Лори — женщина из группиз очередного серийного убийцы (он в тюрьме), состоит с ним в переписке и, как ей кажется, влюблена в него по уши. Оба делятся друг с другом темными секретами. У Лори они из детства (реально мерзотные), у него из недавнего прошлого (десяток жестоко убитых женщин азиатской наружности). По просьбе убийцы Лори и ее сестра-инвалид отправляются в далекий лес, чтобы узнать его последнюю тайну, нечто, что поможет ему и Лори по-настоящему понять друг друга. Впереди женщин ждет сырой холодный лес, заброшенная хижина с подвалом, быстрая река, уводящая в неизвестность...

До того у Трианы я читал лишь какой-то невзрачный рассказ в Даркере. Думал, что очередной самиздатский экстремальщик. Но автор оказался куда как способнее и талантливее. Экстремальщины почти нет, но общая атмосфера, некоторые эпизоды — очень и очень мрачные и угнетающие.

В одно заурядное британское утро Карл, мужчина средних лет, отягощенный бесконечными неудачами в семейной жизни и на работе, и ко всему прочему еще и подхвативший тяжелый грипп, просыпается от странного, похожего на колокольный, перезвона. С трудом добравшись до окна он с удивлением видит пустую улицу и безмолвные дома с настежь распахнутыми дверьми; телефон, интернет, телевизор — не работают. Завершает тревожную картину алый, пульсирующий нездоровой краснотой окоём неба, наплывающий на город со стороны. Помыкавшись по окрестностям, Карл не находит ничего кроме запустения и разорения, и никого, кроме тяжело больной соседки и двух детишек, мальчика и девочки, брата и сестры 12 и 6 лет, что разоряют местную кондитерскую. Несмотря на то, что брат девочки не доверяет ему и не идет на контакт, Карл все же решает взять над ними опеку, по крайней мере до того момента, когда они выяснят что же все-таки произошло. Делает он это вовремя ибо вскоре Карл сталкивается с неизвестным созданием, хищным и опасным, что появляется в красном тумане, несомненное напрямую связанным с того же цвета небом (и с исчезновением практически всего населения). Троица решает бежать подальше от наступающего на них неба и опасных тварей, и быстро покидает город. По дороге им встречается еще несколько выживших, один из которых, с виду явно уголовной наружности, по итогу похищает девочку. Несмотря на творящийся вокруг хаос, Карл и мальчик бросаются в погоню, в сторону побережья, куда и уводят следы похитителя.

Открывает свежий роман весьма символичная цитата из Г. Уэллса. Символичная потому, что Нэвилл написал довольно типичный британский постапок, спокойный, обстоятельный, размеренный, без засилия экшна, очень близкий по духу к «Войне миров», «Дню триффидов», «Отравленному поясу» и пр. и пр. Уверен, что в каком-нибудь интервью он расшаркивается перед вышеперечисленной классикой.

В тексте довольно много типичной нэвилловской рефлексии, ритм повествования размеренный, в чем-то убаюкивающий; абсолютная предсказуемость. Во многом текст перекликается с нэвилловской же «Lost Girl», отдельные локации и движитель многих эпизодов весьма схож (в виду своей заурядности, увы). Отдельно, наверное, стоит отметить, что в романе практически нет мистики (хотя призраки вроде как встречаются, но объяснений этому явлению нет: галлюцинации? воздействие красного неба? психотропное оружие инопланетных существ?, непонятно). Существа до боли похожи на своих коллег из какого-нибудь «Тихого места» или «Птичьего короба», да и вообще — похожи. Кто они, откуда, инопланетные ли существа или какие-нибудь Древние — тоже не очень понятно. Формально — первое, но никаких объяснений или даже внимательного взгляда на их природу лучше не ждать.

Попроси меня кто охарактеризовать «Исчадия» одним словом, то я бы использовал «непримечательный». Все это уже было, было лучше, раньше, интереснее. При всем этом «Исчадия» — добротный роман. Простая и понятная история, за которой можно неплохо скоротать пару вечерков. И благополучно забыть, как и десятки других ему подобных. Тот самый случай, когда хвалить не за что, а ругать не хочется.

Разумеется, что «Безлюдное место» — это не первая попытка издать тру-крайм про наших нелюдей. Были книги Модестова, смутно припоминаются какие-то микротиражки с профильных сайтов, опять же всегда можно обмазаться «творчеством» компилятора и «сына турецкоподанного» Ракитина. Но по охвату аудитории и собственному потенциалу работа Сулим, конечно, это совсем иной уровень. В конце концов, автор встречалась с Попковым, с людьми, что его взяли, с близкими жертв. Т.е. сравнивать её с тем же Ракитиным, который исправно щелкает дела сидя на диване, причем «раскрытое» им преступление могло случиться за океаном и пятьдесят лет тому назад, — ни в коем случае нельзя.

Интересно, что несмотря на принадлежность автора и многих материалов книги к «Медузе», какой-то оголтелой оппозиционности и вытекающего из этой повестки оппортунизма в книге нет. Да, вот тут есть немного про сталинскую эпоху, тут немного про палочную систему, тут про большие звезды на погонах, — и все. С маленьким джихадом (супротив Советского Союза) Ракитина не сравнить, и для большинства интересующихся это тоже, уверен, будет большим плюсом.

«Безлюдное место» написано в типическом каноне американского тру-крайма. То есть журналист рассказывает историю преступления, используя имеющийся материал и щедро удабривая его собственными заметками, зарисовками, околодокументальными вставками, экскурсами в историю и краеведение. Так в нашем случае читателю будет рассказано об истории Ангарска и Тулуна, о его жителях, криминальной обстановке на период начала преступлений Попкова и т. д. Стоит сразу, наверное, сказать, что место и время были не самым радужными. Излом девяностых, крушение Союза, нищета, криминал, зашкаливающая маргинализация местного населения и прочие прелести нового времени.

Попков. Тот самый серийный убийца. Приписывают ему 80+ жертв, что, впрочем, для меня несколько сомнительно. Наверняка, берет на себя разное из-за желания прокатиться по родным местам и почалиться в СИЗО. Практика известная, распространенная. Но несколько десятков женщин (и не только) на нем, говорят, точно есть. Большая часть обвинений основана на его, Попкова, собственных признаниях. Уголовно-доказуемых эпизодов не больше десятка, связанных, в первую очередь, с обнаружением на жертвах его выделений. Крайне невыразительный субъект. В книге есть интервью с ним — абсолютно стерильное.

Жертвы. Все, кроме одной, женщины. Большинство довольно специфического поведения. Автор никого не осуждает, но. Например, большинство упомянутых в тексте жертв добровольно сели в машину к Попкову поздно ночью, чаще всего будучи уже в изрядном подпитии или же в поисках компаньона для продолжения увеселения. Многие и вовсе представляли вторую древнейшую профессию. Были, разумеется, и те, кто в эту категорию не входил, но их единицы.

Правоохранительные органы. Искали убийцу очень долго. Начали не сразу. Энтузиазма никто не проявлял. Все, как обычно. Причем не только в России. Совокупность причин сыграла, как мне кажется, свою негативную роль.

1) большинство жертв — маргинальные слои населения. Они не нужны ни своим родственникам, ни милиции;

2) выявить серию непросто. В книге есть довольно наглядный пример того, как убийство проститутки ее же сутенерами из местной ОПГ изначально вполне себе входило в список серийника, ровно до тех пор пока настоящих убийц не изобличили. Сколько таких преступлений берет сейчас на себя Попков неизвестно;

3) бедность государства. В девяностых сделать ДНК-анализ выделений убийцы стоил 5000$. Один. Анализ. Пять тысяч долларов. При этом даже конечный список подозреваемых, в коем и находился Попков, состоял из 400+ фамилий. До того, как смогли заменить некий американский реагент и тем самым удешевить процесс анализа в сотни раз, следствие могло позволить себе всего лишь 5-7 подобных экспертиз в год.

4) сложность задачи. Даже специально созданная команда следователей, в т.ч. и именитых, опытных, потратила многие и многие годы на поиск преступника. Причем ничем другим группа больше не занималась. Попков говорит, что, мол, ну что это за следователи, «били по площадям», повезло. Так и есть, по площадям. Медленный, кропотливый чес и просеивание, методичное и рутинное. В виду того, что жертв и преступника ничего не связывало, а за все эти годы Попков ни разу не попался, то ничего иного не оставалось. На самом деле, если преступник не оставил на месте преступления свой паспорт, то это единственный существующий способ раскрытия преступлений. Кино и книги о профайлерах — это кино и книги о профайлерах.

Кстати, о профайлерах. Часть участвовавших в поимке следователей отрицательно отзываются о подобной практике. Чаще всего, утверждают они, подобные характеристики чрезмерно усложняют поиск, при этом будучи весьма обобщенными и неконкретными. Т.е. оно, конечно, в копилочке пусть лежит, карман не тянет, но никакой практической ценности для поимки преступника не несет.

Книга. Небольшая по объему. Иллюстраций не обнаружено. Часть материалов ранее выкладывалась на сайте «Медузы». Самый большой недостаток — отсутствие вынесенной в заголовок фразы «как ловят маньяков в России». Оперативной работе здесь посвящено от силы пара страниц, максимально неконкретных. Большая часть книги — это социальная лирика, личная жизнь жертв и следователей, наброски окружения Попкова и пересказ различных газетных и телезаметок, посвященных ангарскому убийце. Заключительная часть и вовсе посвящена поимке другого маньяка-насильника, из соседнего Ангарску Тулуна.

До лучших зарубежных образцов «Безлюдное место» пока не дотягивает, но местами любопытно.

Все вроде замечательно. Язык, герои, антураж маленьких городков. Но — неубедительно. Будто снято с прицелом на нетфликс, с бесконечным количеством клифхэнгеров, ложных наводок, перетасовок подозреваемых, чудовищным количеством скелетов в шкафу каждого персонажа, а их тут десятка два (сезона на два минимум). Структурно роман повторяет бесконечный же список подобных ему сериалов, начиная с «Убийства» и заканчивая каким-нибудь «Бродчерчем». В виду огромного количество подводных камней, правящих не самый бурный поток истории расследования, часто логика происходящего, ее убедительность и достоверность, вызывает большое количество вопросов, точнее не их даже, а разочарованных «пфф» и покачиваний головой. Явный перебор с шаблонами и клише. Многовато ситуаций «елки, откуда у вас это, почему вы не показали следствию это раньше, «неуиноватый» сидит уже 11 лет!». Безобразный нелогичный финал. У автора большие проблемы с пониманием работы полиции, и еще больше — судебной системы. В остальном недурно.

«Айда играть к Адамсам» — позабытый винтажный (1974) шокер, просто чудовищный по своей жанровой величине роман ужасов. У него крайне непростая судьба, в чем-то перекликающаяся с каким-нибудь условным некрономиконом (редактор старательно желает исправить это слово на «микроэкономику»), в первую очередь из-за своего содержания, крайне мрачного, депрессивного и графического. В свое время все это окружило роман репутацией «запретной книги», чуть ли не самиздата, продававшегося из под прилавка, со всеми вытекающими отсюда последствиями.

Важно отметить, что во многом содержание романа Мендала В. Джонсона перекликается с куда как более известной (сообществу) и культовой вещью Джека Кетчама «Девушка напротив». Однако, роман Джонсона был написан на 15 (sic!) лет раньше и, — сейчас будет немного ереси, — могу ответственно заявить, что «Айда играть к Адамсам» будет всяко посильнее. Хотя, казалось бы, куда уже!

Завязка — летняя. Дети-подростки, родители в отпуске за рубежом, молодая няня поставлена надзирать над пубертатами в загородном доме. Няня — Барбара, — красивая, скромная, порядочная. Дети — похуже. Каждый по отдельности еще, пожалуй, ничего, хотя вот Пол — явный лунатик с садистскими наклонностями, коими ловко манипулирует его старшая сестра Диана. Джон — самый старший, и он на пике полового созревания, поэтому думает не сказать чтобы головой. Бобби и его младшая сестренка самые нормальные, именно за ними осталась наблюдать Барбара, и именно в их доме лежит отцовская бутыль с хлороформом.

В общем, однажды Барбара просыпается связанной и с кляпом во рту.

Отсюда и берет свое начало лестница, уходящая ступенями глубоко в преисподнюю.

Мастерский текст, размеренное, без провалов, повествование, искусно выписанные характеры, никакой цензуры (об этом ниже), никаких поблажек — ни героям, ни читателю, -- все это роман Джонсона. По-настоящему серьезное произведение, сложное и в то же время экстремальное (на свой, еще винтажный, лад), пропавшее из читательского внимания под спекулятивной обложкой полвека назад. В 2017 году благодаря Хендриксу и его «Пейпербукам из Ада» роман был переиздан, но опять же не сказать, что и тогда он привлек к себе заслуженное внимание. Астрель, «Мастера Ужасов», АУ!

Касательно цензуры. По современным меркам это действительно экстремальный роман ужасов. Здесь есть пытки, принуждение, изнасилования, но при этом оно совсем не то бесконечное молотилово, что предлагают современники. Там это быстрое trashy-чтение, ноль эмоций к жертве, к антагонисту, тупо «под пиво». Здесь же все по-взрослому, пусть и без подробностей. Честно говоря, дочитывать было просто физически тяжело. Никакого хэппи-энда, кошмар только сгущается и в конце света просто нет. Нет — и все.

В свое время мне понравился «Город Брежнев», оттого роман про маньяка (хотя по итогу он оказался скорее производственным, и вовсе не про нелегкий труд серийника;) был любопытен. К сожалению, воспринимать его именно как саспенс или триллер не получилось от слова совсем. Плохо под обложкой все: и сам карикатурный голливудский убийца, который может абсолютно все, и плоские шаблонные неврастинички (отдельный кошмар и хоррор это манера, в коей их озвучивает автор... эээ, озвучки) в роли главных героев, чудовищное словоблудие автора, изводящего читателя количеством печатных символов в обмен на ничего, или же на кондовые диалоги, щедро сдобренные слэнгом из этих ваших тырнетов, нетфликсов и прочих порнхабов. Наверное, примерно так графомания и выглядит, что, конечно, странно ибо сия оборотная сторона литературы тоже один из главных героев этого неожиданно плохенького романа. :D

Вышедший аккурат к Хеллоуину новый роман Нэвилла оказался самым маленьким у автора. Всего сто семьдесят страниц (и это с не самым коротким послесловием автора).

Сюжет узнаваемый. Испытывающая финансовые трудности и скрывающаяся от абьюзивного (ненавижу это слово:) мужа, мать-одиночка по имени Джесс Макмэн устраивается на работу сиделкой в старинный особняк. Ухаживать ей предстоит за хозяйкой дома, — старушенцией по имени Фло Гарднер, тяжело страдающей от психического расстройства (ну и вообще). Понятное дело, что особняк Гарднеров странный, вещи в нем тоже странные, лужайка за домом — и та странная. Отношению между Джесс и Фло не складываются от слова совсем. Вдобавок, вскоре ее ночные смены начинают наполняться тревожными эпизодами, загадочными деталями и жуткими видениями (нужное подчеркнуть). В одну из таких смен она вынужденно приводит в особняк свою дочь Иззи и с удивлением наблюдает, как Фло из старой карги превращается в милую бабульку, и обе они в восторге от общения друг с другом. В общем, очень скоро, используя странный (же) сверхъестественный... навык?, ритуал?, — Иззи наказывает своих школьных обидчиков, а Джесс окончательно убеждается в том, что Фло совсем не та, за кого себя выдает.

Прочитывается роман за один вечер, очень быстро. И дело не только в его малом объеме, но и в его... легковесности что ли. Здесь совсем нет свойственных Нэвиллу описаний, будь то интерьеры запущенных английских усадьб или же бесконечной подавленности главного героя (хотя и то и другое присутствуют). Персонажи скорее примитивные функции, нежели те депрессивные, замученные бытием личности из предыдущих романов автора (хотя архетипы в истории типично нэвилловские, один в один). Сюжет стремительный, киношный. Главы короткие, в три-пять страниц. Кто сказал сценарий?

Да сам Нэвилл в послесловии и сказал:). Именно так. Роман «The Vessel» — это литературно обработанный автором сценарий, написанный им же на пробу для экранизации. Отсюда и объем (близкий к стандартному ТЗ сценариста), и скудость обычно присущих Нэвиллу приемов, и вообще вот это все. Оценить такую работу очень сложно. Вне всяких сомнений, роман по-нэвилловски узнаваем, но при этом он во всех смыслах беден, схематичен. Фильм вряд ли был бы лучше.

Как я уже не раз говорил: Малфи — это про клише. Образы узнаваемы, сюжеты известны, антураж — привычен. В теории все это, пожалуй, не красит творца, однако, в настоящее время ситуация такова, что даже столь откровенные эпигоны классического американского романа ужасов на вес золота. Old but gold, что называется, тот самый случай. Тем более, что Малфи выгодно отличается от окружающих способностью наделять свои истории глубиной, объемностью, необходимой в данном жанре теплотой персонажей, да и удивлять он, надо отметить, тоже умеет (пусть и через раз). На нынешнем безрыбье это безусловно величина.

Вот и «Черная пасть», самый свежий на сегодняшний день роман автора (июль 22), тоже про клише. Возвращение в маленький городок трех друзей детства, испытавших здесь в юности страх и стресс, — это ведь оно и есть, — клише. Добавьте сюда архетипы этих самых друзей — сломленный алкоголик, бой-баба, негр с большим белым пятном (витилиго) на лице, увалень-аутист, помешанный на черепахах-ниндзя (кавабунга!), местных хулиганов, отцов-пропойц, провинциальные американские заморочки, плохое место — заброшенную угольную шахту с названием «Черная Пасть» (а вы думали), — и главного антагониста, сверхъестественную сущность что в этих самых штольнях обитает, то картинка у вас в голове сложится вполне узнаваемая, знакомая. Да, именно так. Самое первое что приходит на ум — это «Оно» Кинга. О чем, впрочем, не стесняясь читателю сообщают рекламные блербы, аннотации, отзывы рецензентов. И вправду похоже.

Завязка романа такова, что в детстве наши герои-аутсайдеры натыкаются на странного одноглазого мужчину рядом со штольнями. Он — фокусник, маг, который способен оживить мертвого кролика, про фокусы с монетками даже и не говорю. Он учит детишек премудростям фокусного дела, а когда те наконец просят научить оживлять мертвых и их, то тот ставит перед ними условие: воскрешать покойников сможет лишь тот, кто сам заберет жизнь у живого человека. Джейми Варрену, главному нашему герою, фокусник предлагает убить младшего брата. Мол, ничего страшного, ты убьешь, а после мы его воскресим, будет как новенький. Джейми было уже берется за нож, но в самый последний момент все же отказывается. После этого он на мгновение видит под человеческой личиной фокусника нечто ужасное, и все они в ужасе бегут от штолен. В себя Джейми приходит поздно ночью на сеновале своей фермы, вокруг штольни бушует страшный пожар, а в близлежащем трейлерном парке неизвестным зарезана молодая женщина с ребенком. События того лета сказываются на нем и его друзьях самым неблагоприятным образом, настолько, что каждый из них покидает этот город сразу же, как только таковая возможность появляется. Чтобы, понятное дело, вернуться туда через десятки лет, совсем другими людьми, и с единственной целью — покончить с прошлым кошмаром раз и навсегда.

Продолжая разговор о клише, то по большому счету Малфи не отходит от них до самого конца. Все идет как по нотам и случись чего с автором (тьфу-тьфу-тьфу) опытный читатель допишет за автора этот роман легко, никуда не сворачивая, реализовав все как положено до последней запятой. Хорошо это или плохо пусть каждый решает за себя, но лично мне вторую половину романа читать было откровенно скучно. В отличии от предыдущей работы Come with me здесь нет никакой интриги, да и ощущение, что автору вновь не хватило времени на работу с текстом тоже имеется (как и в случае с «Бледной костью»: ненужные POV, затянутое вступление, скомканный финал и пр.).

Резюмируя. Читайте если:

— вы любите «Оно» Кинга (и сотни других сложенных на этот лад романов взросления и возвращения домой);

— следите за творчеством Малфи;

— устали от бездарных новичков, заполонивших жанр на день или два.

Остальным этот роман автора можно с чистой совестью пропустить, все это вы уже точно проходили и читали.

Отличный роман. В миру существует превеликое количество мемасиков про «Отважное Сердце» Гибсона (несмотря ни на что, это один из моих любимых фильмов), и «Лев пробуждается» идеальная проверочная работа над их содержанием. Никакой синей краски, голых, простите, жоп и никчемного Брюса. Вместо этого очень сложные взаимоотношения шотландских лордов между собой и английским королем, с превеликой любовью и знанием выписанное полотно войны, необычный архаичный слог, настраивающий на нужный лад. Трилогия намного серьезнее и основательнее «Дороги китов», и я очень надеюсь, что за остальными двумя томами у наших не заржавеет. В целом, считаю, что Лоу гораздо более одаренный писатель, чем многие его более известные и плодовитые коллеги по историческому роману. Шотландские шилтроны, храмовники, Уоллес, валлийские лучники, Эдуард Длинноногий, — все тут.

Классический труд из под пера Энн Рул, посвященный Теду Банди и их личному знакомству, что имело место быть в начале 70-х годов прошлого века. Серьезная работа, многократно переиздававшаяся и столь же многократно дописывавшаяся на протяжении тридцати лет с момента выхода первого издания (1980).

Сама Рул всю жизнь работала автором для трукрайм- и детективных журналов (со временем она ушла на повышение в книжный формат), будучи аккредитованным журналистом при нескольких полицейских участках. Удивительно, конечно, что именно ей «повезло» (ну, или без кавычек) знать Банди лично, причем в неформальном статусе, как обычного человека. Совпадение.жпг

С Банди Рул познакомилась в начале семидесятых, когда они оба подрабатывали в ночную смену на телефоне доверия в Сиэтле. Тогда (да и долгое время после) Банди ей показался самым обычным. Он был молод, приятен собой, любезен, они быстро подружились (приятельствовали, скорее, но так книгу не продать, нет, сэр), имели парочку доверительных разговоров и на этом, собственно, все. В дальнейшем у них было несколько коротких встреч, а после продолжительная переписка через тюремную почту.

Рул была одной из тех, кто заявлял на Банди, как на предполагаемого убийцу (похожий фоторобот + VW «жук» кремового цвета). И она же высылала ему деньги и марки в тюрьму. В целом, в книге хороши заметно, что Рул до самого конца пыталась танцевать между струйками дождя. Первое издание выдерживает весьма нейтральный тон к Банди (всегда есть шанс, что он поделится с автором чем-нибудь интересным и ему нельзя клеймить убийцу глаголом слишком уж явно и рьяно). После судебного процесса и обиды Банди тон в дописанных и дополненных главах становится все более осуждающим и изобличающим. Ну а после казни серийного убийцы и далее Рул уже ничего не стесняется. Тоже самое касается и работы полиции. Будучи во многом зависимой от их к себе отношения (напомню, что она была аккредитована при их департаментах и они делились с ней внутренней информацией и делами для статей), Рул никакой критики к ним себе не позволяет, хотя схватиться за голову от их работы (чего стоят лишь два побега Банди из тюрьмы и зала суда) хочется постоянно. Все это, конечно, автора не красит.

При этом книга написана очень хорошо и подробно. С одной стороны, она весьма живая и легкая (насколько таковой может быть подобная литература), а с другой написана крайне толково, усердно и подробно. Лучше про Банди уже не напишут.

Этот роман определенно повеселее предыдущего, по крайней мере, прочитан (прослушан) был влет, некоторый интерес присутствовал. Содержание весьма традиционное, во многом перекликающееся с рядом вещей навроде «Стража» Маклина или практически всего творчества Г. Гифьюна. :) Т.е. читателю до конца непонятно придумывает ли все происходящее вокруг сознание ГГ или же, наоборот, все это взаправду. Тут до самых последних глав кажется, что все это воспаленное сознание ГГ, но финал как бы заставляет пересмотреть все в обратную сторону (хотя, если быть въедливым и занудным, то оно все равно не шибко убедительно и финт можно интерпретировать как продолжение болезни). Сюжет в двух словах такой: семья заезжает в старый дом, а соседи — пожилая пара, — напротив очень странновастые. Есть в романе оммажики Блэквуду и Мейчену, местами очень похоже на позднего Кэмпбелла; оккультная составляющая весьма типичная для Нэвилла, зверек — тоже очень даже его. В целом, без восторгов, но читать можно. И опять же ну очень похоже на Гифьюна, прям не оставляло ощущение что его и читаю (Rogue, Devil`s Breath, Deep Night etc.).

В начале года я пометил себе несколько книг, которые хочу обязательно прочитать. Первым в списке был Малфи и его Come with me (отличная вещь, не зря ждал), а вторым номером шел роман Грейди Хендрикса (того самого, из МУ) Final Girl Support Group. До того я с большим удовольствием прочитал его же роман The Southern Book Club`s Guide to Slaying Vampires, после чего решил за автором поглядывать на регулярной основе. Несмотря на днищевое название «Руководство» — это отличный олдскульный роман в духе «Салемс-Лот» Кинга, в центре которого отчаянное противостояние группы домохозяек древнему вампиру, поселившемуся с ними по соседству. Никакого стеба, постмодерна, глупостей — все в романе было отлично.

Последняя на сегодняшний день работа Хендрикса Final Girl Support Group вышла в июле. Как видно из названия, посвящена она «последним девушкам», тем самым многочисленным лористрауд и сиднипрескотт, героиням что выживают в слэшерах, по крайней мере до выхода на экран очередного номерного сиквела. В романе таких девиц едва ли не дюжина, всех их помяла жизнь, в результате чего им требуется реабилитация и посиделки в духе АА. Главную героиню, кстати, в группе не очень любят и ценят, т.к. она не совсем финальная девушка, а скорее жертва-которая-выжила. Все-таки первое подразумевает некую борьбу, сопротивление и даже победу над убийцей, а в случае с ГГ все было не так. Скажем, ей просто повезло.

Тут Хендриксу нужно отдать должное. Изобразил он группу неплохо, архетипы узнаваемы, их преследователи — тем более. Тут вам и Джейсон, и Фредди, и Майкл Майерс, в общем, злодеи на любой вкус. Правда, все это без капли сверхъестественного, подразумевается, что они просто маньяки, психи, придурки и пр.

Травмы у девчат (хотя в клубе уже и весьма почтенные матроны имеются, жанр-то древнющий) серьезные, и по большому счету лечению не поддаются. Так, терапия, туды-сюды. И все бы ничего, однако этих final girls вдруг начинает убивать, одну за другой. ГГ бьет в колокола, но авторитет у нее никакой, а тут еще и ее неприятные высказывания в адрес товарок всплывают. Ну и самый сыр-бор начинается, когда убивать приходят уже саму ГГ.

Хендрикс до самого последнего выдерживает серьезный тон. Люди страдают, умирают, переживают, хотя формально все происходящее на страницах романа воспринимать серьезно, конечно, непросто. Всесильные маньяки-реваншисты, вырезанные под ноль пионерлагеря, бензопилы, мачете, ледорубы... Все это накладывается на просто чудовищный для подобной литературы объем, книга ну никак не желала заканчиваться, а уровень сентиментальности пост-кредит сцен и вовсе может шокировать подуставшего читателя.

Разумеется, что роман полнится разного рода пасхалками и фишечками, связанными со слэшерами. От бесконечных упоминаний и алаверды разного рода культовым и уже подзабытым франшизам до наименования глав, выполненных в виде названий тех самых номерных слэшеров. Например, глава три называется Final Girls 3D, следующая — Final Girls: Возмездие, предпоследняя — Последняя Глава и т.д.

Отдельно хочется отметить довольно выпуклую повесточку, а конкретно феминистическую. Довели мужики до цугундера барышень, ой довели. Гоняются, понимаешь, за женщинами по лесу с бензопилой, убивают-с. Да и зритель такого кино тоже, понимаешь, сволочь первостатейная. Насмотрится под пивасик, воспринимая убийство девушек, как должное, и дальше себе пойдет, все у него нормально. А ведь девушки, все их слэшер-амплуа, — Шлюха, Подруга, Девственница, Ботанка, Последняя Девушка, — они ведь тоже ЛЮДИ! АУ!

Как итог, роман получился заметно слабее «Руководства по убийству вампиров». Не скажу, что он совсем плох, но заглавная тема обыграна довольно невнятно, занудно и, собственно, в сумме не сильно похожа на классические примеры слэшеров. Да и морализаторство выглядит здесь не очень уместно, как неуместно оно бы смотрелось на летнем берегу Кристал-Лэйк или же на Хэллоуин в Хэддонфилде. В общем, слабовато.

Довольно спорная книга, поэтому долго страдал на тему какую оценку все же ей выставить — 5 или 6. В итоге поставил «пять», но до сих пор не до конца уверен в правильности выбора. Под обложкой типический поздний Страуб; большая часть книги вообще ни о чем, то и дело всплывают какие-то обрывки фантазий и мультижанровость, финал подан на сложных щщах, весь такой размытый и открытый. Но что-то в этой книге есть, определенно есть. Мастер есть мастер, пусть и в такой своеобразной форме. Ну и академический штиль не пропить, да.

Мальчишечьи ужасы, как они есть. В духе недавнего «Лета, 84», фильма хорошего, но имхо сыроватого, зато опять же с мощнейшим саундтреком. Ни капли сверхъестественного в романе. Есть, собственно, Декабрь-Парк, где некто регулярно убивает молодых девушек и детей. Группа подростков-старшеклассников решает разобраться в происходящем самостоятельно, однако, они еще не знают, что разгаданное в конце концов преступление облегчения никому из них не принесет. Очень приятный в своей традиционности (идеальное слово для творчества Малфи) роман: характеры отличные, приключения — да!, момент взросления — убедительный, история размеренная, растянутая едва ли не на весь учебный год, без срывов или, наоборот, ненужного затягивания. Финал тоже не подкачал. В общем, зашло на ура.

Ну, это было ужасно, буквально.

Плохая, дрянная книга.

Под конец истории автору окончательно отказало чувство вкуса и меры. Все без исключения действующие лица стали обливаться, простите, говном, мочой, потом, сукровицей, словом, всеми возможными выделениями живого и мертвого тела. Наваливают аки полковые лошади, в промышленных масштабах. Это, мать его, что такое?

Сюжет окончательно потерял всякую связность. Этот убил этого, этого — эта, эту — вон тот. Причем сюжетная функция у большинства движителей просто отсутствует напрочь. Мотивация ущербна, идея Прощения — вообще какой-то детский лепет, она мало того что не раскрыта, неубедительна и вульгарна, так еще и подана читателю на лопате.

История, что начиналась как мистерия и трагедия одной семьи скатилась в какой-то быдло-балаган с воистину беспомощной конструкцией касательно отцовства Ноя.

Про авторский инструментарий, образность, достоверность описи чувства утраты я уже писал в теме на форуме. Существуют десятки жанровых (sic!) книг, в которых эта боль и в общем-то конец движения твоего мира выписаны куда как более убедительно и проникновенно. В принципе, единственное, что заставило меня обратиться к роману, — это как раз желание посмотреть на то, как автор справится с этой безусловно сложной писательской задачей. Ну, может, еще и сама мистерия немного интриговала. Однако же, ни первое, ни второе (особенно) Драйзу не удались. Боль утраты обернулась в бесконечное чувство тошноты ГГ, второе — в требуху, экскременты и всякое отсутствие логики и вкуса.

И да, японочка оказалась жива. Зачем, почему, для чего.

На этот раз шесть баллов. Долго пытался определить для себя что же все-таки не так в цикле, что именно мне в нем не нравится. Наверное, дело все же в том, что автор выдает на гора ну слишком много событий, загадок и проблем для главных героев, зачастую весьма глобальных (которые Мартин томами не может разрешить), а герои щелкают их на раз-два, довольно оперативно. И чем дальше, тем менее убедительно все это выглядит. Конспирация и происки кукловода достигли просто рентв-шного накала. Юные дурочки, харизматические фигляры, наивные вьюноши с мечом на поясе — все вдруг каким-то чудесным образом оказываются чудовищно проницательны, дьявольски умелы, иезутски коварны, — и у врагов просто нет шансов. А уж как они все любят выдавать спичи в духе академических профессоров и докладчиков политбюро, — мама-дорогая! Нет, цикл по-прежнему интересен, местами даже весьма увлекателен, но идет он по нисходящей, и прогресса самого Суржикова, увы, не видно.

На редкость бестолковый роман от Лансдейла. Лоскутный, бесформенный, во многом вторичный и заштампованный. Местами крайне нелогичный или же вовсе невменяемый (так поступить с телом своего друга — ну, мерзковато как-то). А эти «прекрасные» вставки в духе «Карате-кид», ууу! Слабо.

Не складываются у меня читательские отношения со Стрэндом. Третий уже по-моему подход, а все мимо. Роман этот — янг-адалт, причем самый убогий из того, что мне доводилось читать. Фактически PG13. Насилия и графичности нет, саспенса нет, убедительного взросления тоже нет. Со второй половины на арене и вовсе лютая дичь. Тот же цикл о Джоне Кливере (Дэн Уэллс) на порядок сильнее и лучше. В топку, в топку.

Прослушал сей роман. Коротенький, всего на 4 часа. По большому счету, повестушка. Средний роман часов этак в районе восьми обычно.

Сразу скажу, что книга — дребедень полная. Да, формально это хоррор, даже сверхъестественный, но под обложкой лишь неуклюжие потуги зарубежного МТА. Упомянутые автором Страуб, Лавкрафт, М. Р. Джеймс — ну, эти ребята совсем с другой планеты.

Текст рафинированный, пустой, бедный. Сюжет — заезженная пластинка, отягощенная всяким отсутствием логики и вменяемой мотивации персонажей. Последней каплей идиотизма стало желание ГГ спасти Пациента, который изнасиловал шестилетнего ребенка, в чем сам же доктору и признался. Рассуждения о психологии — дилетантские, поверхностные. Гуру врачебной практики выдают какие-то бредовые идеи, которые во внутреннем таймлайне романа выглядят просто смехотворно. Монстр уныл, позорно уныл.

Тот самый случай, когда Френч наконец-то удалось закосплеить Донну Тарт. Очень объемно, крайне размазано, весьма постно. Измышлизмы затеняют всякое whodoneit, рефлексия превыше всего, вдобавок, огромное количество времястраниц уделено страданиям смертельно больного человека и реакции на это окружающих, без особой, мне так кажется, на то надобности. В сумме, увы, собирается довольно унылое и беззубое чтиво. Касательно детективной составляющей — мало того, что она ничтожна мала, так еще и глубоко вторична, в первую очередь, для самого автора. Неудача.

Это определенно хоррор, причем традиционный, выполненный в духе упомянутых «Призрака дома на холме» и далее еще не одной сотни романов о плохом особняке и семейных секретах. Автор старательный, но молодой и оттого не всегда докручивает интригу и конфликты. Роман без всякой жести, как и положено мейнстримной вещи, с прицелом под экранизацию (готовится). Под обложкой есть сверхъестественное, длинная семейная мистерия с инцестом и каннибализмом, есть грибочки, очень много грибочков, и слегка слащавый, довольно бестолковый финал. Единственное, что не обнаружено, так это мексиканской готики. Да ладно готики — нет даже мексиканского колорита. От слова совсем. Действие пусть и происходит, я так понял, в Мексике, но все декорации находятся внутри европейского особняка, дома английского владетеля этих самых шахт. Главная героиня хоть и чиканос, но с тем же успехом это могла быть и любая условная Элинор Венс. Впрочем, неудивительно. Автор этнически хоть и мексиканка, но фактически все же канадка. И скорее всего, что устадос юнидос мексиканос для нее такой же диковинный и незнакомый мир, что и для большинства остальных немексиканцев. Упоминание Бронте вообще же жуткий моветон и полное отсутствие иных рекламных аргументов. :-)))

Читать роман можно, местами это даже интересно, однако по большому счету роман вторичен и излишне академичен. Ну и, повторюсь, весьма и весьма «мягкий» для жанра.

Ну, да, спешка по убийству Старого Мира заметна невооруженным взглядом. Логика прихрамывает, множество иконических персонажей вселенной вынужденно кучкуются на квадратном метре и им явно тесновато, некомфортно. По-хорошему, здесь бы романов десять а ля «Осада Терры», чтобы расписать все с чувством, с толком, с расстановкой, как говорится. Но — нет.

Впрочем, даже так... эх, старый-добрый гримдарк, превозмогание, эпик и здоровый вархаммеровский пафос — все, что требуется. Империя это я, бейтесь за честь людей, ну и каноничное и такое родное для меня бретонское chaaaaaaaarge! Ах, как жаль, как жаль.

Я часто разочаровываюсь в книгах. Чаще всего подобное касается давно ожидаемых релизов или любимых авторов, однако же, случается, что сие затрагивает и романы, которые попадают под руку совершенно случайно. Например, вот, данная вещь за пером Эскенса. Выбран он был наугад, но при этом сразу же сумел меня очаровать. Написан хорошо, зачин внутри хоть и традиционный, но увлекательный, расследование размеренное, без всякой дичи, ненужной крутости, натяжной выпуклости. Процентов до 60% я раздирался между оценкой 8 и 7, причем склонялся к первому. Что случилось с автором дальше совершенно непонятно. Эскенсу полностью отказывает чувство вкуса, логики, темпа, уважения к читателю. В общем, все скатилось в бестолковую беготню, слащавый хеппи-энд, голливудщину в худших (сиречь, современных) традициях. Плохо. А у меня прямо таки хрестоматийное разочарование. Прямо таки в музей мер и весов.

Хех, помню, как этот роман настоятельно сватали в МУ. Ой-вей, надеюсь, что его не купили. Ибо он тоже шляпа. И вообще не хоррор. Или, если хотите, хоррор в духе фильмов вроде «Треугольника». И последний в разы лучше ибо там хотя бы есть богиня Мелисса Джордж, а в «Застрявших» только кучка бородатых вахтовиков и их двойники. Да-да, двойники. Ибо роман этот есть ничто иное, как нестрашная история о том, как бурилищики в Чукотском море (чукча си, сорри фо май прононсиейшн) встретили своих двойников, попав в некий параллельный луп. А встретившись и обменявшись буквально парой слов — тупо бросились друг друга убивать. Процесс беготни и убийства занимает треть книги. Остальные две трети — это производственный роман о жизни бурильщика в северных морях. Хоррор? Эээ, ну, где там, мелькали, кажется, какие-то тени... да, были вроде бы тени... :-))) ...которые... ну, они просто были, и иногда их кто-нибудь замечал краем глаза. А так мужики просто не очень бодро помесились на льдине. Ну да, как-то вот так. :-))) 1 из 5. Хеппи-энд в комплекте.

Четыре друга выехали в лес отдохнуть в охотничьей хижине (да-да, ДДДТ). В процессе отдыха в их домик вдруг стучится молодая девушка, вся в крови и полуодетая (за окном, к слову, зима, снег, метель). Девушка утверждает, что она жертва насильника, и что ей лишь чудом удалось спасти. Просит у друзей помощи. Те, конечно, ей помогают, однако, на утро, когда метель стихла, и можно отвезти несчастную в город, вдруг выясняется, что девушки нет. Исчезла, пропала. Равно как и один из их компании. Впрочем, пропавший друг вскоре возвращается, но с таким лицом, что у всех остальных начинают возникать нехорошие вопросы. Вопросы, которые не оставляют их в покое многие годы и на которые им очень нужны ответы.

Чудовищно растянуто. Ну и опять, снова, в который уже раз, набившая оскомину тема — СПОЙЛЕР! — с психическим расстройством ГГ. Процентов 85 из творчества Гифьюна — все об этой вот проблеме, в той или иной форме. Прямо пунктик какой-то. Впрочем, получилось очень атмосферно, и тревожно, и ярко.

Не помню откуда я утаранил эту книгу, но это точно было давно. Прочитал же я её вот только сейчас. Впечатления — смешанные. Подозреваю, что в свое время меня заинтересовала как раз аннотация романа ибо вот это вот все как раз мое: остановившийся на заправке ГГ видит объявление о пропавшей девочке, которую он — вот же ж блин!, — только что видел в проезжавшей мимо машине. Герой бросается в погоню, но вдруг обнаруживает ее в своем же номере придорожного отеля. И не одну. В общем, все довольно динамично, авантюрно и про маньяка, т.к. оказывается, что и девочка, и ее группа поддержки, — все они выжившие жертвы серийного убийцы по прозвищу Грендель. А вот дальше все как-то тухло. Не сказать, что плохо, но весь процесс застывает где-то между жанрами; для триллера здесь маловато динамики и саспенса, для сплаттера — той самой жести, для хоррора — собственно, самого хоррора. Как-то все мимо, хотя не сказать, что совсем уж плохо.

Раздут сей роман просто до неприличных размеров, он старомоден, безбожно затянут, бестолков... ну что еще сказать о книге, где, блин, невероятно Древнее, невероятно OldOne-вое зло готовится вернуться в мир, и для этого ему нужно тупо выгулять какую-нибудь девственницу. Реально выгулять — сводить ночью на пляж в красном платье (это очень, ОЧЕНЬ важно, обязательно красное — ну или какое оно там было), покатать на аттракционах, заучить с ней дебильный танец и дебильнейшую же абракадабру. Выгуливать девушку зло будет в виде обаятельного старичка, кстати. Старичка, Карл! На фоне всей этой... эпидерсии, у второго главного героя, бесполезного куска аспиранта, усваивающего готическую литературу, проходят звиздострадания то по этой самой церемониальной девушке, то по жене арендатора его жилья, тоже горячей штучке. Просто звиздострадания, просто юного вертера. Приятного чтения.

Иногда хочется трахнуть кулаком по столу и гаркнуть: «горшочек, не вари, е-мое!». Ибо роман энтот действительно есть жидкая каша, заваренная на старых идеях и скупо разбавленная маргаринчиком авторского таланта (маслице в тарелку уже давно не то что не докладывают, — вообще не подают). Впрочем, поначалу все было опять же недурно. То ли это чисто психология (ура, новый роман, Кинг, новая надежда!), то ли зачин действительно неплохой. Мальчик-вундеркинд Люк (такой умный, что из пятого класса общеобразовалки перешел в физмат-колледж) похищен из дома неизвестными. Родители -- того-с. Похищен и увезен сей пацан был в Мэн, и там же помещен в некий интернат, где обитает еще дюжина таких же, как он... нет, не вундеров, но детей с теле- и психокинетическими способностями. Используй Силу, Люк. Вокруг охрана, над детьми то и дело проводят всякие опыты, в общем, плохое место. И с момента, когда Люк понимает, что место реально плохое читать становится просто архискучно. Кинг достает свои обмыленные шаблоны и давай пихать их в текст: друзья-подростки, злая Контора, старушка-добрая и старушка-боевая, коп с историей, только вместе мы сможем всех их забороть... А между делом ему ну никак нельзя не потопить за Клинтон и потоптаться на Трампе. Причем уровень аргументации при этом... О.о Однако, однако (с).

В общем, я вроде как и Постоянный Читатель, но никакого удовольствия от чтения Кинга уже давно не получаю. Мазохизм какой-то.

Ну, мастер же. Читаю Андрея с большим удовольствием, вот всегда. По-хорошему многословный, обстоятельный, наблюдательный автор. Данная повесть рассказывает о вояже группы молодых людей (2+2) в таежную глухомань, где, как водится, все пошло да поехало, и совсем не так, как планировалось. Сложно выделить в повести что-то отдельное — удался и антураж со всем его мрачным хтоническим колоритом, и герои, неоднозначные и выпуклые, и конфликт. Иногда при чтении становилось ну просто физически некомфортно, и на языке вертелся лишь нецензурный эвфемизм слова «охренеть». В общем, повторюсь, что Сенников большой мастер и каждая его работа лично для меня на вес золота. Настоятельно рекомендую ознакомиться.

The Cabin at the End of the World Пола Тремблэя — ну это вообще песня. Просто ахтунг. Два, простите, педика и их приемная дочь китайского происхождения (с экс-заячьей губой) отбиваются от четырех слегка упоротых граждан, решивших (впрочем, не просто так) что Конец Света близок, и что остановить его могут только эти трое — путем жертвенного самовыпила одного из. Полкниги упоротые уговаривают гомосеков уже определиться, наконец, а после еще полкниги гомосеки уговаривают уже друг друга (дочку к этому времени «голубки» уже случайно убили из шотгана). То ли плакать, то ли смеяться. 2/5

Мерзкая отрыжка современной культуры. После двух с половиной прочитанных романов Тремблэя (Head Full of Ghosts, Disappearance at Devil's Rock) решил для себя, что автор к хоррору имеет довольно опосредованное отношение. Атрибуты есть, но под ними «остросоциальные» темы, драмы, а в случае с «Хижиной на краю света» и вовсе упоротые драмеди. :-)))

Роман Кабира «Скелеты» я ругал, ругал обильно и, как мне кажется, за дело. Видный и увлекательный, тот вместе с тем раздражал своей сыростью, вторичностью, какой-то общей незрелостью что ли... Вдобавок ко всему, роман мною весьма ожидался и, видимо, эффект завышенных ожиданий наложился на общее, на самое благостное восприятие.

Так или иначе, промежуточный вывод был сделан: как рассказчик Кабир всяко сильнее. А авторский сборник «Призраки» меня в этом только убедил. Причем с обоих полюсов вопроса (проблемы?), т.к. в сборнике есть повесть и она, на мой вкус, весьма демонстративно контрастирует с рассказами. Впрочем, обо всем по порядку.

Сборник толстенный, 576 страниц, внутри 24 рассказа + повесть «Морок». Надо сказать, что значительная часть тутошней короткой прозы ранее уже публиковалась в различных ССК-сборниках, в Даркере и пр., но это как раз тот случай, когда их не лишне будет перечитать, потом еще разок, и еще... Черви, Черная Церковь, Африкан, Слухи, Грех, — особенно Грех!, — высочайший же пилотаж.

Ревертериански-букинистический макабр, нуарный ретро-триллер, геймановская светло-грустная новелла с кошками, пальповый плащ и кинжал, лиричный кайдан, плохие места, плохие люди, плохие боги, черные сердца и черная же бездна сознания, оборотни, безымянные культы, море, пещеры, обшарпанные больнички, кладбища, болота, — всего и не перечислишь. Полноценный хроматоскоп ужаса, собрание самого разномастного хоррора, на любой, что называется, вкус.

Все емко, очень образно, легко — в том смысле, что перо у Кабира легкое, — не путать с легковесным!, — впитываешь все оттенки, детали, как губка. Причем антураж, стилизация, декорации настолько хороши, что их порой не портит даже внезапно слабый финал самой истории, в этих прекрасных стенах обитающей.

По итогу «Призраки» получают от меня лавры одной из лучших жанровых книг с российской пропиской ever. Девять из десяти.

Другое дело замыкающая книгу повесть. Стилистически, композиционно и даже сюжетно она похожа на «Скелеты», даже болячки те же. По ее прочтении сложилось (и закрепилось) впечатление, что если в короткой и емкой форме рассказа Кабир, как рыба в воде, то стоит ему замахнуться на нечто большее, как автор теряется в ненужных деталях, самоповторениях, беспомощном финале. Так бывает.

Вообще без «Морока» сборник смотрелся бы просто до неприличия мощным, так что будем считать, что эта неудача в нем исключительно баланса ради. :-)))

Ну, отзыв ниже — это слишком радикально, слишком субъективно. На деле же «Рассвет» — это вполне себе добротный роман по мотивам русского кинохоррора. Особых претензий к новеллизации нет. В конце концов, это же новеллизация! Сам фильм, я так понял, звезд с неба не хватает — добротный середняк. Роман такой же. Завязка, развитие, кульминация — все есть. Равно как есть и сумбур, и скомканность, и ненужная беготня, и шаблоны с роялями. В идеале, конечно, могло быть лучше, интереснее, глубже. Но в тоже время могло быть и много хуже, примеров тому легион. Сенсаций, конечно, не будет, но своего читателя роман найдет.

Регулярно почитывая англоязычные трукрайм-книги по серийным убийцам, то и дело задавался вопросом почему такое не издают у нас. Не то, чтобы я желал подобным вещам массового читателя, но отрицать некоторый имеющийся интерес к теме тоже вроде как бессмысленно. У того же графомана Ракитина есть целая армия поклонников, которые раскручивают его недешевые подделки, а натолкнувшись на критику оных, жалуются и жалуются администрации тех или иных сайтов. Их реально много и это, кажется, действительно секта. :-)))

Впрочем, в последнее время кое-какие подвижки вроде случились. Переиздают древние книги Джона (ЙА-ЙА, ЭТО ЙА ВСЕХ ПОЙМАЛ, ЛЮБИТЕ МЕНЯ, ЦЕЛУЙТЕ МЕНЯ В ЗАД, ЙА ЛУЧШИЙ ПРОФАЙЛЕР МИРА И ГОЛАГТЕГИ!!) Дугласа (на мой вкус, хлестаковщина чистой воды), древнючую желтизну Модестова, разные энциклопедии и дайджесты (макулатура, на мой вкус), в общем, дюжины две книг наберется, и самые ценные из них это переизданный «Зодиак» и старенький «Хелтер Скелтер». Отдельно здесь стоят околонаучные книги посвященные изучению самого явления серийных убийц. Данная книга (несмотря на название) как раз из их числа. Большую часть текста здесь занимает описание психических, неврологических и физических недугов серийных убийц, которые — с точки зрения автора, — и послужили причиной их преступлений. Самих убийц практически не слышно. Их интервью коротки, малоинформативны и пресны. Примерно такова и сама книга в целом.

О, я знал, чем эта повесть закончится. Вот честно знал. Прочитав почти всего Гифьюна угадать очередной его сюжетный твист не трудно. А все потому, что есть у автора один пунктик, который отчего-то распространился на большинство его жанровых работ. В целом, его условно можно назвать «прозрение», момент, который переворачивает все с ног на голову. Финал «Сезона Крови» тому пример, хотя не столь еще очевидный и предсказуемый. А вот дальше... повести, романы, в которых все происходящее по итогу является всего лишь результатом каких-то психических отклонений, амнезии, эффекта особых наркотиков, детских психотравм, правительственных экспериментов, — все это набралось уже в таких не оригинальных и утомительных количествах, что не знаешь куда деваться. И тут все тоже самое. Ну да, ГГ просто шизик. Чего он пыхтел столько времени, расследовал что-то, наводил тень... Да, ясно, что Гифьюн пытается изобразить падение человеческого сознания в пасть безумия и неадекватности. Но не в каждой же книге, Грег! Потому лучшее у него — это «Сезон Крови», «Дикари», «Еретики». Где этого пунктика считай что нет. А «Рога» можно смело пропустить.

Сказать, что роман неидеальный — ничего не сказать. Затянуто, малооригинально, где-то даже предсказуемо (ShutterIsland превед!), но, блин, к финалу я просто молился, чтобы автор выдумал ну хоть какую-нибудь светлую концовку — так было тяжело, угнетающе все это наблюдать, пропускать через себя... просто сплошная чернота и безнадега. Поменьше бы таких книг!

Это история о Бене, молодом человеке, который в детстве потерял своего младшего брата. Вдвоем они зашли в супермаркет и, казалось, Бен отвернулся лишь на секунду, но Эрика и след простыл. Пять лет спустя он все еще продолжает поиски брата и в этих попытках устраивается работать в тот самый супермаркет. Кажется, что разгадка похищения кроется где-то здесь: хозяин магазина скрывает пленки с камер наблюдения, в подсобках намалеваны какие-то странные знаки, одна из бывших работниц постоянно на что-то Бену намекает... Но все куда как сложнее и страшнее.

Дэтан Орбах написал всего две книги, но какие это книги! Penpal, изначально создававшаяся, как банальная сетевая крипипаста, во многом уже культовая вещь. А «Плохой Человек» по-настоящему сводит с ума, хоть и на свой особый лад.

Ну порожняк же. Это даже не чикнойр, а околоромантический полуостросюжетный дамский роман. В котором маньяки лишь для антуражу (весьма лубочному) и ради унылого движителя сюжета. Вот замени их на мужа, что распускает кулаки, и ничегошеньки не изменится. Вдобавок ко всему, все это цикл, а значит достоверность и сопереживательность чтиву где-то в районе нуля. Если коротко, то речь в романе идет о женщине, экс-жене серийного убийцы (я ничего на знала, ойвей), которая пытается начать новую жизнь, но ни муженек, ни общество, ей такой возможности не оставляют. Впрочем, лайвлибу, кажется, зашло. Ба дум тсс. :D

Little Girls Мальфи — это вполне себе стандартный хоррор без изысков, еще и о привидениях, которых я, надо признаться, не люблю.

Вот не самый оригинальный его зачин: главная героиня по имени Лори с семьей (муж, дочь) возвращается в отцовский дом. Тот достался ей, как единственной наследнице, сам же отец, страдавший деменцией, выпрыгнул в окно и погиб. Лори отца почти не помнит — после развода мать увезла её на другой конец страны и они почти не контактировали. В общем, типический хоумкаминг. Ну и, понятное дело, вскоре начинается всякая хрень, например, оказывается, что соседская девочка ну очень похожа на соседку Лори, что в детстве изощренно над ней издевалась. Или вот её отец. Да, страдал деменцией, но почему мансарда дома закрыта, а в подвале яма-колодец? И как все это связано с серией похищений маленьких девочек, случившихся во времена детства Лори? Вопросы, вопросы.

Основываясь на синопсисе опытный читатель вполне себе успешно может набросать общую композицию романа и не ошибиться. Здесь без откровений. Однако, тут я снова вынужден повториться, автор берет другим. А именно: приятной размеренностью, приятными персонажами, обстоятельной последовательностью, ни разу не сбиваясь, не уставая от собственной — не самой замысловатой — истории. Не всем авторам такое под силу. И оттого следить за мытарствами Лори и окружающими её темными тайнами по-настоящему интересно. Поклонникам «Мешка с костями» Кинга или «Истории с привидениями» Страуба я бы настоятельно рекомендовал ознакомиться.

На сайте у нас Dead Stripper Storage помечен, как роман, но по сути это небольшая повесть объемом менее 200 страниц. Вообще Смит писатель весьма неровный: может выдать что-нибудь мощное вроде «Перерождения» (The Reborn; парнишка с маникальными наклонностями все же решается и убивает давно примеченную им жертву, а на следующее утро она стоит у него на пороге, живая и невредимая, и что еще интереснее, — полностью ему лояльная, выполняющая любые его приказы и прихоти; понятное дело, убивать они продолжают уже на пару), романа по-настоящему мерзкого, капитально пропитанного лихорадочным маньячным душком, но в то же время автор может настругать с полдюжины беспонтовых болванчиков вроде цикла о Кайле или сиквелов Depraved, — ну их всех нафиг.

«Склад мертвых стриптизерш» скорее второй случай. Очень все незамысловато, блекло, и разве что радует легкая и не совсем серьезная атмосфера. Сюжет по-лаймонски авантюрный: вернувшись домой, молодой и затюканный окружающим миром парнишка Пит вдруг обнаруживает на диване полураздетую мертвую стриптизершу. Только он собирается сделать что-нибудь законопослушное, как в дверь стучится его бывшая подружка, — ну и наш герой с круглыми глазами тащит труп к себе на кровать, укрывает простыней, мол, у нас вчера была горячая ночка, говори тише. После этого дороги назад ему уже нет (ДНК, перемещения и пр.), вдобавок вскоре в его доме появляется и вторая мертвая танцовщица. Кто затеял с ним эту дьявольскую игру Питу становится понятно очень быстро, но как в нее выиграть — вот это уже задачка!..

В целом, все плохо. Сюжет не оформлен, не развернут, конфликт неубедителен, да и заканчивается пшиком. Без русских тоже не обошлось.

Хороший сборник. Написано — пальчики оближешь. Иногда становится ну очень жутко — так все мастерски выписано, подмечено и подано. Есть, правда, некоторые проблемы с недокрученностью сюжетов, как мне кажется. Чего-то иногда не хватало. В той же «Яме», например, все начиналось ну... вообще, блин, в лучших традициях мастеров инохоррора — Страуба, Лангана, Хиршберга, — но в финале и подача, и саспенс, и внутренняя сила истории куда-то рассосались. Сбросил с девятки до семи оценку. В целом, Сенников на мой взгляд большой мастер, этот его сборник — даже без убойных недавних рассказов, — смотрится ну очень хорошо, важно, солидно. И пишет, повторюсь, автор просто мастерски. Роман бы еще!

Я, конечно, романом разочарован. И потому, наверное, говорить буду больше о его недостатках. Однако, дабы потенциальный читатель не решил, что книга из одних только минусов и состоит, небольшой дисклеймер в шапку:

— во-первых, все это вкусовщина. Например, я не большой любитель романов Литтла, вообще историй в духе, скажем, «Необходимых вещей» Кинга, и потому все происходящее на страницах сабжа меня не только не трогало, но и раздражало;

— во-вторых, при всем ниже сказанном, роман написан прекрасно, отлично просто, a real page turner. Совершенно не тронувшую меня историю я читал с интересом, возвращаясь к книге в любое свободное время. В моем случае, это большая редкость.

— в-третьих, это роман в жанре русского хоррора, зверь редкий, чуткий, и поглядеть на него каждый поклонник жанра просто обязан.

В начале о Бентли Литтле. В рецензиях и в промо «Скелетов» Литтл и Кабир довольно часто упоминались в одной связке (например, на выступлении Михаила Парфенова на ММКВЯ 2018), что меня несколько удивляло. Честного говоря, для меня это довольно разноплановые авторы (ок, в рассказах их общность куда как более явная), особенно если ориентироваться на крупную прозу американца, — незамысловатую, шаблонную, чистое развлекалово (не страшное и не пугающее). Оттого до знакомства с романом мне казалось, что Литтл упомянут здесь просто в некоем абстрактном ключе, в виде условной западной хоррор-величины (выше среднего), которую Кабир и его «Скелеты» кроют, как бык овцу. Ну, да, пожалуй, что кроют, однако, проблема не в этом.

А в том, что на выходе получился действительно Литтл нашего разлива. «Скелеты» неожиданно оказались каким-нибудь собратом «Почтальона» или «Доминиона» («Скелетон», кря), с маленьким городком и невразумительной херней с той стороны. Которая, пока герои доходят до понимания создавшейся ситуации, гробит разного рода NPC, а после вступает в схватку уже с ГГ. Все строго по расписанию.

По большому счету, это, конечно, никакая не проблема. Как сказал однажды Андрей Сергеевич Аршавин: ваши ожидания — ваши проблемы, однако же, столь невыразительный и неоригинальный сюжет разочаровывает сам по себе.

Возможно, это происходит еще и потому, что композиционно роман тоже не идеален. В нем слишком много ненужных глав с ненужными героями и эпизодами, зачастую вообще слабо увязанных с основной аркой сюжета. Кое-кто из них появится, чтобы позже отметиться лишь одним коротеньким упоминанием в финале, а кто-то и вовсе канет в бездну с концами, оставив после себя неприятное ощущение дурацкого филлера.

Сама история хоть и начинаeтся гладко, но к финалу оборачивается в НТВшный балаган с погонями, драками, катанами, флагеллянтами, — просто кошмар (он же ужос). По-моему хоррору такие финалы строжайшим образом противопоказаны, особенно если перед этим ты вроде как пугал читателя сверхъестественным, потусторонним. Автором был выбран самый простой и необременительный для писателя прием. В целом, в романе вообще имхо избыточный динамизм, перенасыщенность всем и вся.

Отдельно хотелось бы отметить атмосферу и подачу ужаса, ради чего, собственно, роман и читался. Да, Кабир — поэт. Да, его язык очень образный, выразительный, меткий, внимательный. Но! Вся эта красота перестает работать уже после первой трети романа. Как бы красиво или мерзко или метко ты не описывал бы куклу, подворотню, мертвую плеймейт, штольню, многоножку — вот это вот все вскоре начинает утомлять, особенно если бьет в лоб из раза в раз, одним и тем же манером, особенно в перерывах между потрахушками, хихиканьем, сюсюканьем, писясисечным гэгствованием двух главных героев, которым после той самой первой трети уже самим совсем не страшно, — куда там читателю! Да и вообще... герои слишком легкомысленны, раздражающе игривы, обстоятельства их трудностей изобилуют роялями, а иногда целым богом из машины. Как-то все мимо.

В общем, от романа осталось впечатление неправильно собранного пазла. По отдельности детали вроде красивые, яркие, а вместе получается черте что и сбоку бантик. По-моему — это неудача.

Пол и Дэнни Галло — близнецы. И как это часто бывает среди близняшек, оба они абсолютно разные. Пол — типичный пай-мальчик и гордость родителей. Дэнни же, наоборот, раздолбай и перекати-поле.

Взрослая жизнь сделала эту их разность еще более очевидной. Пол успешен, а его отмотавший срок близнец опустился на самое дно. В конце концов, Дэнни срывается на Аляску, в местечко под названием Дрэдс Хэнд. Это даже не город, а скорее, плохая память о нем. Дикое и нелюдимое место, край, полный суеверий и предрассудков. Селфи на фоне городской достопримечательности — единственная весточка, которую Пол получает от брата оттуда, а после — тишина.

Год спустя Пол видит по тв репортаж, рассказывающий о серийном убийце на Аляске. Тот приходит в полицию с повинной, указав на захоронение с обезглавленными трупами. И все бы ничего, но место кровавого преступления — Дрэдс Хэнд. Обеспокоенный судьбой брата, Пол тут же летит на Аляску, и вскоре с головой погружается в местное негостеприимство, холод и, понятное дело, в мрачную и кровавую мистерию сего захолустья.

Удивительно, но чтение данного романа совпало с заявкой АСТрели на публикацию “Белого, как кость” (наверное, по-русски оно должно звучать “Бледный, как смерть”) в “Мастерах Ужасов”. А т.к. случайности не случайны, то я сподобился на коротенький обзор романа.

Прежде всего стоит сказать, что роман самый что ни на есть традиционный. Т.е. это не вирд, не сплаттер и не магреализм. Сказать, что это стопроцентный хоррор тоже, пожалуй, нельзя. Да, он обладает всеми его атрибутами, но на выходе мы имеем скорее коллегу историй о Чарли Паркере, где-то середины цикла (правда, без присущей Коннолли конспирологии, занудства и перестрелок), а не вещи в духе будущих соседей по серии — Нэвилла или Бэррона. Т.е. грубо говоря, Пол скорее расследует, чем пугается, хотя сверхъестественное незримо присутствует.

В целом, Мальфи вообще весьма традиционный писатель. Темы и конфликты у него самые обыкновенные, привычные, известные, и каких-то откровений сразу предлагаю не ждать.

Конфликт данного романа тоже весьма типический: плохое место. Вместе с тем, подан он со вкусом, в красивом и мрачном антураже: лес, снега, кресты на холмах, заброшенные среди холмов лачуги, размалеванные таинственными символами… Словом, любопытно, уместно, хорошечно.

С другой стороны, недостатки у романа так же имеются. Совершенно лишняя, на мой взгляд, линия с женщиной-полицейским. Скомканный финал, написанный, похоже, за пять минут до издательского дедлайна. Так, например, страниц за пятьдесят до конца книги история по ощущениям была где-то в своей логической середине, а после — бац, роман уже дочитан.

Как итог: традиционный американский роман ужасов, достаточно крепкий, весьма свежий, от автора, что на русском прежде еще не издавался. По-моему то, что надо.

Византия, которая (как принято считать) спасла Запад, пала. Константинополь после героической осады достался туркам Мехмеда II, а последний из Палеологов — Император Константин XI сгинул в боях на городских улицах. «Город пал, а я еще жив». Держать строй, щиты выше!.. После падения Константинополя земли Византийской Империи вошли в состав Османского государства, а султан принял титул Кайзер-и Рум, Римский Цезарь, который турецкие владыки носили вплоть до окончания Первой мировой войны. Ко всему прочему, с исчезновением Византии с политической карты мира пропала и ее военно-политическая сила, пусть даже и не самая великая к тому времени. Теперь султаны могли свободно смотреть дальше, на Запад, и грезить о новых завоеваниях... И они не заставили себя долго ждать.

Обо всем этом Краули рассказал в книге «Константинополь. Последняя Осада». Сделал это ярко, захватывающе, может, излишне даже популярно и художественно, но при всем при этом крайне увлекательно. Не историческая монография, но яркий и мощный пеплум. Более академичный Норвич или же, скажем, Рансимэн, на этом фоне вообще с другой планеты.

Вторая книга Краули, фактически прямое продолжение данной, вышла в 2009 году, и была целиком посвящена борьбе христианских государств с османами на Средиземном море. Автор назвал ее «Империи Моря». На дворе 16 век, Сулейман Великолепный уже поднялся по Дунаю и осадил Белград, оккупировал Родос, откуда благородно позволил уйти рыцарям ордена Святого Иоанна (будущим мальтийским, своим смертельным врагам), разгромил португальцев в Красном Море, из года в год разоряет средиземноморские побережья... В общем, османская империя раскинула свои крылья так далеко, что вассалами ее правителя признавали себя даже сибирские ханы. Тень ее лежала на Риме и на Венеции, на империи Габсбургов и на Франции, чуть ли не над всем христианским миром.

В конце концов, время пришло.

Краеугольные камни того периода — это осада турками Мальты и сражение турецкого флота с объединенным христианским при Лепанто. И Краули рассказывает об этом так вдохновенно, что проваливаешься в те времена с головой. Кажется, что это ты на раскачивающейся палубе венецианской галеры, и что в руках у тебя аркебуза, и вот он, враг, идет прямо на тебя, заворачивает бортом с пушками. Бей, руби, коли! Бейся так, чтобы турок не поставил тебе ногу на грудь, и не спросил, скалясь: «Ну и где же твой Бог, а?»

Кровь и страх, рокот пушек и аркебуз, барабаны янычар и мятые доспехи мальтийских рыцарей, щербленные мечи и скимитары, галеи и галеасы, упрямство и воля, — все, что выносит приливом войны на берег, — все это есть в этой книге.

Кто сказал, что история это скучно?

Очень надеюсь, что вслед за тремя книгами автора будет переведена и оставшаяся четвертая, возможно, что самая интересная и увлекательная из всех.

Довольно скоро начинаешь «болеть» за противников португальцев. Ибо последние в своем фидальговском угаре обратились в настоящее зверье, взявшееся истреблять всех и вся по поводу и без. Торговые корабли, мусульманские паломники, индийцы, африканцы, арабы; старики, женщины, дети, мужское население выше колеса арбы даже не упоминаю, -- всех -- чуть что -- под меч, на рею, за борт, в землю. В целом, складывается ощущение, что «франки» со времен первого крестового похода и вплоть до конца колониальной эпохи были куда как менее великодушны и цивилизованны, чем их смертельные враги из мусульманского мира. Увы и ах.

Сам же труд Кроули, как всегда, увлекателен и насыщен деталями. И да, выпустите уже Империи Моря! :)

Нет, что ни говори, а книга отличная. Как в те годки вернулся. До Челнов от дома часа два на автобусе, да и сам я лет этак на восемь-десять позже во все это окунулся, однако же, все один в один. Блоков, правда, уже не было — были районы. Родная Галейка, Африка, Шанхай, Майами, Три Дуба, Рябинка и прочая и прочая. Ух, попробуй-ка пройтись в ту сторону. Помню, как нас отпинала дерзкая мелкота у рынка. Помню, как нахлобучил группку взросляков, решивших отжать у меня мелочь на жвачку (наклейки с «терминатором», у): ловко так нахлобучил, соврав, что старшаки меня послали купить им «взрослый журнал», а сами они ждут меня воооон за тем углом. «Если есть желание, то можем пойти пообщаться с ними». Не-а, не захотели. Осторожно пошли следом, а когда увидели, что никого там нет — тю, ищи ветра в поле! :) Помню, как встречали старшего брата друга, который с пацанами, в телягах и формовках, ходил выяснять отношения с соседней, точно такой же, группировочкой. Брата вели под руки, а глаз он прикрывал какой-то окровавленной тряпкой. Дрались они на полузаброшенной пилораме, закончилось все плохо. По-моему для обеих сторон.

Девяностые прошли под знаком всей вот этой мути: пацанов, общаков, фень, правильных ответов, подходов и всеобщего беспредела. Старался обходить это все стороной, и чаще всего удавалось, хотя не всегда. Живя и учась в школе, на самой окраине города, в полукилометре от самого большого в Европе тракторного завода, в микрорайоне, которого даже ты, ученик средней школы, старше раза в два... ну, сделать это довольно трудно. Во всяком случае, удается не всем.

Поэтому ты всегда можешь рассказать о лучшем друге, который в определенный момент выбрал не «чуханские забавы» вроде книжек про полуросликов и гномов, или военные миниатюры, или полевые ролевки и пр., — да даже просто художественную школу!, — а взялся за «нормальные пацанские дела». Теперь мотает второй срок. А дружба закончилась в тот момент, когда он решил со своими новыми товарищами снять кроссовки с одного нашего общего друга. Не вышло. Помню, как тот сказал: «Ты изменился. И не в лучшую сторону». Это прозвучало так по-взрослому и, кажется, так метко, что бывший мой друг даже изменился в лице. Что-то на мгновение понял, осознал... или хрен его знает, может, мне оно только показалось. Тем более, что хоть он тогда и ушел ни с чем, но дальше покатился по наклонной вполне себе уверенно, без остановок.

Можно рассказать и о других одноклассниках. О детях из семей призеров Олимпийских игр, которые тоже катились вниз быстро, уверенно. О приятеле, который убил человека в овраге, соврав тому, что принесет в это безлюдное местечко уже давно обещанный долг. К тому времени он уже плотно сидел на герыче. О девчонке, которая над тобой забавлялась, а ты хоть и понимал это, но все равно был в нее влюблен (в конце-то концов, она же дала себя пощупать, и вообще похожа на героиню одного из твоих любимых фильмов), и которая — ты узнал это буквально вчера, на этот НГ. — оказывается уже сидела за распространение, и вообще у нее ВИЧ.

И таких историй легион.

Когда я рассказываю о чем-то подобном жене, то она делает круглые глаза и обзывает меня «гопником» Говорит, что у нас, в Питере, такого не было. А как докапываются к мальчикам она вообще видела только раз. Я лишь улыбаюсь. И думаю про себя: ты девочкой росла, и вряд ли могла все это видеть. Из чего только сделаны мальчики, из колючек, ракушек, и зеленых лягушек...

А книга очень хорошая. Лучше подобных вещей Лимонова или там Козлова. Жизненнее что ли.

Приятная книга, но уж больно легковесная. Воздушненькая даже. Не будь заманухи вроде подзаголовка «Зов с Востока» — прошел бы мимо (и правильно бы сделал).

Начиналось вроде все правильно. Рассказ о бедственном положении Византии в конце 11 века, о падении её владений в Малой Азии, достаточно любопытные и не всегда и не везде упоминающиеся мотивы Урбана II (и его борьбе с антипапой Клементом III), ну и еще по мелочи. Словом, настраиваешься на дальнейшее обозрение Похода сквозь призму Византии и политики Алексея Комнина. А зря. После обнадеживающего вступления автор уходит в довольно традиционный пересказ первого Крестового, причем глазами франков, коих на сегодняшний день уже и без Франкопана легион. Для тех кто только начинает знакомство с темой оно, конечно, будет интересно, для тех же, кто этой дорогой уже ходил, будет скучновато. К Византии автор возвращается только в заключении. При этом, стоит отметить, весьма объективен и последователен.

Отдельно хочется отметить ту пропагандистскую кампанию, что франки провели против Византии и лично Алексея I после взятия Антиохии и далее, вплоть до Четвертого Похода. Блин, прямо таки в сегодняшний день просятся аналогии.

Отдельно же хочется отметить и аудиоверсию книги. Исполняет Иван Литвинов — отличный декламатор, однако, то ли это в книге опечатки, то ли невнимателен сам чтец, однако же из раза в раз называть Акру Аркой — ну, это за гранью, я считаю.

Без рекомендаций.

Иванов традиционно не способен собраться на финал и вместо него, увы, снова лажа. Да и вообще... со второй половины второго тома ну очень многие сюжетные линии шиты белыми нитками, глупы, вздорны, неубедительны. Раскольники, тайга, кольчуга, шведы — все мимо.

Первой книге поставил пять, вторая ожиданий не оправдала и получила троечку. В итоге четверка, твердая.

Лютейшая польская графомань. Апофеоз всей дичи, что происходит на страницах — специальная емкость под плевки (лагерь мучает жажда, десятки тысяч людей), откуда народ планирует потом... ну, пить, да. Емкость под плевки, Карл!

В целом, книга не заслуживает даже этих строк.

Настолько явный оммаж Crossed`ам Гарта Энниса, что есть даже тупой здоровяк в роли лидера. Впрочем, родства с ультрабрутальным комиксом «Аватаров» роман не скрывает: прямое на то указание имеется в книжной аннотации. Ну а в целом... традиционная киновская вещь. Легкая, без каких-либо откровений, с хрестоматийным дурацким в своей «драматичности» финалом. Толпы обнаженных безумцев налетают на «доходный дом», и его жители, one by one, гибнут в противостоянии с оными в поисках спасения. Набор персонажей тоже традиционный: писатель-неудачник, гангста-негры, трансгендер, старушко, маман с ребенком, перекочевавший из киновского же рассказа маниак, кот. Да-да, кот. Пожалуй, это единственный читанный мною роман ужасов, где один из POVов — котэ. Без рекомендаций.

К последнему сборнику Джо Хилла я подходил не то, что с опаской — “опаски” закончились еще на Пожарном, — а с тяжелым чувством некоей обязанности. Мол, надо все же прочитать, а что, а вдруг... ну и прочее в этом духе. В конце концов, малая форма автору дается куда, как лучше, чем крупная. Впрочем, глядя на объемы книги, говорить о чем-то “малом” приходится весьма осторожно. Но — взялся.

Сборник открывает повесть “Снимок” (Snapshot), довольно незамысловатая, и во многом эпигонствующая кинговскому же “Солнечному псу” вещь. В центре читательского внимания здесь подросток по имени Майкл Фиглионе, толстяк, гик и завзятый неудачник из Калифорнии восьмидесятых. Как-то раз, занимаясь сборкой очередного бульбулятора в отцовском гараже, он замечает свою пожилую соседку, что в расхристанном виде, на босу ногу, бредет краем дороги. Помогая женщине добраться до дома, Майкл слышит ее невнятное бормотание о некоем Человеке-Полариоде, чья фотокамера крадет человеческие воспоминания. Деменция, с жалостью думает наш герой, однако ж, довольно скоро

[и по всем законам жанра]

сам встречает человека с фотоаппаратом.

Вторая, самая большая по объему повесть сборника, называется “Заряженный” (Loaded). Здесь сразу два главных героя. Первый — охранник торгового центра по имени Рэндалл Келлуэй. Человек с большой торбой проблем из которых главные — это развод с женой и запрет на свидания с ребенком.

[а еще он любит оружие].

Второй главный герой — это Аиша Лантернгласс, чернокожая журналистка, тоже с проблемами, правда, совсем иного рода. В детстве она стала свидетелем того, как ее приятеля убил белый полицейский. Приятель, как водится, был совсем неуиноватый, и теперь Лантернгласс на передовой в борьбе с расизмом, шовинизмом, гомофобством, полицейским произволом, белыми, Второй Поправкой и пр. и пр. И вроде бы все правильно делает, но, блин, поведение её вызывает лишь раздражение. Дорожки героев сходятся после того, как в торговом центре, где работает Келлуэй, происходит стрельба с жертвами. Стрелять начал вовсе не он, но в горячке Келлуэй сначала убивает стреляющего, потом — случайно, — одного из посетителей с ребенком, а потом — тоже, на мой взгляд, не вполне осознанно, — свидетеля, что это увидел. Обставив все самым удобным для себя образом,

[списав все жертвы на зачинщика стрельбы]

он на какое-то время становится звездой всея Америки. “Простой мужик спас посетителей ТЦ!” “Ветеран войны в Ираке на защите государства!” “Если бы не его оружие, жертв могло быть на порядок больше!” Но тут ему на шею садится Лантернгласс и долго его веревочке не виться.

Довольно любопытная повесть. Зная гражданскую позицию автора (и его отца) по поводу контроля за оружием, ожидаешь очередной чухни “за все хорошее”, да и оба центральных персонажа до последнего играют свои роли в пользу этой самой их заезженной пластинки. И говоря до последнего, я ровно это и имею в виду — ДО САМОГО ПОСЛЕДНЕГО. Финальным предложением автор переворачивает (ничего при этом кардинально не меняя) все с ног на голову, и смотрится это весьма и весьма неожиданно.

Третья повесть — “Верхом” (Aloft), — мне показалась наиболее близкой к раннему творчеству автора. Во всяком случае, она самая оригинальная в сборнике. В память о погибшей подруге Обри Гриффин решает прыгнуть с парашютом. Прыгнуть-то он прыгнул, но вот приземлился не на землю, а на разумную твердую поверхность, что маскировалась под облако. Ну и понеслась…

Повесть “Дождь” (Rain) — последняя в сборнике, и в ней русская стриптизерша Мартина сожительствует с человеком по имени Андропов. Ахаха. В принципе, на этом месте можно расходиться. Шучу. Расходиться нужно в месте, где главная героиня нетрадиционной ориентации хрестоматийно противостоит харрасменту, физическому и социальному. Или нет… расходимся в месте, где Джо Хилл демонстрирует свои геополитические (да и просто географические) познания (незнания) в худших традициях Тома Клэнси, и где американский президент (с твиттером) звонит русскому, чтобы попросить того дать добро на ядерный удар по одному из кавказских государств. Ну и конечно, — конечно! — русский по имени Андропов не просто так живет по соседству с ГГ, к гадалке, блин, не ходи. И вот весь этот бесконечный фейспалм происходит на фоне конца света, вызванного дождем из острых шипов. Кош-мар.

Как итог, мне не понравилось. На гудридз поставил сборнику две звезды из пяти. Просто не понимаю, как можно прошляпить такой талант, такую авторскую чуткость и фантазию на вот… подобное. На беззубый мейнстрим, на серость, на звание бледной отцовской тени, наконец.

Читать на английском вот это вот все так же скучно, как и на русском.

Ну а в целом... В целом, жЮть: Джо Хилл на глазах превращается в Дина Кунца, причем в худшей своей ипостаси. Роман плох всем. Загибаем пальцы: словоблудие (томище, да), раздражающая слащавость (умирающие расходятся на такие пространные и душещипательные монологи, что хочется накрыть этот фонтан подушкой и давить-давить-давить), куча т.н. лулзов и фейспалмов (от доктора Солженицына и Сары Пэйлин до бесконченой гиковщины и типа-оммажей папке, Брэдбери, Роулинг, Гейману, Маккарти и т.д. и т.п.)... Истории как таковой нет, персонажей — убедительных — нет, оригинальности не ноль даже, а сильно в минус. Предсказуемость с большой буквы П!!!, каждый — КАЖДЫЙ — следующий поворот считывается на раз-два. Автора не чувствуется. Вместо него Дин Кунц. Осталось лишь дождаться золотистых, мать их, ретриверов.

Кстати, может это заразно вообще? Кунцовщина, в смысле? Koontz Incendia Trychophyton. Ибо Кинг-старший тоже подхватил этот позорный трепак. Достаточно полистать крайнюю трилогию Мерседеса.

Дин, прекращай.