Ух, точка. Длинный же был путь... И тернистый, причём весьма. Я думаю, не только для читателя, но и для писателя тоже. Ведь вывести серию из того топкого болота, в которое он её загнал, непросто, непросто и свести воедино и те залихватские и растянутые сюжетные линии, которыми он потчевал читателя несколько лет, и не всегда удачно. Итак, как же он завершил свою мегаопупею про некроманта Фесса, что смог выправить, а что слил?

Начнём с того, что слил. Так веселее. Вспомним-ка основные «узелки»...

Многочисленные. Логические. Ляпы. О, этого тут целый вагон, можно чуть ли не дополнение отдельным томом выпускать. При развязывании сюжетных узлов чуть ли не половина нитей начала мохриться и расползаться, дыры в повествовании пришлось срочным образом затыкать, причём наспех (Игнациус и Тави. Помните эту жесть?). И это только мелочи. Этого добра там навалом...

Основные персонажи. Некромант Фесс вновь делает чёрт знает что, если ему прямо не указывают, как надо, преображение Этлау вновь обыграно не до конца, Клара Хюммель вновь прикрывает отсутствие интеллекта пафосом, Игнациус и Салладорец откровенно бесят своим пафосом, хотя их роль в сюжете вовсе не так велика, как бы отчаянно автор не пытался им подыгрывать. В общем, слишком много неубедительного и оборванного.

Так. Что там у нас по мелочи?

Друзья Фесса. Слил. Первый вопрос всех любителей: живы ли Рысь, Прадд и Сугутор? Ну, ладно, линию Великой Пушистой Любоffи он вроде бы завершил, пусть даже и скомкано, а вот что делать с гномом и орком не придумал. И просто забыл о них, по всей видимости, окончательно умертвив, и забыв. А ведь мы так переживали когда-то, в юные романтические годы...

«Маски». Слил. Автор бы перечитал «Рождение мага», и сравнил те образы с теми, которые он раскрыл в нынешнем томе. Перумов так и не придумал толком, кто же они такие, и просто соединил с одними из основных персонажей, мало чем с ними сходящимися. В общем, non comme-il-fau.

«Алмазный и Деревянный меч». Слил. Основные артефакты, давшие название всей серии, испарились самым нелепым образом, оставив после себя вопрос: «И это всё?...».

В общем, автор много чего слил, оборвал, не довёл до конца. Очень, очень многое, конечно, осталось за кадром сего глобального Мочилова, в котором нет места простым людям, только великие маги, полубоги и боги схлёстываются в нём. А обо всём остальном... Забыли.

И тем не менее, оценка всё же будет на пару баллов выше заслуженной. И с чего я такой добрый сегодня?

Дело в том, что на этот раз Ник Перумов действительно старался. «Из последних сил», как говориться, он завершал полюбившуюся многим историю, стараясь сделать её лучше, несмотря на многочисленные ляпы, недочёты и сливы. Он напрягал фантазию, явно некоторые эпизоды тщательно отшлифовывал, продумывал, переписывал до внятного состояния... Так, он подарил нам яркие и запоминающиеся эпизоды: скажем, жертва Анэто и Меганы. Он постарался завершить многие линии достойно, придать трагический надрыв и заставить читателя всё же уронить скупую слезу. Насчёт слезы не вышло, но мы видим, автор, что вы старались. И на том спасибо... И конец — да, история Клары вполне себе милая и грустная, правда, только если не воспоминать, откуда её... эм... слямзили.

В общем, серия завершилась. Со стонами, со скрипом, с многочисленными дырами — но завершилась. И это даже почти динамично, почти интересно и почти приятно для чтения. Спасибо, автор! Спасибо за толику романтики в моём детстве.

В своё время уже не молодого, а зрелого и сложившегося писателя Ника Перумова появилась дюже знатная идея — написать роман, просто фэнтезийный роман, но о классическом «Повелителе Тьмы», да так, чтобы он был не воплощением Зла, поедавшим младенцев на полдник, а девственниц в полуночник, а вполне себе нормальным, здравым и отстаивающим правильные идеи парнем. Ну вы понимаете, моральный релятивизм там, Ниенна и «Чёрная книга Арды», «только Тьма даёт истинную свободу» и всякое такое, отчего юные романтики-максималисты в годы прыщей просто прыгают до потолка. И вот, перо грозно заносится над бумагою...

Роман получил рабочее название «Приключения Тёмного Мага», и был он про приключения Тёмного Мага, вот такая вот загогулина. Был он по специальности некромантом, все, я думаю, знают, что это такое, и именовался он слегка зловеще Неясытью. Мы, наверное, никогда не узнаем, что же успел написать почтенный Ник, и вряд ли захотим узнать (здесь явно не будет аналога «The History of Middle-earth»), но, скорее всего, первый роман, про становление и взросление нашего героя был уже основательно проработан... как и мир с запоминающимся названием Эвиал. Причём некромант здесь не столько творец, «оживитель» мёртвых, а охотник за ними. Как так вышло? Смотрите: седой, угрюмый воин-чародей, изгой, всеми ненавидимый и презираемый, но ими же и нанимаемый для грязной работы по истреблению... Ничего не напоминает? Совсем-совсем ничего? Ну, тогда вообще непонятно, что вы здесь делайте.

...Но Перумову не давал покоя роман «Алмазный меч, деревянный меч», который, несмотря на свою завершённость, всё же оставлял вопросы. В частности, жирным вопросом являлась судьба шпиона-чародея Кэра Лаэды, носящего агентурную кличку «Фесс», на момент завершения романа остававшимся висеть в просторах Межреальности. И тут автору пришла в голову гениальная мысль: а что, если Неясыть — это Фесс загримированный? Тогда возникает вопрос: а на кой ляд чародею Долины учиться в заштатном мирке некромантии, да ещё идти бодрым шагом по пути Роланда Дискейна? Гм... А пусть память потеряет. Вот. Банально, но проверено временем. Бывает же такое, Es richtig? Ну вот и всё...

На самом деле, получилось более или менее недурно. Смотрите:

Безусловно, первая часть, описывающая год обучения Фесса в Ордосе, одна из самых любопытных в цикле вообще. Здесь мы видим неспешное разворачивание мир а Эвиала перед глазами, вновь, уже систематически, знакомимся с наукообразной магией, в том числе — и её тёмной половины. Видим романтика Тьмы Даэнура, любуемся хитроватым, но вполне честным ректором Анэто, и рассматриваем личностный разрыв между Фессом и Неясытью. Вот это по настоящему интересно и любопытно. Стиль был достаточно правильным, описание мира — тоже. Эвиал, конечно, вполне себе стандартный фэнтезийный мир с набором весёлых клише, но вываялся он неплохо, надо отдать автору должное.

А потом начинается самое весёлое — профессиональный дебют некроманта Неясыти.

За полторы недели работы некромантом Фесс-Неясыть:

Ну вы поняли, некромант из Фесса, то есть просто даже и профессионал, хреновый. Как он в Серой лиге продержался, не пойму. А вот романтический герой — идеальный. Смелый, решительный, достаточно тупой и задиристый, чтобы нравится подросткам. Его друзья, гном Сугутор и орк Прадд карикатурны и забавны, подкидывают в текст прикольчики, инквизитор Этлау — довольно странен и непоследователен в поведении, но уже довольно изрядный негодяйский негодяй. Тот самый, что должен быть ненавидим подростковой аудиторией — подлый, фанатичный, заскорузлый. Всё как доктор прописал.

Дополнения годные. Линия Клары Хюммель коротка, ясна, образна и по делу. Император в очередной раз показал, как он любит свой народ, и отправился за своей остроухой подружкой в другой мир, оставив свою Империю на солдафонов. Молодец.

Но, должен сказать, это написано вполне неплохо, хотя в детстве я оценил этот роман выше. Здорово читается, герои более или менее интересные, сюжет внятный и динамичный, есть даже толика философии — вполне можно ознакомится.

В общем, рождение мага состоялось, к сожалению, последующие странствия, одиночества и войны не пошли по пути краткости, чёткости и внятности...

Несколько слов в защиту Н. Перумова

Ругать Перумова- хороший тон, так же ,как с умным видом рассуждать об экзистенциальном в прозе Пруста. Только вот незадача- сколько человек читало Пруста и сколько Перумова.

Цикл «К.Т.» попал мне в руки после довольно долгих поисков ,что бы почитать еще в стиле Профессора Т. Конечно , продолжение -вещь неблагодарная. Вы задумывались хоть на мгновение , сколько мужества (особо нетерпимые буркнут -наглости ), нужно было автору ,чтобы взяться за эту работу.

Сколько неудач обещали Питеру Джексону. Как взвыли толкиенисты всех возрастов и национальностей , когда Д. взялся за экранизацию «В.К,«.Кощунство, ЭТО невозможно снять.

Оказалось- возможно. И более того, многим понравилось (иначе не выстраивались бы в Лондоне ,Нью-Йорке ,Москве огромные очереди на премьеры очередных частей «В.К.»).

Не знаю как Вы,я благодарна Джексону за возможность ЭТО увидеть ,и благодарна Перумову , за то, что продлил удовольствие от знакомства с миром Средиземья.

Дотянуться до уровня Толкиена не удалось.Впечатления автомобилистки со стажем-ехали по автобану на мерседесе и ,вдруг, проселочная дорога , уазик , все поскрипывает , из под колес — камушки ,комья грязи.Правда, пейзаж за окном тот же. Если Вы решили выехать на пикник, будете ли придираться к авто или пейзаж , все таки , важнее ?

Перумов ,безусловно,одаренный человек и неплохой писатель. «К.Т.»- его первый большой проект. Заслуживает уважения то , что автор досконально изучил первоисточник и ,создавая свой цикл, постарался не сдвинуть ни одного камушка в « чудесном здании « Толкиена.

Эту мысль хочу подкрепить простым примером. Довелось мне посетить в нашем областном драматическом академическом театре премьеру «Ромео и Джульетты» Шекспира ,поставленную модным московским режиссером « из тусовки». Шекспира люблю «в любом виде» , но тут даже моя преданная любовь дрогнула. Ромео выехал на сцену на гоночном велосипеде ( что ,естественно , отразилось на качестве монологов ), Джульетта,почему то, все время ходила с аккордеоном, периодически извлекая из него слабые ,дребезжащие звуки.Венцом режиссерского замысла стал Меркуцио- на скейте ,отчаянно балансирующий шпагой.Шекспировского текста младореформатору провинциальных театров показалось мало (не давала спать ,видимо, слава В.Э.Мейерхольда)- появились «украшения» в виде «класс», «прикольно» и прочей шелухи.

Не знаю , перевернулся ли в гробу Шекспир , но чувства зрителей лучше всего выразились во фразе одного знакомого театрала- «Экспериментировали бы себе в Москве.Зачем к нам ,в глубинку везти свои фобии и мании».

Так что любителей бросать в автора «К.Т.» тапки ,помидоры и другие глупые предметы прошу поумерить свой пыл.

Несмотря на ляпы ,некоторую сумбурность изложения и пафосность, книжка получилась добрая и забавная.

PS Не забывайте , оценивая этот цикл- какой фэнтезийный «голод» был на момент появления этой книги ( я прочла ее тогда , когда Сандерсона ,Хобб и др. не было и в помине)

Будут режиссеры лучше Джексона,которые возьмутся за экранизацию Толкиена и писатели талантливей Перумова,которые напишут интереснее продолжение к «В.К.»- мне бы очень этого хотелось- но сколько времени еще пройдет в ожидании.

Помню, как я страдала, продираясь сквозь страницы этой книги (что было довольно сложным и неблагодарным занятием), и даже не помню, добралась ли до финиша. По-моему я плюнула на это дело где-то на второй половине, решив, что дострадаю потом. Не сложилось, видать.

Написано невероятно затянуто и скучно, запутанно и претенциозно.

Да, мне понравилась первая книга, даже очень. Вторая тоже была проглочена за каких-то пару часов. Но ЭТО? Это какое-то издевательство над читателем. Я даже не говорю про сам исковерканный мир Толкиена, я говорю про элементарное неуважение к читателю. Книга такого жанра должна читаться, а не... вымучиваться. И ведь умеет же писать интересно... Ощущение, что это вообще кто-то другой писал. Или просто потянуло его на эксперимент.. Неудачный, к сожалению.

...Ну что же, покамест ни один человек не оставил ни отзывов, ни даже оценок. А между тем роман далеко не так велик, как водится нынче у книгоиздателей. Я прочитал его за одни сутки — ни больше, ни меньше. Итак, чем порадует нас Николай Свет-Данилыч?

Во первых — встречей со Старым Хрофтом, вернее — Одином. Бог, плечом к плечу рубившийся с молодым магом Хедином в «Хрониках Хъёрварда», всегда мне импонировал, больно уж впечатляющий образ получился. Впечатление не испортил и достаточно средненький «Тысяча лет Хрофта» — но там у меня претензии к тому КАК он сделан, а не к самому герою. И теперь Хрофт стал главным действующим лицом «Пепла Асгарда», что не может не радовать. Как всегда, Древний Бог действует прямо и решительно — валькирия Рангрид разбудила в нём мечту о... возрождении Асгарда.

Да, ни больше, ни меньше. Причём не просто о восстановлении старых стен — о возвращении из Царства Мёртвых всех его обитателей. Замысел, конечно, впечатляет, хотя походы к краям Реальности для героев Перумова стали обыденным делом. Однако Перумов продолжает грамотно вводить новые сущности в цикл, преобразуя при этом старые — мы вплотную видим Соборного Духа Демогоргона, наблюдаем иное лицо Водителя Мёртвых Яргохора, видим новые пейзажи и просторы Упорядоченного.

Несмотря на грандиозность происходящих событий, мы спотыкаемся о первый существенный недостаток романа. Да, Перумов раскрывает новые тайны Упорядоченного, показывает новые пространства и старые сущности в новом свете. Однако его чисто стилистический инструментарий не изменился, и, казалось бы, даже обеднел. Размах фантазии есть, Ник стремиться показать всю бурю своей фантазии, однако... У него просто не получается сделать это на достаточном уровне. Не хватает выписанности, не хватает стиля.

Второй существенный недостаток характерен для 1 романа цикла (2-го — в меньшей степени). Перумов перебарщивает с диалогами, причём перебарщивает очень сильно. Персонажи слишком много говорят, причём иной раз — совершенно не по делу. Иногда возникает чувство, что читаешь «Эдипа-царя», хорошо хоть в соответствующую ритмику не попадает. Лучшие книги Перумова как раз находят грамотный баланс между действием и разговорами, здесь же — существенный перевес в пользу последнего. А бесконечные милования Хедина и Сигрлинн раздражали уже в конце первой книги...

Несмотря на вышеперечисленное, роман очень быстро и легко читается, в лёт. Слог, хотя и не идеален, достаточно приятен (смущают только новые перумовские «паразиты» — периодическое желание различных героев книги «отдать руку за (нужное вписать), и постоянное упоминание «восстания Безумных Богов»). Однако по тому, как выстроен сюжет, понимаешь, что старый добрый Перумов ещё жив, хотя и поистрепался. Задумка очень привлекает, она настолько «рыбная», что хочется облизнуться от предвкушения. Но Ник, видимо, очень торопился сдать роман в срок, и реализовал свою идею именно так, как я выше описал. Со всеми недостатками и достоинствами.

...И всё же? Какое место займёт Neu-Асгард в системе Упорядоченного? Как его будет воссоздавать Один, признавая, что предыдущий его вариант был «несправедлив»? Выступит ли Старый Хрофт против Новых Богов, своих старых друзей, ведь он нарушил Равновесие? И, наконец, как продолжиться сплетение интриг тройки людей-чародеев, желающих занять блистающие престолы Обетованного? Чёрт, придётся и следующую книгу читать.

Прекрасный пример, что получается, если писать «через не могу», а весь порох вышел еще на первых двух книгах. Но издательство требует закончить цикл к такому-то сроку — значит, бедный автор никуда не денется, будет послушно гнать метраж... (или литраж? ну, в общем, вы поняли. Будет «гнать картину»).

Итак, финал, воистину достойный этой... кхе-кхе... «масштабной» и до ужаса громоздкой опупеи: на Острове есть Башня, и вокруг нее все ходят кругами, не зная, как забраться внутрь.

В самой же Башне валяется без чувств Главный Герой. Время от времени он приходит в себя, изрекает какие-то благоглупости (как и положено спасителю мира в преддверии Большого Тр#ндеца), и... опять впадает в бесчувствие. Поэтому собственно на спасение мира почти не остается времени. Автор понимает, что сам же загнал героев в безвыходное положение, и — ближе к последним главам — делает неподражаемый (в плохом смысле!) «финт ушами». Звезда Полынь упала, Трандец считай что наступил, но всё равно все в итоге пляшут и поют... Applause; curtains.

Линия отношений Дигвила и Алиедоры — «слита» безбожно (я так ждал, что будет нечто вроде «всех убью — один останусь...») Запутанные интриги в исполнении старых магов-маразматиков... по прочтении хочется задать вопрос: «А что это было и зачем?»

История рождения Тёрна... о Боже мой! Не лучше ли было, вместо того, чтобы писать большую главу-флэшбэк, тормозящую и без того затянутое повествование, просто пересказать все то же самое в одном-двух абзацах? А имена типа «Омми з'Элма»... Николай Даниилович, Вы хоть сами-то язык не сломали, произнося _это_?

(Кстати: приемная мать Терна описана абсолютно в «анимешном» духе. Одни только «зеленые глаза в пол-лица» чего стоят... И — опять же — вопрос: what for? Да, кавайность нынче в моде; но не будем забывать, что перед нами все-таки книга, не фанфик по любимому ОVА-сериалу. Правда, автор как раз это и забыл...)

Противоборство Дракона и Гидры (читай: все тех же Т. и А.) вообще не производит впечатления. Они оба борются за одно и то же ( = за спасение Райлега) — так какая, простите, сила заставляет их выкобениваться и изображать из себя врагов?.. Но автор говорит: «Я так хочу» — и пожалуйста, готов результат: еще N-ное количество килобайт текста.

Не очень понятен финальный «выверт» с миром демонов. (То, что это — «не другой Лист», вроде бы никоим образом не отменяет падение Звезды и общий Армагеддон. Даже наоборот — мира демонов эти события должны бы коснуться в первую очередь. Если он _действительно_ на том же Листе, а не где-то еще... Кройон мог попросту «пудрить мозги» своим спутникам. Хотя — тоже ведь непонятно, с какой целью).

Одним словом... Ну, что тут долго размазывать: после «Алиедоры» я ждал чего-то «вкусного», сочного и интересного. А вышло — как всегда.

пс Тем не менее, несмотря на все, что сказано выше, мы — старые фаны, начинавшие еще в далекие 90-е с «Кольца тьмы» — почему-то продолжаем читать Н. П. То ли потому, что помним времена, когда он умел хорошо писать (и надеемся, что творческий застой, в котором наш любимый автор пребывает сейчас — явление преходящее). То ли... можно ведь и проще сказать: в наши дни «ПЕРУМ ТАКОЙ ПЕРУМ» — это уже не ругательство. Это, в принципе, почти комплимент... ;-))

...Сколько читатели ждали эту книгу? Полтора десятилетия, вряд ли меньше. С тех самых пор, когда в «ХХ» в ссылках стало периодически встречаться — «подробнее — в летописи «Тысяча лет Хрофта». И вот — момент настал. Эта книга наконец-то дошла до нас. И вызвала совершенно двоякое впечатление.

Во первых, Перумов схитрил, причём схитрил капитально. Долгие, долгие годы он ваял по строчке, по фрагменту, по куску того, что вкупе должно было по идее превратиться в масштабнейшую эпопею. Но стиль с годами, как известно, меняется, да и соединить все нити не выходит. Тогда Перумов просто предложил нам... эти самые разрозненные куски, скреплённые одним и тем же героем. Однако не хватало связующей нити. Как быть? Очень просто — сия летопись представляет собой сборник разномастных отрывков, рассказов и зарисовок, которые Старый Хрофт преподнёс Хедину для ознакомления. Для пущей наглядности отрывки соединены между собой «комментариями» Нового Бога, который по ходу дела заполняет лакуны, которые Перумов не смог или не захотел вплести в сюжет. Ну ладно, форму рассказа мы принимаем. Далее?

Основное, чего все ждали — описание Боргильдовой битвы в первом томе. Скажу честно — в форме полузабытого эха далёкой легенды она смотрится куда интереснее. Вполне стандартная мочиловка а-ля Перумов, когда орды сталкиваются с ордами, а боги продолжают бой на уровне магии. Баталии в ГБ были выписаны поинтереснее и подинамичнее, хотя и здесь фантазия и стиль Перумову не отказали. Боргильдова битва описана неплохо, также как и падение Древних богов.

Пройдёмся по мелочам. В начале Перумову, как мне кажется, стоило чуть более тонко обрисовать всю ту мрачную обречённость, с которой боги Асгарда идут навстречу своей судьбе, к Рагнарёку, и в тоже время — их безмерное удивление по поводу поражения. Ник честно попытался эту задачу выполнить, однако попытка передать эддическую стилистику (ну ладно, хоть в переводе Стеблина-Каменского) у него удалась достаточно слабо. Скажем прямо, основной персонаж, обрисованный в книге помимо Хрофта — Локи, именно через него виден весь ужас и пафос будущего апокалипсиса. Остальные боги находятся даже не на втором, а на третьем плане, и их мысли не особо видны. Насчёт шока несбывшегося пророчества — тоже смазано, ведь один из немногих богов, на котором Перумов акцентирует внимание — Хрофт — как раз таки подозревает, что судьба может повернуться к его поколению и другим местом...

Ладно. Следующая часть — «Молодой маг Хедин». Описание того, как Хрофт жил во время правления Молодых богов. Вот здесь уже — всё очень фрагментарно, зазоры между кусками становятся всё больше и больше, а комментарии Хедина — всё обширнее. Общие планы тоже смазываются, сюжет — потихоньку размывается. Конечно, красной нитью их скрепляет стержневая идея — месть Молодым богам, и отдельные фрагменты чудо как хороши (причём видно, какие были написаны в середине 90-х, а какие — ближе к нашему времени). НО — слишком уж это всё размыто. Я ждал высокого эпоса, чёткой доведённой до ума логичной истории Старого Хрофта, одного из самых интересных творений Перумова, но получил несколько другое. Нет, роман хороший, мне он искренне понравился — но я ждал намного больше, учитывая, сколько лет Ник этот текст шлифовал.

Что в итоге? Неплохой роман, весьма. Однако если каждый том «ХХ» представлял собой чётко очерченную, завершённую историю, имеющую начало и конец, то «ТЛХ» — скорее набор бусин, ярких и не очень, скреплённых единой идеей и одним персонажем, пусть этот персонаж даже превосходно вышедший из под пера Ника Хрофт-Один. Так что и оценка — пониже. Она была бы значительно выше, если бы не скромные и довольно блёклые фрагменты о восстаниях Ракота и Ночной империи Хедина... Хотя кое-какие секреты мира Упорядоченного Перумов всё-таки открыть соизволил.

Книга слабая, по пятибальной школе — три или даже три с минусом. Абсолютно в духе двух первых томов гибели богов 2. Это я говорю при том, что я ранний пламенный поклонник Перумова и его миров («Хроники Хъёрварда», «Летописи Разлома»). Но Ник — исписался. Ни на какие вопросы книга не отвечает. Куча воды, объём небольшой и вообще непонятно — «зачем это писалось?» Общий перумовский тренд на разбивание водного «текста ради текста» на несколько некрупных томов с целью зарабатывания денег здесь нашёл очередное подтверждение. В плане красок к миру, объяснения сюжетных узлов — Боргильдова битва ничего не добавляет. Вообще. Картина с историей свержения древних богов написана скучно и в буквальном смысле «конспективно». Можно было написать грандиозное эпическое полотно уровня Бэккера, по проработанности мира, смыслов, мотиваций, деталей — или хотя бы стремиться к этому. Открыть что то новое, или объяснить старое, или просто подать яркими красками и мастерством стиля. Ничего. Понятно что не каждый — Бэккер, Джордан и Мартин, но если ты пишешь историю фэнтезийной вселенной с претензией на самобытность — то делай это качественно. Ник же начал выплёвывать тома-«малолитражки», которые больше напоминают 40 минутные серии фэнтезийной санта-барбары и каждая отдельная книга сама по себе ничего не значит «тусклая и проходная».

Так же рельефнее чем раньше обозначено яркое противоречие — Один вроде бы главенствовал над всем упорядоченным (как мы знаем из Гибели Богов), но из текста Боргильдовой битвы получается что Асы и Ваны не выбирались из Хъёрварда, 99% их жизни, целей надежд и т.п. — в Хъёрварде. До тьмы тем миров за пределами Хъёрварда им нет никакого дела. Противостояние с Йотунами, царство мёртвых Хель, царство огненных великанов — всё намертво привязано к Хъёрварду. И являются исключительно и недвусмысленно локальными понятиями. Мы видим абсолютно богов локального мира. Маштаба упорядоченного аля «Гибел Богов 1» — здесь просто нет. Асы — боги локального мира, которые отражают локальное вторжение. И в книге во множестве мест косвенно да и прямо проводится эта линия. Но вдруг. После Боргильдовой битвы оказывается что Новые Боги внезапно (!) стали хозяевами многих миров, всего упорядоченного. Ник на это отвечает что мол «Хъёрвард одни из основных миров и бла бла бла». Но. Из самого текста это вообще никак и ничем не вытекает и является не более чем посюсторонними разъяснениями писателя, стремящегося сгладить общую нелогичность причин и следствий. Такими базовыми несостыковками наполнена вся книга — мир сшит неаккуратно, на быструю руку, по принципу «авось прокатит». Перебираясь из порабощённого Хъёрварда в другие миры — Один замечает что там свои местные локальные боги, своя возня навроде той что была у асов с йотунами в Хъёрварде. О Новых Богах упорядоченного либо незнают, либо докатывались лишь отдалённые слухи.

Чуть ниже будет текст, полный снобизма и желчи. Текст фентези-ненавистнеческий, и если вы поклонник этого жанра, либо, конкретно, книг Ника Перумова, то дальше, пожалуйста, не читайте.

Так, вы еще читаете? Ок, пока кусания не начались. Лишь определимся с терминологией. Фэнтези — такой термин многоохватывающий, что сюда можно отнести и сказки, и мифы, и «Властелина колец» Толкиена, и «Заповедник гоблинов» Саймака. Однако, оговорюсь, лично я терпеть не могу то, что стало привычно под названием фэнтези — этакая сага о мече и магии, с дракончиками, гномами, эльфами, избранными и прочей приблудой.

Ну, терпеть я этого не могу. Эти единые схемы, по которым развивается сюжет. Эти герои, выглядящие, как клоны. Штамп на штампе и штампом погоняет. А еще лексический аспект — если Толкиен был филологом и тщательно продумывал языки своих книг, понимая, что у языка есть своя история, свои каноны, по которым тот складывается, то иной автор просто лепит какую-то муть с «Хфелами», «Фельфёгами», «Ридиками». Всовывает выдуманные словечки по поводу и без, называя абсолютно привычные нам с вами вещи, непонятными вычурными именами, не несущими никакого иного смысла, кроме идиотского именования и придачи языку якобы иной словесной тональности.

В общем, я считаю этот жанр убогим, унылым и бедным. Причем, я верю, что в нем могут творить и более, чем достойные авторы. Но для какой-то слишком уж обширной компании писателей — фэнтези, это что-то в духе мышей на блошином рынке — «10 рублей за ведро». То есть, обложившись атрибутикой и наработанными схемами долбиться в рамках и не помышлять, хоть о каком-либо выходе за них.

Потому мне и было непривычно читать роман Ника Перумова «Алиедора». Вы спросите, а зачем я взял его в руки? Я должен был взять интервью у писателя, в частности, посвященное выходу новой книги — второго тома трилогии «Семь зверей Райлега». Поэтому издательство и снабдило меня матчастью, за что им и признателен.

Что ж, вторая книга. Главная героиня — Алиедора Венти, урожденная благородного рода Венти. Начало сразу бросает читателя в экшн, который и не прекратится до конца книги. Благородная доньятта Алиедора бежит от преследователей. После сцены погони мы узнаем от кого и почему. Алиедора огрела кочергой своего мужа, за которого была выдана и бежала. Никто не сказал, что муженек — извращенец-садист. Ну а потом все закрутится завертится. Начнется война между государствами и древние и злые силы захотят придти в мир. А Алиедора — наивно пологающая себя некой ключевой фигурой во всех неразберихах — переживет тысячи страданий и приключений, которые будут тащить за собой Алиедору, как тряпичную куклу. Читать было не то, чтобы увлекательно, но не отнимешь, что желание узнать, а что же случится на следующей странице, от кого Алиедора получит по зубам в очередной раз — присутствовало.

К сожалению, на множество штампов фэнтези я и наткнулся в этой книге. Конечно, были и радостные моменты. К примеру, описание «Некрополиса» — города мертвых. Государство, основанное на эксплуатации мертвой рабочей силы — как пример победившего коммунизма. Было забавно. К тому же, Перумов занятно переворачивает и вскрывает подноготную кажущейся идиллии. Приятно, конечно, что и герои не все абсолютно плоские. И негодяи в начале, кажутся не столь отвратными в свете всей их жизни и приключающихся с ними несчастий.

Конечно, это книга не для меня. И острого желания читать Перумова и дальше совсем не возникло. Но поклонникам — думаю — понравится. Поклонникам вообще не так чтобы много нужно, чтобы нравилось.

Но вот что в книге действительно покоробило — это ее лексическая сторона. Перумов опирает фразеологизмы, имена, и названия на привычное нам с вами общение. Как он отметил мне в интервью — чтобы у читателя возникло чувство родства с миром описываемым. Но по мне все эти вороны-враны, кейвер-(quiclsilver)-текучее серебро, «Покажем, где Семь Зверей зимуют» — показались нелепыми. Ну, назовите мне ругательство или угрозу, когда бранятся именем божества(коими и являются Семь Зверей).

Персонажи книги мне показались не картонными, но все же,из театра кукольного. В таком фэнтези я совершенно не вижу «фэнтези» автора преображающую мир. «Фэнтези» ребенка строит неприступный замок из кубиков, по граням которого оттиснут алфавит. «Фэнтези» Перумова — это замок-макет в 1/35 величины и искусно выполненный. Да, красивый и много деталек, но какой-то безжизненный. Такие модельки взрослые дяди держат у себя на полочках и не позволяют детям с ними играть — ведь могут сломать! И потому среди кубиков каждый день разворачиваются битвы добра и зла, и бравые рыцари освобождают самых прекрасных принцесс! А замок 1/35 — стоит и пылится.

Ещё слабее Тёрна, и на этот раз самоповтор. («Земля без радости»+«Воин великой Тьмы»)/2 в новой обёртке.

Что особенно ужасно — так это самая центральная героиня. Она глупа, нагла, несносна, все ей должны, и в то же время (как до неё у таких же Арьяты, Сильвии и Ниакрис) у неё благородное происхождение, скрытые суперспособности и феноменальная для избалованной девочки выживаемость. Кто тут заикался, что «похоже на Мартина»? Раскрытия и развития героини в нормальном виде нет вообще. Вот она испуганная девочка, совершившая крутой поступок, через 50 страниц она уже ненавидит весь мир, а в последней трети книги и вовсе мечтает стать Чёрной Властелиншей. Мартиновские Арья и Санса (и Джейни Пуль), попавшие в сходные условия, ведут себя гораздо реалистичнее. Алиедора не вызывает ни капельки сочуствия.

Окружающая обстановка не блещет оригинальностью, фоном у нас выбран чуть-чуть подкрашенный под классическое Средневековье хьёрвардский север. За исключением главных героев, все персонажи (семейства Вэнти, Деррано, короли) выглядят говорящей массовкой. Дон Дигвил, конечно, нетипичный персонаж для Ника (никаких суперсил + только забота о семье), чем жутко напоминает Аргниста. Впрочем, его главы ещё можно читать, он показан вменяемым человеком.

Итог: единственный плюс, который я нашёл в книге, это описания жизни в Некрополисе. Зомби-коммунизм меня изрядно повеселил. За это даже накинул книжке целый балл. А так — к прочтению не годится. «Лучший женский образ» // 2010 ← вот это мне соооооовсем непонятно.

Роль этой книги в цикле об Упорядоченном — более наглядно представить читателю жизнь во времена Молодых богов и суть «тёмной стороны» силы, в частности Ракота. Получилось, увы, слабо.

Королевское семейство в бегах — штамп уже сам по себе, за краткое знакомство с четой не успеваешь начать сопереживать ей. Огромный драматический потенциал не удалось реализовать; напрашивается сравнение с «Дюной» Герберта, где за несколько десятков страниц складывается образ герцога Лето, блещущего такими фразами, что из них можно составить атрейдесовский вариант поучения Владимира Мономаха. Но Халлен с супругой ничем таким не блещут, а просто уходят из сюжета навсегда, оставляя двум своим отпрыскам призрачный шанс отомстить. Вот и вся завязка.

Первая героиня, принцесса Арьята — классическая перумовская девушка. Заносчивость, недалёкость, наглость и идея-фикс (в данном случае, месть) не позволяют ей сопереживать. Драки, погони, тюрьмы, чудесные и высосанные из пальца освобождения. Героиня вообще никак не растёт по сюжету, а главный приз достаётся ей совсем уж непонятно за какие заслуги.

Второй герой, Трогвар. Тут попытка сыграть на образе «хорошего плохого парня». На троечку такая попытка. Обучение в стереотипной воинской школе (причем, за исключением пары сцен мы видим его лишь постфактум), появление в Красном замке... Из встречи с однокашниками могла получиться хорошая сцена, но герой вместо этого ретировался. А начавшийся конфликт с Молодыми богами и их протеже почти сразу сливается покровителем главгероя, и наступает конец книги. Любовная линия тоже призвана поставить героя в неловкое положение, но опять же, никакого выбора он сделать не успевает.

Итог: книга нереализованных возможностей. Если ищете экшна — можете почитать, если любите книги Перумова — вам может понравиться.

Святая святых библиотеки перумиста, великая и ужасная «Гибель богов» оставила меня в недоумении. Книжка досталась мне уже после «Хранителя мечей» и нескольких других книг Ника, и я уже знал, что это его самый популярный и важный роман, рассказывающий о самых важных событиях в новейшей истории упорядоченного. Было мне тогда... кажется лет тринадцать.

За что я всегда ценил книги об Упорядоченном, так это за структуру описываемого мира. Динамическая система, стремящаяся к положению равновесия, в которой действуют разношёрстные силы, которых можно отождествить не только с классическими литературными штампами, но даже с физическими явлениями. Хаос и энтропия (которая, как известно, не может убывать), Истинные маги, накачивающие мир своей магией и невероятные Дальние, аналогов которым я не вспомню даже в зарубежной фантастике. Силы — интересные, а вот персонажи — нет. Увы, они картонные, неправдоподобные и меняют характер по непонятным причинам, чем и двигают сюжет.

Вот тот же Хедин. Полкниги мы находимся у него в голове, и его намерения (а главное — мотивы) так и остаются непонятными, по крайней мере мне. В моей личном антитопе он делит почётный титул «Самый скучный почитаемый сообществом главный герой» с Корвином из Амбера. Почему Молодые боги ему не угодили? Чем его Тьма отличается от их Света? Свободой воли? Широтой взглядов? Да не суть важно, всё равно большая часть книги — это занудный экшн с применений всё более и более крутых заклинаний. Один за другим из-за непрозрачной ширмы на сцену выскакивают новые актёры: Неназываемый, Орлангур, все те же Дальние (цели которых нам объяснят только в конце «Войны мага»). И вся философия за этой фантасмагорией теряется. У Желязны хотя бы были вороны и капризный компьютер, но Хедин с учеником слишком заняты Лишенными Тел, богом Горы и прочими противниками, роль который в сюжете — быть поверженными главгероями, даровав Хедину очередной повод для пустых размышлений на полстраницы, а Хагену — просто очередной левелап.

Вообще, Хаген как герой и как человек мне неприятен. Вначале автор рисует его хладнокровным убийцей (ребенком перерезать людям глотки, шутка ли) и бездушным инструментом своего учителя, а потом вдруг пытается заставить нас ему сопереживать. А сопереживать не хочется. Совсем. Потому что за душой у него ничего нет. Ну любит жену, ну любит учителя. Он говорит, я делаю. Всё. Ну ещё непонятное чувство к Сигрлинн, которое почти никак на сюжет не влияет.

Молодые боги все на одно лицо, одна только Ялини своим воинственным дауншифтингом выделяется из их числа. Маги поколения Хедина тоже не шибко хорошо прописаны. У нас есть несколько диалогов с Мерлином и Сигрлинн, худо-бедно и в общих чертах наделяющих этих двоих каким-то характером, а остальные как были к началу романа массовкой, так и остаются. Макран, Эстери, Фелосте — кто такие, что им вообще от жизни надо, и почему вдруг вся эта братия с Хедином поругалась? Мне кажется тот сам виноват, нечего строить из себя зануду и дружить с такими дураками как Ракот. Последний своими поступками убивает меня как никто, а ведь положительный герой как бы. И не надо мне о серой морали, тут её нет. Как верно заметил Podebrad, «Гибель богов» производит впечатление разборки двух банд галактического масштаба, причём кто прав и что не поделили до конца не ясно.

Отдельное замечание к форме изложения: сдвинутая по времени назад и разбросанная по тексту линия Хагена выглядит некрасиво и немного мешает воспринимать текст. После «Обманов Локки Ламоры» Скотта Линча, в которых интерлюдии так же чередуются с текстом, но, не влияя прямо на сюжет, удачно дополняют его и поясняют многие моменты, я такую подачу сюжета высоко оценить не могу.

Итог: книга ценна исключительно как вводная во вселенную Упорядоченного. Поэтому накинул ей ещё несколько баллов.

Мир «Млавы Красной» развивается по альтернативному пути не менее тысячелетия, и при этом строго синхронно реальной истории. В этом тоже есть своя логика. Что получится, если из русской истории устранить главных европеизаторов? Вместо Петра реформами занялись бы, вероятно, Софья с Голицыным, вместо Екатерины — Панины или Воронцовы, вместо Александра — Павел или Константин. Ход событий был бы, вероятно, совсем другим, результаты вполне сопоставимы. Здесь же и ход событий почти не отличается от реального. Наполеоновские войны закончились немного позже, Крымская война или ее аналог начинается немного раньше, декабристы выступили позже на год или два. Почти все исторические личности этого мира имеют реальных прототипов. Перечислять не буду, список займет не менее страницы. Притом, это увлекательный вид спорта — самому искать аналогии между мирами.

Для начала повествования авторы выбрали довольно тусклый период русской истории, соответствующий кануну Крымской войны. Тусклый, и при этом знаковый. Структурная отсталость России. Давление со стороны Запада. Копившийся десятилетиями груз нерешенных проблем. Слабая социальная опора власти. Сильный царь, неспособный подняться над сиюминутными задачами. Оппозиция в лице светских бездельников. Ох...

В первую очередь книга будет интересна тем, кто любит читать на темы войны и политики. Остальные сюжетные линии развиваются неторопливо. Элементы мистики присутствуют в самой минимальной дозе, что с моей точки зрения является плюсом. Книга написана ясным спокойным языком. Герои в массе своей выглядят, к сожалению, бледноватыми. Хотя и не безликими, что для фантастического романа уже хорошо.

В общем, прочитал книгу с удовольствием, жду второй части и надеюсь, что третьей не будет. Все-таки у Веры Викторовны законченные вещи получаются гораздо лучше сериалов.

Снова разочарование... Это то чувство, которое преследует меня всю серию «СЗР». Очень жаль. Ожидал я совершенно других эмоций!

Из всего повествование более-менее увлекательным мне кажется линия Дигвилла! И это удивительно, обычно у Перумова второстепенные сюжеты меня, напротив, только раздражали. Но, в отсутствии качественной основы, приходится цепляться за то, что имеется в наличии.

Связка Алиедоры и Терна совершенно не вызывает никаких чувств. Их бесполезное и скучное путешествие по Сумасшедшему острову, кажется, никогда не закончится. И удивительно, что в заключении первого тома, они хоть до куда-нибудь дошли...

Во втором томе так вообще, никакого действия, кроме как внутри этой башеньки, не происходит. Все скучно и грустно, монотонно, без интересных моментов..

Плюс к тому, у меня лично есть масса вопросов, и буду рад, если мне кто-нибудь даст на них ответ: какую роль в книге сыграл Пожиратель Гнили??! Ну зачем вообще был его персонаж, если про него потом мы просто мирно забываем и все? Тот же самый вопрос к Мелли? Столько к ней было внимания... И ради чего же?

Ряд других вопросов даже задавать не хочется. Огорчен, расстроен, не удовлетворен, рад, что серия закончилась и можно, наконец, взять с полки другую книгу!

Здравствуйте.

Прочитал много отзывов о данной книге, среди которых есть и такие : «Жалкое подобие Толкиена!!» Что же хочется сказать по этому поводу....

Друзья!!!!!!! Очнитесь!!!!!!!! Ведь трилогия ОТЛИЧНАЯ!! Перумов пишет очень увлекательно, чего как раз таки не хватало профессору. Главные герои прописаны замечательно, один Малыш чего стоит) Олмер просто неподражаем. Батальные сцены написаны со знанием дела, этого у Ника не отнимешь. Особенно понравилась глава с засадой на Олмера, которую я впоследствии перечитал несколько раз (ну уж очень интересная!).

Единственным минусом трилогии является ее конец. Он какой-то скомканый (в связи с этим — минус балл). Ну не так должна была заканчиваться трилогия!!

Но даже с таким концом книга великолепна. «Кольцо Тьмы» — ЭТАЛОН ФЭНТЕЗИ. Эпичность книги поражает своими размахами. Приключения героев ОЧЕНЬ увлекательны (оторвался от книги в 4 часа ночи), и не хочется чтобы они заканчивались.

С огромным сожалением закрывал последнюю страницу книги. Так и хотелось чтобы похождения героев не заканчивались, хотелось и дальше жить в прекрасном мире Средиземья.

Итак,вывод.

Я думаю, мой комментарий поможет многим разобраться, стоит читать книгу или нет) По мне — ОДНОЗНАЧНО СТОИТ!!

Спасибо Нику за его творчество! Надеюсь он не раз еще меня им порадует)

P.S. Друзья, ждем Небо Валинора;) Уж очень хочется прочитать новые приключения полюбившихся героев!!

Ник обладает недюжинным талантом «миротворца», но его попытку втиснуть собственные идеи мироздания в Средиземье явно не пошли последнему на пользу. Несмотря на наличие качественного текста и ярких описаний, Перумов не нашел «ключ к Средиземью» — вернее, то, к чем он искал разгадку, на поверку оказалось Средиземьем не толкиеновским, а перумовским.

Почему то, что описал Перумов, не является Ардой. Почему «Кольцо Тьмы» не то, что органично не сочетается с «Властелином Колец», а перечеркивает все светлое и святое, что есть в Средиземье? Потому, что Арда — мир Джона Ронульда Руэла. Перекраивать его на свой лад, при этом именуясь последователем писателя, не имеет права никто. Вспомните окончание «Адаманта Хенны». Комментарии излишни.

… и вдохновенный автор, окрыленный новыми идеями, уже летит вперед, творить новый мир — Хьервард… А как же Средиземье — измученное, разорванное на части бесконечными войнами и природными катаклизмами? Средиземье — безучастные лики Валар, равнодушно взирающих на гибель своих Детей, стекленеющие глаза трогательно мудрого Орлангура, беспомощно распластавшего безжизненные крылья? Неужели это — то будущее, которое должно ожидать Средиземье? Нет, мне больше по душе неизвестность, намек на предстоящие испытания и светлое будущее, которыми запоминается окончание «Властелина Колец». Лучше мечтать, что когда-нибудь эльфы повернут серебристые корабли обратно к берегам Средиземья, и в чертогах Ривенделла снова будет раздаваться мелодичный перезвон струн арфы.

К чтению «Земли без радости» я приступал с некоторой неохотой. Что-то на подобие «Гибели богов» я не ждал, да и наверное не стоило, а вот повторение «Воина великой тьмы» было вполне ожидаемо. Но у Перумова вышел роман лучше второй, но хуже первой книги цикла.

Сюжет. Солидную часть книги занимает война людей Северного Хьерварда с Ордой, продолжающаяся уже на протяжении трехсот лет, хотя это выглядит не совсем как война, а так — Орда идет на поселения людей, наваливается всем скопом, а люди отбиваются. Если это сделать удалось, то можно жить спокойно до следующего набега. И так продолжалось все 300 лет. Но люди не хотят мирится с таким положением вещей и Аргнист (один из главных героев произведения) с сыновьями и эльфом решают пойти на то место, где зарождаются твари Орды. Но происходит непредвиденное и все пошло не так, как планировали наши герои.

К сюжету в плане логики претензий нет, поступки героев не всегда предсказуемые, и это не может не радовать, но вполне закономерные, и это тоже хорошо. 3 часть Хроник Хьёрварда более пошловата нежели предыдущие книги — мы узнаем что представляют из себя гномы и маги в постели. Но эта пошлость не мешает читать произведение, так как головой-то понимаешь, что такова жизнь в северных землях и пытаясь сравнить постельную тематику в книге с действительностью, можно прийти к выводу, что в романе описана реальность. Поэтому, я считаю это только в плюс книге.

В «Земле без радости» автор возвращается к тому стилю, в котором была написана «Гибель богов», но здесь он вычищен, правилен; видно, что Николай Данилович совершенствуется, и именно этот стиль более всего ассоциируется с Перумовым.

А еще война с Ордой это лишь декорация романа, где происходят истории любви, долга и отваги. Чувства в романе превыше всего. А конец поразит даже придирчивых читателей.

Персонажи. В «Земле без радости» их более чем предостаточно. Линий представлено много на любой вкус и цвет. Здесь есть и вояка старожил Аргнист, который не нарушает законы; по первому призыву покидает родной хутор, дабы помочь своему королю. Есть и гном Двалин — отличный кузнец и... любовник. Эльтара — второй главный персонаж романа — высокомерная, надменная принцесса эльфов, характер которой в течении повествования сильно изменится. Снежный маг по прозвищу Равнодушный, сын Фелосте (читайте «Гибель богов»), очень интересный персонаж. Он поможет героям в войне с Ордой, но цена этой помощи высока. Царь змей Хисс — скользкий во всех смыслах тип. Губитель, ничего не помнящий о себе. В «Земле без радости» так же принимает участие и Старый Хрофт, помогая Эльтаре в самый трудный час.

Мир. Северный континент Большого Хьёрварда представляет из себя суровый край. Как сказано в аннотации — жители Севера прогневали своих Богов и они покинули эти земли. Но это не так, Новые Боги Хедин и Ракот слишком заняты своей войной с Неназываемый, но которые все—таки обратят свой взор на проблемы этого континента. В период зим на хутора нападает Орда, летом она отступает, но появляются другие враги — Нежить. И так всю жизнь. Северный Хьёрвард значительно отличается от Восточного и Западного, отличия видны сразу и невооруженным глазом.

Итог. Однозначно, этот роман получился интересней и лучше предыдущего. Книга «Земля без радости» не выглядит сырой, в ней не видны как логические недочеты, так и сюжетные не стыковки. Стиль тоже на высоте. Роман рекомендуется к прочтению.

Самая бредовая книга, которую я когда либо читал. Чаша Создателя, посланник Валинора (ладно бы просто пришёл, но чтобы его ещё и убили...), тысячи перьеруких, которых порубили в капусту, вернувшийся Олмер, Орлангур, который ведёт силы на Валинор, Вестники Апокалипсиса, переход в другой мир.... Одним словом низкопробное, непродуманное чтиво.

Лучшим (ПМСМ) сборником рассказов в жанре фантастики за последние эдак так лет пять был «Наше дело правое». И вот вышел второй сборник рассказов «От Камши, Перумова и Раткевичей».  А если точнее – сборник литературного конкурса «Наше дело правое-2». Сборник «Герои на все времена».

Ну чтож, постараюсь (точнее, осмелюсь) вынести как общий вердикт, так дать и адресную оценку произведений данного сборника. Само собой что я буду в меру добр, но в то же время весьма пристрастен и очень субъективен. И порою буду обращаться к благородным теням первого сборника… Так что не держите на меня обиду. Ибо я всего лишь читатель и критикую со своей кочки зрения. Зато искренне говорю что мне нравится, а что и не очень. Так что все оценки (скажем, по пятибалльной шкале) – сугубо ПМСМ. 8))

Итак, сборник открывается замечательной вступительной статьёй, эссе «Ещё раз об атлантах» (да, перед ним есть ещё и отличное стихотворение Вука Задунайского, но про стихи я хочу высказаться лишь в конце своего обзора). Отличная статья, прекрасный зачин. Не слабее чем было в «Наше дело правое». Написана она очень хорошим литературным языком. И мысли в ней излагаются тоже правильные. Браво. «5+»

А затем уже идут рассказы…

«Сорок вторая» Татьяны Юрьевской. Хорошо написано. «4»

«Дворник на радуге» Юлианы Лебединской. Хоть и не очень я люблю всё это т.н. «городское фэнтэзи», но эта красивая и грустная сказка (от слова «сказ») не может не затронуть что-то в душе… «4+»

«Ангел-хранитель» Эльберда Глаголева. Красивый рассказ. Легенда… и пусть нечто подобное уже было, но написано действительно очень хорошо. «4+»

«Песец для котёнка» Александра Путятин. Опять тёмное городское фэнтэзи, оборотень, который оказывается человечнее некоторых «типа людей»… Хороший рассказ. «4+»

«Заступник» Глеба Паршина. Хороший, красивый, интересный рассказ. Степная жуть из глубины веков. И на её пути встаёт новый Заступник… И не только он один. Напомнило один из рассказов про Конана (не Говарда), но «Заступник» Паршина всёж вполне самодостаточен. И ещё он мне понравился своей какой-то внутренней мелодичностью… И пусть внешне в нём нет никаких наворотов – меня он зацепил. «5+»

«Твоё Эльдорадо» Ольги Власовой. Хороший рассказ. Капитаны далёкой эпохи… В памяти оживает как одноимённое («Капитаны») стихотворение Н.Гумилёва, так и «Эльдорадо» Э.А.По… И ещё вспоминается «Бригантина» Когана… И романы В.Крапивина… Искренне спасибо автору. «4+/5-»

«Голуби Теслы» Алены Дашук. Ну что мне тут сказать… То, что перед нами одна из крупнейших литературных жемчужин данного сборника (и не только его) – это было понятно уже к середине рассказа… И пусть на тему Теслы (его жизни, изобретений, смерти ) написаны горы всевозможной литературы, этот рассказ не может оставить равнодушным… А уж эти голуби… Сам кормлю их каждый день. И сегодня вечером тоже… 8 ))) После прочтения «голубей» я даже на некоторое время закрыл книгу. Надо было подумать, осмыслить прочитанное… «5++»

«Сосны на морском берегу» Алекса Neuromantix, а Козловцева. Один из самых красивых рассказов в жанре постапокалипсиса, что довелось мне читать. Красиво и очень грустно. Но жизнь должна продолжаться. Даже сквозь ржавчину и бетон… Жизнь должна выжить. Пусть хотя бы сосны… И тогда, кто знает, возможно за концом ещё будет когда-нибудь новое начало разума… «5++»

«Я, русский» Дмитрия Дзыговбродского. Я так понял, что на этот рассказ уже даже потихоньку пытается обрушиться пристрастная критика. Но за что? За слова «русский» и «национализм»? ЕМНИП в нашей стране они не являются запретными, по крайней мере пока (и, даст Бог, не станут такими вовек). К слову, не так давно из школьных библиотек в некоторых штатах в США изъяли романы «Приключения Геккельберри Финна» М.Твена и «Убить пересмешника» Харпер Ли за использование в них «расистских слов». Это ж просто полный маразм! Причём очень политкорректный маразм.

Само же понятие «национализм» не является синонимом слова «нацист» (что бы там не думали некоторые журналюги и не слишком умные чиновники). Осмелюсь напомнить те же статьи Ильина «О русском национализме» (где национализм воспевается именно как светлое чувство любви к своему народу, к своему Отечеству, а вовсе не является теорией национального превосходства). Почитайте Ильина. И того же Савицкого… И вспомните один из основополагающих «народных» принципов первого президента Китая Сунь Ят-Сена… Настоящий национализм враждебен нацизму и шовинизму. Но он также и «нетолерантен» в cовременном либерастическом (термин ЕМНИП покойного А.Панарина) западном понимании. Но это уже проблемы Запада. И это не повод идти на поводу (о, каламбурчик) у отечественных «общечеловеков»…

Вернусь к рассказу. Рассказ неплох, действительно неплох. Пусть его герои и несколько схематичны – но мне они понравились. Тем более что сам я русский, но с украинскими корнями. К ирландской же культуре я отношусь с глубоким и искренним уважением ( патриоты всех стран, уважайте друг друга!)…

Данный рассказ напомнил мне кое-что из недавно выходивших книг современных отечественных писателей-фантастов. Скажем, «Последний из бледнолицых» В. Контровского и первые полторы сотни страниц из «Я не сдаюсь...» А.Авраменко...

Рассказ Дзыговбородского встаёт с ними в один ряд. Наивно, несколько неровно, слегка пафосно (и с сильными эсхатологическими нотками) – но зато искренне. Спасибо. «4» (накинул полбалла за искренность и смелость)

«Здравствуйте, я Ваша тёща» Элеоноры Раткевич. Гхм… Книги Элеоноры Раткевич я открыл для себя, взяв некогда в свои руки сборник «Время золота, время серебра» (повесть её там была прекрасна, а уж эссе – ну просто выше всех похвал!) ; романы про деревянный меч меня не слишком зацепили, но вот эта повесть… И новая… Браво!!! Просто нет слов. Как неспешно, исподволь, раскручивается спираль повествования… Как начинаешь сопереживать герою… Как не можешь оторваться от книги… Как угадываешь финал (в смысле «жили они счастливо») – но это ни на йоту не уменьшает удовольствия от прочитанного. Из написанного в подобном стиле я могу припомнить разве что два романа (и отличных романа! ) отечественных писателей-фантастов. Это будут «Рождение мага» Н.Перумова и «Падение сквозь ветер» О.Никитина. Это все совершенно разные книги, абсолютно разные по стилю, духу, даже жанровой принадлежности – но есть в них общее. Незримая печать таланта. Ещё раз браво и огромное спасибо автору. «5+»

«Хранитель рукописей» Сергея Раткевича. Написано хорошо, особенно финал рассказа, но всёж несколько «не моё» …Идея рассказа понятна, но спорна. А вот воплощение.. «4» (с небольшой натяжкой)

«Сорок оттенков чёрного» Валерия Малахова. Отличный детективный рассказ в фантастическом антураже. Кратко и ёмко. Немного напомнило книги Сапковского… «4+» (полбалла накинул за атмосферность)

«Народ шестерни» Антона Тудакова. Очень любопытное прочтение вечной темы «живущие под Холмами». + Вестминсер+ стиль… Сплав фэнтэзи и паропанка. Хорошо написано. «4+»

«Не буди» Ю. Игнатовская. Милая такая сказка для подростков (да и взрослый с удовольствием прочитает его разок). Магия, ученик чародея, мистика – и детектив. И воздаяние за совершённое зло. «4»

«Всякой твари земной» Марии Широкова. Хороший рассказ. В модном нынче стиле… Оборотни и охотники на их. Вопрос о том, кто человечнее – познавшие доброту звери или готовые впасть в озверение люди… Подобное мы уже читали неоднократно, но рассказ Широковой действительно неплох. «4+» (+ за атмосферность)

«Осенние яблоки» Анастасии Паниной. Отличный рассказ. Князь Севера, некромантия (пожалуй, это уже не некромантия, которая всёж есть зло сама по себе (Фесс, покойся с миром. Навеки.)), борьба с нашествием врага, неспешная беседа...

Да, тут нечто иное… Что-то вроде соборного духа родной земли… Слышны народные заговоры, красный звон колоколов, тихий говор скрытых от нас пеленой веков предков… Древние границы и заставы… Обереги и кресты… И пусть это не Дикое, не Волчье поле – но грозы с Запада порою были для Руси много страшнее и опаснее яростных степных смерчей… За угадывающими декорациями в духе как бы `зеркально` отображённой Отечественной войны 1812 года показано вечное действо жизни Руси. Того великого, страшного и святого в своей неподъемной зачастую тяжести исторического бытия нашей страны… Полторы тысячи лет вечного боя и возрождения… Потрясающий рассказ. Как много смог выразить автор в этой своей небольшой по объёму новелле… Браво! И огромное спасибо. «5+»

«Паромщик» Евгения Белова. Хороший рассказ. Правда «маленького человека» и правда правителя, спасающего страну… Тяжёлый и правильный рассказ. «4+»

Про «Стурнийские мозаики» Веры Камши я выскажусь отдельно. И немного позднее. И про «Сказание о сестре Софии и падении Константинополя» Вука Задунайского тоже.

Продолжим же. «Всех поимённо» Иатальи Барковской. Хороший рассказ… Ангелы-хранители земли и мира… Души погибших воинов… ( и вспоминается «Эльфийский клинок» Н.Перумова) и да, человек живёт, пока его помнят.

Хорошее воплощение блестящей идеи. «5»

«Воевода и ночь» Ника Перумова и Веры Камши. Снова альтернативная история, снова повествование в духе «Волчьего поля»… Только время действия (и историческая развилка) сместилась почти на три века. «Волчье поле» мне тогда понравилось (хотя не поверил я что Тверь смогла бы тогда вытянуть на себе тот великий и страшный груз…) Что же касается «Воеводы»… Гхм. Идеализация Пожарского? Притча? Просто историческая фантазия? Очередная попытка ступить на неведомые дорожки былого?...

Хорошо написано. И сам рассказ тоже очень хороший. «5»

«Под белыми крылами» — три рассказа Алеся Куламесы. Очень разных – и одинаково хороших. Достойных.

«Крест» — вроде всё в лучших традициях мистического хоррора. Нападение на деревню волколаков. Много там было народу, но не каждому было дано совершить подвиг. Но герой всёж нашёлся… «4+»

«Огненный змей». И снова хоррор. Только уже не волколаки а вампиры. И что-то неуловимо-гоголевское промелькнуло вдруг… Хороший рассказ. В «немодном» ныне почти классическом стиле. «4+»

«Сокровища на все времена». Древний домовой, генерал, спрятанный клад и неспешный разговор в ночи… Очень «вкусно» написанный рассказ. Отличный рассказ. «5»

«Самолёт для особых поручений» Татьяны Апраксиной и А.Н.Оуэн. Это просто невероятный рассказ. Сплав фэнтэзи, древних кельтских и саксонских легенд — и легенд уже XX века (тоже уже минувшего). Милые моему сердцу герои ИРА и мотивы романов А.Э.де Сент-Экзюпери. Маринистика и рыцари неба. Знаменитый «английский бульдог» (тот, что любил сигары и коньяк, был нашим постоянным яростным врагом и однажды союзником) и тени Пасхального восстания. Борьба за освобождение и ужас гражданской войны (так, надо будет пересмотреть на днях того же «Майкла Коллинза»). «Секретная армия» против «министерства неджентельменской войны». И великая и страшная тень уже совсем иной силы… Той силы, против которой пришлось объединяться даже врагам. И на смену политике – разухабистые моряки. С их морскими байками и вискарём. Современная война моторов и древние чудовища. Предания чудного народа и память спящих в земле древних королей… Мотивы Толкина и Желязны…

И очарование Ирландии и неба над морем. Очень красивый рассказ. Достойный быть поведанным как древними бардами, так и современными сказочниками… Много можно ещё сказать добрых красивостей в адрес этого замечательного рассказа и его авторов. Но я ограничусь всего лишь одним словом. Отлично! «5+»

«Двум смертям не бывать» Константина Сыромятникова. История о фронтовых разведчиках Великой Отечественной… Это надо читать. Очень хорошо написано. (И немного напоминает подборку рассказов «Наши мёртвые» из вышедшего несколько лет назад сборника военно-исторической фантастики «Священная война»). «4+»

«Drachenland» Нади Яр. Красивая сказка (ладно – пусть сказка эта будет с задатками легенды и даже притчи) в декорациях традиционных рыцарских баллад. Только вспоминаются в процессе прочтения всёж почему-то не трубадуры и трувера высокого Средневековья, а Рильке… Красивый и очень даже неплохо написанный рассказ. всё на месте – и храбрый рыцарь, и симпатичная дева, и древний мудрый дракон… «4» (с лёгкой натяжкой)

«Сказка о коте Митрофане и жизненных трудностях» Маргариты Кизвич. По мотивам (впрочем, весьма отдалённым) русских народных сказок. Учёный кот, Баба-яга, царевна-лягушка, Иван-царевич… Есть что-то и от известного филатовского сказа, и от раннего Белянина… Сказка – ложь, да в ней намёк, добрым молодцам (и девицам) урок. Очень хорошо всё написано. (а эпизод с хвостом – я просто рыдал! 8) ) Итого «5» (полбалла – за хвост8)) )

Два стихотворения – «Секунды» и «Третья сила» В.Задунайского и «Старая сказка» Татьяны Юрьевской. + стихотворение Алькора. Хороши все, но ближе всего мне оказались строки, принадлежащие перу Вука Задунайского… (Третья сила – уж не к ней ли относился и Бран Сухая рука ? )

Иллюстрации очень хороши. И пусть иллюстрации на обложке книги мне понравились больше, нежели иллюстрации внутренние, некоторые рисунки Голуб действительно бьют не в бровь, а в глаз. И до самого сердца.

А вот теперь настало время обратиться к включённым в данный сборник рассказам (точнее, повестям) В.Камши и В.Задунайского

« Стурнийские мозайки» Веры Камши:

- Боги смотрят

- Имя им – легион

- Рыжий вечер

- И вновь на судьбу надеюсь…

Четыре небольших повести… Четыре отличных повествования. Да, Стурн – это не Древний Рим, но как же они близки…Почти близнецы-братья… И Стурн явно находится где-то в границах античной Ойкумены…

Это ожерелье из стурнийских рассказов – оно так красиво… И очень атмосферно. Вспомнил я и любимые мною новеллы Лукиана, и «Загадку Прометея» Мештерхази, и сборники очерков по античной культуре, и даже «Золотую ветвь» Фрезера…

Любопытно, что при первом прочтении эти четыре новеллы (Вы позволите мне называть так эти маленькие шедевры?) кажутся неравноценными и весьма сильно различающимися. «Боги смотрят» — это внешне притча, экшен, воспоминание о «Седом поле» мира Стурна. Герои пока просто увлекают, но ещё не трогают. А вот «Имя им — легион» — тут совсем иное дело. Пограничные гарнизоны империи и варвары уже там, за рекой. Подлость и доблесть. Да, много было и ещё будет написано на эту тему. И всё так же молодой центурион или трибун будут смотреть ночью с крепостной стены на бесчисленные огни костров очередной орды очередного «бича Божия». И всё также доблесть солдат на стенах и жителей приграничных городов будет лакмусовой бумажкой для показа мерзости и разложения в столицах… Иногда пограничные войска будут успевать спасти своего императора, а иногда и нет… И тогда на трон всползёт мерзость временщиков и всевозможные ростовщиков и евнухов…

«Рыжий вечер». Красивая история о любви. И о выборе. Выбирают как сами люди, так и Рок в обличие фавна… Как там пелось в отличной старой песне – «Мы выбираем, нас выбирают – как это часто не совпадает»…

«И вновь на судьбу надеюсь…» Это финальный рассказ стурнийской мозаики, рассказ-замыкание, рассказ-завершение. Все пути сошлись у крепостных стен Стурна, все точки над i расставлены, все оценки выставлены, вердикт оглашён. Боги могут смотреть. И гордиться. И Стурн… Он здесь представлен как некий абсолют, Священный город, во имя которого готовы проливать свою кровь настоящие его граждане. Настоящие люди, герои… Не подлая мразь, что смогла вползи путями тёмными на блестящий императорский престол. Невольно вспоминаются Талиг и Миттельрайх. И вечная мечта про справедливость и идеал гражданской доблести. И патриотизма. Вообще, «стурнийские мозаики» Камши – это просто настоящий пир духа для всех поклонников её циклов «Хроники Арции» и, особенно, «Отблески Этерны». Не забыты и благородные тени из сборника «Кесари и боги». Короче говоря, дочитав финальную фразу «И вновь на весну надеюсь…» я немедленно начал перечитывать все эти «мозаики» заново. И вот тогда я понял смысл самой первой новеллы. Лишь теперь круг замкнулся, Великий Змей ухватил свой хвост, факел Прометея развеял мрак…

Титан, кентавр, cолдат. Люди, готовые рискнуть всем чтобы спасти от кощунства наследие предков. Спасти историю. И тем самым принести в этом мир хоть немного света. (очень напомнило как погром устроенный раканским ублюдком в Олларии, так и реальный период иконоборчества в той же Восточной Римской империи (Византии), так и немало чего ещё подобного…) Спасая от осквернения своих предков, свою историю – они спасают и себя. А ведь даже боги порою не могут противостоять доблести правого дела и силе горячих человеческих сердец. Финал у «мозаик» получился внешне совсем сказочный. Но это уже далеко не сказка. Перед нами – притча. Надежда. Надежда на то что хоть иногда правое дело должно побеждать подлость и корыстолюбие, что доблесть и честь ещё не умерли окончательно в мире Стурна. И , задумаемся на миг, только ли Стурна?

Короче говоря, эти рассказы Камши надо читать. Однозначно. «6+» 

«Сказание о сестре Софии и падении Константинополя»» Вука Задунайского. Потрясающая повесть… Последняя осада Константинополя турками-османами. Окончательный закат Византийской империи, великой державы и великой цивилизации, успевшей передать Руси имперский скипетр и крепость веры православной веры. Империя, более близкая к миру эллинизма, нежели к миру Запада. Выстоявшая против варваров и арабов с персами, но получившая удар в самое сердце сначала от латинских псов-крестоносцев, а потом погибающая от внутренних смут… Пассионарный заряд великой империи стремительно иссякал, но даже на пороге своей гибели империя ромеев ещё хранила следы былой мощи и подлинного величия. Потрясающая картина гибели великого города. Последний император. Последние рыцари. И тупые подлецы, готовые продать за золото свою страну врагу. И каждому будет воздано по делам его и отмеряно полной чашей… Кому – бесчестье, а кому – бессмертие. И надменные латиняне скоро узрят пушки османов под стенами Пешта и Вены… Но речь не об этом, точнее не только об этом. На фоне заката великой империи читатель видит историю не только императора и его соратников, а также и его врагов. Он улавливает дыхание истории через шёпот иноков, через реплики горожан… И он испытывает подлинное потрясение вместе со скромным иноком. Потрясающая сила была дана ему на сохранение. И страшный выбор пришлось ему сделать. И далеко не каждый на его месте нашёл бы в себе силы так поступить… Как много было звано на защиту стен Царьграда, но мало избранных пришло и снискало себе мученический венец.

Потрясающий сплав исторической хроники и фантастической, подлинно мистической истории… Да, был византизм, была православная империя… Старый катехон Европы…

Автор потрясающе обыграл старинную легенду о скрывшемся в стенах св.Софии священнике. И кто сейчас знает, что случится, когда истечёт отмерянная судьбой тысяча лет…

Это «Сказание» Вука Задунайского ПМСМ является наиболее тяжёлой и страшной, но в то же самое время и самой светлой главой всего сборника. Это обещание победы в последней из битв. И память о былом. Браво автору! «6++»

Закрыта последняя страница, прочитанное обдуманно и разложено по полочкам. Книга уже обещана друзьям. Но душа всё ещё в смятении… И не желают отпускать прочитанные страницы.

Хорошее принято сравнивать с лучшим. Поэтому я позволю себе вспомнить сборник «Наше дело правое». Тот сборник подарил нам немало отличных и просто хороших произведений. Лично для меня лучшими из лучших тогда стали рассказы «Счастливчик», «Сказание о Владе Цепеше, рыцаре ордена Дракона» и ещё «Чёрный снег» и «8 минут». Много было достойных – но лучшими из лучших для меня стали эти три рассказа. В новой книге лично мне больше всего понравились «Заступник», «Голуби Теслы», «Стурнийская мозаика», «Самолёт для особых поручений» и «Сказание о сестре Софии и падении Константинополя». Наверное, к этому списку ещё можно добавить и «Осенние яблоки»…

Ну вот, и закончил я чтение нового сборника от литературного конкурса «Наше дело правое»(2). Сугубо субъективно могу сказать что общий литературный уровень за минувшее время существенно вырос (хотя и та книга произвела тогда эффект «вакуумной» бомбы 8).

Первая книга всё ещё на руках у моих хороших знакомых, подозреваю что и вторую ждёт та же судьба. И я обязательно куплю третий (и сколько их там будет ещё) сборник.

Резюме: Отличный сборник. Искреннее «Браво!» авторам. и просто большое им человеческое спасибо...

Задумка перенести действия в каменный век выглядит действительно свежо. Но это и остаеться единственно хорошей задумкой. Хоть книга и заявленна, как написанная в соавторстве, от Логинова чего-то здесь не увидел и не нашел. Очень удивил прием наделить персоонажей из каменного века, говором, который обычно придаеться персоонажам славянского феэнтези. Здесь хорошо знакомые нам пяди, аршины, некоторые выраженьица и совсем рядом можно увидить современный нам декабрь. Некоторые названия режут глаз, те же диатримы, кажуться совершенно чужеродными.. Да и вообще употребление таких словосочетаний, как «бойшевовские войны» (Бойша имя вождя) режут глаз..

Не понятно зачем так авторы мучают людей, кругом одни напасти, одна за одной. Их настолько много, что хромает логика. Дитримы носяться по степи, не захватывают ничего... Только пропитание ищут? Так зачем с людьми конфликтовать, могут просто носиться и выедать всю живность в округе и т.д.

Лично для меня не понятны оценки 8-10.. Мой вердикт: отторжения не вызывает, прочитал, забыл.

На мой взгляд- худшая книга из всех, что были написаны Перумовым. Количество ляпов приводит меня в ужас. После прочтения этой книги становится понятно, почему толкинисты- ортодоксы так не любят Перумова.

УжОс, ужОс! Привет краснодонцам! Дело «Молодой гвардии» живет! Россия стонет под пятой оккупантов, и даже не стонет, а уже смирилась и радуется обретенному «порядку», и только, нет, вы не понимаете, ТОЛЬКО молодые и верные готовы на все, лишь бы Россия обрела былое величие. Даже мистическим образом найти хранителя ВЕЛИКОГО РУССКОГО МЕЧА. Мда... Помесь традиций аниме, с характерными особенностями прозы Перумова, плюс наши глубоко затаенные страхи и персонифицированный Русский Дух, так, как это видится из далекой страны-потенциального оккупанта уважаемому человеку Перумову. Идеально для юношей-максималистов. После 15 лет в первый раз читать не рекомендуется.

***

Дополнено через несколько дней.

***

УжОс заключается в том, что это пафосное произведеньце писано в стране победившей демократии, причем автор неоднократно признается в интервью, что не собирается возвращаться под сень родны осин, что, впрочем, не мешает ему выводить доблестных американских коммандос в качестве жупела.

Теперь о литературных чертах рассказа. Вообще, сильномогучий, но противопоставленный обществу герой-протагонист характерен для творчества НД. Повествование, как правило, ведется от его лица, читатель получает картину мира из уст создания, этим миром непонятого, гонимого и всячески преследуемого. Но невероятно могущественного. *Нормальное состояние для мечтательного подростка, хочу отметить*.

Группа молодых людей-партизан под эту картину подходит, если отмести могущество. Они — статисты. И как положено статистам, довольно плоски. Более или менее создан образ Сони, главной активистки. Снайпер Машка — существо карикатурно-штампованное она-то как раз и отвечает за упомянутые традиции аниме. Молодые люди — вообще никто. Куски раскрашенного картона.

Что до величественного Всеслава — он выступает в роли рассказчика, проводника и передатчика. (Напоминает Перумовского же Хрофта, не находите?) Его задача — рассказать о чудесном артефакте и его особенностях, узнать в Соне «собрата во Черном Перуне» и вставить пафосную историю о гвозде. Все. Рассказ закончен. Далее можно догадаться, что

И что? Мораль? Что можно извлечь из этого рассказа, с учетом изложенного?

Гениально!!!! Если первые 2 тома пусть криво,пусть косо, но с натяжкой лезли в какие-то ворота, то третий том — это откровенная маркетинговая акция, в которой автор самозабвенно в течении сотен страниц занят распиариванием собственного мира Упорядоченного. Нет слов многие писатели занимаются подобным графоманством, но причем здесь Толкиен??

Графоман всея России, Великий и Ужасный Ник Перумов — в детстве, когда достать любое другое фэнтези было сложно, я обожала его книги. Теперь, конечно же, былой блеск восторга поугас, но я всё ещё безмерно люблю Ника за его безграничную фантазию. «Воин великой тьмы», однако, никогда не была моей любимой книгой Ника, не стала и теперь, после перечитывания спустя пятнадцать лет.

Это вторая по дате написания, но первая по хронологии книга из цикла «Летописи Хьёрварда» (которые Ник почему-то переименовал в «Хроники Хьёрварда», чем ему слово «летописи» не угодило — непонятно). Ракот Восставший, Истинный Маг и враг Молодых Богов (да, всё именно с заглавных букв) здесь ещё всего лишь тень, нависающая над миром. И это хороший ход — когда могучие силы остаются за кулисами, лишь изредка напоминая о себе. Многим, я знаю, не понравилось то, что после эпичного замеса в «Гибели богов» Ник решил рассказать локальную историю о простых смертных, но — почему нет? Смертные, по итогу, всё равно оказались не простыми, да и вот такие зарисовки возни муравьёв, пока сильные мира сего сталкиваются лбами, подчас интереснее, чем баталии богов и магов, стенка на стенку.

Проблема данной книги кроется в другом — она кривая и скучная.

«Воин великой тьмы» поделён на две части: первая рассказывает о злоключениях юной принцессы Арьяты, чью венценосную семью свергли и перебили. И, боги, как же тяжело было эту часть читать. Ник не особо умеет писать женских персонажей. Они у него получаются формочками для запекания, а тесто — это одна-две характеристики. Вот Арьята — она смелая и одержимая местью. Всё. Больше ничего за всю книгу мы о ней не узнаем, хотя с начала и до финала пройдёт девятнадцать лет. Арьята никак не изменилась, никак не развилась, не обрела объём. Она как терминатор, запрограммированный на одну-единственную задачу — уничтожить врагов. А, ну и ещё одна личностная черта — тупость. Арьята тупая, как пробка. Сколько откровенной херни она сделала за свою половину книги, даже сосчитать трудно. Плюсом к этому она невероятно высокомерна, а учиться — «это не по мне», так она и сказала. Буквально. И этот человек собрался на трон садиться. Бедный Хьёрвард.

Вторая часть, посвящённая её младшему брату Трогвару, намного интереснее. Трогвар далеко не самый яркий персонаж Ника, я бы даже сказала, один из худших в плане проработки, однако он имеет тот самый пресловутый объём. Он развивается, меняет мнение, достигает целей. Кроме того, именно в части Трогвара нам, наконец, показывают Красный замок, которым пугали всю первую часть. И если историю Арьяты я читала три недели, по несколько страничек, зевая от скуки, то историю Трогвара проглотила залпом за день.

В книге очень много ненужного. Например, Арьята — она сюжету вообще без надобности. Собственными силами она не достигла ничего — всё для неё и её триумфального возвращения в столицу сделал Трогвар. Она, как бешеная собака, носится туда-сюда, чуть ли не вращая глазами и выкрикивая: «Месть! Месть!». Или любовная линия между Трогваром и эльфийкой, жрицей богини Ялини. Она могла бы придать повествованию глубину, но обрывается и никуда не приводит. Трогвар просто походил с эльфийкой за ручку пару раз, и на этом их светлая любовь завершилась. Или частые отсылки на «Тысячу лет Хрофта» — мол, подробнее об этих событиях вы можете прочесть вот в этой книге. «Воин великой тьмы» был написан в 1995 году. «Тысячу лет Хрофта» Ник написал в 2013 году, то есть, спустя почти двадцать лет. Нафига козе баян? Зачем делать отсылки на книгу, которая ещё не была написана?

Ну и самое сложное, с чем предстоит столкнуться читателю, который решит взять в руки «Воина великой тьмы», это, конечно, знаменитый стиль Ника. Заглавные Буквы, Которыми Он Задолбал Всех. Любой титул, любое рандомное слово посреди предложения он может написать с заглавной буквы, и глазам от этого действительно больно. Далее — ничем не мотивированные преувеличения, к которым и сейчас склонны иные авторы фэнтези. «Шестнадцать тысяч видов мечей» — это в какой вселенной может существовать столько видов холодного оружия? Вводные слова и словосочетания — как Ник их обожает. По ним, к слову, легко вычислить неопытного автора: «как ни странно», «конечно», «разумеется», «и так далее», «всякое такое», «короче говоря». В каждом абзаце. Да, сложно строить текст без разговорных костылей, этому нужно учиться. Это называется литературное мастерство. И если спокойным сценам подобные словосочетания особо не мешают, то экшн-сцены превращаются в какой-то кошмар. Нагромождение слов ломает всякую динамику.

Ну и повторы — моё любимое. Доходит до абсурда. «Странным мог показаться странный водопад волос», или «Во всяком случае, на крайний, последний случай» — это цитаты из текста. У меня книга 1999 года с иллюстрацией Анри на обложке, может быть, в новых изданиях такой лютой халтуры нет, но у меня чуть глаза не выпали от столь великолепной редактуры.

Что до сюжета — его тут толком нет. Арьята бегает-бегает, выпендривается-выпендривается, получает на орехи и сидит. Трогвар бегает-бегает, выпендривается-выпендривается, выполняет главный квест, получает на орехи и падает. Всё. Арьяте и Трогвару постоянно невероятнейшим образом везёт. Причём, Ник сам же собственными руками вписывает это слово в каждую сцену: ему повезло, ей повезло, о, им так повезло! А к чему в повествование было введено пророчество, я вообще не поняла. Оно ни на что не влияет, просто раз фэнтези, значит, нужно пророчество. Спишу это на славные девяностые и законы жанра тех лет. Кое-какие ружья выстреливают, Ник о них не забывает — это приятно. Много глупой беготни туда-сюда, много странных сюжетных решений, которые нормальный зрелый автор попросту вырезал бы из итогового текста.

Второстепенные персонажи в целом неплохие. Чудовищно скучные гномы, но их было не так уж много. Колоритная предводительница клана убийц — эту линию испортил только обрывочный финал: к чему она вылезла в конце, зачем, почему? Насколько я знаю, больше никогда Ник о ней не вспоминал в последующих книгах. Владычица — высокомерная эльфийка-полукровка с интересной внешностью. Её линия тоже закончилась по-тупому:

Ну и конец, конечно, странный. Любит Ник своих героев погружать в сон. Один известный персонаж свой путь длиной в кучу книг закончил сном, Трогвар свой путь закончил сном. Беззубый финал, когда хочется трагизма, но при этом жалко расставаться с персонажем, вдруг захочется достать его из коробки и накатать пару десятков томов о новых приключениях?

К сожалению, при всей моей любви к Нику, выше шестёрки поставить не могу. Книга очень слабая. Её можно читать, часть Трогвара вполне увлекательная, но — не больше.

Самое большое разочарование этой книги в том, что Срединный мир умер.

В первой книге он жил своей жизнью — люди, гномы и эльфы работали, маги плели интриги, это всё показывалось, а не обозначалось парой фраз. Были второстепенные персонажи, которые даже на небольшое время появлялись, но запоминались (племянник Ритора, глава воинов клана Кошек, влюблённый в Лой, старая «капитанша» Сандра и т. п.) , Виктор попадал, возможно, в не слишком оригинальный, но живой мир, и мы смотрели на этот маленький очаровательный мир, полный жестокой магии, через своего современника.

Здесь этого нет — остались декорации, самых главных второстепенных персонажей собрали в капустник, который таскается туда-сюда телепортами, тогда как в первой книге связующей нитью был Путь. На поездах путешествовали всё, встречаясь с совершенно посторонними жителями, которые никак не сказывались на сюжете, но наполняли мир жизнью

Сломался баланс сил — Дракон-Владыка, берущий силу у своего мира, вдруг устаёт и его подпитывает парочка слабеньких магов с Изнанки -_- Авторы как будто забыли перечитать свой же роман, забыли про Часы Силы, когда в чужой час даже самый сильный из них — Ритор — может едва тряхнуть плащи. А есть часы вообще без магии.

Нет, в тексте говорится, что маги собрались в час равноденствия сил, но это просто говорится, в остальное время все колдуют как хотят и сколько хотят. Никакой отдачи, никакой расплаты за слишком сильное заклинание или ошибку в расчётах.

Надо не говорить — вот, есть интриги, а показывать их, какие, кто участвует.

От кланов магов остались только главы четырёх стихийных и Лой, и то, потому что страдает по главному герою, иначе вероятно и её бы выкинули. В первой книге почти всегда участвовал клан — маги второй, третьей ступени, ученики, даже воины без капли магии, играющие роль подстраховки. Всех выкинули (актёров не хватило, что ли?).

Лой! Самая ветренная женщина Срединного мира бродит за Драконом и мечтает о роли второй жены. Авторы, что, сублимируют? Так вроде бы уже не тот возраст.

Где другие маги кланов? Где другие персонажи? Мир опустел

Обжора- Хранитель стал один за всех, везде,где надо с кем то поговорить, там Обжора.

В первой книге мы побывали на Клыке, доступной всем ветрам цитадели воздушных, в цветущем Стополье, в чудесном дворце клана Кошек, выращенном из огромного дуба, в туманных сумрачных Серых пределах. А что тут? Психоделические отражение безымянного советского городка, безымянные лесные опушки, безликие берега моря/реки.

Кое-как вытянула до середины и закрыла, это выше моих сил. Лучше перечитать первую часть и сделать вид, что продолжения нет и никогда не было

25 лет прошло с тех пор, как впервые в мои руки попали книги на тот момент совсем неизвестного автора, да ещё и отечественного. Справедливости ради надо сказать, что знакомство произошло благодаря продолжению так полюбившегося Властелина колец и на фоне Толкина свободное продолжение Перумова в тот момент зацепило не так сильно, зато трилогия Летописей Хьёрарда — это было нечто новое. Великие и практически всемогущие силы сражаются друг с другом, плетут интриги, а смертным остаётся быть винтиками в их многомудрых и хитрых планах, но именно от этих винтиков и зависит то, без чего все замыслы потерпели бы крах. Потом началась эпопея про Фесса и после её завершения уже финальный цикл, где, как автор обещал, должна быть поставлена точка для многих и многих полюбившихся героев — или тех, кто по разным причинам вызывал наоборот стойкую неприязнь.

И вот ещё 10 лет и цикл со скромным названием Гибель богов 2 дописан. За это время читатели получили несколько вбоквелов, раскрывающих новые грани вселенной Упорядоченного — нужны ли они были или не стоило отвлекаться? Ну этот вопрос для другой темы, а сейчас на повестке дня стоит — удалось или нет всего в одной книге, пусть и достаточно толстой, развязать все узлы, завязанные на протяжении не одного десятка томов и подвести действие к логическому завершению. Ведь, помятуя о том, что для завершения истории о Фессе понадобилось аж пять томов вместо планировавшихся трёх, вполне можно было предположить, что и тут автору не хватит места и из-за этого что-то окажется обрубленным или недосказанным. В какой-то степени так и вышло и что-то так и осталось подвешенным — или это задел для продолжения Когда мир изменился, или в процессе монтажа пришлось чем-то пожертвовать. Но основная история получила-таки своё завершение. И даже немного грустно — нет, не из-за придуманного Ником финала, а что это именно финал.

Конечно, концовка может показаться кому-то немного слащавой, когда для основных героев был придуман счастливый финал — но разве не заслужили они возможность наконец-то угомониться, не быть частью планов практически всемогущих сил, а просто зажить обычной жизнью? И так слишком много всего им пришлось перенести, так что автор имел полное право подарить им толику счастья. Конечно, хотелось бы верить, что в обычную бытовуху всё не скатится и их беспокойные натуры ещё приведут к очередным приключениям на их пятую точку, но это, как говориться, совсем другая история и будет ли она написана или же останется додумывать самостоятельно — не так важно.

И вот закрыта последняя страница, прочитано послесловие от автора — и в душе странное чувство, как будто закончилась целая веха в жизни. Конечно, есть ещё авторские планы и история про Упорядоченное ещё не завершена, обещаны и чересчур долго ожидаемый Раб Неназываемого, и приквелы, и вбоквелы, история про Ниакрис и Эйтери вообще была выкинута из основного сюжета, да и Когда мир изменился получит своё продолжение — но именно рассказ про Новых богов и их врагов и помощников, как явных, так и невольных — на этом всё. И рука просто не поднимается, не смотря на все имеющиеся оставшиеся не до конца подчищенными хвосты, вполне могущиеся оказаться заделом на будущее, всё же часть персонажей осталась в весьма двусмысленной ситуации, оценить роман ниже. Всё же слишком душа прикипела и к вселенной, и к героям, да и к самому автору.

Гибель. Богов.

Роман, без какого-либо сарказма, уникальный в истории русского фэнтези, да и русской литературы в целом. Роман, я бы сказал, практически уникальный (потом объясню почему так). Без малого 600 страниц отборного мочилова с неимоверным количеством заклинаний, фехтовальных приёмов, безудержным пафосом и Большим Количеством Заглавных Букв. О да, Перумов, за это мы тебя и любим!

Я серьёзно, роман великолепен. Да, персонажи-функции. Да, персонажи-подростки в обличии богов (что ещё хуже). Да, картонный мир, который скорее походит на очень пёстрый фантик к простому Ничто. Но чёрт возьми, как это написано.

Вот знаете, как Быков однажды сказал, если даже самый плохой роман написан с душой, с азартом, то он может с лёгкостью стать хорошим. Так и есть По сути, я даже сюжет вспомнить толком не могу, высказываю скорее впечатления. Но то, что я прочёл, до такой степени поразило, что книга, без малого, вдохновила на путь писательства, а это многого стоит.

В русской литературе не было, да и, похоже, не будет произведения такого же масштаба, как и «Гибель богов». Кроме...

Кроме «Поэмы начала» Гумилёва. В отзыве на «Принцессу Зару» я уже отметил поразительное сходство этих двух авторов, и оно не случайно. В одном из старых интервью Перумов открыто признавался в том, что Гумилёв внёс значительный вклад в становлении его как автора. Прочтите «Поэму начала» и вы поймёте, что это не пустые слова.

Однако пафос. Нет, не так. П.А.Ф.О.С «Гибели Богов» может оттолкнуть начинающего читателя, особенно если ему старше восемнадцати и идеи Ницше обошли его стороной. Это литература максималиста, романтика, даже скорее странника. Человека, ищущего ответы на вопросы и ищущего Истину в этот безумном мире. Но не находя их, уходит в сказочный эскапизм. Как форменный эскапист могу подтвердить. Такие книги лучше читать в тот временной промежуток, когда читательские вкусы ещё окончательно не сформированы, ибо язык десятиклассника (пролистайте как-нибудь, поймёте о чём я) вызовет дикое отвращение у твердолобых почитателей Маркеса, Толстого или, не дай бог, Достоевского.

В заключении скажу: «ГБ» — дико увлекательный роман, который окрасит яркими красками пару серых вечеров. Категорически рекомендую, но перечитывать это, к несчастью, не стану. Не хочу разочаровываться.

10/10

Героическое фэнтези. Новая версия романа 1995 года, поэтому как будет развиваться сюжет мне было понятно изначально, нет неожиданных поворотов. Перьерукие из книги исчезли, зато появились Назгулы. Для прочтения необходимо знание матчасти, персонажей, событий книг Дж.Р.Р. Толкиена :«Властелин колец», «Сильмариллион», «Хоббит». Язык написания хороший. Тан Хоббитании носит имя то Перегринн, по Паладин.

Роман будет интересен для прочтения только фанатам творчества Ника Перумова. Автор обещает, что 2-й том «Неба Валинора» — «Кровь Арды» будет содержать «новый» текст. Будем ждать и надеяться.

++++ Оседлый маг – смотритель на должности и тайный некромант.++++

«Охотники. Пророчества Разрушения» и «Охотники. Мегалиты Империи» Ника Перумова обманули слишком многие читательские ожидания. Они разительно отличаются от романов основного течения «Миров Упорядоченного», связь их с основным циклом чисто формальна, и реальное место им удастся найти только где-то на периферии. Например, среди фанфиков «Миры Ника Перумова». Чересчур жестоко? И да, и нет. Действительно «обманутыми» здесь оказываются лишь привычно завышенные требования поклонников, предвкушающих картины разрушений очередного гибнущего в борьбе мира и явление Великих. Сам автор честно назвал эту серию «Сказками…», настраивая нас на лёгкое чтение. Да будет так.

Первым делом, естественно, привлекает внимание переплёт. Оформление, цветовая гамма, стиль иллюстраций с виду те же – но рисовал их не Владимир Бондарь, а Иван Хивренко. Ну и что? Нюансы становятся заметны лишь после прочтения. Берём первую книгу: финальная сцена сражения с демоном. Делия вооружена не скалкой, а чем-то, напоминающим ятаган. На Вениамине нигде не видно двух мечей, и одет он в монашескую рясу с капюшоном. Красный демон с топором – красавец, но в его случае сложно ошибиться. Книга вторая: засада на дороге, момент спасительного появления Скорре – почему-то пешего и всё в той же рясе. Нет Минди с Венди, зато на козлах спокойно сидит и освещает фонарём путь какой-то мужик. Тягловых варанов всего двое, ещё двух убитых и верхового новоприбывшего нет. Алисанда всё ещё на крыше кареты. Бонавентура совсем не сед, высок, но не пузат и уж тем более не смахивает на левиафана. Мастер-охотник вооружён арбалетом, а не секирой. Упырица не в человеческой ипостаси. Нет ни заветной скляницы Вениамина, ни уже развернувшегося конструкта. Вот вараны хороши, не поспоришь. Удовольствие, увы, подпорчено.

Повествование зрелищно и напоминает роад-муви, «снятый» в стиле фэнтезийного приключенческого боевика, поскольку единственной связующей нитью произведения и главным двигателем сюжета становится само путешествие. Заметно влияние вестерна, что совершенно неудивительно для «дорожного кино» в прозе. Снимите маски, и вы узнаете бандитов, охотников за головами, индейцев и ковбоев. Есть одинокий волк, живущий с аборигенами, и есть неожиданный визит его бывшей возлюбленной, сделавшей выбор в пользу карьеры и высшего общества. Есть нападения на дилижансы, свидания с загадочными красотками и перестрелки в «салунах». Имеются даже «подстреленный» и его длительная транспортировка. В ходу тайный сговор закона и беззакония. Узнаваемо местоположение тайного преступного логова – прямо напротив головного полицейского Управления. Ну и, конечно же, сами перемещения туда-сюда-обратно и многочисленные испытания, в которых героям предстоит познать себя, а прочим персонажам погибнуть. Было бы даже весело – но лёгкое динамичное действо перегружено более чем пространными диалогами, которые никак нельзя назвать разговорами у костра. К чему они – и подробнейшие «научные», «тактико-технические» и «анатомические» описания?

Явный перебор действующих лиц для двух тонких книжек. Вместо «кучки сильных» и «команды плохих» бесконечный пасьянс игровых и неигровых карт, достойный куда более объёмного произведения. При этом перекос в раскрытии образов такой, что задумываешься о купюрах первоначального замысла, не подчищенных в тексте чистовика перед публикацией. К примеру, первые пятьдесят страниц «Пророчеств Разрушения» отданы Венкевильяне и ле Вефревелю, Хомке Копчику и Беате, Магде и Ордену Истинного Спасителя. Одна восьмая объёма книги – одна шестнадцатая всего цикла – потрачены на то, чтобы показать прошлое персонажей, появляющихся эпизодически. Это при том, что даже для Скорре и дю Варгас пришлось написать отдельный приквел. «Конь» Беаты важнее и интереснее Делии, мэтра алхимии, главы вампиров и Корделии Боске? Не верю. «Охотникам…» грядут многочисленные продолжения? Вот это вполне может быть.

Любопытна система Мира и мира в нём, основанная на уравновешивающем природном законе «камень-ножницы-бумага» для вампиров, магов и демонов. Жаль, что гораздо большее внимание уделено легионам козлоногих, вере в Спасителя, алхимии и некромантии. Вместо обкатки новой идеи в который раз используется старое, привычное и отработанное в обоих смыслах, на этот раз в виде намёков-автоаллюзий. Троллинг над «Сумерками…», «Блэйдами» и «Вампирскими хрониками» только приветствуется, кое-что хочется даже цитировать: «Слушай ещё, парень. Не бывает хороших вампиров. Это только в сказках случается – мол, они все такие тонкие, возвышенные, непонятые. Дескать, они и кровь-то сосут неохотно. – Сосут и плачут. – В точку. Плачут и сосут. Или другая байка – якобы бывают такие недовампиры, что со своей упырьей сущностью борются, хотят оставаться людьми и даже с другими кровососами воюют. Тоже не бывает». Увы, концовка выглядит политкорректным извинением и всё портит. Вроде бы введён новый класс персонажей – охотники на вампиров – но сам процесс ловли и уничтожения, мягко говоря, не реалистичен. Героям Джона Карпентера, Стивена Кинга и Брэма Стокера веришь, трапперам-болтунам Ника Перумова – нет.

Полностью закономерно, что недостатки и слабости «Сказок…» потребовали введения неких скреп и дополнительного привлечения внимания. К вящему сожалению, здесь для этой цели используются куда как прозрачные иносказания и вульгарные намёки на секс. Эта воистину пубертатная зацикленность на грубо-чувственном эротизме кажется излишней и навязчивой пошлостью. Многие персонажи Николая Данииловича не отказывали себе в удовольствиях плоти и ранее, некоторые даже пользовались ими для достижения своекорыстных целей, но в целом оставалось впечатление вполне пристойной романтической любви. Тут всё совсем не так, как прежде. Гиперсексуальный толстяк, магичка-нимфоманка, оказание интимных услуг ради продвижения по карьерной лестнице, дружеские забавы втроём, секс с врагом ради знакомства с ним, обман девственника взрослой женщиной, покупка ночи с дочерью у отца, изнасилования с последующими убийствами, имитация изнасилования ради выживания насилуемой, инициированная самой жертвой… Верх безобразия – чародейка, пристающая к вампиру с предложениями попробовать с ней «это» ещё и в крылатой форме, и ещё в «этакой, со щупальцами». Нервы не выдерживают даже у нежити. У позднего Юрия Никитина частенько встречаются молодки, начинающие заученно двигаться и привычно постанывать после недолгого сопротивления насильнику. В романах Александра Мазина дворовым и крестьянским девкам отведена исторически правдоподобная роль сексуальной игрушки. Анджей Сапковский обычно добавляет «перца» в сюжеты известных с детства сказок. У каждого автора свой стиль изображения «клубнички», но обычно он органично вписывается во внутреннюю логику индивидуального художественного мира. Столь радикальные изменения сей темы у Ника Перумова шокируют. Действительно ли это разовая мера, «приправа» для проходного произведения, поиск ли новых средств выразительности под влиянием современности или кризис творчества? Предлагаю каждому ответить на этот вопрос самостоятельно.

Появилось в «Охотниках…» ещё одно новшество, и на этот раз оно радует: главный герой Ника Перумова стал мужчиной, взрослым человеком. Вениамин Скорре уже не бунтарь, которого отовсюду изгоняют и «травят собаками», и не сбежавший из дома за приключениями пацан. Он понимает законы и научился встраиваться в их систему. Работая на общество, не прекращает заниматься своим любимым делом в личное время. По-прежнему алкая запретных знаний, уже не лезет на рожон. Он всё ещё уверен в том, что прав, а большинство ошибается, но уже не тратит время на споры. Жизнь рассудит. Убеждения отстаиваются, правота доказывается не словами, а делом. Результатом. Возмужавший главный герой меняет своё отношение и к женщинам. Как следствие, меняются их взаимоотношения. Оказывается, что эти прелестные создания с длинными ногами, крепкими ягодицами, высокой грудью и буйной копной волос тоже люди. Оказывается, они имеют свои интересы, выстраивают собственные далеко идущие планы и могут добиваться их средствами, методами и способами, данными им природой. Оказалось, что женщина – это не «слабый пол» и даже не иначе выглядящий мужчина. Прорыв совершён – и ни шагу назад, уважаемый автор! В этой истории Вениамин успешно сбросил со своей шеи поводок «сильной женщины», увидев её манипуляции над собой и другими. Было бы отрадно прочесть в одной из следующих историй о том, как получит своё (желательно ремня) следующий перумовский типаж – «лолита-терминатор».

Очень интересен как персонаж Делия. Она – прообраз первой нормальной женщины в творчестве Ника Перумова. Значительно отличаясь от его многочисленных воительниц, чародеек (опять же не дур подраться) и других (снова бойцов хоть куда), меняющих от книги к книге лишь расу, масть, возраст и степень близости к главному герою, она также не укладывается и в общеизвестный шаблон «Kinder, Küche, Kirche». Делия – живая и деятельная особа, способная и приготовить, и Вениамина на службе подменить, и разлучнице «космы-то повыдёргивать». Она видит насквозь свою соперницу и возлюбленного. Она любит, ревнует, всё понимает, но отпускает – и ждёт. Надеется на лучшее. Хочется верить, что сбудется. Нисколько не удивлюсь, если при их воссоединении кто-то скажет блудному магу: «Беги, дядь Вень!» Вдвойне интересен выбор расовой принадлежности Делии – половинчик. Ни клыков, ни когтей, ни мускулатуры нет, даже волосы на ногах повывелись из-за жизни на севере. Мелочь, а приятно. Помнится, Рональд Руэл Толкин был влюблён в этот маленький народец. Забавное совпадение, не находите?

Перевернув последнюю страницу, понимаешь, что лёгкого чтения тоже не получилось. Абзацы динамичных и зрелищных схваток теряются посреди глав псевдонаучных описаний и длиннейших высказываний. Многоликая повзрослевшая любовь мечется от скабрёзностей к семейной жизни и обратно. Узнаваемые перумовские автоаллюзии. Эксплуатация вампирской тематики с одновременным её высмеиванием. Странное впечатление оставляют эти книги: подростковый бунт и запредельное напряжение сил и чувств почти ушли, а новое только проклюнулось в росток. Ощущение недосказанности. Намёки на что-то большее. И над всем этим – лёгкое чувство обиды.

На троечку. Из плюсов:

+ Это все тот же Перумов, то есть он умеет написать нормальный текст, который в принципе можно читать без вреда для здоровья.

+ ... а вот тут я даже не знаю, что написать. Пытаюсь вспомнить хоть что-то, что запало в душу, и как-то ничего не вспоминается. Так что перехожу к минусам.

+ (вспомнила плюс) Книга довольно короткая, за счет чего не кажется затянутой.

+ Ладно, пожалуй, еще один. Физиология и способности вампиров описаны в довольно необычном ключе. Это чуть ли не единственный аспект, который прописан удачно, все детали тщательно согласованы, задумка выглядит убедительно и вообще чувствуется, что автор старался хотя бы здесь.

Из минусов:

- Персонажи — явно нелюбимые дети автора, характеры раскрыты так-сяк, часть главных героев к концу книги не обзавелась даже именами (!). Там это объясняется соображениями безопасности, но почему-то другие персонажи аналогичного рода занятий имеют хотя бы прозвища и вымышленные имена, но не главные герои!

- Диалоги картонные. Особенно огорчали диалоги мага и его бывшей возлюбленной, но больше них — диалоги охотника и его ученика, а ведь из последних порой состоит сплошь целая глава! Диалогов много, очень много. Бог с ним, я только за, но персонажи, хоть и непрерывно общаются, но в итоге ухитряются до обидного мало сообщить об окружающем мире. Охотник и его ученик в своих разговорах еще более-менее рассказывают что-то — но только о вампирах. Причем, поскольку никакого другого источника знаний по этому поводу читатель не получает весьма долгое время, а самих вампиров и краем глаза не видит — очень отчетливое ощущение, что тебе просто навязывают одну точку зрения, и все выглядит очень плоско и неубедительно. Для примера вспомню, скажем, мир Ведьмака и проблемы нелюдей в этом мире. Там Геральт считает одно; Лютик говорит другое; Золтан — что-то третье; мы встречаем разных нелюдей, плохих, хороших, нормальных, с разными мотивами; часто мнение одного персонажа по теме меняется в течение повествования. Как результат — есть ощущение, что это реальная проблема, что она сложная, что здесь нет простого решения, короче, как в жизни. А ведь это даже не центральная тема книги, а так, декорация. В «Охотниках» вампиры вроде бы основная заявленная тема. И очень огорчает, что она подана так плоско.

— В середине книги читатель все еще не в курсе, на что похож мир, в котором он оказался. Вроде Средневековье, вроде часть главных героев обитает в условно-славянском средневековом княжестве, на что указывают названия и некоторые имена, но в то же время из этого здорово выпадает существование алхимиков. Алхимия больше ассоциируется с западно-средневековым антуражем. Или хотя бы арабским. Ездовые ящеры как будто прискакали прямиком из Морровинда и не добавляют изюминки или экзотики, а скорее просто путают окончательно. Другой герой живет вроде на севере, но про эту страну понятно еще меньше, и там снова эти долбаные ящеры. Кроме людей, есть еще всякие привычные расы, вроде гномов и полуросликов, но это особо ничего не добавляет повествованию.

Я немного хочу, по-моему, просто хочется, чтобы мир был хоть немного убедительным. Этому очень помогает, когда есть некий культурный пласт, на основе которого выписываются уже разные страны. Если за основу не берется какая-то конкретная эпоха, а синтезируется нечто необыкновенное и сюрреалистичное (представьте, что написали книги по Морровинду), тоже может быть хорошо. А тут такое ощущение, что и париться не стали, мало понятно, чем этот мир отличается от того же Эвиала, кроме того, что Эвиал куда качественнее был прописан.

- Вампир, изъясняющийся по-французски, прямо в прологе, это просто выстрел в мозг. Ах да. Пролог там не один, их три. И только потом начинается первая глава.

- Алая Леди — еще один выстрел в мозг.

- То, как ведут себя вампиры, когда мы впервые сталкиваемся с ними в сюжете, это еще один выстрел в мозг, если вы пережили первые два. Они ведут себя как идиотские персонажи из Наруто или типа того. Читаешь и диву даешься, если они все такие, отчего охотники давно их не перестреляли.

- Концовка — мутная, нет ощущения, что это конец книги. Я понимаю, это открытый финал, выход на вторую часть. НО. Все-таки хочется, чтобы в течении книги как-то нарастало напряжение, что ли. А тут как-то нет ощущения кульминации, прорыва, чувства, что игры кончились, что вот-вот начнется что-то такое... Когда я увидела на электронной книге, что у меня 97% прочитано, я была поражена. Не было ощущения, что я заканчиваю историю. Более того, из-за нескольких линий сюжета, так и не согласовавшихся к концу между собой, такое чувство, что должна была собраться хотя бы часть пазла, но слишком многих деталей не хватает, чтобы его собрать. Из-за этого вместо воодушевления, связанного с тем, что вот сейчас, буквально вот-вот, во второй книге, случится что-то невероятное, наступает фрустрация. Собственно, это то чувство, которое у меня осталось от всей книги.

Может, фанаты Перумова найдут здесь что-то для себя. Я ни в коем случае не претендую на объективность и буду только рада, если остальным книга понравится. Но сама я, по видимому, новые книги Перумова уже покупать не буду.

Моя оценка 3, только потому, что я недавно читала книги куда как хуже.

Многие российские литературно-фантастические премии и журналы с уклоном в сторону фантастики признают господина Перумова лучшим отечественным фантастом. Не удивительно, достойных конкурентов у него и нет, во всяком случае, в жанре фэнтези. И пока у нас в России не вырастут нормальные писатели фантасты, мы и дальше будем читать бесконечные похождения магов, ведьм и других астробоев.

Наше фэнтези до сих пор цепляется за шаблоны и не может преодолеть планку «Властелина Колец». Когда у нас появятся вещи вроде «Песни Льда и Пламени» или «Ведьмака» неизвестно. Дай Бог застать это время.

Но хватит о наболевшем. Поговорим лучше о продолжении самого популярного цикла Перумова о некроманте Фессе, книге «Рождение мага». Стоит отдать должное писателю. Он, в какой-то степени, учел свои ошибки в «Мечах». Об этом говорит и его желание отделить «Мечи» от «Рождения мага» путём создания серии в серии. «Рождение» открывает серию «Хранитель мечей» и, в общем, этот цикл написан лучше чем «Мечи».

Некоторые старые болячки никуда не делись, но куда уж без них. Сюжет вызывает чувство дежавю (хотя у Перумова всегда так). Складывается впечатление, что Ник прочитал перед написанием книги «Волшебника Земноморья» Ле Гуин и решил позаимствовать у неё волшебную академию. В общем, дело было так. Фесса хорошенько шарахнули по башке (или он сам себя так или некие высшие силы) и он почти в чем мать родила появляется в мире Эвиала, на Северном Клыке, где очень холодно. Но добрый старикашка его спасает. Старикашка оказывается также и магом и даёт кольцо аколита Фессу. Фесс, кстати, забывает сначала как его зовут и теперь носит имя Неясыть. Тоже не совсем понятный ход писателя, так как буквально через несколько страниц Фесс вспоминает как его зовут. Видимо, Перумов хотел разнообразить свой стиль, включив туда ещё одно имя главного героя, тем самым обезопасив себя от повторов одного и того же имени.

В итоге, Фесс становится студентом или по местному студиозисом Академии Волшебства. Как и полагается удалому седовласому парню он выбирает факультет мальцефистики (где некромантов готовят и другую нечисть), в котором уже лет сто не было ни одного студента. Банально, но описывается всё это не так скучно, поэтому по началу читается легко.

Перумов сделал правильные выводы из двухтомного занудства о мечах и ускорил течение времени в «Рождение мага». Фесс заканчивает академию за год. Этот год вмещает себя загадочных полуэльфа и крестьянина, которые хотят узнать куда Фесс спрятал мечи. Также Неясыть узнает, что люди в этом мире могут вместить в себя только один талант. То есть Фесс мог быть или воином или магом. Эту затею Перумов тоже позже уберёт.

Ещё одно важно для сюжета событие произошло за этот год. Фесс знакомится с Атликой, с одной из последних последовательниц Эвангара Саладорского, великого некроманта. В целом обучение в академии это самые интересные страницы книги. Параллельно истории Фесса идёт сюжетная линия Клары Хюммель и её друзей, которые пытаются найти дорогу домой. Всё также банально и скучно. Они успевают поставить один мир на грань вымирания и заключить почти убийственный контракт.

После обучения начинается очередное занудное странствие Фесса. Ему дают патент академии, двух помощников. Орка и гнома, которых и персонажами назвать стыдно. И дальше всё идет по классической схеме большинства РПГ. Идём от одной цели к другой, на месте выполняем задание главы деревни, то есть упокаиваем зомби и остальных мертвяков. Нам обязательно повстречается персонаж, который станет главным врагом героя. Здесь эту роль паршиво сыграл преподобный Этлау. Заканчивается история Фесса после очередного гигантского магопредставления с кучей трупов и непонятных воинов в ало-зелёных(!) доспехах. Как же это достало.

В последнем эпилоге (их тут почему-то два) Перумов решил нам дать посмотреть, что творится в мире Мельина из предыдущей книги серии. Творится там всё тоже. Сумасшедший император теперь бросает государство ради возлюбленной. Таких ужасных правителей и среди тиранов и злодеев не найдешь.

После бодрого начала нас опять ждёт сюжетная тягомотина. Удовольствие не для слабонервных. Если в предыдущей книге была хоть какая-то интрига то здесь её и в помине нет. Всё скучно и предсказуемо, но есть и изменения в положительную сторону.

Стиль Перумова тоже движется в нужном направлении. Если раньше его произведения были наполнены тысячами повторов, то в «Рождении» их всего несколько десятков. Да и читать Перуомава стало легче, пускай только в первой половине книге. Также исчезли через чур растянутый события, поэтому книга не забита кучами не нужных событий.

А вот любовь автора к господам хорошим и другим любимым для него выражения никуда не исчезла. Если Перумову что-то понравилось, то он повторит это ещё много раз. Проблемы с диалогами тоже остались, всё так же Перумов нас пичкает не нужными пожатиями плеч или кивками голов. Непомерная крутость главного героя в начале книги исчезла, но под конец старина Фесс выкашивает врагов толпами, правда в этот раз хоть силы на это тратит.

Но как же надоели получасовые описания магических обрядов с целом ворохом ничего незначащих слов. Если автор хотел показать, что в его мире он продумал все магические тонкости, то в этом он не преуспел. Эти строчки хочется поскорей проскочить.

В итоге Перумов немного сдвинулся в нужном направлении, и если так дело пойдет, то после «Рождения мага», которое вышло в 1999 году, пройдет ещё 15 лет и Ник напишет первый русский фэнтези-шедевр.

Ещё одно слабое место Перумова — персонажи. В этот раз их не так уж и много. Всё действо крутится вокруг Фесса. А все кто остался после первой книги никак не изменились, так что остановимся подробней только на Фессе и новичках.

Автор решил сначала полностью обновить образ главного героя, сделав его по настоящему жестоким. Но почему-то ближе к середине книги решил вернуться к образу ненормально паренька со странными понятиями о чести. Таким образом, отпало и надобность в имени Неясыть. В начале оно являлось показателем новый личности Фесса и стало его второй личностью. Но по мере того, как Фесс вновь обретал память, образ Неясыти куда-то исчез и осталось только имя. Большое авторское упущение. В итоге остался старый герой, просто в другой одежде.

Стоит упомянуть и помощников новоиспеченного некроманта Фесса-Неясытя-Кэра гнома Суггутора и орка Прадда. Будем считать, что друзья орк и гном это очень остроумно и оригинально. И будем считать, что их вечные перебранки тоже очень веселые и читаются с удовольствием. Хотя после шуток Фесса и они покажутся вам смешными. Ещё можно считать, что у зелёного гиганта с татуировкой на лице и жадного карлика очень проработанные личности и характеры. Но мы всего этого делать не будем. Потому что Суггутор и Прадд абсолютно нулевые персонажи.

Ещё нам встречаются фанатичка Атлика, в принципе в неё даже можно поверить, Тёмный Учитель тёмных же сил, который на самом деле гигантская прямоходящая ящерица и ненавидит людей, но помогает им. Ректор академии Анэто, тоже выполнен неплохо, простой такой ректор, простой такой академии. Ну и главный злодей (в будущем), преподобный Этлау, он видимо страдает раздвоением личности, так как его действия, мягко говоря, немного странны. В общем, Перумов в плане персонажей никуда не сдвинулся.

Мир Эвиала ещё более проштампован чем Мельин. Академию магии мы видели, злую инквизицию где только и не видели, про беловолосого главного героя лучше вообще молчать. Можно, конечно, отнести некроманта в качестве главного героя к удачной находке Перумова, но какай-то он не такой некромант, просто поставили вместо главного героя мага некроманта и всё.

Что-то напутал автор и с денежной системой. В начале книги он говорит, что в арвесте за 3 цехина можно купить чуть ли не дом. А в конце Фесс за 100 цехинов покупает меч. Понятно, что меч похлеще джедайских, но стоимость как у дворца вызывает подозрение.

Ну и конечно в мире Эвиала присутствуют все виды эльфов, гномы, орки, злая империя и свободные города. Всё как по шаблону. Только ящерицы от Нортон забежали, вот и всё отличие. И, чуть не забыл, хит конца девяностых, злые парни с косами в ало-зелёных доспехах на ало-зелёных кораблях. Это же надо такую раскраску сделать в армии, наверно, чтобы у врага в глазах рябело.

«Рождение мага» Перумова вселило надежду, что Ник ещё исправится и когда-нибудь напишет интересную и захватывающую книгу. Но нам ждать её ещё, как минимум, 5 лет. А порекомендовать эту книгу можно только людям страдающим бессонницей. Начнёте читать — в миг уснёте.

Когда речь заходит о «хрониках Хъерварда», признаюсь, не могу быть объективен. Это первые шаги в фэнтези, это 13-летний подросток, в восторге замерший в кресле с книжкой, это горящие глаза, раскрытый в удивлении рот... С первых страниц, я помню это как сейчас, с самых первых страниц меня не увлекла — поразила «гибель богов». Это было так захватывающе, так ярко и красочно, какие картины рисовало воображение... книгу я смаковал, перечитывал некоторые моменты, и откладывал ее с уважением, это было похоже, будто ставишь на паузу фантастический, но при этом донельзя реалистичный фильм, который ты рисуешь сам.

В «хрониках» чувствуется молодой, цветущий, бунтующий Перумов, Перумов, которого я полюбил, как замечательного автора фэнтези, нашего, отечественного. Безусловно, прошли времена, появилось множество новых имен, наверное, уже написано что-то интереснее, да и последние работы Николая Данииловича хоть и пестреют подробностями, уже не так радуют, «хроники Хъерварда» по-прежнему держатся особняком, стоят несокрушимой скалой, при одном воспоминании о которой мое сердце наполняется радостной и светлой ностальгией по временам, когда я был подростком, восторженно читающим «гибель богов», как первая большая любовь, преодолевшая расстояния, пришла ко мне в виде девушки, прятавшейся под ником Эльтара...

Замечательный цикл, смело можно рекомендовать как ценителям фэнтези, так и интересующимся.

Если очень кратко — книга средняя и «ни о чём».

Есть сеттинг, который при должном старании мог бы стать отличной площадкой для захватывающего сюжета — но он, увы, таковым не стал, оставшись непроработанной декорацией.

Персонажи как бы и есть — но шаблонны и совершенно не могут заинтересовать. Если продолжить предыдущую аналогию с декорацией, то Виктор и прочие — это «куклы в театре».

Сюжет

Как это неожиданно, этого ведь никогда не было в фантастической литературе.

В общем и целом — для молодого начинающего автора это было бы очень даже неплохой «пробой пера», но двое отмеченных разными наградами опытных писателя могли бы сделать вещь много более интересную.

Начиная эту «летопись» хотелось окунуться в масштабное повествование,чтобы дух захватывало и не отпускало до последней книги.

По итогу же мы попадаем в в насквозь заштампованое произведение ,в котором некому сопереживать,история скучна,а финал невнятен.

Печально не то,что эта книга существует,а то что она популярна,ведь в ней собрано то,что в мы так не любим в фэнтези.

Что будет, если положить на чашу весов «Чёрное копьё», а потом на другую возлагать всё остальное. По большей части первая чаша всё равно останется далеко наверху, в заоблачной выси. Второй по счёту роман писателя — и он выстрелил с необычайной силой, вызвав такие бурные споры, как никакой другой «фанфик» во всём мире. Почему так? Неужели он сравнялся с Толкиеном?

Ну нет, конечно. За спиной старика профессора стояла целая культура, внешняя и внутренняя, долгие годы шлифовки собственного Мира-мировоззрения, Мира-мечты. Перумов, конечно, не имел всего этого. За его спиной был расползающийся колосс на глиняных ногах и коловращение новой жизни. Он взошёл на фундамент созданного другим человеком мира, и выразил через него свою жизнь, своих современников, свою родную землю. И действительно — Средиземье, по которому проходится ураган Олмеровых ратей, не то, что творился в Оксфорде — он наш, целиком и полностью, плоть от плоти.

Молчаливые пейзажи степи, бесконечные заснеженные равнины, просторы Востока — истое желание Перумова вновь побывать в Средиземье выросло в желание заглянуть за восточный обрез его карты, традиционно ограниченный Руном. Там нашлось место Саруману, над чьей смертью гадал наш автор. Туда же ушло Умертвие, изгнанное Бомбадилом. Там след загадочных Синих Магов. Но тогда ещё была фантазия — бурная, смелая, способная создавать яркое и запоминающееся — своё. Прекрасные Чёрные гномы. Выжившие эльфы-Авари, не сломленные и непокорённые. Лесные дорваги, Серединное княжество, Дом Высокого (кстати, так и не довёл линию). Впервые на страницы его книг неспешно возникает образ Третьей Силы — сверкнул чешуёй Великий Орлангур.

Несмотря на определённую тягучесть, на этот раз автору удался сюжет — не настолько подчёркнуто наивный, как в «Эльфийском клинке». Герои идут убивать Олмера — мы чувствуем их обречённость и постоянные раздумья, стоит ли это их жизней? Да, прекрасные батальные сцены, маленькие поединки, бешеные сюжетные развороты — всё сделано на очень достойном уровне. Падение Запада описано с настоящим душевным надрывом, как будто Перумов и правда вырезал кусок из своего сердца, разрушая привычное Средиземье. Пожалуй, никогда он не уничтожал так свой собственный мир, как Соединённое королевство Толкиена.

Но дело даже не в этом. Дело в том, что Перумов смог сделать мир сложным, но не до конца релевантным. Мир очень цветной, в нём масса оттенков, и нельзя сказать, кто однозначно прав, а кто виноват. Дело в тебе, ты сам выбираешь свою сторону, обходя крайности Великих Сил. Да, есть отважные и честные люди по обе стороны баррикад. Рогволд и Отон смотрятся почти как братья, Санделло своей преданностью вызывает восхищение, а многочисленные пришельцы с Востока притягивают своей доблестью. Вот только...

Главная загвоздка — в Олмере из Дейла, его миссии и его окружении. Может, у меня уже возраст не тот, но все его посылы о свободе, равенстве и западном гнёте смотрятся фальшиво, как плохая агитка. Что нужно сделать? Вступить в войско, и пойти в поход на Запад. Грабить? Нет, ну что вы. Миссия у нас благородная — «Бей эльфов, спасай Средиземья!», как очень удачно уже выразились. Пусть это даже тэлери, синдары и фалатримы, никогда не бывавшие в Валиноре, но это неважно — они нам угрожают. И действительно — люди, ни разу не видевшие эльфов, ненавидят их смертной и жуткой неприязнью к ним и их «прихвостням». Эту ненависть очень легко направить — что и делает Олмер, собственно, найдя ей правильное применение, вместе с седыми сентенциями о построении «справедливого общества». Меня жутко насмешила одна сцена в книге, когда герои были в цитадели Олмера. Берель, его военачальник, пафосно произносит речь о будущей свободе и равенстве, о законах сильных и свободных, навсегда покончивших с рабством. В следующие фразе он невозмутимо молвит, что здесь у героев две возможности — либо вступить в войско Вождя, либо умереть... Во имя великого дела, знаете ли, и нечего тут рассуждать. Я чуть не свалился со своего места от смеха... Так что же хочет Олмер? Да власти банальной — по крайне мере, всё об этом говорит... Может ли он вызывать симпатию? Только в качестве типажа яркого пассионария, не больше, но и не меньше.

Итог: мрачноватая, яркая, сильная фэнтези, наполненная свежим, незамутнённым пока мастерством молодого и талантливого автора, пять лет шлифовавшего этот текст. Дело, наверное, и в том, что Перумов подошёл к делу с толком и любовью, помимо прочего создав живых главных героев, которым можно сопереживать, и которые могут колебаться и сомневаться, испытывать слабость и терпеть поражение. В итоге получилось «Чёрное копьё»... наверное, лучший, или один из лучших романов Перумова.

Неумелая халтура — если коротко.

Сюжет — в целом совсем неплох, но дело как раз не в сюжете. Сам стиль изложения автора поражает своей примитивностью и подростковостью исполнения. Герои комично скачут по декорациям туда-сюда высунув языки от усердия, вдвоем берут приступом крепости полные злодеев и чудовищ, в одиночку побеждают огромные армии. Есть и плюсы — концовка совсем неплоха. Снова как и в первом романе автору очевидно немилы сражения на холодном оружии — несмотря на их наличие в романе выполнены они на «отлюбись» — затянуто, скучно и уныло, отсутствуют описания доспехов и одежды героев. Но любимая автором «волшба» прописана совсем неплохо. Кроме того у Перумова очевидные проблемы с описаниями внешности персонажей — как выглядит Ггерой — не сказано вообще, только имя и возраст, возможно автор просто забыл об этом.

Вообще у Перумова большие трудности с описанием окружающего мира. Из за этого полностью отсутствует визуализация происходящего. Я не «видел картинку» во время чтения.

Не понятно почему оргазмирующие от восторга в рецензиях ниже подростки присвоили Перумову звание «Капитан» он скорее «Прапорщик» — все очень плохо. Это пятый роман Перумова и тем не менее даже к цифре «пять» писать он так и не научился. Прогресс есть, но совсем небольшой.

Рекомендую к прочтению под музыку из «Шоу Бенни Хилла» — будет полное совпадение звука и текста.

4 из 10.

Данный цикл прочла года два назад. Увы, не впечатлил и массовых восторгов не разделяю. Если первые две книги ещё относительно дотягивают до среднего уровня, то вот остальные скучны, затянуты, посредственны. Сюжет дико затянут, не нов. Отдельное внимание стоит уделить персонажам: они картонные, предсказуемые.

Главный персонаж сего многотомного опуса Фесс-Неясыпь — апофиоз шаблонности и надуманности. Это маг-некромант, который неоднократно отбивается от толп инквизиторов, аки Нео из Матрицы — эпично и пафосно. Хоть он и маг, но это его сверх-могущество, да ещё и в закрытом мире(заклинания там давались сложнее) смотрится нелепо. Так же напрочь убила задумка о том, что для мощных некромантских ритуалов этот самый Фесс приносил в жертву кошек(положительный герой, блин..)

Главный противник Фесса — Этлау, самый что называется шаблонный церковник-фанатик. Такой найдётся во многих произведениях.

Персонажей в цикле много, но они не вызывают интереса и созданны больше для растягивания сюжета.

«Алмазный меч, деревянный меч». Первый раз читал в седьмом классе (2003), и тогда мне это казалось чем-то необыкновенным. Я восхищался авторским стилем, старинными оборотами речи. АМДМ для меня была первой книгой. Тогда я поставил бы «10»…

Но прошло почти два года (2005), и на каникулах решил перечитать и вспомнить то чувство, когда ты «живешь» с героями. Однако прочел я ее и понял, что книга не такая уж и великолепная. Не буду описывать дальше, но скажу, поставил бы «7».

Спустя десять лет и месяц назад, наткнулся в магазине на книгу «АМДМ в двух томах». Решил перечитать, поэтому и купил. Месяц я читал этот, простите поклонники и фанаты Перумова, бред. Все куда-то бегут, но цели я так и не понял. На некоторых моментах мне хотелось пролистывать целые блоки строк(У В.Зыкова нет такого, у него побольше динамики, да и книги более интересны(ИМХО), за исключением последней). Порадовала лишь концовка, — Перумов не стал расписывать концовку так же, как и всю остальную книгу — долго и неинтересно. Быстрая концовка для такой книги — лучший вариант. Промолчу про «речь» Дану и гномов, которые «хуманцы-хуннусы» не могут красиво говорить, да и если Агата думала на своем родном языке, на ее наречии должны были быть все ее мысли, а не только названия некоторых вещей. Еще, например, слова Тави, что мертвые не могут чувствовать боль. Через несколько страниц... Конечно, написано совершенно обратное.

В АМДМ есть объем, но содержания 0. В общем, поставлю «5», закрою книгу и уберу ее на полку. Постараюсь не жалеть о потраченных деньгах и времени.

Печально я гляжу на наше поколенье!

Его грядущее — иль пусто, иль темно,

Меж тем, под бременем познанья и сомненья,

В бездействии состарится оно.

М. Лермонтов

Если провести параллель между фентези и музыкой, то «Не время для драконов» будет являться «розовой» попсой фэнтези, со всеми её сопровождающими. Как в попсовой музыки, есть вроде звуки, но до великой мелодии далеко, так и тут, вроде текст есть, но смысла в нем нет. Сюжет банален, прост и прямолинеен до омерзения, в виде путешествия из точки А в точку Б, попытки авторов внести в него надуманный налет тайны и гнетущей загадочности добивает его окончательно делая его нелепым. Герои похожи на условные фигурки в настольной игре, к ним не проникаешься ни жалостью, ни сочувствием, ни любовью. Все их действия напоминают игру бездарных актеров в кино, с диалогами далекими даже до бытовых. Мир, создаваемый авторами (срединный мир, сильно уж напоминающий мир игры «Герои меча и магии») пустой, лишенный элементарной политики, экономики и иных социальных систем, без которых существовать может лишь в воображении, тем самым напрочь лишая его реализма. Наводнив мир неподъемным количеством фантастически составляющих элементов, авторы сами расставляют себе подводные камни, которые в конечном итоге выливаются в логические и фэнтезийные ошибки и нестыковки. В итоги плещущий через край пафос, не нужная и занудная демагогия, театральные и комичные боевые сцены, и все это по круг к концу книги оставляет после прочтения чувство раздражения, разочарования и сожаления за впустую потраченное время.

Только к четвертой книге «Гибели богов — 2» я осознал каким убожеством автор сделал Нового Бога Хедина. Истинный Маг из «Гибели Богов» знал все наперед, просчитывал своих врагов, изучал и использовал самые разнообразные и малоизвестные магические практики. И вот он получил божественность. Казалось бы вот, тебе открыты все пути познания, изучай, комбинируй, повергай своих врагов новыми методиками познания! Но нет. Хедин не знает ничего! О планах Хрофта, его действиях и последствиях известно всем: Столпам Третьей силы, Дальним, мутным чародеям с драконом на башке, даже альвам (читай мелкой расе одного из миров), но только не Богу, во главу угла ставящему познание! С Мировым Древом та же история. О нем знает добрая половина Упорядоченного, но Боги считают его мифом. Словом из дотошного ученого и наглого хитрована Хедин стал степенным учителем, которому наплевать на познание высших материй, ему бы погрустить над павшим последователем. И этот персонаж еще осуждает Ракота за пристрастие к облику и манерам варвара!

В целом книги начинают нравится все меньше. Они чудовищно растянуты, невнятны, основные персонажи явно глупеют, сюжетные ходы притягиваются за уши

В стремлении приобщиться к известным вещам известных писателей прочла я «Гибель богов». Опыт был интересным, но не особо приятным. И вот почему.

В свой список на прочтение этот роман я добавила, что неудивительно, после прочтения рецензии. Но так как руки до книги у меня дошли много позже этого, то я понятия не имела о том, что меня ждёт. И книга встретила меня кучей событий и персонажей, а состояние непонимания смысла происходящего длилось примерно до середины книги (это, конечно, фишка такая, но тем не менее). Что, очевидно, мало способствовало моей симпатии. Поначалу множество слов, начинающихся с большой буквы (названия заклинаний, артефактов, сущностей и явлений), вызывало усмешку, но постепенно перестало бросаться в глаза.

Никто из персонажей, как главных, так и второстепенных, не вызвал у меня никакого сочувствия, разве что вялый интерес. (Что обидно, потому что закрыть глаза на средненький сюжет при наличии харизматичных, приятных героев я могу, а вот получать удовольствие от прекрасного сюжета при «никаких» героях мне в разы сложнее.) В том числе и потому, что все они невероятно сильны, невероятно храбры, невероятно выносливы и т.д. и т.п. Вообще, в романе «невероятность» и «самость» — главные черты. Что ни заклинание, то необычайно мощное, что ни уклонение от удара, то в последнюю секунду, что ни битва, то не на жизнь, а на смерть. Даже сам сюжет рассказывает о грандиозном по задумке Плане. Поневоле задумываешься, как так персонажей от собственной крутости не разрывает.

Немного дезориентировало наличие Мерлина и Одина, неясно, почему именно эти персонажи из нашего, земного, фольклора присутствуют во вселенной Упорядоченного. Расстановка сил в этой вселенной в целом понятная и достаточно любопытная, однако вполне хватает явлений, которые описаны так, что сложно осознать их место в картине мира. (Возможно, если прочесть ещё несколько книг из цикла, многое станет яснее, но только ради этого читать не очень хочется.) Говоря об особенностях мира, не могу, однако же, не восхититься тем, как много всего придумано, от мироустройства до магической системы. Именно этим роман меня и зацепил, пусть и не всё было пояснено.

В качестве итога могу сказать, что книга хороша как фэнтези-боевик и как подростковое чтиво. И по этой самой причине она мне не по душе не пришлась. Хотя опыт, как уже было сказано, несомненно, был познавательный.

Ник Перумов молодец. Это тот случай, когда графоманство дало ощутимый коммерческий результат. Тут некоторые сравнивают это цикл с описаниями левелов какой-нибудь игре — ерунда. Левелы обычно отличаются друг от друга — здесь все циклически ОДИНАКОВО. К литературе это имеет такое же отношение, как произведения Д.Донцовой. Тысячи читают, но одновременно понимают, что это просто .... Мде. Как-то так.

Не знаю, каким образом эта повесть относится к детям Хедина? Я уже привык, что на обложке зачастую находится далеко не то, что скрывается внутри, но все-таки это немного перебор.

Сложно оценить сколько в этой повести написано Перумовым, но получилось все довольно неплохо. В этой повести есть все необходимое для того, чтобы она могла понравиться читателю. Неспешное начало, в котором авторы коротко дают представление о мире и о предшествовавших основному действию событиях. Как и в нашей реальности, здесь произошла Великая Отечественная война. Советский народ сражался с фашистами и победил. Единственным отличием, является участие в этой войне магов, как на нашей стороне, так и на стороне врага. В мирное время, без помощи магов тоже не обойтись. Прошло всего несколько лет после окончания войны, а в полях и лесах до сих пор находят различные военные «сюрпризы», оставленные вражескими магами.

Основная интрига построена вокруг небольшого городка, который война обошла стороной. Именно в это место получают назначение два молодых мага, которым предстоит разобраться не только в необъяснимых событиях, происходящих в окрестных лесах, но и в самих себе. Эта повесть о предательстве, о долге перед Родиной, о выборе правильного пути, об ответственности за свои и чужие поступки. Не случайно, главными героями этого произведения являются молодые девушки, можно быть уверенным на сто процентов, что эту линию писала Дарья Зарубина. Молодости свойственны героизм, излишняя романтичность, ранняя влюбленность, но разве можно за это кого-нибудь осудить? Осудить, нет. А вот использовать в своих целях, очень даже можно. Именно на подобных качествах и были пойманы главные героини истории, именно это использовали их командиры, чтобы вырастить из них самых жестоких бойцов. Очень страшно, когда человека использовали, а потом выбросили за ненадобностью или по другим критериям, но это самое настоящее предательство, какими бы лозунгами оно не прикрывалось.

Отличное начало сборника «Дети Хедина», хотя и не имеющее к самому Хедину никакого отношения. В этой истории очень много эмоций, что делает прочитанное неподдельным и настоящим.

Очень хорошая повесть. Героизм, отвага, настоящий патриотизм и подлость командиров-начальников (а может, и не подлость, а необходимость). Есть, о чем задуматься. Это не просто развлекалово, а реальный (насколько может быть в фэнтези) трагизм ситуаций и положений. Перекличка с Васильевской повестью «А зори здесь тихие» только прибавляет очарования.

Несколько напрягает манера изложения в стиле «Ой ты гой еси, добрый молодец!», иногда переходящая (имхо) в «Служил Гаврила хлебопеком, Гаврила булку испекал». Поэтому оценка 8/10.

Настоятельно рекомендую прочесть.

Отличная повесть на стыке жанров фэнтези и альтернативной истории.

Действие происходит в альтернативном Совестском Союзе с магическим уклоном, 1950-е г.г. Главные герои — выпускники московского магического ВУЗа, маги-теоретики, прошедшие через Великую Отечественную Войну.

При прочтении даже нахлынула ностальгия по советскому прошлому.

Хороший язык повествования. Интересный закрученный сюжет, развивающийся динамично. Яркие герои. Присутствует неплохая интрига. Мир довольно хорошо продуман. Произведение берет за душу трагической составляющей.

В этот раз у корифея ничего не получилось, имхо. Словно и писательские гонорары тут совершенно не при чем — складывается ощущение, что когда Перумов писал это, его нещадно били палкой. По каким местам — каждый сам решит.

«Матчасть» представлена довольно таки хорошо прорисованной картой мира — и дюжиной алфавитов (зачем?) изобретенных автором. Поговаривают, что Н.Д. сам, собственноручно прорисовывал символы к выдуманным азбукам.

До сих пор не понимаю, зачем тут такая подробная карта? Она погоды не делает, даже если бы ее не было совсем — читатель ничего бы не потерял, потому что в квесте, описываемом Перумовым, география не играет никакой роли.

То же самое относительно кучи выдуманных алфавитов — эстетики никакой, и в повествовании для читателя они не имеют значения.

Мир плоский (!), но при этом без выражения и сколько-нибудь проработанных деталей. Об этом мире читателю дается очень мало информации: ни сведений о странах, об их прошлом, правителях, войнах, ни исторических экскурсов, ни имен былых героев. А вот неблагозвучных названий хоть отбавляй.

Теперь сами герои повествования. Они картонны и плоски (Как и сам мир. Вот же ж каламбур). Их беды и переживания ненастоящи, совсем не хочется переживать, словно автор, работая над текстом, сам люто ненавидел своих персонажей.

Н.Д. по всей видимости хотел компенсировать все это внешним причудливым обликом героев, но и тут у него вышло коряво. Шипастый Тёрн только ходит да философствует, ни разу никому по-настоящему не навалял люлей, демон ни разу не раскрылся как демон, Гончая жевала сопли на всем протяжении романа. С подвигами в книге большой дефицит. Повествование похоже на «Как мы ходили в поход», не более.

Уже на последних томах «Войны» закралось предательское ощущение, что автор сдал: почему и зачем — мне до сих пор не известно.

«Тёрн» получился скучным, непримечательным. Куча повторяющихся фраз: кстати, «мэтр», «достопочтенный», «высокочтимый», «недостойный» — и другие, их читатель найдет во множестве в данном произведении, — предлагаю считать словами-паразитами.

Начало книги, не стану врать, заинтриговало. Но прочел самого «Тёрна» я только с четвертого раза.

В целом, сложилось впечатление, что автор выдохся, во что конкретно я не верю, или данный роман написан неким неизвестным нам сообществом молодых писателей, естественно с подачи того, чье имя мы лицезреем на обложке (некий эксперимент после «Миры Ника Перумова»).

Единственное, за что я благодарен этой книге, так это за вдруг появившееся острое желание перечитать «Хранителя» и «ГБ1». И сравнить: плохо ли было прошлое творчество Перумова? В свое время мне так не показалось.

Что касается «Алиедоры» и «Имени Зверя» — увольте, даже не буду начинать читать.

5 из 10

Этот рассказ, наверное, может потягаться с «Дочерью некроманта» за титул самого ужасного произведение Перумова.

Сюжет «в Россию вторглось НАТО» уже заставляет подумать о пальповых книжках про попаданцев и спасение матушки-России бравыми десантниками. Ладно, можно на основе этого сделать драму, можно. Но нет, в рассказ обязательно нужно добавить языческого жреца с сильномогучим артефактом, который он включать не будет (!). И (закрываю лицо руками) банду хулиганов-подростков, беспрепятственно чинящих неприятности оккупантам (!!) во главе с идейной девушкой, маскирующейся под гламурную дуру (!!!). При том, что если Всеславу и Соне ещё достались какие-то характеры, у остальных членов Сопротивления их нет. Оккупанты у нас нарочито плохие, злобные негры, русское правительство мелочное и продажное, наши герои борятся за идею. В некоторых сказках и то бывают образы объёмнее.

Похвалы заслуживает только притча про гвоздь, кровь и железо. В атмосферу партизанской войны она вписывается идеально. Жаль только остальной текст никак не помогает донести эту нехитрую мысль читателю в убедительной форме.

Итог: не читайте это ни в коем разе. Только зря потратите время.

Худшая вещь у Перумова.

В ней собрались все недостаки его творчества: скупой язык с набившими оскоминами выражениями, картонная героиня без страха и упрёка, линейный сюжет в стиле подросткового аниме «от битвы к битве, враги всё круче» и невнятный конец. А ведь из задумки (сын должен убить отца, но вышла дочка) можно было выжать куда больше, чем поместилось в этой повести.

Итог: к прочтению крайне не рекомендуется даже поклонниками творчества Ника.

«В тяжёлые военные годы синус достигал пяти» ©

Именно такой анекдот припоминается вместе с сюжетом «Странствий мага». Потому что пафосность и насыщенность текста всякого рода магией прошли некую точку невозврата, произошло переполнение переменных и их смысл потерялся напрочь. Наверное, это самая линейная из книг Ника, герой движется из точки в точку, чтобы, по сути, три раза подряд поучаствовать в очередной великой схватке, в которой он не выйдет победителем, а «из последних сил», «изнывая от отката» и «вспомнив часть своего прошлого» чудом спастись и отправиться делать глупости дальше. Всё больше рефлексии, всё больше и больше однотипных драк и магических поединков. Только вот от такого обилия магии книжка интереснее не становится, скорее наоборот. Мотивы Фесса непонятны. Зачем было ругаться с инквизицией?

Второстепенные персонажи погоды не делают. Орк и гном время от времени пытаются пошутить, Рыси уделено слишком мало времени, чтобы раскрыть персонажа, а бедняга Эбенезер слишком глуп. Хотя эпизод с телегой и поиском лошадей (удивительно, как это Ник спустился до такой бытовухи?) являет собое единственное приятное исключение. Сюжетные линии Клары, Сильвии и Императора вторичны (действие проходит в тех местах, где уже бывал Фесс), так же линейны и не содержат запоминающихся событий.

Моя оценка книге была бы совсем ниже плинтуса, если бы не последняя глава-постмортем. Сфайрат грамотно расставляет все точки над «i» и делает заслуженные замечания. Ложка мёда в бочке дегтя.

Итог: экшн по-перумовски. Только для поклонников и желающих прочитать цикл целиком.

Уже после первой книги цикла стало ясно, что Перумов не питает теплых чувств к Молодым богам, предпочитая героизировать Хедина и Ракота. Именно о последнем, также известном, как Познавшим тьму, и идет речь в книге, а точнее, о людях, связанных с ним. Пусть появления Ракота на сцене кратковременны, тем не менее, постепенно создается сложный и противоречивый образ этого героя. Как же другие персонажи книги, спросите вы? А вот с ними дела обстоят намного печальней.

Арьятта и Трогвар, сестра и брат, последние наследники королевского рода, меня по большей части разочаровали. Плюс описывающей Арьяту части заключается в непрерывном движении, погонях, бегстве, схватках. Почти никакого развития героини, зато море трупов и груда изрубленных роялей. Впрочем, для бега с препятствиями весьма неплохо.

Что касается Трогвара, то события здесь происходят медленнее и продуманее, но предугадать их не составляет большого труда. И все же кое-что зацепило меня — финальный выбор Трогвара, выбор между Ракотом и молодыми богами, между гордость и покорностью, между ненавистью и счастьем. Казалось бы, здесь и выбирать нечего, но то, чем обернулось решение Трогвара, окончательно расставило для меня все точки над i. Пусть, молодые боги далеко не ангелы, но и Ракот, по сути, мало чем от них отличается, только с виду держа слово, а на деле оборачивая все так, как ему нужно.

Итог: яркое отражение Ракота в судьбах доверившихся ему людей.