Как же хорош был Лукьяненко в конце 90-х! Да, вроде бы всё по классике тут раскидал, практически ничего нового не придумал, но подал всё это под таким фирменным соусом, что очень точно понимаешь, что это — именно Лукьяненко. Всё повествование пропитано тем духом романтизма, который был свойственен только фантастам того периода. Сейчас так уже не пишут. Даже те же самые фантасты.

Всё же, Лукьяненко конца 90-х — это совершенно особенная фигура в российской фантастике. Настоящий феномен. И то, что он покусился на авторитеты советских корифеев жанра — как нельзя лучше демонстрирует масштаб фигуры самого Сергея Васильевича уже в контексте фантастики постсоветской.

По настроению — очень много от Саймака, но что в этом плохого?

Ну и видно, как Лукьяненко принялся вынашивать эту концепцию врат. Позже, в лучшем своем романе «Спектр», этим самым вратам он посвятит вообще всю концепцию произведения. А здесь — те же самые врата, но пока еще в зачаточном состоянии.

Да, сюжет отдает подростковым восприятием и наивностью. Но опять-таки, что в этом плохого для фантаста? Ну и то, что книга была написана в 90-е, безусловно, накладывает отпечаток именно в плане наивности.

В целом, очень симпатично, романтично и со своим послевкусием.

Космическое приключение.

Отличное легкое приключение. Несмотря на объём двух романов, читается быстро, легко. Свойственные Лукьяненко путешествия по разным мирам и щепотка философии. Вроде и не скучно, но и задуматься есть о чем. Заметил такое свойство, что начинать себя читать нужно заставить, зато потом сложно оторваться. Два романа являются единой историей. Читать только вместе.

...А похоже, что в сущности

Это фик на Высоцкого,

Сдецел так причепуренный.

Просто так,

Невзначай...

Весь сюжет строится вокруг весьма спорного утверждения, что даже высокоразвитые искины размером с планету, не способны придумать «ничего принципиально нового» поэтому вынуждены пестовать или эксплуатировать биологические цивилизации. Без учета подобного фантдопущения, о котором автор говорит совсем вскользь, сюжет превращается в нагромождение нелепостей. Ну бог с ним с сюжетом но и герои произведения не вызывают особенных эмоций. Может от того что их слишком много и автор пожалел на них красок. Так, набросал скупыми мазками. СВЛ кстати и сам не особо скрывает см. последние главы (ч.2, гл. 8) «- Какая-то до обидного краткая характеристика (экипажа). Вы словно обозначили роли.» Заметно что героев придумывает человек уже немолодой, умудренный и отвыкший от резких движений. Даже убивают его герои (порой целые миры и цивилизации) только чтоб дальше не париться. Вжух и нет проблемы Стирателей, Форсайтеров, Инсеков или еще какой дряни. Лениво как будто дописывать. Впрочем финалы у СВЛ и раньше получались не очень. А так, в целом, читать интересно — «мастерство не пропьешь» и даже перечитывать иногда хочется, но исчез накал страстей. Печаль.

Шикарный был бы мини сериал для Стар Трека.

Типа : Стар Трек — теория трех тел :)

В трилогии использованы уйма фантастических приёмов. Ну типа баяны, но они так классно переплетены :)

Куча красивых сцен. Сюжет.

Развязка, не то чтобы смазана, но не такая чтобы «вау — заставляет задуматься» .

Рекомендую к прочтению. Уж по сравнению, с тем что сейчас есть.... Раз прочтёте, не растроитесь. Я так вообще рад :)

Уф, не буду повторять комментарий, что писал к первой книги из серии. Скажу лишь — за раскрытие некоторых интриг первой части не 4-5, а 5-6. Не думаю, что начну читать уже третью из серии.

Скучные сражения. Скучные рефлексии. Скучные любовные похождения. Скучные филлера заполняющие сюжет. Где сюжета 20% а всё остальное — водная вода, как в студенческом дипломе.

Чтож. Где-то читал что Лукьяненко взял за основу один паттерн и теперь всегда ему следует.

И, это к сожалению, правда.

Но не это самое плохое, а то, что из сюжета, реально интересного — процентов 20 от книги, остальное — размышления о кофе, Москве, политике и т.д. условно «головой» героя.

Абсолютно скучная любовная линия. Абсолютно скучные сражения. И только за идею сюжета (есть интересные моменты) оцена не 5, а 6 из 10.

Когда открываешь произвольную книгу Лукьяненко, уже заранее знаешь в общих чертах, что получишь.

Книга будет написана от имени мужчины лет 30, одинокого, бездетного, вероятно, работающего в компьютерной области, вероятно, жителя Москвы. Он будет жарить яичницу. Пить коньяк. Изъясняться рублеными фразами (часто с неуместными дополнениями в скобках). Возможно, процитирует бездарные стихи «о высоком». Практически наверняка его затащит в койку очаровательная нимфа, еле успевшая закончить школу. Потом над миром нависнет страшная угроза. Но наш герой получит божественные суперсилы, которые употребит строго на «вернуть все как было», после чего лишится их и продолжит ходить на работу и кушать яичницу.

«Форсайт» соответствует этому шаблону примерно на 150%, разве что концовка удивительно дурацкая даже по меркам Лукьяненко. «Ученые всего мира уверяют, что вот этот новый компьютер, если его включить, немедленно превратится в скайнет 2.0 и уничтожит человечество максимально затейливым способом.» — «Так включайте скорее!» — «Но...?» — «Никаких но, немедленно включайте!»

Но тем не менее читается легко, входит и выходит, не вызывая раздражения. Продукт крепкого ремесленника, красиво упакованный, некалорийный, обезжиренный.

P.S. Под той же обложкой вы найдете несколько рассказов Лукьяненко. Так вот, среди них есть несколько прям вот очень хороших. Если читать сразу после «Форсайта», возникает чувство изумления — ух ты, оказывается, а он и на человеческом языке не разучился разговаривать. Просто предпочитает на рыночном.

Хорошая книга, понравилось мне больше первого дозора. Темные воспринимаются как реальные люди, в гораздо большей степени чем светлые с их бесконечным самокопанием и морализаторством.

Хорошая крепкая фантастика. Не больше и не меньше. Сюжет, разорванный на эпизоды, всё же обладает внутренним единством. И в целом захватывает. Язык, как всегда, внятный и достаточно лёгкий. Полуподростковое поведение героев, даже вышедших из этого возраста, объясняется во многом особенностями ситуации. И вообще, все, кто прочёл хотя бы пару книг Лукьяненко, должны к этому привыкнуть. Отдельное спасибо за завершённость романа без надежды на продолжение. Финал книги по-своему логичный. Во всяком случае, нет ощущения скорейшего закрытия темы, как во многих романах автора. А тема – это интересно.

Тема модная, но подход к ней необычный. Идею легко принять, если согласиться с тем, что мир в основе своей виртуален. Это теперь в тренде. Тогда может получиться такой вот Мир После. И выход из него можно найти приблизительно такой. А если мир в основе своей реален? Тогда главный интерес возникает к Миру До. Он в книге тоже виден, хотя не так хорошо.

Допустим, что форсайты – это не реально-виртуальное будущее, а нечто вроде снов, наводимых кем-то на самых восприимчивых к этому граждан. Пусть их будет те же 5%. Вполне достаточно. Кто этот кто-то – на вкус читателя (искусственный интеллект, инопланетяне, Сатана, масоны, олигархи и ещё куча вариантов на выбор). Зачем – ну вот надо ему, кому-то. Минимум половина из этих 5% тут же поделятся своими видениями в соцсетях и заразят своими страхами всех остальных граждан. В прежние эпохи ожидание Апокалипсиса в ближайшие недели вызвало бы, прежде всего, желание покаяться и исправиться. В нашу – паралич всего и вся. Вырастут цены на оружие, продукты, лекарства и спички, а также на предметы роскоши, наркотики и запретные удовольствия. Будут похоронены все проекты развития общества, строительства чего-то нового, а также устройства личной жизни. Упадёт до нуля рождаемость. Рухнут все социальные связи. Кто-то опять потянется скупать участки на Алтае и в Гималаях. Так как точная дата Апокалипсиса неизвестна, то и продолжаться это безобразие может неопределённо долго, особенно при умелой регулировке. В итоге человечество деградирует или вообще вымрет без всякого Апокалипсиса. Возможно, такой задачи и не ставилось, но ведь проект может выйти из-под контроля и зажить своей жизнью.

Сказка на заданную тему. Не согласен про «что-нибудь», хотя возникло впечатление, что этот рассказ Лукьяненко «в новом переводе»:). Какой то стерильный или застиранный до выцветания или писала нейросеть «по мотивам».

В общем такой хоккей нам нужен не особо, ибо это далеко не супер и даже не высшая лига.

Вот хорошо.

И придумано, и сделано. Профессионализм никуда не делся. Слушать это было приятно. Герои интересные, описания красивые, интрига эпическая. Всё как положено.

К сожалению, в наличии самоповторы. Оно — как парафраз потерявшегося в Сети информационного пришельца из Диптауна, Слово, с которого всё началось как тень Начального слова из Искателей неба, сам главный герой с неожиданным божественным могуществом.

Главное, однако, не это. Я люблю прозу Лукьяненко, я отношусь к ней по этой причине весьма снисходительно. Но... я не поверил. Даже в совершенно никудышний Чистовик веришь, а в это — нет.

Получил ли я мощную вещь на уровне Линии грёз/Императоров иллюзий? Нет.

Но потерял ли я время? Тоже нет.

Люблю потому что. За слог.

Конкретно это произведение — ещё и за элегантную финальную фразу:))

На самом деле это, конечно, рассказ, который выходит в сборник рассказов.

Главное, что я люблю в рассказах и книгах Лукьяненко — это вовсе не сюжет, а наличие особой легенды, необычного взгляда на ту или иную проблему. И вот в очередной раз — этот необычный взгляд есть. До момента последнего сюжетного поворота угадать первопричину невозможно. И я не буду тут её писать даже под спойлером.

К сожалению, эта книга на один раз. Зная финальный ход, перечитывать у меня не получится. Но (!) это именно сожаление от невозможности повторить.

Рассказ про искренность, точнее про её отсутствие в играх с массами. Каждый кукловод оказывается чьей-то куклой. И только при достаточном удалении можно узреть картину целиком, то, как Уроборос кусает себя за хвост. Но мы-то, каждый из нас, сидим внутри и ничего не видим.

Владелец металлургического комбината купил в подарок скульптору-коллекционеру нэцкэ. И только он решил отправиться на встречу с возможным будущим контрагентом, как дорогу ему заступила девочка с китайскими зажигалками на подносе...

Рассказ-то не столько о чуде, сколько о психологическом поединке. Девочка не давила на жалость, это был всего лишь дебютный приём, и он, очевидно, не сработал. А вот затем в ход пошло убойное комбо из страха и возможности выйти из партии, не потеряв лицо (спасение родителя ребёнка — дело благородное, как ни крути и чистит карму, с которой у бизнесмена подобного масштаба по определению есть сложности). Замысел был точен, ну а за чудо в рассказе отвечает эпизод с ответным даром.

Немного неловкая, но добрая история про девочку, путешествия во времени, нэцкэ и проблемы бизнесмена средней руки. Главный герой довольно обычен, не идеален, но не лишён сострадания. Путешествия во времени просто есть — и в рассказе нет времени, чтобы им удивляться. Девочка, не смотря на все свои чудо возможности, в первую очередь давит на жалость (и это у неё получается).

Финал у истории светлый, но опять же — довольно прямолинейный.

Любопытный жанровый эксперимент в жанре лингвистической фантастики. Немного разъяснений терминов, немного забавных интонаций, лёгкая интрига и неплохой финальный сюжетный поворот.

Языки, Вавилонская башня, ангелы. Компоненты знакомые, но при этом собранные в неожиданном ключе.

Финал довольно грустный, но не растерявший забавных интонаций.

Упражнение в остроумии, постепенно скатывающееся за грань фарса. Два противника, две идеи (национализм и демократия, но в данном случае это не так существенно), всё множащиеся слои скрытых личин и тайных планов.

Как идея — остроумно, с хорошим завершающим штрихом, отсылающим к классике фантастики.

Как исполнение — тайных слоев и фарса оказалось всё же слишком много.

В меру забавный стеб над попаданцами, штурмующими сталинские предвоенные годы в надежде всё изменить и всё исправить.

Рассказ простой как шутка, и в то же время внутренне логичный. Немного иронии, немного сарказма и вообще почти без политики.

Зарисовка на тему «что, если…», но занятная. И увязывающая главные нестыковки попаданческого жанра.

Что-за хрень я прочитал!? Сюжет этого произведения можно уложить в одно предложение:

Небольшой одиночный роман от Лукьяненко. Интересное фантастическое допущение, знакомый коктейль из «обычного» (на самом деле нет) главного героя, его любовного интереса, парочки подростков, спецслужб и путешествий в мир, живущий по своим особенным законам. В качестве дополнения — немного неведомой хтони, необычного постапа и внезапно страха перед нейросетями и искусственным интеллектом.

«В начале было слово, и в конце тоже. Ничего, кроме «слова», ничего, кроме информации, из которой все и состоит!»

Написано хорошо. Знакомые детали на то и знакомы, что автор умеет с ними работать. И в этот раз всё действительно сложилось удачно — хорошая динамика, интересный Мир После, не отпускающая интрига, интересные герои. Финал (возможно) несколько поспешен, но зато книгу уж точно не упрекнёшь в затянутости.

Ну и самое главное — в историю действительно «проваливаешься». Что, учитывая местное значение слов «провалиться в форсайт», несколько двусмысленно, но тем не менее приятно.

«Ворожей»

Рецензия на «Участкового» Алекса де Клемешье и Сергея Лукьяненко

Вот я постепенно и заканчиваю первую фазу межавторского цикла «Дозоры», первые три романа которого основатель мира написал совместно с тремя новыми авторами. Хотя насколько велик его вклад в эти романы, я сказать затрудняюсь, но всё же попробую.

Начнём с того, что «Участковый» — максимально непохожий на другие книги серии роман. У него даже название выбивается из общей плеяды «…Дозоров» и «…Сумрака», поэтому сразу полагал, что и содержимое будет особым. Так и оказалось. Если предыдущие две соавторские книги повествовали условно о современности (с разницей лет в десять относительно года выхода) и преимущественно в крупных городах европейской части России, то «Участковый» переносит читателя в советскую глубинку где-то на просторах Сибири.

Когда современные авторы пишут о Советском Союзе, они почему-то часто скатываются в две крайности: либо демонизируют через все заезженные клише, либо чересчур идеализируют. В этом смысле «Участковый» занимает взвешенную позицию, тяготея, впрочем, больше ко второму варианту, а чаще — избегая не просто бросающихся в глаза, а сующихся прямо под нос деталей. Благодаря избеганию этого, порой забываешь, о каком временном периоде читаешь, и что любопытно, небо от этого на голову не падает!

Способностью выводить себя вне времени сюжет расставляет сам для себя ловушку. Ведь как только перестаёшь обращать внимание на редкие упоминания партии и всяких соцсоревнований, возникает вопрос: зачем же тогда было отводить действие текста на десятилетия от основной гексалогии? Ну, если не считать того эффекта, который оказали события оригинальных романов Сергея Лукьяненко на его же вселенную. Предположу, что понадобилось это для того, чтобы глубинка предстала одновременно и в меру современной, и в меру архаичной. Скорее всего, современные деревни безвозвратно отличаются от тех спокойных весей, что показаны в романе.

Светлый Клин, Вьюшка, Загарино и другие деревеньки Томской области, которые описывались на протяжении всего романа, представляют собой образчики уюта и своего рода экзотики, недоступной большинству современных жителей мегаполисов. Хотя там живёт немного людей, через текст ощущается, как фонтаном бьёт там тихая, размеренная, с редкими, но оттого ещё более яркими событиями жизнь. Плохими ли, хорошими ли — не суть важно, главное, что люди там не переживают о завтрашнем дне, а если случится какая невзгода, любой её преодолеет с высоко поднятой головой и воодушевляющей песней на устах.

Прежде чем перейти к следующему наблюдению, хотел бы отметить, что я пытался найти на карте России (не только Томской области) вышеупомянутые деревеньки, но не преуспел. Из чего делаю вывод, что, скорее всего, они полностью вымышленные. Что ж, на страницах книги все эти веси чувствуются настоящими, и это чудесно.

Рисуемая благодать аполитична, и даже редкие поначалу стычки новоявленных районных отделений Дозоров не развеивают ту атмосферу покоя и уюта, что успевает сложиться к первым конфликтам персонажей. Тем удивительнее было врезаться в пролог третьей части и следовать далее по ней же. Вот тут, как мне кажется, Алекса де Клемешье немного потеснил старший соавтор и добавил не только магических сражений, но и перчинку происходящим событиям. И ещё был момент, когда раз мельком упоминается Гесер. Совершенно необъяснимо для меня упоминается он как негласный лидер всех Иных… Российской Федерации. Может быть, я чего-то не знаю, и в советские годы (особенно в описываемые ранние 1970-е) Россию действительно иногда называли Российской Федерацией, а не аббревиатурой РСФСР, но всё же больше кажется, что строчка вписана без оглядки на основной сеттинг. Ещё одна аномалия — бо́льщую часть текста, которую, я полагаю, писал Алекс, региональная география приводится туманно: область (без названия), райцентр (вроде бы так и остался без названия), областной центр (без названия), а в редких главах вдруг возникает конкретика: Томская область! Вполне допускаю, что и тут расставил точки над «i» Сергей Васильевич.

Вернусь к глубинке. Уютная атмосфера — это не всё, чем богаты описания в романе. Всё, как всегда, зиждется на персонажах, на людях и Иных. Вот тут, если советская атрибутика в глаза почти не бросается, то диалектизмы, напротив, явственно выпячиваются. Редко встретишь главного героя, который выражается не литературным русским языком (в смысле не с нормативным произношением), а регулярно вставляет в речь регионализмы. Таков именно Фёдор Кузьмич Денисов. И почему-то, читая все эти его «чичас» и «кажный», я представлял себе Высоцкого, если бы он успел заметно постареть. В то же время другие персонажи, пользующиеся говором, таких ассоциаций не вызывали, только сам участковый. Им на контрасте выступает Евгений Угорь и, насколько я запомнил, Аесарон. Ну, может, ещё пара-тройка персонажей. У них диалектизмы в речи вроде бы не проскальзывали.

Сами персонажи выписаны прилежно и с любовью. Кого не возьмёшь, каждый выглядит живым и настоящим. Историям некоторых из них даже посвящено больше «экранного» времени, чем обычно заморачиваются авторы. Но, как и в случае с действием «вне времени», здесь подстерегает ещё одна палка о двух концах. Уделяя чрезмерно много внимания, пусть и заслуженного, бытовым будням персонажей, авторы долго не двигают сюжет, отчего нет-нет, а где-то ближе к середине второй части возникло беспокойство, что все активные действия сместятся на сиквел, а первая часть — просто шахматная доска, где аккуратно расставляются резные фигурки. К счастью, это оказалось не совсем так, но композиционно вышло, по-моему, спорно. Взведённые, скажем, в прологах ружья выстреливают походя где-то в глубине последующих частей, а все крупные и мелкие детали, истории, загадки собираются в единую цельную картину только в последней главе.

Помимо историй персонажей, через весь текст идут мифы и легенды остяцких народов. Особенно важна для цикла, как я понял, легенда о шамане Доге. Каюсь, я не бросился сверять написанное с самими мифами, но то, как они представлены в «Участковом», получилось органично и здорово, особенно в контексте связок с Сумраком. Авторы, в частности Алекс, наверняка провели не один день за изучением связанных материалов и выстраиванием их в стройную цепочку событий и рассуждений.

Сумраку в этом романе тоже изрядно досталось. В других прочитанных мной «Дозорах» встречались и измерения между слоями, и подозрения на сумеречных тварей, и прочие загадки этих серых реальностей. В «Участковом» мысль заходит в другом направлении. Мы уже знаем, что в космосе с Сумраком туго, без людей его нет. Но и Сибирь, вдали от крупных городов, в плане безлюдности или, по крайней мере, малой населённости недалеко уходит от космоса. Показанная в тексте проблема логична, и то, как с края сознания она потихоньку выплывает на передний план, выполнено замечательно.

По прочтении остался один вопрос, ответ на который я не нашёл и вряд ли найду в продолжении. Где-то в предыдущих прочитанных книгах (кажется, во «Времени желаний» Ивана Кузнецова) утверждалось, что СССР был масштабным экспериментом Светлых, а здесь парткомы чаще контролируют Тёмные. За полвека с чем-то ситуация переменилась или утверждение не совсем верное? Может быть, в других книгах эта непонятка прояснится, а я приступаю к завершающей части цикла Алекса де Клемешье.

Сергей Васильевич продолжает радовать новыми оригинальными идеями. А то ведь у большинства наших писак как- придумал один СТАЛКЕРа, все пишут про сталкеров. Придумал другой МЕТРО — все в метро кинулись. Придумал про СТИКС — и куча подражателей-повторятелей так кинулась, что аж двери снесли. Сейчас все эти горе-писаки дружно ломанулись Назад в СССР. И только Лукьяненко каждый раз в фантастике выдаёт новые оригинальные идеи. Ну он даже про зомбаков смог что-то новое и необычное придумать.

Мне книга понравилась. Жду что ещё автор интересного придумает.

прочитал спектр впервые 40-летним. как-то раньше не доходили до него руки. ну типично подростковое чтиво. мотивация героев не очень логична с позиций взрослого человека.

истории ГГ для ключников ну просто натужный псевдо-философский бред.

любовная линия ГГ также нелогична, вкорячена в роман неряшливо, хотя в целом и неплохо выглядит.но ровно до того момента, пока не включишь моск. например, с каких хренов копия Иришки с Беззара решила ГГ «дать», ведь еще четвертая копия ну абсолютно ровно к ГГ дышала? А копия с птичьей планеты так вообще уже влюбилась заочно в ГГ — и это на основании пары разговоров и одного полета к родине ключников, где ниче героического ГГ не сделал? Неубедительно.

Концовка тоже ни о чем. По-моему мастер не сумел придумать достойную концовку, так что вышло, как вышло.

С моей точки зрения единственная достойная идея книги лишь в том, что копии Иришки стали действительно разными людьми (за считанные дни — га-га!!) и устремились к своему личному счастью, единственный момент тронул, когда шестая копия с шеали сказала ГГ, что хотела бы она сильнее всего, чтобы он к ней приперся в последнюю очередь. Каждый сам за себя и один бог за всех. Очень правдиво и жизненно.

60-е годы XXI века, предстоят выборы московского градоначальника. Тимур Петров, один из кандидатов на высокую должность, шёл к ней всю жизнь, и не всегда это было просто. Однако незадолго до выборов он проигрывает 10% конкурентке — бывшей футболистке «Спартака» (в команде, само собой, играют и мужчины и женщины, никакой дискриминации). Дабы ликвидировать разрыв Петров идёт на отчаянный шаг — отправляется в Виртуальную Москву, где «живёт» огромная часть горожан. Вот только виртуальщикам абсолютно наплевать на выборы и всех кандидатов...

Рассказ не столько про выборы, как можно было бы заключить из названия, а про будущее глазами фантаста Лукьяненко. А оно довольно мрачновато — полное отсутствие приватности, эскапизм огромной части населения, читателей книг примерно столько же, сколько любителей балета и классической музыки, зато внешне всё максимально пристойно — круглогодично зелёные парки под прозрачными куполами, возрождены динозавры, учитываются интересы всех групп населения — от болельщиков до домохозяек, от кошатников до феминисток. Скорее сатира, нежели утопия.

Вот что бывает когда добавляешь бочку Перумова в ложку с Лукьяненко. Нравится им зачем-то совместное творчество, хоть результат получается в лучшем случае средним. Но в первой книге авторы были помоложе, а сейчас словно спят на ходу. Ну или просто маловато Лукьяненко, который конечно уже не торт, но кое-что еще может. И по части новых идей и в создании интересных персонажей.

Когда-то, очень-очень давно мне в руки попалась игра «Не время для драконов». В то время я играла во все фэнтези-игры, которые попадались мне в руки. Эта не стала исключением. Игра меня увлекла, а ещё в ней были вставки из одноимённой книги. так состоялось моё первое знакомство с творчеством Лукьяненко и Перумова. Было большой ошибкой читать вторую книгу. Первую я начинала больше пяти раз, но так и не добралась до конца. Не знаю, в чём причина, ведь по сравнению со второй частью, первая была весьма неплоха.

Ощущение, что книгу писали без особого настроения. Мир стал плоским и однобоким. Из него ушла жизнь вместе с второстепенными персонажами, которым перестали уделять время. Кланы превратились в жалкое подобие себя. Им так же теперь не уделяется сколько-нибудь эфирного времени. Всё, что так старательно выписываться в первой книге, сломали и растоптали. Это больше не паропанк, не интересная книга про попаданчество, а грязная липкая субстанция. Скорее всего авторы вкладывали какой-то смысл в написанную им книгу, но мне даже не хочется его искать. Законы магии мира изменились, герои действуют и поступают теперь не так, как было задумано в самом начале. Не люблю эротические вставки в книгах, так что ещё один минус в копилку.

Сюжет прост. Дракон женился, обзавёлся детьми, правит Срединным миром, но не все этим довольны, точнее большинство этим недовольно. И вот создаётся оппозиция правящей партии, которая жаждет свержения Дракона-правителя. Так же появляется новый избранный — Эрик, премерзкий персонаж. Мораль авторов весьма дурно попахивает в том, что касается любви. Она мне и в первой книге не особенно понравилась.

Спасибо, больше читать авторов желания нет.

Очередная хорошая, крепкая работа маэстро. Стабильность признак мастерства, что и говорить. Захватывающий динамичный сюжет, много интересных идей, которые не стыдно было бы развернуть и в трилогию, зря мастер их затронул только вскольз. Несколько смазанный хэппиэндом конец, ну дак что ж...

Насколько понял из комментов, основной негатив связан с недостаточной «взрослостью» книги. Хотя это и довольно странно слышать, ибо давненько стало ясно даже и ежу, что Лукьяненко сфокусировался на детстве-юношестве. Правда с некоторыми перегибами в плане секса все же, но он решил осветить молодежи сразу и все прелести и тяжести бытия. Что ж, такая точка зрения имеет место быть.

П.с. особенно порадовал коммент про школьниц... чел то ли свои комплексы излил, то ли еще что, но в данной вещи школьница вродь как ровно одна и дружит как раз со школьником)) в общем что хотел сказать аффтар, одному богу известно... ну ниче, инет все стерпит, правда, бро? ;)

Книга захватила внимание, было интересно к ней возвращаться и двигаться по сюжету, узнавать, к чему же всё идёт!

В итоге ощущение, замах на рубль, а удар на копейку. Концовка: быстрая, сжатая, неинтересная. Очень жаль.

В целом, книгу стоит читать «не для победы, а для участия».

- У нас тут сборник новый. Нужен хэдлайнер. Напишите что-нибудь.

- Ладно, напишу что-нибудь.

«Хватка Сумрака»

Рецензия на «Печать Сумрака» Ивана Кузнецова и Сергея Лукьяненко

Подумать только! Минуло более 11 лет (если быть точным, 11 лет 1 месяц и 1 день — такая вот магия чисел) с тех пор, как я прочитал роман «Ковчег» Ивана Кузнецова из давно закрытого межавторского проекта «Анабиоз». Спустя два года после той книги Иван объединился с одним из признанных мэтров современной российской фантастики и отметился в совсем другой по жанру и замыслу серии.

Не буду притворяться, что все 11 с хвостиком лет я бережно хранил в памяти особенности письма Ивана Кузнецова, однако что-то мне подсказывает, что «Печать Сумрака» он писал в основном сам, в то время как Сергей Лукьяненко улаживал разногласия с каноном собственного мира, а также, скорее всего, именно из-под его пера вышла единственная глава от лица Антона Городецкого.

Здесь я сразу хотел бы остановиться на месте и времени действия. Вышеупомянутая глава немного запутывает ситуацию. Оригинальную гексалогию я читал тоже достаточно давно, хотя и не настолько, как «Анабиоз», но и там прошло более пяти лет, а потому я без подглядывания в Интернет точно бы не сказал, когда именно Антон развился в своей области до удивительных высот, но сложилось впечатление, будто речь там идёт о 2003 годе. В то же время в романе активно мелькают айфоны, поступившие в продажу летом 2007 года, а ещё упоминается фильм «Сумерки», вышедший в 2008 году.

Что же касается места действия, здесь всё проще. Лишь раз или два прямо назван город — Самара. Для читавших «Ковчег» и знающих хоть немного об Иване Кузнецове, откровения в этом нет, все же остальные, при должной невнимательности, так бы и гадали до самой последней точки, где же такие слабые Дозоры работают. Любопытно другое: и в случае с годом, и в случае с городом авторы как будто намеренно избегают конкретики. Лишь по мелким деталям, упомянутым вскользь, можно понять, в каком пространственно-временном контексте действуют персонажи. Необычная находка, особенно в сравнении всё с тем же «Ковчегом», где назывались то и дело районы и улицы.

Подобная же недосказанность проявляется и с главным героем, которым я, подумав, считаю Юрия Юрьевича. Я так и не встретил его фамилию, и о его прошлом, очевидно более длинном, чем у Светлого «напарника», рассказывается не менее туманно, чем об окружающем антураже. Чем-то он напомнил главных героев пока-дилогии «Именем Тьмы» Владимира Васильева, где жизнь Тёмных подавалась с бытовой непринуждённостью и тем подкупала.

Так уж вышло, что хотя аннотация и начало романа пытаются убедить нас, что первую скрипку играет Алексей Романов, у Тёмного Юрия всё-таки есть перевес. Он и опытнее, и живее, и удачливее. Линия Светлого вызывала всё менее радостные чувства. Поначалу было неплохо влиться в очередной дозорный цикл вместе с неопытным юношей, чуть младше меня нынешнего, имелась какая-то индивидуальность у героя, но вся загадочность, которая возводилась вокруг него, почему-то быстро утекала Юрию. Он знал наставницу Лёши, он бился с сумеречным монстром, он же выходил почти целым из передряг, где Светлый оказывался то в плену, то не в силах ничего противопоставить противникам. А когда пошли переключения между героями, разница между ними почти стёрлась. Кроме разве что неопытности одного и несмертельных ошибок другого. У них даже девушек звали схоже: Лера и Лена!

В то же время роман представляет очередное расширение самих законов бытия в мире «Дозоров». Интрига с ними выдерживалась неплохо, и хотя закончилась она достаточно скромно, свою лепту она внесла. Будь среди нас и впрямь Иные, книга могла бы вызвать у них фобию пред лицом Сумрака, откуда и без того не всякий способен вернуться, если сунется не туда, куда позволяют силы. Ну а нам, простым смертным, даровала клубок новых впечатлений, которые я собираюсь усилить в скором времени второй частью дилогии.

А вот и 3 книга и цикл наконец-то закончен.

Первое, пейсатель наконец-то сделал второй цикл книг по игре, и вместо ноунейм браузерной игры взял не что-то, а прям легендарный Mass Effect

Второе, когда он писал по браузерной игре, он сделал её мир и лор богаче чем игра, а когда он пишет по вселенной которая и без него достаточно глубокая и прописанная, он сделал её хуже и скучнее.

Третье, когда он отошёл от сюжета игры, стало ещё хуже. Да, концовка третьей части игры мало кому понравилась, и видимо Лукьяненко решил это изменить, но лучше бы он оставил всё как в игре.

В целом, если не знать первоисточники, то история неплохая и в целом интересная, хоть и написана в стиле Лукьяненко, как обычно слишком много внимания любви и сексу для «полудетской» истории.

Осилить до конца не получилось, увы.

Схема, конструкт, шаблоны, вторичность, усилители вкуса, таргет-маркетинг, — все, что угодно, но только не интересная книга.

Двадцатипятилетний ГГ с привычками, суждениями и жизненным опытом, — мещанским, и сексуальным, — какой есть, мужика за 50 — это да. Контролируемый максимализм, молодящийся стиль изложения — да.

Очередная попытка раздуть затухшую искру — да.

Заход на поиронизировать, пройтись по запретному, тонко потроллить и даже слегка побравировать этим — но все через муть самоцензуры и с правильно выставленными приоритетами.

И даже мастерство рассказчика не в силах помочь.

- А что мне теперь, не писать?

- Может, и вправду, не стоит..

- Ха!

P.S. Я тоже раньше, купив книгу Лукьяненко, читал ее весь день и всю ночь, пока не перелистывал последнюю страницу.

Святые котики, когда же это всё закончится!?

Сюжет.

Следуя своим собственным канонам, Сергей Васильевич, бодро начал развивать сюжет, быстро накидал вводных, и погнал вперед. Идея как будто не новая, при этом быстро захватила своей некой мистикой, таинственностью, и возможно интригой. На этом все плюсы повести заканчиваются.

Лично у меня уже глаза скоро лопнут читать про бесконечные завтраки, обеды, ужины, полдники, перекусы и иже с ними от СВЛ! Сергей Васильевич, вы там на диете что ли пишете свои опусы? Герои только и делают что занимаются поеданием всего что найдут, бесконечные описания еды, алкоголя, готовки еды. При этом, не вызывает это какой-то реакции, словно чтобы количество знаков в тексте набить и была основная цель. Герои просто скучны, банальные описания банальной жизни, банального жителя столицы. Сдохнуть от скуки можно! Кстати об этом, а что за линия такая, очень подозрительная, снова маленькие девочки, но теперь уже роскомнадзорнутые, ничего не хочу наговорить плохого про СВЛ, прям тянет какой-то латентной псевдопедофилией. Ладно бы в одном произведении, последние несколько книг чуть ли не в каждой об этом какие-то заметки. Ну и по классике, молодые красивые подруги ГГ должны страдать, хоть и «виртуально», но так, чтобы вызвать реакцию у читателя. Очень пакостненько!

Внимание! Спойлеры!

Ну и собственно концовка:

1. Так не бывает! Никакой суперпупернейроИИ, не может перекроить законы Вселенной, просто потому, что он ограничен прежде всего мощностью энергосистемы человечества. И всосать их (ресурсы) неоткуда тоже не может. Если это фэнтези, то нормально надо прописывать ограничения мира, либо неограниченно расширять возможности.

2. Сверхспособности героев, ну тут уж полная шляпа, сказал умри и все сдохли, а всё потому, что СВЛ, не хочет или не может нормально прописать мир. Так же проще всего – и было СЛОВО. Очень слабо для писателя такого уровня.

3. Москва в виде локации. Сколько уже можно терзать Москву? Сергей Васильевич, вам нужен творческий перерыв на пару лет, сгоняйте в отпуск, посетите другие места, хоть на Камчатку, да в любое место РФ или мира, вы зациклились на Москве, пожалуйста отдохните, и городу дайте отдохнуть от ваших фантазий.

4. Конъюнктура как флаг для идей. Нейросети это интересно, но мне как читателю нужны внятные рефлексии героев, нормальное, достаточно логичное развитие сюжета, а не стрельба по верхушкам деревьев. А идей собственно и нет.

Что в итоге – почитать можно если необходимо убить время. Морали, какой-либо идеи, философии в данном произведении нет. (Возможно текст для СВЛ писала нейронная сеть).

Нанимаясь пилотом корабля в туристическую фирму «Небо», Алекс и не предполагал, какой интересной и опасной окажется на практике его работа. Вместе со своим будущим экипажем он не только посетит несколько интересных планет, но и разоблачит коварный межпланетный заговор, грозящий всем расам Галактики тотальной войной...

Как и все прочие поздние произведения Лукьяненко, это грешит типичным для писателя недостатком: его замысел куда лучше реализации. Действительно: с одной стороны — очень увлекательная история, сочетающая в себе как элементы космооперы, так и полицейского детектива в стиле Конан Дойля, с другой — сага о высокотехнологичном обществе будущего, где главенствующую роль выполняет генетика, точнее, люди с измененной генетикой (т.н. «спецы»). На этих двух «струнах» сюжета можно было сыграть весьма привлекательную по своей интриге «мелодию«! Что-то типа желязновских «Витков» или «Хроник мутантов» Саймона Хантера. Но изнеженный от нежданно нахлынувшей на него популярности писатель-фантаст не смог выжать максимума из такой перспективной идеи и «свалился» в очередную банальность типа «Звездной тени». В итоге, вся интрига романа держится только на необычности созданного им мира: множественности обитаемых миров (обитатели которых носят уже порядком приевшиеся имена — брауни, халфлинги, тайя) и необычной специализации людей на генном уровне (о которой, впрочем, писал еще молодой Азимов в 40-х годах прошлого века). Поскольку внятной программы написания романа у писателя не было (из-за сильного давления редакторов, наверное), он стал сочинять «с ходу», создавая похождения своих героев буквально «на коленке», т.е. без длительного и всестороннего анализа. Это видно хотя бы из структуры произведения: первая часть рассказывает о подборе Алексом собственного экипажа, вторая — об экскурсионном туре «Зеркала» на две туристические планеты, третья (ключевая по смыслу) — о расследовании резонансного убийства на борту корабля. В соответствии со своим содержанием, вес этих частей тоже оказался разным: первая откровенно скучна и слишком объемна, вторая немного оживляет читательский интерес видами чужих планет и передовыми технологиями перемещения кораблей в пространстве, а третья заставляет нас вспомнить знаменитый цикл о Шерлоке Холмсе, который был создан другим писателем. Впрочем, литературная имитация Конан Дойля у Лукьяненко получилась не так уж и плохо — некоторые ее элементы почти слово в слово совпадают с оригиналом (взять хотя бы традиционную сцену беседы детектива с Ватсоном после расследования очередного преступления). Не обошлось и без традиционных намеков на другие произведения (например, знаменитая фраза Мюллера: «А вас, Штирлиц, я попрошу остаться!»). Но кроме этого больше нет ничего интересного. Автор просто взял шаблон, разработанный другими писателями, и в ином порядке склеил его составляющие (причем, даже не прочным клеем, а обычным скотчем). Из-за этого все образы вышли фальшивыми, «картонными», не способными ни впечатлить, ни вызвать сочувственной реакции у читающего. Более того, к расе цзыгу я лично испытывал такую же неприязнь, как и генетический воин с Эбена. Поэтому гибель одного из ее представителей показалась мне кое в чем даже логичной: я бы тоже не потерпел, если б модифицированная «пчелка» обозвала меня слугой! Так что автор добился желаемого с точностью «до наоборот»: вместо ожидаемого единства в стремлениях, он посеял рознь во мнениях. Очень неудачен и выбранный писателем литературный стиль — менторский, назидательный, полный патетики и лживой эмоциональности. Если вам кажется, что я преувеличиваю, прочтите еще раз сцену, где аналог Шерлока Холмса играет на скрипке (третий оперон, глава 4). Все настолько восхищены его игрой, что бурно выражают свои восторги, а кое-кто даже пускает скупую слезу... Словно это не знаменитый сыщик, а знаменитый музыкант типа Давида Ойстраха или Иегуди Менухина! Чувствуете фальшь? Если кто не уловил, то напомню, что, согласно оригиналу, Холмс толково играть на скрипке не мог, чем и доводил Ватсона до белого каления (ибо играл в основном по ночам). Другой «минус» произведению лежит в области психологии — излишняя эротизация сюжета. После прочтения всего произведения выясняется, что она вообще была «не к месту», ибо на перипетии сюжета не влияла. Единственное допущение связано с заточенным в биокристалле «гением генетики», да и то, по большому счету, чисто умозрительно. Это особенно отвратительно, если учесть, что все эротические сцены у Лукьяненко традиционно не удаются: лучшие его произведения их лишены («Дозоры», «Линия грез», «Рыцари сорока островов»). А в «Геноме» они появляются практически на каждой странице! Причем в самой извращенной форме — виртуальной и гомосексуальной. Даже в финале главзлодей пытается изнасиловать 15-летнюю девочку на глазах целой кучи свидетелей! Сегодня одного этого уже достаточно для того, чтобы отказать роману в переиздании.

Другая ошибка связана с огромным числом «роялей». Начиная от искусственного подбора экипажа и кончая высоким дедуктивным качеством главного героя, которое сумело восхитить даже следователя-спеца Холмса. К «роялям» я отнесу и гель-кристалл, в котором томится душа Эдгара/Эдуарда, и забавную толчею у гипертоннеля Ртутного Донца, и излишнюю таинственность персонажей, у которых вдруг обнаруживается «второе дно», неизвестное читателю, и заниженный сексуальный рейтинг главгероя, и странная организация общества цзыгу, совсем не напоминающая коллектив разумных особей, и даже то, с какой легкостью капитан корабля отключает внутреннее наблюдение на его борту. Кругом фальшь, «рояли» и авторские натяжки с сюжетом...

А что же «в плюсе»? При первом прочтении романа мне казалось, что это атмосфера тайны и звездной романтики. Но, спустя 20 лет, никакой романтики я не обнаружил — она была «дорисована» моим сознанием на основе других работ писателя (прежде всего, «Линией грез»). Лишний повод к тому, чтобы не читать подряд сразу несколько произведений одного и того же автора. Если, конечно, они не составляют одного цикла... В «сухом остатке» у нас только детективная составляющая, которая занимает только треть от всего повествования. И «мультяшные» образы главных героев, наполненные нереализованными эротическими фантазиями. Стоит ли тратить свое свободное время на ЭДАКОЕ? Сильно сомневаюсь, если вы гурман от фантастики. Мне кажется, что сие творение автор писал в расчете на «поколение Пепси», которое живет не разумом, а эмоциями. Но для них-то как раз чтение подобного опуса нежелательно — чтобы они окончательно не сбрендили на сексуальной почве. Кому же тогда стоит рекомендовать этот роман? Ну, не маньякам же...

----------

РЕЗЮМЕ: история неоконченного туристического вояжа двух пчелоподобных особей на корабле, набитом генетически-измененными особями. Если вам такое импонирует, то над вашими генами кто-то явно и целенаправленно поработал...

Люди как боги, вар. 2.0

Если по-чесноку, то иной раз думал, что славные времена качественной космической фантастики прошли навсегда. И что вся фантастика теперь отдрейфовала в сторону фэнтезийного направления во всех его многочисленных градациях и оттенках серого. Однако же вот этот роман Лукьяненко решительно разворачивает такие крамольные мысли вспять и возрождает читательские надежды, что ещё не раз космические корабли пробороздят просторы Вселенной.

Если откинуть ёрнический тон, то, кажется, этой книгой дан старт новому циклу великолепной космической футуристической фантастики. С населённым разумными цивилизациями космосом и Галактикой, с противостояниями и взаимодействиями представителей разных миров во славу Разума. И с вкраплениями вполне серьёзных мыслей автора о существовании Мироздания и о действующих в нём силах, о закономерностях и тенденциях развития и о возможных вариантах того, во что это может превратиться благодаря, а может и вопреки усилиям разных развитых миров.

При этом действие эпизодов романа происходит последовательно-параллельно то в одном космическом месте, то в другом, мы то находимся на одном космическом корабле, выполняя некое чрезвычайно важное задание-миссию, то перемещаемся на космический корабль другой цивилизации, а то и вовсе оказываемся на поверхности планеты, разделённой политическими и расовыми разногласиями и оттого находящейся в состоянии жесточайшего военного кризиса, угрожающего самому существованию этого мира в целом. При этом по всем линиям сюжета напряжённость возрастает с тем, чтобы выйти в точку кульминации и оставить читателя в мыслях — а что же там дальше то?

В общем, браво, Лукьяненко, непременно буду следить за появлением новых книг этого цикла (я в курсе, что трилогия дописана, если что).

Задумка трилогии была достаточно интригующей — показать приключения нашего современника в мире Галактики будущего. Необходимые элементы прилагались: таинственные Сеятели, разбросавшие семена жизни по Галактике, странное «проклятье» Земли — планеты, внесенной в реестр Храмов Сеятелей, но исключенной из межзвездного союза, красивая и своевольная Принцесса, «достойная любви», и хладнокровный, но умный злодей, посягающий на мировой порядок... Чем-то отдает Гамильтоном («Звездные короли»), чем-то — ранним Азимовым (цикл о Лаки Старре). Только вот качеством похуже. И дело тут вовсе не в литературном стиле или языке — с этим у Лукьяненко полный порядок. Плохо с динамикой, интригой и развитием сюжета. Первая часть еще следует канве приключенческой фантастики, а вот остальные две части сваливаются в сторону психологизма и философии. Поэтому развития главная идея не получает, а описание странствий героя по Галактике больше напоминает поездки студента на городском транспорте — не видно никакой масштабности происходящих событий. Не знаю, как можно было загубить такую идею — неужели у автора просто фантазии не хватило? Или на него сильно давили издатели? Тем более, что достойное произведение на подобную тему у него уже было — дилогия «Линия грез». Но «дубль-два» явно не получился. Интересные мысли в трилогии имеются (например, цивилизация фангов, обожествляющих красоту во всём — даже в смерти), но достойного развития они не получили, оставшись на уровне констатации или тривиальности. Сам главный герой — отнюдь не «душка» и даже не супермен, а обычный бандит-мифиози, испорченный развалом СССР. Симпатий больших не вызывает, хотя автор и старается всячески его «обелить». Друзей у него нет, а к своей девушке он относится весьма странно: то обожествляет ее, когда она его отвергает, то игнорирует, когда та начинает испытывать к нему какие-то чувства. Впрочем, в описании любовных взаимоотношений Лукьяненко фальшивил всегда — его идеальным героем является мужик-одиночка с некоторыми уникальными способностями. Но в данной трилогии даже этого не видно: обычный повеса, которому подфартило быть отмеченным Звездной Принцессой.

Если вы всё же решитесь начать чтение, рекомендую ограничиться только первой частью, а про остальные читайте в отзывах ФантЛаба — чтобы сэкономить свое драгоценное время.

Мытарства Звездного Лорда по просторам Галактики продолжаются. Теперь Его Высочество столкнется с очень опасными врагами, угрожающими уничтожить весь установленный человеком порядок. Проект «Сеятель» трещит по всем швам под натиском орды Чужих, называющих себя Отрешенными, так что герою повести опять придется сменить свой плуг на плоскостной меч...

Честно говоря, в душе я еще надеялся на то, что автору удастся сохранить дух первой части, усилив в третьей части приключенческую составляющую. Но он к моим мыслям явно не прислушался и сорвался в чистый психологизм поступков своего героя, чем сильно снизил интригу и напряженность нового сюжета. Действие, конечно, развивается где-то там, на фоне декораций, но не составляет генеральной линии этого произведения. А на первое место выведено мироощущение Лорда, попавшего в весьма неприглядную ситуацию, которая является побочным эффектом его перемещений в гиперпространстве: оказывается, там властвуют бестелесые иномиряне, изменяющие духовную суть проходящих через эту среду людей. Героя, к примеру, они лишили чувства любви. Наверно поэтому все его семейные сцены с Принцессой так фальшиво патетичны. Свою ведущую роль в эпопее она окончательно потеряла. Теперь основная линия повести связана с описанием внутреннего мира Звездного Лорда: как и о чем он думает, почему так страдает, как относится к прежним друзьям и товарищам, что думает о противниках — фангах и Отрешенных. Из-за этого сцены непомерно растягиваются во времени и пространстве: финальное столкновение, к примеру, занимает целых 35 страниц! Как будто такое усиленное самокопание способно повысить интерес и сочувствие к главному герою... А на самом деле оно только губит на корню ту задумку, которая так перспективно излагалась в первой части. Но никаких дивидендов автор извлечь из нее не смог. Даже толком не показал нам рекламируемых им же самим фангов: мы видим только одного их представителя, да и то всего дважды — в первой и последней сцене. Никакой новизны и самобытности к этому портрету не прилагается. Вся их философия преклонения перед красотой кажется мне ущербной и ненатуральной: как можно искать прекрасное в войнах и смерти?? Скорее всего, таким необычным ходом писатель просто пытался привлечь внимание читателя к совсем исчерпанному им сюжету. Не мытьем, так катаньем...

Космооперой назвать повесть не совсем корректно. Да, ее действие развивается на нескольких планетах, но не чувствуется никакой масштабности, которую другие авторы наполняли видами космоса из иллюминаторов кораблей и красочными описаниями чужих планет. Лукьяненко оставил от всего этого жалкие обрывки, потому что его лично интересовало совсем иное — как человек ХХ века сумеет адаптироваться в чужом времени и пространстве. По его мнению, он с этой задачей справился. А я в этом не уверен. Большей частью рассуждения автора пусты и тривиальны — они совсем не раскрывают излагаемой темы, а срываются в чистый философизм, почти совсем лишенный какой-либо практичности. Достаточно, хотя бы, вместе с героем произведения прочитать загадочную «Книгу гор», охмуряющую разум своим лже-гипнотизмом. Могу предположить, что автор намекает нам: в будущем все войны будут вестись не физически, а ментально. Только вот эта самая «ментальность» показана из рук вон плохо: нет динамики, не хватает ассоциаций, а портреты тех же Отрешенных вообще лишены какого-либо визуального образа — только какие-то неясные «голоса в голове». Как на подобной «каше» вообще можно выстроить интересный сюжет?

Финальная сцена не только не убеждает в авторской правоте, а ставит перед читателем целый ряд вопросов, на которые он ответить не сможет, ибо автор не дал ему для этого необходимой информации. По мнению писателя, последний бой Лорда поставил все точки над i для расы фангов. Неужели они были настолько тупы, чтобы сразу не вытащить из людских мозгов всю настоящую правду? Ведь речь часто бывает лжива, но подсознание-то не обманешь! А тут — такое прозрение: мы, оказывается, не так вас поняли! И потому развязали межзвездную войну. Наивность на уровне пятилетнего ребенка: ты украл мою конфету и теперь мы с тобой — заклятые враги! Да и поведение жителей Ар-на-Тьина тоже никак не назовешь разумным: им сообщают, что на них будет совершено вооруженное нападение, а они отмахиваются и играют в свои азартные игры! И это не рядовые личности, а первые лица планетных правительств...

В общем, не стоит больше разглагольствовать — из трех частей эпопеи только первая хоть как-то оправдала мои надежды, а остальные две их похоронили. По-настоящему увлекательного сюжета в них не было, а было только самокрасование главного героя и неудачная попытка автора пропихнуть под шумок свою дефективную философию. Искренне жаль, что вместо увлекательной космооперы нам подсунули некое подобие «Эммануля» в космических декорациях.

-------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как выходец из ХХ века сумел в одиночку победить все враждебные цивилизации, установив в Галактике прочный и вечный мир. Если и читать эту повесть, то только в состоянии среднего подпития — чтобы настроиться на нужный эмоциональный лад.

Неплохой роман, чувствуется развитие автора. Герой стал более проработан, живой, а не просто набор функций. Неплохо описано его новое окружение, забавные вышли персонажи. Однако совершенно не чувствуется их жизнь за пределами диалогов с Леонидом.

Мир Диптауна описывается уже скупо, по сравнению с первым романом, без его прочтения будет мало что понятно. А вот экшена заметно прибавилось.

Финал книги немного разочаровывает, много пространных рассуждений, а сюжет возвращается к первому роману. А ведь можно было придумать что то новое, оригинальное, не наступать повторно на одни и теже грабли. В цикле «Дозоры», это так же хорошо прослеживается, видимо такова манера письма Лукьяненко.

Я всегда любил творчество Лукьяненко, а его «Лабиринт отражений» до сих пор считаю одним из лучших. Когда почитал отзывы на «Форсайт», решил сразу же прочитать его, так как очень соскучился за его прозведениями. Очень бодренькое и интересное начало перспективно обещало море удовольствия.

И хотя в первой половине книги мне на глаза попадались некоторые моменты, к которым можно было бы придраться, я стался не обращать на такие мелочи внимания и наслаждаться сюжетом. Но где-то на середине книги, видимо, Лукьяненко ушел в запой.

Идеи, видимо, закончились, поэтому вторая половина книги напоминала мне советский мультик «Вовка в Тридевятом царстве». Когда Вовка начал месить тесто в бочке, а потом эту же бочку вместе с тестом порубал топором и запихнул в печь со словами «И таааак сойдет».

У меня вызвало полное недоумение, когда

Книга с интригующим началом, к концу получилась откровенным издевательством и плевком между глаз преданному читателю. Это не тот Лукьяненко, к которому мы привыкли. Это Лукьяненко, который за 2 месяца пишет какую-то откровенную халтуру, напрочь забив на логику и смысл.

Бандюган Серж, известный по первой части трилогии как Звездный Лорд, разъехался со своей номинированной женой и проводит всё свободное время в поисках пути к затерянной Земле. Попутно приобретая несколько союзников по скитаниям и очень серьезного противника в лице секты потомков Сеятелей, он становится обладателем секрета самих Сеятелей и их непонятной экспансии. Это знание поможет ему не только найти саму Землю, но и сохранить ее от тотального уничтожения...

Снова ассоциации с трилогией Снегова: так же, как и второй роман последнего «Вторжение в Персей», повесть Лукьяненко заметно «проседает» по сюжету, рассказывая не слишком интригующую историю мытарств военного корабля «Терра» по Галактике. Подобно легендарному Одиссею, герой повести стремится вернуться домой, но судьба (в лице храмов Сеятелей) всячески мешает ему в этом, постоянно всовывая палки в колеса несуществующей телеги. Чтобы действие не стало совсем уж скучным, автор вставляет в сюжет некий загадочный Белый Рейдер, принадлежащей секте последователей Сеятелей. Собственно, на погоне за ним и построен весь сюжет второй части.

Как и в первой части, действие повести состоит из нескольких почти что статических сцен, в которых не происходит ничего, кроме откровенного трепа языками. Причем, главгерой не стесняется рассказывать пассажиру-малолетке про нюансы своей незадавшейся любви к Звездной принцессе. Понятно, что делиться чувствами он хотел только со своим земляком (в прямом смысле этого слова), а не с сочувствующим ему иномирянином, только вот этично ли рассказывать ребенку пикантные подробности взрослой жизни? То, что Данька якобы всё понимает — обычная авторская идеализация, не имеющая с реальностью ничего общего. Такой же, как и поэтическое название Земли — «планета, которой нет». Если ее нет, откуда взялись Серж с Данькой, и как сама Принцесса смогла побывать на несуществующей планете? Еще одна идеализация — объявление клэнийцами классикой финального поединка Сержа с Шоррэем. Учитывая, что тот проводился бывшим бандитом почти что на экспромте и, вдобавок, с использованием жульнических средств, я бы предпочел для него несколько иное название!

Первый поединок с Белым Рейдером даже не стану анализировать — это сплошная цепь «роялей», необходимых для того, чтобы оставить в живых героя и его подельников. Второе столкновение более правдоподобно, ибо уровень могущества Лорда существенно повысился, а уровень защиты у Белого Рейдера существенно снизился. Хотя имеется «рояль», дающий в руки Сержу то самое могущество. Но даже в этом могуществе имеется целый ряд изъянов, не дающий ему возможности стать абсолютным.

В общем, сюжетных и логических дыр в повести навалом, из-за чего она превращается в какую-то вакханалию несуразностей. Ситуацию не спасает даже более толковый и интригующий финал — в первую очередь потому, что он сильно затянут. Наверное, автор очень хотел довести объем произведения до магических двухсот страниц, но не знал, чем их можно было заполнить. В итоге финальная сцена растянулась аж на 30 страниц! Читая ее, я чуть было не уснул...

Подводя итоги, приходится констатировать, что продолжение саги Лукьяненко не удалось так же, как и в свое время Снегову. Я вынужден снизить первоначальный балл на единицу за потерю увлекательности и повышенную патетику внутренних диалогов — ту самую, что сгубила неплохой сюжет «Звездной Тени». Будем надеяться, что в третьей части автор сумеет вернуть себе былое могущество и утвердит наконец-таки свой флаг на вершине недоступной Канченджанги.

-----------

РЕЗЮМЕ: история про то, как Звездный Лорд спас Землю от уничтожения. Слабее первой части во всех отношениях, хотя концовка повести заметно сильнее ее начала и середины.

Слабо, как и большинство романов , написанные после 2006 года Сергеем Васильевичем. Скучно, предсказуемо, нелогично с художественной точки зрения.

Зато есть упоминание нейросети, что модно в 2023 году. Только вот автор не только не понимает, как работают алгоритмы машинного обучения технически, но и художественное описание СУПЕРПУПЕРнейронки получилось крайне скудным и блеклым. Описание сновидений будущего(сам форсайт) — было что-то подобное в черновике/чистовике — тогда было живее и новее. В общем, не понимаю я хороших оценок данного романа на фантлабе, пожалуй худшее, что прочитал в этом году.

Отличный роман. Не думал что представитель редкого для отечественной литератур жанра киберпанк, будет по настоящему интересным. И тем не менее, практически залпом его прочитал.

Мир Диптауна это калька с реального мира, но при этом он самобытный, яркий. Мир, где за дверью комнаты в борделе, может оказаться другая реальность созданная художником-творцом, а возможности фантазии безграничны. Хотел бы я очутиться там...

Сюжет интересный и динамичный, без скучных провалов и ненужных философских рассуждений, к месту и без. Хотя он и следует общей кальке, присущей жанру.

Герои истории тоже оказались любопытны. Понятно что главный герой будет хакером, как тут без этого, но вот его спутница это по настоящему открытие. Прочие персонажи показаны мельком, это только образы.

Ничуть не жалею потраченного времени, но странно что до этого роман не попадался мне на глаза, название его слышал, но не представляла, о чем он. Хотя большинство известных российских книг и циклов того времени я держал в руках.

Я уже давно отчаялась дождаться «старого Лукьяненко» и как раз на предыдущей книге про Мегиддо решила окончательно попрощаться с когда-то любимым автором, но увидела отзывы на Форсайт, в один голос утверждавшие, что стиль у новой вещицы, которая выходила поглавно в виде аудио-спектакля на Строках, в точности напоминает прежний. А потому решилась дать последний-препоследний шанс.

Ура! И правда: совсем как погружение в прошлое получилось. Ну то есть сюжет, конечно, совершенно новый, пусть и с некоторыми идейками из других книг (как своих, так и чужих): часть населения видит сны о постапокалиптичном будущем, а остальные лишь строят теории о феномене. Кто-то не обращает внимания, кто-то пытается выяснить, что же могло привести к грядущей катастрофе.

Главный герой Никита не набивший уже за последнее время оскомину эгоистичный чудак на букву м, которых почему-то избрал для выражения мыслей Лукьяненко, а вполне даже приятный программист, не чуждый разным слабостям, но и не равнодушный обыватель. Девушка Лена, правда, как раз уже набившая оскомину развязная красотка, готовая прыгнуть в постель после первого дня знакомства — идеал любого прыщавого подростка, но я могу закрыть на это глаза (ромфант от писательниц женского пола тоже мужчин в нездоровом свете выставляет).

Атмосфера сурового будущего очень напоминает сталкеровскую (игровую, не книжную), когда нужно бежать, стрелять – выживать. Хотя полное отсутствие информации о катастрофе действительно странно, особенно в свете обретенных суперспособностей. Остались у меня кое-какие вопросы по логике, но динамика и небольшой объем с эпичной развязкой успешно помогли отложить их в сторону.

Кстати, вот пожалуй из-за этой краткости и получилась определенная скомканность, поспешность событий, что не пошло на пользу книге. Тут и в самом деле скорее большая повесть, чем роман (хотя раньше, помнится, Лукьяненко объем не мешал развернуться, он и рассказы умудрялся абсолютно логично простроить и завершить – эх, не могла не поворчать)).

Но в общем и целом я всё равно осталась довольна и рекомендую ознакомиться – лучше всего именно в формате аудио-спектакля, который позволяет прочувствовать атмосферу сполна.

Главный герой в детстве совершил один благородный поступок, вступившись перед тремя повесами за молоденькую девочку. А та на деле оказалась самой настоящей Звездной Принцессой (почти как Лея Органа). Как и положено по канону, принцесса предложила герою стать ее мужем ... когда она сама дорастет до нужного возраста. И вот, когда время пришло, герой получает вызов от своей избранницы...

Так уж получилось, что данное произведение я прочитал сразу после эпопеи другого Сергея — Снегова, — так что сами собой напрашиваются параллели и сравнения. Общим у этих произведений является не только их общее устройство (в каждом из них — по 3 части), но и сюжет: главный персонаж совершает grand voyage во Вселенную, обуреваемый страстями и желанием испытать себя. Разница в том, что движущим качеством у Сержа является любовь, а не чисто научный интерес, как у Эли. Различаются и средства передвижения: у героя «Галактической разведки» это обычный сверхсветовой звездолет, а у героя «Принцессы...» — инопланетный артефакт, позволяющий мгновенно телепортироваться в любую заданную точку Вселенной. Герой Снегова летит в созвездие Персея, где получает первый из уроков своему авантюризму, потерпев поражение от таинственных Разрушителей; герой Лукьяненко летит на планету Тар (расположенную непонятно где), и там получает полезный урок от жестокого и самоуверенного правителя Гиарской федерации. Но, как это ни поразительно, оба героя не получают никаких дивидендов, оставаясь к финалу «при своих». Опыт, конечно, приобретается, но только не «главный приз»: скопление Хи Персея не завоевано, как и сердце Звездной Принцессы. Сходство наблюдается и в характерах главных героев. Эли — сварливый и самовлюбленный эгоист, ставящий себя и свое мнение выше окружающих. Сергей — развращенный временем негодяй, пытающийся откусить как можно больше от оставшегося после распада СССР «пирога». Симпатии не вызывают ни один, ни другой. Но у Сергея есть одно преимущество: он МЕНЯЕТСЯ внутренне в процессе своего путешествия, в то время как Эли так и остается «Фомой неблагодарным». Поэтому в концовке Сергею даже начинаешь немного сочувствовать. Хотя, если говорить честно, в его перерождение особо не веришь: такие негодяи не превращаются в ангелов из-за одной только любви (тем более, неразделенной). У Лукьяненко с любовью вообще полные нелады (в его произведениях, по крайней мере). Зато имеется стиль и красивый литературный язык. Только вот в нем слишком много патетики и высокопарных выражений, которые люди в обычной речи не употребляют (тем более — такие негодяи, каким был Серж). И всё же приключения Сергея более интересны и увлекательны, нежели у героя Снегова, — тут Лукьяненко на своем коне, которого он обкатал на «Дозорах» и «Диптауне». Даже «сюжетные рояли» у него лучше, чем у конкурента — что может быть интригующей, чем загадочные инопланетные артефакты, оставшиеся от исчезнувшей цивилизации Космических Сеятелей? Если повесть вас по настоящему захватит, они не будут казаться вам «роялями», а всего лишь сторонними средствами противостояния главному злодею. Технические средства Звездной Империи «роялями» не являются и потому вяглядят убедительнее сверхсветовых двигателей Сергея Снегова — потому что не нарушают физических законов нашей Вселенной. Да и решения, принимаемые героями, у Лукьяненко выглядят лучше и правдоподобней — возьмите, к примеру, «планирующий» побег Сергея из-под нейтрализующего поля.

Единственное, во что я так и не поверил, — это финальный поединок Звездного Лорда против Шоррэя Менхэма. Даже если наперед знать, как последний будет сражаться в нем, так примитивно обмануть настоящего мастера меча не удастся — тем более, если учесть его потрясающую сверхбыструю реакцию. При любом раскладе Сергей должен был умереть без всяких шансов на удачу. Автору нужно было придумать нечто более оригинальное и действенное, чем знание героем алгоритма поведения своего противника. И второе: мне неясно, каким образом Шоррэй добрался до Храма раньше Лорда с Принцессой, если те опережали его почти что на вечность? Если б не подобные огрехи, можно было смело выставлять произведению «восьмерку». А так получились среднее арифметическое от «Галактической разведки» и не достигнутого Лукьяненко идеала.

----------

РЕЗЮМЕ: история земного пижона, которому было суждено спасти Звездную Принцессу, но не жениться на ней. Впрочем, если говорить честно, он ее и не заслуживал.

Четвертая из цикла «Измененные», это взрыв фантазии автора с нарушением всех правил и разрушением мозга читателя. В общем добил я цикл. Не скажу, что пожалел о прочтении, всё же реально интрига присутствовала и было интересно найти ответы на вопросы. Но вот чувства сожаления о том, что всё закончено долго не щемило душу.

Тема изменения прошлого с целью получить требуемый результат в настоящем далеко не оригинальна, но при этом всё равно уж очень выигрышна. Поэтому и рассказ у Лукьяненко без видимых усилий получился и эффектным, и увлекательным, тем более что в нём, как и положено, отражена старая истина — «Каждому воздаётся по его деяниям».

Но вот база, на которой автор строит всю свою историю — она довольно сомнительна.... Слабо верится, чтобы совсем молодые (18 и 16 лет) любящие друг друга юноша и девушка сильно обращали внимание на то, что у них не будет собственных детей. Это и для более взрослых людей как правило не является препятствием к совместной жизни, а уж в таком юном возрасте....

Да и эмоции второго участника «преступного сговора» с его маниакальным стремлением найти ребёнка со своими генами тоже весьма раздуты. Родная кровь — это конечно хорошо, но идти ради этого на такое преступление.... А уж история с «левым» терминалом на квартире у Эдгара и«пропавшим» темпоральным зондом — это вообще такая развесистая клюква....

Как итог: в качестве чисто умозрительной вещицы рассказ выглядит совсем недурно — и интересен, и эффектен, да и читается неплохо. Но, как это часто у Лукьяненко и бывает, он явно сыроват и не доведён до ума окончательно. Отдельный плюс автору за остроумное название рассказа.

Достойное заведение цикла (есть правда информация что Лукьяненко еще пишет один роман про Городецкого, но я думаю это уже перебор). «Шестой дозор» вышел динамичным, увлекателным, и уж куда более интересным чем предыдущие две книги.

Но к сюжету нельзя отнестись серьезно, он не блещет глубиной проработки, повторяет с вариациями предыдущие наработки, и изобилует киношными клише. Что очень заметно по сценам на собраниях вампиров и ведьм. Прям повеяло подростковами вампирятниками. Но вместе с тем, читается роман легко, стиль автора узнаваем и можно по настоящему отдохнуть от повседневности.

Знаете, я всегда считал Сергея Лукьяненко вторичным автором, мало что придумавшим для фантастики, но... я был не прав. Он самовлюблённый третичный писатель. Рассказ «Снежный король» — это смесь из сказки «Снежная королева» Г. Х. Андерсена и непрекращающейся серии со своими фанатами — «Дозоры».

И 80% этого рассказа — это пересказ Андерсена. 15% — диалог с дочерью, которой сказку читают. Остальное — прикручивание своей вселенной. Не рассказ, а Франкенштейн какой-то... Хотя нет, даже не Франкеншейн, а Шариков. Собачке поменяли мозжечок и вышло вот такое. Он там в конце добавляет друга и соратника Снежной королеве — Снежного короля. Который оказывается Завулоном! А почему не Гессером?! Он же светлый... белый!

И всё это похоже на рассказ на конкурс по «Дозорам», но никак на что-то самостоятельное. Есть такая штука как кроссовер, я ещё имею личный термин — пейперпанк, когда перемешиваются герои разных книг. Очень любили это в детском кино СССР, особенно на телевидении. Но этот рассказ — из ряда вон. Кошмар какой-то...

По моему субъективному мнению, это самый скучный Дозор. Вся книга — это рассуждение о природе Сумрака, и некоторая вариация на сюжет про Зеркало из «Дневного дозора».

Пророки и предсказания не самая животрепещущая тема, а в купе с длинными монологами и ничего не несущими диалогами, просто вгоняет в тоску. Да и финал книги не принес абсолютно ничего. Понравился только новый полукомичный герой — полицейский Дмитрий Пастухов, но в книге о нем очень мало. Одно хорошо — роман читается легко и бысто.

Опытный наемник Кей Альтос глупо погибает от руки малолетки и попадает в зависимость от главы корпорации «аТан», за деньги раздающей людям бессмертие. Условие простое, но явно с подвохом: доставить сына владельца компании на отдаленную планету Грааль. Как и ожидалось, путь на планету будет не только непростым, а почти что невозможным, ибо против Кея ополчится половина известной людям Галактики...

Весьма достойное произведение русско-казахского писателя, написанное в эпоху расцвета российской фантастики. В отличие от более поздних творений, в нем почти напрочь отсутствует надоедливая патетика, морализованные герои и высокопарные философские рассуждения. Стиль романа традиционный: максимально информативный, с минимальными отклонениями от генеральной линии. Герои — тоже обычные люди, ведущие себя просто, без лишнего гонора и позерства. Но у каждого из них имеется свой маленький секрет, который читатель узнает в положенное время. Например, почему Кей Альтос так ненавидит детей, а Артур ван Кёртис ведет себя как умудренный годами человек. Антагонисты тоже будут хороши — особенно Изабелла Каль, преследующая основных персонажей на протяжении почти всего романа. Убедительно обрисован автором и внешний мир — Империя людей и 8 галактических рас, состоящих с ней в мирных отношениях. Особый интерес у читателя вызовут загадочные силикоиды и не менее таинственные дарлоксианцы.

Важную роль в романе играют и локации — планеты, через которые героям придется пробиваться к своей цели. Их столько же, сколько кругов в библейском Аде — Инцедиос, Догар, Лайона, Таури, Каилис (на котором побывал только Кей), Горра, Урса и, наконец, Грааль. Каждая локация — это отдельная история со своим собственным сюжетом и интригой. Так что напряжение будет идти по возрастающей, по мере того, как герои будут приближаться к своей цели. Кульминация наступит, как и положено, на последней планете. Там же автор и раскроет главную тайну клана ван-Кёртисов, секрет раздвоения личности Артура, а также основную цель всей проведенной операции, которая нашла свое отражение в названии романа.

Кроме того, автор придумал несколько оригинальных ходов, которые удивят вас своей неожиданностью и необычностью. Вы узнаете, что первая сцена, с которой начинается роман, была вовсе не случайной, а закономерной, имеющей отношение к основному сюжету. Ну а в самом конце автор поставит вопрос об искусственном происхождении нашего мира, что само по себе весьма необычно, но хорошо укладывается в канву главной идеи.

Следует также похвалить писателя за необычное вооружение (прежде всего, за «Эскалибур», стреляющий в прошлое, т.е. назад во времени), а также его визуализацию. Коллекция соответствующих изображений, правда, будет размещена во второй книге («Императоры иллюзий»), но это не так уж и важно: тот, кто прочтет первый роман, обязательно прочтет и следующий. Хотя бы для того, чтобы узнать, чем закончится поход двух Кёртисов к Порогу — аномальному порталу в иное измерение.

------------

РЕЗЮМЕ: увлекательная космоопера, рассказывающая о «крестовом походе» опытного воина и умудренного судьбой юнца на планету, с которой началась вся наша Вселенная. Из-за откровенно кровавых сцен рекомендуется к чтению только достаточно взрослыми людьми, не имеющими склонности к садомазохизму.

Можно почитать на досуге.

Первые две новеллы это боевик с фентезийными элементами, они мне не очень понравились, а вот последняя написана в общем ключе всей серии, и отношение к книге у меня заметно повысилось.

Что характерно для Лукьяненко, кроме развлекательной составляющей, в его произведениях дается оценка и окружающей его в данной момент действительности, и интересно читать что думал автор в разные отрезки времени. А еще любопытно следить за главным героем серии, его «взрослении», от книги к книге.

Прочитал «Семь дней до Мегиддо», читаю «Три дня Индиго». Не буду заострять внимание на сюжете. Что нравится в книгах Сергея Лукьяненко, так это честность и доброта в отношениях героев. Банальность? Возможно, но сама атмосфера этих отношений создает, ту неуловимую интригу в которую хочется верить. Столпом этого стоит извечная проблема «Выбора» и «Данайцев, дары приносящих». А вот есть и ещё одно в книгах Лукьяненко, это какое-то ощущение вычещенности и отточенности сюжета, до полной стерильности. Вот это чувство и не даёт, а именно мешает отойти от сюжета предложенного автором. Всё как-то, как будто правильно и по закону. Я не могу для себя решить, нравится это или наоборот мешает восприятию. Скорее заставляет не позволять себе домысливать что-то. А именно, можно заглянуть в сценарий за угол сюжета, но боишься, там наткнуться на зашлифованный тупик, продолжение которому может создать только автор по своему сценарию. Возможно это и не плохо, так как сами произведения Лукьяненко и есть самодостаточные, а может это уже мои личные капризы и хотелки.

Да! Одна из хотелок это увидеть продуманную компьютерную стратегию по этим произведениям. И как раз с новыми ответвлениями и сценариями.

Добавлю, что читать и быть внутри мне понравилось. От себя поставил 9. Даже не закончив серию. Ибо само предвкушение, уже даёт приятное удовлетворение!

Спорно и противоречиво. Не продумано до конца. Начинаем с наличия двух лагерей: добрых и злых, которые вовсе не черно-белые, что делает неверным само определение. Скорее правильнее назвать их Садо и Мазо. Ладно, шучу, это просто разные виды силы. А они тут какой-то баланс берегут, при этом тихонько сражаются, каждый тянет одеяло на себя. До абсурдного хитрые интриги и многоходовки начальства, в общем всё там непросто. Короче, возвышенная муть выходит.

Ну и главный герой... Во-первых, хоть убейте, я не понимаю как можно терпеть такое отношение от начальства, еще одно подтверждение теории о С/М. Ну да ладно, во-вторых, странные отношения со Светой. Они прям такие связаны узами, капец любят друг друга, но потом оказывается,

В общем, персонажи и приключения мне не понравились. А вот рассуждения на тему добра и зла — в целом интересные мысли, есть о чем подумать, неглупо.

«Рыцари Сорока Островов» – первый роман известного российского писателя-фантаста Сергея Лукьяненко, написанный в 1992 году. Проблемы, описанные в нем, актуальны и по сей день. Подростковая жестокость – это то, о чем мы слышим сейчас очень часто. Героями романа являются подростки, поэтому многие ошибочно относят «Рыцарей» к модному сейчас жанру «young adult», что, на мой взгляд, ошибочно. Идеи, заложенные автором, будут более понятными взрослой аудитории.

Немного о сюжете. Неизвестные пришельцы похищают подростков 10-18 лет и помещают их на архипелаг, состоящий из 40 островов. Острова соединены между собой мостами. Дети должны следовать правилам Игры, которые довольно просты: нельзя воевать после заката, смотреть на небо во время заката и восхода солнца и не играть в поддавки. Для победы нужно захватить все 40 островов. Победители смогут вернуться домой. Так как каждый хочет попасть домой к родным и близким, ребятам приходится сражаться и убивать. Бои ведутся на деревянных мечах, которые в бою превращаются во вполне смертоносные стальные. Правда для того, чтобы меч стал боевым, нужно искреннее желание убивать. Перед ребятами встаёт непростой выбор: перешагнуть через свои принципы и убивать, либо самим быть убитыми. Да, это жестоко, но другого, третьего, варианта попросту не существует. Естественный отбор в действии. Эта жестокость резко контрастирует с местом, где они оказались – райские тропические острова. Подобная локация располагает скорее к отдыху. Это создаёт ещё больший контраст с происходящими здесь кровавыми событиями.

Главный герой, Дима, прогуливаясь по городу, встречает странного фотографа, который предлагает ему сфотографироваться для детского журнала. После фотовспышки Дима оказывается на 36-ом острове, где почти сразу же оказывается втянут в происходящие события. Он быстро постигает правила Игры, и мечтает выбраться с островов. На соседнем вражеском острове он встречает школьную подругу Ингу, с которой ему очень сложно сражаться. Вскоре Дима приходит к мысли, что для победы необязательно убивать всех противников. Таким образом 36-ой остров начинает создавать коалицию с целью выжить и сообща найти способ противостоять пришельцам.

Автор очень точно и легко показывает иерархические взаимоотношения, которые рано или поздно формируются в любом коллективе. Отлично раскрыты чувства ребят, оказавшихся далеко от дома, внутренний рост и физическое взросление перед лицом суровых испытаний. Различные сложные моменты, вроде смерти, любви, секса и даже наркотиков, с которыми приходится сталкиваться подросткам, Лукьяненко показывает откровенно, но аккуратно и без пошлости. Думаю, многие согласятся со мной, что эта задача довольно сложна.

Сильной стороной романа для меня стали персонажи. Автор смог раскрыть характеры своих героев. Парни и девушки в романе показаны полноценными глубокими личностями, каждый из которых обладает собственным характером и особенностями. Несмотря на примерно одинаковый возраст, их сложно перепутать.

Как всегда у Лукьяненко, в динамичный сюжет умело вплетены философские размышления. Далеко не все из них лежат на поверхности. Лично мне попытка создания коалиции ради общей победы напомнила создание СССР. И точно так же все оборачивается провалом из-за личных амбиций и предательства вчерашних союзников. Далёкий 4-й остров, по моему мнению, является аллюзией на Кубу. Особенно сильно этот социалистический подтекст раскрывается в эпизоде с найденной часовней-склепом. Не стоит забывать и про год, когда был написан роман.

К концу повествования герои уже совсем не те подростки, которыми они были в начале. Жестокие испытания закалили их, превратив в молодых волков в человеческой шкуре. В цивилизованном обществе они уже смотрелись бы инородно. Очень сильный момент мы видим в самом финале, когда герои Дима и Инга осознают, что обычный мир не менее жесток, чем Сорок Островов. Зато более непредсказуем. Подростки с разных городских районов также ведут кровопролитную войну, но к этому их не принуждают загадочные пришельцы. Это их собственный выбор, цена за который неимоверно высока.

Итог: «Рыцари Сорока Островов» – замечательный роман о взрослении и подростковой жестокости. Сергей Лукьяненко ярко дебютировал, что во многом задало курс его карьере, как писателя. Роман с самого начала приковывает внимание читателя и не отпускает до последних страниц. Небольшой объем и бешеная динамика позволяет проглотить роман за пару вечеров. Огорчает лишь то, что продолжение так и не было написано, а некоторые вопросы так и остались без ответов.

Очень даже хорошо написано. Интересная идея, хорошо закручена и развита, не слишком длинная, убедительно и окончательно заканчивается. Если снимут кино удачно — будет отлично. Классический Лукьяненко, персонажи типичные. Многие ходы можно угадать (например, решающую важность вроде бы проходного персонажа), но не основную интригу. И это все вовсе не недостатки. И да, Лукьяненко любит сны, сновидения, и все, что с этим связано. И правильно делает.

Но автор не был бы самим собой, если бы не позаимствовал некоторые идеи у кого-нибудь. В частности, враги внутри зеркал отчетливо указывают на «Амальгаму» Чайны Мьевилля; да и вообще с Мьевиллем можно много параллелей провести. Опять же, это стиль Лукьяненко, а не недостаток.

В общем, очень здорово.

Типичный образец фантастической прозаики Лукьяненко — с харизматичным героем, отправляющимся в увлекательное космическое путешествие, чтобы открыть в себе очередной «моральный закон». Подобные же сюжеты можно встретить в «Спектре», «Императорах иллюзий» и «Лорде с планеты Земля». В этой же дилогии героем становится обычный «космический извозчик» Петр Хрумов, в чей кораблик тайно пробирается Счетчик — эдакий разумный варан с уникальными способностями к вычислениям. Ему просто необходимо попасть на Землю, чтобы сообщить людям крайне важную информацию. Именно она-то и заставит Хрумова посетить две загадочные «бродячие» планеты, вторгшиеся в нашу Галактику. Две планеты — две цивилизации, два разноликих общественных уклада, две непохожих философии космической экспансии. Поскольку это главная вещь произведения, автор уделяет ей очень много места — фактически, действующие лица занимаются с читателем исключительно поучительными беседами об этике, морали и философии межзвездных контактов и роли личности в истории. Иногда это происходит даже в ущерб развитию сюжета. Сами приключения нужны автору, чтобы подчеркнуть чужеродность доведенных до читателя мыслей о межзвездной политике. Картины далеких планет не поразят вас необычными картинами и находками (за исключением, пожалуй, межпространственных Врат) — это простые декорации для героев и событий. Недаром автор намекает, что обитатели обоих планет имеют с землянами общие корни, т.е. их цивилизации являются следствием человеческой экспансии в Большую Вселенную. Писателя не интересует правдоподобие и логическое обоснование его собственных идей — он ставит своей целью только их декларирование и моделирование в рамках отведенного пространства. Например, сможет ли распространиться в космос авторитарное общество сталинско-брежневского типа? Этично ли деление Конклава на «сильные» и «слабые» расы? Словом, это не приключенческая, а социальная фантастика с претензией на оригинальность. Как и всегда, эмоции персонажей просто зашкаливают, превращая их речи в полные патетики лозунги и агитки. В конце концов подобный стиль к финалу начинает утомлять и надоедать. Ну а сам финал становится для главгероя настоящим бенефисом и триумфом. При таких установках разве могло быть иначе?

Если сравнивать с аналогичными творениями этого же писателя, то «Спектр» и «Лорд...» мне лично понравились больше.

Эта книга мне понравилась больше «Дневного дозора», поскольку повествование возвращается к истории светлого мага Антона Городецкого, а сюжет становится более динамичным. Самая интересная новелла это «Ничье пространство», провинциальный колорит, лес, избушка, ведьма... Получилось самобытно, но автор прошелся больше по верхам, не углубляясь в тему, а ведь можно было всю книгу написать в этом ключе.

Первая новелла скучновата, а последняя — веселое, но глуповатое приключение.

Петр Хрумов, только что вернувшийся из разведывательного полета в мир Геометров, решает отправиться в другое далекое путешествие — на бродячую планету Звездной Тени. Никто из Младших Рас не знает, чем может закончиться подобный вояж: те же Геометры, побывав на планете, тут же в панике покинули Ядро и запретили своим кораблям приближаться к границам Тени. Можно только предположить, что новая цивилизация окажется еще опасней цивилизации Геометров...

Второй роман цикла написан практически «на одном дыхании» с первым, сохраняя его стиль и все недостатки. Первый из них бросается в глаза при повторном чтении произведения — высокая пафосность и патетичность рассуждений главгероя. Учитывая сегодняшние российские реалии, я сильно сомневаюсь, что подобные думы будут заботить «космических извозчиков», занимающих нижние ступеньки в иерархии Конклава цивилизаций. Разве вы встречали таксиста, ОЧЕНЬ переживающего за будущее своей страны? Или банкира, плачущего при виде нищих пенсионеров? Но герои Лукьяненко вылеплены из иного теста: они берут на себя только глобальные задачи и не размениваются по мелочам. Если ученый, то всемирно-знаменитый, а если разведчик, то непременно на уровне Штирлица или Зорге. Великие дела у Лукьяненко вершат «низы», а не сильные мира сего. Почему? Да потому, что они видят тот единственно-правильный путь, что приведет к победе, и невероятно чисты душой и помыслами. Потому и побеждают всех закоренелых политиков, которые душой за дело не болеют. Но все их терзания и мысли занимают в романе СЛИШКОМ много места и потому невероятно утомляют читающего. Через какое-то время он начинает забывать, что же происходит в романе на самом деле: я, например, так и не понял, что же так испугало Геометров в Тени. А сама цивилизация Тени высосана автором из пальца, особенно — уникальные Врата, «познающие» сущность проходящего сквозь них. Причем, до такой степени, которая не снилась даже сказочным волшебникам! Ясно, что воспроизвести подобное в реальности не удастся никогда и никому, но писателю нужно было построить свой сюжет на высоком драматизме, который как раз такая функция Врат и обеспечивает: вступая в них ты заранее не знаешь, куда именно тебя занесет. Главгерой, правда, проявляет сверхспособность в своей целеустремленности (ведь его рассуждения столь высокоморальны!), так что в концовке попадает туда, куда стремится. Читатель, впрочем, об этом не догадывается, ибо писатель намеренно морочит ему голову, чтобы результат оказался неожиданным и парадоксальным. Возьмите, хотя бы, сцену с доставкой Семени Врат на Землю. Даже не беря во внимание «рояль» с дублированием продукта доставки по желанию геройского Я, вас явно удивит то, что Петр привезет его не на Землю, а на ... планету Геометров! Почему? А потому, что это более высокоморально: в лице Геометров писатель представил нам ту общность, что некогда исповедовала советскую коммунистическую идеологию. У Земли, якобы, подобных недостатков нет — значит, и Врата ей ни к чему! А отвести от Земли смертельную опасность, оказывается, можно продолжительными высокоморальными беседами с Верховным Даэнло. Хотя тот и относит себя к «сильной расе», но в конце беседы принимает точку зрения «слабой». Чудеса, да и только...

Почему же тогда я оценил вторую часть выше первой? Только по одной причине — чтобы выделить ее приключенческую составляющую, которая намного сильнее той, что была в «Звездах...». Героям романа придется изрядно помотаться по Вселенной, чтобы вновь оказаться «у разбитого корыта». Но они сами уже сильно изменились внутренне, так что фактически на Землю вернулись совсем другие личности. Наверное, Конклав это тоже понял, потому и прислушался к Петру Хрумову, наступив на свое же горло. Мораль понятна: сильными характерами нас делает личный опыт, а не философские рассуждения «о главном». Ведь никто в здравом уме и памяти не наступит вторично на одни и те же грабли — об этом не даст забыть набитая на лбу шишка. С этой точки зрения роман прочесть нужно, а после сделать для себя соответствующие выводы. Но это только в том случае, если вы поняли, о чем там на самом деле шла речь.

-----------

РЕЗЮМЕ: окончание странствий Петра Хрумова по Вселенной Тени со странным прологом, сказочным сюжетом и парадоксальным эпилогом. Лучшие дипломаты мира нервно курят в сторонке, опасаясь скорого завершения своей блистательной карьеры.

Продолжение романа «Черновик», на мой взгляд получилось не хуже первой книги. По сути это даже не два связанных между собой отдельных произведения, а одно, неизвестно зачем поделенное на две части. Читать желательно сразу, а не как я с разницей в четыре года. Примерно первую сотню страниц я потратил на воссоздание в памяти событий «Черновика» и даже пожалел что не перечитал, ибо поначалу было «нихрена не понятно, но очень интересно». Итак, порвавший со своей функцией бывший функционал Кирилл снова хочет стать самым обычным человеком, но для этого ему нужно проникнуть в самое логово супостатов и освободить от них Землю-матушку ....... Собственно, этим он и занялся, переходя из одного мира в другой. Сам роман для меня как бы тоже разделён на две части: Первая, когда в качестве жертвы Кирилл спасается бегством от спецназа Аркана, интересна, энергична и держит в напряжении не отпуская. Вторая, когда жертва сама стала охотником и пытается отыскать логово врага, более вялая и энергичное действо сменяется созерцанием окрестностей и разговорами «за жизнь». Впрочем, заключительные главы взяли начавшего зевать читателя за шиворот и хорошенько встряхнули, возвращая интерес к происходящему. Резюме: хоть и не ровный, но достаточно качественный фантастический роман. Начавший было затухать к середине книги интерес, таки не затух окончательно и вернул «нужную степень накала» в концовке. Миры любопытные, хороший юмор с одной стороны не позволяет воспринимать всё на «серьёзных щщах», с другой не сводит всё действие к фарсу. Ну и вложенные в уста героя рассуждения автора интересны и ненавязчивы. Оценка идентичная.

Этот роман заметно слабее первого, да и является по сути его расширением.

Показали нам здесь штаб Ночного дозора, который ничем не отличается от Дневного, ну, разве что наличием отеля для своих и ноутбуками заместо ПК. Сотрудники его, это все те же люди, и за исключением вампиров и оборотней, понять что перед нами светлый или темный непростая задачка. Очень скромно для целого романа.

Сражений было по факту только два, из которых интересное лишь в первой новелле. Весь остальной сюжет это интриги и философские рассуждения.

Сама по себе книга, в отрыве от первого романа, интереса совершенно не представляет.

Будущее — то ли близкое, то ли далекое. Россия окончательно скатилась к упадку в общественной и научной сфере и больше не играет главенствующей роли в освоении космического пространства. Да и само человечество не заняло высокой ступеньки в лестнице межзвездного Конклава цивилизаций — даже крысоподобные алари и то находятся выше землян в табели о рангах. Лучшие из людей работают космическими извозчиками, доставляя грузы от звезды к звезде. А всё потому, что им доступен jump-engine (прыжковый движитель) — единственное в обозримой Вселенной устройство мгновенного перемещения в безвоздушном пространстве. Если б не оно, землян бы давно уже уничтожили «сильные расы» Галактики, верховодящие в межзвездном Конклаве. Но самые умные из людей прекрасно понимают, что смертный приговор отменили временно и дамоклов меч по-прежнему продолжает висеть над Землей, угрожая сорваться нам на головы в тот момент, когда закончится монополия людей на прыжковый двигатель. И вот в один прекрасный день появляется новая неприятность: в пределы Галактики вторгается целая планета «чужих», ведущих весьма агрессивную экспансию ассимиляционного толка. Беда состоит в том, что инопланетяне, которых называют Геометрами за их любовь к строгим геометрическим формам, как две капли воды похожи на людей...

Уже в который раз я с горечью отмечаю: «завязка романа очень интригующая, а вот его реализация...» Когда я читал роман в первый раз 20 лет тому назад он показался мне неплохим. Но лишь по той причине, что я не имел тогда возможности ознакомиться с похожими произведениями зарубежных писателей. А после того, как я это сделал, творение Лукьяненко перестало казаться мне великим. Второе чтение выявило в нем целую кучу нестыковок и противоречий, а высокая патетика и экзальтация рассуждений главного героя откровенно испортила всю имеющуюся интригу. Честно говоря, таков уж стиль российско-казахского писателя: чувства своих героев он не может описывать без высокого душевного надрыва. В итоге они (чувства) приобретают фальшь и перестают действовать на критичного читателя. Второй недостаток писателя заключается в непомерном растягивании повествования путем введения в него огромного количества отвлеченных рассуждений на социальные и высокоморальные темы. Такое впечатление, что автор пишет не фантастическое произведение, а философский труд о человеческом естестве. Неужели нельзя было сделать это более скрытно и незаметно, как это делали Брэдбери, Желязны и Азимов? У них ведь тоже имеется социальная фантастика, только она менее навязчива и не пытается обратить читателя в свою веру.

Что же касается нарисованного автором мира будущего, то здесь достоинств больше, чем в философии. Однако, некоторые натяжки всё же имеются. Допустим, что деление на сильные и слабые космические расы еще хоть как-то правдоподобно, но вот сами расы явно «притянуты за уши». Разве можно поверить в то, что в космосе окажутся крысы-переростки и разумные вараны-телепаты? Насчет разумных амеб я и вовсе деликатно промолчу! Кто хорошо учил историю с биологией, вспомнит, что все млекопитающие в эпоху динозавров тоже были такими вот «крысами», обитающими в земляных норах. Но, благодаря эволюции, превратились-таки в разумных антропоидов. Почему же на другой планете Природа стала выдумывать альтернативные варианты? Она, как известно, не терпит пустоты и не наступает на грабли дважды подряд. Но, с точки зрения автора, МНОГОКРАТНО сделала эту ошибку на чужеземных расах. Как же так?? Второй недостаток можно наблюдать уже в мире Геометров. Оказывается, они «прогрессировали» до разумности соседние с ними расы, которые разумными, впрочем, не выглядят. Речь идет о т.н. «гибких», «шерстистых» и «маленьких» друзьях. Вы не находите, что в этих названиях присутствует определенный цинизм и шовинизм? Кто не верит в это, посмотрите, чем именно занимаются эти «друзья» в Матушкином мире («гибкие друзья», например, работают охранниками концлагерей). Это, что ль, и есть высокоморальная культура общения в действии? Удивительно, как этим питонам еще не предложили чистить канализационные трубы, для которых они просто созданы эволюционно!

С социальной структурой общества Геометров тоже обстоит не очень хорошо. Понятно, что автор пытался выстроить на планете что-то вроде сталинского общества «всеобщего равенства» с завуалированной диктатурой Наставников. Только вот вышло у него это очень неубедительно и фальшиво — хотя бы потому, что автор не дает нам возможности «заглянуть» внутрь одного из Наставников. В романе они представляют из себя своеобразные «черные ящики», судить о которых приходится чисто по их поведению и внешнему виду. В результате, даже электронный мозг корабля в сравнении с ними кажется более живым и приятным в общении.

Впрочем, даже в человеческом обществе автор выдумывает такие несуразные сказки, от которых хочется уже не смеяться, а плакать. Возьмите отношения между главгероем и его «дедом». Не будем разбираться, почему деда так уважают президенты всех стран, а остановимся только на его воспитании «внука». Во-первых, это воспитание основано на лжи, что само по себе уже до добра не доведет (ибо ложь рано или поздно становится видимой всем сторонам). Во-вторых, воспитание «деда» имеет далеко-идущие цели: сделать «внука» своего рода «засланным казачком», без устали таскающего каштаны из огня для своего «родственника». Выходит, профессию космолетчика выбрал не сам герой романа, а дальновидный и расчетливый Андрей Валентинович. В чем же тогда мораль? Что подрастающий малец не имеет права на собственный выбор? Чем же тогда человеческая культура оказывается лучше культуры Геометров? Формы у них разные, но суть одна: личность — всего лишь винтик в общественной системе, собственным мнением которого можно пренебречь.

Не буду утомлять вас остальными претензиями к автору: и так уже ясно, к чему я клоню. Печально осознавать, что писатель не продумал как следует сюжет своего произведения и линию поведения своего героя. Вот почему я лично не сопереживал его похождениям, а, скорее, досадовал по причине неразумности его поступков. Особенно, когда он стал практически неуязвимым благодаря вмешательству куалькуа. Такому маньяку — и сверхспособности?? Да вы шутите, мистер писатель! Если все отечественные маньяки прочитают сей труд, они только утвердятся в собственной значимости и необходимости! Нельзя же так открыто пропагандировать садизм и эгоизм...

Вердикт однозначен: не до конца проработанное произведение с хорошей задумкой и сомнительной моралью. К чтению молодым поколением не рекомендуется.

--------------

РЕЗЮМЕ: история обычного русского космолетчика, сумевшего стать знаковой фигурой в условиях инопланетного нашествия. Написано слишком фальшиво для того, чтобы называть главного персонажа героем произведения.

Всего лишь развлекуха, но развлекуха, надо отдать Лукьяненко должное, весьма добротная, качественная. По своим достоинствам этот роман заметно превосходит слишком уж традиционно написанную первую часть дилогии — здесь и драйв покруче, и неожиданных поворотов событий на порядок больше, и буйство фантазии автора при описании сверхцивилизаций и их достижений отменное (хотя носорог с венчиком длинных подвижных щупалец на морде в качестве одной из Сильных рас — это сильно :)). Да и вообще вторая книга получилась заметно увлекательнее первой.

Явно не понравились в романе два момента: совершенно ничем не мотивированный, неправдоподобный, да ещё и неприятно слащавый финал и какая-то совершенно чуждая всему остальному тексту полумистическая картинка «вымаливания» зерна Тени. Кстати, приступая к чтению, надо также четко понимать, что эмоциональной составляющей у произведения вообще нет — переживать здесь не за что и не о ком....

И о том, каким же автор хотел бы видеть будущее человечества. Мир Геометров он осуждает, мир Тени ему тоже не по нраву (хотя и в том, и в другом есть много привлекательного) — то есть получается, что у нас должен быть свой, другой путь? И какой же? Тут Лукьяненко чёткого ответа не дает, напуская тумана — всё на уровне эмоций и полунамёков. А жаль, интересно было бы его мысли по этому поводу узнать :).

Мне роман понравился еще подростком, читал его до выхода фильма, который, к слову, не пришелся по вкусу. И вот сейчас, спустя более двадцати лет, с удовольствием перечитал его снова. Даже книгу купил в той самой первой обложке.

Понятно, что сейчас история далеко не нова, и на рынке подобного пруд-пруди, но именно Лукьяненко один из первых популяризовал жанр городского фентези в нашей стране. А сейчас мне нравится его стиль, по несколько раз, смакуя, перечитывал предложения.

Ну вот... опять ввязываюсь в дискуссию. И что за характер такой дурацкий... ((

Но позволю себе поспорить с автором предыдущего отзыва... с его, пожалуй, некоторой оценочной категоричностью.

Вот прочел бы я это произведение сейчас — какое было бы впечатление, какую бы оценку поставил?

А фиг его знает — сколько воды утекло с тех пор. Прочел — в тот год, когда и было написано.

Но содержание довольно хорошо в голове сохранилось — как общие повороты сюжетного винта, так и много разных эпизодиков-деталюшечек.

Уже некий показатель, что понравилось — иначе вылетело бы давно пробкой из головы.

А кинул мне его сын тогда на мыло, ему очень понравилось — а он имеет, и до сих пор, привычку со мной делиться из прочитанного-просмотренного, что ему на душу легло.

И был тогда у меня модем US Robotics, как сейчас помню... ну если не путаю, конечно.

Сыну тогда было 20 лет, мне 45... он уже тогда очень крутой программер был, ну и я тоже неплохо шарил во всех этих делах, хотя не слишком профессионально, конечно. Ну словом, ему на душу легло, и мне тоже — хотя совсем разные поколения. А это тоже показатель определенного качества текста, так думаю.

Помимо того, что автор, безусловно, попал в некую струю и в довольно широкую читательскую аудиторию... Был в «Лабиринте» некий наив, некий романтизм... какая-то почти «подростковая» свежесть взгляда и восприятия. Что всегда несколько подкупает.

Кстати, после «Лабиринта» периодически скачивал и более поздние произведения... ну, может, в мастерстве автор и рос... но вот свежего ветерка в его произведениях больше не было. Поэтому в дальнейшем и завязал с чтением этого автора.

Да, возможно, «Лабиринт» слишком привязан к своему времени. Понятия не имею, как бы он сейчас у меня зашел. Ну так и мне сейчас не 45, а 70, и времена совсем другие на дворе, и гаджеты куда круче стали...

Есть произведения, которые как коньяк, чем больше выдержка — тем выше ценность. Есть — которые привязаны к своему времени, и с годами несколько теряют букет и аромат. Вот «Лабиринт» — из вторых. Но, спрашивается, и что? Я же его читал — ТОГДА! И положительные эмоции получал от чтения.

Поэтому поставлю... пожалуй, восьмерку. Пусть это будет не моя оценка. А того далекого читателя, с которым у меня сейчас не так уж много общего. Увы и ах...

Ещё хочу добавить, про очень удачное название: оно несёт двойной смысл. Я, честно говоря, не знал, что значит «Меггиддо» и полез в интернет. Оказалось это во-первых холм в Иерусалиме с которого и должен начаться армагедон ( слово «армагедон» и есть искажённое «мегидо»). Во-вторых это тот же холм, но теперь уже как очень выгодная военная позиция которую пытались захватить все завоеватели. Оба варианта прекрасно соответствуют смыслу книги!

Неплохо написано,но слишком наивно.Детишкам,наверное,зайдет. Крапивинщина сплошная )))

«Что ж ты, фраер, сдал назад?!» — так и хотелось сказать многоуважаемому Сергею Васильевичу по прочтению данного романа. Автор поднимает несколько достойных идей и тем, но ни одну не доводит до логического завершения.

1. Вроде по-началу интересный мир, в котором нет солнца и царит непроглядный мрак (однако, почему-то растет трава). Тут, казалось бы, можно разгуляться, но автор быстро дает героям волшебные очки (или повязки?) в которых тьма превращается в сумрак, и все интересности заканчиваются. Побочные эффекты, как отсутствие пищи, кислорода, либо вообще не объясняются, либо дается костыль в виде неких «торговцев», которые привозят всё, что нужно. В итоге в такой мир не веришь, больно он сказочный.

2. Идея с навязыванием «свыше» неких принципов и идеалов (свет и тьма, добро и зло), которые по сути мало чем отличаются, и за которые необходимо воевать, убивая таких же как ты, обычных людей (детей) — отлично подана, но ни к чему не приводит.

3. Зато хорошо показано, что такое меньшее зло или зло во благо.

4. Секс — как часть взросления 14-летнего оболтуса. Зачем вообще это было?

И самая вишенка не дожатости в концовке. Автор вроде весь роман намекает, что «свет» ничем не лучше «тьмы», что нет абсолютного добра или зла. В моем понимании главный герой должен это осознать в финале и принести себя в жертву или хотя бы дать мир «летящим» и «крылатым». Но нет, имеем банальный хэппи-энд, где хорошее добро побеждает плохое зло.

А может таким завуалированным образом автор отказывается от морализаторства, пускай читатель сам думает, прав ли был ГГ. Для кого-то такой финал не будет хэппи-эндом, может тут побеждает зло, претворившееся добром?! Здесь есть над чем подумать.

Мир одновременно нестандартный и узнаваемый. Узнаваемый на более глубинном уровне: такая же молитика как сейчас где каждое государство рвёт одеяло на себя.

Ну люблю я Лукьяненко, ничего не могу с собой поделать. Понимаю, что сюжет плюс-минус один, что герой — обычный человек (который должен ассоциироваться со мной), команда героя — очень нужные, но несколько безликие персонажи, многие ходы, идеи весьма предсказуемы: обязательно появится подруга жизни — соратница в борьбе и в постели, будет какой-то неоднозначный старший хитро-мудрый чел, ГГ окажется обладателем уникального дара и проч. Но все равно читаю — очень увлекательно написано, книга прочитана часа за полтора (предыдущее творение автора про котов, лошадей, кротов, червей и ИИ уж очень тяжко было читать, особенно третью часть).

Почти все уже где-то было.

Чего не отнять, этот рассказ удивляет. История балансирует на грани абсурда и социальной прозы, политической злой сатиры и легчайшей подростковой романтики. И автору хватает умения выстроить все эти части в более-менее непротиворечивую конструкцию. А ещё главные герои едут в Белый город, который на приграничье, и это не может не вызывать у меня свои, глубоко личные ассоциации.

Рассказ очень странно воспринимается сейчас, спустя восемь лет после его публикации, в изменившемся мире. Почти как ретро фантастика.

Вот даже докапываться не хочется. Ну и пусть 25летний образованный финансовый аналитик начинает свой день с просмотра новостей по телевизору, а заканчивает его просмотром по телевизору же какого то фильма — ну, вот так Лукьяненко видит современную столичную молодежь. Это, пожалуй, единственное о что я споткнулся, дальше все глупости и несуразности (а их немало) пролетали мимо и всплыли в памяти уже после того, как книга закончилась. Вернулся фирменный лукьяненский легкий слог, повесть читается влет, залпом. Она не затянута (хотя из этого мира можно было бы еще годами выжимать сериал), она ЗАКОНЧЕНА, и закончена достаточно необычно. Не шедевр, конечно, но читается с интересом — а что еще надо?

И отдельное спасибо Сергею за отсутствие старперско-боцманского юмора, глубоких нравоучений и разъяснения текущей политической ситуации.

Симпатично, приятно читается, но конечно, не шедевр. Крепкий середняк, на фоне тонн того «добра», что выдают сейчас на гора российские «авторы».

Лорд с планеты Земля-1

Мудак с планеты Земля

Как же хорошо, что я не прочитал это в девяностые.

И как же хорошо, что роман состоит из отдельных, вроде бы самодостаточных новелл. Можно прочитать одну из частей и закончить на этом, не испытывая зуд оттого, что не прочёл роман целиком.

Первая глава — сублимация в худшем её проявлении. Главгер Серж качок и каратист, а впоследствии и бандит, у которого от девчонок нет отбоя, а парни перед ним пресмыкаются или бывают биты. И да, ведёт себя чел как реальный мудак-позёр. Читать это откровенно неприятно.

»...еще мне было нестерпимо стыдно. За избитого в ванной парня. За пижонство с сигаретами. За опозоренного Ромку.

За синеглазую симпатягу с коротким именем Ада.

...

– Я сволочь, – вставая со скомканной простыни, прошептал я. – Сволочь, которая держит район. Сволочь, которая учит сопляков драться и заколачивает на этом деньги.»

Всё так Серж, всё так. Мудак и сволочь.

Уже во второй главе Серж по зову инопланетной принцессы, встреченной пять лет назад, оказывается на другой планете, где на него, как из рога изобилия, стали сыпаться рояли.

Новоявленный Джон Картер умудряется показать себя тряпкой в первом же столкновении с местным воином. Ах, я не умею фехтовать. Сразу на мировую, сразу упал и лапки к верху. Я в реальности видел, как человек с битой ничего не мог противопоставить скорости каратиста, мгновенно сократившего дистанцию. А Серж сдулся.

Потом, правда, автор попытался реабилитировать героя.

В итоге всё оказалось не так ужасно. Темпоральная фантастика, бесконечный поиск как смысл жизни. И даже приём с нелюбовью принцессы был свеж.

За последнее время встречаю уже второй роман, где вместо «жили они долго и счастливо» герой выбирает звездолёт и вечное путешествие. Первым был финальный романчик из цикла «Последний легионер» Хилла. И знаете, это добавляет этим немудрящим книжкам очарования и много хорошего говорит об авторах.

Одна из дебютных, ещё ученических вещей Лукьяненко оказалась неплоха.

6(НЕПЛОХО)

Как то слишком наигранно и ... по детски. Не ожидал такого от этого автора. Не веришь в мотивацию поступков, в отношения между детьми. Кровь и смерть как то происходят между делом, как обыденность... Научиться владеть мечом , да не просто так и с применением движений типа «мельницы» за 2-3 недели , и применять в бою... Да за это время человек научится только тому, чтобы меч не ронять не вовремя, и самого себя не покалечить ненароком. А тут...Как человек, занимавшийся историческим фехтованием, скажу что это очевидная сказка по голливудски. А уж драка с японцами на острове, где все поголовно прыгающие каратисты и ниндзя.. это уже отдает видеосалоном из 90х. И явным непрофессионализмом автора в этом вопросе. Сначала сомневался , может все таки «зайдет», но прыгающие из кустов каратисты напрочь отбили желание продолжать чтение. Жаль...

Резюме — для детей пойдет, для юношества, не заморачивающегося на деталях может быть тоже.

Произведение небольшое, так что и отзыв расписывать не буду.

Как говорится мастерство не пропьешь, тем более мастерство такого талантливого писателя, каким является Лукьяненко, читается легко, все происходит очень быстро, когда надо пугаешься, когда надо умиляешься, когда надо сопереживаешь героям, а потом сразу бац! и книжка заканчивается. Ни отвращения, ни восхищения она у меня не вызвала, крепкая «халтура» профессионала.

К огромному сожалению, Мастер фантастики после своего, лучшего на мой взгляд произведения «Черновик», стал профессиональным писателем, а как говорят в Одессе это две большие разницы.

Олды стали тормозить))) посоны, а ведь Сергей Васильевич двинул по пути своего учителя — Великого Командора. Вот только рецепт «счастья» (неточная формулировка) у него свой — любовь мальчика и девочки (и никак иначе), которая может все преодолеть. Похоже в дружбе Сергей Васильевич разочаровался.

И книги у Лукьяненко (особенно последние — очевидно, главная идея выкристаллизовалась окончательно) это подростковая, край, молодежная литература (как собственно и у учителя). Тот, кто не узнал их в детстве-юношестве, не поймет их по взросляку. Гормонально-эмоциональная литература)) впрочем, на этом ярлыке не настаиваю.

Поэтому о чем вы? какие-такие нестыковки сюжета, рояли в кустах и прочее? Целевая аудитория-то на это даже внимания не обратит. Это как искать глубинные смыслы в «Трех толстяках», и потом рассказывать своим детям (в 3м классе) про то, что скинуть тиранию это только полдела, а то и четверть...

Это отличная героико-приключенческая подростковая фантастика, с лихо закрученным сюжетом, с пламенной любовью, с претензией на глубину, с фирменными изюминками Лукьяненко типа гнезд, призыва. Недостатки те же, что и всегда — не буду о них. Но самое главное — правильный посыл и правильные ориентиры. Как говорят наши недоразвитые друзья — «так победим».

Сергей Васильевич переходит (перешел) на следующий уровень развития писательского ремесла — педагогический. Встать вровень с учителем. Бесконечное уважение.

Что сподвигло его на это? Стремительная и управляемая деградация морали у соседей может? А может естественный рост писателя? Вопрос дискусионный...

Не совсем понял пассаж про полигамность, ну, думаю, в дальнейшем автор определится. Ну и соглашательство про амеров и Луну — ну зачем, а?

А коли здесь уже и некоторая политика (в части образования и воспитания молодежи), поэтому от меня, как ее разделяющего — 10.

Ближайшее будущее, примерно каждый двадцатый из людей начал видеть странные сны, которые прозвали «форсайтами». Есть основание предполагать, что произойдёт Событие, которое враз изменит всю жизнь на Земле и приведёт к концу человеческой цивилизации. Никита, главный герой романа, присоединился к группе, изучающей форсайты. Событие всё ближе...

Почему-то больше всего «Форсайт» напомнил «Магов без времени». Во-первых, такой же короткий. Во-вторых, при всей фантастичности антуража суть Мира После глубоко фэнтезийная, происходят чудеса. В-третьих, способность одного из героев до боли напоминает перипетии той повести — за чудеса он платит временем своей жизни. Ну и наконец, объяснение событию вышло квазинаучным, я до последнего верил в

Увлекательно, стремительно, главный герой спасает мир, продолжения не будет.

Прочитал книгу, потом почитал отзывы. Книга на твердую четверку. Опыт автора, талант, что не отнимешь. Читается легко, интересно, до конца интрига. А разгромные отзывы — так может мы, читатели, которые начинали с первых изданий знакомится с Лордом, Рыцарями, первыми дозорами повзрослели, может даже постарели? И теперь — НЕ ТАК! А как так? Не знаю, как так, но НЕ ТАК! У меня не одна сотня книг фантастики, которые я собирал больше 25 лет. Думал как буду перечитывать снова и снова... А теперь беру в руки книгу, начинаю перечитывать и закрываю после 2-3 страниц... Мы меняемся, меняются наши взгляды, вкусы. Думаю, попадись нам эта книга 15-20 лет назад, оценки и отзывы были бы другие.

Да, у автора узнаваемый стиль — ГГ сталкивается с бедой мирового масштаба, получает супер способность и побеждает. Сюжет стандартен. Может стоило бы написать пару книг о победе ЗЛА? Чтоб была интрига — победит ли ГГ?

И среди произведений Лукьяненко, Форсайт вполне достойное произведение. Не самое лучшее, что было, но достойное.

Всё повествование Антона Городецкого разные люди принимают за алкоголика, а на самом деле он просто устал нести вахту Дозорного. Вот и Сергей Лукьяненко так устал от «Дозоров», что решил проверить прочность читательского терпения самыми изощрёнными способами — пересказом древних анекдотов, обретением родственников, воскрешением покойников, в конце все танцуют, в очередной раз пронесло. Последующая передача цикла на вивисекцию эпигонам, которые-то не устали и даже старались, но всё равно вышло не очень, только подтверждает древнюю как Сумрак истину — останавливаться надо вовремя. Как и в случае с «Изменёнными» последняя книга явно лишняя.

В своем новом романе Сергей Лукьяненко представил очередной и очень неординарный вариант постапокалиптического мира, но еще более интересны причины возникновения такого варианта мира, в котором люди стали самыми слабыми существами, а их предшественники из прошлого могут временно попадать в этот развалившийся мир. На мой взгляд мир после апокалипсиса прописан достаточно слабо, отдельными мазками, посвященными новым образовавшимся существам. Но повествование притягивает своей непредсказуемостью и непоследовательностью, а также достаточно неожиданным финалом. Не могу сказать, что автор разъяснил все особенности произошедшего апокалипсиса, но и такая версия события имеет право на существование. Читать обязательно, особенно поклонникам таланта автора.

Маленькая шутовская зарисовка. Анекдот, полный штампов, приёмов мыльных опер и вроде как морали о том, что будет, если коммерция победит науку.

При этом анекдот не смешной, а скорее грустный. Ну и кроме огромного количества стереотипов мало что дающий в итоге.

А вот здесь уже проседание цикла налицо. Мало идей и действия, много отвлечённых рассуждений обо всём на свете — национальном менталитете, архитектуре, китайцах-тайваньцах. Более того — сама идея с Тигром уж слишком похожа на идею с Зеркалом из «Дневного дозора». Опять же — глобально книга ничего не меняет, ну примерно как все эти творения эпигонов. Убило меня, впрочем, не это. «Я зашел в комнату, где сидели Гесер, Алишер и Жермензон. Коньяка в бутылке, кажется, даже прибыло, что наводило на подозрения. Глыба куда-то делся, но замена московского прорицателя на казахского боевого мага ничуть не повлияла на времяпрепровождение всей компании.»

"– Красивая сцена, – внезапно сказал Жермензон. – И очень позитивная… интернациональная… Тибетец, казах и два еврея пытаются спасти маленького русского мальчика…

– Я не еврей, – поправил я.

– С фамилией Городецкий? – заинтересовался Жермензон.

– Это старинная русская фамилия! От названия городка на Волге, там мои предки жили.

– Тогда еще красивее, – решил Жермензон. – Тибетец, казах, русский и еврей…»

Алишер все предыдущие книги был узбеком, и тут вдруг резко превратился в казаха, что много говорит об авторском усердии. Ну и количество Великих вдруг стало зашкаливать за все пределы, тем более, что новая парочка введена явно ради хохмы. Ну зачем так делать?

Собственно говоря, повестушка или даже рассказ с интересной задумкой. До объёма отдельной книги рассказ добит школьницами, студентками, коньяком, школьницами, виски, коньяком, школьницами, коньяком и куриной лапшой, то есть единственными вещами, вызывающими реальный интерес у автора. Плюс суровые всемогущие люди в штатском, плюс сверхсила обычного простого парня

Читается легко и приятно.

Всё началось с того, что в Эдинбурге обескровили российского студента местного университета. Звали его Виктор Прохоров и по совместительству он оказался сыном депутата Госдумы, который в свою очередь охотно оказывал услуги как Дневному, так и Ночному Дозору. Поэтому, когда Антон Городецкий, теперь уже Высший маг, отправился в Шотландию с целью раскрыть убийство, в дорогу его собирал не только Гесер, но и Завулон.

Закрученный конспирологический детектив. Городецкому противостоит весьма неожиданное трио. Заговорщики жаждут неясного, не понимая до конца природу сил, с которыми их столкнула неожиданно проснувшаяся сентиментальность. Это, кстати, довольно уязвимый для критики момент. Ибо Высшие Иные выглядят как люди с дополнительными возможностями, не более. Зато в сюжете мелькают Томас Рифмач, Мерлин и Рустам, сумасшедший друг Гесера с Востока, открываются слои Сумрака, о которых в предыдущих книгах не было сказано ни слова, и много-много перестрелок, можно даже сказать, что боёв.

Всё ещё крепкая часть «Дозорного» цикла, не уступающая двум предыдущим. Возможно, автору стоило оправдать название этой книги и на ней остановиться.

Неплохо. Рассказ — занимательная игра ума, где с возрастанием масштаба проблемы растёт и приемлемая для очередного героя «цена вопроса». И всё это на фоне космических декораций, отношений земной метрополии, свободолюбивых колоний и отсталых миров. У каждого свои обстоятельства, свой план и своя война.

Может быть ничего особо оригинального, но цикличность сюжета при всё возрастающих ставках заслуживает похвалы.

Возвращение, и притом весьма бодрое, в мир Дозоров и Сумрака. Антон Городецкий в роли детектива во всех трёх частях, но вышли они весьма разными. Сначала Антон внедряется в состав жильцов ЖК «Ассоль», в котором безошибочно угадываются «Алые паруса», ибо некто, воспользовавшись услугами местного почтового отделения разослал письма в стиле «Если вам дороги жизнь и рассудок, держитесь подальше от торфяных болот» в оба Дозора и в Инквизицию. Несложная загадка была раскрыта довольно быстро, помогло сочетание методов Иных и технических достижений людей. Вторая часть традиционная — типа «детектив на отдыхе». Стоило только Городецкому отправиться в деревню заради свежего воздуха и парного молока, как тут же в окрестных лесах объявились охотящиеся на детишек оборотни и ведьма из лесной чащобы с богатой библиотекой. Ну и третья часть в формате преследования преступника, который с лёгкостью упокоил Высшего Инквизитора-вампира, цели у злодея весьма смутны — то ли всех китайцев хочет сделать Иными, то ли решил собрать коллекцию легендарных артефактов.

Если брать роман в целом, то он похож на сюжетную арку сериала, где через череду событий мы получаем примерно ту же позицию, что и в начале повествования. Нашли нечто особенное и потеряли. Разве что Антон продолжил получать магические ачивки. Ну и пара персонажей, что пригодятся в последующих книгах, была представлена на читательский суд. Арина хороша, а вот Лас как-то не зацепил.

Если сравнить написание цикла книг со строительством дома, то «Дневной дозор» — это не новый этаж, а расширение старого. Из книги можно узнать, что Высшие маги — страшные интриганы, что Инквизиция поддерживает равновесие, а любовь бывает опасна для жизни. Но всё это было и так известно.

Первая часть про разнообразный отдых в «Артеке» удостоилась банального сюжета про любовный треугольник с трагической развязкой. Поразило утверждение автора первой части, что оперативный работник Дневного Дозора не знает в лицо всех Иных Москвы, тогда как речь всего лишь о тысяче лиц. Никуда не годится. Да и Игорь получился излишне эмоциональным как для Иного, который свой «человеческий» отрезок жизни давно уже пережил.

Часть вторая «Чужой для Иных», пожалуй, лучшая из всего романа. По крайней мере в ней появляется новое действующее лицо, а заодно показывается, что поддержанием равновесия занимается не столько Инквизиция, сколько сам Сумрак. Перебор с количеством песен, но сама идея с Зеркалом понравилась, а ведь это единственное, что есть нового по сравнению с «Ночным дозором».

Ну и третью часть, похоже писали по очереди, а потому она получилась не слишком ровной и с ускользающей основной мыслью. «Иная сила» за 19 прошедших лет полностью выветрилась из памяти, так что читал как в первый раз.

Идея- хорошо. Но вот исполнение очень пресное. Если бы этот роман превратился в Смысл из мира «Изменённых», то его рэдка была бы маленькой, тусклой и бесформенной...

Стиль узнаваем, читается легко, видно, что автор выезжает на опыте и мастерстве, не допуская откровенного брака. Но, к сожалению, от Лукьяненко ждешь большего, а там- всё шаблонно, картонно и уныло. Ясно, что писателю, даже когда не пишется, всё равно хочется кушать, есть контракты и т.д и т.п. но всё же, что-то не то.

В литературе есть понятие «Арка героя», и такое ощущение, что я наблюдаю сейчас «Арку писателя». Вот начало пути: «Рыцари сорока островов», «Лорд...», всё динамично, интересно и коряво, как и положено молодому писателю. Потом всё выше и выше: «Дозоры» (первые три), «Холодные берега», «Спектр»- много хорошего было... А потом — приходится напрягаться, что бы вспомнить названия книжек (что-то было, вроде бы неплохо, но ...). Я вот сейчас дочитал «Форсайта», а любопытной мне показалась лишь одна фраза- о Кремле, который находится в подвешенном состоянии. Одна фраза из всего романа.

А вот права на экранизацию- это да... Картонность героев книжки прекрасно ляжет на деревянность наших актёров, вырвиглазная графика и Фёдор Бондарчук, надеюсь, прилагаются.

Внезапная для меня новинка от Сергея Лукьяненко неожиданно порадовала. Уже как минимум тем, что в отличие от последних его книг, она читается запоем, как в старые добрые времена и не предполагает бесконечной череды продолжений. Точка в финале – это именно точка, а не иной знак препинания.

Есть и некоторая меланхоличная составляющая. Собственно, «Форсайт» — это такая типичная Лукьяненковская история на тему о том, как молодой человек 25 лет спасает мир. Но при всей ее увлекательности и заполненности отличными фантастическими находками (над которыми хочется размышлять в духе: а значит ли это, что…), она оставляет четкое ощущение, что ты безнадежно вырос как из такой фантастики, так и из бесконечно юных главных героев. Впрочем, это, конечно же, проблема не автора.

О чем книжка? В нашем мире появилось странное явление – примерно 5% людей во время сна оказывается в иной реальности. «Кто там не оказывался во сне», — усмехнется читатель. Да, вот только эта другая реальность – слишком настоящая, а попав туда, человек обнаруживает себя в теле себя же самого, только в хаотично измененном мире. Мире сна? Мире будущего? Загробном (который, тоже, в общем-то, мир будущего для ныне живущих)? Или еще каком-то, поначалу не очень понятно, но постепенно эта тема обрастает подробностями. Неясным остается только причина События, вызвавшая появление форсайтов и этого другого мира – Мира После. Этот наш другой мир, странный и недружелюбный, населен неизвестными тварями, и вообще там сумеречно, и красные облака. Хотя, чему удивляться, постапокалиптическая реальность редко выглядит райским садом с зелеными лужайками и персиковыми деревьями.

Мир После фактически организован по законам сновидений. Например, там может гореть лампа, выключенная из розетки, а человек обнаруживает у себя необычные способности. Внутри форсайта можно быть просто зрителем, а можно, так сказать, «взять управление на себя»… Вот только проблема (или, напротив, удача) в том, что это некий общий сон. И не очень-то безопасный, если не сказать иначе. Потому в реальном мире в дело включаются спецслужбы (шаблонная карикатурность последних несколько раздражает).

Сюжет разворачивается по принципу сказки про лягушек, болтающих в молоке лапками, вот только обоснованность финала выглядит куда менее убедительной, чем кусок масла, полученный неутомимыми земноводными. Так что стройная логика – это немного не сюда. Ну и, пожалуй что, мне несколько не хватило некоторой расшифровки щедро рассыпанных по страницам любопытных деталей (очередной раз можно позавидовать фантазии автора). Сюжет мчится настолько стремительно, что многое остается на уровне проскальзывающих за окном скорого поезда пейзажей. Остановок не предусмотрено.

Что еще. Подумалось, что любопытно было бы вот так попасть в себя лет 10-20 спустя, или наоборот, и оценить, насколько иначе размышляет человек в твоей голове. Может, это только кажется, что внутри ничего не изменилось.

Автор написал у себя в блоге, что уже проданы права на экранизацию. Ждем :)

Опять лукьяненке приснилась всякая хрень вместо нормальной книги )) Раньше его героям сопереживалось, а теперь картон, наплевать на них. Да и на судьбы такого мира тоже. Пес его знает что ушло, вроде и схемы-то те же что к примеру в Черновике, но не вставляет. Перестал автор «уводить словом», еще одна книга, которую нет желания прочитать от корки до корки и вряд ли возникнет желание перечитывать. Может все дело в том что и сюжет и мир для меня вторичны, люди и отношения важнее. А они набросаны весьма небрежно. Ощущение что автор куда-то спешил словно и впрямь апокалипсис через неделю. Ну или на очередную пойку позвали. Если коротко то книжку губит коктейль из старых смыслов, полуживые герои, предсказуемость сюжета и... завышенные ожидания. На фоне засилья литрпг, ромфанта и боярки это все равно очень неплохо, но от СВЛ ждал большего.

О существовании в России поистине культового романа «Ночной дозор» я узнал в 2004 году. Довольно случайно попав в «Киноцентр на Красной прессе» во второй день показа, я удивился двум вещам. Во-первых, среди зрителей было много действительно больших компаний — человек по десять-двадцать, и они живо обсуждали увиденное и сравнивали с книгой, в основном в пользу последней. А во-вторых, многие шли в кинозал по второму разу, завернув ещё раз в кассу. К слову сказать, фильм мне не понравился. Тут сыграла роль и навязчивая реклама пельменей, водки и не помню чего еще. Актёрский состав тоже напоминал солянку, вот просто убил Гоша Куценко в нелепом парике в роли активного соблазнителя дамочек всех возрастов и темпераментов. Но книгу я на той же неделе купил и не пожалел. Хочешь — не хочешь, а «Ночной дозор» — это новое лицо российской фантастики, в советское время выход подобной книги представить трудно. Моральный релятивизм, да и сама мысль о том, что страной и миром управляют не члены Политбюро ЦК КПСС, а некие сущности, в том числе иностранного происхождения, не имели шансов пробиться сквозь цензуру. Пои этом любопытна сама идея того, что Добро и Зло ведут свою извечную борьбу не в людских душах, а вне их. Люди здесь не более, чем потерпевшие, при любых раскладах на поле этой великой битвы. Популярность романа, на секундочку — на Фантлабе по количеству оценок он опережает любой другой роман на русском языке, целиком и полностью заслуженна. Ибо Сергею Лукьяненко удалось объединить «Ночным дозором» совершенно разных людей из разных страт общества, разного возраста и интересов. Уже за это огромное ему спасибо. Ну и отдельная благодарность за то, что битва сил Добра и Зла развернулась в Москве, среди её знакомых и любимых улиц.

Некогда корифеи детективного жанра собрались и сочинили что-то вроде конвенции, среди пунктов которой был запрет на то, что убийцей окажется дворецкий...

Вот корифеи фантастики упустили момент, когда надо было собраться и договориться о том, что сочинять истории про нашего современника, попавшего в прошлое и вселившегося там в тело какого-нибудь обитателя минувшей эпохи, вот такие вот книжки сочинять не просто моветон, а моветонище...

Ну и теперь зато остается лишь лицезреть мутный поток всяких пэтэушников, руководящих Римской империей, отставных спецназовцев, выигрывающих войну для Сталина в три хода, и прочих личностей, засоряющих своими идеями и коверкающих своими деяниями прошлое человечества...

Ну или писать на их похождения такие вот пародии. Забавные и юморные. Вон даже Сталину стало смешно, когда очередной попаданец предложил ему на всякий случай расстрелять ставропольского пионера Мишу Г....

Отмечу, что впервые за долгие годы попалось мне произведение Лукьяненко, где к нему вернулось чувство юмора. Видимо, потому вернулось, что писал он этот рассказ по фану. А когда он сочиняет ради денег, то юмор снова от него уходит в глубокое подполье...

Это микс.

Немного от «Лорда с планеты Земля» с Землёй изначальной и проектом Сеятели. Весьма изрядно из «Звезд...» и «Звёздной тени». Добавить некоторые концепции из Диптауна, кусочек (совсем маленький) Спектра, капельку Генома. Особых новых идей нет, зато написано бодро. Как обычно хороши герои, особенно планетяне. Здоровый освежающий юмор.

Вполне приличное чтиво, наполненное, к тому же, разных гуманистических — и не очень — идей.

А вот с финалом засада, финал неубедителен. Он ниоткуда не вытекает. Сверхмогучие Стиратели спасовали в мысленном бою.

Доброжелательные или равнодушные корабли, уходящие с планеты-выхода повисли в пространстве. Или это задел на четвёртую часть?

Какой, однако, занятный цикл. Главное, неожиданный, никак я нового цикла от автора увидеитт не ожидал. Увидеть так быстро.

Если подумать, то первая часть — не знаю, как прочие, — есть вариация на тему «Миллиарда лет...» АБС. В тексте даже прямая отсылка есть к братьям.

Впрочем, Автор любит ставить вопросы вселенских масштабов. Я же получал удовольствие не столько от того, что написано, как от того — как. Право слово, есть чему поучиться стареющему графоману.

«Прыжок» – финал трилогии Сергея Лукьяненко «Соглашение». Первые две книги показались мне увлекательными, но несколько вторичными. Много интересных идей, но за счёт того, что они уже в том или ином виде присутствовали в других работах, не было чувства новизны и некого открытия.

Главные герои романа – все те же члены экипажа корабля «Твен». Уже известно, что Вселенной угрожает загадочная и могущественная цивилизация Стирателей. По канонам жанра судьба всего обитаемого космоса зависит от успеха небольшой группки людей (и не совсем людей). Помимо типичных Хомо Сапиенсов на корабле находятся и представители иных разумных рас: тех самых разумных котов, пони и кротов, которые кому-то весьма полюбились, а кем-то глубоко ненавидимы. Кстати, автор довольно логично объясняет, почему представители этих рас так похожи на земных животных. Появляется и новая раса – Аурен, напоминающая типичных серых человечков. Интересной авторской находкой для меня стала система наказания и поощрения Аурен. Немалая доля юмора также связана с этими большеглазыми человечками.

В «Прыжке» можно увидеть немало социально-философских размышлений, типичных для первых двух романов и творчества Лукьяненко в целом. Динамика в финальном томе несколько возросла. Будут здесь и кровавые бои внутри космического корабля и напряжённые приключения внутри «кротовой норы». Правда финальные главы получились несколько скомканными, но эффектными. Сложилось впечатление, что автор очень уж хотел поскорее дописать свое творение. По факту героям очень уж легко удалось победить всесильных Стирателей. Всего-то и нужно было заразить их симуляцию компьютерным вирусом.

Совершенно непонятным для меня стало самоубийство одного из персонажей. Явных причин для этого я так и не увидел. Автор по-своему играется с идей «Матрицы» только в космическом масштабе. Как уже было сказано, мысль интересная, но вторичная. Правда, финал заставляет задуматься, а что, если мы и живём лишь в симуляции, но созданной ещё более могущественными существами. Как же доказать, что это не так?

Хотелось бы отметить хороший язык автора. Читается легко и увлекательно, при этом не создаётся впечатление, что читаешь «жвачку для мозгов». Мы видим размышления о природе человека, его месте во Вселенной, прогрессорстве и колониальном режиме. Присутствует в романе и юмор, но мне он не особенно понравился. Некоторые шуточки находятся прямо на грани добра и зла.

Заметна направленность романа на экранизацию. Типично «киношные» диалоги и бешеная динамика облегчат задачу режиссеру, который решится взяться за эту трилогию.

Итог: «Прыжок» – достойный финал космооперы с социально-философским подтекстом. Автору удалось умело распутать все сюжетные нити, вплетённые в два первых романа. Да, это явно не вершина творчества Лукьяненко, но вполне достойная фантастика, заслуживающая внимания.

Мде... Скажу сразу, мне зашла эта весчь. Не шедевр, но приятно читать и оторваться трудно. Но тяжело на душе от прочтения.

Во-первых, сюжет тривиален донельзя. Ничем не примечательный ГГ оказывается эдаким Нео для другого мира, без всякого труда со своей стороны получает в напарники и потенциальные жены симпотную девчонку, при этом сильного и редкого мага, которая должна ГГ «по определению». У нее и собственной жизни нет как таковой — она продолжение ГГ. Попутно ГГ становится одним из самых крутых бойцов нового мира. Это давно читано-перечитано у Андрэ Нортон и прочих Берроузов, не будь к ночи помянутым.

И то даже Нортон постеснялась так прокачивать ГГ в новом мире.

Во-вторых, слабо прорисованы как сами главные герои так и их мотивационная составляющая, авторы почти все повествование наводят тень на плетень, очевидно сохраняя интригу. Хотя отдельные светлые моменты общения ГГ есть, я их отношу на счет Лукьяненко.

В-третьих, этим магам посвящено чересчур много текста. И при всем при этом мне лично не очевидна была их крутость и обособленность от простолюдинов и почти всю книгу я читал про магов через строчку.

В-четвертых, много сюжетных линий явно обозначено , а потом просто тупо забыто. Тэль и баба Вера в одной песочнице играли, по одному Дракону сохли , а по повествованию больше ни разу не встретились. А Раду, которую ни с того, ни с сего куда-то хрен понес?

Вобщем на мой взгляд или раздувать объем книги надо было с соответствующими пояснениями или сокращать магическую составляющую.

Итак, что же так стремно на душе после прочтения? А дело походу вот в чем. Есть некий универсальный сюжет, который зайдет большинству мужиков и особенно парней — «Был никем — стал всем», был прыщавый очкарик — на тебе меч, бабу, силу — круши. Такое современное прочтение «По щучьему велению, по моему хотению...»

Что это, если не потакание самым низменным чувствам читателя? И вот меня и гнетет, что такая серость мне понравилась. Быдло-с...

Чем хороши классики. Утилитарной полезностью для души и для мозгов. Никакой новизной темы, стиля, аспектности подачи материала и всего прочего — невозможно испортить прелести восприятия текстовой конструкции.

Да — она может быть спорной, необычной, неочевидной с точки зрения сиюминутных потребностей значимой части потенциальной читательской аудитории. Но она — всегда и обязательно — весома и актуальна для Социума в его извечной тяге к самокопанию.

Респект и уважуха автору. При неизбежном учете текущей конъюнктуры — твердое и достойное уважения постоянство в своем собственном осознании роли и места человечества в огромном и пока ещё неизвестном для нас мире вселенской стройки по выкладыванию тротуарной плитки благих намерений на столбовой дороге всех разумных в единственно неизбывное место их постоянной прописки. В ад. Сколь банально сие ни прозвучит

Неплохой, хотя как по мне, малость скомканный финал интересной трилогии. Как бы я не относился к автору, но надо признать, пишет он лучше, чем 90 или даже 95% остальных современных российских «фантастов».

И уже за то, что появляются книги, где герои не несут ноутбуки с планами германского наступления товарищу сталину, не побеждают в прошлом «коллективный запад» и не страдают прочей подобной хернёй, надо сказать спасибо Лукьяненко.

Простой, стандартно легконаписанный рассказ Сергея Лукьяненко. Тема той самой Инфильтрации вписана органично и непринужденно, как пристройка к гаражу, типа «это» есть, но — без пенетрации. В общем, приглашенный мэтр скинулся сотней — другой — третьей символов типового текста для поддержки «проекта».

Но рассказ вполне гуманный, этого не отнять.

Написано здорово. Мастер, че и говорить. Конечно, больше ориентировано на подростковую аудиторию, гормонально-эмоциональное восприятие, так сказать....

Из минусов: с точки зрения 40-летнего много нестыковок в сюжете и поверхностной лабуды прежде всего в мотивации ГГ, которая часто проскальзывает в творчестве у мастера, когда ему, такое ощущение, приедается сюжет, герои или просто подходит срок сдачи работы... Будем считать это неизбежным злом...

Согласен с другими отзывами, что Лукьяненко это «антикрапивин». Вот только это сравнение совершенно не в пользу Лукьяненко. У Крапивина есть некая идеалистичность миров и отношений, можно сказать даже и выхолощенность. Ну дак он и писал нравственные ориентиры для подростков. А не секс в 14 лет с 30-летними. Как было написано у Стругацких — «в этом нет ничего плохого, но что же тут хорошего???» Че, реализьму надо? секс, да? а че давайте тогда и про чикатилу будем писать, как он ел людей или тут «как бэ» излишний реализьм??? Здесь читаем, здесь не читаем....

У Крапивина смерть одного человека это непостижимое горе и при этом ГГ идут на смерть, а у Лукьяненко — абсолютно проходная тема, ну понятно, пр его-то масштабах. Вобщем, если вам не понятно, что именно пытался донести Крапивин до читателя, вы сначала спросите у кого из окружающих, прежде чем свою дурь показывать...

Но Лукьяненко умеет писать интересные сюжеты, хоть и давит на самые низменные чувства читателя. Стервец. Поставлю — 8.

Как же удобно писать фантастику в форме полусказки — ограничений практически никаких. Наряду с правдоподобным можно вставлять и кое-что малоправдоподобное, а кое-где и вовсе явную выдумку. С фантазией Лукьяненко и его умением писать интересно в этом случае можно очень увлекательные книги делать. Только вот такие книги, увы, получаются чисто развлекательными, без мысли.

Впрочем автор, писавший свой роман в конце 90-х, попытался рассказать/показать читателю, как плох тот мир, где ограничивают демократию и где нет полных свобод для каждой отдельной личности (мир Геометров). И как здорово жить в стране (нашей будущей России) с полной демократией, где каждый может запросто взять и угнать космический корабль «Буран». Думается, получилось это у него не очень убедительно.

А вот ещё одна примета тех далёких 90-х: в отличии от великолепного, недостижимого, супердемократичного западного мира в будущей России Лукьяненко всё ещё полный бардак.

Но для развлекательного чтива роман получился очень и очень неплохой. Только, всё-таки, жалко, что нынешний российский фантаст №1, в отличии от братьев Стругацких, пишет только чистую развлекуху....

Читатеся как сериал. Каждый отдельный фрагмент, книга, глава, все интересно захватывающе. Но в целом линия сюжета тосклива и скучна, с большой дырой в конце. Хотя вроде и битва какая-то решающая.. Но концовку стоило бы сделать в стиле «будь проще — и люди к тебе потянутся»... А так: Нолановское «Начало» + «Лабиринты отражений». Но лучше «Лабиринтов» автор уже ничего не создаст. Плюсы только за чувство юмора. Его не отнять у Лукьяненко, если было бы возможно комео, он был бы кротом Уореллом.

Фанфик по повести «Понедельник начинается в субботу». Лукьяненко постарался сохранить атмосферу 60-х и стиль Стругацких. К сожалению, это у него не получилось. Корнеев уже не «груб» а просто хам, Выбегалло словно сошёл со страниц журнала «Крокодил», а Привалов из рефлексующего интеллегента превратился в супергероя.

С другой стороны, сюжет интересный и читается повесть легко.

Понравилось больше, чем предыдущая книга цикла. Отдельно развеселил тот факт, что почти все мои предложения, которые я высказывал в отзыве на «Порог», были услышаны и учтены в этой книге. xD И плевать, что отзыв писался в 2023 году, а книга вышла в 2021. Видать, у Сергея Васильевича есть контакты с Ракс.

Всё написанное ниже мелочно и субъективно, но мне нужно выговориться.

Не, ну давайте честно. Есть довольно шаблонная история — галактика кишит жизнью, среди которой разум не так уж и редок, развитый разум тоже встречается, да и высокоразвитый разум случается. На эту тему написаны десятки, а то и сотни добротных произведений. Казалось бы, что фантазию автора может ничего не сдерживать. Развлекайся на полную. Заселяй планеты по своему вкусу живностью всех форм и размеров. Наделяй разумом колонии кораллов, рыб, грибы, птиц и т.д.. Придумывай существ, которых читатель не видел в фильмах Дискавери. Биохимию им свою особенную изобрети. Способы коммуникации, основанные на разных принципах. Куда там.

Имеем разумных коней, кротов, котов и людей. Причём люди одинаковы в трёх разных мирах. Одинаковы настолько, что на расстоянии вытянутой руки не отличишь, если зубы скалить не начнут или паразита изо лба не выковыряют. Коты вылизываются, линяют, могут прижимать уши и снабжены хвостом. Кони собираются в табуны, у них были копыта и есть грива. Жрут траву и сено. Кроты живут в норах и лопают червей. Все примерно одного размера, говорят словами через рот, через него же питаются, имеют 4 конечности, 1 голову, теплокровные, млекопитающие, размножаются при помощи сну-сну, дышат кислородом, привыкли к одинаковой силе тяжести.

Да у вас там совсем что ли в фантазию контузило? Ну в тех «Холодных игрушках» и «Линии Грёз» и ящерицы-вычислители были, и разумные облака, и какая-то мелкая пушистая боевая живность, и кремнийорганические глыбы, и разумные насекомые, передающие опыт поколений на генетическом уровне.

Предположим, что свет клином сошёлся на конях и котах. Но можно ведь было хотя бы за уши притянуть какую-нибудь универсальную теорию эволюции, которая с убедительностью доказывала бы, что высокоразвитая жизнь возможна только при тонком сочетании определённых параметров среды обитания. Или общие корни у всей жизни в галактике, которые какие-нибудь древние цивилизации раскидали по одинаковым планетам. Нет. Мы ничего объяснять не будем. Вот вам одинаковые формы жизни и не вякайте.

Рассказ небольшой. Быстро прочитала. Вечером мысленно вернулась к прочитанному. Шокировало — девочка и и мальчик, которые в эту ночь согревали постель отца героини. Мальчика она убила, девочку осмотрит через месяц, не беременная ли она... Как же меня шокируют эти педофильские «миры» Лукьяненко. И в Линии грез было. Шок, не могу такое читать, выносить. Ну нельзя такое озвучивать..

Первый роман неплох, а вот второй вызывает недоумение своей концовкой. Очень похоже что автор куда-то спешил и накидал ее второпях. Наверное было бы лучше совсем без Кайнозоя а из Квази получилось бы вполне самостоятельное произведение. Но ведь читатель любит книги с продолжениями да и издатель небось требует. Средняя оценка циклу где-то 7 и в основном за 1-ю книгу.

На мой взгляд, явная попытка Мастера войти дважды в одну лужу.

Для меня цикл «Квази», по своей сути это переосмысление Дозоров. Причем особенно это заметно в первой его части. Те же сюжетные вводные — «этническое противостояние» обычных с «особенными». Тот же главный герои — внутренне бунтующий против устоявшейся системы сотрудник «правоохранительных органов». Аналогичное введение в сюжет ребенка, как точки противоборства и одновременно базиса для сближения героя и антигероя. То же самое вынужденное сотрудничество с противной стороной с глобальной целью сохранить устоявшееся равновесие. ... и это только начало (точнее первый роман).

Вторая часть, на мой взгляд, получилась сильно хуже. Вместо глобальной катастрофы (зомбиапокалипсиса) нам подсовывают банальную фигуру главного врага — «доктор зло», во плоти(точнее псевдоплоти). Главный герой, из резкого ненавистника зомби (напомним, по смыслу первого романа, в полицию он пошел едва ли не с единственной целью — убивать зомби, что он и делает в нарушении всех внутренних инструкций всю первую книгу) через множество нравственных кульбитов приходит к идее, что и зомби они ничего се так, если это дважды супер зомби. Параллельно он пытается открыть «великую тайну», знание которой может привести к глобальной войне между людьми и разумными зомби. Причем, что характерно он эту тайну открывает. «А война» — спросите вы? Какая еще война, у нас тут только только любовная линия в точку соприкосновения между зомби и людьми превратилась, в отдельно взятой паре. А вы о какой то сюжетной ерунде вспоминаете. В общем, концовку нам подсунули в стиле — «а затем они врагов убили и взялись за руки».

Общее впечатление — Не скажу, что получилось хуже чем в Дозорах. Впрочем, про лучше тоже не скажу. Получилось немного по другому, но это как разглядывать один и тот же пейзаж с разных смотровых площадок. Все те же достопримечательности, но под другим углом. Все знакомо, но чуть-чуть необычно. Не ново, привычно, предсказуемо, но миленько.

Итоговый вывод — добротно, читаемо, местами захватывает.

З.ы.«Кайнозой» с его приторноватой а-ля толерантной повесткой вызывает недоумение. Автор настолько активно пытается нам показать что герой на самом деле не такой, каким он его в первой части рисовал, а ранимый и вообще болеющий за справедливость ко всем, включая зомби. Вот честно, вторая часть читается, как попытка оправдаться перед «зомбиBLM» за нетолерантность первой части. Как будто какие то «борцы за права меньшинств» автору «настучали по кумполу» и он решил срочно исправится второй частью.

В своём отзыве я не буду употреблять набившее оскомину выражение «Исписался». Но факт в том, что с большими писателями временами что-то нехорошее случается. Вот и Сергея Васильевича куда-то вдруг понесло… Печально. Но не катастрофично. Я уверен, что с его способностями и талантом ничего необратимого не произошло. Просто не стоит чураться отрицательных рецензий на свои последние произведения, а неплохо было бы на самом деле понять, что же пошло не так.

А в этой книге уж точно, да и во всей этой тетралогии (не факт) серьёзные проблемы. И тем не менее, ну вот не хочется мне подробно и глубоко копать. Не интересно. Точно также, как было неинтересно читать, начиная с третьей книги. Пройдусь слегка по верхам.

Да, как уже некоторые написали, первая книга была по-настоящему хороша. В мире случился большой трындец, хотя нас тут в реальности уже особо и не удивишь. Но в книге — это чуднЫе инопланетяне. Вырубили интернет, понатыкали каких-то гнёзд, переделывают в них больных детишек, люди ищут какие-то кристаллики, за которые можно получить всякие плюшки в магазинах у продавцов. На луне бдит какой-то таракан и прочее и прочее. Очень всё это было вкусно и нестандартно. Подумалось было «Васильич ещё ого-го». Но потом вся радость накрылась медным тазом. Лукьяненко ого-го как понесло вообще не туда…

Если не знать, кто автор этих книг, можно было бы подумать, что это какой-то молодой автор, голова которого плотно напичкана супергеройскими комиксами и фильмами. Главный персонаж Максим может всё что угодно. Он неуязвим до тошноты. Какая бы оказия с ним не произошла по ходу сюжета, в итоге он только лишь приобретает новые способности. Какой бы злодей перед ним не оказался, герой с ним обязательно справляется, даже сомнений никаких не возникает, просто приходится читать как он победит гада на этот раз. В какой-то момент интерес к событиям и к дальнейшей судьбе Максима пропадает полностью. В итоге, перед нами крепенький такой yang adult, совершенно без претензий на нечто большее. Вот в ту сторону писателя и понесло. Ну и всё бы ничего, пускай. Давеча Вадим Панов тоже выдал абсолютно беспощадное произведения в двух томах в этом самом жанре, где за уничтожение интереса вместо бесконечных суперспособностей отвечают не менее бесконечные бессмысленные диалоги подростков, которые к сюжету не имеют никакого отношения.

Итог:

Если хотите своими глазами увидеть стремительное падения уровня некогда одного из крутейших отечественных фантастов – смело читайте. Если жанр yang adult вам по душе – читайте. Остальным яростно советую обойти эту серию стороной. Время и деньги будут потрачены впустую.

Не знаю, может наши фантасты вирус какой-то новый подхватили?..

Да, действительно в книге, есть свои минусы, для некоторых читателей они будут определяющими. Но почти в любой книге есть как плюсы, так и минусы. Читая две первые части, я вообще не собиралась читать завершающую книгу, но, все же стало интересно чем же все это закончится. И вот в этот раз получила больше чем рассчитывала. Отсюда и высокая оценка. Я действительно с большим интересом прочла, сюжет держит, постоянно совершает какие-то повороты, развивается динамично. В целом, эта книга не станет моей любимой, и пожалуй я не буду покупать эту трилогию в бумажном варианте, но не из-за последней книги, а из-за двух первых. Что действительно не понравилось, несколько скомканный финал. А в целом интересно, чуточку философии, много приключений, и интриге место нашлось и юмору. Ауране очень понравились.

Трикс...

А ведь хорошо! Вот честно, хорошо!

Лукьяненко в очередной раз решил поиграть стилями. В первоисточнике видится плоский мир и чутка поттерианы. Как и у Пратчетта детскость книги сильно наиграна. Как в поттериане главный герой забавный недотепа, остающийся в живых только попустительством автора, да еще и школа ассасинов во второй части... ух!

Впрочем, фишка вылавливается не сразу. Мне понадобилось без малого сотня страниц, что бы понять и почувствовать вкус наигранности и апогогии текста. Зато потом... это ж просто песня. Красивая игра словами, демагогия подгоняемая гиперболами и расцвеченная полной алогичностью поведения. Причем алогичностью настолько хорошо замаскированной и объясненной словами, что превращается из идиотизма в сказку. Зачем отпускать потенциального наследника? А чтобы реальный наследник всегда был в напряжении и боялся что его лишать власти! А уникальная технология волшебства с идеей затертости слов? А бесконечно добрый султан? А наивные подземные русалки и супер практичные гномы? А уж концовка первой книги — прямо шедевр. Идеальное окончание сказки! Книга просто набита паскахлками и отсылками к другим известным и мало известным литературным произведениям.

А уникальность произведения в том, что книга в равной степени детская и взрослая. Там, где ребенок увидит только красивую сказку, взрослый с удовольствием оценит и игру темами и отсылки к классике фэнтези и возведенные в абсолют и от этого ставшие откровенно смешными политические максимы от Макиавелли.

На мой взгляд, взгляд рядового, пусть и массового (за годы ведь и правда прочитана масса книг) читателя, самая сложная фантастика это фантастика юмористическая. Очень мало авторов могут написать смешно о серьезном, удержать количество гротеска, позволяющего не свалиться в камеди-клаб.

Эта дилогия в очередной раз подтверждает класс Лукьяненко, как мастера слова, способного играть как смыслами в рамках произведения, так и жанрами произведения.

Спасибо автору. Вещь удалась.

Вот и Лукьяненко не устоял, чтобы не написать книги по теме Ходячих мертвецов:). В наличии имеем восстание мертвых, которые нападают на живых. Но позже оказывается, что ожившие мертвецы это лишь промежуточная стадия, и некоторые из них превращаются в Квазилюдей, которые обладают как преимуществами над людьми, так и своими специфическими недостатками. И два типа людей начинают пытаться жить совместно. Но не всем это нравится… Не шедевр, но добротно, почитать можно. Первая часть поинтереснее, вторая поскучнее.

Когда американские или английские авторы пишут произведения на злобу дня, почем зря вписывая в рассказы намеки на себя или своих знакомых, читающая публика заглатывает это со смаком, а когда отечественные авторы — тут же раздается отчаянная ругань и из шкафов вынимаются заляпанные блевотиной белые перчатки. Простенький, но милый рассказ во вполне узнаваемых декорациях вызвал у либеральной публики шквал ненависти. Значит, он был написан не зря. Правильной дорогой идете, Сергей Васильевич!

Так себе. Первая книга понравилась, недостатки списал на начало и развитие сюжета. Но следующие книги разочаровали. Автор решил «впихнуть невпихуемое». В Трилогии есть ВСЁ, всё что можно запихнуть из сюжетов научной фантастики и это всё зачастую слабо сочетается. Нет, логика вроде есть, но постоянно возникал вопрос — зачем это? Как пример, внезапно оказавшиеся в системе Невара помнящие предыдущие войны и целые фракции заговорщиков с обоих сторон. Вроде и есть смысл, но зачем? Вроде такой поворот и что? зачем? никакого развития сюжетная линия не получает, никакой смысловой нагрузки не несет, убери и сюжет не пострадает. И концовка совсем не понравилась, очень банально и ожидаемо. В общем читать можно, но восторга нет.

Книга хороша. Очень грустная, щемящая — пока читаешь. Очень изящная — когда переворачиваешь последнюю страницу и осознаешь весь замысел. Динамичная — и это тоже помогает видеть весь замысел целиком. Возможно, если бы в действии не было белых пятен, эта стройность потерялась бы. Интересная идея мира, хотелось бы продолжения — не подробностей уже произошедшего, а именно продолжения истории.

Разочаровывающий финал хорошо начинавшейся трилогии. Темы предыдущих книг забыты. Половина персонажей просто есть. Автор написал эту книгу просто, чтобы хоть чем-то закончить трилогию. Если вы уже прочитали предыдущие две книги, которые лучше, в любом случае осилите и эту. Какого-то гранд-финала не получилось. Отмучились, и ладно. Благо все написано бодро, читается легко. В плане качества текста Лукьяненко — по-прежнему один из лучших фантастов, пишущих на русском.

Прежде всего, хочу отметить приятно звучащее и интригующее название и «мягкий вход» в текст. Поток сознания ГГ, от имени которого ведется повествование, такой, знаете ли, очень уютный и отдает жанровой отечественной литературой девяностых годов.

Привлекло также и то, что место действия — Москва с ее сохранившейся с привычных времен топографией в виде улиц с обычными, знакомыми названиями.

Информация о том, что произошло и почему люди «дошли до жизни такой», дается небольшими комфортными порциями — ну да, ну появились «измененные» и т.д., но в целом жизнь обычного среднего человека в чем-то похожа на прежнюю — он все так же обитает в своей квартире, питается, ходит на улицам и думает, как бы заработать денег... Точнее, как бы раздобыть того эквивалента, который нынче выполняет функцию денег.

Все происходящее описано через призму понятных рассуждений и ценностей. Фантастический элемент кажется достаточно умозрительным и порой не таким уж существенным, хотя основной конфликт произведения замешан именно на фантастике, а вот резоны героев и их взаимоотношения — наоборот, весьма реалистичны, понятны и вызывают симпатию.

В какой-то момент мне и вовсе пришло в голову, что попытки ГГ и его окружения расследовать происходящее напоминает детектив.

В общем, роман произвел впечатление чего-то зрелого, взрослого и комфортно читающегося.

Прочитал с большим удовольствием. Очень много неожиданных рассуждений на темы, которые происходят сейчас (книга написана в середине 90-х). Конец немного предсказуемый, но впечатления не испортил. Как же хорош был ранний Лукьяненко.

Читал долго, не залпом, как обычно остальные книги Лукьяненко, а по 10-20-30 страниц в день вечером. Книга описывает неопределенность будущего нашей страны, и очень подходит под настроение нынешнего времени.

Чем нравятся такие сюжеты- проникновение в параллельные миры? Непредсказуемостью приключений, которые зависят от фантазии и таланта автора. Здесь автору удался драйв. Захватывающе, хотя в финале ожидалось нахождение конкретного злодея, но видно философия Свет -Тьма преобладала у автора. Недосказанность оставляет поле для размышления читателям.

Знаете, что самое печальное и скверное в «Изменённых»? Не посредственность книг в целом, не примитивность персонажей и частое отсутствие логики, не куцый язык. Самое скверное, что «Изменённым» в 22 году присуждена премия «Филигрань» — присуждена литературными критиками-фантастоведами «за литературное совершенство».

Откуда бы в этом ералаше взяться литературному совершенству? Одно из двух: либо у нас настолько выдающиеся «критики-фантастоведы», что могут обнаружить «литературное совершенство» где попало, либо вся остальная русскоязычная фантастика (за 2022 год, по крайней мере) ЕЩЁ хуже...

И то, и это — большая беда для отечественной фантастики. Если не приговор.

Ранний Лукьяненко. Романтик и еще почти не циник. Очень интересно распределение ролей в галактике. И карикатурно-идеальный мир, препарируемый главным героем изнутри. Причем, главным героем, который в нашем мире считался чересчур правильным и практически идеальным... Всё остальное — лишь подводка или экшен-вставки, чтобы читатель не заскучал.

Читается легко, действий мало, ждем продолжения банкета — принимаемся за второй том.

Сюжет очень напоминает сюжет от Игорь Пресняков Адский рейд или Генри Престон, Пятнадцать отважных (повесть), публикованных в Серии « Библиотека зарубежного криминалистического и приключенческого романа», том «Четвертые Звездные войны». И все были написаны в 1992 году!!!! Совпадение?

Но интересно! Интересны вот такие сюжеты -когда собирают людей властители Космоса на показательные сражения и наблюдают. Здесь есть, где авторам развернуться. Лукьяненко развернулся. Очень интересная книга. Попалась мне под руки случайно — на даче -когда предыдущую прочитал, а новую не взял с собой. В итоге захватывающая история. Пишут, что первое произведение автора. Ну неплохо для начинания. Повеяло романтикой , давно позабытой.

С удовольствием прочитал дилогию Черновик-Чистовик. Присоединяюсь к большинству замечаний. Герои во второй части прописаны слабовато, очень хотелось бы поподробнее. Отсюда вывод — давайте призовем автора переработать Чистовик в трехтомник, чтобы были не гонки ради гонок, а более плавное изложение с развитием героев Марты, Василисы, Дитриша. Хотелось бы также чуть более подробнее про историю Робота. Товарищ Лукьяненко! Требуем подробностей! Тема нуждается в большем раскрытии!

Ах, какая чистая, беспримесная дрянь и мерзость. Да ещё и дотянулись лапами до классики Финнея.

Пацан из Донецка 1979-го попадает в Донецк 2022-го. Практически «крапивинская искренность». И всё хорошо, если бы не укропы-фашисты.

Особенную горькую иронию рассказу придаёт то, что написан он был в 2020-м, но опубликован в антологии «Найти себя» только в декабре 2022-го.

До этого данная вещь выходила в антологии с характерным названием-хэштегом #ЖивиДонбасс. И вот какая забавная цитатка «для своих» проскакивает в тексте:

«В третьей смене проводниками-контролерами работают Кофман и Березин, они хорошие, особенно Кофман, пустят…»

Некий Александр Кофман как раз числится составителем антологии фантастики про Донбасс. Какой Березин имеется ввиду в тексте, тоже, в принципе, понятно.

1(УЖАСНО)

Рассказ не только вызвал чувство брезгливости, но и ухудшил мнение о составителях антологии «Найти себя» и сборнике в целом.

Есть мнение, что о контенте одиозных авторов лучше не писать вообще, дабы не вводить их в инфополе, даже в негативном ключе. Впредь так и собираюсь поступать.

За свою жизнь я прочитал немало романов Сергея Лукьяненко, хотя не считаю себя фанатом его творчества. Произведения автора очень разнообразны и этим хороши. Писателю очень недурно удаётся создавать яркие запоминающиеся миры, однако с сюжетами бывают серьезные проблемы. Так случилось и с «Ловцом видений», но обо всем по порядку.

Действие романа происходит в загадочной Стране Снов, куда попадают все люди, когда засыпают. Она разделена на особые области, некоторые из которых попросту опасны для людей. В центре стоит Город – территория относительного порядка посреди царящего хаоса. Он поделён на кварталы, каждый из которых соответствует наиболее распространенным типажам людских сновидений: Вечная Война, Девичьи Грезы, Летнее Море, Телесные радости, Старая Школа, Детская Площадка и многие другие. Местами они соприкасаются, и человек перемещается между кварталами. Пространство и время тут понятия довольно абстрактные, поэтому можно из одной точки довольно быстро попасть в другую. Поначалу Лукьяненко довольно подробно выстраивает логику собственного мира, но затем нередко сам же ее и нарушает, что, на мой взгляд, отнюдь не красит такого опытного автора.

Люди в Стране Снов делятся на несколько категорий. Во-первых, это сновидцы или простецы. Они не осознают реальность Страны Сновидений, а просто попадают в нее, засыпая. Во-вторых, это Сноходцы – люди, проснувшиеся во сне. Они полностью осознают свои действия и могут беспрепятственно по ней путешествовать. Таким интересным образом автор обыгрывает явление осознанных сновидений. Ну и в-третьих, это вершина иерархии Страны Снов – Снотворцы. Их совсем немного, но они способны изменять реальность сновидений. Чаще всего Снотворцы управляют тем или иным кварталом, и на своей территории их сила практически безгранична. Помимо вышеперечисленных имеются также симулякры – существа, созданные по воле Снотворцев. Они полностью разумны и мало чем отличаются от Сноходцев. Присутствует также рельеф – это некий аналог неписей из компьютерных игр: у них есть строго заданный алгоритм действия, а нужны они для придания реалистичности снам простецов. Первая часть, где автор погружает нас в Страну Снов, мне показалась самой интересной.

Главный герой, Григ – Сноходец, но не совсем обычный. Как и прочие, он не может менять реальность вокруг, но может изменять свой облик. Например, мы видим, как он превращается в лису, медведя, барса и маленького ребенка. Только вот, к сожалению, Лукьяненко довольно редко обыгрывает эту особенность главного героя. На мой взгляд, Григ получился весьма спорным персонажем. Его характер весьма неустойчив: то он совершает массу необдуманных поступков, больше подходящих маленькому мальчику, то включает прожженного циника, а временами начинает философские размышления. Из-за этого в персонажа не веришь и не можешь ему сопереживать.

Весь роман представляет собой пестрое лоскутное одеяло из всевозможных отсылок. В первой части романа герои отправляются в опасное путешествие для уничтожения некоего опасного артефакта в духе «Властелина Колец». Команда весьма разношерстна и подобрана, кажется, совершенно нелогично: они не самые сильные, не самые умные или искусные. Правда путешествовать им предстоит по кругам Ада Данте из «Божественной комедии». Вот тут и начинаются нестыковки с логикой мира: герои стремительно гибнут, но заранее знают, сколько человек и где должны погибнуть. Пространство в Стране Снов пластично, но герои не могут быстро добраться до точки назначения. В начале автор утверждает, что устать в этом мире попросту невозможно, но персонажи именно что устают и дремлют во сне на ходу. Вторая часть посвящена разгребанию последствий путешествия, а третья, как нетрудно догадаться, спасению мира. Причем ближе к финалу события все больше ускоряются и под конец напоминают пестрый калейдоскоп.

«Адом» Данте и «Властелином Колец» отсылки не заканчиваются. Практически все Снотворцы являются образами великих писателей: Говард Лавкрафт, Урсула Ле Гуин, Ганс Христиан Андерсон и многие другие нашли пристанище на страницах романа.

Язык автора, как всегда, простой и красивый – читается роман легко. Однако Лукьяненко явно перебарщивает с названиями топонимов, написанными с заглавной буквы. Складывается ощущение, что читаешь русское фэнтези родом из нулевых.

Самой большой проблемой романа, по моему мнению, является отсутствие целостности. Автор сам утверждает, что писал «Ловца видений» как сетевую публикацию, время от времени выкладывая отдельные главы. И собрать все разрозненные кусочки воедино у автора не получилось.

Плюсом в романе для меня стали образы собак Грига. Своеобразной жемчужиной романа стала Апломная Такса, чьё самомнение и вера в себя способны менять ткань реальности.

Итог: «Ловец видений» – довольно проходной роман. С него ни в коем случае не стоит начинать знакомство с творчеством Сергея Лукьяненко. Возможно, он понравится рьяным фанатам автора, но для рядового читателя он излишне поверхностен и сумбурен.

Автор в очередной раз вдохновился очередной игрой.

Как всегда это было увлекательно и, постмодернистски, знакомо. Но для понимания изнанки надо знать первоисточник этой игры. Это малоизвестный проект с

поучительным результатом.

Суть сюжета трилогии, которую завершил «Прыжок» в том, что Архаилект, ЕВПОЧЯ, неизвестного уровня

Сюжет крутится вокруг команды приключенцев —

- Почему Вы своих вшей не лечите?

- А они у меня не болеют! 😂

1-ая книга вернула меня в благословленные времена Дозоров. Такой же тюфяк мечется между фракциями и вообще не вдупляет, что вокруг происходит.

2-ая книга почему-то забылась, до сих пор не могу понять к чему там весь замес был организован автором...

3-ка как-то подозрительно быстро напихала в ГГ разных мега-сил, так что он научился глотать плазму и запивать радиацией, отращивать себе десяток ног и смачно раздавать пинков врагам вокруг!

4-ка... Я думал, что герой в 3-ке был неуязвимым мутантом, которому ничего не грозит. Но тут автор разошелся по полной! Это уже чисто фэнтези про магов.

»...Проще говоря, из трех измерений одно исчезло, а я стал проекцией на два других, существуя за счет перепада потенциалов. Дальше было проще, обладая огромной энергетической мощью, я перевел в проекцию девчонок и Карира, совместил наши тела – это очень просто, когда оперируешь всего двумя измерениями, – и снова вышел в трехмерность.»

»...Наши физические формы реже тумана, наши тела простираются на тысячи километров. Настоящие мы сокрыты: Мир в гнезде многомерного пространства, я в плоскости.»

»...Я бью в Мира потоком жесткой радиации, его призрачное тело распадается и снова срастается. Он отвечает точно такой же атакой, мне развеивает руку, но она собирается вновь.»

Подобная белиберда меня быстро утомила, я и в фэнтези это не особо уважаю, берется не пойми откуда, одноразовое, с каждым действием масштаб все крупнее, а бой разрешается очередным роялем, который в кустах. Никакого баланса.

А еще Высшие... Помнятся времена, когда они были чем-то за гранью разумного, а теперь это какие-то туповатые мальчики для битья, таскаются друг за другом пачками. Принеси, подай, иди нафиг не мешай! Кругом их личинки. Уже и плюнуть нельзя, что бы в Вечного не попасть.

За уже не один век существования жанра фантастики каких только инопланетных существ не придумывали авторы! Уже, кажется, сложно изобразить что-то, поражающее воображение своей новизной. Но Сергею Лукьяненко удалось меня удивить — устройством странных инопланетян, которых называют Продавцами. Буквально созданные из мёртвых частей, они не только живее всех живых, но даже образуют высокоразвитую цивилизацию...

А самым убедительным и ярким персонажем книги мне показался бывший поэт и литературный критик, бомж, алкоголик по идейным убеждениям и отец «большого начальника», обретший новый смысл жизни в том, чтобы читать стихи памятникам мёртвых поэтов.

Он произносит вполне рядовую фразу, но отчего-то она запала в душу: «Нельзя забывать поэтов!»

Не удержался... Что это? Автор стареет, проблемы появились? Какая-то неуклюжая попытка добавить секса...

Книга в целом похожа на какой-то черновик, заготовку. Сюжет хоть, как и всегда у Лукьяненко, предсказуем, за исключением каких-то мелких вещей (что и делает чтиво более-менее интересным), мысли интересные есть, но какое-то убогое все, недоделанное. Не хватает глубины. Или автор не развивается, когда этого ждешь... Столько лет читаю, а ничего не меняется, а если и меняется, то скорее в худшую сторону. Такое ощущение, что писать уже устал, но денег надо, взял заготовку хорошую, по отработанному шаблону нафигачил диалогов, разбавил типа сексом (что вообще кринж, правда, читаешь, стыдно за автора), и в печать отправил. Какое-то неуважение к читателю.

А жаль, так жаль! Идеи шикарны... Но развития не получают, разбавлены, как я и написал выше, просто для объема. Ставлю 7 только из прошлого уважения к автору и за идеи. Так бы 5 поставил. Наверное, больше его уже не куплю...

Это заключительная часть трилогии, которая так хорошо начиналась, что был повод вспомнить про старого доброго Лукьяненко. Но.. Если первую книгу я читала с удовольствием, вторую — со скрипом, то третью — просто бросила в самом начале. Вот все как-то в ней неудачно. И толпа персонажей, которые смутно различимы и еще более смутно вспоминаются. И какой-то совершенно теряющийся за этой толпой сюжет. И нечитабельность самого текста — ну на редкость неинтересно все это написано, словно каждую страницу автор мучительно высасывал из пальца. И это Лукьяненко, который когда-то читался запоем. Можно было предъявлять претензии к жанровым особенностям, эксплуатируемости знакомых схем и т.д., но уж точно не к легкости языка. А теперь вот еще и язык...

То ли я как-то разучилась читать любимого со студенческих времен автора, то ли автор разучился писать. Последняя его книга в другом цикле, про измененных, тоже ведь осталась недочитанной.

Мир настоящий или вымышленный? Что если все мы живём в симуляции? Если ты случайно уцелел в большой катастрофе, то ты примешь последствия или сбежишь от них? Что такое «агрессия»? Можно ли выжить без неё? Что такое «искусственный» интеллект? Что такое «творчество»?

Эта книга явно не финальная в задумке автора и оставляет много нерешённых вопросов.

Рекомендую к прочтению всем, кто хотел бы попробовать подумать о будущем в космосе и в «ИТ».

Отличное продолжение «Понедельника» написал Лукьяненко! Во-первых, общий стиль и смысл очень близки к «Понедельнику». Как будто Стругацких читаешь. Во-вторых, он нашёл оригинальные новые идеи — общение с заброшенными дублями, разрыв Колеса Фортуны и путешествие Выбегалло.

А главное, он очень хорошо обыграл 90-е, которые стряслись из-за глупости с Колесом Фортуны, и в которые «заехал» Выбегалло, а потом и Привалов. Коллектив НИИЧАВО не принял их, предпочёл сохранить свою целостность.

И правильно у него сказал Янус: «Но самое удивительное, что ничего страшного в этом нет, Привалов. Поверьте.» Потому что у большинства народа в целом сохранилось отношение к СССР, а «Мир Страха перед Будущим» трясёт и корёжит — не зря он боялся. Это реальные факты на сегодня, даже если автор при написании имел ввиду что-то другое.

Это моё первое произведение Лукьяненко, о котором до этого я знал, что это 1) популярный признанный мастер, 2) автор «Дозоров», которые я не читал, только фильм смотрел, кажется, даже два, из которых я помню только проезд автомобиля по гостинце «Космос», благо живу в том районе и запомнил.

Книга разочаровала своей какой-то неглубокостью. Не знаю, может, он всегда так писал, но мне кажется, что этот роман был написан начинающим писателем. Понятное дело, что у Лукьяненко есть дети и он сидит в интернете и знает молодёжный сленг, и понятно, что ГГ — молодой парень, но всё равно, было ощущение, что этим молодёжным сленгом говорил сам автор.

В целом, не знаю, что сказать, если весь Лукьяненко написан так, я, пожалуй, пока посмотрю на других фантастов.

Если Георгий Гуревич писал свою повесть «Глотайте хирурга» на полном серьёзе, то Сергей Лукьяненко решил, используя аналогичную задумку, только чуть-чуть похихикать. «Что русскому хорошо (в радость), то немцу — смерть» — вот отталкиваясь от этого известного шутливого выражения он и написал свой совсем простенький рассказец. Даже скорее не рассказец, а репризу, более подходящую для выступления с эстрады. Улыбнуться читателя эта вещица, надо думать, действительно заставит, а финальное откровение даже и позабавит.

Но, к сожалению, автор при выборе темы пошел по самому лёгкому пути, использовав в качестве таковой истёртое донельзя и весьма лестное для дураков утверждение, что «русский всякого перепьёт». Было бы, как говорится, чем гордиться....

Как-будто старый добрый Лукьяненко, но в том и кроется проблема. С одной стороны — это новая серия, с другой — абсолютно все знакомо! Герой — типичный ГГ у Лукьяненко: молодой, удачливый, уникальный, рефлексирующий, ничего не догоняющий, которого все используют. Привет, Антон! Сеттинг тоже знаком — в мире, где ничего не понятно, кругом фракции, сварливые недоговаривающие «старики», интриги, недомолвки и суперсилы.

А в конце — бог из машины... И вот это больше всего расстроило.

Прочитав имеющиеся на данный момент отзывы, я не только поразился колоссальной дисперсии мнений (еще и по первым двум книгам это было видно), но и тому, что на данный момент никто из писавших (а особенно — никто из сильно возмущенных) не понял, что собой представляет эта эпопея (на мой взгляд — прекрасно придуманная, хоть и не превосходная). А я на втором томе, после того как «альтернативность» мира была раскрыта, стал что-то подозревать, а где-то в середине первой части 3 книги окончательно догадался. Так я, по крайней мере, считаю.

Эта эпопея — о персонажах фантастических романов, которые к концу книги осознают, что являются персонажами. И не в симуляциях и т.п. Они живут в романах, фильмах и прочих произведениях, созданных на Земле. Здесь и сейчас. Написанных Лукьяненко, Нивеном, Азимовым и прочими творцами. Поэтому и то подчеркнуто глупые, то сверхумные герои, диалоги то идиотские, то глубокие, все персонажи как на подбор — штампы НФ, да еще и подобранные по признакам толерантности и инклюзивности. А главное скрыто в простой формулировке: СКОРОСТЬ СВЕТА НЕПРЕОДОЛИМА.

Так что все это — в каком-то смысле (вообще-то в полном) пародия. И очень хорошая.

Примерно как у Симмонса в «Пятом сердце» Шерлок Холмс начинает подозревать, что не существует, и что его кто-то придумал.

Лукьяненко — молодец. Первая книга идет как бы совсем всерьез, вторая вызывает желание почесать в затылке, а в третьей понимаешь, как тебя эффектно водят за нос. Так умело написать может только очень хороший автор.

Это продолжение предидущего тома.. в смысле нитки на которых обрывается первый просто продолжаются без всякого перехода во втором. Все 3 нити (пары пони, женщина с котом и экипаж) встречаются, далее следуя преимущественно вместе и заканчиваются многоточием даже не намекающем, а прямо указывающем на содержание следующего тома. Короче Порог и Предел это по хорошему должен быть не 2х томник, а один том цикла.

Поскольку это 2я часть повествования движущегося от завязки к кульминации интенсивность и боевитость событий нарастает.

Далее для небоящихся раскрытия сюжета:

несмотря на бои, среди героев пока потерь нет.. ну если не считать эмоционального червяка-симбионта выпавшего из головы хоста, но это скорее иллюстрация к описанию рассы (дабы показать как выглядит безимоциональное состояние). Отношения между ними тоже не особо меняются.. меняют преимущественно постулат о непременной агрессивности разума — мол это в его природе и потому редкий разум долетит до середины.. до другой звезды ВНЕЗАПНО оказывается, что это не вина самих цивилизаций покончивших с собой Войной — их науськивает подлый гипервраг. Вот, например война, гнедых против рыжегривых:

Т.е. умнейший (по сюжету) жеребец-инженер-ракетчик предпочитает верить в местную теорию заговора тайных кукловодов и только его подруга-политолог ржёт с такой попытки оправдать нечеловеческую глупость правителей. Также как пони не хочется верить, что их Вожак народа мог развязать войну чреватую потерей прогресса на несколько поколений а то и кирдыком всей цивилизации только из личной глупости\корысти\амбиций, так и другие разумные с удовольствием хватаются за индульгенцию виду в тезисе, что их поссорил злобный враг. Если первая часть и половина 2й показывали агрессивные тенденции и даже напрямую содержали изложение теории «Тёмного леса» и объяснение феномена кошколюдского сотрудничества «садоводством» супер цивилизации прервавшей цикл их взаимного вбивания в каменный век.. то под конец проводят аналогии с ангелами-хранителями Мира во вселенной и дьявольских «стирателей» низводящих цивилизации перешагнувшие предел развития... правда при упоминании использовалась цитата автопартрета Мефистофеля из «Фауста» и не одна фраза как в эпиграфе Булгакова «Я — часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо» а кусок перевода Пастернака

весьма современно

и прочее актуальное

правда ценного совета «Кто не сбивался, не придет к уму, И, если ты не проходимец жалкий, Возникни сам, сложись своей смекалкой» вроде не было, а совсем наоборот воплощается анекдот:

«И есть реалистичный сценарий: прилетают инопланетяне и делают все это за нас»

абзац про варианты истории человечества с разными сценариями развала\не развала СССР

- вообще абзац, т.е. мы живём в крайне маловероятном варианте где человечество таки далеко пойдёт(пока не остановят), НО станет «агрессивной, скрытной и паранойяльной культурой»... вот такой результат «величайшей геополитической катастройки» с альтернативами в виде ядрёный армагедец или спасение высшим вмешательством.

Двоечник списал у отличника

Правда, я не очень уверена, кто именно был отличником – Громыко с циклом Космоолухи, или сам же Лукьяненко с циклом Звезды – холодные игрушки. Аргументы есть и за тот, и за тот вариант.

Если брать за первоисточник Громыко, то набор экипажа научно-исследовательского корабля слизан практически один в один: ответственный капитан, распоясавшийся искин, киборг, обаятельный и безалаберный красавчик, даже кошка в своеобразном эквиваленте затесалась. Механиков дали на выбор, как и кучу научных сотрудников, но это, видимо, чтобы не «точь-в-точь» было. Но сравнение-то ох и не в пользу Лукьяненко…

Да оно не в пользу даже при сравнении со старым циклом, откуда целиком слизан весь набор идей и даже основных сюжетных поворотов. У нас опять идея превосходства и первоплановость людей, снова попытки взять под шефство и причинить добро менее развитым расам, даже протоцивилизация стирателей – точная копия мира-СССР из Звезд. Все более или менее интересные идеи уже звучали там, только более глубоко, развернуто, философски.

Добавилось только самое странное и малоприятное с моей точки зрения – какой-то парад псевдотолерантности, извращений и распущенности. Это с одной стороны, а с другой – такой широкий спектр расизма и махрового шовинизма, что у меня аж руки чесались врезать персонажам (а как опосредованно вложившим в их уста слова – и автору). У него и раньше проскакивало грубоватое пренебрежение женщинами, мол, в ПМС – вы идиотки на ножках, неспособные ни на какое осмысленное действие, но не так в лоб. Просто безмерно разочарована, что такой автор у меня раньше был в любимых.

На первом месте в цикле вовсе не сюжет, а смакование различных вариантов секса. Тут широко представлены и педофилия, и зоофилия, и геронтофилия, и с неживыми объектами, и разными группами, только некрофилии не заметила, эх, недокрутил автор. И все это сдобрено такими бородатыми шуточками (причем от всех рас одинаково несмешными и расистскими), что просто впору плакать. Начиная от названия планеты М-Егера, и до цитирования «Я маленькая лошадка» расой разумных лошадей. Не знаю, может, кому-то такое и весело, но мне было стыдно за автора.

Кстати, сами расы, как и персонажи – лишь статисты-функции, не имеющие ярких особенностей, кроме откровенно надуманно-вторичных или даже отвратительных (вроде вылезающих из третьего глаза червя-симбионта), и личностных черт. Я запомнила кто есть кто из огромной толпы на борту, от имени которых как блоха скачет повествование, только к третьей книге.

И сверху это залакировано физиологическими мерзостями, вроде зондов в анус от зеленых человечков (серьезно?), разбрызганные мозги и прочие жидкости, описание дефекации, молчу уж про отвратительные сцены межрасового секса. Это что, по принципу – чем хуже, тем лучше?

Динамичный сюжет, заставивший меня дочитать цикл (пополам с надеждой – ну а вдруг в конце прям хорошо будет и искупит все неудачи), пустой и вообще не спасает. И концовка слита вчистую. Честное слово, это такое вторичное и унылое Г, что могу с пару десятков книг назвать, на сотни голов выше этой в том же жанре. Это огромный откат назад в жанре космооперы даже со времен Хайнлайна с его десантом. Автор, не стесняясь, заимствует отовсюду – и у Нивена, и у себя самого. Я не могу к такому относиться всерьез и считать самоценным произведением.

Не зря, не зря я боялась читать этот цикл после целой череды неудачных книг когда-то любимого автора. Эти одноразовые и в лучшем случае ширпотребные опусы можно брать только не знакомым с его ранним творчеством. Я же окончательно разуверилась, что Лукьяненко «могет» и больше его читать не буду. Итоговая оценка всему циклу – объективно – 2*, а если сравнивать с Громыко или Звезды – холодные игрушки, то 1*. Позорище!

Ракс есть Ракс. Лукьяненко есть Лукьяненко. Сергей Васильевич как всегда в своём стандартном репертуаре. Видимо мозговой симбионт давно уже поселился у него в голове, нашёптывает дурацкие фантастические истории, а Сергей Васильевич и рад стараться, да ещё и на коньячок налегает усиленно.

По части глупостей персонажей, «Прыжок» на первом месте в трилогии, чего только стоят всемогущие «Ракс», какие цели, что, зачем, почему? Дурацкое «Соглашение», расы эти смешные. Где армия у всемогущих? Где пара тысяч космических кораблей вооруженных гиперпуперультравундервафлями, способных стирать с лица Вселенной целые звездные системы? Ах они за добро, но нос свой везде суют, добродетели хреновы, а чуть что, сотрём вас к собакам сутулым! Неубедительно то, что якобы они всё просчитали, условно говоря, возможность просчитать будущее это не только проблема технологий, физики и т.д., но и в большей мере это проблема философии, интересно ли существовать во Вселенной, где хитрожопые ИИ всё просчитали, и решают кому жить, а кому умереть? Где свобода воли?

Почему люди выглядят максимально бестолковыми? Почему командир «Твена» мыслит как идиот, поступает как идиот, и похоже он и есть идиот? Почему кот придумывает «гениальные решения», а не люди или ИИ? Почему Сергей Лукьяненко так ненавидит женщин, а особенно молодых девушек до 20 лет, зачем он морально и физически издевается над ними (в своих книгах), то мутанты, то всякие зонды в естественные отверстия им пихает.

Почему весь экипаж «Твена» выглядит как анекдот – немец, поляк и русский решили полететь в космос, а тут kurwa pierdole везде, бухло всякое и негритянка – лучший пилот Галактики и конечно по закону жанра должна умереть.

Почему надо 2/3 книги нагонять интригу, а в конце всё бездарно слить, и снова никто практически не пострадал, ну взорви ты хоть некоторых героев, устрой акт самопожертвования, но нет, все живы-относительно здоровы, и по домам.

В итоге: рафинированная жиденькая фантастика, без интересных идей, без ярких персонажей, без адекватных антагонистов. Написанная лишь для того, чтобы написать 3 книги, да, лавэ нужны всем, но и творчество должно нести хоть какой-то смысл, быть наполнено идеей и т.д. А так, Сергей Васильевич давно пишет ради денег, ни души, ни интересных историй наверное ждать от него не стоит. Очень жаль.

«Война или миръ» в сеттинге межзвёзных цивилизаций.. шутка. Граф Толстой писал о традиционном занятии государств и промежутках между ним, а тут «Война» выступает в другом качестве — как именно последняя (VS ,как сейчас принято различать, крайняя) ошибка цивилизации.

По сюжету разум возникает весьма часто, но его обычно не хватает для того чтоб перерости войны до того как очередная не приведёт к полному уничтожению или серёзной деградации и следующему циклу:

Классификация тут такая

5-й уровень присаваивается по факту достижения другой звёздной системы и является пороговым — за ним принимают в «Соглашение», до него за развивающейся цивилизацией скрытно наблюдают опекун(ы) из числа уже входящих в «Соглашение».

Конкретно человечество — самый молодой член цивилизаций «Соглашения», и ,судя по статистике, людям сильно повезло не самоубиться..

Начинается с того, что ГГ предотвращает ядрёный апокалипсис на подопечной планете разумных пони (хотя и ставших прямоходящими, но копытно-гривастых и силосо-сеноядных) развязавших войну супердержав гнедых против рыжегривых... и вместо того чтобы огрести за нарушение «соглашения» (вмешиваться то запрещено) ГГ назначается командиром экспедиции призванной расследовать статистически аномальную тенденцию самоубийств цивилизаций.

«ГГ» это довольно условно, т.к. он скорее первый среди равных (экипажа и исследовательской группы корабля) перечисляемых в предисловии... причём практически все герои участвуют в событиях и описанием от их лица и действиями. Как люди, так и инопланетяне ярки и индивидуальны — от крота-специалиста по людям с прикольным чуством юмора до представительницы супердревней гиперцивилизации получившей вместе с человеческим телом-аватаром молодой женщины прелести гормональных штормов ПМС, находится время и место для переживаний и капитана и последней стажёрки.. параллельно с линией экипажа идут линии пары пони и линии пары из мира являющегося целью путешествия:

уникальный мир с 2-мя видами развившимися на соседних планетах, человекообразными и кошкообразными умудрившимися не подраться за владение системой. Для пущего драматизма у пары девушка+кот любофф должная оставаться платонической по механическим причинам.

По аксиоматике авторского мира — что разуму присущи агрессивные войны ибо необходимы для развития на начальном (до 5го уровня) этапе спорить сложно, в виду полного отсутствия эмперических данных.. НО вот с рационализаций этого постулата через преимущества войн:

- где афтар набрался этого бреда? Любая война, это пипец для экономики. Вначале вместо употребления всех ресурсов на развитие, немалая их часть уходит на подготовку — вместо производств и инфраструктуры клепаются танчики, вместо полезных исследований приоритизируются те что могут помочь в военке итп. Единственное преимущество перед мирным развитием — рационализирует мобилизацию, люди спокойней воспримут идею «затянуть пояса» и вкалывать больше за меньшее если их убедить что иначе они «будут кормить чужую армию» или вообще погибнут. НО это нифига не окупает даже ресурсов бездарно пролюбленых на танчики и даже близко не стоит от ущерба от самой войны. Во времена Рима и монголов война была основным способом экспансии и при подавляющем превосходстве агрессора могла даже самофинансироваться на некоторых отрезках экспансии. После того как канули в лету времена профессиональных армий составляющих ничтожный %% от захватываемых подданных\данников войны окупаться перестали. Так что «Война – это плохо для людей, но хорошо для экономики» ещё более глупое заблуждение, чем рассуждения о занятости и экономике выше

Законченный цикл в старых-добрых традициях мягкой НФ — в отличии от новомодной традиции резать на куски «томов» чисто по объему с сюжетом зависшим в воздухе между нарезками и крайне редко заканчивающийся в принципе, Лукьяненко логически разделял тома и в 3-томнике с возвышением ГГ с каждым томом и в 3м томе ставит точку даже рассуждая в послесловии, что в многоточие её хоть и можно перевести, но не стоит.... Почему передумал? Так-же как задуманный, по словам автора, как цикл томов на 7 несколько о другом написался 3-х томник.. так и 4й том очевидно назрел и попросился на бумагу т.к. потребовалось поставить жирную окончательную точку.

Каждый том — качественная социальная фантастика о взаимоотношениях людей как между собой (включая любовную линию с треугольником, а не тему сисег с гаремником) и обществом — от жизни день за днём без борьбы до выборов из нескольких зол или борьбы без шансов на победу революции. Первые тома трилогии в сеттинге земли, потом приключения на планетах других цивилизаций, в 4м будет всё включая Ктулху.

Я не думаю, что появление 4го связано с СВО — несмотря на многочисленные отсылки к политике вообще и конфликту в частности (например вторжение инсектов по сюжету произошло за 8 лет до описываемых в цикле событий) и что 4й писался во время СВО, что 3й том закончился за здравие\пацифизм а в 4м стало не всё так однозначно... выкладка глав на https://author.today/work/170361 началась в конце января и к 24му была выложена уже 5я глава. Это не значит, что события не повлияли на то как 4й том написался НО назрел он до.

Жанр формально НФ и заявлен как постапокалипсис, но автор прямо в тексте цитирует 3й закон Кларка «Любая достаточно развитая технология неотличима от магии.» и что постапокалипсис в виде, по задумке автора, винигрета «всех конспирологий кроме Ктулху» при которых человечество таки продолжит жить новой но обычной жизнью (с гос.служащими и бытом vs. «еда и патроны»). Так что НФ типа «Понедельник начинается в субботу» не исключает волшебной палочки только она называется «умклайдет» и тут будут боги\полубоги\их слуги и герои, монстры с внешностью людей и страшные снаружи добрые внутри и ОЧЕНЬ много отсылок, заимствований и просто цитат «смыслов»\идей из разных фантастических и не очень произведений.

Далее идёт раскрытие сюжета если это не мешает Вам читать или Вы уже прочитали, продолжаем об отсылках\заимствованиях и цитатах — как уже описал со слов автора, цикл развивался сам и в неожиданную для автора сторону: задуманный как необычный постап (впрочем в его КваZи https://fantlab.ru/work717027 2016го так уже был реализован зомби-апокалипсис) он в первых томах 3-логии и передавал ностальгию мажора о временах до вторжения инсектов которую можно счесть отсылкой к ностальгии по стабильности и определённости как сынка партократа из СССР так и мажора РФ (кем ГГ является по сюжету) так и о временах когда была ИДЕЯ\«смысл» словами автора

ГГ считает «жить от рождения до смерти» соблазном\слабостью которая его иногда посещает, но обстоятельства и чувство долга перед близкими его вовлекает в события и толкает на борьбу.. опять-же в первых томах борьба кажется обречённой:

на поверхности повествования 3 супер-силы\2 полюса

- «инсекты», корабль вторжения которых при помощи “торговцев” 8 лет назад перехватил протекторат Земли у

- «прежних» которые хотя и выросли из людей (тысячи лет назад превратив оставшихся землян в свою кормовую базу) кажутся ГГ более отвратительными чем инсекты.. т.к. автор описал внешне человека, но как можно более отвратительного психологически «прежнего» насильно (как потом выяснилось, нет добровольно, но это для ГГ ещё хуже) превращающего в монстров людей или просто убивающих их для омоложения VS более психологически человечного «инсекта» появившегося когда все страны обменялись ядерными ударами (предположительно спровоцированными «прежними» чтобы Земля не досталась «инсектам») и поменявшего физические законы — ядерное оружие не сработало, из луны было сделано кольцо предположительно для создания поля меняющего свойства информации — скорость обмена стала ограниченной (похоронив интернет) и появились «кристаллы»-«смыслы» .

По сюжету оба полюса силы +\- одинаково отвратительны ГГ

- хотя «инсекты» не похищают людей и рекрутируют в свою армию только безнадёжно больных детей которых родители сами приносят, чтобы они стали «изменёнными» в гнёздах инсектов это для ГГ «хуже смерти» т.е. судьба умирающих детей (или детей которые не имели шансов развиться до сознательного уровня) которых геномодифицировали в специализированых гуманоидов таки сохраняющих память и индивидуальность, но меняющих психологию и убеждения представляется ГГ ужасней смерти и вызывает ненависть к инопланетянам... напоминает высказывание одного сиониста, что если бы были 2 варианта 1)спасти только половину еврейских детей и направить их в Израили или 2)всех но в США то он бы предпочёл 1й — половину. Т.е. формально «инсекты» делают только хорошее и преимущественно по желанию самих людей, но вместо того чтобы просто всех излечить за так они предлагают выбор — лечим и они становятся «изменёнными» или ребёнок умирает... т.е. для ГГ\автора это страшный выбор который хуже отсутствия выбора.

- подход «прежних» не предоставлять выбор, а находить психопатов (или создавать) желающих стать монстрами-солдатами, готовых всё отдать за богатство и долголетие “слуг” — с т.з. ГГ те-же яйца только в профиль и ещё отвратительней внешне.

Формально «прежних» можноб считать своими (по происхождению факт) НО это как для крестьян-британцев влядеет ли ими местный феодал или сменился на говорящего по французски или там русских крепостных которыми владеет помещик живущий больше в европе чем в поместье и опятьже говорящий по французски сменится на французского — бороться на одной из этих сторон .. с чего бы?

Вот с борьбой против всех… в первых томах было пара бунтов

- “слуги” против «прежних» организован “прежним” примерно как “новое величие” силовиками только не для “звёздочки”, а чтобы не отхватить звездюлей за нарушение приказа “высшего”

- даже не бунт, а намёк на подполье среди “изменённых” против “инсеков” .. но тут автор рассуждениями ГГ указывает на полное отсутствие шансов такой революции снизу на победу

Ещё есть суперсила “высший” — состояние “сингулярности” в стремлении как можно быстрее развиться в которую и идёт борьба между “пред-сингулярными” цивилизациями «прежних»,”инсеков” и им подобных + пошедших путём торговли (не воевать, а быть полезными всем) “торговцев”.

В первых томах ГГ надеется на “высшего” как на “голубые каски” до которых хорошо бы достучаться и донести ужас творящегося как фото вьетнамских детей после напалма, геноцида руандских итп.. и тогда беспредел “пред-сингулярных” прекратят … как выяснилось так прекратили ядерную войну и передали Землю под “инсеков”

НО сначала “высший” оказывается беспристрастной (ну разок очеловечился слегка вселившись в ГГ) и непознаваемой функцией и просто задаёт правила в рамках которых и идёт борьба: запрещён геноцид, локальные зверства не волнуют. Тут вкупе с “8лет” можно разглядеть отсылки к ЛДНР\Украине с местными руководителями оказавшимися либо контролируемыми либо самими “прежними” несмотря на оккупацию 8 лет “инсеками” + “высшим” наблюдающим, но не вмешивающимся т.к. ему нужна борьба только нужно избегать геноцида.

Потом концепции меняются (помните что цикл сам пишется меняя направление неожиданно для автора?) — сначала было утверждение, что “высшие” и “инсеки” это как “Германия и Британия, воюют и бомбят города потом сотрудничают т.к. направление одно и то-же” (кстати в отличии от “торговцев”) и те и другие развивают ограниченную групку “предсингулярных существ” за счёт всех остальных только “инсеки” определили их жеребьевкой, а у “прежних” путём поглощения более слабых (как крысиный король).. поглощая “смыслы” генерируемые своей цивилизацией, паразитируя (для ускорения прогресса) на других цивилизациях и поглощая их смыслы они развиваются в сингулярность где все предсингулярные личности сольются в одну -- т.е. борьба идёт за то кто будет в этой личности главенствовать, а кто “не дружественно поглотится как поглощаются компании” и останется один “высший“ “прежних” и один “инсеков”.... Потом кем-то поминается, что он у “инсеков” и “прежних” один, но в финале таки участвуют разные “высшие” “инсеков” и “прежних” визуализированные гигантским муравьем и английской королевой LOL, Ктулху, кальмары, энергетические цивилизации итп — все чисто визуализации для иллюстрации многообразия форм.. с одной сутью — поглотить других чтоб остался как “горец” один (прямая отсылка).

Это как-то сочетается в голове автора с постулатом, что каждый “высший” это “Смысл”-идеология .. он хоть и прямо утверждает, что капитализм\коммунизм\социализм т.е. строй этим “Смысл”-идеологиям параллелен НО аналогия напрашивается: автор подводит к желанию выйти из порочного круга войн ради поглощения и показывает новый “Смысл” порожденный цивилизацией свиней и позаимствованный у них ГГем для возлюбленной. Смысл свинов в взаимопонимании и сотрудничестве.. такой вот свинский глобализм. Причём автор отсылает к “концу истории” прямым упоминанием его в романе, а мне вспоминается цикл “Эндер Виген” где ГГ боролся с инсертами и уничтожив из стал квинтэссенцией “вьетнамского синдрома” т.к. выяснилось что устроил геноцид из-за недопонимания — уничтожил их цивилизацию потому что люди приняли их желание пообщаться за попытку уничтожить человечество.. а потом столкнулся с непониманием цивилизации свиней и таки смог их понять.

В общем 3й том закончился полным хэппиэндом — как и мечтал ГГ оба старых полюса «прежних»,”инсеков” и даже “торговцев” с Земли изгоняют. В любовном треугольнике одна девушка становится началом “высшего” со “Смыслом” свинского глобализма — взаимовыгодного сотрудничества всех цивилизаций где “смыслами” делятся, а не отнимают у более слабых. Другая девушка из “измененной” обратным мутагеном превращена в человека итп

НО похоже идея глобализма и взаимовыгодного сотрудничества автору показалась слишком пресной, незаконченной .. или даже не отвечающей веяньям времени. Такшта в 4м: ГГ обзаводится и своим “Смыслом” несовместимым со свинским глобализмом его возлюбленной .. сначала кажется, что несовместим чисто механически в виду одной кормовой базы — человечества.. Потом автор раскрывает ГГ ущербность свинского глобализма: из-за него должна погибнуть вселенная…правда нужно придумать схренали сотрудничество погубит вселенную… ГГ было думал, что перестав воевать цивилизации ослабнут и внешний враг в котором победит “Смысл” из агрессивно поглощающих окажется сильней.. Но тогда получается не конец вселенной, а очередное недружественное поглощение просто снаружи.

В итоге прописаны как герои 3 высших и ГГ с возлюбленной.. итого 5. Причём “Смысл” “высшей” возлюбленной ГГ существует в 2х экземплярах в 2х вселенных.

Автор с механизмом кристалов-смыслов страшно мучается весь цикл сражаясь с противоречиями

Вроде уже определились, что «прежние» и вообще все развившиеся до поглотителей смыслов почему-то задерживают развитие цивилизаций и всех обирают по «смыслам» НО афтар никак не решит как «смыслы»-эмоции связаны с НТП цивилизации при постулате одноразовости и уникальности «смыслов». В частности получается, что “прежние” таки оставляют часть смыслов дабы доразвивать родной мир до технологий 21го века, а “инсекты” сгребают всё под чистую.. Но как вообще получаются несколько цивилизаций если колесо можно изобрести только раз, для эксклюзивного пользования одной из них и остальным останутся волокуши? Парадокс с уникальностью смыслов и многочисленными развитыми цивилизациями решается чем-то типа обхода патентного права.. ну типа кредитки есть и на земле и у свинок (кстати выглядящих почти как люди, но с 6ю сосками\грудями) только вместо полупроводников\магнитной полоски у свинок кредитка это.. механизм типа часового, а летают свинки на дирижаблях заполненных «эфиром» .. тем самым, что оказался ложной теорией физиков (впрочем антинаучная жесть это фигня по сравнению с объяснением торговца «природы числа пи» точнее почему Пи — Иррациональное число: потому что длины окружности нет.)... короче вроде выкрутился — все развиваются путём уникальных смыслов и хотя уже изобретённое как-бы запатентованное поглощённым «смыслом» другая цивилизация повторить не может, но можно как в патенте на фонограф Эдисона на горизонтальную иголку снимающую звук с цилиндра — заменить на вертикальную с пластинки и получим патент на говорящую машину Виктора... вот только изобретённый свинским учёным способ растворять смыслы в бариевой воде (и в этом виде поглощать людьми и свинами) почему-то оказался многоразовым… О! ГГто из другой реальности.. значит это как патенты в разных странах можно взять “Смысл” свинский-глобализм у “высшего” свинок из одной патентной системы\реальности и дать любимой в другой причем в каждой реальности он будет работать и в каждой будет свой “высший” с этим “Смыслом”

Возвращаемся к свинскому глобализму который автор хочет показать привлекательным, но ошибочным путём развития и к “Смыслу” ГГ: кроме 3х специальных ”Смыслов” ГГ+подруги (и забытого автором “торговца”) остальные в общем есть вариации на тему “победит сильнейший и ограбит слабого ” причём победит в результате войны.. Были даже прямые отсылки к “игра с нулевой суммой”, что сильно перекликается с Ымперской идеологией экспансии за счёт других и прочим “разделом пирога” VS сотрудничество с “игрой с положительной суммой” где чем больше игроков тем больше все в выигрыше… вродеж всем так лучше.

НО автору не нравится глобализм (помните “Может, у коммунистов были когда-то, они верили в дружбу народов и пролетариат. И у капиталистов, когда люди верили в конкуренцию и инициативу. Но потом мы всё просрали”?) для него сотрудничество = поглощения, только и разницы что дружественные в финале то всё равно “Вот никаких идеологий и не осталось” — всё, конец вселенной. Соответственно “Смысл” ГГ — “защита” но не как в трилогии защита “своих” от “чужих”, а защита разнообразия от глобализма или горца и если (точнее когда) сильнейший таки победит то он свернет вселенную в точку … такая вот комбинация теории большого взрыва и супероружия как в “Тёмный лес” Лю Цысиня,.

Короче, в итоге свинский глобализм\сотрудничество ГГ вернул свинскому “высшему”, а нашей вселенной светит вечный бой на недружественное поглощение и рестарт через сворачивание пространства в точку. Вот такая жирная точка на хэппи-энде 3го тома.

Нет, это все-таки плохо. Персонажи, максимально эксплуатирующие национальные стереотипы, попытки возрастного Лукьяненко обыграть современные мемы, реверансы уровня «Одноклассники» типа Shatura single malt, какие-то неуклюжие попытки добавить слоев в сюжет, чтоб хоть немного нагнать интригу. Даже для подростковой фантастики про героических героев галактики это откровенно слабо.

А еще интересно, что такое в голове у автора, что параллельно с обливанием бездуховных европ помоями в своем бложике, в книге он одобряет межвидовой секс, делает поляков и немцев друзьяшками, допускает, что живет в симуляции. Жуть.

В отзыве на прошлый том https://fantlab.ru/work1389575#response458760 писал, что Лукьяненко писатель талантливый + хоть и не дурак, но при этом умудрился остаться Ымперцем что чревато вывертами сознания... оно справедливо вообще и для этого тома так-же как первого.. а вот про «да и политики в первом томе минимум» .. не то чтоб во 2м стало дофига НО.

НО писатель таки даже если не сам яркий продукт общества в котором творит, то работает на «соц.заказ» читателей (как себе его представляет). Вот Ланцов мне прямо сказал, что сейчас не то время чтобы люди думали об общечеловеческих ценностях — сначала нужно о своих позаботиться потому его последний попаданческий сериал о том как СССР всех поимел и делит мир примерно как Сталин с Гитлером. Читаем лисицина Лю Ци Сина и видим агрессивный национализм и ксенофобию китая Си в преломлении его теории «Тёмный лес»... не, Я понимаю что нужна борьба и драмма и «прилетели инопланетяне и вместо того чтоб захватить стали халявно делиться технологиями и подтягивать до своего уровня» читать не будут (хотя у Дьяченко есть отличный «Мигрант») НО вот «Игра Эндера» вроде внешне про борьбу за жизнь человечества против инсектоидов, а оказывается про войн не должно быть — они от недопонимания.

Далеко удрейфовал в сторону, вернёмся к философии Лукьяненко

- обратный карго-культ Ымперца. Ну т.е. судят прежде всего по себе все, но одни видя что в их реальность не укладываются факты других пытаются их понять... а тут раз вокруг «коммунизм превратился в пародию на капитализм» то и «на социализм» непременно пародия, а не постепенная эволюция. Да и идеологий осталось дофига, местами с трагическими последствиями... собственно исповедуемая афтаром теория игры с нулевой суммой (ну или не исповедуемая самим, а засунутая в основу мира «Изменённые») это тоже идеология, причём ублюдочная идеология делающая как «пародию на капитализм» агрессивно опасной.. так и мир «Изменённых» апокалипсисом... правда во 2м томе ещё далеко до развязки и мир всё прорисовывается НО

Я могу понять людей живших столетиями в мире где был весьма исчерпаемый ресурс обрабатываемой земли и государства воевали за количество земли=крестьян=воинов которых те могут содержать, могу понять Мальтуса — паровой двигатель только изобретён, промышленная революция уже меняет мир вокруг него, но большая его часть ещё живёт старыми мерками... а вот освобождавшие «жизненое пространство» для своей нации уже после 2й промышленной революции это кроме всего прочего из-за узости мышления и тупизны. Вроде уже кажется все разглядели «конец истории» Фукуямы — сотрудничать явно выгоднее чем воевать, более того от войны в новом мире выгоды нет вообще.. ресурсы ранее казавшиеся конечными — например нефть, вроде, сменившая зерно вопреки регулярным предсказаниям оказывается достаточной для всего человечества и после дат когда она должна была совсем кончится. Даже плутократы что-то заподозревали и провозгласили «люди — новая нефть» соответственно и афтар не может сделать что-то другое предметом войны более развитых цивилизаций.. точнее

нельзяж признать ценность людей как таковых, а если добавить что им для творчества нужна свобода вообще не по православному Гундяевски выйдет, потому берём производное от людей и мучаемся с обоснованием как оно может быть конечно и вместо взаимовыгодного развития инопланетянам было выгодно ограничивать другие цивилизации

пока афтар решил не расшифровывать и даже так получилось весьма противоречиво — «допускать их развитие означает создавать себе конкурентов».. если идёт движение к Высшим, то двигающиеся в том-же направлении не конкуренты... да и «смыслам» придётся придать свойства одноразовости ну или там афтар почитает про NFT.. типа пользоваться могут все, а вот возвышению способствует только владельца. Но не суть, суть что развите и распространение других цивилизаций позволит им производить больше «смыслов» = должно быть всем выгодно. Ну да это не первый нифига не логичный мир.

Ну да, старое «не Я такой, жизнь такая»\«надо бить первым»\«или мы или они» и в дополнение — мирный путь для «искалеченного интеллекта Слуг»

Короче более развитые цивилизации просто ловчее держат в рабстве — по любому есть царьки\элитки которые паразитируют и захватившие Землю\земли чужие ничем не лучше или хуже своих ... ну примерно как для крестьян были феодалы — пофиг было что английскому пахарю на французском ли говорит его новый хозяин, что российскому. И куда ГГ податься? В наёмники — мелоко и противно. Самому в феодалы (основать свою фракцию и бороться с инсектами\прежними\торговцами) — тоже должно бы противно.. но почитаем.

Да, с точки зрения развлекаловки — чтиво не ухудшилось: боёвка, приключения и разворот сюжет сбалансированы, тема сисег активно раскрывается и афтар даже умудряется объяснить почему гаремник идея плохая.. ГГя доводят до этого «смысла» ну и вчитывающийся психологизм этого грокнет.

перечитывая дозоры я в который раз вспоминаю известную притчу «... побеждает тот волк которого ты кормишь!» Источник силы темных и светлых магов один, и те и другие одинаково далеки от обычных людей, но они диаметрально противоположно смотрят на мир, у них разные цели и задачи! Очень важно в контексте понимание происхождение силы...

не понял как поставить оценку, моя оценка всей серии 10

Лукьяненко писатель талантливый и завязка получается увлекательной, постепенно прописывая мир нетривиального апокалипсиса — совсем не «еда и патроны» и даже пришельцы не похоже, что завоевали.. по факту вообще спасли от ядерного постапа, НО.

НО рисуется как раз с разворачиванием сюжета и чревато его 100% раскрытием.. без оного можно только сказать, что Лукьяненко хоть и не дурак, но при этом умудрился остаться Ымперцем что чревато вывертами сознания — например судьба умирающих детей (или детей которые не имели шансов развиться до сознательного уровня) которых геномодифицировали в специализированых гуманоидов представляется ГГ ужасней смерти и вызывает ненависть к инопланетянам... напоминает высказывание одного сиониста, что если бы были 2 варианта 1)спасти только половину еврейских детей и направить их в Израили или 2)всех но в США то он бы предпочёл 1й — половину.

Это лично для меня делает роман ещё интересней — т.к. ГГ и\или автор отличающийся образом мыслей от читателя IMO совсем не минус.. да и политики в первом томе минимум, только мельком глупо-пропагандистское

как будто это одно и тоже и там и там захватили чужую территорию чтобы в манере прошлого столетия «прирасти землёй».

Художественная самодеятельность. Очередной экспресс — конкурс. Очередной эрзац — текст.

Нарочито небрежно. Намеренно экспансивно. Эстрадная реприза, а не чтиво.

Жаль потраченного времени

А мне было весело, не читал а слушал, благо озвучку делают быстро и качественно, К. Раддциг талант. Первые три книги как трамплин, разгоняемся и прыгаем, плавно снижаясь на четвертой главе.

Мощный такой винегрет из пришельцев, супер-технологий, тайн, заговоров, кровавого экшна, мудрёной философии, местами не плохого юмора (особенно в первой книге), есть чему удивится, даже иногда восхитится. И между всем этим есть жизнь, вполне обычная, земная, бытовая. В общем, в духе С.Л. Отличные истории чтобы не скучно время провести.

Лукьяненко как известно не чужды компьютерные игры, элементы которых иногда появляются в его произведениях, здесь этот гейм-налёт очень заметен. Я бы даже сказал, что это и есть игра в жанре партийная космическая рпг. Приличный набор сторон противостояния, классы со своими навыками и способностями, выбирай и играй!

Продавцы-хитрецы +5 к торговле;

мутанты, страшные, смешные, странные +5 ближний и дальний бой;

прежние-извращенцы +5 некромантия;

эльфы-дикари +5 к скрытности и критическому урону;

тэни +5 красноречие, обольщение;

инсеки +5 наука, медицина;

люди — безбашенные пенсионеры регулярно натягивающие повязку камикадзе и ответственный храбрящийся службист +5 к удаче;

диалог с говорящей рифмами поллитрой + 20 к опыту на час после сна.

Кристаллы — опыт. Куча квестов и квестоподдающих, порталы омм. Вишенка на торте — метафизический высший, супербосс. Гг слегка выбивается из этого безумного парада ряженых, ему практически халявой достаются сверхспособности, от урона он почти не страдает, быстро восстанавливается, на лицо недоработанный игровой баланс, ну, или просто избранный, гад мод.

От быстро набираемой крутизны суперМакса фигеешь и угараешь, практически скандируешь: олее, оле, оле, олееее, Супермакс! Супермакс! Лукич похоже дерябнул того мерзкого пойла, которым отпаивали раненого Макса, плюнул на все законы физики и пространства, и отпустил вожжи. Ушел в отрыв вместе с призванным дважды. Мочилово-рубилово заходит. Гребнеголовый призванный щикарно лупцует злобных мутантов попутно уморительно подчищая холодильники и продовольственные магазины подпитываясь энергией. Моушэн каптуре выше всяких похвал! Супермегаэкстракомбо! Фпс начинает фризить, пора менять видеокарту.

Дизайн level-ов разнообразен и хорошо проработан. Для обучения земля родимая. Радостно пялимся на детально прорисованное окружение, тыкаем указателем во все подряд, тренеруем красноречие и бартер на торговцах. Преуспевшим в собирании кристаллов добро пожаловать на околоземную орбиту. Заматеревшим героям путевка в мир психов-дикарей. А те, кто открыл способность жевать металл и запивать его кипятком могут рискнуть и отправится в логово зверя, в мир полубогов.

Можно здесь отыграть и любовную линию, только возможность эта реализовано скучно и топорно. Много диалогов, мало профита, плюс снижение показателей. На выбор человеческая девушка и человеческая девушка, а вселенная ведь такая большая...

Основной сюжет в подобных жанрах часто уходит на второе место, главное прокачка партии и выполнение второстепенных квестов. Но здесь он держит марку, чудит в виде загадочного инсека в костюме деда мороза, с огромным мешком роялей за спиной, разбрасывающий их то там, то здесь, чаще всё-таки изящно. Две первых трети повествования он загадочно улыбается, кокетливо подмигивает, задорно танцует чечётку похлёбывая из бутылочки иносамогона. Ближе к финалу его силы иссякают, шок-контент едва едва поплёскивает на донышке, тонкий ценитель лунных колец переходит на танго вдвоем с пустым мешком, в итоге теряя сознание и эпически зубовсодительно бухаясь о свернувшуюся в фигли-мигли пойми какой степени реальность.

А ещё здесь есть секретный супер-код «перемяч». Только самые прокаченные смогут открыть этим ключом потайную дверь, через которую можно увидеть разные чудеса вселенной: роскошную спальню с обольстительными женщинами тэни; безумную лунную дискотеку, где люди, инсеки, прежние, и все все все в едином порыве скользят клешнями лунную походку; космический караван-сарай, в котором на разноцветных и переливающихся всеми цветами радуги коврах из кристаллов возлежат торговцы курящие кальян из самих этих кристаллов, по дружески предлагающих зайти и быть дорогим гостем; высшего в одиночестве посреди космического пространства играющего в шахматы с самим собой и вздыхающего так, что звёзды не успев испугаться схлопываются в один момент и тут же снова рождаются. Но это всё в разделе открытых бонусов.

Но не только игровым миром едины, валун из безумных событий и невероятных приключений так и рвётся размазаться о большой широкоформатный экран. Без резки и правки конечно не обойтись. Экшн сцены заткнут за пояс любой забугорный бомбастер, но вот рейтинг придется повысить, а это касса.

Так и представляешь, 30-ти секундный трейлер: в ночном небе лунное кольцо, гг подбирающий стекляшки, камера вжух в комок за спину огромного торговца, гнездо опутанное паутиной, трупы куколок, пьяный бомж в парке кричит стихи Высоцкого, бац-бац мутация, гг орёт — я призваный, вааа! Скщщ, скрежет клешни мутанта о пол, наглые ухмыляющиеся зенки в очках прежнего, стремительная нарезка боевых сцен, инсек в полутьме, нагнетающая музыка, бух, надпись — Изменённые в кино с такого числа. Я бы сходил.

P.s.: Хочется отдельно затронуть тему высших.

Не понравилось эволюция высших, или наоборот, инволюция. В первой книге он невероятен, непонятен, но в процессе развития сюжета он превращается в натянуто зависимого и уже не так далеко отстоящего в развитии существа. Существа, которым можно вертеть как угодно, вызывая его как джина из бутылки. Масштаб мельчает, смыслы обессмысливаются. Местами это смотрится красиво, интересно, но... Добавляет ложку дёгтя порядком набившая оскомину упаковка временных парадоксов, которой часто просто решают любой сюжетный затык. Могущественное, величественное должно оставаться необъяснимым и непознанным.

Мне, идея такого в кавычках развития вообще не близка, наоборот, больше похоже на сужающийся коридор возможностей и опять же смыслов.

Так что лично для себя, в пределах произведения, самовольно переиначиваю координаты смыслов. Моему высшему не сидится на месте, так и тянет позаглядывать в чужие межпространственные окна. Замятня с поиском и борьбой за смыслы от которых у «высокоразвитых» рас сосёт под ложечкой и трясутся ручки, для высшего всего лишь предлог для вмешательств, чтобы хоть как-то разнообразить свое бесконечное существование. Их там раз два и обчёлся, очень высокоразвито и очень скучно, то ли дело в примитивном прошлом. Да, вот так саркастично, цинично и жестоко.

И к слову о жестокости, ну прям уже считается (не)хорошим тоном у писателей сего жанра выдавать оценки земному населению типа — мы примитивные, ссоримся из-за пустяков и ведём глупые войны а у них там в космосе все так важно и значимо, не в пример. Вот только у нас тут в реальности жертвы реальные а увас там фантастов жертвы виртуальные.

P.p.s.: Отдельно спасибо за янки-дутиков и Ктулху поделом.

Да в целом ничего особенного. Крепкая фантастика, безо всяких скидок на трудные времена. Хорошо уже одно то что это не свинячий литРПГ. Не дурацкие попаданцы. Не глупая дичь о последствиях того, чего нам так советуют партнеры.

Но я, когда ищу новую фантастику, набираю именно фамилию Лукьяненко, а не всяких писунов про ТТХ АКМ

Да это же читать невозможно! Автырь то принимается разъяснять, что такое «секрет Полишинеля», то размахивает перед носом читателя фалоимитаторами... Для КОГО это сочинено?! Для сексуально озабоченных учащихся начальных классов? Что за идиотия?

Или вот: «спойлер», который нифига не спойлер) К главному герою является сверхразвитый инопланетчик, чтобы главного героя предупредить. И что же он имеет сказать, уважаемые читатели? Дословно: «Я не знаю, что вы будете делать и где. Возможно, на Земле. Возможно, вам придется отправиться в путь. Может быть, одному, а может быть, с друзьями. Я лишь знаю, что вы должны быть предупреждены. Шансов, что справитесь — немного, но иных шансов нет вообще.» Это — всё. Это альфа и омега, как вы понимаете) Сюда вмещаются и Колобок, и Алиса, и Джим Хокинс, и Люк Скайуокер, и дальше до бесконечности.

Соразмерно масштабу откровения реагирует и главный герой: «Мне вдруг стало не по себе. Как-то слишком серьёзно он говорил.» Уж куда серьёзнее! Сочинители еженедельных гороскопов плачут в сторонке от зависти — оказывается, так можно было!

Я давно знал, что Лукьяненко — графоман, каких поискать, для меня это не открытие. Но до сих пор он маскировал свою графоманию хотя бы приличным языком, который отвлекал от глупостей сюжета, откровенно самовлюбленного и исключительно несамостоятельного (его везде за ручку водить надо, носом тыкать, по головке гладить — иначе зависнет) главного героя. Всё это осознавалось, преимущественно, уже после прочтения: клёво написано, но чу-у-ушь... А теперь и маскироваться лень стало, «бисер» свой метать перед читателями)

Лукьяненко всё тот же... к сожалению. Хорошо написано — Лукьяненко очень хорошо умеет рассказывать истории. Легко и увлекательно читается. Заковыристый и вполне зримо нарисованный мир.

Но, помните, в «О чем говорят мужчины»: в какой-то момент появляется вопрос «Зачем?» Зачем это всё? Зачем эти нагромождения, эти персонажи, это бесконечное пережевывание претендующих на глубокомыслие недомолвок? По-видимому, затем же, зачем и почти всё (кроме самых ранних рассказов и одного-двух первых романов) «творчество» автора — это просто хроническое неудержимое словоизлияние человека, научившегося «писать текст словами». Набить «роман» за неполных два месяца — как вам?

В лучших традициях Лукьяненко в книге происходит много всего и в то же время — почти ничего. Герой неотразим и обаятелен (дамы трепещут и лишаются воли при его появлении), много думает о судьбах мира (нет, о Судьбах Мира), умело изображает кипучую деятельность, но действительно что-то совершает только если кто-то посторонний развернет его в нужную сторону и придаст необходимое ускорение. Детективная интрига в лучших традициях бездарных детективов строится исключительно на том, что никто никому ничего не рассказывает. Хотя все почти всё знают с самого начала. Ну и разумеется без бога из машины такое крутое тесто не поднялось бы.

В общем, всё очень глупо и уныло, если задуматься. Но ради «задуматься» Лукьяненко читать уже давно бессмысленно.

И без воды хорошо

Давно не встречался недлинный, но вполне законченный сюжетно фентези роман.

Лукьяненко такой автор, которым хочется разбавлять другие произведения. Язык легкий, сюжет обычно понятен и закручен, но практически нет описательских приемов. Но в его произведениях они и не нужны обычно. За красивыми образами наверное не к нему. Зато не заскучаешь, и описаний у него ровно столько, сколько нужно сюжету. Приятное времяпрепровождение, когда хочешь действия.

Зря автор 4-ю часть писал, вот чесслово.

Была загадочность в Высших. Сакральность. Непонятные и непознанные сущности, ну вот как есть — Высшие. Полубоги, очень далёкие от реальности маленьких людей, решающие какие то глобальные проблемы.

В итоге за 1-3 книги оценка очень хорошо, 9 баллов. Узнаётся мастерство автора, хоть и многое пересекается с его ранними произведениями. По тексту узнаётся и Геном и Звёзды — холодные игрушки и даже нотки из 40 островов.

А вот 4-ю книгу считаю провальной. Не нужна она от слова совсем. Она неплохая, читается легко, но она угробила первые 3.

Итог — 8 баллов.

ДАННЫЙ ТЕКСТ (МАТЕРИАЛ) СОЗДАН И (ИЛИ) РАСПРОСТРАНЕН СРЕДСТВОМ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ И (ИЛИ) ТВОРЧЕСКОЙ ЕДИНИЦЕЙ СЧИТАЮЩЕЙ ЧТО ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРИЁМ СОН СОБАКИ ЯВЛЯЕТСЯ АКТУАЛЬНЫМ И (ИЛИ) ИНТЕРЕСНЫМ В 2023

Если вы хотели узнать, что же таинственная сверхразвитая цивилизация кошмарит галактику, вы будете немного разочарованы —

Нет, ну серьезно, что за бред то.

А персонажи? Их за три книги какая то дикая толпа на борту «Твена» набралась, а зочем? Если не запоминать имена, то крота легко спутать с котом, а люди и вовсе все одинаковые.

Не, поглавное написание зло. Лукьяненко и сам видимо не знал, чем все закончится и зачем тут все эти люди.

Всё-таки даже если книга написана в жанре фантастики, она хороша, когда в происходящее получается поверить.

В то, что создал Лукьяненко в романе «Семь дней до Мегиддо», поверить никак не получается. Огромные инсектоиды, таинственные Прежние, нереально пластичные «слуги», мутировавшие «изменённые» разных сортов, ушлые Продавцы — напридумано множество невероятного... А при этом самые удачные моменты романа — те, что представляют собой бытовые зарисовки живых характеров и жизненных сценок.

Вот девушка, сидящая на остановке в ожидании автобуса, который так и не придёт. В одной руке — стаканчик кислого кофе, в другой — сигарета, «в отместку спёртая» у любовника, оказавшегося, как обычно, «козлом»... Вот пожилая алкоголичка, без конца просматривающая в записи одну и ту же телепередачу. Она преображается, словно пробуждается ото сна, когда вдруг на её попечении оказывается маленькая девочка... Вот женщина-хирург, понимающая, что совсем скоро погибнет вместе с близкими ей людьми, заботливо печёт для них вкусные перемячи...

Что же касается сюжета... В него совершенно не веришь, как в абстрактную сказку, хотя, конечно, сочувствуешь героям, которые оказались в ситуации нравственного выбора. Поэтому можно отбросить в сторону всевозможных «пришельцев» и просто сосредоточиться на проблеме выбора моральных приоритетов. И всё происходящее воспринимать как иносказание, как притчу — вроде того пассажа, который предлагает полковник Лихачёв:

» — ...Это их война, понимаешь? Мы с тобой дикари. Сидим на маленьком острове, ловим рыбу и собираем кокосы. Где-то в море плавают большие чужие каравеллы и палят из пушек друг в друга. Раньше одни корабли приставали к берегу, забирали рыбу, кокосы и немного молодых ребят. Теперь другие. Их война, понимаешь? Может, те, кого забрали, карьеру себе сделают, влезут в кирасы вместо набедренных повязок и будут счастливы? Наше дело, чтобы остров не сожгли. А там поглядим... может, они друг друга испепелят и оставят нас в покое»...

Добротный рассказ. Без открытий. Немного пафосный, угловато правильный. Ассоциативно — советский.

Затронутая тема — заслуживает уважения.

Начиналось все хорошо, и вот бы автору остановиться после третьей части, тем более что она довольно логично закончилась. Но нет, Остапа несло… А как все хорошо начиналось – на Землю прилетели загадочные Инсеки: Луна разрушена, ядерное оружие исчезло, интернет исчез, в городах появились Измененные, люди собирают непонятно откуда возникающие кристаллы и сдают их Продавцам. И вот однажды один такой серчер кристаллов попадает в самое пекло взаимоотношений с пришельцами… Хорошо, легко, увлекательно написано (если это касается первых трех частей), детально проработан новый мир, классификация Измененных, Слуг, периодически все это разбавляется эротическими описаниями секса с мутантами и любовным треугольником. В четвертой части больше экшена, но как-то все это скучнее уже. За первые три части 5/5, за четвертую 4/5.

Сегодня вспомнился этот рассказ на фоне новостей о внесённом в Госдуму законопроекте запрета пропаганды чайлдфри среди детей. И этот фантастический рассказ теперь кажется жутковато реалистичным.

Наверное, единственное вменяемое произведение из сборника «Гаджет».

Автор выложился на 110%, создав совершенно термоядерный концентрат из идей, сюжетных ходов и нетипично (для этого автора) оптимистичной морали.

Читается легко, главное — преодолеть лёгкое обалдевание от завязки и предвзятость к произведениям автора в целом.

Субъективно – лучшее, что выходило у автора за последние 15 лет. Тут есть любимые фишки из лукьяненковских космоопер – несколько инопланетных рас с забавной физиологией и странной психологией, сюжет с драйвом и откровениями и проговариваемые впроброс глубокие концепции. Нет только типичного лукьяненковского героя – здесь приключается команда из штук пятнадцати разношерстных персонажей. Разношерстных в том числе в прямом смысле – среди героев есть разумные пони, крот и кот. У каждого из членов команды своя история и интересные особенности, но в силу того, что их много, фишки каждого – лишь небольшой элемент на общем узоре повествования. Это придает всей глобальной истории возвышенность, при том, что на уровне отдельных линий все локально и уютно. Человечество избавилось от войн, вышло в космос, вступило в содружество с еще несколькими развитыми и мирными расами, которые следят за более примитивными цивилизациями, ожидая их выхода в космос для установления контакта. Многие цивилизации, однако, успевают прежде самоуничтожится в разрушительных внутренних конфликтах. С этой проблемой по сути и разбираются герои – почему войны происходят и что есть более искусственно – мирная и созидательная жизнь здешнего человечества и других цивилизаций Соглашения, или агрессивность и конфликтность. Отдельно отмечу еще одну деталь, понравившуюся мне, как человеку, находящемуся, в общем в курсе современных тенденций развития ИИ – здешние искины показаны с точки зрения этих тенденций вполне достоверно, тут автор ушел от архаизма представлений массовой культуры, идущего от «Космической Одиссеи 2001».

Читал и порог и предел.Резюме- хорошо. Легко, разнообразие и переплетение миров и сюжетов не дает устать, как всегда- хороший слог, интересные идеи и логика сюжета. Я рекомендую.

Ну что ж очередная книга Лукьяненко прочитана. Всё по формуле это вот именно оно. Космическая фантастика с допущениями как из 60х. Но Лукьяненко таких не в вакууме живет и он решил в своём стиле полемизировать с фантастикой современной. В первую очередь с Тёмным лесом (и немного с масс эффектом но это понимаешь уже где то в районе второй книги).

Проблема в том что дать нормальную альтернативу Лукьяненко не смог. Его тёмный лес освещает произвол сверх цивилизации. Его ответ нат опасность синтетического разума буквально сила любви. Ну и его главзло просто зло. Потому что зло. Нет, написано это всё даже красиво читается легко. Но в итоге оказывается фальшивой елочной игрушкой

Книга не оставляет каких-либо эмоций или долговременных впечатлений. Картонные герои (единственный хоть немножечко живой, с внутренним конфликтом и развитием — искин корабля), рояльная тяга, обильные самоповторы, мэрисьюшная сверхцивилизация, которая, конечно же, оказывается потомками сами-догадайтесь-кого. Особо хочется отметить небрежную работу редактора — во многих местах в идущих подряд предложениях (а то и внутри одного) оставлены однокоренные слова (причём в большинстве случаев это цветистые эпитеты, минимум половину которых можно вообще выкинуть без ущерба для смысла) — при прослушивании в формате аудиокниги оно особенно заметно. При этом в целом текст бойкий, написано технично, автор точно знает в какой пропорции добавить юмор, пикантности и лирику, чтобы повествование не провисало. Результат похож на ноу-хау по созданию масла из навоза — вкус как у исходного сырья, но мажется отлично.

Откровенная отработка госзаказа по текущей повесточке. Больше и сказать то по рассказу нечего.

Ссылка на сообщение shadowrun, 20 января 2017 г.

«Не смог дочитать из-за убогой философии автора и взглядов на жизнь. На сколько я могу судить автор атеист, но взялся за тему добра и зла, при этом не имея как философского, так и теологического образования. Если на первую часть меня хватило, то вторая откровенный трэш. У Лукьяненко видимо ум и разум пошли разными путями...»

Вот прям мои впечатления озвучил. Скучные псевдофилософские рассуждения о Добре и Зле и почему так все устроено. Люблю раннего Лукьяненко, когда он писал крепкую фантастику, ориентируясь на мэтров. Куда его сейчас повело, одному Завулону известно. Смешно, что воплощения Добра и Зла в лидерах Дозоров имеют половые признаки и занимаются сексом. Если уж на то пошло, это философские категории и их воплощения должны быть вообще бесполыми) В общем, не могу отделаться от ощущения, что читаю какую-то дешевку, наспех сляпанную на потребу. Пропускаю целыми кусками, ибо для искушенного читателя, глотавшего классиков фантастики целыми библиотеками, это зубодробительно скучно.Даже затрудняюсь поставить оценку этому распиаренному ни за что «шедевру».

Старая песня о главном: земля под властью инопланетян, несколько древних рас сцепились в борьбе за Землю, мутанты-измененные в Гнездах, Торговцы в Комках,, артефакты-кристаллы, прогулки по Луне, дуэли на шпагах, перестрелки на пистолетах и «бог из машины», куда ж без него... Но так роялей не сказать, чтобы очень уж много.

Неуловимо похоже на все прежние книги Лукьяненко, наверное, это неплохо. И тот же Герой с большой буквы «Г» — человек, которому больше всех надо, готовый жизнь положить за тех кого любит, который всем нужен и вот именно на нем весь свет сошелся клином. На самом деле, так оно и есть, все настоящие былинные, эпические, романтические и прочие литературные Герои именно такие. И почти все герои у автора именно такие.

По формату, это тоже такой неокончательный Постапокалипсис, как в «Кваzях», например. Земля как бы завоевана, н жить можно, местами так и неплохо. Вроде бы землян и унизили, но и без плюшек не оставили: голодных нет, работать можно, но все равно все как-то... тошно. Вот эта атмосфера некоторой безысходности и экзистенциальной тоски тут главная фича и, наверное, чувствуется сильнее всего. Именно это состояние придавленности и толкает ГГ на всякие самоубийственные и противоестественные действия.

В общем, я как в прошлое вернулся, к «Лорду с планеты Земля» и «Рыцарям сорока островов». Прочитал с удовольствием. Сюжет логичный, но построен на фантастических реалиях, которые объясняются в конце каждого романа и выглядят неожиданно как-то.

Главное, пожалуй, отличие — появляется идея высшей ценности всех цивилизаций —

Вот с силами соберусь и за третий том возьмусь, надо же узнать,

Нет слов, одни сквернословия. Сюжет конечно вполне рабочий, хоть и абсолютно не оригинальный, плюс содержит хронопарадокс, но тематику политического момента вписывать в рассказ не стоило.

Неприятно весьма читать в сборнике фантастики пропагандистику.

Отношение к «Соглашению» прыгало как на «русских горках». Поначалу — воодушевление, «старый» Лукьяненко, множество загадок, «проблема пятого уровня», космические расы, искин Марк, атмосфера исследования космоса и открытия нового. Впрочем, первая книга была скорее экспозицией, расставлением фигур на доске. Затем через пару лет вторая, когда энтузиазм поуменьшился, и многое успело позабыться. Тем более, что во второй книге оказалось многовато «воды» и романтики, не всегда здоровой. Но убойный финал «Предела» ситуацию резко поправил и породил надежды. Как оказалось, напрасные. Ибо грозные Стиратели оказались

В результате имеем довольно неплохой развлекательный роман без идейных прорывов и с родовыми травмами, идущими от способа публикации. Уверен, что выйди «Соглашение» сразу на бумаге, текст его был бы и короче, и плотнее, и качественнее.

Трилогия в целом интересная, но слегка одноразовая. Судьбы героев волнуют не особенно, да и не запоминаются. Почему так? Не настоящие они. Треплются о всякой ерунде когда с умным видом, а когда и не очень излагают взгляды автора на то, на се, а спасают вселенную в перерывах между чаепитиями и другими не менее интересными занятиями. Вот такое сложилось впечатление. Это при том что большая часть книги изгладилась из памяти почти сразу после прочтения. Финал лишь подтверждает ощущение нереальности происходящего. В связи с чем и самоубийство одного из героев вызывает недоумение.

Несмотря на масштабы происходящего (крайняя ж битва Добра и Зла) книга получилась наименее интересной из цикла. Автор похоже куда-то торопился — история получилась скомканной, что особенно заметно в последних главах, которые автор дописывал на коленке, под звон курантов (30-31 декабря) Потому что твердо обещал закончить книгу в 2022 году, без всяких «временных сдвигов». Такая сила воли достойна уважения, но по мне так ограничение скорости было бы полезней ограничения сроков.

Всё действительно довольно вторично. Можно сказать ««Матрица» в космосе». Но при этом и увлекательно и местами смешно. Система поощрений и наказаний у Ауран (вообще эта раса относится к авторским удачам) проста и восхитительна. Почему в галактике сплошные люди-коты, люди-пони, люди-кроты и так далее довольно убедительно объяснено. Видны так же последствия издания романа в АТ — местами «налита вода», местами вылезают недостатки поглавной публикации в виде несогласованности тех или иных моментов.

А главное, как завершение цикла «Прыжок» заставляет вспомнить фразу из детства: «Разбег — на рубль, удар — на копейку». Мощного финального аккорда заставляющего простить все огрехи, к сожалению, не получилось.

Впервые прочитал рассказ в 1998 году, а перечитал уже в 2022. И знаете что? Прекрасный рассказ! А если он оставляет у кого то мерзостное ощущение -значит вдвойне прекрасный, талантливый АКТУАЛЬНЫЙ рассказ. Ибо если бы прошел мимо, не задев — значит не актуально. А еще это взгляд ребенка на жизнь взрослых, которой лучше не жить, а уехать в дальние екрая строить 20 лет какую-нибудь Магистраль, только подальше от маразма взрослых.

Ламповая фантастика в духе середины двадцатого века. Не зная, кто писал, вполне можно допустить, что это дело рук Роберта Шекли. Или Генри Каттнера. Обычно Сергей Лукьяненко великолепно расставляет декорации, а вот сюжет и идея у него достаточно банальны. Здесь же все по канону — идея раскрывается в финальном твисте. При прочтении всё выглядит идеально, на деле же конец бедного студента, увы, предначертан. Он просто выгорит, всё станет неинтересным, банальным и скучным. Да и внешние факторы, как ни старайсь, все-таки воздействуют. Например, наступит ядерная зима — и толку от вечного здоровья, если жить придется в бункере и питаться концентратами. Бесконечно. Да мало ли что может придумать нечистая сила, чтобы отравить вечную жизнь. Например, поэкспериментировать с психическим здоровьем, вроде, это момент в договорах не упоминался, мало ли.

Но, повторюсь, читается лампово. Нормальная сказка для взрослых, самому хочется поиграть в кабалистику.

Безыдейная литература. Как в плане сюжета и персонажей, так и в плане фантастических допущений. Любимый вотэтаповорот автора, когда люди оказываются самой древней и могучей цивилизацией, волочётся от «Лорда с планеты Земля» через «Чистовик» до недавней тетралогии и вот этой самой трилогии на П (уже какие-то Быковские приколы, а?). Кринжовые любовные линии напиханы просто чтобы было, тупые шуточки про поляков вообще непонятно с чего, какова вообще актуальность этого в мире, где рядом с тобой говорящий конь, кот, крот и мистер Грей? К счастью, самый идиотский конфликт из первых книг (кот не может вставить) вроде бы сошел на нет.

При всём при том вполне годится занять глаза и расслабиться, прочитал за день.

Завязка и первая половина романа, особого интереса не вызвали. Не обнаружил ни новых идей, ни интересных поворотов сюжета. Привычные герои, идеи и шаблонные сцены. Решил было, что передо мной чисто коммерческое продолжение цикла, и хотел было бросить чтение.

Однако, с середины романа всё же проявляется новая идея. Лукьяненко вводит интересных персонажей, способных произвольно менять количество измерений окружающего мира, и так же свободно путешествовать вдоль любого из них. По глубине и дерзости изложения, прямо скажем, не Лю Цысинь, но определённой интерес идея вызвала.

Помешал привычный уже антропоцентризм авторы, сверхсущества, способные гасить и зажигать галактики, рассуждают, трусят и интригуют, на уровне обычного чиновника или мента.

В целом роман вызвал умеренный интерес, но посчитал нужным несколько поднять оценку за то, что за всё течение повествования, Лукьяненко обошёлся без единого полового акта. 😊

Самое главное в этой серии — вовсе не главный герой, которой по сути обладает суперспособностями в виде сценарного поля сюжета, не космические расы и декорации, не поединки, а возможность подумать над тем, в каком мире хотел бы жить каждый из нас, сбежал ли он из текущего, шёл бы до конца для достижения своих целей?

По сути: линия грёз и император иллюзий — два разных романа, связанных персонажами. Возможно, что моя оценка очень критична, но первая часть затянута, как и вторая. Кажется, что они бы удачно вошли в один том на 300-400 страниц и тогда это было бы 10 из 10. Концерт фантастики.

А так — 9. Не пропустите, но и не бегите сломя голову, чтобы прочитать, как например историю о deeptown

Эта книга — первая в серии, но она, к сожалению, лишь простой космический боевичок. Её важно и можно прочитать для понимания того, что к чему в этом мире, как развивались герои, как пришли к началу «Императора иллюзий», но, к сожалению, в остальном это просто супергеройский и самую малость затянутый вовсе нефантастический боевик.

Нет, он неплох, но в моей картине мире фантастика всё же немного другая.

Хотя, для начинающих чтецов фантастических книг — вполне неплохо.

Второй роман в серии гораздо глубже и содержательнее первого. Возможно в силу того, что автор не тратит времени на рассказ о космических расах, а рассказывает о главной линии своего творчества многих лет: борьбе за право на собственный выбор. В этой борьбе равны все: и Император, и самый могущественный человек во вселенной, и простой наёмник.

Это отличная история с типичным героем-супергероем (в этой книге главный герой сразу назван «супер») на фоне ничего не замечающего мира.

Это хороший повод подумать о том, какой мир хотели бы вы сами и... пойти его самим и создавать.

Рекомендую это произведение, даже возможно, в отрыве от первого. Хотя... если ты сам решил для себя кто ты и понял, частью чего являешься в этой жизни, то будет не так интересно. Но лишь самую малость.

Хорошо написанная приключенческая фантастика — складная, увлекательная, с неожиданными поворотами сюжета и без заметных нелепостей. И мир Лукьяненко придумал любопытный. В общем, несмотря на некоторую упрощённость и театральность — неплохо.

Но это и всё, что читатель может найти в повести — ни проблемного, ни познавательного, ни эмоционального в ней ничего нет. Хотя, вру — читая книгу удалось выяснить, что курение марихуаны в будущем станет обычным делом, детей начнут считать военнообязанными с двенадцати лет, а править объединённым человечеством будет (как было модно на момент написания произведения) император :). А вот почему повесть так странно называется — «Тени снов», из текста этой вещицы узнать так и не получилось :(.

Это потрясающее произведение для своего времени не утратило актуальности и сейчас, наоборот современность лишь усилила остроту и актуальность тех проблем, которые ставятся в книге. Побег от реальности в виртуальность — как одна из ключевых проблем современного, да и только ли современного, человека — была видна автору ещё тогда, когда, как бы сказали сейчас, «это ещё не стало мейнстримом». И уже только за одно это необходимо снять перед автором шляпу.

Я бы, если честно, не пытался описывать книгу, как чисто фантастическое произведение, хоть им оно безусловно является. Я бы описал её как философское рассуждение на тему современного человека, которые не изменились спустя 25 лет после написания и вряд ли изменяться ещё через 25 лет.

Гораздо глубже простенького детского «Первому игроку приготовиться». И гораздо раньше написано. Жалко, что по Лукьяненко и этой книге не сняли фильм.

По прошествию времени я сравниваю для себя «Заставу» с другими произведениями Лукьяненко и понимаю, что

1) Сама задумка мира и идея сюжет достаточно интересны.

2) Но в связи с тем, что издательством данный роман задумывался, как способ вытягивания денег из покупателя в формате «межавторский цикл», то многие идеи оказались не раскрыты и отложены на потом.

Представьте себе «Лорд с планеты земля» в формате десятитомника? Представили — вот перед вами первый том. Лорд прибывает на неизведанную планету, половина книги посвящена его приключениям в древней казачей станице «Верный», а ныне городе Алма-ата. Именно такое ощущение остаётся после прочтения.

Потраченного времени не жалко, как и потраченных денег на книгу, но что делать дальше, к сожалению, совсем не понятно.

Эрик — это самый отвратительный персонаж, который только возможен. Предполагается, что ему нужно симпатизировать?

Сказать могу только одно. Лукьяненко умеет писать книги. Точка. Сегодня закончил читать четвёртую часть. Начал анализировать все четыре. С удивлением обнаружил, что ничего выдающегося не прочёл. Всё довольно средненько. Ходульные персонажи, стереотипные диалоги, не слишком смешной юмор, куча логических нестыковок, рояль под каждым кустом, постфилософия для небыдла... Но всё это бросается в глаза постфактум, когда прочитана последняя страница. А вот вчера, когда дочитать оставалось совсем немного, было только чувство сожаления о том, что книга вот-вот кончится. Автор умеет погружать читателя в свой мир по самые уши; в процессе чтения все вышеописанные огрехи не только незаметны — они помогают создать эффект погружения. Как и всегда у Лукьяненко. Как будто находишься в VR. Анализировать эти книги бесполезно. Ими надо наслаждаться. Изменённые — это не для саморазвития, поиска смыслов (хм). Это для того кайфа, знакомого каждому читающему человеку, когда в руки попадает отлично написанная беллетристика.

Прочитал я эту книгу достаточно быстро (Лукьяненко таки мастерский рассказчик), но прочитав, задался вопросом: а зачем ее было писать и издавать -ну, кроме гонорара, понятно. Ощутимая неопределенность и недосказанность трилогии была не недостатком, но достоинством. Четвертым томом автонр решил окончательно расставить все точки над «и», подбить бабки, все растолковать — и так далее. Но зачем? Это оказалось неинтересно. На самом деле получилась еще одна вариация на тему «люди и людены». Но в оригинальной истории тоже ведь все осталось недосказанным...

События выплескиваются из московских двориков на Луну (пардон, Селену) и доходят до галактических масштабов, приобретая поистине стэплдоновский размах. Но потом все потихоньку как бы переигрывается обратно. И становится не столь уж понятно. Из трилогии поначалу никак не следовало, что каждая из цивилизаций имеет своего собственного Высшего (бога, демиурга, ангела-хранителя, смотрящего?). А способы призвания этого Высшего вызывают скорее ироническую усмешку у читателя. А какой (или чей) Высший проявлялся в главном герое, если сам он только к концу книги ступил на этот путь?

В общем, много местами очень красивых мест, но много и явной ерунды. Не совсем творческий провал, но явно не шедевр и не опус магна.

Кстати, складывается впечатление, что Прежние прямо списаны с люденов. Только вот людены людскими делами вообще не интересовались. И уж точно — зачем сущности, которая может сворачивать измерения и ходить по кольцам планет, жрать яичницу с трюфелями, разъезжать на яхтах и развлекаться мелочным садизмом в отношении низших существ?

А еще мне показалось, что автор все дописывал эпопею, желая свести ее к некоему исходному началу — как Дуглас Адамс с «Путеводителем по Галактике».

Но получилось в целом неубедительно. Посмотрим, куда вырулит эпопея «Порог-Предел». Мне она кажется более многообещающей.

Книга в духе советской фантастики. И это хорошо. Несмотря на мрачноватость темы, книга получилась светлой, как тогда было принято.

На Земле царят мир, сотрудничество и, как как видно, относительная справедливость. Во всяком случае, резких социальных контрастов не заметно. В Космосе — нечто вроде Великого Кольца развитых цивилизаций. Цивилизации трудно назвать гуманоидными, но они успешно сотрудничают. А менее развитые цивилизации, как правило, погибают сами, достигнув определённого порога. Причина этого не вполне понятна, что создаёт поле для поисков. Несмотря на то, что тема, кажется, вконец истоптана, привычных штампов здесь мало. Автор пытается прочесть старую тему по-своему. Хорошо и то, что оставлено место не только для происков врага, внешнего или внутреннего, но и для проявления неизвестных нам, но вполне естественных закономерностей. Обращение к виртуальности меня лично раздражает, но в нашу эпоху без него, наверное, трудно обойтись.

Минусы незначительны. Герои часто ведут себя как подростки, независимо от возраста и расы. Ну, подростковость — фишка Лукьяненко, и ничего в ней страшного нет. Бросается в глаза рыхлость сюжета. Сюжетные линии развиваются сами по себе, хотя, наверное, всё-таки сблизятся в каком-то томе. Вообще, насколько я понял, деление единой книги на отдельные романы здесь условное. Видимо, это требование издательств, чтобы единую вещь можно было издавать многократно, по частям, вместе и снова по частям. В целом же «Порог» представляется одной из самых удачных книг Лукьяненко, не считая ранних рассказов.

В книгах Лукьяненко всегда интересен не только сам текст, но и то, как автор и идея конкретной серии развиваются в процессе написания текстов.

Данная серия точно развивалась вместе с автором: от простого молодёжного постапокалипсиса до достаточного интересного, хоть и «супергеройскго», боевика, который обёрнут вокруг идеи развития и его потолка. После прочтения книги задаёшься вопросом о том, а может ли развитие в принципе быть конечным, потому что в книге оно описано таковым. По итогам прочтения также начинаешь размышлять и о том, что выберешь ты — развитие или безопасность.

Я бы не стал советовать эту книгу тем, кто хочет жить в непротиворечивом мире, но вполне рекомендовал эту книгу (даже отдельно от серии!) тем, кто хочет в мире противоречий определить своё отношение к жизни.

Рассказ удивительно созвучен той эпохе, в которую он создавался — ещё не закончившимися лихими 90-ми, когда народ вдруг понял, что продавать можно всё, от тряпок из Турции до дырок от бубликов, лишь бы при этом был «навар». А прибыль от возможности поменять свою судьбу может ой как пригодиться....

Вещица у Лукьяненко получилась действительно оригинальной, увлекательной и... заставляющей задуматься: а ты бы согласился вот так вот измываться над своей судьбой, меняя шило на мыло? А если бы тебе действительно надо бы было выбирать между любимой женщиной и благосостоянием, репутацией, работой?...

Ковид-конспирология. Вторая половина двадцать первого века. Человечество, проходя через волны пандемий, неуклонно меняется. Старому архивариусу любопытно, откуда же всё-таки взялись эти короновирусы. И он находит ответ.

Остроумно.

5(СРЕДНЕ)

Хорошая фантастика — это визуализация иной, отличной от привычной нам, картины мира.

Более всего мне в «Соглашении» интересно обсуждение того, что существующий миропорядок — это лишь вероятностное состояние вселенной, зафиксированное текущей волей человека. На фоне этого автором обсуждается один из ключевых сюжетов фантастики: безопасная стабильность или конфликтное развитие? И хотя сюжет ещё далёк от завершения, мотивы действия «антагонистов» ещё не раскрыты, сам сюжет кажется интересным и содержательным.

Иногда кажется, что произведение затянуто, но эта «затяжка» кажется необходимой, чтобы успеть обдумать и понять происходящее, порассуждать о его причинах и задуматься о многомерности фантастического мира.

Эти романы напоминают старую классическую фантастику, которая вдохновила десятки тысяч людей в России и мире.

Может быть такой отзыв с моей стороны кажется лишком хорошим. Дополню, что наверняка это не лучшее произведение Лукьяненко ever. Ну и что?

Так что, советую всем прочитать.

Что хорошо в книгах известного автора с большим стажем: язык, узнаваемый стиль, неплохой сюжет, хорошая динамика произведений. Что плохо? В большинстве случаев его лучшие книги уже в прошлом, свои мысли и идеи он уже высказал давно и он скорее всего несколько устарел.

Все четыре тома цикла прочел одну за другой (опытный автор умеет держать читателя), прочиталось в удовольствие, но чувство некоторой вторичности не покидало до конца. Что-то подобное мы читали в прошлых книгах автора: «Спектр», «Лорд с планеты Земля» и т.д.

В общем хорошее произведение, но рекомендовать не хочется.

Наноботы, дураки и дороги.

Трасса, самостроящаяся из наноботов, внезапно ныряет под землю. Прораб и учёный должны разобраться в чём дело. Уж не злоумышляют ли боты! Пара мужчин выдвигают гипотезы, разбираются и приходят к неожиданному выводу.

Настоящий научно-фантастический рассказ, в котором есть Идея.

Смущают только постоянные нападки на «зеленых».

В конце немного сдержанного пафоса, не портящего рассказ.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

У меня это первая книга Лукьяненко, которая осталась недочитанной. Я честно начала, и обнаружила, что совершенно не понимаю, зачем это все написано, и зачем мне это читать. Предыдущая книга цикла вроде более-менее расставила все по полочкам, а тут — бац, и «на колу мочало, начинай сначала». Высшие вроде как покинули землю, и мир постепенно приходит в свое нормальное (если так вообще правильно говорить о фантастическом мире) состояние. Но что-то снова идет не так. Измененные зачем-то косяком рвутся на корабль инсеков (чтоб я помнила, в чем была фишка этого корабля — автор себя не особенно утруждает напоминанием, хотя бы и кратким). Это смущает Максима и не только его. В общем, снова гнезда, снова надо спасать мир, снова появляются спецслужбы в углах. Разве что продавец несколько оживил происходящее своим появлением, но слишком ненадолго. Нет, читается по-прежнему легко и непринужденно, здесь Лукьяненко — мастер, но вот интереса возникает ровно ноль. Увы.

Надо отдать должное Лукьяненко — практически, во всех произведениях у него хорошо продуманные локации. От общего до мелких деталей, зачастую влияющих на содержание. Кое-где это органически вставлено, кое-где искуственно повествуется от лица персонажей. События у Лукьяненко, вроде, детектива. герои оказываются совсем не теми, а безобидные дела попахивают глобальным северным лисом. А потом главгерой Иванушка-дурачок с помощью временно приобретенных высших сил все разруливает.

Именно так случилось и в «Мегиддо» (Армагеддоне) Поле битвы Земля, любовь к Иным, городское фэнтэзи. Короткие фразы, предсказуемые повороты (прочитаешь Дозоры или Черновики — и видишь задумки Лукьяненко на два хода вперед).

На удивление, не сильно пиналась Украина, видно, внутренняя (или не внутренняя) цензура вымарала.

Герои, конечно, не оригинальны. Не не затем же Лукьяненко читаем, правда ведь.

Землю в первом романе не разорвали в клочья, и на том спасибо. Читаем цикл дальше.

Это — первые главы романа «Маги без времени». Не очень понятно, что они делают тут, в сборнике, да ещё и с другим названием.

Хотя сам роман — вполне себе читабельная поделка. Более чем. И тем не менее — какие-то редакторские выкрутасы, однако.

А.., таки это — заготовка, из которой автор смастерил себе роман. Вот оно как. Получается вполне себе оригинально: текст — один и тот же, почти слово в слово, а гонорар — дважды, как за разные совершенно книжки. Современно

Тут много стонов про «коммерческий продукт» Как будто все остальные книги коммерческим продуктом не являются )) — забесплатно только мухи плодятся. Вот и «Конкуренты» написаны на заказ, чем автор не сильно гордится, но исключительно потому что ему не понравились такие трудовые отношения. Однако вышло неплохо и визг «худшая книга автора» непонятен. Чем худшая-то? Сюжет есть, персонажи прописаны, интрига содержится. Да сейчас стопятьсот фанфиков по какой-нибудь ив-онлайн или сталкеру и ничего, находят своего читателя. Автор не забирается в технические дебри, не впадает в бытописательство и моралофагию, не проповедует заумных идей или хитровыдуманных концепций. Он просто развлекает читателя. Единственно что напрягло в этой истории это совершенно никакой финал, который напрашивается на продолжение. Как именно герои собираются стоять на своем и грозить оттуда шведам? И как в итоге будут соединятся со своими половинками и так ли уж это здорово. Но вот не срослось. Автору надоело, а игруха не выстрелила. Это конечно минус. Который впрочем не перечеркивает остальных достоинств. Книга читается легко, за судьбой героев следить интересно и до самого конца непонятно что будет. Чего еще нужно от приключенческой литературы? Да Конкуренты попроще будут чем Визиты или Спектр но ставить им поэтому единичку — какие-то детские обидки. А уж придираться к неиспачканной бумаге... фейспалм.

Прошло почти 15 лет с момента написания книги. Можно подводить итоги.

1. Книга написана прекрасным русским языком. Здесь всем яростным критикам возразить нечего. Ошибки типа Одел/Надел могли быть преднамеренными. Ибо если нечего сказать по существу, пусть придерутся к этому. Лично я так регулярно делаю и всегда с удовольствием смотрю на результат. Неужели корректор издательства ни разу не прочитал книгу?

2. Сюжет делится на 2 части — ГГ журналист и ГГ в космосе. Как у Стругацких. как у Булгакова, как у.... Некоторым критикам это не нравится, но это достаточно редкий и, в данном случае, вполне оправданный литературный прием. И, кстати, не очень частый.

3. Реклама игры. Пока я не прочитал критику, я и не подозревал, что игра реально существовала. Книга пережила игру. Наличие или отсутствие игры не повлияло на чтение.

4. Наличие секса в космосе сильно напрягло ряд читателей. Хотя ничего запрещенного там нет. А «Лолита» не напрягла? А «О Дивный новый мир»? В Конкурентах все осмысленно и вовремя. Если бы многодневное совместное времяпрепровождение в замкнутом пространстве ничем не за-кончилось — вот это было бы странно.

5. Коммерческий текст раздражает? А «лесенка» Маяковского не просто раздражала издателей — она их разоряла. Маяковский смеялся со своей высоты на них.

ПыСы: Книгу «Конкуренты» прочитал впервые в 2022 году, после прочтения массы книг серии Сталкер. Которые сплошь на этом ресурсе 10-бальники. А на деле выше 5 ставить большинству книг серии «Сталкер» просто не за что

«это просто сон, я расскажу его как помню...»

Завязка и изначальное настроение напоминает «зыбкую сказку» Далекие горнисты Крапивина. Отличие в том, что у Крапивина всегда «нашенские законы» побеждают «ненашенские реалии».

Т.е. у Крапивина мир очерчен рамками что есть «свои», которые подходят под четкие критерии рост, вес, возраст, родинки и ободранные коленки и чтобы не смел быть «средним классом», т.е. материально обеспеченным. Романтик должен быть оборванным, непризнанным и голодным.

Прямо-таки теория об «избранности» уберменш. И личные «хотелки», чтобы мальчик не умирал, чтобы планеты не расходились и проч. важнее всего общего. общественного. Социум вообще искусственно отстраняется от участия в важных сюжетных поворотах.

У Лукьяненко замкнутость «системы личных оценок « и «законы вымышленной вселенной» разомкнуты, открыты внешнему миру.

Крапивин вообще слабо контактирует с реальностью, а к некоему периоду вообще... того. ушел в (солипсизм) литературные дебри и канул.

а Лукьяненко все-таки имеет психологическое образование и ему положено не отворачиваться от реальности, а с профессиональным цинизмом наблюдать и вытаскивать всякие нехорошие вещи. Иногда он действует с безжалостной хирургией клинициста-криминалиста.

Если оставить двоих детей на острове, может вырасти как романтичная«Голубая лагуна», так и «Мальчик и его пес» Ну или Иньиго и Анхелика де как ее там, из-за которой « в моей смерти прошу винить «.

Вообще, Лукьяненко пинают только потому что он пишет жестокую «фантастику», в духе «антикрапивин» , между тем есть много современных Крапивину советских писателей, у которых нет этакой самозацикленности на своем мирке.

Леонид Нечаев. В повести «Ожидание друга» девочки-старшеклассницы сожгли парню ноги. Толкнули его в костер. У Лии Семеновой «Круг» и другого автора «Отчаянная осень», старшеклассники (8-9 класс) занимаются сексом «назло» и творят другие издевательства. Есть «Последние холода» и «Благими намерениями» Лихачева. «Президент Каменного острова» В.Козлов.

Просто Крапивину удобно создать свою вселенную со своими правилами и делать вид, что магическим образом правила этой вселенной «побеждают» всамделишные реалии.

Планеты не разошлись. А вдруг если планета Иту Дэна не вышла на положенную орбиту нарушилась орбита другого спутника/мира?

Если в Городе, на который напал Даната нарушили Закон Космического Равновесия, что в принципе угадывается, так как возникло «Эхо времени» и линия Звездных мастеров.

Не было Мастеров, не было бы и такой Эры Багровых облаков.

Ушел с поста Яр, а вы представьте, что космонавт с космической станции «Мир» смысля и решил не выполнять намеченные исследования. А я типа против использования космоса в военных целях. Зато американцы не такие пацифисты и вовсю запрягают гражданскую сеть старлинк для целей военной разведки.

То, что один идиот или «малолетний дебил» отказывается играть «по взрослым правилам» не отменяет того, что другие не воспользуются этим и что они откажутся от «нечестной игры» тоже.

То, что начинается как полу-сон, полу-мечта затем развивается в место, где вроде бы даны основные законы, но есть нюанс. Можно делать вид, что ты «играешь по своим правилам», только вселенная по законам авторского произвола не гарантирует тебе ответной адекватности.

Ты думал, что раз написано «Свет», значит это «хорошо, что миссия ясна, и можно «крапивничать от души» меняя созвездия и миры мановением шпаги и силой мысли.

А оказывается, что крапивинцы мыслят однобоко.

С точки зрения ВПК и Сергея Витальевича и др. протагонистов — Галка вышла замуж за другого потому что она не «на одной волне», не разделяет «ребячливых ценностей».А почему ей не дали слова сказать? Что ты, малолетний дебил несешь ответственность за свою семью, за жену, за материальное обеспечение и если у тебя конфликт из-за какой-то стенгазеты или еще какой-то ерунды с начальством (а конфликты у ВПК как правило честно говоря, надуманные), если не можешь найти компромисс, найти подход к тому начальству, этому, написать ответный иск, жалобу, представить доклад, вменяемый обоснованный проект...

но ведь эта бюрократия не совместима с «флагами, барабанами и порывами души и пением под гитару».

А лукьяненовские герои не отворачиваются от реальности, а смотрят, как говорил Брэдбери, не отрываясь, что насмотрелись всякого к 12 годам (Темный карнавал тоже антикрапивинская вещь) и пытаются пробовать разные подходы, разные варианты.

Помирить тех. подкупить, «украсть медяки с глаз мертвеца, если нуждается в деньгах» (Завтрак у Тиффани) и «Линия грез», Кей Дач

То, что взрослая женщина вполне реалистично соблазняет 14 летнего пацаны — это отвратительно, а то, что 10 летняя девочка «по-женски запахивает халатик и оберегает Артура с оружием в руках? А другую 10 летнюю сестренку подложили под старика.

Ну вообще-то часто т а к и е мальчишки с таким взглядом на жизнь, как Данька теряют девственность в 14 -15 лет, даже по статистике. И часто — со врослыми женщинами.

А вот крапивинцы — нет. Они могут в первый раз поцеловаться девственниками лет в 50. 30, или сколько там Глебу было.

Крапивинцы размножаются исключительно умозрительными путями.

Почему у Даньки не было таких друзей? А таких младших друзей? Оруженосцев? А почему Данька отдал весь свой свет своему младшему кохаю?

Почему сказки должны обязательно заканчиваться? И должны ли? Заканчиваться хорощо или есть альтернативные варианты?

«Девочка со спичками» — это рассказ или рассказ о Сказке?

Как бы уже давно тема неприсобленцев разобрана в «Унесенных ветром».Это в бытность СССР была профессия «писатель», сейчас и во всем мире «писателем» просто быть невозможно. Ты получаешь профессию и получаешь возможность «писать» , либо проживаешь отцовские, подружкины, чьи-то еще деньги (наследство)

И, кстати, интересная мысль: во время «героического квеста» герой краем сознания «помнит» о реальной жизни.

Банально, о том, что подумают папа и мама. Сколько прошло времени, объявят ли розыск в «Лиза алерт».

Впрочем, подобно крапивинскому оригиналу, «МиТ» завершается «сказочным хорошим финалом», а могло бы как в мейнстримовых кинофильмах, вроде как это флэшбэк умирающего \вышедшего из комы англичанина из «Жизни на Марсе».

Было бы интересно узнать, кто такой Данат. Или если бы Дэна-Валерку отбросило назад во времена Осады и он остался бы там

Впрочем, авторы всегда играют более-менее по правилам. И раз уж заявлено «счастье всем главным персонажам» и «сказочная повесть», то никаких девушек со спичками в конце.

А вообще, я бы почитала про уместность и привыкание «бессменного императора» Кея Дача к жизни в «элите». О противоречиях между среднестатистическим и элитным воспитанием условно говоря местного принца Уильяма-Артура и выскочки-Дача, даже не относящегося к «среднему классу», который работает «на себя».

АПД. хотела еще упомянуть мальчика-«Отступника» примерно крапивинского возраста. Это который у Джека Лондона цинично выдал родителям: вы меня использовали. Теперь эксплуатируйте моего младшего братца, вашего любимца.

Грамматиков, когда снимал совместный фильм «Мио, мой Мио» упоминал, что советские дети не могли так сыграть голод. А вот английские дети вполне понимают не детские вещи. Вспомним отсутствие перспектив у героя «Ярости» Кинга. ,Одни поедут учиться в Вассар, а другой если не получит спортивную стипендию будет всю жизнь продавать теннисные туфли в магазине своего отца

«Маги без времени».

Ещё одна сказка от Сергея Лукьяненко. На сей раз в формате практически классического фэнтэзти. Есть некая Тёмная империя со своим полагающимся ей тёмным Властелином. Есть отлично встроенные в систему рунные маги. Есть и некие протоучёные, называемые здесь натурфилософами. Есть довольно симпатичный главный герой. Есть великолепная в своей простоте и при этом и глубине идея о времени как плате за магию. И есть несколько отличных сцен (скажем, в горах. Я имею в виду тут как намёк на один боевой эпизод из книги Веры Камши, так и главу про святилище).

И при всём этом книга получилась, на мой взгляд, прямо-таки до обидного слабой. То ли мастер слишком спешил, то ли пожалел крупиц своего подлинного таланта на эту книжку… А жаль.

Самая грусть в том что главный герой (герои) получился до ужаса пресным и серым. То бишь светло-серым, наверное. ) В отличие от дозорного Антона Городецкого и Макса («Изменённые»). И это было просто ужасно. Такого картонного героя я от Лукьяненко всёж не ожидал. Невзирая ни на что.

И поэтому не так уж и тронули меня сюжетные перипетии книги. Хотя были там и вполне симпатичные и созвучные духу моему герои.

Как же жаль что великолепный замысел оказался погребён под обвалом пустой породы.

В общем, читать можно. Но это была далеко не лучшая из книг Сергея Лукьяненко.

«Ловец видений».

А молодец Лукьяненко! Красивую и изящную сказку для взрослых он сотворил! Сказку, фэнтэзи модный роман. Приятно читать было.

И это будет история про мир снов, иное по сути измерение, иной мир. Почти идеальное место для осмысленного и не очень релакса. Каждому – согласно его возраста и вкуса. Страшное по силе своей искушение. Но монстры водятся даже в идеальном мире…

Любопытная получилась книга. При этом во время чтения мне не раз вспоминался цикл про мастера сновидений от Пехова, а также смутные тени Рэя Брэдбери и Джея Уильямса (см. его роман «Герои ниоткуда»). И из самого Лукьяненко – главный персонаж его «дозорной» серии. Да и идущий днями от Мегиддо через Рубикон летом волонтёр Макс. )) И не толко они.

Страна сказочных снов, прекрасная страна. Где можно почти всё. Вот и Григ, главный герой, сноходец и неплохой по сути своей малый, он живёт там. Ну, в основном. Но в каждой настоящей сказке кроме Добра должно быть и Зло. А поэтому рано или поздно рыцарю или там хоббиту приходится собираться в дорогу дальнюю. Путь героя, етит мадрид, понимаш! И Григу тоже придётся пройти немалый и опасный путь.

Красивая сказка. Добрая и местами страшная. Всё как положено.

Хорошая книга.

Недавно решил вернуться к , т.с., истокам. То бишь к чтению книг Сергея Лукьяненко. С огромным удовольствием прочитал запоем весь его относительно новый цикл «Изменённые», состоящий из романов «Семь дней до Мегиддо» , «Три дня индиго», «Месяц за Рубиконом» и «Лето волонтёра». Лично я воспринял все эти книги как просто части одного большого романа (подобное ранее ощущал я и по отношению к некоторым книгам Сан Саныча Бушкова).

Интересные книги. Хорошая фантастика. Добротная смесь почти классической твёрдой НФ, космооперы и т.н. «гуманистической фантастики», приправленная сверху ярким перчиком постапа.

Фактически же автор снова вошёл в хорошо ему известную уже реку. И данный его цикл есть во многом перепевка замечательной дилогии «Звёзды – холодные игрушки». Ну и самую малость тут я бы ещё лучшие из его «дозоров» вспомнил.

Хорошие книги. Действительно хорошие, и читаются они легко. Но до шедевра (и до уровня многих ранних книг мастера) этим «изменённым» как до Селены (бывшей)) раком. И очень чувствуется склонность мастера к психологическим этюдам.

Главный герой, Макс, пройдёт очень длинный путь. Нет – Путь. В том числе и в пространстве и времени. Даруя тем самым своему вдумчивому читателю немало удовольствия, а также пищи для размышлений. Интересны и пути преображения самих изменённых. Путь биологической революции. Путь направленных скоростных мутаций. И сверхскачок иногда. Отмечу, что практически всё это мы уже не один раз встречали в самых разных фантастических произведениях. Но Лукьяненко всёж смог приятно удивить.

Разбирать сюжет книг (ПМСМ – одного порубленного гильотиной большого романа) смысла не вижу. А книги всёж получились очень хорошие.

Уже много лет я не писал отзывы на книги...

И дело даже не в том, что стал читать гораздо реже, чем раньше. И даже не в том, что все чаще перечитываю книги, чем знакомлюсь с чем-то новым. Нет...

Скорее, причина другая — никакая книга или серия меня не цепляла... до этого момента!

И знаете, что самое удивительное? Я не собирался оставлять отзыв об «Измененных» после прочтения первой книги, после второй и даже после третьей... Все они казались мне совершенно рядовыми, проходными, обычными. Да, они очень быстро читаются, в достаточной мере захватывают, хочется узнать, что станет с героями по завершению цикла... Но нет, они не цепляли.

И четвертой книге серии я тоже поставил семерку... Она ведь тоже обычная. А читается гораздо сложнее предыдущих...

Но вот серия достойна большего, чем средняя оценка «7» для неплохого произведения. Серия достойна отзыва из-под моего пера, и чувствую, что должен его оставить. Это чувство поражает меня изнутри, и я не могу с ним бороться. И не хочу...

Я не буду писать и рассказывать о чем я думаю сейчас, набирая этот отзыв, потому как готов говорить об этом очень долго и боюсь, что в таком случае никто это не дочитает и упустит самый главный Смысл написанного мной.

Но, если чей-то Смысл схож с моим, или кто-то понял, о чем я говорю, о чем говорит Автор по моему мнению, присоединяйтесь к беседе... Есть огромное желание гораздо подробнее обсудить эти прекрасные книги!

Спасибо огромное, Сергей Васильевич, я очень надеюсь, что Вы прочитаете этот отзыв.

Обратная связь для обсуждения и откликов, споров и разговоров:

+79841524434 (Телеграмм предпочтительнее)

shadow19861011@rambler.ru

Спасибо за внимание!

Традиционное для Лукьяненко построение сюжета, в котором излагается некая легендарная история, а в самом финале нам предлагается ее альтернативная интерпретация, в корне меняющая представление о произошедшем. Чтобы эффект был наибольшим, рассказ должен быть невелик по объему, но конкретен в изложении темы. Всё это автору удалось если не на «отлично», то уж точно на «хорошо». Истинная суть цыган, конечно, входит в противоречие с классическим «толкиновским» стандартом, но всё же довольно необычна и оригинальна — по крайней мере, она хорошо объясняет кочевой характер этого народа (вероятно, пришедшего из Индии в «эпоху переселения народов»). Чтобы всё было в полном ажуре, писателю следовало бы сделать завязку менее садистской и перевести на русский все цыганские фразы, ведь язык «ромалэ» в школах точно не изучается. Похожая ошибка имеется даже у Сапковского в его саге о Геральте (там также отсутствует перевод с эльфийского).

-------------

РЕЗЮМЕ: сказ об «истинной» родословной цыганского народа в свете неувядающей саги Толкина о Средиземье. Неожиданно, оригинально и остроумно, хотя и в полном противоречии с каноном.

Лукьяненко — известный мастер пересказа. Взяв одно из многочисленных сказаний народов Океании (например, о Тунтатуне и черепахе или же о странствиях Раты), он переиначил его на свой лад, подстроив под нужный ему сюжет. В самом сюжете проводится четкая параллель между земным и небесным путешествиями. Первое из них мнимое, а второе — тайное, сокрытое от всех несведущих. Как и обитателям ковчега, читателю кажется, что все события развиваются на затопленной растаявшими ледниками Земле. Автор любит такие обманные приемы и мастерски их применяет в своих произведениях. Единственный недостаток — чрезмерная эмоциональность стиля, весьма близкая к патетике. Близкая, но всё же не достигающая того уровня, на котором она становится фальшивой. Главное тут — вовремя остановиться в самый драматичный момент. Автор сумел и тем самым заставил читателя достаточно «проникнуться» идеей, чтобы додумать всё остальное.

------------

РЕЗЮМЕ: сказ про океаническую одиссею вымышленного героя, которая превратилась в космическое путешествие целой расы. Написано в стиле «Пасынков Вселенной» Хайнлайна и Non-stop Олдисса.

«Рыцари Сорока Островов» — это «Повелитель мух» Голдинга, но в фантастическом антураже. Дебютная вещь Лукьяненко в центр повествования ставит детей, но этому не особо веришь. Почему? Да потому, что если собрать вместе несколько детей, предоставить полную свободу, да еще и раздать оружие, мы получим более страшный вариант «Повелителя мух» или «Чучела», но никак не квест с путешествием по островам и бунт против инопланетян. Но Лукьяненко верит в разумное доброе, вечное. Ок.

Весьма интересная вещь раннего Лукьяненко. В довольно небольшую повесть автор вместил тоталитарную антиутопию, постапокалипсис, прогрессорство, несколько действующих лиц, поиск истины, противостояние разума и чувств, отношения, боевик и потрясающую неожиданную концовку. Вышло все вместе очень здорово.

Конечно, все элементы повествования сделаны скорее набросками, а не во всей полноте. В устройстве мира и логике происходящего нетрудно заметить изъяны и недомолвки. Но я сделал скидку на размер произведения и на то, что автор тогда был еще совсем начинающим писателем.

И это, на мой взгляд, сильно контрастирует со многими поздними книгами Лукьяненко с более продуманными мирами и написанными более совершенным языком, но с одним и тем же главным героем, кочующим из романа в роман. «Тринадцатый город» я советую прочитать хотя бы потому, что его герои — не Мери Сью и не простой мужик-избранный.

Ну что ж, вот она четвертая часть, на которую было столько надежд. Ведь написано талантливо, особенно красочно и с душой описаны именно те моменты, когда главный герой вдруг постигает структуру мироздания, получая невероятные силы. Возникает чувство, что сам автор узнал нечто запредельное, используя максимально всю свою фантазию для передачи такого спектра информации. Если проследить весь жизненный путь главного героя, то можно заметить конкретную эволюцию его возможностей, которая постепенно и размеренно разворачивалась на страницах книг, образуя даже некоторую закономерность. Но как это обычно и бывает в творчестве противоречивых авторов, у меня серьезная претензия к концовке и к заложенному смыслу произведения.

Но для начала хочется начать с плюсов, они тут действительно есть. Нарративно всё выстроено, как всегда, очень увлекательно, интересно расставленные сюжетные арки, интрига и загадки, которые интересно разгадывать. Ну и конечно же возросший градус фантастики, которая выкручена на максимум для того, чтобы хлынуть на читателя не просто волной, а целым цунами. Образы многомерных существ, которые могут менять саму реальность, размерность, пространство и время — показаны довольно оригинально. Но все это обертка, очень красочная и конъюнктурная, поэтому бережно завернутый в эту обертку смысл всего произведения (да наверное и всего цикла) придется избавить от фантика.

Всё моё очарование новым циклом романов об «Измененных» разбито в дребезги. То, что начиналось, как аттракцион и развлечение, легкое чтиво, способное отвлечь и разгрузить мозг после трудного рабочего дня, превратилось в философскую притчу со сложным моральным выбором. Именно то, какой выбор сделан в конце, под чем подведена черта, после чего поставлена жирная точка невозврата — отталкивает меня, как читателя, и перечеркивает все те плюсы, которые я мог отметить по ходу пьесы. Да, в произведениях Лукьяненко очень много шероховатостей и недоработок, смысл произведений не всегда мне понятен и не всегда я сам с ним соглашаюсь, но тем не менее мне всё равно интересно читать его произведения, полные противоречий. Но в этот раз автор замахнулся на глобальную тему бытия и восприятия разумной жизни, как таковой. Вывод, который делает автор в конце данного произведения, подводя под него сюжет всего цикла полностью, это ода популярной буржуазной философской концепции под названием: социал. дарвинизм. Но в этот раз социал. дарвинизм настолько глобален и безапелляционен по мнению автора, что мне, как читателю, становится грустно и горько от разочарования в том, что могло стать чем-то более прогрессивным.

Вся разумная жизнь, которая загорается случайной искрой в глубинах вселенной, несет в себе боль и разрушения, так как в своей сути является эгоистической индивидуалистической силой, которая может только потреблять ресурсы и отравлять вселенную своими отходами. Достигая некоторых высот и выходя на некий уровень развития, эта самая разумная жизнь начинает бороться с другими проявлениями разума за некий ресурс. Начинается конкуренция, а потом война, смерти и голод, и все ради того, чтобы захватить этот ресурс полностью, поглотить, пожрать, потребить. Разум, влекомый инстинктивным желанием выживать, становится сосредоточением зла, так как в конце, после всех этих уровней эволюций сознания должно остаться только одно сверх могущественное существо, которое, поглотив все смыслы вселенной, уйдет в неведомые запредельные дали. Вот он социал. дарвинизм, доведенный до абсолюта, экстремума — концепция, под которую подведена вся вселенная, вся разумная жизнь, вообще всё сущее. И с этим я категорически не согласен! Разум, способный создавать цивилизации, способный осмыслить собственные поступки и действия, способный постигать окружающее бытие, добывать знания, строить теории и созидать, не должен играть по правилам животных инстинктов. Разум, который преодолел колыбель своего первобытного взросления, должен стремиться к общественной жизни, преображать её, стараясь достичь справедливости и равенства, только с помощью коллективной парадигмы он сможет дальше изучать вселенную и узнавать все её бесконечные секреты.

Вся эта абстракция каких-то неведомых эфемерных «смыслов», введенных автором в сюжет- это лишь удобство, с помощью которого легче представить такую картину, где конкурирующие друг с другом сверх цивилизации пытаются друг друга уничтожить, жертвуя при этом миллиардами чужих жизней, чтобы в результате остался один единственный этакий Дункан Маклауд — сверх сильный и сверх могучий. Вот только в реальности невозможно поглотить какой-нибудь метафизический кристаллик и стать богаче, умнее, успешнее. Чтобы развиваться, нужно общество, которое возведёт заводы и лаборатории, школы и институты, составит теории и откроет законы мироздания, построит ракеты и орбитальные станции, разработает концепт марсохода, а потом отправит его в космос с помощью добытых знаний и навыков. Нужны люди, много людей, объединенных одной идеей, и лучше для самих же этих людей, чтобы их общество было справедливым или хотя бы стремилось к этому. Иначе не будет ничего, ни запредельных знаний, ни вселенной с её секретами, ни-че-го.

Но у Лукьяненко всё совершенно наоборот. И самое страшное, он всё это оправдывает. Вселенная по его мнению должна быть именно такой, наполненной болью и смертью, войнами и конкуренцией между цивилизациями, они должны сражаться между собой, как какие-то доморощенные империалисты, другой жизнь разумная быть не может. В сюжете прямо так в лоб и преподносится — происходит столкновение двух «смыслов»: один олицетворяет содружество и договоренность между разными инопланетными расами, а другой, наоборот, выступает за то, чтобы они были разобщены и атомизированы, продолжали бесконечную конкуренцию. Автор говорит нам, что если цивилизации будут сотрудничать и делиться «смыслами», то погибнут от того, что в какой-то момент явится некий сверх сильный игрок и поглотит их, слабых и незащищенных, а будучи разобщенными, они будут развиваться, становясь сильнее, каждый по-своему (чушь конечно, противоречие само по себе). Вот только всё равно при этом будут войны, тормозящие развитие, бессмысленные смерти за абстрактный капитал и кризис, распространяющийся по всей вселенной, неся смерть и разрушение всему разумному (не об этом ли были все три предыдущие книги). Ну да, тут у нас явная буржуазная логика о том, что конкуренция — это якобы жизнь и другой жизнь якобы быть не может (да-да. Капитализм. Счастье. Ляськи-масяськи). Конкуренция — это естественный процесс бытия, лишенного гармонии и справедливости, не более того, но автором он возводится в абсолют, поэтому побеждает именно второй смысл. Главный герой становится защитником вселенной, только не от абстрактного зла какого-нибудь, а от разума, от любого проявления разумной жизни. Главнее вселенная, а люди, разумные существа — это паразиты и вредители по мнению автора.

Вот и получается, что глобальный сюжет всего четверо книжия вернулся к тому, с чего начинался. То, что было сначала, как освобождение Земли (первые три книги) превратилось в оправдание того гнета, от которого и главный герой и все остальные земляне страдали всё это время.

Меня, честно, поразила концовка, поразила своей всеобщей ксенофобией и зашоренностью по отношению к чему-то чуждому, иному и новому (в данном случае речь идет о проявлениях разума в бесконечной вселенной). Выводы в конце книги вредные для общества и противоестественные.

Сергей Лукьяненко (далее СЛ) и его опус «Измененные» уже из четырех книг – это классический пример как можно раздувать графоманию до «вселенских масштабов».

Честно говоря уже надоело читать его поделки, пустые, абсолютно плоские, скучные, с десятками диалогов ни о чём. Можно треть книги вырезать, всё равно на сюжет не повлияет.

Вызывает вполне уместные вопросы такие моменты – что оказывается у женщин есть менструальный цикл, очень интересно! Зачем это нужно в тексте мне не ясно. С другой стороны если рассмотреть сам сюжет, вполне логично для кого он написан, толи для мальчиков в пубертате раннем, а может для девочек, чтобы посочувствовать. Плюс к этому надо упомянуть всяких блогеров для детей до 8 лет, и невероятный сериал про дочь Шелдона Купера.

Я как мог пытался абстрагироваться от фрейдовских замечаний, но как это сделать, если ГГ хочет трахнуть то одну, то другую героиню, а по факту сам СЛ хочет «тройничок», вероятно это нереализованная фантазия, или возможно это приём для большего привлечения юных читателей.

О структуре книги основные замечания такие, что ну вот снова те же «дозоры», ясно что сюжет уже не то что из пальца высосан, он просто пуст. Снова пространные размышления об каких-то уровнях развития, высшие, низшие, и конечно его величество ГГ. Свернуть пространство 2х мерную плоскость – легко, обрушить «карманную вселенную» — нет проблем, разогнать гопников силой слова в электричке – peace of cake! Вот только больная фантазия СЛ не могла бы подарить ГГ какой-нибудь универсальный источник бесконечной энергии для его фокусов? Понятно что ни о каком реализме речи нет. Зато есть ГГ, и в него периодически вселяется сверхмогучая херня, которая творит дичь – во благо вселенной, и при этом сам ГГ ни черта не знает что делать, то ищет совета у бомжа, то у мелкой сыкухи. Ну вот как бы мог сверххрен выбрать подобного баклана для себя мне просто не ясно.

А ещё он Ктулху сначала дискредитировал, а потом умертвил самым подлым образом.

Уверен что продолжение будет и дальше, а СЛ всё глубже и глубже погрузится в собственное болото.

Прочитал почти две книги, но не смог закончить — слишком скучно.

Лучше конечно, чем провальный Порог, но там планка качества настолько низкая, что тяжело написать хуже.

В целом низкокачественная литература — здесь злодеи идя по огромной пустыни обязательно остановятся около места, где спрятался главгерой, чтобы обсудить свои гнусные планы. Очень много ненатуральных подростковых истерик. Герои не вызывают сопереживание. Сам мир неинтересный — вроде описаны негуманоидные могущественные цивилизации, далеко ушедшие по пути эволюции, но их описание абсолютно не вызывают интереса и тем более ВАУ эффекта.

У меня полное впечатление, что пишет не Лукьяненко, а например его старший сын, которому сейчас 18, это бы многое объяснило.

Вроде бы не так давно прочитал, но сюжет вспоминается уже урывками. Главный герой (как его там, Антон? Вроде бы нет...) всё-таки наконец оказывается Самым Главным Героем Вселенной и всего такого, обретает полное всемогущество, побеждает всех богов этого мира и параллельного заодно, оставаясь при этом обычным московским парнем из соседнего двора. Долбаная мегаломания почти Перумовского уровня. Английская королева летает на зонтике (no shit), Кхтулху просыпается и рассыпается (да, тот самый). Бельгийцы — народ-гной, народ-червь, Запад нам глубоко чужд, более чужд, чем инопланетные муравьи (это всё высказывается походя, типа и так очевидно). Всё, чем запомнилась мне эта книга. Насколько хороша и свежа была первая книга серии, настолько затхла и вторична эта четвёртая, после четырёхкратного повторения одного и того же примитивного сюжета. Это уже какой-то муляж фантастики, чучело литературы.

Какой-то стёб несерьёзный. Откровенно анектодоподобный. С откровенными сатирическими подвыподвертами на современные темы в части «противостояния концепций мироустройства». Нет, речь не о физике Мироздания, всё гораздо скуШнее – о политике.

Был бы это не Лукьяненко – был бы чистый «кол», без разговоров.

А так – даже несколько забавно. Хотя, оные «сатирические» — ей-богу – уже поперек горла. Достала политика. Даже в жанровых текстах. Итог: пятёрочку поставлю. Но это – всё

Довольно странное чувство, когда относительно недавно написанный рассказ воспринимается почти что ретро-фантастикой. Ковид, недалекое будущее, новые волны вируса, маски, паспорта здоровья. Прогресс, полностью направленный на развитие медицины, изменившаяся экономика и образ жизни, полное разоружение и прекращение войн... Ретро-фантастика.

Автор счёл нужным немного подколоть читателя по поводу беженцев из Европы и вошедшей в моду в новом прогрессивном обществе толерантности в вопросах пола. Заодно обыграл одну из самых фантастических версий происхождения ковида.

Мне понравился образ главного героя, старой канцелярской крысы. Но этот рассказ из тех, что очень быстро устаревают.

Самое большое разочарование этой книги в том, что Срединный мир умер.

В первой книге он жил своей жизнью — люди, гномы и эльфы работали, маги плели интриги, это всё показывалось, а не обозначалось парой фраз. Были второстепенные персонажи, которые даже на небольшое время появлялись, но запоминались (племянник Ритора, глава воинов клана Кошек, влюблённый в Лой, старая «капитанша» Сандра и т. п.) , Виктор попадал, возможно, в не слишком оригинальный, но живой мир, и мы смотрели на этот маленький очаровательный мир, полный жестокой магии, через своего современника.

Здесь этого нет — остались декорации, самых главных второстепенных персонажей собрали в капустник, который таскается туда-сюда телепортами, тогда как в первой книге связующей нитью был Путь. На поездах путешествовали всё, встречаясь с совершенно посторонними жителями, которые никак не сказывались на сюжете, но наполняли мир жизнью

Сломался баланс сил — Дракон-Владыка, берущий силу у своего мира, вдруг устаёт и его подпитывает парочка слабеньких магов с Изнанки -_- Авторы как будто забыли перечитать свой же роман, забыли про Часы Силы, когда в чужой час даже самый сильный из них — Ритор — может едва тряхнуть плащи. А есть часы вообще без магии.

Нет, в тексте говорится, что маги собрались в час равноденствия сил, но это просто говорится, в остальное время все колдуют как хотят и сколько хотят. Никакой отдачи, никакой расплаты за слишком сильное заклинание или ошибку в расчётах.

Надо не говорить — вот, есть интриги, а показывать их, какие, кто участвует.

От кланов магов остались только главы четырёх стихийных и Лой, и то, потому что страдает по главному герою, иначе вероятно и её бы выкинули. В первой книге почти всегда участвовал клан — маги второй, третьей ступени, ученики, даже воины без капли магии, играющие роль подстраховки. Всех выкинули (актёров не хватило, что ли?).

Лой! Самая ветренная женщина Срединного мира бродит за Драконом и мечтает о роли второй жены. Авторы, что, сублимируют? Так вроде бы уже не тот возраст.

Где другие маги кланов? Где другие персонажи? Мир опустел

Обжора- Хранитель стал один за всех, везде,где надо с кем то поговорить, там Обжора.

В первой книге мы побывали на Клыке, доступной всем ветрам цитадели воздушных, в цветущем Стополье, в чудесном дворце клана Кошек, выращенном из огромного дуба, в туманных сумрачных Серых пределах. А что тут? Психоделические отражение безымянного советского городка, безымянные лесные опушки, безликие берега моря/реки.

Кое-как вытянула до середины и закрыла, это выше моих сил. Лучше перечитать первую часть и сделать вид, что продолжения нет и никогда не было

Специфический товарный продукт: чтиво, сделанное «на время» в рамках экзотических литературных конкурсов со специфическим набором условий, самым критичным из которых как раз и является то самое «весьма ограниченное время на изготовление».

Насколько корректно выкладывать таковые поделки в антологиях, тем более – ещё и поделки, никаких призовых мест не занявшие, и вообще, не преодолевшие рубеж скепсиса судейской бригады – это сам по себе вопрос хороший. Но я не об этом. В условия дефицита времени, периодически, Муза удостаивает-таки своим внимание авторов. Не знаю, в чем тут фокус, может адреналину оной Музе хочется. Не суть. Но – бывает. Как в сцене обеда мастеровых из «Андрея Рублёва», когда обсуждали недоделанную каменную скульптуру (фрагмент скульптуры): «…Кто резал? – Да я. – А чего ж не пристроил куда? – Да, не знаю. Не срослось чего-то…».

Вот и в этом конкретном тексте – есть ЧТО-ТО. Понятно, что – заготовка, понятно, что – даже повода серьёзно обсуждать нет. Всё так. И – тем не менее. Чего-то такое есть. Не знаю, как ты, уважаемый потенциальный читатель, а я – пятерочку тисну

Первый том прочитал, что называется, «взахлеб». Порадовался возвращению к своей юности, к повестям в духе Владислава Крапивина (никто же не будет отрицать явные аллюзии и аналогии?). Второй том... с трудом, честно. Как-то не хватило развития сюжета, накрученного в первом томе...

А третий...

Я не смог осилить. Прочитав примерно треть — понял, что ловлю себя на мысли о том, что сюжет высасывается из пальца, просто для того, чтобы, как говорится, был текст. Бросил, не дочитав. Думаю, новый том этой серии, который выйдет, даже не возьму с прилавка.

Смешанное восприятие, уважаемый потенциальный читатель.

С одной стороны — вроде и Фантастика (формально), и в редакционном отношении — претензий нет (точно не графомания), и в идейно-тематическом плане — всё адекватно и вполне себе корректно. Как бы, номинально — чистой воды жанровый текст, без изъянов.

Но это всё — одной стороны. С другой же — душа не лежит. Ну, вот — не принимает оный текстик за добросовестную поделку. Коротко, легковесно, чуть ли не шутейно. Мимолетно и абстрактно, без деталей и ментальных обоснований. Нет ощущения авторской добросовестности внутренней. Полное впечатление, что меня обманули. Как-то так

Прекрасный пример «спонтанно — советской» Фантастики, уважаемый потенциальный читатель. Изящная производственная зарисовка «вероятностного коммунизма» с живописанием совершенно невообразимых горизонтов научно-технического прогресса.

А «вероятностного» — потому, что в ходе повествования никак и ничем не идентифицируется ни социальный строй, ни политическая ориентация персонажей, ни что ещё из той же оперы. Сутевой центр чтива — человеческие взаимоотношения, если хотите — Заповеди Христовы в светском изложении «под соусом высоких технологий». Моментально, с первых же строчек — явственно ощущаются незримые ассоциации с «Полднем…» и «Андромедой….». Алчность, невежество, вкупе с погонями и драками — это все где-то невообразимо бесконечно далеко от живописуемой автором Реальности.

Шикарный текстик, уважаемый потенциальный

После «звезды — холодные игрушки» эта книга меня не зацепила. Автор заваливает повествование кучей персонажей, многие из которых мелькают в сюжете лишь один раз, а концовка вообще выстраданная из пальца и невнятная. Дочитывать было очень скучно.

Производственный рассказ, в котором нет злодеев, антиутопии и борьбы с чем-то. Есть чисто производственная задача и два героя, которые её решают. Попутно они рассуждают о дураках, дорогах, будущем и прошлом. Без пафоса, по-житейски, но не глупо.

А ещё это неплохая иллюстрация мгновения в настоящем, мира, который немного наивно мечтает о будущем, постепенно, не без трудностей развивает технологии, порой забывает о прошлом, но при этом способен всё же о нём вспомнить и почувствовать «связь времён». И всё это на примере двух человек и задачки о самостроящейся дороге, почему-то обогнувшей небольшой отрезок пути...

Первая книга вышла самой интересной. Чувствуется Мастер ее проработал и выносил. Ну а дальше... не хотелось бы это называть халтурой т.к. мастерство не пропьешь, но вот не возникает желания перечитывать, ни вторую, ни третью. Четвертая книга вышла малость повеселее, но тоже чисто из-за масштабов. Не буду гадать вкладывал автор всю душу или просто выполнял обязательства, но спешка в процессе чувствуется. Все же четыре книги за год, не считая других проектов — такой темп накладывает отпечаток. Может автор и верит что все получилось «как раньше», но некоторые олды еще помнят как было. Все равно что ставить на одну доску нынешние слащавые эмодзи и суровые смайлы времен нашей юности )) Но куда деваться — эмодзи-то многим нравятся ¯\_(ツ)_/¯

прочиталось легко и довольно увлекательно. Да, герои довольно одномерны и не глубоки, некоторые сюжетные ходы вызывают сумятицу, но главное что откладывать книгу до последней страницы не хотелось. Та что оценка скорее будет высокой

Когда я начал читать данное произведение, то сразу поразился масштабу происходящих событий в этом уже прочитанном на две трети цикле романов про «измененных». Первая книга довольно локальная — судьбоносных событий происходит мало, но тем самым автор только начинает знакомить читателя с тайнами этой вселенной, да и действо не выходит за рамки садового кольца. Вторая книга отправляет героя погулять по Луне, втягивая его в сложные перипетии политических отношений космических захватчиков. Ну а третья книга вообще уводит читателя далеко в космос, проносясь по галактикам и чужим планетам, захватывая в фокус внимания несколько странных инопланетных цивилизаций (которые по сути от людей будут мало чем отличаться, но всё таки) со своей философией и взглядами на жизнь. Это поражает воображение, если смотреть на данную трилогию в целом, даже если не обращать внимания на довольно тягучее начало, с тренировками и военщиной, которое имеет мало смысла и ценности для будущих событий, которые автор придумал на этот раз. Ну а потом после прочтения очарование спадает, и пытаешься разобраться в полученной информации.

Третья история выглядит и, наверное, какое-то время являлась последним завершающим трилогию произведением, где ставится окончательная логическая и нарративная точка. Если рассматривать произведение, как завершающее окончательно всю трилогию, то, наверное, стоит возмутиться невнятной непродуманной концовкой, которая поначалу делит на ноль весь накал страстей одним коротким росчерком пера и всё тем же набившем оскомину приемом из первой книги с появлением бога и машины, с отступлением и временной капитуляцией антагонистов. Да, тут есть некая логика происходящего, всё таки всё происходит не просто так, этому есть причина, но слишком невнятная, взятая еще из первой книги, когда взгляд читателя на этом вообще не заострялся, так как вспомнил автор об этом только тогда, когда ему было удобно. Но если подумать и понять, что Сергей Васильевич задумал еще и четвертую книгу, которую уже вот почти дописал, то закрадывается в душу слабая надежда на то, что история Максима Воронцова всё таки может завершиться красиво и эпично, когда все загадки разгаданы, а враги сурово наказаны.

Так же с переходом из локальной Москвы в космическое пространство меня начали посещать «флешбеки» из других произведений Лукьяненко. Если взять, к примеру, того же «Лорда с планеты Земля», где так же был конфликт нескольких цивилизаций: сеятели, фанги и отрешенные, которые даже по своей нарративной роли не отличаются от прежних, инсеков и высших. Да и главный герой по сути так же пытается делать тоже самое — понять мотивы поступков чужого инопланетного разума, получить некоторые силы и постичь непостижимое.

Но тем не менее книгу стоит похвалить за интересный сюжет, брутальную по сравнению с остальными частями серии атмосферу, попытку заглянуть за грань человеческой логики (к сожалению лишь попытку), сюжетный нарратив, который было интересно разгадывать. Но, возможно, так же стоит рассмотреть отдельно некоторые идеи и аспекты, заложенные в книгу, которые я старался подмечать по ходу пьесы.

1. Гуманоцентризм окружающего бытия. В книге затронуты несколько новых цивилизаций, у который должно быть свое восприятие мира, свое отношение к окружающей действительности и своя культура, но по сути это всё те же люди со своей людской логикой. Я не спорю о том, что разумные виды во вселенной должны быть все анатомически похожи, а так же иметь схожие привычки и понятия — это логично и согласуется с процессами природы, зарождения жизни и механикой построения цивилизации. Но нет вот этого фантастического лоска, какой, например, был у Геометров из «Звезды — холодны игрушки» того же Лукъяненко, где была попытка описания иной логики, иных привычек, иной культуры и иного поведения. А тут просто всё по стандарту: цивилизация лавлей бегает голышом по лесу, изображая «гринпис», а у цивилизации тэни шесть грудных желез, две из которых они не закрывают одеждой — вот и всё отличие. Они ездят на автобусах, живут в просторных домах, у них есть полиция, администрация, доставка пиццы и всё остальное, что есть у людей. Я уже молчу о том, как всё это просто и скудно описывается, без фантазии.

2. Революционеры, на которых всем плевать. В сюжете есть интересные моменты и довольно серьезная сюжетная арка о повстанцах, которым надоел гнет инопланетных захватчиков. Будучи измененными с помощью технологий инсеков, они всё равно готовят восстание против своих покровителей (против инсеков и прежних). Две предыдущие книги назад нам четко дали понять, что «измененные» — это верные солдаты своих создателей (инсеков) и не способны на свободомыслие, их тренируют как физически, так и ментально, пропагандируя определенную повестку для выработки определенного мнения и поведения. А тут вдруг на тебе — старшая стража по имени Ана (мужского пола) вдруг рассказывает нам о том, что он марксист-ленинец и готов организовать армию сопротивления для начала настоящей космической революции. Вот только в сюжете всё это описано с какой-то издевкой чтоли. Над идеями народной настоящей (а не цветной) революции автор как будто посмеивается, парируя это некой абстракцией о непостижимой силе инопланетных плохишей, которым достаточно щелкнуть пальцами, чтобы свести народную угрозу на «нет». Но тогда для чего всё это? Да, идея о том, что угнетенные, которых используют, как пушечное мясо в чужой войне, вдруг поворачиваются против своих угнетателей, прекрасна, её можно было бы продолжить, дать ей место в сюжете, чтобы она имело хотя бы какой-то вес в приключениях Максима, с помощью которой он смог бы одержать верх над своими врагами. Но увы и ах, только лишь посмеивание в кулачок. Да и Ленина автор трактует не правильно: смысл не в том, чтобы найти какой-то символ, за которым все пойдут (как подано в сюжете: из Максима хотели сделать именно такой абстрактный символ), а в том, чтобы развить классовое мышление, с помощью которого народная воля сама подымится на баррикаду, влекомая причинностью объективных обстоятельств. Но у нас тут просто очередная неверная идеалистическая трактовка. Лучше бы тогда вообще без неё обойтись, если не знаешь матчасть.

3. Оправдание воровства смыслов. Что ж пришлось смириться с тем, что смысл — это некая абстрактная идея/знание/возможность, которая возникает из воздуха под действием какого-то излучения, с помощью которого возможно обрести просветление и безграничную силу. Если следовать логике сюжета, Максим ворует чужой смысл, который станет потом для всех камнем преткновения, а автор послушно заметает за ним следы. Максим, конечно, помнит о том, что смысл принадлежит другой цивилизации, и тем самым он её просто обокрал (целую цивилизацию, находящуюся под гнетом высших рас не одно тысячелетие), лишив возможности бороться за свободу своей расы, но далее в сюжете этот аспект просто не замечается. Все морально положительные персонажи закрывают на него глаза, делая вид, что так и надо было сделать. Якобы Максим совершил такой скверный поступок ради людей, ради своих, а ворованное само прыгнуло ему в руки, дождавшись его. Оно ему, оказывается, и так предназначалось. Что это, как ни очередная абстракция, которой автор пытается затушевать не самый правильный и довольно постыдный поступок с точки зрения человеческой морали (да и не человеческой тоже)?

В остальном читать произведение интересно, закручивание интриги и нагнетание нужной атмосферы у Лукъяненко всегда получалось хорошо, от того точно не сможешь оторваться, пока не дочитаешь очередную главу до конца. Я рад, что у трилогии появится продолжение, и буду надеяться, что автор сумеет закончить эту сагу на высокой ноте.

Как то это все начинает напоминать Головачева. Масштабирование одной идеи без качественного изменения. Почему-то уверен, что через месяц я не смогу вспомнить, чем закончилась книга (тем более что она не закончилась ничем).

Слабое и совершенно необязательное продолжение с моралью уровня «пародоксальных» философских цитат из подростковых пабликов.

Ну как обычно, автору хочется кушать, поэтому законченную трилогию будет доить еще долго. Все как с дозорами.

Ожидаем еще 5+ романов, где будет те же герои в:

- альтернативных вселенных;

- той же вселенной но со скачками во времени;

- gender bender вариантах.

Любите ли вы Хайнлайна (всего: и «Имею скафандр», и «Не убоюсь я зла») — как любит его Лукьяненко?

Первая книга цикла вышла отличной, чудеса и тайны фонтаном — Инсеки, Прежние, Продавцы, Высший. И с каждым из этих понятий связана целая горсть различных загадок. Которые, к чести писателя, довольно убедительно оказались разгаданы со временем. Третий том закрыл все темы, получил ударный финал. И вот тут бы стоило остановиться. Но видимо появилось желание удивить и сделать «не как всегда». И том четвёртый запомнился во-первых несколькими впечатляюще удачными описаниями сцен космического масштаба, а во-вторых авторским мнением о том, что в каждом продукте сингулярности сидит рептилия, что жаждет всё вокруг сожрать. Тогда как у классиков, что у Кларка, что у Стругацких оставалось пространство для принципиально непознаваемого обычным человеческим мозгом просто в силу фундаментальных ограничений. И в это как-то верилось лучше.

Где-то я уже писал, что книжные циклы должны умирать вовремя. С «Дозорами» этого не произошло, и они превратились в некое подобие Кощея Бессмертного. А жаль. В молодости «Дозоры» были ой-как хороши. Читать «Последний дозор» можно, как кто-то уже тут написал, либо из ностальгических чувств, либо будучи оголтелым фанатом серии.

Трилогия «Изменённые» выглядела и являлась завершённой, загадки разгаданы, ответы получены, Земля отбита у пришельцев. Поэтому идея продолжения изначально выглядела сомнительной. Предчувствия не обманули. В «Лете волонтёра» рябит в глазах от сингулярных сверхсущностей, которые ведут себя совершенно антропно и легкопознаваемы. К сожалению, здесь Сергей Лукьяненко отступил от «заровского» принципа. Главный герой

Похоже, что в «Кваzи» Сергей Лукьяненко вспомнил полученную специальность. Дилогию можно рассматривать как сеанс психотерапии для читателей. Казалось бы, что всё просто ужасно. Катастрофа превратила большую часть человечества в восставших, которые охотятся за органикой, блуждая вокруг крупных городов. Заодно появился практически новый вид человека, перспективы сосуществования с которым у людей туманны и даже угрожающи. Но тут писатель сумел весьма и весьма ловко вывернуть реальность своей книги, и сумрачное будущее человечества вдруг обернулось сияющим грядущим. Такая вот порция надежды и ободрения из книжного магазина.

Что до сравнения частей дилогии, то его едва ли стоит производить. Это как с матрёшкой. Не в том смысле, что внутри деревянной куклы сидит другая, поменьше. А в том, что каждая матрёшка состоит из двух частей. И можно, конечно, сказать, что верхняя лучше, так как там голова. Но в то же время без нижней теряется целостность и завершённость.

Наверное, это действительно уникальный случай. У меня нет претензий к подаче, развитию сюжета, атмосфере, закрученной интриги повествования (концовку, вот честно, именно такую я не ожидал). Да и по-прежнему (как и в предыдущий раз) вторая книга легко усваивается, буквально за несколько дней (а у кого-то и быстрее), потому что сюжет действительно интересный, незаметно быстро кончается, хотя по объему — вполне себе стандартный роман на 300 с чем-то страниц. Произведение буквально тает на глазах, как мягкое мороженное на 30ти градусной жаре, а значит с фантазией у Сергея Васильевича всё хорошо.

Вот только вопросы про базис, про то, на чем строится та или иная идея, заложенная в произведение, не дают мне покоя, и к сожалению, они (вопросы) слишком сложные и обширные по своей сути, посему игнорировать их в этот раз — довольно трудная задача, даже с учетом того, что произведение написано талантливо и с душой.

1. Космический империализм против Земной безыдейности. Если сравнивать это произведение с первой книгой, то там было довольно мало о раскрытии основной фабулы всего цикла: о самих пришельцах (инсеках, продавцах, прежних, высших), их мотивах и задачах, так как это являлось некой тайной, которую только еще предстояло раскрыть, что и произошло во второй книге, а значит теперь мы можем проанализировать действия и поступки тех или иных внеземных видов. В книге иногда вплывают некоторые намеки на политический спектр, автор заигрывает с терминами и дефинициями: «капитализм лучше феодализма — произнес я, подумав, что инсек не поймет, но он понял.» Затрагивается, так сказать, экономический базис. На Земле произошло вторжение инопланетной расы, изменилась жизнь и ее условия, но прежде всего изменилось восприятие жизни как таковой. Людям, как оказалось, больше не к чему стремиться, отсутствует жизненная мотивация, когда буквально перед носом ходят пришельцы и «измененные» (измененные с помощью технологий инсеков люди) со своими сверхзадачами и целями. Общество людей как будто бы ощущает огромную пропасть между собственным развитием и развитием инопланетных рас, которые хозяйничают теперь на планете, от того пребывает в фрустрации. Да и с экономической точки зрения инсеки запретили почти все средства коммуникации, технологии, научные исследования — человечество буквально остановилось в развитии, ему явно мешают и не дают прогрессировать (как будто бы с господствующим мировым капитализмом, если речь о современной Земле, человечество сейчас как-то особо прогрессирует?). От того люди начинают искать идею, сверхзадачу, но не находят её, так как экономический базис из без того лишен такой роскоши. Новое поколение потеряно, молодежь не может найти своего места в этом новом мире, занимаясь только бестолковым «серчем», ночными тусовками и мелким хулиганством, оно с вожделением смотрит на «иных», понимая, что наверное у них-то есть этот смысл жизни и его много: далекие планеты, новые миры и новые знания. Появляется идеологическая зависть от своей же собственной человеческой безыдейности, многие (особенно дети и молодежь) хотят примкнуть к их числу, не понимая чудовищных последствий. И это довольно неплохой сюжетный ход — был бы, если бы он получил дальнейшее раскрытие в книге.

Но, что же противопоставляется этой человеческой безыдейности, если на другой чаше весов помещается иной образ инопланетного разума, у которого своя высшая непостижимая цель, недоступная для человека? А по сути-то ничего особенного, если задуматься. Это всё тот же человеческий империализм, только в космических масштабах. Инсеки, прежние, продавцы — это прообразы всё той же человеческой полит. экономии, только еще более отсталой с точки зрения прогресса. Это империалисты, которые ведут бессмысленные войны между собой за некий капитал, накопив который, получают определенные преференции и огромную выгоду, но только для собственной расы. И чем, скажите мне, это лучше, чем человеческое несовершенство? Какими бы высшими, сложными и непостижимыми эти существа не были (как старается подать их автор), в экономическом смысле — это обыкновенные отсталые барыги, которые соревнуются между собой за обладание какой-то абстрактной величиной (об этой величине я еще упомяну), которые ни разу недостойны доступа к запредельному знанию, к высоким технологиям и прочим благостям обогнавших человеческое развитие предполагаемых иных цивилизаций.

В этом и кроется противоречие произведения, его излишняя пафосность и такое обидное разрушение завышенных ожиданий (после первой книги). Как писал Иван Ефремов (советский ученый, писатель-фантаст), было бы глупо предполагать, что космическая экспансия и запредельные невообразимые научные технологии станут вдруг доступны тем цивилизациям, у которых всё еще присутствуют некие воинственные империалистические амбиции, тем, кто неспособен справиться с собственной неустроенностью экономики и жизни. Инсеки, прежние или продавцы (продавцы, кстати, не воинственные, но суть та же, они приспособленцы без собственного экономического базиса) — явно не те предполагаемые инопланетные цивилизации, о которых можно было бы с таким пафосом рассуждать, говоря о неких высоких материях и смыслах.

В защиту автора все таки стоит упомянуть, что описываемые инопланетные расы всё таки не являются именно положительным примером для человечества, главный герой вырабатывает к ним практически одинаковое отвращение, только с разными уровнями ощущения «меньшего зла», из которых ему приходится выбирать, кому оказать помощь и заключить сделку. Сам же образ инопланетного разума наоборот представляется, как нечто высокоразвитое и опережающее человека с его понятиями о сущем, только в сути политических и экономических инсинуаций все равно от человека не отличается (в том и пафос и противоречие).

2. Смысл — как абстракция. А собственно, из-за чего сыр-бор? А из-за смыслов. В экономическом базисе инопланетных цивилизаций лежит именно он — абстрактный смысл, накопив который, получишь повышение уровня сознания. Этакая «экспа» из ролевых компьютерных игр, с помощью которой нужно прокачивать своего персонажа. Вот только как это работает в материальном мире, пусть и вымышленном, но все таки имеющим связь и проекцию на реальность (коронавирус, отсылки к истории и прочее)? С точки зрения инопланетной экономики «смысл» — это капитал, за который необходимо воевать целым цивилизациям, чтобы возвыситься, но откуда он берется и кем производится? Ну, получается, из воздуха. Если для прорыва в технологической отрасли или в научной среде необходимы материальные мощности (человеческий труд, техника, теоретическая база, инструментарий), которые создаются на базе общественного производства, за счет чего общество прогрессирует, открывая те или иные области знания, то для продуцирования этого самого «смысла» — этого ничего не надо, нужно лишь просто о чем-то думать, что-то фантазировать и совершать некие поступки, влияющие на ход повествования (что и делает главный герой). Метафизика какая-то, бессмысленная и беспощадная. На фоне такой витиеватой нарративной структуры, придуманной автором, понятие «смысла» выглядит чем-то неубедительным и чужеродным. И это самая слабая часть романа, непродуманная и необъяснимая (и вряд ли будет объяснима, так как лежит в области абстракций).

Справедливости ради все таки стоит обозначить, что «смысл», как ценнейший для пришельцев ресурс, все таки является некой метафорой для окружающих главного героя персонажей. Максим (главный герой) таки способен своими действиями и поступками вернуть этот «смысл» другим людям. Таким счастливчиком, например, становится местный бомж-поэт, который благодарит Максима за моральную поддержку и понимание, которое тот в свою очередь проявил еще в предыдущей книге (поделился кристаллами и дал совет где их искать). Бомж тем самым обрел смысл жизни и гармонию, увлекшись поэзией, и пытается донести свой смысл и другим людям. То есть «смысл» в понимании людей — это и есть человечность, сострадание к ближнему, то, чего лишены инопланетные захватчики (эмпатии). Ну и кристаллы (то, что ищут люди-серчеры для торговли с продавцами), получается, это такие производные от «смысла», имеющие физическую оболочку, своим воздействием (попадаем в слизистую) способные вернуть или подарить эмоции. Это не мешает продолжать быть этому «смыслу» всё той же нематериальной абстракцией, за которую инопланетянам зачем-то нужно воевать с себе подобными, проливая литры чужой крови (ну или что у них там вместо нее). Метафора понятна, а вот с материальной точки зрения выглядит всё это странно и неразумно, особенно для тех, чей разум преисполнился настолько, что вся вселенная для них стала максимально понятной (инсеки, прежние и прочие высшие многомерные существа)..

По итогу в остальном произведение читать интересно. Немного бесит главный герой, который потерялся в своих любовных интрижках и неспособности соблюдать честность по отношению к близким его людям (изменяет направо и налево своей девушке, даже на какой-то сюжетно-не-обязательной тусовке успевает обменяться слюной со случайным персонажем). Так же бесит его немотивированная избранность для всего и вся, особенно концовка, которая, пусть для меня и оказалась неожиданной, ярко это демонстрирует.

Так или иначе узнать, что там дальше, хочется. Произведение таки не растеряло своего «блокбастерного» лоска, подкупая читателя интригой о продолжении.

2027 год. Десять лет назад на Земле разразилась Катастрофа. Люди перестали умирать. Точнее умирать-то они продолжили, но тут же восставали, чтобы превращать в себе подобных окружающее население. Часть из восставших сумели со временем возвыситься, став кваzи — особую форму разумной жизни. У дознавателя смертных дел Дениса Симонова собственные счёты с восставшими и с кваzи, поэтому необходимость совместной работы с одним из них он воспринял без особого восторга.

С одной стороны это довольно стандартная история про двух напарников-полицейских, абсолютно друг на друга непохожих, которым в силу обстоятельств приходится работать вместе. Точно так же стандартно общее дело приводит если не к дружбе, то к взаимному уважению. А с другой стороны это «фантастика Пути» Сергея Лукьяненко, где обычный человек постепенно получает если и не всемогущество, то ключ к самому существованию человечества и так же традиционно от него отказывается.

Так что важно не что, происходит в книге, а как. И вот тут всё как минимум неплохо. Автору удалось сказать новое слово в банальном зомби-постапокалипсисе. По крайней мере внятно объяснено, зачем безмозглым тварям людские мозги.) Читается всё традиционно запоем. Собственно из всех романов Лукьяненко такого не могу сказать только про «Конкурентов», «Заставу», «Лорда с планеты Земля» и совместных вещей.

Достойная перечитывания книга. Хотя понимаю, что в плане потенциального плюсования гораздо удачнее был бы отзыв про то, что «Лукьяненко уже не тот».

Четвертая часть трилогии про сингуляриев.

Герои первых трех книг отметились, как и положено. Почти все. Почти по разу. В длинных сериалах обязательна серия про удачные моменты прежних сезонов. Она не последняя. Но теперь почти обязательная.

Часть объяснятельная и закруглятельная.

Обязательна к прочтению для понимания. Понимания того, чем должна заканчиваться сказка. Возвращайся в свой сказочный лес.

Вот так она и должна заканчиваться. Наши крутые ихних пологих вдребезги пополам. Иначе нет смысла и начинать травить сказкой умы.

Чем дальше , тем скучнее и тем больше неувязок в логике. Первая книга на твёрдую 4+( всё это туже было — у самого автор и например в книгах серии Пространство) , третья уже раздражает.

Если Антон Городецкий, только к 5 части стал вообще прям Богом, то Главный Герой этой серии допрыгал, как на поверхности Селены, до статуса 5го элемента уже ко второй книге. Вообще с Дозорами историю про простого парня случайно ставшего частью сообщества вампи... ой измененных и изменившего их мир силой своей чистой правды, общего много, но самобытности этот цикл не лишает.

Лукьяненко пишет, как Лукьяненко — всё его сильные стороны ( мир, вот это повороты, кливхенгеры, юмор, подмечалочки, то что действие происходит у нас в и в наше время, слог) и слабые( то что действительно происходит у нас и в наше время, герой =Мари Сью, политические высказывания автора, наращивание суперспособностей гг до неприличных масштабов, чужие идеи) . Если он вам нравится — не разочарует, если не читали, можно неплохо провести 3-4часа в поезде, если не нравится — даже браться не стоит.

Ну и личное. Женские персонажи у Лукьяненко, даже если они силой мысли умеют водить самолёты и ногтем убивать слона — всё-равно пугливые дурочки и в бытовом плане ни чего не могут, без крепкого мужского плеча.

Крепкий фантастический фаст-фуд на твёрдую 4

Наверное, я не буду особо оригинален, если начну восхищаться творчеством Лукъяненко. Ведь все, кто является его фанатами, давно в курсе того, как именно он пишет и почему способен с помощью своего таланта удержать внимание читателя до самого конца. Читать легко, быстро и увлекательно, картинка сама складывается из написанных слов в ураганный экшн, и в конечном итоге потраченного времени не жалко. Но за талантом автора, интересным сюжетом, лихо закрученной интригой, атмосферой, логикой фантастического мира должна стоять некая идея, и тут начинаются проблемы. Хочется спросить: «а где она?».

Да, новый цикл Лукъяненко «Измененные» — довольно оригинальная идея в целом, для этого автором придумана целая система особенностей, событийная логика мира, нагнетается нужная атмосфера, а сюжет строится вокруг философской глобальной дилеммы о неких инопланетных цивилизациях, которые оккупировали человечество и используют его в качестве пушечного мяса. По отдельности же все эти элементы давно не новы и давно избиты на поприще кино- игро- и прочей художественной индустрии. Но, наверное, в этом и состоит одна из задач писателя — собрать нужные кусочки пазла для того, чтобы составить свежую интересную историю, которую будет интересно узнавать.

И у автора получилось. Я не отрывался от чтения практически ни на минуту, осилив текст буквально за несколько дней. Хочется продолжения, которое как ни странно есть, куплено и дожидается меня, и я почему-то уверен, что мне снова будет интересно, но одновременно с этим я так же понимаю, что желание дальнейшего чтения и погружения в новые истории от когда-то любимого автора — это всего лишь развлечение — безыдейное, праздное развлечение. Это как визуально качественный нашпигованный спец эффектами блокбастер, который интересно посмотреть из-за своей пестроты и яркости, но который не имеет серьезной морально-этической подоплеки, который через день или два выветрится из головы из-за своей бесполезности для реального мира.

И если воспринимать данное произведение, как некий временный аттракцион, задача которого просто развлечь, то сразу же снимаются все возможные вопросы к сюжету и нарративу. Вот некоторые из них:

- Главный герой. Максим Воронцов — это снова довольно мерисьюшный персонаж, вокруг которого происходит все самое интересное, без него сюжет не двигается, все внимание уделено именно его персоне (да, на то он и главный герой, но когда весь окружающий мир на нем завязан, атмосфера начинает рушиться). По характеру он этакий удачливый ловелас, у которого появляются сразу две девушки (которых он очаровывает практически по щелчку пальца), с которыми он ни разу не гнушается поочерёдно сношаться, а первая возлюбленная Дарина, самая, так сказать, главная и «измененная», совершенно не против такого расклада вещей и, как будто само собой разумеющееся, находит общий язык со второй возлюбленной Миланой (этакий восточный гарем какой-то), которая в свою очередь постепенно переходит в статус «друга семьи». По ходу сюжета он избранный, который получает расположение и преимущество над всеми другими сторонами конфликта: продавцами (некая инопланетная раса торговцев), которые продают ему необходимые для победы мета патроны и артефакты, дают советы, дарят подарки; инсеками (главенствующая инопланетная раса, захватившая Землю), с которыми он единственный среди всех остальных выходит на связь, получает внимание и информацию; прежними (инопланетная раса, которая хозяйничала на Земле до инсеков), которые заведомо всегда в проигрыше — проигрывают буквально каждую битву с главным героем из-за его везения и складываемых на ходу обстоятельств; измененными (люди, которые прошли мутацию инсеков и проживают в гнездах), с которыми у Максима любовь, мир, дружба и жвачка; полицией города Москва в конце концов, для которых Макс — неприкасаемый, способный делать всё, что угодно: носить оружие, получать засекреченную информацию, вызванивать людей из высших эшелонов власти, устраивать перестрелку в центре города, проходить через кордоны и запретные зоны. Я не против избранности, если она сюжетно обоснована, но в данном случае это не обоснование, а просто удобно расставленные рояли в кустах.

- Бог из машины. По сюжету главный герой ищет помощи от некой неизвестной силы, которая никак себя не проявляет до самого конца книги. Сначала Макс вообще не понимает расстановку политических сил инопланетных захватчиков, но потом картина начинает проясняться, обнажая подоплеку отношений между несколькими инопланетными цивилизациями, которую главному герою необходимо использовать в интересах людей. Но дело в том, что использовать по сути и нечего, преимущество в данном контексте не на стороне человечества. Даже если Максим и разгадал этот несложный пазл, он все равно не в силах изменить ситуацию в целом. И тут на выручку приходит та самая сила — deus ex machina. По другому этот сюжетный ход, увы, не назвать, так как у главного героя нет ни одного возможного решения для выхода из сложившейся к финалу книги ситуации, и помогает ему по сути не какая-то прописанная в сюжете сила, а сам Сергей Васильевич.

Что ж ругать произведение за то, что оно в конечном итоге является интересным, увлекательным и временным аттракционом, было бы глупо. Пусть оно не утолило мой морально-идейный голод, но довольно серьезно так развлекло, а для этого тоже нужен не дюжий талант.

Ироничная ситуация. В первой половине книги один вымышленный писатель предполагает дальнейшее развитие событий, как это было бы у реальных писателей-фантастов (например, Стругацких). И многие из этих вариантов звучали куда интереснее, чем итоговый вариант, выбранный Лукьяненко. Ей богу, он выбрал самый простой и банальный сценарий. Настолько, что я до самого конца не хотел верить, что это действительно правда, а не хитрый ход от автора перед тем, как он достанет туз из рукава. Увы, этого не происходит. Всё оказалось просто и банально. И если начало книги захватывает, мистики становится всё больше, но никаких объяснений не даётся, и ты с нетерпением ждёшь того, что же будет дальше, то в определённый момент, задолго до окончания книги, все карты оказываются на столе, и выясняется, что там максимум одна пара. И от книги остаётся ощущение разочарования из-за нереализованного потенциала.

Старый добрый Лукьяненко по которому я очень соскучился...

В последнее время я очень часто стал придираться к авторам за плохо прописанных персонажей. Какие-то они все не живые, я вижу их эмоции, но не могу соотнести их с визуальным восприятием. У Сергея Васильевича с этим порядок. Он умело завлекает читателя фразами типа «Домой я дошёл без приключений. На улице горели редкие фонари (центр всё-таки), да и лунное кольцо светило ярко», и образ персонажа вырисовывается как-то сам по себе. Многие читатели сравнивают главного героя этого романа автора с его предыдущими. По началу я тоже так думал, но всё таки ближе к концу я перестал симпатизировать ГГ как это было в предыдущих романах. Местами ГГ вел себя как полный кретин и самовлюбленный эгоист, поэтому при чтении я испытывал противоречие между собой и ГГ. Мне хотелось вмешаться в этот роман, но увы спорить с автором я не вправе, здесь либо читай дальше, либо не согласен бросай чтение. А бросать не хотелось. Сергей Васильевич в очередной раз раскалил обстановку до предела, но... Но вот беда с этими концовками. Она вроде бы есть. И первую часть романа можно считать законченной. Но все таки я ждал не такого. Будем читать продолжение. Спасибо Сергей Васильевич, что втянул в этот цикл.

P.S. Ещё не понравилось повествование автора. Он не до конца раскрывает перед читателем все законы и тонкости нового мира. А подача таких моментов по средством ГГ просто ужасна. Такое ощущение, что автор намерено выставляет читателей дураками и издевается над ними. Знаете, это напоминает, то, когда ты задаешь школьнику элементарный, как тебе кажется, вопрос на который он не может сходу ответить, а ты при этом насмехаешься над ним.

Увлекательное приключение!

Живой рассказ от лица юного героя, которого с рождения жизнь не баловала и которому пришлось попрощаться с родителями и покинуть родной домом.. и, пусть такую суровую, но родную планету. Все последующие приключения молодого героя тесно связаны с линией поиска своей «новой семьи» среди представителей иных населённых миров. Он подружился и фактически обрёл себе брата в лице Лиона, который волею событий (вторжение Инея — звёздных завоевателей) лишился своей семьи. Судьба свела его со своим «сенсеем» — с одним из фагов (джедаем) Империи, который стал и старшим братом и наставником в одном лице, заменив в каком-то смысле отца. Так или иначе «семейная драма» проходит тонкой нитью сквозь весь сюжет романа, являясь его склеивающий основой.

И в самом итоге, когда перед героем ставиться острая задача выбора своей фактической генетической «семьи», герой выбирает её по своему духу — выбирает свою семью по тем идеалам поступков и мыслей, которые показали ему ещё в детстве его родители на его родной планете Карьер — правило жертвы ради близких тебе людей. Этот принцип фактически и главным образом помогал герою преодолеть все испытания новой жизни после бегства с родной планеты в открытый мир галактической империи. И помог простому человеку осознать себя кем-то большим , чем просто генетически усовершенствованным представителем человечества.

PS. Читал в феврале сего года.

Теперь когда немного остыл, посравнивал с фантастикой последних лет, с остальными частями... Мегиддо кажется еще очень даже неплохой выбор. Ну да старый Лукьяненко мне нравился больше, но в наше сложное время и рак рыбе щука. И да на мой взгляд это лучшая книга цикла. Хотя бы потому что захотелось и получилось ее перечитать. В отличии от «Индиго» где я скис примерно на середине.

Скажу сразу, книга не плохая. Можно нырнуть на пару часов, если не придираться к несостыковкам, но...

Эмоции, которые вызывали дозоры, давно в прошлом, потуги были, желание, вероятно, так же, но по итогу, посреди книги ты просто должен зайти и написать этот отзыв.

Мутагены и глаза цвета сирени, ага, вот это сразу новизной пахнуло в лицо, радует, что герой хотя бы не альбинос).

Тема секса явно очень интересует автора, если это происходит, как в проходных фэнтези-романах двухтысячных с каждой встречной и для этого нужно переброситься не более чем парой фраз. Нет. я не брюзга, но портрет вырисовывается довольно печальный.

«Опасные ночные улицы», где при виде проходящего рядом героя прячутся собачники в подъезд и через пару десятков страниц толпы студентов, девушки тусующиеся на остановках посреди ночи.

Короче, такой мишуры вагон и маленькая тележка. Повторюсь, читать можно и удовольствие получить также, но это не более чем красивая обертка с довольно посредственным содержимым.

Это прекрасно.

Опять книга начинается с кучи ненужной информации, которая сразу вылетает из головы.

И повествование продолжается прямо с того места, где оно закончилось в предыдущей книге. Это не самостоятельная полноценная книга. И даже не вторая часть, это следующие главы одной книги. Как будто автор решил не выпускать одну полноценную книгу, а раздербанить её на три небольшие части и продать вот так, кусочками.

Я читал первую часть пару лет назад, и было не особо интересно, потому я помню только в очень общих чертах сюжет. И перечитывать не особо тянет. А тут бац, и сразу куча всего и всякого продолжается, что я должен помнить, как будто это было прочитано вчера.

Странно. Ведь автор знает, что такое «вторая книга». У него, например, дозоры нормально написаны. Черновик-чистовик тот же.

Ощущение, что это не СВЛ писал. Потому что за что мне он всегда нравился — чисто сиюминутно он пишет легко и красиво. Диалоги лёгкие, экшн бодренький, буквы складные. А то, что по большому счёту литературка получается легковесная и не особо глубокие идеи там заложены, и персонажи повторяются из книги в книгу, то пофиг.

А тут и диалоги скучные, серые, и движняк тухлый.

Прочитал четверть книги, и понял, что мне вообще не интересно. Вот прямо совсем. Как будто смотрю неудачный убогий фильм. Ни глубины, ни эмоций, ни яркости.

Плюс всё больше вылезает какая-то извращённая фокусировка автора на сексе. Для порноромана этого недостаточно, для приключенческой фантастики это чересчур.

Однако, это первая книга автора, которую я походу дропну и не буду дочитывать. Ибо шлак, на уровне графоманских поделок новичков.

Хороший мир. Будущее, которое действительно хотелось бы.

После второго тома, на три четверти посвящённого романтическим страданиям в любовном треугольнике, на третий я смотрела с некоторым подозрением. В классическую космооперу от Лукьяненко всё ещё хотелось, в романтические страдания — вообще нет.

Но, к счастью, моих опасений роман не оправдал: прочитала за два дня, не в силах оторваться.

Перемещение основного действия с Земли в далёкие космические дали однозначно пошло роману на пользу. Оторвавшись от ненаглядной Дарины и сменив уровень мотивации с «во имя любви» на условное «во имя человечества», хотя по факту — «за собственное выживание», главный герой стал сильно интереснее, и наблюдать за происходящим его глазами было увлекательно. Первое лицо повествования лично мне всё ещё не близко, но тут оно почти оправдано и в целом удовольствие от чтения не портит.

Лукьяненко часто ругают за однотипность глобальных сюжетных линий, и, наверное, «Изменённые» этого тоже не избежали. Впрочем, лично меня и мою нежную любовь к автору, пронесённую со времён школьных лет, это не сильно смущает. В конце концов, в мировой литературе всего семь сюжетов, и ничего, живём же как-то. Да, определённо, здесь есть ходы, которые можно было увидеть в других книгах Лукьяненко, например,

Разнообразного действия с путешествиями по звёздным системам и увлекательными встречами с чужаками стало больше, экшна тоже прибавилось, и он стал осмысленнее по своему приложению к сюжету — не просто драка ради описания драки, а, если так можно выразиться, драка для объяснения глобального смысла. Кроме того, вырос и размах интриг: он стал сильно больше, перейдя из вялой склоки двух ищущих сингулярности рас в

А ещё в «Изменённых» помимо бодрого сюжета есть ряд косвенно упомянутых тем, которые лично мне очень интересны. Основная — цена философии трансгуманизма, расширенного на всю цивилизацию. Лукьяненко делает достаточно обоснованный, хотя и грустный вывод о том, что человечество упорно будет продолжать дробиться на элиту с допуском к технологиям и высшим благам и всех остальных, и эта линия тянется и сквозь параллельный мир, который показывают Воронцову, и сквозь флешбеки от фортов и гнёзд в виде снов, и даже сквозь рассуждения самих Прежних.

Что нужно сделать, чтобы преодолеть человеческую природу? Неизбежно ли за лишением индивидуальности личности потеря человечности?

Как ни странно, финал и эпилог предлагают достаточно оптимистичный ответ на этот вопрос. В целом, трилогия закончилась скорее на позитивной ноте — никто не подарит человечеству венец развития на блюдечке вот прям сейчас, да и над собственной цивилизацией надо упорно работать, но хотя бы есть надежда.

Надежда — это хорошо, потому что надежда вполне даже толкает к действиям.

Третий том, ИМХО, сейчас лучший в цикле и по наполнению, и по подаче. Не знаю, стоит ли продолжать трилогию, но если будет ещё одна книга, пожалуй, её тоже прочитаю. Я привязалась не столько к персонажам, которые, даже несмотря на свою инопланетную или трансцедентную природу, ведут себя вполне типично, остро желая благ лично для себя, сколько к идее возвышающегося человечества. И возвышение это не только вопреки всеобщим усилиям, как, например, у Брина, но бонусом — с явной потребностью смены общечеловеческой морали и ориентиров.

«Кайноzой» – продолжение зомби-апокалипсиса «Кваzи». Многие современные писатели любят создавать трилогии, но Лукьяненко, как я заметил, больше склоняется к дилогиям. Возможно, это и правильно, так как затягивание сюжета редко идёт циклу на пользу.

Роман продолжает историю Дениса Симонова – главного героя первой части. Сюжет переносится из Москвы в Санкт-Петербург – своеобразную столицу кваzи. Их тут больше, чем людей, а также их формальный лидер Представитель находится именно в Питере. Приглашает Дениса в Северную Столицу не кто иной, как наш старый знакомый Михаил Бедренец. По сути, два героя меняются местами: теперь Михаил – радушный хозяин, а Денис – всего лишь гость. По дороге в Питер с главным героем происходит ЧП: в соседнем вагоне от отравляющего вещества погибают курсанты и феноменально быстро восстают. То, что Денис оказывается в самой гуще событий, кажется случайностью, однако по ходу сюжета случайностей оказывается слишком много. В это время в Северной Столице происходит череда загадочных случаев: несколько кваzи без причины нападают на людей и поедают их плоть, а восставшие не подчиняются командам кваzи. Если подобное станет достоянием общественности, хрупкое равновесие между людьми и кваzи может рухнуть, что приведёт к полномасштабной войне. Предотвратить катастрофу предстоит Денису с Михаилом.

Смена декораций является довольно интересным авторским решением. Денис оказывается в Санкт-Петербурге, где его окружают кваzи. Помня его нелюбовь к живым мертвецам, можно представить, что он при этом испытывает. Плюсом было интересно посмотреть на мир кваzи изнутри. Оказывается, несмотря на всю непохожесть, люди и возвысившиеся имеют одинаковые достоинства, недостатки и амбиции, хотя часто и не признают этого.

История Найда-Сашки получает своё продолжение. Денис с сыном учатся жить вместе, постепенно узнавая друг друга. Выяснять правду о том, действительно ли он родной отец, Денис просто не хочет. Да и нужно ли это, если по-настоящему привязался к мальчику. Найд сам по себе получается интересным персонажем. Он – человек, но воспитанный кваzи. Вот теперь он снова живет с живым человеком, и ему приходится учиться многим элементарным вещам.

Сама идея с геном бессмертия и глобальными вымираниями мне не показалась достаточно логичной. Всё-таки вирус выглядел как-то правдоподобнее. А вот нагнетание конфликта между людьми и кваzи, напротив, весьма логично, и избежание войны через покорение космоса смотрится весьма интересно.

За взаимоотношениями Михаила и Дениса всё также забавно наблюдать. Они постепенно переходят на новый уровень, так как по сути оба являются наставниками Найда. Однако настороженность и недоверие никуда не делись – они служат разным, во многом конкурирующим, структурам. Стоит помнить, что когда-то Михаил уже обманул Дениса, пытаясь похитить вирус модифицированной ветрянки.

Динамика повествования очень высокая, сюжет не провисает, баланс между диалогами и экшн-сценами соблюдается хорошо. Скучать читателю не придётся.

Итог: Достойное продолжение хорошего романа. Стал ли для меня цикл «Кваzи» незабываемым шедевром? Совсем нет, что не делает его плохим. Это яркий динамичный роман, поднимающий важные философские вопросы. Как же двум разумным биологическим видам ужиться на одной планете? Казалось бы, конфликта не избежать, но герои делают всё возможное, чтобы предотвратить катастрофу.

Искренне считаю, что Лукьяненко просто создан для жанра космоопер, и так же искренне рада, что он наконец к нему вернулся, спустя читательскую боль весьма странных произведений середины 2010-ых. Идея обыграть самую распиаренную конспирологическую теорию и-таки воткнуть на Землю настоящих всемогущих рептилоидов, которые всем управляют, не нова, но хороша сама по себе.

Теперь, когда я призналась в любви к автору, можно перейти непосредственно к высказыванию некоторого meh.

Первую книгу «Изменённых» я прочитала давно, а вторая потерялась где-то в глубинах библиотеки и всплыла вдруг.

Плюсом второго тома стало то, что в него оказалось очень легко влететь, и все предыдущие события тут же вспомнились: сюжет активно их использует, напоминает диалогами персонажей, размышлениями героя, периодическими внезапными выпадениями в рассматривание его жизненных позиций и выводов о смысле. В общем, перерыв между книгами на качестве восприятия не сказался. Лукьяненко и здесь поясняет читателю, что, где и как в этом мире есть. Он вообще тщательно описывает лор, заигрывает с объяснениями пост-физической формы жизни, сингулярности и Смысла как главного в разумной расе.

Есть что представить и о чём подумать.

Мне понравилась общая сюжетная канва и идея с тем, что герой попадает в очень забавную ситуацию, когда куча противоборствующих сторон (и продавцы, и рептилоиды, и пришелец, и слуги, и на всякий случай ещё государство, потому что а чего мимо проходить) тянет его каждая к себе.

Персонажи — типичные для Лукьяненко, местами не очень правдоподобные и даже слегка картон, но как бы и ладно. Диалоги он всегда умел хорошо писать, мотивацию через рассуждения и беседы раскрывать — тоже, так что на определённую сьюшность Максима или деревянность Дарины можно закрыть глаза. Опять же, привычный авторский стиль эволюции главного героя из непримечательного человека в ходячую убервафлю вселенского масштаба, мне такое нравится.

Но от чего я прямо возгорела, так это от треклятой любовной линии, которая внезапно заняла почти всю первую треть романа. Ну что это такое, ну зачем, ну за что, на кой чёрт мне эти подробности о метании в любовном треугольнике, дайте мне рептилоидов! Все эти страдания о том, кого главный герой любит больше и любит ли вообще, и как он будет жить потом и с кем, унылые рейтинговые сцены... Не, я всё понимаю, в том числе и то, что наличие секса — это фирменный стиль Лукьяненко, куда ж без него, но конкретно в этом романе оно так вымучено, так тоскливо, что из всех эмоций вызывает только уныние.

И ладно б для сюжета что толковое несло, так нет же, не будь у треугольника одного угла (не будем про его, угла, остроту) в виде Миланы, ничего бы не изменилось.

Традиционно раздражает первое лицо повествования, потому что ну как-то мне не близок ОБВМ персонажа, но это ладно, это терпимо. Куда более терпимо, чем «ах, я такой несчастный романтический герой». ЪУЪ.

Но там, где автор выныривает из глубин любовного флёра, повествование — повествует, интрига — интригует, действие — действенно действует, в общем, хорошо. Читать легко, следить за полётом фантазии — интересно. Местами, кстати, даже не совсем предсказуемо, я удивилась ответу на то, что же такого в Максиме особенного.

Не стоит ожидать от «Изменённых» того, что это вечные книги, которые станут классикой. Это добротная, хорошая, но совершенно приключенческая литература в антураже пришельцев и конспирологии, с которой можно прекрасно провести несколько вечеров, что я с удовольствием и сделала. Третий том тоже буду читать.

(И искренне надеюсь, что там любовная линия займёт сильно меньше места. До сих пор горю, что и сказывается на оценке.)

Легкая вещица и мир в ней получился насыщенный и интересный — видно, что недостатком фантазии автор не страдает. Только вот кроме этого любопытного мира с «научным» разделением на свободных и рабов в рассказе ничего больше и нет. Причем все эти авторские рассуждения о признаках, по которым можно определить кто перед тобой — свободный или раб, может быть и красивы (правда здесь «красивы» скорее от слова «красивость», чем от слова «красота» :)), но абсолютно ни о чём. Ведь «раб» понятие далеко не однозначное (например, по духу, по сознанию или чисто физически, по обстоятельствам), да ещё и понимаемое каждым по-своему. Впрочем вариант, предложенный Лукьяненко, для финала его рассказа вполне подходит.

А вот то, что опять не понравилось в рассказах Лукьяненко, так это та небрежность, с которой он относится к своим текстам. Например, в мире, описываемом в этом рассказе, на дворе некая смесь рабовладельческого общества и средних веков — мечи там, арбалеты.... Во всяком случае сталь ещё очень редка... Так откуда же здесь «черные бабочки, откладывающие в сталь тысячи крохотных прожорливых личинок»? Или: в чем смысл заставлять главную героиню мчаться через смертельно опасную ночь, потеряв половину своего отряда, чтобы потом ожидать, когда её отец возвратится из вновь открытого мира? И таких мелких нелепостей в рассказе далеко не одна и не две....

Для меня, как, думаю, и для многих, Сергей Лукьяненко ассоциируется в первую очередь с серией книг о Дозорах. На данный момент мной также прочитаны циклы «Соглашение» и «Работа над ошибками». Книги автора всегда читаются легко, однако зачастую содержат мощнейший философский и социальный подтекст. Мимо зомби-апокалипсиса от Лукьяненко я пройти не мог. Судя по отзывам и рекомендациям, роман понравился далеко не всем. Я же для себя решил не кричать «Лукьяненко уже не тот!», а ознакомиться и сформировать собственное мнение.

Перед нами мир совсем недалёкого будущего. Десяток лет назад наступил конец света – по неизвестной причине умершие люди стали восставать в виде зомби и охотиться за живыми. Такое мы уже многократно видели? Согласен! Однако перед нами не стандартный зомби хоррор, как можно было бы подумать. Дело в том, что через некоторое время часть восставших (а именно так здесь их называют – слово зомби не используется совсем) возвышается и переходит на следующую ступень эволюции. Кваzи имеют серо-голубую кожу, они сильнее и быстрее человека в 1,5-2 раза и могут заживлять практически любые раны очень быстро. Отличаются они от людей и тем, что практически не испытывают эмоций, им чужда эмпатия, и, чаще всего, кваzи зациклены на каком-то одном деле, которое считали важным при жизни. При этом измениться после возвышения человек уже не сможет. Сергей Лукьяненко на страницах книги размышляет о том, кто же такие кваzи: мерзкая нежить или новый виток эволюции человека. Немаловажной особенностью является и то, что кваzи могут управлять восставшими. Большая часть мира оказалась разрушена, цивилизация сохранилась лишь в крупных городах. Люди и кваzи совместными усилиями оберегают периметр от вторжения. Сергей Лукьяненко качественно описывает социальную составляющую сосуществования людей и кваzи. И здесь много интересных моментов. Например, после того, что было пережито в стадии восставшего, кваzи не переносят животный белок. Поэтому в городах появляются специальные вегетарианские рестораны.

Главный герой романа, Денис Симонов, работает дознавателем смертных дел в Москве. Его профессия чем-то напоминает участкового, но со своими особенностями. Ученые до сих пор не определили, чем был вызван феномен восставших, но заразиться им через укус нельзя. Зато любой человек на Земле после смерти восстанет и пойдёт поедать ближних своих. Задача Дениса – находить таких и обезвреживать. Чаще всего дознаватель просто убивает восставших, отрубая им головы, хотя это и запрещено правилами. Главный герой люто ненавидит восставших и кваzи, потому что из-за них когда-то погибли его жена и сын. Во время одного расследования Денису в напарники дают полицейского-кваzи Михаила Бедренца. Очень интересно было наблюдать за взаимоотношениями этих двоих. Михаил безэмоционален, но хочет подружиться с коллегой, Денис же не может переступить через собственные предрассудки и смотрит на кваzи предвзято.

Сюжет «Кваzи» чем-то напоминает стандартную полицейскую историю. Два очень разных напарника идут по следу опасной преступницы, параллельно расследуя рядовые дела. Тут и забастовка в доме престарелых, и поход в палеонтологический музей, и спасение девочек-подростков от суицида. Одним словом, скучать Денису с Михаилом некогда. Ближе к финалу разрозненные кусочки мозаики складываются в общую картину, и мы можем наблюдать истинный писательский талант Лукьяненко. Главный антагонист, Виктория, пытается скрыться с вирусом, способным убить всех взрослых людей. Из детей же, правильно воспитанных и подготовленных, можно будет потом сделать кваzи. У людей также есть аналогичное оружие. Открытый конфликт может привести к взаимному уничтожению, чего никак нельзя допустить.

Красной нитью через сюжет тянется история мальчика Найда. Его когда-то спас от восставших только что возвысившийся Михаил. С тех пор полицейский-кваzи воспитывает мальчика, как отец. Однако кваzи практически не могут испытывать эмоций, и Михаил понимает, что Найду нужен настоящий живой отец. У Дениса когда-то пропал сын, причем именно в то время, когда был спасён Найд. Это даёт определённую пищу для размышлений.

Итог: Очередной качественный роман от Сергея Лукьяненко. Перед нами не стандартный зомби-хоррор, а книга с хорошей социальной составляющей. Мир, в котором сосуществуют два разумных биологических вида, при этом один из которых эволюционировал из второго, описан достоверно. Стоит отметить также фирменный слог Лукьяненко, благодаря которому читать роман очень легко и приятно.

Только что опубликована очередная глава 4-го Тома (Лето волонтера).

Снимаю шляпу, уважаемый автор. Ваша фантазия — много больше, чем любые представления о ней. Я — точно — так не умею. Посему: смысл чтения — просто неограниченно результативен. И главное в том, что обладание оным смыслом не может быть дезавуировано ничем и никем не только в нашей Реальности, но и вообще где бы то ни было. Какая прелесть. Какая шикарная игра в слова.

Тебе же, уважаемый потенциальный читатель, скажу вот что. В Регистре научно-фантастических идей, впервые опубликованном Генрихом Альтшулером много более полувека тому, содержатся все мыслимые фантИдеи, которые только можно себе представить (и прошлые, и нынешние и будущие). Все. Они там классифицированы. Это — Система. Она — по определению охватывает ВСЁ доступное множество. Так вот, ЭТОЙ фантИдеи, которая вот в ЭТОЙ книжке — в Реестре конкретно НЕТ.

И означать это может только одно: автор открыл Новый Класс ФантИдей (ну, или — точнее — подКласс, не суть важно). Это вполне сравнимо по значимости с получением нового элемента таблицы Менделеева. Что само по себе уже оригинально: техническая аналогия РИД в сугубо гуманитарной области (РИД — здесь — «результаты интеллектуальной деятельности»). Прелестно

Лукьяненко — мастер. Нет у него ни одной книги, которую мне было бы скучно читать. Однако послевкусие от каждой новой книги всё тухлее и тухлее. Ну ладно, сюжет у Писателя может быть только один, обретение всемогущества, и финал только один — отказ от всемогущества. Это уже привычно и воспринимается как неизбежная условность жанра, но есть такое чувство, что в этих книгах уже не осталось ничего, кроме этой условности, оболочки, наработанного штампа. Тарзан из племени обезьян на планете котов, Тарзан из племени обезьян на планете скотов. Однако увлекательно.

Автор в послесловии честно признается, что для киношности добавил бульварных монстров и дешевую атрибитику. Это снижает мою оценку. А идея со смыслами почти получилась — особенно «хорош» 20-ти мегаватный излучатель в коробочке.

Космоопера по лекалам. Ничего нового, ничего оригинального. Написано добротно, но не более. Читается легко, одноразово, легко забывается, что и к лучшему.

Впечатление по прочтению 15 глав — престное. Мирок событий склеян вроде бы и складно, но с точки взора зрителя (моего субъективного взгляда наблюдателя этих событий) — все представлено камерно. «Съемки» проходят в одних и тех же помещениях и локации просто чередуются. Т.е. нет масштабов происходящего и движения. Оглядываясь, не заметно продвижения, ничего по сути не произошло — нет наполненности содержимым. Может из-за большого объема болтавни. Нейтральное, фоновое произведение.

Недавний реюнион Перумова и Лукьяненко и написание ими второй части дилогии заставил вернуться к прочтению «Не время для драконов», которую читал (вроде бы) в первом издании, в 1997 году.

Я прекрасно знаю, как у меня обстоит дело с перепрочтением вещей юности — в большинстве случаев не получается вернуть ощущения, которые книга вызвала при первом прочтении. Зачастую по прочтении возникает разочарование. Но это знание не мешает мне периодически возвращаться к любимым книгам четвертьвековой давности.

Попробую последовать совету Библии и Перес-Реверте «быть как дети» и читать, выключив внутреннего критика и отбросив весь читательский багаж.

В итоге читать «как в первый раз» оказалось просто — я, видимо, всё-таки не читал этот роман, хотя был уверен в обратном.

Ещё дисклеймер: к книгам про попаданцев, написанным до превращение этого жанра в тренд, отношусь нормально.

Итак, девяностые. Виктор, врач скорой, помогает загадочной девчушке-подростку и попадает в магический Срединный мир — мир стандартного эпического стимпанк-фэнтези: Кланы магов, эльфы и гномы, угроза вторжения, уничтоженные Драконы, бывшие одновременно тиранами и защитниками мира. Помимо магии есть электричество, пар и железная дорога-Путь.

Среди Кланов нет единства. Все по-разному смотрят на необходимость возвращения в мир Дракона, который мог бы противостоять Дракону Сотворённому Прирождённых, противников Кланов.

Политическое устройство: выше всех стоят четыре Стихийных клана, ниже — Тотемные кланы оборотней. Раньше на верху соцпирамиды были Властители-Драконы и Неведомый Клан.

Магическая система своей упорядоченностью одновременно привлекательна и по той же причине скучна. Не зря в своё время вышла RPG по роману, сильно, правда, запоздавшая. Этот факт, кстати, как никакой другой, говорит о популярности романа.

Авторы были молоды и веселы: упоминают в романе персонажей других своих вещей (Лорд с планеты Земля, Олмер, конные арбалетчики), Конана, Стругацких, Толкина, Высоцкого, подтрунивают над Сапковским («есть золото в в Серых Горах») и ролевиками («только Ником не зови... ненавижу...»).

Несколько затянутое перемещение из мира в мир, сбивание темпа объяснением диспозиции. Но со второй половины романа действие набрало огромную скорость, взорвавшись в конце мощным пафосным крещендо финала!

Я так понимаю, Лукьяненко отвечал за главного героя (удавались ему тогда неприкаянные персонажи, которых отторгает мир) и диалоги, а Перумов — за красочную магию, Кланы и мир. Каждый из писателей проявил свои сильные стороны.

Не знай, что там в продолжении (которое больше ругают, чем хвалят), но первая часть дилогии оказалось прекрасным фэнтези!

9(ОТЛИЧНО)

Лихо начатая, в пику метрам продолженная дилогия, во второй части скатилась на примитивную технофентези с порталами и магическими артефактами. На первый взгляд.

«Звездная тень» — это про свободу и её гримасы. По сути Земля сейчас — та же сеть Тени. При всей ненависти Лукьяненко к Штатам — «семя Тени» и есть та «свобода», которую вбросили в «совок». Что выросло — то выросло. Русскоязычные по всему миру. Инакие, но понятные мне. Потому, что я с ними смотрел одно и то же кино в детстве. И те же книги читал.

Теперь каждый может получить то. что хотел, как будто Тень проросла на Земле:

По склонности своей — бесконечная война возле комфортных курортов, адреналин рулетки-биржи, бессмысленный и беспощадный ... наркотик гламура, бездна мазохиста-наркомана и высшее наслаждение власти. Можно, конечно погоревать об утраченном спокойствии застоя. Только вкусившие «семени Тени» навсегда «испорчены»... .

Вот о чем написал «земляк» оказывается... .

Прелестный перевертыш в духе теории заговора. Довольно злой, но забавный. Перечитать оригинал что-ли?

Ну скажем, франшизы, вроде Дозоров, мир Изменённых не создаст, но вселенная достаточно интересная.

Яркий, динамичный сюжет, с фантазией и неожиданными поворотами. Сцены с высоким драйвом. Персонажи хорошо продуманы и колоритны.

Из претензий. Обычный комплекс мэтра, детобоязнь, здесь значительно усилен. Детки получают сверхсилы и крупнокалиберные пулемёты. Американофобия, да. Коварные пришельцы заставляют россиян что-то собирать, и сдавать по фиксированной цене, в обмен на еду и цацки. Много спекуляций на сексе. Пришельцы, как и во всех романа Лукяненко, показаны с предельным антропоцентризмом. Даже самые древние и могучие суперрасы рассуждают и мотивируют действия с логикой современного человека.

Не смотря на вышеупомянутые подколки, роман понравился. Прочёлся легко, доставил удовольствие.

Сергей Лукьяненко в своеобразном послесловии к этой книге написал: «Эта история — уже рассказана и закончена. Ее можно продолжить, но я не думаю, что мне стоит это делать. Дальше герои справятся сами». Заглянул в планы автора и узнал, что цикл «Измененные» будет продолжен. Именно поэтому роман «Месяц за Рубиконом» не воспринимается окончанием или завершением цикла и, по моему мнению, автор намеренно сделал его вполне промежуточным (назвать проходным язык пока не поворачивается). Движения, действия и событий в повествовании очень немного, а сам роман представляет собой практически на 95% философские размышления, выраженные в различных формах. Это и длительные диалоги с представителями различных космических рас, это и внутренние монологи главного героя, это и довольно многочисленные экскурсы в историческое прошлое разных существ. В какой-то момент философия приводит действующих лиц к интересному постулату: «Не мы плохие. Мир такой», хотя хорошо известно, что именно этими словами оправдывались самые бесчеловечные преступления и их проявления. В финальной части романа отчетливо понимаешь, что в конечном итоге все повествование посвящено проблеме сложного и не самого понятного выбора, от которого зависит судьба многих персонажей. Главный герой Максим свой выбор сделал, свой выбор вместе с ним сделала и его команда. Лукьяненко не позволяет снижаться уровню своих произведений, но, на мой взгляд, излишнюю философию можно было бы заменить дополнительными действиями и событиями.

Приятно, что при всей очевиднейшей деградации Жанра, есть — всё же, во всей этой вакханалии упадка — некие вполне себе даже устойчивые якоря. Потому как даже свободный сёрфинг перестал доставлять удовольствие, поскольку его результативность снизилась до столь критически низкого уровня, что впору кричать караул.

Но — нет, не надо надрывать глотку. Есть способ найти приемлемую книжку. Есть. И способ сей — надежда на гарантированные имена. Их немного: Глебов, Лукьяненко, Большаков, Валериеев, Оченков, Дроздов и иже с ними. Не буду называть всех поименно не потому, что места не хватит на перечисление — как раз наоборот: две-три строчки фамилий, и — всего-то делов. Просто и среди оной жиденькой, прямо скажем, когорты — есть признанные лидеры. Которые — ГАРАНТИРУЮТ наличие более чем качественного чтива применительно к, опять же, довольно узкому перечню тематических циклов.

Вот, перед тобой, уважаемый потенциальный читатель — именно таковой случай. Конкретно — четвёртый том шикарнейшего цикла, который ваяется Мастером. Абсолютно беспроигрышный вариант. Чистокровнейшая Фантастика. Породистая. Марочная. Но — что характерно — отнюдь не элитарная. Как раз наоборот. Фантастика для более чем широкого круга восприятия. Фантастика масс. Ещё раз: приятно, что при всей очевиднейшей деградации Жанра, есть — всё же, во всей этой вакханалии упадка — некие вполне себе даже устойчивые якоря

Читаю Сергея Лукьяненко, давно и с удовольствием, но эта серия не получилась. Честно говоря, стараюсь не писать отзыва на книги, которые мне не понравились, дабы избежать своей однобокой оценки, вполне вполне возможно некорректной, но сейчас таки решился Почему, не получилось, мне кажется поиск «Смыслов « поглотил книгу, поглотил героев, растворил в себе всё остались только поиски, не ясно чего, не ясно зачем. Первую книгу прочитал быстро и с интересом, вторую с осторожностью, третью с усилием. Кристаллы — надуманно как-то и неестественно. Стоимость артефакта равная планете, ну да может быть. Высшие, которые вдруг куда-то вмешиваются и спасают положение в последний момент. Главный герой — непрерывно обретающий могущество и способности. Возникает ощущение потока сознания выливающегося на читателя со скоростью водопада.Возможно вернусь к последней книге еще раз чуть позже.

Спасибо что не семь книг.

Не буду раскрывать концовку, ибо она «Классический Лукьяненко». Смутные перспективы развития сюжета уперлись в банальный, пустой непродуманный финал.

Да и это было очевидно, весь цикл «Измененные» — это калька с «Дозоров», Воронцов = Городецкий, те же посылы, те же второстепенные персонажи, бесконечная удача героя. Смесь недофэнтези с недофантастикой. Проблемы с мотивацией антагонистов, мэрисьюшный экспоненциальный рост мощи героя и тд. Больше всего вопросов вызвало пихание образа Москвы во все техногенные миры. Я нисколько не сомневаюсь в таланте СЛ, но неужели нельзя хоть чуть-чуть постараться, и нормально описать другие миры, а не тратить буквы на то как выглядят тарелки. Считаю что идея была неплохой, но реализация превратила идею в проходной цикл.

Ну да, вероятно фанаты останутся довольны, вот вам кость от СЛ грызите. Кризис идей очевиден.

По логике вещей, чистовик — улучшенный черновик. Вот только в мире Лукьяненко это не так. Если первая книга открывала нам любопытную локацию (локации в локациях), то вторая — очевиднейшая попытка дожать тему. Не в последнюю очередь, в финансовом плане. И увидев результат, писатель соскочил с этого проекта, и правильно сделал.

В процессе чтения не раз создавалось впечатление, что «я пишу, потому что я пишу», а что там, за поворотом — непонятно. Герои ведут себя по-книжному, миры не придумываются и не разрабатываются, повороты сюжета не захватывают дух. Вот честно, если бы в любом месте книги нашего Избранного Кирилла помножили на ноль каким-нибудь способом, то читатель вроде мня лишь пожал плечами и потянулся бы за следующей беллетристикой.

И главное послевкусие — а для чего огород городили, добывал-добывал дАртаньян подвески и звания, а потом плюнул и пошел брюкву выращивать. Снимали бы по такому нетленному сюжету картины в разных столетиях? Впрочем, не буду отвлекаться, если по куда более вкусному «Черновику» кинематографисты родили пустышку, то что можно снять по «Чистовику» — эскапизм главного героя?

И забвно в свете последних событий наблюдать как наивно пытается то там, то сям Лукьяненко укусить Украину. По мелочи, но все-таки. Похоже на оправдание буяна-малыша в песочнице — А что она первая начала....

В какое интересное время мы с тобой живём, уважаемый потенциальный читатель. Реальность смешивается с Фантастикой аки джин с тоником непосредственно перед употреблением, метафоры и преувеличения превращаются в тайные пророчества прошлого, выплеснутые наружу загадоШным катаклизмом из недр ментального подпространства. Меняется угол зрения. Само зрение — приобретает новые качества.

Что у нас тут, в этом варианте эвереттовской интерпретации? «…Изначально Драконы защищали этот мир от вторжения Прирождённых, однако, были жестокими и деспотичными, из-за чего Стихийным магам пришлось создать Убийцу Дракона. В результате все драконы были истреблены, и только один изгнан в мир Изнанки. После этого власть перешла к магам, а соперничество кланов переросло в междоусобные войны…». Нет, правда — неужели на свете, действительно бывают такие совпадения? Это же — фантастика чистой воды. Да, так о чем это я, уважаемый потенциальный читатель. Был в своё время такой страшно неприличный анекдот, ещё советский. Повторить его нАлюдях вряд ли получится, но суть — проста: слушателю предлагалось подобрать подпись к жутко неприличной фотографии из заголовков передовиц газеты «Правда», рупора коммунизма.

От самой книжки — данной конкретной — я далеко не в восторге. Однако. Ежели читать её, вот, именно в таковом разрезе, непрерывно ассоциирую каждую главу с каким-либо периодом недавней, древней или текущей реальной действительности, то получается — шикарнейшее развлечение, уважаемый потенциальный. Просто — шикарнейшее. Уверяю тебя

Прочитал по совету чтобы отвлечься. Лукьяненко я в принципе давно не читаю, примерно с подросткового возраста. Пару лет назад прочитал Черновик/Чистовик от которых плевался, а вот сейчас закончил «не время для драконов».

Возможно прочти я книгу в подростковом возрасте мне бы зашло, но после основательного знакомства с хорошей литературой не могу сказать что книга займет позицию в моем топе выше чем «среднечек».

Мир — хорош, интересен. Довольно хорошо продуман, но как и в большинстве книг автора не раскрыт и стоит красивой но плоской ширмой на заднем фоне.

ГГ — полнейший болван. Совершенно инертное безвольное существо напоминающее осла на веревочке которого тащат всю книгу. Воля, принятие осознанных решений? Не об этом не слышали. Сказали идти, он и прет.

Магия — сделано интересно, но базовые элементы довольно вторичны. Тотемные кланы вызывают интерес, но опять же затронуты только вскользь.

Прочитал, дождавшись книжного издания. Получилась вполне законченная трилогия — которую, возможно, и будут продолжать, но необязательно. Очень, очень неплохо. И любопытных и новых идей (или даже СМЫСЛОВ?) — их есть там. Написано, как всегда у Лукьяненко, лихо, увлекает; я прочитал за два дня, не испытывая проблем с первыми главами, на что некоторые жалуются. Очень здорово сделаны описания других планет и населяющих их существ. Даже конец удался, что для Лукьяненко не очень типично. Однако много заимствований и намеков — прежде всего на самого себя (даже что-то из «Диптауна» вспыло мельком), но и опять же на Брина, Кларка, Симмонса, даже Холдемана. Впрочем, это книгу не портит. Так что ее приятно почитать и новичкам, и умудренным знатокам фантастики. Правда, скажу честно: политический манифест в последних главах не то, чтобы напряг, но несколько резанул по глазам. Впрочем, в «Квази» тоже что-то такое было, а, как известно, каждый, право, имеет право...

Согласен и с теми кто считает, что действия инопланетян не логичны и с теми, кто считает, что текст не закончен. Последние просто чувствуется. И думаю, знаю почему. Лукьяненко как-то сказал, что ему больше всего нравится писать диалогии (сейчас, кажется, перешёл на трилогии). Вероятно это же предполагалась и здесь. Завершить сюжетные линии и возможно снять нелогичности планировалось во втором томе. Но, что-то не сраслось. Возможно автор просто охладел к теме или просто был разочарован множеством отрицательных отзывов на том же фантлабе. В результате имеет, то что имеем. А жаль.

В «Рубиконе» Максим попадает в инопланетные миры вроде как в роли наемного солдата («дан приказ ему на север»), однако быстро выясняет, что вокруг полно двойных агентов, а спасать мир, кроме него, как обычно некому. Ну он и впрягается по полной. Интриги вокруг взаимодействия Инсеков и Прежних постепенно проявляются, хотя в основном продолжают теряться в туманной дали, а в реальном мире обнаруживается некий сверхмогущественный артефакт, стоящий, как минимум, планеты, который «Красивое! Продаете? Нет только показываем». Кому эта штука достается в итоге, в общем-то понятно практически сразу. А вот что с ней делать становится более-менее ясно только на последних страницах. Это скелет романа.

Дальше будут спойлеры, так что, нечитавшим следует быть осторожными.

Если отбросить фантик (неограниченное количество бац!, вжииих!!!, шмяк…, а также бесконечные применяемые разновидности вооружения, описанные автором с дотошностью коллекционера), начинка лаконично упакована в несколько слоев. Основной – это те самые смыслы, сущность которых наиболее интересна, и наименее раскрыта автором.

Но… мелкий фрагмент с альтернативной реальностью – довольно ясно показывает, что вообще-то человеку не так уж много надо для счастья. И это немного – для большинства вовсе не грандиозные смыслы и неизведанные миры, а обычная спокойная комфортная жизнь в кругу родных и друзей.

В общем, вроде бы есть, что пообсуждать, и о чем подумать, но… Мне показалось, что того классического Лукьяненко, которого я люблю, в этой книге совсем немного. Ну от силы финальные 50 страниц. Все, что до – это компьютерная стрелялка в стиле «бей-беги» с неуязвимым героем, который уже порядком утомился от собственной крутости и приобрел некий снобский взгляд на происходящее. Хотя последнее автор и пытается старательно маскировать. Иными словами, первые процентов 70 книги – просто очень скучны. А через начальные главы так вообще продираешься, словно через колючую чащу. Первый раз у меня было желание бросить книгу Лукьяненко недочитанной. Соотношение социальная фантастика/войнушка здесь, как и в предыдущей книге, явно перешло разумные пределы. Более того, надо признать, что чтение комментариев на автор.тудей с обсуждением смыслов, вложенных как в книгу, так и в кристаллы, доставило больше удовольствия, чем текст сам по себе. Хотя, наверное, это должно говорить о том, что я просто не попадаю в целевую аудиторию, а книга не столь уж и плоха.

А вообще, самое интересное здесь – это продавцы. В конце-концов, кристаллы – это тоже их технология. Миром правит экономика и коммуникации, а не высшие смыслы.

Не самый успешный студент Константин с целью получения больничного во время сессии решил поучаствовать в испытаниях некоего медицинского гаджета, который, находясь в кишечнике, эффективно анализирует окружающую обстановку и даёт советы хозяину с целью сохранить и приумножить здоровье последнего. К несчастью, отправил гаджет в долгий путь по организму Константина не самый радивый лаборант Леонид.

Фантастическая иллюстрация поговорки про немца и русского. Забавная, не более того. Однако в рассказе встречается эпизод употребления трёх столовых ложек поваренной соли. Чёрт с ней с водкой. Но с солью даже не пытайтесь повторить подобный опыт. Будь вы хоть немцем, хоть русским, хоть негром преклонных годов.

Странно, только у меня такое ощущение, что разочарованные читатели за что-то писателю мстят? За вторичность по отношению к самому себе? Ну так это не только его проблема.

Не знаю, с чем сравнить... Это как спелое-преспелое манго в далеких тропических странах — когда пробуешь его сотый раз, просто зайдя на рынок по дороге и купив пару килограмм, то ощущение совсем не похоже на поразительный взрыв вкусового восторга, случившийся когда-то первый раз в жизни. Ну и что? Разве фрукт от этого становится хуже? И имеет ли смысл возмущаться: ой, фу это манго, мы сто раз его уже ели! Глупо, конечно, да так никто и не делает.

Тогда почему такое негодование в адрес этой книги? Оригинальная авторская фантазия есть? Однозначно есть. Сюжет выверен, динамика в норме. Фирменный Лукьяненковский конфликт недоброго добра и недостаточно злого зла и тяжелая моральная проблема выбора присутствует? Присутствует. Всесильный главный герой, с которым в любом случае в той или иной степени приятно самоидентифицируется читатель, есть? Есть.

Чего ж еще-то? Ощущения инсайта, потрясения, новых, простите, смыслов? Ну, так это вопрос к себе в первую очередь, разве не так? Интересно, что было бы, если бы группе людей, не знакомых с творчеством Лукьяненко, дали бы сначала почитать этот цикл, а потом, к примеру, Дозоры. Как бы оценили непредвзятые читатели два цикла и в каком нашли бы вторичность?..

Нет, конечно, я не скажу, что самоповторы — это хорошо. Конечно, мы развиваемся, и хочется, чтобы автор развивался с нами тоже, показывал какие-то новые грани, совершал писательские открытия. Но если их нет — это же не повод не называть кошку кошкой, а добротной работе вполне приличного уровня ставить тройки и колы. Необъективно это как-то и немножко даже некрасиво.

На мой взгляд, естественно.

Книга нестандартная, забавная. Захватывает тебя и тянет до конца, не хочется ее отпускать. Персонажи не одноклеточные, и сама книга многослойна, что редкость. Жаль, что в продолжении цикла Лукьяненко сдулся. Хотя, чаще всего, именно так и случается.

Интересно сравнение времен и мест.

Когда Ларри Нивен сделал фантастическое допущение о существовании медицинской технологии, делающей возможным любые пересадки органов — у него получилось, что люди согласились крайне ужесточить наказания за преступления, органы нужны всем, и на части могли разобрать человека за нарушение правил движения. И мир существовал в таком виде довольно долго.

В этих книгах, когда один преступник способен дать разум нескольким квази, явного ужесточения уголовного кодекса не произошло, хотя их так и используют. Гуманизм, однако.

Вот интересно. В шестидесятых очевидно, что был прав Нивен. А что сейчас? Настолько ли изменился мир...

Сложно писать об этой книге, уж слишком разные впечатления она вызывает по мере прочтения. Начинается почти детективной историей, от расследования которой ждешь каких-то ответов, но появляется лишь все больше вопросов. С одной стороны – это вполне классическая для Лукьяненко фантастика, со старой доброй темой погружения в некое пространство, которое позволяет общаться с отражениями личностей. С другой – она явно перегружена всяческими битвами, описание которых читать довольно скучно, тем более, что результат, в общем-то, понятен заранее, а осмысленность их стремится к нулю для всех сторон.

Что не понравилось, не считая битв. Слишком уж много тумана напустил автор. И оттого поступки героев порой вообще кажутся лишенными логики. Что в ситуации с мертвым продавцом, что с обратным мутагеном, что со слугами. Можно, конечно, списать на инопланетные расы, но… В общем, как-то хочется больше ясности и законченности даже на промежуточных этапах.

Зато мне очень симпатична идея со смыслами. И это, пожалуй, тут самое интересное, хоть и малопонятное. Мне почему-то этот подход (если, конечно, я правильно понимаю намек) напомнил древних греков. У них было понятие «техне», которое могло относиться к специалисту в технике, искусстве или науке, который мог создавать из мира равное ему. Равное, но не превышающее. То есть своего рода – ремесленник. А были еще художники. Люди, которые создавали то, чего не существовало в мире до них. Фактически — изобретатели, хотя род деятельности был вроде и не важен. То есть художником можно было назвать и поэта, и инженера. При этом целью искусства вообще было попадание в состояние счастья через возвышение и очищение. Похоже, что лукьяненковские кристаллические смыслы, и стремление стать высшими берет начало где-то в античности. И тогда это очень красиво смотрится. Но возможно, я просто притягиваю философию за уши.

Пожалуй, верно отметили в отзывах, что это слишком промежуточный роман. И даже не потому, что он довольно сильно завязан на первую часть (скорее даже нет, по-крайней мере, необходимость перечитать первый роман, чтобы вникнуть во второй не возникает), а скорее потому, что у него нет толком ни начала, ни конца, одни лишь завязки будущих событий и спрятанных смыслов.

Но не смотря на перечисленные придирки, в целом – читается все равно с удовольствием.

Crystal clear

«Ты человек, и ты порождаешь самое ценное во Вселенной – конструкты идей и эмоций, связь вещей и явлений, пути в будущее. Ты порождаешь новые смыслы.»

Он порождает Смыслы, за это я полюбила Лукьяненко лет двадцать назад. Люблю и теперь, невзирая. Неважно даже, что абсолютное большинство сгенерированных им конспирологических теорий исчезающе мало или вовсе не пересекается с реальностью. Он умеет подобрать слова, чтобы объяснить и высветлить какую-то ее часть. Раздвигает горизонты.

Мы не думаем всерьез, что существуют какие-то Иные, которые питаются эмоциями: светлые положительными, темные — отрицательными. Что они могут при необходимости скользнуть в Сумрак, сделавшись невидимыми и оттуда вершат судьбы человечества. Но с энергетическим вампиризмом, когда после времени, проведенного в чьем-то обществе чувствуешь себя выпотрошенным, сталкивался всякий. С энергетической наполненностью от общения с человеком, с музыкой, кино, текстом, творчеством вообще — тоже.

А как хороша идея Функционалов из «Черновика», помните это — непременно есть какая-то область, в которой ты гениален, и если найти ее, результат твоей деятельности (сапоги, пироги, розы, уборка дерьма, квантовая механика) будет идеальным, а работа станет счастьем.

Лукьяненко всегда экспансия, бритва Оккама не для него придумана, как и четко структурированный мир без привходящих. В критический момент, будьте уверены, откроется портал в качественно новое измерение или явится представитель третьей силы, она же надзорная инстанция с более широкими полномочиями. Однако для него такое расширение органично и уместно. Не беспомощность автора, который, загнав героев в тупик, лихорадочно ищет для них абы-какого выхода. но манифестация многообразия возможностей, даруемых вселенной.

Действие «Трех дней индиго» начинается спустя пару недель после окончания событий первой книги «Измененных». К Максу, успевшему стать широко известным в узких кругах персонажей (не говорю «людей», потому что большей частью не люди) облеченных силой и властью, обращается Продавец.

В реальности «Измененных» продавец из комка загадочное существо неясной природы, которое может достать все, что угодно в обмен на кристаллы, которые, опять же, можно отыскать где угодно. Для кого-то поиск разовая практика или хобби, для серчеров, как Максим — основной способ заработка. Продавцы практически неуязвимы, тем более странной кажется просьба разобраться в обстоятельствах гибели одного из них. Однако награда обещает исполнение заветного и безнадежного желания героя. И что тут думать, прыгать надо.

Будет множество приключений, явится парочка дополнительных сущностей (без необходимости, но к немалому удовольствию). А внимательному читателю откроется Смысл.

Продолжение прекрасного фантастического романа.

Жанр книги — мягкая фантастика, действие книги происходит на планетах в отдаленных от земли звездных системах и открытом космосе, время действия – далекое будущее.

В центре сюжета экспедиция ученых, принадлежащих разным расам, составляющим т.н. «расы соглашения», целью которой является попытка расследования причин, по которым расы, стоящие на пороге выхода в межзвездное пространство неумолимо истребляют сами себя. В данном случае цивилизации Невар, состоящие из гуманоидов и расы эволюционировавших кошкоподобных негуманоидов. Главные герои — экипаж исследовательского корабля и группа ученых, собранных от представителей каждой расы соглашения.

Книга написана легким языком, повествование удерживает внимание на всем протяжении истории. Роман держит в напряжении и не дает оторваться от происходящего в книге. Произведение не затянуто, описаний и диалогов в меру. Несмотря на наличие достаточно большого количества действующих лиц, читатель в них не запутается, так как все они обладают своими особенностями и каждый из действующих лиц не похож на остальных. Из плюсов книги можно отметить и отсутствие лишней описательности и многословия. Герои не мерисьюшные, их поступки логически обоснованы, роялей в кустах замечено не было.

Примета, согласно которой, если в книге описываются «Непоколебимый Закон» или «Нерушимое Правило», сработала на все 100.

В плюсы второй книги можно добавить то, что в отличие от первой части описанию жизненных укладов и обычаев всех представителей соглашения уделено не так много внимания. Сеттинг был прописан в первой части произведения и повторяться автор на страницах продолжения не стал.

В целом произведение — прекрасная приключенческая фантастика. С. Лукьяненко сумел сделать мне интересно. Если бы в тот момент, когда я закончил чтение второй книги было продолжение романа, я обязательно его бы прочитал. Но вот вернусь ли я в эту вселенную, например, через год – большой вопрос, так как при наличии большого количества другой литературы, такого желания, как правило, не возникает.

Думаю, данное произведение можно рекомендовать широкому кругу читателей или всем любителям жанра.

Дорога в рассказе как мост между прошлым и будущим. И если будущее — это разумные машины, замещающие людей там, где возможно, и позволяющие каждому раскрыть свой потенциал, избавив от отупляющей рутины, то прошлое — это память о тех, кто отдал свои жизни, чтобы будущее для каждого из нас наступило.

Начиная читать, заметил, что в обещанной трилогии вдруг появился четвёртый роман. Скепсиса резко прибавилось, ибо последнее, чего бы хотелось, так это превращения одного из лучших циклов Сергея Лукьяненко в доильный аппарат, единственный смысл которого (важный, не спорю) в избавлении читателей от материального. Сразу скажу, что опасения были напрасны. Не знаю, что автор приготовил для поддержания читательского интереса в дальнейшем. Но в последнем романе трилогии, написанном в лучших традициях — увлекательно, с вопросами о судьбах человечества и с описанием других, местами неожиданных, миров (местные эльфы чертовски хороши), все необходимые точки аккуратно расставлены. Можно узнать откуда взялись Прежние, почему Инсек стареет в одиночестве на обломке Луны, зачем ту разрушил, откуда берутся кристаллы и даже то, как уран и плутоний в боеголовках превратились разом в свинец.

Искренне завидую тем читателям, что с алмазной твёрдостью духа способны поглощать по главе в неделю, ибо со стороны после прочтения всей книги за сутки такой метод представляется изощрённой восточной пыткой. Читайте книгу, в ней хватает смыслов (не удержался), тем более, что начались предметные разговоры об экранизации.

Читать роман стОит — прежде всего, из-за превосходно выписанного мира «Страны снов», мира яркого, большей частью, светлого, отлично вмещающего израненную душу, которая ищет отдохновения. Это вовсе не жестокий мир сноходца Кадата из вселенной Лавкрафта, это, со всеми кошмарами, довольно уютное место, где каждый может получить то, к чему влечет его собственная натура.

В романе нет ни настоящего сюжета (хотя есть квесты и битвы), ни настоящего финала, поскольку у мира может быть только один конец — Апокалипсис, новая земля и новое небо, а суть этого романа в брожении по миру, который и есть главный герой. Мир жив — финала быть не может.

И не ищите на страницах какую-то особенно глубокую философию. Вся философия этого романа — обманка, по сути, имеющая в своем фундаменте одну сентенцию: «Надо быть добрым человеком. Злым человеком быть не надо».

Зато в романе разлито совершенно особенно настроение: легкая разочарование тем, что завод в механической игрушке, именуемой жизнь, исчерпывается, за кормой октябрь судьбы, перед лицом открывается ее ноябрь. Картин жизни, вызывающих радость, становится всё меньше, а в будущем их станет совсем мало. И ты сам понимаешь, насколько слаба именно та составляющая этих картин, которая наполняет (наполняла?) тебя ощущением счастья. Ностальгия захватывает тебя, ностальгия по тем временам, когда ты был сильнее и проще, — всё вокруг казалось сложным, ярким, интересным, достижимым... а теперь ты стал сложен, мир оказался прост, сил почти не осталось, но ты кое-что всё еще можешь.

Понимайте, как хотите. Написал то, что хотел, а настроение, оно всегда — тонкая штука.

Продолжение получилось каким-то слишком промежуточным и необязательным. То есть сразу так не скажешь — события начинаются почти сразу же после финала первой книги и логично продолжают историю. Динамика, интрига, целый клубок разных сил, окруживших главного героя, убийства и расследования. Динамично, этого не отнять. Но нет ощущения новизны. Предыдущая книга успевала несколько раз перевернуть рисуемую картину мира, здесь же скорее капустник знакомых персонажей и ситуаций. Всё то же самое, только чуть больше или в других декорациях. Ну, есть по мелочи открытия — вроде природы Продавцов или глобальных целей инопланетян (загадочных «смыслов» — вещи непонятной и во многом философской). Но не отпускало чувство, что герои топчутся на месте или попадают в слишком уж знакомые ситуации. И ещё почему-то глобальная картина мира по итогу второй книги выглядит более мутной и запутанной, чем раньше.

Авторских комментариев об обществе стало меньше, и они какие-то более злые и менее удачные (я про сущность местной интеллигенции и селебрити). Да и любовный треугольник оказался подзатянут — я наивно предполагала, что с ним разобрались ещё в предыдущей книге.

Это всё не отменяет отдельных удачных эпизодов вроде лунных глав или разговоров с «плохим» Гарри. Были и типичные авторские рассуждения вроде «потерянного» поколения и поиска смыслов.

Финал в некотором роде тоже повторяет финал первой книги — не в деталях, но по сути. Вот только тот, первый финал был более неожиданный, более органичный и справедливый. А здесь получилось что-то вроде «главный герой такой уникальный, что это чуть было не привело к беде, но тогда он стал ещё более уникальным». А мне всё же нравилась некоторая «нормальность» главного героя.

Продолжение обещает выйти за пределы Солнечной системы, это интересно и дает шанс прояснить картину мира. Так что цикл всё ещё интересен, пускай ожидания и немного снизились.

Рецензируется законченный (ПМСМ) цикл. Трилогия про иуного сингулярия Максима.

Потому, что история, которую преломил в призме своего таланта многоуважаемый (без иронии) Гранд_Мастер _текстовых_окситоцинов, закончилась. Дальше идет Настоящее, в котором мы находимся и Будущее, которое можно только предсказывать.

Какая история? А та , которую новеллизировал Мастер Романов. Наша история. Не узнали? Раньше Мастер вдохновлялся чужими фантастическими мирами. А теперь взял общий мир. Текущую историю. Всем знакомую.

Это нас стригли и доили рожденные среди нас Некие. Это на нас «упали» из «ниоткуда» волшебные магазины, которые Некие не разрешали у нас. Это нашим детям Еще_более_некие, разрешившие магазины, рассказывали про то, что делали Некие с нами и в других местах с другими. Это наших детей «изменили» и отправили «куда-то» Еще_более_некие.

А «Мы» чо?

А мы ничо. Другие вон чо и то ничо....©

Мы ждем Избранного. И она (ага) приходит и «всё решает». Это она, та самая божья матерь фельдмаршала Миниха, попущением которой только и можем мы существовать... .

Третья часть всё расставила по местам. Главные герои рассмотрели, что «игра была равна». Иуный сингулярий разобрался в своем гареме, принес домой все артефакты и поговорил со всеми НПС. И чего дальше -то делать?

А вот это главная особенность миров Мастера. Его несмываемая печать.

Скорость перемещения не ограничена, располагаемая энергия не ограничена, разум мыслит про всё сразу.

«ТРИПЛЮСИЕ Серой Зоны». Сингулярность.

Разъяснение с картинками -> https://fantlab.ru/blogarticle69707

У героев Мастера нет ограничений. Они всегда переступают через заготовленные, описанные условия и выкладывают «козырный ......», ЕВПОЧЯ. Вот и здесь, Божья_матерь_Миниха превзошла оригинальную. Оригинальная «Божья_матерь_Миниха» такого смысла даже не могла изсмыслить — «существовать всегда одновременно». Тогдашние «Мы» такие «смыслы» не «откладывали».

Ну и всё. Ключники тоже «всё могли». И Император Кея Дача «всё мог». И всем известный бесконечный дозорный «всё мог».

Но Всеможие, оказывается, не может одного. Всеможие не может «быть». Но оно так привлекательно для фантазирования!

Итак, в четвертой части законченной трилогии Мастер Романов расскажет нам будущее, видимое им. В том варианте, когда возможность сингулярности не имеет значения, потому, что «нравится».

Если Б следует из А, и Б нравится, то А — истина..©

Второй роман цикла вызвал уже меньший интерес. Новизна и яркость вселенной Содружества несколько стёрлись, и не так привлекают. Инопланетные организмы уж слишком человеческие, причём в стиле “ретро”. Характеры персонажей сливаются. Мэтр явно писал всех героев романа с себя.

Сюжетная интрига, вроде занятная, однако сценизм низковат, для Лукьяненко. Захватывает не слишком. Привычные попытки украсить события межвидовым сексом, и надрывный финал, в стиле «Оптимистической трагедии», помогли не слишком. Захотелось сказать «не верю», как актёрам, так и режиссёру.

В целом, роман прочёлся, но с умеренным интересом и удовольствием.