Есть такие писатели, которые завоевали сердца миллионов читателей. Про таких писателей говорят — «ну это же Писатель, с большой буквы». Т.е. сомневаться в их мастерстве — это практически самый настоящий грех. Про кого-то можно сказать — эта его книга хороша, всем рекомендую прочитать. а вот другие другие похуже, а та так вообще никуда не годиться, не читайте ее.

Кинг — это книжный вирус. Любая его книга — это событие с большой буквы. Один интернет-магазин, в котором я покупаю книги, регулярно мне шлет анонсы о выходе новой книги Кинга, хотя я купил только одну его книгу, которая называется «Оно». Но судя по тому, сколько отзывов собирает анонс этой книги, сколько трепета, слез и слюней, этот самый интернет-магазин даже не сомневается в том, что я могу быть нейтральным к тому, что Кинг написал новую книгу. Неужели я не как все?

Чтобы проверить, все я или не все, решил познакомиться с тем, что первым попалось под руку, т.е. с «Оно» (хотя слукавлю, если умолчу о том, что практически все фильмы по Кингу я смотрел).

Действие романа происходит в городе Денбро, штат Мэн. Небольшой городишко на северо-востоке США. В 50-х годах там стали пропадать дети. Кто-то их регулярно похищает, убивает, разрывает на части и делает прочие непотребства. Полиция ищет убийц и маньяков среди родителей, бомжей и хулиганов, но семеро одиннадцатилетних ребят уверены в том, что во всем виновато Оно.

Что же такое Оно? Вначале нам упорно навязывают, что Оно — это сумасшедший клоун-монстр. Он заманивает детей в канализацию, он приходит к ним во снах, его голос слышат дети в своей голове. Группа подростков решает, что взрослые им помочь ничем не смогут, потому что они не контактируют с Оно, а Оно с ними. Значит нужно брать все в свои руки.

И тут повествование разделяется на 2 части — дети еще дети (58-ой год) и дети уже взрослые (85-ый год). В одной и другой форме повествования главные герои занимаются параллельно одним и тем же — ищут встречи с Оно с целью расправы. Но все-таки львиная доля романа посвящена именно детскому периоду. Подробно расписывается, как дети по отдельности встречались с Оно, как они познакомились друг с другом. И вместе с этим раскрывается то, чем живет город. Денбро — это отнюдь не город-мечта. Порою кажется, что Денбро и есть Оно. Кто его знает, кто страшнее — некое нереальное чудовище из канализации или отчим, убивший своего пасынка. Оно — это дух Денбро.

Повествование идет неспешно, Кинг подробно описывает город, вводит в роман новых второстепенных героев, которые совершенно не запоминаются. Как мне кажется, книга очень сильно растянута. Кинг медленно раскрывает характеры героев, он лезет в голову каждого ребенка, описывая его более ранние годы жизни, из которых ты узнаешь, почему этот ребенок именно такой, какой он есть. Почему хулиган — хулиган. Почему Эдди астматик. Почему Беверли единственная девочка в этой компании. И т.д.

Может быть, если бы это писал не Кинг, а кто-нибудь другой, я бы и бросил чтение, но Кинг пишет хорошо, читать его приятно. И даже несмотря на то, что ужасы по большей части описаны с детской стороны, в нескольких моментах мне все-таки удалось поволноваться и я подумал о том, что эти сценки заставили бы меня вздрогнуть, если бы я смотрел фильм. По своей сути сами ужасы недетские — кровь льется, кости ломаются. Это не детский ужастик. Просто сами ужасы из детства, когда мы боялись темноты, подвалов, чердаков и страшных клоунов. Просто какого взрослого можно испугать гниющим клоунов в гриме? Читая книгу, мы будто бы смотрим на мир глазами ребенка.

И это мне все нравилось и интриговало, пока я не стал доходить до конца книги, когда главные герои и 58-го и 85-го года отправлялись на поиски Оно. Мне совершенно непонятно, почему ни дети, ни взрослые не берут с собой ничего, кроме коробки спичек. Оно вдруг оказывается бесформенным чудовищем с тысячью масок. Оно, которое безжалостно расчленяло детей, вселялось им в голову, подчиняя тело, вдруг начинает бояться обычного ингалятора.

Сцены финальной встречи детей и взрослых с Оно меня нисколечко не впечатлили. Но совсем убила сцена с групповым совокуплением. Сразу подумал — что курил Кинг, когда писал это, Боже мой... Что нужно сделать, чтобы выбраться из лабиринта? Конечно же заняться сексом! Знала бы про это Ариадна, когда передавала нить Тезею...

Плюс ко всему к этому моменту у меня развалилась книга (с одной стороны отвалилась обложка). Дети занимаются сексом, обложки разваливаются, Оно изливается гноем — эх, такой вот он, Кинг.

Романом не впечатлился и перечитывать его точно не стану. Может быть, я просто не с того начал? Или же я все-таки не «все».

Если почитать отзывы на «Ложную слепоту», то окажется, что впечатления у прочитавших будут самыми разными. От «шедеврально!» до «как такую ерунду можно читать?». После прочтения книги я могу сказать, что понимаю как одних, так и других. Это не самый понятный и не самый захватывающий роман. Но это как про стакан, который наполовину пуст или полон.

Любому человеку, который собирается взяться за чтение романа, я советую внимательно ознакомиться с впечатлениями читавших, чтобы потом не обижаться на Уоттса. В «Ложной слепоте» очень простой сюжет — к Земле подлетела куча маячков-светлячков, явно инопланетного происхождения, которые тут же уничтожились; заподозрив, что где-то там далеко-далеко в космосе есть инопланетный разум, земляне отправили корабль на поиски этого самого разума, чтобы узнать причину засылки светлячков. По старой доброй уоттсовской традиции в экипаж корабля вошли не совсем обычные люди — люди, напичканные имплантатами, лингвист с 4 личностями в голове, эмпат с одной половиной мозга (вторую удалили в детстве) и... вампир! Последний очень часто вызывает бурю эмоций в отзывах. Как это так? Это же не фэнтези! С другой же стороны, это фантастика, и Уоттс имеет полное право вводить в свое произведение кого угодно. Тем более, что он старается все аргументировать, а не просто констатирует факт.

Что собой представляет инопланетный разум, какие он преследует цели, что хотел от людей — все это читатель узнает в центральной части книги. Напугать его может только отсутствие какого-либо экшена и огромное количество научных терминов и явлений. На последнее жалуются чаще всего. Очень странно жаловаться на излишнюю твердость научной фантастики в твердой научной фантастике, не правда ли?

Несмотря на достаточно большое количество идей, главной в книге является тема «Может ли существовать ум без разума?». Можно знать иностранные слова, но не уметь составлять из них осмысленные фразы (либо просто следовать слепому алгоритму, который даст нужный результат, но без понимания сделанного).

Роман не развлекает, он заставляет задуматься. Мои эмоции от «Ложной слепоты» менялись на протяжении всего чтения. Начиная от «очень круто и интересно, поставлю точно 9», продолжая «ничего не понимаю, но может пойму дальше, но неужели 6 баллов?» и заканчивая «у меня осталось больше вопросов, чем ответов, и я даже не знаю, какую оценку поставить книге»). Когда я перевернул последнюю страницу, то не мог определиться с окончательным выводом по «Ложной слепоте». Однозначно, этот роман мне понравился больше цикла «Рифтеры». Но все-таки Уоттс разговаривает со мной на другом языке, на котором я не общаюсь в обычной жизни. Он биолог, я нет. После прочтения книги у меня осталось много вопросов, ответы на которые я искал потом в интернете еще 2 дня. Мне было интересно узнать подробнее о каких-то научных явлениях, почитать обсуждения неоднозначных моментов романа (даже здесь, на ФЛ, в теме Питера Уоттса), почитать англоязычные интервью с Уоттсом. И тут я понял, что это же прекрасно, если книга после прочтения не отпускает тебя, а продолжает грызть твой мозг даже перед сном. Именно этого я хочу от того, что читаю. Прочитать, улыбнуться и положить книгу на полку пылиться — это не совсем то, что я хочу от книг. Именно поэтому я готов высказаться о «Ложной слепоте» положительно. Она сумела меня зацепить. Есть такие редкие книги, к которым нужно найти подход. Одна из таких, например «Иные песни» Яцека Дукая. Это тоже неоднозначный роман, который можно назвать как шедевром, так и халтурой. Главное, не поддавайтесь на громкие заявления о том, что все это лучшие произведения в мире, что прочитать их нужно всем и каждому. Тогда возможно и не будет разочарований и низких оценок. «Ложная слепота» — это книга на любителя. Она сложная, местами странная, но если зацепит, то сильно.

В 2040-х годах мир стал еще более нищим и грязным. Безработица, мародерства, убийства, аскетичный образ жизни, разложение общества. Люди прячутся как тараканы по маленьким вагончикам и халупам, ненавидят окружающий мир и находят утешение в онлайновой игре под названием OASIS.

OASIS — это отдушина человечества. Там есть все — и привычный геймерам кач с убийством монстров и нахождением лучта, и огромные библиотеки и архивы, где можно найти любой музыку, фильм или книгу, и получение наслаждения от созерцания нарисованного программистами заката, и даже посещение церкви по воскресным утрам. Обычная жизнь обычного человека, живущего в 2044 году, почти полностью перешла в онлайн.

Но тут внезапно скончался главный разработчик OASIS'а, который оставил после себя загадку, спрятанную в игре. Кто ее найдет, тот получит огромную сумму денег и забудет о нищете. У загадки есть несколько подуровней, поэтому начинать нужно с первой подсказки, за которой кроется путь к вратам, прячущим новый уровень пути по поиску «пасхального яйца».

Главный герой, парень 18-и лет, после нескольких лет безуспешных поисков все-таки находит ключ к первым вратам, с чего и начинается основной сюжет.

Уэйд, ГГ, понимает, что дальше будет только сложнее (за ним будут охотится, его захотят рассекретить, его будут упрашивать подсказать, где искать ключ), но включается в борьбу за поиски «пасхалки», обретая друзей и врагов.

Практически все повествование происходит в онлайновой игре. Реального мира в книге очень мало. Поэтому мы следим за компьютерными аватарами, за общением в чате и за погонями по игровым секторам. Особенная фишка книги — это культ 80-х вместе с музыкой, фильмами, играми и гиковскими штучками. Тот самый главный разработчик игры был помешан на эпохе 80-х, поэтому все загадки связаны с музыкой, фильмами и компьютерными играми той эпохи. Очень странно, что из-за гонки за деньгами этой эпохой прониклись все, от мала до велика. В 2044-ом году вспоминает древние забытые пиксельные игрушки, сдувают пыль с первых настольных ролевых игр и слушают первые альбома RUSH.

Честно признаюсь, не могу в это поверить. Молодое поколение будущего способно истязать себя многочасовыми тренировками в TOUST, чтобы проходить игру без единой потери жизни. В 18 лет юноша просмотрел 180+ раз «Монти Пайтон и Священный Грааль», выучив наизусть все диалоги. Он знает всю дискографию RUSH, знает, на каких лэйблах выходили альбомы, в каком году издавались и какая фраза мелькала в клипе этой группы. «Как же я мог забыть, — бьет себя по лбу ГГ, — что на очень обложке очень старой ролевки сзади изображен старый особняк!». Боже мой, да и сейчас про эту игру мало кто помнит, а ГГ знает ее наизусть. В 18 лет он уже превратился в ходячую энциклопедию. Более того, он не один такой в книге. Такие все.

Если добавить еще сюда ну очень примитивные диалоги («Эй, баклан, ну че, заценил ты тот фильмец?» — «Заценил, тупая фигня для малолеток» — «Сам ты малолетка» — «Иди нахрен, ушлепок»), то вывод я сделал такой — чтиво сугубо для подростков. Типичный YA и фильм по книге снимут скорее всего модный и успешный.

Прочиталась книга влет за пару вечеров. Простейший язык, банальный сюжет, много (очень много) отсылок к старым играм и фильмам, что может порадовать олдфагов («О нас помнят!»). Но особой ценности в книге нет никакой.

Из интересного могу отметить только ожидание от встречи аватаров в реальности. Думаю, каждый испытывал такие чувства, когда идешь на встречу с человека, которого знаешь только как никнейм на форуме. Вдруг он девушка, а не парень? Или негр? Или даже негр-лесбиянка?

Перечисление гиковских сленгов и «икон» не делает автора гиком. А в OASIS совсем не верится. Может ли существовать мир, в котором дети учатся в виртуальной школе и на переменках ходят с мечом по улице и бьют монстров?

Беря в руки классику, тем более такую, проверенную временем, обласканную отзывами, очень хочется получить точно такие же эмоции, какие испытали читатели, поставившие произведению 10 баллов из 10. В хайпе есть один нехороший минус — у тебя автоматически завышаются ожидания.

Безусловно, от «Дюны» я ждал многого. Интересного захватывающего сюжета, необычной атмосферы, залихватского приключения. И вроде начало было воодушевляющее. Космос, далекая будущее, пустынная планета с залежами полезного ископаемого. Человечество запустила свои корню глубоко в космос, и над каждой интересной планетой установило контроль. Пустынным Аракисом должна была управлять семья Атрейдесов, но все пошло совсем не так, как планировало семейство. Есть страшные и ужасные Харконнены, которым тоже нужна власть. А где-то там, за барханами, прячутся Фримены, жители планеты, у которых своя вера, свои понятия и принципы. И много страшных червей-переростков, без которых планета не была бы такой полезной.

И все-таки во всем этом чувствуется черствость времени. Во время прочтения мне чего-то не хватало. Казалось бы, вот наконец-то неожиданный поворот, но последующие события не заставляли биться мое сердце чаще.

Это еще одна история о мести, жадности, власти и надежде на светлое будущее. Как прото-космоопера — весьма неплохо. Читать стоит, чтобы знать, с чего все начиналось и как развивалось. Но вот того самого «десяточного» удовольствия мне не удалось получить. Может спайса мне не доложили?

«О, нет, это уже ужас, пошлость, содомия и наркомания!» слышится то из одного, то из другого отзыва о романе. Это меня долгое время отталкивало от знакомства с книгой, потому что очень не хотелось тратить время на описание похождений некой блудницы с другом-драконом. Но с другой стороны мне не 15 лет, и тема секса не должна меня пугать (или вызывать приступы хихикания). А еще в прошлом году я прочитал великолепный сборник рассказов Суэнвика, изданный Азбукой. Чем не повод познакомиться с другой книгой, изданной тем же издательством, с просто потрясающей по красоте обложкой?

Задумка хороша. Где-то не известно где, в неизвестной стране и неизвестном мире есть завод по производству железных драконов, на котором батрачат дети. У них есть странные имена, забавная иерархия и немного желания сбежать с завода. Маленькая Джейн, «подружившись» со старым и злым драконом все-таки смогла вырваться на волю, где ее ждали... ага, те самые наркотики и секс. Но! Если читать текст внимательно, то оказывается, что ГГ контролировала себя и делала все потому, что так было нужно. И на самом деле книге совсем о другом, но если листать страницы в поисках только интимных сцен (коих на самом деле совсем немного, но Суэнвик любит эти вещи, почти всегда и почти во всех своих произведениях), то можно пропустить основной сюжет.

А вот что касается сюжета, то он меня немного подразочаровал. Ну не этого я ожидал от романа. Я люблю книги за четкую линию поведения героев. Когда ты переживаешь и хочешь узнать, что движет героем идти дальше. К сожалению, мне непонятно было, почему Джейн пола в школу (и как она туда попала), почему она знакомилась с другими персонажами и вообще чего она хотела? Во время работы на заводе все было понятно, а вот потом сюжет стал слишком расплывчатым. За Джейн не хотелось переживать. Драконы есть, но их мало.

Чертовски классная обложка оставила у меня гораздо больше эмоций, нежели сам роман=)

Оказывается, обычный мир от волшебного отделяет всего одна обычная стена. По одну сторону стены находится простая деревенька, в которой живут серые и довольно скучные люди, которые занимаются сельским хозяйством, и лишь раз в 9 лет они позволяют себе устроить ярмарку, которая располагается за той самой запретной стеной, и на которой можно приобрести много разных интересных и невиданных чудес.

Вот так Нил Гейман поставил главных героев книги одной ногой в обычный мир, а другую ногу закинул на волшебную поляну. Только долго стоять в Стране Чудес нельзя, иначе привыкнешь и не захочешь возвращаться домой. Просто забери по-быстрому упавшую в далеких краях звезду и возвращайся обратно. Молодой парень, Тристран Терн, был бы рад оставаться в своей родной деревеньке и продолжать ухаживать за дамой сердца, но та потребовала звезду (как это часто случается с дамами). Придется идти в Волшебную Страну и доказывать, что твои чувства настоящие.

Роман очень короткий и читается буквально за 1-2 вечера. На каждом шагу (читай странице) встречаются необычные жители Страны Чудес, которые готовы удивлять ГГ, и нас в том числе, своими порядками и обычаями. В книге нет никаких тормозов, философских измышлений на десяток страниц, скучных описаний мира, ведь нам нельзя долго находиться там, где нам быть не положено. Поэтому все происходит быстро. Каждый шаг ГГ открывает нам все больше и больше тайн , которые скрыты для простых людей из обыденного мира.

Отличная сказка с интересными персонажами, юмором, добрыми и искренними чувствами. Единственное, что концовка получилась немного сумбурной, скомканной. Но это совсем не помешало мне получить удовольствие от прочтения «Звездной Пыли».

Что если бы не только личные амбиции, талант, интеллект и сила влияли на положение человека в обществе, но еще и умение распознавать цвета? Как развивалось бы общество, в котором видеть пурпурный цвет было значительно лучше, чем видеть синий? Почему тот, кто видит зеленый цвет, может руководить теми, кто различает оттенки красного?

Перевернув последнюю страницу книги у меня в голове возникло всего одно слово — «шедеврально». Ффорде в книге рассказывает об обществе не очень далекого будущего (+200 лет), мостом от нашего социума к которому стало некое неназываемое событие, после которого люди стали различать лишь один цвет, а то и вовсе видеть окружающий мир в серых тонах. В этом пост«невестькаком» будущем из-за новой градации по цветовому признаку появились новые законы, новые устои, новые привычки, новые манеры.

«У нас закончился сахар, поэтому в печенье мы добавили песок, а пользоваться ложками запрещено — мешайте чай вилкой» — подобные вещи приводят меня в восторг и их в книге превеликое множество. Весь роман пропитан несуразностями, странностями и неожиданными поворотами. Персонажи колоритные, и даже «серые» люди по характеру совсем другого цвета, поэтому интересно наблюдать за всеми героями любых планов.

В основе книги лежит и любовь, и приключение, и тайны, и заговоры, поэтому читалось все довольно легко, быстро и непринужденно.

Только один-единственный момент меня сильно опечалил — финал открытый, можно еще сочинять и сочинять, но цикл пока дальше не продвигается. Ффорде и сам писал, что ему сложно дался этот роман, много приходилось консультироваться со знатоками цветов. Буду надеяться, что в скором времени мы обязательно увидим продолжение, и оно обещает быть не менее интересным, я уверен.

Великолепный роман, Ффорде браво, это лучшая из его книг, прочитанная мною!

Покупка этой книги была абсолютным блайндбаем — мне хотелось добавить в заказ что-то еще и тут как раз в магазине появился «Дом странных детей», который интриговал описанием — «Событие года, впервые на русском, леденящий ужас и мистика».

Пока сам дочитывал что-то другое, дал попользоваться книгой нескольким своим знакомым, которые возвращали ее с одними и теми же словами — «первая половина интригует, вторая разочаровывает... детское чтиво».

Я сам не ожидал, что так дал маху, соблазнившись на young adult, который мне не идет никаким боком. Но раз купил, значит нужно читать.

Действительно, начало романа интригует — главный герой верит бреду спятившего деда, который сыплет направо и налево загадками. Верим и мы, читатели, рассматривая фотографии странных детей, которые щедро рассыпаны по всей книге (фейк, конечно, но все же). Но почему же дед не может говорить напрямую, ведь ему и так взрослые не верят, а внук вроде прислушивается. Зачем все эти смысловые загадки, в духе следуй за белым кроликом. Этот прием далеко не нов. Естественно внук начинает рыться в вещах деда, бегать по библиотекам, чтобы догадаться, что имел в виду любимый дед.

Интрига заканчивается ровно там, когда ГГ находит то, что должен был найти, а именно тот самый дом, полный странных детей. После чего можно было смело закрывать книгу, ведь дальше нас будут пугать только тем, чего может бояться ребенок или подросток. Никакой крови, минимум погонь, больше слов, больше вещей, которых взрослый понять не сможет.

Зато если бы мне было 12-13 лет, думаю, мне понравилось бы. Тут и любовь, и погоня есть, и пугающие фотографии. Но я ничего не могу поделать с тем, что вырос из таких книжек. Перевернув последнюю страницу книги, понял, что своему ребенку я бы такую книгу купил, а вот вопрос о покупке продолжения отпал сам по себе — мне не интересно, что будет дальше. А детям и подросткам рекомендую.

Когда-то, когда я прочитал первую книгу цикла (Игра престолов), то отметил в рецензии очень интересную систему построения описания сюжета. Каждому герою была выделена одна глава, которая через страниц 20 обрывалась на самом интересном, и далее начиналась новая глава про нового героя. Через 5-6 глав мы снова возвращались к продолжению того, что заставило поволноваться 100 страниц назад. Тогда я написал в отзыве, что все это похоже на сериал из 90-х, каждая серия которого обрывалась на самом интересном, и нам приходилось ждать следующий день, чтобы узнать, что там будет дальше. В общем, все как в «Санта-Барбаре». И мне это все казалось большим плюсом. Главной изюминкой цикла. Ведь Мартин так мастерски умеет интриговать!

И первые 3 книги цикла все держалось на высоком уровне. Сюжет каждой главы всегда обрывался там, от чего внутри все замирало от ожидания. Кого-то пронзали мечом, кто-то признавался в своих самых страшных грехах, кто-то неожиданно выпрыгивал из тени. И ты не мог отложить книгу, пока не узнаешь, что же так все-таки случилось.

К сожалению, в четвертой и совершенно точно пятой книге сравнение с «Сантой-Барбарой» уже никак нельзя назвать плюсом. Это самый настоящий жирный минус, потому что... Потому что сюжет буксует, к сожалению. Уже далеко не каждая глава вызывает огромный интерес. Задействованы не все герои. Ты можешь прочитать 100 страниц, а по сюжету никакого продвижения. Дейенерис не знает, что ей делать, Тирион постоянно попадает в зависимость от других людей, Джон Сноу пытается играть в доброту... И снова каждая вошь в Семи Королевствах считает, что она может быть королем. Таких книг можно написать еще 20 штук. Да только мы ждем хотя бы одну, хоть бы успел написать наш добрый и любимый Мартин=)

В конце книги Джордж Мартин написал послесловие, в котором рассказал, как ему тяжело далось написание этой книги. И это чувствуется. Чувствуется, что он не знает, что ему писать дальше, как развивать сюжет. Почему вместо продолжения он считает более уместным написать совершенно скучную книгу про предысторию про Таргариенов. Здесь явно что-то не так. Цикл был бы изумителен, будь в нем 3-4 книги.

Почему тогда оценка 8/10? Потому что я по-прежнему обожаю, как пишет Мартин! Все-таки он настоящий мастер слова. Текст певучий, легко читается.

Теперь и я буду вместе со всеми ждать, когда выйдут «Ветра зимы». И выйдут ли они... Будем держать пальцы — выбора у нас нет=)

P.S. сериал не смотрел и не собираюсь=)

Я всегда по-доброму выставляю оценки. Будь то фильм, книга, настолка, альбом группы или еще что. Для меня оценка 4 — это что-то из разряда «простите меня, пожалуйста, я очень старался, чтобы это мне понравилось, но вот что-то не пошло...». И я никак не ожидал, что меня так сильно замучает Питер Гамильтон своим «Иудой».

Может быть проблема в том, что между прочтением первой и второй книги цикла у меня было несколько лет? Я помнил, на чем закончилась первая книга (зашевелились инопланетяне, грозя Земле истреблением). Но я забыл, как много действующих лиц придумал автор. Их так много, что я не мог понять — то ли я плохо читал первую книгу, то ли это новые герои. Плохо не только то, что их уйма, но и то, что они за редким исключением не продвигают сюжет. Ребята! Земля в опасности, SOS! А они думают о своем, о житейском. При этом то, чем они занимаются, не интересно мне, как читателю. Кто-то ищет преступников, кто-то строит заговор в Сенате, кто-то потерялся в параллельном мире. Как будто взяли 10 книг и смешали в одну. Получился крайне непонятный, приторный винегрет. А чтобы скучно не было, ввели проститутку-журналистку, которая трахается со всеми подряд и спасает человечество. Зачем все эти остальные лица, когда можно было написать книгу о бывшей порноактрисе, которая своей промежностью спасает людей. Отличный сюжет! И заняло бы это все страниц 400, а не 1000+, как есть.

Барахтаясь в воде предложений и абзацев, я мучил себя, но терпел, потому что поставил себе цель не бросить чтение на полпути, а дойти до конца. В конце таки забыли про все мирское и наконец-то занялись пришельцами. Но и финал меня не особо заинтересовал.

Очень грустно. Слишком много воды ни о чем, так нельзя писать книги. Иуда в данном случае — это сам Гамильтон, который обещал интересную космооперу, а выдал какую-то унылую Санту-Барбару на дикое количество страниц.

Печально. Но радует, что книгу я победил=)

Уоттс — очень необычный НФ-писатель. Мне очень нравится, когда чей-то стиль можно назвать неповторимым. Ты берешь в руки книгу определенного автора, и уже примерно знаешь, как в ней будет выстроен текст. Уоттс пишет тяжело, но именно за это я его и люблю. «Ложная слепота» мною воспринялась неоднозначно (цикл «Рифтеры» был интересен лишь в самой первой книге, остальное пошло вниз) — вязкий сюжет, но с большим количеством научной составляющей. Мне очень понравилось, что после каждого подхода к книге я лез в интернет и искал подробности о том или ином научном явлении или гипотезе. Именно этого мне и хотелось получить от «Эхопраксии».

К сожалению, науки в этой книге гораздо меньше. Больше философско-религизоного подтекста, но пропущенного через призму физики и биологии. Интересно было почитать суждения о том, что физика не везде работает одинаково, о научной религии, о роевом разуме. Уоттс снова и снова засовывает в одну «банку» людей с отклонениями и смотрит, что с ними будет происходить. Это было и в «Рифтерах», и в ЛС, и в Эхопраксии, и будет еще много раз в новых книгах автора. И в этом плане такая тенденция начинает немного надоедать.

Еще от «Эхопраксии» я хотел получить какие-нибудь ответы на старые вопросы, но получил еще больше вопросов. Забавно было читать потом в разных интервью Уоттса, что в некоторых моментах книги он сам не знае, что стало толчком, кто в кого стрелял и что в итоге получилось (не буду спойлерить). Получается, что данный роман — это один повод подумать, пофантазировать, нарисовать самому себе картинку и обсудить все это с другими поклонниками Уоттса.

Ближе к финалу я чувствовал, что мне читается скучновато. Трудно себя обмануть и заставить думать по-другому. Все-таки от ЛС я получил гораздо больше удовольствия. Благо, есть повод надеяться, что в финальной книге будет настоящий фейерверк из новых гипотез и раскрытий старых секретов.

А моя оценка — это скорее не оценка книге, а оценка моего пути к ее пониманию. Перевернув последнюю страницу, я понял, что хочу перечитать ее снова, чтобы найти что-то, что я раньше не заметил или не понял. Но толку сделаю это позже. Обязательно перечитаю

Наверное, нужно изобрести какие-то плашки для книг, которые должны предупреждать читателя о том, что к прочтению этой книги нужно морально подготовиться, чтобы не быть обманутым ожиданиями. «Квантовый вор» обязан иметь такую плашку, потому что читать эту книгу случайно нельзя. Нельзя проходить мимо, случайно зацепиться взглядом за «Квантового вора», прочитать интригующую аннотацию и заинтересоваться новым НФ-миром. Вас должны обязательно предупредить, что Ханну Райаниеми не пишет так, чтобы вам было понятно и интересно. Его принцип написания романов работает в паре со словом «наверное». Это «наверное» будет понятно и «наверное» будет интересно.

Первые 100 страниц были сродни протягиванию мозга по наждачной бумаге. На мою голову обрушились новые слова, которые я крайне редко встречал раньше в обиходе, при этом они давали довольно скудное представление о мире, в котором разворачивались события. Возможно, в тот момент, когда я читал эти 100 страниц, мне хотелось отдохнуть за книгой, а не нагрузить свой мозг. Я хотел, чтобы мне доступно объяснили принцип работы этого мира, который не имеет ну вообще ничего общего с нашим миром. Но Райаниеми не стал этого делать, и поэтому вместо того, чтобы погрузиться в новый мир, я стал думать о том, что так нельзя писать книги. Или писать можно, но издавать их ограниченным тиражом и распространять только «своим», проверенным людям, которые имеют ученые степени и готовы спорить хоть всю жизнь по вопросам теории струн.

Я уже готовил оценку в 5 или 6 баллов и радовался тому, что книга небольшая, быстро прочитается и потом я с легкой душой приступлю к чтению новой книги, но...

Но потом мир стал раскрываться и я стал понимать, что происходит и как все работает. К 150-ой странице в моей голове четко запечатлелся образ девушки-космического корабля, облепленного со всех сторон бабочками, и этот образ у меня стал ассоциироваться с книгой. Этот мир построен на вымысле, на тонкой грани между разумом и телесностью, на загадочной иерархии и бесконечных загадках, которые поначалу раздражают, но потом приносят удовольствие. Неожиданно «Квантовый вор» раскрылся.

Жан ле Фламбер сидит в тюрьме (воображаемой?), потому что он вор, но что он точно украл, уже никто и не помнит. Ангелоподобное создание женского пола по имени Миели спасает Жана из тюрьмы и наделяет его квестом — он должен украсть кое-что для хозяйки Миели, но прежде нужно восстановить память Фламбера (вернуть вору мышление вора).

Сложность мира заключается в том, что в нем тело и разум может существовать отдельно. Разум можно перекинуть в другое тело или даже предмет. Жить можно вечно, но за любой переход из одной формы в другую, нужно платить (отрабатывать на общественно-принудительных работах в теле Спокойного).

Почти все действо происходит на Марсе. Главные герои пытаются докопаться до сущности управления этим миром, и поначалу то , что казалось понятным, начинает запутываться, и уже становится трудно сказать, кто правит миром и кому нужно доверять.

На самом деле задумка книги довольно простая (если опустить все эти сложные термины и заменить их более привычными словами). Квест про поиски себя вдруг превратился в разоблачение «королей и шутов». А главнее всех букв, Б служит А, но зависит от В, а В вместе с Г втайне строит переворот, а в это время Д смеется в сторонке, так как он руководит А. За всеми этими перипетиями под конец книги я уже даже забыл, а что именно искал Фламбер, зачем его выкрали из тюрьмы, что он должен был сделать.

В итоге у Райаниеми получилась очень интересная и красивая картинка. Это суровая НФ, изящно расписанная на металлическом крыле бабочки. Но автор все же явно перемудрил. Я знаю, что мне нужно еще раз перечитать книгу, чтобы в голове сформировалась окончательная картина мира романа. Но пока перечитывать не хочется — хочется отвлечься на что-нибудь другое, а потом приступить к чтению продолжения цикла, ведь Райаниеми в конце «Квантового вора» поставил три жирные точки.

Хороший мир, интересные идеи, но ближе к людям нужно быть, Ханну, ближе!

С трудом вспоминаю, что меня подтолкнуло к покупке этой книги 5 лет назад. Скорее всего аннотация — антиутопия, мир будущего, проблема перенаселения Земли. А может быть и то, что это была на то время слегка забытая классика, написанная в 1968 году. Это уже не «золотая» фантастика, а яркий представитель новой волны того времени. Времени хиппи, травы и сайкеделик рока.

Уже с самого начала понимаешь, что перед нами не совсем обычная литература. Текст подается рваными главами, часть которых представляют собой сумасшедшую нарезку или новостей, рекламы и вырезок из газетных заголовков. Для антуража это весьма подходит, но очень быстро надоедает из-за того, что сложно понять, в каких местах идет основной сюжет, а где просто накидана гора невнятного текста.

Когда я увидел, что ранее этот роман выходил в оранжевой серии альтернативной фантастики, все стало более-менее ясно. На альтернативу этот роман очень даже тянет.

Для того, чтобы понять, в чем заключается основной сюжет, необходимо прочитать хотя бы половину книги (а это 400 страниц, что не каждому будет под силу). Весь мир испытывает проблемы с перенаселением. В некоторых странах идет строгий запрет на рождаемость, приветствуется бесплодие. Чтобы родить ребенка, нужно пройти кучу инстанций, которая даст добро только в том случае, если есть гарантии родить полноценного здорового ребенка с идеальными генами.

В США правит мегакорпорация «ДжиТи», которая запустила щупальца во все сферы жизни. На одной из высокий должностей корпорации работает один из главных героев, афроамериканец Норман Хаус. Он снимает квартиру с Дональдом Хоганом, якобы специалистом в области науки, но на самом деле засланным казачком. Эти два персонажа являются основными, все остальные либо второстепенные, либо вообще появляются один раз в какой-то совсем другой зарисовке.

«ДжиТи» интересен тот факт, что в небольшой африканской стране Бенинии (по факту это вымышленная страна) без убийств и все люди счастливы. Параллельно в другой такой же жаркой стране объявили, что нашли способ, как заставить рождаться только здоровым детям. Причем можно планировать заранее и пол, и цвет глаз и т.д. и т.п.

Сюжет в книге не очень интригующий. Все время ждешь, что вот-вот что-нибудь начнется, а по факту интригующие события появляются только в самом конце романа, но чтобы до него добраться, нужно протиснуться сквозь огромное количество унылого текста с обилием воды. Это главная проблема книги. С одной стороны интересная тема, ведь автор описывает наше с вами время и многие вещи он действительно угадал, нет ощущения, что ты читаешь какую-то заоблачную фантастику. Но с другой стороны форма подачи сюжета высушена напрочь. Некоторые персонажи появляются только в одной короткой главе, и дальше мы о них ничего больше не узнаем. Огромное количество заседаний и философско-социальных рассуждений, обилие сленга (но спасибо переводчикам, более-менее достойно перевели), множество непонятных глав, которые не несут в себе никакого смысла (всего лишь антураж для тематики). Поэтому честно говоря, роман домучивал. В любом месте его можно было завершить и я бы не расстроился. К сожалению, мной была выбрана не самая удачная книга. Идейно она прекрасна. Но если бы автор уделил внимание интересному сюжету, если бы сократил количество страниц вдвое, я бы поставил роману более высокую оценку. А так кое-как смог поставить ему 6 баллов из 10. Мои ожидания — мои проблемы.

Еще одна книга, которую все нормальные люди читали в детстве, а я «мимокрокодил». Но в 90-ых у меня все-таки была пара попыток познакомиться с советской экранизацией романа, но все они состояли из кусочков, просмотренных в разные периоды, которых было непонятно как можно соединить вместе. Зато в памяти отпечаталось лицо суровое и странное капитана Немо, которого замечательно сыграл Владислав Дворжецкий.

Причин взяться за роман было две. Первая — «Азбука» в 2017 году выпустила замечательный делюксовый вариант романа с потрясающими иллюстрациями чешского художника Зденека Буриана. Вторая — когда-то же нужно прочитать прочитать хотя бы один роман великого писателя.

И в первую очередь хочется сказать большое спасибо всем, кто занимался подготовкой этого издания, т.к. такая книга — жемчужина любой книжной коллекции. Иллюстрации великолепные, заставляют подолгу задержаться на них, пока все не рассмотришь.

Заочно я не знал, о чем именно этот роман. Все мои познания заключались в подводной лодке и таинственном капитане. Кто, куда и зачем — понятия не имел.

Завязка романа интересная — в морях-океанах завелась огромная рыба, которая крушит корабли и наводит страх на капитанов. Тому, кто поймает эту рыбу, обещают насыпать гору денег и объявить благодарность. Профессор Пьер Ароннакс пускается на поиски этого морского чудовища в первую очередь из-за научного интереса. После долгих блужданий наконец-то удается напасть на след Левиафана. Но судьба корабля, на котором плыл профессор, повторила печальные судьбы других кораблей, встретивших огромную рыбу. Профессор с помощниками выпали за борт, но были спасены капитаном Немо, чья «рыба» оказалась подводной лодкой. Так началось великое путешествие по глубинам океанов и морей.

Роман был написан очень давно — в середине позапрошлого века. В то время люди мечтали об открытиях, не только химических, физических, но и географических (а потом и космических). Храбрые мужчины бросали все и уходили в экспедиции, чтобы найти то, что до них никто не находил. Профессор Ароннакс во время путешествия делает множество открытий. В частности, связанных с фауной. Дивные рыбы, полипы, ракушки. Племена, льды, вулканы. Погони, отсутствие кислорода, стычки с дикими животными. Подводная лодка Наутилус делает огромный путь от японских островов до Африки, Южного полюса, Америки и в итоге Европы. Команду подводной лодки на каждом шагу ждут открытия и неожиданные встречи. А так как главный герой — профессор, то он нам постоянно рассказывает об увиденных рыбах, животных, растениях. Как будто книгу по биологии читаешь.

И да, это здорово воспринимается в школьном возрасте. Мне же интересно в книгах всегда за что-нибудь переживать. И к сожалению тут для меня настоящей интригой было лишь одно нежелание капитана Немо вернуть выживших на родину.

Не могу сказать, что «Двадцать тысяч льве под водой» произвел на меня неизгладимое впечатление. Хороший приключенческий роман — да, но за душу он меня не тронул. С другой стороны, я представляю, как было интересно его читать тем, кто жил во второй половине 19-го века. Ведь тогда не было телевидения и интернета с ютубом. Где тебе еще покажут животный мир во всей красе? Это сейчас можно ввести в гугле «Животный мир океана» или «Аборигены Австралии» и получить кучу интересных видео, что никакой Верн больше не понадобится. А тогда...

Роману я бы поставил 7 из 10, но за шикарную книгу с ляссе и картинками балл можно набросить.

В конце 19-го века в небольшом провинциальном городе в Новой Англии жил да был монстролог со своим 12-летним учеником. У монстролога довольно необычная профессия — он изучает монстров и делится добытыми знаниями со своими коллегами из других местностей. Конкретно в этой книге Пеллинору Уортропу и парнишке Уиллу Генри предстоит встретиться лицом к лицу с антропофагами — тварями-людоедами, у которых нет головы, глаза расположены на плечах, рот на животе, а мозг спрятан между ртом и гениталиями. В общем, жуть неописуемая. Да что описывать этого монстра — достаточно взглянуть на обложку книги, на которой талантливый Половцев изобразил этого самого антропофага во всей красе. Страшно? Да как-то так...

Вот именно, что как-то так.

Книга подается в виде дневника малолетнего ученика монстролога — Уилла Генри. Эти сокровенные записи случайно попадают якобы самому автору, Рику Янси, в руки. Интересная находка. Она во многом оправдывает прямолинейное описание сюжета. Если бы писал сам Рик Янси, то конечно же бы прятал в романе секреты, шокировал роялями в кустах. Но теперь все можно скинуть на Уилла, который не собирался никого шокировать, ибо сам был в шоке от того, с чем ему предстояло столкнуться. В «Ученике Монстролога» я не нашел никаких неожиданных поворотов. Янси пишет очень осторожно, предупреждая, что возможно скоро кто-то погибнет. И он погибает. Возможно кто-то выпрыгнет из-за угла — и кто-то выпрыгивает. Почему так?

Перед покупкой книги я сомневался — янг эдалт это, как гласит аннотация к книге, или же хоррор 18+, как утверждают некоторые фантлабовцы. После прочтения у меня не было никаких сомнений. Это, конечно же, янг эдалт, но с расчлененкой. Именно сцены с фонтанами крови, ломающимися костями, гниющими конечностями и прочим гором путают читателя при определении возрастной категории. Убери расчлененку и останется махровый янг эдалт про парнишку с трудным детством и помешанного на работе профессора.

Даже не знаю, чем может напугать «Ученика Монстролога», но уж точно не тварями с глазами на плечах. Основной посыл книги Янси неоднократно повторяет — люди страшнее монстров. Монстры едят людей, потому что от природы такие. А у людей природа вроде другая, но результат примерно один и тот же. Возможно, для подростков, которые еще готовятся к знакомству с суровым взрослым миром, это окажется страшной раскрытой правдой. Для взрослого же это давно не секрет.

Меня фонтанами крови напугать сложно. Единственный момент, от которого меня немножко передернуло — заполнившийся первосортным гноем рот ГГ. Вот уж действительно мало приятная сцена.

Балл книге набросил за харизматичных героев. Тут у Янси все получилось отлично. За ними интересно наблюдать. Хорошо получилось передать атмосферу конца 19-го века. И если бы по книге сняли фильм, то он бы получился жутковатым, в хорошем смысле этого слова. Но книга не пугает. Совсем не пугает. Разве что детей пострашить...

Сложно писать отзыв на книгу, особенно если про нее уже написали аж на 20 страниц. И особенно сложно, если автор авторитетный. Попробуй что-нибудь не так написать, выбрать неверное сравнение... Но мы же делимся здесь впечатлениями, значит, стоит попробовать.

Мартина читать приятно. Особенно это заметно после серии книг, в которых молодые авторы чернили-чернили фэнтези, да так и недочернили, только сами заляпались краской. Мартин пишет хорошо, слог приятный. Вот только много разных совсем лишних нюансов он описывает. С одной стороны, картинка в голове более детально прорисовывается (и это хорошо), а с другой стороны, нужно ли было тебе подробное описание одежды одного из неожиданно появившихся персонажей, которого через пару десятков страниц убьют?

О, да, а уж как Мартин любит убивать — это отдельная история. Первые 200 страниц мне, признаюсь, было немного скучно. Нас подробно знакомят с каждой семьей, раскрывая их характеры и преднамерения. Ага, вот эти хорошие, понятно. А те плохие, тоже понятно. А те очень плохие. А эти непонятные совсем пока что. И вдруг

Каждая глава озаглавлена персонажем, которому она посвящена. Прочитал ты про Эддарда Старка, следующая глава — Арья. Значит, давайте теперь посмотрим, как же дела у Арьи. А потом проследим за Тирионом. И так далее. И все это мне сильно напомнило бразильские сериалы. Вот сценка, где Бернарду объясняет Камилле, что он не по своей вине опоздал к обеду, и он ничего не знает про то, что Луиза, их приемная дочь, ушла из дому к Энрике. После этой сценки посмотрим на Луизу и служанку Энрике, не пускающую девушку к своему хозяину... Игра Престолов точно такая же. Обычная Санта-Барбара. Только с кровью и мясом.

И когда я закрыл последнюю страницу, то спросил себя — хочу ли я читать остальные книги? И понял, что хочу. Да, Мартин тот еще хитрец. Раздул все до немыслимых размеров. Да, все слишком похоже на «мыло», но, черт возьми, держит же! Да, я хочу знать, что будет дальше, ибо у меня уже есть любимые герои, за которыми хочется следить.

Поэтому и такая оценка. Меня Мартин смог удержать своей Песней, пускай она так и норовит свалиться в банальную «мыльнооперность» и глупую кровожадность.

(прочитано до появления сериала, сериал не смотрел до сих пор, ибо чукча читатель=)

В любых правилах есть исключения. Так бывает, что ну вот всем нравится, а ты понять не можешь, что в этом такого. И в признании сего факта есть два момента — либо ты мимикрируешь под тех, кто хвалит, чтобы тебя не назвали дураком, который ничего вообще в этой жизни не понимает, либо говоришь правду, но получаешь в ответ критику и дизлайки.

Это уже четвертая книга Вегнера, которую я прочитал, но он так для меня и не выстрелил. Мои руки дрожали, когда я брался за первый сборник, потому что ожидал шедевра современной фэнтези. А прочитал в итоге просто неплохой сборник рассказов. Такие же ощущения были и со вторым сборником. Третья книга была одним большим романом, которому явно мешает объем. Огромное количество воды при довольно неплохом потенциале в сюжете. И этот роман тоже неплох, на 7/10. Но все же я ждал, когда начнется тот самый феерический литературный оргазм, о котором все пишут и говорят. Может быть в «Памяти всех слов» рванет?

Вегнер выбрал нетипичный формат цикла. В его придуманном мире есть 4 основные стороны (географически) со своими героями, бытом и правилами. В первых двух книгах кажется, будто это просто сборник рассказов, которые между собой никак не связаны. В каждой стороне света свои истории и приключения. Но вот уже дальше в цикле идут крупные романы, которые начинают связывать сюжеты разных сторон. И где-то в финале Вегнер должен связать из разных ниток красивый фэнтезийный свитер.

В «Памяти всех слов» два основных героя, две истории. Деана Д’Кллеан, юная ассасинка, ищет своего пропавшего брата. Альтсин, бывший вор, ищет того, кто помог бы ему разобраться с вселившимся в голову богом или полубогом. Все герои продолжают линии из первых сборников рассказов, которых я, к сожалению, читал весной и осенью 2020 года, поэтому героев этих я помню крайне смутно. Поэтому нужно или перечитывать первые книги, или сразу читать все скопом, чтобы ничего не упустить.

У каждого из этих двух героев своя линия сюжета. Все они куда-то идут, кого-то ищут, сражаются, разговаривают с разными хорошими и не очень людьми. Про Альтсина мне было менее интересно читать. Казалось, когда он встретил на пути юную сеекханку, которая явно не входила в его планы, начнется что-то интересное. Сюжет, казалось, свернул сильно в другую сторону. Но... Как-то не выстрелило.

Приключения Деаны получились поинтереснее. Тут и персонажи более импозантные, и любовная линия, и несговорчивый характер ассасинки.

Но претензий к роману у меня скопилось много. Во-первых, большой объем при небольшом количестве действий. Все легко могло уместиться на 500-600 страницах. Во-вторых, герои порою тупят. Просто стоят на месте, ждут чего-то, пока им на голову не упадет кирпич. Например, у Деаны нет никакой мотивации оставаться во дворце. ей вообще нужно вернуться назад, но ей говорят — не торопись, посиди, вот скоро караван соберем, там и отправишься вместе с ним. И она ждет. А потом жалеет, что не уехала сразу.

В-третьих, у Вегнера очень большой, очень таинственный мир с огромным количеством ружей, которые наверное когда-нибудь выстрелят. Но они не стреляют. Этот роман, да и предыдущие тоже, полон намеков, секретов, двусмысленностей и прочих таинственностей. Все их держать в голове просто невозможно. Поэтому на каком-то этапе голова уже начинает плавиться от каких-то непонятных имен, событий, названий, которые никак не раскрываются. Я уже начинаю подозревать, что скоро боги меекханского мира начнут давать о себе знать. Окажется, что им просто грустно стало, поэтому они решили устроить апокалипсис.

Пока что для меня Меекхан — это все еще винегрет. Пока еще трудно понятно, к чему все идет. Это просто набор разных историй, разного качества по содержанию, которые в каком-то моменте начнут соединяться. И чтобы все понять, придется все перечитать заново, чтобы паззл сложился в одну картинку.

Мне трудно дать оценку Меекхану. Есть хорошие моменты, есть совсем проходные и скучные. Но именно данный роман все же я оценю пока ниже всего — 6/10. Так бывает. Пускай я буду исключением. Но буду читать дальше. А вдруг?..

Все говорят, что знакомиться с творчеством Мьевиля нужно через цикл «Нью-Кробюзон». У меня получилось иначе. Сначала был «Кракен», потом «Город и город», «Посольский город»... Замечательно, что почти все эти книги пошли на ура, поэтому мои ожидания от «Вокзала потерянных снов» были очень высокими. Я ждал от книги, что смогу взлететь выше облаков и увидеть космос, а в итоге приземлился в грязный и мрачный город, населенном странными существами.

По атмосфере Нью-Кробюзон мне напомнил компьютерные инди-квесты типа «Машинариума» с эмбиэнтным саундтреком. Вы оказываетесь в непонятном месте, вокруг вас шурудят странные создания, и первым делом вы пытаетесь понять, что происходит в этом мире и по каким законам он существует.

Мьевиль тихонечко ведет нас за руку в дом, мы поднимаемся по лестнице, заходим в квартиру и видим, как человек (самый настоящий человек, как мы с вами) завтракает с человекожуком женского пола. С насекомым девушку-жука связывает только голова — хитиновый панцирь, усики и жвала. Мужчина разговаривает с женщиной, та не может говорить (со жвалами это очень трудно делать), поэтому она объясняется жестами. На этом моменте некоторых читателей, которым Мьевиль показал свой странный город, замутило, потому что, видите ли, жуки — это противно. Я же наоборот умилился сценой, потому что обычный мужчина и необычная женщина по-настоящему любят друг друга. Они даже сами стесняются этой любви (поэтому скрывают отношения на людях), но вот так случилось. Это не странно, потому что события романа происходят не на Земле, а где-то в совершенно другом мире, который хочется изучать до самого мелкого камешка на дороге.

Поэтому мы радостно выбегаем из дома и начинаем изучать улочки города и их обитателей. Человекожуки — это еще ничего. Здесь есть ходячие кактусы, водяные, говорящие летающие существа и птицелюди. На улицах Нью-Кробюзона воняет, на голову летит мусор и чьи-то испражнения, кто-то толкает в бок и ругается на непонятном языке. Мьевиль наклоняется и шепчет вам в ухо — «Осторожно, вас в любой момент могут убить и никто этого не заметит. Это нормально для этого города».

А что же сюжет? И нужен ли он нам? Может быть лучше больше узнать об архитектуре города? Или давайте лучше сходим на вокзал, где закладывает уши от проезжающих мимо поездов? Нет? Я понимаю, читателю нужен сюжет, и он ближе к середине книге таки начинает проклевываться.

Тот самый мужчина, любящий хепри (человеко-жука) — это Айзек Дан дер Гримнебулин, простой, но гениальный ученый. Как-то раз к нему приходит гарруда (человекоптица). Приходит, потому что у него нет крыльев. Куда крылья делись? Секрет. Но крылья нужны, поэтому гарруда просит ученого сделать ему крылья, за которые не жалко заплатить гору сокровищ. Ученому не столько важно золото, сколько терзает жажда новых открытий. Подумать только — вернуть птице крылья, это же такая честь для ученого!

И половину книги мы думаем, что весь сюжет будет крутиться вокруг крыльев и тайны гарруды. Пока совершенно случайно Айзек не выпускает в мир зло, из-за которого может погибнуть все живое. Постепенно ком беды разрастается и ученому и его друзьям предстоит придумать способ вернуть все к тому, что было раньше.

Мне кажется, что «Вокзал потерянных снов» — это прежде всего роман о городе. Это жуткое место, в него не хочется попадать, а уж тем более жить там. Как хорошо, что мы в этом городе всего лишь наблюдатели и смотрим на этот диковинный мир глазами ученого, художницы и аскета. Сюжет книги — это что-то второстепенное, некий придаток к тому огромному количеству страниц, на которых раскинулся роман. В гниющем городе не может быть оптимистичных сцен и светлого будущего. Бедные горожане стараются как могут в поисках счастья и смысла своего существования. Именно поэтому любовь к хепри — это на самом деле прекрасно на фоне умирающего мира.

Мне сложно передать весь восторг, который я испытал после прочтения этой книги. Я обожаю произведения, в которых не знаешь, что произойдет дальше, если перелистнуть страницу. Мьевиль придумал шикарный мир, населил его потрясающими существами и позволил нам пожить в нем некоторое время. Когда я дочитывал книгу, то не мог сказать, что именно сюжет держал меня в напряжении и не отпускал меня до самой последней страницы. На самом деле каких-либо страшных секретов Мьевиль не придумал и Америку не открыл. Мы хотели взлететь вместе с гаррудой к небесам, а в итоге пришлось плакать от того, что наделали, ибо это очень грустная история.

Не обошлось без минусов. Автор местами ощутимо тянет резину, растягивая повествование лишними описаниями (например, рассказ на несколько листов, как через весь город тянули кабель). Ну и концовка, на мой взгляд, получилась немного дохловатой, но я ни чуточку не расстроился, потому что Нью-Кробюзон смог меня зачаровать, и я жду не дождусь знакомства со «Шрамом», который, я уверен, удивит меня не меньше «Вокзала потерянных снов».

Интересно, как это жить под чьим-то постоянным наблюдением. И тот, кто за тобой следит, не «большой брат», не хакеры, не КГБ, не директор фирмы, а непонятные инопланетные существа. Они злобно зыркают с экрана телевизора, а иногда и материализуются, после сразу пытаются вас убить. Вот только мотивация их непонятна совсем.

Вонг играет двойную роль — и писателя, и главного героя книги. Практически с первых страниц книги с ним происходят странности. То оживет несколько килограммов колбасы, то собака заговорит с ним человеческим голосом, то бутерброд зазвонит как телефон. Наверное, все это звучит нелепо и смешно, но ГГ не до шуток, ведь его жизнь постоянно висит на волоске, и если не начать что-либо делать, то можно распрощаться с мечтой о счастливой семье, большом доме и хорошей работе. Чтобы выжить, нужно бороться. С помощью классического рока, Библии и мятных леденцов.

«В финале Джон умрет» — очень странная книга. Это определенно хоррор, но с примесью комедии и безбашенного трэша. Когда читал роман, то в голову лезли ассоциации с «Червяком Джимом», «Зловещими мертвецами» и «Dead Rising». В сюжете напрочь отсутствует какой-либо момент спокойствия. Только пауки успокоились, как твари с париками вылезают, только от мух отобьются, как кусачие мотыльки прилетают. Героям некогда отдыхать, некогда подумать о смысле жизни, некогда обсудить планы, некогда задуматься о том, что вообще черт возьми происходит в этом мире. Давно я не читал чего-то подобного. Один сплошной экшен без передышки. Написано все очень простым языком. В конце книги автор признается, что у него нет филологического образования, он написал пару рассказиков, закинул их в сеть, людям понравилось, поэтому пришлось писать дальше, объединяя рассказы в один сюжет. Это заметно. Заметно, что общий сюжет слегка хромает. Если прочитать 50 страниц и отложить чтение на завтра, то завтра трудно вспомнить, о чем читал вчера. Потому что весь сюжет залит кровью, трупами, кусачими тварями и ожившими кусками плоти.

Странно, что герои не ищут корень зла. Они понимают, что где-то есть проблема, которую нужно решить раз и навсегда, но в редкие минуты передышек герои ищут себе спутниц жизни, растят бороды или просто отсыпаются. И никто из низ не задумывается над тем, почему эта аномальная гадость лезет в наш мир.

А ответ прост — потому что Вонг не планировал ошарашить нас сильным сюжетом. «В финале Джон умрет» — это смешно, наивно, просто, страшно и порою мерзко. Сегодня ты режешь хлеб ножом, а завтра он тебя...

Построение книги похоже на «Криптономикон». В «Ртути» тоже условно можно выделить 3 истории, которые где-то пересекаются, а где-то расходятся.

В начале Нил Стивенсон нас знакомит с натурфилософами (, как тогда, в 17-м веке) называли ученых. Ньютон, Гук, Лейбниц и пр. — все они трудятся на благо истины. Кто-то связывает свою деятельность с желанием раскрыть суть Бога, кто-то просто хочет постичь истину, которую религия не может раскрыть. У каждого свои цели, в том числе и покровители, которые финансируют развитие натурфилософии, видя в ней огромную силу. Рядом с известными учеными и представителями особ «голубых кровей» оказался Даниэль Уотерхауз, которого можно назвать недоученым и недосоветником, но при этом человеком. который добился некой важности. Глазами и ногами Уотерхауза читатель знакомиться с Англией эпохи барокко. Человеку, которому интересна наука хотя бы в начальном понятии, будет очень интересно узнать, как делались открытия, как ставились опыты, как придумывались законы, которые действуют до сих пор. Лично я был в полном восторге от того, что смог посмотреть на это не посредством сухого текста в учебнике, а посредством живописного художественного текста.

Честно говоря, не знаю, есть ли еще такие романы, в которых науку преподносили бы таким образом. Мне очень понравилось.

Потом неожиданно все обрывают и вводят нового героя — Шафто. Кто читал «Криптономикон», тот уже, наверное, догадался, чего можно ожидать от персонажа с фамилией Шафто. А именно — приключений и авантюр. Я обожаю Стивенсона за его умение подавать смешнейшие вещи с серьезным описанием. Шафто попадает в дичайшие курьезы, читая которые у меня с лица не сходила улыбка, но при этом сам герой оставался невозмутимым (до сих пор помню сцены с шабашом и «грибным» супом). Браво, Нил!

Но Шафто довольно быстро «заканчивается» и на сцене появляется Элиза. Некая девушка-простушка, без имени и рода, наложница, спасенная из рабства. ЧТо странно — с свои 18-19 лет у нее обнаружился талант на приумножение денег путем куплю-продажи акций. И откуда это умение взялось у человека без образования и опыта, понять мне очень сложно. Да и вообще сам персонаж этот мне показался не интересен. Вся суть Элизы — это добиться дворянского титула путем грамотного подхода к знатным особам (там улыбнуться, там подсказать, там ножки раздвинуть). Что обидно, все эти придворные интриги в конце концов заняли основную часть книги.

«Ртуть» — это документальный роман без центральной интриги. Что в середине книги, что в конце я не мог найти сюжет романа, который бы заставлял меня волноваться, переживать и задумываться, что же будет в конце. Кажется, в любом месте можно поставить точку. С точки зрения информационной составляющей книга шикарна. Стивенсон шикарно показал Англию, Францию и Голландию того времени. Книга толстая? Да! Много текста, но зато мы можем полностью насладиться живописными картинами, умело переданными автором. В романе много подробностей об архитектуре, моде, градации общества и т.д. Пока персонажи едут в карете, Стивенсон с удовольствием вам расскажет об арках, фронтонах, прудиках, набережных, мостах, ямах на дорогах, бантиках на туфлях натурфилософов или герцогов. Для кого-то это лишнее, но для меня подобные вещи являются украшательством романа. Стивенсон мастерски описывает эпоху того времени.

Но роман и правда, как ртуть. Читается вязко и неторопливо. Что-то интересно, что-то не очень. Я постоянно путался в именах графов и герцогов. Кто там чей бастард и у кого какие планы на трон... Поэтому все политические интриги мне были скучны.

Натурфилософы понравились, Шафто очень понравился. И если бы не мастерский текст Стивенсона, не его умение лихо закрутить текст, не умение уважаемой Доброхотовой-Майковой замечательно переводить текст, то я бы поставил оценку не выше 7. Неоднозначная книга, но каждый может найти в ней что-то свое.

Меня с детства всегда манило Средневековье. Сначала я вдохновлялся рыцарскими романами, а потом узнал о суровой жизни в те времена. Вместо электричества свечки, вместо теплых батарей костры, грязь, антисанитария и как следствие всего этого — чума, выкосившая половину Европы. И люди же как-то жили, выживали и радовались жизни. Никто в то время не знал, что будет завтра и доживешь ли ты хотя бы до 30 лет...

Наверное, студентка Оксфордского университета Киврин, живущая в 2054 году, была также пленена Средневековьем, как и я. Только она при этом еще и древнеанглийский с латынью выучила, пошила вручную себе одежду того времени и сумела с помощью машины времени перенестись в 14 век, чтобы провести 2 недельки накануне Рождества в небольшой английской деревеньке.

Одной ногой развитие сюжета стоит в будущем — в 2054-м году, а второй в далеком прошлом — в 1348-м. В обоих отрезках времени человечество сталкивается с болезнью (грипп в новом времени, чума в старом). Конни Уиллис описывает в книге поведение людей в условиях эпидемии и делает вывод, что даже при новейшем оборудовании и высоком уровне развития медицины, результат все равно приводит к смерти.

Честно признаюсь, читать о гриппе в 2054 году было не очень интересно, а к событиям 1348-го года Уиллис готовит читателя очень долго. Поначалу вообще кажется, что автор иронически относится ко всему происходит с героями книги (туалетная бумага, шебушные звонари из США, миссис Гадость и ее сын, кадрящий всех девушек подряд), но потом начинают умирать люди и улыбаться уже не очень хочется. Местами книга становится тяжеловатой из-за происходящих событий. Уиллис давит на простые человеческие чувства, из-за чего просто невозможно не начать переживать.

Очень женский роман, местами ироничный, но все с трагическим посылом. Пускай даже в 1992-м году, когда писался роман, Уиллис очень странно представляла себе 2054 год (мы уже сейчас обогнали по развитию этот 2054-й год=)), он настолько сильно запал в душу, что я не знаю, за что можно ругать «Книгу страшного суда». Перечитывать можно, окунуться в зимнее холоднее Средневековье можно, переживать за Киврин и ее новых знакомых можно, но ругать нельзя.

Иногда все же нужно верить описанию жанра, а не поддаваться искушению именем автора книги. Где-то в глубине я все же верил, что «Вирус Reamde» окажется запутанным в киберпанковых сетях. Что рано или поздно на волю вырвется запутанный интеллектуальный сюжет, который заставит меня волноваться и переживать за главных героев. Читая этот роман, мне очень хотелось верить, что за очередной страницей начнется острый сюжет, и уж ладно с этими погонями и взрывами (к ним привык уже), но хоть что-то запутанное дайте, что-то, над чем захочется задуматься, что заставить поволноваться...

Ричард Фортраст придумал компьютерную игру, которая быстро вырвалась в мировые лидеры, и принесла славу и деньги создателю. Но компьютерная игра «Тэрра» в романе играет ну очень второстепенную роль. Ее могло запросто и не быть, а в реальной жизни ее не могло существовать и вовсе, потому что Стивенсон описал мертворожденный проект. В игре, оказывается, очень интересно копать руду, а не мочить монстров. Игроки испытывают колоссальное удовольствие, находясь в поисках жил, которые дают тонны полезных ископаемых. Ушлые игроки (китайцы, естественно) зарабатывают реальные деньги на продажах того, что найдут в земле. В игру нельзя начинать играть, потому что «тебя сразу убьют и ограбят, и будут это делать всегда, пока ты будешь низкого уровня». Чудовищная глупость! Нет ни одной такой онлайновой игры, в которой новички испытывали проблемы с первого появления в виртуальном мире! Чтобы поговорить с персонажем в игре, нужно подойти близко к нему, и ваш диалог могут услышать другие, если подойдут ближе. Игроки кланяются друг другу, жмут руки, несут деньги из одного города в другой в режиме реальности (без услуг телепортов или транспорта). В игре есть несколько уровней накладывания заклинания невидимости (получается, есть невидимость, не совсем невидимость, вполне себе невидимость и хорошая невидимость, но теоретически кто-то может все-таки вас увидеть), создатели игры могут разрушить мир одним заклинанием и вообще... это ад, а не игра, конечно. Стивенсон иногда скатывается в описание игрового мира, но на сюжет он не абсолютно никак не влияет.

Вместо игры могло быть что угодно, хоть номер банковской карточки, ведь кто-то написал такой вирус, который блокирует файл, как только червь попадает на флэшку или компьютер. Вирус «съел» не тот файл и не в то время. Агент русской мафии пытался купить базу данных сведений о банковских карточках, но вирус заблокировал БД и попросил 73 доллара за разблокировку. Русская мафия не хочет понимать, что такое вирусы и что они делают. Они просто хотят найти виновных и наказать их. Засим берут в заложники всех причастных и отправляются на поиски ушлых хакеров.

В заложниках оказывается племянница Ричарда Фортраста (создателя Т'Эрры) — Зула. Ее можно назвать ГГ романа. По ходу приключения Зула обзаводиться друзьями, которые питают к ней самые искренние чувства. Даже плохие герои тоже любят и уважают Зулу. Почему — мне не понятно. Может быть сам Стивенсон питает слабость к темнокожим симпатичным девушкам.

К русской мафии добавляются исламисты-террористы, британская разведка, китайцы, филлипинцы, канадцы, американцы, венгры и т.д. и т.п. Герои иногда попадают впросак (сцена с вторжением в квартиру к моджахедам вызвала искреннюю улыбку — Стивенсон не потерял фирменный юмор). Но книга действительно про трах-бабах. Как бы я ни вертел книгу, это самый чистокровный боевичок про спецэффекты. Про взрыв вертолета, про рушащийся дом, про взрывчатку, про погоню на автомобилях и моторных лодках, про заложников... Все до ужаса прямолинейно. Но это, конечно, проблема не книги, а моя проблема — это просто не мой жанр. если бы по книге сняли фильм, я бы, посмотрев его, сказал — это фильм про спецэффекты. Это боевик про не совсем клюквенную мафию (она целует руки девушкам и дарит цветы), про безумных бородатых террористов и про Зулу и ее друзей. Но никак не про вирус со странным названием Reamde=)

Из названия сразу становится понятно, о чем пойдет речь в книге — о мести.

О мести девушки, которая пройдя путь из грязи в князи (от фермера до генерала), принесла на блюдечке победу своему хозяину. И нет бы быть благодарным ей за это, так нет — боясь того, что главная героиня, Монцкарро Меркатто, может занять его место на троне, он убил ее брата и думал, что убил ее, но, как в итоге оказалось, покалечил. Заштопанная и заново собранная Меркатто собирает бригаду головорезов, составляет график убийств, состоящий из 7 пунктов, и отправляется вперед на проливание кровушки. Вот и вся суть книги.

Я люблю книги за непредсказуемость, люблю неожиданные повороты, рояли в кустах, но ничем этим в этой книге Аберкромби меня не порадовал. Экспресс-поезд под названием «Убить всех» двигается из точки А в точку G с остановками в пунктах B, C, D, E и F. Думаете. кому удастся пустить под откос этот поезд? Думаете, он собьется с пути? Думаете, кто-то из помощников машиниста сможет изменить курс своими сомнениями? Возможно, так оно и было бы, если бы машинистом был другой человек, а не Меркатто.

Приятно встретить старых знакомых по предыдущим книгам цикла — Коску, Лихорадку/Трясучку, Сульфура, Витари и т.д. Приятно было снова вернуться на территории Земного Круга, чтобы узнать, как развивались отношения между Союзом и другими альянсами. Это однозначно в плюс. Трясучка хорош, хорошо раскрыт. Коска как всегда чертовски пьян и живуч.

По старой доброй традиции в dark fantasy положительных персонажей в книге нету. У всех руки в крови, все кого-то обманывали, кому-то изменяли, кого-то подставляли. Она мстит за брата? Да, ладно,

Из-за чрезмерной предсказуемости читалось без особого интереса. Хорошо написано, есть неплохие кровавые сцены. Но из всего романа запомнилось только 2 момента (и они не самые главные) — сцена секса Трясучки и Монцкарро (не сразу понял, кто с кем тешился) и разоблачение спасителя Монцкарро. Все. Как ни хотел Аберкромби закрутить сюжет, у него это не очень хорошо получилось. Посоветовать книгу можно тем, кому интересно, каким образом реализовывалась месть, потому что далась она не так легко, как хотелось бы Монце. А поезд мести работает, как часы, и с курса не сбивается.

В детстве я обожал читать сказки и мифы. Сказки братьев Грим, белорусские сказки, украинские, русские, восточные, северо-американских, народов севера, Мифы Древней Греции и прочее-прочее. Время прошло, я вырос. И теперь сказки для меня пишет Гейман.

Нил Гейман для меня не более чем хороший сказочник. Но при этом это достаточно высокий и престижный статус. Читая «Американских богов» я не мог не сделать выводы о том, что боги из детства теперь тоже стали взрослыми. Или даже не взрослыми, а очеловеченными. Чтобы принять «Американских богов», нужно отключать логику и не вдаваться в размышления о том, как боги могут существовать в нескольких местах одновременно или почему боги могут очень долго жить и вдруг умереть от алкоголизма. Возможно у Геймана есть ответы и на эти вопросы, только он на них сможет ответить в какой-нибудь другой книге, которую он пока еще не написал.

Богов Старого Света привезли на американский континент. То, что было близко духу ирландцев, норвежцев, поляков или африканцев, теперь попало в новый мир, в мир «выдуманных и ненастоящих американцев». Боги очеловечились, постарели, стали жить среди людей, которые совсем забыли о том, кого когда привезли с собой. Боги без людей — не боги.

У людей появились свои боги — современные (техники, транспорта, интернета и т.д.), которые им ближе и роднее. Гейман в своей книге рассказывает о том, как старые боги пытаются выжить в современном мире. Через грязь, через триллер, через серию смертей (я же говорил, сказки-то взрослые). Но делает он это очень легко и непринужденно. Страницы перелистываются одна за другой, а ты не замечаешь времени. В итоге последняя страница была перевернута с ощущением полного удовлетворения от прочитанного.

Одна моя знакомая пыталась найти в произведении мораль. Ей очень хотелось. чтобы книга ее чему-то научила, она искала в ней мораль. Но ничего этого не нашла, чему была очень не рада. Я же мораль не искал, но «Американские боги» меня здорово развлекли. Я побывал в забавном путешествии вместе с обожествленным Тенью и очеловеченными богами и получил отличные часы удовольствия. Гейман все-таки чертовски хорош!

Для того, чтобы понять, что первая книга трилогии практически не выходит за рамки вступления, мне нужно было прочитать вторую книгу. И сразу же скажу, что оно того стоило.

В «Прежде чем их повесят» повествование переходит в фазу «экшена» — тут вам сразу вместе и агрессия нескольких врагов-государств, и эпический поход на край Земли. Даже инквизицию отправили защищать город, висящий на волоске от завоевания.

Именно в этой книге персонажи раскрываются полностью. Джезаль — трус и слабак. Логен — сумасшедший рубака. Ферро — психопатка-мизантроп с ножом в руке. Байаз — с виду добрый дед, а на самом деле чувствуется, что он что-то недоброе задумал. Глокта — мстит всем из-за того, что не видит особого смысла в своем в своем существовании калеки. Не было у меня ощущения, что кто-то из героев мне был совсем не интересен, поэтому страницы хотелось пролистывать до следующих сценок.

Безусловно, ляпов Аберкромби в повествовании делал немало, прицепиться было к чему. Отсюда и непринятие трилогии некоторыми читателями, но мне до того ИНТЕРЕСНО было читать каждую страницу, что я не сильно обращал внимание на вечно болтающиеся конечности на хрящах или лоскутах кожи. Прежде всего я оцениваю книгу по интересности, а не по стилю писания, шаблонности персонажей и описанию мира. Пускай даже Байаз и ко в итоге «пришли к магазину, а он оказался закрыт» — все равно интрига осталась.

Первой книге я поставил 9, вторая явно на балл выше. Пускай сегодня это будет 10, но я более чем уверен, что пройдет какое-то время и я остыну, а оценки потеряют 1-2 балла. Не шедевр, но интересно, а это главное. Впереди развязка.

П.С. в русскоязычном издании огромное количество опечаток. Сначала это вызывало улыбку, но под конец уже начало раздражать

«А вы знаете, что... вас имеют? — говорит Бегбедер, — вас капитально имеют, и меня тоже. И я вам про это напишу».

И написал. Мне интересно, остались ли люди, которые не знают, как и почему работает реклама. Есть ли кто-то, кому надо объяснять, как работает рекламный слоган? И правда ли новое средство моет чище? Правда ли, что ведущие стоматологи мира рекомендуют?

А я все ждал, когда читал книгу, когда начнется сюжет. Когда перечисление банальностей перейдет в повествование. Но нет, вот кокс, вот головокружение, вот шлюшки, вот я такой весь вам показываю, насколько прогнил этот мир.

О чем книга? Мне показалось, что ни о чем. Никакой новой истины автор не раскрывает. Очень странно, как эта книга стала бестселлером, она ведь... пустая. Читается за один присест, сюжет отсутствует, много банальной морали, которую и так знает 95% человечества.

Практически о том же писал Минаев, только его герой бунтовал против обыденности жизни клерков. А суть такая же (может быть даже и навеяно 99-ю Франками...). Только Минаев попытался связать идею сюжетом.

У Бегдебера же набор слоганов, манифестов, морали и разложения личности.

Потраченное впустую время.

После «Триффидов» я сразу же принялся за «Куколок». Этот роман был написан чуть позже, в 1955 году. Тут сразу нас встречает постапокалипсис без объяснения того, что же все-таки случилось когда-то. Оно просто случилось. Человечество живет небольшими поселениями и не очень понимает, что находится дальше ближайших 50-100 км. В самом начале мы знакомимся с небольшой деревней, в которой вера в Бога является доминирующей. Причем красной линий в этой вере проходит правило, по которой объясняется, что все Божье должно быть правильным, то есть не иметь Отклонений. Все неправильное должно быть уничтожено, чтобы случайно не передать плохие гены потомству. Но в условиях постапокалипсиса с неизбежной мутацией понятие Нормы весьма расплывчатое. И в каждом поселение Норма своя. То есть они есть Норма. То как они выглядят, как живут, чем занимаются — это Норма. У других — Отклонение от Нормы. И если отклонение случается в поселение, то приходит специальный инспектор и выносит вердикт — уничтожить или оставить.

В таких условиях живет маленький мальчик, сын главы деревни. Он случайно знакомиться с девочкой с шестью пальцами на ногах. но держит это в секрете, ведь девочка хорошая, а если о ней узнают другие, то ничем хорошим это не закончится. Более того, вскоре выясняется, что сам мальчик и некоторые другие дети в округе владеют телепатией, т.е. они могут передавать друг другу свои мысли. Безусловно, если это вскроется, то кровь польется рекой.

Эта книга мне понравилась больше «Дня триффидов». Меня всегда интересовала тема религиозного насилия и навязанных обществом догм. За детей очень переживал во время чтения, ведь они пытались вырваться из клетки выдуманных Норм. Мир оказался больше и интереснее, чем им вдалбливали в головы учителя и родители. Да, мир давно изменился, но где-то там еще остались высокие дома и летающие штуки, на которых люди могут перемещаться. Это новый мир, мир сверхлюдей, которые понимают друг друга. Но привычный мир камней и палок не пускает, держит в тисках и заставляет бояться и ненавидеть самого себя за то, какой ты есть.

Совершенно неустаревший роман, прекрасно читается в наши дни. Да, без популизма на страницах не обошлось, не факт, что новый открытый мир без дефектов, но кто и правда знает, что есть Норма?

О сборнике «Звездные короли»:

К таким книгам надо относиться по-особенному. Все-таки роман «Звездные короли» был написан в 1947 году, когда много чего не было, к чему мы привыкли. Даже космос еще не был покорен, а люди уже мечтали о контакте с инопланетными разумными существами и писали об этом книги.

Еще до покупки книги я понимал, что произведения Эдмонда Гамильтона будет казаться супер-старыми для человека, живущего в 21-ом веке. Но в чьем-то отзыве я прочитал о том, что ознакомиться со «Звездными королями» есть смысл, чтобы понять, с чего развивалась космическая фантастика. Действительно, почему бы и нет?

В сборнике представлены 2 романа и несколько рассказов и повестей. Романы имеют сквозной сюжет. Обычный житель Земли (Джон Гордон), который недавно вернулся с войны (второй мировой), так и не нашел себя в повседневной жизни. Перед сном к нему вдруг в голову стал приходить голос, якобы из будущего, который предлагал обменяться разумами на несколько недель. Гордону стало интересно взглянуть на жизнь далекого-далекого будущего, поэтому он согласился. Оказалось, что все это не шутка — герой очнулся на Земле будущего, в лаборатории. Но не успел он толком раскрыть глаза, как лаборатории была атакована вооруженными людьми. которые убивают лаборанта, в чьи функции входила помощь попаданцу, поэтому Джон оказывается в чужом теле без малейшего понятия, что происходит и что делать.

Дальше события развиваются стремительно. Оказывается, что новое тело Гордона принадлежит наследному принцу, у которого есть строгий папа-король, будущая жена и даже любовница. Мне очень понравилось, что Гамильтон постоянно вводил в сюжет какие-то неожиданные повороты событий. Примерно половина романа пролетела незаметно и читалась с интересом. Потом, к сожалению, градус накала упал. Все стало слишком банально — все герои и злодеи явные, никаких тебе интриг, просто читаешь о том, как хорошие пытаются справиться с кознями плохих.

К сожалению, автор не описывает нам мир будущего. Самого Гордона не интересуют ни достижения человечества, ни технологии, ни культура. Все, что его действительно захватило — это красота принцессы, в которую он влюбился. Да и сам мир на самом деле кроме полетов между звездами особо ничем не выделяется. Ни мобильных телефонов, ни камер слежения... Узники сбежали из тюрьмы, а никто это и не заметил сразу. Ни сигнализации... В общем, так себе проработка. Но все эти придирки идут из-за того, что я-то уже знаю, как живут спустя 70 лет. И после Гамильтона было написано огромное количество других прогрессивных фантастик. Да, по сравнению с ними «Звездные короли» выглядят скромными дальними родственниками из захолустной деревни. Но когда-то деревня процветала и шумела на всю округу. Вот именно об этом и пишут те, что читал ранние переводы в конце 80-х. В то время роман мог произвести огромное впечатление. А сейчас кого ты удивишь попаданцами?

Второй роман — это продолжение, когда Гордон смог попасть снова в будущее, только уже в своем теле. В этом романе Гамильтон использовал примерно те же приемы, что и в первом романе. Снова есть плохиши, которые хотят подчинить себе всю галактику, а Гордон из далекого и отсталого прошлого знает, как помешать их планам. Этот роман похуже первого, к тому же с его концовкой не все ясно. Мы так и не узнает, что потом стало с Гордоном. Возможно, Гамильтон думал написать еще один роман, но потом решил, что написанного хватит всем потомкам.

Из рассказов более-менее интересный «Татуированный человек», в котором есть загадка и занятный детективный сюжет.

Я не расстроен, что купил и прочитал сборник, но перечитывать когда-нибудь явно не буду. Но знать истоки очень важно, это правда. «Звездные короли» могут принести удовольствие, но в голове нужно держать, что это старая-старая фантастика, а старых нужно уважать, потому что именно благодаря им мы имеем то, что имеем (в хорошем смысле этого слова). 7/10.

Мне нравится творчество Рейнольдса. До этого романа меня не разочаровала ни одна его книга, прочитанная мной. К «Обреченному миру» я подходил с хорошим настроением и высокими ожиданиями.

В принципе, у Рейнольдса в каждом романе прослеживается один и тот же путь развития — очень интересное и интригующее начало, через 200 страниц наступает резкая остановка в вязком повествовании с отсутствием продвижения по сюжету, а в конце ждет гипербыстрая развязка. «Обреченный мир» не стал исключением.

Начало романа прекрасное. Безумно интересный уникальный мир, в котором все поделено на зоны. В каждой зоне свои жители и свои нюансы, перемещения между зонами опасны для жизни, поэтому как правило никто никуда не перемещается. А если в кармане нет специальных таблеток, то и вовсе нет возможности попасть в соседнюю зону. И во главе этого всего стоит Клинок — некий аналог Вавилонской башни, в котором тоже есть свои деления на уровни (Темная башня?). На самом высоком уровне живут ангелы, которые внешне похожи на людей, только с маленькими головами, крыльями за спиной и отсутствием видимых половых признаков. Ангелов ненавидят те, кто живет на уровнях ниже, а тех, кто живет уровнями ниже, ненавидят те, кто живет не в Клинке.

Сюжет развивается вокруг ангела по имени Кильон. Когда-то его как шпиона заслали на нижний уровень, предварительно модифицировав, чтобы он мог выжить в чужой зоне. И вот в один прекрасный день ему на ушко шепчут, что ангелы хотят его найти и уничтожить, поэтому надо срочно бежать сейчас же (Матрица?). Взяв в партнеры психически неуравновешенную охранницу, Кильон пускается в бега. И все это пока на самом деле очень интересно читалось, потому что мир интересный, тайн много, кому доверять — не понятно. Я такое очень люблю!

Потом начались нелогичности. Герои начали вести себя странно. Например, Кильон просит напарницу закопать погибших лошадей, на которых они ехали. При этом они все еще находятся в статусе беглецов, а на выкапывание ямы уйдет море времени. Просто лошадок жалко.

Второй забавный момент — Кильона с напарницей окружил враг, грозился лишить жизни, но когда удалось таки ранить врага, то Кильон, который до этого работал патологоанатомом, ринулся лечить бедного бандита. Снова жалко!

И за свою слабохарактерность Кильон постоянно получает нагоняй от напарницы. Т.е. роли мужчины и женщины спутались.

А потом герои попадают в новую зону, находят новых друзей на дирижаблях, и начинается та самая вязкая жижа на 200 с лишним страниц, на протяжении которых ничего не происходит. Несколько раз герои романа собирались в круг и говорили друг другу спасибо. Спасибо, что ты пошла за мной. Спасибо, что ты нас спасла. Спасибо, что читала ей сказки. Спасибо, что лечил. Как будто детскую книгу читаешь=) Не раз мне в голову приходила мысль, что это какой-то подростковый роман.

Ну и в итоге Кильон, находясь в бегах, понимает, что его миссия на самом деле заключается в другом. И остальная часть уже напоминала мне Властелина колец, с доставлением лекарств на базу (очень стараюсь писать без спойлеров).

Себя не обманешь — читалось все скучно. Прекрасное начало продолжилось скукотой. Я очень надеялся на финал, но и он показался мне не интересным. На мой взгляд, пока это самый скучный, слабый роман Рейнольдса, который я прочитал. Настоятельно не рекомендую знакомится с творчеством автора через «Обреченный мир».

А вот обложка, кстати, огненная — художник молодец.

Боязно подходить к книге, которую давно хотел прочитать, но чью обложку высмеяли на форуме, и в особенности досталось тем, кто эту книгу купил... Ну да ладно=) Желание наконец-то познакомиться с творчеством Асприна победило страшненький фотошоп.

Это мое первое юмористическое фэнтези (просмотр фильмов, снятых по творчеству Пратчетта не в счет). Как первый снег, первый поцелуй, первая зарплата... =) Первый раз — он самый запоминающийся.

По сюжету: юный маг Скив неожиданно лишается своего учителя, но ему на помощь приходит случайно вызванный из другого мира дьявол Ааз. И вот эта парочка отправляется на поиски злого волшебника, грозящегося покорить всю вселенную.

Сначала мне показалось, что я немного пролетел со временем, когда эту книгу нужно читать, ведь многие из рецензентов ностальгируют по тем временам, когда они были подростками и баловались Мифами (а я баловался в это время чем-то другим). Поначалу текст романа показался мне не очень интересным, и я начал грустить, что дальше будет не лучше. Но как же оказался неправ! Асприн пишет божественно! Читать его одно удовольствие. По сути весь роман — этот набор диалогов, но они полны острот, сатиры и юмора. При этом очень тонкой такой сатиры, которую иногда прочитать несколько раз, чтобы понять шутку. Это однозначно не такое чтиво, которое нужно читать торопясь. А если лучше читать Мифы в оригинале, т.к. перевод не может передать весь смысл шуток.

Читая «Ещё один великолепный МИФ» я не раз улыбался, а когда начал читать продолжение («МИФОтолкования»), то просто не мог не засмеяться в голос. Но о продолжении цикла напишу позже, когда его дочитаю. Пока что Асприн очень радует

Первое мое знакомство с Рейнольдсом началось довольно живо и интересно. Ученый Силвест копается в земле на одной планете, чтобы понять, что случилось с древней расой человекоптиц. К этому примешиваются еще две линии, одна из которых хочет ученого убить, а вторая попросить помощи. Естественно, каждая канва сюжета сопровождается тайнами, которые в конце книги должны раскрыться, а все 3 линии должны в итоге сойтись вместе.

Интересно Рейнольдс описывает будущее. ПО — это та самая твердая НФ с кучей занятных теорий. В будущем научились переносить разум человека в другую оболочку. Тебя могут переписать и воспроизвести, хотя тела как такового не будет. Это ли одна из тайн древних инопланетных цивилизаций? А есть ли еще что-то более мощное в этих далеких уголках космоса, куда направилось человечество? В космосе есть некие щиты, за которыми могут скрываться могущественные артефакты. Вот что еще интересует Силвеста и некоторых других людей, которые хотят, но не могут попасть через барьер. И какое количество страниц Рейнольдс быстро пробирался сквозь гущу терминов и новых персонажей, но потихоньку темп терялся. И ближе к концу моя девятка, заготовленная книге, стала таять. Хотелось взять дубинку и подогнать персонажей, которые лениво ходили по кораблю и неторопливо рассказывали свои секреты друг другу. Говорят, это бич всех романов Рейнольдса. Благо, вытерпел, дочитал до конца и проникся идеей, ведь в конце стоит не точка, а запятая. За зитами оказалось совсем не то, о чем думали жаждущие артефактов.и

Уже после прочтения книги мне удалось сыграть в компьютерную игру Mass Effect. И сюжет игры оказался очень похож на ПО, но книга была написана раньше. Так что теперь не только прочитать можно ПО, но и поиграть в него (по крайней мере во что-то похожее по сценарию)=)

Не самая безупречная книга, местами вялотекущая, но хорошая, обязательно буду читать цикл дальше.

Третья книга пытается ускорить темп и привнести в цикл элемент неожиданности. Размышлений не стало меньше, но повествование явно стало поживее.

У Пауля появились дети, но сам он пропал.

«Дети Дюны» — это политическая игра. Грязные покушения, сомнения в правителях, тайные заговоры. Глубина философии переходит на еще более космический уровень, который сложно воспринимается обычным землянином. Я снимаю шляпу перед Гербертом, потому что его мышление действительно достигло огромных высот. Такое придумать не каждый может. И не каждый может понять. И снова мне кажется, что как философский трактат — это хорошая книга. Но вот продолжать ее читать совсем не хочется. Засим, на этой книге ставлю для себя точку. Мне просто не интересно, что будет дальше. Хотя кто его знает, может быть когда-нибудь точка превратится в многоточие. Но пока хватит мне «Дюны», больше не хочу

У романа очень хорошее название. Меткое, точное, передающее весь смысл многостраничной эпопеи в двух словах. Иные Песни — это такие песни, которые мы раньше не слышали и возможно даже не догадывались об их существовании. Очень точно передала ощущение от Иных Песен в своем отзыве многоуважаемая primorec. Я с ней полностью согласен, что к этим Песням не сразу привыкаешь, так как первое, что слышишь — это чуждый нам язык, повествующий о странном мире, который первое время пытается быть похожим на альтернативную историю, а на деле оказывается альтернативным миром с элементами истории нашего мира.

Александр Македонский не умер в 32 года, а отстроил замечательный город, правил страной до седины и оставил потомкам богатое наследие. Наверное, это и путает читателя, который может подумать, что Дукай просто фантазирует на тему альтернативной истории.

Люди в книге вроде бы обычные, как и мы с вами — две руки, две ноги, голова. Они видят, дышат, думают. Пан Бербелек — самый обычный купец, который в прошлом отыграл роль успешного стратегоса...

Постойте, стратегоса? О да, это первый звоночек, возвещающий о странном языке, на котором Дукай разговаривает с нами. Книга напичкана старогреческими словами, которые еще прошли процедуру осовременивания, в результате чего светят на улицах пирокийные фонари, а люди пышут антосом. Первые 100 страниц привыкаешь к странным словам и пытаешься усвоить их целиком и полностью, чтобы потом не пришлось отчаянно шуршать страницами в конце книги, где спрятался небольшой словарик, поясняющий странные термины. Пирокийные, эстлосы, керосы, текнитесы, океаносы, макорники и крастистосы должны всосаться в мозг, и только когда, когда слова начнут восприниматься легко, только тогда Иные Песни запоются слаженным хором, а не сплошной какафонией. Или какоморфией, если пользоваться терминами Дукая...

Бербелек — главный герой книги. Он купец и в этом его проблема личности. В мире, в котором живет Бербелек, люди добиваются признания и почестей не делом, а своим влиянием (морфой). Поэтому то, что он превратился из великого полководца в какого-то мелкого купчишку, говорит о том, что его морфа ослабела. Скукожилась. Уменьшилась в размерах. Как в переносном, так и прямом смысле — Бербелек уменьшился в росте. Успешному, влиятельному человеку достаточно просто посмотреть в глаза, чтобы доказать свое положение в обществе. Каждого человека окружает аура, и чем она слабее, чем ниже его положение в обществе. Такова Аристотелевская философия, от которой отталкивался Дукай, когда писал роман.

Удивительно, но во время чтения Иных Песен я находил отголоски аристотелевской метафизики в современном обществе. Мне встречались люди, которые пытались давить какими-то вербальными методами, доказывая, что они настолько величественны, что их влияние с трудом помещаются в комнату, в которой находится весь технологический отдел.

Самые слабые и безвольные люди — это рабы, они же дулосы. В противовес им стоят кратистосы — люди-полубоги, которые пышут аурой на много сотен километров от себя.

На Бербелека неожиданно сваливаются свои дети, которых любезно передала бывшая жена, встретившаяся с какими-то большими проблемами. А тут как раз еще наклюнулся роман со знойной женщиной... И дети, и гормоны, и купеческие дела... Но в мире Иных Песен без подозрений не обходится. Уж не шпионит ли знойная Шулима Амитаче за Бербелеком? Уж не она ли была с кратистосом из Уральских земель, который сумел обуздать ауру Бербелека во время своего великого похода?

Иные Песни рассказывают о том, как снова стать известным стратегосом, вернуть свою былую славу. Для этого нужно совершить путешествие в проклятые земли Африки, окунуться с головой в любовные интриги,слетать на Луну, а дальше черт с ней этой куплей-продажей — дайте саблю в руки поострее да войско побольше.

Сложный язык? Да, сложный. И если не привыкнуть к нему, можно испортить себе впечатление от книги. Главное, нужно понять, что без этого языка книга была бы совсем другой. Иной Язык делает роман особенным, непохожим на другие романы.

Мир. Мир совсем Иной. Об этом начинаешь догадываться, когда доходишь до плавающего в воздухе города. А когда доходишь до огненной Луны, так и вовсе перестаешь видеть связь мира Иных Песен с нашим миром. Он, мир, Иной и живет по другим законам.

Люди. Не знаю почему, но они не вызывают чувств или особых симпатий. Они живут в строгом, холодном мире (не смотря на палящее солнце, в домах всегда холодно), в котором даже подростки умеют сдерживать свои эмоции. У меня Бербелек не вызвал никаких чувств, хотя он главный герой и за него, наверное, нужно было бы переживать, сочувствовать, понимать его. Но он живет не в нашем мире, а в Ином, там нет таких трепетных чувств.

Сюжет. Из-за языка сюжет сложнозатейлив, и он требует прямого вмешательства собственной фантазии. Читатель должен самостоятельно суметь построить Иной Мир в своей голове. Дукай не спешит разукрасить его красками, подать мир романа на блюдечке с голубой каемочкой. Он выстроил каркас и сложную устойчивую систему, а как оно работает — представляйте сами. Вообразите зооморфов, огненную Луну, полубогов, доспехи воинов Луны, их транспорт. Представьте себе искривление пространства в пустынной Африке и то, что оно делает с людьми, посмевшими ступить на испорченную территорию. Без вашей фантазии Иные Песни сами не споются.

В итоге, мы имеем необычную книгу польского автора, прелесть которой кроется в сложном языке и странных правилах мира, в котором развиваются события. Яцек Дукай спел фантастическую Песню, которая хорошо поется только дуэтом с хорошей фантазией читателя.

Книга не для всех и она не имеет аналогов. Дукай смог удивить и заставить меня задуматься, а это главное, из-за чего я читаю книги.

В будущем были колонизированы Марс, Луна, астероидный пояс. Человечество-таки сумело расширить границы своего обитания, а в результате долгого пребывания на астероидах даже немного изменило внешний вид и диалект. Казалось бы, спокойствие в солнечной системе стабилизировалось, но совершенно неожиданно кому-то понадобилось напасть на безобидный кораблик, занимающимся извозом воды. Кто, зачем, почему? Загадка.

Абрахам/Френк в «Пробуждении Левиафана» держит читателя в постоянной интриге. Казалось бы, вроде бы разнесли в пыль какой-то совершенно случайный водовоз (может оружие проверяли, может случайно так получилось), но не обошлось без теории заговора, без поисков виновных, за чьими действиями скрывается эхо будущей войны между планетами.

Только вроде бы стала проясняться ситуация, как авторы книги вводят в сюжет новую загадку и продолжают это делать до самого конца романа, что просто не могло не привести меня в состоянии восторга. «Пробуждение Левиафана» — это практически образец отличной приключенческой космической фантастики с погонями, загадками, детективным сюжетом и даже хоррором.

В книге два основных героя — выживший капитан водовоза и детектив, который решил довести свое задание до конца, несмотря на свое отстранение от дела. Это совершенно разные по характеру персонажи, но судьба их сводит вместе. А уж чем все это закончилось, можно узнать только в самом конце книги. Да и то, там не точка стоит, а многоточие, учитывая, что это первая книга цикла.

Я получил огромное удовольствие от прочтения. Читается очень легко и ненапряжно. Из физических терминов используется только сила притяжения (на этом наука заканчивается). Единственное, за что я снял один балл, это картонность персонажей. Они слишком прямолинейны. Если кто-то пьет и переживает из-за развода с женой, значит будет пить и переживать до самого конца. Никто из героев не удивляет своим поведением. Никаких интриг, связанных с прошлым. Хотя иногда очень хочется «неправильности» поведения, от которой можно удивиться не меньше, чем от неожиданно найденных улик, подставляющих Марс...

Великолепное начало цикла!

Как известно, календарь южноамериканских индейцев предрекал конец света в 2012 году. Кто-то из живущих в настоящее время людей всерьез рыл землянки, чтобы спастись, а кто-то писал об этом книги, чтобы заработать немного денег на популярной теме.

Уитли Стрибер, которому ближе тема хоррора, вдруг решил рассказать нам о своем видении конца света.

Оказывается, 2012 год был лишь отправной точкой. Мир потихоньку начал разрушаться именно в этом году, а окончательно развалиться на куски планировал в 2020-м, куда нас и переносит писатель. Переманив молодого доктора, психиатра, на новое место работы, некая странная пожилая женщина привозит его в странный дом, читай психологический центр, в котором живут/проходят лечение больные на голову люди. Новый доктор должен стать главой центра и при этом он должен что-то вспомнить. Что именно, старушка не рассказывает. Она мучает его загадками, что на самом деле не все больные есть больные. Но кто есть кто, она ему не скажет, ибо молодой психиатр должен все понять сам. Плюс ко всему место это опасное и в любое время на центр могут напасть. После чего старушку взрывают вместе с машиной и главный герой (доктор) остается один на один с тайной его новой работы.

Хотелось бы рассказать о чем-нибудь хорошем, что я прочитал в книге, но конкретно про эту сказать особо нечего. Трудно сказать, что хотел сказать автор, ведь он не смог заинтересовать своим миром ни на чуть-чуть.

Поначалу действо похоже на игру Мафия, в которой читателю известно заранее, кто Мафия, а кто мирный житель. Нам сразу показывают отрицательного героя, который сразу начинает вести себя подозрительно и делать пакости положительным персонажам. Я надеялся, что к концу книги что-то изменится, перевернется с ног на голову, но ничего такого не произошло — плохие остались плохими.

ГГ поначалу мучается из-за того, что не знает, кому доверять и вообще какого чета он здесь делает. Он не понимает, что он должен понять, что ему должно раскрыться и какова его настоящая роль, о которой ему твердят практически все. Я сам ничего не понимал, так как автор держал интригу примерно до середины книги.

Как оказалось, индейские боги, предсказания и прочая белиберда приведена по большей части для галочки. Не понятно, зачем Стрибер упоминает индейский язык и богов ацтеков и майя, которые порою визуалируются в книге. Они не играют никакой роли в книге. Вся суть заключается в простом плане — сделать А, потом Б. И тот самый отрицательный персонаж аки Терминатор Т-1000 никак не может успокоиться, ничто его не берет, умирать он не хочет и даже будучи трупом все равно хватает за горло — он настырно пытается сорвать пункт Б, хотя сам не знает, зачем, потому что туп как валенок, ибо он военный и у него приказ.

Я все ждал прихода какого-то чуда, какого-то рояля, какого-то сценарного «аха» или «оха», но его попросту нету. Герои книги похожи на муравьев, которые тащат веточку в муравейник. И какие бы преграды не встречались на их пути, они все равно будут запрограммированы на доставку ветки себе домой.

Оказывается, все известно заранее. Никакой подводных камней, никаких неожиданных поворотов. Главное, сделать то, чему их когда-то учили отцы. И тогда все получится. И апокалипсис нам будет не страшен.

Автор совершенно никак не описывает, что случалось с миром во время разрушения. С какими проблемами встречались люди? Почему численность населения резко уменьшилась? Как они пытались выжить в суровых условиях? Ничего этого нету. Но есть психологический центр и доктор, который хочет секса, но не знает точно с кем.

Что за странные инопланетяне летают в странных шарах и почему они забирают выживших людей? Кто это вообще?

Вот уж точно книга-загадка. Только похоже, что и сам Стрибер отгадки не знает.

Очень слабо.

Я никогда не интересовался Турцией. Мне не интересна их культура, традиции, язык, архитектура городов. Тем не менее я сильно не раздумывал перед как, как приобрести «Дом Дервиша», ведь это Йен Макдональд!

В ДД описывается Турция, точнее столица — Стамбул. Весь сюжет крутится вокруг того самого дома дервиша (мусульманский аналог монаха). В этом доме когда-то жили дервиши, а сейчас в нем обитают разные семьи. Владелица галереи и ушлый биржевой перекупщик, мальчик с ручным детским роботом-игрушкой и старый грек-экономист, «понаехавшая» из провинции и создатель новой религиозной секты. О каждом из них Макдональд рассказывает отдельно, переплетая потихоньку воедино то, что вначале было никак не связано (жители дома друг с другом практически не контактировали друг с другом).

А сближает людей технологии. В частности, нано-разработки. Я бы не сказал, что это какой-то заумный фантастический роман. В ДД события происходят в ближайшем будущем, которое не обременено скачком технологий. По сути, мы читаем об обычных людях, которые ездят в трамваях, пьют чай в кафе напротив, читают газеты и ловят рыбу в моста. Самой фантастики в книге не очень много. Да, есть игрушечный робот, который умеет трансформироваться в разных животных и наблюдать за людьми через камеру. Есть нано, которые могут влиять на настроение и состояние человека (эдакий легкий наркотик), вокруг которого и начинается заварушка. Есть умные автомобили, которые могут обойтись без водителя. В это все легко можно поверить, все это скорее все можно будет увидеть своими глазами через несколько десятков лет.

Взрыв бомбы, о котором пишут в аннотации — это, как мне кажется, не самый основной сюжет романа. Да, потихоньку все приходит к тому, что сюжет раскрывает, кто стоит за этим взрывом, но на самом деле автор мастерски раскрывает не сам коварный заговор, а описывает Турцию ближайшего будущего со всеми грязными улочками, шумными базарами и самыми обычными людьми, которые переживают за себя и немного за свою страну.

Роман получился очень актуальным, очень красочным и ярким. И все это при том, что Турция меня не привлекает от слова совсем. Но у Макдональда получилось отлично передать дух Стамбула, поэтому книга прочиталась очень быстро и какое-то время не выходила из головы.

Практически ничего фантастического, но если кто-то хочет окунуться в атмосферу стамбульской жизни — добро пожаловать в Дом Дервиша!

Джеймс Типтри-младший — имя практически неизвестное в наших широтах. По крайней мере лично я до выхода этой книги понятия не имел о таком авторе. А на покупку меня сподвигла больше история об авторе, нежели обещания маркетологов об интересных фантастических сюжетах. Оказывается, Джеймс Типтри-младший — это псевдоним Алисы Шелдон, американской писательницы, родившейся в 1915 году. Алиса читала много фантастики, писала рассказы, публиковавшиеся в Weird Tales. Псевдоним был взят потому, что пишущие женщины с фантастикой не вязались, а с мужским именем было проще найти издателя и читателей. В итоге игра затянулась надолго. Типтри-младший много переписывался с другими известными фантастами, часть из которых до последнего были уверены, что переписываются с затворником-мужчиной. Разоблачили Шелдон поклонники, и это стало финишем ее карьеры писателя. Спустя два года она выбросила все свои черновики и незаконченные произведения в камин. В 80-х у Шелдон сильно ухудшилось здоровье, она перенесла несколько сердечных приступов и испытывала проблемы с язвами. Также пишут, что она давно страдала от депрессии. Как итог, она застрелила своего мужа, а затем пустила пулю себе в голову. Странная история для знакомства с творчеством писательницы, но на меня это сработало именно так.

Когда я уже дочитал этот сборник, ко мне в гости заехал брат и спросил, что я читаю. И мне было сложно как-то охарактеризовать книгу, потому что в ней много самых разных рассказов. Сначала я думал, что рассказы в книге можно описать, как хаос на вокзале в фильме «Люди в черном». Море инопланетян с разных планет, кто-то кричит, кто-то поет, что-то рожает, кто-то похищает, кто-то браконьерствует, кто-то насаждает свою религию. И всё жужжит, как в муравейнике.

Но потом вдруг инопланетяне куда-то пропали, мы стали наблюдать за путешествиями людей в космосе. Потерянные во времени и в космосе, болезнь, заставляющая мужчин убивать женщин, настоящий киберпанк про жизнь в двух телах с одним сознанием и многое другое. Множество разных сюжетов на самые разные темы.

Мне больше понравилась вторая половина сборника, где собрались более поздние рассказы. Часть рассказов из первой половины мне показались хаотичными, когда сюжет скачет из одного угла в другой и ты понять не можешь, что вообще происходит. Видимо, где-то была потеряна нить повествования, но мне лень было перечитывать. Некоторые рассказы могут начаться с одними героями и одним сюжетом, а потом вдруг щелчок пальцев, и жанр меняется, одни герои уходят, другие приходят, и вот уже не комедия перед тобой, а трагедия. Поэтому в первой половине рассказы были оценены на 6 и 7 в основном.

А вот вторая половина книги более крепкая, там уже сплошные 7 и 8, и даже одна 9 (да, я люблю киберпанк, и в рассказе «Девушка, которую подключили» он хорош).

Есть темы про права женщин, есть рассказы, где угнетают женщин, но и есть и рассказы, где прессуют мужчин. Есть отличный рассказ про смерть, когда вождь умирает, а его племя продолжает бороться.

Если честно, мне странно то, что книга вышла 6 лет назад и до сих пор продается. То есть продажи у нее плохие. Книга ведь действительно занятная. Возможно, любители фантастики решили, что никому не известный автор, который писал в 60-70-х годах прошлого века, не достоин внимания. Но я уверен, что хотя бы парочка рассказов понравится любому, открывшему книгу. Я ни капельки не разочарован сборником, и если бы я мог вернуться в прошлое и отказаться от покупки, я бы этого не сделал, а с удовольствием перечитал книгу еще раз.

Не скажу, что влюбился в рассказы Типтри-младшего, но для меня это точно не проходной автор. Очень зря он лежит в стоках.

Об этой книге я узнал случайно — когда искал литературу о Черной смерти, нарвался на Яна Мортимера и его «Заложников времени». Решил глянуть, что еще написал автор, и хоп — книга куплена и несется курьером мне домой.

Книга с первых страниц располагает к себе. Мортимер представляется нам гидом, как будто бы мы приехали в Средневековье на туристическом автобусе, вышли с затекшими ногами, а к нам тут же гид подбежал, схватил в охапку и повел показывать местные достопримечательности. Начнем с местных пейзажей, потом посмотрим города, заедем в соседние деревни, познакомимся с людьми, их бытом, нравами, культурой. Заселимся в местную гостиницу, сходим в питейное заведение, сходим в церкви и монастыри, посмотрим на святые мощи, получим полную информацию о болезнях и где их лечить, навестим короля и королеву, покопаемся в их гардеробе...

Я обожаю Средневековье, это потрясающий период в истории с невероятными радостями и печалями. Но очень жаль, что с того времени до нас дошло не так много информации, как хотелось бы. Многие познания черпались из сухих фактов в церковных книгах, набросках, рисунках, стихах. Ян Мортимер отталкивался от этих же источников. Но он сумел красиво описать быт и нравы того времени.

Когда читал книгу, легко мог бы представить, что по ней можно снять документальный сериал. Визуально это смотрелось бы еще более познавательно.

Книга отличная. Написанная простым языком, открыл для себя несколько новых интересных фактов (например, что мужчины могли изменять женам, а жены нет, но если мужчина подает в суд на гуляющую жену, то от этого сильно пострадает его репутация). Откуда появлялась вонь в городах и как с нею боролись, почему слуги имели более низкий статус, чем крестьяне, чем отличается сити от тауна, почему в Англии был запрещен футбол и многое другое можно узнать в этой книге.

Минус для себя я нашел один — иногда автор обрывает повествование со словами «можно было еще много рассказать, но давайте лучше поговорить о другом». А мне как раз интересно было бы узнать больше о предмете разговора! Да, я хочу больше узнать о чуме, как люди выживали, что думали об этом и как на это реагировали священники.

Очень приятная информативная книга о далеких временах Англии. Всячески рекомендую.

5 лет книга ждала своей очереди (это проблема всех читателей, кто покупает сразу много книг), и я никак не мог дождаться, когда же дойдет очередь до этих самых странных, но манящих Гроссбартов. Про этот роман я читал много разных отзывов. Кто-то пел ей дифирамбы, кто-то обещал сжечь в костре. Но мне больше всего интересно было то, что книга мрачная, жестокая, кровавая. Мол, так редко кто пишет. А вот Буллингтон сумел! Когда книгу принес курьер, мне хотелось сразу же усесться на диван, открыть первую страницу и погрузиться в чтение. Но... уселся на диван я лишь спустя 5,5 лет. Бррр, уже само по себе мрачная история=)

Начинается роман немного непонятно. Какие-то странные, отбитые на голову братья Гроссбарт с длиннющими бородами пытаются сбежать из родной деревни в манящий Гипет (то есть Египет по-нашему), но для этого они еще попутно убивают всех подряд, кто попадается на пути. Благо, происходит все в мрачные времена Средневековья, что немного объясняет жестокость. И да, книга сразу поражает своим детальным описанием убийств. Среднестатистический автор просто написал бы, что от удара кувалдой по голове крестьянин отлетел в угол без признаков жизни. Джесс Буллингтон же подробно описывает, сколько было ударов, как крошится череп, сколько вылилось мозгов, сколько капель попало на бороду одному и второму брату, какие кости торчали из спины и как трудно глаз выдавливался из глазницы. Собственно, это и есть та самая «жуть», о которой пишут в отзывах. Причем все самое неприятное происходит примерно в первой четверти книги. Дальше чуть проще, чуть безобиднее, с меньшими подробностями.

Далее сюжет раскрывается больше, и оказывается, что повествование на самом деле довольно простое. Братья Гроссбарт — 20-25-летние ушлепки, которые грабят могилы или других людей просто потому, что на что-то другое они не способны. Они не испытывают жалости, спокойно могут убить одинокого путника, потому что если не сделать этого, то путник может убить их. Да, такие были правила в темном Средневековье. В первой половине книги братьям попадаются мифические существа — мантикора, некое подобие Бабы Яги, нечто паукообразное. Мрачные события автор описывает с шутками, из-за чего происходящее воспринимается, как сказка с черным юмором.

Да, в некоторых местах к желудку иногда подкатывает, мерзковато, согласен, но все равно приемлемо и хочется читать еще. Сказки я люблю, и на этом этапе я готов был поставить книге твердую 8, а если дальше будет еще лучше, то и крепкую 9. Но, к моему сожалению, во второй половине сюжет начинает буксовать. Братья попадают в Италию, встречают скучных персонажей, повествование замедляется, появляется много занудной софистики, куда-то исчезает манящий флер сказки. В какой-то момент начало казаться, что роман состоит из нескольких несвязанных между собой историй, которые автор попытался увязать в один сюжет. Но все равно вышел Акт 1, Акт 2, Акт 3 и т.д. И первые акты были классными, а вот потом...

К сожалению, роман получился неровным. Да, он мрачный, мерзкий, волшебный. Эдакий сюрный фильм ужасов на тему сказок. Но он очень неровный. Начали за здравие, а закончили... А закончили братья так, как и ожидалось. По итогу пришлось поставить 7/10, как нечто среднее. Потенциал был, но получилось то, что получилось. Из-за чего я испытал легкое чувство расстройства, ведь ждал я книгу года...

Эту книгу я очень ждал, чтобы ее прочитать. Да, мои реалии таковы, что в 2023 году я читаю то, что купил в 2018. И смешно, и грустно. Но да ладно. У этой «Библиотеки» довольно интересные отзывы, потому что роман или прям заходит до свинячего восторга, либо же наоборот кажется омерзительно ужасным. Так как я люблю странную литературу с кишками наружу, то «Библиотека» на какой-то странной горе вызывала у меня большой интерес.

Роман оказался странным уже с самого начала. Мы читаем о грязной оборванной девушке, которая босиком идет по обочине дороги к какому-то дому. Потом она встречает еще более странных друзей, которые оказываются ее братьями и сестрами. От одной воняет, как от трупа, другой общается с животными, третий вообще весь в крови и с колтунами на голове (такая прическа получилась из-за того, что волосы поливают свежей кровью). Группе молодых людей надо во что бы то ни стало попасть в дом на горе, где расположен маленький городок. Но по каким-то мистическим причинам при приближении к дому из глаз и ушей начинает идти кровь и силы покидают тело. Автор явно знает гораздо больше, чем выдает читателю, поэтому у читателя возникает классическая ситуация из мема про то, что ничего не понятно, но очень интересно.

В этот момент главное не начать читать аннотацию к роману, в которой те, что готовил книгу в издательстве, выдали всю суть романа. Это самый свинский поступок, на который способно любое издательство. И в своем отзыве я постараюсь по максимуму не касаться сути романа.

«Библиотека» рассказывает о необычном мире в обычном мире. Как будто параллельно существуют какие-то совершенно иные законы мироздания. Как будто боги не где-то наверху смотрят за нами, а живут в соседнем доме. Только в какой-то момент бог исчезает, а остаются лишь его апостолы-последователи, каждый из которых знает лишь 1/12 того, что знает их Отец. Вместе они могут практически все воплотить в реальность, но поодиночке они слепы и слабы, как новорожденные котята. В книге есть несколько обычных персонажей, выдернутых из повседневной жизни. Они точно также, как и мы, читатели, слепо идут туда, куда скажут полубоги. У них нет выбора, ибо они марионетки. Нет они, так кто-то другой сунет пасть льву и будет вынужден стрелять по собакам из автомата.

Роман действительно максимально странный. Как будто «геймановское» мифическое начало было пропущено через мясорубку Брома. Гейман ввиду своей интеллигентности не может опуститься до распотрошения и разложения, поэтому Хокинс пошел дальше, принеся дары Кхорну. Написано все очень простым языком, действие романа ограничено буквально парой суток (примерно), но у читателя не создается впечатления пробуксовки сюжета. Все гармонично, впечатляюще, интригующе. Но где-то после сотой страницы я постоянно задавался вопросом — а смысл вот этого всего? Что хотел сказать автор? Я понимаю, что это в какой-то мере глупые вопросы, и я никак не мог понять когда-то знакомую девочку, которая спросила у меня то же самое про «Американских богов» Геймана. Но тем не менее стержень в книге обязательно должен быть. По «Библиотеке» можно снять жестокий, но зрелищный сериал 18+, но это было бы что-то похожее не Марвел для взрослых. Пустое, но зрелищное кино. У которого развязка еще почему-то наступила на 100 страниц раньше. Дальше герои просто сидят в разрушенной реальности и рассказывают, почему все так, как в итоге стало. Но сюрпризов уже не будет, кино закончилось. А пленка осталась.

Мне кажется, так как у автора и первая и единственная книга, была хорошая идея, но с концовкой у него не получилось. Еще не набита рука, идеи закончились быстрее, чем страницы. Но роман таки вызвал у меня на самом деле хорошие эмоции. Книга прочиталась влет, она простая, она сумасшедшая, безбашенная. Но любимой не стала, потому что это просто поп-корн для тех, кто любит сюжеты с кровью и кишками.

А кино по книге хотелось бы, правда.

Ханну Райаниеми является для меня знаковым автором. Его «Квантовый вор» был одной из первых книг, купленной у ФКК. И это, наверное, первый роман, который вынес мне мозг в хорошем смысле этого слова (с Уоттсом я познакомился позже). Столько непонятных терминов я не встречал раньше. Хочешь почувствовать себя тупым — почитай «Квантового вора». Это не просто мир будущего — это мир будущего будущего. Будущее в квадрате. Постчеловеческий мир, в котором реальность имет миллионы отражения в зеркале, каждое из которых имеет право на существование. Именно в таком мире и живет главный герой — взломщик разумов, вор Жан ле Фламбер. Благо, что роман небольшой по формату, и он прочитывается довольно лихо, как покататься на «Веселых горках». Ничего не понятно, но хочется еще.

Потом был «Фрактальный принц», которого я прочитал за пару дней, так как невозможно было оторваться. Восточный колорит, поиск разума живого бога. Уже к этому времени сложные термины немного смягчились, немного помог гугл или чужие отзывы, но роман был бесподобен до умопомрачительности. Хотелось поскорее узнать, что же интересного будет в финальной книги. Но там случился казус — «Каузальный ангел» должен был выйти в конце 2016 года, издатель показал обложку, но ее моментально высмеяли увидевшие («что за бомж в очках?»), в связи с чем издатель развел руками и перенес выход книги на год. На год, Карл!!! «Принца» я читал в конце 2016 года. «Ангела» купил в начале 2018, но прочитал его только в начале 2023 года... Перенос релиза из-за обложки затянулся у меня в очереди на чтение на целых 5 лет.

Но когда наступила очередь «Каузального ангела», у меня вспотели ладошки и пересохло все во рту. Это одна из главных книг на прочтение этого года! Я скорее всего снова испытаю восторг от сумасшедшей фантазии автора и может быть даже кое-что пойму из того, чего не понимал раньше. Но в идеале, конечно, надо бы прочитать первые два романа, чтобы освежить впечатления.

До перечитывания дело не дошло — хотелось скорее взяться на «Ангела». По сути все три книги — это один большой роман, одна история. Просто каждый роман акцентирует внимание на каком-то одном герое. Ангел у нас, как известно, Миели, которая в первой книге выручала Жана из заточения, а потом потеряла практически все, что у нее было дорого в жизни. Она зла на вора, оказывается на Сатурн, начинает помогать зоку... Фламбер же думает, как вернуть Миели назад.

Я не помню, с кем у меня ассоциировался Жан, когда я читал первые две книги в 2016 году, но сейчас мне становится понятно, что Райаниеми — большой поклонник Арсена Люпена, поэтому его вор благородный, изящный, интеллигентный, но очень хитрый. Но почему в «Ангеле» мне его уловки не показались хитрыми. Мне кажется, ему скорее близка в романе роль психолога, чтобы правильно настроить Матчека Чена и не наделать бед.

В общем, почему-то мне этот роман показался более простым, чем предыдущие романы. Может быть я перегорел от ожидания, может быть и первые романы такие же, просто читались давно... При этом «Каузальный ангел» совсем не провальный роман, он все такой же хороший, такой же мудреный, такой же необычный. Просто ему очень не хватает какого-то послесловия автора, чтобы он объяснил некоторые моменты, которых потом приходилось искать в википедиях. Очень рекомендую вот этот сайт, котором можно сгруппировать все прочитанное- https://exomemory.fandom.com/wiki/The_Quantum_Theif_Wiki (он на английском). После этой вики мне многое прояснилось и задумка автора показалась еще более занятной, которую обязательно хочется с кем-то обсудить (провести параллели терминов из цикла с нашими реалиями).

Для меня «Квантовый вор» все равно гениальный цикл. Очень жаль, что Райаниеми пишет редко, а похожего сейчас днем с огнем не сыщешь. К сожалению, авангардный постчеловеческий джазз нынче совсем не популярен.

P.S. будущее разбито на тысячи осколков, в каждом из которых есть свой взломщик разумов.

Не всегда я покупаю книги после детального изучения аннотации и отзывов. Иногда хватает пары-тройки ключевых моментов, чтобы определиться гораздо быстрее. Постапокалипсис? Хорошие отзывы и высокие оценки? Берем! Но где-то на трети книги я понял, что получил несколько не то, к чему я готовился.

«Гимн Лейбовицу» написан очень давно — в 1959 году. И это по сути единственное популярное произведение автора. На написание данной книги повлияло то, что в время второй мировой войны Уолтер Миллер участвовал в бомбардировке бенедиктинского монастыря, в котором хранились древние рукописи.

По сюжету романа случилась жестокая война, которая откинула людей в период Средневековья. Некто придумал оружие массового поражения, все грамотно рассчитал, начертил... В результате этих научных исследований человечество сильно пострадало. Поэтому ученых назвали еретиками, а все их книги и научные труды обязаны быть уничтожены. Электричества нет, самолетов нет, топлива нет. Back to the primitive.

Но так получилось, что Лейбовиц, который был причастен к ядерному оружию, дабы не быть линчеванным за свои труды, убегает в монашество и основывает монашеский орден. Прошло много-много-много времени, и Лейбовица канонизируют, забыв про его грехи. Теперь он святой, который сумел сохранить знания и направить людей в нужное направление.

Завязка сюжета — молодой монах идет в пустыню для долговременной медитации и очищения, где встречает странника, который указывает монаху на некое странное место. Это место впоследствии оказывается забытым убежищем из прошлого, в котором раньше прятались люди от радиации. Ничего не напоминает? Да-да, Fallout. Пустыня. ящерицы, убежище, религиозный орден, артефакты из прошлого. Кажется, что это было написано как раз после вдохновения от самой лучшей ролевой игры про постапокалипсис, но на самом деле наоборот — создатели Фоллаута вдохновлялись Лейбовицем.

Монах возвращается в церковь, рассказывает настоятелю о своей находке. Но... Все его реакция оказывается не совсем такой, какой молодой монах ожидал. С одной стороны, чертежи, найденные в убежище — это великие артефакты, которые могут пролить свет на события прошлого. С другой стороны, эта находка может перевернуть привычный быт и монахов, и всех людей вообще. Лучше пускай все будет так, как было, чтобы не случилось какой беды. Но зачем прятать? — думает монах. Ведь знания — это свет. И все эти закорючки и картинки могут помочь человечеству. Может верховный аббат примет правильное решение?

Оказалось, что «Гимн Лейбовицу» имеет уклон в социально-философскую сторону. Сюжет особо не развивается, все больше рассуждений, тонких мыслей, насыщенными текстами из Библии. Потом вовсе оказалось, что книга разделена на три части, которые вроде как имеют общий сюжет, но на самом деле эти три маленькие повести, каждая со своей философией. Вторая и третья части еще более раздумывательные и сложные для восприятия. И поэтому мне пришлось перестроить себя на то, что читать нужно внимательно. Это не простой роман про выживач после ядерного взрыва сквозь призму религии, как мне думалось заочно. Это именно такая книга, которая при небольшом количестве страниц заставляет читателя глубоко задуматься и загореться желанием обязательно с кем-нибудь обсудить прочитанное. Цикличность подъема и упадка цивилизации, могут ли знания привезти к краху, симбиоз науки и религии.

Поэтому после прочтения у меня были смешанные ощущения. С одной стороны, не совсем то, к чему я готовился, с другой стороны, это мощное серьезное мрачное произведение, которое нужно прочитать не один раз, чтобы найти все тайники мысли, спрятанные автором. Сложный роман, к которому нужно готовиться. И перечитывать.

Буду ли перечитывать? Сложный вопрос.

А Уолтер Миллер в 1996 году застрелился.

Начну издалека. К этой книге я давно присматривался. Раньше я более тщательно выбирал, что покупать, чтобы не ошибиться и не взять что-то совсем не мое. У «Амулета Самарканда» были потрясающе высокие оценки и интригующая аннотация. Чем не повод познакомиться с первым романом трилогии, а потом определиться, продолжать читать или нет. Но меня смущали некоторые отзывы, один из которых в итоге стал финалом моей нерешительности. Читатель возмущался, что книга оказалась типичной подростковщиной. Мол, своему ребенку дать почитать можно, а вот самому читать детские книги глупо. И я тогда подумал, что и мне скорее всего «Амулет» не зайдет, ведь я давно уже закончил школу, читаю твердую НФ и вообще весь такой взрослый-превзрослый. Зачем мне эти детские сказочки?

Пока в 2017 году я не пошел с другом на книжную выставку. По дороге он спросил, не читал ли я Страуда, в частности цикл про Локвуда. Нет, не читал, но знаю, что есть такой цикл и автор. «А трилогию Бартимеуса читал?». Тоже не читал... Но хотел, потом передумал. А стоящая трилогия? «Во!», — сказал Сергей и показал большой палец.

Но ведь сейчас и не найти книгу уже, ведь весь тираж 2017 года размели. «Не «дуй» в компот, — сказал Сергей — Сегодня найдем!».

И правда, буквально сразу же друг тихонько позвал меня, я обернулся и увидел в его руках «Амулет Самарканда». Так у меня быстро решилась дилемма о покупке.

Правда, к чтению я приступил только спустя 5 лет (да, книгоголики действительно больше покупают, чем могут прочитать.). К этому времени я стал проще относиться к янг эдалту, ведь и в этом жанре есть интересные экземпляры.

«Амулет Самарканда» рассказывает нам о 11-летнем мальчике (почти уже 12-летнем), которого в раннем возрасте приютил один из лондонских волшебников. Так у волшебников заведено — брать в ученики малолеток, забирая их навсегда из родных семей. Бедный Натаниэль стал жертвой странных обычаев магов, потерям родных маму и папу. А потом как-то его тонкую душу обидели друзья опекуна, такие же волшебники. Злые, завистливые, эгоистичные, гордые хамы. И чтобы отомстить им, Натаниэль решает тайно изучать самостоятельно магию, забегая на годы обучения вперед. Так, к 11-и годам он уже знал, как призывать и давать задания демонам высших кругов. Так одним обычным днем был призван джинн Бартимеус, который был вынужден по заданию украсть у другого мага тот самый волшебный амулет Самарканда, а после спрятать его в кабинете у опекуна Натаниэля. Правда, владелец амулета мягко говоря расстроился, когда узнал о пропаже, поэтому послал своих демонов и горгулий найти ценный артефакт и вернуть его обратно. Собственно, так все и завертелось.

Повествование идет от первого лица, Бартимеуса, и третьего лица, который рассказывает про Натаниэля. Джинн вышел у Страуда действительно колоритным. Он постоянно язвит, шутит и сыплет остротами. несколько раз я вслух смеялся, когда Бартимеус рассказывал что-то в сносках. Кому-то это может не понравится, так как очень часто Бартимеус общается с нами, читателями, в сносках во время повествования. Меня улыбнуло, как в виде крота джинн 5 раз ударился о камень (об разных, а не об один и тот же!=)) и как джинн отбивался от ухаживания голубки, когда сидел на крыше в виде голубя.

Главы про Натаниэля, к сожалению, проще и не такие юморные. Натаниэль — сложный мальчик с богатым внутренним миром. Он пока еще не научился бороться со своими негативными чувствами. Он думает о себе, он хочет мстить, он хочет власти, он хочет... всего и сразу. Поэтому кого-то возможно оттолкнет такая эгоистичность героя книги, но если задуматься, то можно вспомнить, что и сами мы в некоторых моментах были такими. Юношеский максимализм, горячая юная кровь, стремление к борьбе со взрослыми.

И да, это действительно подростковая книга. Все правильно говорили о ней те, был расстроен. Но тут уж главное, как сразу отнестись к книге. Если не требовать от нее взрослых тем и сложных описаний, то перед нами замечательная книга в жанре городского фэнтези про юного мага и его помощника-джинна (чуть было демона не написал, а Бартимеус это жуть как не любит). Конечно, из-за «взрослости» читателя некоторые главы могут вызвать легкую зевоту (подростки же это не заметят), но в целом это действительно классная динамичная книга без провисаний. Все куда-то бегут, спорят, сражаются, прячутся — некогда отдышаться! Читается легко и быстро, Бартимеус — просто гениальная находка автора, читать о нем мегаприятно и позитивно.

Подросткам можно читать смело. Взрослым, которые еще не успели огрубеть от взрослой жизни, тоже можно читать. И скорее бы засесть за продолжение!

Лет 4-5 назад редакторы АСТ задумались, что можно еще интересного закинуть в серию, в которой выходил «Меекхан» Вегнера, и додумались до Дэвида Геммела. Про него немного забыли, книги выходили давно, может быть и получиться заинтересовать. Вот я и заинтересовался, учитывая комментарии любителей фантастики о том, что автор-то на самом очень хороший.

Что интересно — «Легенда» — первый роман Геммела, написанный в 1984 году. Но по описанию событий это последний роман, т.к. в нем главный герой Друсс (человек-воин, человек-гора) доживает дни в последней для себя битве. Мы, читатели, еще не знаем о том, какие героические поступки совершил Друсс, но все остальные персонажи романа восхищаются 60-летним стариком, который в свои годы легко швыряет людей и порет их брюха топором.

Завязка — Дренайская империя подвергается нападению объединившихся орд кочевников. Крепость Дросс-Дельноха — единственное, что отделяет врагов от Дреная. Глава города просит помочь старого друга Друсса, который повесил недавно топор на гвоздь. Дядька старый, но закаленный в боях, не раз выручал, да и просто хороший человек. Есть и несколько других ключевых персонажей, но они не такие заметные, как Друсс.

По сути большая часть романа — это оборона крепости. Это роман про мужество и отвагу, про хитрость, надежду, веру и любовь. А еще я бы назвал его «белым» фэнтези. В темном все персонажи отрицательные, а в этом романе все наоборот хорошие. Казалось бы, врагов полагается ненавидеть, они же варвары, захватчики. Но в «Легенде» говорят, что когда-то ведь и Дренай точно так же войной прошелся по землям, объединив их в Империю. Теперь это же пытаются сделать кочевники-надиры, так в чем же они плохи? Баш на баш... Даже если дерутся, то врагов все равно уважают, хоть они и подлые враги.

Впечатления — ощущается время, когда был написан роман. В нем нет витиеватых описаний, нет воды (ура!), все прямолинейно, героически и пафосно. Читая «Легенду, хочется вместе с его героями любить и уважать Друсса, понимать предателей, восторгаться врагами и не терять надежды и веры в чудо. Ведь чудо, как поется в старой-доброй программе «Звездный час» с Супоневым, «днем или ночью придет».

Если сравнивать новыми героями фэнтези, то тут все наивно и эпически-героически. Но в целом мне понравилось. Быстро прочиталось, Друсс впечатляет (гора!), от романа не успеваешь устать. Читать можно спокойно в отрыве от других романов цикла. А если зацепит, то можно и познакомиться с тем, что было раньше событий, показанных в «Легенде». Вот только АСТ издало еще один роман и на этом остановилось. Друсс слишком стар для всего этого современного хипстерского д...

Когда читал «Волшебника Земноморья», постоянно думал о том, что так сейчас никто не пишет. Юный маг идет учится в школу магов и борется с бедой, которую сам сотворил. Сейчас бы про такое написали весело, про издевательство страших над младшими в школе, про первую любовь к самой красивой магичке, про трудное детство мага-сироты, про зверька-любимца, про великое Зло, которое может побороть только юный маг.

И ничего этого в «Волшебнике Земноморья» нету. К счастью. И как здорово, что роман написан именно так. У него потрясающая атмосфера, благодаря которой в моей голове рисовались анимационные картинки (роман так и просится перейти в анимационный фильм в духе «Ежика в тумане»). Местами кажется, что скучно и нудно, но мне кажется, что роман весьма хорош, т.к. не всегда драйв и экшен лучше интересных философских мыслей

После прочитанного четырехтомника малой прозы Дика я решил прочитать еще что-нибудь из «большого», чтобы окончательно убедиться, что это один из моих любимых авторов. Выбор пал на «Убика». Суть романа хорошо передана тут в описании — мир будущего, есть телепаты, есть те, кто мешает телепатам. В «Убике» раскрываются те, кто мешает. Группу антителепатов засылают на Луну с целью выполнения заказа, но там неожиданно происходит ЧП, после которого весь мир начинает рассыпаться на кусочки. Параллельно нам рассказывают о новой возможности будущего — общение с мертвыми. Души умерших застревают где-то между жизнью и смертью, и если их поместить в специальный гроб с наушниками, то можно с ними можно пообщаться.

Когда читал роман, у меня в голове постоянно мелькали кадры из игры Silent Hill, в которой мир тоже менялся на глазах, вызывая ужас и ощущение безысходности. В «Убике», правда, ужаса и безысходности нету, но читатель, как и герои романа, сами не понимают, что с ними происходит и зачем им искать какой-то Убик, который должен им помочь найти реальность.

Для меня роман идеален. Держал меня до последнего и оставил в итоге в полном удовлетворении. И когда смотришь год написания, не веришь, на сколько он актуален и в сегодняшнем 2019 году. Роман ни капельки не устарел, а это редко кому из старых фантастов удается...

Первый мой прочитанный роман Сандерсона. Рано или поздно каждый любитель фэнтези столкнется с тем, что ему нужно прочитать хотя бы одну книгу этого автора, потому что на данный момент он очень популярен. Правда, данный цикл не самый популярный у него...

Читая эту книгу, я понял еще одну вещь — когда долгое время читаешь книги, которые не вызывают вау-эффекта, шанс каждой новой книги на то, чтобы произвести фуррор, становится все выше. «Пепел и сталь» меня очень захватил. Да так сильно, что я ждал, когда закончу работать, приду домой и продолжу чтение данной замечательной книги.

Завязка — в неком вымышленном мире (в котором есть балы и буржуазия) герой победил лютую Бездну, но при этом сам он стал не освободителем героем, а скорее тираном. Мир разделился на 2 части — дворяне и холопы (именуются как «скаа»). В какой-то момент некоторым скаа надоело батрачить на панов, и они решили устроить революцию. В этом им должна помочь супер инновационная система магии, которая завязана на металлах. Есть 10 (а по слухам даже 11 или более) металлов, которых можно проглотить, зажечь внутри и сделать какое-то чудо (притянуть металлический предмет и оттолкнуть, заставить проявить эмоции человека или наоборот успокоить его, и многое другое). Но для совершения данных чудес в человеке должен быть развит дар рожденного туманом. В общем и целом, магическая система мира весьма занятная.

Вся середина книги посвящена подготовке к совершению революции. К дворянам подсылают шпионов, готовят армию, пытаются узнать секреты Оверлорда. И меня постоянно ела мысль о том, что в конце автор должен чем-то удивить. Я должен буду запутаться, думать, что вот этот плохой, а этот хороший, а выйдет все наоборот. А вдруг он придумает что-нибудь еще более крутое? Так вот, по моему мнению — не придумал. Сюжет довольно линейный. Ближе к подростковому, чем к чему-то взрослому. Простой язык, читается быстро.

Я не разочаровался, но все-таки ждал чего-то большего. Возможно, это большее будет в продолжении цикла, к которому я приступлю чуть позже. Очень хотелось «вау», но его таки не было. Но была вполне занятная книга, к которой я бежал домой вприпрыжку после работы=)

У меня будет не самое популярное мнение о книге, пожалуй. Первые 2 романа были шикарны. Третий меня расстроил, потому что у него куда-то пропала основная канва, которая меня интересовала в первых книгах (хотелось больше нового узнать о вирусе, чем о разборках между людьми). Мне очень хотелось, чтобы третья книга была случайностью, а не логичным продолжением истории. К сожалению, «Пожар Сиболы» продолжает катиться вниз. Хотя, возможно, это только для меня, ведь тут у многих восторженные отзывы оставлены.

Казалось, открыта лазейка в новые миры, но почему-то человечество зациклилось на одной планетке с ценным ресурсом, который можно выгодно продавать всяким корпорациям. Проблема в том, что планету окупировали колонисты с Ганимеда, и они сказали «Это наша корова, мы ее будем доить». Ученые и полисмены им в ответ помахали пальчиком перед носом. Мол, это все общее, не надо тут, а мы еще и контролировать вас будет. На планете назревает бунт, которые может решить только один супергерой — Холден. И может быть ему немного поможет его команда.

Забавно было прочитать, как у Холдена перед прилетом на планету спрашивают «Ты уверен, что сможешь решить конфликт?». А Холден отвечает «Думаю, да». При этом он еще не знал всей сути конфликта=)

Плохие в этой книге очень плохие, а хорошие очень хорошие. Совершенно непонятна твердолобость органов правопорядка, непонятны принципы колонистов, которые рогом уперлись в планету, которая вообще не изучена и весьма опасна для жизни. Половина книги мне была откровенна скучна, и я все ждал, когда в книге начнется какой-то настоящий конфликт, который вызовет у меня интерес. И таки он случился, ибо планетка начала показывать разные фокусы. Но вспышка интереса длилась недолго. Она начала потихоньку угасать до самой последней страницы.

В итоге я понял, что не зря снимают по циклу сериал. Как новая серия мыльной космооперы — все супер. Но я такие сериалы не смотрю, к сожалению. Но все же надеюсь, что в пятой книге все будет так же интересно, как было в первых двух. Мечты?=)

Жаль, но читал и мучился. Что-то не пошел у меня этот цикл. Надеялся, что в последней книге будет продолжение второй, которая значительно превосходила первую книгу и давала надежды, что финал будет тем, что надо. Но в итоге я получил, уж простите меня, какую-то белиберду.

«Император терний» по сути состоит из одного меланхоличного путешествия Йорга Анкрата по старому новому миру, чтобы проголосовать на собрании и стать Императором (что логично из названия), и воспоминаний о прошлом, которое происходило 5 лет назад. Путешествуем-вспоминаем, вспоминаем-путешествуем.

Периодически я совершенно не видел логики в действиях Йорга, и это меня сильно раздражало. В третьей книге стало меньше необоснованных убийств, но в данном случае идет упор не на «необоснованных», а «меньше». Йорг по-прежнему может кому-то отрубить голову просто так, но потом он старается объяснить, что если бы он это не сделал, то у него ничего бы не получилось в итоге, а так хоть сюжет развивается. Но меня его оправдания все равно не волнуют, т.к. в любой критической ситуации, происходившие с Йоргом, можно было решить по-разному.

И опять Анкрат выступает тут в роли умного супермэна, который и швец, жнец, и на дуде игрец. Ну все он понимает, все просчитывает на перед в свои 20 годков. А диалоги он ведет какие высокопарные, мммм. Читаю и говорю себе — «не-ве-рю». Лоуренс сочинил сказку. Местами совершенно нелогичную и странную. И был бы я автором, завершил бы самую первую книгу так, как он завершил третью. С отоморзками так и надо поступать.

Скучно.

Это первая книга Мьевиля, которую я прочитал, и могу с уверенностью сказать, что знакомиться с творчеством автора через «Кракена» лучше не стоит (особенно в переводе Яропольского).

У Мьевиля прекрасно получается создавать необычные миры, хотя в «Кракене» все события начинают развиваться в обычном музее обычного Лондона. В музее пропал необычный огромный заспиртованный кракен в аквариуме. Похищение очень странное и нереальное, учитывая размеры самого кракена — через обычную дверь его не вынесешь.

Буквально через несколько страниц совершенно обычный куратор по имени Билли, глазами которого мы будем смотреть на мир всю книгу, знакомиться с совершенно другим Лондоном, о существовании которого практически никто из обывателей не знает.

Оказывается, в Лондоне существует огромное количество сект и идолопоклонников, которые ждут конца света. Говорящая татуировка? Есть. Создания с кулаками вместо головы? Есть. Маги? Есть. Культисты кракена? Есть. Фермеры, выращивающие оружие? Есть. И со всеми ими Билли приходится иметь дело. Нас, читателей, вместе с Билли хватают за руку, и мы стремительно бежим через страницы в поисках кракена, но при этом слабо понимаем, что происходит на самом деле. Где добро и где зло? И существует ли эти понятия вообще? Поддерживать ли забастовку фамильяров (чудесно придумано, между прочим! аплодирую Мьевилю) или сотрудничать с секретным отделом полиции, занимающимся контролем и изучением сект? Почему изо рта странного мужчины идет дым и как питаются люди-кулаки? И на этот вопрос нам с Билли постоянно дают один и тот же ответ:

- Неважно! Ты просто много не знаешь и не понимаешь, долго рассказывать, а нам нужно еще найти кракена и спасти мир от неминуемой гибели!

Возможно, кого-то уже на этом этапе «Кракен» разочарует. Любопытному читателю интересно узнать, как работает мир, но, к сожалению, нас просто ставят перед фактом — поверь, оно как-то работает, но это неважно.

Чем ближе был конец книги, тем я больше не понимал — а причем здесь вообще кракен и кто какую цель преследует? Прямо как в том фильме:

- А Динамо бежит?

- Все бегут.

Только вместо «все бегут» нужно поставить «что-то приближается». Сто раз мы прочитаем о том, что что-то надвигается, но что — никто не знает. Возможно, к этому причастен кракен. А может и нет. Какая разница? Все ведь что-то чувствуют. Вы еще не заняты поисками кракена? Тогда мы идем к вам!

«Кракен» — это детектив. Необычный детектив, фантастический, мистический, с городскими пейзажами, с полицейскими, с героями и злодеями. Но детектив довольно запутанный. Иногда через 50 прочитанных страниц уже перестаешь понимать, какую цель преследует тот или иной культ или секта. А чтобы читатель еще больше запутался, текст переведен весьма посредственно. Книга пестрит огромным количеством странных предложений и слов. Сначала мне казалось, что это сам автор так все запутал, чтобы роман казался сложнее, чем он есть. Но потом убедился, что это скорее лень переводчика разбираться с текстом, нежели мудреность Мьевиля. Если бы я не знал, кто такой ДжиДжи Аллин, я бы так ничего и не понял, что это за персонаж и причем здесь фекалии. Первый абзац про этого панка дал мне четкое понятие о качестве перевода. Многие термины переведены буквально. Какая-нибудь unwater превращается в «неводу» и кто его знает, что это такое. E-spirit — э-духи (интересно, как бы тогда перевели e-mail — э-мэйл?). Пойми попробуй, что такое э-духи, если ты мысленно не переведешь текст с русского на английский и не поймешь, что на самом деле имелось ввиду.

Поэтому и впечатления от книги неоднозначные. Хороший, интересный мир. Остается только принять его таким, каков он есть, и тогда «Кракен» становится интересным и захватывающим. Но с другой стороны — кажется, что не весь потенциал мира раскрыт, многое осталось за кадром, не всему даны объяснения. Виной этому всему перевод? Тогда можно добавить к моей оценке +1 балл. Если перевод не при чем, тогда -1 балл. В итоге решил остановиться на чем-то среднем. Перечитать можно, но только если будет новый перевод, но вообще, если честно, ожидал я большего