Излишне стандартное фентези, или Ведьмаки без Геральта – деньги на ветер
Десятки лет назад последний из ордена Сокола, ведьмак мастер Грегори (Бриджес), посвятивший свою жизнь борьбе с силами тьмы, обманом заточил в подземелье Королеву ведьм Госпожу Малкин (Мур). Время шло, и накануне полной Кровавой Луны Малкин, восстановив силы, вырывается из заточения. Теперь у Грегори и его нового ученика Тома Уорда (Барнс), остается всего неделя до Полнолуния. Времени, когда Малкин и ее приспешники, набрав полную силу, смогут покорить весь мир.
Так уж получилось, что за последние пол столетия фентези, как жанр был выжат практически до суха. Особенно в литературе. В кинематографе, невзирая на кучу попыток, удачные ленты «меча и магии» можно перечислить по пальцам.
Кто-то замахнулся на грандиозный эпик, с красочными мирами, и обширными баталиями. Кто-то на красивую картинку, от которой не оторвать глаз. Кто-то на атмосферную сказку, пронизанную волшебством. Кто-то на психологические этюды в необычной обстановке. Кто-то увлекся магическими поединками, клыкастыми чудищами, или схватками богатырей. Кто-то детским восприятием реальности. Кто-то уделил внимание вопросам взросления и становления человека, непременно устроив при этом любовную драму.
В общем, как видите, вариантов масса. Главное, не пытаться втиснуть в картину все одновременно. По крайней мере, не обладая кучей денег, выдающимся талантом, потрясающим первоисточником и гениальными актерами.
К сожалению, Бодров очень близко приблизился к этой опасной черте. Из необходимых условий имея на руках лишь неплохой бюджет и одного качественного, но стареющего лицедея. А также кучу штампов и клише. Причем, похоже, основная мина под фильм была заложена еще во время выбора книги для экранизации. «Ученик Ведьмака» Джозефа Дилейни – классическое подростковое фентези, причем скажем так для «младшего школьного возраста». Тому Уорду по книге, например, всего 12 лет. Да и Мамаша Малкин всего лишь одна из большого количества злых ведьм, и аж никак не помышляет о власти над миром.
Бодрова по-видимому заворожил ритмичный слоган «седьмой сын седьмого сына», но что с ним делать дальше он таки не придумал. Ведь ставить ленту для маленьких тинейджеров, режиссеру явно не хотелось. В результате пришлось снимать абсолютно стандартное фентези, напихав в него всего и побольше. И прогнозируемо получить на выходе картину на один просмотр, впитавшую в себя все достоинства и недостатки жанра.
Смотрим. Неведомый мир есть? Вроде есть. Только какой-то он не совсем неведомый. А если всмотреться — мира нет, а есть локация для действия. О том, что происходит вокруг, создатели ленты даже не задумываются. Такое впечатление, что кроме норы ведьмака, замка ведьмы и одного города-замка, на этой планете «не бысть ничего». Хоть природа красивая, спасибо Канаде, где снималось кино.
Картинка не подкачала? Никак нет. Смотрится приятно, к графике вопросов минимум. Даже пресловутый Клык не такой кошмарный, как о нем все говорили («ужас, но не ужас-ужас-ужас!»).
Сражение есть? Есть. Правда одно и невнятное. Можно было бы попенять на недостаток финансов, но простите 100 лимонов баксов вполне достаточно практически для чего угодно.
Чудища есть? Есть. Цельный дракон-оборотень в наличии, не считая кисы и второй ипостаси ведьм. Вот к чудищам особых претензий нет. Симпатичные чудища.
Магия есть? Ну, вроде есть. Только даже Малкин ей не особо пользуется, предпочитая гипноз и подручных.
Поединки есть? Есть, но не запоминаются. Вроде и пушечного мяса подбавить не забыли. В виде туповатых, задоспешенных по самые брови ассасинов, а все равно не цепляет.
Взросление и возмужание присутствует? Отношения ученик-учитель? Этого добра навалом.
Любовная линия на месте? А как же, буквально Ромео и Джульетта по бодровски.
Даже одна хорошая актерская работа имеется. Грегори Джеффа Бриджеса откровенно порадовал (параллельно, правда, навеяв массу воспоминаний о R.I.P.D.).
И мысль, какая – никакая имеет место. Нет, мол, изначально темных, есть только иные существа. И будут ли они вредить людям или наоборот, зависит от массы факторов. Ведь нам так и не рассказали, в результате чего Малкин переметнулась на «темную сторону». Причем Грегори талантливо обошел этот момент. Похоже у него самого рыльце изрядно в пушку. Казалось бы чего еще надо?
Самой малости.
Хорошей работы сценаристов, не стремящихся отделаться побыстрее, чтобы побежать в ближайший кабак пропивать заработанные деньги. А тщательно, с душой взявшихся за создание мира.
Чувства умеренности, четкого понимания, что именно ты хочешь увидеть в конце.
И большого таланта режиссера, чтобы слепить вместе пространство фильма.
Ах да! И изюминка бы никак не помешала. Ведь пресловутый ритмичный слоган на нее ну никак не тянет.
Эрго. Фентези, стандартное до зубовного скрежета. Особо ругать не за что, хвалить тоже (кроме Бриджеса). Посмотрел и забыл.
Режиссер: Сергей Бодров ст. В ролях: Бен Барнс, Джефф Бриджес, Джулианна Мур, Алисия Викандер, Антье Трауэ, Оливия Уильямс, Джон ДеСантис, Кит Харингтон, Джимон Хонсу, Джерард Планкет, Джейсон Скотт Ли, Кэндис МакКлюр, Люк Родерик, Заф Пару, Тимоти Уэббер, Лайла Фицджералд, Марсель Жани, Либби Ослер, Примо Аллон, Тая Клайн
Старый мир разваливается. Биосфера ведет жестокую битву за Землю. Человечество, разбившись на анклавы, и замкнувшись каждый в своем коконе, пытается спасти то, что еще возможно. Но есть и те, кто прекратил безнадежные попытки. Корпы с Североамериканского континента. Некогда всевластные властители людских судеб. Теперь эмигранты на дне океана. На дне, которое им приходится делить со своими творениями, восставшими против создателей. С рифтерами. Всем им казалось, Бетагемот навсегда оставлен позади, на суше, и опасности больше нет. Но так лишь казалось.
«Рифтеры» возвращаются домой. После злой антиутопии Уоттс наконец-то вспомнил, с чего все начиналось. И что было изюминкой его цикла в первом томе. Темные океанские глубины. Третья книга обеспечит ими читателя сполна. Атмосферой глубоководного мира. Рифтерами, количество которых еще никогда не было столь велико. Морским чудищем.
Но, как и в первом томе пишет Уоттс отнюдь не об океанской стихии. А по-прежнему о людях, упорно продолжая свои психологические исследования. И если в «Звездах» под психиатрический скальпель автора попались индивидуальные «особенности» людской души, плюс проблемы отношений внутри малой группы в экстремальных условиях. А в «Водовороте» Питер замахнулся на глобальные этюды практически общечеловеческого размаха. То в третьем томе он находит золотую середину. Взаимодействие средних по размеру людских анклавов, небольших настолько, что вполне различаются отдельные индивидуальности. И достаточно обширных, чтобы уловить тенденции, формируемые стадным чувством.
На этом благодатном фоне и происходит изрядная часть событий романа. Мы увидим весь набор влияния «темной стороны силы». Ненависть, ограниченность, глупость, самонадеянность будут управлять действиями подавляющего большинства героев. По большому счету лишь Кларк (от которой по предыдущим томам такого ожидалось меньше всего) выступит антиподом этому психозу.
Причем в процессе Уоттс поиграется в детектив. Теорию заговора. Пару раз огорошит читателя неожиданными поворотами сюжета. Во второй части переключив действие на оставленную и позаброшенную героями сушу (ведь судьба человечества решалась все же не на глубине). И на расслабившегося под водой читателя обрушится мрачно-безнадежное настоящее человечества.
Эрго. Как правило, довольно редко доводится полностью одним махом прочесть целый цикл. Либо серия не завершена. Либо максимум после второй книги возникает желание сменить пластинку, отдохнув от поднадоевшего мира. «Рифтеры» оказались тем самым исключением из правил. И это было хорошо.
Юпитер Джонс (Кунис) ненавидела свою жизнь. Да и правда, что хорошего в подъеме в пол-пятого утра. Мытье туалетов и постоянной уборке огромных особняков за гроши. Вечном безденежье. Ворчливой родне. Отсутствии личной жизни. И когда ей предложили продать яйцеклетку за целых пять штук баксов, девушка согласилась. Кто же знал, что за этим воспоследуют толпы агентов могущественных галактических сил, охотящихся за Юпитер. Космические путешествия, интриги, сражения, любовь. И угроза существованию самого человечества.
Создатели «Матрицы». Этот ярлык прилип к паре Вачовски навечно. А вместе с ним режиссеры приобрели славу интеллектуальных постановщиков, способных подавать интересные идеи в оболочке, устраивающей массового зрителя. Волшебный «Облачный атлас», неожиданно провалившись в прокате, тем не менее, эту славу подтвердил. Его называли чересчур сложным для мейнстрима, пеняли на излишнее нагромождение героев, и отсутствие четко выраженного протагониста. Лишь подтверждая тем самым зажратость зрителя, привыкшего к полному разжевыванию и упрощению, царящему в современном кино.
В общем, от нового грандиозного проекта Вачовски каждый зритель чего-то ждал. Кто-то нетривиальной фишки, завернутой в классно снятую движуху. Кто-то противостояния нового Нео со свежим агентом Смитом. Кто-то откровения, сравнимого по силе воздействия с идеей Матрицы. Но режиссеры, похоже, изрядно обиделись на зрителя, не оценившего их выстраданный «Атлас». Показав массам язык, обломав на корню все ожидания публики, и угрохав 180 миллионов на яркую мельтешащую пустышку.
Понятно, что при сильном желании можно отыскать идейный посыл в любом, самом примитивном произведении. Но то, что отыщется в Jupiter Ascending сложно назвать даже философией для белошвеек. Максимум азбукой для младшего школьного возраста. Власть – это ответственность. Создатель создаваемому – волк. Человек – это батарейка. Наслаждайтесь жизнью, какой бы убогой она вам не казалась. Деньги не главное.
И это все, на что хватило постановщиков «Облачного атласа»? Возвести в своем мире будущего в абсолют капиталистические ценности, и пытаться вяло посатиричить по этому поводу? Ну, извините!
Не знаю, вряд ли Вачовски осознанно издевались над зрителем, все же они голливудские режиссеры, и знают, с деньгами продюсеров такие шутки шутить не стоит. Те могут и вовсе волчий билет выписать, и будешь снимать рекламу прокладок до конца дней. Но вот психанув, решить — раз публика неспособна оценить даже простой «Атлас», нате вам развеселый детсадовский примитив. Такая версия кажется мне гораздо более реальной. Плюс мы, мол, тоже люди, нам тоже хороших денежных сборов хочется.
Но со сборами вновь не сложилось. Почему остались недовольны люди, идущие на интеллектуальное кино, понятно. Но, казалось бы, те, кто хотел увидеть тупенький блокбастер со спецэффектами, должны быть полностью удовлетворены. Кораблики летают и перестреливаются. Планетки вращаются. Инопланетяне забавные. Девки все в нарядах. Движухи столько, что голова кружится. Кунис такая с глазами. Татум пуляет, катается на ботинках, светит мускулатурой, привычно каменеет лицом и драматично успевает в последний момент (а ведь после «Охотника на лис», я в нем даже актера разглядел). Чего вам еще надо то?
Быть может протагониста мужского полу? А то как то нехорошо, что мужик на подпевках, а главный герой баба. Или не столь схематично-утрированных типажей? Или поменьше вторичности, а то ощущение «я это уже где-то видел» не отпускает с первых минут? Или более проработанного мира, где понятно кто, куда и зачем? Или аристократов похожих на дворян, а не на примитивных торгашей? Или не столь однообразной стрельбы? Или чтобы, что Ее Величество из всех открывшихся возможностей оказалась способной не только на овладение летучими ботинками? Или беда в том, что персонажи не пользуются кунг-фу? Или что Шона Бина не убили?
Кто ж его массового зрителя знает.
Эрго. Вторично-примитивненький космический блокбастер с моралью из «Пионерской правды» и кучей однообразно-яркой движухи.
Режиссер: Энди Вачовски, Лана Вачовски В ролях: Ченнинг Татум, Мила Кунис, Шон Бин, Эдди Редмэйн, Дуглас Бут, Таппенс Мидлтон, Никки Амука-Бёрд, Кристина Коул, Николас А. Ньюман, Рамон Тикарам, Эрион Бакаре, Мария Дойл Кеннеди, Фрог Стоун, Дэвид Аджала, Ду На Пэ, Гугу Мбата-Роу, Эдвард Хогг, Тим Пиготт-Смит, Джеймс Д`Арси, Джереми Свифт
Ужасное решение, принятое Патрицией Роуэн, оказался напрасным. Бетагемот начинает экспансию. Вдобавок он сумел закинуть крючок в Водоворот, здешнюю суперглобальную Сеть. Сам по себе этот крючок не слишком опасен, и через какое-то время, скорее всего, будет уничтожен. Если не получит «внешний толчок», подпитку снаружи, от одного из носителей, зараженных внизу, возле разлома в тектонической плите Хуан де Фука. Никто из них не должен был уцелеть. Однако все случилось не так, как хотелось руководству Н’АмПасифик. И теперь судьба человечества вновь повисает на волоске.
Не прошло и 14 лет, как до русскоязычного читателя добралась вторая часть «Рифтеров». Часть, изрядно отличающаяся по стилю от «Морских звезд». Часть, многое приобретшая, но и немало потерявшая, по сравнению с дебютной книгой трилогии.
Взамен увлекательных этюдов по психологии отклонений, автор подробно знакомит публику со своим вариантом будущего. Будущего крайне неприглядного. Энергетический голод, войны и терроризм, глобальное изменение климата, вымирание растений, гибель урожая, эпидемии жутких болезней, каждодневные цунами, землетрясения и другие катастрофы, природные и не очень, миллионы беженцев, превратившихся в людей 10-го сорта, фактическое отмирание государств, утрата постоянной работы большинством населения планеты, контроль со стороны «корпов», кордоны и карантин. А тут еще и выбрыки эволюции!
В общем 21-й век Уоттса, особо приятным не назовешь.
И на этой мрачной сцене Питер делится с читателем своими мыслями по-поводу меньшего зла, и возможности вообще использовать такое понятие. Раздумывает о вопросах вины, и способности людей переносить постоянное психологическое давление. О социальном устройстве, справедливости, мести. Рассказывает о судьбе немногих выживших со времени первого тома персонажей, раскрывая некоторые тайны и показывая их развитие. Порой довольно неожиданное. Вводит нескольких интересных новых героев, некоторые из которых вполне способны сравнится по притягательности с нашими любимцами–рифтерами. Отслеживает путь Бетагемота, и безжалостные попытки борьбы с ним. Балует нас парой оригинальных научно-фантастических фишек, лидером среди которых является, конечно же, Водоворот, далекий потомок интернета. Читать главы, посвященные событиям внутри Сети – одно удовольствие. Настолько глубоко описанной виртуалки, причем отнюдь не с позиции человека, я еще не встречал. Да и Трип Вины — наркотик контролирующий разум, не упомянуть было бы некорректно. За такой препарат большинство современных крутых корпораций без раздумий друг другу глотки бы перегрызли.
Но есть и один нюанс, вполне способный подпортить в целом весьма положительное ощущение от книги.
Все это конечно благородно, но жуткая антиутопия Уоттса отнюдь не будет первой, описанной в мировой литературе. Мило, но над несчастным человечеством как только не извращались! А вот потерю изюминки, в виде нелегкой жизни акванавтов на дне, возле источника Чэннера, некоторые читатели могут и не простить.
Эрго. Долгожданное продолжение Starfish, полностью утратившее подводную фишку, но порадовавшее взамен качественно-безжалостной антиутопией, и изрядно подросшим за время пути блудным внуком нашего обожаемого интернета.
Ecce Homo или Четверо против мира/ Конкурент Горлума
2016, ЮАР, Йоханнесбург. Каждый день тут, под палящим солнцем, случалось более 300 убийств и разбойных нападений. До того момента, пока оружейная кампания Тетраваал не предоставила свою новую разработку. Скаутов. Роботов-полицейских. Преступность резко пошла на спад, и, казалось, проблема решена.
До того дня, пока создатель робокопов Деон Уилсон (Патель), не завершил свою революционную разработку искусственного интеллекта.
Ну кто мог подумать, что первый прототип, оснащенный этой технологией — поврежденный полицейский скаут — попадет не в те руки. А соперник Деона – бывший десантник и инженер Винсент Мур (Джекман), попытается воспользоваться ситуацией для дискредитации программы скаутов и продвижения своего собственного детища.
Имя южноафриканского сценариста и режиссера Нила Бломкампа стало известно ширнамассам в 2009 году. После появления на экранах «Района №9» — мрачной фантастики о нетипичных пришельцах. В 2013 – м постановщик явил публике «Элизиум: Рай не на Земле» — живенькую, но жутко нелогичную ленту о мрачноватом будущем.
Обе картины Бломкампа показывали зрителю самые глубины йоханнесбургского дна, и убеждали его в том, что все люди, и вообще мыслящие существа равны. Будь то отбросы общества, или похожие на муравьев-переростков инопланетяне.
Chappie вполне можно считать развитием магистральной идеи режиссера. Только эта лента помимо утверждения о том, что все Люди равны, жутко сожалеет, что тех самых Людей с большой буквы (неважно, из какого материал сделаны их тела), можно без труда пересчитать по пальцам одной руки. А остальные либо стали жвачными животными-обывателями. Либо счетными машинами, лихорадочно гоняющимися за деньгами. Либо кровавыми хищниками-убийцами. Либо уставшими и потерявшими цель овчарками, пасущими стада офисного планктона.
В общем, настроение Бломкампа особо радужным не назовешь.
А видит ли он какой-нибудь выход? Нил ставит на эволюцию. Причем с чистого листа и без животного начала. Причем постановщик уверен, что светлая стороны силы такого эволюционного продукта, свое все равно возьмет. Невзирая ни на какие преграды и окружение. А то и окружение подправит. Не слишком оригинально, но вполне имеет право на жизнь.
Помимо философских вопросов, поставленных перед зрителем, Бломкамп поиграется с проблемами взросления, отцов и детей, поехидничает по поводу Создателя и Создаваемого, вдоволь подергает зрителя за обнаженные нервы, наприкалывается и настреляется.
Но, к сожалению, при всех достоинствах ленты, второго «Короткого замыкания», в свое время порвавшего полСоюза, у Нила не вышло.
Первым фактором, поставившим подножку проекту, стали актерские работы.
Конечно за исключением любимого актера Бломкампа Шарлто Копли. Не пытайтесь припомнить его физиономию в данной ленте. Не выйдет. Копли в «Роботе по имени Чаппи» изо всех сил пытается отбить кусок хлеба у Энди Серкиса. И у него неплохо получается! Шарлто играет Чаппи. Точнее дарит ему свои движения (о мимике все же вести речь некорректно). Так вот, в результате Чаппи не напрягаясь, переигрывает всех своих живых коллег-артистов. Робот вышел отпадным. Пластика, поведение, эмоции, реакции, язык тела. Все на высшем уровне. Даже жаль, что лицо как таковое у Чаппи не предусмотрено. Если бы не это, Горлуму всерьез бы пришлось озаботиться появлением на экранах мощнейшего конкурента.
А вот с людями все на порядок хуже. Ниндзя и Йоланди жутко переигрывают, да и не актеры они вовсе, а рэперы. Патель пока не тянет ведущую роль, а Уивер такое впечатление взяли исключительно для мебели. Разве что Джекман может занести в свой актив условно отрицательный образ.
Но актерская проблема, по нехорошей национальной традиции, не стала единственной для фильма Бломкампа.
Картина, как обычно у Нила, вышла изрядно нелогичной, со множеством притянутых за уши моментов.
Мало того, что среди руководства компании Тетраваал явно затесались пару десятков вредителей во главе с Мишель Брэдли. Иначе какой смысл им мариновать «Лося», не продавая его военным? Или бычить на инженера, фактически обеспечившего своими скаутами их до конца жизни. Да хай себе играется со своим интеллектом! Все условия и возможности на скатерти с голубой каемкой. Авось он еще и наших правнуков своей игрушкой обеспечит. О системе безопасности в Тетраваале, до боли напоминающей открытый всем ветрам проходной двор, даже говорить не хочется.
Вдобавок Чаппи, за полчаса на коленке сотворивший невозможное с «состоянием психической жизни индивида», несказанно умилил. Кто тут, говорите, гениальный ученый? Ню-ню.
Благо Нил явно отследил реакцию публики на свое чересчур вольное обращение с правдой жизни, и сделал некоторые выводы.
Если к «Району» логических претензий почти не было, зато «Элизиум» разнесли по-полной, надо просто впрячь в одну повозку коня и трепетную лань. Взять существо, не попадающее под людские правила (см. пришельцы/робот), и поместить его в напряженную обстановку, чтоб времени у зрителя не было на дыры заглядываться. Ах да! И стрельбы побольше. С той же целью.
Так-то оно вроде и так. Но все же нельзя столь откровенно плевать на логическую подпорку своих философских идей.
В человеке все должно быть гармоничным, не забыли мистер Бломкамп? А в фильме?
Эрго. Типичное творение Нила Бломкампа. Жесткий, боевитый, трогательно играющий на нервах публики, ставящий интересные вопросы, но при этом в упор не замечающий кучу логических несостыковок внутри себя любимого.
Режиссер: Нил Бломкамп В ролях: Шарлто Копли, Дев Патель, Ниндзя, Йоланди Фиссер, Хосе Пабло Кантилльо, Хью Джекман, Сигурни Уивер, Брэндон Оре, Джонни Селема, Андерсон Купер, Морис Карпеде, Джейсон Коуп, Кевин Отто, Крис Шилдс, Билл Мэрчент, Роберт Хоббс, Марк К. Куслу, Шерлдон Марема, Шахид Хаджи, Дэвид Давадосс
облако тэгов
