Замечу, что первое, поверхностное, знакомство с этим рассказом (на основе попытки его прочтения в оригинале и существующего сетевого перевода) вызвало у меня скорее негативные впечатления. Какая то бессюжетная мешанина из воспоминаний и рассуждений психиатрического свойства, дающая лишь смутные представления о происходящем и истоках куноройского безумия, подумал я. Однако, взявшись, в рамках другого проекта, за перевод данного рассказа, я, по истечении примерно месяца работы (по прежнему незаконченной) над этим всего лишь семистраничным произведением, полностью изменил свою точку зрения. Четыре Откровения — одна из сильнейших вещей, вышедших из под пера Бэккера и одна из сильнейших историй в малой форме (которую я, признаться, недолюбливаю), что мне приходилось читать вообще. Да — это иллюстрация безумия нелюдей, вскрывающая для читателя слои кровоточащих шрамов на их душах, сочащихся гноем измен и жутких зверств. Однако, в действительности, повествование подчинено определенной логике, поняв которую, понимаешь и происходящее, понимаешь взаимосвязь внешне отрывочных видений и по настоящему проникаешь в авторский замысел. В этом рассказе нет ни одной лишней строчки. Нет бессмысленных фраз, не относящихся к делу, в каждый момент совершенно точно понимаешь о чем говорит автор и как это связано с происходящими событиями. При этом текст обладает потрясающим метафорическим богатством (в чём то даже излишеством) и невероятной эмоциональной пронзительностью, оставаясь крайне сложным для чтения и восприятия даже подготовленным читателем. Дело не только в упомянутом выше смешении в одном абзаце событий, относящихся к разным временным потокам. Дело, прежде всего, в непосредственном смешении и взаимопроникновении самих потоков. То есть, видения безумного эрратика дробятся, атомизируются, проникая друг в друга, при этом смешиваясь с непосредственно происходящими событиями. Вплоть до того, что произносимая, уже много веков как мертвой, женой героя фраза обрывается на произвольно выбранном слове и продолжается (без каких либо намеков на то, что мы имеем дело именно с её продолжением) чуть ли не полстраницы спустя. Вот уж действительно бескомпромиссность. Всё это издевательство над читателем имеет конкретный смысл — не просто изображение безумия, но погружение в него. Именно подобной фрагментированной реальностью, целостностью, состоящей из кровоточащих обрывков воспоминаний и кусков всё также калечащего их настоящего, и вынуждено оперировать сознание эрратиков. Показано это бесподобно и, в этом смысле, рассказ обладает самостоятельной художественной ценностью, выходя за рамки справочного пособия по психике нелюдей, выпущенного с целью развития бэккеровского лора и придания прочтению основного цикла дополнительного вкусового разнообразия.

Хоббит-это книга в которой на мой взгляд талант Толкина проявился в наибольшей степени, поскольку создавать качественную детскую литературу-задача архисложная. Автор же, сумев ранее придумать цельный, самосогласованный мир, просто взглянул на него взором ребенка, и мастерски владея словом, создал из своих поэтических грез лучшую сказку 20 го века. Превращение (по словам автора предисловия к ВК) эльфов из мрачных эпических рыцарей с проклятьем на челе в веселых резвунчиков прошло на удивление легко и удачно, а сделав главным персонажем милого и понятного детям Бильбо, представителя придуманного им лично( в отличие от остальных рас Средиземья) народца хоббитов (этаких пушистых кроликов, живущих в норках), Толкин убрал излишнюю пафосность, присущую истории Средиземья, задуманной, как мифология несуществовавшего мира. И открыл путь своим героям и их приключениям к сердцам миллионов людей.

Прочитав эту книгу пятнадцать лет назад, я понял, что больше не верю в Бога. И вообще больше ни во что не верю, но способен удивляться и радоваться каждому прожитому дню. Эта радость до сих пор со мной и мой путь обрел сердце. А тебе, великий обманщик, спасибо за тот миг, когда я впервые посмотрел на свои руки. С тех пор мне всегда снятся цветные сны.

На мой взгляд лучшая книга у Матесона. Очень сильно и весьма непохоже на прочую литературу про вампиров и даже на сформировавшиеся на настоящий момент у читающего сообщества представления о ней. То, как поворачивается сюжет в конце книги, заставляет замирать сердце, поражаясь мощи внутреннего конфликта последнего и обреченного человека, осознавшего, что он превратился в страшную сказку в дневной кошмар для нового вида разумных существ, населяющих Землю. Трагичность личности главного героя в том, что последовательно теряя своих близких, друзей, свой мир, он умудряется остаться человеком, опираясь на сильную волю и память о прошлом, но ему предстоит потерять и свои представления о том, что значит быть человеком, быть живым, потерять личностные ориентиры, которые поддерживали его в самое тяжелое время. Самое пронзительное это финальная самоидентификация Роберта, потерявшего в безнадежной борьбе все,включая собственную душу. Я -Легенда! Гениально.

Ночь в тоскливом октябре-мой любимый роман Желязны. Здесь нет мощных психологических конфликтов, как в «Острове мертвых» или «Бессмертном», нет создания новых миров, как и «Янтарных хрониках», но есть, что то тонкое, неуловимое, как вкус мяты в обманчиво легком коктейле, нечто изящное, как танец канатоходца, над обрывом. Это Игра со смертью и с жизнью, игра с мирозданием и его законами, способная нежно, как бы движением пушистой кошечьей лапки, впустить в мир ночные кошмары и тени павших богов. Герои книги -умные, хитрые и разные- спутники ведьм и колдунов, животные-фамильяры, шпионы и защитники, которых до странности не интересует итог Игры и судьбы мира, они просто помогают тем кто был к ним добр, просто отдают свои загадочные долги. Просто живут, своей волшебной, но очень понятной, очень человеческой жизнью.

Страх смерти, т.н. экзистенциальный ужас в большинстве книг Пелевина- ощущается просто физически. Он побудительная сила для всех действий героев, для их суждений и жизненных побед.

Классика постапокалиптического жанра, да и просто очень хорошая литература. Минимум экшна, но несмотря на это книга читается легко, наверное потому, что очень достоверно описана жизнь людей после постигшей человечество катастрофы, поведение и мышление шокированных зрячих, разрывающихся между желанием помочь ослепшим близким и необходимостью выживать. Моральные конфликты и дилеммы умирающего общества разрешаются трагически и до тех пор пока выжившие сумеют построить подобие новой жизни будет много бед и страданий и на этом фоне автору удаются исключительно пронзительные описания конкретных живых людей, а вовсе не стада, обреченного на заклание. Очень правдоподобно восстанавливаются знакомые и привычные людям социальные модели и в конце книги над теми, кто , пройдя колоссальные испытания, все таки сумел выжить, встает призрак войны. Собственно триффиды на мой взгляд здесь вынесены за скобки, они только одна из существенных проблем для остатков человечества и понадобились автору в качестве овеществленного ужаса, этакого ночного кошмара, усиливающего восприятие читателем тех чувств, которые автор решил до него донести.

Первый том саги в далеком девяностом году мне дали в детской библиотеке, на пробу, как продвинутому читателю, дабы получить от меня рецензию. Рецензент проперся бесконечно, читал до четырех утра, а потом спал на уроках. Две твердыни купил , как только увидел, проглотил мгновенно. Это было первое издание Профессора на русском (еще в варианте Толкиен), после чего мне пришлось ждать третьей книги два (ДВА!!!) года. В тот магазин в нашем городке первый год моего тягостного ожидания я заходил почти каждый день (не преувеличиваю). Прошу прощения за лирическое отступление.

Что касается собственно книги, то мне ярче и интереснее написанными показались именно приключения Фродо и Сэма по пути в местный филиал ада, несмотря на всю мрачность пейзажей и явное сумасшествие их неожиданного спутника.

Счастливого прочтения! Эта книга-подлинная магия.

На мой взгляд повесть намного лучше романа. Драматизм похода через заснеженный перевал, противостояние поколений по разному понимающих смысл и цель своей жизни, очень естественные характеры и суждения, наконец просто увлекательные приключения, о которых рассказано ярким живым языком. В романе же автор просто дописал историю, которая, видимо, увлекла и его самого. Вот только поставив понятную точку в истории Поселка, Булычев зачеркнул множество или-или, которые оставила повесть, и добавил немного грусти за судьбу молодых персонажей- как они будут жить в новом мире, который для них чужд, непонятен, и где их свершения, сделавшие из них героев, лишь вызывают у аудитории легкий интерес.

Книга, которая прочно сидит в сердце и формирует личность. Борьба за огонь очень близка по сути самой жизни, а упорство, храбрость и самоотверженность героев помогают всем нам, читавшим в детстве об их приключениях, каждый миг нашего непростого пути.

Это история городка Макондо и семьи Буэндиа-история тела и души, прошедшей путь от рождения к угасанию и гибели. Это история о человеческой жизни, когда на ее закате усталый путник оглядывается назад, перебирая, как драгоценности, те радости и печали, которые были для него вехами в его тяжелом пути, вспоминая события не такими, какими они были на самом деле, а такими, какими они стали, пролежав долгие годы в хранилище его сердца. И , как любые, относящиеся к сознанию и по сути составляющие его элементы, эти вехи наполняются магическим содержанием, архетипическими образами. В этом произведении не описывается жизнь и смерть каких то конкретных людей. Автор путешествует по собственному сознанию, сознанию человека, который прожив свою жизнь внезапно понял, что он не только всегда был один, но и в принципе не мог что либо поделать с этой неизбежностью, поскольку одиночество это сущность любого сознания, его природа. Проблемой такого осознания всегда была и будет тяжелейшая печаль, приходящая вместе с ним, печаль стократ помноженая на острейшее ощущение бессмысленности всего, что случилось и , может быть еще случится, поскольку раз все начинается и заканчивается тобой, то в чем радость твоих побед и горечь поражений, всегда приходящая только в общении (и состязании)?

Когда придется мне идти долиной смертной тени, да не убоюсь я зла.... а также добра, величия Господней любви и ярости Его ангелов, не убоюсь собственного страха и усталости, не убоюсь врагов и друзей. И если весь мир встанет на моем пути, то пусть пеняет на себя. Если не можешь победить, поскольку на шахматной доске этого мира ты-пешка, тогда простите, но мы сыграем в Чапаева. В этом кипящем котле бессознательного нет места пресловутым нравственным принципам, о них удобно вспоминать за чашечкой чая в персиковом саду, а квинтэссенция человеческого духа-это ярость, дающая нам избыточную энергию, способную изменить и мир и самих себя. Сила Хаоса.Негэнтропийный импульс, создающий новые сущности. А если вокруг начнут рушиться скалы, может быть спасет нас Утренняя звезда!

Конунг, принесенный в жертву Одину, явился в наш безумный мир, попытался перехерить паровоз,но испытал эпичный фэйл. Немного погрустил и решил еще повисеть на мировом древе в надежде на то, что в мед поэзии добавят капельку галоперидола и в следующий раз все будет не так чудно — мир вновь обагрится кровавыми клинками и взъярится где нибудь поблизости инеистый Великан. Изумительно!!! Один из лучших рассказов, что мне довелось прочесть за последние пару лет. Тема раскрыта, закон соблюден и польза несомненна.

П.С. Надеюсь, дописывать можно?

Прочитав все рассказы, представленные на конкурс, мне захотелось вновь вернуться к этому. Ибо лучший (на мой неискушенный взгляд, разумеется). Перечитывал трижды и несчетное число раз возвращался к отдельным кускам. Каждый раз удавалось осознать и увидеть что то новое, но масса интересных вещей осталась за пределами понимания. Почему Повешенный таскает лошадиный череп и зовет Золотую Челку (коня Хеймдалля)? В чем интрига со старухой , застилающей стол черной скатертью? Символизм рассказа глубок и не всегда очевиден, автор задает читателю столько загадок, что их можно разгадывать очень и очень долго. Достаточно сказать, что до прочтения мне мнилось , что я знаком со скандинавской мифологией и эстетикой на достаточном уровне, позволяющем читать и без проблем понимать фабулу художественных произведений на ее основе. Слету «опознав» в Повешенном самого Одина по очевидным веревкам, копьям и воронам, я сел в лужу и ,погрузившись в изучение скандинавских жертвоприношений, задержался в этом чарующем мире по сей день.

П.П.С. Куда же делся, ядри его в корень, Старкад?

Фальшивый Бог волочет свое рыхлое тело, собранное из воинов, рабов, повозок и бережно скрепленное клеем слепой веры, сквозь постапокалиптическую пустошь к безмолвному до поры Ковчегу, а тем временем боги истинные являют себя. Мальчик играет с живыми и мыслящими игрушками. Юный принц поверженного дома пытается скрыть и свою ненависть и свое изумление. Истерзанная ведьма воет у башни усталого сновидца. Потревоженное Время облекается в плоть в оскверненном подземелье. Над миром, прорастая через жаждущие души, сгущается Тьма. Пришедшая раньше.

Изумительная штука. Наполненная реальной жизнью и реальными страданиями. Бэккер не разочаровал, хотя его гностический ответ Толкиену уже несколько...утомляет цитированием. Читать про то, как небольшой отряд, не сумев преодолеть заснеженный перевал, спускается в древнее подземное царство, оккупированное злобными тварями, прорывается с боем и, сразившись напоследок с демоном, облаченным во тьму, теряет волшебника — все это конечно интересно, но рождает таки легкое дежа вю...

В любом случае эта вещь — лучшее, что издано в жанре на русском языке в текущем году. Осталось только дождаться Героев.

Как уютно было старине Крису на его научной станции, подвешенной над милым, почти домашним Океаном. Знай ходи да напевай:« Мы изучаем, нас изучают, как это часто не совпадает...». Курорт. А тут... Дикий, неуютный, но такой реалистичный мир, лишенный очевидных недостатков, обычно возникающих под влиянием экстраполяций, странные, не только вывернутые наизнанку, но и структурно деформированные общественные отношения. Социопатия, как востребованная норма.

- Кто мы?- пафосно вопрошает Крис Кельвин.

- А кто спрашивает?-уточняет Сири Китон

- А что есть, кому спрашивать? — удивляется Роршах.

Контакт. Есть контакт. Нет, взаправду есть. Между двумя неуживчивыми соседями, пытающимися поделить между собой весь мир. Тот, что находится между лобной и затылочной костью. И кто победит, кто будет плодиться и размножаться, владеть небом и твердью, прошлым и настоящим? Смешной вопрос. Конечно, ожившие ночные кошмары, пьющие нашу кровь и саму жизнь. Потому что им не надо слушать музыку и верить в богов, чтобы схватить звезды за глотку. Обидно, что пришлось слетать до облака Оорта, десять раз умереть и сотню раз обезуметь в радиоактивной тьме, чтобы понять все это.

- А что есть, кому спрашивать? — удивляется Роршах.

Тишина... Только на самой периферии перцептивного поля кто то тихонько смеется.

Пронзительный рассказ о жизни и смерти. Ничего не добавить и не убавить. Короткая жизнь маленькой бродяжки и пламя зажженной на зимнем ветру спички. Им нельзя согреться, но можно попробовать найти в своем умирающем сердце ангела.

Удивительная книга, от которой остается в памяти не сюжет и даже не ощущения, а скорее образы. Холод, туман, и призрачные обледенелые мачты обреченного корабля. Тьма, опускается на, скрипящий под тяжестью снега , такелаж и оттуда , из этой тьмы тебе в сердце смотрят чьи то недобрые глаза. В общем впечатляет, однако чудовище получилось не слишком убедительное и демоническое. До последней страницы мучился вопросом, что ему мешало прикончить всех и сразу, если пули его не берут и никакой управы на него нет. Понятно, что роль Туунбака сугубо служебная-усиливать ощущение ужаса и безнадежности в герметически закрытом мире вмерзших в лед кораблей, но органично вписать образ снежного демона в по форме реалистический, но по сути глубоко метафизический роман автору удалось не полностью.Террор-ведь в сущности классический аналог человеческого подсознания, забитого обрывками мыслей и деформируемого страхом смерти. Именно поэтому, когда по сюжету люди покидают корабли, пугающий демон становится неуместным и шатается где то неизвестно где. Вконце концов автору приходится выдумать целую мифологию (довольно бредовую надо признать), чтобы вернуть Туунбака в роман на более менее пристойных основаниях.В то же время сцена сожжения Террора , наполненного ужасом и тенями очень удачно венчает всю историю и завершает все линии романа на весьма глубоком психологичном уровне. В общем и целом весьма прилично, даже для автора Гипериона.

Эта книга в Поттериане -определенный рубеж. Первые два тома -добрые и немного грустные сказки про детей, с детективным налетом. Здесь же уже чувствуется дыхание подлинного зла(видимо потому, что Тот кого не называют выходит из оффлайна). Следующие книги про Гарри Поттера уже чистое и недетское фэнтези: трупы укладываются штабелями, кругом предательство. Дары смерти- вообще сплошной экшн и попытки притянуть туда за уши философские откровения выглядят несколько неуместно. Как у автора получилось в рамках одной серии написать такие разные книги, да еще объединенные одними героями-лично для меня загадка. Еще большая загадка-как вышло так, что все книги в целом хорошие. Узник Азкабана-это роман взросления.

Очень неординарная книга, прежде всего, конечно, благодаря весьма колоритному образу главного героя. Крайне впечатлили идеи автора, касающиеся сути магии и то, насколько органично они вплетены в сюжет. В мир, в поведение персонажей веришь безоговорочно, благодаря тому, что темное волшебство здесь не вызов демонов и убийство младенцев, а попытка вытащить на свет божий изнанку собственной души (в том числе и с помощью указанных процедур). Единственный серьезный минус — заимствования из Кастанеды, доходящие до прямого цитирования.

Удивительная вещь. Главный персонаж этой повести-старый заснеженный замок, давно пустой, насквозь промерзший, пропитанный тяжкими тайнами и повязанный пролившейся кровью. Старые дома, крепости, монастыри и даже корабли живут своей жизнью, при этом речь идет не только об образном выражении. Эти объекты сюжетны. И в «Последней осаде» группу детей затягивает в такой сюжет, что однозначно подчеркивается названием романа и его частей. Детишкам кажется, что их поступки мотивированы собственной волей, обидами и желаниями, но они лишь мотыльки, притянутые манящим светом и мыслями древнего и по настоящему живого существа. Героев книги тащат за уши, причем весьма жестко, и недаром все они постоянно удивляются, почему же они сами и их друзья говорят то и поступают так, как никогда не говорили и не поступали раньше, они и помыслить то такого не могли. Поклонники Кастанеды сказали бы , что ребят затянуло НАМЕРЕНИЕ старого замка и его давно мертвых обитателей. И вот в полуразрушенной башне, морозной зимней ночью несколько детей бодро обмениваются впечатлениями, а сами задаются вопросом: что же в конце концов они тут делают? Ответ приходит утром-начинается штурм. И никого не интересует, что конфликт явно придуман, что силы не равны, а смысл у битвы отсутствует напрочь. У осады свой собственный смысл и своя логика.Здесь друг-там враг, предатель презираем, а отвага приходит сама собой. И вот уже пролилась первая кровь и Сюжет, прерванный собственной, вдруг проснувшейся, волей героев, в одном шаге от первой смерти, отступает вглубь древних подвалов и крепостных башен, оставляя опустошение в сердцах и душах. Старый замок неплохо развлекся этой зимой и может еще немного поспать. Красиво!

На мой взгляд эта книга-то что принято называть термином магический реализм. Все события можно трактовать, как с вполне бытовой точки зрения, так и увидеть в них влияние чужой нечеловеческой воли. Страуд продолжил эту тему в Тайном огне, но на мой взгляд с перекосом к второй (магической) составляющей и менее удачно.

Крайне сложная для восприятия вещь. Настолько сюрреалистичная , даже по сравнению с остальными книгами Геймана, что, как показали другие отзывы, каждый увидел здесь, что то близкое и понятное только ему (ну на то у каждого свои личные боги). Для кого то главной показалась идея, вынесенная в название книги, эмиграция культур в американский «плавильный котел», их уничтожение и деформация в современном глобализированном мире, признающем только всеобщие (а значит безликие) ценности, Для кого то важна была мысль о битве за человеческое сознание между различными универсальными идеями, персонифицируемыми богами и целыми пантеонами, и гибель богов, лишенных человеческой веры (жертвенности). Отдельные выдающиеся товарищи отрыли там, как выясняется, оскорбление иных вероисповеданий. Я же увидел в этой мудрой, хотя и страшноватой сказке, историю борьбы человека за самого себя, за право быть, чем то кроме общественной единицы, чем то помимо высококалорийного топлива для чужих огней.

Первый роман трилогии, в которой Абнетт попытается объединить линии двух своих самых удачных персонажей — Рейвенора и Эйзенхорна. Столкнуть их в противостоянии воли и силы. Поскольку симпатии автора и читателей распределены между героями примерно поровну — в качестве ПОВа выбран третий и при этом женский персонаж, что довольно необычно для Абнетта. Женские образы в новеллизациях Вахи вообще как то не очень воспринимаются, ибо от мужских по большей частью отличаются глагольными окончаниями и местоимениями. Не стала исключением и Пария. Впрочем, не знаю можно ли конкретно здесь считать это недостатком. В остальном роман хорош. Интригами, атмосферой, опасными тайнами и столкновением могущественных сил, в эпицентре которых оказывается незначительный агент/ученик тайной школы Святой Инквизиции Бета Биквин. Правда довольно быстро выясняется, что каждое слово в этой самоидентификации может быть подвергнуто сомнению или опровергнуто. Обман внутри обмана в обертке из тайны и смерти -то крадущейся на цыпочках, то обрушивающейся с небес. И по занавес такое чарующее, с ароматом гниющих цветов, приветствие франта среди демонов варпа : «- Что с моими манерами? – Здравствуй, малышка. Меня зовут Черубаэль.» Я готов простить автору десяток проходных романов за одну только Парию. Это такая томительная ностальгия.

Утред режет датчан, часть пятая. Удивительно, но написано очень неплохо. Да, это по прежнему довольно шаблонные приключения альфа-самца с фигурной резьбой по живому мясу, солеными брызгами (крови/морской воды и прочих соленых субстанций) в лицо, и ,как водится, со своевременным убиением очередной спутницы героя ради освобождения места для его героического эээ...ну пусть будет локтя. Тем не менее все (!) второстепенные персонажи отнюдь не выглядят картонными куклами. Они живут, любят, ненавидят, сражаются и умирают взаправду. Их эмоции и мотивы убедительны, не смотря на то, что, зачастую, и весьма иррациональны. Их кровь красна, а смерть, столь частая в этом мире, наполненном «вечностью бойни и смехом жаждущих богов», вполне естественна, хотя и всякий раз трагична.

Лучшее русскоязычное произведение жанра киберпанк. Написано еще «додозорным» Лукьяненко, а посему представляет собой весьма добротную фантастическую литературу. Приключения дайверов в глубинах сети, в отличии от вещей Гибсона и Стерлинга , подчеркнуто человечны, но при этом нисколько не проигрывают основателям в увлекательности. Мир, конечно, вторичен по отношению ко всем ранее написанным матрицам, да и сама идея невозможности возврата из гипнопрограммы (а ассистенты на что?) нелогична, однако это не очень мешает чтению.

Уф, наконец я одолел «Машину различий», но оно того стоило. Книга о том, как гигантский арифмометр попытались заставить осознать себя и о том, что из этого вышло на фоне революционной борьбы. Много действия, плюс абсолютная безжалостность авторов к собственным героям, как в сюжетном плане, так и в плане построения книги. Сначала нам предлагается подробный рассказ о человеке, преподносятся на блюдечке его поступки и чувства, потом подается на десерт увлекающий, насыщенный событиями сюжет, но стоит привыкнуть к герою, как раз и его выключили, как телевизор. Причем не потому , что он героически погиб. Просто как только очередной мавр сделал свое дело — его можно отправить куда нибудь в Китай, о чем сухо сообщается, где то посреди следующей итерации. Непривычно, неудобно, но необычно и интересно. Крайне оригинальный мир, наполненный легким стебом над английской историей и литературой. Описательная часть — выше всяких похвал, сюжетная -достаточно неплохо, но для развлекательной литературы читается все таки трудновато. В целом- рекомендую по настроению. Этакие приключения Д.Ватсона в мире F.Fantasy 8 и страшных снов Х.Миядзаки.

Несмотря на то, что с удовольствием прочитал все романы саги, осталось стойкое ощущение, что Симмонс напрасно написал продолжение Гипериона. Первая книга песен

- абсолютный шедевр (прошу прощения за неологизм), задающий такие вопросы , какие может задать сама жизнь. Продолжения же — просто сильная фантастика, написанная мастером, и дающая заурядные (хотя бы потому что конкретные) ответы. Пример Шрайк- в первой и отчасти во второй книге это манифестация Насилия и Боли, просто архетип любого человеческого и нечеловеческого сознания, а в продолжениях — добрый Терминатор, защищающий очередную Сару Коннор.

Первый позитивный рассказ, из прочтенных на этом конкурсе. Только за это он заслуживает высокой оценки, но вдобавок рассказ еще и написан неплохо, и тема , как то очень удачно раскрыта. Будем жить!!!- сказал мужик инопланетянину. Все мы тут небезнадежны.

Итак, в сухом остатке мы имеем рефлексирующего ГГ, обвешенного с ног до головы морально-этическими принципами, истребляющего нечисть и , по причине определенных магических способностей имеющего проблемы с адекватным восприятием своей деятельности со стороны окружающих. Ведьмак? Ведьмак. Плагиат? Ни в коей мере. Подражание классикам жанра, причем выполненное качественным ярким слогом. Интересный сюжет, завораживающий мир. Побольше бы таких подражаний. В конце концов половина посттолкиновских произведений фэнтези начинается с того, что к добрым и простоватым сельским жителям (недотепе-слуге, городскому оборванцу и.т.д) заявляется знакомый маг, отправляющий героев в путешествие к черту на кулички ради спасения мира, по дороге всех их долго преследуют темные силы .... ну дальше вы знаете. Только из недавно читаных могу вспомнить Око силы и Орден Манускрипта. Во всех случаях речь идет о подражаниях, вполне осознаваемых авторами. Страж — тоже подражание, тоже не дотягивает до оригинала, но создавать СОВСЕМ новые миры — удел гениев, читателю же нужна и просто хорошая развлекательная литература.

Мне понравилась эта зарисовка а-ля Суэнвэйк. Она настоящая, живая. Мальчик ,вызвавший демона и семь дней таскавший его на плечах, живет в каждом из нас и в любой момент тень от нашего сердца может закрыть солнце. И тогда польется кровь. Написано вроде бы просто и без затей, но такая лаконичность оказывается очень даже к месту. Тема раскрыта, однако изменения, происшедшие с героем, показаны схематично и неубедительно. По мне так единственный недостаток.

Вах, вах, вах. Неплохо. Сие мог бы написать Сэнди Митчел, поучаствуй он в конкурсе . Настоящий комиссар должен воспитать друга, построить друга, посадить друга... и уничтожить друга. В логике рассказа — именно уничтожить , а не передать в руки правосудия. Данное действие и ознаменует необратимое изменение героя (затребованное темой), и необходимое для Пути Комиссара.

Император Ильич 1 одобряет это!!!

Хорошая, сильная социальная фантастика. Сюжет удивительно цельный, а образы психологически достоверные и яркие. События описаны настоящим художником, творящим правда не маслом на холсте, а кусочком угля на белой штукатурке. Резкие, мощные сюжетные повороты и описания, поражающие воображение катаклизмы, гротескный горький юмор человека, творившего в историческое время, когда человечество испытывало острейшее ощущение истончения нити, на которой держится само его существование. Книга о том, что играющие дети могут опрокинуть мамину вазу, а могут уничтожить весь мир и удивленными, широко распахнутыми глазами смотреть, как сверкающими брызгами разлетаются осколки.

Прямо сердце разрывалось, когда ставил недостаточно высокую оценку откровенно гениальной вещи. Проблема для меня состояла в том , что крайне интересный сюжет описан в литературной форме, которую я никак не мог осилить и принять. Я вообще не знал, что так можно писать фантастику. Все эти многозначительные диалоги, обмен короткими фразами, главы длиной в три строчки. Сюжетно. Стильно. Но утомляет. Так , как может утомить,например Хемингуэй. Читал с перерывами почти полгода. Роман оставил очень яркие впечатления, но я его именно осилил, а не прочел в свое удовольствие.

Это рассказ, пожалуй, прежде всего о мотивах анагонистов цикла — инхороев, Мангаэкки, Консульта и нелюдей-отступников. Как говорил Келлхус — Ни одно Зло не может быть столь огромным. Ни одна душа не может быть столь безумной. У всего есть мотив. В рассказе он обозначен с пугающей, пробирающей до костей определенностью.

При прочтении книги возникает ощущение , что автор — подросток, написавший сказку про космические приключения. Куча сюжетных и просто логических ляпов, ГГ -супермен в квадрате, при этом у нее получается все, что бы она не планировала, все положительные персонажи относятся к ней хорошо и всячески помогают, все отрицательные рано или поздно получают по рогам и.т.д. Тем не менее книга оставляет хорошее светлое ощущение и даже весь вышеуказанный наивняк ей как будто бы даже идет в плюс. :confused: А почему? А потому, наверно, что для сказок всегда были свои правила и то, что для серьезного произведения минус, для книжки о детях и написанной для детей бывает очень и очень уместно. Никому же не придет в голову задумываться о психологической достоверности образа принца, носящегося с хрустальной туфелькой по всему королевству, а то , что принцы обычно ведут себя иначе дети обязательно еще узнают. Эта же книга написана для людей, которые хотят верить, что у тех, кто добр, смел и готов преодолевать трудности все обязательно будет хорошо, а таких книг сейчас очень не хватает.

«Страна Чудес без тормозов и конец Света» в подчеркнуто «кэрроловском» антураже, который, правда, угадывается скорее по именам собственным, и отдельным узнаваемым персонажам, чем по описанию парадоксального, но очень уж социализированного для подсознанки мира. Путешествие коматозника Джека по закоулкам собственного Я ,довольно любопытное само по себе, почему то не слишком цепляет. Сюрреализм... ну на уровне сюрреализм. Переводной Мураками отдыхает, а вот у Геймана(даже в переводе) получается куда веселее. Мир Джека многослоен, интересен, опасен. Насилие, ужас, символизм занимают в нем психологически достоверное место, но для глубин бессознательного этот мир чересчур асексуален, сказалась то ли брезгливость автора, то ли выбранный сюжет, содержащий отсылы к произведению, воспринимающемуся многими читателями , как детская сказка. Детективная интрига,являющаяся видимой основой сюжета, позволяет себе слишком парадоксальные повороты, чтобы быть хоть сколь нибудь интересной в этом качестве, в то же время в плане повествования занимает центральное место и игнорировать ее, увы, никак. Добрым словом хочется вспомнить встречи и разговоры Джека с Бармаглотом — эквивалент диалога Бильбо и Дракона в подгорной сокровищнице, только тут , вместо алмазов и сияющих украшений — расчлененные, сочащиеся кровью и ихором, химеры, овеществленное страдание и липкий страх. Главная неудача автора — образ Джека. Ну невозможно заставить себя сопереживать картонному персонажу, который в ответ на бурлящие веселым садизмом реплики Бармаглота выдавливает из себя какое то блеяние и односложные ответы: Д-да, н-не знаю, все проблемы с местными властями/мафией/обывателями решает фразой «Я Джек», и опля-после применения данного универсального пароля все двери перед ним немедленно распахиваются — выглядит все это недостоверно, так и хочется закричать сакраментальное: «Не верю!». Отдельное гранмерси автору за поиски сломанной погремушки парочкой клоунов на фоне уже вовсю наступающего Буджума — очень жизненно. В целом- местами любопытно, местами скучно, местами чересчур заметен каркас, на который надета чудная бутафория действительно любопытной Вселенной.

Увы и ах,но не буду оригинален. Персонажи в книге просто роскошны, а образ господина Глокты , прорисован столь тщательно и реалистично, что завораживает.

- Мира нет, ну и Бог с ним.

- Сюжет является лишь декорацией на фоне которой разворачивается этакая визуализация, проявление характеров действующих лиц. Это хуже, но терпимо, однако поход в никуда и ни зачем, кроме«работы над собой», устроенный автором для доброй половины главных героев и растянувшийся аж на две трети второго тома, это все же перебор.

- Самый смак, это столкновение героев друг с другом, после длительной проработки образов. Как Глокта высек тов. Джезала в ходе одной, но памятной, короткой беседы!!! Это ж пальчики оближешь.:appl:

Вывод: почти «графический» роман в духе классиков такого жанра. На любителя, но любители будут в восторге, как от 300 спартанцев.

Милый сюр от Мастера страшных, но добрых сказок. Прочитал с удовольствием, однако кладбищенский мальчик находясь за пределами погоста становится скучноватым персонажем. Удачнее всего у Геймана получаются, как и всегда собственно, именно приключения на изнанке мира. Мастера на все руки притянуты за уши и настоящий злодей в книге только один, поскольку весь описанный орден — просто какое то сборище беспомощных неудачников.

Моря крови и выжженная земля далеко не главное в этом нетрудном для прочтения, но трудном для понимания романе. Главное , на мой взгляд трансформация одного из главных героев, попавшего в плен к ордам хаоса в Нечто очень далекое от человека, причем эта трансформация тем значительнее, что происходит в основном во внутреннем мире персонажа. Собственно перерождение паладинов в демонов главная фишка большинства книг по WH, но здесь такое перерождение описано чрезвычайно убедительно, в отличие от прочих подобных опусов, где катализаторами изменений обычно являлись разнообразные и уже набившие оскомину шепчущие клинки, бормочущие могилы и.т.п. В этом произведении герой изменяется под влиянием страха, боли, как чужих, так и собственных, и главное обильно орошенный кровью жертв своих ритуальных поединков. Книга однозначно писалась, как первая в цикле, но Абнетт , как коммерческий писатель, не мог не переключиться на более популярную серию WH 40 000, сосредоточившись на книгах по Ереси Хоруса и инквизиторском цикле, поэтому продолжение осталось ненаписанным.

Мрачно. Стильно.Кроваво. Видение города на огромной скале и разрушенного циклопического моста, ведущего к заваленным снегом воротам, очень усиливает описательную часть книги. Сюжет вторичен. Главное атмосфера, как и во всех книгах по WH.

Мифопоэтическая сказка о всепобеждающей силе любви. Драконы, а также герои и привечающие их девицы , эротично сотканные из лунного света, прилагаются. Наивно, но красиво. Любовь на время первой ночи. Хороший секс еще не повод для знакомства, юноша. Мне понравилось.

Тема выведена предельно старательно. Даже отзеркалена в названии. Второе пришествие Христа в мире медиа-панка, населенного чипированными офисными хомячками. «Я и есть правда!», бандерлоги. Сильно. Несколько натянуто смотрится только сам конфликт между клиповой культурой и развернутыми смыслами, «диалогом с книгой», который становится основой новой Нагорной Проповеди. Действительно, что он им сказал? Что могла сказать обколотым террорюгам, подключенным к садомазохистким эмуляторам, ходячая 32 битная голограмма, изрекающая банальности и питающая странную слабость к печатному тексту? Увы, недостоверен и сам образ Пророка , да и его учение не несет никаких новых смыслов. Потому и не осталось от него даже мокрого места. Но рассказ запомнился.

Мир зомби апокалипсиса полностью скалькирован с голливудских страшилок и с любовью украшен Нью — вегасовским пасхалками. Карты Таро предстают читателю в виде коротких зарисовок из жизни парня по имени Стив, с неизвестными целями шарящегося по местным достопримечательностям. Этакая перемотка DVD фильма на скорости Х 100. Но, бог мой, до чего же классно написано. Почти что можно простить и копипасту\штамповку и практически полное отсутствие сюжета. Почти.

Юмористическая зарисовка о Ньютоне, ставшем кошкой в результате ошибочно сформулированного (разложенного в ряд:haha:) заклинания. Кошкой , а не котом, поскольку автор не удержался от хулиганства и сделал до кучи бедного Исаака жертвой сексуальных домогательств местного альфа-самца. В результате всех этих приключений юный Ньютон бросил на фиг эту ненадежную магию и занялся натурфилософией, то есть обрел естественнонаучную онтологию. Интересно, забавно, в тему. Ну, чересчур легковесно, разве что.

Понравилось, не смотря на то, что автор выбрал наиболее очевидный сюжетный ход, позволявший реализовать заявленную тему. Рассказ о том — «как я получил сверхспособности и , что из этого вышло» в исполнении обычного анархиствующего пацанчика со сложной судьбой ценен прежде всего тем, что последователен в отношении пары мотивация-действие. Поступки героя не высосаны из пальца и не определяются пресловутой общественной моралью: человеком сначала движет любопытство, потом страх, а затем ярость — очень достоверные и понятные чувства. Финал столь же закономерен и далек от традиционного для жанра хэппи -энда.

Хорошо. По всей видимости, речь идет об каком то эксперименте по социализации роботов, наделенных искусственным интеллектом, аналогичным человеческому. И об издержках этого эксперимента. Написано увлекательно и жутковато. Тема раскрыта в полной мере — и жизненный слом, и причины и последствия.

Прочел по рекомендации фантлаба. Вампиры стильные, от отдельных сцен испытываешь вместе с героем сладкий ужас и чувствуешь томление неумерших душ. Приключенческая составляющая тоже на высоте, но на мой вкус подвела развязка:

Песнь моросящего дождика и остывающего пепла.

Грустно. Грустно, когда выдающееся литературное произведение медленно, но неотвратимо скатывается под откос, подобно поезду, перегруженному тоннами букв, смыслов и сюжетных хитросплетений. Раз допустив по отношению к своему герою литературное мошенничество, автор не смог остановиться и натуралистичность, естественность происходящего в ПЛИО начала все более размываться. Мир, в первых книгах живший своей жизнью, все больше покрывается уродливыми складками, образующимися под влиянием необоримой авторской руки, пытающейся с натугой натянуть декорации на каркас своего замысла, вступающего с ранее рассказанной историей во все более явный конфликт. Подпорки давят на реальность, протыкая ее своими уродливыми рогатинами в стиле Дали, и вот уже в штормовой океан, озаренный светом кровавой кометы, ровным кильватерным строем вплывают разукрашенные рояли размером с авианосец. Нет, плывут они пока довольно красиво. На всех парусах. С гордыми именами вроде «Юный Гриф», возглашенными золотыми красками по бортам. Но от этого они к сожалению не перестают быть роялями. Это судьба. Судьба всех затянувшихся эпопей. К достоинству Мартина, ПЛИО деградирует гораздо медленнее иных эпических творений. Помнится, Джордана уже на второй тысяче страниц читать стало решительно невозможно.

Плавающие, прыгающие и стреляющие из арбалетов сюжетные артефакты — еще не самое печальное. Жизнь продолжается, герои куда то движутся, страдают, временами дохнут, но, Боже мой, как же скучно это стало читать. Тысяча страниц, чтобы только пригладить Узел, придав ему чуть более лощеный вид...Это слишком. Нет, ежик, разумеется, никуда не денется от своего любимого кактуса... но оный кактус кажется как то уже слегка забродил под палящим солнцем Залива Работорговцев. Что расстраивает, хоть я и люблю текилу. Однако, надежда есть. Эта надежда:

— Дейнерис (которая, играя в престолы, на очередной раздаче где то в районе Астапора получила семь тузов из четырех имевшихся в колоде, причем, как минимум, пару козырных) наконец вроде бы бросила все эти игры в правление к чертям собачьим. И вновь стала Матерью Драконов, а не правительницей. И хорошо, ибо правительница из нее- как из Джоффри Мать Тереза. Глядишь, быть может в следующей книге она и включится в основной сюжет, где ее уже с нетерпением ждет временно убитый

- Джон Сноу, вероятная «азорахаизация» которого даст сюжету новое топливо. И быть может из остывшего очага взметнется ослепляющее пламя и своей песней всколыхнет хмурые небеса. А те в ответ разразятся ледяным штормом.

Ну пожалуйста!

Не буду касаться качества издания и перевода. Все сказано до меня и сказано верно. Попробую описать свои ощущения собственно от книги, по возможности отделив их от раздражения, опирающегося на работу Эксмо. Увы, и тут дела обстоят не очень. Я не отношу себя к убежденным поклонникам Бэккера, но первая трилогия прочитана с удовольствием, да и и Око меня не разочаровало. К сожалению, не могу сказать того же самого о Воине Доброй Удачи. Почти ничего не добавляя к истории мира и развитию основной интриги, автор многократно (хотя казалось бы куда же еще) добавляет масштаба. Сотни тысяч воинов маршируют на север, тысячи колдунов обрушивают с небес рукотворные молнии, десятки миллионов шранков издают вой, от которого трясется земля. В какой то момент ощущение эпичности теряется и уступает место пониманию бредовости происходящего. Многосоттысячная армия удовлетворяет свои потребности в продовольствии ловя рыбу из встреченной по пути реки (это видимо река из рыбы), несметные орды шранков бегают быстрее лошадей, поддерживая свои силы поеданием личинок и червей у себя под ногами (для этого земля должна в свою очередь состоять из личинок), сами шранки, изображаемые полуразумным подобием животных, могут создавать металлическое оружие собственного изготовления (что требует развитого металлургического комплекса, сложного планирования и целой кучи развитых, целенаправленно поддерживаемых технологий), но при этом воевать умеют только в одной форме — бежать с дикими воплями в направлении врага, кромсая и сжирая все на своем пути. Что странно — с учетом того, что их творцы задумывали шранков как оружие для войны против разумных рас. Люди пьют воду из рек, в которых плавают тысячи трупов, живут и едят в окружении трупов, маршируют по трупам месяцами, но от болезней почти не страдают, в то время как, при некотором подобии реалистичности, в подобных обстоятельствах армия перестала бы быть боеспособной за несколько недель, а число погибших от кишечных инфекций многократно превзошло бы численность тех кто пал в бою. На фоне всего вышеописанного принц Сорвилл все также погружается в кучу шизофренических саморефлексий, умудряясь при этом довольно бодро продвигаться по карьерной лестнице.

С другими линиями дела обстоят чуть лучше, но тоже не блестяще:

Новая империя рушится на головы ее правителей, оставленных живым богом без помощи и поддержки. Интриги внутри интриг, убийства, перевороты и нечеловеческие эмоции. Показано это довольно интересно, но основной конфликт в столице разрешается неубедительно и нелепо.

В линии юга очень скучно и схематично описано восстание фаним. Текст слегка оживает только и исключительно при живописании разных форм насилия, что создает тяжелое впечатление попытки заменить подобной чернухой само развитие сюжета.

Микроскопические психоделические вставки про Воина Доброй Удачи вызывают только один вопрос — почему книга названа по имени этого персонажа, который шел-шел, но так никуда особо и не дошел?

Линия Акки вызывает двойственные ощущения. Читать про поход через местное Лихолесье к местной Одинокой Горе лично мне было интересно, но то, как автор вывел развитие внутренних конфликтов в отряде, показалось несколько чрезмерным. Такое скопище душевнобольных не добралось бы вместе даже до двери своей палаты.

Большая часть линий завершается клифхэнгерами, некоторые из которых создают ощущение подчеркнуто киношной неестественности и нарочитости.

Итог: я надеюсь, что Бэккер задержался с продолжением для того, чтобы улучшить качество материала Нечестивого Консульта перед его изданием. Читать все это еще возможно, но уже довольно трудно.

Во время прочтения не раз возникало ощущение, что Наталья могла бы стать успешным автором комиксов, точнее фэнтазийных графических романов. Большинство образов в книге так и просятся на постеры, на рабочий стол или в хорошую игру. Красиво. Лаконично. Впечатляюще. Воины и маги смертельно опасны и нашпигованы способностями не хуже, чем люди Х, трагические персонажи с ног до головы увешаны черными крыльями, шрамами, пронзающими взглядами и прочими характерными для манги фишками и атрибутами, дамы полны внутреннего надрыва, исполнены достоинства и убийственно привлекательны, даже если в соответствии с фабулой хромы, горбаты или ежедневно надрываются на почве магических свершений, теряя годы жизни. Описания кульминационных событий не менее сильны и оригинальны. Сцепившиеся абордажными крючьями живые фрегаты, магические поединки, пиратские схватки на местной Тортуге — все это описано впечатляюще, но почему то кажется, что это опять же лишь динамическая форма проявления созданных автором образов героев и прочих персонажей, обладающая самостоятельной, внесюжетной ценностью. А вот с сюжетом дела обстоят не очень. Такое ощущение, что сюжетные связки нужны автору только для того , чтобы перелистнуть страницу и перейти к очередному батальному полотну. Герои разговаривают высокопарно, но невпопад, их мотивация нелогична и неубедительна. Матросы в портовых тавернах тщательно прислушиваются к декламированию стихов и обсуждают общефилософские вопросы. Пиратский капитан, бог знает сколько лет скрывавший свой статус мага и изгнанника от всего мира, выдает свои тайны абсолютно всем встречающимся персонажам по очереди, основываясь по большей части на сентиментальной мотивации (ручку ребенку надо починить, змеиный укус девушке срочно прижечь). Как его все местные спецслужбы так долго не могут вычислить и поймать? Непонятно. С предысторией и описанием мира все тоже довольно грустно. Кто то откуда то прилетел, улететь обратно не смог, подчинил себе местную фауну, включая людей, после чего все передрались. Собственно, на этом все. Будем надеяться, что пока. Резюмируя: не смотря на занудность значительной части текста, книга цепляет яркими и нестандартными образами. Про судьбу героев хочется почитать еще. Найду что ли продолжение.

Почитав предыдущие отзывы и рискнув написать свой, искренне опасаюсь задеть чью то личную религию. Посему осторожно предположу, что уважаемые коллеги, поставившие сему труду десять и выше (понимаю, что были желающие поставить баллов 500), имеют свой взгляд на литературу и не считают заимствования, массовые рояли и штампы, да и просто литературный уровень текста , чем то способным испортить хорошую мясорубку. Это их выбор, однако имеет право на существование и другой взгляд на суровую реальность, в рамках которого сюжетная эквилибристика, которую из себя представляют книги господина Зыкова имеет свою оценку. И оценка эта печальна для фанатов его творчества. Понимая, что тех кто сидит на заборе обычно несколько недолюбливают обе стороны, я все же займу эту волнующую позицию, поскольку с нее, как правило лучше видно.

Писать о минусах и провалах данной серии можно много и со вкусом, однако все ( и весьма конкретно, хоть и эмоционально ) было сказано ниже. Минусы очевидны, однако они не имеют веса для тех кому в принципе нравятся вариации на тему «а взяли наши и попали ух куда». Поклонникам Достоевского, Толстого и прочих мастеров пера в принципе не следует читать подобную литературу, ибо ничего для себя они там не найдут , ни в сюжетном плане, ни с точки зрения эстетического удовольствия от качественного текста.

Попробуем разобраться с плюсами, которые позволили этой серии раз в сто превзойти по популярности свои многочисленные (весьма и весьма многочисленные) аналоги:

1. Герои добиваются успехов путем серьезнейших усилий, описанных подробно и устраивающих ту часть подсознанки, которая отвечает за оценку достоверности происходящего с персонажем.

2. Сюжет напоминает компьютерную игру, что может быть не только минусом, но и плюсом с точки зрения современной аудитории.

3. Книги разные, различны роли, которые примеривает на себя ГГ, различны происходящие события и декорации. Посему чтение не сильно утомляет однообразием.

4. Не могу не отметить шикарные образы, венчающие решающие повороты сюжета. По крайней мере, например , Дракона, скользящего сквозь кроваво-красные облака и несущего в когтях Пазик, я бы с удовольствием напечатал на постере и повесил бы у себя на рабочем месте.

Серию буду дочитывать по настроению. Оценка между 6 и 7 баллами.

История Туррора Эрьелка, в общем-то, нетипична для Бэккера. Сам автор в блоге признавался, что данный рассказ это своего рода дань уважения и любви к образу Конана, созданному Робертом Говардом, каковой образ, не смотря на его впечатляющую харизму и энергетику, едва ли можно назвать эталоном интеллектуального фэнтези. В отличие от предыдущих рассказов, «Нож», мало что добавляя к истории или подробностям «лора» Эарвы, как Ложное Солнце, не содержит и каких-либо интроспекций и психологических экспериментов, исследующих литературными методами внутренний мир нетривиальных героев Бэккера, как рассказ о Откровениях безумного эрратика. «Нож, что всем по-руке» — просто забавная вещица для ценителей мира Второго Апокалипсиса, позволяющая лишний раз почувствовать его очарование. Простота сюжета, и доминирование формы над содержанием в этом рассказе дают возможность его прочтения и осознания заложенных в нем идей, образов и смыслов, в том числе и читателям, совершенно не знакомым с творчеством автора. Тем не менее, это по-прежнему Бэккер с его богатой метафорикой, игрой на полунамеках, общей мрачностью декораций и образов, а также «фирменными» провокациями