Трудно быть полноценным, если ты фактически только половинка бывшего целого

Из прочитанных на сегодняшний день шести книг цикла «Аква» эта стала для меня самой лучшей. Т.е. если предыдущие оценивать на четыре с плюсом, то эта тянет на твёрдую пятёрку. Щетининой удалось выстроить шикарную атмосферу и так атмосферного мира Аквы, при этом она не упражнялась в красочных описаниях пейзажей Юга планеты и не пыталась шокировать читателя опять же страшными чудищами из океанских глубин. Атмосфера книги создалась частностями и подробностями существования и жизни двух главных героев романа, двух разделённых сиамских близнецов. При этом жизнь одного из них близка к жизни Маугли-островитянина, по крайней мере после побега из племени каннибалов. А второй брат хоть и живёт в цивилизованных условиях, однако в силу своих особенностей явно несчастен и неуспешен. До определённого момента.

Поскольку жизнь и того и другого расписана по из возрастным периодам и мы читаем про детали и подробности этой жизни поочерёдно, то так постепенно и продвигаемся по шкале их возраста и по жизненным ситуациям. Надо сказать при этом, что мастерства Щетининой хватает для того, чтобы читатель всей силой своего воображения и всей палитрой своих эмоций и чувств проникся самими этими условиями их жизни максимально глубоко.

Ну а про насыщенность книги приключенческой стороной и говорить не приходится, тут вообще всё сплошь приключения. Однако автор не забывает о том, в каком месте и на каких событиях мы оказались при чтении 4 и затем 5 книг цикла, и финал романа пусть и не развивает тему войны между Югом и Севером, однако вновь подводит нас к этому столкновению двух половинок одной цивилизации.

И ещё один момент, о котором стоит упомянуть — это некие намёки на космогонию Аквы, на историю планеты как таковой — упоминания о Предках и о существовании когда-то третьей луны подводят нас к пониманию, что Аква не всегда была такой и что в истории планеты был другой период с другими условиями и географией. А датировка событий началом четвёртого тысячелетия (считая от чего?) намекает, что возможно Аква — это наша старушка Земля, претерпевшая космическую катастрофу невиданных масштабов и изменившаяся настолько, что узнать признаки нашей планеты в Акве трудно.

Ну, в общем, этот роман меня изрядно порадовал и прибавил аппетита на дальнейшее чтение этого цикла.

АВТОРА! — кричали одни. АВТОРУ — аплодировали другие

Так получилось, что этот автобиографический цикл я читаю почти в совершенном бессистемье. Начал с книги пятой, потом последовали первая и вторая повести, а тут вдруг почему-то шестая (на самом деле просто подвернулась аудиоверсия и потому не удержался от соблазна).

События этой книги охватывают период жизни Паустовского с 1923 года и по тридцатые, хотя ситуативно упоминаются и какие-то более поздние моменты. И вот слушаешь эту повесть, в которой Паустовский рассказывает о некоторых своих приятелях и коллегах по писательскому цеху тех лет, и понимаешь что помимо известных весьма много имён тебе незнакомо — то ли в силу малой моей образованности, то ли и в самом деле эти авторы ушли в беспамятье читающего люда. И поневоле переносишься в наше актуальное сейчас и также думаешь, что многие имена тех, чьи книги сейчас красуются на полках книжных магазинов и пополняют списки ЛитРес, точно также уйдут в безвременье. Оставив после себя только слабый отпечаток.

Конечно, при чтении Паустовского осознаёшь две важные вещи, которые делают чтение его произведений привлекательным. И на первом месте стоит его совершенно отточенный, филигранный русский литературный язык. А на второе место я бы поставил его талант наблюдения за людьми и ситуациями в том мире, в котором он живёт, и способность талантливо и ярко передать те картины мира, о которых он пишет. Причём зачастую это не именно картины мира как описания внешнего, а и внутренний его голос, голос его мыслей и чувств.

Надо ли говорить, что непременно вернусь к чтению повестей этой шестиэтажной «Повести о жизни», и конечно постараюсь восстановить хронологический порядок. Впрочем, там уже и напутать-то трудно, остались книга третья и четвёртая.

Дом с горгульями

Качественный триллер получился у Райли Сейгера. И к тому же ещё и кинабельный.

А ведь логика предупреждает, что если тебе предлагают жить в одном из самых фешенебельных зданий Нью-Йорка, да ещё и обещают платить за это нехилые деньги, то что-то тут не так. Тем более, если выставляют для проживания такие условия (см. аннотацию).

И автор сумел закрутить линию предположений и даже подозрений именно в сторону мистическую, тем более, что наличие на фронтоне клыкастых горгулий всячески подводило читателя к такому варианту. И все события раскручивались именно по варианту триллера — таинственные звуки и странные пугающие происшествия, явное умолчание жильцов по любому поводу, исчезновение соседки Джулии Ингрид (об этом в аннотации упоминается, так что никакого спойлера) и поиски этой девушки, открывающие тайны здания.

В общем, Райли Сейгер сумел сжать пружину повествования до разумных пределов. И книга получилась и интересной, и захватывающей — хотел растянуть на 2 читательских дня, но уложился в один, благо вечер был свободный.

Повесть отправляет нас на другую планету, земного типа и населённую людьми. Во времена оные сбежавшими с Земли и отгородившимися от внешнего мира. Соответственно, мы имеем почти средневековый антураж и почти феодальные отношения, ну и Дракона, точнее Драконшу, заточённую в подвалах замка. А дальше рассказывать смысла нет, ибо это будет пересказом сюжета, раскрытием интриг и прочего. Скажу только, что тут и любовно-романтическая линия проявится, и средневековые войны во всей их красе будут, и прочие приключенчества тоже не оставят страницы этой книги.

Написано всё это дело весьма приятным стилем, что делает чтение увлекательным не только из-за стремления пройти вдоль сюжета, но и порадоваться просто самому процессу чтения. А значит, будут в списках читаемых и другие книги автора.

Дракон дракону рознь. Да и драконоборцы разными бывают

Начало чтению этого цикла было положено ни много ни мало, а почти девять лет тому назад — срок немаленький. И за это время вроде бы должно было выветриться имя автора, да и сам факт существования этого цикла. Однако память то и дело подкидывала идею вернуться к драконам и пойти с ними дальше. Ну, а раз так, что ж дальше время тянуть…

События происходят в весьма отдалённом будущем. И разделены на две локации — в настоящем времени и месте мы вместе с героиней оказываемся на некоей планете после аварии спускаемого модуля. И по этому вектору попадаем практически в космическую робинзонаду; правда планета населена потомками когда-то давно переселившихся сюда людей, и потому существование нашей героини вовсе не одиноко. Однако общество местных аборигенов весьма оригинально организовано, и девушке приходится прилагать массу стараний, чтобы попытаться изменить свой статус рабыни на более высокий и спасти оставшихся в биованнах своих космических товарищей.

А параллельно с этой линией мы как бы возвращаемся в предысторию этой… истории, т. е. время отмотано на несколько месяцев назад и мы постепенно узнаём всю подоплёку этого путешествия, предпринятого группой самонадеянных ребят в этот мир. События этой линии постепенно догоняют линию актуальную с тем, чтобы затем слиться в одну спасательно-выручательную ситуацию-экспедицию. Спросите, а где же здесь Дракон? Так вот он, тут, вместе с людьми Земли спасает незадачливых ребят, а затем и участвует во всей гуманитарно-прогрессорской деятельности.

Заглянем на минутку в Белорию, полюбопытствуем, что там происходит...

Так приятно после чтения каких-либо серьёзных, а порой просто тяжёлых книг отвлечься и окунуться в иронично-юмористический магический мир повестей Ольги Громыко. И когда такое ощущение возникло у меня после прочтения нескольких последних книг, то при перелистывании содержимого букридера руки сами по себе остановили свой бег на папке с повестями Ольги, тем более, что повесть о верных врагах оборотне Шелене и маге Вересе осталась как бы с вариантом продолжения, а тут в аннотации сразу всплыли их имена и хотелка засвербила со страшной силой, требуя почесать свой читательский гондурас.

И конечно же Громыко не разочаровала и не оставила возможности для сомнения и скепсиса — события магической приключенческой фантастической реальности нахлынули волной, унося за собой в мир опасных происшествий и встреч. А ведь можно себе представить, на что способна опытная битая жизнью оборотень при мысли, что смертельная угроза распространяется не только на Вереса и её саму, но и на их общего ребёнка — читавшие повесть «Верные враги» сразу сообразят, что Шелена вовсе не останется в стороне и не будет прятаться от таинственного непорядочного некроманта, а кинется навстречу. Захватив на эту самую «навстречу» и нас, читателей.

Досадно мне, что слово честь забыто (В.Высоцкий)

Аудиозапись Малого театра, выполненная по трансляции в 1953 году. Совершенно неизвестная мне пьеса со средневековым антуражем и соответствующей тематикой/проблематикой. Все мы помним знаменитую постановку «Женитьбы Фигаро» с Верой Васильевой, Александром Ширвиндтом и Андреем Мироновым, в которой граф претендовал на тело своей служанки, пытаясь воспользоваться правом первой ночи. В нашей пьесе история тоже примерно такова, только здесь мы имеем дело с принцем, главой маленького средневекового государства, и его подданными, людьми тоже родовитыми, но всё-таки вассалами своего господина. И когда принц положил глаз на одну из красоток, то попытался всеми правдами и неправдами помешать её браку с избранником и превратить красавицу в свою любовницу. А его исполнительный камергер в стараниях потрафить своему господину организует нападение на карету девушки с целью … понятно с какой целью.

Заканчивается вся эта история не столь романтически, как с Фигаро, ибо в нашем случае понятие честь не является пустым звуком, и семья девушки, прежде всего её отец, решают проблему другим, трагическим способом.

Надо сказать, что слушать только лишь аудиозапись спектакля, не видя игры актёров, было всё-таки вполне интересно, хотя конечно же восприятие было бы полнее, если бы посмотреть спектакль вживую. Однако реакция зрителей в зале помогала лучше понимать и представлять все действия актёров.

Чуден Днепр при тихой погоде...

В списке-перечне школьно-программных русских классических писателей есть один, который для меня со школьных ещё лет стал любимчиком и потому то и дело перечитываемым. Можно сказать, что в этом случае закономерность не сработала и имя изученного/пройденного в школе классика не стало камнем преткновения для любви к чтению, а наоборот подбавило топлива в этот неугасимый читательский костёр. Впрочем, такая же история произошла ещё с одним не менее классическим и не менее школьно-программным писателем, с М.Ю. Лермонтовым — его «Герой нашего времени» тоже то и дело просится в руки. Но всё-таки Николай Васильевич Гоголь для меня в этом списке русских классических любимчиков стоит на первом месте, даже перед А.С. Пушкиным.

И конечно же, на самом деле любовь эта возникла в те времена, когда до школьного курса ещё оставалось несколько лет, а «Вечера на хуторе близ Диканьки» уже были прочитаны и перечитаны, а потом и некоторые повести из «Миргорода» в ход пошли, благо в домашней библиотеке имелся толстый сборник произведений Гоголя. Впрочем, почему имелся — именно этот томик стоит в книжном шкафу и сейчас, заботливо перевозимый при нескольких переездах ещё с середины 60-х — старенький, потрёпанный, выжелтевший, однако бережно хранимый и иногда доставаемый и перелистываемый.

И вот как раз сейчас опять возникло чувство голода по гоголевскому великолепному русскому литературному языку, а значит настало время вновь окунуться в волшебство страшных и лукавых гоголевский сказок и сказаний, повестей и рассказов, былин и мистических историй.

Ничего не буду писать отдельно про каждое произведение этого сборника, прежде всего потому, что вряд ли смогу выделить хоть одно из них, назвав лучшим — каждое по своему хорошо. Разве что повесть об Иване Фёдоровиче Шпоньке и его тётушке выделяется из этого сборника тем, что в своей основе не имеет ничего сказочно-мистического, а совершенно обыкновенна и вполне реалистична. И другое её отличие — произведение осталось недописанным, и чем там закончилось дело мы так и не узнаем. Можно предположить, что из-за некоторой схожести сюжета с пушкинским «Дубровским» Гоголь не стал заканчивать свою повесть, но ведь «Дубровский» опубликован позднее «Вечеров...» и вроде бы приоритет Гоголя неоспорим — в общем, это для литературоведов почва, а для гоголефилов и книголюбов пусть всё остаётся так, как и было.

Чем же люб именно Гоголь? Вопрос совершенно риторический, ибо ответ однозначен и ясен — это совершенно особенный красивый, наполненный великолепными описаниями русский литературный язык. Литературный при всём при том, что язык этот максимально насыщен русскими и украинскими народными речевыми оборотами и фразочками. И это чрезвычайно образный язык делает читателя не просто собеседником автора, но буквально вводит, вбрасывает тебя в гущу событий, и ты добываешь царицыны черевички и ловишь ведьму, женихаешься во время Сорочинской ярмарки и танцуешь гопака на баштане, играешь с нечистой силой в дурня и добываешь цветок папоротника…

В общем, что там говорить о литературном гоголевском языке — Гоголя нужно просто читать. Читать и наслаждаться.

«Все воспринимали его таким, каким он казался, не догадываясь, что Скобелев и сам не подозревает, каков же он на самом деле»

Мало найдётся читателей, не знакомых с именем Бориса Васильева. Называть его мощные и широко известные книги даже смысла нет. Однако в творчестве Бориса Львовича есть очень интересный цикл «История рода Олексиных», цикл в своей основе автобиографический (по линии матери), охватывающий более чем два века истории России. Какие-то романы из этого цикла мною уже прочитаны, а какие-то ещё в проекте. Роман о судьбе генерала Скобелева является книгой третьей.

Любители русской истории наверняка знают имя этого славного генерала. Белый генерал — так называли его в своё время из-за того, что он даже в бой отправлялся в белом мундире и на белом коне. И имя генерала навсегда и прочно вписано в историю русско-турецких войн, точнее в историю войны 1877-78 гг. Однако его военная биография и до Шипки и Плевны не менее славна и отважна, а также искусна в военном смысле, да и последующие его военные действия не менее результативны.

И понятно, что отважный смелый решительный человек проявляет эти свои качества не только на поле боя, но и в в отношениях с начальством, а также и в личной жизни, в общении с друзьями и сослуживцами. И наш роман как раз более-менее последовательно и полно раскрывает перед нами личность Михаила Скобелева, начиная от его первых взрослых шагов и заканчивая ранней и загадочной смертью (генерал скончался при странных обстоятельствах в возрасте 39 лет).

Поскольку Борис Васильев литератор весьма искусный, то читать роман, вышедший из-под его пера было и увлекательно, и интересно. Ну и освежить в памяти события той войны и истории государства Российского тоже полезно.

Листая старые страницы

Конечно же эта повесть Булгакова была прочитана раньше, и конечно же в домашней библиотечке на одной из полок стоит соответствующая книжка. Однако при встрече с возможностью послушать радиоспектакль по повести, записанный на канале радио «Культура» в 2005 году с участием таких актёров, как Михаил Ульянов, Евгений Князев, Борис Плотников и др. (причём за этим др. скрываются не менее известные, например Валерий Баринов) не ушёл от соблазна ещё раз погрузиться в мир булгаковской фантастики и сатиры.

А ведь чем внимательней читаешь или слушаешь казалось бы уже знакомые произведения, тем скорее натыкаешься на тонкие, но весьма острые фразочки от автора, воплощённые его героями или персонажами. Например, строки газетной информации о том, что аэропланы залили газом такой-то уезд, правда при этом погибло неисчислимо много населения, или приказ об эвакуации, где говорится что гражданских можно не спасать (это в спектакле). Ну а уж вот эта ошибка с посылками явно нацелена на неразбериху и беспорядок в работе почты.

В общем, всегда можно заново открыть казалось бы уже открытое и удивиться тому, чему вроде бы уже удивиться не можешь. Так что спектакль порадовал, да и сделан качественно.

Оглянись во гневе, оглянись во гневе, так ли ты прошёл свой пусть земной?

На этот раз не буду растекаться мысью по древу — долой словоблудие!

По сути этот роман неявно продолжает «Преступление и наказание» от ФМД. Наш герой, являясь человеком маленьким, попадает в ситуацию, когда нужно либо ломить себя и гнуть в бараний рог, либо выпрямиться во весь рост, нагнув тех, кто хотел нагнуть его. Однако в отличие от Родиона Раскольникова, наш герой оказался человеком более решительным и завалил первого своего обидчика ничтоже сумняшеся. А дальше вошёл во вкус — не сразу, постепенно, однако с каждым новым эпизодом его уверенность в себе и в своём праве вершить высший суд утверждалась и крепла. И в конце концов из робингуда Вадим становится убийцей-любителем, но не простым любителем крови, а философствующим вершителем судеб, этаким морально-нравственным фигароздесь-фигаротамом. С диапазоном метаний между человечностью и человечинкой. Этот его прогресс-регресс в книге отчётливо прослеживается, и, хотя сначала ты вроде как разделяешь его интересы и понимаешь, что в некотором смысле он имел право на самозащиту и всё такое, но затем уже отчётливо осознаёшь, что чел явно перешёл границу.

Вообще по мере чтения ожидалось, что в конце концов окажется, что все рассказанные кровавые ситуации стали частью либо сна нашего главного героя, либо описаниями одного или нескольких уровней игры «головоломка», которая то и дело фигурирует в тексте. Однако каждый раз мы вновь возвращались в реал, который уже стал настолько нереальным и нарочито придуманным, что…

Но книга читается очень легко и с интересом, и даже явное засилье в самом начале и затем то и дело попадающегося в тексте книги обилия матерных слов и выражений, а также сексуальных сцен, не сумели по-настоящему ни напугать, ни оттолкнуть читателя — вечеринка, так сказать, удалась.

А заглавный вопрос, который то и дело задаёт своим жертвам наш главгерыч, очень прост и не имеет однозначного ответа: зачем ты живёшь и чем наполнена твоя жизнь? Вопрос этот, кстати сказать, звучит и в относительно недавно прочитанной современной пьесе Владимира и Олега Пресняковых «Изображая жертву», да и тот же упомянутый выше ФМД устами своих героев в принципе задаёт в том числе и этот безответных вопрос — зачем ты живёшь?

PS А ещё по мере чтения вспомнились эпизоды из собственной жизни: в некие достопамятные времена ваш покорный слуга подвизался в качестве актёра народного театра нашего маленького провинциального звонко- и громкоголосого городка. И в начале одного из сезонов мы ставили небольшую одноактную пьеску, в которой мой герой, будучи человеком мягким и нерешительным, никак не может отбиться от внимания и матримониальных устремлений некоторых дам местного света и полусвета. И по ходу развития сюжета случайно убивает одну героиню, потом другую, затем, чтобы скрыть следы предыдущих убийств уже решительно забивает стулом третью — и в конце концов я выходил к рампе, садился на край сцены, свесив ноги в зрительный зал и развязно покачивая ими, хладнокровно закуривал (по-настоящему) и уже с прицелом и циничным выбором осматривал представительниц прекрасного пола в зале — кто следующая?..

Вот что-то похожее произошло и с нашим главным героем

На войне как на войне

Чтение литературы нехудожественной составляет особую прелесть. И военные дневники фронтовых корреспондентов — писателей и поэтов — занимают своё особое место в этой категории.

Самыми любимыми и потому уже перечитанными трижды для меня стали дневники Константина Симонова — Разные дни войны. Ну, а книги наших военачальников и прочие военные нехудожественные книги тоже в своё время не пылились на моей «прикроватной тумбочке», а читались во множестве.

Однако до чтения таких дневников Бориса Полевого, в годы войны служившего военкором газеты «Правда», руки не доходили, да и в нашей районке их, кажется, попросту нет. И потому в списке читаемого/слушаемого появилась вот эта аудиокнига.

Настоящая книга охватывает период последнего года Великой Отечественной войны, т. е. весна 1944 — май 1945 гг. И содержит в себе записи событий, в которых Борис Полевой принимал непосредственное участие и свидетелем которых он был сам лично. И ценность вот такого личного участия/наблюдение несомненна, ибо со временем память размывается, какие-то события уходят на второй план, а то и вовсе забываются, зато другие моменты слегка искажаются, а то и легендируются.

А события этих последних месяцев войны весьма интересны, и портреты их участников весомы и колоритны. Тем более, что в число таких людей вошли маршал Конев, его прославленные генералы Рыбалко, Полбин и другие совершенно реальные люди, а в качестве событий мы, к примеру, первыми окажемся в восставшей Праге и встретим там наши танковые колонны уже в боях после официального окончания войны, или станем свидетелями и участниками встречи союзников на Эльбе, Берлинской операции, ну и так далее. При этом Борис Полевой не только рисует красочные (не в смысле приукрашенные, а яркие и сочные по выразительности) картины действительности, но и показывает читателям, а значит и нам, эпизоды реальной войны.

В общем, для любителей и ценителей литературы мемуарной и публицистической чтение этих дневников писателя и военкора Бориса Полевого может стать настоящим читательским праздником.

Моряк вразвалочку сошёл на берег. Как будто он открыл пятьсот Америк

Обычно когда говорят о Колумбе, то имеют ввиду открытие им Америки, ошибочно принятой им за Индию и Японию (Сипанго у Марко Поло). Т.е. именно о плавании как таковом. Однако Сабатини в своём романе нашёл другой путь — не к Америке, а к описанию этих важнейших географических событий.

Мы встречаемся в Колумбом (Коломбо, Колоном) после его неудачных попыток организовать экспедицию от Португалии. Наш бывалый моряк ищет возможность заручиться поддержкой сильных мира сего, чтобы заинтересовать испанские власти в организации плавания к берегам нового мира, используя для этого письмо знаменитого и авторитетного в те времена картографа и выполненную тем карту новых земель, а также свои собственные расчёты и предположения.

А дальше события начинают идти по приключенческо-детективной линии (Сабатини не был бы самим собой, если бы не пошёл в эту увлекательную сторону), ибо у Колумба находятся и искусные противники, в результате организуются похищения доказательств и строятся всякие прочие козни. А тут ещё и любовно-романтическая линия вплетается в вязь повествования.

И вот идут дни, месяцы и даже годы. Пока наконец удача не поворачивается к Колумбу лицом — разрешение на формирование экспедиции получено. Но и тут не всё гладко и Колумбу приходится преодолевать прямое сопротивление завистников и недоброжелателей — опять задержки и приключения.

Так что плавание началось когда книга уже была прочитана на 2/3 своего объёма. И вот дальше уже началось привычное и ожидаемое описание самого плавания. Опять-же не всё гладко было и во время этого рейса в «никуда», нашлись и маловеры, и подстрекатели, и даже бунтовщики — в общем, опять приключения и острые ситуации.

Ну, а финал книги в общем-то понятен — открытие нового мира, возвращение в родной порт… Всё это было, конечно, но мы чуть не забыли об любовно-романтической линии. А тут Колумба ждали новые внезапности и сюрпризы.

В общем, у Сабатини и в самом деле получилась отличная историко-приключенческая книга.

Последний бой, он трудный самый...

А эта книга уже совсем другая из всей трилогии. В ней наш Крош вырос и возмужал, причём не только физически, но и нравственно. Вот, казалось бы, бригада строителей, наткнувшись на заброшенную солдатскую могилу, сделал всё возможное — прах перезахоронили и даже памятник поставили неизвестному солдату. Всё честь честью. Однако Крош на этом не успокоился, ибо решил докопаться до истины, узнать имя павшего бойца, тем более, что возможности для начала розыска были.

И тут уже интересны и важны не только побудительные мотивы Кроша и его действия, интересны и важны действия членов бригады. Которые прошли путь от недовольства или непонимания Кроша к сочувствию его усилиям и даже к опосредованной, но весьма практической финансовой помощи ему.

Ну, и финальный нравственный выбор Кроша, ставшего в ситуацию, когда правильное решение будет может быть не совсем правильным, и вообще оставляет конечную ситуацию неразрешённой, ибо у обелиска остались стоять две женщины — мать погибшего и его внучка, да вот только каждая думала о своём родном человеке. И как сложится их неизбежный разговор?..

PS Намеренно не стал ничего писать про поисковые отряды, ибо и так понятно, что актуально и живо!

Не будем смотреть по сторонам. Заглянем в себя...

На эту книгу И.Грековой наткнулся совершенно случайно взглядом при очередном заходе в родную районную библиотеку. Ну как тут можно было отказать столь авторитетному автору!

В принципе, в аннотации суть сюжета пересказана — история нескольких поколений еврейской семьи начиная с дореволюционных ещё времён и заканчивая серединой 50-х. Однако главным героем книги всё-таки является один представитель семейства, Костя Левин, ровесник Февраля 1917 года. А поскольку он родился в семье революционеров, а не в ортодоксальной еврейской семье, то до школьного возраста понятия не имел о словах «еврей» и «жид» и о смысловых различиях между ними.

А дальше была классика событий: раннее и затем школьное детство, смерть матери и второй брак отца и жизнь с совершенно чужими людьми, которые, однако искренне любили и Костю, и его малолетнюю, а правильнее маломесячную сестрёнку Цилю.

Глава военная, блокадная написана И.Грековой с самой мощной выразительностью, какая только возможна и потому читать её довольно сложно в эмоциональном смысле. А послевоенные события опять-же понятно, чем примерно наполнены: изобретательско-инженерной работой Константина, его жизнью и жизнью страны, а там и новая волна гонений на евреев…

Читать эту книгу И.Грековой важно и должно не только потому, что в ней изложено то, что в своё время скрывалось или не говорилось открыто — те времена прошли и о событиях, сопровождавших становление, развитие и господство Советской власти, книг написано множество, как художественных, так и документальных. А читать эту книгу И.Грековой следует ещё и в силу высокого качества русской литературности, в которой она выполнена автором. Так я думаю.

А ещё — чтобы посмотреть в себя...

На свете все же хороших людей гораздо больше, чем плохих

Мальчик пристально вглядывается в даль. Что видят его глаза? Таинственные образы проносятся в детских мечтах подобно песням птиц. Но что мы сделали для того, чтобы королевство фантазии стало рядом с нами навсегда?

Наш школяр немного повзрослел, на целый год. И жизнь подкидывает ему, Сергею Крашенинникову по прозвищу Крош, новые жизненные задачки.

С непростыми условиями, основными вводными в которых стоят авторитет старшего, соблазны лёгких денег, дружба-недружба, чувство ответственности за себя и за друга.

Первые любовные чувства и первые попытки любовных отношений, соперничество, ну и всё прочее, из чего состоит жизнь юноши.

И решать эту задачки требуется не в отдалённой перспективе (хотя конечно же результаты их решений как раз и будут формировать жизненную перспективу для Сергея), а здесь и сейчас, по мере поступления новых вводных.

Любовный треугольник с другом и их общей знакомой и что с этим делать?

Странные просьбы и таинственные поручения взрослого и как к ним относиться? Играть в чужую не совсем чистоплотную, а может быть даже и криминальную «игру», или отстраниться самому, оставив всё как есть?

А может попробовать и затянутого в эту «игру» неплохого парня вытащить?

А ведь есть ещё и Майка, которой в этой повести практически нет, но у Кроша она есть и то и дело появляется в его мыслях и сомнениях...

Арахнофобия и вообще всяческие «фобосы и деймосы» не для нас

Нечасто всё-таки в многочисленной современной фэнтезийной литературе попадаются достойные образцы качественного юмористического творчества. Планка, заданная Ольгой Громыко и иже с ней, поднята на изрядную высоту, и потому нужно иметь незаурядные писательские таланты и творческие способности, дабы соответствовать и стать заметной фигурой в этом фэнтезийном юмористическом поле. И как мне кажется после прочтения первой книги этого цикла, в данном случае попытка удалась, и книга вместе с автором пошли в зачёт. Что означает желание продолжить чтение «Берендийского сыска».

Пытаюсь сообразить и более-менее внятно сформулировать, чем же взяла Татьяна Коростышевская… Ну, всё-таки лёгкий тон, образный язык, понятный и внятный юмор без всяких прицеливаний и тем паче ударов ниже пояса, своеобразная авторская речь и не менее своеобразные речевые характеристики у героев и персонажей книги. Оригинальные и вполне симпатичные персонажи, привлекательные и органичные для нашей повести и для мира, в котором они живут и совершают всякие обычные и магические действия. Интересный мир, чем-то схожий с эпохой конца XIX — начала XX вв. в России. Мастерски созданные автором и не менее искусно поддерживаемые атмосфера и обстановка разбойно-магического розыска, коим занимается главная героиня с совсем уж феноменальным именем Евангелина — вот уж точно не забудешь и ни с кем не перепутаешь. И её коллеги и начальники по месту службы не менее оригинальны и впечатляющи. Наконец, совсем не скучный сюжет, с убийствами и покушениями на оные, слежками и похищениями, силовыми и магическими контактами, интригами и всей прочей начинкой детективного свойства. И финал, хотя и ожидаемый (по крайней мере, в число возможных подозреваемых злодей-ка входил-а), но всё-таки не совсем очевидный.

В общем, думаю, что долго не задержу и продолжение будет не слишком отсроченным.

«...молодец Крош! Честный парень! Давай, Крош, действуй!»

Новый герой Анатолия Рыбакова Серёжа Крашенинников (отсюда и Крош) некоторыми чертами своего характера немного похож на героя цикла «Кортик» Мишу. Наверное, прежде всего стремлением к справедливости и честности, да ещё настойчивостью и упрямством. Хотя у Кроша эти черты проявляются в более мягкой форме — Крош больше сомневается в себе, он менее категоричен и при этом более дипломатичен, что ли. А в тех ситуациях, когда что-то спрашивает напрямик, то делает это так невинно и без напора, что порой это выглядит как точный расчёт, хотя внешне имеет форму простоты.

А сами описываемые в повести события вполне правдоподобны и скорее всего широко распространены. Ведь недаром в русском языке есть бытовая бесхитростная прагматическая поговорка, что у воды ходить да пить просить будет только дурак. Мелкие хищения со своей работы в советское время были достаточно известным и распространённым явлением, даже термин для таких воришек был — несуны. И журнал «Крокодил» то и дело прохаживался по несунам фельетонами и карикатурами.

И столкнувшись с этим явлением, пятнадцатилетний Крош оказывается перед выбором — сделать вид, что ничего не заметил, или же постараться уличить вора и вернуть похищенное на автобазу.

Вторая смысловая тема повести, это поведение его одноклассника Игоря, который старается возвыситься над всеми другими ребятами, занимает лучшие блатные места, приспосабливается в жизни с тем, чтобы выйти в зону успеха так, как он это понимает — красивые шмотки, авто, должность и всё прочее. Но с этим всё просто, ибо поведение Игоря настолько однозначно, что у читателя не возникает сомнений в том, как к нему относиться, да и Кроша и его друзей тоже таких сомнений нет.

А вообще повесть читается очень легко и непринуждённо, она максимально приближена к действительности своего времени, а кроме того наполнена деталями подросткового мышления и образа жизни, причём с присущими Рыбакову юмором и иронией.

А это значит, что скоро мы отправимся и в «Каникулы Кроша».

Не в деньгах счастье! (но в их количестве?)

Спасибо автору-составителю аннотации, всё, что должен был понять, почувствовать и сформулировать читатель/зритель спектакля, аннотатор выполнил за него. И потому ниже просто повторю этот текст:

«В центре комедии — два соседствующих семейства: купеческой вдовы Кругловой с дочкой-бесприданницей и богача Ахова, миллионщика лет 60. В незамысловатых, на первый взгляд, сценах из московской жизни — все в движении, все охвачены своей страстью, пусть иногда смешной и нелепой. Тупая одурь богатства, уверенность в собственной вседозволенности у Ахова, лихорадка бедности и крепнущей любви у племянника его Ипполита, мечта о счастье у бедной невесты Агнии. Для Ахова весь мир в нём самом, в его капитале, силе, капризах. Ипполит стеснен робостью и бедностью, многие годы он безропотно ведёт дела своего дядюшки-толстосума в надежде когда-нибудь получить жалованье. Обаятельный, импульсивный, несколько дурашливый, смешной в своих страхах перед денежной силой Ахова, он старается сохранить в душе честность, совестливость, хотя жизнь нещадно ломает его и ставит на колени. И вот теперь, когда их с Агнией будущее счастье зависит от обещанного жалованья, он решается на отчаянный дерзкий поступок».

От себя добавлю, что затея Ипполита вряд ли увенчалась бы успехом, если бы не порядочность и Агнии, и её матери Дарьи Федосеевны, которые обе не пожелали променять счастье Агнии на деньги богача.

Увлечённо слушал радиоверсию спектакля государственного академического Малого театра 1974 года, однако список актёров мне мало знаком, разве что Виталий Соломин в роли Ипполита ярок и убедителен, а прочие убедительны и ярки, но не опознаны :-)

Вожаки и вожатые, кто кого?..

Проходит пара-тройка лет после событий повести о бронзовой птице, наши герои живут там где и жили, а мир вокруг них меняется с разностремительной силой. С разностремительной потому, что параллельно и одновременно с социалистическими преобразованиями в стране введена новая экономическая политика. И вот как раз в эту новую экономику и практику хозяйствования попадают уже дважды знакомые нам ребята.

Ловкач и крутила-снабженец Валентин Валентинович Навроцкий всякими правдами, но в основном неправдами заполучает для своих нужд партию якобы бракованной продукции, причём речь идёт не штуках и не о единицах — вагон, вот аппетит нашего дельца. И случайным образом наши самодеятельные сыщики узнают, вернее подозревают. А наш ловкач парень хоть куда и на первый взгляд весьма благопристоен, хорошо и даже с лоском одевается, образован и культурен, и даже благороден в некоторых поступках. Но, как водится, вторая, при этом истинная его сущность, совсем другая — жажда наживы, вот его конёк. И соответственно растут его потребительские аппетиты.

Но тут случается убийство знакомого наших ребят и живущего по соседству с ними инженера Зимина, работающего… работавшего на той же фабрике. И конечно же Миша пытается найти связь между убийством инженера и хищениями на фабрике. А заодно спасти от уголовного приговора местного хулиганистого парнишку Витьку Бурова, арестованного по подозрению в этом убийстве.

В общем, вот эта детективная линия всячески крутится и совсем не быстро раскручивается, тем более, что все причастные к ней лица стараются изобрести хитрые способы, чтобы скрыть своё участие. И параллельно с этим происходят события и романтические, и всяческие дружеские коллизии. И заодно мы погружаемся «с головкой» и даже «с ручками» в быт Москвы первой половины двадцатых, знакомимся с пацанской братией и шантрапой московских дворов. И дополнительной темой повести стала вот эта вожатско-вожаковская работа того же Миши с ребятами, стоящими у края социальной пропасти — либо помочь им стать нормальными людьми, либо отпустить их с тем, что скорее всего они вырастут в преступников, воров и хулиганов. И тут Рыбаков достаточно осторожен, он не прописывает безоговорочные победы Миши в этой схватке, но просто обозначает надежды на положительные изменения в судьбах этой шпаны из двора и подворотни…

В общем, что-то я увлёкся Рыбаковым, пойду-ка дальше в приключения Кроша.

Сказочное недо_умение

Вообще это слово «недоумение» следует писать слитно, однако в данном случае вот такое написание «недо_умение» предполагает некоторое разделение смысловой нагрузки: помимо слова, выражающего сомнение (раздумье, растерянность, недоразумение, смущение, затруднение, замешательство, оторопь, недоуменка, озадаченность, изумление, удивление, испуг, недоверие, нерешительность, колебание, неуверенность, потерянность и т.д.). появляется некоторое сомнение читателя в умении автора сочинять сказки. Ладно-ладно, сказку — кто его знает, может со всем остальным творчеством Витезлава Незвала всё в порядке, не проверял. Впрочем, для сюрреалиста и авангардиста вряд ли возможны другие выборы. Впрочем, мы как бы и не против, просто в моём понимании это не совсем сказка, а всё-таки именно поток сюрреалистического сознания автора, а не детские фантазии героев этой истории.

И если пойти вдоль событийного ряда нашей «сказочной» истории, то всё равно в основе лежат нелепости и благоглупости — какие-то клешнеруки, кто-то типа негров, чёрные кролики и прочие существа, и всё это непонятно-невнятным образом кружится и вертится и мчится кувырком...

Хотя вполне допускаю вариант, что всё-таки это именно я уже напрочь покинул границы детского возраста и, соответственно, детского восприятия, и потому не могу воспринимать сказки как сказки. Что ж, это довольно легко проверяется — вот возьму в руки томик Шергина да и перечитаю в очередной раз (заодно таким образом отметив недавнее столетие Бориса Викторовича), сразу и понятно станет, кто тут русский сказочник, а кто чешский сюрреалист.

В общем, не моё это. Может быть, если бы читал книгу в бумаге да в варианте картиночно-иллюстративном, оформленном специально для детей, то впечатление было бы иное — может быть, но по электронке только вот так.

Однако, чтобы быть более-менее объективным, всяческими добрыми, а то и восхищёнными словами хочется упомянуть работу переводчика. Имея в виду прежде всего переводы всяких многочисленных стишков и песенок, явно переложенных на русский менталитет. И вот за это книга получает в плюс целый балл.

Мы едем в Холмогоры, какое счастье!

Не знаю, как у других людей, но мне эта повесть Веры Пановой знакома (причём несколько раз) по экранизации — фильм смотрен и пересмотрен раза 3-4, наверное. Однако с самой повестью даже в голову не приходило познакомиться. А тут торкнуло — сколько раз бывало, что экранизация произведения и сама литературная основа порой столь сильно отличались одно от другого, что мама не горюй. Причём чаще всего фильм был либо хуже книги, либо изрядно другее.

Нужно отдать должное создателям фильма, всё-таки основной дух повести они сохранили, а кое в чём даже усилили — отличный подбор актёров и их великолепная игра, шикарная озвучка, мастерский монтаж отснятого киноматериала, изумительные крупные планы и всё прочее сделали этот фильм практически совершенным. Однако и повесть тоже весьма хороша и от фильма практически не отличается. Разве что в фильме пропущены некоторые эпизоды, например, история с бывшим зэком, да ещё некоторые внутренние монологи Серёжи. А так — почти полное совпадение.

Как итог: очень интересный литературный образец прозы Веры Пановой и вообще советской литературы того периода. И отличное дополнение к любимому фильму … или фильм как дополнение к повести?.. Да, неважно, просто отличный тандем.

Быть Человеком

Небольшой по длительности, но весомый по значимости затронутых вопросов и проблем спектакль. Душевная щедрость и отзывчивость, способность сострадать и стремление помогать людям — с одной стороны, а с другой — чёрствость и вещизм, отстранение от тягот ближнего и холодность, нежелание принять даже малейшее участие в жизни когда-то знакомого и даже близкого человека, оказавшегося в трудной ситуации и нуждающегося в участии и простом сочувствии. И вот эта грань в характерах двух друзей чётко разделила их былую дружбу, сделав её бывшей…

Замечательная игра актёров театра «Современник» Игоря Кваши и Аллы Покровской, Олега Табакова и Галины Волчек, и других… (1972 г.)

Пиастры, пиастры, пиастры!

На этот раз мы вместе с героями повести перемещаемся за город в палаточный городок, организованный комсомольцами для себя и пионеров. Поскольку рядом находится бывшая барская усадьба, то внимание главных героев Миши, Генки и Славки не может пройти мимо неё. Тем более, что там есть довольно занятная и оригинальная скульптура в виде бронзовой птицы.

А потом у ребят возникает предположение, что история барского рода, которому принадлежало имение, связана с тайной сокровищ и с существованием клада. Однако не только у ребят имеются такие предположения, выясняется, что и некоторые другие люди ведут себя подозрительно, вокруг шастают странные чужие люди, да и смотрительница усадьбы старуха «графиня» тоже вызывает подозрения. И случившееся убийство местного жителя и последующий арест подозреваемого покоя юношам не даёт.

В общем, таинственные события начинают нестись вскачь, и конечно же наша троица включается в расследование убийства и в поиски клада. Хотя ведь и жизнью отряда заниматься тоже нужно, и работу с деревенскими вести — ликбез, ремонт клуба и всё прочее никто не отменял.

В результате получилась довольно плотно скомпонованная приключенческо-детективная книга. Характеры героев всё ярче прорисовываются, а некоторые формы общественной и отрядной жизни просто становятся примером коллективистской педагогики.

С огромным интересом прослушал вторую часть трилогии и непременно пойду в книгу третью, тем более, что и название «Выстрел» уже само по себе таит загадку — кто стрелял? куда стрелял? зачем стрелял?..

Это было когда люди носили лапти и охотились на мамонтов...

Моё поколение мальчишек и девчонок, скорее всего практически без исключения, знает эту пионерско-приключенческую трилогию. Либо непосредственно из книг, либо из экранизаций. Безусловно знаю об этих произведениях и я. Однако, к своему стыду, до сих пор ни повестей не читал, ни фильмы не смотрел. Спросите — а как же тогда быть со знанием? Так понаслышке, а может в школе были в списках дополнительной литературы, или же из СМИ и прочих источников информационного шума. В общем — книжки не читал и фильмы не смотрел. Непорядок, подумал я. И взялся наводить порядок.

События повести происходят в 1921-22 годах, вовсю ещё лютуют разноцветные банды и совсем ещё свежи в памяти бои с белыми генералами и адмиралами. А героями повести стали 13-летние мальчишки той поры — самые обычные мальчишки, не из благородных семейств, и потому, понятное дело, стоящие за советскую власть. А в основу сюжета легла тайна кортика (об этом нам и аннотация заявляет) — кортика непростого, а с сюрпризом, с тайнописью, с шифром. Какой же пацан откажется от тайны и пройдёт мимо возможности эту тайну поразгадывать! И заодно помочь с поимкой бандитских главарей, а заодно и убийц и виновников гибели военного корабля.

И закручивается совсем детективный сюжет, со слежками и домыслами, с опасностями мнимыми и реальными. Ну и заодно с этим читатель погружается в мир подросткового детства начала 20-х, в мир взаимоотношений между ребятами из разных социальных прослоек, в период становления организованных форм детских объединений — пионерии и комсомола.

В общем, у Рыбакова получилась отличная подростковая приключенческая книга. Которую было не скучно читать/слушать человеку в изрядном уже возрасте. И даже могу предположить, что книга вполне конкурентна с современными приключенческими подростковыми книгами.

Ну, далее посмотрим, что там у нас со второй повестью, отправимся в гости к «Бронзовой птице».

Эй, вы, там, наверху! Не топочите как слоны!

Поскольку это был уже пятый томик из цикла «Аква», то перед Владимиром Венгловским стояла непростая задача.

Поясню. В предыдущих произведениях цикла мир Аквы, в принципе, окончательно оформился, стало понятно, что это такое, из чего оно состоит и чем живёт — обрисовались уровень технического и технологического развития и Севера, и Юга, взаимоотношения между кланами тех и других, всякая живность и всё прочее. И потому возникла перспектива, что уже ничего особенно нового на Акве происходить не будет, а будут только лишь межклановые и межличностные стычки и войны, а также схватки с разного рода чудовищами — порождениями как океанов Аквы, так и Барьера.

И в принципе, первую половину этого романа примерно так и было — главный герой и его жизненный путь и всякое прочее приключенчество. Однако затем Венгловский загоняет нашего визави в особенные условия выживания и постепенно вырастает проблема не просто выживания, но и врастания в новый для него мир и условия. Тем более, что тут мы соображаем, что наш герой наделён некоторыми необычными способностями и потому грядут разные варианты развития событий. Острые и щекочущие воображение и нервы.

А к финалу оформилось предположение, которое возникло ещё при чтении третьей и затем четвёртой книг цикла — неужто Барьер вообще непреодолим и жители Севера так и не узнают о южанах, и наоборот… И здесь Венгловский мастерски расставляет ловушку для читателя, подвешивая финальную ситуацию в стадии состоявшегося выстрела — остаётся вопрос, попадут или не попадут?..

Аз есьм царь

Поскольку к исторической литературе отношусь с пиететом и даже с трепетом, то конечно же рано или поздно должен был прочитать и этот роман.

На мой взгляд, книга относится по жанру к историческим героическим приключениям. Причём с достаточно ярко выраженной романтической и любовной составляющей. Конечно же в роли романтического героя выступает главный персонаж, именем которого названа и сама книга, князь Серебряный. И не наделить своего героя чертами благородными и честными, искренними и справедливыми автор попросту не мог — и в силу законов жанра, да и должен был кто-то противостоять всей этой полубандитской своре беспредельщиков начиная от Ивана Грозного и затем плавно перемещаясь к вожакам и руководителям опричнины и заканчивая их рядовыми подручными и исполнителями. И даже лесные и речные разбойники в этом романе выглядят более светлыми и чистыми — при всём при том, что они и грабители, и убийцы — видимо настолько ненавистной была опричнина для автора и для людей времён Ивана IV, что вот это противопоставление нехорошего и плохого было важно и нужно.

Вообще мне роман показался в изрядной степени стилизованным под классические средневековые романы — тут и Вальтер Скотт на ум пришёл, и другие классики. Однако читать книгу было и интересно, и волнительно, тем более, что автор ушёл от варианта «хэппи энд».

При всякой неудаче давать умейте сдачи — иначе вам удачи не видать

Два рассказа — «Призрак-5» и «Необходимая вещь» — в формате радиоспектакля в исполнении артистов Ленинградского БДТ (запись 1991 г.). Сюжеты просты и по нонешним временам бесхитростны. Однако по-своему изящны и вполне оригинальны.

В первом рассказе речь идёт о чудовище, которое обитает на некоей планете и суть которого состоит в том, что оно является воплощением самых ужасных страхов любого мыслящего существа, оказавшегося на планете. Однако ведь всегда есть средство для спасения…

А второй рассказ повествует нам о ситуации, когда некая умная машина по сути ставит наших космических путешественников в ситуацию заложников. И только изощрённый и гибкий ум космонавтов делает их победителями в этой казалось безвыходности. Вот и доверяй самообучающейся машинерии. Впрочем, об этом ещё и АБС предупреждали, а там и терминаторский цикл подоспел.

_______________

Оба рассказа читал в далёком подростковом ещё детстве, однако вот так нечаянно вспомнить ещё ту, старую космическую фантастику было чрезвычайно приятно.

Хочешь быть счастливым — будь им!

Как-то так получилось, что имя писателя(ницы) Макс Фрай знакомо давно и даже давнее, а с его(её) творчеством напрямую не знаком. И даже когда один раз какая-то книга Фрай попала в список читаемых в клубе любителей чтения, то как раз в том месяце меня на клубе не было и книгу я не читал. Ну, в общем вы поняли, что наткнувшись в родной библиотеке взглядом на обложку этой книги, я сомневался недолго.

И надо отдать должное и книге, и автору, знакомство оказалось вполне себе качественным.

Но, кстати сказать, Макс Фрай не так уж и фантастична в этом своём фантдопе. В том смысле, что вот эта тяга людей проживать вместо своей собственной жизни судьбы других людей, пожирать их эмоции и чувства, наслаждаться чужими любовями и прочими страстями — всё это совсем не придумано. Ибо привычка эта и этот своеобразный вампиризм были всегда и далее только усиливались и развивались.

Ну, т. е. раньше люди хавали слухи и сплетни и судачили о ближних сидя на завалинке или стоя на перекрёстке. С появлением письменности и книг явление это расширилось и углубилось — вспомним описания запойно читающих романы барышень и прочие дела. Ну а когда появились театр, синема, а потом уже и интернет с соцсетями и прочими тик-токами, страсть эта стала всепоглощающей. И зачастую наблюдаешь, как люди часами сидят в соцсетях, перемахивают пальцами картинки в своих гаджетах и читают заголовки новостей… новостей… новостей…

Примеров разных можно привести туеву хучу, суть остаётся одна — вместо обустройства собственной жизни, дома и участка, мы жадно смотрим сериалы, передачи про то, как сделать халявный быстрый ремонт или избавиться от лишних вещей, или посадить сад. И потому мой подаренный на очередной юбилей айфон работает только в режиме телефона, ВКонтактик используется как почтовик, и даже родной LL — как читательский дневник. А всё остальное — реал, рукомесло и прочие живые радости своей жизни.

Вот какие-то такие мысли и соображения возникли в голове при чтении и по окончании оного. А книга довольно интересная, чего уж там.

Мой адрес не дом и не улица, мой адрес Советский Союз

Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма

Мечты человековства о счастливой жизни, наверное, начинаются с легенды о Рае. И с тех пор то и дело вновь проявляются в самых разных формах и видах. Начиная от сказок, продолжаясь в худлите и заканчиваясь (на самом деле нет) в разных политических учениях и практиках — как известно из истории, то и дело представления эти с той или иной результативностью пытаются прорваться из области мечты в реальность. И конечно же одним из самых крупных таких проектов было построение Советского Союза. В формате государства с коммунистической идеологией, социалистическим хозяйствованием и всеми прочими особенностями.

И несмотря на то, что вот уже три десятка лет как канул в лету этот Союз, сама идея осталась жить. И то и дело проявляться вновь, опять же в самых разных форматах и вариантах. Причём вовсе не всегда в воспоминаниях замшелых советских старичков и плесневелых коммунистических старушек. А вот в таком, например, варианте. Какой предлагает читателям Шамиль Идиатуллин.

Я там, где ребята толковые

В качестве основной идеи своего фантастического романа Идиатуллин предлагает вариант, когда группа целеустремлённых людей с большой АЖП (активной жизненной позицией) создаёт в запущенных местах Западной Сибири на стыке тайги и тундры зону свободной экономики. В том смысле свободной, что центральные власти не вмешиваются в дела Союза (так решили назвать своё корпоративное детище наши оригинальные коммунары), а Союз в свою очередь максимально развивает технологические и научно-практические цепочки, создавая оригинальные и конкурентно способные образцы технологии, техники, информатики и всего прочего современного, способные затмить лучшие мировые образцы и даже опередить их.

Народ собирается самый разный, однако всё равно не случайный, ибо кандидаты проходят проверку и отбор и заключают письменный договор. И в большинстве своём этот принцип себя оправдывает, ибо администрат Союза сумел сделать всех завербованных на строительство и производство людей единомышленниками и даже единочаятелями. Практически всех.

Бандиты и шпионы, а также вредители и расхитители социалистической собственности

Практически всех, да не всех. Ибо, как и положено в классической советской приключенческой и фантастической литературе, непременно появляются те, кто старается либо навредить строительству социализма, либо поиметь с этого свою маржу и бонусы. Т.е. тут образуются варианты появления бандитов, разведчиков/шпионов/диверсантов или каких-то другого рода мстителей за что-нибудь — секретов раскрывать не будем, но в той или иной форме в романе это вредительское дело есть, и мы можем только предполагать, что Идиатуллин пошёл по этому накатанному сюжетному пути либо в качестве сатиры, либо просто чтобы включить приключенчество и повести сюжет к той развязке, которая была книге уготована.

Наш паровоз вперёд лети

Однако сначала всё-таки было масштабное строительство жилого фонда, оборудование производственных цехов и площадок, и создание образцов передовой техники и технологии — в качестве «паровоза» выступили «кипчаки» — электромобили с совершенно шедевральными качествами и ТТХ. Ну и в области соцсетей союзовцы тоже пошли впереди планеты всей, в общем налицо успехи.

Но вернёмся к нашей приключенческой составляющей. Помимо всякой событийной движухи, связанной с бандитами, похищениями и даже убийствами, постепенно начинает прорастать конфликт между властями московскими и деятелями союзовскими — первым очень не нравится возрастающая самостоятельность и независимость Союза, а вторые требуют не стреноживать их коней всякими чиновными препонами и прочими налогами. И движ приобретает уже несколько иные формы — центр давит на Союз и включает всякие механизмы торможения и тотального контроля.

Шерше ля фам

Однако нельзя забывать, что мы имеем дело прежде всего с людьми. Коим ничто человеческое не чуждо. А потому тут ещё и всякие любовные треугольники, роковые красотки и всё прочее соответствующее — чтобы скучно не было. Ну и заодно чтобы не слишком идеализировать людей Союза.

Liberté, Égalité, Fraternité

А вдобавок ко всем уже упомянутым коллизиям добавляются внутренние сопротивления и опасности внутреннего социального взрыва/бунта — что-то типа местного профсоюза при первых затруднениях начинает обострять ситуёвину и стремится пойти до конца в святой борьбе за равенство, свободу и братство. И опять Идиатуллин находит оригинальные ходы для выстраивания поведенческой линии некоторых персонажей.

Гладко было на бумаге, да забыли про овраги

На самом деле про овраги не забыли, но просто эта поговорка как нельзя лучше характеризует тот финал романа, который припас для читателей автор. Однако финал этот в некотором роде всё-таки открытый, как для главных героев романа, так и для дальнейшей судьбы самого Союза — финальная точка отсутствует, а есть лишь только многоточие.

Как, впрочем, и у сам0й идеалистической социальной идее коммунизма на всей Земле — точки нет, а есть лишь …

Итожа

На мой взгляд и вкус у Шамиля Идиатуллина получился весьма неплохой современный социально-фантастический остросюжетно-приключенческий роман. Со вкусом и послевкусием. Со смыслом и послемыслием. Как говорится, то, что доктор прописал.

Был лес, а остались одни Пеньки…

Спектакль государственного академического Малого театра в постановке Игоря Ильинского, записанный на радио в 1974 году. С великолепными актёрами того времени, которых узнаёшь даже просто по голосам — Николай Рыжов, Роман Филиппов, опять же Игорь Ильинский… Почти три часа чистого удовольствия. Полученного как от игры актёров, так и от самой пьесы, вышедшей из-под пера драматурга Александра Островского в 1870 году.

А в прицеле Островского простая непростая ситуация: богатая помещица стремится завести себе молодого любовника и потому нуждается в свободных деньгах, которыми она сможет пустить пыль в глаза и потешить и себя, и своего избранника. А поскольку молодая племянница в некотором роде составляет ей конкуренцию, то Гурмыжская старается всячески унизить Аксюшу, лишить её всякого наследства, и вообще лучше всего было бы той покинуть имение тётушки — с глаз долой, из сердца вон.

Однако события разворачиваются не совсем по придуманному Гурмыжской сценарию — в гости к ней заявляется её племянник, который давно покинул родные места, однако тётушку никак не забывал и всячески старался ей помогать деньгами. Вот и тут его приезд оказался кстати.

Однако и племянник был вовсе не тем, за кого он себя выдавал, и когда тайна его раскрылась, то тётушка немедля постаралась выдворить его из имения, хотя и воспользовалась его расположением к себе. А тут ещё судьба Аксюши повисла в воздухе, которой чтобы выйти замуж и устроить свою судьбу нужны были пусть не очень большие, но отсутствующие у неё деньги…

Конечно, Островский все коллизии разрешил, причём в свойственной ему манере, смешав в одно целое и комедию, и драму. Как говорится, сказка — ложь, да в ней намёк.

Он никого не любил, но всех жалел?..

Поскольку именно мы с супругой посоветовали прочитать этот роман для обсуждения в клубе любителей чтения г. Валдай КЛюЧ, то конечно же решил книгу перечитать (и супруга тоже), хотя времени с предыдущего прочтения прошло всего ничего — два года. Заодно и перепроверить свои собственные впечатления от книги.

Думаю, что обсуждение романа и его героев и героинь может стать интересным. И для затравки хочу поставить перед нашими ключниками некоторые вопросы. Например: помните, в известном и любимом многими фильме «Большая перемена» Григорий Ганжа спрашивает учительницу по литературе (и по совместительству свою жену) — Светлана Афанасьевна, а я какой герой, положительный или отрицательный? И задумывается над этим вопросом сам. Вот и в нашем романе мне интересно — вот Шурик, он какой герой, положительный или отрицательный? И вообще, есть ли в этом романе герои положительные и отрицательные? И кто они?

Или вот тоже интересный момент — одна наша знакомая попробовала читать эту книгу и по прочтении некоторого объёма с отвращением отбросила, заявив, что книга типа только о сексе и больше ни о чём. И мне стало интересно — а как отнесутся к роману Улицкой и к поступкам его героев и персонажей наши клубные друзья…

Ведь, например, понятно, что у каждого человека есть любимые блюда, которые он с удовольствием ест по праздникам или при походах в рестораны и в разных курортных местах. Однако на самом деле организм требует чего-то поесть три раза в день, и мы едим то, что едим, начиная от банальных фастфудов и дежурных пельмешек и далее по списку собственному. Так ведь и с сексом. В особенности для людей взрослых, но не состоящих в браке и не имеющих постоянного партнёра — «кушать» ведь организм хочет вне зависимости от семейного статуса. И что тогда делать — жить по моральному кодексу строителей коммунизма или всё-таки как-то иначе удовлетворять совершенно естественные потребности организма?

Я никуда не подталкиваю и ни к чему не призываю — мне просто интересно задать эти вопросы…

Терпенье и труд всё перетрут

Эта книга читалась в параллель с романом Людмилы Улицкой «Искренне ваш Шурик» — одна в букридере, вторая в аудио, и потому книги не перемешивались и не перепутывались. И вот эта параллельность двух романов оказалась для меня явственной не только совпадением по времени чтения. Но ещё и общим настроем, что ли. Общим подходом к раскрытию темы и сюжета.

Однако как же непохожи друг на друга герои этих сравниваемых книг!

Нашей героине «повезло» родиться девочкой некрасивой и потому для мужчин непривлекательной. Вот эта её особенность внешняя с детских лет усугублялась умностью Альмы, склонностью к науке и вообще к присоединению к миру объективному, природному. Однако физическое женское тело требовало своего и потому книга довольно плотно наполнена метаниями девушки вокруг и около сексуальных удовольствий. Коих она, на самом деле, была лишена (см выше) и вынуждена была пользоваться тем, что имела, т. е. самой собой (Шурик у Улицкой в этом смысле был скорее антиподом нашей героини и наоборот, постоянно был в центре женского внимания и сексуальных претензий).

Однако постепенно Альма Уиттакер взрослеет и всё глубже погружается в наблюдения за растительным миром. И поскольку её брак с вполне оригинальным человеком оказался столь же оригинальным, сколь и асексуальным, то постепенно мы имеем перед собой уже скорее учёного-натуралиста в дамском обличии, нежели просто даму с необычными для дамы увлечениями.

Поскольку родительская семья нашей героини тоже весьма оригинальна и непроста, то извивы судьбы приводят её в райский уголок Земли, на Таити. Жизнь на котором оказывается напрочь лишена всякого романтизма и наполнена по сути выживанием белой женщины в весьма специфической внешней среде.

А финальная часть романа приводит нас к дарвинизму и к учению о происхождении видов и их развитию и изменчивости.

Так автор совершенно гармонично провела читателя не только по личной судьбе своей героини, но и попутно познакомила его (читателя) с этапами развития натуралистической науки. Получилась своеобразная семейная сага (ведь в романе есть и другие герои и персонажи, о которых я попросту не стал упоминать в тексте этого отзыва — отец, сводная сестра, муж Альмы, родственники в Нидерландах и т. д.), сдобренная изрядной порцией фактически научпопа.

ПВО и сбитые лётчики

На то оно и ПВО, чтобы лётчиков сбивать. И писатель Пелевин Виктор Олегович порой как раз и напоминает именно ПВО не только своей ФИО-аббревиатурой, но ещё и силой и результатом воздействия на читателей. Потому что даже если ты и остаёшься целым после прочтения некоторых книг Пелевина, то всё равно возникает ощущения невероятной сложности кульбита, какой-то изящно-заковыристой фигуры высшего пилотажа, совершённой тобой в процессе чтения.

А ещё вот такая ассоциативка вылезла: бывало в раннем детстве ляжешь на лавку на спину, а голову свесишь и глядишь на перевёрнутый мир. И сразу становится заметно, что люди при ходьбе постоянно подпрыгивают вверх-вниз, вверх-вниз. Посмотришь нормально на идущих — да нет, вроде ровно идут, а перевернёшь точку зрения — подпрыгивают, хоть ты убейся. Вот так и с книгами Пелевина — порой при чтении оных занимаешь такое положение в социальном пространстве-времени, что становятся заметными самые скрытые или невидимые нюансы существования человеков.

И начинаешь думать. Или продолжаешь, если и сам (иногда такое бывает) уже о чём-то подобном морщил свой лоб. А хитрец ПВО сделал своё дело и занялся чем-то другим, новым и неожиданным, а книга продолжает начатое им дело.

Кто там воет на болотах?

Тот самый случай, когда название книгочейской игры, в ходе которой читалась книга, как нельзя лучше совпало с результатом чтения — открыл для себя и книгу, и автора. Хотя с автором вопрос непростой. Потому что других художественных книг за Делией Оуэнс вроде не числится, а научные и научно-популярные ещё найти надо.

По здравому размышлению мы имеем дело с книгой-матрёшкой. Потому что в ней спрятаны (на поверхности) сразу несколько тем и сюжетов.

Наверное, начать следует с того, что это робинзонада. Болотная.

Далее — это история выживания. Причём выживания двойного — и в необычной среде, и не слишком обычного человека, попросту говоря ребёнка. Конечно, это не полный маугли, однако таковая участь вполне могла грозить нашей героине. Если бы она «спустилась вниз» и полностью и окончательно стала частью среды обитания. Однако близкое соседство с маленьким городком и пусть и редкие контакты с людьми сохранили Киа как человека. И позволили ей развиться и даже образовываться, конечно благодаря дружбе с мальчиком-подростком.

Однако начиналась эта книга как детектив, и детективная её составляющая так и будет постоянно следовать за читателем, подогревая тему расследования то ли естественной, но может быть и насильственной смерти погибшего.

И между тем по мере чтения мы всё больше отмечаем значимость в жизни/существовании малолетней Киа бедной негритянской семьи — не среднего достатка белых благочестивых американцев и американок, а простых чернокожих афроамериканцев.

И как противостояние их сочувственной позиции всё явственней проступает стремление жителей городка отгородиться от Болотной Девчонки, отнестись к ней как к парии, к неприкасаемой, к швали и отбросам.

И тут постепенно мы выходим на две других темы. Первая — любовно-романтическая, причём, как затем оказалось, имеющая форму треугольника. Любовного. И имеющего вкус предательства и унижения. И вторая — способность выросшей и вызревшей как личность Киа доказать всему миру свою творческую и даже научную значимость. Не как объекта наблюдений, а как автора книг.

Однако концовка именно криминально-детективной истории всё-таки Делии Оуэнс удалась вдвойне (без спойлеров, и потому молчок).

Хроники неудачника, или Эй ты, там, на том берегу!

Перечитал ещё один раз аннотацию. Посидел-подумал. Снова перечитал. Нет. Нет у меня ассоциаций со Стингом. И с Генри Миллером. Тоже. Нет. А вот с Петровыми, которые в гриппе, есть. Правда вряд ли Данливи знал Сальникова и Петровых. По времени, и то не совпали — «Петровы…» только родились в год смерти Данливи. А вот наоборот вполне возможно. Что Сальников знал о Данливи. Ни на что не намекаю.

Сюжет романа незатейлив. Возвращение потомка иммигрантов в родные американские пенаты. И всякая его возня. В попытке заново устроиться в этом своём-чужом мире. Нелёгкий труд на похоронной ниве. И не менее нелёгкие труды на ниве сексуальной. Метания по жизни. И по её смыслам. Попутно — размахивание кулаками. Чаще удачные. Болтания по городу. И по конторам. Попытки изобразить из себя что-то значимое. Весомое. Найти отсутствующее. Ненаходимое.

Короче, беготня жука по лабиринту. Со скользкими стенами — наверх не вылезти. И архитектуру лабиринта не увидеть. Бегает жук, шевелит усами, сучит коленчатыми суставчатыми ножками. Суётся свой рогатой хитиновой башкой туда-сюда, возвращается в уже пройденные закутки…

В общем, на меня эта книга впечатления не произвела. Хорошего впечатления. Скорее обратное. Несмотря на оригинальную литформу. Некоторое отражение которой есть. В тексте моего отзыва. Чужое это всё. Не трогающее и не задевающее. Мимоходное. Застекольное.

Возможно книге (или мне-читателю) не повезло — знакомство с этим романом совпало по времени с чтением насквозь реалистической прозы Виктора Астафьева и с «Эшелоном на Самарканд» от Гузель Яхиной. Уж слишком резок был контраст между американистой постмодернистской прозой Данливи и объёмно-выпукло русскими нашими авторами. Причём явно не в пользу американского ирландца. Или ирландского американца.

Однажды более века назад...

С творчеством Горького более-менее знаком, причём не только по школьному курсу литературы, но и в более поздние времена кое-что прочёл. И оценил. И постепенно заполняю пробелы с горьковской драматургией. На сей раз пьеса «Враги» — в школе о ней что-то говорилось, но память ничегошеньки не сохранила.

Поскольку пьеса написана и издана сразу после событий 1905 года, то конечно же в центре внимания писателя стало противостояние фабрикантов и рабочих, говоря высоким штилем — буржуазии и пролетариата. Горький ставит в центр конфликт между рабочими фабрики, жалующимися на самоуправство и жестокость одного из мастеров, и хозяевами предприятия, между которыми согласия тоже нет. Один из них слывёт либералом, а второй — сторонник решительных мер и не желает идти на поводу у рабочих. Конфликт обостряется и в результате раздаётся выстрел. И конечно же вызываются жандармы и полиция для производства следствия, но вместе с тем и для гашения возмущения среди рабочих, выявления бунтовщиков и подстрекателей.

Поскольку симпатии автора явно на стороне рабочих, то конечно же образы буржуев, полицейских и жандармов подаются в отрицательном виде. Однако и в семье хозяев фабрики нет единства, и там есть либерально настроенные.

В общем, послушать радиоверсию спектакля было весьма интересно. Насколько всё это современно — решайте сами. Но для своего времени пьеса весьма хороша. А ведь и издана в те времена, когда вся революционная движуха ещё продолжалась...

Реальность без розовых очков

С удовольствием перечитал (переслушал в аудио) повесть «Пастух и пастушка». И открыл для себя, что текст повести автором перерабатывался дважды. И если первый опубликованный вариант сентиментален и романтичен (насколько это возможно в книге о войне), то после внесённых правок повесть становится более жёсткой и со вкусом горечи. Потому что каждый раз Астафьев переписывает финал повести, и каждый новый вариант уводит читателя от привычной нам картины почтительного отношения к умершему бойцу к ситуации, когда его тело было попросту брошено на полустанке без предания земле и только по случаю потом захоронено без всяких почестей и ритуалов. И повесть таким образом наглядно демонстрирует нам, как меняется мировоззрение Астафьева с годами, и как заостряются и так свойственные ему черты его личности. Практически наглядное пособие. При этом нисколько не меняю своего отношения к Астафьеву-писателю.

Рассказы, составляющие этот сборник, каждый по-своему, великолепны и точны. И практически невозможно выделить какой-то один и сказать, что вот этот понравился, а такой-то был послабее. Каждый рассказ знакомит нас со своим героем, в каждом рассказе описывается совершенно конкретная ситуация или жизненный путь героя и сопутствующих герою персонажей, а то и вовсе картина жизни в определённом месте или городке. И в каждом из рассказов описываемая ситуация доводится автором до крайней точки, до финального разрешения, причём порой это разрешение скрывается за многоточием…

Великолепный писатель Виктор Петрович Астафьев, настоящий мастер русской литературы.

Ехали мы ехали…

Честно говоря, была некоторая предвзятость перед чтением этой книги. Непонятно на чём основанная, ведь предыдущие два романа Гузель Яхиной мне понравились. Впрочем, предполагаю, что негатив был создан шумихой в соцсетях после выхода экранизации Зулейхи — сам фильм я не стал смотреть, ибо мне показалось, что может быть искажено то, что было главным в романе — наверное, именно так и вышло. В общем, видимо, возникли какие-то опасения, что Гузель кинется очертя в голову в модное ныне очернительство и злопыхательство в адрес сами понимаете кого и чего.

Однако уже первые несколько страниц книги прошлись по моим ощущалам свежим ветерком, избавив читательское нутро от коварного ждуна. И дальше чтение пошло-поехало-поплелось, вторя скорости передвижения «гирлянды» по стальным рельсам-рельсам — шпалам-шпалам. И уже не было никаких жданчиков и нежданчиков, а было только сопровождение героев романа по всем их терниям к их же звёздам.

И мне показалось правильным и важным то, что Гузель Яхина смогла показать нам, что дело спасения детей от голода не оставило в равнодушии зачерствелые мужские сердца ни одной из противостоящих друг другу и противоборствующих друг с другом сторон. И красные комиссар и уполномоченный, и белые казаки, и национальные бандиты-басмачи — все они приняли участие в этих голых и голодных, развращённых временем и образом существования, но всё-таки пока ещё просто детях. Сказочно? Возможно… Однако справка по роману от автора рассказывает нам о списке источников информации о тех временах и событиях, причём не поздние воспоминания и исследования, а написанные практически сразу после совершённого. И вот эти имена и названия документов сразу придают художественному повествованию совершенно другой оттенок и смысл.

Знаете, в своё время на меня очень сильное воздействие оказали «Донские рассказы» Михаила Шолохова. И хотя после них было прочитано множество других художественных, а иногда и вполне документально-публицистических книг с похожим содержанием, однако именно рассказы Шолохова держали пальму первенства по силе эмоционального воздействия. И вот теперь по прочтении романа Гузель Яхиной уверенно присоединяю эту книгу к шолоховской, думаю, что там под номером первым им места хватит.

Для лиц впечатлительных рекомендовал бы эту великолепную книгу с осторожностью — в ней хватает сильных переживательных моментов, физиологии и других острых местечек. Всем прочим — однозначно читать!

Вот вам и школьная классика!

Вряд ли я сильно ошибусь, если предположу, что читатели-почитатели Николая свет Васильевича Гоголя, к коим я прежде всего отношу себя, любимого, конечно же прежде всего любят его сказочно-мистические произведения. Ночь перед Рождеством и Майская ночь, или Утопленница, Вий и Страшная месть, Проклятое место и Сорочинская ярмарка — великолепная блистательная череда перлов русской литературной словесности. Ну, а там уже следуют прочие не менее интересные и замечательные Тарас Бульба и Коляска, Шинель, Нос и Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем, Мёртвые души и Ревизор…

И чуть особняком стоят среди этого фейерверка «Старосветские помещики». По крайней мере для меня это произведение стоит чуть особняком от прочих. Наверное потому, что повесть эта странным образом сумела притянуть и зацепить, в более молодом возрасте в меньшей степени, но вот по мере приближения самого читателя к возрасту героев повести всё глубже проникаешься и всё острее воспринимаешь всё описываемое в тексте.

Хотя, казалось бы, что там описывается-то! Проза жизни двух немолодых уже (стариками называет их автор) людей, бытописание двух полускрипучих особей, сосредоточенных только лишь на процессе жизни — сон, еда, ведение дома и прочие мелочи быта незаметных людей. Однако то, как именно делает это Гоголь, какими словами и какими эпитетами награждает он своих героев, какими выражениями они совершают своё повседневное общение друг с другом и с каким трепетом относятся друг к другу — вот эти детали как раз и составляют ценность этой неяркой повести.

И когда слушал радиоспектакль 1974 г., то вдруг подумалось вот что: мир ведь меняется скачкообразно со сменой поколений. Вот жили эти старички и был их мир. А с их смертью пришли другие люди и стали хозяйничать по-другому, пустили имение в распыл — и всё, тот предыдущий мир исчез, растворился. Так и с нами зачастую происходит — предыдущие что-то строят, создают, устраивают и пристраивают, а потом приходят следующие и решительно всё меняется. Не обязательно к худшему — и к лучшему, конечно же, тоже. Но в любом случае уходит что-то былое и появляется новое. Я понимаю, что это неотменяемые законы, на которых и основаны развитие, прогресс. Но ведь читаешь иной раз соцсети и явственно видишь с какой ностальгией порой люди вспоминают миры своего детства, старые магазинчики и места купаний, улочки и домики…

Но это уже не Гоголь, это то, что приходит в голову читателя благодаря Гоголю. А вы говорите, что классика устарела...

Люди Икс на Акве!

Два произведения. Два автора. Два подхода к картине мира Юга Аквы. И если Эльдар Сафин пошёл по пути более привычному, перенося действие своей повести с одного острова на другой и с одного архипелага в воды других морей и океанов, следуя за героями повествования, то Софья Ролдугина ограничилась одним довольно экзотическим местом — искусственным плавучим островом. Казалось бы, в первом подходе у автора больше возможностей поприключать своих героев и поразнообразнее накрутить разных ситуёвин, однако Ролдугина автор, вполне уверенный в себе и в своём мастерстве. И потому её повесть вышла ничуть не менее остросюжетной.

Как результат — отличное романтико-приключенческое читалово. Удавшееся на славу как Эльдару Сафину, так и Софье Ролдугиной. И опять не хочется делать перерыв в чтении очередных повестей Аквы…

Мы строили, строили, и наконец, построили

Сборник коротких и даже коротеньких (некоторые всего в несколько предложений) рассказов. Которые по сути представляют собой какие-то бытовые зарисовки, основанные либо на непосредственных наблюдениях автора, либо извлечённые из его памяти — большинство рассказиков датируется 1930 годом, когда Бунин уже жил в заграницах, а между тем описываемые события относятся ко временам ещё дореволюционным и происходящим в России.

Трудно сказать, как формировался этот сборник, то ли это были реплики из записной книжки автора, то ли Бунин осознанно создавал эту окололитературную груду. Вообще возникло ощущение, что автор просто тренирует, разминает свою литературно-писательскую мускулатуру, а может — опять же в виде тренировки, работает со своей способностью наблюдать и описывать наблюдаемое, или же в этот момент был одержим графоманством и тем самым утолял страсть к писательству. А может быть хочет показать обыденность и безыскусность просто жизни, без заморочек и умностей, а жизни как она есть и какой она представляется ему, Бунину…

Во всяком случае литературного нобелиата в этой грозди я не увидел. Вполне может быть, что это у меня со вкусом что-то…

Ты такой, каким сам себя считаешь

«Когда они стали злы, то начали говорить о братстве и гуманности… Когда они стали преступны, то изобрели справедливость и предписали себе целые кодексы, чтоб сохранить ее, а для обеспечения кодексов поставили гильотину»

Достоевский остаётся верен самому себе даже в таком жанре, как фантастический рассказ. Ибо загружает читателя вопросами морали, нравственности, греховности и прочими из аналогичного списка по полной программе.

А ещё это почти что утопия, развить которую до максимального наполнения не позволил формат.

А ещё это рассказ о маленьком человеке, от которого, казалось, ничего не зависит, однако на самом деле важен выбор, который делает этот маленький человек...

— Ты уже весь приполз? — спросила Мартышка

Радиопостановка (1989 г.) известнейшего рассказа Конан Дойля. При этом в роли Шерлока Холмса несравненный Михаил Казаков, за Уотсона (Ватсона) играет Авангард Леонтьев, и даже Всеволод Абдулов задействован, ну а в женских персонажах участвуют менее известные Ольга Сирина и Надежда Карпушина.

По сюжету говорить не приходится, наверняка он известен всем читающим людям.

Что же касается качества именно радиоспектакля, то оно обеспечивается опытом и мастерством актёров, режиссёра и звукооператоров, а также мастерской работой постановщицы шумового оформления (Татьяна Стальнова).

Поэтому если у вас имеется часок незанятого времени, когда руками что-то привычное делаешь, а уши свободны, то вполне можно включить и побыть там, на месте таинственного и загадочного преступления...

Блажен, кто верует?..

Если впечатлительную и интровертного типа девочку с малых лет непрерывно пичкают рассказами и притчами религиозного содержания, а в чуть более старшем возрасте переходят к чтениям житий святых, к описаниям страданий страстотерпцев за веру, то конечно же непременным результатом станет глубокое погружение в религию вплоть до религиозного фанатизма. Конечно, у Аглаи формы этого фанатизма были весьма сдержаны во внешних проявлениях, однако коли в каждом сне или жизненном происшествии начинаешь искать и видеть знаки господни, то непременно рано или поздно узришь свою скорую кончину. В особенности, если тебе ещё и другие люди помогают именно так трактовать и толковать и сны, и происшествия. А поскольку религия в конечном счёте сводится к учению о послесмертном житие и спасении, то закономерным результатом стал ранний уход нашей героини, сначала от мира, а там и от жизни...

Умри ты сегодня, а я завтра

Этот рассказ является составной частью большого романа «Царь-рыба». Хотя в том варианте, который читал в своё время я, некоторые моменты и эпизоды отсутствовали. Возможно, существуют разные редакции «Царь-рыбы», не знаю, но в любом случае новое прочтение вот этих глав романа, выделенных в отдельный рассказ, обогатило мои представления об Астафьеве.

В известные времена на севере Красноярского края неподалеку от Енисея стал строиться и затем развиваться горно-обогатительный комбинат по добыче и обработке никельсодержащей руды. А вокруг комбината стал строиться город Норильск. И конечно же основной рабочей силой стали зэки.

Однако рассказ Астафьева вовсе не является пересказом хроники города. Свой рассказ Астафьев ведёт от первого лица, т. е. от себя-подростка — будучи с родителем и другими мужиками на рыбалке (а это вовсе не выезд на речку с удочками с ночёвкой, а самый настоящий несколько суточный артельный рыбацкий промысел) столкнулся с беглыми зэками и только по счастливой случайности они остались живы. А вторая встреча с другим беглым, произошедшая чуть позже первого эпизода, и стала самим рассказом этого беглеца о Норильске и о нравах, там царивших.

По сути, ничего нового к тому, что мы уже и так знаем о ГУЛАГе, этот рассказ нам не добавляет. И в тоже время обогащает наши знания новыми эпизодами и деталями. Чтобы мы помнили, какой ценой строилась и крепла держава.

А ещё это просто великолепная русская литература, так свойственная Виктору Петровичу Астафьеву

Рыцарь против рыцаря, а на кону — рука и сердце дамы

Великолепная стилизация под рыцарские романы из средних веков. Да и место действия — рыцарский замок, и время действия — позднее Средневековье, и сюжет — соперничество двух мужчин за руку и сердце женщины — в общем, всё выдержано ровно в том самом любимом ценителями такого рода литературы духе.

При этом Бестужев-Марлинский рассказчик весьма крепкий и основательный и потому и в литературном смысле рассказ тоже весьма хорош.

Ну, а кто победил и кому достался главный приз — это уже к Бестужеву-Марлинскому. Тем более, что рассказ не настолько объёмен, чтобы было жаль потраченного на него времени.

Короткая встреча длиною в жизнь

Небольшая драматическая человеческая история, вместившаяся в один рассказ. А вот смысловых слоёв несколько.

Тут вам и первая, но настоящая, на года любовь.

Тут вам и чистота отношений, и святость отношения к этому чувству.

И тут же человеческий и одновременно служебный подвиг молодого лесника, страстно борющегося за сохранение природы в первозданном виде, защищающего леса от хищнического и захватнического их использования и вполне вероятного уничтожения.

И тут же и пример, и урок человеческой взаимопомощи.

В общем, всё как у Паустовского — умно, тонко, душевно, жизненно.

Не плыви по течению, не плыви против течения, плыви туда, куда тебе нужно (вроде как Сунь-Цзы)

Где родился, там и пригодился.

А если волей случая или чужой не всегда при этом доброй воли ты попал на чужбину и не можешь оттуда выбраться, то наверное нужно притираться к новой жизни (помните известный совет про то, что нужно принять то, что не можешь изменить?).

А если всё-таки всеми фибрами своей души стараешься разорвать путы и выбраться на волю, или на то, что тебе кажется волей, то может оказаться так, что пробивая стену своей «тюрьмы» ты окажешься под водой или наоборот в пропасти.

В общем, будь осторожен со своими желаниями, ибо они иногда могут исполняться...

Нажми на кнопку, получишь результат...

Давно всем понятно, что перспективы слияния мира реального с миром виртуальной реальности настолько вероятны, что уже не раз, и не два освещались как литературными средствами, так и кинематографически. Примеров тому множество, ну вот, навскидку: фильмы «Нирвана» и трилогия «Матрица», ну а книг и того больше.

Соответственно, наша современная повесть-сказка повествует как раз об этом: в городе распространяется некая компьютерная Игра, которой повально увлечены подростки, и параллельно с этим начинают исчезать молодые люди. Связаны ли между собой эти два казалось бы совсем разных факта — это как раз и предстоит узнать читателю этой современной городской драмы.

Понятно, что раз события будут происходить и в одной, и в другой реальности, то будут всякие приключения и другие остросюжетности. Однако без всяких излишеств, т. е. автор не погнался за соблазном превратить свою повесть в кровавый боевик. Интересней показалось разобраться с тем, смогут ли люди сами понять, где реал, а где вирт, и где ты реальный, а где всего лишь часть программы...