Очередной рассказ, как хренова американская демократия. Ну ок. У Тенна есть тоже рассказ про это. И у Лема «Стиральная трагедия». Не буду спорить. Американская демократия — говно. И что? Что мне, живущему в России, от этого? Одной фразы про Ленина и коммунистов мало, чтобы меня заинтересовать.

Давайте подымем из безымянных могил расстрелянных в подвалах Лубянки? Тот же Бутовский полигон.

Гражданскую войну вспомнили? Окей. У нас она тоже была. Напишите про зомби красноармейцев и белых.

Нет, конечно. Слишком близко. Слишком страшно. Лучше похихикать над Мартином Лютером Кингом. Ну-ну.

Непонятно разделение на полы. Непонятна конструкция «проспала инструктаж». Проще заменить на «всунули в последний момент». Перо — это стальное перо какое-то? Неочевидно тоже. Но самое главное, странный конфликт.

Действительно лёгкий, с юмором, роман, разбитый на три части. Согласен со всеми отзывами. Рад, что книга попалась мне в рекомендациях.

Самое главное для меня сейчас, что книга вернула мне веру в человечество. Доброжелательное, любопытное человечество. Даже злодеи в романе нестрашные.

Сам я не учитель, спорить о бюрократической нагрузке учителей не буду. Даже если книга устарела и не отражает действительность в России (а с чего бы? роман-то про американскую бесплатную школу 60-х годов), она всё равно остаётся «романом о школе», ярким, душевным, правдивым.

Тот редкий случай, когда после прочтения хочется закричать: «Ещё! Ещё! Ещё!»

Нетипичный для Пикуля роман. Собственно, никаких исторических событий в нём не происходит. Это описание русского Севера 1870-х годов, городка Пинега Архангельской области и окрестностей. Пьянство, воровство, невежество, драки. Молодой ссыльный, калечная гимназистка, кавказская вдова, недоспившийся чиновник — портреты людей, выбивающиеся из общего ряда, их судьбы, а ещё рассказ про доверчивого самоеда, коренного жителя тех мест.

Ну уж нет, Чейз может лучше. Это слишком примитивный роман, слишком карикатурный. Все персонажи ходульные донельзя. Интрига, не буду спойлерить, тоже мелковата. Но главное — наказание! Ну что это такое? Это же Санта-Барбара какая-то.

Нет-нет-нет, это не самый удачный роман Чейза.

Удивительно, насколько моё впечатление от романа не совпадает с мнением других отозвавшихся. Возможно, дело в том, что я роман слушал, а не читал глазами. Отсюда и отсутствие претензий к объёму, неспешности событий и т.п. Слушал себе потихоньку и радовался описаниям. Подобрать правильный темп, как я понимаю, одно из главных условий чтения данной книги. :)

Надо признать, что это не «искромётное», не «ошеломляющее» фэнтези. Это «затягивающее» фэнтези. Ординарные, но хорошо выписанные герои вызывают желание попутешествовать с ними вместе. Жаловались, что сцены большие? А мне вот не хватило торговых сделок Хармона, их слишком мало в книге!!! И балов маловато у Миры!!! Интриги Эрвина даны в воспоминаниях, но я бы не отказался ещё от двух-трёх сцен (с вином особенно понравилась). Боёвка? Мне, как фанату «Колеса времени» Джордана, боёвки вполне достаточно в книге.

Плохо в романе совсем другое — финал.

Не буду спойлерить, но ни торговец не смог провернуть Величайшую Сделку как Великий торговец, скатившись в подобие Голлума с «его прелестью», ни сын лорда, поставленный руководить отрядом суровых воинов, не смог стать настоящим лидером (спасибо, что сам дотянул до конца книги), а ведь заявлен был как интриган-стратег-игрок в шахматы!, ни перекрашенная детектив-самоучка (кстати, тоже прекрасно играющая в аналог шахмат) не смогла распутать интриги к своей пользе. То есть все главные герои, заявленные как умные, вывернулись не благодаря своему уму. На их фоне император Адриан — мудрец, наёмник Джоакин — воитель, а светская болтушка Бекки — амазонка.

В итоге, хоть этот роман мне понравился, не думаю, что буду читать продолжение. Герои «слились», измельчали, разонравились. Скорее, я бы почитал приквел, про Шутовской бунт, про Лошадиные войны и т.п., чем непосредственное продолжение с теми же героями.

Вполне себе грамотно выстроенный роман.

Девочка-подросток Эмми попадает в Страну Оз, где всю магию сцапала её предшественница, Дороти, а Страшила, Дровосек и Лев предались своим худшим желаниям. Собственно, обстановка в Стране Оз демонстрирует, что происходит с правителями несменяемыми, обладающими абсолютной властью и занимающими трон долгое-долгое время.

Страшила умный? Да. Так он занялся изучением мозга. Сначала, я думаю, на мышках, но к началу повествования он перешёл на слуг и несогласных. Вытаскивает из живых мозги, в какой-то агрегат суёт — всё логично. Ограничений нет, времени вагон.

Железный Дровосек изучает комбинации живого и механического, примерно с тем же садизмом, что и Страшила.

Лев просто жрёт всех. По частям. Хотя, возможно, я не разобрался в тонкостях его гастрономических пристрастий. Возможно, в процессе пожирания трепещущей плоти Лев тоже проводит какие-то исследования. Храбрости, стойкости, живучести или ещё чего.

Тут же и сопутствующие подобной власти пропаганда, аппарат репрессий и горстка сопротивляющихся.

И вот героиня попадает в этот застойный котёл диктатуры. Серая, затюканная в нашем мире, без особых магических талантов, без боевого характера — обычная средняя девчонка. Интересно про такую читать? Полагаю, только в том случае, если по ходу романа героиня как-то раскроется, проявит себя, но нет... такой же ведомой серой мышкой Эмми проскакивает до конца книги, служа статистом описываемого мира.

Автор пытается оживить книгу сценами ужасных издевательств, таинственными персонажами, играет на том, что цели разных групп влияния на героиню не до конца понятны, и местами это работает, но в целом — нет. Слишком всё разрозненно, слишком большой охват. Закрадывается ощущение, что ни кровь и ужасы, ни дворцовые интриги, ни борьба с тиранией не интересны автору. Как и сама героиня.

Тем не менее, как описание, что может произойти с героями сказки, если дать им власть и время, почитать можно.

Чего все на барыню окрысились? Короля играет свита. Барыне можно было втюхать любую хрень и она бы поверила. Вон, доктор капнул сорок капель и барыня целый день проспала.

Не барыня в рассказе главный злодей, а дворня. Кто за Герасима вступился? Никто. Кто Герасиму посочувствовал? Никто. Каждый думал только о том, как бы половчее выполнить каприз барыни. Вот поэтому Герасим и утопил Муму. Потому что иметь в этой жизни привязанность — это значит потерять её. Отнимут, растопчут и надсмеются.

Прекрасный роман о полнейших бездельниках. Никто из персонажей не занимается вообще ничем: не служит в конторе, не руководит полком, не пишет статьи в газету — полная пустота. Ни политических интриг, ни... да хоть бы лошадей кто разводил или на скачках играл! Нет, только спят, едят и гуляют по саду.

Уникальный роман.

Крепкий образец эпохи. Сейчас кажется наивным и по части экономики, и в части социальных отношений. Но то было время мировых преобразований, новых открытий и дикого капитализма. Роман написан в 1925-26 годах. Мир пересаживается с лошадей на автомобили, использует радио и травит врагов газом. В Германии, где тогда проживал Толстой, коммунистическая партия, после неудачи с восстанием, набирает 10% мест в бундестаге. Бушует гиперинфляция. Рабочие объединяются в профсоюзы. И не только в Германии такая картина. В США бутлегеры и до Великой депрессии два-три года.

В наши дни, когда учёных-одиночек не осталось, за каждым предприятием следят пятнадцать комиссий по труду, охране природы и противопожарной безопасности, когда монополисты вынуждены оправдываться или продавать активы, золотого стандарта нет и налог на сверхдоходы достигает 95%, когда морские перевозки отслеживают спутники и уничтожить остров можно ракетой с другого края мира, — да-да-да, роман совершенно наивен.

Читаю отзывы и немного офигеваю. Какое «что-то необъяснимое, витающее в воздухе»? Какая «трансформация»?

Дорогие девушки, всё проще. Жён убивают, а вместо них делают виниловых кукол. Именно для этого героиню попросили записать на магнитофон своим голосом почти весь словарь. Именно для этого художник делал её эскизы. Женщин убивают, роботов создают. Вы фильм не смотрели что ли?

Роман затянут, и это не единственный его недостаток. Автор показывает семьи, живущие по инерции, без любви и близости. Мужья заняты работой, жёны хлопочут по хозяйству, дети болеют и шалят, но они не вместе, они каждый по отдельности. Казалось бы, имея технологию создания человекоподобных роботов, проще главе семейства развестись и окружить себя техногаремом, а не идти на убийство. И завести рободетей и робособаку. Потому что никакого общения мужчины в изображении автора от близких не ждут. Странные, одинокие эгоисты. Зачем им вообще семья?

К достоинствам отнесу хороший уровень саспенса. Но и только.

Как я уже писал, мне этот рассказ сильно напоминает «Мир на колёсах» Гарри Гаррисона. https://fantlab.ru/work2443

Я согласен, что сравнивать роман и рассказ не слишком корректно, но даже если бы Гаррисон ужал роман до размеров рассказа, всё равно у него вышло бы лучше.

И дело в том, что «Мир на колёсах» — драматически верно выстроен. Говоря читательским языком, в нём есть динамика, есть напряжение, есть интрига.

И там, и тут население планеты перемещается в благоприятную область. Но здесь — это рядовой, типичный переход, один из сотен подобных. Финал известен заранее. Автор... ну, извини, автор, не озаботился как-то драматизировать ситуацию.

И сравним с Гаррисоном. Корабли, которые должны забрать урожай, не прилетели. Выбор: переезжать как обычно, но тогда бросить весь собранный за пять лет урожай, либо перевезти и людей и урожай. Немыслимо! Никто так не делал! Но выхода нет. Если урожай погибнет, погибнет и колония: им нечем будет торговать с внешними мирами, не будет запчастей, не будет других товаров, которые они получали в обмен, не будет ничего. И вот ценой невероятных усилий, с опозданием, под надвигающейся жарой, втрое перегруженный караван отправляется в путь. Драматизм — о да! Известен финал? конечно нет. Ведь такой караван едет впервые!

Как можно было бы драматизировать сюжет Кочевья?

И тут я вспоминал другой роман, другого автора, это «Планета изгнания» Ле Гуин.

Там повествование идёт от лица девушки, родившейся не в срок (цикл на планете двадцать лет). Она обречена либо остаться вообще без мужа, либо стать второй-третьей женой. Она влюбляется в инопланетника, остаётся с ним в городе пришельцев и т.д.

В Кочевье тоже есть такой возрастной разброс. Но автор вновь не захотел драматизировать. Не ввёл героя, который ещё слишком слаб для перехода. А значит, некому и сочувствовать.

Поэтому я не могу оценить рассказ «Кочевье» высоко.

Шикарный рассказ. И идея поиска гена Спасения, и исповедь объекта эксперимента завораживают. А эпизоды с белой палатой вносят нотку безумия.

И с кем он беседует? К кому обращается? Такое ощущение, что к читателю. Это третий слой нереальности. :))

Романы не связаны условно, романы специально автором связаны. Могу предположить, что на волне успеха первого романа автор решил написать продолжение, отсюда и схожие названия, и заботливо перенесённые во второй роман в качестве статистов герои первого. На мой взгляд, такой перенос ничуть не украшает ни автора, ни книгу. Судя по библиографии, это типичный подход Меррита. Первая книга цикла, через год — вторая, потом цикл бросается. Впрочем, это и циклом назвать нельзя.

Книги очень разные. Если первый роман это роман о столкновении западного цивилизованного человека, врача-материалиста, с чертовщиной, то второй — скорее про ожившие легенды, ожившие как в ведьме, так и в самом герое, профессиональном знатоке мистики. И «оцикленность», подгонка под схему только портит второй роман. Нелепый Рикори, срочно вызванный из Италии, чтобы только наблюдать финал! Доктор Лоуэлл, нужный лишь для того, чтобы познакомить героев! Ужасно.

Герой — тюфяк. Болтает как щепку. Каждая юбка легко охмуряет.

Роман показался неряшливым. Тени не играют основной роли как куклы в первом романе, так, изредка появляются. Чтобы оправдать их присутствие, автор отправил героя в мир теней, который к истории вообще не пришей кобыле хвост.

Пистолет, так тщательно оберегаемый, не сыграл. То герой его отбрасывает, то использует впустую. Так зачем было пистолет вводить?

Для связи с первым романом автор ввёл гангстеров и доктора Лоуэлла, которые тоже оказались лишними.

Вообще вся история — это любовный треугольник между героем, ведьмой и невестой героя. С громадной частью воспоминаний о прошлых жизнях, городе Ис (привет, цикл «Короли Иса» Пола Андерсона) и всяком таком.

В итоге куча оборванных линий, несыгравшие ружья и т.п.

Неряшливый роман.

Главное, что не понравилось в книге, это нереалистичная игра. Она с точки зрения механики описана скудно, а в плане отыгрыша компьютерных персонажей слишком живая. Эти комп. персонажи (НПС, неписи) с богатейшей мимикой, жестами, эрудицией и превосходящим человеческий разум количеством шуток, иронии, отсылок к чёрно-белому кинематографу больше похожи на подсознание автора, чем на набор железяк в комнате с белым потолком и без права на надежду (видишь, Васильев, я тоже робот, я могу Наутилус перефразировать).

Из придирок поменьше:

= Невкусно описана боёвка. Это плохо и для ЛитРПГ, и для фэнтези-книг. Даже штурм замка описан средненько. Всё время ощущение, что герой отстранён от битвы, а автор отстранён от героя. Такой просмотр кино через два мутных аквариума. (И прищурившись как Клинт Иствуд, капитан Васильев смотрел им вслед. ъъъ Видишь, автор, я песенку Аквариума тоже знаю. И вообще этот жжж-отзыв неспроста).

= Слабый мир, слабая игра. Скажите мне, вот чего ради миллионы игроков будут сидеть в игре, где при каждой смерти выпадает весь рюкзак и вся амуниция? Где только стандартные расы. Где нет недорогих и быстрых средств передвижения, а пространства огромны (последние два слова — это цитата из Нау тоже, «Скованные одной цепью»). Где корабли по реке плывут сутками. Ну подождёт игрок день-два и переключится на другую игру.

= Слабая компания-производитель. Автор в газетах вроде понимает что-то, но в рекламе, игровом бизнесе — ничего. Такая дурацкая компания и её продукт, что смешно. По элементарным вещам это видно. Игра, где приватный разговор можно подслушать? Правда? А предоставить такую возможность за 2000 золотых разработчики не додумались?

Вообще у меня сложилось впечатление, что автор взял Вальдиру за образец, не понимая в ММОРПГ вообще ничего. Скажем, у Михайлова есть глобальный квест по освоению нового материка. И строят корабли (очень дорогие), и готовятся кланы. Что делает Васильев: он берёт этот квест и как бы модифицирует. Но по незнанию получается ерунда. Зачем плыть на другой континент, если регистрация там разрешена? Клан регистрирует там пару игроков, перечисляет им миллион золота, они покупают телепорты на этот континент и кладут в кланхран. И не надо убеждать меня, что предложенная мной схема не сработает. Не эта, так другая. Нет смысла устраивать безумно дорогую экспедицию, если новые игроки могут родиться в том месте.

В итоге я прочитал интересную книгу про жизнь журналиста с многими тараканами в голове, но практически ничего об Игре!

Вот уж действительно, «игра не ради игры». (В приложении, которое должно рекламировать игру, автор не смог создать ни одной яркой, захватывающей статьи!)

UPD. Ой, про цитатки-отсылки забыл. Как же без них, автор столько раз (именно раз, то есть одни и те же отсылки многажды) их напихал в книгу, что и мне в отзыве придётся. Кого бы взять... так... кино? Шарапова? Штирлица? Нет, надо что-нибудь постарее...

Недословно: «Мне говорили, что автор ас, а он... у-двас». :)

ЛитРПГ здесь почти нет. Идея в том, что некий товарищ техническими средствами смог пригласить в гости к себе в сон несколько тысяч людей. Создал такой совместный сон, где он сам — царь и бог. Поэтому в романе нет ни характеристик вещей, ни логов, ни прокачки как таковой.

Есть самобытные персонажи, есть игровой социум — это то, что от ЛитРПГ.

Есть мир снов, техника осознанного сна, твари из нижних миров-снов, Лимб и т.п. — это от Кастанеды и всякая эзотерика.

Есть российская стартап-компания, откаты, ФСБ и прочие реалии России.

Так что жанр тут скорее мистика по нашему классификатору.

Мне роман понравился. И язык хорош, и сюжет, и сеттинг, и герои. В центре — неамбициозный пофигист лет 30+, который плывёт по жизни, как щепка. Прибило его волной в эту кампанию, вот он и сидит тут. Но постепенно герой раскрывается и перед читателями, и перед своими сослуживцами. Да, женский пол в этом раскрытии играет главную роль, но это неудивительно. Драма в отношениях в прошлом, сложности в настоящем — как раз то, что и нужно для понимания героя. Однако не только «тёрки с тётками» наполняют роман. Компанию лихорадит, её хотят уничтожить. Герою предстоит проверить дружбу, испытать предательство, пойти на похищение человека — и всё это как в реале, так и в мире снов.

В историю крикета эта подача не вошла, во всяком случае мне не удалось найти такого термина в словаре крикета, кроме как ссылки на этот рассказ Конан Дойла. Как, собственно, и самого Тома Спидигью. И хотя я классифицировал произведение как реализм, но это выдуманный реализм: никакого деревенского игрока с уникальной подачей не было. Это красивая сказка или, если угодно, байка, придуманная Конан Дойлем.

Правду, конечно, мы не узнаем никогда, но есть версия (https://www.espncricinfo.com/story/what-inspired-conan-doyle-cricket-yarn-82166), что сэр Артур вычитал о подобной подаче в книге 1880-х годов.

Тем не менее байка получилась захватывающая, с долей английского юмора, патриотическая, но не слишком. Отличная история как приманка для детей, чтобы увлечь их крикетом.

Один из тех старинных рассказов, которые хорошо воспринимались в те далёкие времена, когда жанр только зарождался, когда загадочные случаи будоражили публику самим фактом своей загадочности, когда достаточно было написать (в газетном стиле), что достопочтенный джентльмен шёл по полу и внезапно исчез, и такой рассказ уже становился самостоятельной историей, но... сейчас... да боже мой, какое наивное прямолинейное бесхитростное построение! Первой фразой указать, что случай записан со слов медиума! Ой-ой! Где же интрига?

Ставя низкую оценку, комрады, я в первую очередь думал о тех, кто решит ознакомиться с творчеством Конан Дойла впервые. Можно сколько угодно «отдавать дань» и восхищаться «первопроходцами», но если завышать оценки вот таким рассказам, то не удивляйтесь, что молодёжь, прочитавшая тонну рассказов про посмертное существование, отвернётся от автора.

Три случая из судебной практики, три убийства. Автор ставит вопрос, насколько справедливо было наказание. Истории абсолютно разные, их объединяет только то, что все улики преступлений косвенные, в мотиве преступников остаются сомнения, полной картины произошедшего нет.

Всё-таки трёх разноплановых историй слишком мало, чтобы получить полноценный цикл, имхо.

Вся серия рассказов о Жераре подразумевает знание истории и обычаев тех времён, иногда довольно трудно понять, в чём юмор, и этот рассказ про лису, на мой взгляд, самый непонятный из всех. Ясно, что Жерар как-то нарушил правила охоты, что он унизил национальный английский спорт примерно так, как если бы ворвался на футбольное поле и разрубил пополам мяч, но в чём именно нарушение — неочевидно.

Насколько я понял, фишка в том, что лису убивать вообще не надо было. Там в след. рассказе в начале идёт такой абзац:

То ли в Испании не было лисиц, и англичане привезли её с родины, то ли ещё что-то.

Мегрэ ворует чемодан. Вернее, подменяет похожим. Зачем? Просто так, только потому, что его заинтересовал незнакомец. Это, конечно, оригинальный способ полицейскому не остаться без работы, но вообще-то УК трактует как воровство, от трёх лет. Что делает незнакомец, обнаружив подмену? Стреляется. На Мегрэ повисает ещё и доведение до самоубийства. Побольше бы нам таких комиссаров полиции... Увидел, обворовал, довёл до самоубийства.

Прочитав начало, я не был удивлён, что и дальше роман держался в подобной сюрреалистической манере. Суицидник — тот ещё оказался бобёр. Живёт в нищете, камин топит тысячефранковыми купюрами. Да и вокруг Мегрэ появляются типы ничуть не менее странные. Неудивительно, что заканчивается всё утопленниками, повешенными и Апокалипсисом.

Психологически тягостный роман.

Безумно грустная история о маленьком больном человечке, у которого в жизни ничего не получалось, который был окружён людьми, презирающими его, и который всё-таки любил свою жену и сына, несмотря на их равнодушие.

Автор выбрал для этой истории удушающую тридцатиградусную жару. А меня в финале пробрал холод.

Отличная книга. Я поставил высшую оценку в рамках жанра ЛитРПГ.

1. Интересный герой. Олег живёт за счёт торговли в виртуальных играх, и живёт неплохо. Но случается крах, и ему приходится осваивать новую игру. Войдя в «Сферу миров», Олег-Кот постепенно меняется, заводит друзей и даже романтические отношения с неигровым персонажем (в реале герой женат, на минуточку).

2. Правдоподобное объяснение «ого-го какой игрушки». С детства Балабанов стремился создать супер-игру. С друзьями работал над проектом «Сферы» всю жизнь. Разработал собственный язык программирования, невероятный «генератор», всунул в игру секретные разработки спецслужб.

3. Хорошая интрига. Балабанов с основной группой разрабов погибает в авиакатастрофе. Никто из оставшихся не умеет управлять «генератором Сферы». А тем временем Олег-Кот находит уникальный предмет, которого по логике в игре быть не должно.

4. Герой не всегда получает то, что хочет. Уникальный предмет не делает его супер-игроком. Амплитуда колебаний победа-проигрыш выстроена классически: сначала маленькая победа, потом маленький проигрыш, потом победа побольше и т.д. до эпического провала и финала.

5. Текст не перегружен логами, не пестрит повторами применения умений, не утомляет однотипными действиями. Порой повествование переходит в обычное хорошее фэнтези, с красивыми описаниями и реалистичными действиями.

Есть и минусы, конечно.

1. Много жаргона в диалогах. Особенно в диалогах во время битв. Это может сбить темп у неподготовленного читателя. Но тут я бы порекомендовал открыть словарик и выучить наконец эти десять-двадцать слов: респ, лут, ваншот, конста, эквип и т.п.

2. Странные отношения с женой. Непонятные. И она к нему относится непонятно как, и он к ней. А ведь он заигрывает с искином. Целует в игре какую-то травницу, обнимает, цветы дарит, переживает, как бы с ней что не случилось. Значительно ярче отношения, чем с женой. Возможно, в продолжении это как-то разъяснится.

Юмора почти нет. Но это не юмористическое фэнтези. Это классическое «Меч и магия». Качественное. (Кроме «что бы» и «чтобы») :))

Интересный ЛитРПГ-роман. Герой отыгрывает муравья!!! :) Прикупает в магазине проникающий хоботок, ставит внутрь «самогонный аппарат», дерётся с гусеницами и жуками, выполняет квесты по переноске личинок и т.д. Эдакие приключения в виртуальном микромире. Прочитал с большим удовольствием почти весь роман, за исключением последнего, слишком растянутого квеста, решение которого было очевидно для читателя сразу, а герой долго и нудно пробовал негодные варианты.

Автор пытается подать игру как некий научный эксперимент, куда героя пригласили в качестве подопытного, но, на мой взгляд, эта обёртка лишняя. Никак на суть происходящего в игре она не влияет.

В целом неплохой роман.

Затянутый роман про космогеймера. Но законченный, что радует.

Основная интрига строится на доступе к уникальной планете. Оттуда герой добывает плюшки и квесты. Вспомогательная интрига — противостояние клан-лидеру — увы, не добавляет динамики, а только отвлекает. Впрочем, половина романа — это бессмысленные отвлечения: казино, трактир (больное место у автора что ли? :), торгаш-еврей с характерным акцентом (скучный повтор из других циклов). Игровая механика прописана слабо и тоже отвлекает: герой читает какие-то учебники, набирает кучу навыков, качает непонятные параметры — всё это лишнее и на основной конфликт не влияет.

Вторая претензия к тексту — эмоциональная пустота. Это реально скучно читать.

Сама идея интересная, но реализация мне не показалась достоверной.

Мне вообще Фанмир в области отыгрыша неписей не кажется реалистичным игровым пространством.

Зачем всяким кузнецам и трактирщикам отдельные легенды? Каждому стражнику?

Зачем ставить ограничение на количество отмычек у торговца? Во всех нормальных играх такие предметы можно купить в неограниченном количестве.

Зачем каждому горшечнику, травнику или трактирщику ставить необходимость получения ресурсов, время изготовления предметов и т.д.

Объявления о найме сотрудников? Полная ерунда. Сотрудники должны возникать ниоткуда вместе с помещением.

К чему вся это неигровая экономика? Только чтобы автору было удобно растить своего непися.

Единственное, с чем я согласен, это модификация строений. Хорошо, когда игра подстраивается под увеличение или уменьшение потока игроков.

Центральная ошибка военного ИИ — недооценка квестов. А ведь именно они должны быть рычагом воздействия на бессмертных, то есть на игроков. В романе же ИИ использует набор квестов только для того, чтобы одеться и спекулировать глиняными ложками. При том, что заявлено, что награда появляется из ниоткуда независимо от финансового состояния трактира.

Думал, что увижу изнанку Фанмира глазами цифровой сущности, а получилось, что это такой же игрок, но с другими ограничениями.

Лично я ознакомился с романом неделю назад. Если и были какие-то ошибки в СИ-версии, то в варианте на Автор.Тудей они исчезли. Вполне вычитанный текст.

Вальдиру и Барлиону я читал, «Лишних людей» — нет. Так что по своему опыту скажу, что мир мне показался нормально-фэнтезийным, выбор расы героя — забавным, тем более что он завязан на смену игрового ID. Не знаю, насколько это спойлер, но и смена ID, и доступ неписей на остров, и другие «непонятки» — всё получает объяснение после прочтения записки из шкатулок (квест на 10 частей записок).

Что понравилось ещё: нет разрыва между реальным миром и виртуальным. Я об этом писал в отзыве к Вальдире. Ну не может быть так, что в игре супер-навороченные технологии и ИскИны, а в реальности нет даже автоматов-водителей или умных домов. Чипы есть чипы. Микросхемы есть микросхемы. Программы одни и те же.

Тут же автор не подвёл. И клоны, и чипы, и охранные ИИ — всё как в нормальном будущем.

Второе, что тоже понравилось: автор не выпячивает экономическую привлекательность игры, как в Барлионе. О чём я опять же писал в отзыве на Барлиону. Все эти вирт. ресурсы, которые становятся реальным доходом — это чушь полная, то же самое и с арендой, образованием и т.д., чем грешит Барлиона.

В отличие от Дэма Михайлова (Вальдира) и Василия Маханенко (Барлиона), автор «Инквизитора», Иван Магазинников, — опытный гейм-дизайнер мирового уровня с дипломом системного программиста. Так что понимает, как соотносится экономика, виртуальность и компьютерные технологии.

Юмор дозирован, это тоже в плюс.

Минус я нашёл только один: слабая увлекательность. Ровное повествование, не зависящее от скорости действия. К сожалению, это типичная проблема всех циклов, выложенных в интернете. Если читать маленькими порциями, по главе в день, то нормально. Если пытаться прочитать за один раз больше — начинает приедаться.

Не понравилось. Все строят хитроумные планы, а Штирлиц на побегушках. Не герой, а собачонка.

Далее, в романе слишком много случайностей. Финал из-за этого получился непонятно какой. Игра Мюллера с СССР оборвана. Да и вообще Центр показан каким-то бесхребетным, Сталин — беспомощным склочником, а Советская Армия — тупой машиной наступления. Зачем так?

Интересна часть про американцев. Вот тут жизнь есть! Гувер со своими интересами, Даллес — со своими, тайные организации, финансирование капиталистами, противостояние с президентом — захватывающее чтение. Красиво выстроено понимание ошибки Рузвельтом. Значительно сильнее, чем германский штаб.

Франция попалась немного, но тоже интересно. И с Голлем, и с Кюри.

Куда-то пропали Великобритания. А ведь там наверняка тоже были свои интриги. Где хитроумный Черчилль?

В целом роман так себе. Половину можно спокойно выкинуть, оставив только интриги внутри союзников.

P.S. объём романа в 1,5 раза больше, чем 17МВ, 800 килознаков против 500 килознаков.

Тёмное фэнтези. Мертвецы против Зла. Сад костей. Принцесса-колдунья. Наивный герой.

Заснув у постели умершего отца, Йоханнес видит сон про прекрасную принцессу. После похорон он отправляется в путь...

Мне сложно понять, сколько в рассказе перверзий, если они вообще есть, но история понравилась. Много деталей, которые не столько работают на сюжет, сколько создают атмосферу. От домового до владельца театра марионеток.

Основной посыл, как я понял, в том, что в мире добрых людей значительно больше, чем злых, вот только у злых иногда случайно оказываются возможности творить зло. Но это поправимо. :)

Мифологическое существо стучится в дверь к поэту. Логично? Вполне. В обычном доме это существо и не заметили бы.

Поэт существо согревает и кормит, возвращая к жизни.

В ответ божество заносит в сердце поэта неразделённую любовь — чувство довольно мрачное и тоскливое. Такой вот проказник.

Поэт, испытав на себе это горькое чувство, предупреждает читателя: остерегайся пакостника с луком, иначе жизнь тебе покажется не жизнью.

---

Где в этом сюжете педерастия?..

Конечно, есть нюансы, есть акценты, описания и так далее. Но в том переводе, в котором читал я, ничего сексуального нет, разве что «посадил на колени», но, видимо, больше сажать было некуда. Халупа поэта — не королевский дворец. Стул, печка и грязные носки в углу.

Как по мне, так обычный печальный рассказ про старика, который из-за стрелы бессильно вспомнил молодость.

Дания — родина викингов. Они же грабители и убийцы. А чуть ранее именно с датского полуострова в Британию отправились переселяться англы и саксы, вырезав аборигенов-бриттов примерно так, что остров вместо Британии стал именоваться Англией. Так что классическая сказка датского писателя вполне укладывается в датский менталитет.

Жизнь воина проста: подобрать то, что плохо лежит, и отобрать то, что лежит взаперти. А кто против — башку долой. Хочет принцесса замуж, не хочет — кого это волнует?

Интересен другой вопрос: зачем вообще три собаки? Достаточно было бы одной — золотой. Принцессу возила тоже одна собака. Ради последней сцены с массовой резнёй? Что-то мне подсказывает, что собака с глазами как Круглые башни справилась бы и одна.

Нудятина. Бесконечная череда спир. сеансов, объяснялок, полемики.

Куча ничего не значащих имён.

Занятно было упоминание Ламбразо как авторитета, ратующего за спиритизм. Уж этого шарлатана наука разоблачила.

Челленджер приплетён постольку-поскольку. Бегает, рычит, сыпет тупейшими аргументами, затем происходит его «посвящение», и вновь он бегает и рычит, только в другую сторону.

Утешает, что Конан Дойл не выбрал художественным сопроводителем своих потусторонних взглядов Шерлока Холмса. Хотя и Челленджера жалко, прикольный персонаж.

Надо заметить, что у Конан Дойла есть монография «История спиритуализма». Мог бы ей и ограничиться.

Троица сексуально озабоченных психов в алкогольном угаре вламывается в чужие дома, крадёт улики, избивает свидетелей, угрожает полиции ради того, чтобы узнать, кто убил одну из них, а потом и двоих из них, а потом и... В конце контуженный, обдолбанный аспирином главгер в похоронном бюро ночью открывает гроб.

Сначала я подумал, что роман — это пародия на детектив, но нет, это, видимо, нуар: горы трупов, бесстрашный герой, секс-драки-выпивка.

Читать было нескучно, но впечатление от Америки осталось как о месте, где все всех шантажируют, грабят и убивают.

Название — это точно ирония, потому что трупов в романе овер тыща.

Всё, что есть в романе хорошего, это название. Остальное — дребедень. Не буду строить предположения, что повлияло на Агату Кристи, но роман получился и не детектив, и не шпионская история. Какие-то интересные ходы были, с принцессой, скажем, или с агентом-садовником. Но они не получили должного развития. Зачем нужен был Пуаро, я тоже не понял. Решение крылось в опросе мамы одной из девочек.

Мог ли роман получиться? Да. Если бы автор взяла какую-то одну часть истории и раскрыла-запутала её так, как она умеет. Например, пропажа драгоценностей в охваченном восстанием городе. Кровь, убийства, грабежи, и где-то среди этого хаоса нужно отыскать драгоценности.

Или уж тогда сосредоточиться на школе, забыв про шпионов и дальние страны. Уверен, Агата Кристи смогла бы написать: с яркими подозреваемыми, запутанными ходами и неочевидным преступником.

Читать было откровенно скучно. За голубей не переживал, училок не жалко. Так до конца и не понял, зачем кошка в эту голубятню полезла.

Пуаро как политтехнолог. Никакой детективности в рассказе нет. Есть авантюра, обман общественности, сделанные Пуаро и дочкой «жулика и вора».

Когда-то в детстве рассказ я прочитал с восхищением, теперь же, отдавая должное придумке, мне грустно. Пуаро утверждает, что нельзя разгрести Авгиевы конюшни, не запачкавшись, но это не просто грязь, это предательство своих идеалов.

Неоднократно и в частности в «Раз, два, три, пряжку застегни» (убийство дантиста) Пуаро стоит на позиции, что политическая стабильность и правительственный курс ценны значительно меньше, чем правда о преступлении. И вдруг...

Какой-то хмырь, став главой государства, разворовывает бюджет, стоит себе дворцы, счета заводит в иностранных банках, а Пуаро его прикрывает «ради высшей цели!» «Народная партия», блин. Почти «Единая Англия». Не раскачивай, Пуаро, лодку, а то придут к власти коммунисты или фашисты. Помоги скрыть преступления режима.

И Пуаро помогает.

Грустно-грустно.

Мексиканская мелодрама. Или индийская.

Карикатурные персонажи, можно клички давать: Жадный, Послушный, Художник.

Слишком чётко расписаны мотивы для каждого.

Единственный хорошо удавшийся персонаж — испанка Пилар.

Схема убийства в запертой комнате, соглашусь, получилась интересной, но объяснение мотива — так себе.

В данном произведении рассматриваются вопросы будущего России как самостоятельного государства. Автор маскирует свои размышления под видом славословия одному из деятелей той эпохи, занятому подниманию России из глубокой ямы экзистенционального беспросвета. Будучи гениальным провидцем, Д.Л. безошибочно адресует вечные вопросы бытия своему герою и его команде, призванных, по мнению автора, удержать от распада великую державу.

Как человек, улавливающий дуновения грядущего, Д.Л. избегает всяких отсылок к тогдашнему положению главного героя произведения, камуфлируя общими фразами вида «спасатель». Действительно, в какое бы время ни жил герой, какое бы место ни занимал он во властной структуре государства, всегда ему и ему подобным предстоит «спасать» России, ибо, по мнению автора, Россия — вечно-спасаема и всегда-не-спасённая.

в данном произведении автор формирует возможный диалог между президентами двух соседних государств: РФ и ЮО. Как и полагается, в диалоге затронуты как экономические, так и политические вопросы, связанные с развитием добрососедских отношений, и кроме того, реакцию на это других независимых государств.

Но автор не был бы Дмитрием Быковым, если бы в его реконструкции не прозвучали провидческие нотки, ибо только такой великий поэт, как Д.Л., мог, пропустив через себя «вселенский сквозняк», уловить в нём отзвуки грядущих событий.

Поразительно чётко и скрупулёзно выверено Быков набатным громом погружает читателя в недалёкое будущее, маскируя свои прогнозы под простонародную речь президентов.

В целом произведение оставляет горькое послевкусие.

В данном произведении рассматривается вопросы о необходимости, сроках и методах проведения юбилейных мероприятий, связанных с чествованием уже умерших деятелей культуры, таких, как приведённый в пример А.С. Пушкин, чей юбилей то ли смерти, то ли рождения отмечался как раз в то время, когда автор решил написать фельетон.

В произведении упомянуты как ныне здравствующие, так и тоже ушедшие вслед за Пушкиным политические и общественные лица допутинской эпохи.

Вывод, который делает автор на основе своих наблюдений, не является парадоксальным, однако, благодаря форме, воспринимается не как закономерный, а как прочувствованно-личный.

Произведение оставляет яркое послевкусие, доступное каждому непредубеждённому ценителю искромётной поэзии Пушкина и Быкова.

В коротком предисловии Дмитрий Быков рассказывает о том, как родилась идея стихотворных фельетонов, где они публиковались, также автор выражает благодарность главным редакторам изданий, где эти фельетоны публиковались.

Главное, что надеется получить Быков от читателя, это импульс веселья, отражённый от его собственного, возникшего при создании стихов. Насколько оправдана эта надежда, предстоит узнать каждому читателю самостоятельно, а не на основе отзывов других читателей, поскольку политическая направленность произведений не оставляет места для однонаправленного консенсуса, а предполагает многообразие оценок, связанных как с личным восприятием читателем тех событий и героев, которых затрагивает в своих стихах автор, так и с общим багажом политических пристрастий отдельного читателя.

Также в предисловии рассматриваются вопросы формы литературных произведений-фельетонов, насколько критична форма для восприятия читателем, насколько она подходит для выражения автором своих глубинных мыслей.

В целом предисловие оставляет хорошее впечатление, несмотря на то, что по объёму оно вполовину меньше, чем данный отзыв.

«бремя белого — вывести другие расы на равный уровень развития технологии», нет, не технологии, а культуры.

Бремя белого человека — не угнетать, а цивилизовать. Именно об этом стихотворение. Иногда действуя жёстким запретом, как с запретом каннибализма, например. Или во время эпидемии. А что делать? Убеждать? Пока будешь уговаривать дикарей, все передохнут.

Но на каком-то этапе надо признать, что туземцы уже перестали быть дикарями, и дать им право жить так, как они хотят. Вот этого у Киплинга нет. И не могло быть в те времена. А сейчас это актуально. Отсюда и неправильное прочтение.

UPD. Раз уж вспомнили Индию. Если умирает муж, нельзя пихать в огонь жену. Нельзя. Неважно, какая у кого религия. Сжигать живьём жену в костре, где кремируется муж, — нельзя. Вообще человеческие жертвоприношения делать нельзя.

Эркюль Пуаро во многих рассказах пренебрежительно отзывается о ищейках, которые собирают окурки, клочки ткани, носятся в поисках следов и т.д. Всем этим действиям «величайший сыщик» предпочитает работу серых клеточек своего мозга. Однако такой подход, если и позволяет раскрыть преступление и вычислить преступника, не всегда приводит оного на скамью подсудимых и в тюрьму.

Во многих рассказах ради признания убийцы Пуаро приходится разыгрывать целый спектакль (один из фирменных приёмов Агаты Кристи), а также скрывать свои подозрения по ходу расследования, чтобы не спугнуть преступника. И всё бы ничего, раз результат достигнут.

Но не так в этом рассказе! Преступник найден, изобличён логическим путём серых клеточек, а где результат? Убийца остаётся на свободе! Потому что улик (тех самых отпечатков, окурков и прочих следов) не хватило, чтобы убедить присяжных.

Так победа это Пуаро или поражение? Сам-то он думает, что победа. А как по мне, так полный провал. Один из многих, описанных Агатой Кристи.

Не могу согласиться со столь высокой оценкой. Что такого удивительного в рассказе? Стандартная для Агаты Кристи схема. Абсолютно холодные реплики. Цинично улыбающийся Пуаро. Перечитайте, какими словами в конце рассказа отец говорит о смерти единственной, горячо любимой дочери. Всем наплевать, что убили девушку. Главное, что Пуаро опередил полицию и получил чек.

Абсолютно проходной рассказ, сделанный кое-как.

Один из тех рассказов, которые плохо считываются спустя длительное время. В рассказе речь идёт о похищении, насколько я понял, некоего реально существующего политика столетней давности. Для современников Агаты Кристи его внешность, особенности речи, поведения были широко известны, потому она и не позаботилась их описать. То же касается и мер сопровождения. Не уверен, что тогда не было телохранителей и охраны у премьер-министров. Как-то это странно.

В рассказе фигурирует ирландец-шофёр из графства Клэр. Оказывается, в то время Ирландия ещё принадлежала Британской короне. В 1922 году Ирландия распалась на две части: Северная осталась в составе UK, а остальная часть добилась прав доминиона — отдельного государства в Британском Содружестве. Рассказ написан в 1923 году, когда только-только произошёл раскол. Графство Клэр — это та часть Ирландии, которая продолжала сражаться за свободу, но была временно успокоена полунезависимостью. То есть шофёр — сепаратист в душе, но лояльный гражданин по паспорту.

Но даже вникнув во все политические дрязги того времени, я остался в недоумении, почему преступники не могли вывести похищенного политика. Видимо, мне много ещё надо было прочитать про военные округа во Франции и про немецких шпионов. (Нет, серьёзно: багажники отменили? Грузовики отменили?)

Очень сиюмоментный рассказ.

Не уверен, что рассказ так плох, как его описал предыдущий комментатор. Вступление, сухая манера и некая насмешка — всё это как раз демонстрирует тот цинизм, с которым прожжённые литераторы относятся к своей профессии. Собственно, рассказ не о том начинающем писателе, который даётся «без раскрытия характера». Рассказ о рассказчике, от лица которого и написан рассказ. Для которого в литературной профессии уже нет секретов, который тяжёлую правду скрыл от себя самого под ворохом изощрённых оправданий, и вся боль которого прорывается в последней фразе.

Гениальный рассказ.

Чудесный рассказ о любви и преданности. И о мужестве, конечно.

Думал, будет что-нибудь интересное, а оказалось, что полная фигня. Скомканный рассказ с выхваченными элементами будущего:

1) фабрика, где всё производят из смеси двух пластмасс.

2) вместо бритья — мгновенное удаление волос непонятно как.

3) еда в кафе появляется по нажатию кнопки.

4) сверхбыстрые перелёты на частных летательных аппаратах.

5) морские пастухи (очень мимолётно).

6) отсутствие денег.

Малый коммунистический набор.

Единственный забавный момент, не знаю, случайно или нет, но потомок сообщает путешественнику во времени, что все машины работают на глобальной сети электроэнергии «от Атлантики до Урала». Эта географическая область у меня больше ассоциируется с Третьим Рейхом, чем с СССР и коммунизмом. :) То ли автор плохо учил в школе географию, то ли не верит в сибирский коммунизм, то ли является замаскированным неонацистом. :)

Меня всегда удивляло, почему люди, требовавшие мира и выхода России из Первой Мировой войны, после Октября с упоением воевали годами. Талантливый писатель Борис Лавренёв показал жизнь одного из таких пацифистов-перевёртышей.

В начале повести герой, простой крестьянский парень, оказался в должности морского минёра. Душа требует воли, простора. Не зря автор дал герою фамилию Гулявин. Постоянное нахождение в душном трюме корабля рушит психику. Доходит до того, что героя преследуют сны, где начальник в образе таракана щекочет его до смерти. Гулявин ищет спасение в алкоголе, но, понятное дело, не находит.

И тут совершенно случайно в лазарете на соседней койке оказался агитатор большевиков. Всё, Гуляев пропал. Простые лозунги Ленина падают на проспиртованные мозги матроса и находят отклик. Классика вербовки в секту: психотропные препараты + пограничное состояние разума + оптимистичная идеология. Автор талантливо показывает, как происходит превращение. Никакие сложные доводы, сложные концепции не достигают мозга героя, только атомарные утверждения типа «Фабрики — рабочим, земля — крестьянам!» и «Ленин — башка!».

Вся дальнейшая повесть — это «гуляние» Гуляева по истерзанной России. Сначала с матросами, потом с фабричными рабочими, потом с красноармейцами. Пальба, убийства, грабежи, пьянство.

Когда Советская власть ставит Гуляева председателем совнархоза, он вновь чувствует себя загнанным в трюм. Почему? Разве он бился не за это? Не за «землю — крестьянам»? Нет, говорит автор. Гуляев бился за право гулять — стрелять из нагана на полном скаку, кидать гранаты, напиваться вусмерть на привалах. Неслучайно он находит подругу себе под стать — атаманшу Лёльку, живущую грабежами мирного населения.

Не буду пересказывать весь сюжет, но образ героя Гражданской войны, который рисует Лавренёв, чудовищен. От неприятия чистоты, опрятности, образованности до понимания доблести как способности выпить ведро водки.

В бунте, бессмысленном и беспощадном, рождается, существует и умирает Василий Гуляев, необразованный крестьянин, чья психика была убита заточением в тесный трюм, невниманием офицеров, алкоголизмом и большевистской пропагандой.

Вот так.