Все отзывы на произведения Стивена Джонса (Stephen Jones)

Pickman, 03 апреля 2009 г. в 14:28

Спросите у любого непосвященного, что такое хоррор. В половине случаев вам просто не станут отвечать (тоже мне, нашли тему), в остальных пробубнят что-нибудь наподобие: «Ну, это… там, где такие, с зубами, с щупальцами… монстры, короче».

Иными словами, монстры – это альфа и омега, основа жанра; даже маньяки, самые реалистичные герои ужасов, воспринимаются не иначе как чудовища (не только в смысле морали, но и внешне: недаром ведь почти все из них прячут лица за масками, намеренно искажая и демонизируя свой облик). А значит, любая антология на эту тему точно «выстрелит». Если ее умело составить.

В умениях Стивена Джонса сомневаться не приходится – хотя бы потому, что уровень рассказов, которые он включает в свои сборники, достаточно высок, а сами истории отличаются разнообразием. Сюжетная и стилистическая однородность, пускай даже хорошей пробы, для антологий убийственна – читать такое будут разве что матерые фанаты, зацикленные на определенной теме. Джонс до такого не доводит: какое его детище ни возьми, из двадцати – двадцати пяти вещичек хотя бы две-три да зацепят любого читателя (не считая тех, кто купил антологию ужасов по ошибке, вместо романа Даниэлы Стил… да и то не факт).

Увы, у принципа разнообразия есть и оборотная сторона – в «Монстрах», как всегда у Джонса, присутствуют рассказы, без которых можно было бы и обойтись. «Кафе “Бесконечность”» Нэнси Холдер привлекает японской экзотикой, но разве изящная совратительница-вампирша – это чудовище? Что монструозного в душах насекомых, переселяющихся в человеческие тела («Паучий поцелуй», буддистский жутик от Кристофера Фаулера)? Так ли уж хорошо укладываются в тематику антологии рассказы о ромеровских зомби и классических динозаврах, предоставленные Скоттом Эдельманом и Робертом Сильвербергом соответственно?

Другое дело, что плохими их не назовешь – и если не считать примитивного «Старого рынка» Сиднея Баундса (сюжет, достойный третьеклассника-бумагомараки), плеваться здесь вообще не от чего.

Пугаться, впрочем, тоже. Посмотрим правде в глаза, леди и джентльмены: жанр, который мы называем «ужасами», породил не так уж много книг, способных внушить подлинный страх – как бы нам ни хотелось обратного и что бы ни писали на обложках издатели. Страх слишком индивидуален и недолговечен, и готовых формул тут быть не может. Даже «Сияние», «Повелитель мух» и «Террор» у некоторых не вызывают ничего, кроме зевоты – что уж тут говорить об историйках помельче да пожиже… В большинстве случаев хоррор – это лишь попытка напугать.

Рэмси Кэмпбелл – один из немногих мастеров, чьи старания чаще всего увенчиваются успехом. Рассказ «Там», лучший в антологии, не несет в себе никакой морали (какая, к Азатоту, может быть мораль у тайфуна или таракана?), но функцию свою исполняет исправно – наглядно демонстрирует, что от уверенного в себе современного менеджера до первобытного человека, в ужасе застывшего на краю темной пещеры, всего один шаг. Кэмпбелл соскребает лоск и копоть с привычных урбанистических декораций, обнажая кроющийся под ними космический ужас. «Монстров» стоит приобрести уже ради одного этого рассказа.

Или ради «Тонких» Брайана Ламли. В Лондоне городские легенды растут свободно, как сорняки; эта история составит отличную компанию «Крауч-энду» и «Кэндимэну», хотя она скорее причудлива, чем ужасающа. Майкл Маршалл Смит, земляк Ламли и моралист в лучшем смысле этого слова, разыграл в антологии небольшую сценку с монстрами (точнее сказать, зверюшками), которая заставит всерьез задуматься, что для вас «Чужие проблемы».

Рональд Четвинд-Хейс, ветеран жанра, вновь подтвердил свой уникальный дар – веселить, пугая. Разношерстная семейка монстров в его «Шедмоке» не оставляет почтенным Аддамсам ни единого шанса – что в смысле колорита, что оригинальности. И знаете, выдумать новую тварь ой как нелегко… а здесь их как минимум четыре штуки.

Да, в «Монстрах» бушует настоящий карнавал ужасов, и двух похожих рассказов не найдешь. Здесь и мрачнейшая постапокалиптика с мутациями («Хлюпперы» Бэзила Хоппера), и отвязный сплаттерпанк («Король Кровавая Башка» Клайва Пинхедовича Баркера), и честный, как потертые джинсы ковбоя, вампирский вестерн («Ужас из кургана» блаженной памяти Роберта Говарда), и приключенческая история с путешествием под землю и загадочным криптозверьем («Патрон 22 Свифт» Карла Эдварда Вагнера), и напряженный триллер о снежном человеке, убийце детей («Толстяк» Джека Лейка), и забавный этюд в паранормальных тонах («Затянувшийся визит» Дэвида Шоу)…

«Медуза» Томаса Лиготти и «Созывая монстров» Денниса Этчисона – вещи малопонятные, даже эзотерические, но все же, на мой взгляд, достойные – вносят в этот дикий разгул философскую нотку. А завершается он, по старой джонсовской традиции, меланхоличным винегретом от Кима Ньюмена («Мертвая хватка невидимого», написано в дань уважения мэтру Чарльзу Л. Гранту, в России почти неизвестному), любителя сваливать образы и мотивы массовой культуры в одну веселую кучу.

Итак, добро пожаловать на бал! Маэстро Джонс не гарантирует, что вам не отдавят ноги (такова уж здешняя публика!), но недовольным вы уйдете вряд ли.

Если вообще уйдете.

Pickman, 06 ноября 2008 г. в 13:05

Из чего сделан автор?

Как ни крути, а любой достойный автор хоррора сделан из фобий. Классификация страхов фактически необъятна, но составить о ней хоть какое-то представление позволяют жанровые антологии, составлением которых уже много лет занимается Стивен Джонс. И все они достаточно представительны, чтобы можно было с уверенностью сказать: литература сверхъестественного ужаса эволюционирует и осваивает новые территории.

Кого-то это удивит, но главная тема современного хоррора – не вампиры, оборотни или зомби (эти персонажи давно уже мигрировали в фэнтези), а чисто социальные страхи, питает которые сама действительность. Это ксенофобия – и как ненависть к «чужому среди своих», и как боязнь самому оказаться в этой роли (великолепные рассказы Глена Хиршберга и Дэвида Хертера). Это ужас перед могуществом современных корпораций, которым ничего не стоит духовно кастрировать индивида и стереть его в порошок («Глипотех» Марка Сэмюэлса). Это недоверие к врачам, которые в наши дни все больше отдаляются от пациентов из-за взлета медицинских технологий (рассказ Терри Ламсли). Это страх, что границы узкого мирка, которые человек создал для себя, будут кем-то нарушены (безумная фантазия Кэрролл Эмшуиллер); страх потерять ребенка (рассказ-письмо Брайана Ходжа, лучший в сборнике) или саму свою личность («Это было» Дэвида Моррелла — вещица малооригинальная, но ладно скроенная). Маститый Рэмси Кэмпбелл, как и прежде, выуживает пугающие образы из глубин подсознания и дает им развернуться в будничной обстановке, а Джо Хилл, восходящая звезда жанра, задумывается: что будет, если игры с бесчеловечным перехлестнут с бумаги в реальную жизнь?

Поставив себе задачу, каждый автор так или иначе с ней справляется – психологизма и убедительности у их творений не отнимешь. Другие истории сборника, написанные в более традиционном стиле, на этом фоне смотрятся бледновато. Один автор фактически переигрывает «Психо» («Пинки»), другой пишет гротескную шутку в стиле Генри Каттнера («На окраине»), третий – мрачноватую страшилку («Чайки»). Символично, что самый слабый рассказ антологии – «Куда приходят ангелы» Адама Невилла – был создан в подражание М.Р. Джеймсу, одному из главных представителей старой традиции, видевшей источник ужаса где угодно, но не в душе человека. Клайв Баркер выступил с неожиданно кислой «Историей Геккеля», которая страдает не только от извечных недостатков его стиля (схематичность образов, привычка сталкивать читателя с ужасным лоб в лоб, обилие секса), но и от все того же подражательства. «Порча» Брайана Ламли, наоборот, удалась: отталкиваясь от «Морока над Инсмутом», писатель создал глубокую психологическую драму – и в очередной раз доказал, что репутацию одного из лучших продолжателей Г.Ф. Лавкрафта заработал не зря. Особняком стоят эстетские новеллы Холли Филлипс и Кейтлин Кирнан с их изысканным мистицизмом и богатством красок, достойным пера Оскара Уайльда.

Впрочем, изъяны отдельных рассказов получать удовольствие от чтения не мешают. Откровенно проходных вещей в антологии Стивена Джонса нет – каждая по-своему интересна. Авторы умеют вкусно подать незначительную деталь и тонко обыграть нюансы психики; все они способны с головой затянуть читателя в описываемый мир, а творения лучших из них и в самом деле вызывают холодок по позвоночнику.

Да, настоящий автор хоррора сделан из фобий – и, если позволяет мастерство, щедро делится ими с читателями. И мы должны быть ему благодарны: в конце концов, предупрежден – значит вооружен.

Надеюсь, это не последняя антология «Лучших новых ужасов», изданная на русском языке.

Андрэ, 01 апреля 2011 г. в 00:42

Итак, первая антология «Best New Horror» прочитана. Прочитана достаточно быстро, потому что было интересно, что там внутри, всё-таки самая первая, как-никак...

Сразу скажем, что из двадцати представленных рассказов только два — «Булавка» Роберта Маккаммона и «Дом похоти» Стива Резника, публиковались ранее на русском. Оба рассказа короткие и получили едва ли не самые низкие баллы от читателей. Кроме Маккаммона, среди авторов сборника мы видим еще добрых 7-8 имен, которые должны быть знакомы тем, кто читает подобные (или тематические) антологии, а уж поклонникам жанра вне всякого сомнения.

  Прелесть именно таких сборников, в отличие от тематических, заключается в том (как уже неоднократно замечалось ранее), что тематика каждого рассказа непредсказуема, а меню всяческих ужасов по идее должно удовлетворить даже самого взыскательного гурмана.

  Действительно, панорама представленных кошмаров достаточно широкая. Здесь вам и маньяки, увязшие в своих бредовых фантазиях (упомянутая выше «Булавка» и «Распад личности»), а также не скрывающие своих намерений и играющих практически в открытую («В Греции акул нет» Брайана Ламли). Здесь и истории о неупокоящихся душах и призраках, обитающих как в старинном церковном склепе («Последний день мисс Доринды Молино» Роберта Уэстола), так и в нескончаемой снежной буре («Зов» Стивена Галагера). Ужасы городские также представлены в ассортименте: весьма странные незваные гости врываются в жизнь переживающих не самые лучшие времена героев рассказов Рэмси Кэмпбелла, Николаса Ройла и Томаса Тессьера, а семья из заглавного рассказа сборника попадает в такой гипермаркет... Фантазия Йена Уотсона посвящена теме противостояния Аятоллы Хомейни и его последователей и скрывающегося от них Салмана Рушди. Трудно поддаются логическому объяснению события в рассказах «Снегопад» Дональда Бурлесона, «Дурные вести» Ричарда Лаймона. Не обошлось и без традиционных кровососов, например, из русской глубинки («Лизавета» Грегори Фроста) и самого Дракулы, правда киношного («Спазм цвета» Кима Ньюмана). Особо хочется отметить самый большой рассказ (или уж повесть) сборника «Призрачное лицо» Карла Вагнера — динамичное повествование в жанре «городского фэнтези» с хорошей долей юмора (Вагнер мне все больше и больше нравится. Теперь уж непременно возьмусь за азбучный двухтомник). Этому рассказу я поставил самый высокий бал из всех — 9.

  В итоге антология оказалась более-менее ровной. На этот раз обошлось без «десяток». Рассказа-потрясения в ней для меня не оказалось. Есть и откровенно проходные рассказы. Преобладающей оценкой были 7 и 8. А всему сборнику я выставляю — 7,5 (но по законам математики получается чуть выше). На подходе второй выпуск антологии «Последний пир Арлекина». Дай Бог, чтобы не последний...

Ригель_14, 03 марта 2010 г. в 15:39

Так ожидал я эту антологию и так она меня не совсем удовлетворила.

Скажу сразу, что рассказы я читал именно в том порядке, в каком они идут в книге (обычно я читаю в разноброс), так как С. Джонс убедил меня сделать это в своем вступлении. Рассказы располагаются в хронологическом порядке повествования: от древнего Египта до Лондона 2025 года. И сейчас уже прочитав антологию я понял что правильно сделал. Так что сразу совет: читайте книгу по порядку, как есть.

Теперь о комплектации сборника. Стивен Джонс опять поражает, каким принципом он руководствуется когда выбирает рассказы? Не понятно. Половина рассказов написана в жанре реализма. А где же обещаные «сверхестественные приключения сыщиков»? Получилось наоборот «сыщики разоблачители сверхестественного», а это не соответствует заявленной тематике. Так что уже минус. Качество рассказов скачет по всей антологии как давление у гипертоника (то вверх (оценка 8-9), то нормализуется (оценка 7), потом резко вниз (5 и ниже) и опять нормализуется. Одним словом — качели.

Теперь о списке лучших и худших рассказов.

Стервятники — настоящее украшение антологии. Лучший из представленых. И прошу заметить соответствует заявленной тематике. Сюжет конечно немного заезженный, но как хорошо преподнесен. Изолированный стихией дом в котором всего пять человек и один труп. Плюс ко всему прочему есть еще пророчество и проклятие. Финал же рассказа и вовсе поразил, такой расправы я если чесно не предполагал.

Кто-то мертвый — если бы не предсказуемая развязка и слишком простое решение проблемы то было бы отлично, а так только хорошо.

Кошмар гримстоунских болот — из-за этого рассказа я и ждал антологию. «Подсел» я немного на творчество Бэзила Коппера. И он меня не разочаровал. Перед прочтением я уже был готов к тому что данный рассказ идентичен «Собаке Баскервиль» и поэтому на сюжет не сильно обращал внимание, а смотрел на то как все написано и описанно. Довольно таки качественно и мрачновато. Будь в рассказе мистика поставил бы оценку выше.

Это тройка лучших. А теперь о плохом.

Человек, который застрелил человека и так далее — что этот рассказ делает в этой антологии? А где какое-нибудь подобие детективной истории? Расследование про голубого ли Джона Уэйна? Этого мало. Рассказу не место в антологии. Худший и ниочемный рассказ.

Ни буди лиха — этот рассказ может быть произвел бы впечатление на читателя 19 века. Но для 1982 года очень и очень слабо.

И третье место занимает очередная непонятка от Нила Геймана. Конечно сюжет о детективе-оборотне неплох, но вот способ описания событий меня сильно разочаровал.

Все остальные рассказы примерно одного уровня. Но из них стоит отдельно немного выделить «Пропащие души» — этакая «рождественская зарисовка», два дня из жизни детектива Гарри Д'Амура. Не более того.

И отдельным пунктом стоит сказать пару слов о романе «Семь звезд». Начался он очень добротно, но с каждым следующим рассказом было все хуже и хуже. В итоге весь сюжет перешел в русло «из рук в руки» и единственной интригой оставалось только то чтобы узнать к кому рубин попадет еще. Финальная же битва поразила своей простотой и не интересностью. Так же был неприятно удивлен увидев в списке семи избранных имя Коннора. Он то какой к черту избранный? Да в принципе и сам Коннор недоумевает и не понимает что он делает в списке избранных. Но весь этот роман немного спасает то что все эти истории со сверхестественной начинкой, чего нет во многих других рассказах антологии.

Итак диагноз антологии: заявив в названии и аннотации очень интересную тему, автор не смог до конца выдержать основной тематики и по этому теряет пару балов. Также за откровенно левый рассказ и пару слабых рассказов скинул еще балл. В общем не до конца удовлетворенным остался я. А еще книге помогли наши издатели, которые загнули цену аж до 300 рублей за 510 страниц с небольшой халтурой.

Сказанное выше является личным мнением автора отзыва, т.е. моим. Жалобы и претензии принимаются в личке.

senoid, 17 ноября 2011 г. в 20:05

Издательская секта, как известно, недолюбливает сборники рассказов. Будь то межавторские проекты, будь то подборки произведений одного писателя — всегда слышатся голоса, что, мол, продаются они на порядок хуже романов, и вообще читателю не слишком интересна малая форма. Если говорить только о хорроре, то здесь ситуация печальна вдвойне, потому как и романами некоторых популярных на Западе авторов те же самые издатели баловать российскую публику не спешат. Вот и остается надеяться на случаи просветления в издательских головах, когда на книжных прилавках все же возникают милые сердцу сборники с надписью «Ужасы». Просветления эти, как показывает практика, чаще всего случаются в издательстве «Азбука», которое едва ли не в одиночку пытается закрыть пробел в знакомстве с заморскими авторами хоррора. Ведь если бы не антологии «Вампиры», «Монстры», «Оборотни», то отечественный читатель и не знал бы, что есть такие писатели, как Рэмси Кэмпбелл. А уж этот человек как никто другой чувствует страх и может выжать леденящую душу атмосферу абсолютно из любого сюжета. И вот на пару с примелькавшимся уже в России Стивеном Джонсом старина Рэмси значится в составителях антологий известной серии Best New Horror. Однако если в первом томе («Замкнутый круг») Кэмпбелл выступил еще и с сольным рассказом, то во второй книге, увы, ограничился ролью собирателя историй. Таким образом, он лишил книгу возможно решающей щепотки страха, потому как действительно жутких произведений в сборнике ощутимо не хватает.

На родине книга вышла аж в 1991 году, но фамилии авторов-участников сборника можно встретить и в куда более поздних антологиях Стивена Джонса, который, похоже, выписал в блокнотик понравившихся сочинителей, чтобы в дальнейшем не раз выпрашивать у них страшные истории. Элизабет Мэсси, Харлан Эллисон, Мелани Тем и ее муж Стив Резник Тем, Гэйхен Уилсон, Дэвид Дж. Шоу и другие в охотку будут сотрудничать со знаменитым составителем и спустя много лет.

Пугать читателя — дело неблагодарное, никогда ведь не угадаешь, чего боится тот или иной обыватель, схвативший в руки сборник рассказов ужасов. Кто-то и глазом не моргнет, наткнувшись утром перед работой на труп в лифте, а кому-то и любой звонок с незнакомого номера — словно смертельный приговор. Авторы, не зажатые суровыми рамками темы, родили на свет рассказы разные — как по качеству, так и по атмосфере.

Именитый Питер Страуб со своим странным рассказом «Краткий путеводитель по городу» просто-напросто организовал виртуальную экскурсию. Ничуть не страшную, да еще и малоинтересную. Теперь благодаря Google Maps можно облететь чуть ли не всю Землю, что гораздо увлекательнее, чем читать скучноватый текст от соавтора Стивена Кинга. Удивительно, но из-под пера такого маститого писателя вышла одна из самых слабых историй сборника. Вообще откровенных провалов, которые встречались в большей части антологий Джонса, в книге нет. Тут, видимо, сказалось и присутствие Кэмпбелла, который помог подровнять общий уровень. Только вот усредненность эта работает как в плюс, так и в минус — по-настоящему ярких работ не так много, балом правит оценка «хорошо». Хотя книга ничего бы не потеряла без таких рассказов, как, например, «Мэдж» Льюиса. Но и не стоило ждать шедевра от автора, который редко расписывает истории больше чем на две-три страницы.

Шеренгу крепких середняков возглавляет Элизабет Мэсси с рассказом «Стивен». Это философско-психологическая история о девушке, которая в рамках волонтерской программы работала в реабилитационном центре, где и познакомилась с одним из пациентов. Мэсси, много позднее придумавшая хряка Пинки из одноименного рассказа антологии «Ужасы», и в этот раз не ограничилась обычным больным. Ее Стивен — это голова на больничной койке, соединенная с остатками грудной клетки, в которой с трудом умещаются сердце и единственное легкое. Жуткое зрелище, но все же содержащее в себе разумного человека. Неплохой в целом рассказ, но до того же «Пинки» не дотягивающий ни по эмоциям, ни по яркости образов. Мистическая зарисовка Харлана Эллисона «Джейн Доу № 112» обладает необходимой мрачной атмосферой, а балансирующий на грани ужасов и сказочной притчи рассказ Майкла Маршалла Смита «Человек, который рисовал котов» наполнен почти осязаемой грустью и любопытен тем, что является первым опубликованным у Смита. Дебют весьма удался.

Что касается поджанров, то здесь составители попытались собрать как можно более разноплановые рассказы. В книге нашлось место и классическим историям в духе «мальчишечьих ужасов» («На крыле» Брека, «Масштаб 1/72» Иэна Маклауда из клана Маклаудов), и фантастике на грани магреализма («Кедровая улица» Вагнера), и разухабистому мясному хоррору не без доли иронии, вроде «Шкурок» Фрэнсиса Пола Уилсона, где от творящегося на страницах безобразия плеваться будет любой уважающий себя «гринписовец». Декорации авторы строили с любовью, не ограничиваясь привычными пейзажами по соседству. Так и появился в книге сросшийся в одно здание квартал трущоб Гонконга, входить в который без проводника равносильно самоубийству. Специально для любителей путешествий припасены рассказы о греческом острове Делосе, где забыли двоих туристов на радость местной нечисти, и о Мексике, поездку куда рекомендуется получше обдумать. Это не значит, что локации в книге чересчур экзотические. Не обошлось тут и без привычных «плохих» зданий, есть даже один отель, хоть и не чета «Оверлуку» из Кинговского «Сияния» («Аквариум» Резника Тема). Очень странный дорожный триллер «Негативы» родил на свет Николас Ройл, а Кевин Уэйн Джетер в стартовой для сборника истории рассказывает, каким может быть «Первый раз» (рассказ также входит в антологию «Alien Sex», так что о его внутренностях можно догадаться). Говоря о сексе, нельзя не вспомнить и милую девушку Поппи Брайт. «На губах его вкус полыни» перекладывает на современный лад один из рассказов Лавкрафта, но герои Брайт имеют куда более свободные сексуальные нравы, нежели мог себе представить дедушка Говард Филлипс. Некоторые рассказы Брайт выходят настолько пронзительными, что не хватает только штампа «Клайв Баркер одобряет». Вот и здесь парочка богатеньких юношей, вопреки названию, одними губами в своих приключениях не ограничивается.

Заглавный рассказ антологии от Томаса Лиготти переносит читателя в город Мирокав на очень странный фестиваль. Слово «странный» вообще можно отнести почти ко всем переводившимся рассказам Лиготти. Обделенный вниманием российских издателей автор плетет истории необычные, атмосферные, чудные, порой и вовсе непонятые. «Последний пир Арлекина» не зря номинировался на Всемирную премию фэнтези, в нем Лиготти нарисовал праздник в американском захолустье таким, каким его может увидеть случайный гастролер, не знакомый с местными обычаями и законами. Аборигены ведут себя очень странно, повсюду витает жутковатый аромат опасности, по улицам ходят клоуны, которым отведена особая роль на этом фестивале, и главный герой не может устоять перед искушением, примерив на себя цветастый грим… Едва ли кто удивится, если вдруг выяснится, что именно этим рассказом вдохновлялся Глен Хиршберг, создавая свой «Карнавал судьи Дарка».

Таким и получился сборник. Ровным, без ярких всплесков и очевидных провалов. Тем не менее, есть два рассказа, которые хоть и не на голову, но все же выделяются на общем фоне. Один — по эмоциональному взрыву в финале, второй — по удивительному мастерству автора, подарившего читателю погружение в жутковатый мир комиксов. В первом случае постарался Рэй Гартон. «Звонок на радио» до самого эндшпиля гремит безудержной болтовней героя диджея, который выбрал себе для работы весьма противоречивый образ. Его обожают и его ненавидят, но все это ерунда. Главное — рейтинги. И он не стесняется в средствах и выражениях, чтобы его радиостанция процветала, так что скандалы в прямом эфире уже никого не удивляют. И вот эфир за эфиром наблюдая за одним героем, в перерывах читатель видит его уже с другой стороны. Пускай настоящий он тоже далеко не ангел, но все-таки и не циничный монстр слова, чей голос порой узнают на улицах. Его даже не назовешь заложником образа, он сам добровольно сдался в плен. Но всем прекрасно известно, что рано или поздно за свои слова придется отвечать. Пускай на брошенную в прямом эфире реплику никто даже не обратил внимания. Никто, кроме одного человека... Да, финал истории насквозь предсказуемый. Да, просчитать его можно, как только эта самая реплика выскочит на просторы радиоэфира. Но если основную часть рассказа было интересно читать прежде всего из-за любопытных нюансов работы на радио и некого «раздвоения» главного героя, то концовка просто-напросто пробирает до жути. И вроде бы ничего особенного не происходит, и внимательный читатель готов именно к такому повороту событий, однако во время финальной сцены холодок по спине пробежится совершенно точно. А уж мужчины оценят вдвойне.

Во втором же случае благодарить стоит Кима Ньюмана, который переплюнул всех коллег по сборнику. «Доктор Тьма» — мрачная новелла на грани реальности и вымысла, причем граница эта настолько призрачная, что в какой-то момент растворяется. Дело происходит под закат двадцатого века, в эпоху «Великобритании Маргарет Тэтчер», как пишут сами составители. Одному талантливому художнику поступает предложение, от которого невозможно отказаться: вернуть к жизни популярного некогда персонажа комиксов — Доктора Тьму. Специально для этого к делу подключается писатель-пенсионер, который ранее работал над серией и унаследовал рабочий псевдоним «Рекс Кэш», неизменно значащийся в авторах историй о Тьме. Герои быстро нашли общий язык и приступили к работе. А потом вдруг Доктор Тьма для каждого из них перестал быть просто рисунком или текстом… Нехитрый образ персонажа — длинный плащ, шляпа, темные очки, может напомнить кое-кого из «Хранителей» Алана Мура, да и общая гнетущая атмосфера очень похожа. Гетто, где влачит жалкое существование писатель; странные люди, бродящие в округе; граффити на стенах, сообщения в газетах об убийствах главарей уличных банд, по почерку напоминающие знаменитые расправы Доктора Тьмы, — все это потихоньку и размывает тот барьер, отделяющий главных героев от выдуманного мира комиксов, а в реальном мире за спиной начинают мерещиться высокие незнакомцы в плаще и шляпе. Рассказ построен по знакомой схеме из упомянутого графического романа Мура и Гиббонса, основное повествование перемежается с отрывками из текстов о Докторе и статей о комикс-героях, с кусочками фэнзинов и обрывками газет. И с каждой новой буквой все сильнее ощущается незримое присутствие Доктора Тьмы где-то рядом. Прекрасный, яркий, мастерский рассказ, который запомнится надолго. Читателю предстоит не только взглянуть на внутреннюю кухню комикс-индустрии, но и наткнуться на знакомые серии, вроде «Людей Икс», а также повстречать Нила Геймана на конференции создателей комиксов. И, разумеется, познакомиться с Доктором Тьмой гораздо ближе, чем хотелось бы на самом деле.

Перевернув последнюю страницу книги, можно сделать один вывод: она стоит своих денег. И отнюдь не одним Доктором Тьмой этот сборник силен. Есть ведь еще и Мистер Льдинка, который развозит мороженое детишкам, при этом храня в своем грузовичке лакомство и для себя. Есть и киношники, которые подстраивают несчастные случаи с летальным исходом на съемках, чтобы привлечь к фильму больше внимания; в бестиарии найдутся и друд, и даже душеед. У каждого ведь свои страхи. Возможно, как раз эта книга поможет выбрать, какой из них вам больше по вкусу.

Pickman, 04 мая 2010 г. в 08:56

Осенью 2009 года в западном хоррор-сообществе разгорелся скандал. По чьему-то скорбному недосмотру в сборнике интервью с мастерами жанра ужасов, подготовленном Британским обществом фэнтези для одного из конвентов, шестнадцать из шестнадцати опрошенных авторов оказались мужчинами. Не прошло и двух дней, как на провинившегося редактора посыпались, словно фрикадельки из недавнего мультфильма, обвинения в сексизме. В ход пошли даже знамена с ликами блаженных Мэри Шелли и Анны Радклифф. Стоит ли говорить, за кем осталась победа?

Стивен Джонс, в отличие от иных своих коллег, твердо усвоил уроки политкорректности: его антологии, тщательно подогнанные под принцип разнообразия, ни одному комитету бдительности не по зубам. На случай, если стандартных мер все-таки окажется недостаточно, в активе ветерана британских ужасов в 2001 году появилась антология «Рассказы о вампирах, написанные женщинами». На российский рынок она проникла под видом внучатой племянницы великого романа Шодерло де Лакло, самым сексистским образом избавившись от исходного названия.

Нелегко в это поверить, глядя на бескрайние лотки с книгами Стефани Майер, но сейчас вампирский жанр переживает мучительный кризис. Существа, некогда наводившие на читателя трепет, стремительно лишаются характерных признаков, только благодаря которым и можно отличить вампира от абстрактного сверхчеловека. Паразитировать на устарелой атрибутике (гроб, чеснок, плащ с подбоем) давно уже не продуктивно, отказываться от нее — чревато расплывчатым смыслом и недоумением читателя. Большая часть рассказов, представленных в «Опасных связях», так или иначе распределяется между этими полюсами. Печально, но жертвой в противостоянии двух начал чаще всего оказывается элемент хоррора: в погоне за новизной о страхе забывают, а в более традиционных этюдах его не набирается и на самопародию.

Впрочем, портить себе кровь жанровым пуризмом — дурной тон. Чтобы оценить всю прелесть «вампиров по-женски», нужно лишь отринуть некоторые предрассудки — и кровавый кристалл заиграет всеми красками. Вампиризм здесь предстает как зеркало Великой французской революции (Джема Файлс) и метафора зыбкой вседозволенности (Фреда Уоррингтон), оттеняет звериную сущность человеческой природы (Сторм Константайн) и лицемерную жестокость цивилизации (притча Элизабет Мэсси «Навсегда, аминь» — одна из главных удач сборника), возвышает личность (Лиза Татл) и разрушает ее (Нэнси Килпатрик). В глазах Пэт Кэдиган клыки упыря сливаются со шприцом наркомана, а Гвинет Джонс видит в детях ночи символ легкомысленной красоты. Нэнси Коллинз с присущей ей жесткостью и мрачноватым юмором анатомирует одержимость байроническими кровопивцами как культурный феномен (название «Вампир-повелитель для цыпочек-готов» довольно красноречиво). Маститая Танит Ли умудрилась обвенчать в одном певучем рассказе Венецию, Венеру и вампиров, а Элизабет Хэнд в «Князе цветов» живописует маленького, но прожорливого любителя алой жидкости, у которого есть неплохие шансы прописаться в ваших кошмарах. Наконец, самые сильные рассказы антологии повествуют о вампиризме психологическом, если не бытовом: под взглядом Мелани Тем, Мэри Э. Уилкинс-Фримен и Роберты Лэннес известный каждой деревенской гадалке мотив расползается в три несхожих истории с философским подтекстом.

Как водится в подворье шутника Стивена Джонса, не обошлось и без курьезов. Чтобы заподозрить вампира в «Разлучнице» Поппи Брайт, требуется недюжинная сила воображения, ибо означенная дама высасывает из людей не кровь, а… нестандартную сексуальную ориентацию (в городе, где та стала стандартом). В рассказах Кристы Фауст, Ивонн Наварро и Гэлы Блау правит бал незамысловатое порно, а вполне себе «сумеречная» повесть Энн Райс, коронованной королевы мистики, звучит оглушительным пшиком.

Но как бы ни разнились результаты, одно можно сказать с уверенностью: женская половина дома ужасов хорошо представляет, чего хочет, и не нуждается в том, чтобы кто-то тянул ее за юбку на пьедестал. В конце концов, клыки в шее — это не верх политкорректности.

Мириам, 09 марта 2012 г. в 19:14

Открывая антологию, готовтесь к новым встречам с Виктором Франкенштейном и его монстром, к встречам с экспериментаторами с человеческой плотью, к рассказам о генетических экспериментах и выведению новых людей, к встречам лицом к лицу с создателям (или правильнее сказать творцами) существ, ну и к рассказам о влиянии произведения Мэри Шелли на сознание широких масс. Тематика представленных в антологии рассказов разнообразна, практически на любого вкус любого привередливого читателя, любителя экспериментов и результатов этих экспериментов. И для того, чтоб было с чем или с кем сравнивать — вначале антологии роман Мэри Шелли. Кто не читал — прочитает, кто прочитал — напомнит себе.

Из всех представленных рассказов/повестей точно можно выделить продолжения бессмертного произведения, где героями являются либо сам Виктор, либо созданный им Монстр. Наверно не верилось авторам, что Шелли именно так закончила свой роман, оставила однозначную концовку, без двойных/тройных трактовок. Один из выходов был найден Адрианом Коулом в «Наследстве Франкенштейна» — ведь вся история Виктора рассказаны в письмах Роберта Уолтона, а письма иногда могут врать и врать хорошо. А можно вообще не утруждаться и не придумывать обоснований своим фантазиям на заданную тему — путь будет альтернативное продолжение истории, где нет острой необходимости в объяснении почему живы Виктор с Элизабет, почему они находятся в Англии, в местности с пустошами и по окрестностям бегает злобная собака... нет, не Баскервилей, а Франкенштейна. А как вам Монстр в роли рок-музыканта и кумира девочек-подростков? Вариантов для жизни Франкенштейна и его создания после романа Шелли можно напридумывать множество от более-менее реалистичных до совсем уж странных и безумных. Только все эти варианты уже не будут цеплять. Мэри Шелли всё, что хотела сказать, сказала. Но кого это может остановить? Ведь Франкенштейн со своим удачным экспериментом очень даже привлекателен и считать, что история начинается и заканчивается одной книгой, не очень хочется.

Дополнением к рассказам-продолжениям известной истории выступают рассказы: «Последний выход сыновей шока» Дэвида Шоу о встрече персонажей черно-белых фильмов студии Universal — Монстра, Дракулы и Человека-волка в одном из баров; «Рай для комплетиста» Кима Ньюмана о нашедшемся на просторах спутникого телевидения канала за номером 1818, транслирующем фильмы/передачи о Франкенштейне в круглосуточном режиме (чем не рай для любителя?); и «Лучше умереть» Бэзил Коппера, о котором можно сказать кратко — просмотр старых фильмов ужасов, в том числе фильмов о Франкенштейне, до добра никогда не доведет.

Рассказами об ученом из Женевы антология не заканчивается. Из представленных продолжателей, или скорее коллег, Франкенштейна хорошо выделяются те, кто занялся наукой ради любимых или почти любимых женщин, пытаясь вернуть/возвращая их к жизни или давая им новое, более совершенное тело. Такие рассказы смотрелись бы хорошо и сами по себе, без всяких тематических сборников на заранее заданную тематику, хотя и в данной антологии они не являются лишними, только дополняют её. Дж.Браннер «Равносильно убийству», Г.Мастертон «Воссозданная мать», К.Э.Вагнер «Глубинное течение», Р.Лэннес «Совершенная женщина», Б.Муни «Чандира» — пять историй, пять женщин, чья жизнь и судьба оказалась в руках у мужчин, увлекающихся наукой и порой преследующих свои цели.

Немного далековато от воскресений, пересадок мозга и т.д. и т.п., но близкие по духу рассказы о генетических экспериментах либо по выведению (если так можно сказать) совершенных людей, выносливых и запоминающих любую информацию (как в «El sueño de la razón» Дэниела Фокса), либо получение людей не будущего, но прошлого на основе генетики современных людей («Тупик» Дэвида Кейза), либо вообще клонирование еще эмбрионов для того, чтоб можно было использовать этот клонированный материал, если оригинал будет поврежден и ему понадобится замена какого-либо органа («Получать лучше» Майкла Маршалла Смита). Ко всем этим генетическим экспериментам хотелось бы добавить еще и рассказ Мэнли Уэйд Уэллмана «Pithecanthropus Rejectus» — никакой генетики, но с помощью операции создание из человекообразной обезьяны обезьяноподобного человека. Доброе произведение с четно прослеживающейся моралью — до добра эксперименты с животными не доводят, ваше создание вас же и отправит на другой свет, чтоб не смели больше ни над кем издеваться.

Напоследок чуть-чуть грустного — идеи идеями, но исполнение части рассказов меня порой хорошо разочаровывало — блекло, скучно и выть хочется от тоски. Особенно это касается своеобразных продолжений истории о Викторе Франкенштейне — больше похоже было на желание показать, что историю Мэри Шелли можно было продолжить, причем не важно как и чем, лишь бы продолжить, получить какую-нибудь историю с известными персонажами, а что будет на выходе — не важно.

P.S. Понравилось в антологии то, что были собраны как старые рассказы, так и специально написанные — можно хоть немного, но проследить, чем занимались пусть и не всегда ученые, но всегда изобретательные умы на страницах рассказов в разное время.

Андрэ, 16 марта 2009 г. в 19:33

Начну с того, что данную антологию я ждал с особым интересом и нетерпением. У меня на полке собраны все вышедшие книги серии «Лучшее». Многие почти прочитаны, некоторые читаются потихоньку-помаленьку. Но именно «Оборотни» прочитаны полностью и сразу. Из всего собрания нечести эти ребята мне наиболее симпатичны. Почему, например, не вампиры? Ну, наверное, по-первых, «воспитание», да-да, потому что одними из первых фильмов (а уж потом книг) в полуподвальных-полуподпольных видеосалонах конца 80-х были «Вой» со всеми его продолжениями, совершенно замечательный «Американский оборотень в Лондоне», «Серебряная пуля» Стивена Кинга, его же «Оно», где оборотень преследует одного из героев и некоторые другие фильмы. Но эти в первую очередь. Будучи уже 16-17 летним подростком я их боялся, всерьез. (Не забуду никогда, как возвращаясь часиков в 12 ночи после «Американского оборотня...» пешком при полной луне нам с товарищем преградила путь огромная волкоподобная собака. Мы часто вспоминаем этот случай уже по прошествии двадцати лет). Во-вторых, как пишет в предисловии Стивен Джонс, оборотни являют собой и своей двойственностью (именно по-настоящему своей звериной половиной) наиболее трагичный образ среди всей кагорты монстров. И образ страшный.

От этой антологии я ждал многого и в чем-то мои ожидания оправдались. Именно в чем-то. Прошло месяца два после прочтения. И мне подумалось, а что же я запомнил, что осталось в памяти, что (следовательно) зацепило, не заглядывая при этом в содержание.

Детального анализа делать не буду. В двух предыдущих отзывах дан краткий анализ и оценка почти всех вещей из сборника. Я во многом с ними согласен. Однако моя пятерка запомнившихся, а значит, на мой взгляд, лучших вещей выглядит так:

— Д. Кейс «Клетка»

— К. Ньюман «Ночью, в сиянии полной луны»

— Р. Лэннэс «Звериная сущность»

— Р. Четвинд-Хейс «Оборотень»

— Стивен Лауз «После вечеринки».

Отмечу также: С. Брэдфилд «Сон волка», Л.Дэниэлс «Оборотень», Х.Кейв «Шептуны»

Ряд вещей просто забылись. Баркер не понравился, хотя я ждал от него чего-то особенного. Но особо хочу отметить интересный момент: автор самого слабого рассказа антологии А.Коул вынесен наряду с Баркером, Ньюманом и Мастертоном на обложку (а-ля, смотрите кто тут у нас). Ошибка, шутка или я в этой жизни чего-то не понимаю.

Среднеарифметически получилась оценка «восемь», безоценочно вцелом, думаю, что также. Может быть стоило добавить в сборник еще с десяток вещей, ведь С.Джонс пишет, что формат не позволил включить целый ряд интересных произведений («Вампиры» толще на треть и претендуют на большую полноту освещения темы) и обойтись без того же Р. Кэмпбэлла и ряда других товарищей.

Вцелом, хорошо, но не отлично. А «Фантастике» низкий поклон за все вышедшие и готовящиеся к выходу антологии «Лучшее».

Ригель_14, 01 июля 2010 г. в 13:29

Вот и я прочитал очередную антологию от Стивена Джонса. Если в двух словах, то не плохо. А если по подробнее, то пожалуйста.

В отличии от мною уважаемого Кел-кора, по мимо Зомби Джонса я еще читал и Нежить Адамса. Поэтому у меня есть чем сравнить. К тому же Джонс хочет матча-реванша (подробнее в моем отзыве к Апокалипсису). Итак начинаем.

Начнем с Предисловий. На сей раз у Джонса очень слабое Предисловие. Так что Адамс уже повел.

Теперь количество произведений. В Нежити их на 5 больше (при одинаковом количестве страниц). Что позволяет познакомится с творчеством большего количества авторов. И мне это больше по душе. Так что второй раунд опять за Адамсом.

Теперь о качестве произведений. Оба составителя обошлись без явных провалов и все рассказы примерно одного уровня и находятся в хорошем диапазоне от 6 до 9 (данный диапазон меня полностью устраивает). Так что равенство.

Теперь о ширине диапазона раскрытия темы зомби. В Зомби собранны по большей части классические зомби-вуду, очень мало «ромеровских» зомби, также есть зомби-непонятки (факт происхождения не известен). В Нежити мне этот самый диапазон понравился больше. Так что опять раунд за Адамсом.

Теперь соотношение классики-современники. Вот тут Джонс постарался на славу. Здесь будет много признанных и проверенных временем классиков (которые надо сказать не оплошали перед молодежью). Правда победа в этом раунде принесла поражение в предыдущем.

Думаю этих нескольких пунктов хватило чтобы понять что антология Джонса в целом получилась не плохой, но хуже чем Нежить. Так что матч-реванш не удался.

Закончим сравнивать и начнем говорить о топ-рассказах. Начнем с лучших.

Очень порадовал меня Вагнер (Палки). Рассказ хорош атмосферой, задумкой и своими загадочными книгами (подробнее в отдельном отзыве).

Хейс и его Упыри. Мне данный рассказ понравился своим юмором. Один только строевой смотр чего стоит. Также в рассказе сильна политическая составляющая. За все это простил предсказуемый финал и наивность главного героя.

И третье место у Мастертона (и его Похищения мистера Билла). Очень понравилась идея иного трактования знаменитой детской сказки.

Теперь топ-3 худших, но прошу заметить при этом не плохих произведений.

Мне не понравился (да и не совсем я понял смысла) рассказа Профессия Патриции. Просто не пошел рассказ и все.

Далее Кровавый поцелуй. Надо заметить что Джонс в очередной раз добавляет рассказ Этчисона и опять этот рассказ не совсем по теме. Рассказ про съемки фильма о зомби (знакомый сюжет? Воскрешение Бобби Конроя намного лучше).

И на третьем месте все остальные произведения с оценкой шесть (это Ройл, Таттл, Дэниэлс, Фаулер, Кейв и Ламли) — все шестеро как-то не убедительно и слабовато.

Отдельное слово по Копперу и Блоху. Оба написали добротные произведения, но немного переборщили с объемом. В итоге оценки 7 и 8 соответственно.

Конечный вердикт антологии таков: порадовав читателя тем что Джонсу удалось придерживатся заданной темы, он огорчил тем что став заложником своих любимых писателей не обращает внимание на других не менее талантливых писателей (например не хватает Скотта Эдельмана). А так как у этих любимчиков не всегда есть хорошие произведения на нужную тему, то приходится добавлять то что есть. Так что если Вас это не пугает, то смело покупайте антологию и читайте чужих любимчиков (другого шанса познакомится с их творчеством все равно не будет). А я закругляюсь, потому что слышу что кто-то скребется в мою дверь и чей-то голос постоянно повторяет: Ыыл йа ууут.

Берегите себя. До скорого.

Андрэ, 18 февраля 2010 г. в 21:11

Наше издание антологии Стивена Джонса «Вампиры. Опасные связи» внешне очень напоминает его же вышедших ранее «Вампиров»: снова на обложке той же тональности девица (с окровавленными губами), снова весьма толстый томик (правда количество страниц поменьше, где-то на 150), примерно одинаковое количество рассказов (более 30-ти), наряду с рассказами, написанными специально для данной антологии присутствуют и архаичные вещи, вытащенные из запыленных сундуков («Луэлла Миллер»( 1902), «Дом с привидением»(1913), а также несколько рассказов 70-80-х годов, некоторые авторы (естественно женского пола — Танит Ли, Челси Ярбро, Нэнси Килпатрик) представлены и в той и в другой антологии... На этом сходство и заканчивается.

А главное отличие заключается в качестве представленных произведений. «Вампиры» я считаю лучшей антологией из всего вышедшего в серии «Лучшее», «Вампиры. Опасные связи» — худшей.

А теперь по-порядку. Женская подборка не может похвастаться таким количеством звёздных имён, как в «Вампирах». На обложку вынесены действительно самые известные авторы из сборника — Энн Райс, Танит Ли, Челси Ярбро, Таня Хафф, Элен Кашнер. К ним можно добавить и более-менее известных у нас по разным антологиям или отдельно выходившим вещам Нэнси Коллинз, Поппи Брайт, Нэнси Килпатрик и конечно же увенчанную кучей «Хьюго» и «Небьюл» Конни Уиллис. (Странно, что в этой компании не оказалось Лорел Гамильтон, хотя, может оно и к лучшему). К сожалению, практически все представленные ими произведения не производят должного впечатления (и это не только моё мнение). Королева вампирского романа Энн Райс (это её единственный рассказ) поведала заурядную историю с наследованием замка, в которой всё ясно с первых строк... Элен Кашнер написала красивый короткий , но при этом пустой рассказ на чётко заданную тему — «опасные ночные похождения и связи женщины-вамп»... Челси Ярбро рассказывает эпизод из жизни своего основного героя Сэн-Жермена, но её же «Инспекция в Иерихоне» из «Вампиров» да и рассказ Танит Ли там же на порядок лучше... Из указанного мне понравился прежде всего рассказ Конни Уиллис «Джек», действие которого разворачивается в полуразрушенном от бомбёжек Лондоне, где промышляют очень необычные вампиры, при этом автор рассматривает проблему убийц и их жертв гораздо шире. Рассказ самый большой в сборнике, очень атмосферный и запоминающийся. Оригинальна героиня рассказа Ненси Коллинз «Вампир-повелитель для цыпочек-готов» — будучи сама представителем нечисти она борется с выродками людского племени (в данном рассказе с педофилом, изображающем из себя вампира). «Восьмёрки» я поставил еще трём рассказам: «Ярость» Луизы Купер, «Рахат-лукум» Роберты Лэннес, «Навсегда, аминь» Элизабет Мэсси. В них я увидел какой-то свежий взгляд на вампирскую тематику вкупе с интересным сюжетом и его изложением. Добрая половина рассказов весьма посредственна (я имею в виду 16 выставленных «семерок»), среди них есть неплохие вещи, но они либо вторичны, либо в них чего-то не хватает в сюжетном или содержательном плане. Например, концовка рассказа «Сторож брату моему» очень красива и отсылает нас к библейскому Каину, а «Северный свет» — современный вариант «Камиллы» Ле Фаню интересен вцелом, но мне показался не очень внятным. Есть и откровенно неудачные вещи и их, к сожалению, много. Я не припомню, чтобы в каком-то сборнике ставил столько «четвёрок», «пятёрок» и «шестёрок». Завершает сборник какой-то безумный стих Джейн Йолен, её гимн её любимым «детям ночи» (чего-то я в этой жизни, наверное не понимаю...).

  Вместе с тем, я всё же не могу сказать, что жалею о потраченном времени. И читал сборник быстро и с интересом. Начиная читать каждый рассказ, надеясь, конечно, на ЛУЧШЕЕ (название серии всё же обязывает)...

TOD, 27 мая 2009 г. в 17:05

Как оценивать антологию? По уровню рассказов? По общему производимому впечатлению? Может по тому, как раскрыта тема, в случае тематического сборника?

Четвертая антология Стивена Джонса на русском языке — «Монстры». Я, как и дружище Андрэ, взял ее безо всяких раздумий. Никак не могу себе простить, что в свое время проходил мимо антологий АСТ из «Темного города», второй раз я так не сглуплю.

Монстры — достаточно размытая тема, не так ли? Сюда можно отнести любое фантастическое существо, коих бессчетное количество. Одни авторы так и поступили, на страницах «Монстров» в очередной раз обыграли тему вампиров, зомби, оборотней, etc. Другие авторы пустили фантазию в свободный полет и она принесла им оригинальных чудовищ — невообразимых, мерзких тварей. Монстры разнообразны, это плюс. Но не ради них мы собрались читать эти рассказы, ведь правда? Мы тут ради сюжета, ради красивого слога, кто то желает наконец то испугаться. С этим тут похуже. Рассказы не повергают читателя в шок, разве что Баркер, но с ним все уже давно всем ясно, да и не о том шоке я говорю. Нет здесь такого рассказа, которому я поставил бы 10. Да я и 9, вроде никому не поставил.

Более или менее мне понравились рассказы Кэмбелла (присоединяюсь — лучший в антологии), Эдельмана, Четвинд-Хейса, Лэнсдейла, Сильверберга и чертяги Баркера. Забавный момент, между прочим, — на фоне собранных здесь рассказов, «Король Кровавая Башка» был воспринят мной почти с восторгом. Когда же я читал его в старой версии КК (там его обозвали «Голый мозг»), мне он не понравился ВООБЩЕ. Я его бросил на середине. Дак вот, делайте выводы...

Ньюмен (раньше был через «а»...), на которого я так надеялся, видимо не попал мне под настроение, жаль, его рассказы меня всегда радовали.

Меньше всего мне понравились «Хлюпперы». Бэзил Коппер очень старался меня усыпить, но я не уступил и все таки продержался долгих пятьдесят страниц бессмысленного текста. Может рассказ неплохо бы смотрелся в одной известной с.е.р.и.и., тематика (да и исполнение) — как раз.

Ах да, Ламли. Этот товарищ меня огорчает, из трех его рассказов, выходивших в сборниках, только «Порча» представляет интерес. Ой рано я назвался фанатом...

Все рассказы в самую суть — монстры, монстры, монстры. Тема раскрыта отлично. Рассказы же, как вместе, так и по одиночке никак не хотят производить впечатление. «Монстры» произвели на меня только один эффект, весьма странный. Из сборника, положа руку на сердце, мне по-настоящему понравилось рассказа 3-4. НО — я совершенно не жалею о покупке. В чем же причина. Наверное, в том, что мне интересно в большей степени то, что происходит с самим жанром, чем живет жанр ужасов, какие настроения, идеи витают в хоррор-тусовке. А что, как не антология под редакцией Стивена Джонса, может лучше всего передать это?

Kuntc, 27 ноября 2010 г. в 18:53

Одна из самых слабых антологий Стивена Джонса, что издавались у нас, да и, пожалуй, из всей «Азбучной» серии «Лучшее». Неожиданно получить такой результат после отличных «Вампиров» и неплохих «Оборотней» и «Научной фантастики» (перечисляю то, что прочитал на данный момент). Вопросов множество: и к соответствию рассказов заявленной в заглавии тематике сборника, и к составу, и к качеству выбранных редактором произведений (здесь, правда, мои претензии суть меньше). Может быть, Джонс просто поторопился с созданием этой антологии? Ведь год выхода – 1999-й, а настоящих размах детективный жанр о сверхъестественных явлениях получил уже в сегодняшнем тысячелетии (чтобы убедиться в этом достаточно посмотреть списки новинок, вышедших за рубежом за последний месяц – сплошь городская мистика об охотниках на всяческую нечисть)… Нет. И сам редактор убедительно доказывает в своем вступительном слове, что подобных историй было множество во все времена, исключая лишь краткосрочные периоды. Дайсон Артура Мейчена, Карнаки Ходжсона, множество «лавкрафтовских» историй и рассказов о Шерлоке Холмсе, Наладчик Джек Ф. Пола Уилсона, Эрни Пайн Рика Кеннета и многие, многие другие. И странно, почему Стивен Джонс, остановил свой выбор на не слишком презентабельных историях, большинство из которых ничем особым не выделяются.

Вообще «Dark Detectives» можно охарактеризовать всего в трех словах: «Бенефис Кима Ньюмана». Иначе и не скажешь, ведь значительная доля внимания уделена его специально написанному для этой антологии роману в рассказах «Семь звезд». Пролог и семь эпизодов, что расскажут о таинственном мистическом камне под названием «Семь звезд». Героями становятся, как и собственные персонажи Ньюмена, так и известные личности вроде Майкрофта Холмса или Томаса Карнаки. Появятся и несколько реально существовавших людей, как например актер Джон Бэрримор из второго и третьего эпизодов: «Маг и любимец публики» и «Хлопоты с Бэрримором», где первый, пожалуй, один из самых интересных рассказов, предоставляющий читателю возможность побывать на съемках самого первого фильма о Шерлоке Холмсе. Реальность зачастую в этих эпизодах сплетается с фантазией автора, и наблюдать за тем, как Ньюман плетет этот узор достаточно интересно. Размах же действия огромен: начиная со времен Древнего Египта, когда «Семь звезд» навлек на эту страну печально известные десять казней, и заканчивая даже не настоящим временем, а ближайшим будущим.

В целом «Семь звезд» Ньюмана, конечно, не особо выдающийся роман, но изо всех представленных рассказов в «Мистике» его семь эпизодов наиболее интересные. Вдобавок они выполняют роль своеобразной «подпорки» для структуры сборника: Стивен Джонс разместил все произведения в порядке внутренней хронологии, и части «Семи звезд» служат, как переходные звенья от одной группы к другой. Поспорить же за пальму первенства с Ньманом могут только «Стервятники» Брайна Муни, написанные в духе классических детективных историй вроде «Загадки пляшущих человечков» Конан-Дойла. Дом, убитый, несколько подозреваемых, детектив-любитель и пара головоломок-шифров, которые должны помочь обличить преступника. Плюс небольшой колорит африканской мистики.

Вот эти два вышеназванных произведения и есть то лучшее, что может предложить «Мистика». Остальные же рассказы уступают им по качеству, а еще несколько просто никуда не годны.

К последним относятся «Незримый конь» Уильяма Хоупа Ходжсона, «Не буди лиха» Мэнли Уэйд Уэллмана и «Человек, который застрелил человека, который снимал «Человека, который застрелил Либерти Вэлэнса» Джея Рассела. Из этой тройки мистическая история Ходжсона о проклятии семьи Хисгинсов в виде призрачной лошади выглядит еще более-менее прилично, в начале – даже интересно, но стиль у рассказчика просто ужасный и прогоняет напрочь все удовольствие от чтения. Словно школьное сочинение на тему «Как я провел это лето»: пошел, увидел, ударил, выстрелил… Про рассказы же Уэллмана и Рассела даже и говорить не хочется – настолько они бессмысленны.

Чуть лучше история Клайва Баркера о Гарри Д’Амуре с названием «Потерянные души», но сравнение с большинством рассказов из его же «Книг крови» конкуренции не выдерживает. С визуальной частью, как всегда, все в порядке, но, по сути, просто «ни о чем». Мое главное разочарование этой антологии.

Оставшиеся же рассказы вроде бы и неплохи, чем-то интересны, но в то же время и обыденны.

«Наша леди Смерть» Питера Тримейна перенесет читателя в Ирландию шестого столетия: атмосфера хороша, но главная интрига просчитывается на раз.

Бэзил Коппер в «Кошмаре Гримстоунских болот» предлагает вывернутую наизнанку «Собаку Баскервилей» Конан-Дойла: как литературная игра – забавно, сам же по себе – ничего особенного. (Почему Стивен Джонс не выбрал что-нибудь непосредственно из историй о Великом Сыщике?)

«Кто-то мертвый» Рональд Четвинд-Хейса интересен совмещением историй о привидениях и о путешествиях во времени.

«Часы де Мариньи» Брайана Ламли, написанные в духе Лавкрафта, из серии о приключениях Титуса Кроу достаточно неплохи, но им, на мой взгляд, не хватает серьезности.

И «Неовульф» Нила Геймана – переложение «Биофульфа» на современный лад. Любопытно, но не более.

В общем – слабо. Нет даже ни одного рассказа, который смог бы чем-нибудь удивить, как это обычно бывает. Вдобавок некоторые из них к мистике и детективам имеют лишь косвенное отношение.

Deadly, 21 ноября 2010 г. в 15:40

Крайне, крайне неровная антология. Не идёт ни в какое сравнение с «Нежитью», вышедшей в той же серии.

Прежде всего удивляет чрезвычайно малое количество, собственно, хоррора. Нет, ну действительно – для книги на обложке которой крупным шрифтом написано «Ужасы» и где в аннотации сразу предупреждают, что не стоит читать её на ночь – для такой книги ужасов маловато.

А вообще все рассказы можно разбить на несколько крупных категорий, по опусканию градуса страха в них.

Первая категория – «Чистые ужастики». Читать эти рассказы действительно страшно. К этой группе относятся:

«Игровая комната» — про охранника крупного супермаркета, столкнувшегося с призраком в игровой комнате. По моему мнению самый жуткий рассказ сборника. Пусть не оригинальный, но читать его в высшей степени боязно. Пробирает.

«Куда приходят ангелы» — уж насколько заштампован этот рассказ (подростки забираются в дом с привидениями) настолько он и страшен. Стопроцентный хоррор.

«На окраине» — фактически калька с лавкрафтовской «Модели для Пикмана», но калька удачная. Зловещий и мрачный ужастик про художника рисующего реальность, которую видит...

«Лучшие новые ужасы» — Джо Хилл осознанно использует огромное наследие жанра киноужасов и сознательно вплетает их элементы в свой рассказ. Получилось просто здорово! Вложенный рассказ великолепен.

На этом с хоррором всё. Переходим к следующей обширной группе – триллеры. Ужаса здесь уже на порядок меньше, но за нервы авторы по прежнему дёргают исправно, рождая пусть не страх, но нервозную тревогу.

«Глипотех» — абсолютный лидер этой категории. Параноидальный, отчаянный триллер, мастерски играющий на нервах читателя. Рассказ о личности, находящейся под прессингом психологической атаки, источник которой скрывается в недрах чудовищной организации «Глипотех». Концовка бьёт ужасом и безнадёгой прямо в лоб.

«Пинки» — фрейдистская перепевка романа «Психо» Роберта Блоха + атмосферность рассказа «Свиньи Тиффердауна» Клайва Баркера. Про испуганного фермера, замечающего в своей любимой свинье некий злобный интеллект и тягу к насилию.

«Было время» — ещё одна перепевка, на этот раз рассказа «Доля секунды» Дафны дю Морье. Человек срезает дорогу через пустыню и обнаруживает странный городок, после чего буквально выпадает из жизни. Жена его не узнаёт, на работе вместо него нанят другой человек, его кредитка аннулирована, машина оформлена на другого человека... Рассказ чрезвычайно вторичен, но литературное мастерство Дэвида Морелла вытягивает его в высший эшелон этой антологии. Этот рассказ мне точно запомнится.

«Янки-простаки» — чистая паранойя, которая бы гораздо удачнее смотелась в киноформате. Но и так неплохо. Про американцев, попавших в неудачный оборот на скоростной трассе под Римом.

«Добро пожаловать на больничную койку!» — сюрреальный триллер «про врачей». Человек зашёл в больницу проведать друга, но его оттуда не выпустили. Глубинный смысл я неуловил, но рассказ буквально заряжен чем-то зловещим, недружелюбным и по-медицински бездушным. Хорошая начинка, но всё блюдо вышло несколько бесформенным.

«Победитель» — худший рассказ среди триллеров. Размытый, малопонятный, с оборванной ни на чём концовкой. Сюжетно перекликается с «Янки-простаками», но слабее их за счёт меньшей связности.

Закончили с триллерами и переходим к трэшу. Здесь обитают рассказы берущие натурализмом и отвращением, причём с плоским, как блин, сюжетом.

«Чайки». Тётушка с племянником забрели на частный пляж, где их сожрали. Причём не чайки, а люди. В принципе всё, что можно сказать о рассказе.

«Рассказ Геккеля» — гимн активной некрофилии в исполнении Клайва Баркера. Обычный трэш, ну может чуть более бессмысленный чем это принято в жанре.

Ещё более нижняя категория – мистика. Рассказы здесь собрались очень разные, некоторые идут на грани мистики и реализма, другие наполнены сюром, психоделикой, снами и просто бредом. Страха нет и в помине, но иногда встречается приличная атмосфера.

«Порча» — лидер группы, вольное продолжение «Тени над Инсмутом» Лавкрафта. Рассказ Получил бы десятку, если бы не одно «но» — это не ужасы, это драма. И если от рассказа старины Говарда реально бросает в дрожь, то «Порча» ничего подобного не взывает. Просто хорошая, атмосферная мистика на мотив лавкрафтовской мифологии.

«Чернь, золото и зелень» — про американского профессора-шпиона, учавствующего в необычных событиях, происходящих в Праге. Иногда проскальзывает удачно схваченное настроение, но рассказ несколько нудноватый и беден на события.

«Рождественские декорации» — рассказ о мальчике гостящем на рождество у деда с бабкой. Мрачно, но не очень-то интересно. Единственный всплеск интереса рождает концовка, но и она оставляет больше вопросов чем ответов. В качестве идеи рассказа, как мне кажется, можно предположить мысль о заражении неокрепшего разума чужим безумием, но я не совсем уверен в своём выводе.

«Я живу с тобой и ты не знаешь об этом» — интереснейшая(!) психоделическая драма, один из лучших рассказов сборника. Один только вопрос: что эта изящная вещь делает в анталогии УЖАСОВ?

«Поверенный кубиста» — муть мутная. Про странного художника завещающего странное наследство своим странным дочкам. Написано складно, но непонятно о чём.

«Сплошная рыба и Дракула» — один из самых низких по рейтингу рассказов сборника, но мне он, неожиданно, понравился. Есть в этом рассказе какая-то глубина, иносказательность, мрачность, наконец. Угрюмая атмосфера проходит сквозной линией через рассказ, а молчаливые, неразговорчивые персонажи только добавляют шарма этой истории. Сюжет простоват, но читать было, на удивление, приятно.

«Голодная» — один из рассказов, за которые хочется дать автору по рукам. О чём он? Да бог его знает... Какой-то бред о бродяжке, регулярно учавствующей в непонятных костюмированых вечеринках. «Глубокомысленные» разговоры прилагаются. Можно смело не читать.

«Другая семья» — чем-то напоминает «Было время» из этого же сборника, а ещё – фильм «Другие». Малоинтересный рассказ о детях, попавших в параллельный мир и потерявших (а потом — нашедших) там своих родителей.

«La Peau Verte» — худший рассказ анталогии. Не могу сказать о нём что-либо внятное. Наркоманские излияния. Сюжет есть, но откапывать его из авторского словоблудия не очень-то хочется.

«Если бы я проснулась перед смертью» — непонятно что этот рассказ вообще делает в сборнике. Обычная гуманитарная фантастика, причём неоригинальная. «Дитя человеческое» из которого выкинули всё интересное.

senoid, 10 октября 2008 г. в 23:14

Тематические антологии серии «Лучшее...» — настоящий праздник для читателя. Книги действительно приятно держать в руках, да и на белоснежных страницах любой заинтересованный наверняка встретит произведения по душе. Тем и хороши подобные сборники — сплошную ерунду под одну обложку пихать никто не будет (по крайней мере, хочется на это надеяться).

Открывает книгу очень атмосферная вещица от Рэмси Кэмпбелла. «Рождественские декорации» предстают перед нами в новом свете, и авторский вариант этого семейного праздника никому не покажется развеселым гуляньем. Мастерство рассказчика впечатляет не на шутку (в этом, кстати, мы сможем убедиться благодаря еще одной истории от того же автора — «Победитель»), и читатель сразу настраивается на нужную волну.

Любителей путешествовать определенно заинтересуют работы Дэвида Хёртера («Чернь, золото и зелень») и Глена Хиршберга («Янки-простаки»). Мрачные, красивые истории, переносящие нас в Прагу и Рим соответственно. Отлично переданный национальный колорит никого не оставит равнодушным. «Янки-простаки» так и вовсе один из самых жутковатых рассказов антологии.

Очень понравились рассказы «Пинки» (всегда любопытно читать хоррор от авторов-женщин, которым, по чьему-то меткому выражению, крайне сложно писать ужасы, чтобы из текста не выпирали сиськи) и Глипотех (промывание мозгов на самом деле еще страшнее, чем вы думаете).

Почитатели Лавкрафта будут в восторге от повести Брайана Ламли — «Порча». Упоминание Инсмута сразу пускает по телу приятную дрожь и воскрешает в памяти лучшие истории дедушки жанра ужасов. ГФЛ остался бы доволен.

На общем фоне как-то не слишком уверенно смотрится рассказ признанного мастера жанра — Клайва Баркера. Вроде бы все характерные авторские черты на месте. Крови, секса и мяса, как всегда, в избытке. Вот только в этот раз история не вызывает чувств, схожих с послевкусием от, скажем, «Холмы, города». В рассказ из первых Книг Крови, несмотря всю бредовость сюжета, веришь абсолютно, а в случае с «Рассказом Геккеля» ситуация иная. Если шагающие города вызывают шок, то ползающие останки из последнего произведения лишь рисуют легкую улыбку на лице. От Клайва хотелось бы почитать что-то более качественное.

Радует присутствие в сборнике молодого и талантливого Джо Хилла. Кинг-младший уже неплохо знаком читателям по роману «Коробка в форме сердца» и сборнику рассказов, один из лучших представителей которого, а именно — «Бест Нью Хоррор» (или «Лучшие новые ужасы»), перекочевал и в новую антологию. Так же отметился на страницах книги и литературный отец Джона Рэмбо — Дэвид Моррелл с очень неплохим рассказом «Было время». Правда, показалось, что сооруди автор чисто дорожный триллер, получилось бы интересней. Откровенных разочарований в книге замечено не было. Менее всего понравились рассказы Тима Пратта и Кэйтлин Кирнан, но это отнюдь не значит, что они никуда не годятся.

В итоге мы имеем очень хорошую книгу, которая, несомненно, должна занять законное место среди «Волшебников», «Оборотней», «Вампиров» и других изданий этой замечательной серии в коллекции каждого поклонника жанра. Единственное, что немножечко омрачает впечатление, так это то, что по-настоящему пугающих вещей в книге не так много. А под кричащей «УЖАСЫ» обложкой все-таки хотелось бы видеть больше щекочущих нервы жутких историй.

Mizantrop, 14 сентября 2015 г. в 09:15

Начиная читать данную антологию, я был преисполнен самых радужных надежд. Броское название и имя культового составителя, обещало несколько часов интересных и ужасных историй.

Однако антология получилась очень слабой и совсем нестрашной. У меня даже возникли кощунственные мысли, что составителем является госпожа Дятлоу, именно она любитель собирать сборники из пограничных жанров.

В самом начале книги, в своем предисловии мистер Джонс сетует на то, как мутировал жанр хоррора. Слащавые вампиры, милые оборотни и дружелюбные зомби заполонили страницы книг и фильмов. Однако, говорит мр.Джонс, этой книгой я то вас напугаю до усрачки.. Соврал. Рассказов, относящихся к ужасам всего ничего, остальное — сказки, арабески и прочий магреализм.

Из того что понравилось могу выделить рассказы Кинга, Юн Айвиде Линдквиста, Рэмси Кэмпбелла, Реджи Оливер. Все остальное средне, либо очень слабо

Немного о самом издании. Корректор и редактор все же должны получать свою зарплату за хоть какую то сделанную работу. Здесь же масса ошибок. Только в одном из рассказов, я насчитал около 6 опечаток. Причем довольно глупых — пропущенные или лишние буквы в словах.

В справке об авторе, Ширли Джексон вдруг становится мужчиной, а в аннотации на обложке составитель Стивен Джонс мутирует в Джона Стивенса

drogozin, 10 января 2011 г. в 16:37

Каково назначение подобных тематических антологий?

Можно ответить на этот вопрос просто: собрать в одной книге лучшие образцы малой формы по данной конкретной теме. И это безусловно так. Но на мой взгляд более важное назначение такого узконаправленного сборника — отразить все стороны «Жанра Ходячих Мертвецов», самые интересные взгляды на них. Показать рождение жанра, его эволюцию, его расцвет, а также кризис направления, застой и вырождение (если они имели место). Выполняет ли эту задачу антология Стивена Джонса? Давайте попробуем разобраться.

1. Начнём с того, что мне не понравилось:

Откровенно слабыми и неуместными в сборнике мне показались лишь три произведения:

Деннис Этчисон — «Кровавый поцелуй» — Я не могу быть до конца уверенным, что дело не только в переводе, но приведённый в книге текст мне показался нечитаемым. Добавить что-то по сути очень трудно, потому что смысла в прочитанном я не выявил.

Дэвид Саттон — «Клиническая смерть» — Рассказ представляет собой смесь развесистой клюквы о медицине, отражающей представления автора, который кой-чего нахватался, когда его собственная мама лежала в больнице, с его неприязнью к медицине. К этому коктейлю из невежества и неприязни белыми нитками пришита тема антологии. Автор ничего в медицине не понимает, понять не пытается и реализует свои соображения данным «неотразимым» способом.

Дэвид Райли — «Из тлена» — Голимый штамп. Никак иначе назвать этот рассказ не получается. Минимум изобретательности, выдумки или отступления от канонов жанра. Старый дом, мрачная история, тёмный подвал, глупый герой, в подвале зомби. И всё.

---

2. Далее следуют произведения, которые нельзя назвать совсем уж провальными, но и хорошего впечатления они не произвели:

В первую очередь был разочарован произведениями классиков: По и Лавкрафта. И если первое просто напросто несёт на себе отпечаток 19 века, то второе ещё и написано неважно. Совершенно очевидная халтура.

В эту же категорию относим атмосферный, но невыносимо стандартный и предсказуемый рассказ Рэмси Кэмпбелла.

Также к этому разделу я могу отнести некоторые приведённые в антологии «эксперименты в жанре», но эксперименты не совсем удачные. В первую очередь это полуюмористические-полуэротические рассказы Леса Дэниэлса и Брайана Ламли. Ничего особенного в них не углядел.

«Карасёвый омут» Николаса Ройла поначалу заинтриговал, но затем вызвал лишь недоумение, как и рассказ Чарлза Гранта.

---

3. Основной скелет антологии составляют крепкие, качественные и достойные рассказы, с разных сторон отражающие жанр.

Сначала здесь стоит отметить «старичков» жанра. Почти уже классический, хоть и на любителя рассказ Клайва Баркера, плотный и атмосферный рассказ ещё одного ветерана — Мэнли Уэйда Уэллмана и загадочная по-хорошему старомодная история Монтегю Джеймса про старую корону английских королей. А также мистическую историю Джозефа Шеридана ле Фаню.

Помимо «ветеранов» жанра очень достойными показались рассказы Лизы Таттл, Хью Б. Кейва, Майкла Маршалла Смита и Питера Тримейна.

---

4. И отдельно следует упомянуть «жемчужины» данной антологии.

Затягивающий и атмосферный «Серый дом» Бэзила Коппера, неожиданную и оригинальную интерпретацию легенды в небольшом рассказе «Похищение мистера Билла» Грэма Мастертона.

Ким Ньюман в адски оригинальной миниатюре заставляет задуматься, что смерть — тоже неотъемлемая часть нашей жизни, а Джо Лансдейл демонстрирует нам невероятно стильный постапокалиптический зомби-вестерн в рассказе «На дальнем краю пустыни кадиллаков с мёртвым народцем».

Ну и классик хоррора Роберт Блох подтверждает класс с довольно большой повестью «Мёртвые не умирают!», представляющей собой самый настоящий стильный детектив-нуар со «зловещими мертвецами», который, впрочем, не лишён довольно глубоких мыслей и обобщений, а также аллюзий и литературной игры.

Отдельно следует отметить вершину антологии — рассказ Карла Эдварда Вагнера «Палки» — настоящий рассказ ужасов, действительно страшный, а не просто мерзкий. Загадочный и затягивающий. Единственный рассказ за долгое время, который по-настоящему напугал меня. Рассказ из высшей лиги.

---

Таким образом, мы получили очень неплохой сборник, удачно отражающий основные аспекты жанра, и, в целом, довольно ровный. Не избежавший отдельных провалов, которые были искуплены великолепными «всплесками».

Андрэ, 03 апреля 2009 г. в 21:00

  Думал, что мой отзыв будет первым, но Pickman меня опередил буквально на пару часов. К тому же я готов подписаться практически под каждой его буквой.

  Эту антологию я с нетерпением ждал, равно как и «Вампиров»,«Волшебников», «Оборотней», «Ужасы». К слову сказать, все азбучные антологии я с радостью покупаю, ведь действительно иногда ради одного-двух рассказов игра уже стоит свеч. До покупки у меня сложилась в голове определенная картинка данного сборника, исходя из авторов и названий произведений (а Баркера я уже давно прочитал), однако по прочтении я получил иной результат. Вышло нечто похожее с «Ужасами», которые критиковали и за неровность и за то, что представленные ужасы не совсем ужасные, странные, современные (правда не следует забывать, что «Ужасы» были представлены в виде свежей годичной подборки, а другая подобная ей могла бы быть совершенно другой). Здесь же, как в других антологиях представлены произведения разных лет, начиная с Говарда, и добрая половина из них написана в 70-80-е годы. Монстры действительно получились на любой вкус и цвет.

Действительно порадовал наконец-то Кэмпбэлл. Его рассказ не только лучший из всех, которые были представлены в других антологиях, но и, пожалуй, один из лучших и в данной. Не подвел и Четвинд-Хейс, как и раньше уверенная «восьмерка». «Тонкие» Ламли также несомненно являются украшением сборника. Из понравившегося отмечу также Говарда (классический вампирятник), Танит Ли (эдакая молодая миссис Марпл пытается разгадать тайну эдакого Баскервиль-Холла), Роберт Холдсток (необычный взгляд на тему оборотней), М.М. Смит (вроде ничего необычного, но рассказ зацепил). От Кима Ньюмана ожидал чего-то большего, но слишком высокая планка была задана в предыдущих антологиях. «Толстяк» Лейки начинался здорово, но развязка мне откровенно не понравилась. «Хлюпперы» показались затянутыми, вроде там все и так было ясно к середине рассказа. Все остальное в большей или меньшей мере посредственно.

  Конечно можно было бы сделать данную антологию и пообъемистее (те же «Оборотни» потолще, я уж не говорю о «Вампирах»), тем более простор здесь действительно необъятный. Для украшения можно было добавить, например, Лавкрафта (в «Зомби», которых с нетерпением ждем, он есть). Но и на том спасибо.

Андрэ, 06 июля 2010 г. в 23:27

«Зомби всякие нужны, зомби всякие важны»

  Наконец-то уже давно обещанная и многократно переносимая издателями антология «Зомби» вышла и незамедлительно прочитана.

  Мало кто, думаю, поспорит с тем, что она, наряду с «Вампирами», пожалуй, самая звездная из всех азбучных хоррор-антологий серии «Лучшее». Кого из двадцати шести представленных авторов выводить на обложку, можно было выбирать чуть ли не жребием.

  Отрадно, что не забыты и напечатаны (а не просто упомянуты, например, во вступительной статье как основоположники жанра) Эдрар По и Говард Лавкрафт. Причём поднятая ими планка достаточно высока и непосильна для многих современных продолжателей (единственная моя «десятка» из всего сборника «Реаниматору» стояла уже давно).

  Ле Фаню и Монтегю Джеймс также представлены достойными рассказами. К этим классикам жанра безусловно премыкает и Роберт Блох, чья повесть «Мертвые не умирают», написанная скорее в жанре мистического детектива, является самым большим произведением данной антологии. Стоит заметить, между прочим, что главному герою Р.Блоха снится сон, в котором Эдгар По пытается всеми силами оживить своего героя — мсье Вальдемара.

  Из современных корифеев жанра, чьи рассказы хороши (я поставил им «девятки»), в первую очередь следует отметить рассказ К.Баркера из первой «Книги крови» и «Похищение мистера Билла» Грэма Мастертона, в котором автор оригинально обигрывает тему Питера Пэна.

  Что касается таких постоянных авторов Стивена Джонса, как Рэмси Кэмпбелл, Р.Четвин-Хейс, Бэзил Коппер, Лес Дэниэлс, Кристофер Фаулер, Брайан Ламли, Ким Ньюман, то мне их рассказы показались не самыми лучшими («семерки»), скорее заурядными, а рассказ Кима Ньюмана я оценил самым низким баллом(«пять»).

  Зато хочется отметить несколько рассказов не очень известных авторов,которые мне понравились:

Чарльз Л.Грант «А теперь помолчи» (заштатный американский городок, где происходят странные события, тайну которых пытается раскрыть разведённый писатель);

Хью Б. Кейв «Деловая поездка к Маргалу» (странное дело... дочитываю сборник, посвящённый зомби и не вижу хотя бы простой или не очень гаитянской истории с вуду, колдунами, воскрешенными ими мертвецами, решающей схваткой... и всё это нахожу в данном рассказе);

Ну и последний рассказ (кстати, имеющий несколько литературных наград в своём жанре) уже одним своим названием «На дальнем краю пустыни кадиллаков с мертвым народцем», готовящим нас к чему-то необычному, ставит хорошую точку после всего прочитанного. Жесткая, очень натуралистичная, скорее комиксовая история, достойная, на мой взгляд экранизации Родригесом-Тарантино.

В итоге получилась неплохая антология, в которой тема «зомби» раскрывается с самых разных сторон (порой даже комичных).

Кел-кор, 13 июня 2010 г. в 01:54

Начну с того, что в общем и целом мне антология понравилась. Стивен Джонс собрал хорошие рассказы. Костяк, конечно, составили его любимчики, из творчества которых он, по-видимому, выбрал вещи лучшие и просто хорошие, но произведения других авторов, являющихся нечастыми гостями его сборников, тоже не подкачали!

Все рассказы (кроме «Палок» Вагнера) читал впервые (даже хрестоматийные, казалось бы, вещи По и Лавкрафта) и по порядку.

Лучшими рассказами сборника могу назвать три вещи: «Возрождающееся поколение» Рэмси Кэмпбелла, «Карасёвый омут» Николаса Ройла и «Похищение мистера Билла» Грэма Мастертона. Кэмпбелл завораживает атмосферой, создавая мрачное, темное полотно неторопливого повествования; в рассказе Ройла понравилась история главного героя (с продолжением); Мастертон порадовал оригинальным переворачиванием с ног на голову сюжета классической детской книги. Этим рассказам поставил 9 из 10.

Следом за ними идут вещи менее впечатляющие, но тоже вполне достойные. Среди них — красочно описанная история рабовладельца («Песнь рабов» Мэнли Уэйда Уэллмана); судьба попавшего не в то время и не в то место («А сейчас помолчи» Чарльза Гранта); забавная история измены и ее последствий, в то же время вроде бы как и невеселая («Они идут за тобой» Леса Дэниэлса); почти рассказ-вестерн о диком и мертвом западе («На дальнем краю пустыни Кадиллаков с мёртвым народцем» Джо Лансдэйла)...

Интересными мне показались вещи таких авторов как Рональд Четвинд-Хейс, Хью Б. Кэйв, Майкл Маршалл Смит, Роберт Блох. Правда, заинтересовали в первую очередь идеи их произведений, воплощение же не слишком порадовало. Некоторые авторы вовсе разочаровали. Среди них не только те, чьи произведения я оценил достаточно низко (Брайан Ламли и Деннис Этчисон). «Серый Дом» Бэзила Коппера разочаровал объемом — сюжет можно было бы уместить в меньшее количество страниц, и произведение от этого только бы выиграло. Даже от Вагнера я ожидал чего-то большего...

Но, повторюсь, в целом — сборник достойный. И в аннотации верно написали: тема зомби раскрывается в широчайшем диапазоне.

valkov, 17 января 2009 г. в 01:38

К подобным антологиям я отношусь с подозрением, несмотря на то, что жанр мой, да присутствие в содержании фамилий знакомых авторов побуждало интерес. Ведь приобретая подобный сборник, покупаешь по сути сборную солянку из различных авторов, творчество которых гораздо сильнее разнится, нежели в пределах одного авторского сборника рассказов. Интерес и единственная на данный момент возможность познакомиться с некоторыми зарубежными сочинителями в жанре фэнтези и хоррор в итоге взяли свое, и «Ужасы» я все-таки купил и прочитал. Опасения подтвердились.

Антология крайне, просто вопиюще неровная! Ощущения в процессе чтения колебались подобно синусоиде: хорошие, а порой и отличные вещи здесь чередуются с унылыми рассказами, не вызывающими неприятия, но и не выделяющимися особо. К лучшим рассказам антологии (8 баллов и выше) на свой вкус отнесу: «Я живу с тобой, и ты не знаешь об этом» (тонкая и печальная социальная вещь об одиночестве), «Поверенный Кубиста» (сюрреалистическая притча), «Игровая комната» (первое мое знакомство с Мьевилем, весьма приятное), «Пинки» (жуткий хоррор с психологической концовкой), «Глипотех» (страшная аллюзия на корпоративность), «Голодная» (просто красивый и изящный рассказ), «Если бы я проснулась перед смертью» (душещипательная история о материнстве), «Другая семья» (таинственная история), «Куда приходят ангелы» (настоящая жуть!), «Добро пожаловать на больничную койку!» (хоть кусочки и не соединились в картину в конце, все равно цепляет), «Лучшие новые ужасы» (мрачная сатира на жанр), «Было время» (дорожите тем, что у вас есть!), «Порча» (гуманистический рассказ о нелюдях) и «Победитель» (великолепное завершение). Несомненно неплохие, но не дотягивающие до вышеназванных(7 баллов): «Рождественские декорации» (сумбурно и неубедительно, к тому же не понял эту вещь, но что-то в этом есть), «На окраине» (симпатично, но не более того). Ну и наконец, рассказы, тянущие антологию на дно и заставившие меня скучать или забывшиеся сразу после прочтения(6 баллов и ниже): «Чернь, золото и зелень» (скучная, бессюжетная и какая-то нелогичная история), «Сплошная рыба и Дракула» (унылая серость и, конечно же, серая унылость, если бы не финал), «Чайки» (просто ничем не выделяющаяся вещь), «Янки-простаки» (может сюжет надуман, а может просто я далек от проблем рассказа, но не зацепило), «La Peau Verte» (пьяный бред), «Рассказ Геккеля» (Баркер явно отдохнул).

И вот тут самое сложное: оценить сборник. Рискну. В целом неплохая антология, хотя и хотелось бы, чтобы уровень некоторых рассказов был повыше. С одной стороны, душа просит поставить не ниже 8 за те бриллианты, что порадовали глаз, с другой рука не поднимается, вспомнив о контрастирующих рассказах, которых тут немало. Истории, достойные высокой оценки, и прямо здесь же, рядом новеллы, губящие на корню впечатление от антологии. Постараюсь быть честным: пусть будет 7 — неплохо, почитать стоит, но не без явных недостатков в виде отдельных рассказов (к огромному сожалению).

P.S. Немало рассказов к ужасам можно отнести с большой натяжкой. Это не делает их хуже, но хотелось бы большего соответствия заявленному.

TOD, 28 декабря 2008 г. в 13:46

Все таки классно получаются у Стивена Джонса тематические сборники. Отобранные им рассказы позволяют глубже раскрыть тему, в данном случае — Обороней, взглянуть на нее с разных ракурсов, порой весьма неожиданных.

Открывает сборник рассказ «Сумерки над башнями» Клайва Баркера, жесткий, кровавый — он как бы задает тон всей антологии.

«Сон волка» Скотта Брэдфилда — сильный рассказ о одиночестве, непонимании, уходе от реальности.

Далее следует очередное разочарование от Рэмси Кэмбелла — «Ночное дежурство». Три станицы абсолютной банальщины, нет ни атмосферы, ни смысла. Из пяти прочтенных мной рассказов сего Мастера (наверное можно даже и в кавычках) понравились два. Даже полтора. А Джонс все его расхваливает. Пока что Кэмбэллом я разочарован, хотя некоторые надежды все еще питаю.

«Оборотень» Рональда Четвинда-Хейса представаляет собой классическую историю о оборотне, довольно стандартный сюжет.

Майк Маршалл Смит представляет рассказ «И разверзнутся хляби небесные», который тоже ничем не удивляет, и меня не впечатлил.

А вот «После вечеринки» Стивена Лауза неплохая вещь. Темная дорога. Нечто в кустах, готовое вот вот наброситься. Спасительный огонек, дающий надежду на спасение, казалось бы. . . Мне понравилось.

Неплох и «Звериная сущность» Роберты Лэннес, но как то без глубины.

«Бессмертный» Марка Морриса и «Плачь, волк» Бэзила понравились мне наверное меньше всего. Оба из-за своего сюжета — у первого его развитие легко предугадать, а у второго он просто банален, да и рассказан так себе.

«Ковер» Грэма Мастертона написан на довольно высоком уровне, но, опять же, не сильно впечатляет.

«Шептуны» Хью Б. Кейва совсем другое дело. Напряженная атмосфера почти даже пугает, что уже хорошо, потому как мало какой рассказ антологии может этим похвастаться.

«Я приду во имя Дьявола» Девида Саттона и «Лисы Фэскома» Питера Треймена немного похожи — и там и там превращение происходит не в привычных волков, а в других животных. Оба мне не понравились, невыразительно как то.

Как видите, до этого места, примерно до половины сборника, рассказы сильно различаются в качестве. То хорошие, то плохие (ну как мне показалось, на мой вкус). Начиная же с рассказа «Одна ночь в Париже» Карла Эдварда Вагнера остальная половина антологии мне понравилась вся, за исключением «Сердца зверя» Адриана Коула.

«Одна ночь. . .» представляет собой хорошо написанный, динамичный рассказ с действительно потрясающими диалогами, как уже отмечалось в отзывах.

«Душа волка» Брайана Муни мне понравился захватывающим сюжетом и эффектной концовкой.

Мэнди Уэйд Веллман уже встречался в «Вампирах» с рассказом «Честель», который мне совершенно не понравился и который я считаю одним из худших в той антологии. Поэтому я ничего хорошего от него не ожидал, но я ошибся, «И косматые будут скакать там. . .» на порядок выше чем «Честель». И Судья совсем не раздражает.

«Сердце зверя» Коула мне не понравился, его я пропущу, а вот «Оборотень» Леса Дэниэлса стоит отметить. В этом рассказе оборотень наоборот — т.е. волк превращается в человека. Такого рода произведений я не читал, поэтому мне рассказ запомнился.

«Мы с тобой крови не одной» Николоса Ройла поднимает тему отношения поколений, отцов и детей, если хотите. Писатель, стараящийся выглядеть молодым, сталкивается с нравами современной молодежи, которые он не может понять, от которых он далек. Каждому поколению поколение, следующее за ним, кажется потерянным, каким то «диким». И, возможно представляющем опасность. Это и затронуто в рассказе.

«Ночной хищник» Дэнниса Этчисона очень атмосферен, чем то мне он напомнил рассказы Глена Хиршберга — вобщем то нет ничего ужасного, но, благодаря этой самой атмосфере, ощущение какой то тревоги вызывает.

«Клетка» Дэвида Кейса — однозначно шедевр, и не только в рамках данной антологии. Представленный в форме дневника — то есть прямого изложения мыслей героя — наиболее полно описывает психическую трансформацию больного ликантропией. Изменения в психике поначалу незаметны, но чем дальше, тем очевиднее безумие главного героя. Лучший рассказ сборника.

«Сиськи» Сюзи Макки Чернас — история о девушке-оборотне, которая не воспринимает свое превращение как проклятье, а наоборот с радостью пытается извлечь из него выгоду — например, наказать обидчика. . .

«Ночью, в сиянии полной луны. . .» Ньюмана — тоже может претендовать, на мой взгляд, на звание лучшего рассказа сборника.Ньюман взял известного персонажа книг и фильмов — Зорро, и превратил его в оборотня. Вроде бы такая идея должна выглядеть нелепо, но получилось наоборот, интересно и правдоподобно. Во всех рассказах этого автора, которые я читал, использованы общеизвестные персонажи, или сюжеты, какие-либо элементы масс-культуры, которые он беспощадно видоизменяет, почти выворачивая на изнанку, умудряясь при этом не привратить сюжет в полный фарс. Интересный писатель, хотелось бы почитать его романы, особенно цикл «Anno Dracula».

Стихотворение, которое закрывает сборник, по-видимому нужно читать в оригинале, потому как по переводу трудно его оценить.

«Оборотни» немного разочаровали меня в начале, Стивен Джонс сделал упор в основном на классические истории о оборотнях, когда мне же хотелось чего то нового, но в целом здесь много хороших рассказов. По качеству эта антология все же уступает «Вампирам», но немного. Любой новый сборник Джонса, который выйдет на русском языке, я обязательно куплю.

bvelvet, 25 декабря 2011 г. в 19:28

Любопытно, что происходит с жанром «хоррор» на Западе. Процветает? Вроде бы да: книги выходят, авторы новые появляются, да и классики марку держат. Опять же мастерство совершенствуется. И все-таки, как показывает эта антология, перед нами тупиковая ветвь литературного развития.

Почему? Присмотримся к текстам — авторы прекрасно знают, что нужно делать и как, но ведать не ведают — зачем. Большинство вещей написаны талантливо и эффектно (исключая убогие тексты вроде «Чаек» Пратта и примитивную сексплуатацию от Баркера), однако что мы имеем в плане сюжетном? Иногда эксплуатируется наработанная, классическая жанровая модель. И это в лучших рассказах — у Ламли и Невилла; первый написал вольное продолжение Лафкрафта, второй — М.Р. Джеймса. Стиль Невилл имитирует умело, психологически Ламли убедительнее Лафкрафта, но зачем оно все? Обновления традиционных моделей не происходит, все те же истории про Иннсмут и призраков с легкими смещениями акцентов. Второй вариант — выжать все возможное не из покойного автора, а из вполне себе жизненной темы. Больницы вас пугают? — Вот, получайте (Т. Лэмсли)! Боитесь за границей путешествовать в арендованных автомобилях? — Это вы еще Хиршберга не читали, ужо он вам покажет! Тренинги вам не нравятся? — Щас М. Сэмюэлс такой тренинг проведет! Но схема остается далекой от оригинальности; обыгрываются эти страхи очень умело, иногда с надрывом, иногда с кафкианской мрачностью, но никакого оригинального поворота не видно. Страшно — и все.

Ну, и напоследок — игривые постмодернисты, которые налегают на совершенство исполнения. Хороши? — Да, рассказы Хилла, Кирнан и Мьевиля я прочел с наибольшим удовольствием. Талантливо, свежо, даже с иронией... Но хоррор здесь при чем — играются небесталанные люди, руку набивают...

Вот, собственно, почему я эту (и другие) азбучные антологии брал в библиотеке. Сборники классического хоррора, выходившие в 90-х, стоят дома на полочках — и перечитываются, потому что за ужасами различимо в них стремление к каким-то более сложным планам мироздания. Иногда и технически слабовато, и не очень страшно — а поди ж ты, цепляет! А ежегодник Джонса... Прочитал, понравилось — и сдал обратно.

Gorhla, 05 марта 2010 г. в 17:55

Впечатлительным и мнительным лаборантам не рекомендую читать отзыв. Я решил, что небольшое заигрывание с жанром анализируемой антологии будет пикантным, но кого-то, возможно, это может расстроить. Также приношу извинения компетентным людям за поверхностное знание строения человеческого тела и хирургической практики.

______________________________________________________ _________________________________________

Пациент на столе, наркоз уже подействовал и я в лице мистера Лектера натягиваю на руки эластичные белые перчатки, приступая к работе. «Добро пожаловать на больничную койку», уважаемый! Поначалу, думаю, Вы будете довольны, но итог Вас, наверное, разочарует.

Так, так, а пациент не из бедных: упакован по первому классу. Да, ребята из «Азбуки» следят за внешним видом своих сотрудников. Прекрасный узор на пиджаке, золотое тиснение, неплохой рисунок на подкладке… Впрочем, нас, истинных ценителей, интересует прежде всего содержание, а не обёртка. Срежем её и бросим на пол, время не ждёт.

Для начала отрежем несколько кусочков кожи. «Рождественские декорации» — о, эта кожа не лучшего качества – жирная и какая-то старческая, да ещё с неприятным запахом. Многовато натурализма, да вот структура подкачала. «Чернь, золото и зелень» гораздо лучше – тёмная и плотная, разве что малость суховата. Ну ничего, мы не из тех, кто останавливается на достигнутом. Срезаю ещё парочку кусков с ног. «Победитель» у нас срезан с пятки – только там такое мозолистое, неудобоваримое тело. Как скучно. А вот с животика приятный во всех отношениях лоскут «Порча» — длинный, с интересной консистенцией и неожиданным концом.

Впуская жало скальпеля поглубже, подрежем мясо. Это не самое ценное, ведь любой гурман знает, что субпродукты гораздо, гораздо вкуснее, но в качестве первого блюда вполне подойдёт. Осмелюсь предложить ассорти из лучших кусочков: «Игровая комната», такая нежная, как изысканное мясо кролика, жирный ломоть «Пинки» — сразу на вкус может показаться неприятным, но если разжуёте… это тот самый случай, когда чем порочнее, тем лучше; «На окраине» красный, яркий. Жаль, что маленький, но тут был важно не переборщить с объёмом, иначе бы он потерял половину своего качества. А вот достаточно схожие между собой «Куда приходят ангелы», «Чайки», «Янки-простаки», «Было время» — поначалу вкусно, но потом такого Вы больше не захотите. Впрочем, это всё равно добротное мясо, за нашим пациентом хорошо ухаживали. Так, так, «Другие»… ой, простите, «Другая семья». Интересно, а это откуда здесь? У меня стойкое ощущение, что я уже видел подобное раньше. Впрочем, не важно. Двигаемся дальше.

Печень прекрасна, пациент явно не злоупотреблял наркотиками. Цельная, здорового цвета, отличной структуры. Кажется, она говорит со мной, шепчет в подсознании сладким голоском. «Голодны»? Ещё как! Это как найти старого, давно потерянного друга.

А вот аппендикс удалим немедля. Ненужный рудимент, он оскорбляет мой взор. «La Peau Verte», как говорят во Франции.

Сердце. Средоточие жизненной силы. Его так приятно видеть. Можно сказать, я с удовольствием читаю строки жизни, незримо начертанные на его стенках и желудочках: «Глипотех», а также «Я живу с тобой, но ты не знаешь об этом» — да, без них пациент, боюсь, скончался бы. Вот, этот милый орган неожиданно смог вызвать у меня чувство страха. К нему, пожалуй, можно будет вернуться и ещё раз перечитать эти тайные письмена…

Кстати, о письменах. Мистер Баркер опять прислал мне посылку на дегустацию. Пожалуй, прервёмся и попробуем, что он там приготовил. Блюдо называется «Рассказ Геккеля»... Кушаем... Господа, на этот раз мистер Баркер явно готовил без своего обычного сумасшедшего гениального вдохновения, за которое я так люблю его. Впрочем, это посредственное для Баркера изделие может служить образцом для большинства обычных людей, которые понятия не имеют даже, как верно смешать ингредиенты, чтобы получить истинный вкус.

Вот оно, то, к чему мы стремились. Всё остальное не более, чем прелюдия. Снимем негодный во всех отношениях скальп и с отвращением откинем в сторону, «Поверенный Кубиста», «Сплошная рыба и дракула». Уверен, без этой дряни – пресной, отвратительно предсказуемой а зачастую вообще не похожей на пищу – пациенту жилось бы гораздо лучше. Трепанация откроет нам путь к истинному сокровищу, которым будет не стыдно и поделиться с добрыми друзьями – такой уж он аппетитный, этот «Бест Нью Хоррор». Можно долго говорить о достоинствах этого во всех отношениях изысканного вкуса, но я не буду ударяться в велеречивость и просто предложу…да нет, настою, чтобы Вы обязательно оценили «Лучшие новые ужасы»! Безусловно, это лучшее, что есть у нашего пациента и очень щедро с его стороны, что он нашёл возможность поделиться с нами этим сокровищем…

Упс! Он, кажется, умер? А я ведь всего лишь немного изучил его тело, попробовал кое-что, что-то выбросил… но ведь без этого ему определённо должно стать лучше. Ах, «Если бы он проснулся перед смертью», то, несомненно, отблагодарил бы меня за проделанную работу. Но увы, увы, он в лучшем мире теперь…

Поднимем же бокал сухого красного вина за его здоровье. Это был хороший, годный пациент. Смело скажу, что давно не оперировал с таким удовольствием. Да, попались и не самые лучшие части, но деликатесы искупают всё остальное.

Ваше здоровье!

armitura, 27 января 2009 г. в 13:24

Признаться, вампиры всегда были моей любимой нежитью и никого, кто притягивал бы меня больше, я на хоррор-мистическом небосклоне пока так и не нашел. Исходя из этого, не купить антологию «Вампиры» я просто не мог. Читал долго, смаковал каждый рассказ, делая частые паузы, некоторые рассказы перечитывая по несколько раз. Как и следовало ожидать, вампиры в антологии поражают количеством своих, если можно так выразиться, модификаций — и это славно. Каждый из предствленных авторов вносил новый мазок в шикарное кровавое полотно, добавляя ему разнообразия и объема.

Конечно, антология получилась неровной — так бывает всегда или почти всегда. Сильные рассказы соседствуют с откровенно провальными, однако общий уровень сборника достаточно высок.

особенно мне понравилась волшебная, завораживающая сказка от Танит Ли, мрачная и красивая. Порадовали и:

— крепкий боевичок в духе режиссера Роберта Родригеса «Полуночная месса» от Фрэнсиса Пола Уилсона;

— изящная красота «Возлюбленного вампирши» Стэблфорда;

— сюрреалистичный «Пленник» Майкла Маршалла Смита;

— неожиданный и стильный рассказ о Дракуле как телепроекте от Фаулера;

— жутковато-трагический рассказ «Домашнее вино» от Стива Резника.

В общем и целом мне понравилось, есть ряд рассказов, которые я буду с удовольствием перечитывать и в дальнейшем

Claviceps P., 19 января 2008 г. в 16:13

Антология прочитана в феврале-марте 2007 года.

На Западе подобных антологий про вампиров и прочую нежить — пруд пруди. У нас же практически первый опыт, если не брать в расчет сборника “Они появляются в полночь” (М.: Renaissance 1993) (только один рассказ пересекается), которого на букинистических сайтах уже не найти даже. Стоит назвать хотя бы такие наверное: “Vampires” (1987, ред. Алан Райан), “The Ultimate Dracula” (1991), “The Vampire Omnibus” (1995, ред. Питер Хэйнинг), “Weird Vampire Tales” и “A Taste for Blood” (под ред. М.Гринберга, Р.Вайнберга, С.Дзимяновича), ну и “The Many Faces of Van Helsing” (2004).

Из 34 рассказов больше половины мне понравились очень. Их можно смело перечитывать в дальнейшем, и не по одному разу.

Ясно, что на такую обширную тему сборники можно составлять до бесконечности, но на свой вкус, вместо десятка скучных и простеньких рассказов я мог бы добавить, например, что-то из К.Э.Смита, Ф.М.Кроуфорда, Эрика Стенбока. У Чарльза де Линта тоже вампиры водятся. Подошли бы и “На посошок” Стивена Кинга, или “Новенький” Эдвина Табба. Ну и “Торжествующий мертвец” Джона Меткалфа. Но мы имеем то, что выбрал Стивен Джонс, и его выбор чаще всего хорош и интересен.

Надо предупредить, что некоторые рассказы данной антологии довольно условное отношение имеют к классическому пониманию и изображению вампиров, а несколько — так и не имеют вообще…

На мой вкус самыми слабыми и вторичными получились рассказы у Дэвида Шоу, Сидни Дж. Баундса, Тины Рат, Нэнси Холдер, Нэнси Килпатрик и Франсез Гарфилд. Несколько лучше вещи Блоха, Тримейна, Берка.

Все остальное — это хорошо и даже просто замечательно, 8-10 баллов. Лучшими вещами для меня стали — старенькие произведения Хью Б. Кейва, Рональда Четвинда-Хейса, Леса Дэниэлса; утонченные и изысканные повествования Тэнит Ли, С.Р.Тема и К.Э.Вагнера; совершенно безумные рассказы Говарда Уолдропа, М.М.Смита, Кима Ньюмена; по-настоящему пугающие шедевры Рэмси Кэмпбелла, Дэнниса Этчисона и Клайва Баркера.

bvelvet, 03 декабря 2013 г. в 22:21

Отличный сборник, одна из лучших антологий Джонса. Здесь почти нет провальных рассказов — есть несколько средних, но погоды не портят и они. Даже сложно поверить, что это и впрямь «лучшее за год»... Повесть Ньюмана — превосходный триллер, даже отсылки к другим рассказам о клубе «Диоген» не очень мешают получать удовольствие от событий в призрачном поезде... Динамично и неглупо, даже пугает — почаще бы так! Очень удачный финал: ведь предшествует повести рассказ Г. Хиршберга, который просто хорошо написан. Есть несколько чрезмерно «литературных» вещей, где авторы пытаются показать свою эрудицию (Макинтайр) или стремятся продемонстрировать мэйнстримовое умение писать (Райман). Из простых, но эффектных вещей отмечу рассказы Кэмпбелла и Сэмюэлса — погребение заживо и заброшенные станции метро отработаны на ура. Есть и великолепный «этнокультурный» эксперимент — сочинение Марка Чадборна, о котором я прежде не слышал; оно, конечно, не на все вкусы рассчитано, но уж больно пугающей выглядит сама идея. В общем, можно смело рекомендовать к прочтению и приобретению...

TOD, 04 ноября 2008 г. в 14:11

Стивен Джонс который год подряд составляет всевозможные антологии ужасов, но у нас они стали появлятся лишь совсем недавно. Сборники рассказов хоррор, выходящие на русском языке, можно пересчитать по пальцам, и выход каждой новой антологии для меня (да, думаю, и для всех любителей жанра) — праздник, ведь это чуть ли не единственный шанс познакомится с творчеством многих авторов, доселе неизвестных широкому кругу читателей или же просто не выходивших на русском.

Поэтому сборник «Ужасы» я с большим нетерпением ждал несколько месяцев и вот, наконец, прочитал.

Впечатление немного противоречивое. Я ожидал большего («Ни в коем случае не читайте на ночь!»), но, честно говоря, как то не очень меня напугали. . . Ну да ладно.

Что хорошо в таких сборниках, дак это количество рассказов, на любой вкус так сказать. Из двадцати двух так около половины точно должны понравится. Лучшие рассказы сразу врезаются в память, а «проходные» — просто через некоторое время забываются. Мне больше всего понравились следующие рассказы: «Я живу с тобой, и ты не знаешь об этом», «Игровая комната», «Пинки», «Глипотех», «Янки-простаки», «Куда приходят ангелы», «Бест нью хоррор», «La peau verte» и «Рассказ Геккеля». Остальные понравились чуть меньше, вообще не понравился рассказ Рэмси Кэмпбэлла «Рождественские декорации», произведения Кэмпбэлла, включенные в этот сборник меня вообще разочаровали. Не очень сильные рассказы, включили их из принципа чтоли, типо «какая же антология ужасов без Кэмпбэлла?», или я просто чего то не понимаю.

В целом, несмотря на некоторые недостатки, сборник хорош. Есть и сильные вещи и несколько слабоватых тоже найдется. Антология не идеальна конечно, как и все сборники такого рода, но вполне достойна одного из видных мест на полке любителя ужасов.

k2007, 29 апреля 2020 г. в 10:18

Так себе сборник. Заглавная вещь хороша, потому что автор писал ее как оригинал, ни на кого не опираясь. А дальше начались танцы разной степени бредовости. Авторы либо сваливаются в боевик (тайные правительственные организации, пистолеты, динамит), либо начинают писать, пытаясь напугать читателя, какую-то чушь, при чтении которой не понимаешь, что автор хотел сказать и зачем вообще это все. И опять же, классический прием включения своего опуса в Мифы — «Сидит дядя Федор в Простоквашино и читает «Некрономикон» — тут есть такие рассказы. Много-много слов ни о чем, и пара упоминаний Инсмута или Великих Древних. В общем, как по мне — это пример паразитирования на популярном авторе и популярной теме

A.Ch, 18 марта 2018 г. в 13:33

Во вступительном слове “От редактора” составитель антологии Стивен Джонс говорит, что целью создания всех антологий “Best New Horror” является выборка различных рассказов в жанре ужаса как Мастеров, так и начинающих писателей, их разные взгляды на страхи и фобии разных людей.

Открывающий книгу рассказ “Откуда на Средиземноморье акулы?” Брайана Ламли – эдакий триллер про опасность отдыха в других странах, переложение “поворота не туда” на бумагу. Развлекательный рассказ, почти без кровавых подробностей, интересный и краткий.

“Человек, который рисовал кошек” Майкла Маршалла Смита показался мне кивком, в уважительном, а не пародийном смысле рассказам Рэя Брэдбери “Вельд” и “Здесь могут водиться тигры”. Вестерн, история, которая произошла давно, но не забылась, притча, рассказываемая детям и внукам. Одна из жемчужин сборника.

После первого рассказа Джонс почему-то возвращается к теме “опасный отдых на острове” в истории “Схоже во всех языках...” Рэмси Кэмпбелла. Короткий, поворачивающийся сюжетно по воле автора рассказ, ужас в нём происходит в самом конце и казалось бы беспричинно. Не заметил схожести с рассказами Кинга, заявленной в предисловии.

“Норман Уиздом и ангел смерти” Кристофера Фаулера. Гимн таланта одного актёра, история становления маньяка. Сам я знаю Уиздома только по роли Питкина, поэтому, может быть, многие отсылки остались для меня не полностью раскрытыми.  

Неистовый Харлан Эллисон заявлен в сборнике повестью “Мефистофель в ониксе”. Отличный сюжет, затягивающий, с неожиданными поворотами, нисколько не ужасы, а фантастика с долей жестокости, в описаниях преступлений похожий на какой-то протокол или криминальную хронику из газеты. Возможно, я слишком привык к старым переводам из Полярисовского трехтомника, но этот рассказ испорчен влобным, машинным, слишком прямым переводом.

Да, я знаю, что в оригинале Landscape, но никакой это не “пейзаж”. Пусть будет “внутренний мир”, “внутреннее пространство”, “сущность”, “мышление”, “психомир”. Пейзаж представляется мне чем-то пасторальным, спокойным и неизменным. “…коллега забрал себе в голову меня подставить”, ага, забрал. “Она знала, что я вмешиваюсь в чужие сознания, только когда нет никакого иного способа добыть бакс.” Может “баксы” или “монету” или вообще просто “заработать”? “Я вкатываюсь в его пейзаж” – может “вхожу”?, “и обнаруживаю, что он полон неоновых знаков со словом «ниггер», и тогда я завожусь и бью этого сучьего сына так крепко, что у его бабушки кровь носом идет”. последняя часть предложения вообще представляет из себя идиому, исток которой я не нашёл, но по аналогии лучше бы подставить что-то типа “в пух и прах”. Хлёсткий, колкий, ядовитый и одновременно ясный и доступный язык Эллисона превращается в какое-то ещё более упрощённое неестественное повествование.

“Искушение доктора Штайна” Пола Дж. Макоули. Короткий мистический рассказ. Два слова, произнесённые девушкой, напомнили найденную живой колонистку из “Чужих” или лежащего клона Рипли из “Чужой-4:Воскрешение”. Такая аналогия для меня.  

Единственное стихотворение сборника — “Королева ножей” Нила Геймана. Слишком быстро, слишком непонятно. Хотя на самом деле это история о нежелании стареть, проще исчезнуть.

Опять созвучие. Повесть “Отдых” Терри Лэмсли продолжает тему стихотворения Геймана. Тягучая, серая, неуютная, меланхоличная история, единственным недостатком которой может быть переход из непонятного сюрреализма в мистику с объяснениями. Мальчишечий ужас.

Продолжение романа “Дракула” Стокера — “Пустота была красноречива” Кейтлин Кирнан. Слишком быстро и непонятно, если не читать оригинальное произведение.

“Мистер Треск и мистер Тумак” Питера Страуба – история двух нанятых детективов, чьи методы слишком экстраординарны, а со временем они считают себя чем-то вроде учителей или проповедников. История боли в пятнадцати пунктах.

Интересное и органичное сочетание снежной постапокалипсиса и ужасов с монстрами в повести “Белый” Тима Леббона, но краткое и чуть лишенное логичности, может напомнить “Нечто” Карпентера, порой слишком кроваво и беспросветно.

Ким Ньюман в повести “Обратная сторона полуночи: Эра Дракулы, 1981” отдал дань уважения Орсону Уэллсу, но попутно опустил планку Стивена Спилберга и Джорджа Лукаса, Джон Леннон для него не жертва преследователя, а о Чарли Чаплине сказано немного и совсем неподходяще. Отсылки, пасхалки и альтернативная история.

Красочная и странная история Элизабет Хэнд “Желтокрылая Клеопатра Бримстоун”. Всё происходит беспричинно, но красиво.  

“Призрак двадцатого века” Джо Хилла. Поклон мультфильму “Фантазия” и фильму “Волшебник страны Оз”. Мистика и кинематограф.

Рассказ “Белые руки” Марка Сэмюэлса для меня оказался непонятным, автор использует штампы рассказов начала XX века, но, наверно, спокойная манера повествования не нашла у меня отклика.

Затянутая чисто английская медленно текущая история “Моя смерть” Лизы Татл, объёму которой могло пойти на пользу сокращение вдвое. Гуманитарная фантастика о связи через время, о вечности настоящего Искусства.   

Эротика плюс крайняя степень ужаса равно “Истории Геккеля” Клайва Баркера. Неприятное повествование о проявлении Инь-Ян и змее Уроборосе, как Жизнь и Смерть.  

Интересная стилизация под книгу Нового времени — “Улыбка дьявола” Глена Хиршберга. Холодное пробирающее повествование с ветром, снегом, морем и неясным светом маяка.

“Церковь на острове” Саймона Курта Ансворта. История Предназначения и история Служителей тайного культа. Сочетание, может быть, нередкое, но, будь чуть более затянуто, стало бы менее интересным.

Завершает антологию рассказ Короля ужасов “«Нью-Йорк таймс» по специальной цене”. Сочетание “Мёртвой зоны” самого Кинга и, пусть неожиданно, но “Можно попросить Нину?” Кира Булычева. Рассказу вредят излишне бытовые потоки различных капель в первой половине повествования.

“Предисловие: лучшее из лучшего” советую прочитать всё же после прочтения рассказов, так как Рэмси Кэмпбелл позволил себе небольшие спойлеры, также он увидел некую иронию и смешное в рассказах Страуба и Баркера, видимо, у нас с ним разные уровни чувства юмора. А вот предваряющие каждый рассказ заметки Джонса очень интересны в плане понимания развития жанра, борьбы за обложки и содержание, мыслей при составлении антологий и решений в выборе именно этого произведения.

Несмотря на заверения автора о непохожести тем произведений, можно выделить следующие общности: “Страх на острове” – рассказы Ламли, Кэмпбелла, Хиршберга и Ансворта; “Страх старости” – рассказы Лэмсли и Татл, стихотворение Геймана, возможно, чуть рассказ Ньюмана; “Вампиры” – рассказы Кирнан и Ньюмана, но приз в номинации “Другой взгляд” получает повесть Лэмсли; “Маньяки” – рассказы Фаулера, Эллисона, Страуба и Хэнд; “Стилизации под прошлое” – рассказы Макоули, Кирнан, Баркера и Хиршберга. Мало представлены монстры, чуть больше призраки и мистика.

Лучшие рассказы – “Человек, который рисовал кошек” за атмосферу волшебства и чуть меньше хоррора, “Норман Уиздом и ангел смерти” за попытку понимания, “Мефистофель в ониксе” за язык и неизбитую тему, “Отдых” уже получил награду и высший в антологии балл; худшие рассказы — “Схоже во всех языках...”, как рассказ с неожиданным непонятным поворотом, и “История Геккеля”, как произведение, сочетающее несовместное.

alexlazer, 04 апреля 2017 г. в 06:37

Как раз сейчас пытаюсь одолеть эту антологию и первая мысль, которая возникает в результате чтения, как в старом анекдоте, «видите, как мало вы знаете про добрых фей»...

Большая часть книги, увы и ах, довольно средние по качеству и исполнению вещи, что, впрочем, стандартный вариант для большинства антологий-ежегодников. Глупо ожидать каждый год большого числа мощных вещей.

Некоторые рассказы вообще можно было бы ликвидировать, тот же «Мэдж» Льюиса не столько ужасы, сколько какой-то малоосмысленный кошмар. Нет, покопавшись в тексте и подтексте, можно проследить палеонтологию мысли автора, но результат все равно откровенно разочаровывает. То же, кстати, можно сказать про новеллу Страуба, увы.

Даже если сделать скидку на год издания (все-таки 1991-й!), то даже в то время многие сюжетные твисты были штампами. Самые лучшие тексты антологии берут либо атмосферностью (Лиготти), либо постмодерновыми ссылками на классику (Брайт с ее переосмыслением «Пса» Лавкрафта).

Итог: потраченных денег не жалко, но и в душу мало что запало. 7 из 10

Mizantrop, 14 августа 2016 г. в 23:34

Последние антологии Стивена Джонса — это смертельная скука. Такое ощущение, что его укусила Дятлоу и он вместо нормальных, страшных и интересных рассказов, стал пихать в свои книги все, что взбредет в голову. После довольно загадочного и манящего предисловия, мы получаем сборник рассказов, большинство из которых вы забудете сразу же, как их прочтете. Для меня в этом сборнике двумя светлыми пятнами стали Ким Ньюман с рассказом «Гиньоль» и Анджела Слэттер с рассказом «Потрошитель». Плюс еще пара рассказов близких по тематике. Все остальное можно забыть как страшный сон.

Сборник предлагаю из «Страхослов» переименовать в «Скукослов», поставить его на полку и благополучно о нем забыть.

narsyy, 09 ноября 2015 г. в 11:55

Очень странно, что более качественные истории оказались в конце сборника. Также не очень ясно, почему некоторые сказки и соответствующие им переделки были разбросаны по книге.

Безусловно, лучший рассказ -«Цепь Артемиды». Написан в лучших традициях волшебных мрачных сказок. Все 15 рассказов должны были быть такими.

Что же касается худшего, то на это место претендуют сразу две истории — «Пепельный мальчик» и «Фройлейн Бесстрашная». Про них говорить не о чем.

Ну и реклама, которую обеспечил своим именем на обложке Гейман сильно помогла сборнику. Еще и на корешке книги Геймана приписали, молодцы какие. Жаль только, что зарисовка на несколько страниц Геймана не может считаться полноценным рассказом и абсолютно никак не относится к жанру мрачных сказок).

В целом, не удовлетворен.

Alisanna, 23 декабря 2013 г. в 23:54

  Антология «Сошедшие с небес», к сожалению, вовсе не стоит тех денег, которые за нее просят (я купила в «Новом книжном» за 527 руб). В сборнике 27 рассказов, достаточно разнообразных, и формально объединенных темой ангелов. Однако, читатель, ожидающий небесной благости, будет разочарован. По прочтении сборника остаются следующие впечатления:

1. Ангелы — существа непредсказуемые и злобные, сродни хищникам, не чужды садизму, каннибализму и еще нескольким не самым приятным «-измам».

2. Ангелами становятся еще при жизни или после смерти психически нестабильные личности.

3. Никаких ангелов не существует, а есть явления природы, типа тумана или снегопада, либо фантазии опять же психически нестабильных личностей.

  Пять произведений в составе сборника, за авторством Джозефа Лейка — вообще никакие не рассказы, ибо в них нет ни развития сюжета, ни логики взаимодействия героев. Это просто статичные картины различных жанров. Наиболее удался жанр портрета — под общим заглавием «Novus ordo angelorum» автор рисует пять портретов ангелов с необычными именами: Желание, Случай, Отчаяние, Флора, Слово. Очень красиво, но совершенно никакого движения.

  Теперь о других рассказах.

Самый детективный, он же самый длинный — Нил Гейман «Мистерии убийства». Ангел возмездия расследует первое в мире убийство, убийство ангела; найдя убийцу, наказывает его, выполняя свое предназначение небесного палача. Кто ж мог подумать, что возмездие ляжет тяжким грузом на его плечи и пятном на его веру в Бога?

Самый мрачный — Ивонна Наварро «Ангел чумы». История соответствует канонам классического хоррора — есть некий ужас, в прошлом заточенный в надежную темницу, и непомерно любопытная девица из нашего времени, которая случайно выпускает его на свободу — она же первая и погибнет впоследствии.

Самый пронзительный — Сара Пинброу «Снежные ангелы». Об умирающих от рака детях.

Самый кровавый — Роберт Шерман «Вес пера». Семейная пара попала в аварию на безлюдной дороге, муж застрял в салоне разбитой машины рядом с трупом жены. И тут налетели ангелы...

Самый жуткий — Р.Кэмпбелл «Вместе с ангелами». Рассказ страшен своей реалистичностью — это зарисовка из жизни. Элемент мистики появляется лишь в болезненно-искаженном восприятии реальности главной героиней. Источник этих психологических проблем — в ее детстве, а их последствия — в финале рассказа, на мой взгляд, действительно, страшном.

Самые человечные — Г.Мастерсон «Доказательство существования ангелов» и М.М.Смит «Правота». В этих рассказах наконец-то есть хорошие ангелы. Но в большей степени они заставляют подумать о земном, а не небесном — о том, насколько мы умеем ценить тех людей, что нас любят.

Самый информативный — Р.Сильверберг «Базилевс». Человек населил ангелами свой компьютер и общается с ними онлайн. Актуально, так как многие сейчас привыкли жить не только реально, но и виртуально. Много информации о иерархии ангелов. Не без юмора.

Отмечу еще рассказ Джейн Йолен «Нашествие ангелов». Забавный и необычный взгляд на сущность «пернатых».

Самый лучший рассказ сборника для меня лично — Майкл Бишоп «Сариела». Непривычная форма, милая сердцу театрала — одноактная пьеса. Остроумные диалоги, цитирование поэзии Мильтона, беседы о любви и сексе. И в главных ролях — ангелы.

  В общем мое отношение к этому сборнику весьма сдержанное, рекомендовать бумажное издание не буду. Если интересуетесь религиозно-мистической тематикой, можно почитать, купив электронку.

Мириам, 12 декабря 2013 г. в 16:42

В 2010 году Стивен Джонс собрал под одной обложкой 27 рассказов про ангелов. Ангелов разных. И про ангелов небесных, и про ангелов падших, и просто про ангелов, без какой-либо ориентации. Тут и со стороны ангелов повествование и со стороны свидетелей, повстречавших столь необычных существ. В челом же — ангелов хватает. На любой вкус и достаток. Только вот выделить какой-либо из рассказов тяжело. Слишком уж разное представление об этих существах у писателей. Вернее даже будет так — не представление о сущности ангела, а о том, чем оные ангелы занимаются, когда оказываются на планете Земля. Это разнообразие можно отнести к достоинствам антологии. Хочешь про ангелов не определившихся и скитающихся по Земле? Пожалуйста. Вам к «Молли и ангел», «Старый мистер Будро», в какой-то степени «Преображение». Ангелов-хранителей захотелось увидеть и ощутить из заботу? И тут пожалуйста. Только уже тут будут другие рассказы — «Лучники», «Пусть будет Мэри», «Доказательство существования ангелов», «Сариела». Немного странных и мало привлекательных ангелов захотелось? «Нашествие ангелов», «Ангел чумы»... Даешь ангелов как можно больше и чтоб у всех них были разные обязанности.

И часть персонажей только условно можно назвать Ангелами, с большой буквы ангелами, или вообще ангельской сущности в них почти не наблюдается. Черити Блейн из «В станок прядильный обрати меня» довольно сложно отнести к существам, имеющим крылья, но ангелом все же назвать можно, хоть и сильно условно. Очень уж специфический этот «ангел» — ангел возмездия из религиозной секты. Беннет Дифферинг из «То, что я не знал, что мой отец знает» видел и разговаривал скорее с призраком, но с натяжкой и ангелом-посланником такое призрачное существо можно назвать. Собственно сами по себе такие почти ангелы не становятся совсем уж не подходящими и лишними. В общих чертах они очень даже не плохо дополняют трактовку названия антологии. Сошедшими с небес могут быть абсолютно любые персонажи.

А теперь чуть-чуть грустного. Каждый рассказ сам по себе воспринимается нормально и даже порой интересно следить за характерами персонажей, ведь разнообразия в сюжетах хватает. Но общее впечатление убитым оказалось напрочь. Действительно сильных рассказов об ангелах на выходе и не оказалось. Есть интересные задумки, есть даже реализация не плохая, но в общем — серость, скука... а порой и непонимание — «при чем здесь вообще ангелы или кто либо другой, похожий на небесное создание?». Без существ необычных порой так легко обойтись, но читая подборку остается одно мерзкое ощущение. Ощущение того, что порой без включения ангела в сюжет, рассказ могли и не принять.

Хотелось чего-то большего от рассказов, но в очередной раз оказалось, что желаемое расходится с действительностью и очень сильно расходится.

dimon1979, 26 февраля 2012 г. в 15:48

После предыдущих, не особо мне понравившихся антологий про пиратов и мастеров меча, сборник «Зомби» стал настоящим открытием, уровень рассказов очень высок и подобраны истории грамотно. Составитель подобрал истории на любой вкус, если вы думаете, что родина зомби — Гаити с ее вудуистскими культами, то авторы рассказов могут вас разочаровать, так как не мертвые могут жить по соседству с вашим домом или даже в вашем подвале.

Чередуя истории в современном антураже с рассказами, написанными в соответствии с самыми древними человеческими страхами, Джонс добился необходимого эффекта и читать этот сборник не устаешь, а все происходящее вызывает неподдельный ужас и отвращение к происходящему.

Подобные сборники необходимо в обязательном порядке читать всем любителям жанра, только так можно узнать происходящие изменения в этом направлении.

Artem_Nochkin, 07 июля 2019 г. в 15:17

«Морок над Инсмутом» — это, кроме всего прочего, сборник рассказов, составителем которого выступил небезызвестный в узких кругах Стивен Джонс. Впервые рассматриваемый сборник увидел свет в далеком 1994 году, но до отечественных прилавков добрался только к прошлому марту, а до вашего покорного так и вовсе ближе к середине нынешней весны.

Издательская аннотация гласила:

«Вселенная, придуманная Говардом Лавкрафтом, не только обрела во всем мире множество поклонников, но и стала основой для целого направления в литературе жанра «хоррор». Друг и ученик Лавкрафта, Август Дерлет, даже основал издательство, которое выпускало рассказы, действие которых разворачивается в мире Ктулху.

Нил Гейман, Брайан Ламли, Рэмси Кэмпбелл, Майкл Маршалл Смит и многие другие создали рассказы, действие которых разворачивается в маленьком городке Инсмут, что давно уже пользуется недоброй славой...»

* * *

Да, все верно! Перед нами достаточно крупный сборник отборных произведений, целиком и полностью посвященный одноименной повести, вышедшей из под пера Говарда Филлипса Лавкрафта. И, к слову, именно она открывает данный сборник. Говорить же еще раз о ее многочисленных плюсах, о ее культовости и о ее огромном вкладе в жанр мирового хоррора, думаю, будет излишним. Оригинальный «Морок над Инсмутом» — это «Must Read» в самом правильном понимании этого термина и один из лучших представителей жанра. Средняя оценка в «8.65» баллов на основе 1638 голосов тому прямое подтверждение.

* * *

Следом за работой Лавкрафта идет достаточно крепкий рассказ Бэзила Коппера «За рифом». Он предложит читателям опосредованное продолжение «Морока» и дальнейшее развитие его основных идей. В наличии филигранное владение языком и просто поразительное подражание лавкрафтовскому стилю письма, едва ли отличимое от оригинала. Так что, если вы, как и я после прочтения оригинальной повести, задавались вопросом: а что же могло произойти дальше? То рассказ Бэзила Коппера определенно для вас.

Оценка: «один из лучших рассказов сборника»

* * *

Далее идет «Крупная рыба» Кима Ньюмана — оригинальная смесь привычного лавкрафтианского хоррора и классического нуарного детектива. Т.е. «крутой сыщик» на роли главного героя и вечные мафиозные разборки здесь полноправно соседствуют с чередой ритуальных убийств и мистическим расследованием вокруг странного древнего культа.

Оценка: «немного неестественно, но в тоже время смело и достаточно органично»

* * *

Гай Смит для сборника «Морок над Инсмутом» также представил свой рассказ, но в отличии от двух предыдущих работ, рассказ «Возвращение в Инсмут» не старается расширить рамки лавкрафтовской повести, а лишь бесстыдно на ней паразитирует. Главным героем здесь выступает неизвестный ранее племянник одного второстепенного персонажа. Племянник этот через левые руки получает в свое полное распоряжение официальный правительственный доклад о проведенной недавно в Инсмуте зачистке и просто шатается по пустующему городу. Ничего интересного или минимально увлекательного в рассказе не происходит.

Оценка: «крайне необязательный экскурс по местам былой боевой славы»

* * *

Исправить чуть подпорченное впечатление от предыдущего рассказа была призвана работа Адриана Коула. В его «Переходе» мы снова ныряем в омут с головой и возвращаемся к так любимой нами атмосфере оригинального Инсмута. Основная же история будет крутится вокруг тайны происхождения главного героя и его поисков пропавшего много лет назад отца. Эта сюжетная линия получилась увлекательной, относительно свежей, а для финала автор припас несколько любопытных деталей, которые любители “безумных теорий” могут трактовать десятком различных способов. И это я еще в подробности не вдавался!

Оценка: «атмосферное приключение в ужас воспоминаний»

* * *

Далее, видимо, чтобы читатели не расслаблялись, идет пространный рассказ «В сапогах» Десмонда Льюиса. В нем автор решил, что читателям будет вполне интересно следить, как на протяжении четырех страниц пожилая инсмутка в сапогах и по колено в дерьме (я не приукрашиваю, а даже несколько преуменьшаю) будет подметать это самое дерьмо и попутно рассуждать о покойном супруге, а если точнее, то о неодетых кальсонах. Потому что, якобы именно неодетые кальсоны напрямую повлияли на смерть мужика при рыбной ловле. Вопросы «какой в этом смысл?» и «зачем я это читаю?» будут не единожды посещать головы здравомыслящих читателей. Жаль только, что автора эти мысли обошли стороной.

Оценка: «что хотел сказать этим автор?»

* * *

Следом идет крепкое и достаточно атмосферное произведение любимого мною Рэмси Кэмпбелла. Повествование рассказа «Церковь на Хай-стрит» занесет нас в тихий провинциальный городок Темпхилл, где главному герою Ричарду Додду предстоит разобраться в пропаже друга детства и заодно разведать слухи относительно одиноко стоящей церкви на Хай-стрит. Собственно, отсюда и название. В целом же рассказ получился довольно интересным и в меру каноничным, чтобы и читательское внимание удержать, и не скатиться в совсем уж откровенное копирование идей оригинального «Морока».

Оценка: «интересно и в меру канонично»

* * *

Следующим на очереди стоит «Даоин Домейн» Питера Тремейна (интересное созвучие в названии рассказа и имени автора, но не важно). Само же произведение повествует о Томе Хакете и о том, как ему предстоит получить дневник своего без вести пропавшего деда и окунуться в омут ужасающих тайн семьи. И т.к. наш главный герой по происхождению ирландец, то и представленный рассказ во многом будет опирается на ирландский сеттинг и соответствующие народные особенности, отчего «прошаренные» читатели, скорее всего, будут в восторге. Я же таковым не являюсь и чисто для меня «Даоин Домейн» был бы просто неплохим образчиком лавкрафтианской литературы без явно выраженных плюсов и минусов. Если бы не одно «НО» — данный рассказ на 1000 и 1% использует «повествование через письмо», а это круто и в современной литературе ужасов подобного уже давненько не было.

Оценка: «пропускать такое просто грех»

* * *

Затем нас ожидает Ким Ньюман и произведение под названием «Без четверти три». Повествование здесь крутится вокруг дешевой забегаловки, в которой скучает местный бармен. В ночную смену, без четверти три его размеренное бытие нарушает молодая беременная девушка, которая заказывает «выпить чего покрепче», а чуть погодя приходит ее парень, который (внезапно!) оказывается рыбой! И если вы решили, что я рассказал только завязку произведения, то ошибаетесь — вы только что прослушали весь сюжет. Это все, на что хватило авторской фантазии и его писательского воображения. Естественно, с такой «увлекательной» историей нечего даже вспоминать о плюсах, так присущих всем классическим произведениям Лавкрафта.

Оценка: «к чему все это?»

* * *

Далее в «Могиле Приска» Брайан Муни расскажет о начале раскопок, что ведутся вблизи заброшенной римской гробницы. Главным героем же выступит немолодой уже человек Родерик Ши, имеющий за плечами сан «святого отца» и негласно взявший на себя роль местного «знатока всего сверхъестественного». Естественно, древняя гробница была запечатана не просто так и внутри нее ожидает нечто, что точно не следовало будить местным археологам. Данный рассказ почти не запомнился. У него достаточно мизерный объем и минимальное количество запоминающихся моментов.

Оценка: «пойдет».

* * *

Затем идет рассказ Брайана Стэблфорда. «Наследие Инсмута» развернется уже после основных событий, что произошли в оригинальном «Мороке». И уже с самого начала хорошо видно то, на что были прямые намеки еще в оригинальной повести Лавкрафта. Намеки на то, что правительство постарается скрыть «инсмутский инцидент» и дальнейшую военную зачистку. Место ширмы займет официальная версия, в которой ничего противозаконного на Рифе Дьявола не произошло: небольшие учения военных, плюс испытания нового вида глубоководных бомб. Сам сюжет стартует с прибытия главного героя в тихий захолустный городок Инсмут. Цель поездки Дэвида — это (внезапно!) биомолекулярное исследование знаменитой «инсмутской внешности». Т.е. уже сейчас можно понять, что читателей ожидает, как минимум достаточно оригинальный рассказ, не похожий на работы предыдущих авторов. К тому же, несмотря жесткую привязку «Наследия» к «Мороку» автор, постарался максимально отойти от оригинала и написать самостоятельную историю, за которой приятно будет скоротать вечерок.

Оценка: «хороший лавкрафтианский хоррор без Лавкрафта»

* * *

Николас Ройл также решил максимально отдалить свою работу от объекта вдохновения. Но, видимо, что-то пошло не так или же это уже сам автор так перестарался, но в итоге «Возвращение домой» вообще ничего общего с циклом «Мифов Ктулху» не имеет. Это политическая агитка, это забористый психодел, это последствия шока, это что угодно, но не лавкрафтианский хоррор. Даже общего ничего нет. Может, конечно, это я чего-то не понял, но в моем личном ТОП’е «Возвращение домой» имеет звание худшего и самого бессмысленного рассказа сборника.

Оценка: «первый с конца»

* * *

Следом шел рассказ Дэвида Лэнгфорда «Дипнет». Автор здесь решил прыгнуть с места в карьер и зайти с необычной стороны. Но повествование запинается еще на старте, а автор весь рассказ в одиночку и ломаным языком пытается убедить читателей, что всевозможные аналоги MC Word и Excel опасны для людей и вообще их разрабатывает лично Ктулху. И это буквально. Я сначала даже посмеялся, но потом понял, что автор вполне серьезно. Благо объем у этого текста был очень маленький, а потому прошел он достаточно быстро и психике особо навредить не успел.

Оценка: «не смеяться, а плакать надо»

* * *

Далее на очереди «Увидеть море» Майкла Маршалла Смита. И, к сожалению, это снова крайне необязательный рассказ, в котором автор постарался осовременить классическую схему написания лавкрафтианского произведения. Но что-то не сошлось. Опять. Вот совпадение, правда? Весь сюжет ограничивается здесь пьянкой, алкогольным угаром и последующим тяжелым похмельем нескольких молодых людей. В состоянии, которое иногда называют «в зюзю», главные герои видят несколько культовых лавкрафтианских монстров и очень пугаются. А когда приходят в себя, то пытаются понять реальны ли были их глюки. Естественно, при таком отношении даже речи не идет о фирменной атмосфере и грамотном сапиенсе — их попросту нет. Даже сам автор постоянно пытается все лавкрафтовские вкрапления оправдать нетрезвым состоянием персонажей. Так о чем здесь может быть речь?

Оценка: «мусор»

* * *

«Колокол Дагона» Брайана Ламли — классическая лавкрафтовская история о переезде главных героев и страшном доме, в который они переехали. Таинственная история, ужасающий грохот подземного колокола, надвигающаяся опасность, терпкий сапиенс. Здесь почти полный набор всего, за что мы любим оригинальные произведения Говарда Филлипса Лавкрафта и если вы их читали, то уже в полной мере представляете чего можно ожидать от рассказа идейного продолжателя. Брайан Ламли, как старательный ученик, постарался на славу и его рассказ во многом соответствует самым смелым ожиданиям.

Оценка: «один из лучших рассказов сборника»

* * *

Заключительным рассказом сборника стала работа Нила Геймана «Просто опять конец света» и у меня с самого названия возникли опасения по поводу представленного текста. К сожалению, большинство из них оправдались и в сухом остатке мы имеем достаточно пустой и скверно написанный детектив, где главную роль принимает на себя оборотень-убийца. И именно ему предстоит провести расследование серии зверских убийств, произошедших в Инсмуте. Планета, остановись! Т.е. у нас тут убийца будет расследовать пару убийств в городе, где убийства уже стали почти обыденностью? Автор, ты сейчас серьезно? Коль не шутишь? Нет не смешно, а скорее тупо и безыдейно, как и все произведение в целом.

Оценка: «тупо и безыдейно»

* * *

В суммарном итоге можно сказать, что как сборник «Морок над Инсмутом», составителем которого выступил Стивен Джонс, вышел несколько неровным. Но, справедливости ради, так можно сказать и о любом другом сборнике рассказов. Всем известно, что авторы — люди творческие, потому и пишут по разному, а каждому читателю ведь не угодишь. По своему опыту знаю. Мне тоже не нравятся многие современные произведения, хотя они имеют успех у большинства читателей. Но это совсем не означает, что не понравившиеся мне произведения однозначно плохие. Вовсе нет. «Все относительно», — как любил поговаривать Альберт Эйнштейн.

Но если отойти от этого и все же подвести итог, то в итоге мы имеем девять против семи. Даже девять против четырех против трех. Девять крупных, отлично написанных произведений против семи, в которых четыре рассказа просто спорные и только три текста являются откровенно неудачными. И я считаю это победой. А почему бы и нет?

Читайте хорошие книги и всего доброго!

Сараби, 18 апреля 2016 г. в 15:43

Говорю сразу: не ведитесь на название и на то,что на обложке стоит рейтинг 18+. Составитель антологии Стивен Джонс очень сильно приукрасил действительность (ну или меня уже трудно напугать). Я что-то не заметила ни одного рассказа, хоть отдаленного намека на ужасный ужас (уж простите меня за тавтологию!). Да мистика присутствует в каждом рассказе, да, есть и такие рассказы читать которые было несколько неприятно, но не более того.

Что же мне понравилось:

Первое что бросается в глаза — прекрасная работа издательства и иллюстратора Алана Ли. Держать такую книгу в руках одно удовольствие!

Далее — это то как Стивен Джонс расставил рассказы в антологии. Сначала идет сказка братьев Грим,а следом переделка современного автора.

Какие рассказы мне больше всего понравились и запомнились:

Самый первый рассказ «Угадай мое имя» Рэмси Кэмпбелл. Потрясающее начало антологии, задающее настроение. Прекрасный рассказ о любви бабушки к своему внуку и на что она готова пойти ради него.

Юн Айвиде Линдквист «Приидите ко мне» заключительный рассказ. Живой,интересный,необычный. Автор грамотно подал свое произведение. На протяжении всего рассказа мы потихоньку погружаемся в тайну семьи Эрика и сопереживаем главной героине Аннике.

Также хочу отметить следующие рассказы: «Фройлейн Бесстрашная», Лохматый Питер и его друзья; У Плакучих Ворот и т.д. Вообще в антологии достаточно хороших рассказов!

Какие рассказы не понравились:

«Пепельный мальчик» Кристофер Фаулер. Я искренне не понимаю,зачем в переделку «Золушки» нужно было вплетать геев! Я лично ничего против однополой любви не имею,но в этой сказке это не приемлимо и точка!

«Оборотень» Брайан Ламли. Если честно, вообще не поняла о чём ,собственно говоря, рассказ. Скучное, нудное разглагольствование ни о чём.

Вывод по антологии в целом. Ничуть не пожалела,что приобрела в свою личную библиотеку эту антологию. Да,есть,конечно, слабые,а порой и бредовые рассказы. Но я что-то не припомню ни одной антологии,где абсолютно все рассказы мне понравились. Если Вы ещё не прочитали эту книгу, то смело приступайте к чтению. Думаю,что все фанатам сказок братьев Гримм (да и просто фанатам мистики и фентези) будет интересно взглянуть,как старые сказки обретают новую жизнь.

Кел-кор, 30 сентября 2013 г. в 23:22

Тема Франкенштейна мне нравится. Весьма нравится. Я намеренно долгое время не смотрел фильмов, не читал никаких книг, более поздних, чем роман Мэри Шелли. Хотел сначала познакомиться с первоисточником, потому что интуитивно ощущал, что история Чудовища и его создателя мне приглянется. Ну, и прикоснуться к мифу хотелось начиная именно с истоков. Так что, вероятно, оценка антологии чуть завышена, но всё-таки, как ни крути, по-моему, эта книга того стоит...

К сожалению, общий фон подборки средний... Тем не менее, в ней встречаются и вершины, возвышающиеся над «уровнем моря». До классического «Современного Прометея» Мэри Шелли никто не допрыгнул (разве что Карл Эдвард Вагнер с его «Глубинным течением», но тут другая история — этот рассказ стоит всё-таки наособицу по сравнению с прочими произведениями антологии), но приблизиться к классике смогли, по крайней мере, четверо писателей. Это, во-первых, Питер Тримейн и его «Собака Франкенштейна» — добротная повесть, выдержанная в старинном духе (оттого, наверное, и приглянувшаяся). Во-вторых, не сдаёт позиций интереснейший автор «ужасов» Грэм Мастертон. На примере нескольких его рассказов уже имел удовольствие убедиться в его таланте, и «Воссозданная мать» лишь ещё больше утверждает меня в положительном мнении о его малой прозе. Далее — то, что составитель оставил «на посошок» (заключительное стихотворение не берём в расчёт): и «Получать лучше» Майкла Маршалла Смита, и «Тупик» Дэвида Кейза — радуют. Первое произведение — своим построением, туманным сюжетом, где загадки открываются по мере повествования; второе — неторопливым, обстоятельным, скрупулёзным рассказом о путешествии на Огненную Землю, где все точки над «i» так и не будут расставлены...

Большая часть остального состава книги — вполне неплохо сработанные тексты, но без «изюминки», которые не сумели закрепиться в памяти. Впрочем, некоторые рассказы оставили след: «Творец» Четвинд-Хейса — мягкой иронией, «Лучше умереть» Коппера и «Глиняные человечки» Блоха — какой-то приятной, ностальгической «палповостью», «Предел» Этчисона — шокирующими сценами, а «Папулин монстр» Мортон — сюрреалистическо-психоделической непонятностью. С рассказами чуть ниже среднего выступили Нэнси Килпатрик, Дэвид Шоу и Пол Макоули, а вовсе ударили лицом в грязь Рэмси Кэмпбелл, Джон Браннер, Гай Смит и Ким Ньюман (опять-таки, заключительное стихотворение упустим из виду).

Антология составлена достаточно толково: средний уровень (крепкий, уверенный) хорошо чувствуется, и на его фоне отчётливо видны как удачи, так и неудачи. Откровенно беспомощных произведений, которые вообще нечитаемы, здесь нет, а весьма неплохие рассказы и повести отлично выглядят даже в одном ряду с романом Мэри Шелли. Так что, думаю, любители франкенштейновщины оценят книгу по достоинству, да и других читателей подборка Стивена Джонса не разочарует.

Deadly, 18 марта 2011 г. в 23:54

По сравнению с великолепной «Нежитью» вампирская антология показалась откровенно слабой. Если там рассказы подбирались один к одному, и даже слабые рассказы как-то дополняли антологию, то здесь половину рассказов я бы выкинул.

Большая часть вообще ничем не запомнилась — читаешь список и не помнишь о чём рассказ, приходится лезть в аннотацию.

Сначала о том, что понравилось и запомнилось:

«Остатки человеческого» — несмотря на мутный финал, рассказ любопытный и атмосферный.

«Пленник» — тихое, сюрреалистическое очарование этого рассказа цепляет не сразу (и наверняка не всех), но именно этот рассказ больше остальных хочется перечитать прямо сейчас.

«Выводок» — жутик от Рэмси Кэмпбелла. Ведь может, когда захочет! Из здешней атмосферы можно варить асфальт.

«Подвал старого дома» — зарисовка, но очень стильная.

«Венгерская рапсодия» — святая сюжетная простота сразу привлекает к рассказу. Из категории простенько, но со вкусом.

«Легенда о Дракуле как телепроект» — рассказ столь же чудесен, сколь ужасно его название. Ради него одного стоило прочитать всю антологию. Единственная десятка.

«Лабиринт» — отличный ужастик. Сильно смахивает на пещеру того же Хейса, но врят ли это можно назвать минусом.

«Лучшая половина» — второй лучший рассказ сборника. Поставил бы 10, но авторша переборщила с феминизмом. Концовка прямо-таки жутковатая.

«Игра тьмы» — традиционный сюжет, но вполне неплохо.

«Домашнее вино» — добавить бы немного логики и вышла бы конфетка.

Теперь о том, что категорически не понравилось. Как говорится «я запомню имя человека написавшего ЭТО»

«Инспекция в Иерихоне» — может кому-то было интересно читать про дебила, но мне — не очень. Анекдоты должны быть короткими, а не на полсотни страниц.

«Der Untergang des Abendlandesmenschen» — кристальная чушь.

«Попробуй тупым ножом» — что это было вообще? Вот интересно, автор сам понял, что написал?

«Дракула Энди Уорхола» — постмодернистская хрень, набитая знаменитостями с витрины. Улыбнулся ровно один раз — в пассаже про Патрика Бейтмана. Дочитывал через силу, из принципа.

Остальные рассказы вообще ничем не запомнились.

Kuntc, 08 ноября 2010 г. в 16:51

Не самое лучшее предисловие к тематическому сборнику рассказов.

Конечно, интересно почитать о том, какие есть книги и герои в жанре мистического детектива, проследить историю рассказов с девятнадцатого века и почти по сегодняшний день, но то, как преподнес читателю всю эту информацию Стивен Джонс, больше похоже на справочный материал. Почти один набор сухих фактов, список имен и фамилий по годам…

На мой взгляд, место подобной статье не в начале антологии, а все же в конце книги. Как списку дополнительной литературы для ознакомления. Хотелось бы больше анализа, больше рассказа об истории жанра (а не просто упоминаний о том, что «1950-е годы были не слишком добры к паранормальным сыщикам» и точка). Больше материала не о том, «что есть в природе», а о том «что в этом рассказывается».

Вот тогда была бы хорошая вводная статья. Такие дела.

Что же конкретно до содержания, то, признаться, я даже несколько удивлен, что существует столь много произведений о сыщиках с уклоном в мистику. Почему-то казалось, что меньше. И очень жаль, что большинство из них врядли когда мы увидим в наших изданиях.

Alraun, 02 октября 2008 г. в 12:36

По-моему мнению этот сборник наиболее удачен, остальных анталогий серии «Лучшее».

«Вампиры» здесь разные, и классический образ вампира встречается здесь редко. Стивену Джонсу отдельное спасибо за публикацию в антлогии плохо издаваемых (но очень увлекательных) в России писателей. Ну чтож, отмечу, что проходных вещей здесь почти нет, пусть в некоторых рассказах мы и не видим вампиров, но они не становятся от этого менее привлекательными и завораживающими. Рассказы подобраны очень атмосферные, выпуклые, осязаемые. В них живешь.

Хочется отметить произведение Танит Ли, здесь представлен новый взгляд на излюбленную сказку, рассказ Баркера, о красивом юноше, телом и душой которого завладело странное существо. Роман «Страгелла» 10/10 просто жемчужина в антологии! Настолько мрачная атмосфера, и нагнетание страха вызвало восхищение! «Легенда о Дракуле» в начале позабавило, а в конце оставило ощущение опустощения и грязи 9/10.

Писать о всех впечатлениях думаю ни к чему. Антология хоть и не тоненькая, но читается буквально на одном дыхании, надеюсь остальные антологии под руководством Джонса будет не менее изумительны.

dm_admiral, 18 октября 2019 г. в 15:54

    Какая задумка, какие иллюстрации, и издание хорошее, красивая обложка, белая бумага, а вот содержание подкачало. И это Стивен Джонс.

    Лучшее в книге собственно сказки братьев Вильгельма и Якоба Гримм. Есть еще немного достойных рассказов переложений сказок по «Гному-Тихогрому» — «Угадай мое имя» и «Приидите ко мне», а также можно выделить зарисовку Геймана и «Лохматого Питера и его друзей», а вот остальное. Лютый трэш «Фройлен Бесстрашной», золушка-педераст «Пепельного мальчика», глубоководный «Оборотень» (Ламли как всегда по вселенной Лавкрафта едет), успешная self made pussy «Загляни внутрь», девочка подавшаяся к малому народцу «Скрытный народец». Чистый, незамутненный ужас, на грани обильной рвоты, вызывают подобные произведения.

beskarss78, 01 ноября 2014 г. в 12:22

Роман очень большой группы авторов, которые решили все проблемы с подгонкой стиля – перед нами не единый текст, а собранием писем, протоколов и дневниковых записей, в которых рассказывается полторы дюжины совершенно разных историй.

Кажется, что авторы поставили перед собой задачу — показать англосаксонские особенности переживания зомби-нашествия. С чем, по большому счету, успешно справились. Рассматривается Британия, США, немного Австралия... За пределы англоязычного мира места действия не выносятся – кроме короткого эпизода в Мехико — это явно идет на пользу книге, потому как отсутствуют «клюквенные» ляпы «Войны Z» Д. Брукса.

Что тоже пошло на пользу книге — авторы используют перенос «зомби-вируса» не только через укус, но и через поцелуи. К особенностям эпидемии бешенства «подмешали» немного гриппа. А то в сериалах масса персонажей не обращает внимания на собственные физиономии, забрызганные кровью мертвецов.

Чем же страшен зомби-апокалипсис? Ведь ходячие мертвецы — по своим возможностям куда как уступают пришельцам, да и сами по себе туповаты. Пока человека жив и здоров — вирус не так страшен. Это ведь не чума.

Ужас в не оказании сопротивления. В том, что множество барьеров, которые человечество воздвигло между собой и серьезными неприятностями — падают, как заговоренные.

Перво-наперво — вирус можно не активировать, не будить лихо. В книге ужас несомненно британский, а значит — старомодно-исторический. Источником заразы послужила не продвинутая лаборатория, а старое-старое кладбище. Массовое захоронение времен Черной смерти, которое раскопали, чтобы построить на его месте громадный развлекательный комплекс (прозрачный намек на недовольство лондонцев «Куполом тысячелетия» — другой помпезной стройкой).

Уже разбуженный вирус можно сравнительно легко загнать в могилу — но вокруг кладбища шляются разнообразные протестующие, корреспонденты, правозащитники, а так же агенты полиции, просто полицейские и черт знает кто еще...

Дальнейшее описание провалов системы будет простым спойлером, разве заметим, что хорошо описан типично английский ляп с разработкой подробных планов на случай экстренных ситуаций — и причиной отсутствия этих планов в решающий момент.

Авторы тщательно проработали стандартные типажи зомби-апокалипсиса. Они заимствованы из множества других книг и фильмов — занудством будет перечислять из каких. Оттого кажутся аппликацией, чем-то настолько типичным, что уже не веришь в уникальность, а ищешь в персонажах запасные части от героев других произведений...

Несколько стариков и просто пожилых людей с типичными заблуждениями, страхами или предрассудками. Скажем, интеллигентное опасение государства в стиле «правительство замышляет» и привычка бездетной четы ходить на демонстрации — пережиток 60-х. Обанкротившиеся старики, которые из книжного магазина съехали в маленькую «социальную» квартиру — привет от очередного кризиса.

Настоящим полицейским, истинным служакам, все еще непривычно носить оружие — пусть в книге и описано изрядно ожесточившееся государство.

Когда люди замыкаются или их охватывает ложная надежда. Мелочные придирки к ближним или же вспышки эйфории — вполне узнаваемы.

Описана попытка продлить существование принца Чарльза — укушенного. Его лечат, а свита вокруг кажется воплощением выродившейся монархии, мертвой в еще большей степени, чем принц. И только врачи на этом фоне кажутся живыми.

Ехидные шуточки достались новому обитателю Белого дома в США...

Коллективная память авторов вмещает почти всю историю жанра, отчего персонажи очень к месту вспоминают как трэшевые зомби-фильмы, так и роман Уиндема «День триффидов».

Но общий вердикт: старательно написанная и жутко вторичная вещь. Она рассчитана на целевую аудиторию, которая придерживается традиции пятичасового чаепития — в широком смысле. Соответствующий размер политических шпилек и прозрачность эротических намеков. Почтение перед стариной и страх перед глобальными процессами, которых персонажи уже не понимают и не могут контролировать. Увы, книга интересна лишь этим добротным раскрытием культурологической темы. В остальных аспектах ничего нового авторы не выдумали, да и не старались. Зомби подчеркнуто любят мозги, а весь «апокалипсис» развивается по привычной схеме.

Благодаря пестроте стилей, в оригинале книга очень подойдет всем изучающим английский язык…

korsrok, 24 января 2014 г. в 15:56

В этой книги очень привлекательное оформление: перед каждой историей иллюстрация, касающаяся сюжета произведения; информация об авторе, и, несколько слов автора о рассказе или повести. Книга качественно проклеена и прошита. Произведения тоже замечательные. Интригующие и увлекательные. Но не все. Я являюсь поклонником старой школы ужаса (ПО, Лавкрафтт, Майринк, Мэтьюрин), но, этот сборник историй современных авторов приятно удивил. И даже на первый взгляд, в развлекательных рассказах присутствуют глубокие мысли. Больше всего понравились «Они» Дэвида Моррела, и «Что противно природе» Марка Морриса – истории эти достойны повторного прочтения. Еще «Механический ужас», в котором главною роль сыграл сам преподобный Эдгар ПО…

Кел-кор, 21 июля 2009 г. в 21:56

Попробую что-то еще сказать об этой антологии. Хотя отзывов написано уже много, как хвалебных (их большинство и, пожалуй, это нормально), так и не очень... Сам я к теме вампиров как-то равнодушен, но этот сборник решил приобрести. По большей части из-за нескольких интересных мне имен.

В первую очередь это Карл Эдвард Вагнер — создатель восхитительного цикла темного фэнтези. Рассказ, вошедший в антологию, мне понравился, могу назвать его одним из лучших произведений здесь. Интересный захватывающий сюжет, отличный стиль — что еще нужно для хорошего рассказа?

Во-вторых, меня интересовал Бэзил Коппер. И вот тут перед прочтением рассказа я зачем-то бегло просмотрел отзывы, — и половина кайфа от произведения улетучилась! Коппер, как всегда, лаконичен, из-за чего, возможно, немного не дотягивает (есть за ним такой грешок, вижу уже не в первом рассказе) в атмосфере, еще в чем-то... То есть читателю хочется большего, но автор ему этого не дает. Быть может, это «фишка» Коппера.

Эти два автора меня интересовали больше всего. Но есть здесь и другие, с творчеством которых хотя бы по одному-двум рассказам я был знаком. Большинство же имен для меня были в новинку.

Не понравились Саймон Кларк и Нил Гейман. Получше дело обстоит с Майклом Маршаллом Смитом, Дэвидом Шоу, Тиной Рат и несколькими другими авторами. Настоящим мучением для меня стал последний рассказ, однако финал его немного исправил положение. От творения Роберта Блоха я ожидал большего, конечно. Но на удивление нормальный рассказ написал Рэмси Кэмпбелл! Вот уж чего не ожидал, так не ожидал!

Понравились произведения Кристофера Фаулера, Пола Макоули, Челси Куинн Ярбро, Леса Дэниэлса. Великолепна сказка Танит Ли! Но по прошествии некоторого времени из всего состава антологии вспоминается почему-то «Страгелла» Хью Кэйва. Хотя этому рассказу я поставил 8 (а десятки, увы, не удостоилось ни одно произведение), он запомнился больше других. Не лучшее из подборки, но впечатление произвело самое сильное! Палп-хоррор — любовь навеки!

А Стивен Джонс молодец! Сборник получился разномастный и интересный — и это главное! В основном середнячок, с уклоном в обе стороны. Ну что ж, посмотрим, какими окажутся другие антологии Джонса!

TOD, 11 сентября 2008 г. в 15:30

Антология «Вампиры» превзошла все мои ожидания. Из 35 рассказов большая часть мне понравилась. Все рассказы стильные, каждый привлекает по-своему.

Произведения, включенные в этот сборник, хоть и объединенны общей темой вампиризма, но не похожи друг на друга. Здесь представленны самые разные вампиры, и классические, и современные вариации на тему, короче — на любой вкус. Для каждого читателя здесь найдутся рассказы, которые он посчитает лучшими, хотя, возможно и такое, что некоторые могут вообще не понравятся. Но, я думаю, всем кому интересна эта тема и вообще жанр ужасов, этот сборник понравится.

Спасибо составителю Стивену Джонсу и издательству «Азбука».

Borogove, 13 ноября 2020 г. в 18:33

Должны ли ужасы пугать? Нет, серьезно! Вот у человека в руках томик с ужастиками, он действительно ждет, что страшные-престрашные истории ему будут одна за другой щекотать нервы? Тогда, видимо, его ждет разочарование: все реально действующее на мозжечковую миндалину перекочевало на экраны ТВ и мониторы. А что осталось бумажному хоррору? Остались более литературные задачи, как мне кажется: умение поддерживать саспенс, создавать атмосферу, говорить о страхах с точки зрения психотерапевта, а не жаждущего внимания сверстников пацана в палатке с фонариком.

Стивен Джонс, на мой взгляд, достаточно талантливый редактор и составитель – в некоторых отношениях его антологии даже интересней (т.е. удачней составлены), чем у более именитого Гарднера Дозуа. А этот сборник, как почти любая ежегодная антология, получился неровный. В предисловии Джонс и Саттон пишут, что какие-то тексты им пришлось отсеивать с тяжелым сердцем, так как всего не вместишь. Возможно, сказалось желание угодить максимально широкой аудитории (ха-ха-ха, это ужасы-то!), но складывается ощущение, что какие-то рассказы пришлось включать, что называется для галочки. Ну какой сборник ужасов без вампиров, например? Так или иначе, от многих историй я бы избавился не моргнув.

Итак, по порядку:

Кристофер Фаулер «Второй дом в пабах старого Лондона» — неплохой литературный эксперимент-коллаж, в котором основная линия о маньяке-социопате выглядит даже немного лишней. Проза хорошая, саспенса мало.

Кейтлин Кирнан «Валентия» — рассказ из разряда «по памятным местам Древних богов», тоже довольно созерцательный. Сборник не портит, но и бриллиантом не сверкает.

Ричард Матесон «Лающие пески» (нет, не тот самый Матесон) – скучная, мертвецки бледная вещь как с точки зрения мастерства прозаика, так и по умению нагнать страха.

Чез Бренчли «Все сразу, вперемешку» — единственный представитель сплаттерпанка, за что мое искреннее спасибо составителю. ИМХО, использовать смерть детей в качестве сюжетного приема – это для тех бездарностей, кто не умеет пугать иными способами. Лучшее, что есть в рассказе – его название.

Джеймс Ван Пелт «Саванне шесть» — автор запомнился мне по «Ключам от Д’Эсперанса», поэтичному мистическому рассказу из еще одной антологии Джонса. В «Саванне» больше реализма, больше жизненных проблем и неурядиц. Хотя сам сюжет посредственный, литературное мастерство чувствуется и последние абзацы рассказа просто великолепные. Ради них стоит прочесть.

Брайан Ходж «И день прошел, по воле червя» — щемяще грустный рассказ об amor fati и попытке построить очень интимное счастье втроем. Одна из удач сборника. До этого читал одну вещь автора, которая мне не запомнилась – теперь присмотрюсь повнимательнее. Название рассказа взято из «Беовульфа», насколько я понял.

Дэвид Шоу «Почему Руди не читает» — небольшая «встряска» про токсичные отношения после двух сонно-меланхоличных вещей.

Рэмзи Кэмпбелл «Не о чем рассказывать» — опять печальный рассказ, на сей раз о писательском быте и постепенном скатывании в отчаяние, которое в какой-то момент переходит грань безумия. Интересная смесь почти комичного с трагичным, много вкусных деталей, подмеченных ехидным взглядом главного героя, и поразительное его же невнимание к тому, что станет основным (и роковым) поворотом сюжета.

Грэм Мастерсон «Ведьмин компас» — вторая явная неудача сборника. Ничего более притянутого за уши и неуклюжего про древней дар с проклятьем я давно не читал.

Николас Ройл «Предложение» — еще один рассказ о рассыпающихся отношениях, но, к сожалению, без искорки.

С. Брюс Хантер «Перемены» — рассказ, в чем-то перекликающийся с «Червём» Ходжа, про включение новичков в смертельную игру длиной в несколько поколений. Идея вроде как не загублена, но (на мой взгляд) с ее реализацией в этом виде автор поспешил.

Танит Ли «Лошадь подпольной акушерки. Ночной кошмар» — я выше проклинал тех, кто использует смерть детей в качестве драйва сюжета, но здесь Танит Ли удается повернуть проблему под неожиданным углом, в итоге наоборот получается действительно страшный по тематике и при этом полный сострадания рассказ о психологии беременных и вообще о женских переживаниях.

Майкл Маршалл Смит «Пересменка» — еще одна удача сборника, о прозябании на обочине жизни и постепенном умирании связей с внешним миром. Снова больше грусти, чем мурашек по спине. Смит — интересный писатель, надо к нему присмотреться.

Роберта Лэннес «Перл» — опять про психологию женщины, съежившейся от страха перед жизнью и смертью. С литературной точки зрения – не ах как здорово, но ракурс найден на мой взгляд удачно. До этого мне попадалось несколько рассказов Лэннес в разных сборниках Джонса, но ни один впечатления не произвел.

Эрик Браун «Борегард» — нечто в духе Э.А. По и готического рассказа XIX века, только на более современном материале. Чувствуется уважение к истокам хоррора, но как самостоятельное литературное произведение история не слишком ценная. Трибьют, а не высказывание.

Нэнси Килпатрик «Некромимикос» — Cradle of Filth на фоне этого рассказа покажутся Марселем Прустом, не хуже. Ужасы все-таки не должны быть ужасно написаны.

Джоэл Лейн «Бутлеговое сердце» — интересная тема, о любви к девушке, которую воздыхатель никогда не видел.

Черри Уайлдер «Суббота» — начинающим авторам на заметку: щепотка сюрреализма украсит любой хоррор. Такие разные Томас Лиготти и Джин Вулф одобрительно кивают головами.

Грегори Фрост «Девушки Дориана Грея» — то ли анекдот, то ли сценарий для небольшого фильма, зачем-то растянутый на пухлый подобно некоторым героиням Фроста рассказ.

Мэри Терзиллоу «Дети из бутылки» — история о жестоком обращении с детьми. Тема важная и интересная, но рассказчику она все-таки не покорилась.

Ким Ньюман «Подготовка сериала» — умница Ньюман, похоже, не умеет писать плохих рассказов. Упоительно ловкая сатира на реалити-шоу, фабрики по производству медиа-продукции и нас с вами. Вот вам когда-нибудь хотелось зарубить топором участников дома-2? Тогда вы тоже – часть шоу!

Лиза Таттл «Призраки» — еще одна удача и, пожалуй, вместе с Ньюманом – мой любимый рассказ из этой подборки. Лизу Таттл любители фантастики вероятно знают по совместной с Джорджем Мартином «Гавани ветров». Здесь она демонстрирует, что и без более именитого соавтора заслуживает внимания. Тут и интересный мысленный эксперимент о причинно-следственных связях в ткани мироздания, и неожиданная история любви, и искренний плач по тем, кто любить не готов, да и не способен.

Деннис Этчисон «Моя нынешняя жена» — а вот действительно неуютный, страшноватый рассказ о бедняжках, которые хронически привлекают «не тех парней». Этчисон – регулярный гость антологий Джонса, но мне из ранее прочитанных вещей мало что запало в душу. Этот рассказ – скорее из удачных.

Мелани Тем «Алисия» — чуть подпорченная нереалистичной концовкой, но все-таки эффектная история о врожденном умении повелевать другими людьми и о тьме, которая таится в наших близких. На похожую тему, но более удачно писали М. и С. Дяченко в «Долине совести».

Брайан Стейблфорд «Книжная лавка с призраками» — почти автобиографическая вещь, от которой придет в восторг любой библиофил, знающий, каково это — копаться на полках с секонд-хэнд литературой. Мило и совсем не страшно.

Мик Гаррис «Звездо*б» — одновременно хулиганская панковская повесть и нежное признание в любви к старому Голливуду. Удачные эротические сцены. Видно, что автор любит и знает творчество Харлана Эллисона.

Гвинет Джонс «Разрушитель миров» — опять про смерть детей. Еще раз скажу, что эксплуатация такой темы мне не по душе, даже если автор стремится погрузить читателя во внутренний мир родителей, а не напугать.

Питер Страуб «Старпёры» — последний имхо хороший рассказ сборника, ближе к нео-нуару, чем к ужасам. Восхитительно живые персонажи, которых чувствуешь и которым сопереживаешь.

Уильям Р. Троттер «Жимолость» — «Парфюмер» плюс «Что они несли с собой». В послесловии автор пишет, что хотел скрестить худлит с жанровой литературой ужасов. Не получилось. Точнее рассказ просто расходится по шву, которыми эти жанры были сшиты.

Гэхан Уилсон «Окончательный уход» — рассказ небольшой и больше всего похож на конкурсные опусы начинающих авторов, решивших, что у них есть классная остроумная идея и сейчас они её... Ну, с чего-то всем надо начинать, конечно.

Дэвид Кейз «Бухта Пеликана» — плоский одномерный триллерок про зомбаков, правительственные эксперименты на острове и вот-это-вот-всё. Каким образом этот опус попал в шорт-лист World Fantasy Award для меня осталось загадкой. Наверное, человек хороший… А общественность еще на Н. Окорафор огрызается…

Какое впечатление в итоге? Вопрос из той же серии, что и про наполовину пустой / полный стакан. 50% удачных вещей, 50% того, чем легко можно пренебречь. Не так уж плохо, особенно для меня, с ужасами знакомого только шапочно.

Чувствуется, что на рубеже веков хоррор как жанр избрал в качестве ориентира все-таки Роберта Блоха, а не, скажем, Клайва Баркера или Лавкрафта. Зомби, вампиры и прочая лоу-кост нечисть уступают территорию более утонченным призракам, более опасным маньякам и более непредсказуемым «тараканам в головах». В целом, у Джонса и Саттона получилась подборка скорее не пугающих, а именно грустных и мрачных рассказов на разные темы, среди которых всё-таки самая страшная и злободневная – отчуждение человека.

bvelvet, 17 января 2019 г. в 19:58

Одна из лучших жанровых антологий, прочитанных за последнее время. Стивен Джонс подтвердил свою репутацию, сделав почти невозможное — он составил книжку «традиционных ужасов», которая производит совершенно оригинальное впечатление. И хорошо, что книга не слишком большая — иначе эффект бы исчез, и повторение одних и тех же приемов могло утомить читателя.

В большинстве рассказов речь идет о вещах по-настоящему пугающих, но связанных исключительно с повседневным существованием: боль, болезнь, ревность, равнодушие, смерть... Твари из космоса и древние божества, конечно, могут появиться, но ключевой роли не сыграют... Конечно, необходима психологическая достоверность, детализация — поэтому многие тексты довольно велики по объему. Но увлекаться тоже нельзя — баланс нарушится, и выйдет, как в истории П. Краутера: вроде бы все сделано грамотно, зачин страшноватый, но к концу все приедается, и даже ведра с кровью ситуации не спасают.

Кстати, о крови... По-настоящему мерзостный рассказ только один — последний. Р.К. Матесон попытался представить читателям «эталонного» маньяка-убийцу. получилась убогая дрянь — к счастью, я рассказы читал не по порядку, творение Матесона прочел одним из первых и впечатления от антологии не испортил.

В большинстве случаев ужасы повседневности не требуют откровенных и жестоких сцен. Именно поэтому блестящий рассказ Этчисона — о смерти и страхе — многим не понравился. Он очень точно, почти музыкально выстроен — и требует определенных читательских усилий. Человеку свойственно обманывать себя — и спасаться от ужаса с помощью иллюзий; здесь читателю легко найти спасение: достаточно только решить, что перед нами сюрреалистические зарисовки на психологические темы, а не цельное повествование... Я два раза прочитал, чтобы проникнуться.

Блистательная повесть Реджи Оливера требует совсем других усилий: чтобы понять, о чем идет речь, следует внимательно рассмотреть акварель безумного художника Р. Дадда и прочитать хотя бы пару статей о ней, иначе многие символы покажутся загадочными, и вы не поймете, где автор повести нарушает искусствоведческие традиции и предлагает смелые, необоснованные, но занятные толкования. Текст получился великолепный.

Как и повесть Э. Хэнд, тоже оставляющая очень большой простор фантазии. Да, это эксплуатация древних легенд об отношениях людей и фэйри, но осложненная медитациями на тему исторической поэтики фэнтези, а также размышлениями о смерти и вечности.

Рассказ К. Кирнан тоже сделан в «мифопоэтическом» ключе, но из общей тональности антологии он выбивается, поэтому сильного впечатления не произвел. Можно было обойтись и без дурацкой истории А. Слэттер, но как же без меньшинств обойтись? осудят, скажут: злые, нетолерантные.. Вот и пришлось эту чепуху включить в сборник.С. Кинг и Р. Кэмпбелл продемонстрировали привычный «средний уровень»: рассказы совсем не оригинальны (сравните рассказ Кэмпбелла и «Нажми кнопку» старшего Матесона), но сбиты крепко и предсказуемое удовольствие доставляют.

В общем, безоговорочно рекомендую. может, после прочтения и не захочется под кровать лезть в поисках призраков, но немного холодной дрожи — гарантировано. Взять хотя бы образ «чего-то темного и печального» — пожалуй, лучшая характеристика тональности антологии С. Джонса

k2007, 28 октября 2014 г. в 09:03

Антология очень неровная и малоинтересная. Самое плохое, что здесь очень размытый принцип составления. Для объема, что ли, в общую кучу сгребли очень разные вещи. К тому же многие рассказы уровень, на мой взгляд, имеют низкий, такой, что после их прочтения хочется пожать плечами и спросить: «И что дальше?» В общем, не понравилось. Тема ангелов не раскрыта

Тимолеонт, 02 мая 2013 г. в 09:05

Очень оригинальная и интересная книжка. Прежде всего потому, что написана в необычной форме — не сплошной литературный текст, а масса дневниковых заметок, письма, переписки из скайпа, записи видео-новостей и прочее. Ничего подобного мне раньше читать не доводилось.

Практически всё читается с интересом, слабых мест у «Зомби апокалипсиса» почти нет, но есть пара чудных рассказов, которые были б ценны и вне сборника.

Масштаб у действия немалый — начинается с Лондона, но постепенно «погибель» поглощает весь мир. Жаль только, что действия происходят лишь в Англии, США, Австралии и Мексике. Прочие страны не задеты вообще.

В сборнике лишь один недостаток — последние пять частей. Они портят всё впечатление начисто. Пришиты явно белыми нитками и на фоне остальной книги явно лишние. Оценку ставлю без их учёта.

Как любитель зомби-тематики давно уже прочитал немало комиксов на эту тему, просмотрел кучу фильмов и поиграл в несколько игр. С книгами о зомби раньше знаком не был, но «Зомби-апокалипсис» вполне достоен занять равное место с «Ходячими мертвецами», «Ночю\утром\днём живых мертвецов», «28 днями спустя» и «Stubbs the Zombie».

Пара слов об издании. Книга, конечно, великолепно стилизована как по обложке, так и по внутреннему оформлению, но отсутствие нумерации на половине страниц минимум и изуродованное содержание делают поиск конкретных частей очень затруднительным.