Перед нами – фэнтезийно-исторический роман с детективной составляющей.

Действие разворачивается в двух временных линиях с разницей в десятки лет. Для одних их судьба решается вот прямо сейчас, для других – это уже события давно минувших дней. И тем не менее – события прошлого и будущего крепко связаны между собой.

На страницах романа бушуют серьёзные военные баталии, интриги, противостояние государств и Орды, перекраивание границ, борьба за власть. На фоне этого решаются судьбы простых людей, а простые люди – влияют на глобальные события.

На фоне этого разворачивается и детективная история – в одной из линий. Во второй же линии давно известно, что именно произошло сто лет назад, но неизвестно – как. И такой вариант детектива мне как раз и интереснее всего. Классические детективы я вообще не люблю, но здесь он красиво вплёлся в общую картину.

И, конечно же, поскольку мир у нас фэнтезийный, не обошлось без магии. А с ней тоже всё ой как непросто. Чтобы стать великим магом, один жертвует частичкой себя самого – например, глазом, чтобы обрести иное зрение. Другой же – приносит в жестокую кровавую жертву совершенно постороннего человека и считает, что поступок его оправдывает великая цель.

🐲Ну и куда же без драконов? Крылатые красавцы здесь тоже есть, хотя и весьма необычные.

А ещё имеется маменькин сынок, который долгое время играет роль эдакого Иванушки-дурачка, болтается под ногами у серьёзных героев, как кое-что в проруби, но в итоге находит свой путь и становится Гомером этого мира. И воспевает подвиги тех, у кого долгое время болтался под нонами. По своему воспевает, но… На то он и поэт.

Подытоживая. Беря в руки «Криптияю», не надейтесь на лёгкое отдыхательное чтиво. Книга весьма серьёзная – в плане заложенных смыслов и хитросплетения сюжетов. Но – увлекательная, читается легко и с интересом.

Никакого отношения к фантастике не имеет. Очередная боллитровская словесная каша цветной волны.

С точки зрения Жанра — просто словесный мусор, не более того. И — да, попытки маскироваться под реалии Жанра — выглядели бы даже смешно, если бы — в итоге — не было бы так грустно. Жалко потерянного времени.

Ибо 99% текста — вообще не касаются формально используемого фантДопущения, поскольку представляют собой обычный, банальный, тривиальнейший мейнстрим. Упорство — достойное более адекватного применения

Необычная трактовка известных пьес Шекспира «Венецианский Купец» и «Отелло». Действие представлено как подковёрные интриги и борьба спецслужб. Читать было бы интересно, если бы не засилие диалогов. Для самостоятельно литературного произдевения слабовато.

Очень и очень неплохо! У Резановой красивая и оригинальная фантазия, она мастер стилизаций и умеет неплохо закручивать сюжет, но нередко потом раз — и бросает. Надоело? Лень? Увлеклась новой идеей? Могу только фантазировать о причинах, но в здорово то, что в этот раз у автора хватило желания и сил довести сюжетные линии до четкого логического завершения, да еще при этом и не полного безоговорочного хеппи-энда. А так — все ниточки собраны, узелки развязаны, ружья выстелили, а рояли сыграли свои мелодии в нужное время, что лично для меня — признак несомненного авторского трудолюбия и профессионализма.

Вообще, Резанову поругивают за то, что герои у нее слишком удачливы, злодеи слишком однозначны, а заканчиваются ее истории (если заканчиваются) слишком оптимистично. Здесь эта особенность тоже присутствует, но на мой вкус, без перебора. Получилась некая чуть идеализированная сказочность в противовес депрессивному реализму, к которому мы привыкли в последние годы. Но что-то мне все чаще думается: может, пора уже потихоньку и отвыкать?..Все-таки стилистика красивых сказок для взрослых имеет в себе неоспоримые преимущества и нет никакого смысла разрушать ее поиском логических нестыковок в мелочах и точным расчетом вероятностей успешного преодоления всех перипетий сюжета «хорошими» героями. Нравится такое — читаем, нет — ну, новости в телеграме всегда есть, на худой конец...

Так, по завершенности сюжета я прошлась, теперь кратенько похвалю автора за прорисовку мира (получилось, увидела), характеры персонажей, в том числе и второстепенных (верю, сочувствую), множество скрытых цитат и интересных псевдо-исторических отсылок (отметила, оценила), легкий и в меру образный язык. Как-то я пропустила эту историю в свое время, а сейчас прочитала — и в целом ею вполне довольна.

Никогда я ещё не встречал настолько уместного посвящения!

Рассказ посвящён Кириллу Еськову.

И читая шпионскую интерпретацию пьес Шекспира, понимаешь, что Наталья Резанова бесцеремонно и блистательно вторглась в вотчину Еськова!

Мавра подставили, а Шейлок с Порцией были шпионами. И всё это было антивенецианской многоходовочкой Иосифа Наси, еврея-маррана, герцога Наксоса, работавшего на Османов!

Спасибо Наталье за знакомство с харизматичной фигурой герцога, не слышал раньше.

10(ИЗОБРЕТАТЕЛЬНО)

Очень, очень славный рассказ! И стилистически, и психологически, и неожиданной концовкой порадовал. А больше ничего не скажу — он коротенький, что не скажи, все получится спойлер.

Славянская и христианская магия над рекой Заале

Рассказ «Потерянная глава» также написан о лужицких сербах. Действие разворачивается еще до крещения саксов, в восьмом веке, в бассейне реки Заале, где тогда жили славяне. Ход истории вытеснил славян и их обычаи на Балканы, но рассказ Натальи Резановой позволяет заглянуть в прошлое. Это прошло наполняют танцы виллис в Велесову ночь, любовная магия и чудесные исцеления. Стилизация под архаичный язык в тексте присутствует, и читатель получает возможность увидеть славянскую магию со стороны, глазами христианских хронистов западной Европы. Христианское мировоззрение здесь позволяет расставить ориентиры и указать какие-то моральные нормы, однако преодоление магии мыслится еще совершенно магически, с помощью более сильного христианского артефакта. Такое отношение к религии, к сожалению, не было изжито в католичестве, и было унаследовано протестантами, уничтожавшими иконы и статуи святых именно как магические артефакты. Так этот маленький рассказ позволяет увидеть в миниатюре основной узел конфликта, потрясающего Европу и много столетий спустя.

Рационализация балканской магии: как человека превратить в демона

Рассказ Натальи Резановой «Ночь Гарпалики» имеет самый древний хронотоп в сборнике – действие происходит на Балканах еще до Троянской войны. Никакой стилизации языка под архаичный стиль в повести нет, персонажи мыслят и действуют вполне современно. Поэтому, несмотря на устрашающий сюжет, воспринимается он осовременено, без остранения, как могущий произойти в наши дни.

Рассказ – яркая иллюстрации просвещенческой идеи о том, что любая религия основана на страхе. В рассказе помимо страха перед неупокоенным духом присутствует еще и магия, то есть страх людей обоснован, и новый культ – это средство спасения от созданного людьми чудовища, нормализация ужаса, когда вместо хаотичных убийств достаточно всего нескольких человеческих жертв в год на специально построенном алтаре. Религия оказывается детищем рациональности, хоть и действующей в магическом мире.

Балканская магия в шекспировской Иллирии

Совершенно неожиданную трактовку шекспировской пьесы дает Наталья Резанова в повести «Призрак двенадцатой ночи». Оттолкнувшись от места действия шекспировского сюжета – Иллирия, то есть Балканы, автор привлекает персонажей балканской мифологии и полностью переписывает сюжет. История близнецов Себастьяна и Виолы рассказана шутом Фесте, что само по себе смещает акценты и выдвигает на первый план закулисные интриги, экономические интересы и политические цели персонажей. Прибрежное положение Иллирии, большая роль морского порта и морской торговли, контакты/конфликты с Венецией – всё это разнообразие существует в краю, где живут персонажи славянской мифологии, выходящие в мир живых и набирающие силу в Двенадцатую ночь после Ивана Купала, мифический антипод зимней Двенадцатой ночи, о которой повествует пьеса Шекспира. Соответственно зеркалятся и меняются характеристики всех персонажей, и приводит их автор к совершенно неожиданному финалу.

Забавная, но нехитрая идея:

Не слишком интересная история о том, как разного рода нелюди берут в свои руки человечий бизнес. Речь идет в основном о русалках и селках. Причем, русалки якобы делятся на две категории: те, кто сам утопился по доброй воле, и те, кого утопили насильно. В первом случае жертва обретает способность дышать под водой, но теряет человечью душу (т.е. становится нелюдью). Во втором случае душа остается при хозяине, а вот сверхспособности не проявляются. Впрочем, на деловые качества это особо не влияет. Так что скоро весь бизнес, так или иначе связанный с водой, может полностью оказаться в руках оборотней и выходцев с «того света». Если он уже не оказался в них до сих пор... Легкий трэш-хоррор с элементами производственной саги типа «Служебного романа». Только без романтических и любовных сцен. Нелюди живут сами и дают жить другим, но только не руководить предприятиями! Тонкий намек на то, кем на самом деле являются все бизнесмены: у нас их часто обзывают «акулами», но по сути своей они самые что ни есть оборотни и нехристи. Для них главное — не благополучие народа, а собственное выживание засчет других. Недаром ведь героиня рассказа в концовке сдает «на корм» своего конкурента, прибирая к рукам ее бизнес. Так даже настоящие акулы не поступают...

-------------

РЕЗЮМЕ: зарисовка о деловой хватке русалок и прочей нечисти. Вспомните об этом, когда будете поедать рыбные консервы: а вдруг они и вовсе не рыбные...

Не знаю, насколько данная трактовка сицилийских событий справедлива с точки зрения истории. Но с другой стороны, разве мы можем ручаться за объективность событий, описанных, к примеру, в «Трех мушкетерах» Дюма или «Войне и мире» Толстого? Все упомянутые авторы, конечно, упорно изучали исторические материалы той эпохи, но дали им свою собственную трактовку. В этом-то и заключалась та доля «допуска», которая разнила произведения от исторической реальности. В данном же рассказе автор предлагает свой вариант разрешения сицилианского конфликта между лотарингской Францией и арагонской Испанией. Как всё было на самом деле, вряд ли когда-нибудь станет всеобщим достоянием. Ведь мертвые не выбалтывают никаких секретов, а историки пишут не по своей воле, а лишь то, что хотят услышать от них «сильные мира сего». В итоге то, что мы знаем, капитально отличается от того, что было на самом деле. Типичный пример — возникновение христианства. Это событие было настолько искажено церковниками (начиная с древних греков), что по сути стало самым настоящим мифом, где уже невозможно отделить зерна от плевел. Мы никогда не узнаем, жил ли на самом деле Иисус из Назарета или его придумал Святой Петр во времена гонений на христиан. Но любое продолжение заполняет «дыры» в хронологии, а потому само уже становится историей, правда, неофициальной, неканонической. А то, что автор хотела сказать своему читателю, приведено в самой последней строчке.

-----------

РЕЗЮМЕ: история появления на свет самой известной в Европе теневой социальной структуры. Оказывается, изначально в ней состояли исключительно патриоты своего Отечества...

Мне понравилось. Я пока мало прочитал произведений по миру «Обитаемого острова». Даже очень мало. Не знаю может быть дальше будет лучше. Но вот этот роман я прочитал с удовольствием. Пусть немного небрежно написано. Есть ощущение торопливости и скомканности. Но какая интересная история появления Неизвестных Отцов. Пока не знаю есть ли еще какие либо версии на эту тему, меня вполне впечатлила эта. Наверное для меня теперь будет один минус. Все следующее прочитанное я буду сравнивать с этим романом и он будет в приоритете.

Цикл «Мирина-воительница» — два романа «Рассказчица историй» и «Ветер и меч», во всяком случае именно так уверяют нас издатели, автор и создатель библиографии. Но если судить непредвзято, это все же один роман в двух частях.

Итак, о чем он рассказывает?

На первой же странице романа мы видим знакомые имена: Ахилл, Парис, Пентезилея... И Большая Осада, конечно — Троянская война. Затем вспоминаются Кассандра, Елена, Гекаба (Гекуба), Приам... А Гектора нет — он погиб еще до начала истории. Впрочем, о нем упоминает главная героиня, хотя и не называет его имени. А героиня романа необычная — Военный вождь и Рассказчица историй амазонок по имени Мирина.

Между прочим, это имя тоже есть в мифологии. В общем, все знакомое и родное, правда? Вот только «Не так все было, совсем не так!».

Нет, «Ветер и меч» вовсе не альтернативная история — Троя разрушена. Об этом вы узнаете на той же первой странице. Но вот подробности, что и как происходило...

Дело в том, что до нас дошли мифы, временами основательно противоречащие друг к другу. И потому Резанова выбирает тот вариант, который кажется ей наиболее интересным. А еще есть и литературные традиции.... А бродячие рапсоды, как замечает главная героиня, всегда умели врать и при этом верить в собственное вранье.

«Ахейцы по части вранья всегда отличались, — утверждает она. — Троянцы тоже. Но у ахейцев получается более вдохновенно и целеустремленно. Ох, возведут они это в ранг высокого искусства. В Темискире [город амазонок] не врет никто».

Вот поэтому, как амазонка, которая никогда не врет, и как Рассказчица историй, которая хранит память, Мирина начинает рассказ о том, как же все было на самом деле. Рассказывает она не только о Трое. Ее жителям достается от нее не слишком много добрых слов, да и странно было бы, если бы воительница могла понять жителей торгового города.

«Как посмотришь на ахейцев с их тупостью и дикостью, а потом на троянцев с их трусостью и коварством.

Неужели на свете есть только две дороги? Нет. Пока жива хоть одна из нас, существует третья».

Вот об этой третьей дороге Мирина и говорит. О жизни амазонок, о своем великом походе, когда стала Военным вождем. Об удивительных встречах в ходе похода и о своих свершениях. А что только и кого только не пришлось ей увидеть!

Мирина встретилась с горгонами — совсем не такими, как можно было бы подумать. И с потомками атлантов. И с медным Талосом — и тоже совсем не таким, как можно было бы ожидать. Но вы его наверняка узнаете. Трудно не узнать!

Мирина хотела невозможного и создавала то, что люди готовы были представить и принять. Она говорила о вере, о служении, тайных обрядах и храмах, именовалась дочерью Богини и Света. И все это для того, чтобы в один прекрасный день... Впрочем, к чему рассказывать? Вы можете прочесть все сами.

В послесловии Наталья Резанова задает риторический вопрос, почему бы вместо никогда не существовавшей амазонки Мирины не написать роман об Александре или Клеопатре. И отвечает на этот вопрос:

«Потому что я не вижу смысла в написании исторических романов.

Чтобы не быть лживым, роман обязан быть фантастическим.

Это — фантастические романы».

И, следовательно, абсолютно правдивые....

Второе произведение из журнала «Полдень», чьи события происходят в одном из известных литературных миров. Первым был рассказ Лазарчука, посвященный миру «Властелина Колец». Ну а рассказ Резановой представляет собой иное прочтение истории Гамлета. Написано всё от первого лица, которому известна истинная подоплека произошедшего. Может, слишком сложновато из-за большого числа действующих лиц, но довольно оригинально. Авто до последнего слова пытается сохранить тайну имени главного героя, но опытный читатель легко догадается об этом секрете где-то к половине произведения. Если он, конечно, читал Шекспира в отрочестве. По стилю рассказ уступает классике, но на какие-то лавры он и не претендует — это просто очередная «тайная история» из своеобразного цикла биографий известных литературных героев, коих лично я читывал немало (первое, что приходит на ум, — это альтернативная история Троянской войны от Колина Маккалоу). Главная деталь здесь — это запутанные родословные героев, из-за которых и произошел конфликт интересов. Женщинам подобные истории нравятся, а вот мужской половине рассказ может показаться немного нудноватым (это еще мягко сказано!). Так что читать или нет — каждый решает в меру своей культурности (или, наоборот, распущенности).

-------------

РЕЗЮМЕ: истинная подоплека событий в шекспировком «Гамлете», рассказанная им самим. Поклонникам (и поклонницам) запутанных родовых генеалогий посвящается.

Принц Дезире, влекомый слухами о Спящей Принцессе, решается пройти к ее замку сквозь Мрачнолесье. Он не подозревал, что указанное проклятье подействовало на принцессу весьма необычным образом...

В сказках тоже может быть своя предыстория, которая не всегда описывается легендами. Вот тогда-то писателю и предоставляется уникальный шанс прославиться, изложив нам свою оригинальную версию. Некоторые из подобных историй получаются весьма неплохими, как, например, предыстория артурианы, изложенная в недавнем сериале Cursed (Проклятая). У автора данной истории вышло не так хорошо, но всё же достаточно иронично: искали нежное спящее создание, а получили грубое и грязное животное с замашками садиста. Собственно, на подобном противоречии и основан весь эффект. Никаких объяснений и экстраполяций в будущее автор нам не предоставит — догадывайся, мол, сам! А что делать, если я не знаю, кто такая эта Брунгильда?? Тогда, по понятным причинам, суть истории окажется мне непонятной. Считаю, что в подобных случаях автор обязан намекнуть своему читателю, что он имел в виду конкретно. Ведь последний должен получить от произведения удовольствие, а не мучиться вопросами и сомнениями.

-----------

РЕЗЮМЕ: забавная история о спасении из забвения одной из ключевых фигур древнегерманского эпоса о Нибелунгах. Первая встреча жениха и невесты вышла совсем не по шаблону...

Эдомит Гордос работает служкой в храме Мелькарта. Однажды он совершенно случайно находит в печном пепле слиток драгоценного металла. По заведенному порядку, его следовало отдать управителю, т.к. раб не имеет права ни на какую собственность. Однако, Гордос решил преподнести найденное в дар богине Ашторет. Тем самым он положил начало великой иудейской династии...

Историческая фантастика интересует меня не картинками из далекого прошлого, а своими гипотезами о плохо отраженных в летописях эпизодах биографии человечества. Обычно ее пишут, чтобы прояснить наиболее спорные ключевые моменты истории. В данном случае мы сталкиваемся с далеким предком наиболее могущественного иудейского царя, когда он еще был обычным рабом вавилонян и не задумывался о величии своей родословной. Но в жизни всегда происходят события, которые дают каждому рабу шанс стать царем. Кто-то использует его, как надо, но большинство банально растрачивают попусту обретенную возможность. Автор показывает нам один из вариантов пути, который сделал потомков Гордоса великими. Тут замешана мистика, ибо речь идет о пророчестве оракула. Как и полагается в исторической фантастике, оно окажется исключительно точным и значительным с точки зрения мировой истории: к его последствиям следует отнести возникновение христианства — одной из ключевых религий земной цивилизации. Как правило, к подобным масштабным изменениям приводят совсем неприметные поступки.

--------------

РЕЗЮМЕ: историческая гипотеза о том, как одна кража решила вопрос о становлении нации иудеев.

История становления пополам с причинами краха Страны Неизвестных отцов, хотя местами сваливается в стилистику сериалов НТВ, читается легко и быстро. Нормальный такой фанфик: куртка из упыря, кличка через радиационные ожоги. Прокурорша. Кабаре, краденые идеи, броня и секира нации жиреет, Фанк с Тапой на конспиративной квартире... «Вообще, это не так глупо. Вернее, не было бы глупо при другом руководстве»; « оставались приличные платья и манеры и она приглашала разных девочек будто бы в гости; «огласка невозможна в принципе, сейчас не мрачные имперские времена»...«ум и благо отечества всегда срабатывает».

Но подобное следует оценивать через исходник: как интерпретировано.

С этой точки зрения не фонтан. Совмещение метрополии со столицей — прямое противоречие. Саракш утраченных времен у Резановой почти Гиганда: одна рация на гарнизон, текст-процессор, еле сеть протянули — хотя Мак за Голубой Змеей видел тягачи на ядерном ходу, электронный мозг, трансляцию из пустыни.

Восстание не убедило. Наследник и монархисты, слуги, банды... Единство возможно только как Гая с хонтийцем. Упоминание «всего двух дивизий» в исходнике тоже не сочетается. И отмена гуманитарных в школе как вершина оболванивания... Несерьезно, ни для пропаганды, ни для качества кадров.

В целом же похвалю. Рождение криптократии через потребность в пассионарности и идеализм не очевидное решение. Роль излучения для защиты — отменно! Тестовые вечеринки — грамотно. Биографии Рады и Нолы внушают доверие, ничему не противоречит. Проект «Золото» настолько хорош своей идиотской логичностью, что хотелось бы больше развенчания энтузиазма в промышленности. Шпильки насчет безверия и бездуховности — зачет, скачок от студенческого к кровнородственным и объяснение боевых талантов Странника... в пределах нормы.

Уклон в сторону криминалитета и связей с властью чрезмерен. Но имеет железобетонную опору на текст Стругацких (в котором уголовное чаще озерных грибов). И даже с ним вышло интереснее аллюзий на (пост)советское детство «Соли Саракша».

Я не любитель шекспириады, но в силу широкой известности сюжетов реминисценции и переосмысления были вполне понятны. Общие тенденции для новелл по сравнению с оригинальными текстами – больше сочных деталей антуража и упор на скрытую роль в событиях сильных и ярких женщин.

В сборнике новеллы отсортированы по хронологии действия, но мне хочется упорядочить их скорее по уровню близости исходным текстам:

«He is gone» — небольшая конспирология по Гамлету, еще одно размышление на тему того, кто на самом деле стоял за гибелью датской королевской династии. Поскольку текст был ближе к концу, впечатлил он меня не так, как мог бы.

«Кто это сделал, лорды» — эпилог Макбета с колоритом средневековой Шотландии, большей приближенностью к реальной истории и большей ролью ведьм. Атмосферно, хорошо.

«Никакого шума по многим причинам» — подоплека «Много шума из ничего» по версии начальника сицилийской полиции. Больше политики и предков мафиозных донов. Атмосферно, хорошо.

«Приморский город на Кипре» — эпилог «Отелло», сюжетно связанный с некоторыми другими новеллами сборника. Пожалуй, меня эта новелла зацепила меньше всего, честно говоря, спустя несколько недель я довольно смутно помню, о чем она.

«Тигры Вероны» — боевик про разборки в Ломбардии эпохи Возрождения. Схлестнулись один тертый наемник из рода Монтекки и одна крутая дамочка из рода Капулетти. Как именно эти события и персонажи соотносятся с «Ромео и Джульеттой» станет ясно ближе к концу. Атмоферно, динамично, хорошо.

«Песни бедного Тома» — как автор обойдется с «Королем Лиром» было для меня некоторой интригой. С одной стороны пьесу эту обойти вниманием нельзя, с другой – она основана на эпизоде из откровенно фантазийной средневековой хроники, расписывающей «историю» десятков английских королей, будто бы правивших от времен Троянской войны (!) до прихода римлян. В итоге героем новеллы стал сам хронист Гальфрид Монмутский, придумывающий дела давно минувших дней под впечатлением от текущей политической обстановки. Именно в этой новелле мне для полного понимания не хватило знаний об истории Англии XII века – про Бекета и Матильду я еще что-то слышал, а прочие Боклерки для меня темный лес. Но читается все равно приятно.

«Торжествующая Лукреция» — три разные версии того, как могла бы сложится история Лукреции и Тарквиниев. Одна из наиболее понравившихся новелл, во многом, наверно, из-за того, что она не столько по Шекспиру, сколько по Ливию и Плутарху (античные оригиналы в отличие от средневековых Шекспиру забить своими фанфиками не удалось). Ну и как открывающая новелла сборника она очень удачна – отсылает к известному рассуждению Пушкина о влиянии одного домогательства на судьбу Рима и мира, плюс особенно прямо раскрыта тема более сильных женщин, чем в оригинале.

«Мистерия об осаде Орлеана» — эта новелла пожалуй сильнее всего выбивается из общего ряда. История Жанны д’Арк с Шекспиром никак не ассоциируется, к тому же тут не историческая стилизация, а хронофантастика. Сам по себе рассказ вполне читабелен, в нем много интересных исторических деталей.

«Белая дома сонетов» — закрывающая новелла происходит не в мире произведений Шекспира, а в мире, где жил сам Шекспир. Пожалуй, мне она понравилась больше всего, даром, что к тюдоровскому антуражу я отношусь с прохладцей, а каких-то особо ярких событий в тексте не происходит. Но тут еще отдельно интересен выверт с образом главной героини, чья серость неудачницы оборачивается профессиональной сдержанностью опытного сотрудника органов.

В общем, весьма приятный сборник, более всего мне понравились открывающая и закрывающая новелла. Но остальные тоже хороши, если и не собственной художественной ценностью (а она там есть), то по крайней мере как красивые и занятные литературно-исторические головоломки.

Ещё одно усреднённое фэнтези начала нулевых.

Раннефеодальный мир, полный странного. Опасных зверей, людей и чудовищ.

Сюжетно — прямолинейный поход подневольных селян под надзором необычного конвоира из «красных курток» дукса-графа.

Написано гладко. Так гладко, что не цепляет. Наивные в своей простоте рассуждения о природе человека.

Видимо, каждому рассказу своё время, и этот мне попался не в тот час. После яркости и масштабности фэнтези Перумова переселятся в нарочито приземлённый мир «Конвоира» скучновато.

Искать-читать остальные произведения из условного цикла, в который входит «Конвоир», желания не возникло.

5(СРЕДНЕ)

Действие рассказа «Испытательный срок» разворачивается в наши дни, в типографии, печатающей магическую литературу, куда главный герой устраивается корректором на испытательный срок. Военная тема в этом рассказе не затрагивается, но тема памяти раскрывается очень хорошо. Сотрудники типографии, как и другие персонажи книги, живут в течение нескольких веков, и могут использовать накопленный в иные времена опыт для решения насущных задач. Например, один из персонажей – ведьма, сожженная знаменитым новгородским епископом Геннадием, борцом против ереси жидовствующих в XV веке. Благодаря своим знаниям и силе она распознает опасность магического задания, поставленного перед группой, и помогает разрешить его с наименьшими потерями для человечества. Отметим, что упоминание епископа Геннадия – одна из немногих точек присутствия в книге христианства. При этом фиксируется антагонизм христианском религии с магическим миром, что соответствует истине, но создается, несколько односторонне, образ Церкви воинствующей, сходный с образом церкви католической. В целом же тема памяти позволяет автору показать, как магия Европы и России живет в современном мире в качестве подосновы разных процессов, от программирования до нефтяных войн.

Не очень удачное знакомство с автором, и продолжать его пока желания нет никакого.

Начало было вполне интересным, но как-то это свелось к скучному повествованию с кучей второстепенных героев, постоянных перемещений, разговоров, пространных рассуждений главной героини.

Исторический фон и персонажи что первой, что второй части — великолепны. Верю.

Просчитанные изменения мироздания по бабочке Брэдбери — очень даже красиво и правдоподобно. Хоть по геополитике, хоть по технике.

Язык, которым все это описано — тоже хорошо, душевно и приятно.

Но...

...но это не роман, пусть даже в двух частях, разделенных двумя с половиной столетиями.

Это конспект романа, большого, толстого и развесистого — но конспект, щедро перемешанный с эссе на тему и несколькими байками.

На этом материале нужно сотворить Сегуна, который плавно перетекает в Унесенных ветром. Вот тогда была бы вещь — а не конспект вещи. Материал поднят колоссальный, а вот сюжет для него... не скажу слабый, он там есть, и есть определенно такой, каким задумали авторы, но недостаточный. Для этого материала — недостаточный.

Необычная книга. На первый взгляд кажется, что это просто авторский сборник рассказов, каждый из которых – по мотивам одной из пьес Шекспира. Уже на этапе первой и второй новеллы глаз радуется, как автор заново открыла эти сюжеты. Я пишу именно «заново открыла», а не «перетрактовала», «переиначила» – потому что новеллы по мотивам Шекспира не переворачивают все с ног на голову, не делают черное белым и наоборот, как порой делают «мамкины историки» – а дополняют, дорассказывают то, что осталось за рамками произведений Шекспира, вплетают пьесы в исторический контекст, делая их из просто произведения литературы, из фикшна – делают из них кусочек в мозаике истории. Не зря автор во вступительном слове говорит, что авторской выдумки в этом тексте куда меньше, чем кажется.

Но это лишь поначалу кажется, что «Розы» – сборник рассказов. Уже в середине начинаешь замечать, что все истории переплетены друг с другом. «Лукрецию» создал будущий агент английской короны, персонаж «Отелло» бежал от гнева монарха из «Много шума из ничего», и др. и пр. Все это одно полотно, в котором каждая нить нет-нет да проявит себя где-нибудь позже, и сам Шекспир, как верно указано в аннотации – не просто создатель, а персонаж этой большой истории.

Отдельно отмечу, что здесь вас ждет не только подлинная история и альтернативная история – но и фантастика.

И не могу не написать, что история о мафии – просто чудесна. Моя самая любимая в этой книге. Morte Alla Francia, Italia Anela!

Эта книга – такая себе причудливая смесь детектива и политической интриги, пожалуй, квинтэссенция того, что я люблю больше всего. Если уж сразу упомянуть единственный недостаток романа – пожалуй, автор чересчур охотно и часто уходит в лирические и исторические отступления, порой это слегка надоедает, даже временами думаешь «О Господи, опять!» – но в целом даже эти вставки работают в т.ч. на динамику происходящего: описательные вставки позволяют понять больше о том узле противоречий, который сложился в медленно загнивающей империи. И даже все то, о чем думаешь «Ну вот опять» – на самом деле человеку, интересующемуся историей, это все, оглядываясь на уже прочтенную книгу, очень любопытно.

Не буду врать: пожалуй, самая ценная часть книги – ее детективный компонент. В фантастике и фэнтези порой встречаются детективы, но такое чистое, дистиллированное расследование по всем канонам попадается все же не так часто, обычно это некие гибридные формы, и погружаться в историю a la Агата Кристи в фэнтезийном мире было приятно вдвойне.

В романе не самом деле одна целостная история, разнесенная на два временных пласта. Тем любопытнее было наблюдать, как одно несчастное убийство сыграло свою роль и продолжало ее играть годы и десятилетия спустя.

Хочу признаться одном «в страшном грехе»... Несмотря «на обилие своих рецензий» я ни разу не прочел ни одной книги Стругацкого (при этом являясь большим поклонником S.t.a.l.k.e.r.a) и даже не досмотрел одноименный фильм (до конца))

Довольно странно — говоря)) Но то ли это в школе «мне отбили интерес» (хотя его тогда вроде и не изучали), то ли еще где-то позднее... но — факт остается фактом!))

Таким образом — о вселенной «Обитаемого острова» я узнал из одноименного фильма... и как остальные ...надцать миллионов (безграмотных людей) жду продолжения, что бы узнать «а чем оно там, в итоге закончилось». Однако, кто-то спросит — а нафига я тут пишу все это? Просто для того, что бы было понятно — что начав читать книгу из этого мира, я имел (о нем изначально) довольно слабое представление... Но … теперь собственно о самой книге...

Как ни странно но читая (ранее) книги данного автора я «сходу съедал» всю книгу (имею ввиду книги «Последняя крепость» и «Открытый путь»)... здесь же вышел казус... Хоть явного желания «закрыть ее» и пожалеть о покупке все же не возникло — читал я эту книгу (с перерывами) недели 2-3... Сама книга разделена на 2 части: первая изобилует жизнеописаниями одного «из отцов», а именно «Волдыря» (которого «по фильму убивают», а за что — мне было «тогда» не совсем понятно).

В отличие от фильма, в данной части было дано подробнейшее описание того, за что «Волдырь» схлопотал «высшую меру социальной защиты» и вообще рассказана некая предыстория этого мира и его «становление». Честно говоря, жалею что не прочитал эту книгу раньше — тогда многое из фильма было гораздо понятнее...

Вообще вся атмосфера этогог мира, с его могуществом технологий смертоубийства и тупостью строя вдруг напомнила мне «среднестатистический» постапокалипсис (в котором «ядерной зимы» не случилось, а калаши и прочие «приблуды от ВПК» все еще имеют место быть... что-то вроде СИ Мичурина «Еда и патроны»). Следовательно делаю субъективный вывод) «отцы-основатели» S.t.a.l.k.e.r.a «уже тогда» писали о 3-й мировой, задолго до сопутствующих вселенных «Metro», «Эпохи мертвых» и прочее, прочее... Ну что сказать? Как говорится — предвидели!))

Вторая часть — «несколько оживила сюжет» переключив (читателя) с бандитских «разборок и наездов» (примерно) на середину второй части (одноименного фильма), в котором присутствуют уже знакомые «центровые персонажи». Далее вроде все идет по сюжету (фильма), однако некие «дополнения» приносят «новые оттенки», от показанного на экране (что разумеется «идет только в плюс»).

В общем данную книгу я дочитал уже с большим энтузиазмом, хотя по факту она не закончена и является лишь некой «частью мозаики», которую еще нужно сложить...

Дописано 2021.04.25

Я никогда не был поклонником Стругацких, да и (практически) не читал их вещей, однако недавно что-то заставило меня вернуться к теме всем известного фильма (Обитаемый остров). Плюс — по прошлому чтению, я запомнил эту книгу, отчего и взял ее «на перечитку».

С одной стороны — я в итоге не разочаровался... С другой, я читал ее так долго, что порой возникало желание вообще отложить «до времен»)). В самом деле — это не та книга, которую можно начать до обеда, и закончить к вечеру (как я уже выше упоминал). Информация здесь представлена настолько «плотно», что прочтя страниц 20-30, мне уже хватало информации для осмысления «выши крыши», вследствие чего, книга отправлялась обратно на полку...

И вообще — чем больше я проникаюсь этим миром (Стругацких), тем больше «намеков» я вижу не только на нашу прошлую (реальную) историю, но и наше (вполне реальное) «сегодня»... И хотя я почти ничего не знаю про «аналог излучения», но думаю его, с тем же успехом вполне заменяет телевизор (с его вечной «рябью экрана»). Эффект же оболванивания можно зачастую увидеть тогда, когда здравомыслящий и вполне приятный собеседник, вдруг начинает нести полную ахинею (по тому или иному вопросу)... и мало того — готов при этом использовать любой аргумент... и зачастую не только словесный)) Увы... может быть все не так (и это у меня самого проблемы), но порой … порой приходится сталкиваться со всяким))

Но — вернемся собственно к части художественной... Помимо всех параллелей (где например «Хонти» практически «срисована» с современной Украины) автор в данной книге (в основном) раскрывает собственно саму «вселенную Стругацких». Центровым же персонажам (этой истории здесь) отведено удивительно мало места... И если сам «Гай» вообще лишь изредка упоминается (в контексте «ищут пожарные, ищет милиция»), то самая главная роль «здесь (похоже) отведена его «боевой подруге»))

Лично я об этом совсем не жалею, ибо «Гай» как персонаж мне немного несимпатичен (ввиду его наивности, упертости и готовности крушить, не просчитав основательно все последствия), но вот зато именно «Рада» тут раскрывается с некой... не совсем привычной стороны))

Не совсем уверен в правильности данного хода т.к в фильме она представлена некой наивной «вкусняшкой». Здесь же было не только «раскрыто» ее криминальное прошлое (!!!) но и участие в неком ОПГ (жены) некоего «игрока на данной арене». Не буду гадать, как именно эта сюжетная линия будет развернута дальше (и не будет ли она противоречить изначальной линии «Отцов сюжета» Стругацких)), но... по прочтении этой книги — чертовски хочется продолжения)) Пусть даже, если на это уйдет еще одна-две недели моего свободного времени))

Очередной образчик настоящей псевдофантастики, в которой всё — сюжетные ходы, социальные декорации, мотивация героев, — ну, буквально всё перетащено из нашего настоящего, причём практически без малейших изменений. Понятно, что автору не хочется ничего выдумывать про будущее, до которого он не доживёт, и поэтому ему проще сделать кальку с того, что он хорошо знает... Короче, никакая это не фантастика, по большому счёту. Но самый смешной ход — это про то, как в далёком будущем — настоящем далёком будущем, когда человечество уже фактически полностью освоит Солнечную систему и будет чувствовать там себя как дома, — некая героиня почему-то сидит себе и напевает под нос советскую песенку (цитата из которой вынесена в заголовок рассказа) из 1970-х годов, которую уже сейчас никто не помнит, хотя и прошло всего-то 40 с небольшим лет. В настоящем далёком будущем будут наглухо забыты такие «великие классики», как битлы и роллинги (может, Баха с Моцартом ещё как-нибудь будут помнить — коли сохранится каста исполнителей классической музыки для «чистой» публики), чего уж там говорить про Валентину Толкунову! Именно этот ход в рассказе лично у меня вызывает одновременно смех и полное неприятие. Ну зачем так врать-то бессмысленно?

Mari-Ellen, соглашусь насчет фанфиков вообще и о детях в частности. Убийство ребенка — табу, если это не ужастик.

Как уже было (наверное) понятно по моим предыдущим восторгам (по поводу открытия данного автора и данной СИ) я специально «докупил» эту часть в варианте «давно угаснувшего издательства» времен конца 90-х...

Единственное о чем я жалею — так это о том, что я читал их «не по порядку» (первым у меня пошел «Открытый путь»). Но в целом, я все же рад что удалось собрать и эти части...

Во «главе угла» тут (как и в другой известной мне книге «Открытый путь») два героя (мужского и женского пола)). И как всегда автор буквально с первых 2-3 страниц «заводит сюжет с полпинка» и эти два персонажа (хотя «героиня» конечно больше) обретают жизнь. У других же (коллег автора) на это порой уходит до полу-книги...

Сам сюжет — с одной стороны прост, но не так однозначен: некая преступница (по совместительству «бывшая дворянка угаснувшего рода») отправляется на плаху и... нежданно обретает не только жизнь, но и «некую миссию» по возврату долгов. Далее: дворцовые интриги, сражения по пути «туда и обратно» и некие предопределенные тайны «обретающие плоть» по мере повествования романа. Конечно кто-то наверняка сочтет этот роман «бабским», однако при всех схожих условиях (данного жанра) я б лично его таким не назвал. По своему содержанию он напомнил мне творения Дяченко («Ритуал» и «Магам можно все») где все тоже «не так просто» и однозначно (как кажется)...

Концовка данного романа так же неоднозначна. Впрочем это же касается и другой (не связанной) повести в данной книге.

Вроде бы короткий рассказ, и опять «вечные герои» (мужчина и женщина), но... Если (у иных авторов) герой (из книги в книгу, из одного СИ, в другой) «один и тот же», то у данного автора «ощущения дежа вю» все же не возникает. Несмотря на кажущуюся «схожесть элементов», каждый раз это «новый герой» и этот новый герой, прописан так «явно» буквально с первых же страниц, так что... просто диву даешься!

Кто-то спросит — а зачем собственно читать «древнюю СИ» изданную еще в 90-х, если вокруг «полным полно» более «современных представителей» данной темы (фэнтези). Отвечаю (субъективное мнение) потому «что раньше» авторы тщательно «создавали свои миры и персонажей», чего их более «актуальным коллегам» порой не удается (даже в принципе)... Не сочтите за «старческое брюзжание», но я специально стараюсь докупать книги из уже закрытых серий (издательств), поскольку там хоть и полно всяких «наивностей и шаблонов», но порой попадаются (гораздо чаще чем в современных) и «неограненные бриллианты». Так я собственно и «узнал автора», до этого не имея ни малейшего представления о нем. 

Но … теперь собственно о данном (небольшом) фрагменте из купленной мной книги: если судить «совсем уж строго», то это «очередной рассказ ни о чем»... Ну решили отомстить... ну похитили и вывезли «в степь» (прям как в суровые 90-е) и... (далее повели себя вконец нелогично), мол... и чего уж тут?

Не знаю «как Вам», а мне — понравилось... и очередным «погружением» в своеобразный мир автора» (где привычная нам античность соседствует с магией и «неведомыми странами») и просто повествованием сюжета. И хоть эта часть (видимо оторвана) от самой СИ (книги) и не найдет свое продолжение — советую читать ее как очередной бесконечный рассказ (типа хроник и саг о Конане и Соне).

Соглашусь с отрицательными отзывами. Автор писательница (ну вроде бы) , а пиарится за счёт чужого творчества. Ну все же она не начинающий писатель, чтобы писать фанфики для тренировки. Хотя это дело ее, что писать. А наше — высказывать мнение.

Тоже считаю, что общая концепция «Последних Каролингов» А.Говорова сильно искажена этой Навиной. У нее явно восприятие событий и характеров людей из Средних веков такое, будто она их оценивает с современной точки зрения. И при этом ещё и берется решать, кто должен, а кто не должен понести кару за какие-то поступки в прошлом. Штампы в стиле индийского кино многие заметили, не буду повторяться.

Многое передёрнуто и притянуто за уши. Много домыслов. Например, как уже тоже говорилось, Эд любовником Рикарды не был, в каждую их встречу он ее чуть ли не посылает, а тут прямо якобы обманул женщину, поматросил и бросил. Да и мужа ее Карла Эд не свергал (хотя у Навиной так написано), его низложили феодалы за те дела, которых император наворотил по своей тупости, и избрали того, кто им был нужен (это соответствует исторической правде, да и у Говорова не написано о свержении Карла именно Эдом), и не только в Западно-Франкском королевстве, но и в Восточном, где стал править Арнульф.

Далее — нигде у Говорова не написано, что Эда все ненавидели и он чуть ли не без конца совершал всякие ужасные преступления, почему Навина так усердно муссирует эту тему? Если считает свою книгу продолжением романа Говорова, то такая интерпретация недопустима. С точки зрения людей того времени, Эд такой, каким и должен быть, и лучше многих персонажей. К тому же, только он даёт защиту от норманнов, а это было тогда самое главное, если просто почитать исследования историков (Фавр, например), или хроники того времени! Там прямо сказано, что его обожали и считали героем. Ну и у Говорова хорошо показано, что Эд умел добиться расположения нужных ему людей, а не только тупо драться. Грехи вполне искупил тем, что сделал для защиты своей страны.

Враги и завистники, конечно, у него были, но, как известно, только полные ничтожества их не имеют. И Эду, как он описан у Говорова, только плюс, что он живой человек, далеко не идеальный, он не скучный Айвенго, от правильности которого начинаешь зевать. Хотя авторы типа Навиной и Айвенго бы обвинили с современной точки зрения! Он же антисемит! А плевать, что все в то время в Европе ими были, все равно плохой:))

Almeg, а с чего вы взяли, что царствование Эда было «мрак и ад»? Это тоже у Навиной написано? По-моему, гораздо более достоверный источник инфо – книга Эдуарда Фавра “Эд, граф Парижский и король Франции (882-898)”, все-таки она написана на основе серьезных исследований исторического материала, автор – ученый-историк. Фавр, конечно, не утверждает, что тогда прямо рай наступил по воле короля Эда, но хуже по сравнению с предыдущими царствованиями точно не стало. Описаны и изменения к лучшему. Да и понятно, в каком состоянии Эд “принял дела” после Карла III, такого безобразия быстро не исправишь.

Об Азарике. Благородная, добрая, любящая. Если она и убила парочку негодяев, защищая себя, это тоже для ее времени нормально. За что надо ее карать? Не стала мстить за отца? Ну так сам Господь мстить не велел! И ее учитель Фортунат советовал не заниматься этим, а уж его стоило послушать. И она никому не повредила, приняв такое решение . Убила Кочерыжку? А надо было дать ему себя изнасиловать и голову отрезать, как он и хотел? Протея немножко жалко, но он хотел выдать ее, а значит, она не спасла бы Эда и наверняка ее люди Фулька схватили бы. Что для нее — верный костер. А зная Фулька, ее бы и пытать, и насиловать сначала стали бы на глазах у любимого мужчины. Фульк же так и сказал, что устроит им встречу. Ясно, какую. Так что тоже защищалась.

А уж то, что якобы беды семьи Эттингов из-за Азарики произошли (по версии Навиной), вообще какая-то ерунда и наталкивает на мысль, что автор не читал роман, к которому пишет продолжение. Их деревню в крепостные забрали без участия Азарики. Винифрид стал калекой по вине Тьерри. Женщин держал в подвале тоже он. Азарика тут при чем? Она только и помогала этой семье, хотя там далеко не все к ней нормально относились.

По-моему, самый большой ее грех в том, что в монастыре привратнику снотворное подсунула по наущению приятелей:)) Ну так и поплатилась за это сразу же.

Единственное, в чем могу согласиться с Навиной, это в ее трактовке образа Роберта. С такой кашей в голове, как у него, вполне мог таким стать.

Ещё раз скажу — не надо о ix веке судить с точки зрения современного человека, живущего в других реалиях.

Я, конечно, читатель, а не автор, но все же хочется даже и в фанфиках позитива, а не мрачных потоков , без которых спокойно можно обойтись!

Кстати, на сайте Книга фанфиков есть и ещё фанфики по Каролингам А.Говорова, мне про дочку главных героев очень понравился, очень позитивно, героиня- маленькая девочка, очень смешная:) так все же лучше, чем описывать смерть невинного ребенка, как у Навиной сделано.

Настоятельно не рекомендую читать этот рассказ почитателям творчества Шекспира, ибо в этой версии «нэ так усё было» — они наверняка найдут и натяжки сюжета, и несоответствия каноническим образам.

Впрочем, если у этих гипотетических почитателей наличествует чувство юмора, то и они вполне могут признать, что тут история Гамлета пересматривается весьма изящно и довольно непротиворечиво. И, в конечном итоге, оказывается гораздо более похожей на правду эпохи, где правят бал «жестокий век, жестокие сердца», чем красивая, с флёром романтики, история, изложенная «Вильямом, нашим Шекспиром».

Прекрасный роман.

Единственная претензия, с которой можно согласиться – это то, что книга получилась действительно излишне мрачной. Если, конечно, считать мрачность недостатком.

Никакого искажения характеров персонажей романа Говорова у Резановой нет. И Азарика, и Эд не просто не становятся хуже – как раз наоборот, все свои малосимпатичные поступки они уже совершили в первой книге, а у Резановой они, обретя друг друга, делают либо только добро, либо то, что дОлжно. Вот только прошлое настигает их и в новой жизни. Да, всё, что произошло в романе Говорова, предстает перед нами совершенно в другом свете – но почему бы и нет, всё совершенное не стало само по себе ни хуже, ни лучше, читателю представили лишь новую интерпретацию тех же самых поступков. Я бы сказал, показали более объемную картинку произошедшего.

Первая половина романа напоминает чем-то книги Дэна Брауна – герои расследуют тайны собственного прошлого. Только Резанова пишет интереснее и лучше американца.

Середина – да, этакий женский роман – так о женщинах могла написать только женщина. Это, пожалуй, самая уязвимая для критики часть книги. Слова «я сделаю для тебя всё, любимый» действительно звучат чересчур пафосно. А когда Авель знакомит Эда с содержанием спрятанных до поры свитков Фулька, и память Эда восстанавливает события прошлого, мы читаем настоящий панегирик самоотверженности Азарики. Но надо отдать должное Резановой, сгущая краски в описаниях судьбы Азарики (и Ригунты, ее дворцовой прислужницы), она совершенно не склонна все грехи сваливать на мужчин, которых они любили. За слова, что они (женщины) сами, по собственной воле выбрали свой удел – отдельное спасибо автору, таких слов в женских романах не встретишь, эти слова в значительной мере сглаживают впечатление от излишнего пафоса.

Парадоксальным образом, ближе к концу романа, когда безысходность только нарастает, тебя посещает мысль, что весь этот мрак и ад (а, собственно, царствование Эда в исторической действительности таковым и было) – возможно, это вовсе и не сгущение красок – это и есть та самая действительность, в которой нет того, кто протянет тебе руку и посадит на коня, за своей спиной – и от этой мысли становится даже светло на душе, потому что в жизни героев такое было…

Финальный финт с завещанием – вполне интересная гипотеза (конечно, не научная, а литературная), дающая ответ на вопрос, почему после Эда королем снова стал Каролинг…

Кроме главных действующих лиц – Эда и Азарики – на страницах романа углублены и расширены образы Авеля, Гислы, Фарисея, замечательно сыграли до конца свои роли Крокодавл и Нанус.

И еще одно отдельное спасибо автору за жизненное кредо Фортуната (из апостола Павла): «Где дух Господень, там свобода» – это вообще одна из лучших библейских цитат, которые я встречал в художественной литературе.

И снова парадокс: несмотря на то, что книга Резановой отличается и тональностью настроения и жанровой принадлежностью от классического советского исторического романа, каковым является первоисточник, в целом я даже удивлен, насколько точно выдержаны Резановой дух и буква книги Говорова в той части, что касается именно персонажей, их развития, характеров, мотивов и поступков.

В общем, если вас пугает излишняя мрачность – роман читать действительно не стоит, пусть герои запомнятся вам такими, какими их оставил Говоров на последних страницах своей книги.

Но ни одной другой причины, чтобы не прочитать этот замечательный роман, я не вижу.

Лично я получил огромное удовольствие.

Сам роман читается так же «легко» как и повесть... Сразу нужно сказать что у автора получился несколько «своеобразный мир»... с одной стороны большинство стран «и народностей в нем» выдуманные, плюс «имеет место быть магия и прочие выкрутасы», — однако ГГ (главные герой и героиня) свободно оперируют наследием древних... греков, римлян и прочих «Сократов, Аристотелей и Аристофанов»... Как уживается одно с другим я так и не понял — но в целом это все же «не портит общую картину».

Как уже сказано, в этой книге 2 главных героя, мужского и женского рода... Так же как и в повести, они ищут разгадку «на свой вопрос» и постоянно «бредут к ней, сквозь враждебные вихри» разных невзгод. И честно скажу — уже зная (приблизительно) автора, я подспудно ждал от него всяких «розовых финтифлюшек, большой и чистой любви» и прочих исконно женских признаков... И ближе к финалу книги я вдруг кажется «нашел их» (когда ГГ «заканчивают свой путь» в уютной гавани, со своим домом и службой)... НО! В конце книги автор все же мастерски ставит точку, мгновенно превращая скучное повествование в драму... И конечно «алой нитью» сквозь всю книгу идет предостережение «Бойтесь свершения своей мечты, поскольку … цена может показаться несоразмерной».

В общем по итогам чтения я не только «реабилитировал для себя автора», но и купил еще одну его (ее) книгу, о которой выскажусь «по ее прочтении».

С некоторых пор если есть возможность — скупаю книги пачками, благо порой для этого (иногда) имеется возможность... А то порой прийдя «в книжный» сразу «в силу привычки» отсекаешь 90% «того на полке» — только от того, что ты не знаешь того или иного автора... Так и здесь — думаю я бы «ни за что не купил» данную книгу «отдельно», а вот «коробками»... да еще на распродаже... почему бы и нет)).

И прежде чем читать книгу «незнакомого автора» всегда смотрю хронологию самой книги (а вдруг это совсем не первая и даже не вторая часть)) и конечно же (собственно) краткое резюме (на сайте) автора...

Выполнив эти «ритуальные» действия, я приступил к чтению... Сразу скажу от «старых серий» времен 90-х хоть особо и не ждешь откровений (язык и образы иногда несколько... устаревшие что ли), но все же среди «рядового чтива» порой попадаются настоящие «жемчужины» о существовании которых даже не подозревал...

Первую часть книги занимает небольшая повесть, которую конечно можно отнести к «рядовому фэнтези», если бы не «четкость обрисовки персонажей» и передачи «нового мира» в котором (хоть и сравнительно недолго) живут ГГ этой повести...

Данное произведение мне сразу напомнило СИ Никитина «Трое из леса» (и прочих представителей того времени). Там так же все «жизнеописание» строится на описании пути ГГ к некой цели которой нужно обязательно выполнить и книга повествует о преодолении «сопутствующих преград» к ней. Но тем не менее, считаю что, несмотря на свою краткость (данная повесть) запомнится и не «исчезнет в памяти» как «очередная бесконечная сага о Конане и присных»... Так же, чисто хронологически данная повесть послужит некой предысторией (в жизни уже других персонажей), в следующем за повестью романе.

Не впечатлило. Совсем. Некие «космические будни» с притянутой за уши интригой, которая рАвно приложила и к боллитре и к мейнстриму. Сердцевина литТриады (Тема + Идея + Антураж) — нулевая, текст без цели и смысла, ежели говорить о том, что же Автор хотел до потенциального читателя донести.

Впечатление жалкое. Вымучен текст. По некой необходимости создан

Это не фэнтези, и не фантастика, и альтернативной историей тоже не пахнет.

Книга — чистейшей воды маннерпанк, где основной акцент делается на реконструкции нравов выдуманного общества, а кроме этого — никаких чудес. Стилем и содержанием напоминает исторические романы второй половины ХХ века. Написана умело, детали продуманы. Отмечу хороший вкус автора, управившейся без штампов, китча и мерисьюшества.

Книга хорошая и умная, но без особого блеска. Пристойный образец женского, но не «дамского» чтива. Иногда, особенно на фрагментах о Далле, было скучно, но вцелом не пожалела ни времени, ни денег, на книгу потраченных.

Получив образование на историко-филологическом факультете, Наталья Резанова в этой небольшой зарисовке применила полученные знания, довольно грамотно продемонстрировав, насколько по-разному может трактоваться одно и то же событие различными авторами. В качестве примера выбрано покорение вполне узнаваемой Бригантии-Британии, имена упоминаемых авторов вполне «говорящие» — Божественный Аврелий Рекс, Мэлор Арвернский и Ротбарт Брэйзер, да и в целом сделана «Ольховая твердыня» не без изящества. Особенно хорошо получились притянутые за уши рассуждения Брэйзера, хотя лично мне они больше напомнили рассуждения другого широко известного в узких кругах поклонника Богини =)))

В итоге — симпатичная зарисовка для тех, кто «в теме». На 7 баллов, как по мне, вполне тянет.

Таких «авторов», как Навина (Резанова) так и хочется спросить: у вас другой специальности нет? Не пишите больше, пожалуйста! Другие произведения — тоже мрак и ужас. Особенно вызвало отвращение так называемое либретто к опере про Снегурочку на современный лад, где все персонажи — модели, бизнесмены, киллеры и отморозки. Глупо, пошло, не смешно, цель написания не ясна, похоже, даже самой авторше.

А что касается продолжения романа А.Говорова, то за такое продолжение надо судить. Некрасиво выглядит такой вот самопиар за счет влезания в сюжет уже известного и многими любимого романа. Не просто так она свой «шедевр» подписала псевдонимом, который больше никогда не использовала. Видимо, боялась, что запозорят читатели.

Зачем было прекрасный исторический роман низводить до состояния смеси индийского фильма, дилетантского триллера и любовного романа без единой любовной сцены или хотя бы поцелуя? Зачем было переиначивать характеры персонажей и делать их хуже, чем они были? Всем, у кого оставил след в душе роман А.Говорова «Последние Каролинги» читать продолжение, написанное навиной, настоятельно НЕ советую.

Пусть для нас, всех, кто любит этот роман, он закончится в том ярком летнем дне, когда король Эд на берегу реки протянул руки своей Азарике, которая так любила его, что, наверно, в тот момент чуть не умерла от счастья, падая в его объятия!

Читать не посоветую, т.к. это не может считаться продолжением прекрасного романа А.Говорова. Изначальная авторская концепция нарушена на все 100%, все мрачно, нудно и уныло и как-то чувствуется непонимание автором (Навиной) и темы, и характеров персонажей, и времени, да и просто психологии обычной человеческой.

Все плохие качества, какие были в персонажах, автор усилила и даже домыслила, чего и не было. Например, Азарику она назвала лиходейкой, убийцей и нераскаянной грешницей((( Причем это автор говорит не от себя, а якобы каноник Фортунат так думает о ней. Человек, который любит ее, как родную дочь и знает ее жизнь, никогда бы не подумал так о героине. А Эда и вовсе якобы все называли дьяволом, извергом и бессердечным. У Говорова нигде нет таких категоричных высказываний об этом пусть очень неоднозначном, но все же в целом привлекательном персонаже, опять у Навиной сгущение черных красок. Эд, оказывается, и Рикарду чуть ли не соблазнил, использовал и бросил:))) хотя у Говорова Эд всеми способами дает понять навязчивой дамочке, что она его не привлекает.видимо, Навина книгу А..Говорова даже не читала. Хотелось бы посоветовать автору создавать своих персонажей и писать свои сюжеты, а не лезть в чужие, какие бы причины не побуждали это сделать.

Рассказ-разочарование. Вроде бы в нём есть все слагаемые для успеха: альтернативный мир с неожиданной точкой бифуркации, неплохо прописанные герои, а также экзотика в виде шаманских практик Латинской Америки. Беда рассказа заключается в том, что основной сюжет который связан с интригой против посла Ватикана в начале XXI века, выглядит мелким и неинтересным на фоне истории раскола католической церкви в начале XVII века. С гораздо большим интересом и удовольствием я бы прочитал роман (цикл романов) в жанре альтернативной истории о жизни Каталины де Эрасо.

Итог: перед нами тот случай, когда декорации оказываются интереснее, чем главные герои. Причём произошло это не из-за того, что автор подошёл к основному сюжету спустя рукава, просто на фоне эпичной истории первой женщины-патриарха всё остальное в рассказе выглядит довольно бледно.

P.S. Не понравилась мелочная и совершенно ненужная для сюжета попытка автора покритиковать режим нашей страны за воровство и коррупцию. Мало того, что для произведения посвящённому расколу в католической церкви критика властей России выглядит абсолютно инородно, так ещё и сделано это довольно глупо. Ибо если власти России в параллельном мире не делятся с народом доходами от продажи нефти и газа, то почему же тогда Калифорния с помощью референдума вышла из Испанской империи (если верить автору – самой богатой и могущественной державы на планете) и вошла в состав русской державы? Снижать балл рассказу за этот пассаж я не стал, но ограниченность и мелочность автора в политических вопросах не отметить не могу.

«Православие, самодержавие, народность» Вот то, что рассказ писал филолог и историк, видно сразу, а в плане фантастической составляющей... Нет, мир после зомби-апокалипсиса соцреализмом никак не назовешь (пока что), но этому рассказу больше подошло бы название: «Уездные зарисовки постзомбяческого Зауралья». Рассказ состоит из трех отдельных историй: фэнтези-боевика, социальной сатиры и плутовского романа. И каждый по-своему неплох (хотя первый получше), но с тем же успехом в сборник можно было загнать не весь тройник, а любой из фрагментов (скорее всего, второй, так именно там и идет речь о хоррор-шоу «Дом-2» с элементами «Слабого звена»). Ну и не могу не отметить сильное знание жизненных реалий автором: упоминание о том, что несколько лет после зомби-апокалипсиса людям еще приходили платежки на коммуналку...абсолютно правдиво)

Такое ощущение, что рассказ писался с конца, грубо говоря, как бы нам

Достаточно хороший и нравоучительный рассказ для молоденьких дам, ждущих принца на белом коне, который еще раз подтверждает истину, что самый лучший брак по расчету, если расчет был верный. Остальным, кто дождался своего принца, будет не интересно, ибо у них мысль о другом, зачем все это было.

Довольно стандартная хроноопера в части сюжета и идеи, написанная очень схематично без особых подробностей или оригинальных сюжетных поворотов, весь смысл в некой беседе, занимающей весь объем рассказа. Скучновато.

А вот, это, с моей точки зрения, есть настоящая альтернативная история: автор прогнозирует, как может измениться общество с приходом новых революционных идей. Для таких произведений ранее не употребляли термин «альтернативная», это было описание ближайшего реально возможного будущего. Так и этот рассказ я бы отнес в этот раздел, ибо это у нас еще впереди. Интересный вариант, сюжет впечатляющий, ибо здесь появляется герой, со своими чувствами, мыслями, а это уже литература. Текст вполне неплох и в итоге достаточно оригинальное произведение.

Мне кажется, что автор высказала очень интересную мысль: мог ли Горький стать диссидентом? Ибо после перестройки его все время возносили, как оппозиционера советской власти. Лично мне не верится в такой расклад. И вторая мысль, с которой я полностью согласен, что чем больше официальная власть превозносит писателя, вводит в школьные программы, тем меньше его читают. С детства ненавижу всех этих классиков и принципиально не читаю их произведения, да, и в школе не особо читал, ибо была у нас такая книга, которая разъясняла их содержание и заодно пересказывала.

Одно непонятно, почему так жалеют бездомных, бродяг, нищих. Целые системы продумали для оказания им гуманитарной помощи, руки им дистиллированной водой моют перед едой, сам видел возле Белого Дома. Работы везде хватает, только вот не на каждую они соглашаются, все в офис попасть норовят, бумажки перекладывать, людьми командовать. А в остальном и говорить не хочется контингент специфический, все для 101-го км. А рассказ интересен лишь идеей: а вы друзья, как не называйтесь, великой страной все одно не станете.

Исторический очерк в письмах и телеграммах о противостояние Новгорода и Москвы. При этом следует отметить, что такое противостояние было реальным и кровавым между Москвой и Новгородом, как княжествами. При этом Новгородское княжество славилось вольнодумством и избранием князей, а Московское наследственным княжением. Читателю лишний повод поинтересоваться настоящей историей, поверьте, там намного интересней.

Я бы не стал относиться к этому рассказу серьезно, по тексту явно сквозит ирония, ибо это скорее всего пародия на очерк по следам уголовного дела, так сказать комментарий автора на событие, которое взбудоражило общественность. Является ли это литературой? Я бы сказал, что-то из области литературных экспериментов.

Еще одна историческая притча «о невысказанных желаниях» мало имеющая какого-либо отношения к литературе. Удивляет другое, это попытка обелить и возвысить кровавого сумасшедшего царя Ивана IV. Неужели таких героев следует желать?!. При этом следует отметить, что Полоцк никогда не был владением русских государей, равно, как и Смоленск. Это города Великого Княжества Литовского.

Автор взяла хорошо известную сказку о том, что якобы русины ценой поражения предотвратили поход татар на Европу и попыталась превратить её в литературную сказку-мечту о ненависти к Европе. Следует отметить, что рассказа нет, есть этакий набор непонятных и малологичных событий, практически без героев, этакий эпический очерк о «невысказанных желаниях читателя» и автора.

Идея рассказа неплохая: близкое будущее, общество в котором разделилось на тех, кто ездит в трамвае и тех, кто ездит в автомобиле. Этакое отражение сегодняшнего дня: кто богаче, тот с машиной, кто беден, тот с трамваем. Жаль, что автор сделала упор на одно сражение между группировками, просто на сражение, без героев, политики, условий и обстоятельств. А потому вопросов возникло больше, чем удовольствия от чтения.

Автор штрихами рисует образ православной Жанны Дарк, но при этом забывает, что православие есть ортодоксальность, а дело неправое разбойное не приведет к добру. Краткий рассказ, краткий ответ.

Рассказ полностью соответствует названию антологии: женщины правят миром и посвящен судьбе одинокого творческого мужчины в этом мире женщин. Такое, конечно, могла написать только женщина. Однако, лично меня, поразило неплохое знание автором настоящей истории, а не альтернативной, которую сейчас преподают в школе, а именно о склавинах... Вот эту бы тему развить...

Неплохая идея, противостояние новой ведьмы-доброй с другой старой ведьмой-злой, да и способ передачи волшебных свойств привлекателен. А вот сюжет вызывает несколько вопросов: нудноват, не совсем логичен, концовка совсем не оправдана. Скорее всего расчет на детскую аудиторию.

Идея рассказа очень интересна, сюжет привлекателен, текст неплохой, а вот все вместе почему-то скучно. Не хватает чего-то в рассказе... Серебро в человеке, серебро в обществе оказались взаимосвязаны. И если они раньше притягивались, то теперь стали отталкиваться, а потому жизнь стала разрушаться. Красиво? Да!. Но произведение сегодня уже не увлекает.

Здорово!

Здесь есть мистика, фантастика, криптозоология и криптоистория, юмор в говорящих фамилиях и поведении героев.

В общем, такой славный симбиоз — как говорится — всё, что я люблю.

Если бы я не читал рассказы Говарда, Щепетнёва, Лукина — не знал бы, с кем (чем) можно сравнить этот стиль.

Кто-то скажет — смазанный конец.

А я, почитавший Щепетнёва — пожму плечами и скажу — дело житейское.

Автор либо оставляет нам поле для размышлений и додумываний, либо это задел на будущее, на продолжение.

Это часть чего-то, некой мозаики, какого-то цикла (а так оно и есть!)

Нижегородская готика — вот название этого цикла рассказов.

И неумолимо тянет прочитать у автора что-то ещё, что-то подобное.

Что-то «как у Говарда».

Сложное для восприятия произведение. С одной стороны — довольно качественная зарисовка с вполне уловимыми нотками dark fantasy, которое в нашей стране мало кто писал в 2001 году. С другой — как-то всё слишком размыто и непонятно...

Больше всего, конечно, поражает сама идея существования подобного культа:

Хотя, если задуматься, в известной истории человечества можно найти и не такие ужасающие примеры...

Одним словом — рекомендую. Потратьте десять-пятнадцать минут на чтение, рассказ того заслуживает. Хотя лично я предпочёл бы большее раскрытие темы и, главное, характеров персонажей — хотя бы до объёма небольшой повести.

Хорошая повесть. Не могу сказать, что выдающаяся или прямо-таки обязательная к прочтению любителям фэнтези, но всё-равно хорошая. Люблю я время от времени почитать именно такие истории из другого мира — законченные сами по себе — после которых ловишь себя на мысли: «Хочу ещё от этого же автора, и желательно происходящие в нём же, в этом самом мире!» =)))

Больше всего в повести «Конвоир» Натальи Резановой лично мне импонирует полное отсутствие каких-либо даже намёков на борьбу Добра и Зла. Это просто история о деревенском парне, выросшем в лесной глуши, которого местная власть определила на обязательные работы. И просто история об этом самом Лесе, в котором обитают не только люди, кем бы они ни были — простыми крестьянами или разбойниками, пограничниками или плотогонами — но и совсем другие существа. А ещё — история не только упомянутого уже деревенского парня, Тевено, но и конвоира группы, в которую Тевено попал, отправившейся до поселения лесорубов под названием Рауди. А конвоира звали Орен, и всю дорогу Тевено убеждался, что он не просто человек...

Я повторюсь ещё раз: я поостерегусь рекомендовать данную повесть кому-либо, потому как она достаточно специфична. Но лично я прочитал её с огромным удовольствием, и собираюсь прочитать все остальные произведения, относящиеся к авторскому циклу «Хрустальный собор», если удастся их найти. И мне очень сложно сформулировать, чем именно зацепил меня «Конвоир», но повесть было очень интересно читать, и сопереживать её героям, а один момент меня просто покорил, ведь всё происходящее подано читателю глазами этого самого крестьянина Тевено, выросшего в лесу, и жизнь вне его не представляющего в принципе:

«А потом они достигли излучины великой реки Дэль, на берегу которой – на левом берегу творилось такое, чего никто из пятерых и в страшных снах представить не мог, хотя слышали все об этом неоднократно. Там вырубали лес».

Хорошо преподнесено, одним словом, чего уж там...

Из всех трёх прочитанных произведений Натальи Резановой, относящихся к циклу «Хрустальный собор», с которыми я смог ознакомиться, данный рассказ понравился меньше всего. По большому счёту, уважаемый sawwin, автор единственного здешнего отзыва, уже сказал всё необходимое о главной проблеме рассказа: совершенно непонятным остаётся, как сам автор относится к вынесенному в заглавие явлению под названием Зов Нимра:

И далее следуют приключения некоей женщины, подобный Зов услышавшей. Приключения мало того, что ну никак не назовёшь правдоподобными, так ещё и поданные глазами моряка-варвара Тиугдала, что ещё больше запутывает читателя. Слишком много натяжек, роялей и (повторюсь) попросту неправдоподобных ситуаций. А надежда на ударную концовку, переворачивающую всё с ног на голову, увы, не оправдалась. И решать, хорошо это или плохо — Зов Нимра — оставлено, похоже, самому читателю.

Впрочем, вполне возможно, я просто чего-то не понял. Хотя прочитал, признаюсь, дважды...

P.S. Был бы очень признателен, если бы кто-нибудь подсказал, где можно ознакомиться с тремя остальными произведениями, входящими в цикл «Хрустальный собор», в электронном виде, потому как я так и не смог понять, что объединяет три из прочитанных произведений («Жертва», «Конвоир» и «Зов Нимра»). Возможно, разгадка в трёх оставшихся?...

Очень хороший рассказ. Прочитал его во времена оны в одном из последних выпусков журнала «ПиФ», причём как раз примерно в то самое время, когда проходил на студенческой скамье курс средневековой истории. Интересное наложение получилось. Читал и перечитывал этот рассказ я не единожды. А сам журнал отдал потом одному хорошему человеку...

Но довольно лирики. Рассказ сей — типичная, на первый взгляд история о попытке очередных прогрессоров (как всегда, точно всё знающих и готовых гнать человечество к счастью пинками, огнём и мечом) «немного подправить» ход истории. ЕС в ауте, эксперты, покопавшись в БД и анналах, отыскали таки точку Х, когда вроде бы объединение стран Западной Европы прошло бы более гармонично. и оказалось что сия точка — договор в Труа, когда Франция по сути сдалась на милость Англии. Большая часть знати поддержала британцев, немалая часть городов, в том числе и сам Париж с его Университетом. И всё бы было хорошо, если бы не одна наивная деревенская девчонка из Лотарингии...

Этот рассказ надо просто читать. Там полно очень «вкусных» моментов. Даже тот же момент с выбором ликвидаторов обыгран просто отлично.

ну а дальше было то, что было.

очень интересным оказалось послевкусие от этого рассказа. по сути своей, поднимается в полный рост вопрос о праве на изменение истории. Кто и во имя чего его имеет? Или не имеет? Я бы назвал этот рассказ идеально антипрогрессорским, наряду с тем же «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура» Марка Твена.

общем, это история о попытке переиграть былое. изменить историю.

Замысел книги не то чтобы очень оригинальный, но вполне работоспособный: показать эволюцию группы героев от молодых идеалистов к циничным олигархам. Читать такое всегда интересно. Намечена эта эволюция пунктирно, без подробностей, но, в общем, правдоподобно. Больше всего внимания уделено главному герою, и хотя это, конечно, не Волдырь Стругацких (тот был незамысловатым политическим мафиози), поверить в такого героя можно и даже в какой-то степени посочувствовать. Из остальных персонажей интереснее всего получились женские образы. Нолу-Рыба не такая яркая, как её же версия у Лазарчука и Успенского («Весь этот джакч»), зато правдоподобнее и ближе к тексту оригинала. Прокурорша Стругацкими упомянута всего в паре фраз, так что тут свобода для творчества была полной, и Резанова развернула её в полноценный образ, несколько, правда, идеализированный. Что же касается Рады, то можно, конечно, только приветствовать попытку отойти от традиционного её представления как инфантильной безвольной жертвы, передаваемой из рук в руки (как верно подмечено автором, беспомощная и слабая Рада не смогла бы несколько лет тащить на себе семью), однако предлагаемый вместо этого вариант матёрой уголовницы доверия что-то не вызывает.

В общем, достоинства у романа имеются, но все они, к сожалению, почти полностью перечёркнуты исполнением. Написана книга небрежно и поспешно, на две головы ниже нормального для Резановой уровня.

Кажется, это первая книга Натальи Резановой, которую я прочёл в своё время. Она произвела впечатление. Потом брался за другие книги этого цикла, но они как-то не пошли. А эта, первая, захватила прежде всего нестандартным подходом к героям. Дело даже не в том, что в главной героине живут две женщины, умеренно симпатичная Селия и совсем несимпатичная Алиена. Она не похожа ни на дочку трактирной служанки, ни на женщину-воина из знати. Она женщина с уникальной судьбой и уникальным характером, как и положено каждому человеку. Да и остальные персонажи тоже не соответствуют каким-то типичным образцам. Не соответствуют, а просто живут своей жизнью. С другой стороны, несмотря на обилие жёстких сцен, автор, кажется, занимается ими без особого удовольствия, как и Селия хамит без удовольствия, в порядке защиты от окружающего мира.

Отдельный разговор об окружающем мире. Не могу дать ему внятного определения. Это и не реальная история, и не альтернативная, и не параллельный мир. География данного государства и его история, наличие кое-какой магии, вторжения чужого зла — всё это от историй о параллельных мирах. С другой стороны, то же самое государство — часть средневековой Европы конца XIV — начала XV века. Те же социальные и политические институты, те же изобретения, те же ереси. Те же имена философов, монархов, полководцев, учёных, писателей. Они делали здесь те же самые открытия, вели те же дискуссии, писали те же книги. Хотя книги, может быть, и не совсем те же. Хотел даже сравнить некоторые цитаты из здешних сочинений, но руки так и не дошли. В любом случае, это тоже интересно.

Тема данного рассказа уже не раз всплывала в данном сборнике. Поэтому останавливаться на ней не будем.

Я хочу о другом сказать. Кому как, а мне понравился сюжет принесенный автором начальнице. Круто. Очередная удачная попытка переделать историю. Вместо Степки Разина, грозная воительница Алтынчач. Вместо княжны. сын одной из склавинских ( это не ошибка) княгинь... Обязательно прочтите, это того стоит.

Я не очень люблю жанр альтернативной истории. И совсем не люблю детективы, тем более политические. Но этот рассказ заставил меня пересмотреть моё отношение к данным жанрам.Захватывающее чтение. Интереснейший придуманный мир. Мир нашей Земли , но пошедший по другому пути развития. И мне было не скучно узнавать о нем. Скажу больше если автор напишет что нибудь(или уже написал) об этом мире я прочитаю с удовольствием.

Сама же детективная история мне понравилась прежде всего своей неординарностью. Круто замешанная на религии и мифологии. Причем объяснения и толкования тех или иных мифов, ритуалов и другого. дается в таких дозах, что ты не успеваешь заскучать. И информация впитывается с интересом.Да и все объяснения политической расстановки сил, политических ходов и их последствия. довольно таки интересны и не скучны.

Поэтому наивысший балл. Для меня по новому открылись старые жанры. Спасибо автору.

Бесконечный диалог, пусть даже неплохо написанный, по-моему, не очень-то удерживает внимание читателя. Мне было скучновато, и последняя фраза, долженствующая, по-видимому, сыграть роль финальной «вишенки на торте» не сработала.

При первом взгляде на название повести в голову приходят мрачные ассоциации с колючкой, вертухаями и прочими «прелестями» жизни в неволе. Конечно же здесь ничего подобного нет, ведь перед нами не очередная история из жизни современных зэка, а фэнтези в средневековом антураже. Повесть относится к циклу «Хрустальный собор», но в связи с тем, что прочих произведений цикла я не читал, то и сравнивать по большому счету не с чем. По крайней мере, как самостоятельное произведение эта история смотрится вполне законченной и полноценной, не требуя для понимания сюжета каких-то моментов из первой новеллы. Рассказать об участи «не таких как все» в мире людей пытались многие авторы, вот и Н. Резанова добавила свои «пять копеек», получилось в целом неплохо, а местами, можно сказать, даже хорошо.

В непроходимых лесах оплотом наступающей цивилизации стала старая крепость, которую сделали своим опорным пунктом местные блюстители порядка — «красные куртки». Главная задача пограничников — защищать проезжающих купцов от расплодившихся разбойников, которых хлебом не корми — дай пограбить караваны. Кроме того, население окрестных деревень нужно защищать от опасных обитателей леса, где водятся не только опасные хищники, но и сверхъестественные твари. За всё надо платить, поэтому население деревень регулярно поставляет в Крепость из числа своих обитателей рекрутов для выполнения тяжёлой, но необходимой работы — лесорубов, рудокопов, конюхов, поваров и т.д. В числе таких добровольно-принудительных работников оказался и молодой крестьянин Тавено, от лица которого ведется повествование.

Небольшой конвой из пяти крестьян, среди которых оказался Тавено, необходимо доставить в Рауди, поселение лесорубов. Опасная дорога пролегает через лес, а проводником становится парень из числа «красных курток» по имени Орен. Так начинается немудрёный квест по условиям которого нужно пройти из пункта А в пункт Б, по возможности избегая опасностей и потерь. В ходе путешествия у Тавено постепенно зарождаются подозрения касательно Орена, его поведение и внешний вид дают повод усомниться и задуматься — тот ли он за кого себя выдает на самом деле? Несмотря на сомнения, Тавено ощущает растущую симпатию к своему конвоиру, в то время как его собратья по несчастью — такие же крестьяне, при любой возможности норовят смазать лыжи, избежать подневольного труда, присоединившись к какой-нибудь местной шайке.

Первая половина повести получилась несколько скучноватой — идём по прямой, сталкиваемся с каким-нибудь чудом-юдом, быстро решаем проблему и идем дальше, слышим шорох в кустах — тёмный экран — выбираемся из кустов, идём дальше. Согласитесь, подход к выполнению квеста не очень оригинальный. Если бы я был художником-абстракционистом, то изобразить сюжет повести мог бы таким образом — тёмно-зеленый и коричнево-серый фон в центре которого красуется алая клякса. Повести серьезно не хватает ярких красок, разнообразия, событийности, динамичности, в конце концов. Из числа персонажей внимания достойны только Орен и Тавено, все остальные — просто массовка, дополняющая созданные автором декорации. Во второй половине повести эмоций больше, здесь уже начинаешь переживать за судьбу персонажей.

Финал мне понравился — есть неожиданный поворот с логичным авторским объяснением, на все вопросы о дальнейших вариантах развития автор пытается ответить устами центральных персонажей, и ощущения незавершенности не возникает. Философская сторона повести, помимо рассуждений об отношениях толпы и «белой вороны», затрагивает проблему экспансии цивилизации, замещения традиционного уклада универсальными нормами, также автора волнует вопрос гуманного, бережного отношения человека к Природе, за что автору отдельный плюс. В целом, приятное произведение, которое очень легко читать, но от указанных выше недостатков никуда не деться. Начало немного напомнило «Ведьмака» А. Сапковского — описанием мира и образом конвоира, также чувствуется легкое влияние Дж. Мартина, хотя, может, просто показалось...

Дорвольно распространённый жанр, некогда изобретённый Станиславом Лемом: рецензия на несуществующую книгу. Придумано весьма неплохо, так что нужно постараться, чтобы понять, где автор упоминает действительные сцены «Преступления и наказания», а где начинается альтернативка. Подобное чтение, конечно, на любителя, но зато любитель получит истинное удовольствие.

Предыстория событий на Саракше до появления Максима Каммерера. Обстоятельность, переходящая в занудливость, расклады между Неизвестными Отцами, интриги... Не представляю, как это можно читать, не будучи фанатом. Мне это удалось с большим трудом. Жаль, от Натальи я ожидал большего. И не удивительно, что проект «Обитаемый остров» потерпел крах. Он изначально не был продуман в деталях: кто, что, зачем?

Если сформулировать вкратце итоговое впечатление, то: средняя книга. По всем параметрам. Ругать особо не за что, хвалить желания тоже не возникло. Есть некоторое субъективное разочарование — от этого автора и от этого сюжета я ожидал несколько большего. Наталья Резанова поставила перед собой достаточно интересную задачу: реконструировать процесс возникновения и механизм функционирования своеобразного государства, изображенного Стругацкими в «Обитаемом острове». Почему-то, однако, решать ее она взялась самыми что ни на есть минималистскими средствами. Казалось бы, какой просто для воображения — глобальная война, окончившаяся глобальной катастрофой, заговор, переворот, диктатура, выстроенная на тотальном зомбировании населения. Книгу можно было наполнить именами, событиями, наименованиями ведомств, но Резанова пишет только о том, без чего уж совсем нельзя обойтись, без чего картинка не сложится. Рассказывая о войне нам показывают лишь будни захолустной военной базы, рассказывая о заговоре Отцов — лишь последнее заседание заговорщиков в ночь перед переворотом. О самом перевороте повествуется двумя-тремя скомканными абзацами из которых следует, что все были под волновым кайфом и потому никто ничего не запомнил. Неужели автору самой был неинтересен, например, бэкграунд анонимных диктаторов? Свое полотно она рисует словно исключительно пунктирными линиями. Главный герой показан в трех ипостасях: вот он юноша пухлый со взором горящим, вот — заговорщик, готовый положить жизнь на алтарь отечества, а вот — человек-гнойник, которому вовсе не сочувствуешь, когда пуля вышибает ему мозги. Зачем, почему? Как происходили эти превращения? Читателю предоставлено догадаться самому. Еще один момент, текст, вполне ровный и легко читающийся, не захватывает. Не возникает эффекта погружения. То ли в силу пунктирности повествования и схематичности подавляющего большинства героев, то ли потому что никак не удается с кем-то из героев себя отождествить. Не вызывают они сочувствия. Интрига закручена вокруг своего рода противостояния между Волдырем и Странником, но Волдырь ни в чем не вызывает симпатии, а Странник... Невозможно, на мой взгляд сочувствовать человеку, которого даже автоматной очередью в упор не прошибешь. Впрочем, пара образов (что характерно — женских) автору удалась — это Гранд-дама и Рада Гаал, характер которой существенно изменился в сравнении с обрисованным Стругацкими. Эти персонажи выглядят живыми и, я бы даже сказал, перспективными. Но зачем они в книге — совершенно непонятно. Автор их придумала, но в дело, по сути, так и не пустила, если исключить их из сюжета — не поменяется совсем ничего. Слаб на мой вкус эпилог, написанный словно по принципу «чтоб было». Рассуждения на тему «они вправе ненавидеть нас, но мы все равно будем продолжать делать, то что делаем» выглядят банально и ощущения, что «не так все однозначно» не добавляют. А ведь это тоже интересный вопрос. Тот же Сикорски, что им движет? Зачем человек из чистенького мира копается в грязи, плетет интриги, подставляет и убивает? Действительно верит, что это его миссия? Или просто не нашел другого места в жизни, вроде как Каммерер, зависший в Свободном поиске? Или еще что-нибудь? Нет ответа, даже и вопрос на страницы романа не просачивается, хотя Странник — один из ключевых персонажей. Вероятно, отчасти причины всех этих недостатков кроются в первоисточнике. Читая «На то они и выродки» несколько раз ловил себя на мысли, что изначально придуманная Стругацкими схема грешит примитивностью, годится только для памфлета, но все же для Резановой этот роман — скорее неудача.

Пожалуй, я согласна с предыдущими отзывами: действительно, разгон неплохой, предполагал что-то интересное, но чем дальше — тем слабее. Не настолько, чтобы чувствовалась рука другого автора, но словно бы у пишущего пропал интерес к сочинению.

Тот самый случай когда начинают за здравия а заканчивают за упокой. Так бездарно загубить очень приличное начало надо уметь. После прочтения появилось впечатление что дописывал совсем другой автор.Очень жаль. Начало было ХОРОШЕЕ!!!

Неплохой, соглашусь, но не окончен. Легко придумать историю без финала, но почти весь сборник такой.. не для повторного чтения.

Фэнтезийный оттенок не делает этот рассказ скучным или утомительным. Скорее наоборот, придаёт ему свой особый колорит.

неплохой такой фэнтэзи рассказ. зимняя сказка. вроде и понятно всё, а в то же время увлекло.

напомнило немного творчество О.Громыко и В.Камши.

даже жаль что все-го лишь рассказ, а не хотя бы повесть.

Квазиисторическое приключенческое фэнтези современной российской писательницы. Красивое и умное. Мне понравилось куда больше раскрученных Мартина и Сапковского (хотя, боюсь, я тут не показатель, вечно мне надо не то, «что добрым людям потребно»).

Автор придумала интересную страну, причём помещена она в нашем мире, где-то в Европе. Цикл зачастую причисляют к альтернативной истории, но вряд ли это правильно. В других странах история идёт своим чередом – автор изредка упоминает те или иные события, происходящие в Германии, Франции, Англии и т.д. Это скорее «альтернативная география». Страна расположена где-то на западе Европы, имеет выход к океану, на юге граничит с мусульманским эмиратом. Напрашивается предположение, что это большой остров в Атлантике, южнее Британии, «напротив» Франции и (или) Пиренейского полуострова. Конечно, существование подобного острова должно было сильно изменить ход всей европейской, а значит и мировой истории. Ну, спишем на условность жанра.

В целом страна, похоже, во многом списана с Франции. Эрд – Нормандия (хотя древнее название «Область эрдского права» отсылает к Области датского права в Британии), Тримейн – Париж, королевский домен – Иль-де-Франс, Карниона – Окситания.

Собственно каждая книга имеет свой сюжет и своих героев, так что может читаться отдельно (разве что «Шестое действие» сильно завязана на предыдущую). Но, читая по порядку, интересно следить за изменениями в стране, за ходом исторического развития (пусть даже всё это выдумано автором). Вообще в книгах немало отступлений, описывающих историю того или иного региона, города, здания, дворянского рода и т.п. (Любители чистого экшена наверняка сочтут это недостатком, но мне как раз всё это очень нравилось). Поскольку хронологический разрыв между действием отдельных книг по несколько десятилетий, а то и больше века, герои в них другие, а вот регионы и города остаются те же, так что становятся старыми знакомыми и за них тоже начинаешь переживать. Кстати, несмотря на все эти отступления, книги вовсе не выглядят затянутыми, размеры их небольшие. Это для меня тоже большой плюс по сравнению с раздутыми фэнтезийными «опупеями».

Поскольку книги были написаны не в том порядке, в каком происходит действие, есть кое-какие хронологические неувязки. Но в целом автор следит за этим достаточно внимательно.

Да, если уж говорить о внутренней хронологии, надо отметить, что здесь указан неточный порядок книг. Первый по внутренней хронологии цикла идёт «Удар милосердия», дальше всё так же.

Реалистический по духу приключенческий роман, основанный на истории древнейших цивилизаций Ближнего Востока. Сюжет, действительно, недвусмысленно напоминает нам об античных трагедиях; видно, что это сделано нарочно. Боги, смеющиеся над людьми, существуют, похоже, только в воображении людей — но это не мешает им смеяться дальше, откалывая такие шутки, что в человеческих слезах можно утопить не один город.

Захватывающая ироничная интрига, как минимум, неплохие характеры. Это – начало. Только ближе к концу все как-то комкается, характеры исчезают, ирония переходит в сатиру, а сюжет – затухая, переходит в иную, пусть неожиданную, но неудачную здесь плоскость. Получается рассказ с отличным зачином и непроработанной концовкой. Все вместе – читать можно.

Очень слабо, прочитав данный сборник мое знакомство с автором закончилось. Ну во-первых это не фэнтэзи , а просто псевдоистория, наверное поэтому когда читал книгу как-то все выглядело неправдоподобно. Незатейливый, совсем неинтересный сюжет, даже изюминки никакой нет, которая хотя бы немного скрасила книгу. В общем произведение никакое в прямом смысле этого слово, никаких чувств при прочтении не вызывает, ни плохих, ни хороших.Не советую читать ,зря потратите время.

Неплохой магический детективчик, ну, простенький довольно, но тем не менее... Хорошо бы смотрелся в чужом мире, с более колоритными персонажами, у того же Глена Кука, скажем, или у Стросса в серии Laundry.

В «Обитаемом острове» Стругацкие уделили до обидного мало внимания анонимному правительству — Неизвестным Отцам. Людям, которые сумели удержать катящееся в пропасть государство, предотвратить распад и дать народу новую цель взамен потерянной веры в империю. Людям, в чьих руках была сосредоточена воистину гигантская власть, и не только над армией, промышленностью, судом, но и над умами, душами и мыслями жителей. Людям, которых называли выродками.

Резанова чередует главы, относящиеся к началу войны, с главами, описывающими борьбу между Отцами, политические дрязги и розыскные операции. Власть, как известно, не терпит мягкосердечных, поэтому не удивительно, что методы Неизвестных Отцов весьма грязны и жестоки. Автор подробно описывает криминальный мир столицы, структуру надзорных ведомств и их сложные взаимоотношения. Обычная для Резановой внимательность к мелочам и любовь к историко-летописному стилю помогают ей детально отобразить положение в метрополии времен начала войны и после.

Хотя персонажей в романе немало, главным из них становится Волдырь, глава департамента общественного здоровья. Его жизненный путь от зеленого студентика-философа до матерого убийцы прослежен довольно подробно. Но из-за неспешности первой половины сюжета и торопливости второй, а также отсутствии ярких, острых сцен, оригинальных идей и приятных героев, общее впечатление от романа остается не самое радужное. Все-таки игры с известными именами мало, чтобы получить хороший результат.

Итог: очередная история о Саракше, но с криминальным оттенком.

Очень занудливая повесть-страшилка, состоящая по большей мере из не имеющих отношения к делу описаний. Если выкинуть всю «воду» из текста, получится рассказ на 5-6 страниц: у некой благородной дамы осудили мужа и посоветовали ей на время удалиться из высшего общества. Она с детьми поехала к уединённо живущей подруге — в замок на небольшом острове, где та жила затворницей после смерти мужа, который до этого долго болел. Там с дочкой дамы в саду случился несчастный случай: она упала и немного повредила голову. И стала говорить о том, что ей привиделся свет, зовущий её голос и огненная решётка, которая её оттолкнула, из-за чего она упала и ударилась головой. — Вот я и рассказал половину повести, и всё остальное — совершенно не имеющие отношения к делу описания. И это не спойлер — я не упомянул ничего, что относится к основной интриге повести.

Весьма понравился оригинальный почти-земной мир, где магия распространена, примерно, как у нас мобильная связь. И выполняет похожую вспомогательную функцию. Описание будней торговца жертвенными животными выше всяких похвал. Но частное расследование, составляющее сюжет, могло быть и подетективней. А развязка удручила. Хотелось чего-то абсолютно неожиданного, но рассказ завершился хлопком воздушного шарика, то бишь вызванного уж-ж-жасного духа))) И все же общая атмосфера меня порадовала. Может, автор напишет цикл рассказов, события которых происходят в придуманном им мире? Тогда хотелось бы поподробнее о войне защитников прав животных против практики жертвенных обрядов! В рассказе это упоминается мельком, а можно было бы такой «Гринпис» выдумать, что ой-е-ей! Я бы порадовался...

Сюжет будто позаимствован из античных романов. Пророчество о власти над царством, чудо в храме богини любви,

А вот красавицы, подобные Далле, часто встречаются в старинных книгах. Цветок гарема, женщина, созданная лишь для того, чтобы украшать дворец и рожать наследников, женщина, которая зависит от любви мужчин и милости богов. Она сама не желает забот, она сама не желает жизни свободной, но и опасной.

Интересно, какой нашей эпохе больше соответствует время в романе — III тысячелетию до христианской эры или эллинизму? Завоеватели-зимранцы — греки Александра Македонского? Дельта — Египет? Шамгари — Персия? Нир — Сирия? «Баалат» (владычица) — семитское слово. Храмы со священным браком царя и верховной жрицы и храмовой проституцией были в земной Сирии и Вавилонии. Как далеко в мире романа до христианства. «Дитя бога среди нищих и бродяг — да кто же в такое поверит».

Всякий поэт, писатель, композитор или художник обязан быть обязан быть немного сумасшедшим. Абсолютно здоровые и довольные жизнью люди не творят, им это незачем: они и без того наслаждаются бытием, у них не свербит на ментальном плане.

Итак, поехали:

1. Мария Галина «История второго брата».

Старые, добрые, волшебные детские сказки... В своём большинстве они стали такими лишь благодаря усилиям осовременивших их авторов типа братьев Гримм или Шарля Перро, а ведь изначально они были довольно кровавыми и страшными историями мало подходящими для чтения детям на ночь. О том, что все сказочные события могли происходить на самом деле рассказывал ещё Терри Гиллиам в своей оригинальной кинофантазии «Братья Гримм» с Хитом Леджером и Мэттом Дэймоном в главных ролях. Ещё один вариант подобного развития событий поведала нам госпожа Галина.

Все помят сказку о Коте в сапогах и его везучем хозяине, в одночасье получившем замок с землями и принцессу. Из этой же сказки известно, что был тот счастливец младшим из трех братьев, а о судьбе старших считай не слова то и нет. Этот недочет частично решила исправить автор этого рассказа, рассказав читателям о судьбе Рене, среднего из них, более известного, как брат, которому отец завещал осла.

Для создания своего текста автор взяла сюжеты нескольких известных сказок («Кот в сапогах», «Синяя Борода», «Красная Шапочка», «Спящая красавица» ), приправила их немного «Франкенштейном» Мери Шелли и тщательно перемешала. Полученное в итоге блюдо получилось не сказать, чтобы шедевральным, но вполне качественным и съедобным. Средний брат, живое воплощение среднестатистического человека бродит по условно-сказочному Средневековью в поисках лучшей доли для себя и Салли (так назвал осла, а точнее ослицу, его отец, воевавший в молодости на Туманном Альбиное и нашедший там себе девушку, в честь которой, через много лет, и назвал ослика). Сразу видно, что он звезд с неба не хватает, о чём, собственно, сам и признается: «Я средний. Во всём. Думаете легко быть средним братом?» Младшего он считает натуральным глупцом и лентяем, которому поделом достался кот, а старший является для него образцом и предметом гордости. Своё положение его вполне устраивает — лишь бы было чем накормить Салли, да самому где поесть и поспать. Причем во многом он ставит интересы ослицы превыше своих и абсолютно искренне проявляет о ней большую заботу. Все эти, на мой взгляд, чрезмерные проявления нежных чувств к животному придают отношению Рене к Салли отчетливый привкус зоофилии: «Одна у меня была радость, прийду я к Салли, бархатную мордочку поцелую, в ушко пошепчу». Хотя, как показывают события, влечение к противоположному полу ему явно не чуждо: «Дурак, дурак, такой случай упустил, одно слово — средний брат, не узнал, как оно там у маркиз устроено, может не как у наших девок?»

Автор ведет повествование от лица главного героя, стилизуя текст под его устный рассказ о событиях. Отсюда такое засилие в тексте «я говорю» и «а он говорит» и т.д. Госпожа Галина мастерски переплетает сказочные сюжеты, добиваясь их естественного взаимопроникновения. Как это часто бывает, второй брат оказывается невольным катализатором многих известных читателям с детства событий, которые теперь предстают в новом свете. Причины происходящего оказываются весьма далеки от тех, что показаны в оригинальных текстах. Именно вмешательство Рене, который постоянно умудряется остаться в тени, как оказывается, и позволяет традиционным сюжетам идти своим чередом. Лишь сюжет «Франкенштейна» терпит кардинальную перестройку в угоду основной канве событий.

Итог: сказочный мегамикс за авторством Диджея Галиной оказался вполне способным и развлечь и удивить. Написанная нарочито простоватым языком история показала, в отличие от многих подобных вещей, свою жизнеспособность и внутреннюю непротиворечивость, при прочтении не вызвав никакого отторжения. Вполне рекомендую.

2. Тимофей Алешкин «Сражение у Стеклянного Шкафа».

История человеческой цивилизации по сути является историей войн. Люди воевали испокон веку, сначала палками и камнями, потом копьями, стрелами и каменными топорами, затем... Орудия убийства себе подобных всё совершенствовались и совершенствовались, а количество жертв в вооруженных конфликтах достигало миллионов человек.Именно военная отрасль стала двигателем прогресса, именно благодаря ей человечество совершило и совершает множество научных открытий, война прямо или косвенно кормит миллионы человек: от солдат и офицеров, до промышленников, рабочих заводов и прочих, и прочих, включая представителей такой редкой профессии, как военные историки.

Описания великих и не очень великих битв, а так же военных операций составляют особый пласт военной литературы. Но особняком даже среди них стоят описания и всесторонний анализ литературных битв, то есть полностью придуманных писателями сражений. Столь специфическим текстом и является рассказ Тимофея Алешкина «Сражение у Стеклянного Шкафа», в котором рассказывается о знаменитой битве между армией Мышиного Короля и Щелкунчиком, который является эпизодом сказки Гофманна «Щелкунчик и Мышиный король». Стилизованный под творение военного историка он представляет собой подробный анализ вооруженного конфликта между мышиной и кукольной армиями с подробным анализом сложившейся на том момент политической ситуации, диспозиции войск противников, сил сторон, описания поля сражения, планов сторон и поэтапному описанию течения вооруженного конфликта. Сделано это всё с вниманием к деталям и по стилю подогнанно под реально существующие образчики подобных произведений. Это и является основным минусом данного текста, превращая сказку в сухой и совершенно лишенный какой-либо художественности текст, рождающий при прочтении лишь чувство скуки. Непонятно, для чего вообще он был создан и кому адресован.

Итог: как стилизация рассказ несомненно удался, как литературное произведение — нет. При прочтении он не вызвал никаких чувств кроме скуки и желания побыстрее его дочитать. Не рекомендую.

3. Артем Царев «Сандрийон».

В основе многих мифов лежат реальные события, которые спустя много времени в людской памяти приобрели налет волшебства и сказочности. Человеческому мозгу свойственно, идя по пути наименьшего сопротивления и не утруждая себя поиском рациональных причин, объяснять многие события с мистической точки зрения. Автор же, напротив, сделал попытку уместить сказочный сюжет в рамки реальности, избрав местом действия предреволюционную Францию.

Эмманюэль Луи-Анри де Лоне, граф д'Антраг, однажды получил пространное письмо от своего друга аббата Армана де Леру, в котором аббат рассказывал о том, что его наконец-то посетила великая любовь. Среди своих прихожанок он встретил «нежный анемон лесов» по имени Сандрийон. Хорошо зная своего друга, граф д'Антраг решает наведаться к нему и попытаться вразумить его, удержать от опрометчивого поступка. Дело в том, что семейство де Леру с давних пор «пользуется одной восьмой частью доходов аббатства Жанлис (...) Но бенефиций сей осуществляется лишь при условии: один из членов семейства носит сутану священника». Решив же связать себя узами брака Арман должен будет оставить приход и отказаться от сана, потому как аббат обязан нести узы безбрачия. А, отказавшись от сана, он, тем самым, лишит семью немалого дохода. В образумительный поход вместе с графом отправляется его приятель де Бриссак.

Автор постарался вписать сюжет всем известной «Золушки» в реалии Франции конца восемнадцатого века, но, на мой взгляд, несколько перестарался. Реалистичность и натурализм у него почему-то оказались приправленными чернухой, причем непонятно зачем вставленной в текст и особо не влияющей на сюжет. Чтобы показать Роже-Анжа опустившимся негодяем совершенно не обязательно было показывать его таким любителем инцеста, можно было бы обойтись и несколько другими характеристиками. Хотя, несмотря на это, новое прочтение истории Золушки-Сандрийон оказалось весьма увлекательным, а сдобренный черным юмором финал рассказа и вообще порадовал.

Итог: рассказ, при всей своей оригинальности и непредсказуемости, так и не поднялся над уровнем длинного исторического анекдота. Его вполне можно почитать для развлечения, но не стоит ждать от него чего-либо особенного.

4. Олег Дивов «Мы идем на Кюрасао».

Загадка русской души не раз становилась темой для различных литературных произведений. Ещё бы! Такая благодатная тема, такая загадочная загадка! Вот и автор этого рассказа решил раскрыть перед читателем ещё один такой загадочный душевный тайник. И пусть душа не чисто русская, есть в ней осьмушка немецкой крови, но от этого она ни на грамм не потеряла ни своей загадочности, ни широты.

«Петр Тизенгаузен, молодой дворянин из мелкопоместных, был с придурью». С кем такого не бывает в отрочестве? Ведь заняться-то в поместье у батеньки особо и нечем. Потому юный Петр и развлекал себя то рытием тоннеля к центру Земли, то изучал самозарождение мышей в грязном белье, то пробовал летать аки птица в небе. Несколько повзрослев, он переключил своё внимание на вопросы менее глобальные: «почто у девок сиськи, и как от вина шумит в голове». Папенька с маменькой, видя столь кардинальную смену интересов своего дитяти, несколько подуспокоились. Но, как оказалось, рано они радовались — годам к восемнадцати, вдоволь натешившись с девками и напившись вина, задумал отрок податься в пираты.

Из под пера автора вышла по настоящему смешная история, не лишенная, однако, весьма глубоких наблюдений о сущности русского характера и о эволюции человеческой души. Главный герой истории Петр Тизенгаузен — недоросль с придурью в начале и без пяти минут грозный капитан Блад в конце, выглядит настоящим Доном Кихотом наоборот — романтиком-пиратом на просторах Волги-матушки. В его лице пиратская романтика плотно переплетается с несколько гротескной русской действительностью, что дает на выходе удивительный результат, одновременно выглядящий и как стеб над юношеским романтизмом, и как веселое литературное хулиганство. Неподражаемый дивовский юмор, несколько грубоватый и пошловатый, но употребленный всегда к месту, является настоящей жемчужиной текста, а последняя треть рассказа, несколько смещающая акценты с безбашенного пиратского рейда по Волге, на литературные аллюзии по «Острову сокровищ» Стивенсона придает всему произведению необходимую законченность и приоткрывает неожиданный новый смысловой пласт истории.

Итог: автор создал историю взросления героя с явным абсурдистским привкусом. И, нужно сказать, она получилась на все сто. Искрометный юмор, смешаный в правильной пропорции с неглупыми мыслями и тонкими наблюдениями, дал на выходе качественный литературный продукт, способный подарить изрядную долю удовольствия при прочтении. Однозначно и настойчиво рекомендую.

5. Елена Первушина «Добро пожаловать в Трою!»

История не знает сослагательного наклонения, хотя частенько хочется помечтать на тему: «А что бы было, если бы всё произошло совсем по другому?» Вот и госпожа Первушина решила то ли переиначить историю Троянской войны, то ли пополемизировать с Гомером. Рассказ получился крохотный и это, пожалуй, единственное его достоинство, потому как ни о каком сюжете или характерах героев говорить в данном случае не приходится и всё произведение напоминает несколько разросшийся анекдот, к тому же и не особо смешной и с изрядной бородой. Завонявшийся троянский конь почему-то не вызывает улыбки, а более там и взгляду упасть не на что.

Итог: абсолютно пустая миниатюра, не несущая в себе ни капли смысла. Такие тексты, при желании, можно генерировать до бесконечности. Абсолютно бесполезная трата времени, на фоне предыдущего текста за авторством Дивова выглядит особенно ущербно. Категорически не рекомендую.

6. Тимофей Алешкин «Наполеон в России: преступление и наказание».

Ещё один экскурс на территорию альтернативной истории. На этот раз автор решил сделать весьма нетривиальное допущение: Отечественная война 1812-го года стала тем катализатором, что позволил произойти революции в России на целый век раньше. Самодержавие заодно с крепостным правом было упразднено и на территории Российской Империи появилась республика. Наполеон всё ж таки был изгнан, но сохранил за собой власть во Франции, что, в итоге изменило историю не только России, но и всей Европы.

На мой взгляд, альтернативно-историческое допущение, при всей его оригинальности, выглядит совсем неправдоподобным как с политической, так и с социальной точки зрения, потому как народ был ещё совершенно не готов к такого рода революции. Бунт, бессмысленный и беспощадный — это да, а более сложный революционный процесс — нет. Но оставим данную конструкцию на совести автора, тем более, что она играет в рассказе несколько второстепенную роль. Здесь более важным, как ни парадоксально, оказывается не то, что нам рассказывает автор, а то, как он это делает. Ведь вся история подается в виде отрывков из ненаписанных книг. Точнее из книг, которые не были написаны в нашей реальности, но увидели свет в литературной вселенной господина Алешкина. Основным цитируемым текстом, становится сочинение Льва Николаевича Толстого об Отечественной войне, то, что у нас известно под названием «Война и мир», а там, в альтвселенной, получившее название «Преступление и наказание». Альтернативный Толстой пишет альтернативный роман о войне и судьбах (правда герои у него знакомые) и благодаря этому у автора рождается новый жанр: альтернативная история мутирует в альтернативную литературу. Напоследок автор радует читателя ещё и альтернативным Маяковским.

Итог: способ подачи материала оказался столь восхитительно необычным, что напрочь заслонил всяческие литературные достоинства текста. К слову их оказалось не так уж и много, хотя и вполне достаточно для того, чтобы получить удовольствие от чтения рассказа. Вполне рекомендую.

7. Наталья Резанова «Тигры Вероны».

Мода на литературные сериалы зародилась довольно давно, но именно сейчас она расцвела буйным цветом. Нет, конечно же, и раньше писались многотомные циклы и эпопеи, но их было не так много, большая часть историй выходила отдельными романами с однозначным финалом, не предполагающим каких-либо продолжений. А ведь порою так хотелось, вопреки молчанию автора, вновь встретиться с полюбившимися героями и узнать об их дальнейшей судьбе. Так на свет начали появляться фанфики. Рассказ Натальи Резановой «Тигры Вероны» и представляет собой такого рода продолжение истории о Ромео и Джульетте, рассказанной великим Шекспиром. Вот только речь в нём, по причине смерти главных героев шекспировской трагедии, пойдет о второстепенных персонажах, которые после разыгравшейся тогда драмы успели прожить длинную и наполненную различными событиями жизнь.

Декорации к этой истории автор выстроила с особой тщательностью, показав читателям весьма подробную и правдоподобную картину раздираемой постоянными войнами Италии времен позднего Средневековья. Может быть эта тщательность даже слегка излишняя, потому как поначалу, от обилия итальянских имен, с трудом разбираешь о ком идет речь. Судьбы двух представителей враждовавших с давних пор кланов Монтекки и Капелли вновь пересеклись. Угли вражды, много лет тлевшие, вновь вспыхнули и опять пролилась кровь. Но теперь события начали приобретать более глобальный размах — автор повествует о захвате города, заложников, битве отрядов наемников, жестокости, подлости и предательстве. Подано это всё весьма реалистично и описано с изрядной долей мастерства. Но главной изюминкой всего текста является финал, неожиданный, невероятный, но вполне оптимистичный и вселяющий веру в торжество разума.

Итог: очень приятный исторический рассказ, который, если честно, не имеет к фантастическому жанру никакого отношения. Потому у любителей истории он вызовет лишь положительные чувства, а у ждущих чудес и чего-нибудь невероятного — разочарование. Потому как — не дождутся.

8. Даниэль Клугер «Дело о двойном убийстве».

Многие произведения, особенно имеющие несколько смысловых пластов, можно трактовать по-разному, по желанию делая акцент на тех или иных аспектах текста. Подобным образом и потупил автор этого эссе. Взяв за основу мысль о том, что главный герой «Преступления и наказания» Раскольников, будучи натурой невротичной и даже психопатологичной, никого на самом деле не убивал, а всего лишь взял на себя вину за чье-то преступление. Вот поиском этого неизвестного преступника и занимается автор, пытаясь проанализировать текст этого романа.

Рассуждения его относительно личности и мотивов Раскольникова выглядят довольно логичными, но всё что касается попыток определить истинного убийцу оказывается настолько притянутым за уши, что вызывает лишь недоумение. Здесь аргументация его подводит и, как часто бывает в таких случаях, вместо приведения доказательств своей теории, автор начинает заниматься словоблудием. Весь этот текст более всего мне напомнил одну старую передачу, ведущие которой доказывали, что Ленин — гриб.

Итог: не пойму, каким боком это сочинение затесалось в сборник. Оно больше подходит для какого-нибудь литературоведческого издания. Не рекомендую.

9. Виктор Точинов, Надежда Штайн «Пляшущие человечки».

Мода на осовременивание литературных сюжетов насчитывает уже не одну сотню лет. Особо удачные авторские находки кочуют из произведения в произведение до сих пор, постоянно «мутируя» и изменяясь в угоду авторской задумке или отражая приметы времени. Вот и авторы этого рассказа решили позаимствовать часть сюжетных ходов и даже название из классической детективной истории сэра Артура Конана Дойла.

Сотрудникам детективного агенства «Бейкер-стрит, 221», Кеннеди и Элизабет Блэкмор привалило очередное дело. Однажды к ним в офис заглянул некий средней руки писатель, представившийся как Эндрю-Исмаил Нарий-Шах. Он предложил детективам разгадать смысл некого шифрованного послания, адресованного его жене. Как рассказал посетитель, его супруга периодически получала подобные письма по электронной почте, но никогда не объясняла мужу их смысл. За вознаграждение в тысячу долларов Кеннеди взялся за сутки расколоть этот шифр.

Эту историю с большущей натяжкой можно отнести к фантастическому жанру. Если не считать упоминаемого в тексте «Икс-скаута», вмонтированного в дверную ручку прибора для снятия дактилоскопической информации, то других фантастических примет здесь нет. Да и на детектив текст тоже не особо тянет, хотя формальные признаки такового и присутствуют. Изначально эта история была третьей частью небольшого пародийного цикла, основанного на сериале «Секретные материалы». Соответственно Кеннеди и Блэкмор звали несколько иначе. Немного переделав текст, авторы адаптировали его под формат сборника. Рассказ от этого не стал лучше и как был, так и остался всего лишь шуткой, литературным анекдотом, эксплуатирующим популярный сюжет.

Итог: ничем не выдающийся образец юмористической пародии, которая дает возможность улыбнуться и не нагружает мозг излишней информацией. Чисто развлекательный текст.

10. Наталья Резанова «HE IS GONE».

Создателей фанфиков можно условно подразделить на две большие категории: любителей писать продолжения, дабы подольше не расставаться с любимым героем, и любителей показать, что «не так всё было», а автор ошибся, когда решил показать события именно в таком ключе. Госпожа Резанова, взяв за основу сюжет шекспировского «Гамлета», явно решила пойти по второму пути и показать «Истинную Подоплеку Событий».

Прожив долгую, насыщенную событиями жизнь, многим хочется оглянуться назад и окинуть внимательным взглядом пройденный путь. Всё ли было сделано правильно, можно ли было что-нибудь исправить или поступить иначе, чтобы избежать совершенных ошибок? Вот и главный герой рассказа вспоминает о прожитых годах и сделанных делах, рассказывая читателю о своей жизни и о жизни тех людей, которые его окружали.

Для правильного восприятия этого рассказа читатель должен быть знаком с сюжетом оригинального «Гамлета», за авторством Уильяма «Наше Всё» Шекспира. Но в современной массовой культуре история принца датского пользуется гораздо меньшей популярностью, чем, к примеру, «Ромео и Джульетта», поэтому неподготовленный читатель (а таких, к сожалению, очень и очень много) довольно быстро потеряется в череде описываемых событий. Этому в немалой степени поспособствует и весьма скомканная и сумбурная манера изложения, обусловленная малым объемом текста, в который пришлось вместить все события шекспировской пьесы. Человеку же знающему будет весьма занятно взглянуть на «Гамлета» под новым углом и узнать скрытые причины давно известных событий.

Итог: весьма неоднозначная вещь, в которой отличная идея так и не получила достойного воплощения, что не может не огорчать. Жаль, что автору художественная составляющая не далась так же хорошо, как событийная.

11. Елена Викман «Кровавая мантия девицы Дередере».

Кровавая мантия будет сиять сквозь пласты почвы и слои костей, сквозь горы мусора и черепов, сквозь грубую ткань времени...

Это сейчас Великобритания довольно тихое и комфортное место, а были времена, когда на Британских островах не утихали войны и восстания, плелись злодейские заговоры и словно от чумы гибли знатные наследники. То были времена лжи, крови и боли, и никто — будь ты простолюдин или знатный господин — не был в безопасности. Трудно было тогда прожить жизнь и не замарать руки в крови. И всё же находились отдельные личности, выделявшиеся среди других своей честью и благородством. Одним таким редким исключением из правила был тан Макбесад, и надо ж такому случиться, что именно он стал жертвой страшного заклятья кровавой мантии.

И вновь пьеса Шекспира вдохновила автора на создание этого произведения. На сей раз — «Макбет». Госпожа Викман, в отличие от написавшей предыдущий рассказ госпожи Резановой, не стремилась объять необъятное и уместить весь сюжет шекспировской трагедии в тесные рамки своей истории. Она потупила гораздо логичнее и сосредоточила своё внимание лишь на её начале, постаравшись взглянуть пошире на каноничный сюжет и сделать своих героев максимально правдоподобными и живыми. Это пошло рассказу только на пользу, причем, для получения удовольствия от чтения сюжет пьесы знать совершенно не обязательно, хотя и желательно — все ключевые моменты получают объяснение в тексте. Макбет выступает в истории случайной жертвой, которая всего лишь подвернулась под руку молодой ведьме.

Итог: сочные и яркие образы ведьм напрочь затмили трагический образ главной жертвы их чар. История «сдачи дипломной работы» ведьмой-девицей Дередере вышла весьма интересной и увлекательной. Прочитал с удовольствием и на одном дыхании, чего и вам желаю.

12. Далия Трускиновская «Графиня Монте-Кристо».

Третий подряд фанфик, но кардинально не похожий на первых два и вообще выделяющийся из общей массы фанфикшена оригинальнейшей формой подачи авторского материала. По сути, госпожа Трускиновская написала продолжение популярного романа Александра Дюма «Граф Монте-Кристо», а де-факто читатели получили развернутую журнальную рецензию на якобы написанное произведение с частичным пересказом сюжета и журналистским расследованием в довесок. Рецензия эта якобы опубликована в журнале «Отечественные записки» за 1853-ий год.

Написанный стилизованным под прозу того времени языком текст, являясь якобы рецензией, рассказывает о Гайде, дочери Али, паши Тебелинского, которая в финале романа Дюма стала супругой графа Монте-Кристо. Она, решив узнать о судьбе своих, оставшихся в Греции, близких, выясняет совершенно неожиданные подробности, выставляющие её супруга в несколько неприглядном свете. Желая полностью во всём разобраться, она обращается к Максимилиану Моррель и его супруге Валентине, тем людям, которым граф оставил свои сокровища на острове Монте-Кристо. В дальнейшем истины заставляют Гайде сотоварищи изрядно поколесить по свету, чтоб, в итоге, оказаться на территории Российской Империи. Пересказ сюжета романа в псевдорецензии тесно переплетается с реальными историческими событиями, легшими в основу романа Дюма, а так же с размышлениями рецензента на эту тему. Ближе к финалу рецензия уже превращается в хронику якобы реального журналистского расследования, предпринятого корреспондентом одной из французских газет с целью выяснить реальное авторство «Графини Монте-Кристо».

Итог: если честно, то у меня сложилось двойственное отношение к этому рассказу. С одной стороны — автор с большой выдумкой подошла к выбору формы подачи материала. С другой — именно чтение этого материала и вызвало отторжение. Дело даже не столько в нарочито старомодной манере изложения, сколько в крайней занудности. Небольшой, в общем-то, текст читался через силу на протяжении нескольких дней — мне было просто не интересно следить за развитием сюжета. В свете всего вышесказанного рекомендовать не буду — текст строго на любителя.

13. Елена Первушина «Доброе утро, последний герой!»

Наверное многие читатели очень хорошо помнят, как ещё во времена правления Михаила Горбачева нашу страну наряду с перестройкой, гластностью и борьбой с алкоголизмом захлестнула волна мистики и э-э-э... НЛОстики. Каждый третий с жаром рассказывал всем, кто имел неосторожность согласиться выслушать, о своем опыте общения с духами, привидениями и прочими чупакабрами, а каждый второй, буквально тряся собеседника за грудки, с трепетом поведывал о том, как он видел (да-да, так же ясно видел как тебя, ё-моё) НЛО, общался с пришельцами, а они его в благодарность возили на своей тарелке пить чай на кольцах Сатурна. И если собеседник вызывал особое доверие, то бонусом следовал ещё и рассказ о том, как те самые зеленые человечки проводили над ним родимым разного рода эксперименты, подробности которых «контактер» как правило стыдливо умалчивал. Разного рода бульварные листки были полны откровений в стиле: «Я забеременела от посланца Альфа Центавра» и «Инопланетяне виновны в дефиците табачной продукции в Читинской области». Градус идиотизма, конечно же, от издания к изданию варьировался, но и такие в целом трезвомыслящие журналы, как «Техника молодежи» и «Наука и жизнь» не остались в стороне от всеобщего поветрия. Теперь, по прошествии многих лет, всё это воспринимается с скорее с улыбкой, чем с серьезной миной. Вот и автор этого рассказа решила отдать дань той великой истерии.

Тема инопланетных визитов на матушку-Землю поднималась в фантастике не раз и даже не два. Подзаездили её, если честно, изрядно, поэтому госпожа Первушина решила не изобретать велосипед и пойти уже давно протореной до неё дорожкой. О большей части событий читатель узнает от некой Саманты — инопланетянши, вынужденой провести детство на Земле, но теперь вернувшейся в милое сердцу Галактическое Сообщество и даже уже заседающей в Галактическом Сенате. Ностальгия по детским годам вновь приводит её в окрестности этой отсталой планеты, которая уже давно для всей Галактики стала объектом для разного рода шуток и розыгрышей. Вот и на этот раз она воочию наблюдает, как неизвестное НЛО развлекается тем, что на чистейшем галактическом пишет на земных полях: «Земляне — Бахларопы» (гадкие песчаные черви с Татуина). В её возмущенном инопланетном мозгу рождается гневный вопрос: «Доколе?» — и она решает таки вывести жесткосердных пришельцев на чистую воду и раскрыть землянам глаза на истинное положение вещей. Но способ для достижения своей цели она почему-то выбирает наидебильнейший.

Сказать, что рассказ мне не понравился, это ничего не сказать. Написано настолько бездарно, плоско, не смешно и бессмысленно, что хочется просто выть. Немного смысла текст обрел лишь после того, как я узнал, что бедный мальчик, ставший объектом эксперимента Саманты — это молодой Фокс Малдер. Сам бы ни в жисть не догадался. Можно было бы посетовать на несчастливый тринадцатый номер, под которым рассказ идет в сборнике, но вспоминая размещенный ранее в этом же сборнике текст «Добро пожаловать в Трою!», понимаешь, что дело не в номере, а в авторе. Даже сложно сказать, какой из рассказов хуже. К тому же совершенно не понятно, каким боком он соотносится с общей тематикой сборника. В завершении хотелось бы ещё упомянуть о том, что в этой истории присутствует Лея Органа. Такие вот пироги.

Итог: ужасный кошмар и кошмарный ужас в одном флаконе. После этого рассказа очень хочется как-нибудь заработать себе краткосрочную амнезию, дабы стереть из памяти любые воспоминания об этом «шедевре». Категорически не рекомендую. Обходите стороной, перелистывайте при чтении сборника.

14. Виктор Точинов «Муха-цокотуха».

Все мы в детстве читали сказки. Было их несметное множество: коротких и длинных, веселых и грустных, в стихах и прозе. И эти сказочные сюжеты, впечатавшись в юный мозг, остались с нами навсегда. Но мы повзрослели и сказки остались в нашей памяти лишь как воспоминание о детстве. Вот только некоторых сказочные сюжеты так и не отпустили из своих волшебных объятий, они лишь выросли вместе со своими хозяевами. Выросли, чтобы вдруг нежданно-негаданно проявиться, подчас мутировав до неузнаваемости. Одним из таких «сказочных мутантов» и стал этот рассказ, своеобразная история о Тане Мухиной, что любила, но так и не вышла замуж.

Если бы Таня знала, как закончится этот день она бы ни за что на свете не пошла на это свидание. Да, Толик Комаров парень весьма симпатичный, студент, опять же — все одноклассницы обзавидуются тому, что она со студентом крутит... Но всё равно бы не пошла, даже за все деньги мира. Только Таня конечно же и представить себе не могла столь драматичного развития событий. И ведь ничего же не предвещало. Дались ей это евроцентики, ведь известно, что любопытство с кошкой сделало, но захотелось загадки, романтики — вот и получила сполна первого и абсолютный ноль второго.

Господин Точинов на базисе знаменитой «Мухи-цокотухи» Чуковского взял и соорудил настоящий хоррор с беззащитной жертвой, ужасными монстрами и отважным защитником. Сюжет получился не банальный, с весьма оригинальными ходами и нетривиальным, переворачивающим всё с ног на голову, финалом. На протяжении всего рассказа сохраняется интрига и то, что сперва кажется кульминацией, оказывается лишь промежуточными цветочками, а ягодки, как водится, ещё впереди. Высокий динамизм вкупе с небольшим объемом позволяют буквально проглотить текст за один приём, не переводя дыхание.

Итог: ярко, оригинально, жутьненько. Знакомство с постмодернистской игрой не вызвало отторжения и оставило после себя приятное послевкусие. Если в свете содержания рассказа так говорить уместно. Вполне рекомендую.

15. Лилия Трунова «Враги».

Существует теория, что каждый наш выбор порождает новую вселенную. То есть существует, к примеру, вселенная, где сантехник Потапов, закончив работу, взял вместо денег поллитру, но в момент решения «брать или не брать» появляется новая вселенная — та, где он отказался. Хотя, конечно же, по трезвому размышлению, отказаться он просто не мог, но всё таки... не будем забывать, что это просто пример. Так что, следуя этой теории, каждый человек на Земле, просто живя и ни о чём таком не задумываясь, подобно Богу плодит бессчетные параллельные миры, которые изначально практически не отличимы друг от друга. Но чем дольше развивается такая вселенная, чем дальше она находится от точки бифуркации, тем отличий становится больше. Видимо руководствуясь такой логикой госпожа Трунова и решила поведать читателям об одной очень специфичной альтернативной реальности, где спецагенты Фокс Малдер и Дана Скалли почему-то из напарников вдруг превратились в противников.

Описывать сюжет этого рассказа — дело неблагодарное, потому как он весьма банален и убог: сидящая у постели больного Скалли получает срочный вызов от коллег — серийный убийци и мегаломаньяк Фокс Малдер сотоварищи захватили заложников и удерживают их с неизвестной целью в здании, которое со всех сторон обложили сотрудники ФБР и полиция. Агент Скалли тут же выезжает. Далее следуют два разговора: короткий с коллегой и длинный с Малдером (по телефону), — и финал. Вот, собственно, и всё. Причем финал меня настолько удивил, что я сначала подумал, что тут какой-то брак в тексте и на самом деле это ещё не конец. Даже полез в интернет с целью найти там этот текст и сравнить концовки. Оказалось, что и там всё точно так же. Я в полном шоке и недоумении. Что это было? У автора чернила в ручке закончились или свет неожиданно выключили, а потом она решила, что дальше писать просто лень? Это же просто издевательство какое-то!

Итог: до прочтения «Врагов» я искренне считал, что почетное первое с конца место займет Елена Первушина, но я сильно ошибался — нашелся более худший текст. Не понимаю не только того, как такое попало в этот сборник, но и того как оно вообще просочилось на бумагу. Если это печатают, то надо послать в издательство школьные сочинения моего сына четвероклассника — их, по логике вещей, оторвут с руками. И последнее: при чём тут тема сборника и Скалли и Малдер? Они же не литературные герои, а герои телесериала. Видимо составители сборника здорово задолжали госпоже Труновой и решили хоть как-то отработать долг. Других причин появления этого на бумаге я представить себе не могу.

16. Виктор Точинов «Ночь накануне юбилея Санкт-Петербурга».

В последнее время большую популярность завоевала точка зрения, гласящая, что историю творят не короли-президенты-герои-бэтмены и даже не победители, а люди с ручкой и бумагой или с монитором и клавиатурой. Факты, конечно же, вещь упрямая, но они ничто по сравнению с умелым и правильно мотивированным «летописцем». Ведь, когда умрет последний очевидец, потомкам достанутся лишь записи о событии, а уж они могут соотноситься с действительностью совершенно произвольным образом. Так творцами реальности становятся люди пера и не только историки-хроникеры, но и обычные литераторы, пишущие художественную литературу. Такие как, к примеру, Марк Твен, поведавший всем нам с детства знакомую историю приключений Тома Сойера и Гекльберри Финна, которая, как оказалось повествует о реально живших людях, но с реальностью соотносится постольку-поскольку.

Юбилей города — это всегда праздник и праздник вдвойне, если этот город является тем местом, где ты родился и провел своё детство. И, конечно же, очень приятно, когда тебя, как знаменитого уроженца, специально приглашают на торжество, чтобы ты был главным действующим лицом на церемонии открытия памятника основателю города. А уж как хорошо, когда ты отправляешься туда в компании друга детства в шикарной каюте на великолепном пароходе, которым он владеет! Такие или похожие мысли наверное посещали Сэмюэла Клеменса, более известного под псевдонимом Марк Твен, когда он поднимался на борт корабля в компании Гека Финна вечером накануне юбилея Санкт-Петербурга. Впереди он предвкушал долгий путь по ночной реке, дым сигар, аромат вина в бокале и задушевную беседу того сорта, что бывает у двух давно не видевшихся друзей. Отчасти всё так и получилось, вот только беседа оказалась совсем не той, на которую он рассчитывал, хотя и вышла она явно задушевной — за душу взяла так, что в какой-то момент очень захотелось, чтобы её и вовсе не было.

Автор использовал очень интересный и нестандартный способ конструирования текста: вместо того, чтобы переписать в том или ином ключе базовый текст «Приключений Тома Сойера», он решил показать, что «не так всё было» весьма оригинальным способом. Плывя на пароходе, Сэмюэл и Гек вспоминают прошлое и хозяин парохода рассказывает писателю о том, как сложилась дальнейшая судьба их друзей детства. А судьба-то их оказывается совсем не радужной, и Финн просит Клеменса написать книгу, где у них всё будет хорошо. Именно рассказы о судьбах героев и составляют основной массив текста и они, что закономерно, производят наибольшее впечатление. От судьбы Тома и Бэкки, рассказаной в подчеркнуто простом и житейском стиле, поначалу испытываешь шок, но, как оказывается, основное блюдо автор припас для читателей напоследок. Дальнейший рассказ Гека (уже о своём уходе из Санкт-Петербурга и своей судьбе) оказывается настоящим мистическим триллером где смешались и вендетта, и любовь, и черная магия вуду, и жестокость, и самоотверженность. Рассказано это всё весьма натуралисти

По-моему, весьма крепкий сборник, если положительно относиться к самой идее такого вторичного использования известного всем литературного мира. Мне сама эта идея и прием, пожалуй, нравятся. Даже самой захотелось сделать что-нибудь в подобном роде... Не скажу, что понравились все вещи, некоторые откровенно проходные. Перечислять не буду, все видно по оценкам.

В общем, это более всего напоминает некую литературную игру. Интересную, занимательную. В талантливых руках очень эффектную. В этой авторской компании талантливые руки, бесспорно, были.

Занятна сама идея, но почему выбран именно Данте — я не поняла. Должно же быть хоть что-то, дающее толчок мысли в таком направлении? Впрочем, видимо, автору видится что-то женское в его произведениях?

А рассказом прочитанное действительно сложно назвать. Это могла бы быть некая «вкладка» в более крупную форму, и вкладка весьма удачная. ИМХО, конечно.

А мне как раз стилистика понравилась. Четко выдержанная, за которой виден типаж человека, от лица которого ведется повествование. И тут совпадение полное.

Но действительно, перед прочтением этого рассказа следует перечесть первоисточник...

Весьма небезынтересная, но несколько затянутая и слишком подробная в мелочах работа. Детали интересны профессионалу, но вряд ли могут быть достойно оценены «обычным» читателем. Яркие образы, но показаны они отстраненно, со стороны, и не вызывают сопереживания.Так, некий исторический эпизод...

Коротко — и весьма толково. Хорошее начало хорошего, я надеюсь, сборника. Удачное «введение в специальность».

Очень сухой тон, повествование без эмоций и завораживающий сюжет. Другой писатель написал бы много больше о племени Лесных, «Пастухов зверей» с их «не колдовством, а человеческим умением» и еще больше о братстве (чудовищном, но братстве) Оборотней. Но смог бы другой писатель написать так сильно? Чем суше слог, тем с большим замиранием сердца читаем мы про

Разве можно не радоваться, когда люди побеждают хищных зверей?

Роман Натальи Резановой «Княжеская ведьма» я впервые прочла в далеком 1994 году в распечатке нижегородского любительского издательства «Арчет Адани». В те времена идея официально опубликовать роман неизменно наталкивалась на проблемы. Издательства жаждали сопроводить роман схожими по настроению произведениями, но как раз в этом и была сложность. Наконец, в 2009 году издательству АСТ пришла в голову воистину гениальная мысль -- сопроводить роман Резановой ее же произведениями. Так появилась на свет книга «Игра Времен».

За прошедшие годы какие только отзывы не появлялись на роман и его героев. Главную героиню -- лекарку Карен -- называли наивной и циничной, святой и подснежником Возрождения. Главного героя -- князя и полководца Торгерна -- злодеем и «отцом солдатов». А уж запутанные отношения героев, где ненависть перемешалась с любовью, стали причиной не одного спора.

Итак, что же представляют из себя главные герои романа? Кто они, а главное -- какие они?

Вот Торгерн, полководец и князь по праву силы, необузданный, жестокий, не желающий знать ничего, кроме своих прихотей, без колебаний льющий кровь, то не боящийся ни Бога, ни Дьявола, то ужасно суеверный, не знающий ни долга, не права, ни угрызений совести... Полнокровный и запоминающийся персонаж эпохи раннего средневековья, человек удачливый, но при этом, не отличающийся особыми талантами. Не случайно Карен как-то упоминает, что Торгерн не слишком умен. Он даже свою выгоду разглядеть не в состоянии. Не удивительно, что Карен так часто испытывает в отношении Торгерна гнев. Мало того, что она должна помогать губителю собственного города, он еще и не понимает смысла ее усилий! А потом и сводит их на нет. Так чем же Торгерн берет окружающих, если особых талантов за ним не водится? Волей? Даже не волей, а животной энергией, напором, которого у него больше, чем у других, и который частенько ценят больше талантов. Дело в том, что Торгерн не волк, он кабан.

И все-таки, при всей жестокости Торгерн не мерзок и не гадок. Точнее, до поры до времени не мерзок и не гадок. Жесток -- да, ужасен -- да, но в своей жестокости весьма обыкновенен. До тех пор, пока не полюбил Карен.

Так уж мы устроены, что слова «любовь», или, к примеру, «правда» ассоциируются у нас с чем-то светлым. Мы забываем, что свет бывает убийственным, правдой можно лгать, а любовь бывает темной. Да, роман «Княжеская ведьма» о любви, но о любви темной, о любви, вызывающей лишь ужас и отвращение. И ни о каком прорыве в нужную область говорить не приходится. И лишь отвращение вызывают слова Торгерна к Карен, что «только они двое живые». Что может быть хуже и гаже, чем любовь палача к жертве, палача, который сначала зверствует, а потом заявляется к предмету своей любви, глядя на нее собачьими глазами и ощущая себя добрым и милосердным? Впрочем, и нам об этом говорят, хуже может быть. Хуже любви Торгерна к Карен может быть только любовь Карен к Торгерну. Но Карен не любит -- не может любить.

Кто же виноват в этой дьявольской ситуации? А никто. Просто случилось несчастье -- Торгерн полюбил Карен. И это оказалось бедой и для Торгерна, и для Карен, и для всех окружающих. Бедой, которая Торгерна сломала. И дело не в том, что его любовь безответна, а в том, что он любит то, что любить нельзя. Полюби он душу Карен, может, все было бы не так уж и плохо, но он-то не знает ничего, кроме плотской любви, он любит ее изуродованное тело. Здесь же лежит ключ и к пониманию Карен.

Карен предельно рациональна, и хотя автор все время утверждает, что женщины рациональнее мужчин, рациональность Карен иного свойства. Карен не такая как все женщины -- она не может иметь детей. Ее рациональность является естественной защитной реакцией женщины, живущей в мире, где продолжение рода является главной добродетелью женщины. Но Карен этого не дано. И потому не дано любить.

Но действительно ли Карен не может любить?

Ненавидеть же она может?

И тут стоит вспомнить финальную сцену романа.

Но, как ни странно, «Княжеская ведьма» преподносит нам сразу два утешения. Во-первых, эта история о темной любви благополучно заканчивается (если поразмыслить, то даже и для Торгерна). Во-вторых, роман прекрасно написан.

Так что наслаждайтесь...

Долгое время еврейская тема была почти не знакома российским фантастам и их читателям. Лишь малая пресса временами публиковала фантастику, в которой в той или иной степени затрагивалась еврейская тематика. Повесть Натальи Резановой «Последняя крепость» стала первым фантастическим произведением, полностью посвященным еврейской тематике и при этом опубликованным в центральном издательстве.

На первый взгляд сюжет повести может показаться знакомым по многим произведениям фэнтези: взятие врагами последней крепости покоренной врагами вымышленной страны и гибель почти всех ее защитников кроме единственного ребенка, попытки выросшей девочки отомстить за гибель своих близких. Однако почти сразу же начинаются отличия от всех традиционных произведений фэнтези. Прежде всего ни на что не похожее описание народа нептаров, народа прирожденных мятежников, не являющихся «ничьими рабами кроме Бога». Основными темами повести «Последняя крепость» являются темы свободы и предательства. Сюжет повести затрагивает одну из самых трагичных страниц в еврейской истории -- осаду римлянами крепости Масада в конце Иудейской войны и последующее самоубийство всех ее защитников. Однако в произведении, полностью посвященном еврейской истории, ни разу не упоминаются слова «еврей», «Иудея» или «иудаизм», хотя Резанова щедро разбрасывает намеки на то, что послужило основой для сюжета повести, превратив ее в своеобразный ребус. Уже эпиграф «Последней крепости» состоит из цитат из «Иудейской войны» Иосифа Флавия, посвященной подвигу защитников Масады, и стихотворения Борхеса «Израиль», в тексте повести встречаются видоизмененные цитаты из «Второзакония», хотя Наталья Резанова ни разу не упоминает названия цитируемых произведений. Само название страны Нептара является слегка видоизмененным ивритским словом «нибтар», что значит, «избранный». Слово «нокэм» переводится с иврита как «мститель» (здесь Резанова следует примеру Фейхтвангера, который называл зелотов «мстителями Израиля»). Имя главной героини «Мавет» означает «смерть» (память о пережитой гибели родителей и собственном неудачном самоубийстве). Но Н.В. Резанова опять-таки не дает перевода имен или названий.

Для любого человека, знающего еврейскую историю, не составляет труда провести параллели между событиями, послужившими предысторией для повести, и событиями реальными, тем более, что в «Последней крепости» Н.В. Резанова практически ничего не выдумывает.

Очень характерен образ предателя Омри Га-Хода, составленного из биографий трех людей: Иосифа Флавия, римского полководца и еврейского отступника Тиберия Александра и апостола Павла. Конечно, прежде всего Омри -- Иосиф Флавий, но Иосиф, не ставший писателем, так что его предательство предстает во всей неприглядности, не приукрашенной талантом литератора. Надо сказать, что образ Иосифа Флавия немало волнует Резанову и неоднократно встречается в ее произведениях. «Гениальный подонок Иосиф», -- говорит о нем героиня романа «Золотая голова» и добавляет: «Он писал гораздо лучше, чем я ожидала. А человеком оказался -- гораздо хуже».

В вымышленном мире Резановой Иосиф Флавий является полководцем, администратором и придворным, что идет от второго прототипа -- Тиберия Александра, в большей степени, чем Тит, заслуживающего имени победителя в Иудейской войне. Во время сцены объяснения Мавет и захваченного в плен Омри Га-Хода («Нептара изжила себя как государство... Чтобы возвысится, надо сперва унизиться. Пора освободиться от представления, что Нептара -- это пуп мироздания... Нептара -- это не каменистая земля под раскаленном солнцем. Нептара -- это царство духа, которому не должно быть границ») во весь рост встает третий прототип -- апостол Павел.

И здесь стоит отметить еще одно высказывание Омри: «Обычай дозволяет нептарам лгать и льстить врагам, но не соплеменникам». Если во всех остальных случаях, описанных Резановой, можно найти аналогии в реальной истории (единобожие нептаров, их характеристика окружающими народами как вечных мятежников, жестокий деспотичный князь, борьба партий), то слова Омри прямо противоположны утверждениям законоучителей. Трактаты Талмуда неоднократно подчеркивают запрет на обман и причинение ущерба неевреям, запрет даже более строгий, чем на обман евреев. Как отмечается в трактате Кад Гакемах «обижающий нееврея совершает более тяжкое преступление, чем тот, кто обижает еврея: ибо еврей, потерпевший обиду от единоверца, не станет обвинять его веры, -- между тем как иноверец... не стеснится поругаться над самой еврейскою верою. Следовательно, тут присоединяется грех оскорбления имени Божьего».

Что же, Наталья Резанова не знает фактов? Вовсе нет. Просто заявление Омри следует рассматривать как его дополнительную характеристику, подчеркивающую, что предав свой народ, он не стесняется хулить имя Бога, искажая Его законы.

В целом, благодаря многочисленным намекам, повесть превращается в ребус, решить который может лишь подготовленный читатель, и характеризуется анализом предательства, совершаемого с холодностью и безжалостностью патологоанатома.

Других произведений данного цикла не читал, поэтому в повести многое непонятно.

Мир, наверное интересный. Сюжет — нет.

Стражник персонаж занятный, все остальные люди-функции.

Сильного впечатления произведение не произвело

Спокойное, простое фэнтези, написанное без особых амбиций и уравновешенно. Как раз то, что нужно в редких случаях — когда глаз хочет отдохнуть от забористого экшена, зубодробительного юмора и прочих ярких картинок. Спокойная нормальная книга, жаль, автор не справилась с концовкой.

Хорошее завершение хорошей истории.

И то, как она говорит о муже.

И то как помогают ей разные потусторонние тетки.

Несколько больное воображение (как по мне) у хозяев того самого замка...

А вообще, ведь практически идиллия в конце.

Думаю, что хотела бы это перечитать через какое-то время.

А еще... ну зря я в детстве не хотела стать принцессой... они ничего так, можно ведь и без розовых юшечек

Все так же интересно.

Уровень второй книги на той же ступени, что и первой.

Читается легко.

Особенно нравятся мелочи типа договоров.

А еще то, как мимоходом вроде бы о самом важном женском.

Может потому, что для меня самоирония это сложно и ценно, книга привлекает внимание.

Интересно и необычно.

Хотя бы из-за главной героини и ее отношения к себе и окружающему миру.

Читалось легко и с удовольствием, хотя иногда доля цинизма и великовата, но может в этом и шарм книги?

А вообще принцесса, которая работает по подробным контрактам... это не банально и не избито.

Еще понравилось такое себе определение героя.

В общем, я думаю, что когда-нибудь я даже возьмусь перечитывать книгу.

Отлично написанный рассказ, как бы продолжение «Ромео и Джульетты».

Рассказ маленький, но реальности раздробленной Италии с междоусобными войнами, выписаны хорошо.

Запоминающиеся главные герои

Н-да, с научной точки зрения, по-моему, совершенная глупость — мутирование животных на заброшенном острове всего за несколько лет. Что еще можно сказать о рассказе? Даже не знаю...

Автором «Одиссеи», судя по подробному описанию домашнего быта, была женщина (из Википедии). Ну там хоть домашний быт служит оправданием. А здесь что, кроме несомненного желания приписать женщинами все заслуги мировой культуры?

Рассказ оставил неоднозначное впечатление. Написан хорошим языком, отличная завязка, неплохое развитие событий и провальный финал.

Все было хорошо закручено, но создалось впечатление, что авторунужно было уложиться в какой-*то объем и она быстро завершила произведение.

В итоге перспективное фэнтези превратилось

Неплохая смесь городского фэнтези и детектива (с учетом журналюги, докапывающегося до правды).

Автор интересно закрутила сюжет и сумела завершить все отличным и неожиданным финалом.

Умело примешана история и славянская мифология.

Снится значит мудрецу, что он бабочка, а бабочке, что она мудрец. Персонажи картонные, рассказ невнятный. Сюжета как такового я не увидел. Скачет такая женщина из мира в мир, там у нее работа, там личная жизни, а хоботы слонам она в обоих мирах отрывает.

Еще одна свободная вариация на тему мутировавших животных. Вот только в этот раз объектом описания стала несчастная Волга, многолетиями вбирающая в себя все выбросы человеческого существования. Идея не нова, исполнение тоже как-то не очень. Да и финальное воспоминание о возможно забытом в эпицентре мутаций человеке как-то напрягло. :glasses:

Небольшая вводная статья, наполненная определенным смыслом. Автор, описывая историю альтернаивной реальности в литературе, пытается доказать, что это не просто ответ фанатов на произведения великих писателей, а новый жанр в литературе, который позволит заглянуть в миры, созданные когда-то другими авторами, но не просто заглянуть в них, а написать совершенно новую историю в знакомых декорациях. На мой взгляд, автору это вполне удалось. Теперь не буду пропускать книги данного жанра. :glasses:

Первая прочитанная мной книга у Натальи Резановой. И пятая по счету в цикле об империи Эрд-и-Карниона, поэтому кое-что осталось непонятным. Да, роман полностью самостоятельный, и его можно читать в отрыве от остальных произведений цикла, но по ходу чтения могут появиться несколько вопросов, что останутся без ответов. В основном они связаны с мироустройством и главный — где, в какой реальности происходят события «Шестого действия»? Альтернативная ли это история Земли, так как в этом мире существуют и Англия, и Китай, или все же нечто другое? И хоть Резанова по ходу действия не раз обращается к истории Эрд-и-Карнионы, но однозначного ответа я для себя так и не нашел.

Тем не менее, эта маленькая неприятность не смогла испортить мне впечатления от книги, и «Шестое действие» я прочитал не без удовольствия. Неплохой фэнтези-роман с детективным сюжетом получился у Резановой. Два главных героя: авантюристка Анкрен, обладающая способностью наводить на людей морок и заставлять видеть то, чего на самом деле не существует, и местная вариация частного сыщика в лице Мерсера. На первых страницах книги – соперники, затем – союзники, решившие вместе найти общего заказчика, кто надумал отправить их на тот свет. Загадки прошлого, священные церковные реликвии, наемные убийцы и сочинитель приключенческих романов, высшая знать и разорившиеся дворяне – довольно интересная история.

Повествование идет неспешно, расследование Мерсера и Анкрен затянется почти на целый год. За это время главные герои успеют побывать во многих местах империи, начиная с маленького провинциального городка и заканчивая крупным портовым городом. Что хорошо – Эрд-и-Карниона не однообразна и без привычных нарочистых контрастов, когда на севере обитают закутанные в шкуры варвары, а на юге бродят по пустыне бедуины. Империя кажется реальной, настоящей, той, что вполне могла бы существовать где-нибудь на просторах Европы. У каждого городка своя история, свои достопримечательности, обычаи, а объединяет их всех мрачное наследие Гражданской войны и общая история.

История вообще будет играть значительную роль в романе, ведь разгадка происходящего кроется в событиях пятидесятилетней давности. Гражданская война оставила после себя не только заброшенные дворцы и особняки богатеев, но и поломанные судьбы людей. Многих участников тех событий уже нет в живых, но темное прошлое тяготеет над их потомками. У каждого персонажа есть свой «скелет в шкафу», в том числе и у Мерсера с Анкрен.

Каждый читатель сможет найти что-то свое в книге. Есть и любовная история, и душевные переживания. Немного юмора. Приключения, поединки на мечах и даже перестрелки. Это хорошо.

И я бы назвал «Шестое действие» отличной книгой, которую стоило бы прочитать, если бы не откровенно слабая детективная история. Расследования, как такового, я почти не увидел. Стандартный ход у автора: Мерсер приезжает в очередной город, заводит знакомство с местным обществом, собирает информацию. При этом так получается, что почти каждый встречный Мерсеру человек оказывается причастным к истории с загадочным заказчиком. Слишком сильно фортуна благоволит главным героям. Предположения частного сыщика, как правило, мало на чем основываются. Мерсеру просто приходит та или иная гипотеза, он рассказывает ее читателю и Анкрен, и – вот опять удача! – она обязательно окажется верной. Мне такой подход не понравился, поэтому в итоге назову «Шестое действие» просто неплохим приключенческим романом. Подобных не так уж и мало, так что особого внимания «Шестому действию» можно и не уделять, ничего ценного не потеряешь. Но с циклом об Эрд-и-Карнионе я все же в будущем продолжу знакомство.

Ну, мне легче поверить в огненных змей, судя по нынещнему лету. Да и зимы все теплее. А вообще рассказ понравился. Интересно, не без изюминки.

Сюжетный прием, использованный в этом рассказе, не оригинален совершенно. Но стилистически это вполне крепкая работа, а образы героев яркие и убедительные.

Мне понравилось, хотя читала ее давно и мне было лет 14, наверное, тогда я только начинала фантастикой увлекаться. Сейчас, думаю, читать не стала, избалована более качественными произведениями.

С трудом дочитал. Рассказ просто пропитан феминизмом. Очень много занудных описаний ведения бизнеса. Разговоры о том какие бывают умные и красивые секретарши, и какая талантливая женщина-глава предприятия. Сама идея с русалками, которые вышли из грязных рек и начали заниматься бизнесом, на мой взгляд попахивает откровенным бредом.

Пока худшее из того что я прочитал в сборнике.

Подкладка у рассказа крайне любопытная. Эффектное переплетение нескольких литературных, мифологических и исторических сюжетов. И текст может доставить массу удовольствия любителям поискать скрытые, внутренние связи между событиями и персонажами. Чего стоит хотя бы имя крестной. Цепочка от Мелисанды, королевы Иерусалимской, к Золушке выстраивается далеко не сразу. Не попадись мне на глаза доклад Елены Хаецкой на «Бастконе-2005» «Сказка о царе Салтане как христианская фэнтези» (http://arnaut-katalan.narod.ru/haetsk79.html), где доказывается тождественность Мелисанды и феи Мелюзины из средневековой легенды, и отсыки к пьессе Тамары Габбе «Хрустальный башмачок» (http://tl.kz/repertoir/17-khrustalnyjj-bashmachok.html), где фея-крестная названа именно Мелюзиной, я бы так ничего и не понял. А ведь можно ещё по Одетте с Одилией пройтись, и подлинную историю Дианы де Меридор раскопать.

И все эти поиски, бесусловно, очень интересны, да вот только сам рассказ оставляет желать лучшего. Потому как сюжет большей частью не рассказывается, не обыгрывается, а сообщается читателю. То один, то другой персонаж вдруг встаёт в эффектную позу и начинает лекцию о международном положении. А в тех редких случаях, когда некому заменить подуставшего докладчика, ему на помощь приходит автор и продолжает сообщать информацию, вместо того, чтобы рассказывать. Даже в тот момент, когда действие уже закончилось, автор не может остановиться и вываливает на читателя ещё полстраницы полезных сведений. Нет, это, конечно, хорошо, что ей есть ещё о чём рассказать, но почему бы заранее не продумать, как это сделать удачней, тактичней, увлекательней.

В общем, подкладка-то хороша, но сам костюм сшит довольно небрежно.

Рассказ не особенно оригинален и вполне вписывается в концепцию традиционного городского фэнтези. В принципе это мог бы быть эпизод какого-нибудь «Тайного города». Стиль рассказа и его сюжет блеклые и маловыразительные. Натужные шуточки и феминистские уколы тоже впечатления не произвели.

Единственное, что есть в произведении положительного, это забавная концовка, которая, впрочем, общего положения не спасает.

Сборник «Игра времен» я читал в книге того же названия, где он по непонятной причине был назван романом. Между тем никакого романа «Игра Времен» нет, а есть сборник рассказов, в которых действие происходит от раннего средневековья до эпохи космических полетов, и объединенных лишь одним вымышленным миром.

А теперь собственно о произведениях сбоника. Чем дальше я читал книгу, тем больше у меня возникало ощущение чего-то странного. Нет, каждое произведение в отдельности не вызывало ощущение странности, но вот собранные вместе... Сначала я не мог разобраться, в чем дело, но постепенно до меня дошло. Есть произведения, которые могут написать и мужчины, и женщины. Есть те, которые могут выйти из-под пера (клавы) только мужчин или только женщин. Книгу «Игра Времен» мужчина не смог бы написать никогда, но эта женственность явно не та женственность, которая могла бы вызвать мою симпатию. Для героинь Натальи Резановой чувства, это нечто досадливое и ненужное, а зачастую и просто разрушительное. Героини Резановой предельно рациональны, они циничны, и не важно, прожили ли они тысячу лет или всего семнадцать. Они вызывающе надменны, а их отношение к мужчинам... нет, они их не то, чтобы не любят, но как правило, не снисходят к ним. Да и мужчины, это либо тупые и жестокие животные, либо ничтожества. Редкие исключения излишне абстрактны, либо просто никакие. Чудовищ надо уничтожать, остальным можно покровительствовать, что и делают героини. Воинственность или мятеж приходят к ним на удивдение легко. При этом без разницы, идет ли речь об ученой монахине или юной дочери оружейника. Мятеж — наше, то есть их, все! Моральные муки персонажей как правило не посещают.

Ну, а какие эти героини внешне? Вы не поверите, но женское желание быть красивым им явно не свойственно. Вообще, у Резановой красивые женщины или дуры, или такие стервы, что держись! Наверное, в этом тоже есть нечто женское, желание прослыть не красивой, но умной, но всему же есть мера...

Эмоционально героини Резановой абсолютно глухи. И как бы они не различались, говорят и думают героини совершенно одинаково. Да, они очень умны, предельно рациональны, но это ум паталогоанатома, правда, без свойственного последним очаровательного цинизма. То есть цинизм есть, а вот очарованья нет. Героини книги так лелеют свою волю и независимость, что в какой-то миг, их даже становится жалко. Пожалуй, самым точным выразителем всего тома можно посчитать рассказ «Кошки-мышки» (главной героиней которого является монахиня). Так вот, как и героиня рассказа сестра Схоластика, все героини Резановой в игре кошки-мышки согласны быть только кошкой. И вот тут, посмотрев на имя героини, меня вдруг осенило. Мне показалось, что это имя в большей степени говорящее, чем может показаться. Разум, схоластика, риторические упражнения... Да, произведения Резановой очень рациональны, но это разум схоластический, не в том, высоком смысле этого слова, а в смысле уже позднем, в смысле увядания.

Есть тексты, написанные инфантилами для инфантилов. Есть тексты юности. Есть тексты зрелые. А тексты Натальи Резановой оказались старческими. Проблема героинь Резановой не в том, что по молодости лет они еще что-то не успели узнать. А в том, что по непонятной игре природе, они о многом уже забыли. В том числе и о том, что у людей есть чувства. У них же остался только рассудок и игра в кошки-мышки.

Короче, перефразирую Гёте:

Мертва схоластика, мой друг,

А древо жизни пышно зеленеет.....

Если у Точинова отсылка в наше время намечена лишь пунктиром, то по «Роману для клерков» она проходит основной полужирной красной линией, а в «Что делать, Фауст» и вовсе превращается в главную сюжетную идею. И как бы авторы ни изощрялись, ни пытались наводить тень на плетень, совсем не о тяжёлой жизни Дефо и Пушкина они здесь рассказывают, а исключительно про себя, любимых.

И ладно бы просто рассказывали о себе — это тоже обычное для писателей занятие, но ведь не устояли они перед соблазном поплакаться в жилетку читателя. Вот, мол, чем приходится заниматься нашему брату литератору в нынешнее нелёгкое время, вместо того, чтобы свободно творить и радовать публику новыми шедеврами. Что вы от нас хотите, если Пушкин — и тот от такой жизни спиваться бы начал?

Да, согласен, плачутся они талантливо, ярко и остроумно, но ощущение неловкости всё равно остаётся. Такое же, какое испытываешь, выслушивая откровения подвыпившего приятеля. Понятно, что ему просто необходимо кому-то излить душу, но, чёрт возьми, почему этим кем-то оказался именно ты?!

А самое неприятное то, что возникшее раздражение сказывается и на восприятии ранее прочитанных текстов.

полный отзыв можно прочитать здесь: http://fantlab.ru/blogarticle7088

Достойный сборник. Альтеративная история, на мой взгляд, удается Резановой лучше, чем фэнтези. Ее произведения неизменно отличает тщательный подход к фактам, интересные концепции альтернативного хода событий, внимание к мелким деталям, неожиданные идеи. Увы, авторский стиль суховат, а часть рассказов скорее представляют собой наброски возможного развития событий, чем полноценные художественные произведения. На общем фоне выгодно выделяются заглавная повесть и рассказы «Защитники» и «Мистерия об осаде Орлеана».

Хороший рассказ. При всей банальности идеи очередной попытки изменить историю, на этот раз путем убийства Жанны Д`Арк, рассказ выгодно отличается от своих собратьев. Один из его главных плюсов — подробнейшее изучение истории осады Орлеана. Благодаря усилиям Резановой все перипетии осады для читателя становятся столь ясными, словно мы сами присутствуем в гуще событий. Действительно, в этой кровавой каше исход сражения висел на волоске и чаша весов могла качнуться в любую сторону. Вот только способно ли вмешательство пришельцев из будущего одолеть высшую силу, воплотившуюся в Жанне? Очень хорошо показаны автором и характеры действующих лиц, и накал событий, и то странное чувство высшей правоты, владеющее героиней. В итоге рассказ дал пищу и уму и чувствам. Что еще нужно от произведения?

Эх, до чего же расплодились и одновременно измельчали в последнее время варианты альтернативной истории. К какому книжному прилавку не подойдешь — он завален бодрыми альтернативками о том, как бойкие «попаданцы» помогают Сталину разгромить Германию, а Николаю Второму одолеть большевиков. На этом фоне книга Натальи Резановой — настоящий бальзам для израненного сердца историка. Крайне нетривиальны уже место и время действия — альтернативный вариант восточных провинций Римской империи II-III века нашей эры.

Провесть написана очень грамотно, со знанием дела, с тщательной проработкой исторического материала. В ее основу положены эпизоды из биографии писателя и юриста Апулея. Впрочем, автор далека от слепого копирования реальной биографии прототипа своего героя, внеся в нее много неожиданных деталей.

Одна из наиболее сильных сторон произведения — интересный мир, схожий с Римской империей, хотя и отличающийся от нее. Подробные описания быта, обычаев, норм поведения будут интересны всем, кто интересуется древней историей. Автору удалось очень удачно обрисовать среду, в которой действуют герои повести. Еще одна удача — яркие, живые, реалистичные персонажи. Честолюбивый юрист, властная матрона, взбалмошный поэт, философ, ветеран римской армии — каждый из них показан очень точно, каждый обладает своими неповторимыми чертами, своими достоинствами и недостатками. Не так часто в небольшой повести увидишь столь тщательно выписанных персонажей.

При этом фантастичным в рассказе является в первую очередь сам мир. Само действие выглядит вполне реалистичным и лишь один необычный эпизод выбивается из общей картины. Скорее перед нами детектив, причем не вполне классический. Главный герой повести — молодой юрист, ведя бытовые дела, вдруг обнаруживает, что совершено жестокое убийство. Но удастся ли ему вывести злоумышленников на чистую воду?

Еще одно достоинство повести — весьма нетривиальные вопросы, которые она поднимает. Порой, неспешно наблюдая за бытом древних римлян, ловишь себя на мысли, что они почти ничем не отличаются от нас. А потом автор как бы невзначай напомнит про обычай убивать всех рабов в случае насильственной гибели хозяина, и просто дрожь пробирает. Сильной получилась и финальная сцена, в которой Резанова показывает нам хрупкость этого, на первый взгляд, достаточно благополучного мирка.

Есть в повести и серьезные недостатки. Увлекшись бытовыми описаниями, автор слишком мало внимание уделила сюжету. В итоге действие периодически провисает. Многие эпизоды введены только как иллюстрация тех или иных особенностей жизни, но никак не связаны с основной сюжетной линией. Детективная линия, которая могла бы стать ключевой в повести, начинается ближе к концу произведения и обрывается буквально на полуслове. В итоге повесть кажется несколько недоработанной, а ее большой потенциал — полностью нереализованным.

Несколько суховат и язык произведения. Впрочем, возможно, именно так стоит описывать жизнь юристов.

И все же, несмотря на определенные недостатки, повесть стоит прочесть тем, кто любит действительно умную и грамотно написанную «альтернативку»

Конечно, понятно, что гористая и болотистая, заросшая лесами Европа была совершенно не нужна монголам, так что, разбив войска католических государств, монголы обложат побеждённое население данью, а сами уйдут в степи, как то было на Руси. И графы и епископы останутся графами и епископами, только ярлыки на своё правление будут получать в Орде. Но так приятно видеть испанских грандов с рабским ошейником, занимающимся дойкой кобылиц, что все исторические натяжки автору прощаются. Наталья Резанова сумела угадать невысказанные желания читателя и дать ту картину, которую так хотелось увидеть. За это -- высокая оценка и личная благодарность автору.

Оригинальная история. Версия, согласно которой Западная Европа оказалась под ордынским игом, выглядит весьма сомнительной. Но судьбы ее жителей, ломка их характеров, их трагедия и их последняя надежда показаны очень удачно. Запомнилась финальная сцена рассказа. Несмотря на явные исторические натяжки, история цепляет и запоминается.

Рассказ практически ничем не зацепил, несмотря на аккуратный слог и вполне себе перспективный старт. Дело не только в самом финале, но и в его слабой сочетаемости с основным текстом. Не обязательно даже рассматривать «Хозяина...» как сплав НФ и фэнтези —

Первая моя вещь автора. Приключенческо-детективное фэнтези, почти без магии, но вполне динамичное и приятно читаемое. Очень напоминает Пехова Пересмешник, чуть хуже по динамике и сюжету, почти не хуже по стилю. Супертвердая семерка:smile: По крайней мере теперь пытаюсь найти и прочитать Игру времен.

«Явление хозяев» — этакая «повесть обманутых ожиданий». Нет, правда: пролог настраивает нас на «рассказ-о-страшной-мести-что-постигнет-врагов» (племя амазонок, под корень вырезанное императорскими войсками и конфедератами-кочевниками, и героиня, которая помнит все, хотя – не доросла в оны времена до тележной чеки). «Ну, — должен бы предвкушать гипотетический читатель, — вот скоро уж брызнет кровища со страниц!». Ан, пролог заканчивается, а вместо «кровищи» начинается неторопливое обстоятельное действо, разморенное жарким малоазиатским солнышком. История о судебном разбирательстве, затеянном здешним сутягой против местной вдовы-аристократки, движется столь неторопливо и размеренно, что читатель все время старается забежать вперед текста, отыскивая знаки и признаки, что, по его мнению, могли б обрушить сюжет в водоворот и калейдоскоп событий (а уж знаки в повести отыскиваются с легкостью: тут вам и упоминание о «недохристианах», расплодившихся в провинции («чу, уж не альтернативную ль историю Откровения заготовили нам?» — возбуждается читатель), и появление без малого Симона-мага, и обвинения в темном колдовстве на процессе, а то вдруг герои отправляются охотиться на кабана, а демонические собаки все маячат рядом (все это вкупе с названием повести – постоянно заставляет ожидать явления именно что Хозяев, т.е. новых (или наоборот – старых) Богов).

Однако ж автор не торопится оправдывать ожиданий читателя, а играет с ним (читателем) и с ними (ожиданиями). При этом окончательный ответ – спойлить не станем, да? ;) – при все его кажущейся простоте, настигает читателя лишь через некоторое время по прочтению, давая возможность сэволюционировать от: «ну и что ж тут странного, если все – вот так вот?», до: «вот же ж, чорт побери! и где были мои глаза?». По крайней мере, так произошло со мной лично.

Ну и отдельное спасибо – за игры с читателем, что автор ведет на протяжении всей повести: когда удается их расшифровывать, это очень радует. ..а когда не удается – очень дисциплинирует ;)

Ожидал чего угодно, но совершенно не такого финала! Как говорится, ничего не предвещало. Работает обычная девушка в библиотеке. Зачастил к ней вроде бы как журналист, интересующийся прошлым князей. Вполне логично просматриваются поиски клада или какой-нибудь древней реликвии. Я ожидал именно этого. А тут, что называется получите-распишитесь! Девушка оказывается не человеком, а василиском, причем снежным, то есть несущим с собой холод и снег. Журналист отправляется в запасники для кормления будущих деток нашей героини, мирно развивающихся в отложеных яйцах. А сама героиня двигается на поиски своих соплеменников. Вот тебе бабушка и Юрьев день. Автор приятно порадовала таким неожиданным поворотом сюжета, наличием интриги-загадки на протяжении всего произведения. 1 балл снизил только за то, что местами было скучновато читать. :glasses:

Странный рассказ, который непонятно как начинается и не понятно чем заканчивается. Остается масса непоняток. Почему жители вдруг разделились на два враждующих лагеря? Отчего стало настолько опасно выходить на улицы? Как-то все это пресно, убого и странно... :glasses:

Вариаций на темы Шекспира вообще и «Ромео и Джульетты» в частности существует столько, что вряд ли можно сосчитать. Тем не менее «Тигры Вероны» Натальи Резановой в этом ряду выделяются. Почему? Как правило новые авторы создают историю влюбленных из враждующих кланов в декорациях самых разных стран и времен. И лишь единицы пытаются представить, что было после того, как Шекспир поставил точку. Наталья Резанова (выпускница историко-филологического факультета) европейское средневековье и Возрождение знает прекрасно, и в «Тиграх Вероны» это видно в каждой строчке. Правда, как мне показалось, писательница, рассказанную историю чересчур переусложнила и нагнала туману там, где это совсем не нужно. «Вильям наш Шекспир» потому и классик на все времена, что в его пьесах исторический и национальный колорит определяющей роли не играет. Потому и ставят во всем мире «Гамлета» и «Ромео и Джульетту» в современных костюмах и декорациях, без ущерба для репутации классика. В повести «Тигры Вероны», напротив, исторический и национальный колорит, по-моему, несколько «задавил» судьбы героев. И еще. Наталья Резанова, думаю, чуть переоценила знание Шекспира современными читателями. Если вы накануне не перечитывали «Ромео и Джульетту», понять, кто такие главные герои повести, думаю, будет трудновато. В процессе чтения появляется даже шальная мысль: это те самые Ромео и Джульетта, в «параллельной реальности» отказавшиеся от любви во имя семейного долга. Нет, все по-другому. Однако, не зная, что это Бенволио (друг покойного Ромео) и Розалина (любовь Ромео до встречи с Джульеттой, у Шекспира на сцене не появляется), оценить по достоинству работу Натальи Резановой вряд ли получится.

Интересный рассказ. Никому не известная молодая колдунья находит в лесу умирающего человека, который передает ей странный амулет, от которого шарахаются все известный ей маги. Амулет обладает странной магией, прикоснуться к нему может не каждый, у него тяжелая и мощная аура, приносящая вред окружающим. Чувствуется, что этот рассказ начинает большую книгу, с удовольствием попробую прочитать основную книгу.

«Хозяин железа» — это один из тех случаев, когда задумка интереснее реализации. Суть рассказа, изложенная одним предложением, лично мне кажется очень и очень интересной и перспективной. Во-первых сплав НФ и фэнтези, во-вторых сам путь к «Хозяину железа», раскрытие его тайны, в-третьих борьба за выживание на этом пути и раскрытие мира через это выживание. Какая классная могла бы получиться история! А вышло, увы, пресновато.

1. Сплава с НФ не получилось. Наивность всего того, что в рассказе относится к НФ, просто поразительна. Прокатит только у тех, кто из фэнтези не вылезает.

2. Тайны тоже не получилось. Читать в принципе интересно, но разгадка напрашивается сразу.

3. Борьбы особенной тоже не видно, всё где-то за кадром. Может поэтому и мир получился такой — серый, неинтересный, искусственный.

Жалко. Жалко загубленной идеи.

Традиционный рассказ для Резановой. Как и после, например, «Зова Нимра» остаётся недоумённый вопрос: «И?». Совершенно непонятно, что автор хотела сказать этим произведением — ни пищи для ума, ни эмоций для сердца в рассказе нет. Могла получиться интересная история, если бы была использована специфика Хозяина Железа и главного героя (пишу туманно, чтобы не раскрывать сюжет), но этого не случилось. Финал повис в воздухе и, как уже говорилось выше, возник вопрос «И?».

Редакции «Если» стоит задуматься — зачем брать в журнал такого слабого автора. Я, например, теперь (после трёх подряд неудачных рассказов Резановой в «Если») буду пролистывать её рассказы, не читая. Увы, в моём лице она наглухо потеряла читателя. А «Если», с таким подбором, скоро потеряет и покупателя.

Берег левый-берег правый.... На одном — королевство, на втором — «зона отчуждения» в которой живут «изгои»; только они могут выжить там, ведь земля и природа отравлены, но у них есть Хозяин Железа, который оберегает их.... преследуя свои интересы....

Если Резанова и задумывала свой рассказ как фэнтези «с роялем в кустах», то увы, у нее ничего не вышло..... А ведь именно концовка (точнее — тайна Хозяина Железа) рассказа, была тем самым ключевым стержнем на котором он держится. Но, к сожалению, ее можно угадать уже ближе к середине рассказа.

Увы, но ни сам скудно описываемый мир, ни его герои, не производят абсолютно никакого впечатления; они просты, безлики, шаблонны, а их характеры и поступки прописаны чуть ли не пунктиром...

В итоге, читателю остается только дочитать до конца весьма заурядный рассказ, приложи к которому писательница больше мастерства и усилия, вышло бы неплохое произведение со смешанными жанрами....

Эх, все таки и впрямь, трудно быть Богом, а уж если решились на это, будьте добры — доведите свой Мир до ума. Резановой это не удалось.

Очень понравилась главная героиня — ведьмак Геральт и монахиня Пелагия в одном флаконе. :wink:

Рассказы никаких сюрпризов не готовят, три бытовые истории с толикой магии и детектива.

Сам по себе рассказ — неплохая сатира, что подтверждается концовкой. Но написано отвратно. Автор тонет в словесах, забыв о главном правиле рассказа ««всё что можно удалить — надо удалить». Да, тогда рассказ сократился бы вдвое, но зато не оставлял бы впечатления пресной жвачки.

Зря я доверилась положительной рецензии в МФ и хорошему впечатлению от других повестей Резановой.

Впечатление: фальшиво и неубедительно, как исторически, так и психологически. Рецензия в МФ вроде и не врёт, но... правды тоже не говорит:frown:. Оценка — 6/10.

В предисловии к антологии В. Черных точно отметила, что некоторые произведения переростают «маленькие штанишки» фанфиков и становятся «альтернативной классикой». Сборник хорош по большому счету — хоть по «приятельскому», хоть по «гамбургскому» и вполне заслужил звание лучшего тематического сборника и место на полке.

Наиболее сильные произведения сборника представлены в 5 части антологии «Горький писательский хлеб». Вероятно, это связано с тем, что авторы хорошо изучили вопрос:lol:, и пишут о наболевшем. Хотя, возникает вопрос по поводу размещения в этой части произведения В. Точинова «Ночь накануне юбилея Санкт-Петербурга». Замени фигуру писателя, которому главный герой рассказывает на инженера, охранника, попутчика и... ничего не изменится.

Среди других произведений антологии хотелось бы отметить:

замечательную историко-литературную реконструкцию Т.Алешкина в «Сражении у Стеклянного Шкафа;

новеллу О. Дивова о том куда приводят мечты и упертость — «Мы идем на Кюрасаю» (особенно порадовало, что капитан Блад таки русский:lol:);

миниатюру Е.Первушиной «Добро пожаловать в Трою» — менеджерам тур-фирм к прочтению обязательна;

литературное расследование Д.Клугера в «Деле о двойном убийстве»;

изящную стилизацию-пародию на беллетристику 19 в. Далии Трускиновской («Графиня Монте-Кристо»)

Резюмируя — антология во всех смыслах достойное издание, рекомендуемое к приобретению и прочтению.

Да очень необычная история, но захватывающая! Не помешало бы продолжение!!!

Мне этот рассказ был интересен как жительнице Нижнего Новгорода. Рассказ привлек внимание тем, как из существующих реалий рождается фантастическая действительность, а еще ностальгией по «старому доброму времени», когда люди действительно были в ответе...

Довольно захватывающая книга. Правда на любителя. Некоторые моменты не до конца понял.

Сижу и думаю, что же мне написать про эту книгу. Начну с того, что это первая книга, которую я прочитал у этого автора.

Главный плюс наверное это её размер :)

Сюжет завязывается на том, что наши ГГ решают отомстить своим нанимателям, и на всём протяжении этой истории, эта цель постепенно уходит как то в тень и забывается.

Экскурсы в исторические события того времени, временами начинали утомлять, но в большинстве своём пролистывать их не стоит, т.к. очень многое на них завязано, почти все поступки героев и их мотивы основаны на них.

Порадовал финал, в том плане, что объяснил очень многое, опять же с экскурсом в историю.

Страшилка современности. Рассказ о мутациях у домашних животных. Не очень сильное произведение, мюжет достаточно банален. Почитать можно, но вещь явно проходная...

Альтернативная история — тема для фантастов привычная, а вот альтернативная литература по-прежнему очень даже может удивлять. Поэтому выход антологии рассказов, посвящённых именно этой теме, стал одним из самых приятных сюрпризов в прошлом году. Разумеется, как и любой сборник рассказов, книга получилась довольно неровной по составу, да и сама постановка темы об альтернативном прочтении многих классических произведений литературы способна у кого-нибудь вызвать праведный гнев, однако в любом случае сразу отворачиваться от неё с презрением/негодованием/чем-то ещё сопоставимым я бы не советовал.

Основой первого раздела антологии, как и следует из его названия, стали некоторые известнейшие сказки. Мария Галина пустила своего героя (среднего сына мельника, того самого, что получил в наследство осла) в странствие сразу по нескольким знаменитым сказкам; Тимофей Алёшкин изложил историю войны Щелкунчика и Мышиного короля сухим языком исторической хроники; Виктор Точинов «сыграл французскую жизнь», поместив действие «Золушки» во Францию накануне революции. В какой-то степени все три рассказа получились достаточно удачными, однако произведения Алёшкина и Точинова обладают в то же время и существенными минусами. Повесть же Галиной оказалась практически безупречной и стала первой главной удачей антологии.

Вторая часть книги оказалась наиболее исторической из всех. И одновременно наиболее анекдотичной. По сути, рассказы Дивова и Первушиной — это и есть анекдоты, выросшие до сравнительно больших размеров, но не утратившие юмора. Смешные и запоминающиеся произведения, не больше, но и не меньше. Алёшкин снова заговорил языком историка (хотя и не только), изложив некоторые обстоятельства альтернативной Отечественной войны 1812 года словами Льва Толстого, Евгения Тарле и даже Владимира Маяковского. Оригинальная и удачная повесть; печально, что многие её не оценили по достоинству. Наконец, лучший рассказ этого раздела — «Тигры Вероны» Резановой — отлично бы смотрелся как полноценное самостоятельное произведение о малоизвестном в России периоде истории; связь же его с сюжетом «Ромео и Джульетты» лишь добавляет шарма.

Дальше всё становится, к сожалению, не столь радужно. Скучноватая версия невиновности Раскольникова (Клугер, «Дело о двойном убийстве»), копирование известного сюжета (Точинов, «Пляшущие человечки»), запутанная и невнятная «истинная» история борьбы за датский престол (Резанова, «he is gone») — всё это здесь и не слишком вдохновляет. Впрочем получились эти рассказы не плохо, а просто как-то посредственно. Рассказы, посвящённые тайнам «Макбета» (Викман) и «Графа Монте-Кристо» (Трускиновская) оказались удачнее, но ситуацию не слишком исправили.

Тем не менее, на фоне четвёртой части сборника третья выглядит очень даже выигрышно. Даже не хочу подробно здесь останавливаться — все три рассказа очень слабы сами по себе, а два из них к тому же основаны не на литературной, а на киношной классике, что не согласуется с самой идеей антологии.

И вот когда начинаешь думать, что хорошие и даже отличные произведения в начале антологии были исключением, а не правилом, она-таки наносит сокрушительный удар по этим сомнениям. Заключительная часть сборника, рассказывающая о нелёгкой жизни писателей, стала безусловно лучшей во всей книге. Даже в не слишком удачной «Vita Verita» Резановой есть кое-что любопытное, а остальные три рассказа, или даже, возможно, повести, практически выше всяких похвал. Отлично написанный и пробирающий до глубины души хоррор Точинова, созданный на основе «Приключений Гекльберри Финна»; уморительный «Роман для клерков» Трускиновской, описывающий наверняка знакомую любому автору ситуацию, а заодно напоминающий один из фельетонов Ильфа и Петрова — «Как создавался Робинзон»; наконец, блистательная, безумно смешная и одновременно очень глубокая повесть Мидянина, кажущаяся на первый взгляд очень простой, но становящаяся чем дальше, тем более серьёзной и даже трагичной. Любое из этих трёх произведений стало бы украшением сборника и серьёзным поводом его прочесть; вместе же они смотрятся ещё более выигрышно.

Пора подводить итоги. Повторяться не хочется, поэтому долго говорить не буду. Да, минусы у антологии есть — весь четвёртый раздел включать, пожалуй, не стоило, да и Точинов правом составителя явно злоупотребил, включив в антологию сразу четыре своих рассказа (то, что один из них заслуживает высочайших оценок, автора не слишком извиняет). Тем не менее, плюсы, на мой взгляд, всё же перевешивают. Оригинальная идея, разнообразие тем и авторских стилей, несколько поистине блестящих произведений, мимо которых пройти нельзя ни в коем случае, и ещё больше просто хороших, добротных рассказов — книга легко может стать отличным подарком как для знатока фантастики, так и для любого человека, просто любящего читать.

«Если ты знаешь, что делаешь, работая в субботу, благословен ты. Если не знаешь — то проклят».

Я очень люблю игры с образами культуры, но удачны они бывают только при одном условии: авторы должны испытывать уважение к классике. Не декларативное (как участники крайне неудачного «Времени учеников»), а подлинное. Игра имеет право на существование, если она открывает новые смыслы или углубляет прежние, а всевозможные «не так все было, совсем не так» — как правило, малоудачны.

«Герои» посвящены «альтернативной литературе» и «криптолитературе» — возможным/тайным сюжетам и судьбам классики. Очень опасное дело: лучше Шекспира и Достоевского не напишешь, а исправлять их — и вовсе последнее дело. Остается одна возможность: говорить свое в рамках известных правил, данной изначально системы мира. Игра не отменяет серьезности, шутка — драмы и даже трагедии.

В итоге — досталось Перро и Гофману, Шекспиру и Сабатини, Толстому и Достоевскому, Дюма и Чуковскому и — не пойму, чего ради, — Малдеру и Скалли. Безусловно, лучше тексты — добрая сказка Галиной, обаятельное хулиганство Дивова, трагический фарс Мидянина. Откровенно слабых вещей в антологии немного, а сильные авторы и общая концепция «подтягивают» остальные тексты, так что общее впечатление — самое благоприятное.

Составителям антологии удалось добиться некой целостности. «Книги говорят о других книгах», — заметил Эко. «Герои» размывают границу между так называемой реальностью и так называемой литературой, и мы оказываемся в мире, где Том Сойер существует наравне с Марком Твеном, а капитан Блад встречается с Джоном Сильвером. Значит, и нам, читателям, найдется место в уголочке неба.

Либо мои нелюбовь и непонимание Ф&Ф-антологий имеют необъективно-болезненные масштабы, либо.. мм.. «Герои…» – это просто очередная более чем наглядная иллюстрация того, отчего же сборники этой самой короткой формы мне всё никак не удается полюбить. Милое, ни к чему не обязывающее баловство на темы всем известных литературных (и не только) произведений; литературные игры, которым хочется присвоить, наверное, третью степень «литературной игры», получившуюся в результате.. нет, не трёх, а ещё большего количества итераций… Жаль! Ах, как же жаль, что такая благодатная тема, как ничем не ограниченное буйство фантазии на литературные темы, не получила своей самой роскошной реализации. Те самые четыре (кажется)) рассказа, не раз уже здесь упомянутые рецензентами (Галина, Дивов, Трускиновская, Мидянин) – они и есть то самое шикарное и «вкусное», ради чего через весь сборник стоит продраться. Четыре рассказа – они, конечно, хороши. Чрезвычайно. Но неужели для того, чтобы представить их почтеннейшей публике, необходимо городить эту вот искусственную конструкцию под названием «антология», и заставлять беднягу-читателя метаться в поисках «а чем бы еще свою душеньку потешить» или «а чего б ещё интересного в такой интригующей теме отыскать».. А оно не отыскивается совсем, и – через это;) – закрадывается неприятное подозрение, что собрана-то антология по принципу «есть парочка шедевров, а всё остальное до кучи добьём», ну вот примерно как если бы некий элемент дамского гардероба некими дамами, за неимением собственного убедительного наполнения, наполнялся бы.. кхм… ватой или другими попавшимися под руку подходящими материалами. Издалека со стороны выглядит красиво, но при ближайшем рассмотрении… ?!..

Говорят, такая литература — «на любителя». Ну, вот я такой любитель и есть.:shuffle: Грешна, в принципе люблю «литературу третьей реальности» — с аллюзиями, вариациями на тему классики (хорошими вариациями — плохие кому же понравятся!) Так что сам принцип подборки — очень «мой», ура! И результат, скорее, порадовал. Особенно все рассказы последнего раздела. Из других — Галина, Трускиновская и Дивов.

Наверное, наивно ожидать, что все рассказы антологии окажутся шедеврами. Такого, наверное, вообще не бывает. Может, и не нужно? — должен же быть какой-то фон, чтоб яркие пятна на нём были заметнее! :wink2:

А в целом — понравилось, и весьма.

И опять «литературоведы шутят», и опять эссе, испытывающее классику «на прочность» посредством пародии. Но почему-то во время прочтения не покидала мысль, что, будь всё это изложено в форме рассказа, а не очерка (с диалогами, описаниями, и т.д. и т.п.) — вышло бы интереснее.

«Мысли вслух», навеянные интересным, хотя и простеньким (ибо небольшим) рассказом. Не-спойлерно написать не получается, поэтому прячу, так сказать, «под кат».

Толковая статья, хотя и написанная явно для «массового читателя». В результате — умных мыслей много, но не все они раскрыты подробно, а некоторые так вообще «спрятались за цитатами».

Но читать интересно:glasses:

И опять перед нами вариация на тему: «не так всё было!» И Гамлет, как оказывается, был не настоящий и подлинный злодей был совсем не тот, что в пьесе. А главный герой – это персонаж, который у Шекспира упомянут только в скользь. Этакая вариация «вида с боку» на классическое произведение. За сто лет наверняка были написаны более интересные вещи на эту же тему. Например, фильм «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», поставленные по одноимённому произведению, понравился мне куда больше чем данный опус.

Итог: скучно, серо, незахватывающее. Не за что похвалить и не за что поругать. Обычная ремесленная поделка.

Честно говоря, я так до конца и не понял, была ли главная героиня той самой Джульеттой (по логике событий – да, она, но автор упорно называет её другим именем). Опять же, нарисованный образ, скажем так, весьма далёк от шекспировского прототипа. Тем не менее, не смотря на постоянное чувство дискомфорта, прочитал рассказ с удовольствием, поскольку его главное достоинство – это не герои, а атмосфера Италии эпохи Возрождения. Бесконечные интриги, предательства, нескончаемые распри, передающиеся от поколения к поколению и в итоге теряющие всякий смысл; готовность в любой момент расстаться со своей жизнью и забрать жизнь чужую – всё это нашло свое место в относительно небольшом произведении.

P.S. Наталья Резанова действительно переоценила знание Шекспира современными читателями. Я только благодаря отзыву ii00429935 понял, кем на самом деле была героиня данного рассказа. Впрочем, на оценку на произведения это всё равно не повлияло.

Идея переноса действия известных сказок в реальный (более или менее) мир, не нова, в том числе это относится и к сказке про Золушку; эту героиню вообще можно без особого труда поместить едва ли не в любое место и время земной истории. В этом рассказе она оказалась француженкой, более того, старшей дочерью графа де Монсоро, героя одного из известнейших романов Александра Дюма. Разумеется, сказочный сюжет претерпел существенные изменения в результате этого переноса, добавились и совершенно новые элементы, вроде борьбы ведьм и даже дворцовых интриг. В результате рассказ, по-моему, получился слегка перегруженным и читается тяжеловато, но в целом вышло неплохо.

Конец 2007 года, издательство Азбука, кабинет Александра Гузмана.

Гузман радостно потирает руки, обращаясь к Васе Владимировскому, «знаешь Вася «Вампиры» продаются, как подорванные, уже третий раз допечатываем. Я тут уже придумал новые антологии «Оборотни», «Зомби», «Монстры», «Ужасы», «Колдуны», хотя нет «Волшебники» лучше звучат. Я понял главную фишку, пиплу, Вася, главное не содержание книги, а название. Если крутое название, то книгу расхватывают, как пирожки. Поэтому прекращаем нафиг издавать «Лучшее за год: Мистика. Магический реализм. Фэнтези», немудрено, что с таким названием эти антологии так плохо продавались. А теперь Василий поговорим о деле, ведь просто так я тебя никогда не зову. Мне пришла в голову мысль, сделать сборник российской фантастики под таким же клевым названием, чтобы поменьше тратиться на гонорары и переводчиков. Ну как тебе моя идея?» Василий не долго думал и сказал «Почему бы и нет, отличная идея. Можно сделать сборник альтернативной классики, переделать известные литературные произведения. На «нового» Дюма, Пушкина пипл обязательно клюнет, к тому же мне уже попадалось несколько подобных рассказов, которые можно включить в антологию. Вот только название нужно придумать, может быть «Другие герои»?» Гузман поморщился «Идея с альтернативной классикой мне нравится, но вот название нужно изменить. Герои, другие герои, реальные герои,... О, придумал назовем «Герои. Другая реальность», все читатели просто отпадут от такого названия. Только кого же поставить составителем, у тебя же Вася сейчас нет времени совершенно на это, да и праздники на носу. Кто мог бы сделать, а Василий?» Вася подумал «Думаю, что Витька Точинов мог бы, у него был один отличный рассказ про героев Твена или Наташку Резанову, было у нее что-то про Данте.» Гузман, смеясь, сказал «А давай, мы их вдвоем составителями сделаем, чтобы скучно им не было.»

Диалог этот конечно только моя фантазия, но я думаю, что так и было. В конце года Точинову и Резановой дали задание, как можно скорее составить антологию альтернативной классики. Они обзвонили всех своих знакомых писателей, Владимирский подкинул пару рассказов, но на заказываемые 480 страниц так и не смогли набрать необходимого количества рассказов, тогда они прошерстили свои закрома и закрыли брешь своими рассказами. И как следовало ожидать, ничего хорошего из этого не вышло. Уж очень разный уровень рассказов, причем большинство рассказов очень слабы. Я бы советовал обратить внимание на рассказы Галиной, Дивова и на весь последний раздел антологии «Горький писательский хлеб». Но покупать эту недешевую антологию я бы не стал.

Из всей антологии глобально понравились ровно три вещи:

— Мария Галина. «История второго брата»

— Олег Дивов. «Мы идем на Кюрасао»

— Мидянин. «Что делать, Фауст»

Остальные рассказы особого восторга не вызвали. Большинство из них написано не без таланта, хорошим языком, но, видимо, тема — не моя совершенно. Читать было откровенно скучно. А наслаждения от языка, такого, чтобы можно было «забить» на сюжет и тему, в полной мере не получил. Рекомендую поэтому книгу с осторожностью. Имхо, антология — на любителя...

Этот рассказ Резановой довольно неплох, но явно рассчитан на женскую аудиторию. Автор довольно необычно сплетает в одну историю роман Дюма, всем известную «Золушку» и «Лебединое озеро». Как ни странно, получилось вполне читаемо. Автор демонстрирует неплохое знание истории Франции конца 16 века, умело вплетает мистический элемент в свой рассказ. Да, местами не обошлось без ляпов.

Особенность данной рецензии в том, что текст Олди оценивается как «центон» — произведение, собранное из фрагментов другого, при котором каждый элемент воспринимается в двух контекстах — в новом, и припоминаемом старом».

Стиль Олди подается, как стиль перелома эпох, когда понятным сейчас становится то, что было ясным на Заре Мира, и теряется смысл, произошедшего вчера.

Статья не потеряла значения спустя более 10 лет после написания.

На место мужа можно было поставить любого женатого писателя. Фактов у автора нет, да и откуда они могут быть, уж столько лет прошло, так одни гипотезы. Но гипотеза интересная, почему бы и нет, сколько бесталанных писателей прославили безвестные литературные негры. В итоге рассказ понравился, жаль короткий только.

Произведение достаточно реалистично и та трагедия, что случилась с жителями города очень позходит на крах СССР, сравнима с ним по значимости и последствиями для людей, а серебро — это лишь красивый образ...

Тайны Гамлета не дают покоя писателям, вот и Резанова решила по-своему трактовать произошедшие события. Неплохой рассказ, но автор сделала ошибку, полагая, что читатели знают историю Гамлета наизусть. Мне, как знакомому с творением Шекспира только по наслышке, было довольно трудно ориентироваться в рассказе, к тому же написан рассказ суховато, только одни голые факты или их подтасовка. Имхо читать только любителям Шекспира и его бессмертного творения.

Историю о Ромео и Джульете я уже благополучно забыл, поэтому на привязку рассказа к той истории я не обращал никакого внимания. Сам рассказ довольно неплох, военная составляющая правда написана довольно слабо, но некоторые персонажи были удивительно хороши, особенно порадовал Готфрид, да и интриги европейские как всегда очень впечатляют.

Чужой для Сицилии человек (португалец) хочет стать своим. Просто потому, что он там жить собирается. А на Сицилии что? Правильно, Morte Alla Francia, Italia Anela, MAFIA. Как быть в сущности честному и неглупому человеку? Стать своим, помогать местным властителям. Но не преступать границы, которые совесть указывает. Прекрасно выписаны характер Комолио, да и некоторых других персонажей. Замечательная интрига. И язык позволяет увидеть эту жаркую и неторопливую Мессину.

Для полноценного рассказа слишком сухо, больше похоже на статью из литературоведческого или биографического справочника. А для статьи слишком бездоказательно, просто изложение версии.

Версия известных событий вышла весьма путаная и не слишком убедительная. Впрочем, надо признать, что, как и во многих других произведениях антологии, исторический антураж описан вполне неплохо.

Отличный исторический рассказ, посвященный не самому известному периоду европейской истории. По правде говоря, история вражды Монтекки и Капулетти в данном случае лишь повод, рассказ не стал бы ничуть хуже, не будь в нем продолжения именно этой линии, однако и она вписана в контекст практически идеально.

Сам не знаю, что меня подвигло купить этот не самый дешевый сборник. Вроде бы большинство авторов, чьи рассказы и повести в него вошли, не относятся к числу самых популярных, да и не являются, кроме Дивова, моими любимыми. Возможно, подкупила интересная концепция сборника. И вот теперь я с уверенностью могу сказать, что я не прогадал. Мне доводилось читать немало произведений, посвященных альтернативной истории, а вот альтернативная литература — более редкий жанр. Большинство произведений, вошедших в этот сборник, непосредственно связаны с каким-то классическим сюжетом, будь-то пьесы Шекспира или романы Дюма, сказки Шарля Перро или даже «Илиада». В одних рассказах авторы пытались переосмыслить классический сюжет, в других — продолжить, в третьих — показать события с другой точки. Есть и просто явные пародии. Все же, большинство рассказов заставляют призадуматься, а некоторые и несколько переосмыслить классические сюжеты.

Некоторые рассказы, как всегда бывает в подобных сборниках, слабоваты, но общий уровень весьма высок. Особенно хочу отметить повесть Мидянина о Пушкине — настоящий шедевр, прекрасно сочетающий юмор и трагизм. Понравился жесткий, но цепляющий рассказ Точинова «Ночь накануне юбилея Санкт-Петербурга». Хороший, душевный рассказ «История второго брата» Марии Галиной, с творчеством которой я был ранее не знаком. Как всегда на высоте Дивов, хотя он может писать и сильнее. Весьма неплохи рассказы Резановой и Трускиновской.

Смело рекомендую этот сборник всем, кто любит классическую литературу, но относится к ней без чрезмерного пиетета.

А вот этот рассказ Резановой понравился мне заметно меньше. Все-таки автор не обошлась без многочисленных натяжек, дабы подкрепить свою версию «Гамлета». Герои получились довольно схематичными. Да и написан рассказ как-то суховато. Но сама идея весьма интересна. Хотя версия Шекспира мне понравилась больше.:gigi:

Интересная попытка предположить, как же могли развернуться события после смерти шекспировских Ромео и Джульетты. В рассказе очень удачно описана жизнь в средневековой Италии с вечными междуусобными войнами и враждой кланов. Главные герои выглядят совершенно живыми людьми с весьма непростыми судьбами и не самыми положительными характерами. Рассказ удачно сочетает весьма динамичное действие и достаточно тонкое отображение психологии героев. Концовка оказалась для меня весьма неожиданной. Рекомендую прочесть рассказ.

В общем, сборник еще раз доказывает, что самое лучшее в литературе было создано «еще до нас». Но отдельные авторы (Галина, Дивов, Мидянов, частично Точинов, Трускиновская и Резанова) просто молодцы — отлично обыграли существующие сюжеты и легенды. Очень понравились: «История второго брата», «Кюрасао» (правда концовка пошловатая, но чисто русская), «Тигры Вероны», «воспоминания» Гекльберри Финна, Даниэля Дефо и об Александре Сергеевиче. Неплохо написан коротенький рассказ «Vita Verita». Все остальное — на среднем уровне. Из детективов и фантастики вообще ничего не впечатлило — не «наши» это, видать, жанры. Но в целом неплохо, месяца два хотел купить эту книгу, и не пожалел.

Еще одна антология от «Азбуки», на этот раз составленная целиком из произведений отечественных авторов. В предисловии очень точно подмечено, что большая часть рассказов, составляющих антологию базируются на истории литературы, а так как история это наука, то и фантастика научная. Хотя мне больше нравится определение «литературная». Да тексты, наполняющие сборник разные по содержанию, по уровню, по стилистике изложения, но в основе их базируется именно литература, та самая, «большая», кем-то обожаемая, кому-то ненавистная. И как любая научная фантастика, рассказы сборника требуют от читателей хотя бы базовой подготовки. Нет, многие рассказы вполне самостоятельны, но вот прочувствовать их лучше, снять слои один за другим и просмаковать сочную сердцевину, можно лишь обладая определенным литературным багажом. Да, большая часть книг хорошо известна, но их под темную обложку уместилась не одна полочка. Впору в конце давать список рекомендованного к прочтению. Ведь на страницах сборника прекрасно соседствуют Пушкин и Шекспир, Сабатини и Дефо, Дюма и Мольер, Данте и Гомер.

Каждый рассказ или повесть произведение самостоятельное, но в сборнике, они смотрятся особенно хорошо, переливаясь новыми красками. Мне больше всего запомнились произведения М. Галиной (другой взгляд на старую сказку), О. Дивова (джентльмены удачи волжских островов), Д. Трускиновской (инструкция по написанию романа для клерков и рецензия фанфика Дюма), В. Мидянина (альтернативная история «солнца русской поэзии»). Проще перечислить те рассказы которые понравились меньше, таких, к счастью, совсем немного, да и они просто выглядят бледнее на фоне остальных.

Итог: Отличная книга для любого читателя. Особенно оценят те кто любят тонкую литературную игру и считают историю наукой:wink:.

Оценку поставил завышенную — 9 баллов.

Почему? Постараюсь сейчас объяснить...

Сборник очень крепкий и почти все рассказы по Теме. Большинство Авторов представлять читателем не надо — профессионалы!

По сравнению с другими сборниками можно сказать смело: задумка удалась! Поэтому и «9 баллов». :super:

Но... по поводу некоторых рассказов создалось впечатление, что Авторы писали по заказу: быстро и без оглядки на читателя, по типу: «пипл схавает». Обидно, блин... чеслово! :wink:

Это во-первых.

Во-вторых. На протяжении чтения книги меня преследовала мысль о перенасыщенности сборника однотипными рассказами. Вильям наш... ну, Вы сами понимаете кто... наверное, в гробу перевернулся не один раз. Вообщем, масло получилось очень масляным. :frown:

Это так сказать замечания. В целом же впечатление от сборника осталось очень приятное и скажу честно: если выйдет сборник-продолжение, то обязательно его приобрету.

Спасибо составителям сборника и всем Авторам!!!

:pray::pray::pray::pray::pray::pray::pray::pray::pray:

Рассказ получился невнятным. Всегда ли доходит до места, женщина, услыхавшая зов? Плот, на который пересела женщина после кораблекрушения, сам по себе сколотился из подручных материалов, или она соорудила его среди водоворотов? Что будет, если женщину просто застрелят издали, не позволив взглянуть в глаза? И, вообще, хорошо или плохо -- зов Нимра? Судя по описанию взгляда несчастной женщины, в ней клубится нечто жуткое. Конец у рассказа счастливый, а в середине -- полная неразбериха.

Интересная повесть. Хорошо изображены суровые условия Пограничья. Один из главных героев весьма необычен. Повесть достаточно динамична, но при этом не перенасыщена событиями. Читается очень легко. Определенный недостаток — обрывается она прямо-таки на полуслове. Создается полное ощущение, что автор собиралась продолжить ее, но передумала.

Рассказ вышел бы неплохой, если б вторая его половина не получалась такой сырой и сумбурной. В общем так себе.

Рассказ довольно интересный, хотя больше он похож на вступление к более крупному произведению — роману или даже циклу. Впрочем, он вполне закончен и сам по себе и читается с удовольствием до самого конца.

Идея не нова. И то, что мир снов опасен, считалось еще на заре цивилизации. Пожалуй, то, что героиня в Средневековье не корчит из себя атаманшу-непобедимую бой- бабу — приятное разнообразие для женских историй.

Пожалуй, самая интересная книга трилогии. Муж с женой, совместно занимающиеся различными видами работы , встречаются в фэнтези не часто. И при этом ни одной постельной сцены. После Гамильтон душа отдыхает. Очень импонирует поведение главной героини. Никакого геройства в стиле « А я сейчас десяток мужиков и чудовищ одним махом перебью»

Временами кажется, что читаешь Успенского ( его трилогию про Жихаря). Но нестандартная принцесса с лихвой окупает вторичность мира. Хотя конец менее интересен, чем начало и середина. Принцесса — наемница, откладывающая бабки на черный день и не отличающаяся красотой — редкое явление в фэнтези.

На таком материале можно было бы написать более стильный и забавный рассказ

Имхо. Удивился, что в возмущённом «Обществе мёртвых поэтов» не было Владимира Владимировича Маяковского ;) а почему-то «Блок, Мандельштам и Цветаева». Вроде не самые обидчивые были люди..;) Хотя, кто знает?...

Всё равно как-то...

Не самый интересный рассказ у автора. Задумка не плохая, а вот реализация подкачала. Трагическая смерть главной героини, на мой взгляд, слишком преждевременна.

Фэнтезийное переложение реальной истории, произошедшей в конце Иудейской войны.

Немного затянуто, но читать интересно. Понравилась главная героиня, интересный мир (остальные книги цикла прочитал уже позже), самый забавный второстпепнный герой — Рик Без Исповеди.

Читала книжку давно — лет 8 назад... После этого напрочь отпало желание читать другие произведения этого автора... Совершенно не понравилась сюжетная линия... На мой взгляд слишком муторная и неинтересная... Да и атмосфера придуманного мира довольно тяжеловата.

В целом, книга оставила неприятное впечатление.

Читаешь рецензии потому что хочешь узнать что-то новое, или потому что мнение рецензента совпадает с твоим...

Роман практически рыцарско-приключенческий. Главная героиня, она же Странник, несомненно, уникальная девушка. Только что была тихим забитым подростком, не решавшимся даже ввязаться в игру с детьми – и вдруг она уже гвоздит по врагу из лука, хладнокровно убивает бандитов ножом (не забыв вытереть этот нож о поверженого врага), ни разу не сидев в седле обгоняет стаю волков, не забыв при этом заколоть вожака стаи. И вообще, ведет себя аки Джеймс Бонд. И ведь никакой паук ее не кусал…

Конец романа представляет из себя классический хеппиэнд, чего я лично совсем не ожидал.