Все отзывы на произведения Джорджа Р. Р. Мартина (George R. R. Martin)

martinthegod9, 08 сентября 2017 г. в 14:24

Это лучшая вещь, которую я когда-либо читал, и, вероятно, когда-нибудь прочту. Первый раз я прочел эту повесть три года назад. Отлично помню, как меня словно било током, несколько раз нервно подергивало, периодически я тяжело вздыхал. Сейчас эти ощущения повторились, плюс я пару раз прослезился. В электронке (в бумаге на найти) повесть занимает 150 страниц, в бумаге это было бы страниц 30-50. Как можно вложить столько динамита в такую короткую вещь — до сих пор для меня загадка.

Никнейм для сайта я выбрал примерно в момент прочтения повестей Мартина. Утекло много воды, куча авторов вошли в список любимых: Стивен Кинг, Виктор Пелевин, Роберт Шекли, Филип Дик. И недавно я стал задумываться: а не слишком ли много чести Мартину? не было ли это обусловлено инфантильностью в связи с моим малым читательским опытом? Сейчас я по прежнему готов ответить «Нет!» Мартин — это именно то, самое важное и самое болючее в литературе для меня. Это кипение страстей на фоне бесконечного одиночества каждого персонажа, в мире, полном самых низменных поступков, отсутствия финальной грани человеческой жестокости и животности. Но одиночество — всегда исходная точка. Мартин мне дорог тем, что с «Игры престолов» я вообще стал читать худ литературу. В «Танце с драконами» есть замечательная фраза: «Читающий человек проживает тысячу жизней, а не читающий — одну.» Это во-первых. Во-вторых, я гораздо больше всё равно ценю Мартина именно за его повести, короткие, убивающие наповал. Их всего три: «Портреты его детей», «Песнь о Лии» и «Тупиковый вариант». «Портреты его детей» — первая и главная из них.

Магический реализм — именно тот жанр, в котором должна быть эта повесть. Главный герой живёт своими книгами, живёт ради впечатлений для своих книг, пишет для того, чтобы ощущать жизнь. Интересно, что, мне кажется, ему и деньги-то от продаж не так уж и нужны, хоть он и болеет тем, что многие романы пролетели мимо списка бестселлеров. Здесь что-то другое... В конце, в разговоре с дочерью, писатель говорит действительно разумные вещи, если постараться абстрагироваться. Он говорит, что всё является частью жизни, даже самые мерзкие подробности — это часть жизни. Он говорит, что читатель должен задумываться и над этими вопросами, тем более что они нашли свой отклик в близкой реальности. Но главный герой перешёл грань. Вообще, повесть о грани между жизнью и творчеством. Оно его просто съело. Все его поступки, решения, пути были всегда с задней мыслью о написании книг, даже когда он приобретал любого рода жизненный опыт. В сущности, мир книг для гг — это ныне популярный мир виртуальной реальности, в котором писатель нашел и настоящую любовь, и героическую свою юность, и... собственную дочь. Но об этом позже.

Мне безумно нравится, как рефлексия и черты характера главного героя находили воплощение в его детях, его персонажах. Но он бы этого и не заметил, если бы не встретился с ними лицом к лицу. Они рассказали ему больше, чем он до этого знал о себе. Авторы редко задумываются, что по их творениям прекрасно видно их самих. В принципе можно добавить к творчеству и такую функцию — познавательную, познавать себя.

Финал просто гениален в своём безумстве. Есть такая связь — у сильных вещей должны быть ещё сильнее их финалы. Это именно тот случай... В стиле фильмов «Начало» и «Остров проклятых», когда последний кадр создаёт развилку, где надо принять одну из двух версий, повесть «Портреты его детей» мощно следует этой традиции (конечно же, фильмы были позже произведения). Три года назад я считал, что у Ричарда была дочь, просто она исчезла для него, а он типа для нее, и у него остались только его «настоящие» дети — персонажи. На этот раз я пересмотрел эту версию. Теперь я уверен, что дочери у него никогда не было, последний абзац о том, что Ричард заказывает эти картины у художника, полностью демонстрирует безумие этого человека. Он выдумал себе дочь. Он выдумал себе жизнь. И зарылся в глубокую яму бесконечных самокопаний. Боже, бедный Мартин... Надеюсь, этот сюжет как можно меньше связан с его собственной жизнью, пусть ему просто приходили подобные «писательские» мысли так, короткими вспышками, иначе это ад... Блин, как же я обожаю эту повесть во всем ее ужасе. Книги Стивена Кинга приводили многих читателей к мысли «страшны не чудовища, страшны люди, чудовища это сами люди». Джордж Мартин смотрит ещё дальше: «самое страшное чудовище живёт внутри твоей головы».

Конечно, тема дозволенности в творчестве, грань, несомненно чуть ли не главная в повести, но — это с моральной и эмоциональной точки зрения. Для меня же эта повесть — медицинское откровение. Открывшее новую болезнь — болезнь писателя.

EvilCritic, 14 июля 2017 г. в 09:58

Нечто такое, что выходит раз в сто лет и то по счастливому стечению обстоятельств. Можно как угодно относиться к данному циклу, но то что он является действительно стоящим к изучению, и не только поклонникам фэнтази — несомненный факт. Лично для меня — лучший фэнтазийный роман на данный момент, да и наверно уже и на всю оставшеюся жизнь. Естественно ставшей неимоверно популярным после выхода сериала, данное произведения тут же обзавелось кучей ненавистников и просто не понимающих людей, мол «за что ему такие почести и дифирамбы?». И я вам скажу за что — да за всё. Особенно после того как изучил не меньше сотни различных авторов подобного жанра, где оказалось, что поставить настолько сильный сюжет мало кто в состояний, да что там, мало кто в состояний хотя бы приблизиться к той неповторимой атмосфере. Несомненно в нём есть недостатки и их не мало, этого я не отрицаю, но их с лихой покрывают его железные плюсы.

Хочу так же высказать благодарность создателем сериала, они смогли вернуть людей к книгам, смогли заставить начать изучать первоисточники, а после, те кто уже распробовал, возможно захотел большего, и вот тебе открыта пучина других всевозможных авторов. Вот только всё не то, и уже с десяток прочитанных книг у многих возникает вопрос — А где ещё что-то подобное есть? И горький ответ собственным опытом шепчет тебе — Нет, такого почти нет.

Да! вы можете сказать, что я сейчас тебе назову кучу других авторов намного лучше Мартина, а этот твой «ПЛиО» просто попса-попсой, чернуха на чернухе и нет там ничего стоящего. Но я то знаю, что все эти доводы будут лишь результатом влияния чрезмерной популярности, либо других абсолютно ничем не подкрепленных высокомерных мнений. Ведь на самом деле, если смотреть объективно и со знанием материала, то перед нами лучший представитель своего жанра, и наверно в ближайшем будущем вряд ли предвидятся какие-нибудь конкуренты. Смиритесь ненавистники — это факт.

Спасибо за внимание. Критика всего и вся приветствуется.

Deliann, 10 июля 2015 г. в 17:28

Однажды, в далеком-далеком будущем, в далекой-далекой галактике существовала мирно и счастливо цивилизация Шки. Цивилизация древняя, намного древнее человеческой, но абсолютно пренебрегающая технологическим прогрессом, так что это не они вышли с нами на контакт, а мы нашли их. В целом Шкины похожи на людей, вот только у них особая ситуация с религией. Во-первых, они все религиозны, нет атеистов, еретиков и иных инаковерующих. Просто нет, 100% населения верит в одно и то же. Во-вторых, их религия предполагает обязательное самоубийство, причем достаточно неприятным способом: после 40 лет Шкин присоединяет к своей голове паразита, называющегося «сосун» (гусары, молчать!), и еще лет 10 этот паразит пожирает своего носителя, пока не съест полностью. Шкин же при этом чувствует счастье и гармонию. Самое странное, что данную религию охотно перенимают и люди, что начинает вызывать все большие опасения. Для выяснения причин привлекательности для человека столь нелицеприятного вероисповедания и прибывают на планету главные герои-телепаты Роб и Лия, муж и жена. Способности их разнятся: Роб воспринимает чувства и эмоции, а Лия – мысли, причем дар девушки очень силен.

И вновь одиночество. Мартин в малой форме поразительно тяготеет к этой теме, попутно погружая читателя в пучину разобщенности душ и депрессии. И это первый субъективный минус повести: ее следует читать строго под настроение. Второй минус – предсказуемость. Лично я понял, чем дело кончится, уже к середине повествования, что заставило дальше читать, с нетерпением ожидая конца, чтоб поскорее прекратить эту мрачность.

Из плюсов стоит отметить великолепную проработку атмосферы и персонажей.

Нейтральная заметка на полях № 1: идея сосунов похожа на идею крестоформов из «Гипериона» Дэна Симмонса, но она еще недостаточно заезжена, чтобы вызывать отвращение.

Нейтральная заметка на полях № 2: забавно было понимать, что Лия и администратор человеческой зоны на планете представляют собой абсолютно противоположные мнения и характеры. А главный герой представляет нечто среднее. И о какой любви может идти речь, если

Таким образом, данное произведение я рекомендую к прочтению всем любителям хорошей фантастики, но строго под настроение.

P.S. Во время чтения финала в наушниках заиграла «Mad World» Gary Jules и это удивительно точное попадание в настроение. Рекомендую как саундтрек.

byaco, 07 ноября 2014 г. в 16:03

Эпическая сага о лузерах.

Динамичное на первых порах повествование после трёх книг приобрело характерный темп занудного мыльно-оперного телесериала.

Бабло таки переплавило писателя в янки.

Рекомендовать к прочтению могу только первые три книги, и только тем, кого не смущает внезапно оборвавшийся сюжет. (Точнее — все многочисленные сюжетные линии сразу)

AEA, 03 июня 2014 г. в 02:08

Для меня это стало «одной из тех книг», читая которые, ловишь себя на мысли «жаль что я не прочитала её раньше». Я, в данном случае, имею в виду своевременность. Да, мне понравилась история, и было довольно любопытно следить за развитием событий, да и главный герой вызвал интерес и некоторую симпатию (у меня есть кот, чего уж там :)) Но... прочитай я эту книгу в юности — была бы в полном восторге, а сейчас — просто понравилось.

Понятно что не подразумевалось закладывать особой «глубины» в цикл о приключениях бывшего торговца: каждая из историй достаточно коротка, чтобы не наскучить читателю и при этом снабжена некоей «моральной аксиомой» (например «не рой яму другому...» в «Чумной звезде»). Не спорю, есть в каждой повести «повод к размышленью», но как по мне это один из образцов именно развлекательной литературы. В юности именно такие истории кажутся особо притягательными и определённый максимализм главного героя тоже. Так что рекомендую тем, кто хочет отдохнуть и отвлечься от ежедневных рутин. А для серьёзных размышлений есть и другие книги, всему своё время.

Тиань, 22 апреля 2014 г. в 20:34

Один из тех редких случаев, когда я затрудняюсь с отзывом. В рассказе столько уровней смысла, что мысли разбегаются и не сообразишь о чем писать... Наверное, в первую очередь это рассказ о пределах допустимого в творчестве. Писатель придумывает свои миры, он свободен в своих фантазиях, но иногда, и, наверное, нередко, его фантазии имеют конкретные источники и цели. В этом случае литературное творчество пересекается с психоанализом и способно не только расширить границы кругозора читателей, но и причинить глубокую душевную травму, или, напротив, что-то исправить внутри.

Каким образом подействует литературное произведение на человека, прочитавшего его, никто не может знать заранее. Писатель — не священник, не врач, не адвокат. Его не связывает профессиональная тайна. А самое сильное воздействие на читателей оказывают истории, взятые из жизни. Причем такие, в которых страдания человеческие анатомируются, как трупы в медицинской лаборатории. И люди, наделенные литературным даром, знают это. Однако, далеко не все писатели становятся вивисекторами.

Видимо, гвоздь этой проблемы в умении генерировать собственные идеи. Кому дано, тот может взять что-то из жизни, что-то из других книг, что-то из собственной головы, и выдать в результате текст, который будет идентифицироваться только с ним самим в какой-то части. Но умение придумывать сюжеты или творчески оранжировать компиляции дано не каждому, кто наделен умением писать книги. Если не работает фантазия, источник сюжета один — жизнь. И попадают на страницы люди, жизни которых автор поначалу пытается присвоить, чтобы стать тем, кем хотелось бы быть, любить тех, кого хотелось бы любить. А книги читают и близкие писателя тоже, и узнают из них то, что вне книг никогда не произносилось, но было, и есть, и не может быть принято.

Когда возможности замещения исчерпываются, наступает следующая стадия — нарушение тайны, выставление напоказ чужой боли. А поскольку знаем мы только о боли самых близких людей, то объектом такого предательства они и становятся. И не важно, что никакой дочери у героя не было (а может, была, но он об этом забыл, увлеченный своими персами), важно то, что в его голове сложился сюжет такого изощренного предательства. Даже если дочери все-таки нет и писатель всего-лишь конструирует сюжет очередного бестселлера, это открывает неожиданную грань литературного творчества, неприятную, грязную. Так и хочется заклеймить героя. Но останавливает вопрос: а была ли девочка?

Ведь если не было, если портреты своих детей (то бишь героев книг) сам автор заказал некоей художнице, чтобы полнее проникнуться настроением нового сюжета, клеймить его не за что. Все придумано, все в рамках литературного вымысла. А то что вымысел такой болезненный, так это не к автору претензия, а к читателю. Автор выдает нам то, что мы хотим.

Рассказ производит сильное и болезненное впечатление, как будто в грязь босой ногой наступаешь. И вывода из него два напрашивается. Первый: если автор с помощью литературы намерен заниматься коррекцией своих комплексов, ему лучше оставаться одиноким — и пространства для коррекционных экспериментов больше будет, и совесть чиста. Второй: никогда, никому не показывай, где болит — ударить по больному может даже тот, от кого этого ни при каких условиях не ждешь.

Литература — вещь далеко не безобидная. Такое суждение кажется абсурдным в первый момент. Требуется пример. И Мартин дает нам этот пример — яркий, безжалостный, пугающий. Вещь сильная, но со знаком минус, из тех, по мере чтения которых подходишь к какому-то краю, заглядываешь за него, отшатываешься и стараешься быстрее забыть. Хотя ничего запредельного за этим краем нет, и нового нет тоже — все знакомо так или иначе, все в рамках возможного. Просто на некоторые возможности смотреть не хочется, защита психики срабатывает, видимо.

drenay, 05 мая 2013 г. в 23:47

Ребята, я кажется понял откуда «ноги растут» у великого цикла Мартина «Песнь льда и огня». Ведь еще за 20 лет до начала своего знаменитого эпоса Мартин начал экспериментировать с интригами и с разыгрыванием хитроумных шахматных баталий.

В этом произведении главный герой Саймон Кресс коллекционирует различных инопланетных животных. И вот он покупает за бешеные деньги так называемых королей-пустынников, маленьких жучков обладающих разумом и возносящих своего хозяина в ранг бога.

Королей-пустынников четыре вида: красные, белые, черные и рыжие. Они ведут битвы, заключают союзы, разрабатывают стратегии и захватывают замки друг друга. Все как в знаменитом цикле. Белые самые сильные, рыжие самые слабые. Теперь проведем аналогию. Какое семейство у нас самое сильное в «Песни...»? Мое мнение- Ланнистеры. Вот они будут белые короли-пустынники, черные-это Баратионы, красные-Старки и рыжие- Дейенерис Таргариен со своими драконами. Видите, все совпадает!)))

Это была конечно шутка. Хочется сказать, что эта повесть очень сильная, изобилующая бешеной динамикой, неожиданными поворотами сюжета и мрачностью!

Одно слово: Великолепно!

P.S. Если Мартин будет затягивать с окончанием цикла «Песнь льда и огня», то его персонажи «уничтожат» своего бога, как в этом произведении сделали рыжие песчанники с Саймоном Крессом.

Рекомендация: Шедевр!

Ev.Genia, 05 декабря 2012 г. в 08:15

Интереснейшая повесть. Очень реалистичная, такое впечатление, что действие происходят где-то в Европе в средние века. Вроде бы ничего особенного не произошло — просто судьба свела двух людей: маленького мальчика Эгга, и не простого мальчика, любопытного, как все дети, но очень живого, умного, терпеливого, умеющего добиваться и получать то, что хочет и молодого человека Дунка, который хорошо помнит, что такое быть маленьким мальчиком на службе, сильного, талантливого, мечтающего стать настоящим рыцарем. А он и есть настоящий рыцарь, потому что хорошо помнит один из законов рыцарства — защищать слабых. И этот порыв — защитить кукольников — оборачивается тем, что Дункану приходится защищать свою честь и свою жизнь против сильных мира сего. Конечно же ему помогают, т.к. еще не все рыцари забыли рыцарские законы. Он побеждает, но какой ценой?! Но осознание того какой ценой досталась победа, то, что этот груз ему придется нести всю жизнь, все таки позволяют ему остаться самим собой.

В этой повести нет ничего фэнтезийного, кроме может быть изображения драконов на гербе, лиловых глаз Эгга и того, что нам известно о том, что это предыстория ПЛиО, но это нисколько не умаляет достоинств этой истории. Описания рыцарского турнира очень красочны: красивые и великолепные шатры, рыцарские доспехи, флаги, гербы — все это производит впечатление и оживает перед глазами. Вся эта картинка подчеркивается очень хорошим переводом.

primorec, 16 ноября 2012 г. в 05:29

Это очень старая игра — Игра Престолов. На просторах Вестероса в нее играют уже сотни лет. Играют короли, принцы, гордые владетели замков, рыцари, бастарды и просто алчные до власти и богатства выскочки. Пусть Вас не обманывают внешние мир и покой: в сумерках старых замков , тишине септ и даже у походных костров плетутся интриги, придумываются хитроумные ловушки, разрабатываются планы ради достижения, пусть на самый краткий срок, вожделенного приза — Власти, Короны и Трона. Иногда дело решают кровавые сражения, иногда — многоходовые комбинации, в результате которых на игровом поле появляется совершенно новая, полная тайн и загадок, неизвестная для всех фигура. Таинственный рыцарь, призванный переломить ход Игры в пользу одного из Кукловодов.

Мне эта повесть понравилась больше, чем две предыдущие из цикла о Дунке и Эгге. «Межевой рыцарь» был исключительно романтичным рыцарским произведением. «Присяжный рыцарь» — более реалистичный и жесткий, но все же сохранявший еще блеск на латах и позолоту на штандартах властителей Вестероса. Эта же повесть — жестокая и натуралистичная, наиболее близко стоит по стилистике и теме «Игры Престолов».

Дункан Высокий и его оруженосец Эгг продолжают путешествовать по Вестеросу. В этот раз судьба заносит их на турнир в честь лорда Баттервелла и девицы Фрей, призом для победителя в котором должно стать настоящее драконье яйцо. Но, оказывается, свадьба, пиры, турниры должны скрыть зреющий среди лордов заговор, который может взорвать мир в Вестеросе новой кровавой битвой за Железный Трон, гражданской войной невиданных масштабов.

В этой маленькой повести нашлось место всему — благородству, разочарованию, верности и предательству, пирам, битвам на ристалище, интригам, тайнам, некоторые из которых так и останутся пока не разгаданными, быстрому обмену фигурами между Игроками, и очень точно выписанным характерам героев.

Дунк и Эгг уже не те наивные и полные восторга перед идеалами рыцарства молодые люди, которые отправились в странствование по Вестеросу. Многочисленные дорожные приключения и встречи показали им, что для большинства «рыцарство» стало просто пустым словом, способом решения своих личных проблем. Честь, доблесть, верность клятве — больше ничего не значат, все покупается и продается. И все чаще в речи Дунка проскальзывают язвительные замечания в отношении лордов и «лорденышей», а у Эгга — твердые и властные нотки истинного потомка Драконов. Герои выросли и, видимо, им тоже скоро придется решать, хранить ли верность своим юношеским идеалам, следовать собственным представлениям о чести и верности, или принять жестокие правила Игры Престолов. Если честно, то после этой части даже не могу предположить, на какую сторону они встанут.

tumashov, 01 ноября 2012 г. в 09:47

Смешанные впечатления от пятой книги цикла. Если Первые три книги читались запоем, события разворачивались стремительно, интриги впечатляли и хотелось узнать к чему всё это в конце концов приведет, то «Пир воронов» и «Танец с драконами» читаются уже со скрипом.

Наверное интерес уменьшается за счет введения новых сюжетных линий, новых героев и потерей старых. Линии многих персонажей, за судьбой и действиями которых было интересно наблюдать, которые вызывали переживания, попросту прервались. Постепенно перестаешь понимать, кто играет положительную роль ,а кто отрицательную. К слову, четкого разграничения на «плохих и хороших» не было никогда, но чем дальше — тем меньше хочется «болеть» за кого-то.

Записать в плюсы можно то, что масштаб событий увеличился — героев стало больше и у каждого разные цели — и неизвестно, что получится в итоге когда начнется переплетение событий.

В итоге — небольшая интрига есть, конечно же хочется знать ,чем все закончится, но... кажется уже все-равно.

Deliann, 05 мая 2012 г. в 17:15

Чтож, Роберт Баратеон погиб и Вестерос охватила кровавая война 5-ти королей. Королями объявили себя братья Роберта: Станнис и Ренли, королем считает себя Джоффри Баратеон, Робб Старк объявил себя королем севера, ему все королевство без надобности, а Бейлон Грейджой заявил свои права на корону железных островов и Винтерфелла в придачу. Где то за Узким морем обитается еще и Дейенерис Бурерожденная, которая тоже королева, правда на нее в Вестеросе всем наплевать, она еще не доросла до настоящей Игры престолов. Ну и где то там за Стеной есть еще Манс-Разбойник, который тоже король, правда над одичалыми. Вот такая вот ситуация сложилась. Забавно слышать от простых людей довольно презрительные замечания по поводу такого королевского засилья: куда ни плюнь, везде короли. Сюжет книги бодро так встал на рельсы и разгоняется. Такая тенденция продолжится еще одну книгу, а затем затишье перед бурей. Надеюсь. Повы почти все остались прежними, взамен выбывшего из игры Неда пришли Теон Грейджой и Давос Сиворт. Последний кстати полноценный человек чести и здравомыслия, так что можно условно его назвать преемником товарища Старка.

Пролог (Мейстер Крессен) — глава открывает нам, чем же занимался на своем Драконьем камне младший брат Роберта — Станнис. А заодно и демонстрирует, что же это за человек. Всю Игру престолов Станниса все время вспоминали и гадали, чего же он замыслил. Чтож, теперь это становится ясно. Занятно, что сам Станнис игрок в престолы аховый, зато рядом с ним есть сразу два сильных игрока, которые выполняют роли чертика и ангела на его плечах. Это конечно Давос и Мелисандра. Ну а кто из них черт, а кто ангел — решать читателям.

Кейтилин Старк и Тирион Ланнистер — эти два персонажа отвечают за репортаж о политических событиях книги. Правда самое важное событие войны между Старками и Ланнистерами они оба промохали, увы. Кейтилин кстати тоже временами раздражает своим образом мысли, хотя глава ее беседы с Джейме все искупает. Тирион в этом плане как отдушина.

Джон Сноу — у парня начинается самый тяжелый период во всех пяти книгах: он где то за стеной, постоянно сражается с морозом, одичалыми, а позже и со своими братьями. Хотя в этой линии все еще чувствуется некая сказочность, но она уже на заднем плане, как будто теряет свою силу.

Дейенерис Таргариен — пока молодец) она думает, старается рассуждать и вообще действительно вызывающий симпатию персонаж) Кстати ее видения в доме бессмертных порадовали своим символизмом, зная сюжет наперед, можно увидеть в них много предсказаний и затравок на будущее.

Арья Старк — ее линия наиболее драйвовая, причем благодаря не только ей самой, но и ее другу Якену Хгару. Кстати, советую приглядеться повнимательнее к ее последней главе, а конкретнее — к оруженосцу Болтона, можно понять интересную деталь и восхититься, насколько все Мартин продумывает) Но это только для внимательных читателей.

Санса Старк — все еще раздражает... и будет раздражать еще почти целую книгу...

Теон Грейджой — в первой главе это неплохой лучник и друг Робба, во второй это честолюбивый парень, который видит перед собой только свою гордыню. Ну еще его волнует секс и яркие наряды, но это так, на периферии. В целом он получил то, чего заслужил, но все же мне его немного жаль.

Бран Старк — его линия стала насыщенней за счет повествования от лица Лета и появления новых интересных персонажей: Миры и Жойена Ридов.

Давос Сиворт — луковый рыцарь так и не стал моим любимым персонажем, однако, отдаю ему должное, это очень интересный герой и читая его главы я получал удовольствие.

Таким образом, можно сказать, что второй том удался на славу: и героев стало больше, и мира нам показали намного больше, и действие ускоряется. Впереди Буря мечей, которая по праву считается лучшей книгой цикла на данный момент, так что до скорых встреч)

Deliann, 09 июля 2011 г. в 17:17

Рассказ тяжелый для чтения, и, как признавался сам Мартин, тяжелый и для написания. И тем не менее, рассказ выписан просто великолепно. Эмоционально. Печально. Безнадежно. По сути дела зомби здесь не играют особой роли, они лишь способ самообмана человека: уберите из рассказа всех мертвецов и идейная составляющая не сильно изменится. А идея проста и прописана автором в конце: «из всех жестоких и сладких обманов, которыми пичкают нас окружающие, самый жестокий — тот, что зовется любовью.» И я искренне надеюсь, что это не так.

TOD, 15 октября 2010 г. в 17:51

Видимо, в жизни каждого популярного писателя-фантаста, тем более не брезгуещего хоррором, возникает такой момент, когда необходимо написать роман о вампирах. Во что бы то ни стало. Своеобразная проверка самого себя — а смогу ли? Смогу ли из этой истинно классической, затасканной кем попало темы ужасов создать что-нибудь достаточно интересное? Джордж Мартин, тогда лишь подающий определенный надежды молодняк, этих ваших «фэнтезей» не сочинявший, а ищущий себя, не побоялся взяться за эту весьма-таки непростую тему. Нет, тема-то как раз проста, а вот реализовать ее, чтобы ценители не сблевали прямо на страницы, ой как не просто.

Главный герой Эбнер Марш — старомодный речник, прямолинейный, как шторм, швыряющий вас за борт и упорный, как гребное колесо парохода. Марш живет в своем мире, где есть только его Река и его Корабль. Остальной мир его мало заботит, происходящие перемены его словно бы никогда не коснуться и Марш продолжает мечтать о быстроходных судах и победах в условных «гонках», которые устраивают экипажи, соревнуясь мощностями на потеху пассажирам и рекламы своего корабля ради. С появлением в мире Эбнера бледнокожего эксцентричного незнакомца, жизнь его круто меняется, будто направление ветра в ненастный день, и вот уже идет под воду — капитан, сам того не ведая, пригрел у себя на борту небольшое общество вампиров...

Стилистика Американского Юга времен отмены рабства и неизменный Новый Орлеан — атрибуты вампирского направления, заложенного достопочтенной старушкой Энни Райс, была взята на вооружение Мартином, что вполне характерно на дату выхода этой вещи. Романтизированный образ условно доброго вампира — Джошуа Йорк — борьба с самим собой, попытки просвещения невежественных соплеменников передовыми идеями гуманизма и прочее — с одной стороны, классический упырь-антогонист — Деймон Джулиан, Князь Вампиров, тысячелетняя жизнь, за которую глупые людишки так надоедают, что и Ганди стал бы, наверное, мизантропом, зло совершает не в меркантильных целях, а удовольствия ради же, жрет младенцев (!!) — с другой. Эта битва добра и зла как нельзя символична на фоне рабовладельческого строя, особенно когда Джулиан начинает рассуждать о геноциде человеков в лучших традициях теоретиков расизма. Непрекрытая метафора о превосходстве рас друг над другом — тема актуальна и сейчас. Разделение общества на «хозяев и скотов» было и будет всегда, вот только ни один из «хозяев» не станет этого менять — скорее элита станет чернью, чем чернь поднимется до уровня элиты. В случае с Джулианом все еще печальнее — люди бы его не поняли. Весьма недальновидно объявлять кому-либо, что вы выше его в чем бы то не было, роли поменяются довольно быстро. Очередная личность «опередившая свое время», в одном ряду с героями из лекал школьных сочинений.

Вообще, в отсутствии мастерства «рассказывания истории» Мартина упрекнуть довольно сложно. Любая его работа читается с интересом, автор действительно отдает себя и получает эмоциональный отклик от читающего. Ему удалось заразить меня азартом своих героев и на этот раз, заставить переживать если не за их жизни, ведь мы то с вами знаем, что все будет хорошо, но за их идеи, за их успешное воплощение. Что бы Мартин не говорил об относительной незначительности декораций, в данном случае они чрезвычайно важны. Абсолютно правильно подобраны декорации, ситуации и роли, измени одно и эффект пропадет. Картина Америки тех лет передана очень детально, конечно, я не знаю, как оно там все было на самом деле, но в представленное на страницах книги я верю, это главное. Несущественную роль играет совсем другое — вампирская тема. Какая ирония. Замени вампиров на другое, скажем, тайное общество или там преступную организацию, мало что изменится. В главном фокусе романа находится дружба между двумя противоположностями — Маршем и Йорком, то, что другой вампир, хоть и добавляет некоторую особенность, не суть важно. Описать настоящую дружбу, как видит ее Джордж Мартин, можно используя множество других подобных метафор. Автор уверен, что для дружбы нет никаких условностей и запретов, мужская дружба крепка, бескорыстна и... Вечна? Да будет так.

krem1in, 24 января 2010 г. в 13:02

Нда. При таком количестве положительных отзывов я ожидал увидеть как минимум еще одного Толкиена. А в результате — куча странных персонажей, постоянно «переключающийся» между ними сюжет, не говоря уже странных поступках и тараканах этих самых персонажей. Ах да, забыл упомянуть о полном отсутствии юмора в произведении. Очевидно автор считает, что его герои улыбаться не должны в принципе.

PS Я правда дальше первой книги не ушел, возможно дальше сюжет будет развиваться по другому, но у меня уже сил нет читать про постоянно мрачно страдающих во льдах людей.

kira raiven, 06 июня 2009 г. в 11:26

Читая эту книгу, все время ловила себя на странном ощущении, что не могу ее однозначно оценить.

Завораживающее начало... Атрибуты повествования впечатляют с первых страниц: снег, волки, со вкусом созданный мир с угрозой изнутри и снаружи, герои в нем — бродяги и воины, рыцари и короли, своеобразные характеры, интрига также присутствует, и фантазия автора впечатляет. Сцена с рождением драконов также очень интересна. Надвигающаяся угроза со всех сторон удачно сформирована автором.

Но что-то — не так. И это особенно обескураживает. Я прочитала множество рецензий и озывов, и вот возвращаюсь к своим собственным мыслям, так как есть нечто недосказанное.

Возможно ли, что перевод не дает мне сблизиться с героями, — не знаю, но отзыв — о русском варианте.

Ценности, которые несет эта книга, для меня не ясны. Не потому, что они не сформированы автором, а потому, что они противоречивы, и для самого автора, в первую очередь.

Я однажды познакомилась с начинающим писателем. Я поразилась тому, что он в своем романе методично, шаг за шагом, отнимал у ГГ всех, к кому тот проникался симпатией, и часто его же руками. Причем так длилось до тех пор, пока ГГ не начал вызывать в глазах читателя некое отрицательное ощущение, лишавшее желания продолжать читать. Пустота и бессмысленность существования, суета, ведущая — ни к чему, отчетливо продемонстрированная на страницах... Целью автора, как он сам и сказал в ответ на мой вопрос, было показать, что в жизни нет ничего стоящего. Он сказал это, обрадовавшись тому, что смог донести свои эмоции до меня своим мастерством писателя. Без комментариев.

Здесь есть аналогичный посыл на то, что это некий реализм. «Кастрированы» практически каждый первый, «даже кто безумен был». Пусть так, но дело не в этом. Кинг, любимый мною, также не прочь «замочить старушек и детей», без чего, с его слов, дня прожить не может и плохо спит. Но при этом его герои не вызывают ощущения изначальной обреченности. Они живые и их жизненная энергия позитивна. И мир не несет ощущения обреченности. А здесь — обратная ситуация. Сюжет представления кукольников предсказывает нам сценарий, и данные королевства вынуждены страдать именно так ввиду навлеченного на себя проклятия, связанного с жестким свержением предыдущей династии (вполне магической, с учетом драконов). Да еще и этот контраст — здесь все ведет к погибели, а там, за морем, — к перерождению и возрождению.

Находки автора — многие из них — потрясающие, а необычные элементы, ни на что не похожие и не встреченные мною ранее, также есть в избытке. Линия женщины-рыцаря и Цареубийцы также показалась необычной и интересной. Главные действующие Дома как таковые хорошо сформированы и описаны. И то, как тот или иной из героев оказывается поставленным в ситуацию, где приходится переходить черту, — это автору определенно удалось. Они, его герои, ухватываются за жизнь в последнюю секунду и случайно, впрочем, как вы уже знаете, для того лишь, чтобы пропасть «с особым цинизмом» в другой части повествования. И после третьей смерти ключевого героя понимаешь, что можно спокойно проститься с каждым из них и читать себе дальше с несомненной уверенностью в том, что каждый из них — это покойник через 2-200 страниц, пока не выполнит предназначение автора. Это, хмм, несколько меняет взгляд на то, чего я жду от книги вцелом, читая ее. В моем конкретном случае — это определенно не самый понятный для меня автор, хотя и впечатляющий, с этим — не спорю...

Вареный, 16 апреля 2009 г. в 23:17

Долгое время я собирался начать читать Мартина, много хорошего слышал про него и про его книги. В особенности про данную. И, наконец, приступил к чтению, никаких особых иллюзий по поводу ее качества не испытывая. Тем более что предпочитаю в основном фантастику, а к фэнтези отношусь очень спокойно. Читаю книги данного жанра редко и осторожно. Как никак знакомство с творчеством Перумова дает о себе знать. Но данная книга никоем образом не изменила моего отношения ни к жанру, ни к отдельным его представителям, потому как зачислить ее в ряды фэнтези произведений можно лишь с очень большой натяжкой. Да, перед читателем предстает совершенно другой мир, никак с нашим не связанный, находящийся по стадии развития человеческого общества эквивалентной нашим Средним векам. Но почти никаких элементов фэнтези в книге нет. Нет сказочных существ, нет волшебных народов, нет магии, нет богов вмешивающихся в жизнь простых смертных. Да драконы точно существуют, но сказочного в них не больше, чем в лютоволках, которые оказывается на самом деле существовали в нашем с вами мире. Да есть упоминания о Детях Леса, о великанах, о Иных и еще о ком то, но читатель их не видит, хотя иногда почти ощущает их присутствие где то рядом, но это скорее налет мистики, чем признак фэнтези. Отголоски магии тоже есть, но опять же весьма незначительные. Нельзя же считать шаманство мейеги полноценной магической составляющей произведения. Боги есть, старые и новые, но они себя никак не проявляют, молчат, только листья шелестят от ветра. Вообщем небольшой фэнтезийный или даже фантастическо-мистический элемент хоть и присутствует в книге, то в небольших дозах и сюжетно и мирообразующим не является. Все действие строится на деяниях людей в условиях созданных автором. Надо сказать, очень не простых условиях, но об этом после. Если же пытаться навесить ярлычок на книгу, то это если не рыцарский роман, то нечто к нему близкое, не по духу, но сюжетно.

Начинается книга с карты государства, на котором будет происходить большая часть событий книги. Карты всегда настраивают на нужный лад. Во-первых, дают надежду на серьезные намерения автора и на его внимательность к своему произведению, созданному миру и различным немаловажным деталям, ну а во-вторых, делают намек на глобальность событий. В подтверждение первому впечатлению созданному картой выступает приложение к произведению, в котором, словно в какой то пьесе, перечисляются все действующие лица, а так же их родственные связи, звания, иногда возраст, и много полезной информации, о Домах в которых они состоят, их девизы, а еще небольшие экскурсы в историю. Персонажей действительно много, просто очень много. Семь Домов, в которых указанны все родственники, будь то братья, сестры, дяди, тети, жены, мужья, деды и прочие, а так же их свиты, лорды-знаменосцы, приближенные, подданные. Прибавить к этому один Род и перечисление всех правителей из предыдущей династии королей, за 300 лет их правления. Все это выглядит внушительно и весьма впечатляет.

В прологе автор знакомит читателя, пусть не слишком близко, но достаточно, чтобы заинтересоваться их судьбой, с тремя персонажами, но спустя уже страниц 10-15 они все уже будут мертвы, и перед нами новые лица. Поэтому по началу читать не очень легко, из-за обилия героев и мест где они находятся, чтобы не потеряться, приходится все время глядеть то на список, то на карту. Мартин вообще не сильно заботится о читателе и потому читатель должен быть внимателен. Книга насыщенна не только событиями и людьми, но огромным количеством деталей и мелочей, порой весьма важных. Они могут проскальзывать в диалогах и описаниях, а всплывать спустя не малого количества времени и перевернутых страниц. Диалоги, кстати, надо признать написаны очень хорошо и живо, читать одно удовольствие. Благодаря ним становится легче понять и узнать персонажей, ведь их так много, что по началу может показаться, будто они очень уж просты. Если лорд Старк, то гордый и непреклонный, если карлик Тирион, то хитрый и острый на язык, если принц Джоффри то наглый и напыщенный, и.т.д. Но, читая книгу, словно надуваешь персонажей как воздушный шар, и они становятся объемными, интересными и вообще не такими, как кажутся на первый взгляд. Так, что к созданию образов основных героев никаких претензий, а если не понятно, что же за человек такой Миккен, кузнец и оружейник Старков, то в этом и нет ничего страшного. С описаниями тоже полный порядок. Автор пишет красочно и интересно, перевод видимо не подкачал. Несколько смущает описание сражений, потому как выходят они несколько сумбурно и не всегда внятно. Яркий пример — сцена участия Тириона в битве. Очень уж режет глаз. Возможно осознавая это или же неумышленно автор избегает многие поединки и сражения. Оно и к лучшему, бои ради боев совершенно ни к чему, а так все очень органично.

В плане сюжета книга предельно логична и правдоподобна. Изъяны если и есть, то спрятаны глубоко и искать их нет никакого желания. Сочетание многослойной интриги и хорошо прописанных персонажей дают отличный результат. Никакой надуманности, любое событие имеет предпосылки и следствия. Мартин стремится представить действие максимально реалистичным и не чурается никаких методов. Он бесстрастно обнажает все пороки человеческой натуры и показывает насколько могут пасть люди ради личной выгоды или под гнетом обстоятельств. В этом мире нет места слабым. Трудно быть честным и верным себе до конца, когда оказываешься, втянут в придворные интриги, ведь тот, кто играет в престолы, либо погибает, либо побеждает. Особенно ярко это показано на примере Эддарда Старка, лорда Винтерфелла. Даже такой сильный, но неподготовленный человек как он, не способен выиграть у людей живущих хитростью, вероломством и стремлением к собственной выгоде. И не он один. Много жизней будет загублено. Смерть десницы короля, небольшое расследование, случайно подслушанные разговоры, покушение и далее по нарастающей, словно поезд, спущенный под откос, события будут развиваться и становится все более необратимыми. И все окунутся в эту грязь, кровь, раздоры. Каждый раз у читателя видящего, в отличие от персонажей всю картину, будет оставаться надежда на благоприятный исход, пока он еще реален. Но рок неумолим и когда на белой мраморной площади перед Великой Септой Бейлора палач опустит меч, вместе с жизнью честного человека оборвется последняя нить надежды. Так закончатся Игры Престолов и начнется Битва Королей…

konkor, 14 апреля 2008 г. в 15:10

   Не понимаю почему этот рассказ так высоко оценивают. Насквозь штампованный «ужастик». Предсказуемость ходов и развязок практически с первых страниц. Искать в этом какой-то глубокий смысл просто... мягко говоря, неправильно. Нет, притянуть за уши самые общие рассуждения о зле, безответственности человека конечно можно... но зачем? Совершенно уверен, что автор и не стремился к этому. Развлекательное чтиво на один раз и незачем вымучивать из Мартина автора интеллектуальной фантастики.

Диор, 22 августа 2007 г. в 10:25

Сколько не пытался, даже полкниги не осилил. И ведь сложно объяснить почему так всё плохо пошло... Просто не понравились ни герои, ни сюжет, ни книга в целом.

Claviceps P., 24 апреля 2007 г. в 22:13

Просто изумительный подарок всем настоящим поклонникам Дж.Р.Р.Мартина.

Это именно ретроспектива его творчества, показывающая весь эволюционный путь Мартина как писателя, весь спектр его жанровых пристрастий.

Ранние ученические опыты, классические космические рассказы о Тысяче Миров, менее известные фэнтезийные, отмеченные премиями хоррор-опусы 80-х, цикл о приключениях Тафа, сценарии для телевидения, вклад в межавторский сериал «Дикие карты» — на любой вкус и цвет...

Есть здесь и слабоватые вещи, есть и абсолютные жемчужины, классика не только его творчества, но и всей фантастической литературы.

Авторские комментарии, предваряющие каждый раздел, на мой взгляд тоже более чем интересны. Узнал из них о Мартине много нового – и это только плюс, способствует более полному пониманию его прозы.

С удовольствием перечитал и те 5 рассказов, которые были у меня в томике с «Умирающим светом» (особенно помнились мне «Путь Креста и Дракона» и просто шикарный «Короли-пустынники», наверное наиболее известный и популярный рассказ писателя), и те, которые читал давно и только лишь в виде файлов. Кайф. Истинный кайф.

А потом уже взялся за нечитанное и впервые переведенное. Тут уже не все так однозначно было... Ранние вещички из фэнзинов, как и первые проданные рассказы Мартина, конечно же, оказались еще слабыми, сыроватыми и подражательными. Но что-то в них все же уже имелось, и прочитать было небезынтересно, с точки зрения истории и эволюционного процесса хотя бы. Может быть «Дорога в Сан-Брета» немного почетче, посильнее, но и там новизны идей пожалуй еще нет. Так что, как и пишут во всех обзорах творчества Дж.Р.Р.М., начался он как писатель с рассказов «Мистфаль приходит утром» и «Второй вид одиночества». Очень хорошие рассказы. Они уже были на голову выше стилистически, и остротою чувств приправлены весьма.

А дальше… Дальше там все его космические планетарности и столь прекрасные странности его там, которые я очень люблю...

Ну, может «Тупиковый вариант» мне поменьше понравился, хотя повесть неплохая, это просто у меня аллергия на шахматы...

Пара рассказов из цикла о Тафе, который мне в приниципе нравился, тут, на фоне истинных шедевров Мартина, выглядит явно послабее...

Опыт сотрудничества с Голливудом тоже не особенно впечатлил. Повесть «Летящие сквозь ночь» также далека от шедевра.

Теперь о приятном. Сказки у Мартина отличные. Из старых фэнтезийных, как таковых, вещей писателя здесь в наличии 3. Все очень неплохие, но может все же «Ледяной дракон» мне капельку больше понравился. Мартин и в космических своих работах романтичен, а уж тут…

Зато вот ужасы его похоже лишены этой особенности. Романтики тут явно поменьше. И это может даже правильно… Но вот что меня немного смутило так это стивен-кинговские нотки (в «Лечение мартышками», «Вспоминая Мелоди» и «Шесть серебряных пуль»). Да нет, неплохо, конечно… Но все же…

Из ужасов разве что ранний «Человек с мясной фабрики» как-то неоднозначен. Там есть над чем задуматься. Но Мартин — это не Клайв Баркер, зря он так.

Но все же, несмотря на то, что хоррор – неотъемлемая часть творчества Дж.Р.Р.Мартина, и несмотря на то, что я очень люблю его своеобразный вампирский роман «Грезы Февра» (да и тут мне понравились и «Мартышки», и «Пули», и изумительно шикарный «Человек в форме груши», и серьезные «Портреты его детей») – несмотря на это, я все равно хочу из его мелкой прозы рассказов подобных именно таким, как прекрасные и странновато психоделические шедевры – «Злоцветы», «Каменный город», «Стеклянный цветок», «…И берегись двуногого кровь пролить», «Башня из пепла». Непереведенного осталось не так уж и много. Может там и затерялась еще пара темных жемчужин наподобие…

Очень жаль, что в связи с Сагой Льда и Огня, которая являет собой уже иную эпоху в творчестве многоликого Мартина, у него на рассказы времени похоже совсем не осталось...

tosha240, 31 марта 2017 г. в 19:59

Фанатская любовь слепа, неудержима и беспощадна к твоему кошельку/банковской карте. С того самого момента как я узнала об анонсе «Мира Льда и Пламени» зарубежом, я была обречена на покупку этой книги. Причём купить умудрилась аж два раза: сначала на Амазоне американское издание, а месяц назад ещё и на Литресе электронную версию на русском. Ну, сами понимаете — весна, у психов обострения…

Поскольку книга изначально идёт подарочного формата, то и оформлена соответственно: масса информации о мироустройстве, красивые иллюстрации, бумага отличного качества. Великолепная энциклопедия по истории и географии, стилизованная под труд некоего мейстера Янделя, посвящённый всемилостивейшему владыке Томмену. Условно я разделила его на три части. Первая часть рассказывает о древней истории (с Рассветных Веков, когда жили дети леса и великаны, до гибели могущественной Валирии), вторая посвящена завоеваниям Эйгона Таргариена и его сестёр, а также всем последующим королям из династии Таргариенов вплоть до восстания Роберта Баратеона. Особенно интересно было узнать о «чёрных жёнах» Мейгора Жестокого, трёх сёстрах Бейлора Благословенного и девяти главных любовницах Эйгона Недостойного. Последняя и самая объёмная часть посвящена географии и истории отдельных регионов: Семь Королевств, девять Вольных городов, Великая степь, Летние острова, Наат, острова Василиска, Соторос (Соториос), Иб, экзотические Йи Ти (И-Ти), Джогос Нхай, Ленг, Асшай и ещё упоминания множества других мест и государств. А сколько ещё земель может быть открыто за Закатным морем, омывающим западное побережье Вестероса, или за Краем Теней Асшаем, или что находится на двух других континентах – Соторосе и Ультосе. Если в нашем мире эпоха великих географических открытий давно прошла, то в мире Джорджа Мартина она ещё не начиналась и дух приключений и авантюризма живее всех живых. Как пишет мейстер Яндель:

«Асшай, Край Теней и земли за ними остаются закрытой книгой как для мудрецов, так и для королей. Не всё ещё видано, не всё узнано. Мир огромен, и есть под звёздами многое, что не снилось даже архимейстерам Цитадели».

Перевода АСТ я касаться не буду, поскольку это отдельная тема для десятков холиваров. Лично мне больше понравился фанатский перевод, осуществлённый на сайте 7kingdoms.ru.

Если оценивать издание в общем: 10 из 10 баллов. Книга, которую поклонник цикла «Песнь Льда и Пламени» не только must read, но и must have. Однозначно. Это авторитетное мнение человека, путешествующего где-то между Стеной и Асшаем.

VovaZ, 27 мая 2015 г. в 16:44

Произведение оказалось для меня удивительным именно тем, насколько меня увлекло.

Если изложить краткую характеристику романа или цикла: драма-боевик, псевдосредневековье, фэнтази. Литературная мыльная опера, без завязки и финала. Бесконечная цепь событий, убийств, любовной романтики, жестокостей, рыцарских сцен. Роман с такой характеристикой, да ещё и подобных масштабов, мне не пришло бы в голову открыть. Однако, открыл ведь. И прочёл , без возможности оторваться.

Секрет, я полагаю, в потрясающем таланте Джорджа Мартина глубоко продумывать, и органично совмещать литературные параметры произведения. Как то:

Каждый герой выписан очень тщательно и продуманно. Его колорит, манеры поведения, история жизни, мотивация и характер — всё совпадает, подходит, и остаётся цельным с начала и до конца романа.

Сцены, не только захватывающие и колоритны, задействованные в них герои действую в полном соответствии с их характерами, без сбоев и логических ошибок.

Несмотря на «вырубленный» сюжет, без головы и хвоста, интрига увлекательна, и ведёт по сюжетной линии без единой ошибки.

Удивительно, но это призведение может многому научить, как начинающих литераторов, так и просто по жизни. Больше всего мне понравилась изящество выведения моральной теоремы — слепое упёртое благородство, зачастую более кроваво и разрушительно, чем подлое расчётливое предательство.

Роман, не смотря на размер, прочёлся на удивление легко, доставил немалое удовольствие.

Vladvik, 07 ноября 2014 г. в 16:27

До прочтения «Умирающего света» Джорджа Мартина я знал исключительно как создателя прекрасных остропсихологических повестей фантастического характера, таких как, «Песнь о Лии» и «Портреты его детей», например, а вовсе не как автора эпичной и всеми любимой «Песни льда и огня», которую даже не читал пока что, но, разумеется, прочту. Если, конечно, проживу еще хотя бы годик-два. Прожить, черт, надо – хотя бы как раз ради того, чтобы прочесть эту самую песнь. Потому как если даже первый роман Мартина настолько крут, то какова же тогда самая эпичная из его работ?!

Но не будем о моем грядущем, поговорим о моем настоящем. Прекрасном, кстати. «Умирающий свет» роман красивый и идейно, и исполнением, но чем особенно особенен, так это драйвом, ритмом, подачей – хватает за самое горло уже после прочтения первых десяти-пятнадцати процентов, и не отпускает вплоть до последней точки. Начали читать на ночь? Гарантирую практически на все сто, рассвет встретите с книгой в руках.

Впечатлен я! Восторжен я!

Нет, ну и повести Мартина, скажу я вам, сплошное колдовство и наслаждение, но они-то поскромнее, в смысле объемом, а тут немаленький такой роман, но читаешь его взахлеб, как в детстве. О! Точно, именно, как в детстве! Я говорил, что я восторжен?

Пока бежал по строчкам «УС» в том отделе мышления, который у меня отвечает за подсознательное определение жанра так и мерцало немного нелепое «культурологический роман». Право, прости мышления, но что это за?.. А впрочем, что-то в этом есть, конечно. Одну из главных ролей в книге играет именно что культура. Культура кавалаанцев, к коим относится львиная доля персонажей, получает, конечно, самое яркое освещение, сияет всем обилием граней, но и культуры тех народов, что немного в тени мы тоже познаем весьма обширно, пусть даже обзорно. Очень все детально, красиво, последовательно и цельно. Даже не верится, что кавалаанцы придуманы, а не существовали в реальности. Остальные попроще, но и у них все красиво.

Место действия – планета, которая вот-вот должна погрузиться во мрак. Конфликт – любовный… многоугольник с отростками драматического характера. Герои – сплошные душки, отчаявшиеся и обреченные. Культура непохожая на нашу, судить которую шаблонной земной доктриной добра и зла просто нелепо, а потому необходимо вжиться, понять и принять. Я говорил, что я впечатлен?

Не роман века, не то, что нужно прочитать всем и каждому, но книга классная, способная потренировать и потешить ваше воображение и интеллект, вызвать эмоции и просто доставить удовольствие.

Благодарю за внимание.

ааа иии, 28 августа 2014 г. в 22:32

Попробуйте представить лес ледокорня и аналогов земных хвойных. Ближе к воде ивы-perdida, с черными, напоминующими оплывшие как воск женские тела, стволами, высокие pescados blancos, названные так за бледный окрас. Пусть его населяют обычные для Сан-Паулу сахарные жуки, красножилетки, плоскомехи и плосконоги, над ним летают хлопыши, иногда слышен полный жажды крови крик чупакабры.

Теперь, пусть по лесу идут двое. Их соединяет белый шнур, выходящий из инопланетянина в шею человека, а так же обмен репликами про что такое правильно, крепкие напитки, назначение, клонирование, ойбр, сон, геноцид и отправление естественных надобностей. Один хочет убить Рамона Эспехо, не дать ему добраться до Прыжка Скрипача. Второй отращивает шрамы и размышляет.

Если можете и вам нравится, то в этом основа «Бегства охотника». Остальное — довольно медленная история с ловушками, следами, взрывами, флешбеками, катетером, ножом, интроспекцией, сплавом, нищетой, женской лояльностью и философией типа «мазафака должен умереть». В целом, включая то, что можно счесть реалистичным финалом, выполнено на достаточно высоком уровне.

Ассоциации с ретро: Резник, Диксон, Ф.Рассел. Может, Шеппард, Дик или Вэнс. От латиноамериканских ароматов, поножовщины и чувства собственного достоинства отдает магическим реализмом. Или даже Ле Гуин, забывшей ввести в текст высокую цель из-за хлопот с фасолью, стиркой и допросами в полиции.

Внимание к деталям и атмосфера бессмысленного, тягостного существования позволят видеть в «Бегстве охотника» родство со «Стеклянной башней», циклом Мартина о Тысяче миров, но говорить о том, кто из трех авторов сколько внес, нельзя. Книжка цельная.

Переведено и издано нормально.

Рекомендую для любящих не бодрую и не добрую классику.

dimon1979, 28 мая 2014 г. в 15:27

Вторая повесть из цикла о приключениях рыцаря Дунка Высокого. Я почему-то думал, что подобные истории не совсем в стиле Мартина. Никто не убит, не предан, не продан. Наоборот, все наперегонки стараются показать какие они образцы рыцарской чести. Если для Дунка подобное в порядке вещей, то ожидать чего-то подобного от других участников событий, довольно неожиданно.

Еще живы настоящие рыцари, для которых не пустые звуки — честь, доблесть, отвага, верность слову и долгу. Лучшим представителем остатков подобного рыцарства, как раз и остается Дунк. Немаловажную роль в этом играет его оруженосец, для которого он должен служить живым примером.

Мартин в каждой истории пытается что-то донести до читателя. Не станет исключением и эта. Может в некоторых моментах с автором тяжело соглашаться, но в данном случае, я его полностью поддерживаю. Молодости простительно многое, необдуманность и эмоциональность в принятии решений, неоправданный риск собственной жизнью, идеализация каких-то непонятных людей, которые не всегда могут быть достойными для подражания. Но чего не отнять у таких людей, так это чувства справедливости, из-за которого они готовы практически на все. Ярким представителем этого, как раз и является рыцарь Дунк.

Сама же история, мне очень понравилась. Появляется какая-то информация о великих Домах, которые ведут борьбу за власть в Семи Королевствах, ранее неизвестная. Мартин более подробно расскажет о причинах вражды внутри Дома Таргариенов, кто и за что боролся. Не знаю, что автор приготовил для своего героя в будущем, но видно, что готовит он его к чему-то серьезному. К сожалению, особой смысловой нагрузки данная повесть не имеет. Какие-то несколько дней жизни обычных жителей глубинки Семи Королевств, которые абсолютно ни на что не влияют. На мой взгляд, автор легко мог бы написать не один такой рассказ, в котором что-то вроде бы и происходит, но это не несет в себе никакого смысла, кроме небольшой прогулки по окрестностям авторского мира.

dimon1979, 27 мая 2014 г. в 11:02

На мой взгляд, получилось что-то среднее между книгами Вальтера Скотта и Александра Дюма. Очень странно, что именно эту повесть ставят на вершину творчества Мартина в «коротком» жанре. Конечно, что-то притягательное в этом рассказе есть. Но особых откровений или чего-то необычного, я в нем не увидел.

Истории о молодых рыцарях, которые пытаются найти себя во взрослой жизни, были написаны задолго до Мартина. Тем удивительнее было прочитать что-то подобное от такого неординарного автора. Многие читатели отметили проработанность персонажей, которые принимают участие в главных событиях. Не знаю, мне показалось, что все описано довольно поверхностно и сложить четкий образ, даже и главного героя, получится с трудом.

Проблема, которую затрагивает автор в своей повести, стояла во все времена. Несправедливость «сильных мира» по отношению к простым людям была, есть и будет. Надеюсь, что всегда будут находиться люди, готовые рискнуть всем и попытаться защитить слабых. Хотя, чаще всего это граничит с полным безрассудством и грозит крупными неприятностями.

Вот тут-то и проявляется авторская манера, которая принесла Мартину всемирную любовь и известность. Банальная ссора повлечет за собой тяжелейшие последствия для большинства самых известных Домов королевства. Развязка получилась полностью в стиле автора, что и вызвало к данной истории интерес. Мне почему-то совсем не понравился главный герой, чем-то он вызывает у меня неприязнь. Вроде бы, он не сделал ничего плохого, но в то же время своими необдуманными ( если не сказать глупыми ) действиями, приводит к последствиям, которые сложно переоценить для всех жителей Семи Королевств.

arimanr, 01 апреля 2014 г. в 18:20

Прочитал, сборник. Почитал отзывы. Знаете, иногда мне кажется, что, подобно Хэвиланду Тафу, я один в этой огромной холодной вселенной. В чем же причина? О, вам это вряд ли интересно, однако я воспользуюсь своим правом зарегистированного пользователя и расскажу об этом.

Во первых, о чем все эти рассказы? О космическом корабле? Об инопланетянах и диковинных существах и растениях? Будь мне лет десять, я бы так и сказал. Может быть эти истории, соединенные в хронологическом порядке — это такая аллюзия на библейские мотивы? Космогоническая интерпритация библейских чудес? Притча о лживых и лицемерных «церковниках», которые проповедуя жизнь, тем не менее убивают все живое на родной планете, либо, проповедуя освобождение, заковывают в цепи рабства? Будь я подростком, так бы и считал.

Тем не менее, я все же несколько старше, потому помимо очевидных вещей вроде развлекательно-авантюрного сюжета и символических отсылок к библии или истории о Гамельнском крысолове; филосовских набросков о том, что хаос и паника рождают сомнения и пр. привязок символов к персонажам, мне удалось разглядеть людей.

Космос. Множество планет, жители которых разделены многими световыми годами, разной внешности, характера, культуры, наконец. И тем не менее... таких похожих.

С самой первой истории о главном герое отзываются, как о человеке «мягком и снаружи, и внутри». Яркие лозунги, эмоциональные выкрики резко контрастируют с безэмоциональным и бесцветным Тафом. Но таковым он является только снаружи. Для тех, кто не понимает этого, в последних историях ярко показана реакция котов телепатов, для совсем уж слепцов герой проявляет явную эмоциональную реакцию на последних страницах.

Есть замечательная поговорка: «больше всего делает тот, кто меньше говорит».

Пока одни кричат о морали, Таф ей следует. Пока одни декларируют благие намерения, белая «ворона» Таф печется о всеобщем благе. Пока одни кричат о своей силе, инопланетянин с фамилией Хэвилэнд, двух с половиной метрового роста, больший, чем большинство в галактике; способный лично в мгновение ока сломать человеку две руки, либо опосредованно (с помощью своего корабля) уничтожать целые миры... сносит оскорбления и держит в себя в руках. Слабый и мягкий?

Бог — есть любовь, созидание (жизнь) и милосердие. (Вы же не считаете названия культов, планет, организаций случайными?) Правда такова, что любящий родитель не только балует детей, осыпая благами, но и наказывает. Это называется воспитание, и говоря о благе людей, человечества глупо думать о жителях одной планеты, континента, страны, культуры, забывая о всех прочих. На протяжении книги лишь один человек, всего один! старается действовать честно. Доказывает делом, что забота о собстанном народе для нее важнее личных амбиций, заботе о собственной шкуре. «Власть развращает», сказала стальная вдова, и добившись этой власти примеряет на себя ношу главного героя. Принимает тяжелое решение во благо, чтобы быть оплеванной за любовь к людям, подобно владельцу ковчега, древнего библейского или менее древнего космического.

Путешествия Тафа эта история о людях, о борьбе «я» и «мы» в их сердцах. О стальной паучихе — единственном человеке в галактике, кто сумел победить свои страсти и вырасти духовно (и физический рост у нее много больше, чем у низкорослых с'атлемцев, ох уж этот символизм), спуститься из парения в невесомости грез на землю с ее, тянущими к земле, проблемами, ответственностью. О Хэвиланде Тафе — человеке совершенно невероятных размеров, доброты и силы духа; человеке, что брезгует прикасаться к другим, навязывает свои правила и мораль. Хорош он или плох, но главное — не равнодушен.

Я не претендую на всезнание, не буду утверждать, будто знаю, что хотел сказать этим произведением Дж. Мартин и хотел ли вообще (быть может все это просто бред моего воображения?). Так или иначе, иногда я чувствую себя одиноким человеком на огромном корабле жизни, когда не встречаю ни единого проблеска понимания в рецензиях на подобные произведения. Неужели я один увидел глубину в истории? Сомневаюсь. Каждая книга — игра между читателем и автором, но что делать если одна из сторон заранее капитулирует? Как читатель со стажем, прошу вас, коллеги, об одном — думайте. Думайте, тогда сможете получать гораздо большее удовольствие от книг.

Этому сборнику ставлю высший балл. С удовольствием перечитаю его через годик-другой, в конце-концов хороше произведение можно читать снова, и снова, и снова...

Mezeh, 11 декабря 2013 г. в 12:39

В отличие от всех остальных книг ПЛИО, написанных от лица персонажей, эта повесть написана в стиле похожем на историческую хронику причем от лица «историка» не бывшего непосредственным очевидцем событий и записывавшим со слов различных свидетелей. Описывается первая междоусобная война в семействе Таргариенов, в результатет которой не только погибла большая часть живших тогда членов короллевского семейства, но и почти все их драконы. В реальной истории отдаленные ассоциации возникают с периодом «анархии» в Англии 12 века, однако Мартин в своем духе драматизирует события по сравнению с реальной историей.

Прямой связи с основной частью ПЛИО, как и с приключениями Дунка и Эгга нет, однако есть очень много информации о драконах, что полезно при чтении последней книги ПЛИО и видимо последующих книг тоже. В частности о том, кто и как может стать наездником.

Evil Writer, 03 сентября 2013 г. в 19:54

Вообще «Повести о Дунке и Эгге» по иронии судьбы я начал читать наоборот все это дело. То бишь сначала был «Таинственный рыцарь», после «Присяжный рыцарь», и потом, то есть сейчас «Межевой рыцарь».

Вообще повести из «Песен Льда и Пламени», приглянулись мне даже больше основного цикла, хотя с миром Мартина я пока знаком лишь благодаря им и «Игре Престолов». Итак, небольшой обзор «Межевого рыцаря» меня не знаю насколько получится, но я попробую, все дело наверное в эмоциях. Благодаря Мартину, я прочитал замечательную рыцарскую повесть, о настоящих и ненастоящих благородных мужах, не гнушающихся быть рыцарями, держать копье и свой меч как достойную ношу. Среди них и появляется самопровозглашенный Дунк, парень из Блошиного конца, похоронивший рыцаря которому служил приняв его доспехи и оружие.

Как иногда неожиданны пути что готовят авторы своим героям, например путь Дунка и Эга, к их истории наверное вообще сложно придраться, она написана качественным высоким слогом. Автор явно знает что пишет и как пишет, он избыточно и полно дает нужные для понимания детали и бытовые мелочи. Он внимателен к своим героям, выписывая их и уделяя им немалое внимание время, создавая диалогами, монологами, поступками и их мыслями, яркие и конкретные образы.

«Межевой рыцарь» это качественное фэнтези, претендующее на лавры псевдоисторического рыцарского романа, впрочем некоторые из них достойно уступят месту повести. Она яркая, стройная с безумно привлекательными персонажами, шикарно выписанными боевыми сценами и духом всей эпохи «ПЛиО» и в особенности той которую выписывает в этой повести Мартин.

Романтика, рыцарские бои, обаятельные герои и чистое, ничем не замутненное реалистическое фэнтези от ведущего автора с мировым именем. Все что могу добавить — читать в обязательном порядке, а на повестке дня лучше прочесть все выпущенное Мартином про будущих правителей Вестероса.

Итог: красиво написанное рыцарское фэнтези, достойное стольких похвал, скольких не наберется.

iskender-leon, 08 июня 2013 г. в 11:16

Не Вестеросом единым!

Уже сейчас очевидно, что Джордж Мартин войдёт в историю литературы прежде всего как автор прекрасного романа-эпопеи «Песнь Льда и Огня». Однако хотелось бы, чтобы поклонники его таланта знали и помнили о других его сильных произведениях.

Одно из них — повесть «Портреты его детей». Это чрезвычайно сильная психологически вещь, от чтения которой у вас, быть может даже будут бегать мурашки по коже и вспыхивать разряды статического электричества в волосах. Это мрачная, пронизывающая душу история о знаменитом писателе, к которому начинают приходить в гости его дети. Хотя у него есть родная дочь, в душе автор всегда считал своими детьми героев собственных книг. Каждая встреча будет одновременно похожа одна на другую и в тоже время разительно отличаться между собой. Написанная на стыке мистики, реализма и магического реализма, с добавлением чуточки хоррора, повесть бьёт по нервам, как железом по стеклу. Вам наверняка приходилось слышать идею о том, что созданные авторами миры живут своей жизнью дальше, равно как и созданные ими герои. Но многие ли из них благодарны своим «отцам» за подаренную жизнь? Ещё вопросы, вытекающие из повести — на что человек может пойти в творческом запале? Как писатели разграничивают для себя реальное и придуманное, иллюзорное? И самое главное: такой простой и сложный вопрос — что для них ближе и дороже из этих двух сторон бытия?

Знаете, я очень боюсь, что эта история таки отчасти автобиографична. У Джорджа Мартина нет детей и он более чем сходен со стареющим героем повести Кантлингом. Даже положительным героям есть, мягко говоря, в чём упрекнуть писателя. Зачем ты убил моего отца и брата? — спросит его Арья Старк. Для чего ты отправил меня в путешествие без конца? — без надежды на ответ вопрошает Шарра из «Одиноких песен Ларена Дора». Вот Таф Хэвиланд может и не станет пенять отцу-автору, будучи вполне довольным своей судьбой. А что если на огонёк заглянут Саймон Кресс из «Королей-пустынников», лорд Тайвин Ланнистер, Сандор Клиган или Трейджер — дрессировщик трупов («Человек с мясной фабрики») и ещё множество других кандидатур? Я бы поседел от ужаса в преддверие бесед и объяснений с такими «детьми» или попытался бы сбежать.

Потрясающее произведение, в буквальном смысле — меня реально трясло во время чтения и ещё некоторое время после.

Отдельной строкой: чем не повод для гордости — советский писатель, друг Рэя Брэдбери Леонид Панасенко раньше Мартина додумался до такого интересного сюжета. В частности, ещё в ранней юности мне довелось прочесть рассказ «С Макондо связи нет?», где автор предложил знаменитому писателю Габриэлю Гарсии Маркесу ощутить на себе последствия материализации в реальном мире городка Макондо из великого романа «Сто лет одиночества»

Buhrun, 04 мая 2013 г. в 06:22

И вот опять льдины разошлись у меня под ногами, доспехи повлекли в бездонную глубину, а жар истинного пламени, воющее желание жить и читать — Ещеещеещееще!!!! — стало нестерпимым, пока я не вывалился на ту сторону переплета, обессилено хватая ртом воздух.

Мартин — Дьявол!

Присягаю в том, святой отец!!!

Как иначе объяснить наваждение, греховной желание влезть в шкуру каждого из его героев, биться, предавать, интриговать, выдирая зубами титулы и наделы, обманом и доблестью завоевывая трон или могилу.

Вновь Дунк с Эггом на турнире.

Но это вовсе не то роковое ристалище, которое перевернуло жизнь Семи Королевств.

Здесь зреет семя пожара.

Из этих стен вылупится дракон.

Как я завидую тем, кто еще не читал эту повесть.

И да, карлики рулят!

Ev.Genia, 06 декабря 2012 г. в 13:19

Чудесная вещь! Эта повесть понравилась даже больше предыдущих. В ней есть все, что нужно для хорошей книги: рыцарские ристалища, интрига, немного магии, пиршества, предательства, подкупы, измена, ну и, конечно же, доблесть, верность долгу, поддержка, мужество, что отважно нам демонстрируют Дункан и Эгг. Здесь подробно рассказано о последних драконьих яйцах.

Не все гладко складывается на турнире для Дунка. Самый грустный для меня момент был когда Дунк после поражения шел и думал, а не напроситься ли ему к карликам, ведь у него ничего больше нет — ни лошади, ни меча, ни доспехов — и представлял, как его эти карлики лупят надутыми пузырями — очень было грустно. Но ведь в правду говорят:«Не знаешь где найдешь, а где потеряешь.» Дункан и Эгг оказались в нужном месте, в нужное время. И хоть Дунк вечно ругает свою голову, а ведь она у него не просто крепкая, а еще и умная, очень хорошо соображает и умеет делать выводы. Поэтому все закончилось так, как закончилось и Дунк проявил чудеса храбрости, смелости и геройства. Пускай он не выигрывает пока рыцарских поединков, но у него доброе сердце, он верен своему долгу, не ведется на подкупы и именно поэтому Эгг, а вернее принц Эйгон, не хочет расставаться с ним.

Но некоторые вопросы все же остались не раскрытыми: сир Пламм например — кто он и где теперь, что стало с сиром Кайлом Котом и Глендоном Боллом — ведь они играли немаловажную роль в повествовании? Может быть это не конец приключениям рыцаря Дункана и его верного оруженосца Эгга?

primorec, 06 декабря 2012 г. в 05:37

Многие из писателей вплетают в свое повествование музыку, пытаются описать словами едва уловимые перемены настоения, фантазии и воспоминания, которые рождают в нашей душе звуки. Помните, средневековую балладу «Томас Рифмач» Кашнер или классическую сонату Питера Бигля?

Этот рассказ тоже во многом о музыке: баллада о любви, не имеющей надежды и продолжения. Здесь, как и у Кашнер, практически нет никакого действия, и весь сюжет держится на глубине чувств и эмоций: печали и ожидании расставания.

Шарра владеет удивительным Даром путешествовать через Врата по разным мирам. Ее путь — не ради познания или приключений. Она ищет похищенного Стражами Врат возлюбленного. И это -«короткий рассказ внутри бесконечно длинного пути девушки. Рассказ об одном мире, где останавливалась Шарра, об одиноком певце Ларене Дорре и их короткой встрече».

Мир прекрасных равнин и холодных горных пиков, тенистых лесов, ласковых ветров и синих озер — пустой и равнодушный Мир одиночества для единственного его обитателя — таинственного, невообразимо одинокого и печального Ларена Дорра. Мир изгнания для пошедшего против правил и законов, мир заключения, для того, кто посмел мечтать и любить. Единственное, что доступно этому странному заключенному — музыка: жестокое наказание для того, кто знает будущее, и написал песню расставания и потерь еще до того, как они произошло в действительности.

Простая история, знакомая и происходящая где-то прямо сейчас: два одиноких и несчастных человека встретили друг друга и полюбили. И эта любовь, обреченная на разлуку, подарит лишь краткий миг тепла и нежности, но много больше боли и печали.

Я прочитала рассказ и подумала о том, что Мартин, пожалуй, один из немногих мужчин-писателей, кто столько времени и сил отдал теме одиночества и несчастной любви. Собственно, в его рассказах вообще нет счастливых людей, только грусть, одиночество и боль. Если читать эти рассказы подряд, без перерыва, то можно заработать депрессию.

Но, как бы там ни было, вот, она — баллада разлуки, песня нежности пополам с болью. Краткая встреча двух одиночеств, и снова девушка Шарра идет от мира к миру, ведомая долгом, пока в замке под пурпурным солнцем ждет ее менестрель. Ждет и слагает о ней песни.

primorec, 29 ноября 2012 г. в 05:22

Стылый мир льда и снега, не зима — глубокозимье. Лес из серебряных и черных деревьев, погруженный в молчание, скованный холодом. Как будто вновь очутились за Стеной в Вестеросе. Даже цвет опасности такой же — синий, и не важно, что это не глаза оживших мертвецов, а странные цветы, распустившиеся посреди скованной холодом земли, обещающие нездешний сон.

Но это -не Вестерос. Это -один из тысячи миров освоенной человеком Вселенной, где маленькие людские племена-семьи борются за жизнь. Мир долгих контрастных сезонов и жестоких традиций, мир, где не прощают слабость, а милосердие, воображение, мечтательность — скорее пороки, чем добродетели.

Но, одновременно, это — колдовской мир, в легендах которого уже прочно забытые звездолеты, позволившие когда-то человечеству пересечь пустоту Космоса, превратились в волшебные и недобрые замки, а далекие планеты — в сказочные и опасные земли, где человек может забыть себя среди несбыточных фантазий и мечтаний.

Юная Шон всегда шла против традиций, следуя больше сердцу, чем разуму, который требует избавляться от слабых и больных ради выживания здоровых и сильных. Пока однажды дорога сердца не приводит ее в легендарный «замок» безумной колдуньи Морганы, в котором фантазии перемешиваются с реальностью, где действительность ускользает от понимания, все зыбко и наполнено миражами далеких миров.

Как замечательно Мастеру удается вплести земные легенды о Моргане и Авалоне в реальность этого мира! Была ли Моргана последней из поколения некогда заселивших эту планету людей? Или, может, ее корабль потерпел крушение? Или она — просто случайный гость, оставшийся в доме после смерти хозяев? Ни одного ответа не будет, и это дает возможность додумывать историю по своему желанию.

Но вот, что важно. Ложные фантазии не смогли удержать Шон в плену воображаемого благополучия. Но они же подарили ей нечто другое — новое восприятие мира, глубокое понимание природы и отношений между людьми, долгую и насыщенную жизнь. Через ее сказки и истории они сделали людей чуточку добрей и милосердней, показывая, что есть нечто больше вечной борьбы и жестокой необходимости. Недаром под конец Шон возвращается на поляну злоцветов, где одиноко стоит звездолет «Фата Моргана» с далекого Авалона.

primorec, 23 ноября 2012 г. в 07:00

Чудесный мир, почти фантазия в духе Земноморья Ле Гуин. Острова, разделенные смертельно опасным морем, связь между которыми поддерживают летатели — особая каста, со своими традициями и законами, которые могут, как птицы, парить на своих крыльях, доставшихся от первопроходцев — звездоплавателей. Вечный шторм, ураганный ветер, обещающие не только обновление, но и грядущие беды.

Думали ли первые летатели, что именно их крылья разделят навсегда людей на тех, кто может свободно парить в небе, перемещаться между островами, не подчиняясь законам многочисленных правителей, и тех, кто вынужден всю жизнь оставаться на одном месте, скованный традициями, законами и условностями? Из поколения в поколение одни вынуждены смотреть, как их надежды и мечты растворяются в небесной дали вместе с блеском серебряных крыльев. Пока не появилась маленькая рыбачка Марис, изменившая Мир...

Но вот, что странно. И мир хорош, и есть в книге идея о социальном неравенстве и путях его преодоления. Но вот, хоть тресни, не вызвали герои этой истории — ни бунтари-однокрылые, ни летатели, ни обычные обитатели — лекари, певцы, рыбаки, правители — сопереживания или сочувствия. Никого из героев не было жаль, хотя и совершали они правильные поступки и говорили нужные слова, но их ненависть, любовь, страсть к полетам, преданность долгу — все скатывалось с души, как вода. Просто читалось, когда с интересом, когда не очень, без всякого отголоска. Может потому, что все, что делали герои, они совершали из чисто эгоистичных побуждений? Или потому, что авторы и сами не смогли определить свои позиции, пытаясь сгладить углы поднятой острой социальной темы романтикой и поэзией?

Хотя, есть в истории одна примечательная вещь. Знаменитый певец Баррион говорит о том, что «в середине песни нельзя изменить ни единой ноты». «Стоит один раз исправить, как понадобятся еще и еще поправки, пока ты не переделаешь всю песню. Ведь одно неразрывно связано с другим, понимаешь?». Жаль, что эта тема так и осталась мимолетно сказанными словами. А в ней — практически все, о чем не подумала Марис, начиная борьбу за свои крылья, все о той цене, которую заплатила не только она, но и просто случайные люди, презираемые бескрылые, за осуществление чужих для них мечтаний.

drenay, 02 октября 2012 г. в 00:57

Если вы начали читать «Бурю Мечей»,то вы как и я «присели» на этот цикл.Очень удивляет когда в некоторых отзывах читаешь:«Прочитал книгу-не впечатлила.Нудно.Мало действия,много воды».Хочется сказать таким людям:«Вы что мазохисты?«Это надо же прочитать три книги цикла,это в сумме около двух тысяч страниц,чтобы потом такое «вывалить».

По книге «Буря мечей«хочется сказать,что Мартин как задал бешенный высокий темп этого цикла так его и держит,а в некоторых моментах и улучшает.

В этом романе львиную долю внимания автор уделяет наконец-то так заинтересовавшему меня Джейме Ланнистеру.Да «Цареубийца»,да-жесток.Но конкретно в этом романе Мартин показывает,что Джейме напрочь лишен таких пороков,как хитрость,подлость,корысть.Он конкретно не к чему не стремится-не играет закулисные игры,не стремится к престолу.Единственный из семьи Ланнистеров,который есть такой какой он есть-Настоящий.При всей моей привязонности к Тириону Ланнистеру,он еще «тот жучара»,но таким он стал во многом из-за своего уродства.Должен же он чем-то «брать«и как-то выживать.И он берет-своим блестящим умом,изворотливостью.Кто мне больше всего противен из семьи Ланнистеров так это Серсея.Стремящаяся к власти она готова бросить на произвол судьбы всех в том числе и свою так называемую любовь-своего брата Джейме.Этот человек идет по трупам,не останавливаясь ни перед чем,чтобы добиться своей цели.Она думает,что она самая хитрая и умная,но это ошибочное мнение в будущем сыграет с ней злую шутку.

Также очень хорошо и правдоподобно Мартин описал солдатские будни людей,которые находятся за Стеной.Мне все больше и больше импонирует персонаж Сэмвелла Тарли.Этот неповоротливый увалень,являющийся другом Джона Сноу,оказывается не такой уж и трус как он всем заявляет.Сэм очень и очень умен и если он не может хорошо владеть мечом как другие,то его ум и смелые действия острее любого меча.

Хочется остановиться еще на семье Старков.То как обходится с ними Мартин-это БЕСЧЕЛОВЕЧНО!Но кто сказал,что мы попали в добрую сказку.В мире придуманном автором нет места для сантиментов и жалости.Есть жестокая правда жизни.

Концовка этого романа ошеломляет и людям привыкшим читать что-нибудь позитивненькое надо хорошо подумать прежде чем продолжать читать.«Красная свадьба», суд над Тирионом Ланнистером, свадьба гаденныша Джофри становятся апофеозом этого прекрасного романа.

Рекомендация: Шедевр!

Дон Румата, 26 сентября 2012 г. в 12:12

  Долгое ожидание рождает предвкушение и нетерпение.

Но нетерпение и предвкушение могут сильно подпортить впечатление от того, что ждали.

  Не это ли и произошло со мной? Чего ожидал, так долго? Очередную встречу с чудом? На подобии «Игры престолов»? Да. Случилась ли встреча? Нет.

  Попробую описать, то чем не доволен. Но, для начала оговорюсь, что те недостатки, что проявились для меня в этой книге, это недостатки от той планки, от тех вершин, на которые поднял себя Мартин. Его прежние книги дают нам право оценивать его со всей строгостью, и то, что для многих других авторов можно считать серьезным успехом, для ПЛиО Мартина просто не взятая высота.

  Структура ПЛиО основана на как бы отдельных рассказах (главах) от имени одно из многочисленных ГГ эпопеи. Что и было одним из достоинств цикла. В данной книге эта структура сохраняется. Но, вдруг очень неожиданно для меня, она потеряла свою прелесть. Главы стали размытые, лишенные нерва, куции. Из книги исчезла динамика, напряжение, нерв. Герои поблекли. И общее впечатление, что тебе чего не додали, не досказали, будто у голодного кусок отобрали. Жуткое чувство незавершенности. А ведь такого не было после окончания предыдущих книг. Было желание продолжения, не было чувства незавершенности. А в данном случае есть.

  Объяснить это я могу только одним. Книгу «Танец с драконами» разбили на две части. Искусственно разорвали на части. И сразу потерялась слитность, целостность книги, и впечатления от неё. Это деление нанесло несомненный вред книге.

Так что. Если кто не читал ещё. И кого не сгрызло нетерпение, то советую подождать вторую часть. На мой взгляд, чтение книги без искусственного перерыва доставит большее удовольствие, чем две половинки.

(данный отзыв относится к печатному изданию «Танец с драконами. Грезы и пыль», а не к всей книге в целом)

Deliann, 21 мая 2012 г. в 14:55

Ну что тут сказать? Чем дальше в лес, тем больше дров. В основном поговорка подходит Железному трону, потому что там дров наломали больше всего. Книга кажется неторопливой, после Бури мечей и большое место в ней уделено подведению итогов и небольшому продвижению вперед. Такой темп повествования перетекает и в Танец с драконами, поэтому я читал 4-ю и 5-ю части параллельно, чтобы не потерять из виду героев Песни. Кстати, интересный момент: Тайвин Ланнистер, которого многие читатели считали(-ют) отрицательным персонажем и вообще злом, здесь предстает перед нами как сильный духом человек, очень гордый и очень умный. Я его никогда не ненавидел, но после воспоминаний его сестры не могу его не уважать еще больше, не только как политика, но и как человека защищающего свой дом. Хотя конечно многие его поступки имеют мало общего с этикой и морально, однако кто в Песне не без греха.

Традиционно, несколько слов о персоналиях:

Пролог (Пейт) — на первый взгляд не особо интересный рассказ о жизни неудачливого школяра, у которого и денег нету, и ума немного. Однако в этом же прологе нам показывают двух весьма интересных и неоднозначных персонажей: Алхимика и Аллераса-Сфинкса. С Алхимиком все вроде бы ясно, по описанию — это вылитый Якен Хгар, после смены имиджа в Битве королей. Мотивы его неясны, однако тот факт, что он в Староместе, заставляет задуматься. Аллерас — это Сарелла задом на перед. Однако является ли сфинкс песчаной змейкой — пока что загадка. Как говорил мейстер Эйемон: Сфинкс не загадывает загадки, он сам является загадкой.

Джейме Ланнистер — интересно наблюдать за развитием этого персонажа: почти всю свою сюжетную линию он очень переживает, что Серсея ему изменяла и пытается вычислить с кем. В перерывах между переживаниями и вычислениями он задействует свой мозг, действительно соображает, а плюсом ко всему еще и тренируется, чтоб побеждать врагов одной левой. Язвительного юмора в нем стало поменьше, зато грусти и размышлизмов побольше.

Серсея Ланнистер — нельзя сказать, что она глупа, однако ее гордыня, переменчивость, поспешность губят и ее жизнь и все королевство. Серсея часто сравнивает себя с отцом, считая себя достойной его, однако не видит, что ее отец был очень терпеливым человеком, который даже на военных советах предпочитал слушать, чем говорить. Дочурка же предпочитает слушать себя и если кто то говорит что то против ее мнения, то это тут же вызывает негативную реакцию. Хотя все ее главы стоило читать уже хотя бы ради развязки.

Сэмвелл Тарли — его главы немногим лучше глав Бриенны. Только мейстер Эйемон их немного скрашивал до поры до времени. Ничего, в будущем в главах Сэма появится отличный двигатель прогресса, а заодно и интереса читателей. Во всяком случае моего интереса уж точно.

Виктарион, Аша и Эйрон Грейджои — представители железных островов. На троих имеют 5 глав. Назначение этих 5-ти глав: показать нам нового железного короля, а заодно и продемонстрировать его планы на будущее, которые довольно любопытны.

Арья Старк — глав у нее немного, оно и к лучшему, так как то, во что она превращается положительных эмоций особо не вызывает. В Пире Арья дичает так же как и ее лютоволчица.

Санса Старк — в кои то веки ее главы стало приятно читать. В основном из-за ее опекуна. чувствуется, что еще пару лет такого воспитания и Санса с Мизинцем наведут шороху в Вестеросе.

Арео Хотах — всего одна глава, целью которой видимо было без прикрас показать ситуацию в Дорне, а заодно и познакомить читателей с представителями местной власти.

Арианна Мартелл — ведущая политических новостей из Дорна. приоткрывает читателям страшную тайну своего прошлого о связи с Визерисом Таргариеном и намекает на страшную тайну грядущего, которое правда вполне может не наступить. Зима началась все таки.

Бриенна Тарт — наиболее скучная линия Пира. Бриенна идет из пункта А в пункт Б, попутно отвешивая люлей недругам и встречая старых знакомых. Опять же всю линию спасает финал, а точнее его неоднозначность.

Конец Пира соответствует примерно 38-й главе Танца с Драконами. От обилия ПОВов у меня уже рябит в глазах и потому оставим Джона, Тириона, Дени и прочих Танцу, где их место и есть.

primorec, 15 марта 2012 г. в 07:28

Чтобы не вызвать вал «минусов», заверю сразу, что я — поклонник «Песни Льда и Огня». Мне нравится следить за развитием сюжета, хотя и утомляет многословность, большое количество ненужных подробностей, жестоких сцен и лишних героев. Но за этими книгами интересно проводить вечера, они не слишком грузят мозг, а владение Мартином словом вызывает восхищение.

Но, я часто ловила себя на мысли, что же меня смущает во всех, после «Игры престолов», томах «Песни Льда и Огня». Если в первой книге главный упор делался на интригу масштабного заговора и все сюжетные ходы вертелись вокруг этой главной темы, то после того, как герои разбрелись по миру, в их поступках появилась откровенная натяжка. То и дело они забредают в сюжетные тупики, из которых логического выхода автор придумать не может, вот и приходится отправлять их , одного за другим, в небытие.

А дело, мне кажется, вот в чем. Помните незабвенного «Властелина колец», где все поступки героев были заданы не столько волей автора и придуманной им географией мира, сколько проработанной до мелочей историей и мифологией, определяющих логику развития стран, народов, личностей. Герои совершали тот или иной поступок, поскольку иначе не могли, и поэтому повествование гармонично шло от завязки к концовке.

И вот этой проработанной истории и мифологии как раз не хватает мартиновскому циклу. Ее заменили довольно редкие и невнятные намеки, на близкую историю, уходящую на одно-два поколения. Но многие вопросы, определяющую как правило мировозрение людей, так и остаются без ответа.

Хотя бы, про религию. Герои поклоняются старым и новым богам и две религии веками мирно существуют. Боги просто названы, но и в чем заключается отличие верований — не понятно, хотя в «Танце с драконами» изрядное время происходит за Стеной — вроде бы на вотчине этих самых богов. Во что верили или не верили герои, что заставляло их совершать эти поступки? Что для них добро, а что зло и грех? И почему все они — и взрослые, и дети, и старики -без страха перед высшим судом совершают все эти ужасные поступки? Пожалуй, только с кланами Железных островов все понятно и поэтому действия этих героев органичны и не вызывают недоумения.

То же и с историей завоевания Семи королевств. Представьте, какое количество преданий, сказок и мифов должны были оставить драконы, победа Таргариенов и их погибшая родина. Это должны были быть те самые легенды, которые рассказывают войны у костров перед боем для поднятия своего духа, и по которым рыцари определяют /или нет/ свой кодекс чести.

Возможно, цикл о Дунке и Эге, как раз и должен закрыть эту «дыру», создать хоть какую-то предисторию, объясняющую, почему герои стали именно такими, а не иными, но и он не смог дать необходимого набора мифов и верований для оживления мира. Остается надежда, что после завершения цикла у «Песней Льда и Огня» появится свой «Сильмариллион» и мартиновский мир обретет цельность и законченность.

Osotvesna, 15 ноября 2011 г. в 04:52

Когда-то Мартин упоминал, что любил Толкина, восхищался им и т.д. Так вот, это чувствуется. И местами вдруг натыкаешься (удивительным образом) на с детства знакомые названия: Тирион — теперь это имя умного карлика; Даэрон — у Толкиена был гениальным влюбленным певцом и подлым предателем, тут стал принцем, развратником и алкоголиком, но по сути человеком не таким уж плохим; валар — у Толкина ангелы-стихии, Валарр — у Мартина тоже один из принцев и т.д.

Нет, я не придираюсь. Вполне возможно, что это погрешности перевода. Очень может быть — перевод иногда вообще штука забавная (вспомнилась первая страница «Межевого рыцаря» и то, как старик «пел о тундре»...). Да и в общем-то подумаешь, похожие-созвучные имена. Потому что в сущности это все глупости и мелочи. А важно то, что ты читаешь и понимаешь, что Баэлор Таргариен это чистый Финрод Фелагунд из «Сильмариллиона».

Он по-другому выгляди и зовут его ну совсем иначе. Но это он. И когда он выходит на бой, ты ощущаешь — это Финрод. Но мозг как-то проявляет сострадание и не спойлерит тебе по-поводу его дальнейшей судьбы — Мартин так здорово пишет, так увлекательно, что об этом по сути не успеваешь подумать. А когда дочитываешь, то думаешь — ну точно Финрод. У Толкиена этот эльф был вообще одним из самых положительных персонажей, просто потому что он мужик был хороший. Решил помочь хорошему но бестолковому сопляку, стоящему от него по рангу далеко внизу... Ну и помог. (Сам Дунк чуть-чуть напомнил Станко из «Бастарда» Дяченко, но это так, просто вспомнилось).

При это говорить — а! Мартин плагиатор! как-то глупо и не честно. Потому что по сути это другой персонаж, из другого времени, события с ним происходящие — сходны, но определенно не точно такие, как происходили с Фелагундом. Просто наверное образ архитепичен — сильного, мудрого человека, не боящегося пожертвовать собой ради правого дела или спасения чей-то жизни, ради дела чести. И хотя, да, под такое описание можно набрать еще кучу примеров, потому что оно не совершенно, но вот именно между этими двумя героями какая-то духовно-родственная связь получилась.

А вообще-то да, хочется еще . Чудесная повесть и если уж не роман, то сборник таких рассказов-повестей в реалистично-рыцарском ключе у себя иметь очень бы хотелось. Читается легко и приятно. Моральные облики персонажей не то чтобы более возвышенные... Просто это рыцари. Даже «отрицательные» персонажи по большей части оказались не такими уж сволочами. Кажется, что девяносто лет спустя в том мире рыцарство выродится как класс, останутся моральные уроды в доспехах (за редким исключением) и Нед Старк.

Сравнивать ПЛИО и «Межевого рыцаря» по «интересности» как-то в корне неправильно, потому что здоровенная эпопея на две тыщи с гаком страниц с кучей судеб, интриг, сюжетных линий — это одно. Даже отдельно взятый роман «Игра престолов» — это одно, ибо толстый, длинный, интересный и с кучей персонажей. А «Межевой рыцарь» это другое — довольно спокойная, короткая, вещь, при этом затягивающая и как оказывается местами очень динамичная. Зарисовка, эпизод, несколько дней из жизни. И вот Дунк бродит между палаток, рассматривает гербы и знакомится с различными людьми, торгуется за доспехи, вспоминает старика... и по сути долго ничего не происходит. Точнее происходит обычная человеческая жизнь. И совсем не хочется Мартина в спину пинать — мол, хватит уже размусоливать — ибо читаешь и получаешь удовольствие.

И с ПЛИО в принципе сравнивать нельзя — разные весовые категории.

Finefleur, 30 октября 2009 г. в 13:05

Игра престолов – взрослая игра. Жестокая и безжалостная. Игра на выживание.

Игра престолов – не детская забава. Но взрослых мало интересуют твои желания. Настанет момент, когда не защитят ни высокие стены старинных замков, ни справедливость отца, ни самоотверженность матери. И потому – научись летать, Бран. Научись плясать, Арья. Научись улыбаться, Санса. Научись любить, Дени. Чтобы выжить. Чтобы не потерять себя.

В этом мире всё неоднозначно. Прислушайся – и Мартин поведает тебе историю о прекрасном принце, наслаждающемся своей жестокостью, о юном бастарде – благороднейшем из детей лорда, о невероятном карлике, что на голову выше всех окружающих. Ничему не удивляйся. Внимай, замирая и восхищаясь.

Леди Боли, 15 августа 2009 г. в 18:19

Боже мой, боже мой! Забери меня Неведомый, я предполагала, что после Битвы станет только лучше, но ТАКОГО...

Персонажи живее всех живых, достается им по полной, как и должно быть в войне и интригах, они меняются, черный и смешной юмор, сюжет закручен, мир наполняется глубиной. Никакого Добра и Зла. Все реалистично и жестоко. А сцены-

snovasf, 17 июня 2009 г. в 18:52

Мартин создал феодальный мир без христианства. В фэнтези это бывает, и нередко. Однако, удивительно, что даже и в этом случае женщины оказываются существами второго сорта. Почему — никакого объяснения этому не обнаруживается. Причём сам Мартин, как дитя современного американского общества, не может не ввести активных героинь. Но кто же создал для них все эти препоны, как в наследовании, так и в ограничености выбора занятий между дворцовыми интригами и борделем, если они не считаются дочерьми Евы и носительницами первородного греха? Так что все злодеяния Серсеи исключительно на совести автора.

Грызня за престолы отчего-то нас должна сильно волновать. И, как видно по рецензиям, действительно не на шутку многих волнует.

Но я восприняла всю эту эпопею, по сравнению с миром, скажем, Земноморья, созданным Ле Гуин, как слишком, с одной стороны похожую на вполне земных «Проклятых королей» Дрюона, а с другой, фантастической стороны, недостаточно прописанной. Что за Иные? Никаких ссылок даже Сэму Смертоносному в пыльных фолиантах обнаружить не удалось. Почему они оживают? Жути Мартин напускает, но при степени прописанности всего остального явно не хватает хоть какого-то объяснения. Нелогично как-то. Утопленников на Железных островах, похоже, искусственным дыханием откачивают.

В последней опубликованной книге появляется весьма примечательная часть о Многоликом боге и послушничестве Арьи. Но она пока не завершена.

Запоминается многое из деталей чисто зрительно, но сказать, что всё сходится, соединяясь в единую картину мира — не возьмусь.

Истории Дейенерис, Джона Старка и Тириона наиболее прописаны и не вызывают противоречия при чтении.

Видимо, моё отношение критичнее, чем у поклонников фэнтези. Однако настроилась на самый высший уровень, но увидела произведение, где автор постоянно усложняет полосу препятствий для героев, отказывая им в радости жизни.

Одно слово — осень Средневековья.

Kalkin, 31 августа 2008 г. в 23:22

Развитие и только развитие. Именно этими словами легче всего определить суть третьей книги цикла льда и пламени. Первые два тома можно сравнить с экспозицией тех приемов и средств, с помощью которых будет раскручиваться повествование в дальнейшем. Наиболее употребимым комбинациям приемов соответствовал краткий и доступный пример их использования. Все это было сделано умно и последовательно, и уже на базе отдельных комбинаций был построен вменяемый и достойный сюжет. Единственным его недостатком была чрезвычайная логичность и стройность – при моделировании мира реального такие качества встречаются нечасто, и уж тем более странно это видеть во время перемен.

В «Игре престолов» ход событий во многом определяли начальные условия, «Битва королей» внесла элемент случайности и неопределенности, но именно «Буря мечей» стала кульминацией моделирования реальности. Структура предыдущих книг потворствовала выделению обособленных теоретических конструкций. Модели, построенные читателем, могли оказаться недостоверными, но степень недостоверность определялась нами, читателями. Мы могли приблизиться к реальности с той или другой стороны, мы могли видеть значительно больше, чем герои романов. В «Буре мечей» степень неопределенности такова, что читатель и герои находятся практически в равных условиях. Что будет, если все ранее введенные автором методы начнут действовать одновременно и в различных переплетающихся комбинациях? В заварившейся катавасии сломит ногу сам черт, где уж тут что-то анализировать. Стороннему наблюдателю теперь модели «на пальцах» не построить, а для серьезного анализа не хватает данных. Нам остается только оценивать происходящее – и следить, увлеченно следить за перипетиями сюжета, его вывертами и коленцами, и получать от этого удовольствие. Роман полностью оправдывает свое название.

В «Буре мечей» в ходу точечные удары, молниеносные, оставляющие читателя в замешательстве. Предельный реализм – но сколько же времени и сил нужно было потратить автору, чтобы его достичь!

Еще одна, традиционно сильная сторона романа – это герои. Они совершают неожиданные, идущие вразрез с их принципами и уже сложившимся у читателя о них мнением поступки – но именно благодаря этому они и остаются достоверными! Ведь в реальности начальные условия дают многое, но далеко не все.

Внедрение автором магии в реальность по-прежнему постепенно, и это очень верный ход. Велик был бы соблазн выпустить на волю весь магический арсенал, создать и использовать множество комбинаций магических приемов, но автор этого не сделал. Известно определение магии как причинности иного рода, и именно им активно пользуется Мартин в своем романе, порождая новый слой восприятия, альтернативные трактовки мира. В «Битве королей» магия освещалась более традиционным для массового фэнтези-читателя образом, и потому исключала возможность альтернативных трактовок. Действительно, стоит только сравнить образы загадочной Тени, порождаемой колдовством, и порождением с помощью того же колдовства совпадений. Не знай читатель удачного примера использования Тени, неизвестно, как бы он отреагировал на три близких по времени совпадения желаемого с реальностью. Скорее всего, отмахнулся бы – а так зерно сомнения посеяно. Именно сомнения, а не утверждения новой, магической реальности. Нам известен только вход и выход, и мистическая неопределенность этого сродни классическим НФ-рассказам с мотивом «нажми на кнопку – получишь результат». Удачная находка.

Последнее достоинство романа, о котором стоит обязательно упомянуть в этом отзыве, проистекает из достоверности персонажей. Деление людей на Игроков и Фигур у Мартина есть, но оно условно, ибо с течением времени одно множество может отобразиться в другое. Однозначности нет, и это здорово.

Именно отсутствие однозначности смыслов часто порождает непреходящий интерес к произведению.

kkk72, 14 марта 2008 г. в 18:00

Масштабнейшая фэнтезийная эпопея. У «Песни льда и огня» множестов достоинств. Одно из них — ее правдоподобность и достоверность. Видимо, так и должна выглядеть борьба за власть в средневековом королевстве, где кланы борются за право посадить на престол своего ставленника, где многочисленные родственники покойного правителя бьются насмерть за то, чтобы стать первыми. В переплетении сюжетных линий не так просто разобраться, но со временем начинаешь понимать, кто за что борется, кто кому помогает, кто с кем враждует, и события сразу становятся более понятными. В книге множество персонажей, главных и второстепенных, и, по сути, все они выписаны очень живыми. К ним сложно относиться равнодушно, их можно любить или ненавидеть. И все же это не просто рыцарский роман. Далеко на Севере, за Стеной, происходят таинственные и грозные события. Странные создания набирают силу и готовяться обрушиться на погрязшее в усобицах и забывшее об опасностях королевство. Магия в романе не является повседневной реальностью, но она есть, и с ней нельзя не считаться. Безусловно, Мартин создал великое произведение.

baroni, 06 февраля 2008 г. в 03:54

Рассказ Мартина «Лечение мартышками», написанный в 1983 г. (т.е. на пять лет позже знаменитого кинговского рассказа) действительно весьма схож и по форме, и по содержанию с «Корпорацией «Бросайте курить». Особенно данное сходство бросается в глаза на первых страницах рассказа Мартина: случайная встреча героя, страдающего ожирением, с товарищем по несчастью, некий загадочный адрес места, где помогут избавиться от лишнего веса посредством... лечения мартышкам... А вот дальше, как говорится, начинаются разночтения — и сюжетные, и стилистические...

Мне трудно однозначно определить, чего хотел добиться Мартин, написав свой рассказ: попытаться сделать гротеск, пародирующий «Корпорацию...», продемонстрировать свое умение работать на территории, столь удачно освоенной Кингом, рассказать о безнадежности борьбы с маленькими, вполне невинными, человеческими слабостями... Вполне возможно, что и одно, и другое, и третье... Там, где у Кинга — непроницаемая серьезность, обыденность и предельный реализм, превращающийся в мрачную фантасмогорию, у Мартина — разудалый бурлеск, чернушный юмор и откровенный стёб. Собственно, именно на такой, разудалой мажорной ноте и завершается «Лечение мартышками». Фарс, блестяще разыгранный анекдот, легкая насмешка над серьезностью истории, рассказанной Кингом... Но даже самый лучший фарс остается все-таки фарсом, на самый остроумный анекдот со временем найдется еще более смешной... «Посмеялись и забыли, крутим дальше колесо...», — пел в свое время, А. Галич. Как будто про мартиновский рассказ.

Din Tomas, 14 мая 2007 г. в 20:02

Рассказ во вселенной «Песни льда и огня», за сотню с лишним лет до начала Битвы Пяти Королей. Простой межевой рыцарь Дунк отправляется на турнир, с полупустым кошельком, побитыми доспехами и страстным желанием «одержать всего одну победу».

Взглянуть на знакомый мир Вестероса времен правления Таргариенов – что может быть интереснее? Впрочем, мрачная, наэлектризованная войной атмосфера романов цикла в рассказ, на мой взгляд, не проникла. Все достаточно мирно, спокойно, Дунк на турнире вытворяет такое, за что бы его, вполне возможно, в «Игре престолов» тихо убили бы без суда и следствия. Здесь же все оканчивается вполне себе хэппи-эндом. Но, справедливости ради, от реалистичности Мартин все же не отступает.

Рассказ вообще наполнен собственного смысла, его можно читать и без привязки к «Песне». Символично, что побеждает Эйерона не Дункан Высокий, а Дунк из Блошиной ямы, и не случайно он получает в воспитание маленького Эга. Хотя это может показаться несколько банальным, именно тот, кто скитался по гостиницам и спал в канавах, оказался настоящим рыцарем, а не привыкший к роскоши принц. Вообще, такая «справедливость» не совсем типична для произведений Мартина, он словно бы пытается доказать, что истинное рыцарство возможно.

Кроме всего прочего, «Межевой рыцарь» позволяет получше узнать историю Таргариенов; то, как произошло разделение Фоссовеев на красную и зеленую ветви; мирный Вестерос вообще.

Отличный рассказ, со всех сторон...

professorinc, 27 января 2019 г. в 17:55

Откровенно скучная книга. Очень слабая на фоне предыдущих томов. Я бы назвал ее «Бесконечное путешествие Бриенны и 1000 других историй незнатных домов».

Тириона, Вариса, Дейенерис, Сноу, Брана и их свиты нет. Ария неприкаянная. Санса блеклая (если в первых частях она хотя бы раздражала своей наивностью, то здесь она растворилась в пустых речах Мезинца).

Грубо говоря, в 80% книги толком ничего не происходит. Пиры, малознакомые дамы, длинные перечни знаменосцев, прогулки, ночлежки, вонючие улицы и припадки малолетнего Аррена. В остальных 20% появляются новые герои, которые вытесняют из повествования привычных персонажей.

Все в целом воспринимается как спинофф втиснутый между основными томами. Все сюжетные повороты вместе с описанием мизансцен можно втиснуть в 100 страниц, остальные 600 можно смело выбрасывать. Читать ее было очень нудно, хотелось бросить после трети. Сотни новых имен и их родословные вовсе сбивают с мысли. Была даже идея послушать ее в формате аудиокниги, но побоялся, что усну.

Если первые три книги я оценил на 9, то эта получает скромных 6.

Стронций 88, 31 марта 2017 г. в 19:55

Закончив книгу, я будто вышел из оцепенения, будто чары с себя скинул. Надо же, я был так поглощён, я был так окутан всем этим, что начинал мыслить языком «Танца с драконами», мне всё это снилось, грезилось. Я просыпался по утрам с необходимостью прожить с героями ещё один день, с необходимостью получить дозу мира Льда и Пламени, как дозу наркотиков – даже странно, как меня не выгнали из дома и с работы, я ведь постоянно старался найти время взять в руки книгу. Хотя, ясно, почему – ведь эти два увесистых тома пролетели так быстро… до жалости быстро. А ведь по началу-то я думал (была ведь вначале раскачка, от которой ещё можно было оторваться): вот закончу первый том, и напишу на него отдельный отзыв (знаю я Вас, гражданин ФантЛаб, сначала у Вас в базе это цельное произведение, потом оно будет разбито на два тома, а потом и до отдельных глав дело дойдёт), но какой там – разве можно от этого оторваться, разве можно тратить время на написание какого-то там отзыв, когда впереди ещё целый том такого прекрасного дела? Так что пишу только теперь, когда жизнь мало по малу начинает входить в своё привычное русло… Начало принесло долгожданную встречу с героями, не участвовавшими в прошлой книге, а я успел порядком по ним соскучиться. А во второй части вернулись (пусть некоторые только эпизодически) и герои «Пира стервятников», и эта встреча тоже была как мёд на душу… Да, «Танец драконов» это уже другая книга, чем-то неуловимо она отличается от остальных. Если приглядеться то все они чуть разные, будто автор находить что-то новое к каждому тому. Здесь, я заметил, главы стали короче, резче… «Пир стервятников» был, наверное, самой сосредоточенной на героях частью, так сильно автор заглядывал внутрь главной тройки героев (Серсея – Бриенна – Джейме), а где-то второй волной шла вереница героев Железных островов и Дорна, призванная показать, как разламываются Семь королевств. Здесь же больше движения, больше событий… больше размаха, особенно во второй части, когда к героям первой прибывают и персонажи предыдущей книги, когда отпочковываются новые персонажи и новые линии (это ведь не одно с сериалом, некоторые персонажи тут живы, если не сказать «ещё как живы!», да к тому же их ещё и больше). В какой-то момент даже страшно становится за этот размах – сумеет ли Мартин справиться со всей этой тяжестью в дальнейшем? Отчего-то вспоминается сериал «Остаться в живых», который, по-моему, в конце был раздавлен гнётом всё накручивающийся интриги. Очень не хочется, чтоб всё закончилось так же… Мартин, ты давай, держись там, старик! Не снижай градуса!.. Если так и дальше пойдёт, если автор выдержит всё в этом тоне и сможет закончить так хорошо и неожиданно как он, несомненно, умеет – нас ждёт нечто невероятное! Тьфу-тьфу, чтоб не сглазить…

Но я отвлёкся… Нет, и тут были персонажи, в которых предстоит заглянуть довольно глубоко, как, например, Вонючка-Теон. Не так часто он появляется, но для меня он самый драматический персонаж эпопеи, самый несчастный. Как любопытно и страшно было наблюдать за его метаниями в «Битве королей», так и здесь… Эта жуткая жестокая ухмылка судьбы (как это часто бывает у Мартина), полная мистических параллелей. То, что он не захотел сделать для названного брата (призвать Железных людей пойти за ним для Старка), он делает для своего мучителя во Рву Кейлин; то, что он, метясь, пытался сделать в Винтерфелле (стать его лордом) на один день становится возможным сейчас, но теперь это уже балаган, пытка – и все, чтобы придти к себе, понять весь мотив его любви и ненависти к Старкам, он, чей дом, по сути, изнасилован им самим. Про пытки я молчу – вы и сами знаете. И как итог, как путь избавления – возможность спасти… но это уже не дети Старка, это Дженни Пуль, для него – последняя тонкая ниточка, что связывает его, Теона (не Вонючку!), с тем, что по-настоящему было его домом и совестью…

Но главные герои тут, конечно же (да это и по количеству глав чётко видно): Дейенерис – Джон и примкнувший к ним Тирион. Почему примкнувший, да потому что его путь для меня отдельный, уникальный… Но, начну с Матери драконов. Признаться, где-то к концу «Бури мечей» Дейенерис начала меня немного раздражать – всё у неё гладко, всё идёт легко (концовка первой книги, «Игры престолов», не в счёт), если не считать некоторых душевных потрясений, её история будто идеальна – законная королева, разрывающая оковы рабов, Мать драконов с лёгкость несущая свободу и мир – на фоне других персонажей это просто феноменальная пруха. Но тут… Тут реальность берёт своё. Тут становится видно, кто она; что за этим ореолом юной чистой королевы от крови драконов, ореолом обещанной королевы из сказки – обычная девочка. Да, не глупая, честная, полная идеалов, но всё же просто девочка без глубокого знания жизни, с излишней верой в эти свои идеалы. Она как девочка, начитавшаяся сказок, и верящая в них, задумавшая поменять мир, реальный мир, так как это сделали бы их герои. То, что она просто девочка, кстати, очень чётко видно в моменте её любви к Даарио, как она представляет его в разлуке, и как эти сказочные представления оказываются не похожи на реальность при встрече – ну не мечтательная ли девочка? И по началу («Битва королей», «Буря мечей») всё идет, не без разочарований, но благодаря драконам, своему происхождению, своим близким людям, своему ореолу, в конце концов, всё идёт гладко – вот и мир начинает освобождаться от рабства, злые работорговцы поносят наказание, освобождённые город называют её своей матерью… Но реальность – не сказка. И вот вам голод, вот враги внутри (сыны гарпии) убивающие её людей, и враги снаружи, обеспокоенные тем, что устоявшийся тысячелетиями миропорядок рушится… а взамен ему только мечты о сказочном свободном мире… и ничего больше, не из чего построить мир новый. И вот всё начинает валиться – всё и отовсюду. Драконы едят людей, в городе убивают свободных жителей, торговать нечем, кругом враги, кругом смерть, оставленный город умирает от голода и погружается в хаос, но спасти его невозможно… Вот она плата за идеализм, за слепую, оторванную от жизни веру в сказки… И вот юная королева из сказки, что вот-вот должна была придти в Вестерос со своими драконами и непобедимой благородной армией, стоит среди крови и грязи, среди проблем и врагов, как в зыбучем песке, увязая всё глубже и глубже, наблюдая как мир, который она принесла, превращается в жуткий кровавый хаос. Любые меры кажутся полумерами, любые усилия что-то исправить – тщетными. По сути, «Танец драконов» это в первую голову её книга, я бы даже назвал её девизом дома Таргариенов «Пламя и кровь», так как именно кровь и пламя она приносит в Залив работорговцев, а вмести с ним и во весь Эссос. Кровь, огонь и смерть. И вот уже более-менее благополучный Эссос начинает догонять утопающий в дыму и крови Вестерос. И чем дальше, тем всё выглядит хуже – грядущая война кажется заведомо проигранной, блокада душит город с наружи, мор и гарпии убивают людей внутри, а под стенами скапливаются армии врагов и скачет «сивая кобыла». Вот оно – последствие её решений, решений продиктованных добром, справедливостью, сердобольным девичьим сердце. Но крови и боли оно приносит не меньше чем зло, желчь и глупость Серсеи Ланнистер. А тут ещё и драконы… Линия Барристана Селми, по сути, идеальное продолжение линии Дейенерис. Ему приходится расхлёбывать ситуацию после исчезновения своей госпожи и делает он это с тем же слабым успехом, власть вроде бы переходит в их честные руки, но шаткий мир рушится окончательно. И немудрено, ведь он рыцарь до мозга костей, и путь его это тоже путь идеалов (даже годы в Королевской гавани не выветрили из него этого). Вот так идеалы приносят смерть не хуже подлости и коварства… Кроме прочего этот том во много об Эссосе. Континент раскрывается перед нами – как всегда объемно и тонко. Мы видим весь его колорит, его сложность, менталитет его жителей и городов. Через дорнийского принца и Тириона мы видим роль вольных отрядов в жизни этого места, гуляем по улицам их пёстрых и не похожих друг на друга городов. Видим мы Эссос и через Арью. Но её путь – это завершение её становления в качестве служителя Безликого. Мы видим моря Эссоса с Виктарионом Грейджой, и чувствуем как его флотилия – новая сила, новые дрова в печь драконьего жара кровавой бури, что принесла в мир добрая Мать драконов. Широкую панораму Эссоса даёт Тирион невольно путешествующий по его просторам, но о нём позже… От него же отпочковывается и линия Грифа-Конингтона и принца Эйегона Таргариена (и опять же, о роли и силе вольных отрядов даже на фоне Вестероса) – для меня едва ли не первый «рояль в кустах» настолько неожиданное это появление. Но «рояль» добавляющий в гигантский котёл проблем новую силу и обнажающий Паука как ещё одного игрока в Игру престолов; даже суперигрока, я-то восхищался Мизинцем, но комбинация Вариса круче, масштабней, более длительная и мощная. Варис в этой книге где-то за скобками, но всегда где-то рядом, незримо – так чётко проступают черты его колоссальной игры. А появление воочию в эпилоге сдирает с его замыслов последнюю вуаль, приводя в довольно серьёзный шок – масштаб комбинации впечатляет.

Но оставив Эссос, и переместимся к другому полюсу Песни Льда и Пламени – на Север. Тут главный герой, несомненно, Джон Сноу. Он будто противоположность Дейенерис Таргариен. Она – принцесс по праву рождения, её любят подданные, она своим идеализмом чаще принимает решения «популярные» (за это возможно и любят, но вот беда – это и приводит к хаосу и боли). Джон – руководитель «из низов», его происхождение скорее вызывает негатив, ему многое припоминают; его решения непопулярны, революционны, но тонки. Он будто идёт по лезвию, исполняя свой долг. Он лавирует между своими людьми и ПОНИАНИЕМ своего долга (защищать людей, а значит и одичалых). Он гнёт свою линию и с упрямым Станнисом и с не менее упрямой, но глупой королевой, гнёт свою линию с Мелисандрой, с братьями Ночного дозора и одичалыми. И делает это (балансирует на лезвии ножа) блистательно, с мудростью настоящего руководителя, лидера. Он «разруливает» ситуацию так здорово, лишаясь друзей, идя на непопулярные шокирующие для людей меры, но с умением опытного канатоходца и с честью Старка, человека преданного своему долгу. Если бы не концовка… Вот тут единственная пока вещь во всей «Песне…» когда хочется сказать: «Не верю!». Не просто сказать – крикнуть! Так выпадает это всё, так это всё кажется нелогичным, даже глупым. Что это за поступок? Зачем? Джон все эти книги был человеком взвешенным, а тут… Он что не понимал, как это воспримется, что ещё одного нарушения клятвы ему не простят? Тем более что он – Лорд командующий; тем более что он и так под пристальным вниманием братьев после всей этой истории с одичалыми. Да и ради чего? Он уже пробовал сбежать на помощь брату в первой книге, когда его остановил Сэм и, кажется, этот урок пошёл ему на пользу. Он мог вполне законно вернуть себе Винтерфелл, пойти на спасение сестры, но отказался. А сейчас-то – зачем?! Манса Разбойника спасать (из письма ведь ясно, что Арья уже не у Болтона)? Что за глупость?! И разве он не понимал, последствия своего поступка? Ну, совершенно выбивающаяся из логики вещь… Не верю, и всё тут! Просто ложка дёгтя в этом тонком, продуманном произведении. Хотя теперь, конечно, интересно вернётся ли Джон к жизни? Фильм и книга всё-таки разные вещи… Но этот ляп я до сих пор не могу простить – обидный он… до жути!

Но вернёмся к Северу. Главный персонаж конечно Джон, но и другие – это как глаза, наблюдающие за битвой за Север и подтверждающие, что не такая уж и гладкая эта война. Пленница Аша, застигнутая бурей вместе с армией Станниса, наблюдающая как эта армия готова пасть ещё до битвы. Теон – глаза в стане Болтонов, наблюдающие, что и там, за крепкими стенами не всё гладко. Давос – дин из любимых моих персонажей, не войн, не лучший из политиков, но верное доказательство того, что одна преданность и порядочность способна приносить плоды даже в жестоком мире Вестероса – его путешествие, доказывающее, что не всё так просто, что Север – дело тонкое; и пропадающий так интригующе… А за стеной – история Брана, но это, как и в случае с Арьей – продолжение его пути, пути мага, древовидца, и едва ли не единственное (если не брать пролог) столкновение с мертвецами и тайнами Севера.

Постепенно появляются и продолжения историй «Пира…»: испытание Серсеи, её унижение и обстановка в Королевской гавани; продолжение планов Дорна; единичное и полное интриги появление Джейме… В отличие от фильма тут не так уж и много героев погибает, но автор любит оставить персонажей на таком моменте в такой ситуации, что это (в том числе и неизвестность) шокирует и волнует сильнее, чем их возможная смерть.

Хотелось бы сказать отдельно о Тирионе. Он, несомненно, один из главнейших персонажей не только книги, но и всей эпопеи. И при этом для меня лично его путь совершенно особый. Карлик с длинной тенью. Человек, волею судьбы бывший и десницей, и пленником, и беглецом, и полководцем, и спасителем и отцеубийцей, и т.д. и т.п… Так или иначе, он взаимодействовал практически со всеми персонажами истории. Он сам по себе, сам за себя, им играют в престолы, но и он играет в свою игру. Умный, в меру циничный, дальновидный, но со своими понятными принципами. В какой-то момент здесь я уловил похожесть его истории (именно в «Танце…») с… «Хоббитом»! Да, мысль спорная, но ведь что-то было. Карлик в сложном переменчивом путешествии к драконам, даже момент перемещения в бочке был. Это такое переделанное из сказки в жестокую реальность путешествие Бильбо – грубое, настоящее. И вместо «взломщика» Бильбо тут отцеубийца Тирион; вместо Беорна – Джорах; вместо гномов – сначала «банда» Грифа, а затем карлица; и невидимый Варис вместо Гэндальфа… Такая вот неожиданно всплывшая аналогия...

О многом ещё можно говорить, но боюсь, в таком случае этот отзыв я буду писать с месяц – постоянно будут всплывать какие-то новые мысли, какие-то моменты, то, о чем хотелось бы поделиться, и пришлось бы дописывать этот отзыв и дописывать. Скажу одно – давно я не читал таким запоем. Всё больше размах, всё больше хаос охватывает мир (вот и в Эссосе тоже, «благодаря» Матери драконов), всё больше судьба, глупость, амбиции, плохие и хорошие поступки мешают карты, всё больше дробятся силы, играющие в Игру престолов, всё более непредсказуемы пути героев, их судьбы и судьба самого мира. Этот роман даёт мне надежды и опасения. Надежда на потрясающее продолжение, так как интрига и накал от книги к книге только растёт. И опасение, что автор может не справиться с весом этого титанического размаха. Роман оставил обиду на этот (первый!) досадный и горький ляп (так я это оцениваю) в последней главе про Джона – ох, как обидно, ну надо же так! Но при этом загипнотизировал, заставил жить в нём, грезить им, заставил смаковать, восхищаясь тонкой вязью событий, смыслов, параллелей, наслаждаться прорисовкой персонажей (ведь даже самые мелкие из них, третьесортные выходят яркими, запоминающимися!) и прочее и прочее… Да, это действительно впечатляюще!

Осталось дождаться «Вихрей зимы»… Эх, скорее бы!..

chess_man, 05 апреля 2016 г. в 22:39

Не стал бы читать, если знал, что логическая завершенность книге не грозит.

Раздулся штат героев, связь которых отсутствует. Даже если через 50 книг связь появится, то про этих героев уже успеют забыть.

В моем понимании «ружьё должно выстрелить», а тут такое количество тем и разветвлений сюжета, что только водородная бомба спасет и поможет поставить точку (после в отдельных справочниках, которые будут символизировать надгробия, расписать чего под чем подразумевал).

beskarss78, 05 июля 2015 г. в 18:29

Бронзовеющая традиция выдумки

Средневековые китайские студенты, чтобы стать чиновниками, писали сочинения традиционной формы. Норма, правило, преемственность – были сутью экзамена.

Самая большая проблема постороннего человека, при чтении этих сочинений – я так подозреваю – не околеть со скуки. Потому как разница между «калинкой-малинкой» и «малинкой-калинкой» — со стороны не ощущается.

Но представьте, что вы автор, который живет внутри традиции…

Бывшим советским гражданам этот вопрос не то, чтобы странен, но в плоскости фэнтези ещё мало актуален. Всего лишь двадцать лет назад мы пережили нашествие западной фэнтези, во всей её силе – и множеству авторов пришлось творить, используя новые фантастические допущения. Новые образы. Да и сама жизнь изменилась так, что многие выдумки нервно курят в углу.

Справились. Однако, если мы возьмем советскую мистику второй половины 70-х (или то, что посчитаем таковой), и сравним её с мистикой последнего десятилетия – разница будет очевидной.

Авторы, которые стали писать фэнтези новейшего времени, они большей частью еще с нами, у них продолжаются творческие поиски. Традиция еще молода.

Другое дело в западной – англо-американской – литературе.

Кого бы мы не посчитали основателем фэнтези (мнения разнятся) – этот человек мертв. Какую бы мы не взяли известную книгу – у неё имеется десяток «свободных продолжений». И фанфики давным-давно стали отдельным, уважаемым, направлением – там есть свои удачи, и свои «табели о рангах», будто у средневековых комментаторов Аристотеля.

Поэтому авторы оказываются в положении, чем-то напоминающем положение сказочников у Проппа – есть какие-то нормы, некие сочетания констант, которые приходится соблюдать. Воленс-ноленс. А когда нарушаешь – действуешь в пределах норм бунтарства. «Если у тебя есть какие-то свежие идеи, как отсюда убраться, свяжись с постоянным комитетом по подготовке восстания», — как говорил опытный вояка одному герою галактики. И есть оригинальность, которая нужна, без которой совсем никак. Ибо читатель жаждет развлечений.

Этой «вилке» и отвечают рассказы в сборнике.

Ностальгия и фан с одной стороны. Хотите оказаться к криминальном подобии Венеции(?), где украденное, будто поликратов перстень, возвращается к хозяину? Джо Аберкромби «Жить всё труднее».

Хотите ощутить дыхание Фафхрда и Серого Мышелова – если вы понимаете на творчество какого автора это намек – вот вам рассказ в античных декорациях «Недоразумение в Тире».

Путешествие с караваном по пустыне, где виден мираж заброшенного города – сколько раз вы читали что-то подобное? «Караван в никуда» к вашим услугам.

Разоблачение жадной и тупой компании? Более чем почтенная тема для рассказа, особенно, если работают молодые и перспективные ребята – и вот вам «Впервые на экране».

На этом фоне истинные монстры фэнтези   – экспонируют продолжения и фрагменты своих историй. Развивают свою собственную традицию. Нил Гейман, к примеру.

Ну, и Дж. Мартин, самый тяжеловесный автор в этой колоде, дает пояснение к собственным романам и повестям – его текст нельзя воспринимать иначе, чем материал из энциклопедии Вестероса.

Стилистика в описании чисто сказочных миров и в описании почти документальных преступлений – тоже весьма узнаваема. Традиционна. В сборнике к научной фантастике можно отнести буквально пару рассказов, есть и практически чистые детективы, НФ тут самого ближнего прицела, а в плутовских историях есть намеки на мистику и отсылки к чисто фантастическим образам — разнобоя не ощущается.

Что будет новизной и придаст свежие оттенки вкуса этому гамбургеру?

В первую голову – интриги. Особенности сюжетных поворотов.

Тут авторы неистощимы на выдумку. Знакомые декорации подразумевают относительно знакомый сюжет, его надо просто вывернуть наизнанку или, внезапно, поменять лишь одну ноту в привычной мелодии, тем совершенно сбив читателя с толку. В плутовском рассказе всегда тысяча концовок. И, скажем, Майкл Суэнвик умеет на традиционной шахматной доске Нового Орлеана разыграть оригинальную партию – которую от марктвеновских и огенриховских эндшпилей отличает лишь форма жульничества.

Глупо тут что-то рассказывать – это все равно, что перечерчивать орнамент индийского храма.

Вторая новизна – это работа с фантастическими допущениями. Они тоже традиционны. Но бывают разные зомби, очень разные драконы и подозрительно отличаются друг от друга служители мелких богов. Финты ведь возможные не только в том, кто у кого что украдет, но и кто чем окажется в процессе этой кражи.

Наконец, третья новизна – при всей своей ограниченности – это типажи негодяев. Да, есть традиционные воры, убийцы, грабители, предатели, маньяки, властолюбцы, интриганы и просто мошенники. Все дело в маленьких отличиях, в тех самых «роялях с сыром». Вам покажут ворье, но это будет техасское ворье. Принц-негодяй во всей красе – но не заговорщик. Несколько друзей взломщика, но странная это команда…

Стала ли проблемой эта традиционность? Для кого-то – наверняка. Но большая часть рассказов в сборнике исполнена такими мастерами, которые хорошо будут работать во многих традициях. И покажут оригинальность там, где другой разведет руками.

Если вы начинающий любитель фэнтези – сборник откроет вам много миров, если уже опытный – то не будете разочарованы. 8/10.