Очень противоречивое впечатление от романа.

С одной стороны есть ирония, есть выстроенные образы, есть мораль. Автор будто повторяет анекдот времен 90-х о мужиках, которые нашли в тайге цистерну со спиртом и остались там на несколько лет. Нашли её в 1988-м, а к людям, как все выпили, вышли в 1993-м. И поначалу подумали, что это директор дурдома, энергичный врач, выбил для психов расширение территории...

С другой стороны — нормального сюжета в тексте не очень видать. Есть две линии повествования — отсидка героя в лесу и его выход к людям.

От пребывания в лесу детектива и экшена требовать странно. Есть медленная трансформация личности. Автор заботливо прописывает детали, даже наделяет героя любовью. Уровень держится. Но пребывание в «башне слоновой кости» не очень цепляет: поданый раз образ интеллигента, все больше зарывающегося в книги, требует чего-то еще, каки-то его личных мыслей, теорий, формулировки своего учения (хоть и громко звучит, но так и есть). Этого же нет и близко. Получается Будда, который медитировал медитировал, но так ни до чего и не домедитировался :frown:

А вот выход героя к людям в плане развития интриги, в плане динамики — полный провал. Все рывками, все непонятно, путано до безобразия. Может, такой эффект и замысливался, но на меня он произвел отрицательное впечатление.

Финал, имхо, смазан — автор так и не понял, как соединить человеческую песчинку (главного героя) и эпические изменения в мире.

Одна из базовых для любой постапокалиптики книг. Автор попытался рассмотреть (и ему это удалось) анатомию мгновенного крушения цивилизации. Даны наиболее характерные черты:

- закон исчезает, мораль серьезно меняется, но остается моралью;

- города без работающей инфраструктуры становятся гигантскими ловушками и люди гибнут в них десятками тысяч в день. Полагаться только на запасы — значит лишь отсрочить собственную смерть;

- сволочи на первых порах организуются быстрее;

- уцелевшим приходится начинать буквально с 0, фактически выстраивая не просто инфраструктуру, но и механизмы вопросизводствыа общества («первое поколение батраки, второе — дикари» — это лучшая фраза о сельской иддилии после конца света).

Множество похожих описаний я читал позже (довольно свежие — у Круза, в «Эпохе мертвых»), но Уиндем первый, кто увязал все в единую картину и в рамках очень хорошего сюжета, ярких героев.

Книга хороша. Вполне адекватный (хотя и не без заявленного патриотического акцента) анализ эпохи, анализ личности человека. Показан процесс сборки централизованного государства, причем без воплей и стонов «да чтож это такое делается», а предельно ясно — кто хочет иначе, тот пусть прикинет, как делать. Лучше всяких там «радзинских».

Отдельное спасибо автору за то, что дал переписку Грозного с Курбским. Это повышает уровень книги: говорят об это переписки многие, но если есть текст, то читатель может тут же, не отходя от кассы, посмотреть, сравнить позиции, оценить аргументы.

В 80-х это да, это была вещь. Дескать, а вот мы закрутим, а вот мы завертим, и в бутерброт ананас и поперчим сверху. Тут тебе и политика, и легкая эротика, и приключения, и поединки, и попаданец, и чуть ли не альтернативка. Ух как круто...

Но повести чудовищно не хватает сомнения автора в собственной выдумке. Сделай он мир хоть чуточку реалистичнее, хоть на два грамма продумай ситуацию — повесть могла бы жить еще много лет. Достаточно сравнить с повесмтью Ватанова «Белая дорога» — там тоже феерверк всего, но мир продуман.

Потому сейчас, увы, это для меня литературное ископаемое. Нейтрально — и плохого не скажу, но и рекомендовать эту вещь другим людям не могу.

Читал этот текст в сборние «Помочь можно живым». Для меня один из не то чтобы знаковых, но очень запомнившизся текстов: умирающая советская фантастика примеряал на себя разные одежды. среди которых был и вот этот платок.

И здесь стиль Бушкова уже виден практически в полном объеме: великолепный темп, отличная завязка, причем все, абсолютно вся повесть это одна большая, громадная завязка. Яркие образы, которые при случае автор не стесняется заимствовать, но делает это достаточно аккуратно. Постепенно нарастающий вал несостыковок, который на таком маленьком разгонном участке еще не успевает превратиться в явную фальш и только придает пикантности.

После «Секретных материалов» и всех тех фильмах о «чуде за углом» эту повесть вспомнить бывает тяжело. Но если каким-то чудом её экранизируют — буду очень рад.

Тут уже много сказано, потому постараюсь быть короче:

- отличное начало (первые 2 книги);

- слишком крутой герой буквально переворачивает мир и неумолимо движет цикл к развязке (тотальная победа над сатаной и брак с императрицей — после книги «Случайный король» это лмшь вопрос времени, хотя бы потому что не должно быть двух независимых друг от друга монархов — земли и неба);

- автору стало грустно/жалко/мало и пошел он клепать продолжения. Но хватило сообразительности вынести самые «ядреные» (в плохом смысле) тексты как бы в отдельный мир;

- сейчас (2010-й год) герой-десантник из 1991-го уже не вопринимается на 100% как «наш человек». Мир изменился. Автор пытается закольцевать ситуацию, вернуть героя на Землю, но...

Вывод: ябы прописал автору одиночное заключение на год вместе с ноутбуком. Тогда он сможет реанимировать цикл. :lol:

Книга публицистическая, нацеленная на общественную дискуссию.

Как сказано в предыдущих отзывах — автор никаких принципиально новых документов не раскопал, «америки» не октрыл.

Но! В чем автор чрезвычайно последователен — это в применении здравого смысла к эпохе. Читателю предлагается не «ужасаться преступлениям», и не «восторгаться свершениями», а попытаться самому дать ответы на острые вопросы дня. Вот как быть с гребежом морских ресурсов, учиненным «норвегами»? Как быть с бандитизмом? С отсутствием (или с производством в ничтожном количестве) громадного перечня необходимых стране промышленных товаров? Что делать? И этот прием «управленческое попаданство» удается автору на 100%.

Да, в книге ощущаются нестыковки, порой — умолчания. Автор все-таки симпатизирует персонажу книги, и не стремится разыгрывать абсолютную объективность. Но отвечать на них следует не рассуждениями в стиле «кровавый тиран», нет. А вот так: «я бы сделал следующее, решения принимал на основе такой-то информации , и последствия от моих действия были бы такие-то и такие-то». Совсем хорошо бы формулировать такие ответы не с высоты сегодняшних дней (как говорят сирики. на основе «послезнания»), а использовать только информацию, доступную тогда...

Подобной критики что-то не видно.

Вся трилогия — пример мастеровитого ремесленничества. Автор может создавать вещи на порядок лучше, но гонит текст среднего уровня. Удачно созданный образ не развивается, но выжимается, вырабатывается до последней капли читательского интереса. Гонорар? Не знаю.

Итак, что хорошего:

— натуральный ликбез. Чтобы дать нормальный фон для «мегакрутизны» автор более или менее тщательно показывает читателю, где в антикварном деле сено, а где солома. Понятное дело, что ощутить себя образованными антикварами после прочтения этого текста могут только очень наивные люди, но «общее представление» складывается;

- все очень динамично — описания не препятствуют развертыванию сюжета;

- в первой части трилогии очень неплохой детектив (дальше автору начинает изменять чувство меры);

Что плохого:

- понты растут как на дрожжах (даже не знаю, что надо раскопать герою в 4-й части, буде автор возжалает написать продолжение);

- теория вероятностей медленно отваливается (удачливость героев набирает обороты);

- стандартные линейно-собирательсике сюжеты.

Но что могу сказать о себе как о читателе этого теста — после прочтения трилогии заглянул в антикварную лавку:blush: Посмотрел. Вздохнул и вышел. Не лежит у меня душа к штуковинам прошлых эпох, почти все там как бы умерло, ушло. Но свой мирок за этими штуковинами ощущается и автор его, как сумел, показал.

Роман очень показателен, но не уверен, что автор задумывал именно этот эффект.

В чем показательность?

Вне отношения к реальным репрессиям — описаны попытки чиновника спрятаться, раствориться, однако, чтобы эти попытки были успешными, требуется архивмешательство ВЫСШИХ СИЛ. Чиновнику приходится стать буквально суперменом.

Но почему так? Что, ежовские сыщики ренгеном просматривают страну? За каждым кустом схоронился часовой?:confused:

Не похоже. Просто чиновник (вообще-то «переодетый» автор, ведь чиновник — уже частично воплощает не только чиновника, но и любимый персонаж автора) хочет сохранить за персонажем уровень жизни. Холодильник с собой в бега не возьмешь, но привычку к «жизни белого человека» персонаж оставлять категорически отказывается. А вот «белых» людей и ловят, их не так много, они на виду. Потому непремено в лесу, потом мысли о загранице, потом о том, что для заграницы деньги нужны, потом грабеж банка... И вот уже невинно пострадавший чиновник вешает на себя изрядно статей уголовного кодекса.

А ведь в стране дикая нехватка кадров (инженеров, учителей, фельдшеров), если не гнаться за красивой жизнью, то спрятаться можно было бы и без супергеройства. Есть куча мест (которые ОБЯЗАН знать чиновник такого уровня, потому как он знает много), где при минимальных мерах маскировки возьмут без лишних вопросов. Но туда лезть неохота.

Одна из первых прочтенных мною альтернативок, вернее её предощущение. Сборник «Полеты на метле» (а я говорю о той части цикла, что была опубликована именно в этом сборнике) — до сих пор стоит на одной из дальних полок.

Как правильно тут сказали ниже с тех пор наше знание истории несколько углубилось, и сейчас построения автора читаются несколько... наивно.

Но в первой книге есть одна очень хороша черта — это обещание тайны. Автор смешал и будущее, и 80-е, и параллельный мир, и путешествие во времение, плюс несколько очень «вкусных» описаний быта. Все это создало колорит — без большой крови, но с оружием, без назойливой эротики, но с романтикой, без тотального вранья, но с явной выдумкой и преувеличениями.

Её конечно, потом заслонили «Все способны держать оружие», но ощущение юности — она для меня никогда не потеряет.

Одно из базовых произведений последних десятилетий.

Чутье Гренуя, его талант к составлению духов, наклонности маньяка — все это достаточно известные штрихи романа «Парфюмер».

Куда интересней другой вопрос: замкнутость и нелюдимость Гренуя. Да, люди были ему малосимпатичны, да запахи он любил больше.

Но автор не поднимает вопрос о власти Гренуя над людьми, как средства получения новых ингридиентов, новых экзотических запахов.

Он мог бы стать во главе какой-либо фирмы, мог выйти из тени — и ведь такого работодатели не обманешь, не обворуешь.

И во главе структуры он мог бы развернуться куда как круче :insane: То есть была бы не чистая редукция человек к запаху (что, в итоге. и стало причной смерти Гренуя), но взаимодействие личности и запаха — что было бы, если бы он смог не просто убивать девушек, но (допустим) держать их в заточении и трансформировать запахи. Может, Гренуй так бы и не нашел своей любви, но вот свое дело (фирму) он полюбить бы смог, и подчиненных в человеческом качестве неизбежно бы воспринимал.

Но автор оставил героя в одиночестве. И показал ту бездну, в которую свалился Гренуй. Эта бездна — одна из самых впечатляющих из всех, описания которых я прочел.

Считаю роман сильным.

некоторые тут пишут, что нет в романе философии и эксплуатируется тема конца Европы? Насчет философии — Сартра почитайте. Элементарные частицы есть продолжение экзистенциализма. Редко когда так можно и детально было показано одиночество европейского индивида, его полная отрешенность от всего.

очень неплохо проследивается история от требований тотальной свободы (68-й) и до понимания того, что все, европейцы кончаются (в нудистских зонах проблемы — слишком много стариков). Казалось бы главный герой мог пожить в то «время полной свободы», но одиночества преследует человека и на публичной оргии.

Очень хорошо прописано действие, но образность начинает выдыхаться и без хорошей идеи роман смотрится уже как заходящая звезда.

Бесконечная погоня за миллиардером-извращенцем, который что-то знает о родителях Флинкса — с одной стороны да, интересно, с другой уж больно стандартно.

Идея с кристаллами обыграна хорошо, образы впечатляют, но бессилие земных спецслужб — неправда. Ведь нашли бы остатки этих кристаллов, подняли бы старые записи — на что глазели люди перед смертью.

Дальнешее развитие серии мне не интересно.

Я прочитал этот роман первым из всего цикла. Для меня он навсегда останется образцом хорошо прорисованного, но при том не компьютерного, а звездно-поселенческого будущего. То есть сейчас уже подобный мир описывать не то чтобы глупо, но ясно, что такое будущее нам не угрожает — компьютеры станут определяющим фактором развития цивилизации. А этот текст для меня как бы привет из юношеской фантастики, из почти что детства.

Очень красиво, но при том без напряжения прорисованы образы, даны мир и герои. Вот мачеха Флинкса, вот он сам, вот дракончик, вот бизнесмен, вот ученый-кузнечик. Хочется получе присмотреться к этим персонажам. Описания эти ни на чем не настаивают, дают волю к воображение и при том предельно конкретны...

Роман с сильно обрубленной концовкой. Мир создан, противоречия в нем описаны, герои прорисованы, а потом — раз, и все. развязка оставляет впечатление искусственности.

Наверное этот эффект возникает оттого, что автор за основу взялобраз «американский первопоселенец ВС индейцы» и решил этот образ чуть подправить. Индейцы стали наполовину эльфы, с собственными могуществом, а первопоселенцы без металла. После чего автор «запустил процесс» и будто со стороны смотрел, как «первопоселенцы» будут пытаться резать эльфо-индейцев.

И?

Начали резать, начали обламывать себе зубы, но и местами побеждать. И тут автору стало скучно и он подвинул время вперед — в другой части этой планеты, оказывается, все процессу уже прошли. эльфо-индецы ассимилированы, служат в армии. Там все круто.

Но проекции более прогрессивной части света на менее прогрессивную — нет и в помине. Автор сжульничал, чтобы сохранить эффект внезапности.

Один из лучших романов про ад и, имхо, самый глубокий философский роман Фармера:glasses:.

Я читал множество шуточек над сатаной, читал множество описаний путешествий в ад, видел немело экранизаций («Константин», например, с пробежкой Киано Ривза по аду) — но создать что-то более впечатляющее чем адская биржа надежды — еще не сподобился ни один другой автор.

А ведь если подумать, чем еще торговать в аду?

Чего еще могут желать тамошние обитатели?

Очень неплохая приключенческая фантастика.

К сожалению, выше именно приключенческой — она не поднимается.

Для меня это были книги, которые в 1992-м меняли представлеие о том, каким может быть жанр. Субъективно «Многоярусный мир» для меня очень значим. Тогда это смотрелось как эпическая книга невиданных масштабов. Суперприключение.

Но сейчас что мы видим? Более или менее интересный и бодро написанный КВЕСТ. Таких вокруг десятки. Перечитывать не тянет.

Сейчас хотелось бы увидеть эту идею воплощенной на более высоком уровне.

Херберт вдумчиво, тщательно исследует в своем творчестве тему замкнутых коллективов, подвергшихся некоей меняющей человека трансформации.

«Барьер Сантароги» — одна из самых удачных вещей, выполненная при минимуме фантастических допущений. Обычный американский городок, но...

Как раз в этом НО Херберт невероятно силен. Если сравнить этот роман с десятками фантастических романов и фильмов про американские города после «девиации» — здесь мы видим логику, социологию, психологию, даже финансы — в общем гармоничном замысле. Возможность существования такого городка ДОПУСКАЕШЬ без всяких сомнений.

Это вампиры всякие, зомби и дети-убийцы кажутся фигней. А здесь нет, здесь достоверностью пахнет. Поставил 10

Читал еще в издании 1992-го года, и до сих пор помню вещь.

Отличный детективный сюжет.

Хорошо, «вкусно» дана образность — попадание в текст очень легкое, быстро представляешь себе обстановку.

Единственный минус — есть некоторой перебор с дестокостью (оправданный сюжетно и по нашим временам не страшный, но все равно)

Начало — великолепно.

Общая задумка — показать познаваемость смерти — тоже выше всяческих похвал.

Но вот финал слит абсолютно, причем так плотно и основательно, что становится ясно: автор просто не смогответить на те вопросы, которые поставил в начале произведения.

Но вещь все равно запоминается. Лучшая шутка: про то как в загробных битвах пытались перегрызать эктоплазму:biggrin:

Одно из самых удачных непрямых продолжений, имхо. Сюжет от предыдущих повестей как бы ««растет вбок».

Юмор и драйв на месте.

Драйв, драйв и еще раз драйв.

Когда игрок проходит игру-стрелялку, у него остается мало времени на размышление.

Когда читаешь эту вещь — тоже мало времени остается на осмысление.

Только постфактум.

Отличная вещь, из-за которой до сих пор держу на полке одноименный сборник повестей.

Пожалуй, это одна из вершин пердпотопной (потоп 92-94 гг.) фантастики.

Отлично сделан мир, внятные герои, динамичный сюжет.

Одно из лучших воплощений концепции параллельных миров, между которыми, в добавок, возможно общение.

Предыстория «100 полей». Повесть значительнее интереснее читать ПОСЛЕ прочтения «100 полей».

В повести Арфарра, Харсома и прочие — лишь молодые люди. Лики их образов только начала раскрашивать судьба. Показано то страшное восстание, в результате которого один изобретатель вынужден был принять постриг, Харсома стал официальным наследником престола, а вот Арфарра окончательно превратился в чиновника для которого народное благо есть высшая ценность.

Портреты созданы, а в «100 полях» они раскрываются на тысячу процентов. Там эти фигуры играют свою шахматную партию.

Потому воскршение прошлого в данном случае интереснее последовательного повествования.

Продолжение, которое оказалось чуть хуже первой части.

Автор в «Холодных берегах» начал разворачивать мир — в гармонии пребывало и развитие героев, и развитие сюжета, и пополнение наших знаний о мире.

Во второй части этого добиться не удалось. Тема религии вытесняет почти все, а аллюзии на наш мир, которые так хорошо смотрелись в «Холодных берегах» — вдруг становятся натянутыми, искусственными. К тому же пулемету-пулевику очень просится пулеметчик и в голове постоянно крутится образ Василия Ивановича, но понимаешь, что Василий Иванович тут совсем лишний:insane:.

Но текст сохраняет целостность, сюжет разворачивается, финал во многом неожиданный.

Вот продолжение этой дилогии я бы прочитал с интересом. Чтобы увидеть, как через двадцать лет все поменяется, что может получиться у Маркуса, а что нет. Будет ли бывыший вор «глаголом жечь сердца людей» или его слишком быстро удавят.

А то все дозоры, дозоры...

Твердый хороший текст. Не знаю, сколько он выдержит еще переизданий, но твердая коммерческая продукция. Не шедевр, но и не халтура.

Понравился образ железно дороги, котрую поддреживают все «фэнтезийные» народы.

Хара идея очень быстрой смены (полный цикл за сутки) периодов могущества 4-х стихий.

Не очень поверил в такие могущество драконов.

Но главнй недостаток: постоянно возникают вопрос о снайперских винтовках — если уж паровозы есть, то где пулеметы, гранатометы, огнеметы, мины и прочие прелести цивилизации, которые можно увидеть при визитах внаш мир.

Гонорары это хорошо, но не надо тянуть кота за хвост. Вопли громкие, противные и окружающие затыкают уши.

Типичный роман-продолжение-продолжение-продолжение.

Главный герой все растет, из пешки становится уже не конем, а ладьей. Когда уже Гесера с Завулоном подвигать будет?

Автор в очередной раз показал, что следит за событиями в мире, старается быть в курсе модных мэмов и актуальных пожеланий среднего класса.

Вторая лучшая для меня вещь Лукьяненко.

Тоже все рекомендую к прочтению.

Безупречный вариант альтернативки, мистики. Очень мощно поднят вопрос о том, может ли чудо существовать каждый день, быть доступным, осязаемым, и при том оставаться чудом. «Слово» выступает именно таким феноменом. Показано, что чудо, не смотря на всю свою чудесность, инаковость — начинает использоваться обществом, причем использоваться вполне закономерно. А лишив Европу большого количества стали автор удачно показывает, что это чудо ни к чему хорошему в итоге не приводит: на дворе вроде как 20-й век, а техника — смесь 17-го, 19-го и 20-го.

Средний роман — по языку, по сюжету. Проходной по идее. Автор будто вытащил из кармана несколько карточек с надписями, перетасовал их, и первые, которые выпали — и стали теми силами, что вновь пришли в мир. Нет нормального баланса в тех категориях-силах, которые вводит автор. Есть зло, но где же лень? Есть актерство и добродетель, но совершенно нет сомнения. Для борьбы добра и зла персонажей слишком много, а для нормального пантеона сил — маловато.:glasses:

Из-за этого идея, которую задает автор, в итоге рассыпается, не может выразить себя — каждая отдельная сила нуждается в слишком большом объеме описания, фактически, в собственной книге. Предыстория должна быть полнее нескольких намеков на Сталина и Гитлера. А тема предыдущих воплощений «сил» — осталась в романе на уровне бульварной прессы. Если уж даются такие отсылки на историю, то хотелось бы прочесть что-то поосновательнее.

Потому, чтобы удержаться в рамках одного повествования, пришлось всех убить.

Старт не состоялся.

Для меня это одна из самых сильных фентезийных сказок, прочитанных за все время.

Причем в своем роде она единственная: по силе для меня она равна «Многорукому богу Далайна», но то уже большая притча, а не сказка.

Книгу могу рекомендовать практически всем своим знакомым.

Такие книги составляют славу современной русской фантастики.

Много читал разборок в сети, посвященных этой вещице. Решил и оригинал прочесть.

Общее впечатление: он шел на Одессу, а вышел к Херсону — очень похоже на Дьяченок, «Ключ от королевства» плюс отзвуки «Магам можно все». Но ни самостоятельного мира, ни жизнеспособного общества. Суперволшебное «как я провел лето в своих скитаниях» + мегапозитивная концовка.

Что хорошего:

- легко читается;

- юмор в своей значительной части смешон, я три или четыре раза искренне расхохотался (феечка откровенно удалась);

- есть несколько хороших «фичей» — например, когда соправитель, убивший своего коллегу (и отца главного героя), не просто отпускает паренька на свободу, чтобы собственный сынок не дремал, но и заранее обучает несколько десятков сирот, чтобы они изображали из себя наследника в бегах. То есть главный герой оказывается едва ли не в толпе самозванцев, которые тоже хорошо знают генеалогию, умеют вести себя за столом и т.п. С одной стороны (для автора) это отличная предпосылка, чтобы главный герой не полагался только на происхождение, а еще и раскрывал свой характер, с другой (внутреннй логики произведения) — стресс-фактор ленивому наследнику обеспечен, при том что каждый выступающий претендент будет нести на себе клеймо самозванства.

Что плохого:

- уровни произведения не складываются в единую картину. Есть история юного наследника (более или менее сказочная, явно деский уровень), есть шуточки «типа для образованных» (например книги о зомби «Живой труп», «Мертвые души», «Живые и мертвые»; или же шуточки феечки: «Делайте любовь, а не войну»), и есть заманухи для подростков (корректные эротические предощущения главного героя, и его же первые любовные коллизии). Из-за этого расслоения очень сильно страдает целостность мира, сочиненного автором: чтобы прямо ввести в сказочный мир элементы нашего мира, нужен предлог. Герой ОТСЮДА или параллельный мир или еще как — но в тексте нет и намека на аккуратное использование интересных для нас шуток. Раз, и «гордо реет буревестник»;

- главный герой у нас крут. Он невиданно крут. Он такой маг, что и родителей воскресить может и практически все у него получается. Все, кто выступют против него, обречены на поражение. В этом смысле интрига умирает где-то посередине книги. И даже арест при въезде в столицу учителя магии — не вызывает опасений;

- в качестве онтологического обоснования магии взят самый прямолинейный вариант платонизма. На мой вкус это примитив, но тут могут быть разные мнения.

Вывод: До уровня текстов «Мальчик и тьма» или же «Холодные берега» это произведение не поднимается. И до уровня текстов «Варан», «Магам можно все» и «Медный король». Весело, легко. Отдельные очень редкие претензии на глубокомысленность дела не меняют. По формату это больше похоже на мультики о богатырях — но ведь книга не мультик?

Вторую часть (Непоседу) читать неохота.

Одна из самых сильных сказок-притч, кторые я только читал.

Последние слова «Будьте счастливее меня» — стоят иных монологов

И, между прочим, она показывает, что львиная доля романов-фэнтези может быть переделана в рассказы без ущерба для содержания.

Собственно, это вторая часть первой книги — текст не воспринимается как отдельное произведение.

Что получается по содержанию: прибыли герои в Убежище — основная масса народа кое как, но добралась. Двое самых больших отморозков (тот самый колдун, с которого все началось и его ученик, прибывший с нашей Земли) пошли к Архимагу. Путь неблизкий, территория опустела. Встретятся им на пути некие коченики (кажется. автор так и не решилась, от кого больше брать для образа кочевников — от викингов или от монголов).

Обустройство жизни — для свежеиспеченной воительницы . Надо обыскать убежище (с прицелом отыскать старые технологии), приструнить спекулянтов, начать несколько дискуссий.

К сожалению, как ребра сквозь кожу мумии, начинают проступать недостатки. Если в хаосе первых часов и пешем походе к убежищу автору еще удавалось соблюдать некий баланс характеров, целостность персонажей и единство мира, то во второй части:

а) становится откровенно ясно, что мир — декорация «а ля Средневековье», причем декорация маленькая, у которой виден плохо прорисованный задний план (действие происходит в паре королевств, все прочее — не имеет значения);

б) автор пишет об эмоциях, сдерживаемых силой воли, об эмоциях... силой воли... об эмоциях... силой воли.. (дальше рекурсия);

в) откровенно начинает рассыпаться баланс магии и техники, слишком много вопросов.

Словом, если вам понрваилась первая часть — вторую можно читать «за компанию». Насчет третьей я куда менее уверен.

По краткому содержанию это описание игры разведок — советской и германской — перед самой войной. Замах у автора чрезвычайно серьезный: показать, отчего вооруженные силы СССР так провально встретили 22 июня.

Что хорошо:

- «вростание» главного героя, Дорина, в серьезные разведывательные дела. Не сам фактаж, но трансформация персонажа — первая треть книги как бы затяжная стометровка, где при попытке угнаться за наставников бежать персонажу приходится изо всех сил, а финишная черта удаляется еще быстрее, однако тот не унывает, а собирается, сосредотачивается;

- бытовые мелочи, которые автор вставил в текст. Создается ощущение «обыденной жизни образца весны 1941-го».

Что плохо:

- увы, автор много и с удовольствием заимствует образы, по ходу дела упрощая их. Самый, пожалуй, яркий пример, это «реинкарнация» профессора Преображенского — в виде окулиста всесоюзного уровня. Сей гражданин пользуется фактической неприкосновенностью (лечит высших партийных деятелей), а потому может «фрондерствовать» в своё удовольствие. Только вот беда: если Преображенский смеялся над хозяйственным и порой интеллектуальным бессилием новой власти, над «сиволапостью» образца 20-х, то в Москве образца весны 1941-го куда меньше оснований для подобных шуточек. И не потому, что персонаж живет себе на даче, а потому что город сильно изменился, да и люди тоже;

- автор спускает с поводка свои политические идеалы. Главный герой должен не просто усомниться в необходимости жестоких методов разведки, но и, фактически, перестать быть тем советским человеком, каким мы видим Дорина в первых главах. Как результат — последовательная «дезориентация» персонажа, потому как автор подыгрывает его оппонентам. Множество аргументов, которые мог бы привести Дорин, остаются невысказанными (к примеру — в ответ на ехидное чтение неудачных газетных формулировок в советской прессе, можно было бы привести обычные статьи из иностранной — куда как более сомнительные). Единственный раз, когда Дорин приводит (про себя) внятный контрдовод — тот выворачивается наизнанку и делается косвенным признанием голодомора.

Аналогично, смерть Октябрьского очень уж «поучительно» обставлена.

- затянутое пребывание Дорина в подвале. Ломается темп повествования

- главный герой, в попытках оправдаться перед любимой девушкой, говорит «Я же не гестаповец какой, я Родину защищаю!». Не очень уверен, что термин «гестаповец» был так распространен в СССР до войны, имел современное значение;

- полный провал с концовкой. В высшей степени сомнительный «уговор» между черте что за человеком и Сталиным в его кабинете. Немедленно после этого — снижение степени готовности в войсках (всех — в отпуска), а потому и внезапность нападения немцев. Получается какая-то мелкотравчатая глупость. Видно, что автор пытался показать, что вся советская система зависела от одного человека в чрезвычайно большой степени, едва ли не в фатальной. Но он настолько откровенно перебирает с этой зависимостью, настолько явно противоречит историческим фактам — что финал воспринимается как чисто идеологическое рассуждение.

Итог. Если мне память не изменяет, Акунин выпустил в 2005-м целых три «жанровых» романа — «Деская книга», «Шпионский роман» и «Фантастика». Если детская книга производит сравнительно благоприятное впечатление, а фантастика откровенно слаба, то шпионские страсти будто посередине между ними. Мастерство автора позволило создать впечатляющую завязку, но финал — хромоног во всех отношениях.

Очень милая и симпатичная вещица. Уровень детской интриги и детского же понимания истории позволяет автору не смущать умы читателя несуразностями и проколами. Дескать, это не живопись, это карандашный набросок. И в качестве карандашного наброска она вполне адекватна. Такую вещь хорошо читать в электричке — часика за два.

Линия времен Екатерины — милая стилизация. местами весьма и весьма удачная.

Линия современности — уныло, штамопвано, неправдоподобно.

Может это оттого, что я не живл в 18-м веке?

Похоже.

Автор сводит две динии в рамках интриги, но не в рамках восприятия персонажей. Алтына-толобаса не получилось.

Начало хорошее. Даются образы героев, их подводят к моменту инопланетного воздествия, раскрывая проблемы и черты эпохи. Есть дух времени.

Середина средняя. Герои оказываются с ограниченной фантазией и слабо применяют доставшиеся им сверхспособности. Напоминает все шуточку «вот тебе бластер, прополи огород».

Концовка слита начисто. Автор попросту не знает, что ему делать с героями — такое впечатление, что за основу были взяты «Секретные материалы» — ощущение загадки получилось, а вот с разгадкой полный ноль:frown:. Образ жены-агента, мысли котрой «персонаж-ум» не прочел за все время брака — это вынос мозга за кольцевую:haha:

Автор показал, что в исторической прозе а-ля конец 19-го века он работает на уровне выше среднего, но вот в фантастике понимает мало.

Пре- Читал эту книгу в издании 1994-го, темнозеленом, с маленьким трехголовым золотистым человечком в центре.

-амбула. Метафизика мира явно не доведена до ума. Из-за этого автор изо всех сил цепляется за детали, за ощущения персонажей от чего-то нового, за эмоции, за образ катастрофы. А за ними — пустота. Абстрактное средневековье, противоречивая магия и демоны тьмы. Как только очарование персонажей выдыхается, как только можно передохнуть от атак дарков — у читателя возникают вопросы. А именно — по отношению магии и науки (ремесла). В итоге автор представлет читателю магический огнемет и сомнительную историю упадка прошлой эпохи. Как говорится, НЕ ВЕРЮ.

Продолжение, с трудом выдавленное из себя автором. Наверное, под угрозами издателей.

Нет гармонии текста, нет такой четкости в интриге.

Образ из стильных и «вкусных» превращаются в гламурные.

В первой части над образом существования вампиров был умело поднят занавес: тайны оставались, но то, что можно было прочесть, производило впечатление целостного явления. Вампиры были представлены как одна из язв больших городов, почти неизбежные спутники скопления больших масс людей. Во второй части автор попыталась дать намёки на территории, где вампиры ощущают уже не просто в подполье, не в глубокой конспирации, но своего рода теневой властью. Увы, они смотрятся совершенно нереалистично, нежизнеспособно. Образ восточного дома, где хозяйничает вампир — не складывается. Наверное потому, что богатый восточный дом — многолюден, да и в бедный кто только не заглянет. Принципы уединения другие, чем на западе. Автор с этим образом не справилась. Город Вена и тамошние приключения героев — отдельный большой провал.

Автор совершенно не справилась с противоречием «феминизм-ислам». Дело ведь происходит ДО первой мировой.

Слишком многие персонажи второго плана носят черты вторичности.

Собственно, причина этого достаточно ясна: автор вышла из того историко-культурного пространства, в котором хорошо ориентируется. Если в Лондоне самого начала ХХ-го века ей удалось найти неординарные и одновременно реалистичные образы, смоделировать ситуации, то в Стамбуле 1908-го такого выбора не оказалось. Пришлось «брать, чего поплоше».

Очень не люблю такие продолжения :mad:

Один из самых внутренне непротиворечивых романов о вампирах.

Современный уровень биохимии, генетики и т.п. — порой может быть скучен и не слишком по зубам самому автору. Уж слишком «оцифрованным», «генокодированным» получается ночной охотник. И уровень современной конспирации может быть слишком занудным. А вот стилизация под научное знание викторианской эпохи — отлично совпадает с представленным образом вампира. В туман, дескать, не превращается, страдает аллергией на осину и серебро, из крови можно выделить сыворотку и сделать «эрзац-вампира». Вроде биология, наука, но картинки простые и понятные.

Плюс к этом сранительно оригинально прописана система «имен, явок, фамилий», за которой скрывались вампиры. Вообще образ Лондона самого начала ХХ-го века дан весьма искусно.

Плюс — детективная интрига на уровне.

Плюс — образы персонажей. Очень хорошо показано психическое старение вампиров — целый мир вещей прошлых веков, к которому они были привязаны, ушел от них, и они все больше походят на дремучих пенсионеров, хоть и сохраняют гладкую кожу и быстроту движений.

А минусов практически нет. Если кто хочет ознакомиться с вампирской тематикой, не ныряя в бочку с кровью — это тот самый роман. По прочтении в голове есть весь набор вампирских терминов и сюжетов, и нет ощущения напрасно потраченного времени.

Поизводственный роман.

Что хорошего:

- много, много доброты, особенно хорош в этом смысле финал — фактически, единственный злодей идет под суд и в психушку, а хорошие люди спокойно договариваются между собой;

- есть живые персонажи;

- хорошо показана разница между самособирающимя комплексом и продуктом конвейрной сборки, между -микро и -нано масштабами.

Что плохого (тут, как говорится, сорри, но скажу...):

- есть общий недостаток многих романов про технику. Авторы придумывают довольно остроумные решения, но по сюжету устраивают все так, что самоочевидные вещи всплывают в уме персонажей далеко не сразу, а через несколько лет. Так, например, Лазарчук в первой книге «За право летать» («Сироты небесные») вводит как фантдопущение некие хроносдвиги — они были следствием работы двигателей космических клраблей и от них портилась электроника. Из-за этого корабли галактической империи управлялись живыми пилотами. Испортилась электроника и у землян. Но прошло несколько лет, и вот земляне соорудили компьютеры не на полупроводниках, а немного на других физических принципах. Ну, вломили пришельцам. Сразу возникает вопрос — а чего пришельцы до такого не дотумкали??? Так вот в «Симбионтах» финальные рассуждения о сложностях наноконструирования и их преодалении — мягко говоря, не произвели на меня впечатления. Возможно, я слишком философ техники, но могу сказать точно — есть рационализация, и есть качественный скачок в технике. Автор пытается выдать одно за другое. Конечно, бывают случаю «блин, все ж ясно было» — как со свечой Яблочкова, но ведь нанотехнологиями занимались к тому времени в десятки тысяч людей в разных странах. Подобную недостаточность в изобретениях можно косвенно показать на примере из той же фантастики: когда читал Пелевина(«Священную книгу оборотня» например) — под конц твердое ощущение, что узнал много нового, расширид кругозор. Здесь такого впечатления нет.

- начальное допущение: по всему миру закрывают лаборатории по сборке наномеханике, строго-настрого запрещают самосоьирающиеся комплексы. Ага, щас, так я и поверил. Если наносборка не требует ни бешеных энергетических затрат, ни грормаднейшей инфраструктуры, то страны третьего мира взялись бы за это двумя руками. И Китай взялся бы. Просто для того, чтобы контролировать процессы, чтобы знать, с чем бороться, если у соседей попрет квашня из кадки. Потому бы и другие не отставали бы. В тексте намекают на «подпольный вариант», но явное не то. Опять-таки, многие могут указать на историю с экранопланом, но там не была развернутая ИНДУСТРИЯ, а здесь — именно поток изобретений в самых разных странах, тысячи специалистов, десятки организаций;

- главный злодей хочет сделать всех счастливыми, потому как без счастья плоховато страна развивается. И тут же выясняется, что вокруг все практически поголовно счастливы. Нодо было только поскрести души. И хэппи-энд. Тут либо явный перебор, либо умышлено оставленный диссонанс. Этот диссонанс — баг, а не фича.

Итог: добротный, политкорректный, оптимистический роман. Не удивлюсь, если ему достанется несколько призов.

Но мне хотелось больше. Даже если это фантастика «ближнего прицела».

Крепкая вещь. Это вам не «5П» или «Граф Т»

Пелевин вполне привычен, работает весь набор его излюбленных фокусов — от языковых уловок и мелких пророчеств, до философских цитат и бесконечного склонения известных политиков.

Одно из мелких пророчеств элегантно объясняет почему Путин недавно спел «С чего начинается Родина...».

Мне очень понравились зенитные комплексы, местами чертовски напоминает Лема, а финал первой части по настоящему трагичен.

Хотя есть и явные недостатки.

Все-таки это не романы: наряду с онтологическими и религиозными фокусами мало раскрывается личность человека. Тот же одесский еврей — прямо видно, как персонжа «конструируют» на первых страницах. Потом эти конструкты срабатывают, но ощущение «белых ниток» не исчезает.

Это попытка написать портрет идеального католического монарха.

Попытка с одной стороны вполне успешная, но с другой стороны — не слишком детальная.

Я бы сравнил этот портрет с акварельным эскизом перед созданием настоящего, масляного портрета. Разложены краски по листу, прочерчены контуры фигуры, но еще требует напрячь воображение (и порой изрядно напрячь), чтобы рассмотреть за этими пятнами краски и карандашными штрихами — настоящего, живого человека. Может быть, только лицо кажется уже почти завершенным, почти можно узнать...

Детали и мелочи. Подмалевок и лакировка. Этого всего нет.

Сработано крупными мазками — вот мать, волевая и умная, вот нечисть, искушающая и злобная, вот графы, вот епископпы, вот сарацины. Вот вера, рядышком фанатизм, вот сомнения, вот игра в религиозность. Ко всякой вещи и ко всякому движению души можно смело прикреплять бирку с подходящей надписью.

Но ведь в реальности так не бывает. Всегда есть переходы, полутона, тени. Бытие человека — это не картинка-раскраска. Достаточно взгляднуть на «Проклятых королей»

Разумеется, перед нами не биография, а легенда — и автор вполне ясно указывает на это в названии. Но в том-то и вся соль, что для вот такой лененды — имхо — это слишком длинно. Как там у Акутагавы Рюноске: короткое продолжение известнейшей японской легенды, почти сказка, и только одна фраза в конце «Будьте счастливее меня!» — и все становится ясно. Эта же вещь подогнана под книжный формат. А если полноценный роман, то надо куда как тщательнее прослеживать эволюцию человека и эволюцию его окружения.

Но в целом — очень неплохо. Если кому интересны религиозно-психологические коллизии Средневековья, я бы рекомендовал к прочтению.

Разумеется, с поправкой на кареты и канареек, которых, если я не ошибаюсь, тогда во Франции было не сыскать.

Разочарован.

Ожидал, что после бесцветной и раздробленной вещички, которой были «5П», автор выдаст что-то веселое, задорное и остренькое, вроде «АмпирВ».

Разогнался, раскатал губу. :frown:

Почти всегда скучно, когда писатели пишут о писателях, своих современниках. Почти всегда не удается взять классические образы писателей, и заставить их воскреснуть в сегодняшней жизни. Сложно.

У автора в полном объеме не получилось ни того, ни другого.

Есть пара традиционных удачных пелевинских фраз в стиле социального цинизма. Есть пара английским анаграмм.

Но интереса к чтению нет. И текст напоминает мне грязь на палитре, когда пытаются получить некий цвет, добавляю и добавляют краски — а получается отвратительная серая масса, которой нельзя нариосвать ничего. Финал обрублен по принципу: ну выже сами могли такое придумать. н вот мне лень напрягаться и придумал я.

Итог: мастерам вредно уходить в бесконечные самоповторы.

Прочитал.

Эх-завернуть-бы-длиннючую-фразу-в-псевдоклассическом-стиле-чтобы-никто-не-понял-но-все-преисполнились-уважением-и-благолепием :)))

Этот роман (роман? мат? вопросы стиля не поднимаю) обладает тем же недостатком, что продолжение Вита Ностра, которое недавно выдали на гора Дьяченки: герой под микроскопом, а мир не складывается.

Человек в центре текста присутствует. Вполне себе личность. ощутимо с авторов писанная, да они не особенно и маскируются. На протяжении всего текста нам демонстриуют фактуру кожи субъекта, его зубы, радужную оболочку глаз. А мир только по углам — вроде как если лицо на портретной фотографии занимает 95% площали. Будка не влезает:)

Создается ощущение ИМХО, что хорошо проконсультированные гуманитарии решили забабахать текст по техническим вопросам. ИМХО — это больше чем на две трети пьеса. Вот «Опоздавшие к лету» такого впечатления не произвоят. Там сразу чувствуется аромат времени, углы и хрящи эпохи. А здесь? Некая контора, которая в условиях соврменной Украины занимается почти что метафизическими проблемами. У государства Украина есть средства на метафизические проблемы (не голодомор)? Фантастика.

Где должны проявлять такие эффекты в 10 раз сильней и раньше, чем на Украине? Правильно, там где есть сеть, где её много и где растет четвертое поколение пользователей (не деды-отцы-внуки, но со сдвижкой на 5-7 лет — новые люди).

Тут — тоже пытаются показать отцов и детей в сети. Но отцы и дети пришли в сеть приблизительно в одной время. Просто на разные форумы.

Итог: филиал на Украине либо занимается узкой проблематикой (не той, которая показана — в других местах таких товарищей еще и побольше, эту проблематику надо было придумать. но авторы взяли НАДЕЖНУЮ схему. Как в Аватаре), либо отстает и в процессе ислледований регулярно всплывают свежеукраденные/полученные по блату/переданные в порядке гуманитарной помощи — новые технологии. А таковых не заметил (отмычка — другой разговор:)

Подобные эффекты сети должны вызывать разнообразнейшие последствия — и не только антропоцентрическое доброе/злое, а именно разнообразные. Г.Л. Олди сами отлично показывали «нечеловечность», но тут что-то не развернулись.

Итог: как роман в просветительском смысле (узнать что-то новое) для меня этот текст оказался пустым. Но ведь Олдей частно не для информации читают, а для настроения:) Хм... Есть такой хороший фильм «Своя чужая жизнь» про современного питерского автора сценариев. Вот он сочиняет сценарий по последним месяцам и дням жизни «Н. Гумилева» (другой человек, настоящий Гумилев даже мелькает рядом, но это явное «альтер-эго»). Вот у него сына избивают чуть не до смерти. Вот жена из развода — истерика на истерике. Вот продюсер фильмов — перепрыжки сканала на канал. Вот девчонки, которые пытаются выбиться в актрисы, а он честно, без постели, пытается найти среди них таланты. Десятки персонажей второго плана — отменно исполненных. Вот множество мелочей, толково помещенных в кадр. Вот сама жизнь Гумилева — второй плат повествования. Вот даже маленький мультик по сценарию, который он придумал, помогая дочери своего коллеги делать курсовую. Вот бандиты, которых он нанимает (ему советуют), чтобы разобраться с избившими сына сволочами. Вот они убивают и устраивают все так, чтобы посадить его на крючок. И вот его арестовывают во время съемок, а процесс идет своим ходом.

Несомненно, работа на отлично, смотрел полночи. Это про фильм.

А «Золотарь» — удовлетворительно.

Автор не особенно скрывает тенденциозность и односторонность в подаче материала.

Славные южане, настоящие демократы, возглавляемые истинными патриотами своей земли — потерпели поражение. Собственно, этот посыл в книге настолько самоочевиден, что скоро начинаешь «на автомате» вносить поправки.

Но только пропагандой автор не ограничился, и благодаря этому книга становится весьма интересной. Собрана не самая плохая подборка фактиков — вроде бы известных историкам, но притом весьма любопытных для не историков. Собственно, я не знал биографий и происхождения лидеров южан — в голове было стандартное «крупные рабовладельцы». Я понятия не имел, что в армии юга, пусть и без оружия, были десятки тысяч негров (на подсобных работах). И много чего другого.

Автор уверенно добивается цели, которую ставит перед собой: убрать старую картинку советской пропаганды, усложнив её, раскрыв несколько новых пластов развития событий.

Но что действительно удалось автору, так это показать, что машина государства довольно успешно ломает практически все на своем пути. Скорее всего, эффект этот получился у автора мимоходом (иначе бы он не употреблял термина «давили тушей» по отношению к северянам. Вон, Российская империя почему-то в 1905 Японию тушей не задавила. Тут требуется другое сравнение), но оттого он не менее хорошо смотрится. Моральные основания войны — сомнительны, законные — более чем шатки, негров — все равно обманули. А победа одержана. Хорошо показано, что это была победа государства над обществом. Кончилось время «государства по выходным», ополчения «полторы минуты» и т.п. Та ограниченная, даже временами шаткая конструкция, которую создали отцы-основатели США, тот порядок — отвердел и превратилась в структуру, ломающую желания местных общин.

В чем-то книга похожа на «Спартак» Валентинова.

Если не жаль пары часиков из выходного дня — рекомендую.

Несколько месяцев слышал восторженные отзывы об этой книге. Один из самых восторженных — Владимира Пузия. Наконец, и текст появился, и время появилось.

Прочитал.

Как бывает со многими вещами, которые тебе до того расписывают необкновенными красками — сначала возникает острое разочарование. Космос-киберпанк-пришельцы-корабли-все-или-почти-все-уже-где-то-читал. Собственно три вещи кажутся источниками текста: «Солярис» Станислава Лема, «Свидание с Рамой» Артура Кларка и фильм «Безграничный горизонт». Большой непонятный до конца объект, иноплентый корабль и щуточки с человеческим сознанием. Зрелищность напоминает описания из книги «Полет урагана».

Ссылки на литературу в конце книги — интересно, но это уже не сам текст, а скорее его изнанка. В русском переводе «Машины различий» так же присутствуют обильные пояснения, но там они представлены скорее как справочный материал той эпохи, того мира, хотя и не без отсылок к нашему миру.

Что, собственно, сделал автор?

На современном научном языке, будучи в курсе передовых научных разработок — он попытался сконструировать старую как мир историю об отражении начавшегося вторжения :) Конкретно — только появились инопланетяне в системе, а их уже и встретили. Антивеществом. Все остальное — разборки ученых. И потому роман «Ложная слепота» — подверждает старую поговорку: «Взял материал из одного источника — плагиат, из десяти — компилляция, из ста — диссертация». Но не всякая диссертация — глубока и оригинальна. Так и здесь: вполне остроумные и оригинальтные рассуждения ученого не перерастают в оригинальный и живой мир. Все подчеркнуто стандартно.

Потому роман хорош, но до «книги десятилетия» ему очень далеко.

Хороший, крепкий, добротный киберпанк. Правда, хакеров больше нет — машины справляются с такими делами куда быстрее человека.

Марусек попытался найти новый подход в простом как вилка противоречии, с которым сталкиваются все авторы киберпанка: ежели машины будут все делать лучше людей, то нафига вокруг люди?

Еще во времена Жюль-Верна стало ясно, что всю грубую «физнагрузку» возьмут на себя машины.

Потом стало ясно, что большую часть расчетов тоже приберут к себе компьютеры.

Какое-то время творчество казалось приютом человека, но если уж вы допускаете создание полноценного ИИ, то совсем не творить он не может.

Что же мы видим в «Счете по головам»? ИИ присутствуют, они в смысле плетения интриг и планирования мало уступают людям, но ТОЛЬКО ЧЕЛОВЕК ГЕНЕРИРУЕТ СМЫСЛ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ, отвечает на вопрос «зачем?»

Еще очень хорошо показано, как размывается понятие «человек». Естественным способом люди больше не размножаются. Куча генетических трансформаций. Фактическое не-старение и омоложение, при том, что есть жесткий контроль над рождаемостью. Появление типажей (массово штампуемых клонов). Инфантилизм и люмпенизация.

Теперь о двух, имхо, недостатках.

1. ИИ сами смогут превосходно создавать смыслы жизни. Если умирает хозяин, в паре с которым работал много лет ИИ, то машина заимтсвует смыслы жизни человека. Кроме того, такими смыслами могут стать потребности техносферы.

2. В книге описана любопытная технология «прижигания»: человеку вводят культуру наномеханизмов, в результате чего каждая мертвая клетка сгорает. В самом прямом и буквальном смысле. Так же сказано, что эта процедура необратима и на протяжении 40 лет чрезвычайно богатая и могущественная женщина-политик не смогла спасти своего мужа от подобной участи — он медленно умирал от старости. Это, скажем так, маловероятно. Какова бы не была культура наномеханизмов, достаточно нарушить воспроизводство этих машин, чтобы через несколько лет организм человека, поменяв клетки, избавился и от этих штуковин.

Добротная вещь. Особенно эффектно выглядит на фоне одноименного (и односюжетного) фильма.

Как и в случае с Параграфом 78 было взято некое произведение, скелет, и на него с тщанием нарастили мясо. Тут и ощутимо научная (не «для понтов», как в фильме, вполне реалистичная), работа экспедиции. Тут же и люди — не гламурное-картонные персонажи, а вполне сочетающие сильные и слабые стороны. позитивные и негативные черты.

Толково дописан мир, а к миру — свой набор существительных. Одно слово «выворотень» (волк, превращенный в человека) чего стоит.

И, что немаловажно, где надо подрезан, а где надо, детализирован ход финальной схватки. Убрана присутствующая в фильме «эскалация режиссуры», когда протагонисты дрались друг с другом до полной потери всякого смысла. В книге смерть приходит к героям, скажем так, вовремя.

И даже финальная амнезия не кажется слишком уж натянутой.

Вещь стоит прочесть. И даже, возможно, купить на бумаге.

Рецензию на этот роман буду писать на «Фанткритик 2011» (не написал, взялся на Суэнвика, сорри).

Но!

Большая часть тех опилочек, которыми автор набивает чучело своего текста, давая обьем пустой киношной шкуре — так вот большую часть этих опилочек я знаю в лицо :))) Почти все читалось в более ранних произведениях. И пауки, и выдуманные города, и близлежащие миры, и характернейший стиль мышления главных героев...