Все отзывы на произведения Роберта Шекли (Robert Sheckley)

amak2508, 02 мая 2020 г. в 21:09

Рассказами о путешествиях во времени нынче никого не удивишь: и такими, где от ненароком раздавленной в прошлом бабочки настоящее меняется коренным образом, и такими, где в прошлом что не делай, настоящее всё равно останется неизменным. Правда второй вариант авторы, как правило, используют только как вспомогательный, для обслуживания своего основного замысла.

Вот и Шекли в своём рассказе о человеке, задумавшем обманом получить большую сумму денег, использовал путешествия во времени всего лишь как инструмент. Поучилось довольно складно, динамично, с ожидаемой неожиданностью в финале — в общем, на первый взгляд вполне добротно.

А читать неинтересно. Всё у героя как-то уж очень простенько, всё с полпинка получается — что с поиском двойника, что со страховой компанией, что с юридическим оформлением документов, что со стуком в дверь, когда, даже если он и не узнал свой голос, мог бы сначала посмотреть в глазок, а уже потом убегать :). Или вот, например, о страховой выплате: уж мы-то знаем, как неохотно страховые компании расстаются со своими денежками, а здесь какой-то дилетант запросто дурит солидную фирму, которая на таких ситуациях все зубы съела. В общем, очень поверхностно и с массой неправдоподобий, что не очень хорошо даже для шутливого рассказа.

amak2508, 30 января 2020 г. в 12:18

Именно за такие вот рассказы мы в своё время и полюбили Роберта Шекли. На первый взгляд совсем простенький, он на самом деле оказывается для читателя чрезвычайно насыщенным. Здесь и увлекательный динамичный сюжет, и далёкая чужая планета со своими загадками и тайнами, и гордость за человека, способного выйти победителем в любой, самой непростой ситуации, и, наконец, эффектнейший финал.

Конечно рассказ совершенно не претендует на то, чтобы мы в него верили. Перед нами скорее сказка для взрослых в декорациях дальнего космоса. Но сказка красивая, сказка увлекательная, сказка, ещё раз напоминающая нам о том, что «человек — это звучит гордо».

И ещё — вспомните, сколько в этой совсем небольшой вещице по-настоящему забавных ситуаций. Чего стоит одна птичка, опустившаяся на мнимый кустик и, вместо того, чтобы начать вить там гнёздышко, начавшая долбить его клювом, пытаясь найти под корой вкусных жучков-червячков :).

zdraste, 13 декабря 2019 г. в 19:46

Чтобы понять рассказ Шекли, решила одним глазком взглянуть на законодательство о наследуемых долгов в США: «В зависимости от законодательства штата кредиторы супругов могут иметь возможность охватить всю или часть совместного имущества, независимо от того, как она называется, для удовлетворения долгов, взятых одним из супругов».

А в РФ действует закон: «Согласно ГК РФ кредитные задолженности умершего заемщика передаются по наследству. К наследнику, который не достиг совершеннолетия, также переходят долги(включая долг перед банком). «

Теперь хочу рассмотреть, какую информацию вложил в свой рассказ Роберт Шекли. Прежде всего говорится о приобретенных вещах, которые не в полную меру использовались покупателем, или же совсем не использовались. Автор подчеркнул, что многие аппараты не были распакованы, или же их функции не были востребованы покупателем. Т.е. совершались покупки ради самого факта купли, по простонародному -шопинга.   Это всё не являлось бы важным, если бы не приобреталось в долг-кредит. Критической точкой невозврата становится подпись родителя передающего свои долги своему ребенку. Хоть факт наличия процента не могу вспомнить, то скорее всего он есть, обычно в таких делах где задействованы деньги на огромном отрезке времени, большую роль играет инфляция и процентная ставка.

Главный герой рассказа не оставляет выбора своему сыну, также как сам Главный герой выплачивал долги своего отца, то для него это норма жизни.

Само название рассказа заставляет задуматься на сколько долгов- кредитов стоит жизнь.

Заимодателям «стоимость жизни» заемщика равна количеству взятых денег в кредит и набежавших процентов.

P.S. в Канаде у меня есть приятельница у которой умер муж. Мужчина взял дом в кредит на 25 лет. 15 лет добросовестно выплачивал стоимость и процентную ставку. Случился канцер, умер. У его семьи отобрали весь дом, все что в доме, все деньги. Это если учесть, что за 15 лет была выплачена пятикратная (!!!) стоимость самого дома. И всё равно,государственные структуры и банк требует от наследников (двое детей и супруга) погашения процентной ставки, которая необъяснимым образом выросла за пол года в огромную сумму.

Скорее всего Роберт Шекли не раз становился свидетелем подобных историй, и написал всё, что лежало на сердце, тем более рассказ написан вначале писательской карьеры Роберта.

Спасибо за совет Zlata.24

AlisterOrm, 25 октября 2019 г. в 22:52

Один из первых рассказов молодого Шекли, и сразу, по сути, лишённый оптимистического и юморного ядра, который, собственно, и прославил его. С высоты мудрости своей юности (это не оговорка), он сразу вылил на страницы рассказа свою горечь и попытался выдавить «непрожёванный крик»...

Причём начинается произведение очень спокойно и мирно, и, по большей части, создаёт у читателя чувство психологического комфорта. лености и расслабленности. Предчувствие Страшного Суда и гаснущие звёзды, конечно, не шутка, но посмотрите на эту пастораль! Человек решил примирится сам с собой, выполнить свои давние мечты, раздать всем заработанные за жизнь деньги, встретить рассвет Апокалипсиса с умиротворением в душе...

Да, отчасти здесь есть и тема смирения перед Богом, тема раскаяния и покаяния, да. Тема покоя и приоритетов ценностей, когда остановлена гонка за будущим, и человек полностью погружается в настоящее, просто идя навстречу себе и своим простым и понятным желаниям и мечтам...

...Однако крутой поворот бьёт читателя, как кувалдой. Суд... Отложен. На десяток лет. И приготовившемуся к смерти человечеству надлежит жить дальше. Однако до этого оно смело сломило весь старый уклад, вернувшись в первобытность, по сути... И не смогли вынести груза этого нового мира, в котором все равны и не осталось никаких скрепляющих связей, способных сдерживать общество. Мир погружается в хаос, и гибнет уже своими собственными руками — в пламени ядерных воин, медленно уничтожающих в агонии самоубийства всю нашу планету, которую уже даже не озаряет свет звёзд, ведь все мечты кончились в ночь на Апокалипсис.

Очень мрачная, на самом деле, вещь, оставляющая после себя тяжёлое ощущение «слишком человечного». Пожалуй, это один из лучших рассказов Шекли за всю его биографию писателя.

Zlata.24, 17 сентября 2019 г. в 10:55

Чудесный сатирический рассказ, высмеивающий жизнь обывателя в условиях тотальной слежки. Наш герой весьма спокойно относился к контролю спецслужб за своей жизнедеятельностью, но и его терпение однажды лопнуло. Желание сбежать не просто за тридевять земель, а подальше в открытый космос не получило никаких препятствий, и план героя легко осуществился, однако нет предела и возможностям спецслужб.

Отличный рассказ, вызывающий позитивные эмоции. В очередной раз убедилась, что аудиопрослушка — не моё (начав слушать, получила такое сумбурное представление, словно шел репортаж из сумасшедшего дома; открыв же текст, легко влилась в сюжет и получила удовольствие от чтения)

_xander_, 04 сентября 2019 г. в 20:03

Рассказ переносит нас на Марс, к самому началу его колонизации. Когда каждая гайка, доставленная с Земли, по стоимости становится золотой, а содержание каждого колониста обходится в бешеные деньги. По этой причине всех «безбилетников», умудрившихся выжить при перелете, ждет немедленная высылка назад. И тут на глаза человеку, ответственному за процесс депортации, попадается этот «заяц», твердящий о какой-то Истине...

Вот за такие рассказы я и полюбил Шекли. После прочтения остаются какие-то самые светлые и добрые чувства, которыми, вместе с хорошим, авторским юмором, наполнен весь рассказ. Ну и концовка хороша, конечно. Как, впрочем, во многих произведениях автора.

Нет, серьезно, вот до сих пор вспоминаю рассказ и улыбаюсь...)

mak-grou, 05 июля 2019 г. в 01:57

Роман, безусловно, шедевр, но сразу хочу обратить внимание вот на что — с переводом «Координат чудес» вышла тёмная история, ибо ещё в 90-х издательством «Полярис» при выпуске собраний сочинений зарубежных фантастов многие переводы специально извращались, одни слова подменялись другими (а чтоб не платить за права), в итоге пострадал и перевод «Координат чудес», а конкретно, 3-й том 8-томного собрания сочинений, изд-во «Полярис», 1994 г., где извратили изначальный перевод Г. Гринева под ред. Н Науменко, с изменениями (взятый из книги «Координаты чудес», изд-во «Аст», 1993 г.), а переводчиком указали Г. Гуревича. В итоге простой подмены слов, смысл многих фраз потерялся, юмор стал менее юморным, а то и вовсе исчез. Чтобы отличить подделку, достаточно открыть начало первой главы и прочитать второе предложение — в подделке вместо «шансы футбольной команды Гиганты» написано «шансы регбистов из команды Гиганты». Тут следует отметить, что у «Координат чудес» есть продолжение,также переведённое на русский язык — «Второе путешествие в координаты чудес» (пер. Л. Щекотовой). Обе части выходили под одной обложкой «Новое путешествие в координаты чудес» в серии «Стальная крыса», изд-во «Эксмо-пресс», 2001 г. (поклонникам Шекли горячо рекомендую разыскать и приобрести в коллекцию именно это издание). Так вот, там переводчиком первой части, как ни странно, тоже указан Г. Гуревич, хотя перевод тот самый — астовский (Гринёва и Науменко)! Действительно, тёмная история...

P.S.: как мне тут подсказал сам Н.А. Науменко (переводчик и создатель серии «Координаты Чудес»), Г. Гринев — это псевдоним писателя-фантаста Георгия Гуревича. «Полярис» опубликовал первоначальный вариант, который Николай Андреевич для КЧ и поправил (там были сокращения, ошибки и т. п.). Однако, это не отменяет моих претензий к некоторым другим переводам издательства «Полярис» (например, отдельным переводам Г. Гаррисона и К. Саймака) — так в 90-е годы издавали книги. Такие дела...

P.P.S.: новые отзывы в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/user157189/blog

Barrell, 18 июня 2019 г. в 14:45

      Шутки — шутками, но я до сих пор иногда прячусь под одеяло! Спустя сорок лет! Шекли — изумительный автор. Он, в отличие от современных представителей «юмористической» фантастики, прекрасно понимал, что настоящий юмор (не прикол, ни гэг) обязательно должен быть приправлен каким-либо другим чувством. В данном рассказе — страхом...

Демьян К, 20 марта 2019 г. в 07:52

Тот самый образчик т.н.НФ, которая и не НФ вовсе, а практически в чистом виде метафора о человечестве и о Земле — снабжённая для занимательности НФэшными декорациями. История, в которой практически открытым текстом объясняется, почему страна, в которой ты можешь выбирать способ жить (и демократия тут не при чём — в «реальную демократию» в тех же Штатах верят, я думаю, либо альтернативно одарённые, либо грантоеды), всегда победит все остальные — те, где тебя кто-то другой заставляет (ну, или «побуждает») принять определённый способ жить (здесь пример какого-нибудь японского общества, формально вполне себе демократического, показателен: при всей внешней демократичности это очень жёстко структурированное общество, в котором жизненные сценарии для 99% его членов прописываются этим самым обществом практически уже к моменту поступления члена общества в детский сад). Феодальная и постфеодальная Европа на протяжении всей своей истории выдавливала самых пассионарных (тех, кто хотел сам выбирать способ жить) за океан — и разве были хоть у кого-то иллюзии во время войн 20 века, что Европа может хоть что-то противопоставить «заокеанской демократии»? По мне — нет. Как и сейчас: все всё прекрасно понимают. И дело не в технической оснащённости — а именно в том, что воюют в Штатах те, кто хочет воевать, бабло рубят те, кто хочет его рубить, а дурью маются те, кто хочет маяться. И всё совсем наоборот на противоположной стороне: «у маршала тоже есть сын». И этому сыну нет иного пути, кроме как пойти в маршалы. Или — если он пассионарий — «выбрать свободу» и перейти на сторону «потенциального противника». Где ему будет приятнее маяться дурью, чем быть сыном маршала здесь. Прямо как в рассказе Шекли — кому-то больше нравится быть деревом, чем взрывать бомбы. Второе, конечно, почётнее («мужик должен быть воином») и важнее («Родина тебя не забудет»), но если в душе ты дерево, то какая разница, что там оценит твоя Родина? Которая, к тому же, обычно вообще ничего и никого не ценит.

URRRiy, 17 февраля 2019 г. в 22:01

Рассказ прочитал в детстве, в сборнике «Стрела времени». Запомнилось хорошо, из-за гротескности сюжета. Затерянные во вселенной поселенцы построили утопию — идиллический рай без налогов, преступности, недостатка ресурсов, порождающего конфликты. В рамках теории бесконечности вселенной такая вероятность возможна, как случайное отклонение от нормы — были же на Земле в свое время почти райские тихоокеанские острова, куда решила сбежать команда «Баунти».

Поэтому, примем как допущение, что без внешних раздражителей человек остался от природы добр, разучился бить, убивать и воровать, и при этом не вымер и не выродился.

А вот то, что такое положение вещей, по мнению местных, является отклонением от нормы, и за такое вполне могут покарать внезапно объявившиеся посланцы матери -Земли, это уже допущение сомнительное. Все-таки, Адам и Ева, живя в раю и ведя безгрешную жизнь, несуразными себя не считали, поскольку (до пресловутого яблока) просто не могли этого понимать.

В общем, описание, насыщенность юмором и первое допущение в идее рассказа — целиком в плюс автору, как и безусловно писательский талант. Но что касается основного конфликта, создавшего тему событий — оно на мой взгляд, абсолютно не жизненное, так, забава автора с заведомо неверным логическим постулатом. Тем не менее, творение прикольное, отнюдь не плохой вариант для интеллектуального отдыха.

mr_logika, 31 января 2019 г. в 17:53

Все, написавшие об этом рассказе, каким-то образом сообразили, что же там всё-таки произошло. Почему в итоге двойников оказалось трое? Мне пришлось довольно долго думать и перечитывать рассказ, чтобы разгадать эту загадку. Ведь Автор ничего об этом не сообщает, а краткую информацию о том, что такое раздвоение личности (настоящее раздвоение, а не та имитация этого явления, которую успешно осуществляет ГГ) если и можно принять за намёк, то с очень большой натяжкой. А произошло то самое, от чего как раз и была оформлена страховка — отправился в прошлое один человек, а вернулись двое, являющиеся одной личностью, а не близнецами, практически неразличимыми внешне. К сожалению, Автор совершенно игнорирует правовой аспект возникающей при этом ситуации. Хайнлайн эту ситуацию использовал бы на всю катушку, Шекли же ограничивается тем, что допускает абсолютно нереальную (в пределах описываемой им реальности) ситуацию — одна из идентичных личностей совершает ключевые юридические действия* в отсутствие другой. Кроме того, если уж подписан (за другого человека !) отказ от всех прав, то почему право на получение чека на страховую сумму не только не аннулируется, но и переходит к другому человеку? Это просто какое-то издевательство над гражданским правом. И никакого сознательного обмана одного человека другим в данном случае нет**, имеет место парадоксальная ситуация, случается это не впервые («За всю историю путешествий во времени — раз десять, не больше»), и, следовательно, должны быть прецеденты...Это привело меня к выводу, что конец рассказа просто никуда не годится, он и невозможный и глупый одновременно, потому что права личности должны соблюдаться в любом случае. В случае, описанном в рассказе, существует только один выход — жребий и обеспечение стартовых условий для жизни пострадавшего. За сюжетом рассказа ясно видна аморальная правовая основа общества так далеко ушедшего вперёд по пути технического прогресса, поэтому все глубокомысленные рассуждения о морали и доверии к самому себе на базе этого рассказа не стоят и ломаного гроша.

Ещё одна глупость, нужная Автору для обеспечения дурацкой концовки, это покупка ГГ машины времени за свой счёт. Эверетт Бартолд отправляется в служебную командировку для организации в прошлом сбыта игрушек для детей любого возраста. Компания, занимающаяся таким бизнесом, не может не иметь собственного транспорта.

*) «Я получил оба чека и расписался за тебя». «Я подписал твой отказ от всех прав».

**) Конечно ГГ обманул человека из 7-го столетия, но так сложились обстоятельства. И обманул он другую личность, а не самого себя.

Violette Corner, 26 мая 2018 г. в 23:02

Этот рассказ напомнил мне о произведениях Джека Лондона. Только у Шекли вышло пооптимистичнее. После прочтения мне захотелось пожать руку главному герою за его усердие и умение не сдаваться. Ну, и Шекли, конечно же, за отлично рассказанную историю.

Angvat, 15 ноября 2017 г. в 08:44

Как я уже писал в отзыве на «Корпорацию Бессмертие», на мой взгляд Шекли не то чтобы сильно удавались объемные произведения. Тут у нас, в общем-то, та же ситуация, что и с «Корпорацией»: масса идей и концепций свалены воедино. Тут и любимая автором охота на людей, и причудливое бандитское общество, и гладиаторские бои, и иронизирование надо всем по поводу и без. Но на сей раз вышло получше, так как все это помещено в декорации гротескной планеты-тюрьмы, на которой все эти нагромождения смотрятся достаточно органично. Да и в меру неожиданный, но достаточно продуманный финал имеется.

В результате имеем не самое сильное или продуманное, но весьма увлекательное фантастическое произведение. И, на мой взгляд, лучшее, что у Шекли вышло не в форме его типичных коротеньких зарисовок.

Angvat, 04 ноября 2017 г. в 11:15

Довольно простенький и нетипично мрачный для Шекли рассказ. Но в детстве золотом мне из-за него пару ночей кошмары снились.

А дело было так. Купили мне родители в еще совсем юном возрасте (класс эдак первый-второй) комикс, где была рисованная история по мотивам этого рассказа. Само произведение в оригинале я еще тогда не читал, я вообще еще не знал, кто такой Шекли. Но рассказ в картинках, как говорится, впечатлил и одним из первых начал ломать мою тогда еще неокрепшую психику. И пока мои сверстники еще рассматривали картинки с диснеевскими героями, мне уже начали являться по ночам люди, рассеченные оружием энергетическим и поглощенные тем самым абсолютным. Там еще была история про каких-то каннибалов в канализации, но помнится, даже она меня не так напугала, как этот рассказ. Сейчас, конечно, он и близко не производит такого впечатления, но на то оно и ранее детство.

Короче, если с многой фантастикой я знакомился на мой взгляд слишком поздно, то первый заход к Шекли состоялся слишком рано, да еще и не с самой приятной стороны. Хвала Господу, о том, что это произведение Шекли, я узнал сильно после, а то может шарахался бы от его забавных рассказов еще долгое время, как от Стругацких из-за «Страны багровых туч».

Тиань, 25 июля 2017 г. в 18:02

Кто-то ловит рыбку, кто-то ловит рыбачка. Видимо, рыбная ловля — универсальное развлечение для всех разумных, независимо от вида и уровня развития. С одной стороны, это показывает общность цивилизаций, что радует. С другой — жестокость данного невинного на первый взгляд развлечения. Что человеку плохо, то и форели хорошо быть не может.

Рассказ этот представляет собой образчик хоррора, нестрашного, но тревожного. Что за таинственные рыболовы закидывают людям наживку, где они находятся и какова судьба выловленных рыбешек, из рассказа не ясно. Но если продолжить параллель с форелью, перспектива вырисовывается безрадостная. Такие вещи пугают не сразу, их надо сначала осмыслить.

Шекли, как всегда, хорош. На минимальном объеме выдает законченную историю, где недосказанность на месте и играет на формирование именно того настроения, которое было нужно Автору.

Muzzy29, 21 февраля 2017 г. в 19:51

Много жизненных истин есть у Шекли.

Это рассказ о смене жизненных ориентиров.

Это история о превращении хорошего человека в разгневанного, одураченного и наконец — в плохого человека.

Будь внимательным к тому, что продается под яркой оберткой, товар может быть не таким, как его расписывает продавец.

Тут говорят о жизни, о развлечениях в ней — право каждого человека выбрать как он проведет ее, одно из немногих наших прав, которое есть у каждого.

Оставайтесь людьми — ведь так просто пойти по неправильной тропе!

Сказочник, 13 февраля 2017 г. в 01:26

Сюрреализм как он есть. В чистом и незамутненном виде. То, что не совсем получилось в «Координатах чудес», с лихвой компенсировалось «Оптимальным вариантом». У меня появилось смутное убеждение, что написать фантастический сюр лучше просто невозможно. Даже Филипу нашему Дику.

Сказочник, 31 января 2017 г. в 08:15

Каждый раз читая романы Роберта Шекли, я понимаю, что это мастер. Нет, Мастер. Мастер короткого рассказа, который сваливается в сюр (в лучшем случае) и полный бред (в худшем), берясь за крупную форму. Если «Координаты чудес» считаются его лучшим романом, я, скорчив кислую мину, пойду дальше.

vesnyshka, 01 августа 2016 г. в 23:50

Автор умело изображает два мира: Землю, на которой царит порядок и послушание, и планету Омегу, на которую ссылают преступников. Омега – последняя буква греческого алфавита. Возможно, потому так названа планета – на ней находят последнее пристанище сосланные. На Омеге разрешены убийства, они даже возведены в некие ритуалы. На ней сосуществуют несколько каст, и если ты выживешь, то имеешь возможность поднять свой статус. Вот только нашему герою нужно больше. Он пытается вспомнить – действительно ли он совершил убийство, и если нет, то кто и почему на него донёс. В конце мы обязательно узнаем ответ. Вот только обрадует ли он героя?

В маленький объем произведения Шекли сумел вместить немало проблем нашего общества. Он изобразил две планеты – две крайности. Ни тот, ни другой режим жизни не подходят для цивилизованного общества, но и тот, и другой возможны, если люди будут безмолвной корящейся толпой. Это своего рода предупреждение нам. Не верить слепо системе, не терять своей индивидуальности, не превращаться в ведомого, чтобы в конце не увидеть в зеркале то, что увидел главный герой.

martinthegod9, 25 мая 2016 г. в 18:07

Поздравляю: мы с вами живем в кошмаре!

Наш мир мертв: небо в нем всегда голубое, деревья остаются деревьями, асфальт не вскрикивает, а картин в кабинете психиатра всегда пять. Незаурядная постановка вопроса в стиле Роберта Шекли, он спрашивает: «А наш мир точно нормальный?» Из этого рассказа в принципе могли расти ноги у фильма «Начало», и множества подобных сюжетов. Роберт Шекли всегда не прочь немного побаловаться философией и ее взглядами, а именно этот рассказ будет полезен тем, кто на парах философии никак не может понять, что такое солипсизм.

С конкретной точки зрения рассказа, противопоставляя изменение неизменению, немножко пробирает грусть. Ведь в каком же скучном мире мы живем... Сами подумайте. Вот вы проходите по улице. Мимо пробегает собака — вы знаете, что она и завтра будет собакой, не синим кустом, и не оранжевым стулом. Потом видите здание — и вы точно уверены, что оно и завтра останется прежним, никакое оно не корабль и не останки древней цивилизации. Скука смертная...

Нескорений, 06 мая 2016 г. в 19:34

Авторский сборник рассказов «Ловушка для людей» подводит своего рода черту под золотым периодом литературного творчества Р. Шекли, которым для него стали 50-е годы минувшего столетия. Этот сборник стал седьмым и, на мой взгляд, самым ярким изумрудом на кинжале авторской фантазии и остроумия. Перед нами целая бочка изысканного и душистого меда, в которой всё же нашлось место для небольшой ложечки солидола. Из представленных 14 историй 10 были написаны в 50-е, а оставшиеся 4 вышли из-под пера Р. Шекли в конце 60-х. К первой категории вообще никаких претензий, а вот четыре самых свежих, на момент выхода сборника, истории оставляют неоднозначные ощущения. На их примере мы видим происходящую в творчестве автора эволюцию, сдвиг в сторону литературы для «желающих странного». Нет, эти рассказы нельзя назвать плохими, к ним нужно привыкнуть и ответить для себя на вопрос — принимаете ли вы эту творческую ипостась автора — сюрреалиста, разрушителя реальности или же остаетесь ценителем юмористических, понятных широкому кругу читателей рассказов, которыми Р. Шекли стабильно радовал нас в начале своей литературной карьеры.

В состав этого сборника вошли сразу три истории из цикла о Грегоре и Арнольде, причем самые лучшие, по моему скромному мнению. В особенности хочется отметить «Лаксианский ключ» и «Необходимую вещь», эти рассказы перекликаются между собой, имеют сходную завязку, но решение проблемы в каждом рассказе находится по-своему. Как и многие другие рассказы этого сборника они соответствуют названию коллекции — «Ловушка для людей» — герои сами ставят себя в трудные ситуации, польстившись на призрачную наживку легкого обогащения, распутать собственными руками сотканный клубок противоречий будет далеко не просто. Если в указанных рассказах роль «мышеловки» для незадачливых приятелей играли рукотворные машины, созданные гениальными изобретателями, то в «Призраке-5» Грегору вслед за несчастными поселенцами придется посетить одноименную планету и раскрыть секрет того, почему все его предшественники погибали здесь страшной и мучительной смертью.

Проблему пришельцев, Земли, находящейся под угрозой инопланетного вторжения, автор обозначил в рассказе «Дипломатическая неприкосновенность». На первый взгляд, может показаться, что землянам и все карты в руки — представитель агрессоров прибывает в одиночестве, ведет себя спокойно и сдержанно, но заставить его остановить готовящуюся атаку или хотя бы просто физически уничтожить, становится задачей на грани невозможного — дипломат обладает одним очень важным свойством, которое в прямом смысле обеспечивает ему полнейшую неприкосновенность. Рассказ хороший, единственное что не понравилось — автор судя по всему заранее придумал хитроумную концовку, но для того чтобы подвести к ней читателя, нужно было чем-то заполнить середину рассказа. Эту проблему автор решил просто, заставляя героев с упорством обреченных испытывать на чужаке все возможные способы физической аннигиляции, хотя после одной-двух попыток и ежу понятно, что надо искать оригинальное решение, а не лить воду из пустого в порожнее.

История последнего человека на Земле, который после ядерной войны оказался в ловушке беспросветного отчаяния и полного одиночества предстает перед нами в рассказе «Попробуй докажи». Утратив всё, что было ему дорого, герой внезапно осознает, что взамен получил невероятную сверхспособность, что послужило причиной ее появления не столь важно, главное другое. Сможет ли полная свобода творчества, почти безграничное всемогущество стать заменой чистой и настоящей Любви? Грохот внезапного рояля, появляющегося на сцене в середине рассказа, слышен даже на галёрке, но вероятный негативный эффект от применения сего неугодного любителю качественной литературы музыкального инструмента нивелируется общей трогательной и лиричной атмосферой самого рассказа. За то с какой силой и упорством автор пытается донести до нас свой основной посыл, вселить веру в себя, в судьбу — можно простить очень многое.

Мой самый любимый рассказ, который я могу перечитывать до бесконечности, даже зная развязку практически наизусть — «Рыболовный сезон». Этот искусный, филигранно выверенный фантастический триллер обладает особой магией притяжения и неповторимой атмосферой. Автор гениально передал тонкую грань соприкосновения обыденности с невозможным, невероятным для разума, находящегося в ловушке привычных стереотипов. Молодая супружеская пара приезжает в тихий провинциальный городок, чтобы провести лето в гостях у тестя, ярого энтузиаста рыбной ловли. Практически сразу после их приезда в городе начинают происходить странные и даже пугающие события — загадочные исчезновения соседей следуют одно за другим, а среди доставки из местного супермаркета попадаются подозрительные товары, напоминающие собой грубую подделку привычных продуктов питания. Автор умело нагнетает атмосферу и, даже раскрывая карты в концовке рассказа, оставляет читателю поле для фантазий.

Ещё один хорошо известный многим нашим читателям рассказ, также являющийся одной из визитных карточек автора — «Абсолютное оружие». Это история о том, что человеческая жадность, бесконечная жажда власти и желание сделать путь к достижению цели как можно более легким, тоже очень часто могут стать гибельной приманкой. Троица землян-авантюристов отправляется на Марс с целью отыскать там затерянный склад супероружия, принадлежавший некогда существовавшей на красной планете высокотехнологичной цивилизации. У каждого авантюриста в багаже громадьё честолюбивых планов для реализации которых необходимо мощное вооружение, каждый видит себя центром Вселенной, не желая делиться славой и богатством со своими спутниками. Этот рассказ напоминает популярные в начале прошлого века приключенческие истории, в которых герои искали могущественные артефакты или сокровища в затерянных городах Чёрного континента, также он характеризуется закономерной поучительной моралью.

Невероятным приключениям отважных исследователей новых миров посвящены три замечательных рассказа, сосредоточенных ближе к концу сборника. Самый известный из них — «Запах мысли» — история межзвездного почтальона, потерпевшего крушение на странной планете, населенной хищниками, лишенными зрения и обоняния. Как эти звери выслеживают добычу? Герою предстоит прояснить этот вопрос и принять необычные условия игры, ставка в которой — его собственная жизнь. В рассказе «Заповедная зона» земная экспедиция исследует в высшей степени загадочную планету — здешние флора и фауна столь необычны, что не могут существовать в принципе — что это за место, какой цели оно служит и не может ли этот дружелюбный мир превратиться в смертельную ловушку — классный рассказ с поражающим воображение финалом. «Жертва из космоса», перекликаясь с рассказом «Чудовища», напоминает сколь разными могут быть обычаи и традиции у разных рас Галактики. Молодой писатель прилетает на планету, населенную примитивными дикарями, насладившись ролью прогрессора, он ожидает признания и награды, ради гостя дорогого туземцы готовы на всё, только вот это «всё» не каждому придется по вкусу.

Ну вот и пришла очередь рассказов-«шестидесятников». Наибольшим вниманием критиков удостоен рассказ «Потолкуем малость?», номинировавшийся на Небьюлу. Он может показаться чуть сложным для восприятия, но для тех, кто хорошо знаком с творчеством автора будет понятен и приятен. Это очередной этап, новая ступень в творчестве Шекли — настоящее лингвистическое приключение. Если вы хотя бы раз в жизни мечтали дварковать кого-нибудь влендишным способом, а зимой частенько политурите, и при этом с удовольствием читали рассказы «Терапия» и «Опека», то непременно ознакомьтесь с сюжетом «Потолкуем малость?». Автор остроумно обыгрывает тему земного колониализма жертвами которого становятся менее развитые миры. Очередной такой мир, который на первый взгляд не представлял из себя особой проблемы, должен пасть к ногам отважного космопроходца Джексона. Главный герой — опытный лингвист, местный язык «хон» кажется ему вовсе не сложным, но его изучение открывает внезапные нюансы...

Небольшой рассказ «Кошмарный мир» являет собой исходную точку целого вектора авторских интересов, которые впоследствии найдут отражение в историях, написанных в духе Х.Л. Борхеса. Где найти тонкую грань между иллюзией и реальностью, что такое истинный кошмар и к каким последствиям приведет то, что однажды ты осознаешь, что навсегда останешься в этой западне. Главный герой видит странные и страшные сны, проблема в том, что они проникают в реальность, момент пробуждения не загоняет ночные кошмары в глубины подсознания, напротив, освобожденные из-под власти Морфея, они свободно чувствуют себя в реальном мире. А что же наш герой? К чему приведет психотерапия? Где находится мир, в котором ему уютно и комфортно и как извлечь его из-под покрова иллюзии? Небольшой рассказ «Лабиринт Редферна» показался мне немного скучным из-за затянутого начала, каких-то механических реакций героя на события завязки, да и вообще общий замысел вырисовывается довольно туго. Некий Редферн получает по почте два письма, где говорится о существовании лабиринта-ловушки Редферна, а также содержится приглашение на открытие лабиринта с указанием номера телефона для справок. Вызывает недоумение, почему главный герой ни разу не обратил внимания на постоянное упоминание в тексте его фамилии в связи с этим лабиринтом и даже каким-то институтом, занимающимся исследованием поведения Редферна — читается тяжеловато, понять, что хотел сказать этим автор, после первого прочтения довольно сложно.

Заглавный рассказ сборника, в русском переводе получивший название «Гонки», потенциально очень хорош, но ряд имеющихся недочётов изрядно портит общее впечатление. В идейном плане эта история развивает замысел «Премии за риск» и перекликается с романом Г. Гаррисона «Подвиньтесь! Подвиньтесь!». Перед нами мир, переживающий период тотального перенаселения — высшей ценностью здесь становится личное пространство, свой собственный, пускай небольшой, клочок земли. Чтобы снять социальную напряженность правительство регулярно проводит различные розыгрыши и лотереи, в числе которых и Земельные Гонки, участники которых должны добраться из пункта А в пункт Б, преодолев все сложности городских джунглей. Обилие роялей в сюжете просто зашкаливает, временами автор умудряется терять общий ритм высокой динамики, а усугубляет положение небрежность в создании атмосферы, в описаниях локаций, которые не цепляют, не запоминаются. Короче, идея хорошая, воплощение — так себе.

Подводя итоги ознакомления с данным авторским сборником, хочется еще раз остановиться на своих впечатлениях касательно свежего направления творческой мысли Р. Шекли. Здесь я не могу не провести сравнение с творчеством Ф.К. Дика. Не хочу углубляться в детали, раздавать пальмы первенства, просто поделюсь важным наблюдением. Сюрреализм Шекли, как правило, с первых страниц погружает нас в фантасмагорию безумия, которая фонтанирует до самого финала, иногда обрываясь на полуслове — ср. истории из сборника «Машина Шехерезады». В произведениях Дика картина иная — автор рисует обыденный мир, который постепенно скатывается в пучины безумия, читатель далеко не всегда может уловить легкую грань, отделяющую норму от ирреальности. Ты просто внезапно обнаруживаешь себя в подобии невесомости, когда низ может запросто стать верхом и наоборот — получается эффект наркотического опьянения без необходимости приема каких-либо вредных препаратов, хотя вероятность привыкания предельно высока. В своих ранних сюрреалистических работах Шекли пытался закладывать какую-то определенную мысль, лишь позднее он осознал, что по закону жанру эта самая мысль должна самостоятельно рождаться в сознании читателя, который наслаждается перламутровыми переливами пузырьков иллюзии, внезапно выстраивающимися в серию определенных образов. Тем не менее, даже самые странные работы Шекли характеризуются неимоверной фантазией, какими-то совершенно неожиданными аллюзиями и параллелями, поэтому еще раз повторюсь — у каждого автора свой фирменный стиль, свои особые фишки, и самое главное, что в творчестве Р. Шекли всё это есть...

Нескорений, 20 апреля 2016 г. в 05:14

Безумно сложно обрести себя в современном мире, гораздо проще потерять. Каждый из нас, вероятно, хотя бы раз в жизни задумывался, как могла бы повернуться жизнь, если бы мы были более настойчивы или наоборот сдержанны. К сожалению, характер, который человек получает при рождении, довольно сложно корректировать, путём кропотливой работы над собой можно добиться определенных результатов, но они чаще всего будут незначительными.

Во время чтения я спрашивал себя — если бы у меня появился хотя бы призрачный шанс сделать свою жизнь лучше, получить новые личностные качества — мог ли я согласиться на эксперимент, сопряженный со смертельным риском. Пока не попробуешь не узнаешь, конечно, но я всё-таки считаю, что попробовать стоит. Жизнь дается всего один раз и прожить её нужно как можно интереснее и ярче, испытывая весь доступный человеческому восприятию спектр эмоций — любовь и ненависть, радость и страдание — без одного компонента все остальные утрачивают остроту, негативные эмоции лишь еще больше оттеняют позитив.

Для меня «Алхимический марьяж» — это путешествие не только по экзотическим мирам, но и увлекательное исследование человеческой психики, может быть лишенное серьезной глубины, зато не вызывающее скуку чрезмерной заумностью. Роман состоит из четырех частей, каждая из них смотрится вполне дискретно, несмотря на то, что всё произведение связано общим сюжетом и одним главным персонажем.

Каждая последующая часть романа — это не только яркий интересный мир со своим антуражем, но еще и новый элемент личности, части единого целого, подсознательно стремящегося к интеграции, несмотря ни на что. Путешествовать по Галактике не в поисках какого-то там артефакта и не для спасения мира, но собирая по кусочкам осколки собственной личности — согласитесь, идея квеста более чем оригинальная. Повесть «Четыре стихии» из которой вырос этот роман, прошла мимо меня, поэтому сравнивать их не могу, но «Марьяж» запомнился мне еще с первого прочтения тем, что стал первым опытом знакомства с Шекли-сюрреалистом.

Завязка произведения увлекательна сама по себе — автор знакомит нас с главным героем — тридцатилетним Элистером Кромптоном, который работает главным специалистом в корпорации психозапахов. Тонкое обоняние Кромптона позволяет ему создавать из экзотических компонентов уникальные ароматы, вызывающие у потребителя целую гамму чувств и эмоций — галлюцинации наяву. Проблема в том, что сам Кромптон несчастлив и одинок — в возрасте 10 лет он переболел запущенной формой вирусной шизофрении, в результате врачи были вынуждены разделить его личность на три компоненты.

В теле Кромптона осталась наиболее цельная часть, а остальные были помещены в тела Дюрьера и переданы на усыновление жителям других планет. Теперь по достижении 30 лет Кромптон получает законное право на реинтеграцию в своем теле всех компонентов, но врачи предупреждают, что вероятность успеха крайне мала. Тем не менее Элистер предпочитает рискнуть, а дополнительная проблема в том, что для путешествия ему нужны деньги, много денег...

Наиболее интересным этапом путешествия мне показался первый пункт назначения — планета Эйя, населенная бессмертными разумными гуманоидами, старейшему из которых 13 миллионов лет. Чем могут тешить себя бессмертные — за неимоверное количество прожитых лет они, пожалуй, перепробовали все возможные наслаждения и виды деятельности, теперь их общим увлечением становится некая Игра — ни правил, ни смысла которой главному герою, равно как и читателю, не суждено узнать вплоть до финала.

Не мало интереса вызывают и фантастические задумки автора — от полуразумного робота-такси до туристических садов наслаждений, где на театральных подмостках представители всех возможных цивилизаций Галактики совокупляются на радость зрителям в едином эротическом экстазе. Вместо психозапахов, которые мастерски смешивает Кромптон, посетителям Эйи могут предложить духонастрои — из имеющегося меню клиент может выбрать два компонента в любом сочетании и испытать заказанные чувства на себе.

Посещение планеты Йигга — это опасное приключение из серии человек против природы. Вспоминаются авантюрные истории западных писателей начала прошлого века, описывающие тяготы и невзгоды странствий по Индии, Африке, берегам Амазонки. Здесь, на мой взгляд, можно было все развернуть и поинтереснее, благо автор создал широкое поле для маневра, а так запомнились только пара скоротечных стычек с туземцами, да описания местных мулоподобных зирни, способных к внезапной трансформации.

Внутренняя борьба, разворачивающаяся в подсознании Кромптона, по-тихоньку начинает подготавливать нас к финальному эпизоду, хотя здесь автор еще избегает ярких фантасмагорий, приберегая самое вкусное напоследок. Завершение третьей части напоминает по атмосфере вестерн — экзотические картины болот и джунглей сменяют декорации, вызывающие отсылки к Дикому Западу. Неожиданные повороты сюжета в наличии, так что особо скучать не приходится.

К финалу можно относиться по-разному, но я склоняюсь к мнению, что подобное решение имеет право на существование. Градус сюрреализма постепенно нарастает и в итоге становится на одну планку с последними эпизодами романа «Обмен разумов». С одной стороны, первые три части «Марьяжа» не предвещали такой откровенной фантасмагории, но с другой, необходимо признать, что развитие событий в подобном ключе не было субъективным желанием большого пальца левой ноги автора.

Почва для финальных сцен была тщательно подготовлена в конце первой — начале второй части произведения, это уже проблема читателя, что он не уследил, пропустил небольшие эпизоды весь смысл которых раскрывается только в финале романа. На мой взгляд, это произведение является связующим мостиком между двумя ипостасями Р. Шекли — ироничным выдумщиком и безумным сюрреалистом, перед знакомством с поздним творчеством автора небесполезно будет прочесть именно этот роман, он того стоит, как мне кажется.

Нескорений, 14 апреля 2016 г. в 06:38

Изначально термин «космическая опера», по аналогии с «мыльной», носил уничижительный оттенок, обозначая низкопробную бульварную фантастику, наводнившую американский книжный рынок в 30-50 годах прошлого столетия. Со временем ситуация изменилась, оформились рамки жанра, появились достойные представители, и теперь уже мало кому придет в голову нападать на «Звёздные войны», «Стар трек» или цикл о приключениях Джона Картера — эти произведения прочно вошли в золотой фонд фантастики.

К сожалению или к счастью наш читатель не имел возможности наблюдать за становлением жанра от самых истоков, нас не перекармливали историями о жукоглазых марсианах, пышногрудых блондинках, регулярно оказывающихся в склизких щупальцах отвратительных монстров, и накачанных суперменах в футболках и джинсах, со шпагой и бластером защищающих идеалы свободы и демократии. Первые космооперы в наши дни смотрятся анахронизмом, не вызывая раздражения, но привлекая любителей ретрофантастики.

В советской фантастике в первую очередь ценились не внешние эффекты, но глубокие смыслы, идеология, мужественные характеры, готовые отважно исследовать далекий космос, вступать в контакт с иными цивилизациями не в поисках личной выгоды и славы, но ради торжества прогресса. Читателю, воспитанному на произведениях Ефремова и Стругацких, не всегда легко разобраться в том, где серьезная западная космоопера, а где пародия, высмеивающая расхожие жанровые клише и штампы.

В этом и кроется опасность неправильного восприятия юмористических произведений, типа «Драмокла» — неподготовленный читатель может принять сюжет за чистую монету, и справедливо негодовать по поводу обилия логических ляпов, пафоса, картонности персонажей. Необходимо четко разделять причину и следствие — чтобы понять пародию, нужно знать её объект, то что высмеивается, в противном случае чтение превратится в пустую трату времени и сплошное разочарование.

Необходимый литературный минимум для понимания «Драмокла» — «Звёздные короли» Э. Гамильтона, очень хорошее, можно сказать эталонное в своем жанре произведение. Интересные находки и схемы Гамильтона растащили по кирпичику его менее популярные и талантливые коллеги, их опусы и являются мишенью настоящей пародии. Необязательно копать глубоко, рыться в кипах зарубежных журналов, выискивая эти рассказы-однодневки, достаточно представить, что могло бы получиться у наших МТА, если бы они озадачились написать вольное изложение по мотивам произведений Гамильтона, благо «Звёздные короли» известны в нашей стране довольно неплохо.

Во время чтения «Драмокла» я не мог не сравнивать этот роман с другой пародией на космооперу — «Звёздными похождениями галактических рейнджеров» Г. Гаррисона. По итогам могу сказать, что у Гаррисона получилось немного интереснее, несмотря на перебор с гротеском, юмор ниже пояса и хаотичные перемещения героев по Вселенной. «Рейнджеры» охватывают весь спектр космических опер, смотрятся ярко, даже чересчур, почти лубочно, что для пародии только в плюс. Пародия Шекли получилась более специализированной — здесь за основу берется средневековый рыцарский роман, перенесенный в эпоху бластеров и звездолетов.

Сложилось впечатление, что Гаррисон исследовал тему глубже, использовал для своей пародии богатый опыт знакомства с различными представителями жанра — всё что казалось ему абсурдным, нелепым и глупым он брал на карандаш, а в итоге, доведя основные штампы космоопер до абсурда, выдал своё произведение, которое по концентрации высмеиваемых клише на единицу текста превосходит шеклиевского «Драмокла».

У Шекли прослеживается другой подход, не знаю, конечно, как было на деле, но мне представляется, что синопсис своей пародии Роберт писал на основе мозгового штурма, обозначив за письменным столом в своем блокноте наиболее часто встречающиеся типажи, сюжетные ходы и повороты по пунктам, а затем по стандартным лекалам написал свой роман, гиперболизируя все нелепости и штампы таким образом, что они становятся видны каждому без увеличительного стекла.

По сюжету Драмокл — единоличный правитель планеты Глорм, населенной потомками выходцев с Земли, уничтоженной парниковым эффектом. Его главная цель — найти своё Предназначение, 30 лет назад он запечатал в своем подсознании свою судьбу, и теперь ему предстоит найти все ключи, для того чтобы восстановить память и исполнить, что должен, как бы тяжело и горько это ни было. У Драмокла есть любящая дочь и сын, метящий на его место — любовь и предательство, интриги, скандалы и срывы покровов — «мыла» здесь хватит на всех. Основная же линия посвящена планетарной геополитике, взаимоотношениям правителя Глорма с властителями сопредельных планет, которые оказываются втянутыми в глобальный конфликт, борьба за власть предстоит нешуточная, но мотивация и логика происходящего стараниями автора мастерски доведена до абсурда.

Масштабные военные действия по жанровой традиции обозначены, но красочных батальных сцен и поединков вы здесь не найдете, всё съедают подковерные интриги и закулисная борьба. Основной недочет — подача сведений об иных мирах и экзотических расах дается не от первого лица, а в виде экскурсов — всё обозначено беглыми штрихами, не хватает яркости и самобытности, отличия противников и союзников Драмокла номинальны. Зато хорошо показано абсурдное сочетание высоких технологий и древней магии — средневековые феодальные порядки и варвары в звериных шкурах запросто совмещаются с лучевым оружием и сверхсветовыми звездолетами.

Все персонажи старательно вырезаны из картона, но здесь всё так и задумано — герои периодически сбиваются на излишне пафосные монологи, воображая себя характерами оперы театральной. На мой взгляд, не стоило злоупотреблять этим приемом, но будем считать, что шутка, повторенная дважды, становится в два раза смешнее. Естественно дело не обошлось без темного властелина, который по традиции наделен персональной философией и «своей правдой». Досталось также и сторонникам теорий заговоров и вездесущим «попаданцам», выставляющим напоказ свою «мэрисьюшность».

Социальная сатира в романе направлена в первую очередь на мир шоу-бизнеса, технологии информационных войн выставляются во всем своем неприглядном свете. За кадром осталась разве что только тема супероружия, которое может уничтожить не только врага, но и Вселенную. Решение финала исполнено в виде матрёшки, нас ожидает двойное и даже тройное дно, создавая эффект того, что истина где-то рядом.

Эпилог может показаться чересчур перегруженным и объемным, но это тоже часть пародийного замысла, высмеивающего увлекающихся авторов, которые развешивают по сюжету неимоверное количество ружей, создают массу побочных сюжетных линий, а для того, чтобы связать все концы с концами, вынуждены создавать подобные эпилоги, читать которые, после того как раскрыта основная интрига, удовольствия мало.

Несмотря на то, что выше я говорил, что пародия Гаррисона мне понравилась больше, читать оба романа следует в совокупности, они дополняют друг друга, высмеивают разные сюжетные схемы и ходы космооперы. «Рейнджеры» — это своего рода всеохватный дайджест, а «Драмокл» — специализированная пародия, делающая больше упор на сюжет, чем на спецэффекты. Если вы адекватно относитесь к литературным пародиям и имеете общее представление о космической опере, то ознакомиться с романами Шекли и Гаррисона стоит.

P.S. Это вторая версия отзыва, написанная с нуля, после того, как первый вариант, опубликованный на сайте 13.04.2016, исчез в результате технического сбоя.

Нескорений, 12 апреля 2016 г. в 07:46

Многим из нас с детства знаком мир античных героев и легенд — могучий Зевс, мудрая Афина, вспыльчивый Арес, хитроумный Гермес — все они когда-то владели умами людей, им приносили жертвы, к ним обращались за советом и помощью. Удивительно, но тысячелетия христианской цивилизации не стерли из памяти человечества эти арехетипы, они до сих пор волнуют воображение, пользуются популярностью. В Голливуде с завидной регулярностью снимают многомиллионные блокбастеры, где фигурируют древние боги, герои и чудовища, писатели переосмысливают предания о Троянской войне, странствиях Одиссея, подвигах Геракла в солидных эпопеях. Античные идеалы красоты не утратили своей актуальности по сей день — скульптуры греческих богинь поражают совершенством форм и пропорций. Более того, в наши дни в Греции активно возрождаются древние языческие культы. Куда ушли старые боги или они вообще никуда не уходили — на этот вопрос пытается по своему ответить Р. Шекли в серии рассказов «Город мертвых».

Небольшой цикл включает в себя всего три истории, в каждой из которых нас ждет встреча с богами и героями. Используя постмодернистский подход, автор отталкивается от античного Мифа и предлагает нам знакомые образы в непривычной трактовке. По его мысли, греческие божества, встретив Осень богов, удалились на покой в своего рода виртуальную реальность, в царство Аида — город мертвых. Заглавный рассказ цикла получился, на мой взгляд, самым интересным. Повествование ведется от лица Гадеса, который встревожен необходимостью отпустить свою возлюбленную Персефону в мир живых. Помимо владыки подземных чертогов нам повстречается Ахиллес, ставший в посмертии мужем Елены Прекрасной. Кроме этого, отдельно стоит упомянуть об историях Сизифа и Тантала — какой бы изощренной ни была пытка, за вечность можно ко всему привыкнуть. Если разобраться, то жить можно и в городе мертвых, хотя каждый из его обитателей втайне мечтает о солнце.

Продолжая знакомиться с циклом, переходим ко второму рассказу «Всё по порядку», который посвящен истории Одиссея Хитроумного. Начало истории почему-то дословно повторяет финал первого рассказа, который заканчивается размышлениями Одиссея о посещении Феакии, знакомстве с Навсикаей и воспоминаниями о Пенелопе. Доля отвлеченных философских рассуждений и абстрактных сравнений здесь существенно больше, чем в предыдущей истории. Ритм повествования неспешный, медитативный, настраивающий на неслышное течение Леты. Основное сюжетообразующее событие, если здесь вообще уместно говорить о сюжете — встреча Одиссея с Хароном. За многие годы в жизни перевозчика душ также произошли перемены — медные оболы вышли из обращения, но люди-то умирать не перестали, как их перевозить теперь, ведь Харон тоже должен получать пусть символическую, но плату за свои труды.

Заключительный рассказ цикла — «Персей» — получился, на мой взгляд, наименее удачным. Перед нами эпизод из истории взросления легендарного героя, который мечтает о грядущих подвигах, торопится жить и любить. Персонажи здесь подчеркнуто неживые, это скорее не люди, а характеры из античного театра. Местами само повествование стилистически превращается в пьесу, прозрачно намекая на то, что хотел сказать автор. Герои древности умирают и рождаются вновь в памяти людей, которая изменчива, как вода, поэтому неудивительно, что с течением лет у Персея может появиться сестра, носящая абсолютно негреческое имя Мэри-Джейн, а его жизнь во многом будет напоминать сюжеты современных подростковых комедий. Персонажи легенд претерпевают метаморфозы, становясь пластичным материалом в руках писателей и драматургов, они осознают, что всё их действительное существование зависит не от собственной воли или расположения богов, но от представлений современных людей, которые естественно видят древних героев несколько иначе, чем их далекие предки.

Стоит отметить, что все три рассказа были напечатаны после публикации второго романа из цикла «История рыжего демона», написанного Р. Шекли в соавторстве с Р. Желязны. Напомню, что в том романе была выделена отдельная сюжетная линия, посвященная Аиду, путешествию Ахиллеса и Одиссея в мир живых с целью отыскать похищенную демоном Елену. Таким образом, рассказы «Города мертвых» можно рассматривать в качестве дополнительных материалов к трилогии, противоречий здесь не наблюдается. Наоборот интересно взглянуть чуть ближе на упомянутый в романе мир Ностальгии, ставший обиталищем и тюрьмой древних богов и героев. Концепция реальности загробного бытия становится понятнее, большинство греческих персонажей, упоминаемых в истории рыжего демона, встретятся нам и на страницах «Города мертвых». В общем, прежде чем приступать к рассказам, лучше сперва ознакомиться с приключениями Аззи Элбуба, тогда здесь можно будет уловить свою логику и лучше понять всю концепцию.

Нескорений, 31 марта 2016 г. в 08:07

К сожалению, жизнь большинства людей скучна и безрадостна, бесконечный круговорот «работа — дом — работа — выходные» зацикливает сознание, заставляя в любой необычной ситуации судорожно цепляться за соломинку ratio. Почти каждый день мы равнодушно проходим мимо ключевых поворотных пунктов, способных кардинально изменить нашу жизнь, пусть даже это в конечном итоге не приведет к счастью, но непременно добавит ярких красок в беспросветное прозябание. Принимать решения сложно, даже когда мы оказываемся в ситуациях, когда выбор сделать необходимо, то всё равно предпочитаем переложить ответственность на другого, избегать резких перемен, не важно к чему они приведут в итоге — к лучшему или худшему. Но иногда бывают ситуации, когда речь идет о жизни и смерти, тогда делать выбор придется поневоле.

Этот роман может помочь изменить свое отношение к жизни. Забудьте всё, что вы знали о привычных вещах, отвергните все косные максимы и аксиомы, чтобы с чистым, как альпийский снег, сознанием погрузиться в целительные воды авторской фантазии, дарующей радость инициации естеством, не нуждающимся в познании и осмыслении. Здесь читателю предлагается бесценная возможность аутотренинга, всё происходящее подобно сеансу психоанализа, где ты сам себе врач и пациент в одном лице. Отвлекитесь на минутку от созерцания конвеера, штампующего идеально чёткие причинно-следственные связи. Ведь сложив А и В вы совсем не обязательно получите С, не удивляйтесь если в результате, вопреки всем известным законам будет записано, к примеру, А, или вообще ничего не записано.

Части романа подобны идеально дополняющим друг друга сообщающимся сосудам, где нехватка одной лишь капли чётко отмеренной жидкости безвозвратно нарушит скрупулезно подобранный автором (дис)баланс. Каждая частица сюжетного хаоса играет отведенную ей роль, но проникнуть в алхимический замысел этого Великого делания с первого раза практически невозможно. Всё происходящее похоже на наведенное сновидение, картины возникавшие в мозгу С. Дали на границе пробуждения. Известно, что каждый человек за одну ночь видит несколько десятков снов, а при пробуждении может ни одного не вспомнить. Представьте, что у нас появилась бы возможность фиксировать все без исключения сновидения, после чего — приступайте к чтению.

По началу сюжет кажется довольно простым — во время заурядного торгового рейса двигатель космического корабля выходит из строя. Единственной возможностью продолжить путешествие является замена сломавшегося узла. Для этого пилот совершает аварийную посадку на планете Гармония, где, по данным бортового компьютера, находится тайный склад запчастей, предназначенный именно для таких случаев. При посещении склада выясняется, что искомая деталь там отсутствует, чтобы её найти придется отправиться в путешествие по планете. С этого момента начинается фантастическое приключение главного героя и его спутника — ироничного робота — в ходе которого им предстоит проверить реальность на прочность и поверить в невозможное.

Главный герой Том Мишкин симпатичен в первую очередь тем, что многие в нем узнают самих себя. Для него привычная реальность является синонимом спокойствия и благополучия. Его квест — это в первую очередь не поиск пресловутой детали, а попытка обрести себя в мире, где ничто не истинно, где привычная реальность — лишь один из множества вариантов иллюзий. Но даже более чем сам главный герой мне понравился его механический спутник — СНОС-робот, сверкающий своей алой металлической оболочкой, к которой крепятся восемь манипуляторов, что придает ему сходство с тарантулом. Робот самоуверен, ироничен, ехиден, не любит признавать свои ошибки, в то же время он экзистенциальный философ и ненавязчивый гуру — проводник Мишкина в этом стремительно меняющемся мире. Как не хватает нам порой рядом такого товарища!

Юмора в произведении действительно хватает, но он, что называется, не для массового употребления — множество каламбуров и абсурдных сценок-анекдотов, которые требуют наличия особого чувства юмора. Проникнуться и понять произведение поначалу непросто — читаешь и думаешь: «блин, что за бред!», но в то же время пальцы сами переворачивают очередную страницу, а глаза лихорадочно пробегают строчку за строчкой, в нетерпении узнать, что же произойдет дальше, какая невероятная ситуация поджидает нас за ближайшим поворотом. Финал опять же шикарный, автор умеет удивить, получается у него и на этот раз. Книга, конечно, не для всех, не для широкого круга, но при наличии желания и общей усталости от стандартной линейной фантастики можно и нужно ознакомиться, чтобы получить каскад незабываемых впечатлений.

Нескорений, 31 марта 2016 г. в 04:45

Склонность к перемене мест, жажда нового, желание постоянно воспринимать окружающий мир во всем его многоцветии с широко раскрытыми глазами — всё это заставляет нас путешествовать. Как жаль, что пока мы еще ограничены пределами нашей собственной планеты, даже безжизненная Луна представляется недосягаемой для абсолютного большинства. С этим можно мириться, когда не знаешь о существовании других обитаемых планет, где кипит жизнь, а космос представляется пустой и холодной бесконечностью. Но что делать заядлому путешественнику, который живет в мире будущего, где человечество уже вступило в контакт с множеством негуманоидных рас? Если межзвездные путешествия настолько дороги, что не доступны простому человеку, то остается один выход — поменяться разумом с инопланетянином, путешествовать по незнакомой планете в чужом теле.

Да, безусловно, такое решение требует изрядного мужества, фанатичного желания достичь заветной цели. Лично я бы, наверное, никогда не согласился на такой обмен. Слишком уж привыкли мы к своим телам, неотъемлемым нашим оболочкам, чтобы отдать их, пускай лишь на время, не просто другим людям, но существам абсолютно чуждым нам, как генетически, так и ментально. Слишком велик риск, а что, если в наше отсутствие привычное тело погибнет, и мы навсегда застрянем в отвратительной форме из какого-нибудь хитинового панциря, щупалец и жвал. Но с другой стороны и соблазн велик тоже — помимо шанса без особых затрат посетить экзотические уголки Вселенной, возможность занимать чужое тело делает сознание практически бессмертным. Есть лишь одна проблема — в Галактике слишком много сознаний, но чересчур мало свободных тел.

В этом небольшом романе автор показал нам к чему приводят мечты, с присущей ему тонкой иронией и неуемной творческой фантазией он описал в высшей степени фантастическое путешествие по иным мирам, параллельным реальностям. От этого литературного аттракциона временами захватывает дух — избранный темп повествования очень высок, а остановки в ключевых сюжетных точках кратковременны, время не ждет — опоздавший к очередной станции отправления читатель рискует навсегда отстать от поезда, заблудившись в хитросплетении иллюзорных миров и незнакомых планет. Фантазия автора действительно впечатляет — обычному человеку такое и в голову не придет, а он умудряется еще и выдавать связный сюжет, уверенно направляя поток сознания в нужное русло.

Действие романа начинается на Земле XXII столетия, главный герой — обычный американец Марвин Флинн, проживающий в провинциальном городишке Стэнхоуп, испытывает непреодолимую тягу к путешествиям. Он уже посетил все самые экзотические уголки нашей планеты, и теперь его заветная мечта — попасть на Марс, а может и дальше — увидеть все чудеса Вселенной, но дороговизна межзвездных перелетов готова поставить крест на этой идее. Единственным способом осуществить задуманное для Флинна становится обмен разумом с марсианином Зе Краггашем, который в свою очередь хочет посмотреть Землю. Сразу же после прибытия на Марс шокированный Марвин узнает, что стал жертвой мошенничества и должен покинуть тело Краггаша в течение 6 часов, проблема в том, что преступник, захватив его земное тело, скрылся в неизвестном направлении. Чтобы выжить Марвин должен в срочном порядке найти любое другое тело, пока его собственное ищет полиция. С этого момента и начинаются его невероятные странствия.

Описания различных фантастических мест, которые предстоит посетить главному герою, присутствуют, но всё меняется с такой быстротой, что диковинные пейзажи остаются в памяти лишь размытым пятном, увиденным из окна скоростного экспресса. Второстепенные персонажи, встречающиеся нам в процессе квеста, получают авторское описание отдельных детальных черт, но на этом основании крайне сложно нарисовать в голове картинку, как выглядит тот или иной негуманоид. Хотя это напрягает только первое время, довольно скоро наступает эффект т.н. «метафорической деформации» или же пансаизма, когда пресыщенный обилием незнакомых образов разум автоматически трансформирует их в обыденные вещи и явления, так любой отвратительный по нашим понятиям инопланетник может восприниматься в качестве прелестной красотки или доброго товарища. Когда во время чтения вы начинаете очеловечивать не только героя в теле «чужого», но и всех, кто встречается на его пути — значит эффект пансаизма для вас сработал, наслаждайтесь.

Всё же автору не удалось полностью избавиться от квантовой подачи материала — местами ощущается, что сюжетная линия вот-вот распадется на цепочку сшитых воедино рассказов, объединенных одним героем. Градус безумия стремительно нарастает, достигая пика в Искаженном Мире, который способен формировать бесконечное множество параллельных реальностей, в которых любое утверждение ложно... или истинно. Финал получился отличным, в фирменном стиле автора, возникает ощущение, что он просто разобрал твой мозг по кирпичику, а затем сложил всё обратно, и вот ты ощупываешь свой родимый череп и гадаешь, а была ли вот тут эта шишечка, вроде была, а может и нет. Однако же в целом мне чего-то не хватило, скорее всего объема — всё пронеслось так быстро, что я не успел вжиться в шкуру главного героя, послевкусие, конечно, осталось, но чувство неудовлетворенного голода присутствует также довольно явно.

Нескорений, 22 марта 2016 г. в 07:24

Образ идеального сыщика встречается в детективной литературе довольно часто. В рамках данного цикла автор поставил совсем иную задачу — создать совершенно не геройский образ, детектива не наделенного какими-либо навыками и умениями, с достаточно темным прошлым, но при этом способного вызвать сочувствие и симпатию читателя. Не без огрехов, конечно, но в целом с поставленной задачей автор справился. Во время чтения желания отложить книгу не возникало, хотелось бы побольше разнообразия, развития образа главного героя, местами чуть побольше экшена и задачек поголоволомней, но что есть, то есть — неплохо читается и в таком виде.

Главный герой — американский детектив еврейского происхождения Хоб Дракониан. Учитывая его личные характеристики и наклонности, ему стоило бы подумать о выборе более мирной профессии — оружия он не носит, драться не умеет, особой наблюдательностью и логикой не отличается, да и вообще, мягко говоря, не в восторге от вида крови. Основное его преимущество — наличие массы друзей, которыми он обзавелся во время скитаний по Европе. Теперь все его друзья-приятели по необходимости привлекаются к работе созданного Хобом детективного агентства «Альтернатива». На личном фронте у героя всё довольно безрадостно — две бывшие жены, дети от первого брака, а настоящей любви на горизонте не предвидится. Своё счастье он видит в одном — жить на Ибице, наслаждаться природой и покоем, но ввиду нехватки денег постоянно вынужден примерять на себя амплуа частного детектива.

Цикл состоит из трех романов, наиболее удачным мне показался самый первый, два остальных читаются не так интересно, но в целом тоже довольно годные. Основное действие происходит в Париже и на Ибице, также периодически нас переносят в Лондон и Нью-Йорк. Больше всего запоминается подробная экскурсия по Парижу, которую автор приготовил для нас в первом романе, а также близкое знакомство с Ибицей, состоявшееся в заключительной части трилогии. В указанных фрагментах атмосфера передается очень хорошо — на самом деле возникает желание когда-нибудь съездить во Францию или на Балеарские острова. Помимо достопримечательностей, особенностей местной кухни, традиций и быта, автор знакомит нас с нравами местных жителей.

Второстепенные персонажи получились достаточно яркими, не так чтобы уж очень, но вполне запоминающимися. Среди самых близких соратников Хоба фигурируют его парижские друзья Найджел Уитон и Жан-Клод, несмотря на то, что в прошлом у них с Хобом были непонятки, связанные с контрабандой наркотиков, после примирения дружба, подкрепленная общими финансовыми интересами, стала еще крепче. В парижских эпизодах часто фигурирует старший инспектор полиции Эмиль Фошон — неподкупный и проницательный тип, образчик «правильного» сыщика, играющего на контрасте с непутевым Драконианом. Веселые жители Ибицы обращают на себя внимание повальным пристрастием к наркотикам, хотя отрицательными персонажами их не назовешь — чувствуется острая местечковая солидарность, все ибисенцы довольно тепло относятся к Хобу и его агентству, которое со временем стало чем-то вроде местной достопримечательности.

Детективная часть сюжета — не самая сильная сторона цикла, дела, попадающиеся Дракониану, не блещут разнообразием, и всегда связаны с наркоторговлей. Попутно возникают убийства, похищения, контрабанда — но всё это скорее аперитив, чем главное блюдо. Расследование Хоб ведет спустя рукава, больше полагаясь на удачу и вездесущих знакомых, которые готовы поделиться важной информацией. Единственное, что волнует Хоба — возможность поправить свое печальное финансовое положение, ни процесс расследования, ни финальный результат его особо не тревожат, если уж говорить откровенно. Вообще, финал получается всегда весьма экстравагантным — бурная деятельность «альтернативщиков» особо не путает карты преступникам, собака лает — караван идет, как говорится. Решая свои личные проблемы, Хоб не очень-то заморачивается вопросами общественной полезности своей деятельности и восстановление социальной справедливости для него отнюдь не в приоритете.

При том, что Дракониана никак нельзя назвать примером для подражания, ему сложно не сочувствовать. Лично мне импонирует то, что у него есть мечта — пусть довольно приземленная, но есть, ведь человек без мечты — дрянь, а не человек. Двери его фазенды всегда открыты для друзей и знакомых, несмотря на напускной эгоизм, Хоб готов отдать для друга последнюю рубашку, а друзья в ответ готовы платить ему тем же. В целом, вся трилогия производит какое-то мягкое, уютное впечатление, хотя она совсем недетского формата — жестокость, ругань, наркота. Всё это не берешь в расчет, ведь за возможность увидеть Париж глазами Р. Шекли, посетить Ибицу — остров его мечты, можно простить многое. Если вы хотите немного отдохнуть от чтения классических детективов, то эта трилогия может оказаться неплохим вариантом.

Нескорений, 22 марта 2016 г. в 04:49

Заключительный роман трилогии о приключениях незадачливого детектива Хоба Дракониана и его друзей из агентства «Альтернатива» ничего особо нового не привносит в сериал, но по крайней мере держится на заданном уровне. Из свежего — несколько неплохих второстепенных персонажей — жителей Ибицы, новое место действия — Лондон, а также внезапно — культисты-фанатики. Всё же однообразие начинает утомлять — автор упорно возвращает нас в Париж и на Ибицу, снова вся интрига крутится вокруг наркоты, главного героя жизнь ничему не учит, в который уже раз он наступает на одни и те же грабли и совершает дилетантские проколы.

После того, как Хоб отстоял право на свое поместье К'ан Поэта, мы вновь встречаем его в Париже, где он перебивается с хлеба на воду, проживая на положении альфонса у своей знакомой Мариэль. Наш старый знакомец — инспектор Фошон — привлекает Хоба к расследованию убийства, подозревая, что покойный — выходец с Ибицы и может быть знаком Хобу. Вскоре выясняется, что это преступление каким-то образом связано с готовящимся выводом на европейские рынки нового сильнодействующего наркотика — сомы. Для сбора улик и опроса свидетелей Дракониан отправляется на Ибицу, где начинает понимать, что снова ввязался в смертельно опасную игру, где замешаны большие деньги и мощные международные преступные группировки.

Что характерно для этой части цикла — обширная география, правда, без особой глубины погружения. Снова нам предстоит посетить Париж, но если в предыдущем романе автору уже нечего было добавить на эту тему, то здесь и подавно. Лондон выглядит довольно блекло и шаблонно. Наконец-то автор уделил достаточно времени для описания Ибицы — теперь мы можем, следуя за Хобом, подробно познакомиться с островом, где седая древность бок о бок соседствует с современностью, а роскошь туристических кондоминиумов контрастирует с бедностью трущоб в окоемах свалки отходов. Небольшой экскурс переносит нас в Нью-Йорк, а линия Найджела Уитона, одного из друзей-агентов Хоба, непосредственно связана с беднейшим островом карибского бассейна Сан-Исидро, фигурировавшим также в предыдущей части цикла.

Что касается персонажей, то здесь упор делается на наших старых знакомых, хотя появляется несколько новых лиц. По-прежнему основную помощь в расследованиях Дракониану оказывают его парижские приятели Найджел и Жан-Клод, а также Гарри Хэм, окончательно осевший на Ибице. Снова нам предстоит встретить парижского инспектора Эмиля Фошона, который здесь играет несколько более активную роль, чем раньше. Из новых персонажей отмечу симпатичную наркоманку Аннабель, которая далеко не так проста, как может показаться. Довольно характерный для Ибицы типаж — наркоторговец-перфекционист, специализирующийся на производстве гашиша, Питер Второй. Самым ярким персонажем из второстепенных является Большая Берта — состоятельная пожилая и довольно пышнотелая дама, которая становится одним из внештатных агентов «Альтернативы».

По общим наблюдениям — стало намного больше крепких ругательств, сцен насилия. Тема наркоты вообще доведена до максимума — на Ибице употребляют практически все, включая почтенную Берту, которая с удовольствием вспоминает о своем первом знакомстве с ЛСД. Плюсом ко всему этому добавляется тема нетрадиционных сексуальных отношений, хотя эротические сцены отсутствуют в принципе. Финал традиционно жизненный, вообще это типично для детективов Шекли — всеобщее торжество справедливости, когда все злодеи получают по шапке, здесь невозможно в принципе. Отдельно взятый человек не может переломить глобальную тенденцию — победить наркоторговлю, искоренить рабство и т.д. Единственное доступное маленькому человеку благо — урвать свой кусок пирога в большой игре, а остальное, как говорится, не наша забота.

Кого-то такой подход может покоробить, но это жизнь, тут ничего не попишешь. Супергерои, которые в одиночку спасают мир и возводят на обломках прежней системы царство всеобщего благоденствия, встречаются только в кино. Реальная действительность, как правило, ощутимо больно бьет по шапке, заставляя трезветь от опьянения высокими идеалами свободы, равенства и братства. Хоб Дракониан — типичный пример маленького человека, который стремится занять свое место под солнцем, причем преимущественно под солнцем Ибицы. Он даже не пытается изменить мир, защищая лишь то, что дорого лично ему — друзей и знакомых, свое агентство, поместье с красивым видом на море. Эгоистично? Безусловно, но не надо забывать, что каждый из нас тоже эгоист в той или иной степени, так уж устроен человек, а потому — не судите...

Нескорений, 07 марта 2016 г. в 12:11

Вторая повесть рассказывающая о приключениях секретного агента Стивена Дэйна по сравнению с началом цикла смотрится уже интереснее, хотя до идеала всё ещё очень далеко. Заметно, что автор учел ошибки первого опыта, сделал выводы и постарался изменить ситуацию к лучшему. Собственно Дэйн окончательно перешёл в разряд второстепенных персонажей, стало понятно, что здесь он не центральная фигура, а связующее звено, благодаря которому различные детективные сюжеты автор сводит в единый цикл. С динамикой и описаниями боевых сцен всё по-прежнему обстоит довольно печально, тем не менее желание автора уделить больше внимания описанию персонажей, окружающей обстановки видно сразу.

По сюжету героям предстоит гоняться за контрабандной партией оружия, с помощью которого военная хунта хочет захватить власть в вымышленном латиноамериканском государстве Коруна. Завязка стартует с описания момента похищения груза со склада транспортной компании «Майами-Юг», в ходе которого был убит полицейский и тяжело ранен охранник склада. Стивен Дэйн в данной ситуации ведет расследование от лица Департамента финансов, а вместе с ним к делу подключаются сотрудник «Майами-Юг» Билл Торнтон, которому поручено вести корпоративное расследование и защищать интересы компании, а также Эстелла Варгас — представительница спецслужб Коруны, на которую планируется нападение.

Роль главного героя отводится Биллу Торнтону, автор знакомит нас с его прошлым, создает образ обычного человека, волею случая оказавшегося вовлеченным в большую политическую игру. Эстелла Варгас на контрасте с дамами из предыдущей повести смотрится, как минимум, живым человеком. Романтическая линия здесь прописана достоверно, хотя и без изысков — равнодушие при первой встрече перерастает в обоюдную симпатию при близком знакомстве, а опасности, выпадающие на долю героев, открывают простор для романтических чувств. Стивен Дэйн здесь появляется еще реже, чем в первой части и продолжает как и раньше быть безликим и скучным агентом, коих тысячи.

Ярких образов злодеев создать не получилось — типичные латиноамериканские подонки, рвущиеся к власти, уважающие только силу и военную дисциплину. Интересным могло бы получиться развитие темы участия в происходящем остатков Голубой дивизии, воевавшей под Сталинградом, но автор только наметил эту линию и благополучно о ней забыл. Жаль, потому как типичные беглые немцы, мечтающие о Четвертом Рейхе в бразильских джунглях — тема довольно избитая, а вот о Голубой дивизии вспоминают довольно редко, хотя тема это крайне благодатная — испанские франкисты в Латинской Америке смотрятся гораздо органичнее, нежели белокурые бестии в потрепанных черных мундирах.

События первой половины повести разворачиваются на берегах Флориды, позднее мы переносимся на Карибские острова — Санта-Катарину и Ямайку. Здесь автор всё-таки снизошёл до пейзажных описаний, хотя чувствуется, что тамошние красоты знакомы ему лишь понаслышке. Старинный испанский форт, маленькие ресторанчики и торговые кварталы с уличными зазывалами — по крайней мере становится понятно, что мы теперь находимся за пределами США, но особых изысков ждать не стоит — почувствовать себя на месте туриста не получится. С напряжением, динамикой и чувством постоянной опасности дело обстоит неважно, положительных сдвигов здесь не заметно. Финал получился каким-то смазанным, хотя автор логически довел повествование до завершения, но какой-то осадок неудовлетворенности всё же остался.

Если сравнивать эту повесть со «Смертельными гонками», то она, конечно, смотрится выигрышнее. Тем не менее, перед нами всё же довольно средний шпионский боевичок, не добавляющий ничего нового в профильный жанр — типичный сюжет, стандартные герои, переживать за которых не очень-то получается. Рекомендовать такое чтение особо не хочется, для того чтобы приятно провести время, можно найти более интересные и качественные образцы детективов про спецагентов — того же Флеминга или Клэнси. Однако, повесть читается довольно легко и ровно, знакомство с началом цикла совершенно необязательно, можно рассматривать эту историю и вполне самостоятельно, только вот надо ли оно вам, пусть каждый решит за себя — фантастика у Шекли получалась на порядок лучше таких вот средненьких детективов.

Нескорений, 05 марта 2016 г. в 13:04

Все знают о Джеймсе Бонде, многие слышали про Святого, да и вообще шпионские боевики с участием бесстрашных суперагентов были довольно популярны во второй половине прошлого века, когда сама атмосфера Холодной войны настраивала на шпиономанию. К этому же периоду относятся и истории Р. Шекли из цикла о Стивене Дэйне — американском агенте, выполняющем особо важные поручения во всех частях света. Шекли известен как замечательный фантаст, мастер коротких ироничных историй, пробовал он себя и в детективном жанре, но ознакомление с первой повестью цикла позволяет понять, почему имя Стивена Дэйна осталось неизвестно широким кругам читающей публики. Ниже я попробую проанализировать те моменты, которые говорят явно не в пользу данного произведения, хотя Шекли-фантаст входит в число моих любимых авторов.

Начну с того, что в повести, кроме довольно средненького сюжетного скелета, нет ровным счетом ничего — ни ярких персонажей, ни интересных описаний мест действия, о какой-либо психологической проработке образов я вообще молчу, даже острых сюжетных поворотов и напряжения здесь нет в принципе, что для данного жанра вообще смерти подобно. Завязка стартует без какой-либо предыстории с похищения мелким латиноамериканским уголовником Карлосом неких «очень важных документов» прямо из рук агентов советской разведки в Лондоне, которые в свою очередь выкрали эти данные у американцев. Итак, гонка по Европе начинается в Британии, последовательно заставляя следовать нас по чекпойнтам в Амстердаме, Париже и Вене.

Европейские столицы здесь невозможно отличить друг от друга, они похожи как две капли воды, автор не заморачивается на описание достопримечательностей, местных обычаев, колорита. Спрашивается, зачем вообще было отправлять персонажей в это «турне», если с таким же успехом можно было устроить догонялки на улицах Лондона. На протяжении всей повести Карлос убегает от своих преследователей — американских спецслужб, которые представляет Стивен Дэйн, и советских, олицетворяемых дуэтом полковника Бардиева и майора Зеттнера. Причем, благодаря «невероятному везению», выражающемуся в бесчисленном количестве расставленных по тексту «роялей», Карлосу, абсолютному дилетанту в играх спецслужб, удается с легкостью обходить все ловушки двух самых мощных разведок мира, и петлять по всей Европе, аки заяц по полям, попутно предлагая краденые документы чуть ли не первому встречному.

Количество эпизодов экшена явно не удовлетворяет заявленному остросюжетному жанру — в тех эпизодах, где становится горячо, автор либо, задав исходные данные для стычки, сразу переходит к непосредственному описанию итогов, либо описывает происходящее очень сухо, почти что языком милицейских протоколов. На контрасте доставляет только финальный эпизод погони, завершающейся драматичной дуэлью спортивного автомобиля и танка с полным боекомплектом, хотя даже здесь эффект строится больше на необычности, невозможности подобной ситуации в реальной жизни, нежели на умении интересно описывать динамичные сцены.

В плане сюжетной композиции автор предлагает нам сразу три параллельные линии — американцы, русские и похититель. При этом какие-либо отступления, которые позволяли бы нам узнать о прошлом персонажей, происхождении секретных документов, переживаниях и мыслях действующих лиц, здесь практически отсутствуют. Такой подход можно было оправдать желанием выдать сверхдинамичный, остро закрученный экшен, но здесь события развиваются в среднем темпе, которого хватает лишь для того, чтобы читатель не засыпал, держать нас в напряжении у автора явно не получается — не хватает конкретики, погружения в события, слияния читателя с персонажами. Кстати, с последними тут также явная беда.

Давно я не встречал такого безликого, пресного и совершенно безэмоционального героя, как Стивен Дэйн. У него нет ни коронных фраз, ни фирменных «фишек», он не использует уникальные техсредства, вообще ничем не отличается от обычных рядовых исполнителей роли агента. От Шекли можно было ожидать ироничного, деятельного главного героя, сомневающегося в конце-то концов, если бы я в финале узнал, что Дэйн на самом деле андроид, я бы ничуть не удивился. Главным героем здесь он является номинально, центральная позиция отводится грабителю Карлосу. Похититель выглядит вообще нереально — его приметная внешность, дилетантизм, наивность в финансовых вопросах и детская мечта купить ферму в Австралии за 5 тысяч долларов, которые он планирует получить от продажи документов — для иронического детектива это бы еще сгодилось, но автор здесь до непривычности серьезен.

Советские агенты также прописаны более чем шаблонно — роль «плохого русского» играет молодой Зеттнер, который преследует Карлоса, оставляя за собой цепочку трупов. Его номинальный начальник Бардиев — «тоже враг, но мужик в чем-то неплохой». Короче, советская разведка показана склонной к насилию, жадной до денег и вообще-то не очень дальновидной, мягко говоря. Какая же шпионская история без красоток? Женщины должны быть, конечно, но способ, которым автор буквально «прицепил» по бабенке к Карлосу и Дэйну меня вообще крайне озадачил — берем случайную девушку с улицы, у которой нет особых дел, семейных привязанностей, готовую за просто так рисковать своей жизнью и хвостиком таскаться за малознакомым мужиком по всей Европе, и получаем универсальный рецепт создания боевой подруги для любого персонажа от Р. Шекли.

Признаюсь, эта повесть меня несколько разочаровала, до лучших образцов остросюжетного детектива ей, как до Луны пешком. Читать, конечно, можно, если требуется убить время, а под рукой ничего другого не оказалось, но вот удовольствие не гарантировано. У меня это произведение не вызвало никаких эмоций — равнодушно пробежал глазами и закрыл книгу. Первый блин получился комом, но несмотря на это чисто из спортивного интереса хочется продолжить знакомство с циклом, в надежде, что в последующих произведениях автор учел первый негативный опыт и произвел изменения к лучшему.

JohnNorrik, 29 февраля 2016 г. в 01:28

Один из немногих рассказов, где Шекли скажем так полностью серъезный. Это немного удивляет, но при этом в купе с сочным языком автора добавляет рассказу особого очарования.

А ведь и вправду, мы так уверены что человек может менять окружающих себя мир без каких либо ощутимых последствий для себя. Хотя, все в мире взаимосвязано. Любое изменение, любая попытка вторгнуться в установленный порядок вещей вызывает за собой череду ответных явлений, эдакий защитный рефлекс. И чем сильнее вмешательство, тем сильнее защита.

В данном рассказе это хорошо видно.

Концовка порадовала своей безысходностью и какой то трагичностью.

martinthegod9, 27 февраля 2016 г. в 11:53

Опять же, тот же самый актуальный Шекли, применимый к настоящему времени, как никогда.

Напомню. По сюжету параллельно развиваются две линии повествования: из города начинают пропадать люди целыми семьями и группами; старый рыбак ходит ловить рыбу на реку, он настоящий мастер и знает об этом всё.

Ну и какая же здесь связь? А самая прямая. Она заключается в принципе забрасывания наживки. Искусственной наживки для рыб, и такой же искусственной наживки для человека. И сейчас я говорю о рекламе. Но всё-таки почему именно рыбалка? Почему не охота? Ответ простой: охота — это очень активная деятельность по ловле жертвы, а рыбалка — более пассивная, забросил удочку (создал условия) и ждёшь. Конечно же, я не говорю, что рыбалка легче сама по себе, нет. Она предполагает целый арсенал условий: продолжительность рекламного ролика, яркий и главное положительный образ, простой запоминающийся слоган, и много чего еще. И вот, когда крючок готов и наживка заброшена, начинается игра. Человек — самое умное животное на планете. И о чем же это говорит? Да только о том, что на него нужна лишь наживка похитрее:)

Рассказ, играющий на прекрасной параллели, и, как всегда у автора, безмерно актуальный.

martinthegod9, 07 января 2016 г. в 01:47

«Что одному мясо, то другому яд» — тезис, идущий нитью через всё творчество Роберта Шекли, здесь раскрывается наиболее прямо и наглядно. Два голодных космонавта, читающие инструкции на непонятном языке, дабы найти хоть что-нибудь съедобное, — это одна из фирменных историй автора об относительности всего человеческого.

А фраза «Я хихикающего не ем» — действительно фраза на века:)

martinthegod9, 07 января 2016 г. в 01:46

Очень милая концовка коротенького 5-страничного рассказа о перемещении сознания профессора Мейера в тело собаки. Операция прошла успешно, но наверное даже слишком успешно..)

А мораль проста, как три рубля — будь ты хоть профессором, хоть кем угодно, ты всё равно обременён своим телом, плотью. И от физиологических потребностей, как ни блещи интеллектом, тебе ни за что не укрыться.

martinthegod9, 16 декабря 2015 г. в 22:42

Джон Грир попадает на небеса, стоит перед ангелом-регистратором, и ему сообщают, что произошла ошибка: его забрали на 5 минут раньше обозначенного срока. Главный герой требует вернуть ему отнятые 5 минут земной жизни и возвращается в тонущую подводную лодку, где его вот-вот разорвет от давления воды.

Не согласен с тем, что нашли другие лаборанты в этом рассказе: якобы что нужно ценить каждую минуту своей жизни. Нет. Для великого мастера Роберта Шекли это было бы слишком пошло и прилизанно. Я считаю, что здесь речь идет о перфекционизме и стремлении к завершенности. Ну не можем мы смириться с тем, что финал книги «Моя жизнь» останется открытым! Нам нужна концовка!:)

Другим аспектом рассказа мне видится типичное поведение представителя общества потребления, которому должны что-то додать, но предлагают отказаться от этого, ссылаясь на ненужность формальностей. Дак нет же. Нашему брату нужно всё, что ему положено. Порой удивляюсь, когда люди возникают, если им не дают чек или в других схожих ситуациях, когда этот чек им бы и нафиг не нужен. Но нет.

И последний аспект — неизвестность. Всё-таки смерть пугает человека именно своей неизвестностью, и ничем иным. Ведь наш герой в свои последние пять минут просто-напросто собирал приятные впечатления, скопленные за прошедшую жизнь. Но никак не мучался страхом абсолютной пустоты послесмертного существования.

martinthegod9, 16 декабря 2015 г. в 22:42

На одном далеком острове итальянец открывает ресторан. Он нанимает в официанты юношу, по совместительству любителя джазовой музыки. У этого ресторана лишь один постоянный клиент — англоязычный писатель. Спустя время клиент-писатель полнеет, затем не приходит в ресторан в течение нескольких дней, и впоследствии... все трое почему-то уезжают с острова, ощущая вину за случившееся.

Повар, официант и писатель. Каждый видит свою причину в том, почему писатель становится постоянным клиентом ресторана. Каждый, исходя из этого, по-своему воздействует на то, чтобы продлить эти самые посещения ресторана, в том числе и сам писатель. Каждый, в конце концов, понимает, что что-то идет не так, ощущает вину (каждый свою, но не соответствующую истине!) и уезжает, дабы не поступать с другими двумя столь негуманно. Очень интересная модель, причем довольно глубокая. Ведь финальные скандалы у всех получились разные, но на общую картину это особенным образом не влияет. Здорово, одним словом.

Что интересно, в отличие от других рассказов Роберта Шекли, в этом рассказе юмор больше «закадровый». Никаких вам остроумных диалогов или комичных описаний, лишь забавность ситуации сама по себе. Вспомнился и рассказ Рюноскэ Акутагавы «В чаще», отмеченный как похожее произведение (только там настроение мрачности и тайны, а здесь — каламбура и любопытства).

Groucho Marx, 06 декабря 2015 г. в 00:17

Обожаю эту новеллу. Она изящно пародирует «В чаще» Акутагавы Рюноске и целое литературное направление — французский «новый роман». Заодно Шекли подкалывает поклонников Филипа Кинреда Дика, любителей параноидальных субъективистских миров, где реальность определяется восприятием рассказчика или главного героя.

Очень, очень литературный текст.

ivan2543, 08 октября 2015 г. в 18:17

Каким может быть рассказ, написанный Шекли и Эллисоном? Правильно – резким, шокирующим, парадоксальным, наполненным циничным черным юмором.

После чудовищной мировой войны большая часть видов живых существ на Земле вымерла, а океаны заполнила отталкивающая живая слизь, похожая на нечистоты. Оказалось, что эта слизь отлично перерабатывается в продукты питания – и вот люди начали ее промысел. Только вот ее сборщиков поражает странный недуг. Главному герою рассказа как раз не повезло.

В атмосферности и наличии интересной темы рассказу не откажешь. Настрой соответствующий «новой волне» научной фантастики – цинизм, шок, «кинематографичность», упадочный мир будущего. Читать про развитие странных состояний героя, его психоделические скитания по городу оживших для него вещей, любопытно. Но идея рассказа несколько непонятна – рассказать о том, что и аморфная, похожая на дерьмо биомасса нуждается в любви? Пародия на живой океан Соляриса?

Итог: если не отталкивает своеобразный грубый язык и общий глумливо-нигилистический и вместе с тем депрессивно-наркотический настрой (характерный, в общем-то для американской литературы того периода в целом) – рассказ интересный. Но за оригинальной (сильно на любителя) стилистикой не видно особо глубокой идеи.

redmarie, 17 сентября 2015 г. в 19:30

Хорошее завершение цикла о Грегоре и Арнольде. Конечно, жаль расставаться с героями – они успели полюбиться, эдакие незадачливые искатели богатства, постоянно живущие без гроша, вечно попадающие в различные приключения. Зато друзья выбрали для себя благородное поле деятельности – оздоровление природной среды различных планет, и на этом поприще сталкиваются с загадками, которые с успехом решают.

Кроме… вот этого последнего рассказа. Загадку-то решили, но не без вмешательства высших сил. Нечестно? Возможно, хотя общего итога не меняет – друзья так и остаются на нуле.

Но смысл не в этом. Рассказ понравился мне больше других: интересный, динамичный, веселый, интригующий. Наряду с юмором, в рассказе в игровой форме затронут ряд довольно-таки серьезных вопросов (религиозных, расовых, этических), правда, история в финале печальна – слишком суровое решение. Однако планету тоже можно понять. Сразу возник вопрос: а кем нас считает наша Земля, что еще придумает?.. Помнится из достоверных источников, что такой финал, как Роберт Шекли описывает в рассказе, с нами уже случался… :) Но людишки живучи…

Автору спасибо за чудесный цикл забавных историй, а сайту – за рекомендацию.

Nonconformist, 21 июля 2015 г. в 13:41

Вариант перевода Г. Гринева существенно сокращен. В сборнике из серии «Икар» за 1988 г. «Координаты чудес» по объему ближе к повести. Отсутствует разбивка на главы, некоторые полностью пропущены. Роман печатался по изданию «Химия и жизнь» № 9-12, 1973 г.

Рекомендую читать в переводе Г. Гуревича.

Вот некоторые фрагменты для сравнения:

1. Эпиграф с цитатой из Ницше у Гринева отсутствует.

***

2. Перевод Гринева:

День был на редкость бестолковый. Придя в контору, Том Кармоди чуточку пофлиртовал с мисс Гиббон, позволил себе возразить самому мистеру Уэйнбоку и добрых пятнадцать минут обсуждал с Блекуэллом шансы регбистов из команды «Гиганты». В конце дня заспорил с мистером Зейдлицем, заспорил яростно, и совершенно не разбираясь в сути дела, об истощении природных ресурсов страны и бессовестном натиске разрушительных факторов, а именно совместного обучения, армейской инженерной служба, туристов, огненных муравьев и фабрикантов бумаги. Все они, — так он утверждал, — виновны в уничтожении последних милых островков нетронутой природы.

— Ну-ну, Том, — сказал язвительный Зейдлитц. — И вас на самом деле все это волнует? Ведь нет же!

Кого не волнует?.. Его не волнует?!.

А мисс Гиббон, привлекательная, юная, с аккуратненьким подбородком, сказала вдруг:

— О, мистер Кармоди, я считаю, что вы не должны говорить такое!

Что он говорил ей такого и почему не должен был говорить — Кармоди так и не смог припомнить. И грех остался на его душе, неосознанный и неотпущенный.

А его начальник, пухленький и мягкий мистер Уэйнбок, сказал неожиданно:

— Послушайте, Том, а ведь в ваших словах, кажется, что-то есть. Я попробую разобраться.

Кармоди, однако, уже сам понял, что в его словах было так мало смысла, что разбираться в них совсем не стоило.

Высокий насмешливый Джордж Блекуэлл, который умел говорить, не двигая верхней губой, и тот сказал:

— Думаю, что вы правы, Кармоди, честное слово! Если они переведут Восса из полузащитников в трехчетвертные, мы увидим настоящий пас.

А Кармоди, после дальнейших размышлений, пришел к выводу, что это ничего не изменит.

***

Вариант Гуревича:

День был на редкость бестолковый. Придя в контору, Том Кармоди чуточку пофлиртовал с мисс Гиббон, позволил себе возразить самому мистеру Уэйнбоку и добрых пятнадцать минут обсуждал с Блэкуэллом шансы футбольной команды «Гиганты». В конце же дня он яростно заспорил с мистером Зейдлицем — яростно, но совершенно не разбираясь в сути дела — об истощении природных ресурсов страны и беспощадном натиске разрушительных факторов, таких как совместное обучение, армейская инженерная служба, туристы, огненные муравьи, а также издатели дешевого чтива. Все они (так он утверждал) в той или иной степени ответственны за порчу ландшафта и за уничтожение последних милых уголков нетронутой природы.

— Ну-ну, Том, — сказал язвительный Зейдлитц. — Неужели это и в самом деле вас беспокоит?

И впрямь…

А мисс Гиббон, привлекательная, с аккуратненьким подбородочком, вдруг сказала:

— О, мистер Кармоди, я считаю, что вы не должны говорить такое.

Что он говорил такого и почему не должен был говорить — Кармоди так и не мог припомнить. И грех остался на его совести, неосознанный и неотпущенный.

А его начальник, пухленький и мягкий мистер Уэйнбок, неожиданно сказал:

— Послушайте, Том, а ведь в ваших словах, кажется, что-то есть. Я об этом подумаю.

Кармоди, однако, уже сам понял, что ничего особенного в его словах не было и думать об этом не стоило.

Высокий насмешливый Джордж Блэкуэлл, который умел говорить, не двигая верхней губой, и тот сказал:

— Думаю, вы правы, Кармоди, честное слово! Если они переведут Босса со свободной защиты на край, мы увидим настоящий пас. А Кармоди, после дальнейших размышлений, пришел к выводу что это ничего не изменит.

***

3. Перевод Гринева:

Он был рожден под знаком Девы при управлении Сатурна, находившегося в Доме Солнца. Преклонялся перед героическим — это показывали звезды в Доме Талантов. Уже одно это говорило о его незаурядности. Общечеловеческое клеймо стояло на нем, он был одновременно предсказуем и неподвластен року. Шаблонное чудо!

***

Вариант Гуревича:

Его воплощения, с которыми он ознакомился в Зале Кармы, были сплошь героическими. Родился он под знаком Девы при управлении Сатурна, находившегося в Доме Солнца. Уже одно это говорило о его незаурядности. Но человек остается человеком: предсказуем и непостижим одновременно. Шаблонное чудо!

Илориан, 23 февраля 2015 г. в 22:28

Пробежался я тут по отзывам... Смотрю, многим будки понравились. Ну те, что для «камикадзе». Идея, конечно, оригинальная, но я, вот, не верю! Ну что хотите говорите не верю я, что для человека возможно так вот просто покончить жизнь самоубийством, не ощущая ни страха, ни сожаления. Да ещё и каких-то охотников нанимать, чтоб поизощрённее тебя убили. Ведь автор пишет, что никто в его выдуманном мире не знал наверняка, что там за Пределом, в послежизни. А если ничего? А если окончательное уничтожение? Но, не смотря на это, все так просто раставались с жизнью! На самом деле даже очень глубоко верующие люди, уверенные в последующей жизни, и те боятся смерти. Страх перед нею и ценность жизни заложена у человека в генах, и передается на уровне инстинкта. А у автора так всё просто получается. Ещё Куприн писал, что «тот, кто говорит, что не боится смерти, либо лжец, либо безумец...». Так что, описанный автором вариант будущего, в любом случае нереален. Ну да ладно — на то она и фантастика!

А вот что касается самой книги, то любовная линия тут какая-то вымученная. Как-то не вяжется она со всем ходом повествования. Такое впечатление, что автору сказали, что не напечатаем, мол, если не потешите романтические чувства читателя. Вот он и всунул. Уж лучше было без неё. Произведение было бы более эффектным, драматичным.

jansson, 22 февраля 2015 г. в 18:46

Дяденьке на голову свалился чудесный агрегат, исполняющий желания. Недолго думая, он окружил себя всяческими благами. А потом настало время расплачиваться за дворцы, машины и танцовщиц, ибо нефиг быть таким наивным и ждать подарков от судьбы.

Очень простой и короткий рассказ с моралью кристально ясной про бесплатность сыра. В этой простоте можно найти свою прелесть, если не забывать, что рассказ (так, на минуточку) был написан в 1954 году, и мог вдохновить последователей на более сложные вещи. Такая непритязательная (на первый взгляд) история без особенных сюжетных твистов – она необходима. Если бы не Шекли, то кто-нибудь другой. А у Шекли история получилась изящной и короткой, обогащенной иронией и закономерной концовкой в духе черного юмора. И я думаю теперь, что надо было взять у него почитать целый сборник, а не ограничиваться одним рассказом ;)

muravied, 19 февраля 2015 г. в 11:39

Отличный триллер!

Согласен с предыдущим отзывом, что рассказ очень даже в кинговском духе. Никогда не знаешь, где тебя подстерегает опасность. Бедная девушка даже слова не успела сказать, как ее практически взял в плен бомжеватый бродяга. А тут ещё и бармен поддакивает из так называемой мужской солидарности. Становится действительно жутко, чувствуешь свою беспомощность в этой ситуации.

OptionsFan, 12 декабря 2014 г. в 22:41

Лето 1993го года... Город Бердичев Житомирской области, Украина (вдруг кто не знает!). Я с мамой вижу в книжном магазине в центре города книги из серии Антология Американской Фантастики. Рупь-пиисят книжка, между прочим — то есть, можно сказать, что бесплатно. Сперва я купил Гарри Гаррисона и Альфреда Бестера, через пару дней мой папа купил остальные пять или шесть томов, которые там продавались. Из всех томов прочитал более или менее только последний том (антология рассказов), Рэя Брэдбери и немного Гарри Гаррисона. И, конечно, практически весь том Шекли. Наряду с Городом Великого Страха Жана Рэя это два самых замечательных литературных воспоминания из области фантастики для меня. Книга была не слишком толстой, было в ней пару рассказов. Один из них — те самые шпики... Один из подарков американской литературы советской пропаганде.

Да и в принципе, вне этого всего, это замечательное весёлое произведение.

;-))

Вася Пупкин, 02 декабря 2014 г. в 08:48

Дорожный триллер. Это хорошо. Но какой-нибудь особо въедливый критикан обязательно спросит: в чем гранд идея? Не все придорожные закусочные и попутчики одинаково безопасны? Думается, Р. Шекли такой задачи не ставилось. Он по настроению (а может, под заказ журнала детективного жанра) сочинил жуткую, болезненно-нервную историю.

Не очень по вкусу — размышления ГГ по поводу того, что же произошло

Что, по-моему, плюс. Шекли дал схему, методу, как вести себя в критических, убийственно опасных, ситуациях. Другой вопрос — по житейской мудрости, не стоит делать родным сюрпризов, не стоит в одиночку рассекать по темным и опасным дорогам, где полно маньяков, авантюристов, насильников и ворюг. А придорожные кафе и заправки редки. Но и то можно нарваться, мягко говоря, на интересные неприятности...

Vimanly, 23 сентября 2014 г. в 15:55

Прямое попадание! В рассказе описано поведение и быт людей будущего: погоня за роскошью, жизнь в кредит. Самое главное, что в том самом мире не осталось места для человеческих чувств и эмоций. Всем правит техника и, даже если никому не нужен робот, нажимающий за тебя на кнопки, ты все равно его покупаешь, потому что не хочешь казаться старомодным. Что же о тебе подумают соседи, если увидят, что ты сам готовишь себе еду? Поэтому ты снова и снова оформляешь кредит, уже на своих детей, но в том мире «будущего» это нормально. Ни для кого не имеет значение, какие у тебя отношения в семье и кем хочет стать твой сын.

«В конце концов, что остается в жизни, если не наслаждаться предметами роскоши?»

Интересно, Шекли описывал будущее, но может оно уже наступило? Оформить кредит, продать почку, но купить заветную безделушку, чтобы не отставать от моды, навязанной компаниями и масс медициной пропагандой, в наши дни уже не фантастика, а суровая реальность бытия.

empedokleus, 21 сентября 2014 г. в 14:57

Конечно, в своем роде рассказ хорош. И не может не принести удовольствия. Но, прошу прощения у поклонников Шекли, – я не в восторге. Может, здесь сказалось то, что Шекли вообще не мой писатель. Вкусы – вещь упрямая! Не люблю фантастики, где «все возможно», где нет ни границ научности, ни условности мистики (даже, если те с приставками квази-, псевдо-). Это мне напоминает крокет у Королевы в стране чудес. Когда же «все возможно», то начинает казаться, что фантастика – не главное, а только средство. Что же главное? А главное – идея, где остроумно доказывается, что дважды два – четыре. Это как раз типичный образец миддл-философии. То есть, это больше, чем простой игровой сюжет, но меньше, чем то, что можно назвать «глубинным смыслом» или, наоборот, «высокой идеей». В этом плане глубже и сильнее рассказ того же автора «Кошмарный мир». В нем снова игра не по правилам, но насколько ярче! И вызывает настоящее смятение чувств и мыслей, а не удовлетворение, что «все правильно».

Впрочем, люди всегда создавали, и будут создавать, притчи, где доказывается, нечто общеизвестное. И будут получать от этого удовольствие. Видимо, так устроена природа человека, а с ней тоже не поспоришь.

Tafari, 27 августа 2014 г. в 22:34

Чудесная повесть, где философские рассуждения замешаны в ироническое повествование о цинике и капиталисте Кармоди, в будничном стиле слоняющемся между мирами в поисках своего дома. Сюжет есть, но значения особого не имеет. Автор создал декорации, в которых можно поговорить о вечном. А что там с Кармоди происходит — не суть. Шекли философствует в свободном стиле, как это делают стендаперы, не упуская возможность подшутить и над собой, и над всем окружающим. А читатель едва поспевает за полетом мысли фантаста, улыбаясь чему то своему, что незаметно поселилось в голове после прочтения очередного абзаца замечательной повести «Координаты чудес». Автор достает из нашей головы фундаментальные мысли и кладет их на передний план. И кажется, что обо всем этом мы знали всегда, да только забыли.

За это и ставлю 9 из 10.

god54, 28 июля 2014 г. в 14:56

Оригинальная фантастическая идея в сочетании с сатирой доведенной до абсурда, когда пушечное мясо становится возрождаемым элементом и генералы могут рассчитывать на неиссякаемость человеческого ресурса. Мрачно, жестко, но по своей сути, верно. Написано прямолинейно с черным армейским юмором, но читается, как антивоенное произведение.

god54, 17 июля 2014 г. в 20:34

Сама по себе идея остановить войны способом спускания пара через разрешенные убийства, как мне кажется, очень даже наивна, ибо война есть политика, но другим способом , а уж она отношения к агрессивности не имеет. Вторая идея, прекрасный сюжет, который показывает, что в кровавой схватке все средства хороши и побеждает не самый сильный и ловкий, а наоборот самый хитрый, самый коварный. Вот именно это и удалось показать автору во всей красе, ну, а соединив это качество с женщиной, я думаю, многих заставит взглянуть на них по другому, ибо женщина всегда была охотницей на мужчин, так заложено природой, любой женатый это знает.