развитие утопической картины будущего). Кроме того, в книге много плюсов, которые важны для современной ПОДРОСТКОВОЙ литературы (у нас её почти нет, даже с учётом переводной). Самое главное — это отсутствие чернухи. Да мы знаем, что в реальности не всегда так всё хорошо, но чтобы двигаться вперед, надо иметь представление об идеалах («снах о чём-то большем»). Общество без идеалов — это тупиковая ветвь развития, стагнация и постепенная деградация.

Развитие — это постоянное изучение чего-либо нового. Уже достаточно давно стало ясно, что современное общество — это общество информационное и без знаний и метазнаний ничего добиться нельзя. Но трудность понимания современных дисциплин и возможности их донесения до голов будущего поколения — одна из главнейших проблем (ну не все повально гении, а даже скорее наоборот). И наличие превосходных примеров (все также бабочка) и многих других могут навести на мысль о возможность узнать больше (а роль преподавателя в этом случае направить ход мысли давая правильную литературу, совет или образный пример).

Что ещё — ну, конечно же, чувства героев. Нежный эротизм первой любви, это надо воспитывать в юных душах, которые всегда легче испортить современным медийным обществом, нежели сохранить. И наличие такой книги и такой линии в сюжете немаловажный плюс автора.

Пусть кто-то скажет, что книга тяжела для подростков, но зачастую мы не знаем их нынешнего уровня знания и ориентируемся на уровень наших нынешних знаний или, что реже, экстраполируем на уровень наших подростковых знаний. Пусть не все поймут, но если кто-то заинтересуется, полезет в книги и узнает что-то новое, то можно считать, что автор выполнил свою задачу на 150 %.

В целом, несмотря ни на что, добротная НАУЧНАЯ фантастика для подростков. Если ваши дети достигли возраста 12-13 лет, то смело давайте им эту книгу, надеюсь, они не будут разочарованы.

Тед Чан по-прежнему радует. В небольшую повесть автор вложил интересную идею, приправил собственным интересом к религии и на десерт добавил литературную стилизацию под восточную сказку. В историях автор показывает что «ничто не в силах перечеркнуть прошлое». Пусть и идея скажем не новая, но и не сильно избитая. Исторически мы привыкли к «эффекту бабочки». При прочтении произведения на ум приходит фраза «случайность — это не замеченная закономерность», что и повторяется у автора «Случайность и необходимость — две стороны одного ковра, мой господин...» Кроме того, Чан пишет «Прошлое и будущее ничем не отличаются друг от друга... Человек не может изменить ни того, ни другого, зато он может лучше узнать и то, и другое...». Именно это и происходит с главным героями.

Эта история началась в далеком 2011 году, когда ещё существовал журнал «Если» и в нем, иногда, давали дорогу молодым. Тогда я впервые познакомился с творчеством Катерины. А дальше было много рассказов, которые удавалось подцепить то в одном, то в другом сборнике, чтение, снова случайные находки, снова поиск и где-то среди этого затесалось даже знакомство с автором. А было еще часто мелькавшее имя как победителя «Рваной грелки», радость за нашего писателя, которого перевели на другие языки и конечно изумительные художественные работы. Ну да к чему эта преамбула.

Потребовалось долгих шесть лет, немалая доля авторской отваги и черт его знает, чего ещё, чтобы мы смогли подержать в руках (ну или прочитать электронную версию) сборник авторских рассказов, собранных по различным мало доступным изданиям. Собственно беря книгу в руки я уже был частично знаком с тем, что должно быть внутри. Но даже тут автору удалось меня приятно удивить. Как отметил предыдущий рецензент рассказы К.А. Териной разнообразны и поэтому у меня не было какой-то общей идеи. А вот автор возьми у распредели свои рассказы по условным тематическим блокам, куда удачно вписал рассказы написанные в разное время. И то ли это удачное стечение обстоятельств, то ли грандиозная задумка, некий гигантский проект (с Катерины станется придумать некое общее, глобальное). Ну и так как у меня не было такого случая, что все рассказы из какого-то блока были уже прочитаны, то я в предвкушении начал читать. Немного о самих блоках. Они довольно простые по названиям, но при этом автор замечательно поиграл с великим и могучим и на выходе мы наблюдаем своеобразную перекличку рассказных блоков.

Первый блок Некогда, а еще я бы добавил Никогде. Это своеобразная визитная карточка К.А.Териной. Необычная фантазия в необычном антураже. Именно такой я её узнал в начале по «Качибейской опере» и такая «странная» проза мне по душе. И автору мастерски удается сохранять антураж в больших рассказах и в маленькой зарисовке. Рассказы этого блока этакие сказки, фантазии странных мест.

И было бы мало интересно читать только об этом. Этот блок сменяется жестким блоком Сейчас. Это совсем другая тональность, другой подход к построению рассказа. Зачастую это мрачный мир с его проблемами. Есть некий флер от предыдущего блока, некая связующая нить это рассказы с безуминкой в нашем современном мире — «Бес названия» и «Тот, кто делает луну». Но большую часть составляют рассказы жесткие, где не изящной вычурности, а есть некая психоделика современного мира. Но от этого они не становится не интересными. Рассказы необычны и этим берут за душу. И надо сказать, что в этот раздел включены рассказы, принесшие автору ряд премий.

Из личных впечатлений — рассказ «Лёд» напомнил рассказы про подростков Майка Гелприна. Но это что-то такое не поверхностное, а скорее психологическое, этакий взгляд на мир подростка.

А дальше следующий скачок. Картины будущего. Вот тут мои эмоции немного поспокойнее. Да автором взята интересная идея и написано увлекательно и с красивостями, а вот нет. Какое-то простое будущее получилось — антураж будущего, а эмоции из прошлого. Даже не знаю чего мне не хватило — научности что-ли. Или всё это было уже в других, крупных вещах других авторов и потому более развернуто ...

Последний блок — Никогда. Это концентрированное авторское безумие, которое надо потреблять малыми порциями. Два главных рассказа «Мадам Шатте выходит замуж» и «Фарбрика». Если первый можно описать как «картина Сальвадора Дали в прозе», когда одна сюрреалистическая картина цепляет другую, а потом весь мир вообще выворачивается наизнанку, то второй рассказ «Фарбрика» это как мог выглядеть нуарный детектив, если его писал Дали. Обе вещи необычны до невозможности и оставляют приятное послевкусие.

Микрорассказы, наверное дороги К.А. Терине, как любому автору его труды. Но это тот случай, когда прочитав вы не узнаете ничего нового об авторе, а следовательно всё это приятные мелочи, необязательные к прочтению, в отличии от других жемчужин, которые можно найти в книге.

Что же можно порадоваться за то что у нас есть такой необычный автор необычной фантастики (тот самый модный иностранный weird fiction), что мне понравилось всё это читать и перечитывать и горевать, что теперь так долго ждать следующей книги, ведь это продукт уникальный и требует времени для созревания...

Эта книга редкий случай по многим параметрам. Во-первых, это книга в редком жанре детской литературы — дистопии. Хотя по большому счёту это определение нужно для высоколобых ученых, а для подростка оно вряд ли что скажет. Во-вторых, эта книга не развлекательного жанра, а книга, которая может заставить молодого человека о чём-то задуматься в своей жизни. В-третьих, редкий случай (но для издательства, выпустившего эту книгу это норма) аннотация достаточно хорошо рассказывает о чём книга, не раскрывая многих сюжетных перипетий. Продолжать счёт можно долго — и наличие специальной премии, для детских книг, и хорошее издание и даже продуманная обложка, которая в полной мере раскрывается только после прочтения книги и многое другое.

И самое главное книга интересна, и интересна не только детям, но и взрослым. Специально дал своим знакомым детям для оценки и теперь жду отзывов.

О чем же книга — о том, что невозможно существовать в абсолютно замкнутом, герметичном мире, куда не попадает ничего извне. Невозможно полностью контролировать все аспекты жизни человека и потому, такому обществу всегда что будет скрывать от индивида и правда, всегда найдет способ всплыть на поверхность, как бы её не утаивали. А что может быть важнее всего для любого человека и подростка в частности? Чем ты готов рискнуть променяв стабильное общество на неизвестность бытия? Эти и многие другие вопросы аккуратно задаются читателю по ходу книги. Даже в идеальном обществе существуют люди, которых само общество «наградило» вседозволенностью, дабы само оно могло избавится от страданий. Но способен ли подросток перенять тяжелый груз ответственности от стареющего Дающего, который делится воспоминаниями о реальном мире?

О чем ещё эта книга — о том, что мы часто не замечаем красоты окружающего мира. И только утратив его можно понять, что ты потерял. У каждого из нас например есть воспоминание о каком-либо моменте жизни, который нам чем-то запомнился и может нам дать целостное воспоминание — это первый поцелуй или разбитая коленка — не важно — это часть нашей жизни и нельзя её взять и исключить из общества.

Несмотря на то, что книга является частью цикла, данное произведение является законченным и самодостаточным, а потому её можно читать и не зная о существовании продолжения (перевод которого появится ли). В целом если Ваш ребенок уже подрос и хочет прочесть что-то интересное и умное попробуйте дать эту книгу.

P.S. Поискав в Интернете я наткнулся на определение жанра произведения, которое наиболее полно отображает суть романа — «дистопия, то есть образ общества, преодолевшего утопизм и превратившегося вследствие этого в лишенную памяти и мечты (Чаликова — Утопия:1991)». Именно от этого и предостерегает автор. И существование такой книги не менее важно, чем существование книг развлекательного жанра, только увы тиражи указывают на обратную зависимость.

Добротная стилизация под литературу 19 века. Хаецкая постаралась в этом сборнике представить и отдать литературную дань большей часть популярной литературы позапрошлого века. В различных произведениях можно встретить и прямые отсылки к классической литературе (творчество Лермонтова и других менее известных писателей, живописующих о войне на Кавказе — аллюзии очень прозрачные), и популярные произведения в жанре «роман в письмах» (часть из повести «Дикий подпоручик»), и даже, выделенная в последнее время из относительного забытия, мистическая литература или русская готическая литература («Ночь на бивуаке»). Не обойден вниманием и другой край классической литературы, происходящей из переработки русского народного творчества, что отражено в форме «осовременной сказки» о том «как солдат чорта обманул» («Солдатская шутка»). И во многом сборник можно назвать своеобразным путеводителем для чайников по литературе 19 века, для тех, кто не знаком с ней или вследствие увлеченности знакомства только с фантастической часть литературы, не обращал внимания на реалистическую часть литературы.

Немного осовременив и придав динамичности этим старым жанрам Хаецкая заставила их блистать по-новому. И чтобы не говорили поборники того или иного жанра или радетели классической литературы, но чтение большинства литературы того периода, за редким исключением, для большинства занятие скучное и утомительное. И развитие литературы на новом витке включает в общую канву произведения стилистику того времени без особых проблем. Главное сохранить должное чувство вкуса, что вполне удалось автору. Не скажу, что это какой-то новый прием. Наиболее ярким примером является творчество Акунина, однако в российской фантастике эта тема столь выигрышно пока не звучала

Романтизм, который только в последнее время возвращается в литературу, составляет одну из важнейших частей повествования. За приключениями главных героев приятно наблюдать, потому что хочется, чтобы окружающие вели себя подобным образом. Лихие и бравые гусары, пусть выпивающие (какой же русский без этого), но верные Отечеству и прекрасным дамам – это тот утопический образ, к которому стоит стремиться. По большому счету фантастического здесь не так уж и много (как в принципе в любой утопии) – там бластер, там космический корабль, там другая планета. Но это все антураж. А в сухом остатке узнаваемые реалии жизни – чувства, переживания, общение с другими людьми (пусть и не названными «инопланетянами»).

Что ждет читателя хороший русский язык, литературная игра и множество интересного. Так что я хорошо завидую будущим читателям.

Жанр графического романа (не беря в расчёт многочисленные манги) только-только начинает завоевывать своё место на российском рынке. И можно сказать, что российский читатель находиться в некоем привеллигированном состоянии. Издатели дабы не погореть стараются выпускать только проверенные на Западе вещи и поэтому мы можем познакомиться с лучшими образчиками жанра. Однако этот жанр очень специфический и расчитан не столько на любителей фантастики, сколько визуалов — людей, ценящих превосходную прорисовку и оформление. Однако подобные требования требуют и затрат от производителя, а потому эти книги никогда не будут дешевы, а потому только для узкого круга читателей.

Моим первым графическим романом был труд Бенуа Сокаля — разноцветный, фантастический, сюрреальный. Эта книга абсолютная противоположность — черно-белая графика, где сюжет построен на социальной драме. Первоначальное знакомство с автором у меня состоялось в кино. Это был киноальманах «Страх(и) темноты», где были представлены графические представления разных режиссёров о человеческих страхах и фобиях. После этого у меня не сразу, но произошла ассоциация между писателем и аниматором. Но когда книга-таки попала в мои руки это было мгновенное узнавание. Сюжет этой книги достаточно прост и абсолютно не политкорректен для современной Америки. Порой грубо и натуралистично (книга явно ориентирована на подростков) рассказываются социальные проблемы, да и проблемы переходного возраста и подростоковой жизни раскрыты автором с необходимой долей педагогичности. К сожалению, на мой взгляд, автор определённые замыслы так и не раскрыл и в первую очередь это касается мистической составляющей комикса. С чем были связаны эти превращения? Что значили эти рисунки с Уроборосом и скалистой местностью? Как Крис смогла изменить ситуацию к лучшему? И в целом эти нераскрытые темы и скомканный финал , стремящийся к счастливому концу, в достаточной мере снизили градус нагнетаемой мрачной эмоциональности и цельное впечатление от книги.

P.S. Не знаю насколько нужно быть почитателем творчества автора, чтобы следить за хитросплетениями сюжета на протяжении почти 10 лет. Однако объединённые в единый том они составили нужное.

Автор продолжает писать сатиру, что не может не радовать. По-прежнему горожанам ex-Суслова предстоит социальный эксперимент, который есть лишь проекция определённых взглядов нашего нынешнего общества. На современном витке истории рассматривается вариант принудительной психиатрической помощи. Самый наверное актуальный вопрос повести, ради которой она задумывалась, где норма и где шаг через край и конечно же кому определять это...

Видно, что Лукин старательно изучил психиатрический словарь, а уж аннотация заверенная «штатным психиатром» российской фантастики Лукьяненко, позволяют не усомниться в правильности использованных терминов. Вот только одно «но», которое может отпугнуть неподготовленного читателя. Текст просто нашпигован ими, они повсюду, но всегда к месту и по делу, а порой даже включены в лингвистические игры.

Вообще складывается впечатление, что текст также может быть отнесён к очередному творению партии национал-лингвистов. Уж сколько вкраплено в текст замечаний относительно слов в русском языке (чего стоит объяснение слова «хохлома»), и уж тем более мечта лингвистов — законадательные акты, в отношении чистоты языка:lol:. Вероятно часть даже разойдется на цитаты или крылатые выражения.

И всё же грустных мыслей при прочтении не избежать — главный герой все-таки приспособленец, пусть бунтующий, но все-таки смиряющийся с реальностью. Ведь нельзя всё время бунтовать, ведь так удобно когда о теме подумают и решат финансовые проблемы. Всем этого хочется, другой вопрос, а что дальше так и остается открытым.

Президент подконтрольный, жена зомбирована, общество больное... «Встретились в безумном мире два нормальных человека, два настоящих маргинала, чуть ли не единственных на всё Сызново».

А подвешенное ружье «главного вопроса» так и висит не выстрелив.

Этой книги я ждал давно. Видя как рассказы один за одним выходят в разных изданиях у меня всегда было два вопроса — как он умудряется везде пролезть и когда же я смогу сборник, в котором найду то, что упустил или не смог достать. И вот сборник моих руках и даже с автографом автора... Теперь, когда после прочтения чувства улеглись попробую что-то написать.

Здесь уже сказано много хороших слов в адрес автора и его сборника и практически под всеми я готов подписаться. Проанализировано и сказано многое. Это и сравнение с классиками, и возвращение к классическим сюжетом на новом витке развития литературы и многое другое. А посему моя задача усложняется в разы. И я решил пойти от обратного — от объективного к субъективному. Всегда легче хвалить, то, что тебе понравилось или ругать то, что не понравилось. Гораздо труднее «ругать» то, что тебе понравилось. Оговорюсь сразу, что несмотря на мои ворчания, сборник замечательный (зачитан так, что вся мишура на обложке постиралась, осталась картинка и внутреннее содержимое) и рецензия это некий конструкт от обратно. В основном это будет касаться личных ощущений от рассказов сборника и мало имеет отношения к критике и разбору литературной составляющей.

И раз уж идти от обратного, то пойдем от конца сборника к его началу. Наверное самое главное в творчестве — прозу Гелприна стоит отнести к «чувственной», ту в которой произведение надо воспринять, прочувствовать, вжиться в переживания героев. Этакий импрессионист о литературы.

«Канатоходец». Мне чего-то не хватило в рассказе, некоего секрета, который бы увел внимание вдаль и, может быть, тогда бы финал заиграл по-другому. К сожалению, уже к середине этого небольшого рассказа я понял как всё может закончиться. Не хватило объема истории, и правдоподобности, наверно то, что именуют «нервом» произведения. Странная получается аллюзия и открывает, и закрывает сборник рассказ про смерть, но в одном случае она мудра, а во втором почему-то обманываться рада. В итоге получилась хорошая, но предсказуемая вещь.

Двигаясь дальше я столкнулся с небольшой дилеммой. Многие хвалят автора, сравнивая его с Брэдбери и Азимовым, с кем-то ещё из классиков. Но это палка о двух концах. Когда у тебя перед глазами стоит некий образ когда-то кем-то описанный, то даже мастерский рассказ в какой-то степени меркнет, так как утрачивается чувство новизны. Оммаж Гелприна в сторону классиков очевиден и он удался, но это играет скорее в минус, чем в плюс. Мне хочется видеть самобытного автора Гелприна, если и кого-то напоминающего, то отдалённо. Однако, в современном обществе без таких реверансов в сторону великих, трудно пробиться и добиться узнавания. Буду надеяться, что в дальнейшем Майк будет расти без оглядки на авторитеты...

К чему бишь я это? Ах да, двигаемся дальше. Рассказ «Ромб». Опять же хороший рассказ, но... для меня это дежа-вю, что-то, где-то, когда-то... я верю и психологическим переживаниям героям, и возможности соединения психических составляющих в некий симбиотический надорганизм. Но это было и потому конец можно предсказать... Рассказ добротный образчик космооперы, читается легко, но дальше канона жанра не уходит.

Одно из трех лучших произведений сборника — «Кругосчет». Как заумно написано в аннотации «...И стоит все на замкнутой касте, фактических симбионтов, поддерживающих детерминизм, и препятствующих этим эволюции, обеспечивающих статичность мира...». Прям-таки накатила волна ностальгии гуманитарной фантастики 50-60-х годов, однако с учетом того, что данная идея мне не попадалась до этого. Оригинально, вкусно. Почему не 9 или 10? Наверное приведу аналогию из личного опыта. Когда научный сотрудник писал статью в 50-60-е годы он мог выстроить замечательный фундамент на одном своем эксперименте. Сейчас написание статьи требует более глубокого и комплексного подхода и не 1-2 эксперимента, а многие эксперименты... Возвращаюсь к рассказу мне лично не хватило «научности» этого века в раскрытии темы рассказы. Маленький почемучка, сидящий с детства, задает свой давний вопрос — «А почему так?» И ответить ему трудно...

Рассказ «Поговорить ни о чём» так и напрашивается на каламбур, мол тут и говорить особо не о чем. Вот просто классический рассказ гуманитарной фантастики. Чуть под иным аспектом тема прогрессорства со стороны роботов, излишняя сентиментальность по сюжету. Возможно, что поиграв в рассказе в прятки и «спрятав» от читателя понимание, что прогрессоры не люди, а роботы, автору бы удалось достичь большей интриги А так мы практически с самого начала знаем, чем может все закончиться. И может я с годами черствею, но финал слезодавительный.

«Последний вампир». Городская сказка ни о чем. Тот случай, когда больше понимаешь разумом, нежели чувствами. Некая зарисовка с интересной задумкой. Наверное, когда узнаешь предысторию рассказа он становится более понятен. Но все равно огромное спасибо за переосмысливание и переиначивание понятия «вампир». Ради эта зарисовка создавалась, и оно того стоит. Минус- психология героев. Странная игра с их чувствами и неверие в своих персонажей. Разве, чтобы кто-то мог влюбиться в кого-то, надо обобрать других. Просто так уже, на одних гормонах, ничего возникнуть не может? И пусть это прозвучит цинично, но я верю больше в биологию человека больше, чем в «божественное» влияние.

«Устаревшая модель, одна штука». Рассказ хороший, но простой. В духе фантастики 60-х, но без какого-либо развития темы. А от повторения темы всегда хочется увидеть другой взгляд, рассмотреть проблему под другим углом. Может я этого не заметил...

Еще один из рассказов, которые мне понравились больше всего, «Однажды в Беэр-Шеве». На данный рассказ есть отзыв с диаметральным отзывом. Мол все не так у евреев. Ну что же может оно и так. Можно, наверное, досконально выстроить мир иудеев будущего. Но, скорее всего, это будет весьма занудно. Так условия жизни весьма специфические. На память приходит сборник «Дибук с Мазлтов-IV. Американская еврейская фантастика», где сконцентрирована еврейская тематика в фантастике. Так и там не все вещи шедевры...

А тут меня просто больше захватила человеческая история, честно признаюсь не с первого прочтения. Может у автора и есть пробелы в знании еврейского бытия, но психологию удалось передать хорошо, но, опять же мне привередливому, немного не хватило. Чуть-чуть самую малость.

«Человеко-глухарский». Та же ситуация, что и с рассказом «Устаревшая модель, одна штука». Кроме того,скомканная концовка с заведомым хэппи-эндом и использование скабрезных выражений снижают впечатление от рассказа.

Последний из особливо понравившихся рассказов — «Ангел-хранитель». По ходу отзыва я уже писал и буду упоминать о своем личном восприятии идей автора, поэтому скажу «в этом рассказе автору удалось зацепить меня именно с психологической точки зрения». Весьма оригинальная идея рассказа, которую мне не попадалась в фантастике.

Перед нами разыгрывают некую шахматную партию, в которой вместо шахматных фигур, кусочки жизни, а вместо удачной шахматной композиции, чья-то спасенная жизнь. И пусть автор играет на контрастах «красивый-уродливый», пусть не раскрывает механизмов происходящего, оставляя всё в мистическом тумане, но вот цепляет и всё тут.

При прочтении рассказа «Одна шестьсот двадцать седьмая процента» меня не оставляло чувство, что рассказ мог вполне принадлежать миру Дозоров Сергея Лукьяненко, те же слои, те же уровни взаимодействия и пр. И если у Лукьяненко тема взаимосвязанности решений и результатов действий как-то наличествует (масштаб позволяет), то к сожалению здесь просчитывается вероятность возможного вмешательства ангелхрановцев, но никак не последствия, к которым это может это привести. И это серьезный минус всей истории. К описанию героев особых вопросов вроде нет претензий пока дело не доходит до финала. Действия героя в большей степени определяются чувствами, а не холодным рассудком, как кстати было представлено в начале. И не верится мне, что уголовник, решившийся на мокрое дело, не расправится с ботаником...

Далее, середину сборника захватили два фантастических боевика. Единственная повесть в сборнике «Чертовы куклы».У произведения есть свои плюсы и минусы. К плюсам стоит отнести динамичный сюжет, хорошие психологические портреты персонажей. К минусам, в первую очередь, очень дистопичный мир и весьма странные мотивации как героев, так и злодеев. Ну скажите за чем нужен человек, который вводит коды, когда это быстрее и надежнее может сделать машина. И думаю, что при наличии технологии контроля баланса времени у каждого человека, это должно быть возможно. Почему я отнес это к фантбоевику? Мне кажется, что вся предыстория тянулась к финальной боевой сцене. Благодаря перечисленным плюсам читается хорошо, но вы не найдете чего-то сверхествественного, кроме мысли о том, что бороться надо до конца, до последнего вздоха. А это уже неплохо. Второе произведение, «Первоапрельская шутка», хотя и немного другое, но имеет схожую структуру. Вот только боевая сцена здесь поставлена в начале, а вся предыстория поставлена в конец, но, как говорится, от перемены мест слагаемых... И снова о плюсах. Придуманные персонажи живые и в их перипетии судьбы верится. А вот главного злодея удалось вычислить, где-то в середине рассказа, а это огромный минус (и сдал его скорее писатель, практически слово в слово повторивший описание эпизодов, по которым можно вычислить главного злодея. Возможно, что перефразируй он предложение, используй другие синонимы и вряд ли ты уже бы так легко раскусил этот орешек). Ну и когда очевидное становится явным рассказ конечно же теряет свои краски.

Очень мрачная и безысходная повесть «Под землёй и над ней». Автор часто любит поставить своих героев в безвыходное положение и пусть потом выкручиваются. Наверное от рассказа отдаёт бойней, причем хороши обе стороны. Очень много животных инстинктов, тех самых которые обостряются в военное время. И если разумом понимаешь силу воздействия данного рассказа, то чувства на пределе. А вот задумываться не стоит, ибо стоит только лишней мысли возникнуть на горизонте, то сразу же начинают выглядывать логические несостыковки или даже «нереальности». Ну не верю я, что так долго могли это терпеть, даже при нынешнем вооружении проблему, которая способная угрожать всему человечеству можно решить в течении нескольких часов. И только ненужный гуманизм требует растягивать её до невозможности. Это примерно как бороться с опухолью, периодически удаляя её разросшиеся части, но ничего не предпринимая в отношении её лечения.

Повесть заставляет задуматься о многих вещах, но уж слишком тягостное послечувствие...

Первый рассказ в сборнике про Дикий Запад. Даже не знаю, но считаю, что не самое удачное название для рассказа. Мало запоминающееся и мало о чем говорящее. Вроде и есть история, но как-то она движется с ленцой, нехотя, потому как главный герой уверен в своем даре. И вроде бы быть рассказу обычным, ан нет вывернулся автор и загнул сюжетную линию, но увы ненадолго, все плавно перетекает в хэппи-энд. Вот и возникает вопрос к чему всё это. Хотя нет, одну мысль поймать можно — «без труда не выловишь и рыбку из пруда». Вот только герой начинает действовать только лишь когда его приперло. Ну почти как русский человек.

Вернусь еще раз в теме сравнения Майка Гелприна с другими авторами. И если ранее упоминались иностранные авторы, то два последующих рассказа для меня связаны с творчеством российских авторов — «Сидеть рождённый» наводит на мысли о Лукине, а «...цивилизованный человек» на Булычева.

В первом случае перекличка имеет социальный, сатирический характер (и конечно же языковой), то во втором нельзя связь иного плана, что-то вроде рассказа насыщенного «духом Булычева».

«Рожденный сидеть» рассказ-задумка, который интересно читать и воспринимать, но лучше не анализировать. Интересное социальное построение и работа с языком, но критики не выдерживает. Этакая социальная пирамида, которая все равно рано или позже должна разрушиться и долго так существовать не может (социальных примеров тому уйма). Да и по размышлении о чувствах героев... Но тут как всегда, как только о чувствах начинаешь думать головой, все волшебное пропадает. Так что лучше остваить все как есть. И как воспримется с первого, так и оставить.

Что должен знать каждый цивилизованный человек он узнает от роботов. Роботы как причина восстановления человечества после ядерного апокалипсиса, роботы, которые ни на миг не отошли от заложенной программы. Ну что ж, и такой вариант развития событий возможен. Читан рассказ не в тематическом сборнике, поэтому восприятие немного другое. Как ни странно, но практически все плюсы и минусы разбросаны по различным отзывам к рассказу, так что мне и добавить особенно нечего.

Снова рассказ про роботов, снова смесь из узнаваемого влияния классиков. На фоне других рассказов про роботов смотрится очень уж простым и наивным. Вот пишут, что не надо задумываться, а надо вжиться в некое переживание роботами чувств человека, а не получается на последующие разы... Да и снова «слезодавилка» в комплекте.

Для следующего рассказа оговорюсь сразу — вестерн не относится к жанрам, которые я люблю и соответственно понимаю в полной мере. Посему рассказ для меня мог бы быть интересным, если бы автор выкинул бы какой-нибудь кунштюк и завернул бы что-нибудь этакое с героем. А что в итоге забавный рассказ с ковбоем и духом индейца, как супружеской пары, пожили вместе, повоспитывали друг друга и разбежались. И что в итоге... Так и оставшийся для меня непонятным вопрос, почему данный рассказ был выбран титульным для сборника?

Очередной рассказ из области прямого давления на психику с заведомо читаемым финалом. Это я о рассказе «Свеча нагорела». При всем при этом рассказ написан хорошо, но... Если удается настроиться на волну автора, то рассказ ваш полностью. А если как у меня, то начинаешь разбирать логически и видишь очевидные коннотации ил литературные «уши» рассказа и сразу очарование рассказом утрачивается. Печально также осознавать, но мы все быстрее и быстрее идем к будущему, описанному автором...

Немного не по порядку два рассказ с которыми я так и не смог определиться, не смог соотнести в шкале понравилось или нет. Первая встреча со старым знакомым. Рассказ «Интуит», был напечатан около 2 лет назад в журнале «Полдень». Что-то изменилось за прошедшие два года в моем восприятии рассказа? Нет. И написанные отзывы только добавили сумбуру в мысли о рассказе. Кто-то по делу ругает, кто-то хвалит, так и у меня и то, и другого... «Путь босяка» получился странным. Он застрял между тяжелой повестью «Под землёй и над ней» и психологическими вещами, где описывается спасение человечества, на фоне происходящего апокалипсиса. Даже в сборнике он не единственный на эту тему, а посему чувство оригинальности (хотя идея как всегда неплоха) утрачивается и мешает четко дать оценку.

«Завершает» сборник рассказ «Смерть на шестерых». Рассказ я читал ещё задолго до выхода сборника, но снова прочел чтобы оценить изменилось ли что-то в моем восприятии рассказа. И понял что нет. Для меня темы войны очень деликатная тема и пройти по тонкой грани очень и очень трудно. И здесь, на мой взгляд, возможно другими словами или интонациями, следовало сказать об интимных отношениях. Никто не отрицает, это было всегда так, но мне трудно воспринять их вместе. Повторю свою мысль сборник начинается и заканчивается рассказом о персонифицированной смерти. Можно думать, что это совпадение, а можно что некий глубокий смысл, заложенный в концепцию сборника.

В целом Майк добротный рассказчик и вы не потратите своих денег и времени зря. На каждого читателя у него найдется какая-то своя история. А уж что выбирать читателя это зависит от него.

Мое желание сбылось и не сбылось одновременно. Огромная радость, что сборник рассказов Майка вышел и читатель имеет возможность с ними ознакомиться, так сказать, в «концентрированном виде». Однако за это время автор настрочил ещё на несколько сборников... Будем ждать.

Перед Вами классическая фантастика «ближнего прицела». Действие отнесено всего лишь к 2020 году. Да и реалии жизни не сильно изменились. И как в большинстве подобных случаев — фантастики здесь практически минимум, а есть хорошо обоснованный производственный роман. Видно, что автору эта тема близка, интересна и болезнена в плане нынешнего отношения к теме космоса в стране.

Быт, исследование и психологизм описаны со знанием дела. Подобная ситуация очень близка к возможному развитию с учетом и психологии и политических интересов. Поэтому как один из возможных вариантов будущего (футурологическое построение) интересна.

Единственное, что мне показалось не всегда удачный литературный язык автора. Не сочтите меня ханжой, но иногда автор всё-таки не удерживался на тонкой грани и скатывался ненужным пошлостям. И при этом уже отмеченные цитаты из классиков, что вызывает определённый диссонанс. Не будь этого, книга бы была почти идеальной.

И полностью соглашусь с Вадом, что после хорошего и скурпулёзного подхода к написанию романа (важная техническая деталь здесь, обычно забываемая мелочь там) издатель просто убил книгу иллюстрацией. Уж сколько раз говорилось, что в вакууме взрывы не такие, так и в романе ничего подобного нет. Вот и по началу подержав в руках — отложил и только по рекомендации подошел повторно. Уже потом полистав и увидев приложение в конце стало интереснее, что это за книга и я не разочарован.

Всем советую — читайте это интересно и хорошо написано. Возможно, как в моем случае, зацепит не сильно, но интересной информации получите много.

P.S. «Тебе что стакана для космонавта жалко» — самое то для России

Спасибо Vad

Очередной чудак-изобретатель, который создал прибор, способен помочь человечеству. Рассказ представляет смесь из любимых компонентов Шефнера — любовь вот к таким вот чудакам, а также едкая сатира автора, тех реалий жизни, которые представлены в лице главного героя повести, который недалёк, занят бездарной работой и находит соответствующую пару. Ему противопоставлен Разводящий, который имеет собственную цель, заинтересован в её достижении и, кроме того, готов бескорыстно отдать свое изобретение человечеству. Столкновение двух этих типажей принесено в иронической манере и не раз заставляет улыбнуться при прочтении. И самый главный вывод, который мне удалось сделать — кто-то быстро довольствуется достигнутым, как главный герой, а кто-то постоянно ищет, пусть даже и несбыточное и эфемерное «счастье».

Очень занимательный роман. Автор постарался подойти к возможной ситуации «воскрешения мертвых» не с позиции «живой мертвечины», «зомби» и прочего трэшевого восприятия современной культурой жизни после смерти, а рассмотрел его как психолог, который словом, словно скальпелем, разделяет население Стокгольма на отдельные психотипы. Во главу всего повествования ставится проблема родственников, любящих своих умерших, и которые сталкиваются с возвращением тех, кого они полагали утерянными навсегда. В чём-то, по одной из идей романа, напомнило небольшой рассказ (к сожалению не помню автора), что в загробной жизни мы существем пока нас помнят. Так и в романе, чем больше чувств, отрицательных или положительных, тем активнее на них реагируют воскресшие. Чем больше проявляется любовь матери к ребёну, мужа к жене, тем больше шансы быть услышанными по ту сторону существования. Линдквист также разрабатывает интересную и достаточно обоснованную, в том числе и с психологической точки зрения, модель существованию посю- и потустороннего мира.

В целом добротный психологический роман с определённым фантастическим допущением и необчным местом написания.

История развивается по спирали и вот перед нами классический роман-фэнтези в современном пересказе с переиначенной моралью. При прочтении на ум сразу приходит саги Фрица Лейбера, где мечи, воровство и колдовтсво составляют единое целое. Однако об эпигонстве или вторичности речи не идет. Скажу сразу не знаю кто такой Мартин (и читать его пока не собираюсь), потому сравнений и провозглашений про нового Мартина не пойму. Могу отметить личные впечатления. Мир прописан в достаточной мере, хотя порой получаются взаимоповторения. Лирический отсупления не пугают (это не современная постмодернисткая проза, где еле продираешься через нагромождение смыслов). Герои — типичные для фэнтези, с небольшой долей осовременнености. Единственное, что пожалуй разочаровывает уж слишком альтруистичный финал. Но будем ждать продолжения...

Итогом является классическая фэнтези, с современной идейной подложкой (плутовской роман + идея о том, «малое зло не всегда плохо»).

P.S. оговорюсь сразу в английском варианте издание не видел. Однако претеннзии к переводчику если и есть, то они незначительны. Возможно сейчас и режет слух слово «ублюдок», но раньше, и это стоило бы отметить в примечании, оно не имело столь сильного ругательного значения и использование его, на мой взгляд, при переводе вполне правомерно. Да и кроме того, почему же на обложке не красуется главный герой (но это больше к издателю).

Замечательный труд по физике. Однако стоит его больше рассматривать как чтение для старшеклассников, желающих повысить свой уровень знаний. Если бы у меня была бы такая возможность прочитать книгу намного раньше, то возможно, что сейчас моё знание физики не пришлось бы поднимать с уровня пола.

Как это не парадоксально, но! книга перенасыщена иллюстрациями. Видно, что автору хочется всё рассказать и показать и это весьма похвально. Но мне почему-то не доставляет удовольствия перелистывать по 3 страницы иллюстраций, чтобы продолжить читать мысль. Возможно, что от ряда иилюстраций стоило бы отказаться.

Кроме того, с момента издания книги (не перевода) наука ушла вперед — почти десять лет прошло — и он уже берёт другие горзонты. А потому эта книга хороша тем, кто хочет разобраться что вообще есть в современной физике, но на обывательском уровне.

Шепард продолжает, на современном уровне, традицию как европейской, так и восточной литературы и пишет своеобразную историю о привидениях.

Но в то же время это пронзительный манифест. Шепард не жизнерадостный оптимист-янки, который может со всем справиться и для которого Америка супердержава, а реалист, который далек от политики и живёт своими понятиями простого человека. Именно его боль о произошедшем и составляет основу рассказа.

«Мужчины и женщины ищут замысловатые пути бегства от своего неявного чувства вины... И тогда он (человек) вдруг сознает, что потерял со смертью всех остальных людей. Понимает всю меру своей утраты. И нашей общей. Смерть одного человека. Когда каждый из людей есть образ и подобие Бога в Его вечном ослепительном горении; чистый свет, к которому все они стремятся. Непреходящая любовь в урагане земной жизни.»

Примерно раз в год Владимир Аренев радует нас международными антологиями от КСД. 2019 год не стал исключением. На этот раз составитель спокойнее отнесся к авторскому составу и не гонялся за диковинками, а потому большинство рассказов написаны авторами из Европы. Темой же антологии заявлены «неожиданности, сюрпризы... и любопытство». Давайте же посмотрим, что из этого получилось.

Вот уже который раз составитель открывает нам рассказы польских авторов. Эта антология не стала исключением. Большинство произведений, которые составитель представил ранее были довольно мрачными. В этой антологии за эту сторону польской фантастики отвечает рассказ Анны Каньтох, который, из всех представленных мне понравился менее всего. Эта история появления специфического демона в благородном семействе, которую должен расследовать Доменик Жордан. Уже приевшийся антураж и довольно банальное решение проблемы. А вот оставшиеся польские участники антологии порадовали больше. Действие произведений происходит в «современной» среде без избытка мрачности. В рассказе Колодзейчака человечеству, чтобы освоить космическими путешествиями, надо разобраться с домашними питомцами фомолями, и сделать это весьма необычным способом. И это вовсе другой Колодзейчак, написавший прекрасно ужасный рассказ «Красавица и чудовище». И кое-какие рассказы ещё в запасе — хорошо, что автор такой разносторонний.

Рассказ Кошика о двух влюбленных, которые разделенных пространственно-временной аномалией. Необычная история, которая поначалу пугает, но мере развития сюжета, заставляющая по иному взглянуть на всё происходящее. Тоже надо почитать ещё.

Пока все рассказы укладываются в заявленную составителем тему.

Кроме поляков, в антологии представлены англоязычные рассказы Терри Пратчетта и Алекса Шварцмана и рассказ чешки Юлии Новаковой. Пара слов о них. Привыкнув к Плоскому миру Пратчетта достаточно трудно воспринимать его творцом других миров, а тем более НФ-миров. Однако, как и полагается мастеру, он прекрасно справился с иной задачей. Добротная НФ-составляющая и необходимый конфликт держат внимание читателя до самого конца. Рассказ Шварцмана более простой, в духе юмористической фэнтези, однако также сдобренный НФ-идеей. История о том, как современные технологии могут дать власть фэйри, при том, что волшебные существа на дух не переносят железо. Задачка непростая, но и современные технологии не стоят на месте. Ну и наверное самый крепкий НФ рассказ — история о мыслящем корабле Юлии Новаковой. Если честно, то меня не покидала мысль, что я что-то подобное уже читал (мыслящие корабли, ловушка сверхцивилизации и пр.) и рассказ является «сшивкой» из идей других авторов. Вроде бы все хорошо, а всё равно червь сомнения всё портит.

Здесь также отмечу, что все в пределах заявленных рамок для антологии.

Ну и наконец не переводные рассказы.

Истории от Марии Галиной и Святослава Логинова прекрасны как всегда и как всегда они сталкивают миф с реальностью, а заодно переворачивает всё с ног на голову. Повесть Александра Голиусова не пошла абсолютно и опять же по причине, что-то подобное я уже читал и это «сшивка». Хотя это может быть и авторское соединение, но и про проблемы Африки и про всяких «дядюшек» написано много. История Ника Средина весьма напоминает истории поляков, которые выходили в предыдущих выпусках, видно географическая и историческая близость сказывается. Рассказ о том как помещик-самодур решил заполучить себе необычного упыря и чем всё это закончилось — просто и со вкусом и, слава богу, без чернушной мрачности соседей.

Наконец Кир Булычев разбавил магическую прозу фантастическим рассказом. И даже трудно поверить, что этот рассказ написан почти сорок лет назад. Выведенные отношения людей и киборгов читаются по-прежнему с интересом. К сожалению, рассказ автора антологии не смог меня зацепить. Да задумка необычная, но то ли я не понял авторского воплощения, то ли автор не докрутил. Я не уловил той идеи, после которой хочется сказать — вот для чего написано это произведение (и что самое странное мне труднее всего отнести именно произведение к теме всей антологии — очень уж weird оно получилось).

И наверное самое необычное произведение этой антологии принадлежит перу Сергей Легезу. Необычная история страны Ксанад из видений Кольриджа, которая пытается наладить торговые отношения с викторианской Англией. Вот только, как всегда бывает в политике, у каждого совсем другие цели, в отличие от тех, которые все заявляют. Самое главное слово в данном случае «необычно». Нестандартный мир, в котором вынуждены обитать британцы. Терпкий аромат дальних колоний Британской империи, приятный привкус финала истории. Все вместе это позволяет мне считать для себя лучшим произведением в книге именно эту повесть.

Составителю удается раз за разом удерживать высокую среднюю планку антологий и хочется сказать ему за это спасибо. И непременно буду ждать новые антологии, чтобы открывать новые имена.

Единственный минус для меня. Хотелось бы посетовать на мрачность обложек. Надо однозначно что-то менять. Кроме обложки к антологии «Эпоха единорогов» все обложки темные и довольно единообразные. Ну их этих странников, замки и прочий средневековый антураж. Даешь фомолей и согготов!

Превосходный образец твердой научной фантастики, которая показывает нам, что казалось бы далекие от жизни вещи, могут иметь непосредственное значение.

Ну кому могло быть интересным особенности движения одного из спутников Нептуна и связанные с этим изменениями в строение и составе его оболочки. Но как известно ничто не происходит просто так. Вариант предложенный авторов научно обоснован и имеет право на сущестование, пока не доказано обратное. Научность проявляется и в деталях бытоописания — движение на планетах с малой гравитацией, потребление пищи, спасение от опасности с учётом специфики планеты. И пускай многие из этих заслуг принадлежат искусственному интелекту, но смею тешить себя надеждой, что раз об этом пишет человек, то и он способен охватить данную проблему и по размышлении выдать зрелую и интересную научную теорию, при этом обратив её в форму фантастического рассказа.

Остаётся только ждать, услышим ли мы ещё истории о старателе Флойде и ИИ Бритни.

«Бред конечно, но как рассказывает.»

«Квартет И»

Арбитман разошелся не на шутку. Его мания величия достигла небывалого значения. Но как же это забавно написано и читается на одном дыхании. Что это за жанр сказать трудно. В книге смешались и литературная мистификация, и утопия, и альтернативная история. Но всё это осязаемо и узнаваемое, а потому принимается с большим вовлечением в тему. Ведь многие знают, кто скрывается под той или иной фамилией, пусть и изменённым в угоду УК именем или отчеством. Попадаются и отдельные деятели фантастического цеха, которым «прописывает» Арбитман.

В целом книга очень забавная, пусть и условно фантастическая, но прочитать её стоит.

Прервоначально меня привлекло в этой книге её название «Американская еврейская фантастика» — оказывается можно выделить в американской фантастике и такое направление. Затем чуть позже появилась информация об авторах и составе сборника, что ещё больше подогрело интерес к этой книге, как никак Азимов, Силверберг, Шекли и другие, включая нобелевского лауреата Исаака Башевиса Зингера. И тогда я точно понял, что эту книгу я хочу в свою библиотеку. И я рад, что не ошибся.

Что же мы имеем — это сборник разных жанров (от сказочной истории до твердой научной фантастики), это сборник произведений различных по настроения (от еврейского юмора до трагедии концлагерей), это и написанные специально для сборника и вещи, отобранные составителем из уже написанного... но главное это конечно же проявление различных аспектов еврейской жизни.

Авторы смеются над взаимоотношенями евреев и религии, проблемами, которые возникают в свзяи с этим, над обычной человеческой глупостью, которой может быть и у еврея, обличают антисемитизм, показывают трагедию еврейского народа, т.е. затрагивают большинство аспектов жизни любого человека в независимости от национальности. Меня больше всего порадовала пара рассказов, посвященных ервееям-инопланетянам. До чего же могут быть разными евреи — это и еврей-птица, и еврей-дибук и еврей Евзись (он некрупный, круглой формы и синего цвета). Как говорится, на любой вкус и цвет.

Большинство рассказов представляют собой литературные анекдоты, которые позволяют взглянуть на жизненную ситуацию с юмором. Однако в сборнике есть и трагические фантазии — Памелы Сарджент и Исаака Башевис Зингера, которые ещё раз подтверждают, что в жизни есть не только радости, но горести.

Не все рассказы удачны, но если брать сборник в целом, то мнение он оставляет самын положительные и могу порекомендовать его к прочтению читателю, который любит многогранность в фантастике.

P.S. Некоторое время меня не оставляла идея, что вполне гармонично в этом сборнике могли бы смотреться рассказы и «русско-российских» авторов, пишущих о евреях, и в первую очередь Павла Амнуэля. Но видно это возможно только в очень отдаленных планах, когда и писатели-евреи будут из различных уголков галактики и вселенной.

Прочитав этот сборник у меня возникло чувство белой зависти перед читателями «Юного техника». В книге собраны различные истории, различных по стилю авторов, различного времени написания... Но все они были опубликованы в этом журнале. И на фоне тогдашнего голода по разнообразию авторов фантастики, то что молодёжь (а я подозреваю, что и не только), имела возможность периодически читать хорошую фантастику — вот это вызывает зависть.

Невозможно составить сборник, чтобы абсолютно все рассказы в книге понравились. Но для меня количество подобных рассказов в сборнике достаточно велико.

Ещё одним плюсом является, что они собраны под одной обложкой. Сейчас достаточно трудно найти все номера журналов и узнать где и что точно печаталось (и пока на сайте нет всех номеров журнала). Но благодаря этой книге мы можем сказать, что это печаталось в журнале. Конечно уже сейчас многие вещи переизданы неоднократно, но всё же есть авторы, которые так и не удостоились подобной чести, несмотря на хорошие рассказы — например Зенна Хендерсон.

Наверное единственным минусом, который можно указать для антологии является акцент на англоязычную фантастику. Но увы, это ситуация все лишь отражает положение сил в жанре для писателей других стран.

В целом замечательный отчётный сборник, который порадует большинство любителей фантастики.

Превосходный роман, но увы не шедевр. Широкий и достаточно хорошо продуманный центр романа, который сильно скомкан к концу. И плюсы, и минусы романа представляют собой взаимодополняющие вещи. Рошак ограничен пределами одного романа, а значит и определённым временным интервалом, заявленными Шели. И создаётся такое впечатление, что автор начал развивать интересную для него тему, а затем понял, что не укладывается во временные рамки первоисточника и по быстрому скомкал конец, разжевав тем кто не понял что-то у Шели, что же там должно было быть. Не совем понятно остаётся действие ряда героев и соотнесение с первоисточником. Эти недосказанности о несоответствия немного портят впечатление. Но кое-что добавив и расширив, автор привнёс в развитие сюжетных линий понимание объяснение событий с точки зрения современного человека, в рамках его знаний о современной науке.

Но главное, чем интересен для меня роман — это крамольная мысль, что всё могло быть иначе. Наше общество глубоко патерналистично. А Рошак предлагает нам достаточно реалистичный вариант «мира по женщине», который существует параллельно обычному. В нем и другое мировосприятие природы и другой подход к научному знанию. Никто не знает как могла развиваться современная наука, поди она хоть раз в сторону женского влияния. Преобладание мужчин или женщин, с мужским складом ума, придавало направление, которе никуда не сворачивало и все старалось поверить точной наукой. А что могло возникнуть при совмещении с природой — вопрос, который Рошак ставит и на который даёт только приблизительный ответ.

В целом хороший и интересный роман, правда не без минусов, с очччень удачным переводом.

Весьма примечательный сборник. Одним из плюсов является замечательная работа как составителя, так и оформитея сборника. Это подтерждает реноме научного журнала «Химия и жизнь» и можно только порадоваться, что читатели журнала имели возможность знакомиться с добротными фантастическими вещами, которые прошли, наверное, жесткий отбор.

Назвать сборник тематическими весьма сложно, но это нисколько не портит впечатление, а наоборот, позволяет ознакомиться с разнообразными темами, которые в свое время заинтересовали редакцию журнала. И надо отметить, что выбор этот мне понравился.

Представленный авторский состав блещет как звездами (Булычев, Стругацкие), так и меннее известными фантастами, но писавшими хорошие произведения, пусть и немного сейчас уже забытые. Список проблем, рассматриваемых авторами, широк и заставляет задуматься о многом.

В целом время потраченное на прочтение данного сборника не будет потрачено зря.

Приступая к прочтению данной книги у меня было определённое опасение — Быкова писателя я знал, а вот о Быкове драматурге не знал ничего. В целом положительных моментов от прочтения книги оказалось гораздо больше, чем отрицательных. Быков ещё раз показал, что ему любые жанру по плечу, будь это роман, биография, стихи или пьеса. Современная драматургия вещь особенная и на большого любителя. В этом сборнике Дмитрию удалось пройти по тонкой грани и не свалиться в отчаянный постмодернизм, хотя без этого не обошлось, не впасть в эпигонство (возможно, что ценители современной драматургии со мной не согласятся и скажут «это было у того-то или того-то»), и создать нечто своё, чего на современном театральном пространстве мне встречалось редко и немного в другой плоскости интерпретации. На лицо все признаки современного театра — задействование зрительного зала как участника спектакля, шокирование публики тем, что происходит на сцене (но нынче этим уже и не удивишь), отсутствием героев как таковых. На лицо фантастические сюжеты, если не сказать фантасмагорические, которые позволяют немного по другому взглянуть на окружающий нас мир, через призму другого восприятия.

Если говорить о пьесах, то, на мой вгляд, они не все одинакового уровня. Первые две — вещи очень сильные, хотя и по написанию их разделяет десятилетие. Здесь и театр абсурда, и интерактивность, и юмор, и многое другое. Всё это узнаваемо, а потому актуально, вопреки прошедшему времени. Абсурдистская идея самозарождения символа России и история отношения с властями начинают первый слой, в котором Быков сталкивает имеющуюся реальность в восприятии человека с объективной реальностью, которая и приводит к описанно в пьесе ситауции. В пьесе «Сцены конца века» перед нами разыгрывают пьесу с героями, которые «уходят» в народ. И это тоже вариант взаимодействия «театральной», постановочной реальности, с реальностью актеров, которые играют эту пьесу и зрителей, которые вовлечены в это действо.

Пьеса «Ставка» очень психологичная вещь, но в значительной степени перегржунная дополнительными смыслами, намёками и так до конца и остаётся непонятным вымысел или бред воспалённого сознания героев пьесы (пойди определи это выжившие наследники царского престола или больные люди, с поределённой идеификс). кому-то подобные психологические игры могут понравиться, но я себя к любителям подобного направления не отношу. Здесь конфликт с реальностью доведен автором до максимума — столкновени реальностей происходит в пределах одного человека (во многом именно это мы и склонны расценивать как проявление шизофрении).

Наконец последняя пьеса с самыми угадываемыми пресонажами, хоть и не озвученными. Несмотря на всем известную завязку, история совсем не о том. Это крах современного человека, отсутствие чувств, трудности в понимании истинных внутренних интенций, проблемы безответной любви. Заглавие пьесы «Никто никого не любит» напрямую связано с разрушением тех реалий, которые присутствуют у каждого героя пьесы. И на самом дела одна «идеальная» реальность, сталкивается с другой реальностью, которую рисует другая участвующая сторона. Это есть определенная деструкция создаваемой разумом реальности, при столкновении с действительностью. В итоге мы живем совсем не в том мире, который нам представляется и это своеобразная утопия или антиутопия, в зависимости от того, с чем привык сталкиваться тот или иной человек.

В итоге сборник из разных по времени созданию пьес можно воспринимать, как связанный единной целью — борьба субъективной и объективной реальностей, в различных аспектах жизни человека. Быкову удалось написать интересные пьесы, а потому читателям, следящим за данным специфическим жанром, а может и будущим зрителям, этот сборник будет весьма и весьма интересен. Также будут порадованы поклонники творчества автора, которые могут открыть новую грань таланта писателя. Всем остальным книга может показаться специфичной (такой жанр драматургия sic!), а потому кому-то понравиться, а кто-то просто не поймет зачем нужна эта книга.

Чем интересен этот авторский сборник? Ну по-крайней мере тем, что авторским он является только наполовину. Первая половина составлена из разнообразных произведений самого автора. Юмористический настрой сборнику задают 3 небольшие рассказа-зарисовки. В дальнейшем авторское творчество представлено рецензиями на творчество как детективщиков, так и фанатастов. И основная суть полно отражена в отзыве napanya. Поэтому постараюсь расскзать о чем же в целом сборник.

А вот вторая половина представлена различными рецензиями на детективные романы Гурского, любовно подобранными автором сборника. И следует сказать, что автор постарался отобразить широту мнений и в сборник включены как мнения авторов ругающих, так и мнения рецензентов хвалящих писателя Гурского. По этим отзывам вполне можно проследить литературный путь мистификатора. От полной неизвестности автора детективов, проложившего путь жанра в списки Букера, до знакомого всем русского саратовца. Каких только эпитеттов в отношении творчества Гурского не встречается в данных рецензиях. От «посредственных произведений» и «По жанру — это промежуточна стадия перегонки вульгарного футурологического бреда газетного розлива в подобие энтэвэшных «Кукол», до «фантастическая антиутопия», ««Постмодернистская игра в интеллектуала, пишущего «макулатурный роман»», «смесь триллера, фантастики, сатиры, причем все элементы гиперболизированы..». Вот и попробуй догадаться, что же после всех этих определений пишет Гурский.

Несомненным плюсом книги также явились авторские фотографии, не так часто балющие авторские сборники, а тем более фантастические вещи. К сожалению творчество Гурского рассматривалось только в отношении написания детективов. Промелькнувшие в паре отзывов намеки и на другие литературные жанры, в которых работает автор, так и остались нераскрытыми. К счастью, частично этот пробел желающие могут восполнить, если возьмут в руки последний авторский сборник «Поединок крысы с мечтой «, где различным жанрам современной литпоп-культуры уделена своя глава.

В целом две достаточно разнородные части «авторская» и «об авторе», несмотря на свое различие, образует весьма примечательный сборник.

Интернет великая сила. Никогда не знаешь кто по ту сторону общается с тобой, может и кто-то потусторонний. Рассказ написан с хорошим юмором, а отдельные «ники» использованные автором очень повеселили.

Есть тонкая грань между графической адаптацией и графическим произведением на основе произведения. Так получилось, что в 2021 году на наш рынок вышли два графических произведения по роману «1984» Джорджа Оруэлла — работа Жана-Кристофа Дерьена и работа Ксавье Костэ. И если первая работа по сути является адаптацией, то в работе Костэ текст не довлеет над адаптацией, а служит равноправным участником графического романа.

Отмечу сразу, что всё дальнейшее будет иметь отношение только к графическому произведению и не будет касаться литературной основы.

В своей адаптацией Костэ буквально выделил две части. Первая часть, нарисована в сочетании чёрного и темно-красного цветов, посвящена личной жизни героя. Вторая часть создана с использованием синего, бледно-жёлтого и, опять же, чёрного цветов и касается частей, когда герой появляется в обществе. Это позволяет очень легко разделить части текста. Стоит отметить мастерскую работу в сложном сочетании цветов, баланса теней и прочих художественных деталей. Порой художнику удается создать рисунок из нескольких штрихов и контраста цветового фона и теней, которые набраны черным цветом. Как это не странно подобное цветовое решение помогает играть на поле автора. Логически я понимаю, что парк, куда приходят главные герои, и деревья должны быть зелёного цвета, а не винного цвета, но когда читаешь произведение это не кажется неправильным. Непривычна и манера заполнения основы — порой это привычное полное заполнение, а порой это «цветовая клякса», свободно вырывающаяся за пределы рисунка и которая лишь обозначает цветовую гамму.

Завершающие страницы истории, когда герои пережили всё что выпало на их долю, решены в новой цветовой гамме. Она схожа с решением, которое было использовано для иллюстрации личной жизни героя, но Костэ вносит изменения, которые намекают на произошедшее с героями. Основными остается красны цвет, только сейчас он становится ярким, алым, в сочетании с фоном светло-бежевого цвета.

С моей точки зрения, сцены «перевоспитания» главного героя, единственное, что не удалось художнику решить художественно. Понятно, что это тяжелые сцены самого произведения и даже вряд ли скажу какую цветовую гамму стоило бы выбрать. Но мне чего-то не хватало, сцены казались очень скупыми. Но возможно это и стоило так сделать. Кроме сцен насилия, не стоит забывать, что произведение создавал француз, поэтому и обнажённой натуры в достатке и поставленные 18+ вполне оправданы.

В итоге это оригинальное графическое произведение, которое весьма близко следует художественной канве. Возможно не каждому понравиться подобная рисовка, но в любом случае ознакомиться с ней стоит.

Джеффри Форд написал классический вариант квайдана — японской истории о призраках. Всё-таки определённые люди способны передать японский настрой в произведении. Я не готов тягаться с японистами, насколько написанное соответствует реальности японской жизни, но для меня этот рассказ очень напомнил недавно прочитанного Лавкадио Хирна (возможно, что Джеффри Форд питал вдохновения в творчестве автора, которого, кстати, весьма серьёзно переиздали в последние 10 лет). Та же история «американец» пытается понять психологию человека через призму японской притчи.

Простой сюжет — взаимоотношения мужчины и женщины, за которыми скрывается, как за ширмой, сеть невидимых взаимосвязей, которые постепенно проявляются по ходу повествования. И вот уже автор умело закольцовывает историю, сводя начало и конец воедино.

Произведение очень под настроение, как и многое ориентальное, но лично мне понравилось, особенно последний абзац, заставляющий взглянуть на историю совсем по-другому.

Давно мне в руки не попадался качественно написанный научпоп, да ещё и от русского автора. И пускай Амнуэль уже давно проживает в Земле обетованной, но пишет-то он на русском. Написать и издать такую книгу в России ох как нелегко и даже за эту одну книгу можно было дать издательтву Беляевскую премию, а теперь постараюсь просмотреть и другие книги оттуда же.

О чём же книга. Автор рассказывает историю открытия пульсаров, тематикой которой он как астроном некоторое время занимался. На мой непрофессиональный взгляд книга напиана на высоком профессональном уровне, с глубоким знанием материала, но при этом вполне доступным языком. Всё что написано в аннотации к книге всё это вы найдете внутри, но кроме этого, специальное блюдо для гурманов, большой срез фантастичекой литературы, которая рассматривается через призму научного знания. Отдельное спасибо автору за попытку вновь напомнить об идеях ТРИЗа, которые не залужено забыты, но могут быть полезны и пиателю, и ученому, и читателю.

Если вы интересуетея окружающим миром, то это книга для вас. Она ничем ни хуже новомодных книг Хоккинга и других досточтимых современных ученных, но придает чувтство определённо гордости, что наша наука погибла не до конца и держится на увлеченных людях.

Достаточно сильный сборник рассказов белорусского автора. Нечасто автор этой братской страны балуют нас фантастикой, а научной фантастикой ещё реже. Пусть это и не новый сборник, но внимание он достоин.

Основной темой многих рассказов является человек и его возможное будущее. Автор создает ряд зарисовок, в которых он обыгрывает различные варианты будущего — это и развитие по пути совершенствования мозга человека, и вариант с развитием специальных компьютеров (эвроматов) и даже вариант с погружением в виртуальную реальность (наверное, одним из первых в русскоязычной литературе). Таким образом, получается серьёзный срез вопросов и проблем, которые возможно предстоит решать человечеству в будущем и о которых стоит задумываться уже сейчас. Из наиболее понравившихся рассказов: это рассказ давший заглавие сборнику и современная сатирическая сказка «Нечто невообразимое».

Кому-то может попасться на глаза рецензия Владимирского на этот сборник. Так вот с ней я полностью не согласен. Я не вижу тяжеловесности и написано достаточно хорошо. Автор поднимает важные этические и философские вопросы и не все хотят сталкиваться с этими неудобными вещами и возможно, поэтому считают их весьма заумными (тяжеловесными).

Жаль, что в свое время автор почти отошел от фантастики.

Весьма интересное эссе. Основной темой являются футурологические построения о возможностях развития общества. Примечательны параллели, которые проводит автор от религиозных идеологий до идеологий общества, обходящихся без божества (в первую очередь коммунизм). В этом аспекте работа перекликается с недавней работой еще одного футуролога Переслегина. Однако, стоит отметить, что работа Переслегина (несмотря на мрачность и постоянные повторы) выглядит более целостнее и предполагает большую вероятность. Работа же Фрумкина более точечная и мне кажется, что ей не хватает охвата материала, дабы по возможности развить тематику эссе (но с другой стороны размер эссе ограничен).

Хотя с этим будущим, кто его знает как получиться...

Давно так не смеялся. Здесь и слияние арабов с японцами, и времена царя Путина, и мамонт-алкоголик, и даже последствия чумы (алкогольная абстиненция) :biggrin:

Достойный рассказ, который объединяет в себе как развлекательную цель, так и познавательную. История, объединяющая разные исторические планы общим единым замыслом —

В целом нанизанные друг на друга история и мифология создают гармоничное сочетание.

Фантастическая анимация достаточно редкий жанр, несмотря на то, что в последнее время работ в этом жанре появляется всё больше и больше. Эта одна из работ, которая кратко, но достаточно полно отмечает вехи, на которые должен обратить внимание любой, кто желает познакомиться c этим жанром поближе. Пускай работе не хватает академизма в изложении материала и педантичного подхода, но желание донести до народа свою привязанность не может не радовать. Кроме того, и из личного общения я могу засвидетельствовать заинтересованность автора.

Так что читайте и узнавайте.