Очень долго не мог понять, что всё это не всерьёз... Но когда прозвучала фраза «После смерти агенты противника превратились в банки» стало понятно — стёб. Причём стёб, видимо, на появившиеся в массе на прилавках однотипные фантастические боевички с идиотскими сюжетами... Однако и здесь нашлось место для смысла — « Из всех углов лезет серость. И не только лезет, но и занимает руководящие посты.» Правдивый, и горький вывод, актуальный и ко времени написания рассказа, и в наши дни.

«Даже клоны могут быть людьи, даже они имеют право на Любовь». Вот, на мой взгляд, в чём смысл повести. Простая история о человечности и любви. Как это стало обычным у Булычёва в поздние годы, финал не утешает, но проблеск надежды есть, на то, что клоны найдут своё место в жизни среди обычных людей.

Довольно жёсткий роман, особенно на фоне «Павлыша» и «Брюса». Однако уже по рассказам о Гусляре было видно, что в начале 90-х Булычёв испытывал кризис мировоззрения, и разачарование в людях. И по роману «ЛЮбимец» это тоже видно. Перед нами предстаёт Земля, захваченная расой инопланетян, которые известны как «спонсоры». Главным героем становится «любимец» (нечто вроде комнатной собачки) Тим, который сбегает из дома, и открывает, что мир вовсе не таков, как ему представлялось из из окна уютного дома бывших хозяев... Ему предстоит обучение в школе гладиаторов, бегство от смерти в подполье, обретение и потеря друзей... Образы героев довольно традиционны, но не лишены интереса — Тим, претерпевающий метамофозу из мягкого любимца в бойца за свободу, Ирка, отважная девушка из подполья, спонсор Сийнико, просвещёный, но жестокий враг человечества, притворяющийся другом... Все образы зпапоминаются и западают в душу.

Как обычно, Булычёву хорошо удались декорации, выполненные в посапокалитическом стиле — можно увидеть полуразрушенную Москву, заброшенную деревню с пустым храмом, болото с землянкой одинокого священника. Всё это — свидетельство былой катастрофы, постигшей планету с прилётом спонсоров.

Нужно добавить, что Булычёв не выставляет спонсоров в особо чёрных красках — куда отвратительнее смотрятся люди, которые пошли с ними на сделку, которые добровольно служат им в истреблени собственной расы — читая эти описания, становится ясно, что писатель очень разачаровался в людях, смотря на беспредел 90-х годов.

В итоге мы получаем добротный, но немного грустный роман, как всегда, о людях, которые просто хотят жить по человечески.

Финал открытый, но в конце блестнул лучик надежды, надежды на свободу.

Приключенческая НФ, выполненая, что назыается, в свойственной Булычёву манере. Тут и коварный диктатор-захватчик, и разрушенная планета, и деградировавшее человечество... Ну и само собой торжество справедливости в конце... В общем, повесть не слишком выделяется на общем фоне творчества г-на Можейко, но вполне достойна прочтения.

Рассказ предназначен разве что для узкой группы фанатов тёмной фигуры Дарта Маула. Несмотря на ровный стиль повествования, происходящие события предоставляемые образы незначительны, и не имеют большой важности для общей картины вселенной.

Смысл книги не в бесконечных странствия Алекса-Иова и его любимой Маргреты, он раскрывается только ближе к концу, в событиях, произошедших после Страшного Суда. Это — великолепная сатира на представления об Рае и Аде рядового американского христианина. они показаны с его точки зрения, но через призму логики. Рай и Ад оказываются просто продолжением человеческой жизни, где тоже существую все человеческие добродетели и пороки. Нам поданы совершенно карикатурные образы — ангельская бюрократия на Небесах, Святой Пётр, обменивающийся анекдотами со Святым Духом по телефону, дворец Сатаны. Всё дело в том, что Бог, изображённый в «Иове» — тот самый иудейский Иегова-Яхве, злобный и жестокий, как их родная земля, но имеющий очень высокое мнение о себе, и в противоположность ему — человечный Люцифер, заботящийся о людских судьбах. Сатира плавно перетекает в филосовский роман, он, в свою очередь, заканчивается приторно-сладким Хеппи-эндом, как будто насмешкой над Американской Мечтой.

Вне всякого сомнения, «Иов...» заслуживает прочтения более, чем многие из популярных романов писателя.

Третья книга об Исе более динамична, нежели вторая. Скорее всего, изначально они не были разделены на два романа, лишь с ростом объёма потребовалось издание в двух томах. В третьем романе нас ожидает широкая панорама грандиозного падения Иса, свершение мести короля Ниалла. Главным персонажем теперь становиться Дахут, дочь короя Грациллония, Немезида Иса. После смерти старейшей из галликен королевой, по выбору богов, должна стать Дахут, но король отказывается вступить в брак собственной дочерью. Жаждущая славы и любви дочь короля строит заговоры против отца... Всё заканчивается гибелью города, поглощением его морской пучиной.

Нельзя сказать, чтобы сюжет был ровен. Некоторые линии обрываются, как повествования о Руфинии, Нагоре Демари, Мартине Турском. Их авторы быстро отсекают, более уделяя времени галликенам, Дахут, и, само собой, Грациллонию, королю Иса. Читая книгу, можно чувствовать атмосферу грозовых туч, предвестников беды, как бы заранее говорящих нам о трагической судье города...

Несмотря на то, что нам прекрасно известен сюжет кельтской легенды, до последних глав читатель надеется, что авторы не дадут погибнуть городу, столь любовно им описанному, но катастрофа происходит, обозначая собой не только падение Иса, но и прорыва последней плотины на пути германских племён, которым суждено разорить слабую Римскую Империю. Конец целого периода мировой истории.

Первая половина романа — скучнейшее повествование о странствии Героя, его Возлюбленной и Слуги — попытка создания стёба и пародии с теском провалилась. Ханлайн пытается шутить, но неудачно, а в пародийном изображении реалий иного мира недостаёт иронии. Эта счасть — на твёрдую четыре.

Вторая половина, вернее, практически окончание — быт Героя в замке Императрицы и диалог с Руфо — более ясно раскрывают и смысл самого романа. Высказываются весьма интересные мысли по поводу мироустройства, политических систем и прочего. В общем и целом, «Дорогу доблести» я оцениваю на 6 — за скучнейший сюжет, и интересные идеи. Не ожидал от автора «Двойника» и «Двери в лето» настолько проходной вещи...

Ханлайн пытался написать роман о монополизации экономики, завернув это всё в обёртку городского фэнтези. Для 1940, когда банковских монополий уже не было, а бизнес частный начал подниматься, тогда как до расцвета корпораций оставалось всего несколько лет, произведение было весьма актуальным. На мой взгляд, все тонкости произведения для читателя-неамериканца будут не видны, однако, как ни странно, является весьма интересным источником, раскрывающим менталитет тогдашнего среднего американского предпренимателя, столкнувшегося с проблемой монополизации, да и сам роман был для своего времени почти пророческим...

Прочитав эту книгу, я был поражён. Нкак не ожидал, что в межавторской коммерческой сери может появится ТАКОЕ произведение — великолепное, продуманное, талантливое. ТО, что в фильме представлено несколько смазанно, «клипово», в книге расцветает яркими красками, и образы наполняются объёмом и смыслом.

Мир, ИМХО, представлен в книге не очень явно, скорее он дан как фон для действий главных героев, и ни разу не заслоняет их за собой. Но Стовер бесподобно передал атмосферу сумеречности, заката, распада старой эпохи, чётко в конце книги поставив границу между двумя эпохами — Старой и Новой, эпохами Оби-Вана-Ананкина и Люка.

Герои — безусловно, главная удача автора. Показаны мысли аждого из них, их страсти, пороки, желания, они предстают перед нами более ярко и живо, чем в фильме, они становятся прадоподобнее и объёмнее. Между главами Стовер периодически давал пространную ссылку-анализ главных герое, таких как Оби-Ван, Анакин, Падме, Винду, стремясь показать, как они все внутренне изменились к концу Воины Клонов, и к чему привела их судьба.

Однозначно, Стовер написал книгу, которую я могу без обиняков назвать лучшей во всём этом межавторском цикле.

«Тьма великодушна, она терпелива и всегда побеждает но в сердце ее могущества лежит слабость. Хватит и одной свечи, чтобы разогнать мрак

Любовь сильнее свечи

Любовь способна разжечь звезды»

Когда читал сей опус, мне хотелось переделать надпись на корешке (достойный наследник Дж. Р. Р.ю Толкиена) в «Толкиен для чайников». Весь сюжет знаменитой трилогии уложен в 600 страниц, и упрощён просто донельзя. Приключения героев являются зеркальным отражением пути хоббитов Четвёрки, персонажи тоже напоминают карикатуры на Хранителей, и так далее. Но самое интересное, что в США эта книга носила грандиозный успех, в отличие от ВК. Видимо, средний читатель в Америке предпочитает сильно упрощённые и утрированные сюжеты, раз так восприняли эту книгу.

Но сделаем скидку на то, что это — дебютный роман Брукса. Как я слышал, следующие романы о Шаннаре более качественны, чем первый, да и «Хроники Заземелья» вышли вполне на уровне... Просто дань уважения Профессору. Одно могу сказать точно: лет в 12 мне эта книга очень бы понравилась, но сейчас — увы, увы...

P. S. Отдельно о именах — меня они ввели в ступор. Такое чувство, будто автор выбирал их, тыча наугад пальцем в список. Тут вам и офицер Сенпре, наравне с именами Балинор, Стенмин, Паланс и прочих... А уж прозвания эльфов меня просто убили — здесь и Эвессил, и Джон, и Брин, и (барабанная дробь) Дьюрин!

Терри Брукс — автор профессиональный, и, может быть, ему не хватает Стоверовского таланта, своё дело он знает хорошо. И новеллизация первого эпизода получилась на редкость неплохой. В отличие от предыдущих новеллизаций, герои стали если не живыми, то хотя бы объёмными и тщательно выписанными, а мир — зримым и узнаваемый. Ну и Бруксовский юмор присутствует, знакомый нам по «Заземелью». В общем — то — вполне приличная, хоть и «ремесленная» — книга.

Роман Кана лучше своих предшественников. Более объёмно показаны образы главных героев, Дарта Вейдера, и Люка, но это, пожалуй, все достоинства произведения.

Пожалуй, книга Глута грешит тем же, что и предыдущий роман цикла. Не очень старательно перенесённый в литературную форму сценарий, написанный чисто из коммерческих соображений. Более добавить нечего.

В общем то книга по сравнению с фильмом ничего нового не преподносит — просто воспроизведение сценария литературным языком. Та романтичность, некая подростковая лихость, которая сквозила в фильме, в книге не прослеживается, и этим она сильно проигрывает, не говоря уж об образах героев, крайне схематичных и каких-то неодушевлённых. Сразу видно, что писатель не вкладывал душу в произведение.

Похоже на исторический роман, но только с одним допущением — наличием на западной оконечности Бретани города Ис, известном на по грустной кельтской легенде. Поражает масштабность проработки мира, авторы явно перерыли горы специализированной литературы, чтобы описать Британию, Арморику и Ирландию второй половины IV в. Сам сюжет несколько незамысловат, слишком схематичные герои (тщательно прописаны только королевы Иса), однако само изображённое историческое полотно настолько реалистично, что так и хочется поверить в реальность существования сказочного города Ис.

Всё началось в далёком 2004 году, когда некий совсем молодой наивный школьник купил на развале сборник «Легенды», прельщённый обилем знаменитых имён в оглавлении, и красивейшими картами созданными ими миров. Последней в этой действительно замечательной антологии была повесть «Новая весна» авторства Роберта Джордана. Нашему герою очень понравился изображённый автором суровый мир Пограничья, хорошо выписанные главные герои, чёткий, продуманный сюжет... Молодой человек обрадовался было, что нашёл ещё одного писателя, книги которого будут сопровождать его всю жизнь. Но, как показала жизнь, он жестоко ошибался...

Первым настоящим знакомством с Джорданом стал роман «Око Силы». После прочтения романа осталось недоумение и некая лёгкая обида: вроде бы и стиль прежний, и герои, однако сюжет так и веет банальщиной... Сюжет напоминает ВК, идея — из «Дюны», как и многие институты, вроде Бене... извиняюсь, Айз Седай, переселение души Льюса Тэрина в Ранда Муркоком отдаёт... И прочая прочая. Старательно дочитав цикл до восьмого тома, я практически ненавидел его, настолько мне досмерти надоел завявший сюжет, напрочь лишённый логики, и всё теже, нисколько не изменившиеся герои.

Таким образом, Джордан, вместо того, чтобы вытянуть серию на более или менее приемлимый уровень, фактически уничтожил все перспективно неплохие наработки, отдав предпочтение чисто коммерческой сериальщине... Хотя, по слухам, «Нож сновидений», посмертная книга автора, лучше многих предыдущих, я более никогда не возьму в руки романов из «Колеса времени».

P. S. Единственным исключением здесь остаётся всё таже «Новая весна», на мой неискушённый взгляд, единственная вещь из цикла, достойная внимания.