Довольно своеобразное произведение о конце света. События в нем развиваются вяло, но зато много описаний окружающего людей мира. Почти все города Земли погребены под водой, люди теперь живут в городах на полюсах, но тут скорее подойдет слово «выживают», потому что конец уже не так и далек и агония человеческого мира продлится не так уж и долго. Жаркое красное солнце поливает поверхность земли зноем, везде растут джунгли и бродят рептилии. Климат Земли превращается в климат далекой древности, климат времен динозавров. Повествование развивается как-то вяло и флегматично, как будто автор хотел показать что в новом мире не место суете. Люди в этом жарком мире тоже ведут себя по другому, видят странные сны и делают странные поступки, одним словом деградируют. Или все же приспосабливаются к новым условиям и эволюционируют? Это вы решите сами после прочтения. Что мне понравилось в этом романе, так это описание мира. Как будто погружаешься сам в этот влажный, пышущий жаром, населенный неторопливыми рептилиями мир.

Еще одно погружение в глубины внутреннего космоса под руководством, видимо, самого опытного дайвера — Балларда. А ведь и правда он, как и всякий настоящий великий мастер-рассказчик, всегда писал одну книгу. Но тут, как с подводными съемками о жизни Океана, сколько ни смотри, а все так же завораживает и потрясает. Здесь, кстати, появляется и один из основных мотивов будущего Крушения, выраженный четким эпиграфом из Камю: «В наше время автомобиль страшнее, чем атомная бомба».

Прочитал в переводе А.Ибсоратова из его версии Выставки жестокости. Крайне рекомендую. Перевод Корженевского тоже хорош, но он несколько поэтизирует отстраненно-аналитический стиль Балларда. И слишком часто педалирует раскованный и свободный русский синтаксис.

Роман кажется вначале чем-то написанным вдогонку поланиковскому «бойцовскому клубу». Но потом становиться ясно что все таки роман немного о другом, хотя внешне проблематика схожа. Это — «Восстание среднего класса». Главная мысль автора это то что цели революции должны быть непонятны для самих участников. Цели террористической атаки должны быть абсурдны. Случайны. Именно через шок от абсурдности сами террористы-революционеры а возможно и общество сможет найти в этом какой-то смысл а заодно и собственные «идентичности». Т.е. самих себя, абсолютно потерянных в сегодняшней версии «общества потребления». Но не сразу. В сегодняшнем мире, который потерял смысл существования, только такого типа атаки могут дать начало Революции.

Зная творчество Балларда понятно что скорее Поланик у него в долгу а не наоборот. Возможно Баллард писал по следам успеха «БК» но еще вероятнее Атаки 11 сентября 2001. Флер вторичности тянулся во время чтения романа, хотя фирменный стиль все таки понемногу взял свое. Есть ощущение что Баллард 40 лет подряд писал одну книгу.

Украинский перевод ужасен, и я непрерывно смеялся с ляпов, очевидно, не особо причесанного электронного перевода сделанного каким-то он-лайн переводчиком.

Но в этом оказалась и некоторая прелесть — тупой подстрочник сложный английских оборотов и типичных фраз автора дает хорошее представление об оригинале, тем более человеку кто уже сам переводил Балларда. Тот знает все сложности перевода сего автора, и за глупым, ходульным переводом видит авторский почерк.

Когда читал этот рассказ, мне было по настоящему даже не страшно, а жутко. И осадочек, между прочим, остался. Иногда (причем нередко), оглядываясь по сторонам, или общаясь с некоторыми людьми, рассказ всплывает в моей памяти.

Отличный рассказ! Казалось бы, что же делать персоналу, если из их психушки исчез пациент ? И ведь нашли более чем действенное решение проблемы (попробуй поспорь с ними в такой ситуации), не предприняв абсолютно никаких действий.

Вижу аналогию не столько с медициной, сколько с перекраиванием истории (впрочем, карательная психиатрия для того и используется).

Оригинальный рассказ. Именно такого сюжетного хода я не встречал больше нигде.

Чаще происходит что-то типа:

«Представь себе, дружок, что если жонглеры временем решат

Переключить прожектора и время повернуть назад,

И стрелки на всех циферблатах начнут неистово шагать,

Справа налево оголтело, и мертвецы начнут вставать»... (Как, например, в чешском фильме «Хэппи Энд». Без мертвецов конечно, но к истокам жизни герой там тоже направился).

А здесь Баллард, похоже не только стрелки часов передвинул, но и гендерную психологию влез не слабо.

В романе преобладает обилие сексуальных мотивов, совмещенных с техникой. Ни разу не удивлен, что экранизировать роман взялся именно Дэвид Кроненберг.

Вот умеет автор показать обычные места, вещи и явления с необычной стороны. Вроде ничего особенного: архитектор попадает в ДТП и его автомобиль выбрасывает на ничем не примечательный клочок земли, отрезанный от остального мира магистралями. Но в результате вынужденного сокращения его ареала перед ним раскрывается целый мирок. Плюс встает масса психологических вопросов.

Очень странный рассказ. Грустный. Мир умирающей Земли. Все улетают остались только старики и главный герой. Земля умирает. Он останется один.Зачем? Ну рыба плавает. Тоже последняя... Тоска... Нет я бы улетел...

Больше всего при чтении этого сборника меня удивила его художественная неоднородность. Я привык, что Баллард-романист с самой первой книги проявил себя как мастер высочайшего уровня и того же ждал от рассказов. Но половина из них слабо написаны, а один — Невозможный человек (про трансплантацию органов) вовсе устарел, и кажется теперь психологическим курьезом. Лучшие рассказы — Птица и мечтатель, Безвыходный город, Зона ужаса написаны на главные темы Балларда: глобальная катастрофа, внутренний и внешний Космос, психопатология. Он и впрямь всю жизнь писал одну книгу, и это замечательно! Я эту книгу с большим наслаждением долго ещще собираюсь читать и перечитывать. Для данного же сборника, в котором наличествуют шедевры, общую оценку наивысшую рука не поднимается поставить.

Да, как-то излишне драматично, даже для Балларда. Интересно, как мыслительный эксперимент футуролога, облеченный в художественную форму. Но не самостоятельное произведение искусства. Даже в стилистике и композиции рассказа видны отсылки к творчеству Жюль Верна и Герберта Уэллса.

Настоящая проблема трансплантологии — это выкрутасы палачей и военных преступников Хашима Тачи и других таких же отморозков по всему миру.

О такой проблеме есть очень хороший южнокорейский фильм «Человек из ниоткуда» 2010 года. Великолепный боевик, в то же время поднимающий многие важные вопросы морали и социологии.

Хотя с научной точки зрения рассказ и устарел, как история о необычном научном опыте он по-прежнему интересен. Опять же при чтении не оставляла меня меланхолическая ностальгия по временам (о которых я только читал в детстве) эпохи НТР, последних массовых штурмов загадок Вселенной и прорывного развития технологий. Сейчас КМК ни таких ученых, ни таких смелых экспериментов нет. Чтобы новую модель айфона сварганить или на манер Илоны Маск попилить бюджет НАСА ни силы, ни талантов особых не требуется. А жаль.

Кстати, в одной из научпоповых документалок про мозг показали отца с дочерью, которые вследствие некоего генетического сбоя никогда не спят. У них мозг нейромедиаторы во время бодрствования может вырабатывать, так что и сон стал без надобности. И ничего, привыкли. Говорят, что иногда скучновато бывает. Зато можно личные и по дому дела за ночь переделать. И темнота за окном их нисколько не напрягает.

Врач — исцелись сам!

Возможно, самим названием рассказа Баллард невольно ввел в заблуждение читателей. Некоторые из них ожидали ужастик, какое-то предчувствие грядущего Стивена Кинга, а получают сюрреалистическую пародию. И пишут разочарованно: «мне страшно не было». А Баллард никого пугать и не хотел. Это очередная вариация на тему его идеи фикс — слияние-взаимодействие-конфликт внутреннего и внешнего Космоса. Плюс незлая сатира на психиатров-коновалов с их погоней за непроверенными медицинскими новинками.

Но вообще есть тут и серьезный аспект. Потому что ращепление сознания — даже кратковременно, под воздействием веществ — это очень страшно. Требуется много психической энергии, чтобы совладать с подобным страхом. А человеку на грани нервного срыва это практически невозможно. Поэтому Ларсен и не справился, а наука ему помочь не смогла. Обвинять его в трусости, все равно, что в том же обвинять человека, попавшего под бомбежку. Ты сам-то постой под сыплющимися на тебя психобомбами, а мы поглядим, какой ты смелый.

Трагический, а не «ужасный» рассказ.

Вот на женской точке зрения мне бы и хотелось остановиться. Это же — с этой стороны — классическая история о «фэм фатай» в версии «черная вдова». Он с ней совокупился, а она его того-с... Преследуя, как всегда у женщин, свои тайные цели. Да что там тайного: мужика получше и социальный статус повыше. Одинокий бедолага Фримен (ха-ха, свободный человек!) стал инструментом в достижении простого женского счастья.

На ту же тему — полное совпадение — есть рассказ у Буковского, написанный несколько лет спустя. И то, что Бук говорит жестко, прямо и цинично, Баллард вуалирует своим классическим угрюмым лиризмом.

Сконструирован и написан рассказ виртуозно, но как я писал уже по другому поводу, мне лично мистический Баллард не так интересен, как он же в роли холодного препаратора человека — социального и политического животного.

Забавная зарисовка на тему карательной психиатрии и наплевательского отношения врачей к пациентам. Приятно, конечно, знать, что не только у нас чудовищные проблемы с медициной, но и легче от этого не становится.

Сравнил переводы Казакова и Литинского. Очень сильные расхождения, вплоть до искажения смысла. Пропуск строчек и т.д. Переводчики отнеслись к тексту писателя также пренебрежительно, как и его персонажи-доктора к своим подопечным. И это только добавляет грусти при чтении рассказа.

Мистический Баллард менее интересен, чем Баллард реалист от фантастики. Эту делянку оттаптывают слишком уж много авторов лирического склада. Да, финал жуток и неожиданен, но и это мы читали не один десяток раз. Хорошо, что он редко обращался к подобным сюжетам. Написано, впрочем, очень хорошо. В полную силу.

Часто бывает, что ошибившись в деталях, писатель угадывает главное. А Баллард, хоть и не выучился на доктора, всегда очень точно ставил диагнозы человек и обществу. Шестьдесят лет не понадобилось, чтобы создать общество потребления, как раз-таки через 60 лет после первой публикации рассказа консьюмеристское западное общество начинает деградировать и распадаться. Да, западники не услышали увещевания и предостережений Балларда и других авторов и ученых. Теперь придется жестоко расплачиваться, да не деньгами, а жизнями и судьбами. Россию, как и всегда, то ли Бг, то ли фарт уберег. Из-за нашей извечной бедности подобное общество посыпалось значительно раньше и с меньшими последствиями. Я все это на собственной шкуре испытал, так что хорошо знаю частности этого мучительного процесса прихождения в себя. Я в этом рассказе, конечно работяга, а не доктор. Баллард — как всегда — очень точен, ясен и правдив.

Сюрреалистически-урбанистическая дистопия. Конечно же ни к какому «фантастическому реализму» с его прогностической функцией текст отношения не имеет. Ни о каком таком будущем здесь речь не идет, равно как и об очередной вариации сферы Дайсона. Здесь Баллард интуитивно нащупывает главную тему о внешнем и внутреннем пространстве. Бред, мечта, фантазия утомленного монотонностью бытия разума и бесконечный Город-вселенная вокруг. Мне очень понравилось также, что тут Баллард идет вслед за Кафкой, развивает его традицию, сочетая абсурдизм и пограничность психоза со скрупулезной реалистичностью письма и сверхточностью деталей.

В этом рассказе Баллард сопрягает две темы, столь волновавшие его в 1960-е: глобальная катастрофа и опасность сексуального влечения. Если с одной проблемой человек — человечество? — может быть, и справится, то на решение обеих силенок не хватит. Концовка парадоксальная, блестящая и привычно мрачная для этого автора. Она меняя по-хорошему удивила. Я думал, женщина хочет отправиться в полет вслед за сыном, ан нет.

Написано блестяще. Баллард великолепный прозаик.

Третий сценарий «конца света» от угрюмого британца оказался не столь впечатляющим, как предыдущие. Или, может, это от того, что я читал роман в последние лютые дни зимы (британцы, кстати, обозвали этот холодный фронт — «зверь с востока». А он с Атлантики пришел, русофобы!:) Не верилось, что может палить солнце, что может быть жарко и сухо. А в романе Балларда жизнь на континентальных просторах оказалась невозможной, и начался последний исход человечества к Океану. Рассказывающая об этом первая половина романа наименее интересна. Не хватает масштабности описаний, не хватает чокнутого на всю голову харизматичного антагониста, в идейной схватке с которым главгерой доктор Рэнсом мог бы отточить собственное безумие. Ни архитектор Ломакс, ни рыбак Иона как следует не разыграны автором, брошены до яркого, но быстрого финала. Также не хватило мне рассказа о попытках организованного сопротивления стихиям (как об этом скрупулезно и интересно рассказал Баллард в Ветре ниоткуда).

Вторая половина книги — жизнь в рыбачьем поселке и путешествие обратно очень печальная, но завораживающая и будящая мысль и воображение. Тут уже не нужен масштаб, а точность и мужественность в описании существования человека после гибели человечества. О деградации даже маленьких социумов, о последних вспышках витальной активности, о многообразии индивидуальных психозов Баллард умел писать как никто. Его безумный робинзон Квилтер — украшение последних страниц романа. А самая последняя фраза книги кажется не намеком на хэппи-энд, а финальной насмешкой Природы над жалким человечишкой.

П.С. В начале книги Баллард по ходу упоминает, что даже после того, как ученые обнаружили причину глобальной засухи — промышленные выбросы в водоемы, — люди не перестали загрязнять усыхающие реки. Чем-чем, а иллюзиями он себя не питал. Прекрасно понимал, в каком мире живет и каковы наши шансы на продолжение существования.

В рассказе автор пытается показать историю робинзонады одного человека, влияния атмосферы давления острова на психику и попытки разобраться в себе.

Сам остров представляет собой покинутый людьми лабиринтоподобный полигон. Люди появляются, но подобно теням, бесцветные, неживые, без объёма, как призраки, которые тоже есть ли или только в воображении героя. Почти Солярис с дарами и желаниями, прошлым вернувшимся.

Возможно, рассказ содержит цель вершить суд над людьми, которые хотели проводить ядерные испытания, может, записки Травена побудили Стивена Кинга на написание рассказа “Оставшийся в живых”, а, может, всего лишь врачи наблюдали через экран за поведением вне привычной среды.

Поразительно жестоко и логично прослежена связь нонконформизма и паранойи. Герой рассказа, единственный из всего города сохранивший память и ясность взгляда, в финале останавливается на грани безумия. Он не может ничего объяснить окружающим, но и влиться в их толпу он не в состоянии. Бунтарь? Он не хочет бунтовать. Но и покориться не может, потому что продолжает видеть реальность такой, какова она есть. Трагический финал, даже более мрачный, чем финал схожей по сюжету пьесы Ионеско «Носороги».

Это хронология катастрофы. На первой странице в Хитроу отменили несколько рейсов из-за непогоды. К финалу ураганный ветер, поднятый вспышкой на солнце, на скоростях реактивного лайнера сметает земную цивилизацию, как карточный домик.

Это блестящий образчик жанра романа-катастрофы. Репортаж с переднего края, сообщения с края братской могилы человечества. Документальная и хронологическая точность в описании событий. Ужасная история, рассказанная беспристрастным свидетелем о людях и для людей переживших Вторую Мировую войну.

Это история простых (непростых?) людей пытающихся выжить в обстоятельствах, практически исключающих всякую возможность выживания. Сила духа, профессионализм и суровый жизненный опыт против сорвавшегося с цепи климата. Кто кого?

Это потрясающая проза. Лаконичный стиль, виртуозная композиция, зоркое видение психологической, социальной и какой угодно иной подоплеки события, изменившего ход планетарной истории. Один из лучших дебютных романов в моей богатой читательской биографии.

Кстати, о ней. Ведь это еще и история моей личной драмы. 25 лет назад я был подростком-книгочеем и очень любил, в частности, жанр романа-катастрофы. Переживая крушение могучей империи, интуитивно искал духовной опоры в литературе. Именно тогда я прочитал роман Балларда Затонувший мир. Который меня изумил, удивил и привел в дикий восторг. И тогда же должен был прочитать Ветер ниоткуда. А не два дня назад. Бездарность и прохиндейство русской буржуазии в лице книгоиздательского бизнеса тому порукой. Благодаря этим деятелям антинародного хозяйства один из лучших авторов 20 века почти неизвестен в России. Не какой-то случайный автор случайной книги, а классик мировой литературы. Даже сейчас, переиздавая ранние романы Балларда, они нагло заявили, что он — автор ТРИЛОГИИ романов-катастроф, хотя любой человек, что заглянет в Википедию или на соответствующую страничку на Фантлабе, может легко убедится, что это ТЕТРАЛОГИЯ. Просто не стали они издавать Ветер ниоткуда, и все. Ограничились беспардонной ложью. И, вангую, участь их будет та же, что и участь их классовых предков сто лет назад в России. Эту шоблу сметет ветер истории. Как не пощадил этот ветер и фанатика-сверхчеловека Хардуна, в буквальном смысле построившего свой замок на песке.

P.S. А оценку я чуть снижу только за внезапный хэппи-энд. Автор-дебютант не решился пойти до логического конца. Но, завоевав свое место под литературным солнцем, он перестанет миндальничать со своим читателем. И в его романах больше никогда не будет хэппи-эндов.

Идеальная новелла о бегстве от реальности во внутренний космос.

Оказывается, видеть мир — это ещё не всё. Иногда зрение мешает постигать истину. Рассказ Балларда очень двусмысленнен, он лишён вывода, у него нет морали. Это характерно для большинства рассказов этого автора. Чем заканчивается «Джоконда в полумраке полудня»? Катастрофой или триумфом? Можно решить так, можно этак. И та и другая точка зрения на рассказанную историю совершенно равноценны.

Герой совершенно счастлив, отказавшись от реального мира. Долго ли продлится это счастье?

Отличный рассказ от Дж.Балларда на глобальную тему : выживание человечества после катастрофы и последующую эволюцию человечества! Рассказ настолько поразил читающий круг в Великобритании, что его даже номинировали на премию альманаха «Гигамеш», правда 20 лет спустя после написания. И ещё интересный факт — в 2002 году шведский режиссер Солвейг Нордлунд выпустил киноленту «Аппарат, летающий низко» совместно с португальцами.

Мир , который показал в своем рассказе Дж.Баллард, можно было бы назвать раем. Супружеская чета Форрестер и Джудит проживают в Эмпуриабрава ( есть такой и в нынешнее время курортный уголок) в большом заброшенном отеле совершенно одни. Джудит беременна и казалось бы весь мир кружится вокруг них, ибо в этот момент они счастливы, но...

Если бы автор не открыл другой окружающий их и пугающий реальный мир, когда во всем мире стремительно снизилась за 20 лет деторождаемость, и население Европы вместе с США составляет 350 тысяч человек. Люди в сомнении томятся в ожидании своего будущего и похоже не могут ничего стоящего предпринять... О нет, не снизилась сексуальность людей (наоборот!), и даже существуют нормальные институты семьи с ухаживанием, венчанием и свадьбой, но проблема лишь в том , что кто рождается у людей. Все считают это странной и ужасной патологией , и соответственно , просто умерщвляют своё уродливое потомство...

Как кажется весь мир обречен, и нас ждёт впереди вселенская трагедия, но другой главный герой произведения — доктор Гулд выдвигает интересную теорию о рождающихся детях, и возможно, именно это ответ на желаемое человечеству выживание. Надежда у человечества есть!...

Интересный рассказ, завораживающий. Можно воспринимать, как и произведение-катастрофу, так и живой триллер. Очередная безысходность, сквозящая на страницах рассказа, перекликается с другими не менее интересными и похожими произведениями Балларда. Намеки на эротические моменты мелькают в сюжете, но все довольно прилично сдерживается в рамках. Очень профессиональная работа!

Очень неординарный рассказ, с некоторой долей философии и настоящего реализма. Пожалуй можно сказать, что он написан в некоторой авторской депрессии, или просто в грустном настроении, ибо чувство безысходности не оставляет Вас до конца событий произведения. Но среди всей этой слабости и грусти всё-таки именно сила авторского пера поддерживает сюжет и влечет вперед к исполнениям грёз, которыми наполнен главный герой рассказа Мелвилл.

В Тихом Океане на одном из заброшенных курортных острове живет немногочисленное количество людей. Все они по-своему обеспечены ( у каждого есть хорошее образование , специальность ) , но все они — отшельники, правда, всё-же иногда, не чурающиеся человеческого общества. Мелвилл, мечтающий о полете на самолете в роли пилота , удается найти практически целёхонький самолет «B — 17» времён второй мировой войны. Он задается целью откопать его, привести в порядок , и улететь на остров Уэйк, о котором у него был ряд разлахмоченных фотографий и огромное желание переселиться туда. Своеобразная мечта, не правда ли, для одинокого человека забраться в ещё более отдалённое от цивилизации место? И пока он откапывает свой самолет, другие отщепенцы по своему обустраивают свою личную жизнь, по разному пересекаясь с ним, и в какой-то мере, им везёт немного больше...В рассказе наблюдается абсурдизм и вселенская грусть, приходящая от неуверенности в завтрашнем дне...

Одним словом, посвящается «Кремлёвским мечтателям«! Помните люди, что помимо Ваших сокровенных грёз и мечтаний, есть повседневная жизнь , которая требует от Вас участия, а иначе, простите, у Вас просто не будет этой простой возможности — помечтать где-то на заброшенном курорте...

Похоже философские мысли глубоко одолевали Дж.Балларда, раз он принялся за написание эдакого сатирического «памфлета против всех», затронув неразрешимую тему в спорах человечества: «Есть ли Бог, или его нет?». По своему , с жесткой иронией автор описывает мировую общественность и его реакцию накануне грядущего события, во время его и после. Все это читается не без улыбки, но есть вещи , которые заставляют и задуматься. Например, сама сущность Создателя, Его проявления, и способ открытия человечеством Его бытия. По сюжету все произошло в далеком 1980, летом. Две мировые обсерватории обнаружили «ультра-микроволны», которые пронизывают всю материю и пространство, составляющие базовый субстрат, из которого состоит вселенная. Это позволило человечеству сделать глубоко вперед идущие выводы...

Дж.Баллард — конечно же не первый, кто задался столь животрепещущим вопросом, но реально смог предложить свою гипотезу о Боге и вселенной со стороны научной фантастики...Данная зарисовка должна порадовать, как любителей творчества автора, так и людей серьезно подходящих к теологическим вопросам.

Прекрасно, когда такой автор, как Дж.Баллард , казалось бы специализируется на триллерах и катастрофах , находит разрядку в юмористической прозе — пусть даже это и фантастика! И тема, которую затронул гениальный писатель посвящена излюбленной нами теме : «А что, если бы...» По авторским расчетам начала 70-ых прошлого века в 2001 году мы должны с Вами открыть путешествия во времени! И для нас открывались бы поистине великие возможности! Баллард сделал акцент на то, как воспользовались представители кинобизнеса , кинувшиеся в прошлое, ради организации прямых трансляций с битв прошлого, дабы потешить искушенного телезрителя «реальной картинкой». Но как Вы догадываетесь, «прожорливым» телезрителям и этого мало — нужны разные исторические подтверждения , раскрытия сокровенных тайн, эпохальные зрелища — в конце концов! Но всему есть мера, и если не мы, то кто-то другой более расторопный и умный прервет эту вакханалию на аттракционе невиданной жадности!

Очень повеселило описание раскрутки битвы при Ватерлоо с привлечением множества статистов! Яркий, забавный и поучающий рассказ!

Безусловно, данный рассказ является ярким образчиком подлинного яркого мастерства и таланта известного писателя Дж. Балларда. Чтобы прочувствовать все происходящее, прочитал его два раза. И здесь есть все , что любят поклонники творчества именитого писателя: катастрофа, поиск, размышления о потерянности мира, присущее его героям чувства безысходности, надежды, черный юмор и могучий авторский гротеск. Самое , пожалуй, оригинальное в этом рассказе это непредсказуемость развития сюжета — его практически невозможно предугадать! Это привлекает и заманивает!

Недалеко от города Акапулько в Мексике терпит бедствие и падает в море крупнейший в мире авиалайнер с 1000 человек на борту. Следов бедствия нет, и вся местная, и не только, общественность срывается с мест в поисках сенсации и находки. В том числе и наш главный герой — журналист — со своими собратьями в спешке покидает затухающий кинофестиваль в поисках катастрофы века. Но не все так просто, большинство спешит наперегонки на юг города, когда наш герой стремится в горы к своим приключениям.

Учитывая, что размер рассказа небольшой, убивать концовку совсем не хочется, но она, по своему, очень мощная , с привкусом развязки триллера и превосходит некоторые похожие произведения своей неожиданностью...

Одно могу сказать точно — прочитавший рассказ будет одновременно удивлен и доволен прочитанным. Рекомендую исключительно!

Американский издатель в ответ на одну из рукописей Балларда написал: «Этот автор патологически болен». Да, и это стихотворение яркое тому подтверждение. Но любим мы его не только за это. За лиризм, за меланхоличную лаконичность. За его тоску по хрупкости человека и всего им созданного. И его веру в человека.

Прекрасный образец творчества великолепного писателя.

Как будет выглядеть вторжение многомиллионной армии Китая на американскую землю? Дж.Баллард наглядно показал абсолютную и полную безысходность тех, кто попытается встать на пути огромного человеческого «муравейника». Парочка ополченцев — отставной военный Мэннок и торговец Форбис, оставшихся в опустевшем городе, собираются дать бой, прибывающим частям регулярной армии Народной Республики Китай, но количество людей, которое им удалось обозреть, отбивают у них всю охоту «повоевать».

Рассказ — короткий, показывающий один лишь эпизод из войны близкого будущего. Ирония автора прям сквозит и пожалуй, поговорка «Один в поле — не воин!» очень подходит под авторский этюд Балларда. Произведение, также по себе, носит антивоенный характер...

Короткий рассказ Дж.Балларда, написанный в конце 60-ых, посвящен войне...в 21-ом столетии. Этакий мимолетный взгляд и экскурс в возможное будущее наших дней. Весьма печальных дней. В роли агрессоров выступают Соединенные Штаты Америки, которые ведут захватнические войны по всему миру, возомнив себя сверх-державой и желающей всеобщей гегемонии. По иронии судьбы , по сюжету американцы атакуют и пытаются сломить сопротивление в Великобритании, вожделея сходу взять морское побережье. Но местные войска — мятежные дивизии(!) — (англичане, шотландцы и остальные) мужественно и храбро противостоят превосходящему по военному преимуществу противнику. Майор Пирсон держит оборону до последней строчки этого рассказа, сохраняя святую веру на то, что удастся вытеснить врага с Британских островов и внести перелом в войне...

В целом трагичный рассказ представлен, как образец антивоенного направления и написан автором под впечатлением войны во Вьетнаме в конце 60-ых. Автор выступает ярым противником подобных агрессий и войны в общем. Можно только восхититься авторским предчувствием из прошлого на главного мирового врага в нынешнее время...

Запустение, пустошь, нагрянувший песок вместо воды, который затопил мыс Кеннеди и откуда стартовали многочисленные корабли навстречу звездам — все это лишь часть излюбленных тем писателя Дж.Балларда. Эдакая мирская усталость, миры после неисчислимых катастроф, приближение энтропии — это можно продолжать долго в ожидании безысходности...

Сюжет завязался в очень сложном треугольнике отношений. Роберт Гамильтон возвращается на Землю! Он погиб уже около 20 лет назад, при запуске на орбиту челнока, столкнувшись с метеоритом. Знавшая его тогда пара Джудит и Филипп ожидают падения его останков с орбиты Земли в окружении местных мародеров, которые кости мертвых астронавтов продают , как реликвии, за большие деньги. Вот уж мир докатился! Но они еще не догадываются, какой «сюрприз» их ждёт!

Рассказ выглядит довольно реалистичным, если б не время и все происходящее во времени. Автор затронул несколько вопросов относительно будущего и... прошлого, которое многие позабыли и в особенности годы холодной войны между ведущими державами. А теперь эти годы снова возвращаются, снова идут разговоры о большой войне, так что рассказ можно воспринять , как предостережение человечеству о том моменте, который может когда-нибудь наступит.

На мой взгляд очень сильный рассказ, может только немного удивляют внутренние переживания героев, а так исключительно рекомендую всем любителям научной фантастики.

Весёлый рассказ-расследование, хотя и не детектив, предложил нам с Вами на суд Дж.Баллард. Автор задается одним вопросом — куда исчезают малолетние вундеркинды и гении после того, как промелькнут в ореоле славы и всеобщего внимания. Ведь так не бывает, когда человек популярен, то внимание общественности преследуют того по пятам, почти до самой смерти. Его (её) не забывают из-за их известности , оригинальности и отличию от простых обывателей, благодаря своим выдающимся способностям...

Летом 1968 года научный телеканал Би-Би-Си отправляет своего сотрудника Джеймса в Париж на конференцию , которую будет вести 14-ий подросток-вундеркинд. Главный герой нехотя отправляется туда , узревает необычный след и начинает своё собственное расследование, в ходе которого выясняет, что каждые два года в мире с 1948 года появляется гениальный ребенок где-нибудь на территории нашей планеты. Что характерно, таковых двенадцать и все они представляют разные страны, в том числе и СССР (интересно весьма, что США представляет весьма одаренный Бобби Сильверберг(!!!) Что это? Дружеский шарж и комплимент известному и одаренному таланту-фантасту Роберту Сильвербергу, или же случайное совпадение имён? А дальше — больше: все дети куда-то пропадают , но далее их след находится где-то в когорте правительственного управления стран...

Что ж! Определенная интрига внесена, произведение довольно притягательное, а религиозные намеки на скрытое управления государств существами с небес — неожиданны и оригинальны!

Еще один весьма интересный и оригинальный рассказ Дж.Балларда , построенный на 18 сносках одного предложения. Конечно же произведение явно относится к реальной жизни, чем имеет какую-то фантасмогорическую подоплеку. Но автор в данном рассказе исследовал шизофрению, или часть её скрытой формы, которая может прибывать в нормальных людях, но с определенными событиями выходить наружу. Также автор ищет ответ на один из поставленных вопросов — может ли что-либо оправдывать поступки человека, совершенные в состоянии потери контроля над собой, или все действия в таком состоянии абсолютно необратимы...

Доктор Роберт Лафлин , помешанный на авиации и воздушных полетах, узнал , что его супруга больна раком и не долго думая, втемяшил себе в голову, что может облегчить её участь, путем авиакатастрофы, избавляя от длительных жизненных мучений. Конечно, к таким действиям привели его проблемы в браке, где каждая половина порой срывалась на некий адюльтер , что приводило к мучительным сценам ревности и ссоры. И вот теперь он хочет провести учебный полет со своей супругой в номере отеля близ аэропорта Гатвик...

Также рассказ можно соотнести с триллером, но больше подкупает оригинальность построения и внутренние исследования Баллардом крепости брака. Удивляет только неумение окружающего общества своевременно изобличить подобных маньяков и поставить правильный диагноз. И да, все приходит только со временем, когда предпринять что-либо уже поздно....

Весьма оригинальный, противоречивый, но весьма интригующий рассказ Дж.Балларда. Можно сравнить с современными постановками упрощенного кино, когда нынешние режиссеры пытаются снять весь фильм от и до с помощью одной трясущейся видеокамеры. Но, как мне кажется, такой тактический ход уже отходит на дальний план — мало живого сюжета, спецэффектов и полноты восприятия — от этого страдают все : и кино , и зрители...

Здесь же рассказ смотрится по новому , ибо предложенная техника восприятия автором относится к далеким 70-ым. События, происходящие в течение одного часа и снимаемые главным героем — мужем-ревнивцем — на камеру Nikon Zoomatic происходят в курортном испанском городке Лорет-дел-Мар, где отдыхают множество иностранных (странных) туристов из западной и центральной Европы. Жена Хелен молода, эффектна и весьма эмоциональна с претендованием на весьма повышенную эротичность, что не могут не замечать окружающие гости курортного отеля. Излишнее внимание посторонних к своей жене главному герою приходится испытывать не в первой, и поэтому он задумал снять вызывающий и экстравагантный фильм, который не уступал бы известным режиссерам того времени, как Феллини или Полански....Но самым интересным будет кульминация, которая затмит все на свете. Её ждут все: и главный герой, и ... даже мы с Вами...

Довольно поучительная вещь о ревнивом муже, которая выливается в яркий и захватывающий триллер. Правда, это всего лишь рассказ, но тем не менее, претендующий на современную экранизацию...Блестяще исполнено!

Так вот что, оказыватеся было с моим тестем... царство ему небесное...

Пы.Сы. в смысле мой тесть не герой расскза, есстественно, но он именно так же свел себя в могилу. Кроме способа ухода из жизни.

Прекрасное произведение от мэтра Дж.Балларда безусловно порадует его поклонников. Пожалуй, автор выдал фирменное блюдо , приправив его только ему свойственным специфическим сюжетом с ключевой Баллардовской добавкой в финале. Такие произведения не должны пылиться где-то в архивах фантастики, а наоборот награждаться и распространяться меж любителями научной фантастики.

Гленвилл и его супруга Джудит скрываются на разбившемся модуле на песчаной планете у Моря Грёз, где происходят довольно диковинные вещи — там можно видеть тени прошлого воочию, там возникают таинственные образы , преобразующиеся в реальность...По следам Гленвилла мчится комиссар Торнвальд, страждущий поймать Гленвилла и открыть ему глаза на окружающие того реалии...

Очень романтичны, ярки и правдоподобны описания картин окружающего пейзажа; они — сбалансировано сделанные автором, настраивают на некоторую психоделию в неторопливом повествовании и сохраняют, постепенно надвигающуюся , интригу. Ответ на все искания — крайне прямолинеен, он расставляет все точки над i, и объясняет происходящее — все больше вызывая восторг и восхищение грамотному построению рассказа.

Рассказ — одно из лучших творений Балларда и , как я уже сказал, заслуживает большего признания в литературном мире...

Литературный дебют Дж.Балларда состоялся во время студенческого конкурса среди лучших криминальных историй в 1951 году. Его рассказ стал самым лучшим; Баллард получил приз в 10 фунтов и публикацию своего рассказа в местной газете Varsity. Его же дебют на фантастическом поприще состоится только через 5 лет...

Надо отметить определенную живость и динамику самого рассказа, а также достаточно иронично-жестокую развязку данного произведения. Весьма непредсказуемо само повествование, потому что автор явно не старался придерживаться традициональных ходов и законной логики. Он просто взял и бросил добрую толику горечи и в без того уже противоречивый мир. Казалось бы люди ценившие жизнь и владевшие большей добродетелью, чем некоторые оголтелые расисты и циники, могли бы надеяться на более благосклонное отношение от судьбы к себе. Ан — нет! Суровая жизнь расставляет всё в гораздо более сложные рамки и правда, горькая правда, только намеком зиждется на поверхности жизненной реалии...

Сюжет , завязан на одном событии: в дивных зеленых лесах Малайзии на машину — в которой передвигалась семья английского каучукового плантатора с сопровождающим его шофером и знакомым расистом-англичанином — нападают китайские бандиты, перебившие большинство экипажа. Выжившие заявляют местным властям о происшедшем и те ловят бандитов, которые отдаленно напоминают нападавших, разве что разрезом глаз... Но меч возмездия похоже просвистит и не важно , кто эти люди — все они на одно лицо.

Интересный, динамичный рассказ и довольно поучительный, как некоторые отметили — произведение написано в духе Хэмингуэя...

Редкий для Балларда рассказ о космосе, о месте человека в космосе. Традиционная (нехарактерная для этого автора) научно-фантастическая декорация вызывает подозрение, что в данном случае Баллард то ли пародировал то ли стилизовал Артура Кларка. Но потом смотрим на дату: 1959 год. Хотя «Страж» уже написан, однако до «Лунной пыли» ещё три года ждать.

Но, даже если это стилизация, то весьма удачная. Характерная для прозы Балларда предельно объективизированная оптика нагружается философским — неожиданно оптимистичным — смыслом. И очень интересно, очень странно показано насилие. Это не агрессия, а спонтанное действие «в целях решения проблемы», абсолютно безэмоциональное, рефлекторное.

Если не читать эту книгу, Балларда можно понять неправильно, потому что он предстанет перед вами холодным фиксатором психопатологии и деградации как отдельных людей, так и человеческой цивилизации в целом. Но «Империя Солнца» даёт новую перспективу прочтения его романов, новелл, эссе и подписей к фотографиям. Оказывается, Баллард — лирик. Он, конечно, вуайер, но он переживает драму наблюдаемых героев изнутри, а не издалека. Английский мальчик, поющий псалом при виде взлетающих смертников, сам станет лётчиком.

Конечно, при желании в этом рассказе можно накопать какой-то глубокий смысл, но, по моему, это просто ахинея. А, учитывая какой у него средний балл, то далеко не только я так думаю.

Главный герой это безответственный человек-овощ, которого всё раздражает. Он, в тайне от жены, уже давно бросил работу и планирует теперь сидеть у неё на шее. У него полностью отсутствуют какие либо стремления. Единственное чем он занимается круглые сутки это смотрит телевизор заткнув уши, таращится на юную дочку соседа через окно её комнаты и сидит в кресле глядя на посёлок и занимаясь «умственным онанизмом». Он наловчился временно вытеснять из своего сознания знания об окружающих его сущностях, после чего они представляются ему аморфными пятнами, и играется в эту игру тупо игнорируя людей, которые пытаются с ним общаться.

Посредственный мистический детектив с нелогичным финалом. Вначале он затягивает своей мистикой и недосказанностью. Хочется узнать что будет дальше и разобраться. Но финал сводит всю историю к какому-то абсурду.

Главные герои — перетрудившийся программист, которому стали видеться фантомы, и психолог, живут в отдалённом от цивилизации коттеджном посёлке. Программист продолжает видеть фантомов, а психолог пытается это рационально объяснить. А дальше логика пропадает напрочь.

Мир утонул. Повышение температуры, влажности и уровня радиации в корне изменили правила игры. Мир утонул, человечество сбежало на северный и южный полюса, а флора и фауна планеты начали приобретать доисторический облик. Заброшенные города, заполненные водой, илом, джунглями и опасными животными. Где-то даже видели динозавров.

Посреди всего этого небольшой отряд военных ведет исследования. Люди пристально наблюдают за последствиями катаклизма на примере животных и растений, забывая о влиянии всего этого непосредственно на человека, его психику и поведение.

Нашим экскурсоводом в этом мире постапокалипсиса является Роберт Керанс, человек замкнутый и инертный. Но именно с его помощью нам предстоит попытаться выжить в этом мире и разгадать тайну завораживающих первобытных снов у окружающих людей. Чтение романа – это именно экскурсия. В книге нет острого сюжета, нет интересных персонажей, нет проработанной научной составляющей. Все что у нее есть – атмосферность и красоты окружающего мира.

В «Затонувший мир» стоит заглядывать только ради красивых образов и впечатлений. При этом будьте готовы к непродуманности мира, тяжелому авторскому слогу, роялям в устах и пассивности главных героев.

Рассказ на смене ритма — сначала великолепная романтика. Так и ждешь чего-то хорошего, что отыщет герой. Затем — ужас — и гибель героя в напластованиях времени.

Манящий призрак красавицы оказался скелетом. Вообще-то талантливо вот так подать сюжет.

Очень оригинальный рассказ. Бессилие мужчины перед какими-то процессами. Процессами, которые его постепенно превращают в младенца и рождают заново. Автор медленно , но уверенно описывает весь процесс омоложения. Только цель не понятна, которую преследует женщина, преследует осознанно.

Самый, пожалуй, «английский» роман самого неанглийского английского писателя 20 века (у которого даже в тех романах, где действие происходит в Англии, выглядит она настолько странно, что узнать её решительно невозможно). Сквозь весь навороченный «антиутопический» антураж романа проступает глубокое неприятие типичным англичанином (2/3 из которых живут в личных 1-2-этажных домах, а в многоквартирных домах живут практически только студенты или иммигранты) всего этого житья «на небесах». Местами возникает ощущение, что высотки у автора ничего, кроме физиологического отвращения, не вызывают. Что до антиутопичности, то, по мне, ничего подобного автор в виду не имел, никакого такого будущего он не «предвидел». В отличие от того же Голдинга он моделирует НЕВОЗМОЖНОЕ и на примере этого невозможного просто показывает природу человека такой, какой её видит. Взгляд глубоко пессимистический, но верный, ибо стоит только не позвонить в полицию, и общество тут же начинает распадаться на дикие банды. В этом смысле, кстати, роман крайне актуальный для нашей многострадальной родины — абсолютное недоверие ко всему государственному, сидящее почти в каждом русском человеке с детства, приводит к тому, что никто не хочет звонить в полицию (как же: ещё у Даля было — «в помощь на собак волка не зови»), и живём мы примерно так же, как живут обитатели этой выдуманной высотки: каждый сам за себя, иногда за свою семью и совсем уж изредка — за свою банду, которая собирается время от времени для того, чтобы отбить у другой банды свой кусок пирога. Т.е., если уж совсем коротко резюмировать авторский месседж: в современном обществе, где Бог давным-давно умер (или боги умерли — кому что ближе) человека делает человеком только внешнее насилие, сам с собой он справиться не может. Да и не хочет.

Очень емкое и очень изящное произведение, демонстрирующее то, насколько далеко средства массовой информации (в данном случае телевидения) готовы идти за высокими рейтингами своего продукта. Полагаю, потенциальные потребители тоже не отказались бы от «репортажей из прошлого», была бы возможность... Из рассказа становится понятно, что Баллард не зацикливался на концепции хроноклазма, либо на «эффекте бабочки», но этого для оценки повествования и не требуется. В противном случае и рассказ превратился бы в подобие «И грянул гром» Р. Брэдбери. Здесь же до читателя необходимо было донести саму идею, что по моему мнению, удалось на все сто! Очень запомнились слова священника в самом конце: «Большой канал на небесах тоже имеет свои рейтинги».

Прекрасный образец антивоенной литературы, демонстрирующий то, насколько бессмысленна и страшна мировая бойня, во имя каких бы целей она ни организована. Ведь после солдат остаются только обелиски..., а память о них отнюдь не вечна.... Замечательный рассказ.

Рассказ не понравился своей недостоверностью.

Начнем с фантастического допущения. Сколько надо энергии, чтобы произвести электролиз всей воды мирового океана? Сколько надо энергии, чтобы кислород, полученный в результате электрофореза перевезти на другие планеты? И самый главный вопрос — зачем? Мотивы главного героя столь же не понятны и недостоверны. С акулой этой не понятно. Неужели думали, что от одной акулы в луже соленой воды возродится водная экосистема? Наивность и глупость. Понятно, что автор хотел написать пронзительную историю, по мне так получилось нечто нелепое.