Данный рассказ — предтеча культового произведения Кларка «Конец детства». В целом он повторяет первую часть романа. Но, как уже заметили читатели, в подавляющем большинстве ознакомившиеся с этим рассказом уже после прочтения романа, несколько важных штрихов у них различаются. В конце рассказа, где Попечитель обещает людям будущее участие в межзвёздных перелётах и видное место в их космической миссии, перспективы человечества видятся совсем другими, чем они в итоге обернулись в романе, лучше или хуже — это спорный вопрос, просто другими. Рассказ вполне самодостаточен, он обрывается на самом интересном месте, позволяя читателю дальше уже самому дорисовать дальнейшие события, например, что будет через пятьдесят лет, когда Властелины наконец покажутся человечеству. Очень яркий пример, как две строчки могут изменить суть и смысл целого произведения. Похоже, что «Конец детства» мог стать совсем другим.

Любит Кларк перерабатывать свои произведения! В очередной раз мы наблюдаем переделку ранней работы в более масштабное полотно. Больше подробностей в описании, лучше проработанный главный герой, немного изменённая концовка — Владыка встретил после пробуждения не насекомообразных существ, а человека-философа Тревиндора, опередившего его в развитии на целую бездну времени и изгнанного за инакомыслие в ещё более далёкое будущее. Запомнились виды и пейзажи затихшей умирающей Земли и потускневшего старого Солнца.

«Дорога к морю» всё-таки скорее повесть, чем рассказ.

Начну со сравнения (от этого никуда не деться) со знаменитым шедевром Кларка. Деревня Чалдис — некий сплав Диаспара и Лиза из романа «Город и звёзды». Жители обитают в сельской местности, в небольших домиках, ведут большей частью патриархальный образ жизни, но при этом используют многие технические блага прошлых поколений, к примеру, интегратор, хранилище знаний, «умный дом» и другие. Общее у всех этих трёх населённых пунктов — застой, против которого так упорно бьётся Олвин в романе «Город и звёзды» и который так настойчиво защищает Брент в рассматриваемом произведении. Сравнение этих двух главных героев также неизбежно, они олицетворяют собой две разные человеческие натуры. Не все люди хотят перемен, многим, таким как Брент, вполне уютно и комфортно жить в своём знакомом и милом сердцу маленьком мирке, и весьма глупо их за это осуждать. Других, как Олвин, во все века тянуло прочь от своей «тихой гавани», они готовы бросить всё привычное и понятное, покинуть зону комфорта и уйти в неизвестность, надеясь обрести там новую и более интересную жизнь. Естественно, без таких людей не случалось бы крупного прогресса в развитии человечества, но мир не может существовать без первых, как не может он существовать и без вторых. Таким образом, Кларк показывает нам через Олвина и Брента два разных взгляда на жизнь.

Автор изобразил весьма уютный и незамысловатый мир с простыми радостями. Жизнь в Чалдисе схожа с уже упоминаемым Лизом, а также Талассой из романа «Песни далёкой Земли».

В концовке произведения вполне хватило бы простой встречи Брента со звёздными гостями, которые могли бы предложить главному герою полететь с ними в космос и увидеть своими глазами красоту и величие Вселенной и похвастаться своими достижениями. «Страшилка» про сигма-поле выглядит здесь несколько чужеродной, можно сказать, что она «не зашла» в канву повествования, но Кларк всё-таки решил «ввернуть» в концовке что-нибудь этакое.

Дополнение к представленной выше аннотации. Учёный Адамс открыл способ попасть в обратный нашему мир, изменив вращение электронов на противоположное и задумал план мести человечеству, которое высмеяло его теорию. Двое коллег учёного отправляются следом за Адамсом в «обратный мир», населённый разумными пауками и людьми-птицами, чтобы разрушить его зловещие планы.

У повести «Лев Комарры» прослеживается определённое сходство с романом «Город и Звёзды». Пейтон, как и Олвин, стремится к новым (или хорошо забытым старым) знаниям, спасая общество от застоя, причём в обоих случаях этот механизм был заложен создателем города, соответственно, Комарры и Диаспара, управляющихся с помощью искусственного интеллекта.

Любопытная мысль о городе, в котором люди полностью отрешаются от суровой реальности и погружаются в свои потаённые мысли и мечты, порой вызывающие отвращение у стороннего человека, что и произошло с главным героем. Пожалуй, во все времена нашлось бы немало желающих погрузиться в свои заветные грёзы, вытесняющие хмурую действительность.

Повести «Да не настанет ночь», которую позже автор развил в «Город и звёзды», и «Лев Комарры» написаны примерно в одно время, вполне можно считать их звеньями одной цепи, пусть первое произведение и несколько глубже, масштабнее и эпичнее.

Добротный психологический рассказ. Двое людей в космосе, спастись сможет только один, на двоих не хватит кислорода. Перед героями стоит тяжёлый моральный выбор, каждый из них по-своему оценивает ситуацию и выход из неё. Очень интересно, как меняется отношение читателя и автора к героям этого короткого произведения. Вначале симпатии явно на стороне Гранта, который спокойно и без паники воспринял новость о происшествии, а Мак-Нил показался слабохарактерным паникёром. Но мы вместе с Грантом, который, как позже выяснилось, является закоренелым эгоистом, явно недооценили инженера или рано сделали о нём выводы. А он оказался намного проницательнее, мудрее и справедливее Гранта. Правда, он всю жизнь теперь будет ощущать на себе укоризненные взгляды. В этом рассказе впервые у Кларка космический корабль имеет форму гантели.

Рассказ с оттенком фэнтези о человеке, который все свои силы и ресурсы потратил на разгадку тайны Стены, будоражившей умы целой планеты. Интрига с казавшейся интересной (т. е. более интересной) развязкой в итоге обернулась эдакой «занимательной математикой». Можно было бы связать Стену или пространство за ней с упоминаемой в тексте более развитой цивилизацией, ранее населявшую планету, но эта возможная связь осталось за рамками повествования. Но всё же в целом этот довольно простенький рассказ оставил благоприятное впечатление. Судя по всему, Стена действительно является предтечей и прообразом знаменитого монолита из «Космической одиссеи».

Рассказ, насквозь пронизанный тоской, грустью и неизбежностью конца всему, будь то жизнь одного человека, всей нашей цивилизации, планеты Земля или всего лишь шагов на песке. Всё имеет свои начало и конец — главная мысль этого небольшого, но красивого произведения. Жизнь человека мимолётна в сравнении с существованием планеты, которое в свою очередь так же скоротечно по отношению к «вечным» Вселенной и Космосу.

Очень поучительный рассказ. Вот так и мы, вырывая единичные сохранившиеся артефакты из контекста истории, строим свои теории, делаем далеко идущие выводы про цивилизацию, существовавшую на месте их обнаружения, а наши домыслы в итоге и яйца выеденного не стоят.

Венериане, хоть и являются рептилоидами, изображены уж слишком похожими на людей. У них те же науки, те же вопросы и подходы к их решению. Понятно, что суть рассказа не в этом, а в ироничной критике исторической и археологической наук в целом, но если бы автор не описал венериан, то можно было подумать, что дискуссию ведут люди. Такое чувство, кстати, уже возникало после прочтения более раннего рассказа «Внутренние огни».

Рассказ прекрасно вписывается в теорию, что жизнь в Солнечной системе перемещается от более дальних к более близким планетам по отношению к Солнцу, ввиду его постепенного охлаждения — гипотетический Фаэтон, Марс, Земля, а после как раз должна быть Венера.

Согласен с ниженаписанным отзывом, судя по описанию находки венериане стали изучать мультипликационный фильм.

Любопытная зарисовка, которая вполне может стать пророческой, если человечество вовремя не одумается.

Рассказ посвящён испытателем ракетной техники. Пилот-испытатель Давид, трагически погибший при первом запуске атомной ракеты, оставил в наследство сыну не только свою судьбу, но и свой вещий сон.

Любопытная идея. Поразили существа, для которых мы и поверхность планеты словно бестелесные призраки. Действительно, мы гораздо лучше осведомлены, что происходит в Солнечной системе, а не у нас под ногами. Что ждёт человека внутри Земли, если мы когда-нибудь туда доберёмся, остаётся только гадать.

В рассказе повествуется о жителе Солнца, сильно отличающегося от наших даже самых фантастических представлениях о живом существе, попавшим в катаклизм в своём родном мире и волею случая оказавшимся на холодной и негостеприимной Земле. Здесь у Кларка появляются уже не рептилоиды и насекомообразные формы жизни, как в предыдущих рассказах, а настолько чуждое нашему разуму существа, понять и постичь которые человечество пока не в состоянии.

В этом рассказе впервые проглядывается тот самый Артур Кларк, каким его знают и любят миллионы читателей. Минимум сантиментов, сухой сжатый текст с техническим уклоном повествует о незадачливом инженере Нелсоне, который стал жертвой несчастного случая. Проблема, поднятая в рассказе, актуальна и сегодня. Думается, когда мы получим больше информации об измерениях и если постигнем другие, помимо трёх известных, космос станет гораздо ближе и понятнее.

Целые геологические эпохи сумел уместить автор в несколько страниц столь короткого рассказа. Остаётся приятное послевкусие в первую очередь от довольно неожиданной концовки как для главного героя, так и для читателя.

Первое более-менее цельное произведение Кларка, при всей простоте и шаблонности его очень сильно вытягивает концовка. Ведущая тема ранних рассказов Кларка, таких как «Спасательный отряд», «Лазейка» и в некоторой мере «Отступление с Земли» (если считать термитов землянами) — явная недооценка пришельцами жителей Земли, их науки, самоотверженности и находчивости.

При всей простоте рассказа в нём зарождается присущая автору научность — Кларк впервые принимает в расчёт, что жители Марса не могут ступить на поверхность Земли из-за большей гравитации, хотя в более раннем рассказе («Отступление с Земли») марсианские разведчики спокойно разгуливали по Земле. Также очень интересен эпизод с зависшими космическими кораблями марсиан над земными городами. Кое-что напоминает, не правда ли?

Последний роман Артура Кларка, если брать в расчёт написанные сольно, повествует о борьбе человечества в лице команды космического корабля «Голиаф» с космическим гостем — астероидом, названным Кали, который по прогнозам должен в ближайшее время столкнуться с Землёй и вызвать необратимые последствия, ставящие под сомнение существование привычной жизни на планете.

В центре повествования фигура капитана Роберта Сингха. На протяжении романа подробно освещены основные вехи его жизни, самым заметным событием которой, естественно, до встречи с Кали, стала победа в первом марафоне на лунной поверхности.

Две интриги так и сохранились для самостоятельного домысливания — происхождение непонятных сигналов с Сириуса и возможность полностью оцифровать человеческий организм с последующим воспроизведением всей его сущности.

Роман эпизодически напоминает два более ранних произведения Кларка. Во-первых, «Лунную пыль», которое также является романом-катастрофой. Да и многие проблемы экипажу «Голиафа» доставляют, как и «Селене», физические явления — извержение гейзера на Кали вследствие нагрева и влияние гравитации Луны на траекторию движения астероида. Во-вторых, «Свидание с Рамой». Здесь и полёт к неизвестному объекту, пусть и другого происхождения, и программа «Космический патруль», созданная для отслеживания потенциально опасных для человечества небесных тел, и, наконец, похожие семейные ситуации главных героев. Единственное отличие, в «Раме» у Нортона было официально две жены — на Земле и на Марсе, а Сингх расстался с первой, прежде чем жениться второй раз на марсианке. К слову, интересный момент был в конце романа: когда у Сингха был выбор, каким воспоминаниям предаться в последние минуты жизни, он внезапно выбрал свою первую земную семью.

В целом роман явился достойным завершением самостоятельного творческого пути автора и подвёл черту под целым сонмом великолепных научно-фантастических работ Кларка, пусть и несколько проигрывая его лучшим образцам, но до конца держа в напряжении и неведении относительного своего финала и, как всегда, порадовав читателя множеством интересных и занимательных вещей.

Ну и, наконец, снова очень кстати пришлись, как и во всех поздних романах Кларка, завершающие объёмные комментарии автора.

Ещё один производственный роман мэтра «твёрдой» НФ повествует о двойной попытке извлечь из океанских глубин знаменитый «Титаник», затонувший в Северной Атлантике в 1912 году.

Местами скучноватый, местами занимательный роман возможно не дотягивает до более ранних шедевров Кларка, но уж точно не теряется на их фоне.

Автор на протяжении романа рассказывает о множестве интересных вещей, чего стоит хотя бы множество Мандельброта, которое играет в романе одну из главных ролей наряду с подводным инженером Джейсоном Брэдли, имеющего много общего с Морганом из «Фонтанов рая» и Лоуренсом из «Лунной пыли». Симпатичный персонаж, преданный своему делу и безмерно любящий его, готовый в любой момент принять вызов моря, как это было в истории с гигантским осьминогом и в последнем эпизоде, стоившем ему жизни, когда он спасал своего «металлического сына».

Как ни странно, в этом романе три очень разных главных героя — Джейсон Брэдли, множество Мандельброта и, наконец, сам «Титаник».

Немного разочаровало, что не дошло до кульминации всего действия — поднятия частей «Титаника», которому помешало подводное землетрясение и последовавшая за ним подводная лавина. В конце произведения сквозит некая недосказанность, повествование как будто обрывается на самом интересном месте, но так уж решил Кларк.

В итоге человеку так и не удалось подчинить «Титаник» и силы природы своей власти — ни в 1912 году, ни сто лет спустя.

Снова порадовали заключительные комментарии и приложения, где автор подводит под научную основу почти все упомянутые в романе и кажущиеся фантастическими допущения с точным указанием источников, а также подробно рассказывает о множестве Мандельброта. Кстати, красивые визуализации множества можно посмотреть на известном видеохостинге, что я и сделал, прочитав этот немного необычный, но явно заслуживающий внимания любителей НФ роман.

Ласковый, простой, спокойный и безмятежный роман, прямо как жизнь на планете Таласса.

Автор сам любуется миром, который он создал, и заставляет своих читателей и героев произведения тоже влюбиться в него. В мир, где самая большая проблема — извержение вулкана Кракан, последний раз случившееся четыреста лет назад.

Вполне можно понять Оуэна Флетчера и его единомышленников, устроивших бунт на «Магеллане». Зачем лететь в неизвестность ещё триста лет, если мир, пригодный для жизни, уже достигнут. Но сторонники продолжения путешествия приводят весьма весомые аргументы, главный из которых — чем больше колоний будет основано человечеством, тем больше шансов на сохранение человеческой расы появится в будущем. На Талассе уже всё хорошо, зачем портить идиллию и размеренную жизнь местного населения?

Морская тематика была очень близка Кларку, она уже встречалась в «Большой глубине» и «Острове дельфинов» (если брать в расчёт романы). Здесь главная загадка моря выражается в неведомой расе скорпов, которую обнаружили при создании снежинок для ледяного щита «Магеллана». Загадочные существа, которые претендуют на «вторую силу» Талассы, так и не раскрыли всех своих тайн, их история и дальнейшие отношения с человечеством остались за рамками романа, в конце произведения об этом сказано несколько слов, но не более того.

Впервые в романе Кларка сюжет строится вокруг любовной линии, а сама фантастическая идея, как правильно заметили ниже, является неким антуражем, иногда выходя на главные роли, иногда прячась в тени романтики. По сути главная фантастическая идея — квантовый двигатель, который использует вакуум и его содержимое. Всё остальное — производные от этого допущения.

Конец Земли и Солнечной системы описан не очень запоминающе, но с другой стороны, это событие здесь просто отголосок минувшего, затерянного в веках времени.

Население Талассы ещё много лет видело в небе тускнеющую с годами звезду, которая была космическим кораблём «Магеллан». Они никогда не забудут друг о друге, и талассиане, и достигшие Сагана-два земляне, хоть их и разделят семьдесят пять световых лет и триста лет полёта. Неважно, что в момент достижения «Магелланом» цели никого из талассиан — очевидцев встречи — не останется в живых, они будут вечно хранить в своей истории это величайшее для них событие и, возможно, когда-нибудь примут послание с далёкого Сагана-два.

К сожалению, пока не могу сравнить этот роман с более ранней повестью, так как она ещё не прочитана.

Рекомендую к прочтению, произведение «берёт за душу» и создаёт умиротворяющий настрой, оставляя приятное и долгое послевкусие.

В очередной раз убеждаюсь в мудрости изречения: главное — вовремя остановиться. С «Последней Одиссеей» вышла точно такая же история.

Какой-то неубедительный и незапоминающийся вышел у Кларка XXXI век. Ничего нового и интересного кроме некоторых моментов, как, например, нейроколпак. Конечно, было любопытно снова встретиться с героем «Одиссеи 2001» Фрэнком Пулом, но так как в Первой одиссее его персонаж не был толком раскрыт, здесь он всё равно кажется незнакомцем.

Из монолита почему-то пропал Флойд, появилась хоть какая-то информация о создателях монолита и даже были озвучены их планы по отношению к землянам.

Немного разбавляет всё это уныние описание кустообразных земноводных европеанцев, жителей Цяньвиля, названного так в честь погибшего китайского корабля, первым достигшим этого мира.

Что несомненно порадовало, так это комментарии Кларка после завершения романа, где он подводит под научную основу многие свои допущения в данном произведении.

Тем, кто прочитал первые три романа всё-таки будет любопытно, чем же закончится эта история. Но, повторюсь, до уровня первых двух романов два завершающие явно не дотягивают, так что вполне можно было бы остановиться на дилогии, цикл от этого только бы выиграл.

Простенький и незатейливый рассказ из цикла «Капитан Фьючер». Особо выделить нечего, кроме одного любопытного момента — в этом рассказе упоминаются имена космических первопроходцев (Горхэм Джонсон, Марк Кэрью и Ян Венци), которые уже присутствовали в повести «Сокровище Громовой Луны».

Качественный исторический роман от ещё одного не избалованного вниманием советского писателя Николая Кочина.

Поневоле все произведения о Святославе сравниваешь с романом Скляренко. И, надо сказать, сравнение не в пользу последнего. Во-первых, у Скляренко половина книги посвящена ключнице Малуше, о самом Святославе там очень мало. У Кочина личности князя уделено больше внимания, но и временной интервал романа более узкий (966-972 гг.), охватываещий жизнь Святослава от момента возвращения из победоносного похода против Хазарии до его гибели. Во-вторых, персонажи у Кочина явно интереснее и раскрыты более полно.

Святослав показан более дальновидным князем. Если до похода в Болгарию и Византию Святослав полностью отрицал христианство, то в конце жизненного пути начал склоняться к нему и даже планировал после возвращения в Киев крестить свой народ, увидев, что русы проигрывают ромеям в книжной науке, хитрости и широте мышления. Он в конце концов понял и принял слова княгини Ольги не только о христианстве, но и о устроении земли, обращённые к нему, но, к сожалению, не услышанные, так как в то время его интересовали только военные походы. Обоснованным и опраданным показан замысел князя по созданию единого славянского государства и переноса столицы Руси на Дунай, где пересекаются торговые пути со всего света.

Ещё один интересный персонаж — наместник Херсонеса патрикий Калокир. Хитрый, расчётливый, велеречивый, блестяще образованный, для своей выгоды готовый предать, обмануть и обвести вокруг пальца кого угодно, истинный ромей. Он искусно лавирует между Святославом и византийскими василевсами, с упоением пытается добиться власти и византийского трона. Калокир, находясь в Болгарии, уже видит себя на троне, облачается как василевс, его приближённые заискиваются перед ним как перед императором, но всё идет прахом в одно мгновенье, когда Цимисхий переходит горные перевалы и неожиданно объявляется в Болгарии с сильным войском.

Понравился паракимонен Василий Лакапин. Искушённый в придворных интригах, переживший пять императоров, всегда оставаясь по сути у руля империи и держа ситуацию под контролем. Они вместе с Феофано всегда оказывались в центре очередного заговора, но готовые, если их интересы не совпадали, вцепиться друг в другу в глотки, что в итоге и произошло. Особо запомнился эпизод, когда Василий по приказу Иоанна Цимисхия буквально на коленях вымаливал мир у Святослава, подступившего к Константинополю и планирующему взять город приступом, унижаясь и заискиваясь перед киевским князем.

Ну и, конечно, императоры Византии. Никифор Фока, удачливый военачальник, уважаемый армией, умеренный даже на троне, в итоге стал подозревать всех и вся, многих настроив против себя, и в итоге всё-таки пал жертвой заговора, организованного Цимисхием и Феофано. Интересен эпизод безудержного гнева Никифора к Феофано, небезосновательно заподозрившего её в измене и заговоре, когда царица искусно играет на струнах души императора, выворачивая всё так, что Никифор ещё и извиняется за свои подозрения. Иоанн Цимисхий показан до вступления на престол бесстрашным, склонным к авантюрам человеком и отличным военачальником. Власть заметно переменила его, придавив своим тяжким бременем, он в некоторые моменты утрачивал твёрдость мысли и уверенность в своих поступках и завтрашнем дне, не брезговал излишней жестокостью, но в итоге всё-таки справился со страшной угрозой для империи, победив всех своих врагов, включая Святослава, и подтвердив репутацию сильного полководца, за исключением одного врага, которого он считал своим единомышленником. Но этот эпизод выходит за рамки данного романа.

В целом, канва повествования у Кочина и Скляренко похожа, основные события развиваются в одном ключе. Безусловно рекомендую к прочтению, очень содержательный и вдумчивый роман, огорчило только огромное количество опечаток в издании 1996 года.

Если честно, ожидал от этого романа большего. Всё-таки не зря у Кларка кроме «Космической одиссеи» не было сериалов («Рама» не в счёт, так как Кларком написан только первый роман).

Почти все интересные идеи и моменты, присутствующие в произведении, вторичны, в подтверждение этого были даны повторы двух запоминающихся эпизодов из предыдущего романа — посадка китайского корабля «Цинь» на Европу и описание газовой жизни в атмосфере Юпитера.

Тайна горы Зевс, по сути центральная интрига романа, также явилась прямым следствием уже известного читателям факта, что ядро Юпитера представляет собой алмаз размером с Землю.

Немного оживила повествование экспедиция к комете Галлея и оставшееся тайной непонятное свечение в её пещерах, а также скупое описание органической жизни на Европе и понимание того, что живые виды Европы и Земли биохимически несовместимы и не могут служит друг другу пищей, являясь в этом случае ядом.

Основная масса персонажей неинтересна, по сути хоть какие-то эмоции вызывал лишь капитан «Юниверса» Смит, который показан не супергероем, а обычным человеком со своими слабостями.

Флойда надо было уже «отпустить», этот персонаж исчерпал себя в первых двух романах, как, пожалуй, и Боумэна с ЭАЛом. Финальная сцена представляется мне лишней. Пусть бы лучше разумы Боумэна и ЭАЛа странствовали по Вселенной, а не «торчали» на Европе.

Ещё один интересный момент. Раз двум кораблям удалось сесть на Европу, то, зная людей, можно было бы предположить дальнейшие попытки исследования этого запретного мира, но как следует из эпилога ко второму роману европеане развивались без внешнего вмешательства. Либо третий корабль, посланный землянами был уничтожен, что, кстати, тоже упоминается в эпилоге к «Космической Одиссеи 2010», либо не нужно искать строгого сооветствия в романах, как и написал Кларк в послесловии третьего романа.

Ещё в романе есть интересная параллель с «Фонтанами рая» — упоминаемые в конце шесть орбитальных башен и кольцо, соединяющее их и опоясывающее Землю.

Итог — читать можно, повествование небезынтересное, но эффекта первых двух романов. к сожалению, достичь не удалось.

Спустя девять лет русские и американцы организуют совместный полёт к оставшемуся без экипажа «Дискавери» с целью выяснения причин, приведших к гибели людей, и исследования загадочных явлений, которые предположительно имели место быть в космосе вблизи Юпитера.

Произведение можно с полной ответственностью назвать продолжением первого романа, за исключением места событий (не Сатурн, а Юпитер), а также расположения монолита (в космосе, а не на поверхности спутника), что является отсылкой к фильму, который всё-таки в данном цикле первичен, поэтому в итоге всё логично. Перенос действия романа к Юпитеру, кто не в курсе, отнюдь не пренебрежительное отношение автора к тексту и читателям, а вынужденная мера, так как Кубрику не удалось бы правдоподобно изобразить на экране кольца Сатурна.

Мне, напротив, было очень интересно читать про исследования Боуменом зарождающихся очагов жизни в ледяных морях Европы, о непостижимых формах жизни, появившихся в той негостеприимной среде обитания, про существо, погубившее китайский космолёт, про специфическую и неведомую газовую жизнь в атмосфере Юпитера, где тоже, как и везде, присутствует борьба за выживание, про секреты строения центральной части Юпитера (водород, превратившийся под чудовищным давлением в металл, но в то же время сохранивший свойства жидкости, и алмаз в ядре размером с Землю). Также запомнился момент пребывания Боумена на Земле, когда он через миллионы лет прошлого и сто тысяч поколений людей встретился взглядом со Смотрящим на Луну. Встретились стоящее на начальных ступенях эволюции существо и неизбежный итог данного процесса (на текущий момент повествования).

Очень образно и показательно сравнение монолита с универсальным перочинным ножом, использующимся для множества целей. Также у монолита оказалось больше трёх измерений, просто люди оказались не в состоянии постичь остальные.

Насчёт вялотекущего сюжета — покажите мне роман Кларка, где действия разворачиваются динамично и стремительно. «Космическая одиссея 2010» четырнадцатый роман этого, автора, прочитанный мной, так вот, более-менее стремительное и динамичное развитие сюжета встретил только в романе-катастрофе «Лунная пыль». Это специфика Кларка, и лично мне она по душе, а если кому-то не нравится такой стиль — это просто не Ваш автор.

Персонажи в сравнении с первым романом проработаны лучше, особенно запоминаются американские участники экспедиции — пытающийся со всеми быть корректным и наладить контакт доктор Флойд, весельчак Курноу и нелюдим Чандра, который за весь роман только дважды проявляет человеческие эмоции.

Концовка, как ни странно, мне не особо понравилась, жаль, что погиб в своём привычном виде Юпитер, переродившись в мини-звезду ведь его красотами успели полюбоваться считанное число людей.

Интересна эволюция научной мысли на Европе, пошедшая тем же путём, что и на Земле. Любопытно, что будет, когда европеане выйдут в космос и встретятся с землянами? Всё закончится войной или наши потомки наконец-то поумнеют и научатся решать вопросы не только силой?

Фильм «Космическая одиссея 2010» сильнее отличается от книги, чем шедевр Кубрика. Там есть серьёзные различия на протяжении всей истории, например, вместо китайского корабля на Европе погиб зонд с «Леонова», на Земле разгорается конфликт между СССР и США, а Дмитрий Мойсевич с Флойдом вообще не знакомы, да и персонажи показаны немного по-другому, чем их изобразил Кларк, это касается почти всех, особенно Курноу и Чандры, кроме, пожалуй, доктора Флойда. Если в первом фильме мы практически не видели человеческих эмоций, то здесь их хватает. Особенно запомнился персонаж Браиловского, в отличие от книги погибший, роль которого, кстати, исполнил актёр Илья Баскин, в жизни друживший с Савелием Крамаровым.

Не думаю, что у Кларка был злой умысел «подставить» Захарченко, ведь они были в хороших отношениях, скорее всего виновата роковая случайность и закостенелость тогдашней власти.

Опечаток в издании «Эксмо» 2010 г. почти нет.

P.S. Странное совпадение, но в конце недели, когда я смотрел фильм, пришла новость о смерти космонавта Алексея Леонова. В его честь не только был назван корабль из романа, но и Кларк был с ним лично знаком. Соболезнуем и скорбим.

Первый роман единственного сериала от Артура Кларка рассказывает о контакте человечества с иным разумом. Неторопливое, в фирменной манере автора, повествование рассказывает нам про находку на Луне первого материального доказательства существования внеземной цивилизации и последующую экспедицию к Сатурну, куда был направлен сильнейший энергетический импульс артефакта с Луны.

Темп очень спокойный даже для Кларка, роман можно назвать созерцательным, большую часть повествования ничего экстраординарного не происходит, описываются будни двух астронавтов, красоты космоса и планет со спутниками — Юпитера, Сатурна и система колец. Но в концовке произведения автор с лихвой навёрстывает упущенное, бросая главного героя Дэвида Боумена в круговорот необъяснимых и недоступных для человеческого понимания событий. Не зря Кларк говорил, что если зрители кинофильма (и как следствие читатели) поняли и осознали всё происходящее до конца, то весь его замысел с треском провалился, ведь Кларк и Кубрик хотели задать больше вопросов чем предоставить ответов.

Скажу пару слов о кинофильме. В целом он соответствует книге (хотя скорее наоборот), есть некоторые различия, самое заметное — «Дискавери» летит к Юпитеру, а не к Сатурну, в первую очередь из-за того, что Кубрику не удалось бы достоверно воспроизвести систему колец Сатурна.

Рекомендую всем поклонникам Кларка и любителям «твёрдой» НФ. Немного завидую тем, кто ещё не знаком ни с книгой, ни с фильмом, уверяю, вы получите непередаваемое удовольствие, так что обязательно читайте книгу и смотрите фильм.

Добротная историческая повесть малоизвестного писателя Юрия Продана повествует о плохо освещённых в исторической беллетристике деяниях киевского князя Святослава Игоревича. В центре повествования хазарский поход и разгром каганата, взятие городов Саркел и Итиль, переход через прикаспийские пустоши в земли ясов и касогов и, наконец, захват Тмутаракани. Временной охват произведения — приблизительно 964-965 годы.

Главный герой повести — простой древлянский смерд Богдан, волею судьбы ставший сотником в войске князя и одним из его доверенных людей. Пусть его фигура несколько идеализирована, но персонаж вполне живой и интересный.

Любопытно упоминание в повести местности около реки Москвы, за два века до общепринятой даты.

Также есть краткий рассказ про набег ватаги русов под предводительством Борича (якобы отсюда и пошёл Боричев взвоз) на Бердаа 943/944 года. Как мне кажется у Андрея Сербы это событие выглядит более правдоподобно, там захват города осуществлялся княжеским войском под предводительством воеводы Олега, который, кстати, упоминается в хазарских источниках. Здесь же как-то не верится, что разношёрстная ватага захватила и успешно обороняла крупный торговый город.

В заключении хочется отметить, что данная повесть неплохо дополняет роман Скляренко «Святослав» и в то же время является некой предысторией романа Тумасова «Мстислав». Рекомендую любителям исторической прозы.

Данная повесть и правда похожа на черновик более позднего романа «Город и звёзды». Судя по всему, в дальнейшем Кларк захотел развить свою идею про далёкое будущее, украсить её новыми деталями и подробностями. В то же время «Да не настанет ночь» вполне самодостаточное и цельное произведение само по себе, пусть и сжатое до размеров повести. Некоторые нюансы отличаются, например, Олвину помогал не Шут, а Хранитель, а сам Олвин был одним из немногих детей, родившихся в Диаспаре за его долгую историю, а не Неповторимым, как в романе. В целом на развитие сюжета это не сильно влияет, но у каждого из двух вариантов есть плюсы и минусы. Роман немного затянут, но зато лучше прорисован мир будущего, повесть же наоборот более динамична, но сюжет написан грубыми мазками и не изобилует подробностями. Наверняка найдутся сторонники и первой и второй формы одного по сути своей произведения, мне больше по душе пришёлся роман, возможно ввиду того, что был прочитан раньше.

Немного суховатое произведение Артура Кларка рассказывает о выдающемся инженере XXII века Вэнневар Моргане и его грандиозных проектах, о нелёгком пути к реализации его замыслов и множестве препятствий, которые он должен преодолеть.

Роман эпизодически напоминает прочие романы Мастера: «Прелюдия к космосу» (производственная составляющая), «Лунная пыль» (спасательная операция и фигура главного инженера Лоуренса), «Свидание с Рамой» (контакт с внеземным космическим аппаратом). Наиболее заметно повествование оживляется как раз во время спасательной операции в конце романа, остальное было немного скучновато, но небезынтересно. Многие советуют читать данное произведение в переводе из журнала «Техника-Молодёжи», я не избежал соблазна, полистал имеющиеся несколько номеров с главами романа, но, честно говоря, огромной разницы не увидел. Текст чуть укорочен, некоторые технические термины переведены немного по-другому. Возможно, дело и правда в иллюстрациях, которые придают тексту некое очарование и создают эффект погружения в происходящее на страницах.

Главный герой романа Вэнневар Морган безусловно симпатичен автору да и большинству читателей, он вызывает невольное уважение за безграничный полёт мысли, преданность профессии и умение довести свои задумки до конца, смелость брать всю ответственность на себя и готовность на самопожертвование во имя своего дела и других людей. Ну и как венец всей его жизни — открывшаяся в его сознании впечатляющая картина будущего мира, в который он навеки вписал своё имя, соорудив первый в истории космический лифт, пусть и не названный именем своего создателя.

Довольно интересный роман не очень известного у нас украинского писателя Владимира Малика. Повествуется о молодых годах будущего князя полян Кия, его многочисленных родственниках, отношениях с другими славянскими племенами, вторжении в земли славян гуннской орды под предводительством Эрнака, сына Аттилы и, конечно, основании будущей столицы Древнерусского государства Киева. События происходят в 482 году.

Понятно, что князя Кия некоторые специалисты считают легендарным, а признающие его историчность не могут однозначно указать время его княжения, но тем не менее автор нарисовал яркую картину жизни наших далёких предков, в которую хочется поверить. Пусть герои шаблонны, строго делясь на хороших и плохих, а Кию и его соратникам сопутствует постоянная удача, но со страниц романа прямо-таки веет седой стариной. Невольно представляешь, как главные герои поднялись на Киевские горы и, взирая с высоты на открывшиеся прекрасные виды, навсегда влюбились в это пока ещё девственное место.

Очень любопытны отступления о короле Боже и Аттиле.

Книгу вполне можно читать после дилогии Маношкина, там в конце даже есть отсылка к скорому появлению гениального полководца древности Кия.

На данный момент изданы две книги с произведением на русском языке. В серии «Поход», к сожалению, довольно много опечаток, зато бумага более качественная, а в издании 2019 г. перевод тот же, опечатки исправлены, но качество бумаги вполне посредственное.

Немного скучноватый роман сэра Артура Кларка о ближайшем будущем. Помимо фантастической составляющей здесь также переплетены детективные и любовные линии, которые несколько освежают неторопливое повествование.

Удивительно, как много из спрогнозируемого автором осуществилось, либо уже не за горами. Это и видеосвязь, и смартфон (или планшет), и автомобиль с автопилотом, и всемирная сеть. Поневоле после прочтения поражаешься Кларку в первую очередь как блестящему футурологу.

Мир будущего неплохо продуман и прорисован, хотя и несколько утопичен, как часто бывает у Кларка, но охотно веришь автору, что всё так и будет. Не самое сильное произведение Мастера, но любителям творчества Кларка понравится.

В романе «Перед гуннами» автор продолжает рассказ о россах. События разворачиваются примерно через 130 лет после окончания романа «Росские зори», т.е. в 70-е годы четвёртого века. Главные герои произведения — росский князь Бобрыня, его братья Буйслав и Божен, правнуки Евстафия, а также воевода Плещей и его сын.

В основе повествования — отношения россов с грейтунгами и их рексом Германарихом, вторжение гуннов (в то время ими правил вождь Баламбер) на земли россов, отчаянное сопротивление последних, незавидная судьба антов и их князя Божена (Божа из древних источников)

Роман, написанный в стиле предыдущего, не оставит равнодушными интересующихся отечественной историей и приоткроет малоизвестные страницы той далёкой эпохи. Историческая канва произведения не противоречит дошедшим до нас малочисленным источникам того времени, хотя зачастую сами источники противоречат друг другу и до конца не понятны.

Жаль, что данная дилогия больше не переиздавалась и остаётся неизвестной большинству читателей, даже ценителям исторической прозы.

Завершающий роман цикла о Раме в общем не лучше и не хуже двух предыдущих произведений Ли. Подходит к концу история про космическую сагу о сильно разросшемся семействе Николь.

Акцент данного произведения смещается в сторону цивилизации октопауков, показан весьма любопытный созданный ими социум, в котором нашлось место многочисленным существам и расам, рассказана в общих чертах их история развития. В принципе только мир октопауков немного вытягивает все эти сомнительные россказни.

Интересна также концовка романа, которое многое проясняет про Узлы, Рамы, разумные расы космоплавателей и Вселенную, созданную Ли (не Кларком).

Продолжение цикла, становящимся бесконечным сериалом, в целом получилось в духе второго романа. Интересны полёт к Сириусу и пребывание главных героев на Узле, исследование Ричардом второго поселения на Раме, его знакомство с расами мирмикотов и сетей, их пока остающийся непонятным сибмиоз с расой птиц. Но вокруг этого разлито столько ненужной воды, что немудрено и захлебнуться. Поселение землян на Раме автор превратил в ещё больший балаган, чем экспедицию на Раму 2. Масса ненужных и неуместных подробностей жизни довольно сомнительных персонажей, какие-то постоянные дрязги и надуманные на пустом месте интриги. Герои то плачут, то смеются по десять раз на дню, какой-то театр абсурда, ей-богу.

По поводу совпадения рас на корабле из предыдущего путешествия всё как раз кажется логичным — эксперимент проводится над расами, представители которых сами добрались до Рамы и обосновались на нём.

Совершенно точно что здесь, как и в Раме 2, нет ничего от Кларка, кроме центральной идеи о громадном космическом кораболе, которая, в общем-то, и вытягивает весь цикл. Первоначальный замысел Кларка никак не пересекается с замыслом Ли. Возможно на фантастику средней руки и потянет, но не более того, до первого романа как до Луны. Верно говорят — всё познаётся в сравнении. Интересно, как сам Кларк отнёсся к этим продолжениям?

Рама 2 — это уже совсем другая история, с другим антуражем, позаимствовавшая основную идею из «Свидания с Рамой». Общего у них очень мало, Кларк, похоже, не принимал участия в написании. Согласен с предыдущими отзывами, что в тексте очень много «воды». Весьма странно само решение отправить в космос на важнейшую миссию такой разношёрстный балаган. Не верю, чтобы люди с таким коэффициэнтом интеллекта вели себя как неуверенные и неуравновешенные подростки с кучей комплексов.

Версия, что биоты — это копии существ, в разные времена побывавшие на Раме, мне кажется несостоятельной и не вяжется с первой частью — там все биоты выполняли строго определённые функции, а в Раме 2 биоты, скопировавшие капитана Нортона и его команду из первой экспедиции, просто слонялись по равнине.

Ли переборщил с происшествиями среди экипажа, постоянно кто-то пропадал или умирал, тогда как в первой части все остались целы. Это ещё тем более странно, так как экcпедиция готовилась очень тщательно, основываясь на уже полученном опыте, и была заметно лучше оснащена.

Кстати, Раму 2 я прочитал гораздо быстрее, несмотря на больший объём, что говорит о менее концентрированном и размытом тексте. Первый роман не получилось прочитать с наскока, он словно сгусток интересных идей, похож на благородное вино, его приятно читать не спеша, никуда не торопясь.

Да, своя атмосфера, более легковесная, есть и у этого романа, но, повторюсь, это совсем другая история, это уже не Кларк.

Эпическое полотно мастера твёрдой НФ разворачивает перед читателями неведомый и грандиозный мир, полный загадок, до конца понять которые человеку просто не под силу.

Без лишней мишуры и страстей, чем грешат продолжения, Кларк неспешно, в своём фирменном стиле, ведёт повествование об экспедиции капитана Нортона на неопознанный объект, который непрошеным гостем вторгся в Солнечную систему. На протяжении всего романа не покидает ощущение, что люди всего лишь прикоснулись к краю чуждой им цивилизации, вопросов без ответов к концу экспедиции стало только больше. Некая недосказанность присуща многим произведениям Кларка, тем они и прекрасны, что каждый может додумать и решить для себя сам.

Зачем прилетел гигантский корабль, какие планы вынашивают рамане? Захватить нашу систему, стать для нас, делающих первые шаги в космосе, наставниками, спасти людей от грядущей вселенской катастрофы или просто дозаправиться и продолжить свой путь? В конце романа читатель получит ответ, но он вызовет не меньше вопросов.

Завораживающий мир, созданный Кларком внутри Рамы, вполне самодостаточен, дальнейшие подробности и пояснения только портят общую картину.

Роман Михаила Маношкина посвящён жизни наших предков, называемых автором россами, на примере крупного села Вежино, в котором кипят нешуточные страсти межродовой борьбы. При нашествии сарматов и готов на земли россов разногласия между родами забыты и россы предстают перед нами единым монолитом, способным сломить любого врага.

Главный герой произведения — сын росского воеводы Евстафий. Пусть его образ несколько идеализирован, но в нём нашли отражения все лучшие качества, присущие простому русскому человеку и воину.

События романа происходят около 240-го года, сюжетная линия коротка — всего один месяц, но в повествовании есть отступления о более ранних событиях третьего века.

Старый греко-римский мир дряхлеет и потихоньку рушится под внешним и внутренним воздействием, пока ещё крепкое Боспорское царство содрогается под ударами варваров, на историческом горизонте близится время Византии.

Особый интерес вызвали описания племён сарматов и их крепости Сегендш (сарматы позже растворились среди других племён и народов), готов (впоследствии разделившись на вестготов и остготов, стали одними из предков современных испанцев, португальцев и итальянцев) и города Танаис, в котором главную роль играли эллинские купцы. Довольно неожиданно было встретить титул «герцог» в племенной иерархии готов.

Добротный исторический роман, рекомендую всем любителям истории, тем более про это время литературы подобного рода почти нет.

Мне произведение показалось откровенно скучным, думаю, подросткам будет не очень интересно. В первой части повести описывается быт черниговской княжны Чёрной и холопа Всеволода, их случайная встреча, взаимоотношения князя Чёрного с хазарами и киевским князем Олегом. Вторая часть немного повеселее, повествует о нашествии хазар и обороне Чернигова. Я, конечно, понимаю, что повесть для юношества, но уж очень силён контраст между подлыми и лживыми хазарами и преисполненными благородства и мужества Всеволодом, стремительно превратившимся из холопа в настоящего витязя, и княжны Чёрной. В итоге получилось нечто среднее между былиной или сказкой, хотя автор и брал за основу черниговскую легенду. Прочитать стоит, но такого эффекта, как от сильнейшего произведения Мищенко — цикла «Лихолетье Ойкумены», ждать не следует.

Честно говоря, данное произведение не очень понравилось. Уж больно у автора повествование местами смахивает на былину, а не на исторический роман. Слишком много страниц было уделено заговору жрецов под предводительством верховного жреца Крутояра и внука Вадима Храброго Волемира против князя Олега, излишни подробности жизни языческого капища. Все жрецы и волхвы у автора сплошь бессердечные чудовища и негодяи, а варяжские дружинники и присоединившиеся к ним новгородские молодцы — образцы воинской чести и доблести, к тому же прилежные христиане, хотя некоторые из них только недавно приняли новую веру.

К плюсам романа можно отнести неплохую историческую достоверность, особенно при описании жизни Олега и византийских событий. Многие из героев романа вполне реальные исторические личности, например, послы Фрелав, Лидулфост и Карл, подписавшие договор с Византией, норвежский ярл Рольф Ходок (Пешеход), основатель Нормандской династии в Европе.

Добрый, лёгкий и жизнерадостный роман для юношества. Толково, со знанием дела, автор описывает коралловый атолл, словно приглашая читателей посетить этот дивный клочёк суши рядом с огромным рифом. Очень атмосферно Кларк рисует побережье острова, океанские просторы, бурю, основательно потрепавшую остров, морских и прибрежных обитателей.

В предыдущих отзывах было мнение, что этот роман примыкает к «Большой глубине». Да, у них есть общие черты и место действий, но всё-таки «Остров дельфинов» гораздо сильнее соотносится с романом «Острова в небе», который также был написан для юношества. В одном произведении молодой герой открывает для себя мир космоса, в другом — мир моря. Странно, что никто не издал эти романы отдельной книгой, у них даже названия созвучны.

Приятно удивило послесловие от автора, где он дал научную оценку некоторых своих идей, изложенных в романе.

Повествование начинается со смерти Рюрика и начала княжения Олега. Показаны все вехи летописной истории Руси тех лет, автор уделяет достаточно много времени описанию печенежских ханов и их улусов, немного меньше хазарам и только в самом конце описывает Византию в контексте похода князя Олега. Помимо княжеской семьи у автора, как и в остальных его произведениях, довольно много других персонажей — гридней, купцов и т.д.

Особых неточностей в романе не заметил. Удивило, что ромеи не применили во время нападения русов «греческий огонь» ни на море, ни на суше. Да ещё столицей Болгарии в начале X века назван город Тырново, а не Преслав. В остальном события из повествования не расходятся с общепринятыми и вполне имеют право на жизнь.

История князя Олега в изложении Тумасова очень похожа на историю Мстислава Тмутараканского от того же автора, но от этого не становится менее занимательной. Рекомендую всем интересующимся ранней историей Руси.

Интересный роман-катастрофа от классика НФ. Читаю романы Кларка по порядку написания и, к своему счастью, впервые открываю для себя этого автора. Пожалуй, первый прочитанный мной роман Кларка, в котором во главу угла поставлены люди, а не техника, планета, космос или техническая идея.

Люди очень неординарные, разноплановые. Пассажиры «Селены», за редким исключением, интересны самому автору, это заметно невооружённым взглядом. Они не статисты, многие из них внесли весомый вклад в общее дело спасения, когда вовремя замечали и оценивали потенциальную опасность и делились этим с капитаном Харрисом и случайно оказавшемся на борту, к великой удаче всех пассажиров и команды, коммодору Ханстену.

Капитан Харрис — совершенно неамбициозный и лишённый честолюбия молодой человек, но крайне ответственный к своим обязанностям и готовый к самопожертвованию ради исполнения своего долга и жизни пассажиров. Он абсолютно не грезит космическими далями, ему уютно на борту свой «Селены», он привык к Луне и не хочет ничего менять в своей жизни. Правда, к концу произведения под влиянием произошедших событий и, пожалуй, Сью и Ханстена, он решается изменить свою жизнь. Персонаж очень похож на смотрителя Берли из «Большой глубины».

Следующий герой, достойный отдельного разговора, полностью противопоставленный Харрису молодой астроном Лоусон. Он тоже претерпевает метаморфозы в течение романа. Эгоистичный, вспыльчивый, уверенный в своей гениальности и «особенности», недолюбливающий людей и считающий их глупее себя, он берётся участвовать в спасательной операции только ради славы и всеобщего признания. К концу романа, поработав плечом к плечу с главным инженером Лоуренсом и почувствовав, что может быть полезным для остального мира, он проникается к нему уважением и несколько пересматривает своё отношение к жизни и людям.

Перейду к центральному персонажу всего романа — главному инженеру Эртсайда Лоуренсу. Сообразительный, умный, предприимчивый, прекрасный управленец, отлично понимающий психологию людей, не лишённый к тому же человеческих слабостей (достаточно вспомнить эпизод с падением в лунную пыль), он прилагает максимум усилий к спасению людей, подчас рискует жизнью там, где работу могли бы выполнить другие. Хороший организатор, трезво оценивающий ситуацию и быстро принимающий верные решения, Лоуренс, безусловно, симпатичен и читателям, и автору.

Одним из немногих разочарований стала фигура коммодора Ханстена. Да, он показан лидером и человеком с железной волей, сразу же после катастрофы взявшем ситуацию в свои руки с молчаливого согласия капитана Харриса. Но почему бы Кларку не дополнить досуг пассажиров, помимо сомнительных развлечений, рассказом Ханстена о его космических путешествиях к далёким мирам, об экспедиции на Плутон. Я всё ждал этого до самого конца книги, но так и не дождался. Мне кажется, что это могло бы послужить ещё большим толчком для Харриса, зажечь в нём тягу к космическим полётам, а всем пассажирам сильнее его зауважать и не перечить коммодору.

Рекомендую к прочтению, роман явно не устарел и в наши дни.

Сильный и всеобъемлющий роман мастера НФ.

Главной идеей произведения я бы назвал мысль о том, что человеческая жизнь во всех её проявлениях не поддаётся оцифровке, основные радости жизни тем и хороши, что они незапланированны и неожиданны — настоящая любовь, материнство, свобода воли, мысли и тела, тяга к познанию и новым открытиям, наконец, любопытство.

Олвин появился на свет в оцифрованном городе, где всё подчинено строгим законам, соблюдающимся уже миллиард лет. И вот он, сам до конца не понимая почему, разительно отличается от остальных жителей тягой к познанию окружающего мира за стенами города. Его завораживают просторы за пределами города, звёздное небо, которое за редким исключением никогда не видели жители Диаспара, его манят эти огоньки в небе, заставляя идти в неизвестность не оглядываясь на последствия. Да, он эгоистичен, ставя во главу угла свои желания и стремления, не обращает внимания на последствия, которые коснутся всех без исключения жителей города.

Первая условная часть романа, где Олвин ищет выход из города так затянута, потому что данная проблема была наиболее сложна и имела для главного героя первостепенное значение, а решив её, он окончательно пробудил в себе те силы, которые разрушили столь длительную изоляцию двух культур Земли.

Симпатии автора явно на стороне патриархального Лиза, но в конце романа несколько раз звучит мысль, что культуры Лиза и Диаспара несомненно дополнят друг друга, позаимствовав лучшие черты.

Олвин выполнил своё предназначение, превзойдя все ожидания основателя Диаспара Ярлана Зея (жаль, что мысль Олвина о том, что он является воплощением последнего, не подтвердилась), заложившего защитный механизм от длительного застоя. Думается, что цель данного механизма состояла в том, чтобы Неповторимые поспособствовали налаживанию контакта двух культур. Встреча с последователями Мастера, обнаружение космического корабля и полёт к звёздам, думаю, не входили в планы создателя Диаспара, хотя как знать.

В этом романе, как и в «Конце детства», сквозит идея, что космос не для человека. Олвин, почувствовавший воочию его холод и безграничность, больше не хочет туда возвращаться, повторное покорение космоса — дело грядущих поколений, а ему вполне хватит дел и на Земле.

Концовка романа, когда на лике Земли главный герой видит одновременно закат и восход, символизирует конец старого мира, мира изоляции и неведения своей собственной истории, и начало чего-то нового, пока неведомого. А к чему это приведёт — уже совсем другая история.

Намеренно не пишу о Чистом Разуме и о грандиозной силе с дальнего горизонта Космоса, которая заставила жителей Империи оставить свою Вселенную, ибо эти сущности нам понять или осмыслить не дано.

Однозначно рекомендую прочитать роман, уверен, каждый поймёт и почувствует его по-разному в силу своего восприятия и мировоззрения, но, несомненно, найдёт здесь для себя что-то новое и интересное. Уже более шестидесяти лет это гениальное произведение будоражит умы думающих и мыслящих людей и не теряет актуальности, сильно опередив своё время.

Нельзя сказать, что эта книга именно о событиях русской истории, как гласит аннотация. Она обо всём понемногу — о киевских князьях Аскольде и Дире (в авторской версии Аскольд — сын Дира), о Рюрике и его воинах, о византийских императорах и их приближённых, о жизни простых людей. События развиваются в основном на территории Руси и Византии.

Особо удались автору «византийские» страницы, которые в обязательном порядке, ввиду (как заметил сам автор в конце книги) наличия более обширных материалов, присутствуют у писателей, затрагивающих это время или близкое к нему (Скляренко, Альшевский, Серба и другие). На славу удались протоспафарий Феофилакт, будущий император и основатель Македонской династии Василий I (по сути эти двое и находятся в центре повествования), император Михаил III. Рюрик, Аскольд и Дир изображены менее ярко, довольно поверхностно и не раскрыты так же полно.

На протяжении романа автор задаётся извечными вопросами бытия, его пространные рассуждения о мире, жизни, власти, человеке довольно любопытны.

Автор задумывал целый ряд исторических романов о начале Руси, но никакой информации о других книгах, как ни пытался, найти не смог. Да и об авторе минимум сведений. Роман больше не переиздавался, а жаль.

Фантастический роман с примесью детектива рассказывает о противостоянии Земли и её колоний.

Несколько затянутое повествование немного скрашивают описание битвы при Тико и спасательной операции в открытом космосе.

Но своё очарование у романа всё-таки есть, оно выражается в описании путешествий по поверхности Луны и поразительной игре света и тени в лунных пейзажах, а также меняющихся фаз Земли, которым Кларк традиционно уделяет много внимания.

Главным героем романа на этот раз, как мне показалось, выступает сама Луна, явно занимающая центральное место в произведении и являющаяся краеугольным камнем всего повествования.

Роман про благородных и сильных людей, занимающихся любимым делом в морской стихии. В мире близкого будущего акцент жизнедеятельности общества сместился с суши на воду — там выращивают пищу для человечества, исследуют океанские глубины, присматривают за морскими обитателями и используют их в своих целях.

В целом доброжелательный тон произведения несколько портит негуманное обращение с китами, доверяющими людям, но в конце романа наметился сдвиг в этом неприятном моменте, одним из проводников которого в широкие массы выступил главный герой романа Уолтер Франклин.

Уолтер — бывший космонавт, волей несчастного случая лишившийся возможности заниматься своим любимым делом (кто считает, что четыре часа в абсолютной пустоте и неизвестности слишком мало, чтобы на всю жизнь развилась фобия, думаю, лукавят, порой человеку достаточно и меньшего времени, чтобы «съехать с катушек») и фактически потерявший из-за этого свою семью, оставшуюся на недостижимом Марсе.

Как всегда Кларк оставил некую недосказанность и возможность читателю самому додумать некоторые вещи — чем в итоге закончатся преобразования, начатые в Морском управлении, получится ли перепрофилировать загоны для забоя китов в заповедники, что стало в итоге с гигантским кальмаром Перси, кого всё-таки преследовал в океанской глубине Уолтер.

В конце романа нереализованную мечту главного героя как эстафетную палочку подхватывает его сын, впервые отправляющийся покорять космос.

Ну и, конечно же, созданный Кларком мир прекрасен, очень хочется хотя бы на время в нём очутиться, почувствовать себя его частью.

Не такое простое, как видится на первый взгляд, произведение, не потерявшее актуальности и сегодня, затрагивающее многие проблемы современного человечества.

В завершении хочется сказать несколько слов про Дона Берли, человека, беззаветно преданного морю и своей работе. Ему не нужны были высокие должности, в нём не было таких же больших амбиций и желания что-то доказывать, как у Франклина, но именно на таких людях держится справедливое общество будущего, он олицетворяет собой саму сущность смотрителя, для которого самое большое счастье в жизни — возможность побыть с морем наедине.

Непростое многогранное произведение, затронувшее великое множество тем.

Cильно отличается от трёх предыдущих романов Кларка, написанных в жанре «твёрдой» научной фантастики.

Здесь больше размышлений и рассуждений про человека и общество, их развитие и перспективы, тогда как в более ранних романах основной упор делался на технику.

Критикующие автора за «сдавшееся» человечество немного лукавят, ведь мы сами не знаем, как изменилась бы природа человека, если безвозмездно предоставить ему все блага цивилизации, пищу, кров, возможность свободного передвижения по планете. Возможно, люди и правда жили бы в приятном и сладком дурмане и не стремились бы вернуть себе независимость и все проистекающие отсюда проблемы и хлопоты.

И всё-таки один человек поставил тягу к познанию и любопытство выше беспечной и спокойной жизни, хотя даже он в конце концов признал, что звёзды, которых он так хотел достичь, — не для людей.

Сверхразум, который даже для Сверхправителей остаётся не до конца разрешённой загадкой, дважды мелькает в романе — на планете Сверхправителей и в конце повествования — на Земле. Пожалуй, это самые загадочные и интригующие страницы романа, так как человек и близко не способен понять и оценить его сущность, цели и мотивы.

Интересны также путешествия по другим мирам во снах Джеффри.

После прочтения романа остаётся очень много вопросов и не закрытых, но обозначенных направлений, поэтому каждый читатель может додумать и пофантазировать сам. Это и есть один из главных критериев любого Большого произведения, необязательно фантастического.

Добротный роман известного американского писателя рассказывает о жизни императора Константина Великого с раннего детства и до смерти. В книге разворачивается подробное и достоверное повествование о Римской империи первой трети IV века. Рим постепенно теряет своё значение, центр политической и духовной жизни смещается в восточную часть империи, которой со временем суждено стать Византией со столицей в Константинополе (на протяжении почти всего романа это пока ещё небольшой город Византий, давший название всей империи).

Перед читателями проносится вереница римских правителей тех времён — августов и цезарей, деливших обширную Римскую империю на несколько регионов, которые постепенно оказались под властью Константина Великого.

Сам Константин предстаёт личностью неоднозначной, наглядно показаны перемены в его характере, вызванные тяжестью верховной власти и нескончаемыми предательствами подданных.

Много страниц уделено становлению и укреплению христианства, показан долгий путь императора к принятию веры, который начался с сострадания подвергшихся гонениям христиан, а закончился твёрдым признанием Христа.

Читается роман с интересом, он не перегружен, как часто бывает, военными или любовными сценами, всё органично, чуть перевешивает религиозная составляющая, но это и не удивительно, так как именно Константин зажёг для западного мира (а впоследствии и для Руси) факел христианской веры.

По словам самого автора в послесловии — это первое произведение в серии литературных биографий выдающихся персоналий в истории религии, которые время от времени будут появляться под общим заглавием «Путь веры». Но про них не удалось найти информацию.

Доброе повествование о людях, увлечённых космосом и наукой и стремящихся к новым открытиям и впечатлениям. Достоверно описаны космические станции — Ближняя, Космический госпиталь, Ретрансляционная.

В романе присутствует много познавательных моментов про гравитацию, невесомость, вакуум, космос и небесные тела. Довольно занимательное произведение не только для детей, но и для многих взрослых.

Одни из наиболее интересных страниц романа, выбивающиеся из основной канвы повествования, посвящены рассказу командора Дойла о первой экспедиции на Меркурий и неожиданному открытию, сделанному там, которое едва не стоило ему жизни.

Трогательный, приятный, атмосферный, располагающий к себе роман.

К справедливо написанным ниже отзывам хочется добавить несколько слов о главном управляющем Уоррене Хэдфилде. Именно благодаря таким людям, как он, человечество и расширяет свои границы, закрепляясь на необжитых и враждебных территориях. Бесконечно преданный своему Марсу, беззаветно защищающий свои идеалы и колонистов, он с недоверием встречает чужаков, но если видит в них хоть толику солидарности делу всей его жизни, то становится для них преданным другом и покровителем. Как раз это и произошло с главным героем произведения Мартином Гибсоном. Но для меня главным героем романа стал именно Уоррен Хэдфилд, человек с большим сердцем, готовый при необходимости пожертвовать собой и своей репутацией.

Также запомнился Хилтон, человек, побывавший на на краю света, посетивший спутники Сатурна и мечтающий во что бы то ни стало полететь туда снова, пусть это и будет стоить ему жизни.

Благодаря таким людям, как Хэфилд и Хилтон, можно быть уверенным, что человечество не остановится на достигнутом и будет постоянно стремиться к новым неведомым горизонтам.