Прочитав два самых известных романа Олафа Стэплдона, становится ясно, за что его так ценили и уважали титаны научной фантастики — А. Кларк и С. Лем. Позволю себе поделиться впечатлением от обоих романов в рамках одного отзыва, т.к. первый является по сути одной из составных частей второго.

Стэплдон изобразил грандиозную картину зарождения, становления, рассвета и увядания нашей Вселенной, на которой жизненный путь человечества, даже с учётом фантазий автора о перемещении человеческой расы сначала на Венеру, а потом на Нептун, выглядит не более чем вспыхнувшей на несколько мгновений искоркой в безбрежном океане космоса.

Роман «Первые и последние люди» повествует о развитии человечества от наших дней до самого конца его существования. Автор выводит контуры восемнадцати человеческих рас, последовательно сменявших друг друга, показывает взлёты и неизбежные падения, а также неуклонное движение от индивидуального разума к групповому, а затем и мировому.

Честно говоря, повествование временами немного утомляет, про некоторые аспекты «очередного» человечества читать было откровенно скучно, но масштаб повествования поистине завораживает. Читатель не найдёт здесь ни конкретных персонажей, ни диалогов, роман больше похож на некий трактат. Персонажами выступают сами расы, сменяющие одна другую. Книга не проста для прочтения, но втянувшись в происходящее на страницах, хочется непременно узнать, чем же закончится эта история.

Про прозорливость автора уже было написано ниже, добавлю лишь про инцидент с гибелью красивой и любимой всеми британской принцессы в начале романа. Ничего не напоминает? Удивительное совпадение!

В целом я ждал от этого романа немного большего, но он без сомнения заслуживает внимание читателя и почётного места в истории жанра, сподвигнув многих фантастов на творческие изыскания.

Второй роман условного цикла, «Создатель звёзд», предстаёт ещё более масштабным творением, напоминая межгалактическую, или даже «надгалактическую» сагу. Перед читателем проносится множество различных миров, описываются жизненные циклы планет, звёзд, галактик, туманностей, всего нашего космоса и, наконец, Создателя звёзд и вереницы его творений.

Автор проследил последовательную эволюцию разума от индивидуального до мирового (этот уровень человеческая раса не смогла превзойти), галактического и в итоге космического, который смог наблюдать за самим Создателем звёзд. Одна из краеугольных идей романа — разум, достигнув очередной вершины, обнаруживает вдали ещё более далёкие и неприступные высоты, снова стремится к ним, и так далее.

В нескольких строчках, можно сказать «между делом», рассказывается история, изложенная в «Первых и последних людях» и выглядящая как незначительный и мимолётный эпизод в жизни космоса. Здесь очень наглядно виден разный масштаб этих произведений.

Запомнился эпизод, когда бестелесные путешественники, умчавшись в пустоту за пределами нашей галактики, наблюдали со стороны этапы её формирования, начиная с туманностей и заканчивая зрелой галактикой.

Какое чувство возникает после прочтения у обычного человека? Увидев вместе с героем повествования мириады событий, миров и рас, наблюдая за недоступными для человеческого восприятия массивами времени и эпох, невольно возникает желание (как и у главного героя) вернуться в свой маленький безопасный тихий мирок, где всё просто и понятно.

Но хватит банальностей, которыми невозможно описать титанический замысел Стэплдона, просто возьмите в руки книгу и совершите это восхитительное путешествие.

Не буду перечислять достоинств романа, например, эффект присутствия и т.д., об этом уже достаточно написано ниже.

Пожалуй, главная идея романа оформилась в мыслях Рогана — если человечество сталкивается с неведомым ему обществом или природными силами, то порой надо просто отступить в сторону, а не утверждать силой свои правила. Тем более, что Вселенная так огромна, что в ней найдётся ещё немало более пригодных для освоения планет.

Не могу сравнить это произведение с «Солярисом» (ещё не прочитан), поэтому сравню с «Эдемом». Если в «Эдеме» было всего шесть человек экипажа, то на «Непобедимом» аж восемьдесят три. Более-менее мы познакомились лишь с двумя из них — с командиром (астрогатором) Горпахом, вернее с его маской, и с первым помощником (навигатором) Роганом, который по сути и является главным героем. Имена остальных мелькают по ходу романа и абсолютно не запоминаются кроме, пожалуй, доктора Лауды, в честь которого названа целая глава, предложившего свою концепцию неживой эволюции.

Опять же, на Эдеме осталось множество нерешённых загадок, на Регисе всё более-менее ясно, цепь событий в истории планеты выстраивается вполне логично и подтверждается находками, например, разбитые корпуса автоматов или мёртвый металлический город — останки участников былых сражений с тучей.

Битва «Циклопа», олицетворяющего собой всю мощь, доступную на данный момент человечеству, с тучей очень напоминает своей монументальностью битву при Тико из романа Артура Кларка «Земной свет». Хотя антураж разный, но столкновение двух титанических сил очень похоже. Пожалуй, после поражения «Циклопа» уже абсолютно всему экипажу, включая Горпаха, стало ясно, что человеку нечего делать на этой планете.

Настоящего Горпаха мы увидели только в одном эпизоде — это оказался смертельно уставший, растерянный и постаревший человек. Да и сам Роган как будто впервые с ним встретился, хоть они и летали вместе уже четыре года.

Позволю себе немного пофантазировать насчёт дальнейших событий. Роган в своём поиске нашёл лишь трёх членов экипажа, про судьбу четвёртого ничего не известно. А если он каким-то чудом спасся и остался жив? Вот это была бы злая ирония судьбы.

Для Горпаха это скорее всего была последняя экспедиция. Маловероятно, что База простит ему допущенные ошибки и потерю такого количества людей и ценной техники, да и сам он вряд ли сможет и захочет после происшедшего и дальше занимать свой пост. Хотя, следует учитывать, что Горпаха мы почти не знаем.

Роган вполне может получить повышение за свой самоотверженный поступок и сам станет астрогатором. Но ему ещё долго будут сниться члены экипажа, пострадавшие и погибшие в результате его неоднозначного решения искать пропавшую экспедицию Реньяра.

Однозначно рекомендую, очень сильный роман.

Интересный роман-катастрофа от классика НФ. Читаю романы Кларка по порядку написания и, к своему счастью, впервые открываю для себя этого автора. Пожалуй, первый прочитанный мной роман Кларка, в котором во главу угла поставлены люди, а не техника, планета, космос или техническая идея.

Люди очень неординарные, разноплановые. Пассажиры «Селены», за редким исключением, интересны самому автору, это заметно невооружённым взглядом. Они не статисты, многие из них внесли весомый вклад в общее дело спасения, когда вовремя замечали и оценивали потенциальную опасность и делились этим с капитаном Харрисом и случайно оказавшемся на борту, к великой удаче всех пассажиров и команды, коммодору Ханстену.

Капитан Харрис — совершенно неамбициозный и лишённый честолюбия молодой человек, но крайне ответственный к своим обязанностям и готовый к самопожертвованию ради исполнения своего долга и жизни пассажиров. Он абсолютно не грезит космическими далями, ему уютно на борту свой «Селены», он привык к Луне и не хочет ничего менять в своей жизни. Правда, к концу произведения под влиянием произошедших событий и, пожалуй, Сью и Ханстена, он решается изменить свою жизнь. Персонаж очень похож на смотрителя Берли из «Большой глубины».

Следующий герой, достойный отдельного разговора, полностью противопоставленный Харрису молодой астроном Лоусон. Он тоже претерпевает метаморфозы в течение романа. Эгоистичный, вспыльчивый, уверенный в своей гениальности и «особенности», недолюбливающий людей и считающий их глупее себя, он берётся участвовать в спасательной операции только ради славы и всеобщего признания. К концу романа, поработав плечом к плечу с главным инженером Лоуренсом и почувствовав, что может быть полезным для остального мира, он проникается к нему уважением и несколько пересматривает своё отношение к жизни и людям.

Перейду к центральному персонажу всего романа — главному инженеру Эртсайда Лоуренсу. Сообразительный, умный, предприимчивый, прекрасный управленец, отлично понимающий психологию людей, не лишённый к тому же человеческих слабостей (достаточно вспомнить эпизод с падением в лунную пыль), он прилагает максимум усилий к спасению людей, подчас рискует жизнью там, где работу могли бы выполнить другие. Хороший организатор, трезво оценивающий ситуацию и быстро принимающий верные решения, Лоуренс, безусловно, симпатичен и читателям, и автору.

Одним из немногих разочарований стала фигура коммодора Ханстена. Да, он показан лидером и человеком с железной волей, сразу же после катастрофы взявшем ситуацию в свои руки с молчаливого согласия капитана Харриса. Но почему бы Кларку не дополнить досуг пассажиров, помимо сомнительных развлечений, рассказом Ханстена о его космических путешествиях к далёким мирам, об экспедиции на Плутон. Я всё ждал этого до самого конца книги, но так и не дождался. Мне кажется, что это могло бы послужить ещё большим толчком для Харриса, зажечь в нём тягу к космическим полётам, а всем пассажирам сильнее его зауважать и не перечить коммодору.

Рекомендую к прочтению, роман явно не устарел и в наши дни.

Спустя девять лет русские и американцы организуют совместный полёт к оставшемуся без экипажа «Дискавери» с целью выяснения причин, приведших к гибели людей, и исследования загадочных явлений, которые предположительно имели место быть в космосе вблизи Юпитера.

Произведение можно с полной ответственностью назвать продолжением первого романа, за исключением места событий (не Сатурн, а Юпитер), а также расположения монолита (в космосе, а не на поверхности спутника), что является отсылкой к фильму, который всё-таки в данном цикле первичен, поэтому в итоге всё логично. Перенос действия романа к Юпитеру, кто не в курсе, отнюдь не пренебрежительное отношение автора к тексту и читателям, а вынужденная мера, так как Кубрику не удалось бы правдоподобно изобразить на экране кольца Сатурна.

Мне, напротив, было очень интересно читать про исследования Боуменом зарождающихся очагов жизни в ледяных морях Европы, о непостижимых формах жизни, появившихся в той негостеприимной среде обитания, про существо, погубившее китайский космолёт, про специфическую и неведомую газовую жизнь в атмосфере Юпитера, где тоже, как и везде, присутствует борьба за выживание, про секреты строения центральной части Юпитера (водород, превратившийся под чудовищным давлением в металл, но в то же время сохранивший свойства жидкости, и алмаз в ядре размером с Землю). Также запомнился момент пребывания Боумена на Земле, когда он через миллионы лет прошлого и сто тысяч поколений людей встретился взглядом со Смотрящим на Луну. Встретились стоящее на начальных ступенях эволюции существо и неизбежный итог данного процесса (на текущий момент повествования).

Очень образно и показательно сравнение монолита с универсальным перочинным ножом, использующимся для множества целей. Также у монолита оказалось больше трёх измерений, просто люди оказались не в состоянии постичь остальные.

Насчёт вялотекущего сюжета — покажите мне роман Кларка, где действия разворачиваются динамично и стремительно. «Космическая одиссея 2010» четырнадцатый роман этого, автора, прочитанный мной, так вот, более-менее стремительное и динамичное развитие сюжета встретил только в романе-катастрофе «Лунная пыль». Это специфика Кларка, и лично мне она по душе, а если кому-то не нравится такой стиль — это просто не Ваш автор.

Персонажи в сравнении с первым романом проработаны лучше, особенно запоминаются американские участники экспедиции — пытающийся со всеми быть корректным и наладить контакт доктор Флойд, весельчак Курноу и нелюдим Чандра, который за весь роман только дважды проявляет человеческие эмоции.

Концовка, как ни странно, мне не особо понравилась, жаль, что погиб в своём привычном виде Юпитер, переродившись в мини-звезду ведь его красотами успели полюбоваться считанное число людей.

Интересна эволюция научной мысли на Европе, пошедшая тем же путём, что и на Земле. Любопытно, что будет, когда европеане выйдут в космос и встретятся с землянами? Всё закончится войной или наши потомки наконец-то поумнеют и научатся решать вопросы не только силой?

Фильм «Космическая одиссея 2010» сильнее отличается от книги, чем шедевр Кубрика. Там есть серьёзные различия на протяжении всей истории, например, вместо китайского корабля на Европе погиб зонд с «Леонова», на Земле разгорается конфликт между СССР и США, а Дмитрий Мойсевич с Флойдом вообще не знакомы, да и персонажи показаны немного по-другому, чем их изобразил Кларк, это касается почти всех, особенно Курноу и Чандры, кроме, пожалуй, доктора Флойда. Если в первом фильме мы практически не видели человеческих эмоций, то здесь их хватает. Особенно запомнился персонаж Браиловского, в отличие от книги погибший, роль которого, кстати, исполнил актёр Илья Баскин, в жизни друживший с Савелием Крамаровым.

Не думаю, что у Кларка был злой умысел «подставить» Захарченко, ведь они были в хороших отношениях, скорее всего виновата роковая случайность и закостенелость тогдашней власти.

Опечаток в издании «Эксмо» 2010 г. почти нет.

P.S. Странное совпадение, но в конце недели, когда я смотрел фильм, пришла новость о смерти космонавта Алексея Леонова. В его честь не только был назван корабль из романа, но и Кларк был с ним лично знаком. Соболезнуем и скорбим.

Сильный и всеобъемлющий роман мастера НФ.

Главной идеей произведения я бы назвал мысль о том, что человеческая жизнь во всех её проявлениях не поддаётся оцифровке, основные радости жизни тем и хороши, что они незапланированны и неожиданны — настоящая любовь, материнство, свобода воли, мысли и тела, тяга к познанию и новым открытиям, наконец, любопытство.

Олвин появился на свет в оцифрованном городе, где всё подчинено строгим законам, соблюдающимся уже миллиард лет. И вот он, сам до конца не понимая почему, разительно отличается от остальных жителей тягой к познанию окружающего мира за стенами города. Его завораживают просторы за пределами города, звёздное небо, которое за редким исключением никогда не видели жители Диаспара, его манят эти огоньки в небе, заставляя идти в неизвестность не оглядываясь на последствия. Да, он эгоистичен, ставя во главу угла свои желания и стремления, не обращает внимания на последствия, которые коснутся всех без исключения жителей города.

Первая условная часть романа, где Олвин ищет выход из города так затянута, потому что данная проблема была наиболее сложна и имела для главного героя первостепенное значение, а решив её, он окончательно пробудил в себе те силы, которые разрушили столь длительную изоляцию двух культур Земли.

Симпатии автора явно на стороне патриархального Лиза, но в конце романа несколько раз звучит мысль, что культуры Лиза и Диаспара несомненно дополнят друг друга, позаимствовав лучшие черты.

Олвин выполнил своё предназначение, превзойдя все ожидания основателя Диаспара Ярлана Зея (жаль, что мысль Олвина о том, что он является воплощением последнего, не подтвердилась), заложившего защитный механизм от длительного застоя. Думается, что цель данного механизма состояла в том, чтобы Неповторимые поспособствовали налаживанию контакта двух культур. Встреча с последователями Мастера, обнаружение космического корабля и полёт к звёздам, думаю, не входили в планы создателя Диаспара, хотя как знать.

В этом романе, как и в «Конце детства», сквозит идея, что космос не для человека. Олвин, почувствовавший воочию его холод и безграничность, больше не хочет туда возвращаться, повторное покорение космоса — дело грядущих поколений, а ему вполне хватит дел и на Земле.

Концовка романа, когда на лике Земли главный герой видит одновременно закат и восход, символизирует конец старого мира, мира изоляции и неведения своей собственной истории, и начало чего-то нового, пока неведомого. А к чему это приведёт — уже совсем другая история.

Намеренно не пишу о Чистом Разуме и о грандиозной силе с дальнего горизонта Космоса, которая заставила жителей Империи оставить свою Вселенную, ибо эти сущности нам понять или осмыслить не дано.

Однозначно рекомендую прочитать роман, уверен, каждый поймёт и почувствует его по-разному в силу своего восприятия и мировоззрения, но, несомненно, найдёт здесь для себя что-то новое и интересное. Уже более шестидесяти лет это гениальное произведение будоражит умы думающих и мыслящих людей и не теряет актуальности, сильно опередив своё время.

Заранее прошу прощение, если повторю чьи-то мысли или впечатления, так как прочитать все отзывы по этому произведению представляется сложной задачей.

Пожалуй, никогда ещё после прочтения книги у меня не возникало острое желание перечитать её почти сразу же. Такая история случилась с «Солярисом». Может быть сыграло свою роль то обстоятельство, что после романа захотелось посмотреть фильм Тарковского, а после фильма — снова воскресить в памяти и переосмыслить книгу. Да и понять с одного раза такой многогранный роман сложно.

Как бы я не уважал Тарковского, фильм не оправдал моих ожиданий. Кельвин в фильме честно говоря вообще «никакой». Ни увлечения планетой, ни духа исследователя, ни желания разгадать тайны Океана я в нём не увидел. Все его мысли, как мне показалось, были заняты одной только Хэри. Запомнились лишь как он бесконечно слонялся по станции. Океана вообще толком не было. Возможно я что-то не понял или недоглядел, и фильм тоже надо пересмотреть ещё раз, но такого желания не возникло.

Ранее прочитанные мной романы Лема «Эдем» и «Непобедимый» также повествуют об изучении неизведанного мира, но они отличаются от Соляриса тем, что в них более органично сочетались действия и размышления, сюжет был более динамичным. Здесь же, по сути, помимо появления «гостей», особо ничего не происходит. Кроме описания случившихся ранее исследования Океана да полёта главного героя над ним в самом конце книги, когда Кельвин явственно ощутил, обозревая его с высоты, что Океан, несомненно, является живым существом. Тогда же произошло подобие контакта — состоялось условное «рукопожатие».

Одна из центральных мыслей романа заключается в том, что человечество развивается по принципу раздвижения рамок своего бытия. Что-то чуждое и непонятное тоже надо наделить знакомыми чертами и подстроить его мотивы и поступки под своё мировоззрение. Если это не получается, то в дело вступает грубая сила, невзирая на возможные последствия, либо вешается удобный ярлык, чтобы оправдать свою неудачу — недостойно нашего внимания. Конечно, считаем мы, человек должен быть на вершине в любом случае, и встретив на своём пути что-то более развитое, люди пугаются и начинают подгонять под свои недалёкие стандарты. Вот и на Солярисе люди пытаются придать совершенно незнакомому существу (да и существу ли?) какие-то антропоморфные черты.

Всё-таки интересно — Океан является одним живым организмом или колонией более мелких? Какова цель его существования? Познание? Но что именно он познаёт? Себя, планету, которую он покрывает, свои два солнца, либо дальние миры, звёзды и галактики, устанавливая «контакт» с отдалёнными участками космоса? Или мы снова применяем к неведомому нам существу человеческие логику и любознательность? Вопросы, на которые нет ответа. Со своими солнцами Океан научился справляться, «приручив» их и добившись стабильности для планеты. К людским потугам он испытывает только лишь кратковременный и весьма ограниченный интерес. Скорее всего он либо находится в состоянии покоя и тихого созерцания, опять же выражаясь человеческими терминами, либо ведёт совершенно недоступную и непонятную для человеческого разума деятельность. Предположений можно выдвинуть много, Солярис не раскроет нам своих тайн, как и трём исследователям, которых вольно или невольно планета навсегда изменила. Лем мог бы хоть немного приоткрыть читателю тайны Океана, но не сделал этого, оставив сплошные вопросы и загадки.

«Ты затмила её.» Эти слова вызывают мурашки, но честен ли главный герой? Где правда, а где ложь, пусть и во спасение, разобрать невозможно, и так во всём романе, почти во всех диалогах, некоторые из которых, право, утомляют.

«Гости» — подарок, наказание, испытание или исследование? А может просто невольная попытка оживить накрепко засевший в памяти образ и значащий для нас так много, побочный продукт неведомой нам деятельности Океана?

В процессе прочтения романа возникла мысль, что мы сами такие же «гости» в нашем мире, сами не понимаем, кто мы есть, откуда взялись, для чего существуем, что должны делать и чем в итоге закончатся все наши старания и стремления. Так и есть, просто не все об этом задумываются, поглощённые с головой рутиной и обыденностью, нашей информационной матрицей, созданной человечеством и подавившей в то же время всё человеческое. Так что «гости» — отражение нас самих, находящихся на «станции», имя которой — Земля.

Симметриады, мимоиды и прочие образования, возникающие из Океана тоже оставили сильное впечатление, их назначение также непонятно, может это проявление творчества, познания или каких-то других процессов? Опять человеческие ассоциации, но по-другому мыслить мы не можем. Очередная нерешённая загадка. Кстати, в интернете можно отыскать красивые изображения какого-то художника всех этих объектов. Кому интересно — погуглите.

В итоге мы имеем отличный роман, несомненно претендующий на шедевр. Кто сомневается, брать ли в руки книгу — читать однозначно.

После прочтения романа появляется ощущение, как будто сам побывал вместе с экипажем звездолёта на планете Эдем, мимо которой просто планировалось пролететь и полюбоваться её красотами. Прикоснулся к её загадкам и странностям, как и члены экипажа попытался объяснить увиденные единичные, выхваченные из жизни иного мира, эпизоды людской логикой и человеческим разумом. С чем на самом деле столкнулись герои романа, до конца не станет ясно и после прочтения романа. Это и замечательно. Если бы Лем всё разжевал и разложил по полочкам, позволив и героям и читателям полностью познать этот странный противоречивый мир, то получился бы совсем другой роман с другим антуражем, который вряд ли бы так запомнился нескольким поколениям читателей и занял своё место в золотом фонде научной фантастики.

Можно назвать Доктора главным действующим лицом, так как он принимал участие во всех основных вылазках и первым установил подобие контакта с обитателем Эдема.

Электрописьмо действительно классная идея, слишком чуждая человеческому разуму.

Вызвали интерес оставшиеся загадкой средства передвижения эдемцев — диски и гигантские волчки. Их секрет, как и многие другие загадки цивилизации Эдема, остались за кадром. Это только усилил реализм встречи с чуждой и не похожей на нашу цивилизацией.

Больше всего эффектом присутствия запомнилась, пожалуй, вылазка на вездеходе и особенно сцена в поселении «недоразвитых» эдемцев, которое ночью, чуть ли не на ощупь исследовали Доктор и Химик. Было по-настоящему жутковато, так что героям не откажешь в смелости и всепоглощающей тяге к неизведанному.

Это мой первый прочитанный роман классика научной фантастики Станислава Лема. Произведение не разочаровало, так что продолжу и дальше знакомиться с этим автором. Сразу бросается в глаза немного тяжеловесный слог, но к этому привыкаешь и находишь какое-то своё очарование. Читать Лема, если читать вдумчиво, непросто, поэтому одолеть роман «с наскока» не получилось. Однозначно, рекомендую, не пожалеете потраченного времени.

Первый роман единственного сериала от Артура Кларка рассказывает о контакте человечества с иным разумом. Неторопливое, в фирменной манере автора, повествование рассказывает нам про находку на Луне первого материального доказательства существования внеземной цивилизации и последующую экспедицию к Сатурну, куда был направлен сильнейший энергетический импульс артефакта с Луны.

Темп очень спокойный даже для Кларка, роман можно назвать созерцательным, большую часть повествования ничего экстраординарного не происходит, описываются будни двух астронавтов, красоты космоса и планет со спутниками — Юпитера, Сатурна и система колец. Но в концовке произведения автор с лихвой навёрстывает упущенное, бросая главного героя Дэвида Боумена в круговорот необъяснимых и недоступных для человеческого понимания событий. Не зря Кларк говорил, что если зрители кинофильма (и как следствие читатели) поняли и осознали всё происходящее до конца, то весь его замысел с треском провалился, ведь Кларк и Кубрик хотели задать больше вопросов чем предоставить ответов.

Скажу пару слов о кинофильме. В целом он соответствует книге (хотя скорее наоборот), есть некоторые различия, самое заметное — «Дискавери» летит к Юпитеру, а не к Сатурну, в первую очередь из-за того, что Кубрику не удалось бы достоверно воспроизвести систему колец Сатурна.

Рекомендую всем поклонникам Кларка и любителям «твёрдой» НФ. Немного завидую тем, кто ещё не знаком ни с книгой, ни с фильмом, уверяю, вы получите непередаваемое удовольствие, так что обязательно читайте книгу и смотрите фильм.

Эпическое полотно мастера твёрдой НФ разворачивает перед читателями неведомый и грандиозный мир, полный загадок, до конца понять которые человеку просто не под силу.

Без лишней мишуры и страстей, чем грешат продолжения, Кларк неспешно, в своём фирменном стиле, ведёт повествование об экспедиции капитана Нортона на неопознанный объект, который непрошеным гостем вторгся в Солнечную систему. На протяжении всего романа не покидает ощущение, что люди всего лишь прикоснулись к краю чуждой им цивилизации, вопросов без ответов к концу экспедиции стало только больше. Некая недосказанность присуща многим произведениям Кларка, тем они и прекрасны, что каждый может додумать и решить для себя сам.

Зачем прилетел гигантский корабль, какие планы вынашивают рамане? Захватить нашу систему, стать для нас, делающих первые шаги в космосе, наставниками, спасти людей от грядущей вселенской катастрофы или просто дозаправиться и продолжить свой путь? В конце романа читатель получит ответ, но он вызовет не меньше вопросов.

Завораживающий мир, созданный Кларком внутри Рамы, вполне самодостаточен, дальнейшие подробности и пояснения только портят общую картину.

Непростое многогранное произведение, затронувшее великое множество тем.

Cильно отличается от трёх предыдущих романов Кларка, написанных в жанре «твёрдой» научной фантастики.

Здесь больше размышлений и рассуждений про человека и общество, их развитие и перспективы, тогда как в более ранних романах основной упор делался на технику.

Критикующие автора за «сдавшееся» человечество немного лукавят, ведь мы сами не знаем, как изменилась бы природа человека, если безвозмездно предоставить ему все блага цивилизации, пищу, кров, возможность свободного передвижения по планете. Возможно, люди и правда жили бы в приятном и сладком дурмане и не стремились бы вернуть себе независимость и все проистекающие отсюда проблемы и хлопоты.

И всё-таки один человек поставил тягу к познанию и любопытство выше беспечной и спокойной жизни, хотя даже он в конце концов признал, что звёзды, которых он так хотел достичь, — не для людей.

Сверхразум, который даже для Сверхправителей остаётся не до конца разрешённой загадкой, дважды мелькает в романе — на планете Сверхправителей и в конце повествования — на Земле. Пожалуй, это самые загадочные и интригующие страницы романа, так как человек и близко не способен понять и оценить его сущность, цели и мотивы.

Интересны также путешествия по другим мирам во снах Джеффри.

После прочтения романа остаётся очень много вопросов и не закрытых, но обозначенных направлений, поэтому каждый читатель может додумать и пофантазировать сам. Это и есть один из главных критериев любого Большого произведения, необязательно фантастического.

Трогательный, приятный, атмосферный, располагающий к себе роман.

К справедливо написанным ниже отзывам хочется добавить несколько слов о главном управляющем Уоррене Хэдфилде. Именно благодаря таким людям, как он, человечество и расширяет свои границы, закрепляясь на необжитых и враждебных территориях. Бесконечно преданный своему Марсу, беззаветно защищающий свои идеалы и колонистов, он с недоверием встречает чужаков, но если видит в них хоть толику солидарности делу всей его жизни, то становится для них преданным другом и покровителем. Как раз это и произошло с главным героем произведения Мартином Гибсоном. Но для меня главным героем романа стал именно Уоррен Хэдфилд, человек с большим сердцем, готовый при необходимости пожертвовать собой и своей репутацией.

Также запомнился Хилтон, человек, побывавший на на краю света, посетивший спутники Сатурна и мечтающий во что бы то ни стало полететь туда снова, пусть это и будет стоить ему жизни.

Благодаря таким людям, как Хэфилд и Хилтон, можно быть уверенным, что человечество не остановится на достигнутом и будет постоянно стремиться к новым неведомым горизонтам.

Ранний роман Лема повествует о первой в истории человечества межзвёздной экспедиции к созвездию Центравра — ближайшим светилам к нашей Солнечной системы.

Читать было интересно, сама идея романа захватывает с головой и погружает в атмосферу неизведанного и загадочного. Повествование ведётся неспешно, начинаясь с описания жизни главного героя. Автор довольно подробно расстилает перед читателем полотно светлого будущего человечества — действие романа происходит в XXXII веке. Возможно в тексте слишком много излишних подробностей и отступлений от главной темы, но похоже автор хотел раскрыть некоторых персонажей несколько глубже и заодно разбавить монотонное повествование о полёте через бездну пространства.

Кстати, наличие на борту «Геи» представителей разных направлений искусства объясняется помимо изложенных в предыдущих отзывах причин ещё и тем, что на корабле, в изоляции от всего мира, могли появиться и развиться абсолютно новые направления в этих самых искусствах.

Мне наиболее интересными показались два персонажа, и это отнюдь не главный герой: Гообар, великий учёный, и Амета, великий пилот и по совместительству великий мечтатель. Как оказалось в процессе раскрытия сюжета, Амета эпизодически работал с Гообаром, невольно подбрасывая ему идеи, которые учёный уже самостоятельно развивал и исследовал, воплощая в жизнь. Он как бы приоткрывал перед учёным в мгновенной вспышке озарения дальнейшие пути развития науки, сам не понимая, что он увидел, но для гения Гообара этого оказывалось достаточно, чтобы ухватиться за кончик путеводной нити.

В ниженаписанных отзывах упускается ключевой момент в повествовании — знаменательное открытие Гообара, совершённое, кстати, с подачи того же Аметы и распахнувшее перед человечеством ворота в другие галактики. Пусть в те далёкие экспедиции полетят потомки нынешнего поколения, но ни у кого не возникло сомнений, что это рано или поздно произойдёт. Кстати, это событие очень воодушевило экипаж звездолёта и явно придало сил и терпения межзвёздным путешественникам. То, что Гообар совершил своё открытие в пути, неудивительно, ведь он, как и Амета, мечтатель, и полёт благотворно сказался на его работе. Может быть, он затем и полетел, так как знал, что у него будет больше шансов совершить прорыв в науке, находясь вдали от бесконечной земной суеты. Такие открытия однозначно толкают человечество вперёд, создавая импульс, который не угасает многие годы и приводят к дальнейшему развитию всех отраслей наук.

Лучше всего Гообара характеризует эпизод, когда экипаж стал страдать от ощущения неимоверной и бескрайней пустоты. На это учёный ответил, что Земля летит сквозь такую же пустоту, и он не видит большой разницы между «путешествием на Земле» и полётом на «Гее».

Использование автоматов в повседневной жизни человека и освобождение последнего от вороха рутинных дел, в мире, созданном Лемом, несомненно пошло людям на пользу — они стали гораздо больше времени уделять науке, искусству, спорту. В реальном мире такая тенденция, напротив, приводит к отуплению и бессмысленному времяпрепровождению большинства населения. Конечно, масштаб автоматизации пока разный, но некоторые печальные итоги видны уже и в наши дни.

В целом очень достойный роман, который можно смело рекомендовать к прочтению, не опасаясь зря потратить время. Получите удовольствие, надо только изначально втянуться в своеобразное неспешное повествование. Не исключаю, что позже возникнет желание прочитать это произведение ещё раз, ведь оно явно не проходное.

Юпитер — одна из любимейших тем автора. В первую очередь в творчестве Кларка он ассоциируется с циклом «Космическая одиссея». Перечитайте главу 38 (Океанская пена) из «Одиссеи 2010», написанной десятилетием позже. Описание атмосферы и форм жизни в ней очень схожи. В рассматриваемой повести это описание гораздо более подробное и яркое, что неудивительно, ведь здесь вокруг него строится всё произведение, а в романе это лишь маленький, но запоминающийся, эпизод в повествовании.

Повесть «Встреча с медузой» удалась на все сто. Пусть первая часть с дирижаблем и катастрофой показалась немного нудной, всё это с лихвой компенсировала вторая часть повести — путешествие главного героя в водородно-гелиевой атмосфере Юпитера. Вроде бы большую часть времени ничего, кроме описания чудес атмосферы Юпитера и гипотетических живых существ, не происходит, но читается всё это взахлёб. Любителям «твёрдой» научной фантастики и цикла «Космическая одиссея» однозначно рекомендую.

Один из лучших романов серии Battletech повествует о жизненном пути офицера Синдиката Драконов Миноби Тетсухары. Назначенный офицером связи к наёмному отряду «Волчьи Драгуны» Миноби поневоле проникся уважением к ним и его лидеру — полковнику Джеймсу Вульфу. Полковник, как и сам главный герой, тоже оказался человеком чести, пусть он и немного по-другому трактует это понятие. Тем не менее дружба, поддержка и взаимовыручка этих двух сильных и честных людей с разным мировоззрением проходит центральной идеей через всё произведение.

В книге много запоминающихся и ярких моментов, но особо врезался в память, ещё с первого прочтения в детстве, эпизод, когда прибывший в штаб Волчьих Драгун Миноби должен был безошибочно распознать среди нескольких полковников командира наёмников. Эту «фишку» Вульф использовал регулярно, чтобы уже на начальном этапе знакомства оценить человека, с которым ему в дальнейшем придётся иметь дело.

Ну и, конечно, вызывает мурашки по коже последний разговор Вульфа и Антона Шадда:

Роман, несомненно, порадует и знакомых, и не знакомых со вселенной читателей, так что смело рекомендую его для прочтения. Кстати, зарубежные читатели тоже довольно высоко оценивают это произведение.

Книга английского исследователя Йена Хьюджеса представляет собой первую попытку описать, опираясь на крайне скупые и противоречивые факты, жизненный путь Стилихона, «предпоследнего великого римлянина», фактического правителя Западной Римской империи 395-408 гг. Герой этой книги незаслуженно остаётся на вторых ролях при описании позднеримской эпохи конца IV — начала V вв., уступая пальму первенства Аттиле, Аэцию и Алариху, хотя история взаимодействия Стилихона и Алариха крайне схожа с «дружбой-враждой» Аттилы и Аэция. Стилихон отсрочил падение Западной Римской империи, успешно продолжая (хоть и не в роли императора) политику Феодосия Великого. Кстати, очень печально, что в России до сих пор не издано ни одной толковой книги об этом знаковом императоре, который последним сумел удержать в своей власти и Восток, и Запад.

Что касается книги Хьюджеса, то придраться здесь особо не к чему. Скурпулёзно, даже с некой педантичностью, автор раскрывает перед читателями эпоху позднеримской империи, начиная со знаковой битвы при Адрианополе 378 г. Он привлекает для этого все доступные источники, критически их оценивает и дополняет своим мнением, руководствуясь логикой и здравым смыслом. Перед читателем предстаёт не столько биография отдельно взятого человека, а скорее крупномасштабная историческая панорама того времени. Автор много внимания уделяет политическим и военным событиям не только на Западе, но и на Востоке, убедительно показывая, как Западная Римская империя теряет своё могущество. Вот какие главные причины приводит Хьюджес:

1. Несколько чувствительных поражений в гражданских войнах, нанесённых армии Запада Феодосием Великим, в результате чего её мощь и моральный дух воинов были сильно подорваны. Со схожей ситуацией столкнулся и сам Феодосий Великий в начале своего правления, но ему довольно быстро удалось её поправить.

2. Появление в римских войсках огромного количества варваров, которые увидели римскую военную машину изнутри и уже не испытывали былого трепета перед её мощью, освоив основные принципы её функционирования. Варварские отряды сражались под руководствам своего вождя, который был более автономен, чем римские командующие. Засилье варварских воинов нередко вызывало недовольство римских солдат, которые не горели желанием делиться славой, добычей и жалованьем со вчерашними врагами. К тому же постоянно существовала угроза перехода варварских отрядов на сторону неприятеля.

3. Население многих отдалённых регионов, особенно Британии, Северной Галлии и, возможно, Африки абсолютно не ощущали поддержки от императора и легитимных властей, по сути оставшись предоставленными сами себе. Неудивительно, что в этих регионах появлялось абсолютное большинство узурпаторов, на сторону которых охотно вставал недовольный властью народ. По этой же причине во многих регионах империи сильно возросло влияние христианского духовенства, заменив собой ослабевшее влияние императорской власти.

4. Размещение и поселение на границах империи варварских племён вместо регулярных римских армий, которые должны были не допускать вторжений извне в пределы империи. Отток римских войск из приграничных территорий пагубно сказался на экономике этих регионов, земли пустели, империя сжимала экономически активное пространство ближе к центрам власти.

5. Нежелание сенаторов расставаться со своими людскими ресурсами для поддержки армии, восполняя недостаток рекрутов по всей империи. Сенат в то время представлял собой серьёзную силу, с которой были вынуждены считаться император и Стилихон. В их руках сосредоточилось огромные богатства и людские ресурсы. Им было проще откупиться, заплатив налог, чем отправлять своих работников на войну. Также им важно было суметь защитить свои многочисленные виллы в случае войны. В итоге власть была вынуждена нанимать варварские отряды, которые сражались бок о бок с регулярными римскими войсками. В этом, конечно, был и свой плюс, так как эти отряды привлекались только в военное время, поэтому не было нужды постоянно платить им жалованье.

6. В то же время многие сенаторы придерживались традиционных взглядов на комплектование римской армии, не очень одобряя привлечение в неё не римских граждан. Также они не поддерживали осторожного ведения боевых действий против варваров, а призывали к поголовному уничтожению их армий, цепляясь на ушедшие реалии прошлого. Но полководцы были вынуждены беречь людские ресурсы и избегать генеральных сражений, так как поражение в них могло поставить империю на грань катастрофы, учитывая проблемы при вербовке новых воинов.

Вот этот адский клубок противоречий и пытался тщетно распутать Стилихон. Также много внимания автор уделяет настойчивому, но также безуспешному стремлению главного героя стать опекуном не только западного, но и восточного императора, снова объединив империю. Иллирик, оказавшийся разделённым между Западом и Востоком, тоже постоянно привлекал внимания Стилихона, который стремился завладеть всей этой провинцией. Более подробно обо всём этом можно прочитать в книге.

Показались немного скучными главы о римской воинской иерархии и описании войск и вооружений римлян и варваров. Кому-то, возможно, эта подробная информация будет полезна, но основная канва повествования не прерывается, даже если особо не вчитываться в эти главы.

Сама книга представляет собой прекрасно оформленное издание увеличенного формата с отличной плотной бумагой, напоминающий ватман. Довольно много детальных чёрно-белых карт. Ошибки и опечатки не сильно заметны, перевод тоже качественный. Отличное издание, издательству «Евразия» огромный респект за книгу и перевод, русским читателям повезло получить возможность приобрести такое замечательное во всех отношениях издание.

Глубокая и качественная историческая проза с философским уклоном. Автор превосходно изучил описываемую эпоху заката Западной Римской империи (в романе повествуется о 400-438 гг. н. э.), сколько-нибудь заметных исторических ошибок или неточностей в повествовании замечено не было. А вот что было замечено, так это превосходная и реалистичная картина жизни позднеримской империи, которая заставила полностью окунуться в тот мир и вместе с героями романа путешествовать по мощёной древнеримской дороге. Через всё произведение проходит тема любви — мужчины к женщине (и не только), к жизни, к Богу, к страстям, к греху и т. д.

Хотя книга поначалу казалась не такой уж и увесистой, осилить её быстро, с наскока, не получилось. В этом и кроется её прелесть. Этот роман, как хорошее вино, надо потреблять и смаковать маленькими глотками. Тогда, возможно, до читателя дойдёт весь смысл, скрытый и явный, который автор заложил в своих строках. Возможно, кто-то прочитает его взахлёб, но останутся ли тогда воспоминания о каждой сценке и размышлениях, изображённых автором, такими же яркими? Вряд ли.

С достоверной точностью роман распахивает перед нами правдивые картины жизни позднего Рима времён крушения великой империи, рисуя первые века христианства, ещё такого шаткого и неустойчивого, раздираемого внутренними и внешними смутами, пытающегося упорядочить своё бурное молодое течение, разбиваясь на многочисленные русла ответвлений, которые в итоге либо теряются на горизонте и иссыхают, либо снова соединяются через какое-то время с основным потоком, немного корректируя его течение. Вместе с этим земли Римской империи захлёстывали бесконечные орды варваров, каждой из которой была уготована своя судьба.

Кто ищет на страницах романа непосредственно самого Пелагия, будет жестоко разочарован — он здесь предстаёт чистой идеей, вдохновением, фоном, на котором происходят действия. Его здесь и не должно быть, но в то же время он пронзает своим учением и отношением к жизни весь роман. В этом и кроется главная задумка автора.

Цель романа — зажечь в сердцах читателей тот огонь, который полыхает в сердце Пелагия, его учеников и любого доброго и справедливого человека, научить их с умом относиться к своим мыслям, поступкам и порокам, не давать волю «демонам», которые так или иначе присутствуют в каждом из нас, каждодневно сражаясь с ними в этом вечном противостоянии, а также не позволять одержать полную и бесповоротную победу материального над духовным, оправдывая свою слабость тем, что я всего лишь человек. Ты не всего лишь человек, ты — Человек!

Какое торжество мысли, чувств и переживаний встречает нас на страницах романа!

Для интересующихся этим временем могу порекомендовать отличный роман Владимира Афиногенова «Колосс поверженный», который как раз продолжает повествование, закончившееся в рассматриваемом произведении. Кому пришёлся по душе данный формат романа, разделённого на отдельные повествования разных лиц, могу посоветовать неплохой роман Джона Уильямса «Август».

Несомненно рекомендую для прочтения, если поначалу книга показалась вам скучной, запутанной и неинтересной — не торопитесь откладывать её в сторону, и в дальнейшем будете вознаграждены за своё терпение.

Пожалуй, самое подробное и всеобъемлющее исследование на русском языке про императора гуннов Аттилу, его семью и приближённых, взаимоотношения с Западной и Восточной Римскими империями, попытку создания громадной державы и, конечно, запутанную и противоречивую дружбу-вражду с «последним великим римлянином» Аэцием.

Автор откровенно любуется Аттилой, его хитростью, хваткостью и ловкостью, с явным восхищением рассказывает читателю как король гуннов оставляет в дураках незадачливых императоров обеих Римских империй — Феодосия II и Валентиниана III, используя любой их малейший промах или недосмотр в своих собственных целях. Понравилось, что Бувье-Ажан трактует разные действия своего героя неоднозначно, предоставляя на суд читателя все когда-либо высказанные, и следом за этим мягко подводит к наиболее логичной.

Особо удались страницы, посвящённый походу в Галлию. Это неудивительно, учитывая, что автор француз. Подробно описанная кампания раскрывает многогранность Аттилы, показывает его с разных сторон, и беспощадным, и милосердным, ведущим выгодные ему игры. Почему он не стёр с лица земли Париж, как несколько галльских городов незадолго до этого? Почему Аэций дал возможность покинуть Аттиле невыгодную для последнего позицию под Орлеаном? Наконец, почему гуннский предводитель в своей последней кампании не попытался взять Рим, хотя имел для этого все шансы и возможности? Частично автор отвечает на эти вопросы, но опять-таки, прибегая к логичным догадкам. Точного ответа нам уже не дано узнать.

Временами произведение напоминает исторический роман, но не очень часто, всего в нескольких эпизодах. Очень запомнились сильные и преданные сподвижники Аттилы — Онегез, Эдекон, Орест и др.

К сожалению, это единственная работа Бувье-Ажана, переведённая на русский язык. Интересно было бы ознакомиться и с некоторыми другими его произведениями, такими как «Дагоберт, король франков» (про Дагоберта I) (1979) и «Галльские императоры» (1984).

Прочитал книгу с удовольствием, скучной она не показалась, рекомендую всем любителям истории.

«Ассириец» Гилда, однозначно, один из самых сильных и интересных исторических романов, которые мне доводилось прочитать.

А я уж грешным делом стал думать, что про столь давнее время с минимальным набором известных исторических фактов невозможно писать толково, обстоятельно, исторически достоверно и в то же время настолько захватывающе. Но Николасу Гилду с блеском всё это удалось, а заодно он смог развеять мои сомнения. Вот у кого стоит поучиться, как надо писать про Междуречье, Томасу Мильке с его графоманским «Гильгамешем». Сиё произведение при всём имевшимся огромном желании не получилось осилить до конца. Да и «Гильгамеш» маститого историка Володихина я не смог читать, но тут причина в том, что это произведение всё-таки оказалось ближе к фэнтези, чем к историческому роману. Да и недавно прочитанная «Семирамида» Ишкова кажется на фоне «Ассирийца» дешёвой поделкой.

Признаться, с некоторой опаской брал в руки книгу с сомнительной, в некотором роде даже гламурной, обложкой. Но начав читать, позабыл обо всём на свете. Автор разворачивает яркую и насыщенную картину жизни Ассирийского государства, находящегося на пути к своему наивысшему могуществу. После гибели великого завоевателя Саргона II к власти приходит его сын Синаххериб. Главный герой романа — вымышленный сын последнего, царевич Тиглат Ашшур. В повествовании, ведущемся от первого лица, читатель наблюдает за его детством и возмужанием, успехами и неудачами, любовью и разочарованиями. Автору удалось передать целый букет разнообразных эмоций главного героя, начиная от непомерной эйфории и безграничной уверенности в себе до полного уныния и желания скрыться от всех с глаз долой. Гилду потрясающе удаётся создать эффект присутствия, как будто сам читатель бродит по улицам Ниневии — блестящей и яркой, а местами грязной и убогой.

Среди героев романа встретятся такие исторические персоны, как Синаххериб, Асархаддон, царь Урарту Аргишти II, вождь мидийских племён Даяукку (кстати, весьма интересный персонаж) и много кто ещё.

Две главные сюжетные линии, пронизывающие всё произведение, — дружба между царевичами Тиглатом и Асархаддоном, а также любовная линия, связывающая Тиглата и царевну Эшархамат.

Поразительно, как автору удалось вместить столько жизненных истин, которые актуальны для любого века, на страницах одного романа, но с ним поневоле соглашаешься, настолько убедительно он пишет.

Самые яркие эпизоды «Ассирийца» — первая битва Тиглата при Халуле, взятие и разрушение Вавилона войском Синаххериба, походы Тиглата на мидийские племена и его битва с вождём Даяукку.

Апогеем романа показался эпизод, когда Тиглат, будучи в походе на мидийцев, становится полон уверенности в том, что он, рождённый с родимым пятном в виде кровавой звезды, является реинкарнацией самого Саргона, своего деда, и заражает этой уверенностью и своих воинов, и противников. Действительно сильный эпизод.

Колоритно показаны казни мятежников — правителей, наместников и крупных военачальников. Что тут сказать, ассирийцы славились своей жестокостью, но по-другому и невозможно было бы удержать царскую власть и целостность границ на территории этой огромной империи, по сути первой в истории человечества.

Остаётся добавить, что при сыне Асархаддона — Ашшурбанапале, Ассирийская держава достигла пика своего могущества, чтобы при его наследниках пасть под натиском Вавилона и Мидии.

К слову, у этого романа есть продолжение под названием «Кровавая звезда» (The Blood Star), к великому сожалению не переведённое на русский язык, да и остальные исторические романы Гилда — The Spartan Dagger и The Macedonian было бы очень интересно почитать.

Однозначно рекомендую к прочтению, странно, что на Фантлабе нет ни одного отзыва на эту замечательную книгу, которая, кстати, уже является библиографической редкостью.

Данное произведение написано через год после знаменитой «Лунной пыли», у них много общего, хоть здесь действие и происходит в космосе, а не на Луне. Этот рассказ является как бы «Луной пылью» в миниатюре. Именно такие истории у меня в первую очередь и ассоциируются с Кларком — прекрасные описания игры света и тени на Луне и Земле, напряжённость повествования, череда казалось бы неразрешимых препятствий, которые автор ставит перед своими героями. И если всё это наложено на строго научную основу без бредовых теорий и идей, тогда точно получится образцовая история от мастера, каким и вышел рассказ «Второй Мальмстрем». И пусть была уверенность, что всё для главного героя закончится благополучно, от чтения было не оторваться. Порадовала замечательная и трогательная отсылка к вышеупомянутому роману — Клифф везёт своему сыну банку с лунной пылью. Несомненно рекомендую к прочтению.

Качественный исторический роман от ещё одного не избалованного вниманием советского писателя Николая Кочина.

Поневоле все произведения о Святославе сравниваешь с романом Скляренко. И, надо сказать, сравнение не в пользу последнего. Во-первых, у Скляренко половина книги посвящена ключнице Малуше, о самом Святославе там очень мало. У Кочина личности князя уделено больше внимания, но и временной интервал романа более узкий (966-972 гг.), охватываещий жизнь Святослава от момента возвращения из победоносного похода против Хазарии до его гибели. Во-вторых, персонажи у Кочина явно интереснее и раскрыты более полно.

Святослав показан более дальновидным князем. Если до похода в Болгарию и Византию Святослав полностью отрицал христианство, то в конце жизненного пути начал склоняться к нему и даже планировал после возвращения в Киев крестить свой народ, увидев, что русы проигрывают ромеям в книжной науке, хитрости и широте мышления. Он в конце концов понял и принял слова княгини Ольги не только о христианстве, но и о устроении земли, обращённые к нему, но, к сожалению, не услышанные, так как в то время его интересовали только военные походы. Обоснованным и опраданным показан замысел князя по созданию единого славянского государства и переноса столицы Руси на Дунай, где пересекаются торговые пути со всего света.

Ещё один интересный персонаж — наместник Херсонеса патрикий Калокир. Хитрый, расчётливый, велеречивый, блестяще образованный, для своей выгоды готовый предать, обмануть и обвести вокруг пальца кого угодно, истинный ромей. Он искусно лавирует между Святославом и византийскими василевсами, с упоением пытается добиться власти и византийского трона. Калокир, находясь в Болгарии, уже видит себя на троне, облачается как василевс, его приближённые заискиваются перед ним как перед императором, но всё идет прахом в одно мгновенье, когда Цимисхий переходит горные перевалы и неожиданно объявляется в Болгарии с сильным войском.

Понравился паракимонен Василий Лакапин. Искушённый в придворных интригах, переживший пять императоров, всегда оставаясь по сути у руля империи и держа ситуацию под контролем. Они вместе с Феофано всегда оказывались в центре очередного заговора, но готовые, если их интересы не совпадали, вцепиться друг в другу в глотки, что в итоге и произошло. Особо запомнился эпизод, когда Василий по приказу Иоанна Цимисхия буквально на коленях вымаливал мир у Святослава, подступившего к Константинополю и планирующему взять город приступом, унижаясь и заискиваясь перед киевским князем.

Ну и, конечно, императоры Византии. Никифор Фока, удачливый военачальник, уважаемый армией, умеренный даже на троне, в итоге стал подозревать всех и вся, многих настроив против себя, и в итоге всё-таки пал жертвой заговора, организованного Цимисхием и Феофано. Интересен эпизод безудержного гнева Никифора к Феофано, небезосновательно заподозрившего её в измене и заговоре, когда царица искусно играет на струнах души императора, выворачивая всё так, что Никифор ещё и извиняется за свои подозрения. Иоанн Цимисхий показан до вступления на престол бесстрашным, склонным к авантюрам человеком и отличным военачальником. Власть заметно переменила его, придавив своим тяжким бременем, он в некоторые моменты утрачивал твёрдость мысли и уверенность в своих поступках и завтрашнем дне, не брезговал излишней жестокостью, но в итоге всё-таки справился со страшной угрозой для империи, победив всех своих врагов, включая Святослава, и подтвердив репутацию сильного полководца, за исключением одного врага, которого он считал своим единомышленником. Но этот эпизод выходит за рамки данного романа.

В целом, канва повествования у Кочина и Скляренко похожа, основные события развиваются в одном ключе. Безусловно рекомендую к прочтению, очень содержательный и вдумчивый роман, огорчило только огромное количество опечаток в издании 1996 года.

Добротная историческая дилогия классика исторического романа. Очень ярко нарисованы портреты князей Святослава и Владимира.

Понравилось подробное описание борьбы за власть в Византии, много запоминающихся персонажей.

Главный мотив принятия христианства Владимиром и последующего крещения Руси здесь — желание стоять и разговаривать на равных с двумя крупнейшими империями того времени — Византийской и Германской.

Особо сильное впечатление оставили три сцены — ночь Ивана Купалы в романе «Святослав», самый счастливый момент в жизни Малуши и, возможно, Святослава, и два эпизода из романа «Владимир». Первый — разговор князя Владимира с послами Византии в Херсонесе. Владимир тогда был в самом расцвете — сильный, непреклонный, уверенный в себе и в Руси князь, который диктовал византийцам условия, выгодные Руси. И третий — когда Владимир уже на закате жизни находится в своей любимой загородной резиденции Берестово. Там, уже слабый телом и духом, князь ужасается своими деяниями, как он поступил с законом предков, сомневается и мечется. Да и сторонники, видя слабость князя, уже поглядывают, к кому бы прибиться после его кончины. Даже сын Ярослав отложился от отца и не посылает из Новгорода дань.

Автор хотел продолжить цикл третьей книгой — «Ярослав», но, к сожалению, не успел.

Один из сильнейших и самобытных рассказов «Разрушителя Вселенных», представляющий из себя некую хронологию покорения землянами Марса и Юпитера, к тому же очень реалистичен, так как почти всегда захват новых территорий проходит по схожему сценарию. Симпатии Гамильтона, да и читателей, явно на стороне аборигенов, которые желают всего-навсего жить на своей родной планете так, как жили их предки. Изначально благая цель — изобретение межпланетного корабля — привела к плачевным последствиям и многочисленным жертвам (ещё одна параллель с нашей историей).

Произведение Хьюджеса является по сути продолжением ранее изданной книги того же автора «Стилихон».

Взлёт и долгое пребывания у власти Аэция, главного героя рассматриваемого произведения, напрямую связаны с тесными отошениями между гуннами и Аэцием. Решающий эпизод, предопределивший дальнейшее возвышение Аэция, стало его пребывание в заложниках у гуннов в молодости. Там он завёл нужные и судьбоносные для себя знакомства, которые помогали ему на протяжении всей карьеры. даже открытая поддержка узурпатора Иоанна в начале его карьеры сошла ему с рук, так как за ним стояло гуннское войско и некоторые видные сенаторы (благодаря матери, которая была из знатного римского рода).

Благодаря долгому пребыванию у гуннов, Аэций также впитал в себя воинское искусство кочевников, что в дальнейшем выгодно отличало его смелые и решительные военные действия от осторожных и неторопливых действий многих позднеримских полководцев, включая Стилихона.

Стоило гуннам утратить своё могущество после двух не очень удачных походов на Запад, как оппозиция Аэция окрепла и решилась на отчаянный шаг. С убийством Аэция почти закончилась хоть какая-то, пусть и шаткая, стабильность на Западе. Аэций, хоть и с переменным успехом, но противостоял тем проблемам Запада, которые автор чётко обрисовал в «Стилихоне».

Варварские государственные образования и племенные союзы тут же подняли головы и поглотили Западную Римскую империю, которая лишилась своего единственного толкового и дальновидного военачальника. Пожалуй, с фактической потерей ряда галльских и африканских земель и признанием на этих территорий вестготского и вандальского королевств, империя уже тогда пописала себе смертный приговор, и её окончательное падение было делом времени. Но, возможно, это был единственный выход, чтобы хоть как-то отсрочить неизбежный конец.

Смерть Аэция ознаменовала собой наступление эпохи Рицимера, в годы которой за короткое время императоры на троне Запада сменялись, по воле всемогущего германца, с калейдоскопической скоростью, апогеем чего стало низложение Ромула Августула и окончательное падение Западной Римской империи в 476 году.

Галла Плацидия, похоже, всегда была в оппозиции Аэция, иногда в открытой, иногда в умеренной. Очень любопытно, как они уживались долгое время в верховных эшелонах власти Запада.

Кстати, рекомендую читателям ознакомиться с исследованием Мориса Бувье-Ажана «Аттила: Бич Божий», где практически те же самые события показываются с другой стороны. Интересное различие в этих двух произведениях: у Бувье-Ажана главным гуннским другом Аэция назван сам Аттила, а у Хьюджеса — дядя последнего — Руа (Ругила).

В итоге вслед за «Стилихоном» российский читатель получил такое же качественное и всестороннее исследование времён заката Западной Римской империи. Хотелось бы ещё отметить более слабую корректуру «Аэция» — опечаток здесь заметно больше. К сожалению, пока не переведены и не выпущены остальные книги Хьюджеса — «Велизарий», «Гейзерих», «Аттила», «Патриции и императоры: последние правители Западной Римской империи», «Братья-императоры: Валентиниан, Валент и катастрофа в Адрианополе».

Красивый и атмосферный рассказ. Так и предстают снова перед глазами отец и сын, смотрящие с безжизненной поверхности Луны на некогда цветущую планету, колыбель цивилизации. Спустя много веков, когда Земля снова станет пригодна для жизни, это будет уже не возвращение на Родину, которой давно станет Луна, а колонизация планеты из легенд, овеянных седой стариной и проступающих из генетической памяти долгой череды поколений.

Роман похож по атмосфере на повесть «Плоскогорье невидимых людей», написанную двумя годами позже. Автор второй раз в крупной прозе (первый был «Повелитель вампиров») отошёл от темы столкновений космических армад и битв со злобными пришельцами и создал довольно неплохой приключенческий роман. Прочитал с удовольствием, рекомендую.

Рассказ представляет собой доработанную версию написанного гораздо ранее более крупного произведения, в своё время не принятого редакторами. Один из сильнейших рассказов Гамильтона, он производит неизгладимое впечатление, заставляя поверить, что покорение Марса будет (если будет) очень похоже на описываемое в произведении. Для позднего Гамильтона характерно смещение акцента в сторону человеческой сущности и более глубокая психологическая проработка персонажей, сдобренная фирменным полётом мысли.

Любопытный рассказ позднего Гамильтона, сильно отличается от его ранних вещей, в которых на Меркурии главный герой непременно встретил бы агрессивно настроенных монстров, возжелавших поработить или уничтожить нашу планету. Но тут оказалась настолько чуждая форма жизни, что у нас с ней не находится никаких точек соприкосновения. Начало немного напоминает рассказ «Как там, в небесах?», но потом ход повествований кардинально расходится.

Отличный ранний роман Гамильтона, оставил очень приятное впечатление и, главное, подсознательное желание перечитать его позднее. Вот, как мне кажется, откуда растут многие идеи, которые в дальнейшем Гамильтон использовал в своих более поздних произведениях — «Звёздные короли», «Молот Валькаров», да и Свободное Странствие из «Звёздного Волка» чем-то напоминает преобразование материи в фотоны из «Узника Марса». Неплохо проработан марсианский мир — тут и оригинальный способ передвижения, и история постепенного угасания жизни с неизбежным искусственным снижением численности населения. В общем, получил удовольствие от чтения, так что рекомендую.

Автор рассказывает нам о сложном и противоречивом времени заката Западной Римской империи. Рушится привычный античный мир, иссякает казавшиеся вечными энергия и величие Рима, провинции которого стонут под нескончаемыми ордами многочисленных народов, пришедших в движение и жаждущих новых территорий. Вандалы, вестготы, остготы, гунны, аланы, Западная и Восточная Римская империи — от автора не ускользнуло почти ничего из значимых событий того времени. Повествование ведётся лоскутно, обрывочно, постоянно перескакивая с одного на другой эпизод, но иначе про это время не написать. События, описанные в романе, сыграли большое значение для становления современной Европы и ныне населяющих её народов.

Главные герои первого романа — римская принцесса Гонория, её мать Галла Плацидия и служанка Джамна, король вестготов Теодорих I и его дочь Рустициана, императрица Восточной Римской империи и супруга Феодосия II Афинаида-Евдокия, вождь гуннов Аттила, король вандалов Гейнзерих. Мелькание исторических лиц и событий вызывает хаос и смятение в голове, неискушённому в этой исторической эпохе читателю порой сложно разобраться в этом водовороте действий, сотрясавших тогдашний мир. Временной охват первого романа примерно 436-455 годы.

Во втором романе читателя ждёт знакомство как с уже известными ему персонажами — Джамной, Афинаидой-Евдокией, бывшим казначеем Аттилы Орестом, так и с новыми — командующим римскими войсками свевом Рицемером, по своей воле менявшим как перчатки римских императоров, вождём племени исавров Трасикодиссой, в дальнейшем ставшим императором Восточной Римской империи Зеноном, Львом I и его женой Вериной и многими другими. Второй роман охватывает примерно 455-476 годы.

Повествование ведётся в том же ключе, что и в первом романе, ещё сильнее ускоряется мелькание императоров на двух тронах бывшей единой империи, особенно в Риме, приближая роковой 476 год, условный рубеж смены античности средневековьем. Снова автор довольно подробно описывает самые важные события того времени, на этот раз делая упор на Рим и Константинополь.

В издании 1998 года есть справочные сведения и исторические документы той эпохи, дополняющие канву произведения и позволяющие хоть немного разобраться в происходящем. В книге 2001 года таких материалов, к сожалению, нет, зато и опечаток гораздо меньше.

Бросилась в глаза только одна существенная неточность в цикле — вождя готов Винитария (Витимира) убил и взял в жёны его жену Вадамерку не Ругила, а Баламбер (Баламир).

Добротный исторический цикл от автора, отлично изучившего данную эпоху, однозначно рекомендую всем интересующимся историей в целом, а также эпохой и деяниями Аттилы в частности. Такое же сильное произведение, как и условный цикл «Аскольд и Дир» того же автора.

Интересный и всеобъемлющий цикл о времени княжения Аскольда и Дира. События далеко не ограничиваются Киевской Русью, читателя ждёт встреча с Византией (в том числе и Херсонесом), Хазарией, Болгарией, Моравией, Италией, Новгородом. Особое внимание уделено созданию славянской азбуке и солунским братьям — Кириллу и Мефодию. Автор затронул почти все важные исторические аспекты и события, происходящие в это время, пояснил основы и разногласия политики и религии Византии и Рима, историю появления арианства и многое другое, что делает данное произведение ценнейшим и обязательным для прочтения всех интересующихся истоком нашей истории, а также историей Византии.

В первой части исторической трилогии Афиногенова начинается рассказ про жизненный путь двух крымских поселян Доброслава и Дубыни (а также их пса Бука), которые решили во что бы то ни стало вернуться в свои родные края на берегах Днепра.

Автор ведёт повествование неспешно, обильно насыщая его отвлечениями из жизни и деяний византийских императоров и патриархов, хазарских правителей, легендарных славянских князей и обычного люда.

Очень интересна сюжетная линия Константина-философа (будущего Кирилла, одного из солунских братьев, создателей славянской письменности) и его сподвижника и телохранителя монаха Леонтия, ведущего на протяжении романа путевые заметки. Константин путешествует по свету по воле императора Михаила III и патриарха Фотия, принимая участие в богословских спорах, проповедует христианство и мечтает о создании азбуки для славян, к чему его подталкивает встреча в Херсонесе со старейшиной киевских купцов Мировладом, позже коварно убитым в Константинополе.

Ближе к концу романа на сцене наконец-то появляются Аскольд, Дир и их многочисленные сподвижники, которыми становятся и Доброслав с Дубыней, а также их друзья — алан Лагир и бывший предводитель разбойников Еруслан.

Довольно скомканно и скоротечно описан удачный поход русов на Византию 860 г. Гораздо подробнее было рассказано о подготовке к походу и постройке флота, чем об основных событиях похода и последующем замирении.

По версии Афиногенова братья Аскольд и Дир — исконные киевские князья, ведущие свой род от легендарного Кия. Архонт Аскольд, старший брат, показан более дальновидным и мудрым князем, в то время как Дир ведёт беззаботную и развесёлую жизнь.

Особенно, пожалуй, запомнилось морское сражение 859 г. у берегов Сицилии византийского флота, ведомым Константином Контомитом и шталмейстером Василием (будущим императором) с арабами, закончившееся разгромом византийцев. Интересно было прочитать про арабский флот и порядки, царящие на нём.

Среди остальных действующих лиц можно выделить Фотия и Игнатия, двух непримиримых константинопольских патриархов, а также императора Михаила III и его правую руку Василия Македонянина.

Автор уделяет много внимания обычаям и верованиям славян, нюансам различных христианских течений и различиям между ними, особенностям хазарской государственности и религии.

В итоге получилось многогранная, занимательная и весьма познавательная картина раннего средневековья, пусть немного рваная, написанная отдельными мазками, но довольно убедительная и, безусловно, цепляющая читателя.

Эти пять минут они запомнят на всю жизнь. Пять минут, в течение которых они наблюдали за самой удивительной из существующих форм жизни. И пусть другие сомневаются — живое ли существо предстало перед их глазами — они точно знают ответ, знают наверняка. После будет долгий и кропотливый анализ полученных данных, но это уже другая история, которая не сможет поколебать их уверенность.

Второй роман цикла предстаёт ещё более масштабным полотном, где переплелись взаимоотношения антских племен, склавинов, ромеев, авар, протоболгар (утигуров и кутригуров), лангобардов. В центре повествования — хан племени кутригуров Заверган (часть 1) и основатель Аварского каганата Баян I (часть 2). Продолжается консолидация восточных славян и ослабление влияния Византии. Также в произведении присутствуют главные герои первого романа, но эпизодически. Временной охват романа — ок. 560 г. до 602 г.

Интересный роман не очень извесного у нас украинского писателя Дмитрия Мищенко повествует о славянском племени тиверцев, описаны их политические, военные, религиозные устремления. Показана жизнь как обычных людей, так и княжеской семьи. В романе присутствуют любопытные отступления про Константинополь и Королевство остготов, а также занимательные легенды разных народов. Также описаны взаимоотношения тиверцев с Византией и другими славянскими племенами, входящий в силу Киев, который только начал делать первые шаги по днепровским порогам к Чёрному морю. Показаны попытки сплочения славянских племён перед лицом внешнего врага. Уже появились на горизонте грозные авары или, как их называли славяне, обры. Временной охват романа — 532 г. до сер. VI в.

Сильный рассказ, по главной идее близкий к таким шедеврам, как «Как там, в небесах?» и «Покорение двух миров». Он показывает раскаяние человека-первооткрывателя Венеры, которого много лет гложет вина за вымирание туземцев, полностью уничтоженных человечеством и завезёнными болезнями. Этот человек пытается найти оставшихся в живых венериан и возродить их племя. Но концовка разочаровывает, оказывается, что ему для самоуспокоения было достаточно совсем другого...

Главный герой цикла — княгиня Ольга. Автор нарисовал очень яркий и запоминающийся психологический портрет, последовательно объяснив мотивацию её поступков. Например, принятие христианства в цикле обусловлено нежеланием княгини в случае гибели супруга быть заживо сожжённой вместе с ним. Игорь показан довольно слабым правителем, который вольно или невольно делает то, что выгодно Ольге. Он занят лишь войной, желая повторить и превзойти деяния Олега. Батальные сцены описаны очень подробно, читаются с интересом, каких-то сильных противоречий с малочисленными источниками тех лет, не только русскими, но и византийскими и арабскими, замечено не было, автор провёл большую работу по сбору фактологического материала. В повествовании также присутствует мистическая составляющая, но она особо не портит основной фон цикла. Три основных романа хронологически идут последовательно, кое-где, правда, пересекаясь, подробнее можно прочитать в аннотациях к ним.

Повесть «Мертвые сраму не имут...», которая примыкает к циклу, написана гораздо более просто и особого интереса не представляет, про эти события лучше читать Скляренко.

В целом, про этот период времени альтернативы данному циклу нет.

Заключительный роман трилогии подводит черту под жизненным путём главных героев.

В новгородских землях объявляется некто Вадим Храбрый, по версии автора являющийся двоюродным братом Рюрика и также претендующий на место князя. Рюрику приходится в поединке отстаивать своё право на Новгород и будущее династии Рюриковичей.

В Киеве тем временем усиливаются гонения на христиан, подогреваемые Диром и Сфандрой, старшей женой Аскольда, который первым из правителей Руси принимает христианство. В итоге его и грека Кевкамена заговорщики сжигают в недавно построенной церкви Святого Николая.

Дир, теперь уже без брата, предпринимает новый поход на Константинополь, закончившийся крайне неудачно, и чувствует, что это кара свыше за его злодейство, а, возможно, и месть самого Аскольда с того света. В конце концов сам Дир принимает смерть от руки Олега, будущего киевского князя.

Тем временем Константин, Мефодий и Леонтий отправляются в своё заключительное паломничество, на этот раз в Рим. Как всегда путевые заметки монаха Леонтия крайне любопытны и несут в себе много полезной и занимательной информации не только о солунских братьях, но и о истории и обычаях разных народов.

В Византии же в это время сменился император — Василий Македонянин сверг Михаила III, всерьёз опасаясь за свою жизнь и, как следствие, сменился патриарх — вместо Фотия на историческую сцену снова ступил Игнатий, правда, ненадолго.

По разному заканчивается жизненный путь и Дубыни с Доброславом, которые на протяжении своей насыщенной жизни потеряли почти всех своих друзей.

Во второй книге цикла читателей ждёт встреча с уже знакомыми персонажами — Доброславом и Дубыней, нашедшими наконец каждый свою любовь, Аскольдом и Диром, трещина между которыми стала ещё заметнее, Константином, Мефодием и Леонтием, которые снова отправляются в миссионерское путешествие (на этот раз в Моравию), Кевкаменом, играющим теперь заметную роль при князе Аскольде и успешно приобщающим его к христианству, Чернодлавом, оказавшемся на службе у хазарских правителей, а также Лагиром, Светозаром, Ерусланом, Буком и многими другими.

География в повествовании ещё больше расширяется, помимо Византии, Хазарии и Киевской Руси автор обращает свой взор на Моравию, Болгарию и Приильменье.

В Новгород на княжение прибывает внук посадника Гостомысла Рюрик с матерью Умилой и начинает утверждать в северных землях свою власть. В Киеве зарождается христианская община под пастырством грека Кевкамена, которому покровительствует старший князь Аскольд, возвратившийся домой после похода на Византию. Дир тем временем затевает очередную авантюру. Не убедив болгарского царя Бориса стать его союзником, он решает самостоятельно напасть на хазарский город Саркел. В итоге он разоряет город, навлекая на русов гнев царя, кагана и всех остальных хазар. Это выливается в большой поход каганата на Киев, который грозит закончиться для Киева плачевно.

Книга не уступает в содержательности, глубине и обилию интересных фактов первому роману, являясь достойным продолжением трилогии. Как и в первой книге в произведении присутствуют элементы мистики.

Один из лучших рассказов из условного цикла про безумных учёных, идея чтения мыслей очень понравилась, концовка производит впечатление.

Данный рассказ — предтеча культового произведения Кларка «Конец детства». В целом он повторяет первую часть романа. Но, как уже заметили читатели, в подавляющем большинстве ознакомившиеся с этим рассказом уже после прочтения романа, несколько важных штрихов у них различаются. В конце рассказа, где Попечитель обещает людям будущее участие в межзвёздных перелётах и видное место в их космической миссии, перспективы человечества видятся совсем другими, чем они в итоге обернулись в романе, лучше или хуже — это спорный вопрос, просто другими. Рассказ вполне самодостаточен, он обрывается на самом интересном месте, позволяя читателю дальше уже самому дорисовать дальнейшие события, например, что будет через пятьдесят лет, когда Властелины наконец покажутся человечеству. Очень яркий пример, как две строчки могут изменить суть и смысл целого произведения. Похоже, что «Конец детства» мог стать совсем другим.

Ласковый, простой, спокойный и безмятежный роман, прямо как жизнь на планете Таласса.

Автор сам любуется миром, который он создал, и заставляет своих читателей и героев произведения тоже влюбиться в него. В мир, где самая большая проблема — извержение вулкана Кракан, последний раз случившееся четыреста лет назад.

Вполне можно понять Оуэна Флетчера и его единомышленников, устроивших бунт на «Магеллане». Зачем лететь в неизвестность ещё триста лет, если мир, пригодный для жизни, уже достигнут. Но сторонники продолжения путешествия приводят весьма весомые аргументы, главный из которых — чем больше колоний будет основано человечеством, тем больше шансов на сохранение человеческой расы появится в будущем. На Талассе уже всё хорошо, зачем портить идиллию и размеренную жизнь местного населения?

Морская тематика была очень близка Кларку, она уже встречалась в «Большой глубине» и «Острове дельфинов» (если брать в расчёт романы). Здесь главная загадка моря выражается в неведомой расе скорпов, которую обнаружили при создании снежинок для ледяного щита «Магеллана». Загадочные существа, которые претендуют на «вторую силу» Талассы, так и не раскрыли всех своих тайн, их история и дальнейшие отношения с человечеством остались за рамками романа, в конце произведения об этом сказано несколько слов, но не более того.

Впервые в романе Кларка сюжет строится вокруг любовной линии, а сама фантастическая идея, как правильно заметили ниже, является неким антуражем, иногда выходя на главные роли, иногда прячась в тени романтики. По сути главная фантастическая идея — квантовый двигатель, который использует вакуум и его содержимое. Всё остальное — производные от этого допущения.

Конец Земли и Солнечной системы описан не очень запоминающе, но с другой стороны, это событие здесь просто отголосок минувшего, затерянного в веках времени.

Население Талассы ещё много лет видело в небе тускнеющую с годами звезду, которая была космическим кораблём «Магеллан». Они никогда не забудут друг о друге, и талассиане, и достигшие Сагана-два земляне, хоть их и разделят семьдесят пять световых лет и триста лет полёта. Неважно, что в момент достижения «Магелланом» цели никого из талассиан — очевидцев встречи — не останется в живых, они будут вечно хранить в своей истории это величайшее для них событие и, возможно, когда-нибудь примут послание с далёкого Сагана-два.

К сожалению, пока не могу сравнить этот роман с более ранней повестью, так как она ещё не прочитана.

Рекомендую к прочтению, произведение «берёт за душу» и создаёт умиротворяющий настрой, оставляя приятное и долгое послевкусие.

Роман про благородных и сильных людей, занимающихся любимым делом в морской стихии. В мире близкого будущего акцент жизнедеятельности общества сместился с суши на воду — там выращивают пищу для человечества, исследуют океанские глубины, присматривают за морскими обитателями и используют их в своих целях.

В целом доброжелательный тон произведения несколько портит негуманное обращение с китами, доверяющими людям, но в конце романа наметился сдвиг в этом неприятном моменте, одним из проводников которого в широкие массы выступил главный герой романа Уолтер Франклин.

Уолтер — бывший космонавт, волей несчастного случая лишившийся возможности заниматься своим любимым делом (кто считает, что четыре часа в абсолютной пустоте и неизвестности слишком мало, чтобы на всю жизнь развилась фобия, думаю, лукавят, порой человеку достаточно и меньшего времени, чтобы «съехать с катушек») и фактически потерявший из-за этого свою семью, оставшуюся на недостижимом Марсе.

Как всегда Кларк оставил некую недосказанность и возможность читателю самому додумать некоторые вещи — чем в итоге закончатся преобразования, начатые в Морском управлении, получится ли перепрофилировать загоны для забоя китов в заповедники, что стало в итоге с гигантским кальмаром Перси, кого всё-таки преследовал в океанской глубине Уолтер.

В конце романа нереализованную мечту главного героя как эстафетную палочку подхватывает его сын, впервые отправляющийся покорять космос.

Ну и, конечно же, созданный Кларком мир прекрасен, очень хочется хотя бы на время в нём очутиться, почувствовать себя его частью.

Не такое простое, как видится на первый взгляд, произведение, не потерявшее актуальности и сегодня, затрагивающее многие проблемы современного человечества.

В завершении хочется сказать несколько слов про Дона Берли, человека, беззаветно преданного морю и своей работе. Ему не нужны были высокие должности, в нём не было таких же больших амбиций и желания что-то доказывать, как у Франклина, но именно на таких людях держится справедливое общество будущего, он олицетворяет собой саму сущность смотрителя, для которого самое большое счастье в жизни — возможность побыть с морем наедине.

Пронзительная история борьбы за выживание Колина Шеррарда, волею несчастного случая оказавшегося на Икаре, ближайшем к Солнцу астероиде, один на один с надвигающимся смертоносным восходом. Кларку всегда удавались запоминающиеся описания космических тел — Луны, Марса, Юпитера, Земли из космоса, вот и здесь эффект присутствия поразительный. Поневоле представляешь себе жар на поверхности Икара, от которого плавится камень, не говоря уже о хрупком человеческом существе. В малой форме автор умудрился передать целую гамму эмоций и чувств — от отчаяния до ликования. В итоге мы получили образцовый рассказ в жанре твёрдой научной фантастики.

Добротный дебютный роман классика, отлично передана атмосфера ожидания и предвкушения очень важного события для планеты Земля, интересны размышления автора на тему освоения космоса, транслируемые через героев романа. Как уже отмечали в предыдущих отзывах, произведение очень напоминает достоверное документальное изложение событий глазами Дирка Алексона. Для меня это первый роман Кларка, впечатление осталось хорошее. Не было скучно при чтении, затронуты многие важные аспекты космического вопроса, которые актуальны и сейчас. Концовку ожидал немного другую, но тут автору виднее.

Первый роман из вселенной «BattleTech» написан Уильямом Кейтом, который в дальнейшем стал классиком данной серии, написав для неё в общей сложности пять романов, посвящённых Грейсону Карлайлу и «Легиону Серой Смерти».

Заметно, что это первое художественноего произведение в серии. Вселенная ещё практически не прописана, так что автор работал по сути с нуля. Поэтому в тексте попадаются несоответствия и нестыковки по некоторым персонажам, получившим дальнейшее развитие у других авторов (например, герцог Рикол), либо указаны фракции, не встречающиеся более нигде (например, Дом Майлай). Также присутствует некая путаница с военной техникой (с мехами и дропшипами), но всё это благодарные читатели точно простят автору, погрузившему их с головой в мир «BattleTech».

Итак, Грейсон Карлайл, сын Дюранта Карлайла, командира наёмного подразделения «Коммандос Карлайла» (о котором, кстати, можно почитать серию рассказов «Colby's Commandos Mission», являющуюся приквелом к основной трилогии), вследствие предательства и вероломного разгрома его отряда, остаётся в одиночестве на планете Треллван, которая располагается на границе Лиранского Содружества и затрагивает интересы ещё нескольких фракций — Синдиката Дракона и Конфедерации Оберон. Молодой Грейсон всеми силами пытается отомстить за смерть отца. Он, используя свои навыки и знания, полученные в ходе обучения в «Коммандос Карлайла», сколачивает из разрозненных и слабообученных вооруженных подразделений треллванцев боеспособный отряд, который с успехом противостоит сначала отряду мехов пиратов, нанятых Красным Герцогом, а потом и войскам самого герцога, вынудив последнего прекратить свои притязания на Треллван.

В итоге Грейсон создаёт своё собственное наёмное подразделение, названное «Легион Серой Смерти», в которое помимо него вошли Лори Калмар (перешедший на сторону Грейсона мехвоин), Рэмэдж (сержант ополчения Треллвана), Ренфорд Тор (капитан прыжкового корабля) с командой и добровольно присоединившиеся к отряду треллванцы.

Пусть повествование несколько наивно, главный герой, чуть ли не голыми руками справляется с грозными мехами, ему всё время сопутствует удача, планы и операции постоянно застают противника врасплох, но в целом роман читается «на ура» даже сегодня, учитывая огромное количество написанных книг по тематике. Кейт один из немногих авторов, если не единственный, кто уделяет достаточно много времени описанию планеты (сезонных и суточных циклов, географии, истории и т.д.), на которой происходят основные события. Возможно, это связано с тем, что у него обычно действия романа происходят на одной планете.

Интересно, как поменялось моё восприятие главного героя. В детстве, когда роман был прочитан в первый раз, Грейсон казался мне безусловно положительным героем, примером для подражания, честным и справедливым. Но теперь он предстал передо мной не таким уж белым и пушистым. Недаром треллванский техник Клейдон заявил, что у Грейсона есть поразительный дар использовать людей в своих целях. Чувство мести за убийство отца ослепило молодого Карлайла, и все его действия были направлены на эту цель, для достижения которой он не щадил ни себя, ни своих бойцов.

Немного удивил рассказ о том, как Тор с братьями смог выкупить прыжковый корабль. Ведь такие корабли в работоспособном состоянии были на вес золота.

В целом история вполне достойна ознакомления, причём не только для фанатов «BattleTech», хотя большинство читателей как раз и увлеклись этой вселенной после прочтения данного романа.

После ознакомления с рассказом на память приходят два романа мэтра на морскую тематику — «Большая глубина» и «Призрак исполина». По духу повествования «Сверкающие» ближе к последнему, да и судьбы главных героев схожи. Гигантский спрут — связующее звено этих трёх произведений, но здесь читателю не удалось с ним встретиться, в отличие от главного героя. Зато тут Кларк снабдил этих существ возможностью оригинального общения между собой, да и в принципе с человеком.

История преданности, дружбы и верности в фантастическом антураже. Человек сделал свой выбор, но теперь у него никогда не будет такого друга, только останутся в памяти эти карие бескорыстные глаза.

Красивый и грустный рассказ описывает посещение в XXVI веке туманности Феникс космическим кораблём с Земли. Экспедиция изучает причины и следствия случившейся шесть тысяч лет назад крупной катастрофы — взрыва сверхновой звезды, находит на единственной сохранившейся дальней планете собрание артефактов погибшей цивилизации, которая подозрительно напоминает земную. Немного странно, что эта цивилизация показалась исследователям более развитой, чем человеческая, но не освоила межзвёздные перелёты. Не думаю, что вера главного героя в итоге сильно поколебалась, просто у него появились вопросы и душевные терзания, которые всегда были присущи всем людям, особенно верующим. Верующие и неверующие останутся при своём мнении, так как объяснить и интерпретировать произошедшую катастрофу можно по-разному.

Канцлер Сунь-Цзы Ляо, время которого на посту первого лорда Звёздной лиги подходит к концу, стремится извлечь из своего титула как можно больше пользы для своего государства. Он устраивает провокацию с нападением сил Сент-Ива на территорию Конфедерации и начинает под видом миротворческой операции войск Звездной Лиги планомерный захват территории отколовшегося во время правления его отца продэвионовского карликового государства. Герцогиня Кэндес и войска Сент-Ива пытаются сопротивляться, но силы слишком неравны, к тому же молодой Ляо не позволяет себе допускать ошибок. Ко всему прочему, Кай Аллард-Ляо, прославленный сын Кэндес, в это время сражается с кланами в глубинах космоса, а Кассандра, дочь старой герцогини, ещё только учится брать на себя ответственность и принимать верные решения.

В книге повествуется о нескольких разных персонажах, находящихся по разные стороны конфликта. Хоть книга условно и является продолжением цикла о воине Дома Хирицу — Арисе Суне, начатого романом «Воин Хирицу», самого Ариса и Дома Хирицу здесь крайне мало, они мелькают лишь эпизодически. Главный герой романа, пожалуй, сам Сунь-Цзы Ляо, лидер, способный вернуть былое величие Конфедерации.

Действия книги разворачиваются примерно в то же время, что и в романе «Принц хаоса» Стэкпола.

Понравилась меткая фраза Сунь-Цзы, что Виктор опять неверно определил для себя врага.

Существует третья книга данного цикла — «Поля смерти» («The Killing Fields»), перевод которой должен появиться в наступающем году. Ещё можно упомянуть об уже переведённом энтузиастами романе Федры Уэлдон «Искусство войны», в котором подробнее рассказывается о злоключениях Изиды Марик на Хустейне.

Рекомендую к прочтению, добротный роман одного из законодателя мод вселенной Battletech.

Добротный исторический роман Лиманова повествует о жизни великого рязанского князя Олега Ивановича. Автор ведёт нас по основным вехам жизни этого незаурядного и неоднозначного человека с раннего детства и до самой смерти, рассказывает о ключевых моментах его судьбы, о принятии непростых и с первого взгляда абсурдных решений, пытается углядеть момент перелома в его характере, когда справедливый и честный юноша превратился в завистливого, коварного и эгоистичного князя. Но, с другой стороны, это нам так кажется. Олега Ивановича тоже можно оправдать и понять — он радел всей душой о своём княжестве, идея об объединении Руси под рукой Москвы, маячившая на горизонте, была ему непонятна и чужда. Дмитрий Иванович Донской, по сути, ничем не лучше и не хуже рязанского князя, он тоже использует любой удобный случай к выгоде для себя и своего княжества, не гнушаясь никакими методами. Да, возможно в его окружении было больше талантливых воевод и советников, но сути это не меняет — на словах действуя на благо Руси, он в первую очередь, конечно же, действовал на благо своей родной Москвы. Так что не нам осуждать этих людей — просто время было такое, и они, как люди своего времени, вели себя соответственно.

История жизни Олега Ивановича и его ближайшего окружения в произведении разбавлена рассказом о Степане, сыне убитого татарами рязанского воеводы. Автор показывает взросление и возмужание молодого человека, его отношения с двумя великими князьями, что можно кратко описать как нахождение «меж двух огней». Довольно неожиданно Степан в итоге оказался тем самым Софонием Рязанцем, легендарным автором «Задонщины». По сюжету Степан написал своё творение под сильным впечатлением от прочтения «Слова о полку Игореве» и, естественно, участия в Куликовской битве. Понятно, что это авторский вымысел, но ход довольно любопытный.

По исторической канве грубых ошибок замечено не было, но не исключаю, что кое-какие пропустил, так как не проверял как обычно — повествование реально затянуло и не отпускало до конца.

Из минусов романа — крайне поверхностное описание Куликовской битвыбитвы. Это можно объяснить тем, что главный герой романа, Олег Рязанский, не принимал в ней участие. Но всё-таки хотелось увидеть больше внимания к этому легендарному сражению.

В целом рекомендую к прочтению, не пожалеете потраченного времени.