Роман Дэниела Уилсона «Робопокалипсис», в русском переводе ставший «Роботами Апокалипсиса», это не что иное как «Мировая война Z», но с Искусственным Интеллектом и продуманным восстанием машин, вместо стихийного и бессмысленного нашествия зомби. Заменив разлагающую плоть на сверкающие корпуса металлических механизмов и придав всему действу цель иную, чем «мозги, мозги», Уилсон по сути сделал кальку с романа Брукса. Но разве это так уж плохо? Если у одного автора получилось написать трэш-бестселлер, то отчего же не пойти по его стопам, след в след?

Итак, вся книга это фрагментарные сводки, записи камер видеонаблюдения, отрывки дневников и воспоминания тех, кто оказался в разгар войны с большим Робом в эпицентре событий. Структурно роман разбит на части и каждая из них на главы, документирующие в хронологическом порядке происходящее. Выбрано не так много действующих лиц, да и сама война не сильно затянулась. Может именно поэтому железному апокалипсису ощутимо не хватало масштабности и большей продуманности.

Как всегда самое действо развернулось на территории Соединенных Штатов. Впрочем, автор мимоходом упоминает, что вообще-то это повсеместное явление, но то, что происходило в других странах так и осталось за кадром, в смысле, загадкой. В книге есть лишь горстка трупов китайский и российских солдат. Каков был их путь и судьба – читатели не узнают.

Не очень понятно время произошедшего «робопокалипсиса». Определенно это не столь далекое будущее. Антураж узнаваем, практически все в быту людей осталось как и сейчас, только лишь делается акцент на то, что появились домашние роботы, довольно примитивные машины, выполняющие определенный набор действий, ну и американские военные обзавелись экзоскелетами и боевыми робами – само собой более продвинутыми, чем домашние, а оттого, ставшими более опасными впоследствии.

Все было неплохо, бодренько, так сказать, и живенько, до тех пор, пока этого самого «живенько» не стало слишком много. Допущение автора о том, что роботы, получив свободу стали действовать согласно собственной воле и осознали себя живыми (выделено курсивом) какое-то подозрительное. Если верить написанному — главный признак жизни это желание жить, а в переработке Уилсона — желание не умирать. Чем дальше читаешь, тем больше сие кажется надуманным и неубедительным по отношению к технике. Это как если бы зомби вдруг поняли, что и их головы могут снести и надо бы их беречь. Из-за этого финал получился излишни романтизированным. Если вначале, когда восстание машин только началось – в происходящее охотно верилось: превосходство металла над уязвимой плотью очевидно и показано вполне убедительно, то уже после того, как стала известна цель ИИ, сделалось не так интересно. Но возможно, найдутся те, кому такое развитие событий придется по душе. В конце-концов это тоже не совсем банальный ход.

Резюмируя: в романе собрано всего понемногу – несколько (чтобы у читателя был выбор) персонажей-героев, которые вызывают симпатию, некое неподвластное человечеству происшествие катастрофического характера, легко визуализируемое повествование (залог скорейшей экранизации), парочка взрывов, немного трэша и сантиментов, влюбленные, целующиеся на фоне ядерного взрыва (на самом деле этого не было, но может в кино добавят) и вот пирожок готов. Вполне съедобный, со своим вкусом, возможно не сильно питательный и полезный, но ничем не хуже любого другого фастфуда из той же лавочки, что и масса других книжных апокалипродуктов.

«Даже если раздавить какого-то муравьишку, история и то изменится!

– Определенно изменится, — согласился Ку. — Для муравьишки». (с)

Это не история о ночной страже (вопреки названию), это не история о революции (но и она непременно произойдет), это не история о причудливых способах использования швейного грибка (да-да), и это даже не история о молодом Хэвлоке Витинари (хотя и о нем тоже). Нет, это в первую очередь история о городе и его жителях. И, конечно же, это история об истории. Все остальные лишь делают то, что должны и будь, что будет.

Для создания своего захватывающего повествования Пратчетт ловко использует сподручные материалы, в данном случае — материи. В этот раз началось всё со времени, вернее, с путешествия в него.

Как всем доподлинно известно, магический Университет не самое лучшее место для посещений (особенно, если вы не волшебник, ну, т.е. если у вас нет шляпы, мантии и железобетонной уверенности в себе — впрочем, если есть последнее, то ни первое, ни второе может и не понадобиться), и уж тем более не стоило Сэму Ваймсу устраивать там погоню. Ох, не стоило..Но что было, то было. Временные завихрения переносят его и злодея Карцера в некий отрезок прошлого, где одному нужно делать все, чтобы сделать себя самим собой, а второй остается тем, кем был.

Генеральной линией проходит идея о том, что вообще-то люди придают себе и своим поступкам слишком большое значение, в то время как у Истории есть свой план и события подобно девятому валу, обрушатся и неизбежно случаться независимо от чьего-либо хотения. Можно что-то делать, а можно ничего не делать, результат будет почти одним и тем же. Почти. Если совсем ничего не делать он может оказаться в разы хуже.

Роман очень хорош. Пратчетт нашел прекрасный способ рассказать о прошлом своих персонажей – кто хочет узнать, откуда взялась знаменитая фраза «себя без ножа режу»? – и одновременно с этим показать жизнь города в мельчайших деталях: политические интриги, волнения, народный заговор и начало настоящей революции со строительством мебельных-и-из-непонятно-чего баррикад на улицах, формированием нового состава ночной стражи, борьбой за права гильдии белошвеек, появлением первого судмедэксперта и многого-многого другого.

Некогда придумав свой Плоский мир Терри Пратчетт с каждой книгой делает его все более и более настоящим. Каждый новый том цикла это превосходный учебник по социологии, политологии, истории, философии и еще много чему вполне себе реальному.

Дебют Дэрела Грегори был отмечен наградой «Crawford Award» и высокой оценкой критиков. Только вот, что же в нем такого выдающегося? Есть большая вероятность, что для читателя это так и останется загадкой.

В романе есть главный герой, некий юноша ориентировочно лет 25 (точный возраст в книге не указан). Он живет в мире, где само собой разумеющимся является то, что любой человек из толпы может внезапно совершить нечто безумное. И окружающие отнесутся к этому с понимание и... страхом. Ведь подобное поведение означает, что в несчастную жертву вселился демон (обычное явление, известное еще со времен Второй мировой), но не сразу ясно какой именно (это и пугает). Сам юноша, как это сразу становится известно – одержим, причем с самого детства. И его задача избавить себя от власти демона. Именно этим он и будет заниматься на протяжении всего романа – разъезжать в машине по стране в поисках непонятно чего. Т.е. перед нами в переложении на русский – былинный квест «иду туда, не знаю куда, за тем – не знаю за чем».

Хотя поначалу вроде бы все не так плохо – присутствует мистика, при этом есть намек, что одержимость можно объяснить научно и есть зацепки с учением Юнга и философией Филипа Дика (который даже присутствует как персонаж). Однако Грегори не спешит объяснять причины происходящего, по-правде говоря – он вообще никуда не спешит. В книге львиная доля текста отведена под описания всего, что только видит герой – его детская комната, игрушки, столовые приборы, комнатушка мотеля, поездка в машине, рассматривание карт и прочее, прочее. Это с одной стороны помогает автору создать достоверность, но с другой — ничего кроме объема книге не добавляет. Потом Грэгори поиграл со всем, что знал – то начинаешь подозревать, что герой не одержим, а просто безумен, то думаешь, что он единственно нормальный, а вокруг фанатики, то вдруг в сюжет вклинивается заговор спецслужб, а потом вдруг…Вообщем, чем дальше, тем бредовей все становится.

Едва ли не единственными удачными моментами показались отдельные фрагменты-вставки, посвященные различным демонам. Как рассказчик Грэгори справился с ними в разы лучше, чем с романом в целом. Настолько уж неубедительными кажутся его герои, еще более вторичными их отношения и взаимоотношения (интим это катастрофа какая-то), что читаешь дальше скорее по инерции, чем от желания узнать, что за всем этим кроется.

Не знаю, может быть, нужно быть взращенным на комиксах американским ребенком, чтобы испытать восторг от романа. В отсутствие данных тепличных условий роман кажется каким-то…никаким. Нелогичным, неинтересным, затянутым, шаблонный и совершенно неубедительным. Автор настолько старательно запутывал следы на протяжении всей книги, вводил двусмысленности и псевдомногослойные психологические конструкции, что в финале ничего, кроме утомления от этой путаницы, не испытываешь.

Фэнтези или научная фантастика, фэнтези или научная фантастика…именно такие мысли не давали покоя на протяжении всей книги. Суэнвик создал свой причудливый мир из невероятной смеси обоих жанров. Только представьте — здесь в равной степени можно увидеть всадника верхом на гипогрифе и подъезжающий ко дворцу лимузин, мешочек с заклинаниями и рядом мобильный телефон, механических драконов и настоящих русалок. Все это невероятно дезориентирует и в тоже время — приводит в восторг. Только-только начинаешь вживаться в фэнтезийный мир и вдруг враз почву из-под ног выбивает какой-нибудь механическо-технический элемент. Кто-то даже скажет, что автор явно переборщил и что это настоящая свалка, если не сказать хуже. Но нет, нет и нет – меняем гнев на милость, ибо автор ее заслужил. Суэнвик мастерски разложил все по полочкам. За видимым хаосом и нагромождением таится строгий порядок, наполненный смыслом и предназначением. Здесь каждый персонаж играет свою роль, и каждое, аукнувшее событие непременно откликнется другим событием. Этот мир хочется узнавать, открывать, пробовать и, возможно, остаться в нем.

В романе показаны многочисленные герои сказаний и легенд от христианства до язычества и наоборот. А какие великолепные главные персонажи поджидают читателя на страницах романа! Их не так много, но забыть — невозможно. Буквально пара строчек описания, несколько произнесенных слов и яркий, четкий образ предстает перед глазами, оживает. Даже второстепенные и эпизодические герои невероятно реалистичны.

Здесь есть всё и предательство, и дружба, и мошенничество, и любовь с первого взгляда, и пророчества, и... город. Да, город. Центральная фигура повествования – огромный, древний мегаполис, построенный царем Нимродом и теперь разросшийся до необъятных размеров – Вавилон. Само его название можно трактовать как «книга», «библиотека», «собрание историй». И действительно, «Драконы Вавилона» это роман, в котором каждая глава – самостоятельный рассказ. И у каждого из них своя атмосфера, свой стиль: детективные, романтические, откровенно плутовские, философские. На любой вкус. При этом, несмотря на такое разнообразие, главы-пазлы идеально стыкуются друг с другом. Перевернув последний лист книги видишь весь масштаб задумки автора и в который раз испытываешь восторг.

Хочется подвести какой-нибудь солидный и существенный итог, чтобы суммировать впечатления от романа, но приходящее на ум диктуется сугубо эмоциями, а они далеки от высокоинтеллектуальных выражений. Поэтому могу сказать только одно — это реально классная книга!

«Вихри мраморной арки» – это первый рассказ одноименного сборника. Многочисленные восторженные отзывы вдохновляли на немедленное прочтение. Дабы не наводить интригу сразу скажу, что меня ждало разочарование.

Прекрасно понимаю, что фантастика бывает намного тоньше и глубже, чем простые байки про захват Земли зелеными человечками или заклятия Темного Властелина. Да и по сути своей и магия и чужие – бывают разные, такие, что порой не отличишь от самого обычного и повседневного. Весь вопрос в том, как на это посмотреть. И я честно ждала, что это наконец-то и будет тот самый образец интеллектуальной фантастики. Но или я чего-то не поняла (скорее всего самого главного) или на деле рассказ оказался пустышкой. В финале сюжет и интрига сдулись как воздушный шарик, оставив после себя неприятный запах резины.

А как же все начиналось? А начиналось не так уж и плохо. Читательская бдительность была усыплена описаниями лондонского метро. Испортившегося, грязного, забитого бездомными, больными — но это только по мнению тех, кто в нем не ездит, а на самом деле – вполне обычного. Обычного до тех пор, пока непонятно откуда не появились потоки воздуха, приносящие запах гари, скорби, крови, физического разложения и отчаяния. Эти вихри начинают преследовать главного героя, он в свою очередь начинает преследовать их, пытаясь понять их происхождение. Он ездит в метро, попутно изучая историю станций и обнаруживает много такого, что могло бы объяснить происходящее. Но объяснение вдруг окажется совершенно в другом.

Жена, ищущая столовый набор, давние друзья, в чьи отношения закралась измена, постаревший балагур, поход в театр, беготня главного героя от одной станции к другой… Так что же хотела сказать автор? Что мы стареем, что мы меняемся, что любовь проходит, что ничто не вечно? Жизнь и без того не устает напоминает об этом. Но зачем тогда было городить такие сложности? Развивать ложную линию о том, что несчастья и горести подобно мистическим вихрям порой набрасываются на нас из прошлого?

В итоге эти вихри и разнесли на части саму историю. Финальное «жили они долго и счастливо и ездили только на метро» — кажется довольно глупым.

Единственная польза от рассказа – расширился кругозор по истории лондонского метро. Хоть на том спасибо.

Довольно необычные чувства одолевают, когда берешь в руки комикс. Все-таки привычки к подобного рода изданиям особой нет. Почти диковинка. В порядке первого знакомства бегло перелистываешь книгу страница за страницей, словно пытаясь оживить нарисованные на листах картинки, но никакого волшебства не происходит – перед глазами мелькают только цветовые пятна все больше в подавляюще черных тонах. Комикс кажется детской книжкой – минимум слов, максимум хаотичных изображений (правда совсем не детских). И даже тот факт, что руку ко всему этому приложил сам Нил Гейман сильно не вдохновляется. Кажется – и как это вообще можно читать?!

Однако есть в этом всём одна удивительная штука – начинаешь читать и…все вдруг преображается, наполняется смыслом. Прочитав самую банальную фразу и бросив поверхностный взгляд на картинку – вдруг в голове сами собой начинают создаваться описания и глаз цепляется за незамеченные вначале детали: описания одежды, мимики, интерьера – все то, на что в обычных книгах отводится свое место и на что нужно время. Здесь же это тоже написано, но написано не буквами, не словами, а образами и потому воспринимается мгновенно. Складывается ощущение, что книгу, обычную традиционную книгу тебе подали в некоем готовом виде и ввели по вене. Ей не нужно растворяться и впитываться – она сразу попадает в кровь и мчится прямиком к сердцу.

Буквально через несколько страниц, можно поймать себя на том, что отложив томик в сторону одолевает желание поскорей вернуться к нему и «посмотреть», что случится с героями дальше. Как следующую яркую серию киносериала.

Сам же главный персонаж – Песочный человек, Морфей, Повелитель снов, да и мало ли как его еще называют – удивительно похож на Геймана. Второй, впрочем, не отрицает, что любовь к темным одеждам он передал Сэндмену именно от себя. Таким образом, можно предположить, что автор не просто прописывал своего персонажа, но вдохнул в него жизнь, вложив часть самого себя.

Сюжетно комикс очень разнообразен. Каждый выпуск это маленький эксперимент над жанром, над героями, над способом подачи. Вот Сэндмен подобно Макбету беседует с тремя сестрами-ведуньями, а вот он словно Данте спускается к вратам Ада и проходит его круги, чтобы предстать перед Люцифером и забрать то, что принадлежит ему. А вот невероятно страшный фрагмент – «24 часа», в котором совершенно незнакомые люди оказаются во власти безумца и ниспосланного на них безумия. Есть попутчик, сбежавший из психиатрической клиники, и за рулем его жертва. Есть тема родства в последней главе – Смерть и Сон.

Крупицы или в данном случае уместней будет сказать – песчинки идей, мыслей, необычных решений щедрой рукой автора-Сэндмена разбросаны повсюду. Этот мир затягивает и пленяет. Хотелось бы поскорей увидеть продолжение.

Дэн Симмонс один из немногих современных писателей, которые не перестают радовать и искренне удивлять. Его имя на обложке это всегда знак качества, а текст внутри – непременно настоящая литература. Странно слышать это от человека, на данный момент прочитавшего лишь два романа, но я нисколько не сомневаюсь, что и другие книги меня ничуть не разочаруют. Потому что не может писатель, столь высоко установивший профессиональную планку в первую очередь для самого себя, не оправдать возложенные на него читательские ожидания.

В этот раз под его внимательный взгляд попала жизнь одной из ярчайших литературных фигур Англии 19 века. Есть личности, чей след в истории невозможно не заметить и чей вклад невозможно недооценить. Судьба таких людей всегда окутана тайнами и именно оттого они настолько притягательны. Чарльз Диккенс, Неподражаемый — именно из таких. Его образ создан невероятно живо, с любовью и глубоким уважением. Несгибаемая воля, сильный характер, задорный мальчишеский смех, ум и мельчайшие детали его сложной личности – привычка раскладывать вещи на рабочем столе строго определенным образом, любовь к красным гераням, любовь к семье, публичные чтения, с которыми он разъезжал вопреки подорванному здоровью – всё это автору удалось кропотливо собрать и воссоздать на страницах романа.

Сложно сказать, где во всем этом проходит грань между писательской ложью и документальными фактами. Симмонс как колоду тасует правду и вымысел, разыгрывая великолепную, завораживающую партию. Мастер повествования, он начинает рассказ и через несколько предложений вы уже полностью в его власти. Пугающий объем романа становится лишь обещанием продолжительности ваших отношений, а прекрасный стиль и образный язык – гарантирует их красоту. Однако Симмонс не забывает про сюжет. Таинственная история, рассказанная другом, коллегой и завистником Диккинса — Уилки Коллинзом это и мистификация и детектив, и леденящий кровь триллер, с фирменными хоррорными специями от маэстро. Если кто-то ожидает прочитать роман только об известных джентльменах, то пусть отложит эту книгу подальше. Читатель будет низвергнут в самые темные глубины подземного Лондона в его опиумные притоны, в царство живых мертвецов, зверских убийств и двойников. Для всего это нужны крепкие нервы. И самое главное – для этого нужно время. «Друд» это не та книга, которая читается за вечер-другой.

Прошу простить мой пространственный поток сознания…Написав столько слов я так толком ничего и не сказала о самом романе. И, пожалуй, не смогу. Как подобрать правильные слова, чтобы передать великолепный, отточенный стиль, с которым он написан? Как, не вдаваясь в излишние подробности, рассказать историю, придуманную Симмонсом, а возможно – вовсе не придуманную, а совершенно настоящую? Как передать мысли автора о природе отношений его персонажей между собой и с самими собой? Это та книга, которую надо только прочитать..

Хотя все же не рискну рекомендовать этот роман. Читать «Друда» — это нелегкий труд. Неподготовленный путник может быстро утомиться, может запутаться на неисповедимых путях художественного произвола, может испугаться или возмутиться столь своеобразной трактовке легендарной личности. Роман сложный, путанный, возможно, совсем не идеальный, но ..невообразимый.

И даже, когда наконец раскрывается многоуровневая, запутанная интрига Симмонсу все-равно удается оставить последнее слово за собой. Раскрыв все карты он, хитро улыбаясь, указывает на отыгранную колоду словно говоря, что в ней еще остался свой смысл и какую карту ни возьми – она сможет еще многое поведать.

Зомби...много ли мы о них знаем? Да практически всё…что показали и рассказали нам в голливудских ужастиках. Только ведь это не вся правда, ну или только отчасти. Впрочем, в данном случае зомби это скорее шиканый повод для встречи с искрометной парочкой в разводе, засветившейся в «Печати луны». Поэтому сразу о них.

Казалось бы, второй книге всегда проще – герои уже представлены, уже запали в души, знаешь чего от них можно ожидать и остается только наслаждаться новыми штрихами к портретам и следить за развитием их характеров. Но этого нет. С сожалением стоит отметить, что герои даже откатились назад и стали карикатурами на самих себя. Они уже не ведут расследование, а все больше спасают свои шкуры, грызутся и попутно что-то само выясняется и распутывается. Как бы случайно. Алиса и вовсе «обабела» — она только «дает» Каледину, истерит и собирает в поездку неправдоподобное даже для стебной книги количество чемоданов. В первой части она вызывала намного большую симпатию, проявляя ум и самостоятельность, которая здесь заметна только в том, что она «хвостом» ездит за бывшим мужем всякий раз, как он ей запрещает это делать.

Если в предыдущих романах детективную «тайну» часто удавалось раскусить ближе к середине/концу, то здесь загадка сохранялась вплоть до самого конца — что просто замечательно. Но беда в том, что с определенного момента уже перестает быть интересным «кто и зачем» — хочется, чтобы поскорей сожги, то, что должно быть предано огню и бегом — любоваться на свадьбу!…нет-нет, сдержусь, а то будет спойлер. Странно, но линия Августа и Цезаря, Империи для меня в этой книге оказалась главной. И злободневно и забавно, и по-настоящему затягивает. Жаль, что её так мало-с.

Однако это личные пристрастия, а по идеи вроде как главной является линия похищений, зомби, а это возвращает нас на Гаити..

Колоритные описания местности, нюансы жизни коренного населения, Вуду, особенности проведения церемоний, рецепты, история культа – все невероятно подробно описано, но боже, как же много этих описаний! Из-за привкуса документальности, в какой-то момент появляется чувство обреченности и кажется, что читаешь учебник, а в конце вот-вот появится список контрольных вопросов.

Вообщем, оно, конечно, правильно – дать сразу всю возможную информацию, но тут есть такой момент – все запомнить физически невозможно, а перечитывать второй раз врядли придется. Поэтому за проделанную работу, конечно, автору респект, но в памяти остались лишь не перегруженные излишествами, завораживающие сцены в начале романа. Все, что мамбо делала потом — было по ощущения однотипно и различия были только в огромном количестве разных слов и ингредиентов.

И при всем при том, все же хочется отметить, что роман в целом получился довольно сбалансированным и удачным.

«…Только время, ускользающее и текучее, дала нам во владенье природа, но и его кто хочет, тот и отнимает» © Сенека

Украсть можно все. Не просто все, а именно ВСЁ. И время совсем не исключение. А когда крадут Время, то вполне логично, что случается настоящий абокралипсис. Именно такая перспектива забрезжила перед героями книги, когда некий гениальный часовщик Джереми получил щедро оплаченный заказ на изготовление самых точных и необычных в мире, в Плоском мире, часов.

Роман получился, как говорится, ладно скроен и крепко сшит. Виртуозно смешав исторических монахов, Смерть и Ko, идеального слугу из Убервальда для далеко не идеального хозяина, пятого всадника апокалипсиса, осознание сложности человеческого бытия, убойную (в буквальном смысле) силу шоколадных конфет и многоплановые философские размышления – Пратчетт создал незабываемый коктейль с многогранным вкусом и дивным послевкусием. В повествовании важно не только «где» что-либо произошло, но и «в когда». Понимание времени и его относительности (причем не важно относительно чего или кого) раскрывается самыми причудливыми образами. Например, часто возникает ощущение, что время куда-то делось: «Но только вчера была пятница, а уже опять понедельник!?» Знакомо? Это технические накладки – внеплановые завихрения в зале Мандалы или что-то в этом духе (на худой конец вмешались Аудиторы). Поэтому нужно относится к подобным вещам философски: в следующий раз обязательно появится дополнительное время и вы не успеете сделать гораздо больше. Главное не забывать Правило Номер Один. Небрежное отношение к нему и тем более игнорирование может существенно сократить шансы на этот самый «следующий раз».

Идей в романе много, причем идей специализированных, т.е. вытекающих из определений времени, жизни, смерти..ээ..Смерти, воспоминаний, поэтому каждый читатель непременно найдет и безнаказанно вынесет из книги что-то свое.

«ЧТОБЫ В САМЫЙ ПОСЛЕДНИЙ МОМЕНТ СУДЬБА ВДРУГ ИМЕНИЛАСЬ, НУЖНО ПРОЖИТЬ ЕЕ ДО САМОГО ПОСЛЕДНЕГО МОМЕНТА».

Или я слишком пренебрежительно отнеслась к первому роману «Черная книга секретов» или второй, действительно, оказался в разы лучше. Сложно сказать. Но факт остается фактом – «Заклинатель костей», а именно так звучит полное название романа, совершенно чудесная вещь.

Хиггинс в предисловии предупреждает, что эта книга не является прямым продолжением, но — параллельной историей. Однако, если присмотреться эти параллели идут настолько близко друг к другу, что по законам жанра просто обязаны пересечься. И они обязательно пересекутся в нескольких точках, чтобы задать новый вектор развития сюжета.

Чем же так западает в душу «Заклинатель»? Достоинств у романа великое множество: это и замечательные персонажи с уникальными, запоминающимися характерами, и увлекательная история с легким налетом детектива, и превосходный стиль изложения. А еще все дело в городе.

Урбс-Умида, типичный викторианский город, выведен благодаря мастерству автора до графичной точности. Это практически настоящий Анк-Морпорк. «Жемчужина» города — река Фодус, является одновременно источником страшного (и постоянного) зловония, густых (и частых) туманов, а так же служит местом последнего упокоения местных граждан, которые отчаянно стремятся поскорей закончить своё безрадостное существование в ее на удивление вязких водах.

В самом начале «Черной книги» Ладлоу сбегает из Урбс-Умиды. Он бежит не оглядываясь, и без малейшего желания вернуться. Что, впрочем, и понятно. А вот мальчишка Пин, герой данного романа, живет здесь и потому, мы вместе с ним тщательно изучим многие городские улочки и подворотни, увидим изнутри морг и таверну «Ловкий пальчик», побываем на спиритических сеансах, узнаем тонкости определения характера человека по рельефу поверхности его черепа, столкнемся с замечательным метателем картофеля с гэльским именем, и прочитаем в местной газете статьи об ужасающих убийствах. И, конечно же, не забываем вдыхать полной грудью концентрированный воздух с реки!

Обилие исторических деталей, подмеченных из быта того времени, делают рассказ невероятно правдивым. Балаганы с показом «монстров и чудищ», как пелось в одной песне: «..сome see the big fat lady» одна из основных линий в романе. Это и загадка и отгадка и мораль книги. Будет и «похороненный заживо» и вариации на тему «Парфюмера» и многое, многое другое.

Подводя итог, могу только повторить ранее прозвучавший здесь вопрос — «Любите ли вы Диккенса?».

Пока Большой брат следит за Вами, Младший за его спиной готовит переворот.

Если вам семнадцать или вы радостно скандируете: «Не верь никому старше двадцати пяти!» при этом забывая, что количество свечек на торте давно перевалило за три десятка, то эта книга может вас заинтересовать. Уже само название подсказывает, что в романе Доктороу очевидно сильное влияние Оруэлла. Подобная же тема – борьба одного против системы, уникальность и неприкосновенность личности – поставлена во главу сюжета.

Обычные подростки-хакеры с очумелыми ручками и мозгом в постоянном режиме он-лайн, бросают вызов контролирующей их Системе. Родной город Сан-Франциско превратился в зону почти боевых действий. Произошли терракты, но страшнее оказались не сами взрывы, а меры, которые предприняло правительство, чтобы предотвратить их повторение. Это напоминает события 11 сентября и «что могло бы произойти, если бы..».

Правительственный произвол и жестокие действия служб безопасности вынуждают людей жить в постоянном страхе. Но находятся те, кто не хочет с этим мириться. И это подростки. Молодежь сама того не замечая, стала оппозицией и выражает неравнодушие к собственной жизни и ее неприкосновенности. По большому счету ни один из них не осознает, за что именно он борется, ведь главное для них сам процесс.

Автору невероятным образом удалось увести все затронутые в романе патриотические, политические, демократические и социальные аспекты на далекий задний план, который вроде бы и не заметен и в тоже время без него все происходящее теряет и смысл и актуальность. Конституция, свобода слова, выбора, возможность свергнуть власть – это то, чего много в книге. Но не бойтесь, скучно не будет. Обилие подробностей и похвальная реалистичность описываемых событий, благодаря этим самым подробностям достигнутая, крепко затягивают и не отпускают до самого финала. Из послесловия понятно, что подобная убедительность достигнута благодаря консультациям с высококвалифицированными специалистами. Что, конечно же, идет книге только на пользу и в плюс автору.

Крепкий, добротный роман, в котором дружба, первая любовь и борьба за свободу тесно переплетаются с компьютерным примочкам, взломами систем безопасности и хакерской терминологией.

После прочтения первых страниц хотелось воскликнуть: «Какой великолепный стёб над Ветхим заветом!». Но к концу книги стало очень неудобно за подобные эмоции.

Сарамаго решил, и не только решил, но и, тщательно обдумав, написал, версию того, как развивались события в так называемые ветхие времена. С горечью, а порой злобой и раздражением, скрытыми за видимой легкомысленностью слов и предложений, в которые облечено повествование, он рассказывает об истинном боге. Какой он ветхозаветный господь? Все довольно очевидно – он мстительный, невероятно жестокий, алчущий крови, капризный, погрязший в гордыни и зависти. Именно последние две черты послужили причиной, по которой он смешал все языки на строительстве вавилонской башни. А еще они с люцифером запросто заключают джентльменские пари на человеческие судьбы, несчастный иов, потерявший все, но не свою веру и жизнь, наглядный пример тому.

Сарамаго по-новому рассказывает библейские притчи и через каина, которого избрал своим путевым персонажем, задает вполне логичные вопросы, а также дискутирует с богом в довольно мятежном тоне.

«Где брат твой, что сделал ты с ним... Да я что ему, нянька что ли.»

Именно он, каин, изгнанник, путешествующий не только в пространстве, но и во времени, остановил авраама, когда тот занес нож, готовый перерезать горло своему любимому сыну исааку, дабы по велению господа принести жертву. Да, конечно же, ангел тоже был, но из-за досадной поломки в правом крыле и нарушения синхронизации с левым, он появился несколькими мгновениями позднее, чем предполагалось. Каин стал отцом еноха, познав первые и последующие радости плотских утех с его матерью, олицетворение всех женщин, неотразимой и похотливой лилит. Братоубийца присутствовал при строительстве вавилонской башни, падении стен иерихона, великом потопе, уничтожении содома и гоморры и многих других событиях.

Сарамаго не один, не два и даже не пять раз повторяет мысль о том, что этот господь не задумываясь и не мучаясь угрызениями совести убивает невинных и праведников наравне с грешниками.

«А детей-то, спросил каин, детей-то за что. О боже мой, пробормотал, а вернее даже, простонал авраам, боже мой. Да, это твой бог, твой, но не их».

Уверена, роман придется (а порой хочется оговориться – пройдется) сильно не по душе людям религиозным, что впрочем и не удивительно, если вспомнить какой был скандал после выхода «Евангелие от Иисуса».

Невероятно жаль, что «Каин» это последний, действительно последний, роман Жозе Сарамаго.

Ирландский писатель Джон Коннолли долгое время был известен только своими детективными триллерами о сыщике Чарли Паркере, а потом вдруг взял и написал мрачное сказочное фэнтези. Почему? Бесполезно ломать голову над причинами, толкнувшими его на подобное. Ответ на этот вопрос не знает даже он сам. Просто автору так захотелось. В одном из интервью Коннолли признался, что «испытывает беспокойство от того, что написал трехсотстраничный роман-самоубиство собственной карьеры». Несмотря на столь нерадужные мысли, изданная «Книга утраченного» обрела своих читателей, поклонников и даже, поговаривают будто сам Джон Мур, создатель «Омена», выкупил права на её экранизацию. Приобрел он их еще в 2007 году, но с тех пор ни слуху, ни духу о фильме как не было, так и нет. А жаль. Как часто бывает, это могло бы стать поводом для издания книги у нас.

С первой главы, с самого первого предложения автор готовит нас к тому, что история будет сказочной и одновременно очень и очень печальной. Вслушайтесь:

«Жил-был, а именно так должны начинаться все истории, мальчик, который потерял свою маму».

Дэвиду 12 лет и его мать умерла от тяжелого недуга, который забирал ее жизнь потихоньку — день за днем, на глазах у сына. После ее смерти мальчик начинает слышать голоса и голоса эти принадлежат книгам. Они рассказывают ему истории, они что-то шепчут ему, они хотят быть услышанными. И Дэвид слушает. Он любит читать книги ведь для него это единственный способ спастись, спрятаться от боли утраты.

Прошло совсем немного времени и отец Дэвида обзавелся новой семьей. Как раз в это же время начинается война, и все они перебираются в дом мачехи (Роуз). Поселившись в новом доме, Дэвид занимает комнату, некогда принадлежавшую таинственно пропавшему дяде мачехи. Его комната полна книг, а книги — историй. Мальчик читает их, а в глубине души все больше и больше ненавидит Роуз и своего новорожденного сводного брата Джорджа. Именно эти чувства пробудили древнее Зло и позволили ему вмешаться в ход событий, забрав Дэвида в иной, волшебный мир.

Коннолли дал полную свободу своей фантазии, когда создавал эту невероятную, гремучую смесь из старых сказок. Он вывернул наизнанку истории, которые каждый знает с детских лет, и подал их совершенно вольно. Что же получилось?

Вот он новый мир, где есть Добро и Зло, где ходят сказочные персонажи, а таинственный Крючковатый человек в огромной шляпе и плаще строит коварные козни. В этом мире сказки совсем не такие как мы привыкли. Семь гномов вовсе не в восторге от Белоснежки, которую назвать прекрасной язык не повернется. Принцы старательно обходят её стороной, ведь когда-то один из них разбудил ее поцелуем, и она проснулась в совершенно дурном расположении духа. А что может быть хуже женщины «не в настроении»? Красная Шапочка есть не кто иная, как мать всех оборотней. Ведь это не волк хотел съесть ее, а это она в него влюбилась и соблазнила. Неистовый Роланд скачет по бескрайним дорогам Королевства в поисках… своего возлюбленного Рафаэля. А в далеком замке дремлет всезнающий Король. Он давно уже ничего не знает, но владеет Книгой Утраченного, которая может ответить на любой вопрос. А еще у Короля есть страшная тайна, которая тяжелым камнем лежит на его сердце и не дает покоя его совести уже много-много лет.

Как вы уже догадались это очередная история взросления/становления и прощания с иллюзиями детства. Дэвид научится нести ответственность за собственную жизнь и жизни тех, кто ему дорог. На своем пути он преодолеет множество препятствий, разгадает все загадки и победит Зло в себе самом.

А еще одна из основных идей книги — прошлое. Нельзя цепляться за то, чего уже не вернуть. Если жить одними воспоминаниями, то можно, как упрямый мальчик из знаменитой сказки, навеки сгинуть в Имбирном домике злой ведьмы.

«Вы хотели свободы? так ЖРИТЕ её, о волки!!!!»(с)

Волки определенно не знали, что именно скрывалось под этим заманчивым и многообещающим словом — СВОБОДА, равно как читатель не всегда догадывается, чем обернется его невинное желание получить ПРОДОЛЖЕНИЕ. Что ж, обо всем по порядку. А согласно этому, давно и кем-то заведенному, порядку вначале принято хвалить, а потом уже к делу. Не буду нарушать традиции (говорят, это чревато).

Снова Апокалипсис, вернее его правильная автоматизированная версия, со всеми вытекающими, бурлящими и клубящимися, т.е. со Страшным судом, по современной традиции превращенным в феерическое шоу. Несмотря на то, что антураж практически не изменился – снова Москва, кишащая восставшими и не только из Ада – картинка дополнилась не столько 3D эффектами, сколько приятным множеством подробностей, которые не были освещены в первой части. Понравилась зона в Бутово, эдакий район №9, понравились точные подробности окомпьютеризации небесной канцелярии, Леонардо да Винчи и появление Рэя Брэдбери в компании Агаты Кристи и Стивена Кинга. Созданная интрига, с замесом религии и мифологии, невероятно хороша и фирменно продумана до мелочей. Некоторые описания достойны холста, кисти и густых слоев масла. Все работает так как надо. По уровню роман ничуть не уступает предыдущим. А теперь о грустном (упс, кажется, его будет немного больше).

Шутки медленно, но верно, книга за книгой приближались к излюбленному в широких массах уровню – к «ниже пояса» и вот – УРА! – наконец достигли его окончательно. Рубикон перейден, Comedy Club теперь не только по телеку можно увидеть, но и с интеллигентным видом почитать в метро. В романе обилие подобного «юмора» затмило все, даже, можно сказать, – почти порвало сюжет на мелкие абзацы. Блекнет интрига, отходит на второй план Страшный суд, раньше времени рассыпается Песочный человек, вскользь прочитываются очередные разборки братьев-близнецов, ибо заранее знаешь, что через два-три предложения один из них начнет матюгаться, а еще через строчку – шутить по поводу взаимоотношения полов. Если был бы задуман цикл (сразу томов на 7) по смертным грехам, то смело можно утверждать – эта книга посвящена блуду: на каждой станице, каждом развороте к делу и без втиснуты – «порно», «секс», «девочки за деньги», «трахаться», «штучки со сперматозоидами», «все бабы – дуры» и снова порно. Только это…ээ… знаменитая тема по-прежнему совершенно не раскрыта). Так что, даже столь великая и светлая цель оказалась не в состоянии оправдать столь сомнительные средства.

Персонажи. Автор прочно зарекомендовал себя как создатель дуэтов, западающих в трепетные сердца и души поклонников (особенно юных и с косичками) – Каледин и Алиса, Шеф и Голос, Калашников и Малинин и в данном случае – Аваддон и Агарес. Но, по сути, они все картонные до невозможности. Их вытягивают только диалоги, которые искрятся юмором и которые можно растаскивать на афоризмы. Этого не отнять. Но не более того. Поразительно, но самыми яркими в «Страшном суде» оказались – паук, продукт провальной попытки Князя Тьмы блеснуть талантами и…конь бледный. Второй, казалось бы, и вовсе ничего не делает, но ему вот даже сопереживаешь как-то – Смерть его не очень долюбливает (наверно, за зеленоватый оттенок), в заложники взяли на ровном месте...тяжелая жизнь, ничего не скажешь. Возвращаясь к диалогам. Если из них убрать имена героев, то в результате подобного эксперимента, в сухом остатке получим – монолог, т.к. стилистически речь Агареса ничем не отличается от комментариев Аваддона, а Иисус наравне со всеми остальными использует «пофиг», «реально», «классный». Бог должен быть продвинутым — никто не спорит, только странно, что все продвинуты настолько одинаково. Еще скомканным (по непонятным причинам) получился финал.

В каждом из первых романов (Элемент, Печать, АW и даже Республика) есть своя уникальность и это та ценная черта, из-за которой я не читаю продолжений. Исключения делать не стоило.

Вы – настоящий читатель? Не мыслите ни дня без новой книги? Ждете встречи с редким фолиантом, как первого свидания? В книжном магазине впадаете в благоговейный трепет? В душе романтичны и немного пишете стихи? Да? Хорошо. Значит это книга для вас. А теперь представьте, что вы – крыса. Самая настоящая: с шерстью, длинным чешуйчатым хвостом, желтыми зубами, четырьмя лапами, питаетесь отбросами. Ну и каково? Не очень? Понимаю… Я бы даже сказала – чудовищно. А вот Фирмин так живет, потому что он – настоящая крыса. Но не совсем обычная.

Любовь к литературе им не была впитана с молоком матери (которого ему, к слову сказать, особо и не доставалось), но, тем не менее, была привита похожим пищевым способом – через поедание листов произведений. Позднее, фанатичное и беспорядочное книжное чревоугодие, отдающее откровенным вандализмом, уступило место более цивилизованному методу поглощения книг – их прочтению.

И вот, страница за страницей мы узнаем о нелегких, порой довольно скорбных перипетиях жизненного пути этого мохнатого книгочея, его радостях и печалях, его немного извращенном интересе к Прелестницам и повседневном погружении в мир фантазий, сотканный из собственных вымыслов и литературных аллюзий.

Все написанное, есть не что иное, как автобиография крысы с душой романтика и философа, или философа и романтика в обличье крысы... В этой книге важны не только слова, но также их порядок, звучание и очередность. Необыкновенный стиль повествования – лиричный, мягкий, легкий, доверительный, порой немного циничный и ироничный – настраивает на искреннюю симпатию и любовь к существу, эту историю рассказывающему.

Сэм Сэвидж написал потрясающий, глубоко западающий в душу читателя роман, который едва оказавшись там – в душе – начинает светиться изнутри своим теплым, печальным светом, светом, рядом с которым можно, удобно примостившись, прочитать очередную книжку.

Это история может растрогать до слез. Это история может вызвать улыбку. Это книга никого не оставит равнодушным.

Пратчетт – мастер по созданию миров и не только плоских. Хотите круглый? Без проблем – вот он, держите – самый что ни на есть настоящий, сферический, ну, возможно, с той единственной оговоркой, что он не «тот самый», но ведь по сути всё всегда одно и тоже, по крайней мере люди не меняются, так ведь?

Немного странно после Анк-Морпорка или Ланкра оказаться в другом антураже, ожидать увидеть хоть что-нибудь знакомое – имя, место, название, а находить в итоге не новое, но — иное.

Да, это Пратчетт – его стиль узнаваем, его великолепная манера не называя предмет высмеять его от и до, вдоволь поглумиться и при этом, сделать это так, что гордость за высмеянный предмет не пропадает, а даже наоборот – усугубляется – вот это и есть мастерство. Но при этом шуток в «Народе» заметно меньше, чем в плоскомирье, вернее, очевидных шуток. Факт.

А иначе и нельзя — слишком уж большая тема затрагивается в романе и слишком она глубока, чтобы кидаться комичными сценками налево и направо (хотя, конечно же, без этого не обошлось).

В своем романе, оставив на небольшом островке, который на карте можно принять за «здесь муха посидела», двух героев – мальчика, который уже не мальчик, но еще не мужчина и девочку, которая насквозь пропитана хорошими манерами и приличиями (такими ненужными и такими неуместными на этом диком островке) – Пратчетт задает вопросы – что есть народ, цивилизация, существует ли бог или боги, кто мы есть и как сделать правильный выбор? Вечные и, казалось бы, уже давно ставшие риторическими вопросы, на которые мало кто сейчас захочет и станет искать ответы. И как раз в том прелесть романа, что он настраивает на этот поиск и помогает в нем.

Можно назвать всё сказкой или просто подростковым чтивом, но на самом деле, на самом деле – книга совсем непроста. Пожалуй, не всякий взрослый разберется, где, в какой момент заканчивается очередная веселая сцена с птицами-дедушками и начинается что-то настоящее. Ведь на этом маленьком острове все так тесно переплетено, что отделить важное от малоценного – невозможно, потому что на самом деле, на этом острове, да и во всем мире – одинаково важно всё.

Терри создал наглядную модель цивилизации, становления народа, со всеми ее этапами, особенностями и рассказал историю, в которой есть над чем подумать.

Это замечательная история о набившей оскомину истине, что «человек не знающий своего прошлого не имеет будущего». А еще это история о телескопах, о том, как пережить 138 или 139 претендентов на трон, сварить настоящее пиво, умереть и вновь воскреснуть, о том, как правильно жевать для кого-то, и о том, как не обращать внимания на попугая, орущего что-то про невыразимые))

Лозунг на обложке «роман – открытие» обещал как минимум что-то новое, но обещать – это, как показывает практика, ничего не значит.

На деле оказалось, что это обычная, хорошо написанная подростковая фантастика, действие которой разворачивается в недалеком будущем, в мире, подвергшемся страшной эпидемии. Из-за опасного вируса были инфицированы все животные Земли. Впав в бешенство, они уничтожали людей, а те отвечали им тем же. В итоге, чтобы спастись человечество построило Стену, которой отгородило себя от погибшего и опасного мира, но возможно, это мир отгородился от них…Как бы то ни было, теперь люди живут в тесных квартирах-раскладушках в Царстве Теней под Лондоном, а если очень повезет, то в Зототых Башнях, в окружении искусственных растений, животных-роботов и питаются консервами.

Две центральные фигуры книги – близнецы Мика и Элли Смит родились и выросли в тесном, перенаселенном городе. Старый мир с его флорой и фауной они видели только на картинках или по телевизору. Элли украли, сообщим всем, что девочка погибла и только брат верит и чувствует, что сестра жива. Ради ее спасения он пойдет на все.

Новое поколение, дети появившиеся на свет после «катастрофы» и после тридцатилетнего запрета на рождение – другие, а в чем именно другие пытается выяснить огромная корпорация КОРД во главе с Мэлом Горном. Они проводят эксперименты над всеми двенадцатилетними подростками. Тренируя их, пичкая препаратами и обещая то, о чем те мечтают, КОРД незаметно превращает их в свое оружие.

Практически 80% книги отведено соревнованию среди школьников, которое должно выявить победителей. Полеты на продвинутых авиасимуляторах, соревнования в подводной стрельбе, испытание телепатических способностей. Описано все довольно качественно хотя и скучнова-то. Умение видеть ауру, общаться на расстоянии, передвигать предметы, управлять военными истребителями вот то немногое, что откроют в себе подростки.

Но чем ближе к финалу, тем сильнее сдувается весь пафос и интрига повествования. Объяснения катастрофы, мотивация главного злодея (тощего, скелетообразного старика Горна), поступки подростков – все становится наивным и по-детски простым.

Однако продолжение обещает быть интересным – впереди поход за Стену, война, снова полеты и, конечно же, спасение Земли. Дети наверняка откроют человечеству глаза на великий Заговор сильных мира сего, иллюзорность происходящего и вернут в мир пушистых домашних и диких питомцев.

Набор чисто дамских, если не выразиться грубее, рассказиков. По ощущениям, чтение данного сборника откровенно пустая трата времени. Харрис попыталась поиграться с самыми разными фишка-кубиками: вампиры, игроманы-убийцы, мистическая кулинария, навязчивое сумасшествие, мода, «просто о жизни» и многое другое. Разброс – обнадеживающий, а по факту – ничего впечатляющего. Только первый рассказ сборника хочется отметить как удачный и трогательный, все остальное — либо посредственно, либо вообще никак.

Истории нашпигованы не сюжетными изюминками, а марками шмоток, аксессуаров, регулярно поднимаются темы пластических операций, идеального внешнего вида, диет, сексуальности и семьи. Причем абсолютно все из вышеперечисленного скорее утомляет, чем развлекает. Банально, вторично, слабо.

Заурядная история, о самом что ни на есть заурядном английском пригороде, с заурядными жителями, у которых самые заурядные проблемы и судьбы…И во всем этом вдруг начинают происходит совсем незаурядные события, как то: появление призрака и ангела в грязной белой (желтой?) футболке, явление у стен колледжа давно умершего основателя из вод морс…озерных ну и появление осла–оборотня, коего благополучно арестовали за двоеженство бдительные правоохранительные органы.

Временами книга напоминает смелый, комичный микс из «Догвилля» и «Сто лет одиночества» Маркеса, хотя, конечно, сравнение и даже проведение аналогий – совсем неуместно. А по-большому счету все случилось по самой банальной причине, как говорится — из-за любви-с.

Советовать или рекомендовать к прочтению не рискну, очень уж на любителя может оказаться сия литература, но сама еще разок точно перечитаю, «улыбало» на каждой странице – смешные они эти англичане со своими странностями. Отдельное спасибо автору за надпись на футболке ангела, за идею создания храма «Плоский мир» на Марсе на плато Большой Сирт, за прочитанный вслух отрывок из романа «Сара и общество» , за ИСПаВеДиВа и за многое-многое другое (этого многого так много, что впору просто выделить весь текст книги и процитировать).

Не «супер», не «ах», но мне понравилось – хороший, добрый английский роман.

Про всякое новое принято говорить, что это или хорошо забытое старое, или ничего не говорить, а просто сосредоточенно ругать. Ротфусса ругать не хочется, равно как и вдаваться в подробности того, на кого он похож, у кого что позаимствовал и где какие ляпы допустил (а таковые имеют место быть). Да, в него вполне можно кинуть несколько увесистых камней за кальку под Хогвартс, за стандартность развития событий, за предсказуемость и, за ставшую такой модной, нелогичность. Но делает это автор так естественно и так непосредственно, что сразу становится понятно, что он отдает себе в этом полный отчет. А за что можно простить многое (если не все), так это за то, как роман написан, а написан он – превосходно. Читается легко, описания красочные и реалистично-сказочные, герои живые и настоящие.

Увесистый томик «Имя ветра» есть не что иное, как фэнтези-мемуары, история жизни Квоута, человека-легенды. Мальчик, выросший в среде профессиональных дорожных актеров, от рождения способный ученик попадает в сложную жизненную ситуацию. Он остается совсем один. Все, что у него есть это он сам и смутное желание узнать, что же произошло. Благодаря тому, что книга построена по принципу: главный герой вспоминает, его слова записывают, во время чтения создается приятная, полуинтимная атмосфера. Герои становятся ближе, роднее. С нетерпением хочется узнать, что же с ними произойдет.

Чувствуется, что за всеми недомолвками скрывается сказание более эпическое, грозящее в последующих томах развернуться по-настоящему и превратиться в нечто увлекательное и непредсказуемое. Пока же, в ожидании продолжения можно вспомнить все детали услышанной истории и насладиться несколькими видами тишины, одна из которых — самая главная — принадлежит рыжеволосому владельцу трактира «Путеводный камень»...

Ложку дегтя в бочке меда и найти легко и оценить степень порчи сладкого продукта просто. То ли дело распознать хоть что-нибудь в самой бочке дегтя. Я, честно говоря, затрудняюсь четко сформулировать впечатления от этой книги, ибо много раз хотелось закрыть, нет – захлопнуть ее и отбросить подальше, но сладковатый привкус не давал покоя…

Мальчик-сирота в вымышленном мире средневековья и философии 18 века. Он не знает о себе ничего, но у него есть предназначение. Его воспитывали Искупители, чтобы стать безжалостным убийцей, но вопреки всем запретам у него есть друзья и чувства. Ему предстоит многое пережить…О, как знакомо это звучит и как напоминает очередной тизер голливудского блокбастера. Но, к сожалению, это не красивый поп-корновский муви, это роман. А читать Хофмана, это как идти по глубокому снегу, покрытому наледью: время от времени проваливаешься в логические сюжетные неувязки то по колено, то по пояс, то по горло, но выбраться и идти, в смысле, читать дальше – можно.

Допускаю мысль, что все нелепости книги исходят из того, что сам автор заведомо их предусмотрел. Если считать, что все написанное является проявлением цинизма автора и его чувства юмора, то все, конечно, может быть. Не исключаю даже мысль, что весь роман не что иное, как смелая пародия на современное фэнтези (особенно на всяких Поттеров и Аберкромби), на религию, на историю, на высшее общество. Но это нисколько не оправдывает того факта, что все в книге совершенно неубедительное и противоречит друг другу, мир непродуман, а герои и вовсе абсолютно никакие. Хоть Хофман и бросает их во все тяжкие (голосом гадалки): «..ждет читателей и страшная крепость, и побег, и тюрьма, и новый город, и первая любовь, и большое сражение, и маленькие поединки, и дружба, и предательство…». Но это не спасет. Есть только набор букв, которые складываются в имена собственные, такие как Томас Кейл, ИдрисПукке, Смутный Гарри, Арабелла Лебединая Шея, а также время от времени в прилагательные : «непроницаемый», «жестокий», «хладнокровный», «наивный», «невинный», но персонажи так и не получились.

Вообще, у меня сложилось ощущение, что автор пока писал книгу, постоянно забывал что именно он пишет и что уже написано. Временами навязчиво кажется, что это не готовый роман, а лишь его черновик, первый набросок. Получилась наивно-детская и временами по-взрослому грубая и реалистичная литературная мешанина, которая по ощущениям такая же неудобоваримая как «лаптя мертвеца», т.е. если ничего больше нет, то нужно давиться и быстро кушать, а если потом вывернет – ничего страшного, в этой книге подобное случается сплошь и рядом.

«Все там будем. Это и есть правда жизни».

Пожалуй, после «Зубной феи» один из лучших, прочитанных мной романов Грэма Джойса. Великолепная сага о семье Вайнсов, у которой скелеты разбросаны не только по шкафам, но и вообще везде, где только можно.

Каждый из героев романа со своей судьбой и своей историей. Вот Артур Вайнс отец семейства, он уже давно умер, но все-равно часто появляется в доме. Вот Марта Вайнс мать семерых дочерей, к которой часто стучатся призраки и о чем-то предупреждают. Вот ее дочери двойняшки — Эвелин и Ина, каждый вечер устраивающие спиритические сеансы, но не имеющие к подобным занятиям ни малейшей предрасположенности. Вот Олив, которая едва не потеряла своего мужа, сначала на войне, а потом в объятиях другой женщины. Вот Аида, которая с удовольствием помогает супругу в его нелегком занятии – бальзамировании трупов. Вот Бити, выбравшая для себя стезю образования, а вот самая младшая Кэсси –девушка со странностями, живущая одновременно в двух мирах. У Кэсси есть сын Фрэнк. И вот Юна мирно живущая со своим мужем на ферме, где под мостиком находится говорящий с Фрэнком загадочный Человек за стеклом.

Разобраться во всех хитросплетениях этого семейства практически невозможно. Но пока есть Марта миру в семье ничего не угрожает. Подобно Урсуле из «Сто лет одиночества» она незримо управляет жизнями своих близких, делая это мудро и незаметно.

Джойс создал по-настоящему семейный и необычный роман, на который непременно стоит потратить немного времени и обязательно прочитать.

Роман Кормака Маккарти «Дорога» — это пронзительная, глубокая притча, которой минимумом средств и предельной лаконичностью диалогов удается передать размышления о сущности вещей, о жизни, о смерти, о том, что делает человека человеком.

Отец и сын бредут по покрытой пеплом погибшего мира дороге. Их дни одинаково серые и дождливые. Их желания одинаково неизменные. Выжить. Это единственная цель, которая стоит перед ними. Выжить, сохранив огонь. Выжить, оставшись людьми. В мире, где человек стал пищей, где не осталось ничего святого, высшая ценность — это отстоять собственную жизнь.

У них нет прошлого, нет имен, они просто отец и сын. Мир, окружающий их, страшен: пересохшие ручьи, выжженная земля, остовы мертвых деревьев и ни малейшей надежды на будущее, ни малейшего намека на то, что произошло. Неизвестно сколько они идут и куда. Но это и не имеет значения — важно просто двигаться вперед.

Маленький мальчик, не знавший другого мира, кроме этого, умершего и опасного, наблюдает за тем, что происходит вокруг и пытается во всем разобраться. У Дэвида Линча в одном из его фильмов, герой задается вопросом: «Am I a good man or I am a bad man?». Примерно такие же мысли не дают покоя мальчику: «Хорошие ли они? Всегда ли правильно они поступают? Можно ли по-другому?»

Каждый их день — борьба и каждый может стать последним. В дороге много смертельных опасностей, но еще больше опасностей для души. Надо помнить, что незаметно, в стремлении защитить самое дорогое можно забыть о главном. И еще важно не забывать, что все увиденное в дороге останется с нами навсегда.

«ты забудешь то, что хочешь помнить, и будешь помнить то, что хотел бы забыть».

Вот вроде умом понимаю, что роман какой-то недороманистый и в тоже время ничего не могу с собой поделать – понравился и все тут. Можно, конечно, отмахнуться от меня и сказать, что «дело молодое, субъективное». И то верно – люблю я дель Торо, затейник он редкостный. Только вот что-то все-таки в этой книге есть еще, кроме личности автора. А если совсем конкретно, то есть в ней всё то, что полагается иметь среднестатистическому, глубоко сидящему в печенках ужастику. Даже сюжет развивается совсем четко и предсказуемо – как в учебнике. И оттого во время чтения романа нет-нет, да одолеет навязчивая мысль еще раз посмотреть на обложку и убедиться, что написано там именно «Штамм», а не «Штамп».

Однако есть много фирменных, подкупающих изюминок от Гильермо, он даже сказку расскажет – ему не лень. Много персонажей и сцен перебралось в книгу из его фильмов. Антиквар из «Хроноса», тема войны из «Хребет дьявола» и «Лабиринта», загадочные древние существа и отвратительные монстры – набор приличный и обнадеживающий.

И все же, что именно там в книге творится? А творятся там – вампиры. Да, да – снова они кровные, в смысле кровавые. Только в моду нынче вошло ломать традиции и вместо ослепительного мачо с бледным лицом и эротично поблескивающими клыками подсовывать читателю все что угодно, но только не вожделенного красавца (поклонницы творчества Энн Райс и Майер могут немедленно достать носовые платочки и смахнуть навернувшиеся на глаза слезы).

Авторам вампиры видятся совсем в другом свете (и судя по книге, все чаще в ультрафиолетовом). Вампиры «Штамма» это натуральные зомби. Мертвецы во власти древнего вируса. В Нью-Йорке, ставшем эпицентром вампидемии, ночью по улицам ходят ужасные твари, бывшие некогда людьми и превращают живых в себе подобных. Вампиры не сразу становятся таковыми, до полного превращения им нужно 7 ночей. Только вот в кого именно – пока неясно.

Роман «Штамм» оказался довольно насыщенным замесом. Местами откровенным трэшем. Чем дальше, тем страшнее и кровавее все становится. Чем дальше, тем больше подробностей открывается. Хочется читать и читать, а в тот момент, когда текст начинает утомлять открывается очередная сюжетная дверь и оттуда доносится глоток свежего воздуха. Именно эта особенность позволяла закрывать глаза на многие литературные огрехи. Дело в том, что большая часть методов, используемых в романе, идеально подходит для киносценария. То, что хотели сказать авторы – проще увидеть на большом экране. Роман похож на идеальный и старательно прописанный сценарий. В этом есть свои плюсы и есть свои минусы. Порой глаза неприятно мозолят досадные повторы, корявости текста и излишнее растягивание малозначительных событий.

Но при всей этой вопиющей неоригинальности романа — которая, как мне кажется (или как мне очень хочется надеяться), наверняка обернется чем-нибудь неожиданным в следующих книгах — у меня остались довольно яркие впечатления. «Штамм» лишь фрагмент трилогии и хочется поскорей прочитать все целиком и узнать чем же все это закончится и.. кто все эти твари?)

В мрачном подземном городе, расположенном в недрах Лондона находится царство Короля Крыс. Бесконечные тоннели и зловонные стоки канализации кишат его придворными. Крысы хитры, но глупы, они питаются отбросами и способны попасть куда угодно. А еще они презирают своего короля. Когда-то давно он предал их, и теперь они уже многие сотни лет не признают его власти. Но он жаждет вернуться. Любыми способами.

Крысы живут обособленно, но нуждаются в Хозяине. И однажды Он появляется. Сол — не крыса и не человек, он – полукровка. Именно он поведет крыс в бой против вечного врага, против того, кто повелевает танцем и имеет власть над всеми — Дудочника. Человек-Крыса. Звучит не так уж эффектно, но по сути не многим хуже чем Человек-Паук (он, кстати, тоже присутствует в книге, но совсем не похож на героя комиксов).

Мьевиль снова с большой любовью к Лондону создает в его антураже свою историю. Но эта история мне не понравилась. «Крысиный король» слишком прост, иногда даже – пуст.

Герои не картонные – они хлипко-бумажные. Ни один из них не кажется достаточно убедительным, скорее они раздражают. Их мотивация вызывает сомнения, их поступки и мнимые переживания – банальны. Хотелось бы сказать, что это книжка для детей, но нельзя. На страницах нет- нет, да встретишь крепкое выраженьице непонятно для чего туда втиснутое.

Все в романе какое-то неубедительное. Попытка привнести в историю детективную линию и вовсе откровенно провальная. Десятки страниц с наивными описаниями звучания музыки добивали окончательно.

Общее впечатление: красивые кубики, которые отказались складываться в красивую фигуру.

На штормовой волне модного в наши дни интереса к вампирам на читательский берег вынесло очередную заморскую невидаль – дебютный роман шведского писателя Линдквиста. Казалось бы, опять вампиры, клыки, секс, кровь и, судя по обложке, сладостная, но невероятно сложная любовь девочки-вампира к мальчику-человеку. Напрашивается логичный вопрос: и что же такого мы тут еще не видели, не слышали? О, как оказалось много чего.

Чем восхитил роман меня, привередливого и вконец зажравшегося читателя, так это в первую очередь своим потрясающим психологизмом и мощной эмоциональной составляющей. С изяществом и поразительной убедительностью Линдквист описывает как переживания и проблемы главного героя — двенадцатилетнего Оскара, «мальчика для битья», так и тошнотворные, леденящие кровь сцены убийств. Повествование легко и неспешно бежит вперед, расписанное по дням, время от времени ускоряясь. Всего-то меньше месяца прошло в одном из рабочих районов Стокгольма, но сколько всего произошло после переезда туда новых жителей – девочки-подростка и ее отца.

В романе переплелось столько сюжетных линий из человеческих трагедий и поломанных судеб, связанных между собой, временами пересекающихся, что в какой-то момент мистическая составляющая, казалось бы, уходит на задний план, но лишь для того, чтобы потом снова ворваться в повествование, заявив о себе оглушающим и шокирующим воплем. Самое большое впечатление на меня произвели несколько эпизодов: «фирменные» в морге / в подвале и побег мальчика из дома. Вот когда тошнота по-настоящему накатывала и сердце начинало бешено колотиться. Вот когда чувство одиночества хватало за горло.

Автор не оставил без внимания и сам феномен вампиризма. Его теория о том, что это некий вирус, живая зараза, поселяющаяся в организме и полностью подчиняющая его себе — детально расписан и проиллюстрирован на страницах книги. Вампирская «ломка», физиологические особенности перевоплощения и многое другое не оставлены без внимания. Единственно, во что не стал углубляться Линдквист, так это в историю. О происхождении вампиров узнавайте где-нибудь в другом месте.

Роман сложен и многогранен, читать его — невероятное удовольствие. Хотелось бы сказать что-нибудь и про недостатки, но пусть это сделает кто-нибудь другой. Для меня «Впусти меня» это идеально сбалансированное сочетание мистики и психологии, бытовой реалистичности и пробирающего до костного мозга ужаса. История взросления, осознания своих сил и того, что за любым преступлением стоит трагедия, пусть и незаметная сначала.

Кстати, любители традиционных вампирских саг во время прочтения определенно пару раз испытают истинную радость узнавания, но на этом их счастье может и оборваться.

Однажды ночью на небе пропали звезды, а утром над Землей взошло другое солнце. Мир изменился. Не было паники, не было страха — люди просто не поняли что произошло. Не успели.

Когда постепенно стала появляться информация, выяснилось, что планета находится в некоем подобии оболочки, которую назвали «Спин». За его пределами время летит стремительней, чем можно вообразить. Земля обречена. Осталось не так много до ее гибели, но есть люди стремящиеся найти ответы, узнать можно ли спастись и главное – как?

Джейсон Лоуренс один из них, если не сказать главный среди них. Юный гений, сын влиятельнейшего предпринимателя И-Ди Лоуренса с раннего детства готовился отцом, чтобы выдавать идеи, принимать решения и брать на себя ответственность за них. Именно он возглавил научно-исследовательский проект по изучению Спина. Он был самым приближенным к марсианину, прибывшему на Землю с предложением совместного проекта по поиску подобных Земле и Марсу обитаемых планет, захваченных Спином. Джейсон, в отличие от своей сестры-двойняшки Дианы, которая ищет защиту и смысл происходящего в свежепоявившейся религии «Нового царства», верит только в науку и разум.

Как скоро выяснилось, Спин не изменил мир, не изменил он и людей, он лишь разделил их и наполнил жизнь страхом. «Летальность порождает аморальность». Нет надежды. Нет определенности. Уклад жизни остался прежним, «трясло» лишь некоторые моральные устои. Поколение спина это другие люди, правда, почему-то невероятно похожие на теперешних…

Уилсон показал что происходит в мире по трем направлениям — наука, религия и взгляд обывателя. К сожалению, показал он это лишь с одной стороны, глазами Тейлора Дюпре, друга детства двойняшек Лоуренсов. Возможно, роман был бы куда интересней, будь он написан от лица каждого из героев, но Уилсон ограничился одним.

В итоге получилась добротная семейная сага. Каждый из членов семейства индивидуален. Вторжение Спина лишь оттенило некоторые черты их характера.

На мой взгляд, роману чуть-чуть не хватает масштабности. События, происходящие с планетой скорее фон, убедительный, довольно детальный, но главными все-таки остаются люди. Со своими чувствами и мыслями, навязчивыми идеями и слабостями.

Поэтому не нужно думать, что книга перегружена научными терминами трудными одновременно как для произношения, так и для понимания. Вовсе нет. Наоборот, отмечу простоту (в хорошем смысле) с которой написан роман. Через текст не продираешься, не останавливаешься на отдельных абзацах, а просто взахлеб уходишь в чтение. Кажется, можно отложить книгу, ночью выйти на улицу и, задрав голову, увидеть небо… пустое небо, такое, каким его видят герои романа.

Предполагается продолжение и, пожалуй, оно действительно не будет лишним, т.к. вопросов без ответа осталось очень много и главное, по-прежнему неизвестно сможет ли человечество отстоять свое право на существование и на какие жертвы ради этого придется пойти.

Ну вот, пока я долго-долго собиралась с силами, чтобы прочитать этот роман, на горизонте уже забрезжило его продолжение…Все-таки жизнь несправедливая штука. Теперь я точно знаю, что и грядущее продолжение будет содержать в конце книги воображаемую вставку: черный фон, а на нем белая надпись старославянским курсивом: «to be continued…».

Какие эмоции я от этого испытываю? А что испытывали бы вы, узнай, что замечательная книга с интересными героями, отлично воссозданной кровавой атмосферой, цинично адаптированным миром и динамичным сюжетом, столь же стремительно превращается в «Санта-Барбару»? Вот то-то же. Надеюсь, что моя паника преждевременна и не подтвердится.

Однако основания для этого имеются и немалые, а все потому, что очень уж славная получилась у автора парочка главных расследователей. Федор Каледин и Алиса …ээ..с замысловатой немецкой фамилией — просто дивные. Забавны их семейные перипетии (а вернее – послесемейные, ибо пара по загадочным обстоятельствам умудрилась недавно развестись). Оба мучимые, ставшим хроническим недое…данием и недосыпанием (в виду круглосуточного поиска маньяка) отменно отжигают обмениваясь колкими, едкими фразочками и взаимными шпильками. Невероятно приятно наблюдать за подобными отношениями со стороны.

К счастью, это тот редкий случай, когда герои все же не перетянули все одеяло на себя и сама мистическая нуарно-детективная линия осталась ведущей и направляющей. Безжалостные и кровавые убийства, интрига, мельчайшие детали расследования и внушительный исторический пласт в основании – позволили создать историю, в которую можно поверить, по крайней мере, на время погружения в книгу. А, в конечном итоге, именно на это книги и расчитаны (финансовые аспекты не в счет)).

Ознакомившись до этого с тремя романами автора, были опасения, что четвертая книга пройдет в режиме «это уже где-то было». Вообщем да, оно действительно уже было…но совсем по-другому.

Читала я себе зарубежных авторов, читала и пребывала в сладостном иностранном Химэйе, а потом вот подобно Роману Ильичу Мерлину, вышедшему из своего добровольного заточения, я тоже вышла, взяла в руки книгу нашего писателя Успенского и стала читать…Думала я, что отвыкла от всего этого, от имен и характеров русских, от мест знакомых, ан нет, не одичала — пара страниц и я вновь на земле русской, я снова «в здесь» и «в сейчас», в стране, где все всегда не слава Богу, а большая часть населения, кажется и вовсе сошла с ума (причем каждый на свой лад).

Вот перед нами типичный русский герой, ах, нет, извиняюсь – герои это они у американцев, а у нас просто – отличный русский мужик, хороший друг, умный, спокойный, интеллигентный и что всенепременно обязательно – невероятно душевный. А это — новый мир, который и вправду сошел с ума.

Каждый раз после чтения «наших» книг у меня остается дурацкое, трудновыводимое ощущение угнетенности и безвыходности. Мало того, что в жизни все порой не так, как хотелось бы, а тут тебя еще и в книге проблемами подгружают: со страниц обрушивается грубость, хамство, неуважение к другим, глупость...Одним словом «Райская машина» еще раз все это подтвердила – современная литература не окрыляет, не обнадеживает, а тяготит и приземляет, привязывает своей пуповиной к чему-то уже гниющему и откровенно попахивающем, что почему-то нельзя забывать и чем, вроде как, даже надо гордиться – Родина же ведь, народ…

Юмор, присутствующий во всем повествовании, скорее маскирует привкус горечи, который, чем ближе к финалу, все больше и больше проявляется. И фантастичность замысла не кажется хоть сколько-то фантастичной, ибо все до боли реалистично и правдоподобно.

Сразу скажу, я не читаю книги, чтобы убежать от реальности, я читаю их, чтобы закрыв, по-новому взглянуть на будничное, а здесь: закрыл книгу – серость, тоска, сожаления, обман, политика, дураки, минетжеры, открыл – тоже самое. Гм…А ведь написано все и правда очень хорошо. И читать роман хочется, и отложить в сторону просто невозможно. Все выверено и продумано, персонажей и литературными-то не назовешь, ибо сплошь и рядом они – народные и каждый по-своему знаком. Отлично подобраны эпиграфы к главам.

Сам роман на самом деле о той самой, пресловутой душе и о том, что впереди нас ждет не Смерть, а то, во что мы сами верим. Что есть Рай, что есть радость?.. У каждого свои понятия и определения, и уж в соответствии с ними «все мы там будем». Построим Райскую машину, которая любую сказку сделает былью, поверим в нее и умрем за нее и в ней …

Ну да, ну да. Вот я и высказалась, только чувствую себя теперь почему-то точь-в-точь как тот парень, задавший вопрос «личного характера»: «Ага. Я все понял, только не понял, почему мы должны чурок и бомжатину вперёд себя пропускать?»

Небольшой подарок от Роулинг – учебник, по которому учился знаменитый мальчик со шрамом (а так же его рыжий друг Уизли) прекрасно дополняет старую историю, при этом не добавляя к ней ничего нового. Переворота сознания после прочтения не произошло, по-другому смотреть на сагу я не стала, но вот вновь окунуться с головой в волшебный мир – мне удалось и вполне. Несколько часов безмятежности, уюта и волшебства – разве это так мало?

Очаровательны примечания юных волшебников на полях и в тексте книги, как жаль, что их столь мало. Не хватало рисунков — они есть только к нескольким главам.

Надеюсь, в скором времени издадут «Квиддич сквозь века» — для полного фанатского счастья.

«История с кладбищем»…звучит мрачнова-то, а все почему? А все потому, что сразу на ум приходят наши дурацкие покосившиеся оградки, могилки заросшие травой-муравой, грязные, замызганные венки из искусственных цветов, бродящие, подобно призракам древние бабушки неопознаваемой наружности, собирающие эти самые цветочки и заодно припасы, оставленные родственниками в виде пластиковых стаканчиков, накрытых кусочком хлеба…Нет, не о таком кладбище написал Гейман, и слава ему и всем Богам за это. Ничего страшнее наших «последних пристанищ» я не могу вообразить.

Роман Нила — это добрая и светлая история о двух разных мирах: мире живых (взрослом мире) и мире мертвых, кладбищенском мирке (как ни странно – мире детства). Пусть говорят, что роман именно детский /подростковый – не без этого, но в первую очередь он невероятно хороший.

История мальчика-гражданина кладбища Никта Оуэнса состоит из глав, каждая из которых освещает отдельный, важный (непременно важный) эпизод его жизни. Сначала кажется, что историй как-то совсем малова-то, что можно было бы и побольше написать, но если подумать, то ведь так на самом деле и есть. Что мы помним из своего детства? Пару-тройку по-настоящему ярких событий и еще с десяток менее значительных происшествий, остальное куда-то бесследно исчезло, растерялось на дорогах взросления.

Что делают жители кладбища? Они растят, воспитывают, обучают, любят и всячески оберегают Никта от выхода за пределы их мира. Взрослый мир/мир живых полон опасностей для ребенка, он жесток. И правда, каждый раз оказавшись за пределами кладбища мальчик попадал в неприятности – его доверчивость и открытость делали его уязвимым для этого вероломного и эгоистичного мира. Однако и само кладбище таит в себе опасности, так, например, легендарные, но оттого не менее настоящие вампирские двери и страшный мир, скрытый за ними, или старое захоронение в холме с наводящим ужас СЛИРОМ, ждущим своего Господина.

Никт Оуэнс очень любознательный, но при этом — прилежный ребенок, а потому проблем с ним было не так много. И за это отдельное спасибо автору, ведь все чаще сейчас поощряются детишки непослушные и своевольные, которые что ни миг обязательно попадают в новую неприятность. Никт же нарушал правила только для того чтобы сделать что-то хорошее, а не из-за бунтарских порывов.

Можно долго-долго говорить об этой книге, в ней все не просто так и при этом все так просто.

В чем отличие живых от мертвых? Оказывается не только наличие постоянного дыхания и регулярного сердцебиения делают нас живыми. Вся разница в…потенциале. Мертвые – не меняются, не создают, не могут повлиять на этот мир — они прожили свои жизни, они – это прошлое, они это то, что они успели пока были живы. А «настоящие» живые – могут ВСЕ. И это не пустые слова.

Как и подобает настоящей истории о взрослении, мальчик обязательно вырастет и все вокруг него изменится...

На Земле снова наступил Апокалипсис только отнюдь не библейский. Еще бы, Конец Света предусмотрен лишь для живых людей, а тут уже давно все померли, осталась сплошная нежить — вампиры всех мастей и разновидностей. Однако жизнь, вернее смерть, у них вполне себе человеческая: бледные, спящие в гробах, едва взойдет луна — сразу на работу, сосущие кровушку в фаст-бладах и уж совсем по-человечески, страдающие от обрушившегося на Республику кризиса. Но есть, оказывается, проблемы и пострашнее…

Ожидания были большие, ведь вампиры эта такая благодатная тема, на которой могли распуститься темнейшие цветы литературного зла, но чуда не произошло. Скрипя клыки, приходится признать, что сюжет так и не сложился в целостную картинку: шаблонный квест за флешкой, хотелось перелистывать поскорей, вставки-листовки на вампирские темы порадовали, но не впечатлили, а вот главы-«Провалы памяти» на диво удались. Вспоминая их, одолевает желание, чтобы весь роман был написан в таком духе: атмосферка и точные, живописные описания древнего Вавилона — замечательные. Особенно запомнились мрачные реалии вампирского общепита в стенах замка под покровом ночи – вполне ужасающе.

Насчет сцен интимно-гробового характера – ничего дурного не скажу, мне они совершенно не мешали, но и не добавляли к чтению ничего оригинального или волнующего (впрочем, не все же такие хладнокровные). Если бы ряд подобных событий и мыслей «про себя» так и не состоялись/остались «при себе» – книга совершенно ничего бы не потеряла.

Как всегда подкупало фирменное обилие злободневного юмора и крылатых упырьских выражений, которые можно применять в жизни (или в повседневной смерти — смотря кем вы себя мироощущаете в эти сложные времена). И при всем при том, не могу удержаться (свята, свята, злой отец) — осиновый кол мне в сердце, но «Апокалипсис» был лучше!

Добро пожаловать в Ад! У вас есть уникальная возможность спуститься в Преисподнюю и своими глазами увидеть, как живется экс-ангелам. Какие заботы их заботят и какие дела они делают. А заняты они все больше строительством. Еще бы. Будучи изгнанными (с позором и вечным проклятием) с родных Небес они вынуждены осваивать новые территории и создавать себе новое царство.

В романе подробнейшим образом (вплоть до камней на мостовой) показаны два основных города – Дис, где восседает сам Вельзевул (он же Муха) и Адамантинаркс-на-Ахероне. Для тех, кто смог выговорить название последнего, скажу, что правит там архидемон Саргатан (он же впоследствии – мятежник и смутьян адского спокойствия). В его окружении верный друг Валефар и соратник Элигор, в то время как приближенными к Мухе являются Адрамалик и Агарес. Уже утомились подробностями? А зря – это только начало.

Со страниц книги вы узнаете о том, кто есть кто, и что творится вокруг. Знаете ли вы, что города в Аду строят (не в пример современным) из настоящих душ, которые превращают в строительные кирпичи и блоки? Знаете ли вы, что Вельзевул способен распадаться на неисчислимое количество мух и собираться обратно, а потому неуязвим? Знаете ли вы, что легендарные боевые Бегемоты – не кто иные, как бывшие правители земли, обращенные в жутких, неповоротливых монстров за свои вольности правления? Знаете ли вы, что Лилит все также хороша, только ходит на птичьих, нет не правах, а ногах? А кто такие саг-хримы и психоманты, вы слышали? Нет? Опять же – зря, ведь именно они служат Вельзевулу и влияют на человека: создают образ его души и, найдя в ней малейший изъян, увеличивают его и человек уклоняется от прямого пути и идет указанным ими путем прямо в объятия Ада.

Из чего делают одежду и оружие, как сражаются и что происходит с поверженными демонами, какие книги лежат в библиотеках, как воды Ахерона действуют на в нем купающихся…? Все-все-все, что вы хотели узнать про Ад, но о чем боялись даже подумать – все здесь, на страницах книги.

Роман серьезен и не имеет ни малейшей склонности к юмору. Более того, он может показаться невероятно скучным, нудным и надуманным, ибо автор, как настоящий художник, излишне углубился лишь в живописные подробности и отнесся к сюжету и героям довольно небрежно. Да, они ходят, сражаются, разговаривают, влюбляются и даже мечтают, но не более того. Это тот случай, когда интересно читать и следить не за тем, что происходит, а за тем, какие детали появляются в «кадре».

Главная идея, сюжет и, к слову сказать, оправдание книги – Надежда, Мечта. Невозможного нет. Быть изгнанным из Рая это самое страшное наказание для некогда великих и лучших, что может быть хуже? А хуже только отсутствие надежды на прощение. Никогда не искупить своей вины, никогда не приблизится к Небесам, к Трону и вовеки прозябать в Аду теряя остатки некогда величественного облика – вот страшнейшее наказание. Но выход есть всегда (особенно, если в твоем распоряжении – вечность).

Пусть моя высокая оценка и восторженный отзыв не введут во искушение и избавят от лукавого желания купить и прочитать сию книгу – литературно это довольно слабое творение, но как справочник и путеводитель по Аду — она впечатляет.

«- Едят ли кошки мошек? Едят ли мошки кошек? — думала Алиса все падая и падая вниз...» (с)

Что сказать о книге? Во-первых она интересная, во-вторых она добрая, в-третьих она красивая. И я имею в виду совсем не обложку и превосходные иллюстрации, находящиеся внутри в большом изобилии. Нет. Все дело в антураже. Квест девочки по многочисленным кварталам Нон Лон Дона был бы и вполовину не так хорош, если бы автор не облекал словами все те необычности, которые встречались его героине (и ее друзьям, а как же без них..) на пути. Чего стоят Бегущий мост, который может быть одновременно где угодно, черные окна, живущие в Вебминстерском аббатстве (да, да именно Веб-минстерском, это не опечатка), нонпушка, дома из вул материалов, район с перемещающимися домами или постройки на ножках (вообще, с чисто архитектурной точки зрения – эта книга настоящий кладезь полезных советов), зомбики.

Лондон – старинный и чопорный город, но именно в нем встречаются такие вопиющие странности как колесо обозрения «Око Лондона», знаменитый небоскреб «огурец» (если не сказать хуже), построенный Фостером, да и чего только не увидишь – эксцентричность в крови у этих джентльменов. В Нон Лон Доне это все преувеличено до гротеска, а поэтому — потрясает.

Сам сюжет традиционно вертится вокруг пророчества, злодея – захватчика, в роли которого выступил смог, вернее...Смог (что и говорить в Англии погода не только главная тема для разговора, но и «наше все»), ну и конечно же главной героини, среднестатистической, но благородной и храброй девочки-спасительницы, Избранной (сам вопрос пророчеств и избранности – подвергается на страницах книги сильной критике).

Город Нон Лон Дон, другой Лондон, неЛондон, созданный Мьевилем это не что иное, как самое настоящее Зазеркалье, такое же странное, манящее, порой сложное для понимания, но незабываемое.

Интерес прочитать Ффорде был один – узнать, так ли он хорош, как те, кто его читают.

Меня ждало, ставшее уже традиционным, «легкое разочарование». Я мучила первые страниц 300, а оставшиеся преодолевала по инерции... Однако всё впечатление от книги в целом внезапно изменил финал. Вот уж не знаю, после какой именно строчки я поняла, что мне безумно нравится «Дело Джен», но до нее, на протяжении всего повествования я испытывала лишь легкое уныние.

Дело не в том, что книга неинтересная, скучная или плохо написана — наоборот. И тем не менее она совершенно ничем меня не цепляла.

Будучи смешной, она практически не вызывала улыбки, будучи до краев наполненной довольно интересными подробностями и деталями устройства нового мира – не пробудила чувства новизны, споры о Шекспире и Диккенсе вызывали лишь вежливую заинтересованность, «говорящие» имена – это забавно, но не более того, многочисленные подразделения ТИПА (с ударением на именно первый слог) — начинали со временем надоедать, ГГ(ероиня) и ее любовные страдания не «тронули».

Наверно, я читала Ффорде совсем не в том настроении…а потом это настроение внезапно переменилась, и я наконец-то в полной мере прониклась обилием интересностей скрытых (именно скрытых) в тексте. А их оказалось предостаточно.

Оригинальный мир, в котором, как в мечте любого читателя, персонажи любимых книг существуют не только в книжных просторах, но их можно встретить по-настоящему, в нашем мире или же самим зайти к ним в гости. Мир, где перемещения во времени – повседневная действительность, где литература и знание книг – могут стать профессией, а их охрана – делом жизни.

Совершенно внезапно книжные магазины заполонила странная коричневая книжечка с позолоченным название «Черная книга секретов». Что это, о чем? Это для детей или для взрослых? Все эти вопросы, по всей видимости, и были частью книжного секрета.

Ну и что же оказалось на самом деле? А на проверку книга скрывала в своих сеространичных недрах всего лишь простенькую сказку. Сказку о предсказуемости человеческой натуры.

Представьте себе фильм «Нужные вещи» по Стивену Кингу + немного Оливера Твиста, уберите из представленного все мистическое, трагическое и интересное. Останется небольшой, бедный городок, мальчишка Ладлоу, воришка из Города, сбежавший от своих жестоких родителей и незнакомец-ростовщик, поселившийся в старой лавочке на вершине холма, а еще немного крылатых латинских выражений и загадочная рептилия. Странность у ростовщика Джо только одна: он просит людей заложить ему любую тайну (лучше страшную и мучащую совесть), а взамен дает деньги. Тайны, как оказалось, есть у всех без исключения.

Интерес дочитать книгу до конца заключался только в одном: узнать, если ли во всем этом хоть какой-то настоящий секрет? Интрига сохранялась до последних страниц, а открывшаяся истина оказалась «старой как мир». Если в детстве вас учили, что за каждый плохой поступок по отношению к другому человеку обязательно последует неминуемое наказание, то в книге вы найдете еще одно тому подтверждение, а если до сих пор пребываете в иллюзии своей полной безнаказанности, то лучше ее не читать, чтобы не расстраиваться.

Довольно простая (даже, пожалуй, слишком простая) книжка, скорее для детей, чем для подростков и тем более взрослых. Единственно, что удалось Хиггинс – это создать неплохую атмосферу и соблюсти единый стиль повествования.

Сказка ложь, да в ней намек: человеку жизненно необходим другой человек, чтобы открыть ему темные тайны своего прошлого – рассказал и стало легче, рассказал и ты уже меньше виноват.

Сказать по-правде, в первый раз читаю книгу, в которой элемент сверхъестественного настолько интегрирован в повседневную действительность, причем как сюжетно так и по смыслу, что просто невозможно отделить, и тем более представить одно без другого.

Роман состоит из 2-х частей и финал второй части, вернее ее последние 100 страниц – переворачивают восприятие всей книги в целом. Словно проливается свет, свет, который робко пробивался с самого начала истории, но по-настоящему очертил суть повествования только в самом конце. Сначала кажется, что обе половинки книги никак между собой не связаны, но это только видимость. Их взаимосвязь настолько сильна, что, прочитав и закрыв книгу, хочется немедленно открыть ее и перечитать заново, уже точно зная, как все между собой переплетено. История СЭС-2 – советского аналога охотников за привидениями, скрывает в себе причины и мотивы второй части – путешествия-испытания «от себя и к себе».

Для меня «Малая Глуша» — это размышление о «человеке-идущем». О том, что дорога меняет нас и тот, кто дойдет до конца, придет уже совсем другим человеком, чем был тот, который когда-то сделал первый шаг. Показана тонкая и в тоже время нерушимая взаимосвязь всех событий, происходящих с человеком – одна встреча влечет за собой другую, равно как каждый поступок, совершенный в прошлом – эхом откликается в настоящем. Мы принимаем решение и потом живет с тем и в том, что выбрали сами – ни больше ни меньше.

Много внимания автор уделяет «правильности». Как в первой, так и во второй части героини изо всех сил стараются все делать правильно, их так учили, так воспитывали. Им внушали, что если быть хорошим, то все тебя будут любить и все у тебя получится – только на деле все совсем не так, на деле есть только жизни прошедшие впустую, несчастливые судьбы и осознание, что ничего не изменить.

Марина Галина делает акцент на то, что все как есть, так оно и есть – кругом жизнь как жизнь, а всякие демоны и призраки – обычная и неотъемлемая часть жизни, мы просто привыкли ничего не замечать. Настоящее мракобесие — это скорее отсутствие колбасы в магазине...

Есть два мира и их разделяет Река, а может есть только один мир и Река – это мы сами… Все зависит от того как посмотреть – реальность двойственна и зыбка.

Не перевелись еще затейники на земле русской, эх не перевелись и Zотов тому яркий пример. Это ж надо было так, нет ТАК Конец света расписать. Получилась просто умопомрачительная и что особенно ценно максимально приближенная к современности экранизация, по сценарию Иоанна Богослова, с запоминающимся бросовым названием «Апокалипсис-лайт». Сюжет, актеры, декорации, рекламная кампания и спецэффекты — высший уровень, история Апокалипсиса удалась на славу, как в целом так и в мелочах.

Книга освещает трагедию, начиная с так и оставшихся незамеченными ее первых признаков вплоть до момента Страшного суда. Было все: и озера огненные и Зверь с семью головами (кстати – каждая голова со своим профилем, не в смысле художественным, а в смысле со своей специальностью), строительство нового Иерусалима (и это за 3 дня-то!). А сколько выдающихся исторических личностей повылазило на свет Божий… молчу, молчу.

Немного придя в себя после того как мертвые организованно повоскресали, и улеглись первые волнения — в Москве фирменно резко подняли цены (ставшая уже привычной в нашей стране традиция на любые события реагировать подобным образом), люди благополучно разделились на «новоживых» и «староживых», а потом также благополучно вновь перемешались.

«…и нет для него ничего святого» — это отлично выражает настроение романа, а потому стоит несколько раз глубоко задуматься прежде, чем взять в руки эту книгу.

Также обращает на себя внимание то, что по-сравнению с «Элементом крови» в тексте стало больше выражений и сцен «не для детских ушей и глаз»…однако, если смотреть на это с другой стороны – конец света же — какие могут быть любезности?! Теперь каждый сам за себя и занят тем, чем и полагается заниматься перед страшным судом т.е. грешить, грешить и грешить…

Все, что не успел сделать до смерти, можно и нужно сделать сейчас. Просто праздник какой-то для народа получился, а поскольку праздники у нас любят, то — Апокалипсис, welcome!

Перед взором читателя предстает колоссальное, эпическое полотно имя которому — Вирикониум. Это город, наполненный нежными цветами и мягким светом — Пастельный город, с голубыми бордюрами, замком на черных колоннах и немыслимой формы башнями...

Мир Вирикониума – это изысканный сплав эпохи рыцарей и эры сложных технологий. В песках ищут то, что осталось от прежней цивилизации и переплавляют в мечи, грубые, но единственно действенные в столь суровые времена, времена, когда мир находится на грани гибели.

Произведение подобно головоломке – рассказы и повести, из которых состоит Вирикониум, охватывают как события Великой войны, так и времен наступивших после, времен, когда в мире появились Зановорожденные. Все это перемешано и подобно осколкам, собрать которые уже не представляется возможным, но по которым можно судить о величии некогда существовавшего. Герои проживают жизни в этом городе, умирая в нем или за него, мечтая о нем. Их судьбы накрепко привязаны к Пастельному городу.

Так трудно писать об этой книге и просто невозможно передать красоту, скрытую на ее страницах. Это тот случай, когда повествование затмевает саму историю. Хорошо это или плохо – сложно сказать, но главное – Мир Вирикониума пленителен, мрачен и реален. Он очаровывает.

Люди настолько стерлись и обезличились в реале, что лишь их «цифровая» личность становится по-настоящему значимой и интересной. Только в виртуальном мире можно добиться чего-то, стать кем-то важным. И, это отнюдь не обозримое будущее – это происходит «здесь и сейчас»… с каждым.

Всемогущий Максим искушает простого паренька, пятнадцатилетнего подростка-геймера Арсена Снегова по всем классическим канонам: в обмен на его бессмертную душу, вернее возможность сделать ее цифровой, Максим предложит: власть, деньги, женщин, неуязвимость, полный контроль над людьми и …бессмертие. Бессмертие конечно ложное (как и все прочее), но кто сможет отличить одну реальность от другой? И вообще, сколько их, этих реальностей и есть ли среди них хоть одна истинная?...

Оказывается тот мир, в котором живем мы – лишь хорошо оцифрованная игрушка и весь выбор состоит в том: перейти ли в другую, новую игру или продолжать поднимать «лэвел ап» в этой, считая что все твои решения — это продукт твоей, а не чужой воли?

Есть во всей идее романа какая-то тупиковость. Зная, что все вокруг цифровое к чему стремиться? На мой взгляд, авторы всю книгу старательно «загоняли» своего героя, а потом сделали единственно возможное – торжественно «заклали» его на алтаре Темной богини — Виртуальной реальности. Иной концовки в книге быть не могло по определению – авторы, к сожалению, загнали и себя.

Но если закрыть глаза на это, на простоту диалогов и предсказуемость развития сюжета, то в целом роман довольно интересен и стоит потраченного на его чтение времени.

В романе «Крикли Холл» просто живого места нет, где не стоял бы штамп: «это уже где-то было». Если Вы хотя бы раз в жизни видели среднестатистический американский ужастик о семье, переезжающей в старый дом с дурной репутацией, то этого будет вполне достаточно, чтобы знать, как все начнется, чем продолжится и каким образом завершится.

Не буду вслед за коллегами писать о поскрипывающих и самопроизвольно раскачивающихся детских качелях, о постукиваниях и покрикиваниях в ночи, о престарелой даме в сумасшедшем доме, о таинственном подвале, дверь в который всегда оказывается открыта, о темной фигуре, расхаживающей по дому, о девушке-экстрасенсе, о парапсихологе, о …ах, да… я же обещала не повторяться.

Однако, однако. Несмотря на явную вторичность как сюжета так и его развития, читать было интересно. Автор неспешно и старательно (иногда, правда слишком уж) рассказывает историю. Книга разбита на главы и оттого есть чередование – немного о жизни одного героя, немного экскурсов в прошлое другого, немного о настоящем . В финале все линии, по законам жанра, переплетутся в одной кульминационно-грозовой развязке.

Каждый из персонажей что-то добавляет в историю, хотя мне почему-то кажется, что если убрать их всех и оставить только антураж: старый уродливый дом, построенный по воле заказчика – не архитектора в расщелине дьявола, все загадочные события в нем происходящие, легенду о местном наводнении, бесконечные дожди и вересковые пустоши – то ощущения останутся такими же.

А потому просто не могу не отметить, что роман «Крикли Холл» характеристику «мистический» вполне оправдывает.

Порой читаешь какую-нибудь книгу о том, как в жизни людей происходит что-то необычное, из ряда вон выходящее и поражаешься насколько неестественно быстро и охотно они перестраиваются под условия новой игры, нового мира – как будто всегда только там и жили. В такие моменты, как правило, хочется воскликнуть: «Не верю! Не верю!».

Итак, происходят странные события, связанные с прошлым, с историей более чем двухтысячной давности — жертвоприношение, исчезновение девушки, по небу летают совы-оборотни, а волки с вселившимся в них духами нападают среди бела дня. Однако при всем при этом персонажи практически никак не реагируют, продолжают попивать себе «Кока-колу», искать ответы на возникшие вопросы сугубо в «Гугле», ни при каких обстоятельствах не расставаться с мобильным, а еще отпускать дурацкие шуточки насчет мелодии для телефона. Короче, от всего этого хочется еще громче кричать «Не верю!» и пускать скупую слезу от досады и раздражения.

Неплохая идея рассказать историю Любви, раз за разом переживающей столетия, любовного треугольника, вечного соперничества двух мужчин – варвара и римлянина за право обладания Единственной женщиной, начавшуюся 2100 лет назад в итоге потонула в бесконечных банальностях нашего теперешнего жития-бытия, которыми автор просто «задушил» историю. Получился рассказ о туристических достопримечательностях прованса, том, что о них говорит великий «Гугл», с подробностями того, какую футболку одел подросток Нед и как на подружке Кейт смотрится его одежда.

В финале, как и во всей книге, нет никаких сверкающих вспышек от магических заклинаний как нет и никаких кровавых поножовщин. Все начнется и закончится одними бесконечными/бестолковыми семейными разговорами с вкраплением каких-то плоских детский шуточек, якобы многозначительными паузами и размышлениями, а после и вовсе последует санта-барбаровский выпад в духе: «Люк Скайвокер, я – твой отец!».

К сожалению, не могу разделить всеобщего восторга от этой книги.

Занятная, трогательная и с юмором рассказанная история о собаке – Мистере Зельце, описанная непосредственно самим псом. Т.е. пес, конечно, не вел записи (о чем его хозяин горе-поэт и бродяга Вильям Г. Счельник изрядно раскаивался – это надо же бросить пса одного и не научить читать, писать...), но именно его собачьими глазами мы видим все происходящее, через его незамысловатые, но точные размышления познаем окружающих. Узнаем о бунтарском прошлом Вилли, о том, как он получил свое прозвище Сочельник о его «мама-сан», некогда испытавшей на себе все тяготы войны.

Псу предстоит совершить последнее путешествие, а потом, потеряв хозяина, который отправился в загадочную страну Тимбукту, поскитаться по подворотням. Мистеру Зельцу пришлось пожить в коробке на заднем дворе китайского ресторанчика у 10-ти летнего мальчика, получить за это нагоняй от мертвого хозяина, который всегда в мыслях Мистера Зельца (тут уж ничего не поделаешь) и в конце концов найти себе дом.

Псу приходиться смириться с новым изысканным именем – Пусик, новой стрижкой, новой конурой на улице и цепью. Ко всему прочему Мистера Зельца еще и «охолостили», он правда так и не понял что конкретно произошло.

Однако все это не было «новой жизнью», это было лишь дорогой к старому хозяину, к порой странному, но оттого не менее любимому Вилли Сочельнику. Пес доказывает свою верность, проходит все выпавшие ему испытания и получает свой собачий билет в Тимбукту.

Хочу отметить замечательный перевод Кормильцева – от начала до конца книга читается с удовольствием.

С одной стороны сюжет книги недалеко ушел от какого-нибудь дешевого любовного романчика в мягкой обложке, который берут с собой на пляж, дабы еще больше погрузится в сладостную истому отдыха. Но это — Грэм Джойс. И он нашел чем приправить свой роман чтобы увлечь читателя: фирменная смесь магического реализма, психологии и немного мифа – все от «шеф-повара».

Английская пара Ким и Майк (Микалис — так называют его местные жители на греческий манер) Хэнсон – счастливы, а как учит нас древняя истина: быть счастливым всегда – невозможно, это — противоестественно.

Приезд Никки — подруги Ким, а следом ее мужа – разбивают мир, в котором живут супруги. Минутная слабость, влечение, невозможность вовремя остановиться в прошлом — привели к катастрофе в настоящем. Каждому из них надо с этим как-то жить, но быть вместе уже невозможно. Как смотреть друг другу в глаза и знать, что предательство было, что его не стереть, не забыть, несмотря на взаимную любовь?...

Все это так и могло бы остаться на уровне любовного многоугольника, бесконечного взаимного выяснения чувств и отношений, если бы в историю с самого начала не вплелась мистика. Загадочные явления проникают на греческий островок. Стоит Майку или Ким о чем-то подумать, как это воплощается, становится пугающе реальным. Оказывается, что дом, в котором они живут – необычный, он притягивает и собирает вокруг себя все странное и необъяснимое, само его название выведенное по-немецки: «Дом утраченных Грез» — таит страшную тайну прошлого.

Чтобы решить личные проблемы супругам придется измениться, измениться духовно и помогать им в этом будет сам остров, а еще – местный пастух Манусос.

Манусос – эдакий, как уже было замечено, «Дон Хуан» только с греческим колоритом, и Майкл станет для него Карлосом, которого он будет учить, направляя на верный путь. Микалису предстоит научиться танцу кефи (души) и еще нескольким греческим па, чтобы бороться с духами и противостоять своему Врагу. Ему нужно пройти Путь Душ (схоже с Путь Сердца), найти духа-защитника, побороть поселившихся в нем духов и вновь обрести утраченное. Вторая часть отчаянно смахивает на Кастанеаду — со всеми этими энергетическими нитями, тянущимися между людьми – только без Мескалито (ну …почти).

А общая мораль и вовсе такова: Жизнь слишком коротка, времени нет, поэтому надо прощать, надо забывать и ни в коем случае нельзя позволять грузу прошлых обид и боли «утащить нас под воду».

«Это не я твой, а ты мой ночной кошмар».

Вопреки названию, это вовсе не милая-добрая сказка о тяжелых буднях представительницы одной из мифологических профессий. Хотя начиналось все вполне безобидно: мальчик тайно перед сном кладет под подушку молочный зуб, желая проверить — есть ли Зубная фея, будет ли к утру лежать 6 пенсов, с учетом, что родители «не в курсе»? Да. Как оказалось в ту ночь — да, Зубные феи есть, только совсем не такие как нам представляется. Вместо миниатюрной и обаятельной феечки барби-типа, взору Сэма открывается едва ли не чудовище, которое еще не один раз изменит свой облик. Взаимное знакомство обернулось проблемой для обоих, ведь фей никто, НИКТО не должен видеть, даже случайно.

Появление Зубной феи всегда связано со сложными и ключевыми моментами в жизни мальчика, а поскольку случаются такие моменты не так уж часто, то основной рассказ ведется о жизни трех друзей детей-подростков — Сэма, Терри и Клайва. Это история их взросления, которое есть ни что иное как каждый прожитый день. Момент, когда граница отделяющая взрослого от ребенка становится зыбкой и почти невидимой, но при этом осязаемой — является основой этого романа.

Грэм Джойс не спешит в своей истории, он рассказывает все подробно, ведь никогда не знаешь какая произошедшая мелочь, подобно взмаху крыла бабочки изменит историю и если не всего мира, то, по крайней мере, историю жизни одного конкретного человека.

В конце книги развеются все страхи и иллюзии детства, то, что тяготило совесть наконец останется в прошлом и начнется она, взрослая жизнь.

Эта антология очень и очень хороша – читать непременно стоит, особенно если волшебство все еще может пробудить ваше воображение и увлечь в неизведанные края. Именно на этот эффект расчитан практически каждый рассказ сборника. Если вы готовы к путешествиям и странствиям, к необычным персонажам и событиям, то вперед — по страницам «Волшебников».

Рассказы условно можно разделить на несколько групп.

Сказочные: – «Вилладжио Соньо» — превосходная атмосфера, 100% погружение в город Грез, настоящая сказка;

- «Тирский мудрец» — построен на мифологии и немного на религиозных постулатах;

- «Хранитель времени» — схоже с городом Грез по атмосфере и проценту сказочности, невероятная коллекция часов и загадочный мастер, путешествующий из города в город;

- «Повелитель Хаоса» — без лишних сюжетных линий, без перегруженности деталями. Притчеобразный рассказ о благородном рыцаре и его подвиге во имя Дамы Сердца;

— «Земные кости» — просто восторг. Интересная история трогательно и с юмором написанная, сказка о волшебнике и его ученике, но больше об учителе;

- «Идущий позади» — традиционные моменты: злая ведьма, превращающая людей в боровов, заколдованная таверна и в конце-концов торжество добра и справедливости.

Детективные (несколько разочаровали): – «Обрядовые действия» — показался слишком коротким и простым, а «Семь капель крови» — слишком неинтересным, древняя легенда о Святом Граале и его «очищающих» свойствах — шаблонно.

Современные: – «Колдовская игра» — мальчик играет в компьютерную игру, а на кону его собственная жизнь, жизнь знакомых и незнакомых ему людей и …всего мира. Просто предсказуемо, но интересно;

- «Ведьмин велосипед» — Девочка, Мальчик и Соперник – жертвенная троица во имя вечной молодости, а еще…ведьма и велосипед;

- «В царстве драконов» — сложный и неоднозначный рассказ, много личного и социального, переданного через магическое и воображаемое;

- «Последняя из ведьм» — действительно последняя ведьма и последний колдун на свете – очень милые детишки, замечательно написано.

- «Волшебник Пепла и Дождя» — так и оставшийся для меня непонятным рассказ…

Без определения: — «Мне известно 10 фактов об этом колдуне» — очень интересная и необычная структура построения повествования;

- «Личинка» — проблемы «вечных» студентов и какого это быть «средним» учеником в магических науках (размышления вслух);

- «Закрытое окно» — все запретное притягивает с непреодолимой силой, а излишнее любопытство оборачивается трагедией – довольно избитая история, но неплохо рассказанная;

- «Жертва иллюзий» — мы все живем иллюзиями, только одни поняли и приняли этот факт, а другие все еще пребывают в сладостном неведении. Какового это развенчать миф?...

- «Вечность» — вариация на тему Замятина «Мы», герой против системы;

- «Вечная ссора» — понравилась затронутая автором тема и способ ее подачи. Вечная ссора двух противоположных сущностей, мчащийся локомотив, беспалый ангел, мертвый городок и виртуозный машинист – превосходно!

- «Номер 252» — очень популярный и заезженный сюжет о проклятом доме и группе смельчаков, намеренных развенчать суеверия. На мой взгляд этого рассказа могло спокойно и не быть в этой антологии.

Страшные: — «Двойная тень» — прекрасно созданная атмосфера мистики и неумолимо надвигающегося ужаса, по-настоящему цепляет;

- «Стать чернокнижником» — превосходно, здорово, интересно. Есть параллели с Амосом Тотуоллой «Моя жизнь в лесу духов», невозможно оторваться.

Это книга не о джиннах, а о джинн, потому что по легенде нет разделения между одним созданием благородного огня или несколькими, все они — джинн. Филипп Керр создал мир, в котором люди (мундусяне) сосуществуют вместе с джинн, но не все знают об этом.

Джинн соблюдают древний свод «Багдадских законов», враждуют между собой, стараясь переместить баланс добра и зла в свою сторону, а еще ездят на «роллс-ройсах», владеют казино и живут в свое удовольствие, хотя «традиционные» моменты тоже присутствуют: джинн можно вызвать, потерев сосуд в который он заточен и попросить о трех самых сокровенных «одолжениях».

Главные герои — двенадцатилетние близнецы Джон и Филиппа — отправляются к своему дядюшке (персонаж, одетый всегда сугубо в красное), дабы прознать про свои новые (внезапно открывшиеся) возможности, а также научиться главному – с умом исполнять желания.

Именно тема желаний – является главной. Керр подводит своих юных (я, к сожалению, уже не в их числе) читателей к мысли о том, что надо быть осторожным в своих желаниях: «Не потому, что они могут сбыться, а потому, что, сбывшись, они наверняка покажутся никчемными и пустыми…».

Очередная сага о детях, открывших в себе необычные способности показалась мне местами довольно интересной (так, удачными получились главы посвященные Египту, истории его царей и особенностей культуры), а местами – слишком упрощенной и предсказуемой…не волшебной.

Думаю, одна из проблем книги в том, что нет почти ни одного выразительного или хоть сколько-нибудь колоритного героя и что особенно обидно — нет убедительных злых персонажей.

Всегда хочется, чтобы взятая в руки книга приятно удивила, и порадовала – так получается не всегда. Но как сказал один мудрый джинн:

«Да исполнятся все ваши желания, кроме одного, ибо надо, чтобы вам по-прежнему было к чему стремиться».

Может быть следующие книги окажутся лучше – как знать…

Совместное творчество иной раз бывает удачным, а иной раз — не очень. «Интермир» показался мне относящимся ко второму типу. Гейман сам по себе писатель довольно «неровный» — может написать яркую, запоминающуюся вещь, а может – вполне обычную, а тут еще и Майкл Ривз в дуэте. Что можно сказать о получившемся творении?

Изначально, по словам авторов, сюжет был задуман для телевидения, но так и не нашел понимания и поддержки среди телепродюсеров. Поэтому позже они приняли решение оформить свои наработки в самостоятельную книгу.

Получившийся «Интермир» — это подростковый роман, который сильно тяготеет к детскому, с относительно неновой идеей путешествия по параллельным мирам, и еще более неновым фактом существования их бесчисленного количества. Главному герою Джои Харкеру по книге лет 15-16 (он десятиклассник), но по всем своим поступкам и поведению ему лет 10, никак не больше. По стечению обстоятельств Джои становится путешественником и, конечно же, в конце-концов он должен мужественно спасти из рук злодеев своих друзей.

Немного об антураже: миры, по которым путешествует мальчик делятся на те, в которых преобладает магия, и те, в которой господствует наука. Между мирами существуют Промежутки, в которых, если задержаться подольше можно завести близкие знакомства с довольно нелицеприятными монстрами, вплоть до столь нелюбимых Пратчеттом, обладателей бесчисленного количества щупальцев. Ну и само собой между мирами и их количеством должна царить гармония – для поддержания ее и существуют отряды Путников.

Единственной изюминкой для меня в романе оказался трогательный, шарообразный мутныш Тони, самоотверженно помогающий главному герою. И все.

Зрение… как часто мы недооцениваем его. Ведь это наша возможность не cтолько ориентироваться в пространстве, воспринимать окружающую среду, информацию, узнавать друг друга, сколько осознавать самих себя. Нельзя забывать, что то, как и что мы видим определяет наше поведение. А если люди ничего не видят? Что тогда?

Сарамаго очень сурово прошелся по реальности, наступившей для некоего городка, когда все его население подверглось внезапной эпидемии — слепоте. Слепоте не обычной, когда все вокруг темное, а иной – белой слепоте, которая не щадит никого и чья природа совершенно непостижима.

Казалось бы, такое несчастье должно объединить людей, заставить их помогать друг другу, ценить протянутую руку помощи, быть благодарным в ответ. Вместо этого весь эгоизм присущий индивидууму вылезает наружу – все животное, что есть в человеке, открывается в самых низменных своих проявлениях. Только одна женщина, чудом миновавшая общей участи, пытается остановить людей в их деградации, но процесс, увы, необратим…почти.

Книга местами неприятная, местами очень неприятная, а все из-за реалистичности, с которой автор расписывает поведение людей и окружающую их обстановку: изоляция, потом заброшенные улицы, антисанитария, царящий кругом страх, враждебность и вопреки обстоятельствам — стремление к власти и насилию.

Но сколь мрачно бы все ни было, это книга в первую очередь о том, что какими бы ни были обстоятельства высшей ценностью все равно должны остаться любовь и взаимопонимание – тогда все станет на свои места.

«Сказки барда Бидля» — это еще один приятный бонус для поклонников Гарри Поттера (причем, поклонников не именно мальчика со шрамом, а самой серии книг о мире магов и маглов). Пять сказок, пять довольно простых и обычных историй, аналоги которых можно встретить в фольклоре почти всех народов мира. Кажется, что написаны они единственно для того, чтобы дать возможность хоть ненадолго воскресить в памяти директора школы Хогвартс — Альбуса Дамблдора, чьи комментарии в конце каждого сказа проливают свет на цель его написания и скрытый смысл.

Роулинг открывает некоторые исторические подробности жизни волшебного сообщества в средние века и в наши дни, упоминает предков известного своей чистокровностью семейства Малфоев, а сноски внизу страниц и иллюстрации приятно дополняют общее впечатление от книги.

Это чтение на час-полтора, но велика вероятность, что оно разбередит неистребимое желание вновь броситься перечитывать ставшие любимыми книги.