Вот и пришла пора подвести итоги прошедшего года. Год был неоднозначным, наполненным множеством событий и переживаний. Маленькая Эм растет и учится постигать мир вокруг. Мы прочитали большое количество новых книг и старых, открыли интересных авторов, выучили стихи и песни.
Касательно книг — купила и прочла я не так много, как хотелось бы и как планировалось, но больше, чем в 2013-м году.
За 2014-й год год я приобрела порядка 100 книг, прочитала порядка 150 "взрослых" и около сотни детских. По-прежнему читаю преимущественно по ночам. Из купленных книг добрая половина — детские книги.
Прошедший год был очень разнообразным в плане книг: я несколько отошла от фэнтези, хотя и читала его много. Стала читать больше классики и современной прозы. Желание читать серьезную литературу после учебы на филфаке на несколько лет пропало — передозировка ею была сильной )) Но оно снова возвращается, и это меня радует. Похоже, теперь у меня передозировка фэнтези. Подумываю прочитать/перечитать Достоевского, которого раньше я не любила и обходила стороной, познакомившись с программными произведениями.
В 2014-м году открыла для себя новых авторов, новые жанры, новые темы. Читала в основном крупную форму, рассказов было меньше, тогда как в 2013-м году я прочла много антологий и сборников.
Я открыла для себя трех замечательных авторов — Анну Семироль ("Игрушки дома Баллантайн" теперь входит в число моих самых любимых книг), Донну Тартт и Фанни Флэгг. А из детских — Джулию Дональдсон, библиографию которой я сейчас делаю для ФЛ.
Аня (eloiza), спасибо тебе за чудесную историю и за общение с тобой. Давно меня так не увлекали книги и не хотелось перечитать сразу же, как прочитана последняя страница )) Желаю тебе дальнейших творческих успехов, вдохновения и благодарных читателей — надеюсь, что их станет в разы больше.
Разочарованием года стал роман Мэри Стюарт "Девять карет".
Лучшими книгами, прочитанными в этом году, помимо упомянутых двух, стали:
Писала очерк "Фантастика в творчестве автора" для биографии Сесилии Ахерн и вдруг поняла, что немало могу о ней сказать. Захотелось поделиться своим вИдением произведений этой довольно интересной ирландской писательницы. Возможно, кто-то из прочитавших эту своебразную статью, захочет познакомиться с книгами Ахерн и получит удовольствие от их прочтения. Сама я открыла для себя этого автора, благодаря сестре — большой любительнице современной прозы. С ее подсказки я вообще открыла для себя ряд замечательных современных авторов, хотя раньше предвзято относилась к нынешней литературе — как оказалось, напрасно.
Творчество Сесилии Ахерн представляет собой довольно любопытный феномен в современной литературе, отличаясь стилистически от творчества других современных писателей, и является одним из самых ярких и значительных явлений литературы начала XXI века. Оно в большей степени тяготеет к реализму, однако автор не чурается и фантастических элементов, и фантастики в целом. Мистика не является основной темой творчества автора, но, тем не менее, ею пронизана большая его часть. Ахерн обладает способностью наделять обыденные вещи фантастическими чертами, но так тонко и незаметно, что бутерброд покажется более странной вещью, чем ковер-самолет. Есть в ее произведениях призраки как отголоски предшествующих событий и судьбоносных встреч, воспоминания, которых быть не должно, таинственные фантомы и туманные предсказания. Автор так изображает фантастические события, что им веришь, словно они вполне себе реалистичны и случаются сплошь и рядом. Ахерн и сама не может объяснить, откуда у неё возникают идеи о сверхъестественном, о других измерениях. Очень часто её работы сравнивают со сказками, из-за необычности и фантастичности сюжета. Самые обычные, повседневные предметы — дом, сломанная печатная машинка, старинное зеркало — вдруг оказываются наделенными магической силой, способной сыграть роковую роль в жизни героев.
Интересна трактовка Ахерн таких весьма популярных в современной прозе тем, как любовь, утрата, расставание, поиски смысла жизни и своего места в мире, вопросы взаимоотношений людей и полов. Нельзя сказать, что ее книги — это легкие дамские романы. Нет, они вовсе не легкие. Они наполнены глубокими переживаниями, сильными эмоциями, философскими рассуждениями, решением сложных задач, попытками познать себя. Герои Ахерн проходят через множество испытаний, итог чего сравним с катарсисом, очищением огнем: через страдание они познают себя, свои возможности, свои глубинные чувства. Герои ее нетипичны: это не кисейные восторженные барышни, не растяпы-студенты, мечтающие о большой любви, не горячие мачо. Это люди сродни нам с вами, со вполне понятными проблемами (будь то женщина, переживающая смерть любимого, или трудоголик, мало проводящий времени с семьей). Это сближает писателя и читателя, поскольку речь идет о близком и понятном.
В мире Ахерн есть место чуду. Это не беспросветный мир страданий и боли, это мир, наполненный надеждой, но героям надо заслужить свое право на счастье, доказать, что ты достоин, что ты веришь в хорошее, несмотря на выпавшие испытания. Есть в этом мире и место волшебству, в не совсем типичном его понимании, но волшебству в полной мере. Это не бытовая магия, подвластная каждому, это вполне себе сверхъестественные явления, но автор так органично вписывает их в свой мир, что они кажутся неотъемлемой его частью, вполне логичными вещами, не вызывают отторжения или неприятия. В этом одна из особенностей стиля Ахерн.
Сюжет романа «Волшебный дневник» необычен и нетипичен для писательницы – здесь она шагнула на новую ступень своего творчества. Главная героиня – капризная девочка подросток по имени Тамара, вынужденная вместе с матерью переехать к родственникам. Но новая жизнь не кажется ей подходящей, ведь в ней нет ни вечеринок, ни гламурных подруг. Однажды в деревушке появляется юноша с передвижной библиотекой. Он дарит Тамаре книгу, которая способна раскрывать читателю будущее. Но все предсказания незавершенные, и сюрпризы оказываются неизбежны. Иногда прогнозы пугают, иногда успокаивают. Стоит отметить, однако, что фантастика здесь необходима как элемент, подчеркивающий основную тему романа, делающий ее более выпуклой, наглядной. Роман «Люблю твои воспоминания» повествует об истории двух незнакомых людей, обретших сверхъестественную связь после операции по переливанию крови: Джойс вспоминает вещи, людей и события, которые просто не может помнить в силу того, что они с ней никогда не происходили. Это как картинки из прошлой жизни, из давно забытого прошлого, но они не принадлежат ей. «Посмотри на меня» повествует о любви, возникшей на пересечении двух миров – нереального и естественного. Он рассказывает историю трогательных отношений девушки Элизабет и очаровательного фантома-невидимки по имени Айвен, «воображаемого» друга ее племянника. В романе «Подарок» рассказывается о человеке, поглощенном работой и мало бывающим с семьей, но вот однажды он получает в дар чудотворные таблетки, и теперь он может находиться в двух местах одновременно. Здесь писательница прибегает к фантастике как к художественному приему. В романе «Там, где ты» главная героиня, занимающаяся поиском людей, попадает в некое заколдованное место, где оказывается всё, что когда-либо пропадало и все, кто когда-либо исчезал. Причудливое сочетание реальности и фантазии героини порождает некую альтернативную или, скорее параллельную реальность, где она стремится найти искомый покой и прощение.
В красочном мире произведений Сесилии Ахерн найдется место для самых причудливых проявлений того, что люди называют волшебством. Порой оно не заметно с первого взгляда, но стоит приглядеться, и мир предстает перед нами в ином свете, поданным через призму фантастического. Писательница умело соткала канву своих произведений, вплетя в повседневность и серые будни своих героев чудо, магию и раскрасив их судьбы волшебными красками.
Творчество ирландской писательницы в значительной степени представляется уникальным. От многих современных авторов ее отличает особый стиль, который складывается из традиционного для классической английской литературы искусного владения языком, игры слов, стилистического мастерства, иронии, внимания к художественной детали и сочетания реальности и фантастики. Ее произведениям свойственна назидательность, дидактичность, но не скатывающаяся в навязчивое морализаторство.
Недавно я прочла небезынтересное эссе В.С. Маканина "Ракурс. Одна из возможных точек зрения на нынешний русский роман". Данное эссе было прочитано автором на торжественном открытии 55-й Франкфуртской книжной ярмарки 7 октября 2003 года.
Автор довольно четко и лаконично излагает свою точку зрения на развитие русского романа в 20 веке. Маканин проводит мысль о том, что "герои русских романов отдыхают в усадьбах". Герои романов 19 века. Усадьба здесь выступает как некий символ, знак эпохи и особенности литературы этого периода. Это истоки современного романа. "Мир Чехова — прихожая 20 века".
Характерной особенностью романов 20 века становится обобществление или отчуждение, разрушение (Маканин еще называет это "Раздеванием"): у героя постепенно отнимается всё — жилье, имущество, хозяйство, даже семья и чувство собственного достоинства. Он остается голым. Руская проза этого периода охвачена метафизикой "раздевания". Герои романов интуитивно движутся к истокам — к античной простоте, читать — наготе. Наготе не физической, но духовной и социальной.
Последний знаковый романный герой — зек. Это апофеоз отчуждения и "раздевания". У него отнято всё, он сам у себя отнят. На этой точке русский роман остановился, замер. Писатели оказались в растерянности — каким теперь должен быть герой.
Современные авторы очень осторожны в изображении своих героев. Герой нынешнего романа прибедняется, это "герой с оговорками" — вот и есть у него дача, но маленькая, на отшибе, да и не го она, а тещи, машина — плохонькая развалюха.
Русский роман быстро и резко эволюционировал в 20-м веке. А сейчас он находится на распутье, он в поиске нового героя.
Творчество Астрид Линдгрен — удивительный феномен современной мировой культуры.
Книги Астрид Линдгрен хороши еще и тем, что к ним хочется возвращаться, их хочется перечитывать не только в детстве, но во взрослом возрасте. Это сказки и вместе с тем это истории про детей, таких, которые живут в соседнем дворе. В них нет ничего фантастического, просто они умеют мечтать, фантазировать, видеть недоступное взрослым.
Астрид Линдгрен обращалась ко многим злободневным проблемам, они находили отражение в ее творчестве: это проблемы воспитания, детей-сирот, бунтарства и непослушания, проблемы детской психологии, взаимоотношения детей и родителей. Она изображала жизнь во всем ее многообразии, без лоска, не старалась ее приукрасить. Она не боялась говорить о несовершенстве мира, в котором живут дети. Она говорила с детьми на равных. Это отличает ее книги от многих других детских книг. Линдгрен стремилась проникнуть во внутренний мир ребенка, установить с ним близкий контакт. Тонкий психологизм и лиричность, оптимизм и озорство – отличительная черта ее произведений.
Яркие, живые герои Линдгрен навсегда остаются в сердцах читателей, они никого не оставят равнодушными. Хвастовство, лень, жадность, эгоизм Карлсона, эскапады, непослушание, вранье и необразованность Пеппи, нахальство и проказы Эмиля полностью искупались тем, что с ними никогда, ни в какой ситуации, ни при каких обстоятельствах даже в самый мрачный день не было скучно. Они умеют поднимать настроение, веселить, заставляют смеяться. Герои Астрид Линдгрен преподали нам урок прощения недостатков тем, кого мы ценим и любим. Парадокс в том, что созданные Линдгрен колоритные персонажи являли собой невообразимый тип неординарного героя. В отличие от персонажей советской детской литературы, они не поучали, не подавали пример прилежного поведения. Но мы все равно любили их. Советская детская литература идеологизирована – от писателей требовали создавать образы героев, которым могли бы подражать дети. Линдгрен же изображала своих героев типичными детьми – непослушными, непоседливыми и озорными. Оттого они так близки юным читателям.
облако тэгов
