Мир индусов (в котором происходит действие) местами интересен. Своеобразное мироустройство, хотя не что-то прямо уникальное (замкнутый мир солнечной системы с летающими туда-сюда примитивными корабликами). Только индусы и дают чувство необычности.

Но в сюжете почти ничего не произошло. Бегал туда-сюда, в основном без своих действий, т.е. вынуждено под давлением обстоятельств. Кончилось в глобальном смысле ничем. Хотя та линия, которая была упомянута в первой главе закончилась.

В итоге эта книга тянет лишь на пролог.

Вот, собственно, наверное последний (и по времени, и вообще) фанфик на тему ненаписанного романа АБС «Белый ферзь». Авторы, вероятно, старались. Местами у них получилось неплохо. Собственно, скорее всего, вряд ли кто-либо кроме АБС, мог бы написать что-то действительно стоящее на это своего рода буриме (напомню, что изначально буриме — это сочинение стихов на заданные рифмы). Потому что, при всем глубочайшем уважении к великим фантастам, эту историю они задумали не очень-то удачно. Отзывы на соответствующей странице это мнение подтверждают. Если б они и взялись всерьез за работу, наверняка по ходу изменили бы очень многое из первоначального замысла.

Не могло быть такого людского общества нигде и никогда, даже в мире Геометров, даже в самой сказочной фантастике. Нечего было сравнивать этот странный конструкт с Миром Полудня., чтобы отменить то ли тот, то ли этот, или оба сразу. Хорошо, что осталось то, что мы имеем.

Да, в «Вирусе» есть интересные моменты и удачно обыграны некоторые таинственные «сюжетные дыры» из основного корпуса текстов. Но ждать действительно увлекательного и правдоподобного повествования от достаточно талантливых авторов по этому, изначально очень корявому замыслу, не стоило.

Разве столь уж важна была последняя фраза: «вы живете в придуманном мире», что ради нее надо было предпринимать несколько попыток написать целую книгу? Ведь так оно и есть. А если Каммерер это осознает, то что? Не повесится же. И он не первый такой лит. герой будет, и не последний. Да взять хотя бы Шерлока Холмса из «Пятого сердца». А персонажи эпопеи «Соглашение» тоже поняли, что живут внутри выдуманной Вселенной, — и ничего.

Конечно, можно считать так же, как говорится в отзыве Dentyst, что Веров и Минаков предложили свой особый взгляд на Мир Полудня, и что эта повесть -с ним полемизирует. Но, честное слово, тогда уж Деконструкции и Интерпретации мне понравились куда больше. В таком вот аксепте.

Вообще-то Веров и Минаков умеют писать. В смысле — превосходно владеют словом и языком. В этом я убедился, прочитав замечательную повесть «Cygnus Dei».

Но писатель должен еще уметь и сочинять. Т.е., придумывать интересные сюжеты, быть рассказчиком. А вот с этим у авторов (а в данном случае у Минакова) случаются проблемы...

Данная повесть — настоящий, я бы сказал, ультратипичнейший фанфик. Написанный прекрасным языком, вполне в стиле АБС и, там где рассказ идет от имени Каммерера — именно в стиле Каммерера. Совершенно превосходные описания разных планет, природы, фауны и флоры. Пол Андерсон бы обзавидовался. История в меру занимательная. Однако, как и в подавляющем большинстве фанфиков, читатель к концу не узнает ничего нового. То есть абсолютно. Да, «подкидыши» — это не просто обычные люди, пусть даже и кроманьонцы. Так об этом все догадывались, невзирая на все «Комментарии к пройденному». Недаром к ним прилагались «детонаторы». Да, голованы — не особенно, как оказалось, приятные собачки — так и об этом намекалось. «Подкидыши», оказывается, не заготовки для люденов. А для кого? Для Странников? К сожалению (но, как уже было отмечено, — ожидаемому), мы ничего в итоге не узнаем. Вот порубали людены световыми мечами «темную силу» — и все кончилось. Почему, зачем, из-за чего, кто были все эти «люди» — надо додумываться самим. Что, собственно, было понятно еще из ЖвМ и ВГВ.

Одно, впрочем, данная повесть формулирует четко: Экселенц в итоге был прав. Но и эта точка зрения не нова, ее разделяют очень многие читатели, несмотря на комментарии БНС. Да и вообще, произведения начинают жить самостоятельной жизнью...

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/fiqBP).

Пожалуй, абсолютно слабейший из всех фанфиков Времени Учеников (а даже по меркам многотомных историй хронической болезни русской НФ подобная квалификация заставит мимопроходилов на миг скорбно призадуматься, аки у эпитафии Симонида Кеосского спартанцам в переложении Дениса Чернухина). Майя Тойвовна Глумова, ознакомься она с «Операцией Вирус», явно закричала бы снова — как та володинская коза из «Осеннего марафона», нечеловеческим голосом. Сожалею о дне и часе, когда соприкоснулись очи мои с данной литературной продукцией и упоминаниями о ней, ведь даже кроссовер Мира Полудня и Амбера у Павела Шумила, который я до того считал эталоном антикачества в околостругацких пастишах, по сравнению с данным беспомощным словопомолом выглядит довольно свежо и неизбито — deliciously meta, говоря словами англосферных рецензий на «Матрицу-4». (Субъективная ценность давнишней экранизации «Обитаемого острова» Бондарчуком-младшим также немедленно повышается, хотя цензурно-альтисторической мутации Ленинграда в Москву я Федору так и не простил. Очень жаль и красавчика Степанова, доведенного Временем Учеников, изменой подруги и кошколовством до шизофрении.)

Сжечь перед прочтением, старательно измельчив в шреддере и не cоблазняясь околоконвентскими компромиссами с личной эстетикой. Послевкусие, оставляемое сим творением и некоторыми архивными дискуссиями вокруг него в КЛФ, лучше всего описать, воспользовавшись помощью Нивена, Флинна и Пурнелла по их великой коллаборации 1991 года о жизни и альтернативных временах тайных властителей фэндома: «Даже если принимаешь такое за чистую монету, законодательство не позволит за подобное посадить». Опционально, то есть по желанию, и безвозмездно, то есть даром — настучать всех причастных к «Операции Вирус» лбами о кульман «Континуума Нуль-А» Джона Райта, объясняя ошибки на свойский манер: это чтобы поняли, как правильно сплетать в нерастяжимо плотный гобелен сюжетные нити доброй полудюжины классических романов, если уж взялся за такую сложнейшую работу.

Нечто среднее между обычными русскими сказками, «Понедельником…» Стругацких и трактатом Макиавелли «Государь».

Ежели была задумка авторская на некий юмор, то — увы — не смешно. Скорее — грустно. А ежели про изначальных фольклорных персонажей глаголить, то главенствующая эмоция не грусть, а — жалость даже. Василису — жалко, Иванушку — вообще слов нет, а Сивку-Бурку — таки даже и сверх того. Говорят, что кашу маслом испортить невозможно. А, вот, поди ж ты, не просто — испортили, фактически — испоганили.

НО. Разве ж только это, и разве ж только тут. Поветрие таковое. Настолько уже даже не редкое, что даже и — чуть ли не повально — печатное. Какие времена — такие нравы

А это (по отношению к тексту предыдущему) – вообще что-то вроде Манифеста.

Всем истовым прихожанам Светлого Храма Фантастики – рекомендуется к чтению абсолютно и железобетонно.

Дабы стало понятно – почему, приведу всего три абзаца:

*** «…что произошло с НФ в «период застоя»? Очень нехорошая штука произошла. Возникло и расплодилось явление, метко названное В. Ревичем «нуль-литературой». Огромный корпус текстов, где ни наука, ни даже фантастика не ночевали, при этом рядившихся именно под НФ. Редкие исключения не в счёт...»;

*** «…нам придётся возрождать НФ, хотим мы этого или нет. Разумеется, на новом витке спирали. Разумеется, это должна быть иная НФ. Но ведь и мы находимся в гораздо более выгодном положении, нежели Беляев, Ларри или Ефремов. Ивану Антоновичу приходилось буквально «чейндж» вести с англо-американскими авторами, выменивая свои книги и книги тех авторов, коих он полагал талантливыми (прежде всего, кстати, Стругацких) на тексты Андерсона, Кларка и прочих… Нам же доступен весь «банк данных» западной фантастики, которая, заметим, продолжала и продолжает генерировать значимые НФ-тексты. Мы владеем гораздо более мощным арсеналом выразительных средств и художественных приёмов, нежели наши предшественники. Мы знаем, что такое «Большая Литература» и с чем её едят. Нам и карты в руки…»;

*** «…Генрих Альтов в свое время говорил, что если реалистическая литература — это человековедение, то настоящая фантастика — это мироведение. Цель реалистической литературы — человек. Цель литературы фантастической — мир, включающий человека в качестве составной части. Лучше и не скажешь…»

Просто, но интересно. Мне нравятся такие истории. Маленький эпизод из будущего. Автор не стал оригинальничать, не стал вновь изобретать велосипед. Он просто поведал нам придуманную им историю про доктора и подростка- инопланетянина. Да таких историй в современной фантастике огромное количество, но они не стали от этого менее интересными.

Как-то решил Иванушка-дурачок совершить геройский поступок, победив самого Кащея Бессмертного. Собрал он свои манатки, коих было совсем мало, и пошел навстречу подвигам... Нет-нет, это совсем не та сказка, какую вы слышали в детстве! Во-первых, героем двигало вовсе не чувство справедливости, а желание прославиться. Во-вторых, события развивались немного не так, как это было описано в детской сказке, поэтому молодежи ее читать не следует (по вполне понятным причинам). В-третьих, итог у сей истории также оказался другим — без моральных поучений и традиционного послесловия. Да и персонажи далеки от идеала и совсем не годятся в качестве примера молодым. Поэтому счастливой концовки у сказки не будет — я даже не уверен, что свержение Кощея пошло царству на пользу. Пусть вас не вводит в заблуждение юморной тон, ибо суть сказки вполне серьезна: стоит дураку сесть на трон, как голова начнет болеть у мудрецов.

--------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как Иван-дурак против Кощея ходил. Написано по современному канону в стиле приснопамятной «Бригады» (т.е. без героев и общественно-полезной морали).

Авторы статьи пытаются ответить на вопрос, в чем заключается новаторство фантастики братьев Стругацких. До них советская фантастика была весьма прагматичной: научной по форме и производственной по сути. За это ее прозвали «фантастикой ближнего прицела». Братья вначале пытались следовать канону, но потерпели неудачу уже в самом начале, пытаясь написать повесть «Попытка к бегству». Она никак не хотела становиться канонической и для ее создания пришлось выйти за рамки существовавшего канона — говоря иными словами, пришлось отказаться от научности и производственной тематики. Таким образом, братья стали творцами современной социальной фантастики. Для подтверждения своих мыслей авторы показывают на конкретных примерах, как выглядели бы отдельные их произведения, если б АБС следовали старому канону, и что конкретно сделало их признанными шедеврами. Поспорить с авторами, конечно, можно, но вначале следует всё же ознакомиться с их мнением.

Long story short, читабельно, не более.

Все, кто можно, выставлены либо кровожадными, либо глупыми, либо и то, и другое.

Связь с основным циклом, начинающимся с «Обитаемого Острова», скорее имеется. Связь с остальными книгами Стругацких скорее отсутствует. Вопреки вставленной низачем сюжетной линии, связанной с Саулой и одного из забавных, но важных сюжетообразующих моментов.

Сценки из жизни местного населения, впрочем, неплохо разбавляют сюжетную дичь и вот ради них очень даже можно было бы «Операцию «Вирус» почитать... но этой выдуманной местной экзотики хоть ложкой черпай, везде валом, не менее колоритной.

Мне в своё время книга скорее понравилась — но только потому, что читал я её первой (и только потом ознакомился с её крышесносящими альтернативами-антиподами — «Факап» и «Чёрная Пешка»).

Теперь же я сомневаюсь, что когда-либо к ней вернусь. Хотя она единственная из трёх была более-менее официально издана в бумажном виде... странно это, очень странно, да.

В повести слишком много главных героев. Тринадцать историй тринадцати подкидышей — это слишком много. уже на восьмом-девятом я потерял нить сюжета. История с Абалкиным и Корнеем — правильные, но вот воскрешать и выдумывать остальных, а также выдумывать миры остальных — это задача на серию романов, для которых хватит терпения написать/прочитать, а так коротенечко, не уделив времени ни голованам, ни тахоргам..... Получилась скороговорка какая то. Миры вроде и прописаны, но не впечатляют. Правильным было бы оставить только 5-6 подкидышей, окончательно умертвить остальных (или не успеть оживить), с трудом оживить Абалкина. И тогда за пятью-шестью ГГ следить было бы одно удовольствие. А получились какие то скачки с препятствиями. Потенциал повести огромный, но вот больше 6-7 баллов не могу поставить.

Понравилось:

- Вполне допустимое продолжение классики

- Атмосфера

- Персонажи

Не понравилось:

- Резкое завершения сюжета, без объяснения конечных выводов сюжета

Вывод: В целом, так же как и в серии -Пикник на обочине- «Хармонт. Наши дни» это произведение имеет место быть. В целом именно произведения о Хармонте имеют классическое видение Зоны Посещения. Остальные в сериях имеют сталкероподобный стиль.

Прочитал предыдущий отзыв... и надолго задумался...

Вот почти гамлетовский вопрос — писать или не писать!

Кому нужно копание в старом грязном белье? Это с одной стороны.

С другой стороны — народ должен знать своих героев... (с)

Вот у меня знакомая работала в большом книжном магазине, ну и именно она закупала для него новые книги.

И она перестала заказывать такие сборники фантастики — плохой спрос. А почему — а вот потому, что такие сборники выходили.

Хотя, когда в юности активно читал фантастику, мне именно сборники разных авторов всегда больше нравились. Ну вроде у каждого автора есть рассказы получше и похуже.

А подобная антология должна включать именно лучшие рассказы разных авторов. Тогда почему такой провальный сборник?

А он действительно — практически провальный.

Очень просто. В издательстве «Эксмо» эти сборники формировал Игорь Минаков. Он там был ведущий редактор в отделе «Фантастики».

Ну и с каждым годом эта антология все сползала и сползала вниз. Почему? Ну просто все больше и больше было «проплаченных» рассказов.

А здесь — квинтэссенция, апофеоз! Достаточно бегло взглянуть на оценки, чтобы понять, кто тут просто графоман. Причем со своими «мирами».

Это ж надо ж... Целый раздел в обеих частях — никому не известный автор! И это в сборнике как бы лучшей фантастики!

А потом, наконец-то, разразился скандал, Игоря Минакова уволили с треском... Но что-то уж слишком поздно.

И на этом сборники фантастики практически перестали издаваться — такая уж репутация сложилась.

Да, пара рассказов Майка Гелприна и нескольких других авторов не могли компенсировать мутный поток Андрея Ангелова.

Ну вот и получилось так, что один «ведущий редактор» практически закрыл всю тему со сборниками фантастики. Честь ему и хвала... чтоб его!

Честно скажу, меня раньше несколько удивляло, что сборники «Аэлита» с рассказами начинающих авторов, которые делались практически «на коленке» и на чистом энтузиазме, получали намного более высокие оценки как в общем, так и порассказно... :-))

А тут вроде — вся лучшая «русская фантастика»...

А ответ — потому что Борис Долинго брал лучшие рассказы, а не «проплаченные». Вот ведь какой простой секрет хорошего сборника...

Но к чему пишу всю эту хрень? А к тому, что сам пару-тройку раз публиковался в этой антологии. И даже когда-то сделал для журнала «Фан-City» интервью с Игорем Минаковым. Наивный чукотский мальчик... И теперь мне всю жизнь разгуливать с этим клеймом — «а сколько ты ему заплатил?»

Но хрен бы со мной... перетопчусь как-нибудь. А то, что «благодаря заслугам» Игоря Минакова мы с вами лишились прекрасных рассказов и новых имен авторов — до сих пор до соплей обидно.

З.Ы. На всякий случай — за базар отвечаю. В свое время на Фантастах.ру эта тема обсуждалась достаточно подробно. Причем сам Андрей Ангелов вывалил всю переписку с Игорем Минаковым, с подробностями и суммами. Сохранил ее на всякий случай, если что...

Ну вот такое дерьмо, уж простите меня...

Ужасный сборник. Именно это слово требуется озвучить — ужасный. Ибо при среднестатистических оценках (усреднённых на сотнях полностью отоваренных отзывами сборниках, от корки до корки) «70/30», у этого конкретно — «44/13». Указанные цифры — это доли (в процентах) текстов с оценками, соответственно, «5 и более» и «7 и более». На русский язык оная среднестатистическая переводится примерно так: «…чуть больше двух третей — читабельно, чуть меньше половины читабельных — вполне достойны внимания».

Здесь же получается — вместо «двух третей» — всего лишь «меньше половины», а из оной меньшей половины читабельных — всего лишь МЕНЬШЕ ТРЕТИ достойны внимания. Как говорится — ниже уровня городской канализации.

Это — мои оценки. И — да, как и всякое ИМХО — они, конечно же, насквозь субъективны. НО. Есть ведь и среднестатистические оценки аудитории. И здесь — та же удручающая картинка: даже до уровня «5» — не дотянули 47% текстов, а уровень «6» — не смогли преодолеть аж целых 76%. Пожалуй, это гораздо глубже оной городской канализации. Разве нет?

Возникает вполне законный вопрос: это что это за репрезентативность такая? Это, что же, ВСЯ русская фантастика — ТАКАЯ? Или это — всё-таки — подборка такая, КРИВАЯ, никоим образом с коллективным мнением аудитории НЕсовпадающая? Полагаю, даже и спору оные вопросы — недостойны, ибо вывод — ОЧЕВИДЕН.

Но тогда возникает и второй не менее законный вопрос: таки и зачем же заниматься-то не своим-то делом? Кому нужны подобные подборки? Какой в них смысл?

Да, слишком много Алисы Селезнёвой. Прямо — засилие какое-то оной Алисы. Понятно, что таковые аналогии будут абсолютно автоматическими при любой попытке затрагивать подобные темы. Но.., пардон — это ни в коей мере автора не оправдывает. Не хочешь обвинений во вторичности — не пиши на эту тему. Или — совершай подвиг, прыгай выше головы, рви творческие жилы. И — в случае чего — не вздумай обижаться. Такова селивша наша. Кто, интересно — обещал в пути кормить?

И — да, коробит глобализм нестыковок. Особенно — сочетание минимализма снабжения инопланетной экспансии с абсолютно необъяснимой возможностью получить что угодно, когда угодно, где угодно — аки в нашем супермаркете.

Но… — читабельно, тем не менее. Вполне себе даже читабельно

Самое интересное заключается в том, что главный герой романа Георгий Найденов не просто остался единственным выжившим из экипажа космического корабля (струга), а смог дважды остаться единственным выжившим на разных космолетах с одинаковым названием «Ермак». Теперь он постоянно предпринимает попытки отомстить неким космическим пиратам, называемых буканьерами, вплоть до их полного уничтожения. Сам главный герой является ярким представителем сил добра, наделен всевозможными и невозможными боевыми навыками, а о его везении можно слагать легенды. Сюжет произведения упрощен до предела, но изобилует сюжетными поворотами, хотя их и не назовешь неожиданными. Некоторые ответвления от основной сюжетной линии особого разнообразия не придают. Само действие происходит на границе нахождения человечества в космосе. Надо отметить, что повествование достаточно энергичное, динамика событий присутствует, также, как и авторские отступления и размышления на патриотические темы. Как и сюжет, детективная линия достаточно проста, фигура главного злодея особой загадки не представляет.

Итак, вторая книга цикла «Трикстеры». Собственно, у книжки те же достоинства и те же недостатки, что и у первой. В любом плюс уже за сам жанр – попытку построить что-то вроде социально-технической утопии. Фаланстеры, Всемирный Совет Фаланстеров, глобальная сеть Ирма, механорги – все это чудесно, но, к сожалению, почти не раскрыта жизнь обычного человека в этой утопии. Вместо этого видим борьбу за ее сохранение с неведомыми агрессорами.

Показалась интересной мысль о том, что каждая цивилизация во Вселенной должна проходить технологический этап, который доходя до определенного момента, достигает точки невозврата. Это когда биологическое соединяется с техническим.

Не понятно, что там с третьей частью. Прошло уже больше 10 лет, а роман всё ещё значится как «не окончен».

Слабенько. Просто удивительно слабенько. На фоне традиционных среднестатистических «70/30» (семь текстов из десяти — читабельны, три из этих семи — вполне достойны внимания), тут — всего «48/14». Я даже и не припомню настолько низких оценок.

Помимо двух традиционных «свадебных генералов» — Головачева и Первушина — отмечу всего двоих: Титова («Мастер-строитель») и Кокоулина («Будем жить»).

Даже и не знаю, чего тебе ещё и сказать, уважаемый потенциальный читатель. Бывают категорически неудачные издания. Бывают. Вот это — одно из таковых

Чем будет занят человек, если у него уже всё есть, а нужда в труде отпадает? Глобальная мамаша-сеть посредством вживлённых в 6-летнем возрасте чипов беспокоится и ухаживает за каждым членом общества. Зачем куда-то летать и что-то там исследовать – есть ведь автоматические космические аппараты. Зачем вообще чем-то заниматься – удовлетворяй свои потребности, развлекайся в виртуале. Естественно, кое-кому не нравится такое положение вещей. Группа не то экстремистов, не то заигравшихся подростков решила удалить чипы и жить без мамкиной опеки. А некоторые вообще надумали воевать с ней…

На самом деле авторы вплотную подходят к ответу на главную теоретическую закавыку технокоммунизма (в своё время я говорил о том, что технологическая утопия таит в себе много подводных течений). Ярослав Веров и Игорь Минаков не дают готовых рецептов для жизни в технораю, но преподносят пищу для размышлений на эту тему. То, что поначалу казалось псевдоутопией не совсем псевдо-, а некоторые герои просто запутались в трёх соснах своего мировоззрения…

Один из тех фанфиков, которые вполне подходят к понятиям хорошей литературы.Сюжетная линия с Советником и философом Валерием, вовлеченным в игры спецслужб, вполне достойны внимания. Автору, мне кажется, чуть-чуть не хватило дыхания, чтобы оторваться от мира «Гадких лебедей» и создать вполне самостоятельное произведение. Но... Финал, к сожалению, разочаровывает. С моей точки зрения — недотянуто. Хотя, скорее всего, Игоря Минакова я читать буду — только теперь буду искать те вещи, в которых он уже нашел свой, более самостоятельный стиль.

Само название повести уже намекает на то, что она является вольным продолжением романа АБС «Жук в муравейнике». Там всё закончилось на неудавшейся попытке захвата «детонатора» — инопланетного артефакта овальной формы со странным иероглифом на поверхности. КОМКОН среагировал жестко: один из «подкидышей» был убит Сикорски. Стругацкие не дали ответа на вопрос, зачем убитый так стремился завладеть артефактом, давая возможность читателю домыслить за автора. Лично мне казалось, что сам текст романа намекал на ошибку землян, ибо в поведении «подкидышей» не было замечено ничего агрессивного и угрожающего: они жили жизнью обычных людей и никогда не пытались изменить ее. Если б не генетический анализ, никто бы и не подумал, что все тринадцать человек — и не люди вовсе. А если и люди, то с измененными генами. История бы не закончилась трагически, если б обычные люди не спровоцировали одного из «подкидышей» — Льва Абалкина — на попытку воссоединения со своим «детонатором». Чем бы такой контакт закончился для землян и лично для Абалкина, КОМКОН не знал и предпочел не рисковать.

Минаков попытался рассмотреть альтернативный вариант: «подкидыши» — это «троянские кони» Странников, несущие угрозу всему человечеству. Мне такая точка зрения кажется надуманной и необоснованной еще и потому, что такая продвинутая цивилизация, как Странники, могла бы найти и более действенный способ уничтожения Земли, чем засылку тринадцати свои диверсантов. Ведь чтобы такой замысел сработал, нужно было слишком много совпадений: контейнер с зародышами должен был быть найден только людьми, а не другими расами (тагоры, как помним, своих «подкидышей» сразу же уничтожили), полную силу каждый из измененных людей получал только в контакте со своим брелоком-«детонатором», а для начала каких-то телодвижений в этом направлении он должен был хотя бы вспомнить свое прошлое (такое исключение было сделано только Корнею Яшмаа, а он ни с кем из своих собратьев не общался). В конце концов: что смогли бы сделать 13 «засланцев» против всей мощи земной цивилизации? Уничтожить ее они точно не могли. Более разумной представляется гипотеза, изложенная Еленой Клещенко в своей новелле «Еще восемь веков» в том же сборнике: через «подкидышей» Странники (или кто другой) стремились внедрить в генотип людей определенные навыки и способности — к многомерной алгебре, например. Это вполне логичное предположение не противоречит и содержимому оригинального романа АБС. Какие навыки хотели передать людям предтечи — спорный вопрос, но он имеет место быть. А Минаков предпочел менее логичный и потому более противоречивый вариант.

Тем не менее, на основе своего предположения у автора получилось составить увлекательный сюжет в стиле оригинала. В нем есть только одна слабость: непонятно, откуда Абалкин взял информацию о своем инопланетном происхождении. Стругацкие также не дали ответа на этот вопрос и получалось, что Лев просто угадал, анализируя отношение кое-кого из окружающих к нему лично. Минаков вообще не приводит никакого объяснения, опираясь, насколько я понимаю на оригинал АБС. Только его Абалкин (под именем Александра Дымка) не собирался красть свой «детонатор», а принялся разыскивать своих собратьев и сообщать им суровую правду. Как ни странно, все они приняли его точку зрения и согласились сотрудничать. Но ведь заложенная в их гены программа еще не начала работать! Как же остальные пошли на поводу у совершенно незнакомого человека, если у них не было никаких претензий к человеческому обществу (КОМКОН об этом позаботился заранее)? Доказательство родства имела на руках только антрополог Светлана Постникова, остальные же должны были поверить на слово. Как-то это не очень убедительно...

Но мои претензии ограничиваются только сюжетной интерпретацией — к самому изложению я претензий не имею. Автору удалось сохранить оригинальный стиль и даже процитировать отдельные строки романа так, что повесть стала выглядеть альтернативным вариантом «Жука в муравейнике». Да и финал вышел достаточно логичным, хотя и немного натянутым: почему людены так тянули со своей реакцией, если изначально знали о замысле «подкидышей»? Может, зря Каммерер считает себя основным виновником произошедшей трагедии?

Но в любом случае продолжение Минакова поставило жирную точку в истории с «пятой колонной» Странников. В этой параллельной Вселенной у них больше не будет никакого шанса. Линия оборвалась и больше не воскреснет. Хотя... Абалкин в самом начале намекал, что их братию нельзя убить, так как они бессмертны. Если смотреть с этой стороны, то... Предпочту не продолжать, чтобы не смущать читателя надеждой на бесконечную историю...

-----

ИТОГ: отличная альтернативная версия сюжета о «подкидышах» Странников. Может, не совсем убедительная, но по своему логичная и верная стилю оригинала. Уж точно не испортит вид вашей книжной полки (про другие произведения сборника я такого сказать не могу).

Ну, что... Вполне зачётно. Слабенько, конечно же — откровенно слабенько. Но — на фоне общего не ахти чего прочих текстов цикла — вполне даже ничего.

Но.., если уж быть до конца откровенным — объективно оценивать сей текст довольно проблематично. Всегда хотелось узнать — и... чего же там дальше? После того, как «...Майя Тойвовна Глумова закричала...». И — чего там с голованами. И — с кукушатами. И — вообще...

Короче — читабельно

Присоединяюсь к словам Антона Первушина (автора вступительной статьи к данному сборнику) о том, что это – дебют авторского тандема Веров-Минаков, и не стоит относиться к нему, как к некому Откровению, не стоит накидываться на сей творческий труд, если он кажется кому-то не соответствующий заявленному “возрождению научной фантастики, как таковой”.

Как и любой другой тематический сборник, эта антология неровная, есть сильные рассказы, есть послабее. Мне «Классициум» показался интересным тем, что его авторы не столько писали «под классиков», а сколько размышляли на тему, какова была бы наша литература в космический век. Я увидела не просто описание этого века, а именно разговор от лица его литературы, которая, как и реальная, отвечает запросам и вызовам своего, в данном случае альтернативного, времени. Иными словами, фантастика не о будущем или космосе, а фантастика о литературе или альтернативная литература.

Помимо отмеченного в отзывах Бредбери, а также Саймака, упоминаемых самим автором в качестве источника вдохновения, заметно также и влияние Альфреда Ван Вогта (рассказ «Зачарованная деревня»). Правда, у Ван Вогта участие в человеческой судьбе услужливого марсианского хай-тека приводит к прямо противоположному результату...

А в целом, невзирая на некоторую вторичность (вероятно, не более 5% произведений имеют полностью оригинальный сюжет), рассказ хорош — и языком, и стилем, и особенно оригинальной концовкой.

В целом на удивление приятная антология русскоязычных авторов на тему, казалось бы, избитую. В целом — потому что, понятное дело, совсем без штампов и предсказуемых поворотов сюжета, а также чернухи с демонстрацией кишков/мозгов не обошлось. А на удивление — потому что, как оказалось, есть авторы, которые могут не использовать в своих произведениях слово на «з» для обозначения понятно кого/чего и при этом рассказать историю не просто хорошим языком, но ещё и со смыслом.

К сожалению, составитель не стал следовать посылу, читаемому в названии сборника на уровне игры смыслов. Как итог — под одной обложкой можно найти весьма контрастные вещи: с одной стороны — вполне качественные рассказы и повести, поднимающие не самые простые проблемы гуманитарной фантастики по вопросам жизни после смерти, просто истории о некусачих мертвяках, или же вольные продолжения/интерпретации/стилизации некоторых классических произведений, рассказанные хорошим языком и не скатывающиеся в унылый зомботрэш; с другой — пресловутые слова на букву «з» на каждой странице, кишки, мозги и прочую аппетитную вкусовщину на узкого любителя. Понятно, что последнее, видимо, было выбрано по принципу «лучшее из худшего», но уж лучше было следовать принципу «варенье — отдельно от мух».

Никоим образом не претендую на истину в последней инстанции (ибо сколько людей — столько и мнений), но всё же, чтобы дать некий ориентир возможному читателю, могу разделить рассказы на три условные группы по степени уместности в данном сборнике.

1) Лучше было не включать — Уберзольдат Аненербе (В. Лазурин), Третья смена (А. Давыдова), Белая королева (Н. Батхен), Смерть и Мендельсон (М. Тихомиров), и Специалист по связям с реальностью (В. Бакулин). Единственная, пожалуй, их ценность, как верно отметил Denver_inc, они служат тем, на фоне чего выделяются

2) Лучшие вещи в сборнике — Дождь над Ельцом (Н. Калиниченко), Лишний (С. Анисимов), Дело о детском вопросе (В. Аренев), Пасынок человечества (В. Яценко), Последняя просьба (А. Золотько), Нужен мне работник (Д. Зарубина), Господин Хансен, который переплыл море, и его дети (И. Скидневская, Ю. Мальт).

3) Всё остальное — для «разбавления» серьёзных мыслей интересными аллюзиями, необычной атмосферой, черноватым юморком и/или в разной степени задорным экшеном.

Как уже можно догадаться, к прочтению рекомендую в той или иной степени всё, кроме первого пункта.

Автора читаю регулярно. Это конкретно произведение осилил около трети, честно пытался продолжить, никак. Вообще покоробило уже название. Извините щи — лаптем, в космос — на стругах. Дешево все это как-то...

Забыл добавить. Невозможно поверить, что никто не выяснил, а что собственно происходит на планете, во время красного карлика. Не хватало денег на исследования? Верю. Но что мешало, просто микрокамеры поставить, а потом просмтотреть записи. Нет, все предпочитали тупо запираться в убежищах.

Если в начале роман вызывал у меня ассоциации с Нортон, то потом с Лавкрафтом. Вот только боюсь, что после восхода карлика он утратил всякую научность, а частично и логику.

Сам финал просто напрашивается на продолжение. На это же намекает и двойное название книги. Так и кажется, что должен выйти ещё какой нибудь «Егерь». Но за столько лет, увы, так и не вышел.

Мне показалось, что девочка в рассказе напоминает Алису Селезнёву. Тоже сверх активная и любознательная и батя тоже одинокий профессор, который не знает как обуздать своё непослушное чадо.

Сама идея с живым камнем где-то встречалась. Но вот камень превращающийся в смерч и обратно, такого вроде ещё не было. Сама история довольно уютная. Олдскульный стиль, типа фантастики 60-х. Мне понравилось.

Идея сборника очень интересная (как я понимаю, принадлежит она Игорю Минакову, ведущему редактору отдела фантастики в ЭКСМО). Собрать самых лучших, самых талантливых фантастов современности и написать рассказы от имени По, Уэллса, Сетон-Томпсона, Набокова, Довлатова — с полной стилизацией под стиль последних, но в то же время фантастических. Как будто в 30-40 гг. земляне и вправду вышли в космос.

Стилизация, надо сказать, получилась отменная. Например, прочесть еще одну «Лолиту» в космическом антураже было бы слишком просто — но автор переворачивает повествование с ног на голову, так что ты все равно остаешься доволен как слон, и узнавая аллюзии, и от неожиданности финала. И неудивительно: состав подобрался отменный. Данихнов, Первушин, Прашкевич, Кудрявцев, Наумов, Трускиновская, Володихин и другие.

Важный минус сборника в одном. Часть текстов здесь не проза, а поэзия со стилизацией под Маяковского, Бродского. Их, каюсь, пролистал. Притом совсем не плохо, просто... просто неинтересно. Не мое. Тот случай, когда лучше почитать оригинал.

И все равно на 90% это хорошие рассказы, однозначно стоящие прочтения.

«Русская фантастика-2019». В книге условно две части.

Научная фантастика, где есть космические приключения («Песнь самозверя»)

и мистика, готика, детектив на земле нашей бренной («Лесная гавань»).

Эти два рассказа и поделили книгу пополам.

Всегда радует, когда удается ассоциировать происходящее в рассказе с моментами из собственной жизни. Классная это штука — «эффект узнавания». По моему мнению, хорошая фантастика — это не про звездолеты и про другие планеты, а про людей. Кто-то из знаменитых уже высказывал эту мысль — полностью солидарен.

Вот так и здесь: история отца и 13-летней дочери, марсианских колонизаторов. В сборнике «Земля 2.0» почти все истории в первой части книги — про колонизацию Марса. Отец, любящий свою дочь и дочь, не по годам развитая — акселерация, всё полностью в духе нашего времени. Живут в куполе, как принято. А за пределами купола — множество опасностей, тоже как водится. Хорошо выписаны чувства и переживания отца, беспокоящегося за дочь. И боязнь потерять доверие подростка, если включить режим «не пущать», и одновременно — опасения дать излишнюю свободу, когда любая неосторожность может обернуться бедой. Психология а рассказе подана на уровне.

Что еще понравилось — хорошие фантастические допущения. Оригинальное марсианское живое существо — на свойствах которого и построена интрига рассказа. Но самое главное — рассказ про людей. Поставлю 8 баллов.

Некоторых призраков лучше не звать с того света. А некоторые придумки Братьев (напр., сэра Отшельниченко, знатного медосборца) лучше вообще не доставать из пыльной кладовки, куда сами же Братья их давным-давно сгрузили за ненадобностью. Иначе полная белиберда выйдет.

И да, Хрон Монадович Вий (в первоисточнике) -- чисто пародийный персонаж. Ничего гоголевского, темного и «хоррорного» в нем нет. Хоть бы кое-кто и думал иначе :((

«Слышал тов. Минаков звон... да не понял толком, где он». Фе.

Из всего условного цикла «Настящая фантастика» антология 2011 одна из самых лучших. Причем составителям удалось собрать под одной крышей массу интересного. Здесь и хорошая фантастика, и замечательный юмор, и интересное переосмысление известных легенд и сказок, и умные, философские вещи. Плюс ко всему этому добавте интереснейшие и познавательные очерки и эссе. Я думаю все кто возмет эту книгу в руки не будут разочарованны. Она порадует читателей с разными вкусами.

Жанр научная фантастика. Приключения и экшен, но повесть неординарная и для любителей лёгкого чтива, думаю, не подойдёт.

Люди, умершие в разных эпохах, воскресают в непонятном, жутком, опасном и безлюдном мире будущего где-то две тысячи лет тому вперёд. «В мире, где на берегу Чёрного моря обитают птицы с человеческими лицами, деревья охотятся на людей, рыщут в поисках добычи гигантские кошки, а эсэсовский офицер, вооружённый чудо-оружием будущего, ведёт русского астронома с половинкой еврейской крови к странному зданию, именуемому энергостанцией.»

Поначалу их было четверо. Монах и чистокровный шваб барон Дитмар фон Вернер, гауптштурмфюрер отдельного горнострелкового батальона, каждый по своему объясняют происходящее. Для монаха это чистилище с бесовскими наваждениями, для шваб барона — выполнение некой миссии согласно теории Горбигера, учения, принятого нацистской наукой и основанного на идее вечной борьбы льда и пламени.

Для астронома Олега Сахновского, умершего в 2009 году в Крыму от укуса каракурта, попытаться разобраться в происходящем стало целью и смыслом жизни здесь. И он во многом разобрался. В сохранившейся обсерватории должны быть ответы на оставшиеся вопросы. Но до неё ещё нужно добраться через крайне опасную местность. Иначе не найти ответы. Поэтому он должен пойти туда даже не смотря на то, что может погибнуть по дороге.

Но открывшееся ему в обсерватории знание походило на бред, воплощённый в реальность. Как жить в таком бредовом человеческом обществе? Наверное для того чтобы поискать шансы на нормальное будущее. Может они всё таки есть.

Хочется, чтобы было продолжение.

Годная книга.) Давно не читал столь удачного сплава «Мира Полудня» с космооперой.

Жалкое подобие искрометного юмора покойного Михаила Успенского. Хотели в честь, а получили очередной пошленький, липкий в попытках ментально примазаться и совершенно незапоминающийся сборник плясок на костях известного писателя, наподобии поделок того же издательства в той же серии — Булычев и Стругацкие. Ну те были более читабельны, потому что проблематика была посерьезнее. А вот шутить уметь надо, особенно на бумаге. Это не шоу Бенни Хилла, где грамотный пинок под зад в нужном месте вызывал смех. Здесь же визуализация юмора нужна, а вышла очередная «Белянин и его друзья».

Из всей этой шарашкиной конторы выделаются реально грамотные тексты Кожина и Гелприна, еще пяток (Белаш, Провоторов, Зарубина) хоть отвращения не вызывают.

Все остальное — шлак, продуцирующий острое чувство стыда за нашу новую фантастику, когда даже в сборник памяти умершего почти классика жанра попадают вещи уровня м(не)та — молодых, но неталантливых авторов. Это или отбор работает отвратно, или уровень прозы таков.

Всю охоту этой книгой мне пару месяцев назад отбили к чтению вообще, паразиты эдакие.

Отличный сборник! Операция «Вирус» — это продолжение легендарного «Обитаемого острова» Стругацких, продолжение, которое задумывалось, но так и не было написано АБС. Самая удачная часть сборника — конечно же рассказы, перед первым не зря стоит посвящение Брэдбери и Саймаку, они выполнены настолько изящно, тонко, действительно в духе великих мастеров — рассказам хочется просто аплодировать.

Наконец, статьи. Очень интересно и заставляет по-другому взглянуть на фантастику в целом.

Сборник «Настоящая фантастика 2017» оказался весьма сильным и разнообразным по содержанию. За это составителям большое спасибо. Имеется несколько доминирующих тем, каждая из которых широка и богата, и написать на нее можно много всякого разного, чем авторы сборника с удовольствием и занялись. В разделе «Вселенная — разум или космос» притягивает взгляд традиционно интеллектуальная проза от Михаила Савеличева «На далекой звезде Венере» — удивительное сплетение науки и мифологии, разобраться в котором очень непросто, но, разобравшись, получаешь большое удовольствие. Чрезвычайно впечатляет «Талант рисовать звезды» Игоря Вереснева — классная вещь с очень интересным, незаезженным и прекрасно обыгранным фантдопом. В разделе «Техномистика будущего» цепляет отличный позитивный футуромистический рассказ Ирины Лазаренко «Генка, Милка и Айбоггард» с оригинальной идеей и симпатичными персонажами. Рассказ Всеволода Алферова «Как боги» предлагает по-новому взглянуть на проблему общения материнской и дочерней цивилизаций, долгое время не имевших контакта друг с другом. Как всегда, хорош и Николай Немытов, причем в обоих своих рассказах. В «Духах срединного мира» он ухитрился органично сплавить научную фантастику с этническими верованиями народов Сибири, а его рассказ в разделе «Фэнтезинуар» «Белая лилия на черном берегу» представляет собой стильный и страшный хоррор в декорациях гражданской войны. В этом разделе еще хочется отметить Юрия Никулина с рассказом «Прочная память». Получился очень крепкий фэнтезийный детектив в стиле историй Глена Кука про Гаррета. Рассказ Ирины Лазаренко «Не-на-ви» приглашает нас в новый чрезвычайно интересный мир, только приоткрывая занавес, ненадолго заглянув за который, не хочется закрывать его. Целый паноптикум странных персонажей представляет нам Михаил Савеличев в рассказе «Моб Дик или охота Белого кита». Раздел «Всякая всячина» еще более разнообразен. Рассказ Майка Гелприна «Улыбка», знакомит нас с героем, чьи слова являются смертельным оружием. Дмитрий Казаков в рассказе «Фасад» представляет нам мир, где сохранилось Ацтекское государство. Григорий Панченко в «Пора уходить» рассказывает классную историю про цивилизацию перевертышей, а про короткий рассказ Сергея Битюцкого «Дорога в ничто» лучше ничего не говорить. Прочитаете и удивитесь самостоятельно – есть чему. Много интересного для себя можно найти и в разделе «Статьи и рецензии». В общем, мое резюме – сборник однозначно удался!

Прочитал меньше четверти, не смог больше. От Злотникова только мир, а соавторам надо подтянуть уровень.

В целом, понравилось. И хотя детективная линия особой загадки не составила, главный предатель — как пресловутый рояль в кустах, торчит и выпирает всеми своими углами и изгибами :), написано очень качественно и очень похоже на оригинальную вселенную, придуманную Мэтром.

Так что книга вполне оправдала ожидания. И если будет продолжение, прочитаю с радостью.

Стругацкая тема по-прежнему не сходит с модальных значений. И наверное долго ещё будет волновать как почитателей (т.е. читателей) АБС, так и пишущую братию (и сестрию). И слава богу! Ибо есть в многажды прочитанном творческом братском багаже те оттенки и нюансы, которые всегда будут волновать, цеплять за живое, ставить новые вопросы и не давать ответа на уже заданные и многажды продискутированные.

Предложенный составителями И. Минаковым, М. Гелприным и Л. Деминой сборник, по моему разумению, можно отнести к очень удачной попытке продолжить и развить, а также просто развернуть другими боками стругацкие темы и смыслы. При этом авторы вошедших в сборник произведений (рассказов и повестей) по разному подошли к раскрытию темы «Мир Стругацких» — кто-то просто попытался продолжить события того или иного произведения АБС, кто-то рискнул показать уже известные нам события с другого ракурса и глазами другого очевидца-участника; нашлись смельчаки, выступившие с критическими творческими разборами ряда стругацких идей и смыслов, и есть также творцы новых смыслов, прямо происходящих из стругацкого творчества. И на самом деле неважно, кто какой путь выбрал, важно то, что ни разу во время чтения не было скучно или — упаси боже! — грустно и печально. И даже критические моменты, встречающиеся в паре рассказов, всё равно дышат любовью и уважением к советским мэтрам мировой фантастики.

Конечно, какие-то произведения сборника понравились более всего и обязательно будут перечитаны (хотя понимаю, что выборочно перечитывать всё равно не буду, а просто однажды сниму с домашней стругацкой полки новенькую книгу и открою на первой странице, с тем, чтобы последовательно и методично перелистнуть её страницы со скоростью своего чтения, дойдя до послесловия и содержания). И конечно есть менее понравившиеся рассказы — их всего пара, и при том, что они всё равно достойно заполняют своё место в этой книге. Называть и те и другие наверное всё-таки не буду — у каждого читателя свои пристрастия и антипатии, чего уж ими делиться, вы и сами для себя свои такие же найдёте в этом сборнике.

Полное ощущение, что начало повести написано не в 2016, а в 1956 году. Та же экскурсия с препятствиями, то же аханье над чудесами будущего. Нудно до зубной боли. Сапарин и Мартынов писали интереснее.

А уж концовка, это типичный мексиканский сериал: «Я твоя мать!» И эта тягомотина выдаётся за настоящую фантастику?

Кто вычитывал текст? Ну, если лупарий это авторское самоназвание лупанария (кто их там на чужих планета разберет?), пусть так.

Но «лежа ничком на плоту» разглядывать над собой небо весьма затруднительно. Это надо или изумительное косоглазие иметь, или не менее изумительную способность голову на 180 поворачивать...

Об остальном — позже, книга пока только начата, но не прям с первых же страниц такие «перлы»... Обидно.

По сути, это начало романа, так пока и не написанного, и опубликованного в виде повести. Сюжетно повесть повторяет начало роман Александра Богданова «Красная звезда», охватывая события вплоть до начала полета героя на Марс. В связи с незаконченностью произведения возникает проблема как бы вторичности данной повести по отношению к оригиналу, хотя уже намеками нам показано, что сюжетные линии с Красной звездой будут расходиться. Будем надеяться и ждать, что автор все же закончит роман.

Кстати сказать, возникает интересная перекличка с рассказом «Железная кровь» и «Республика Земшара» М.Савеличева, где главное действующее лицо — сам Богданов, а эпизод полета на Марс хоть и не центральный, но весьма важный. Фигура Богданова внезапно становится весьма актуальной...

Наученный горьким опытом, как правило, не обращаю внимание на фанфики. Но проклятое любопытство, как можно продолжить то или иное произведение понравившегося автора, подталкивает обратить внимание на профессиональный взгляд литераторов. Повесть Верова и Минакова не изменила сложившегося представления о представленном жанре, но по моему мнению наиболее предпочтительна для прочтения. Сюжетная линия трилогии мэтров советской фантастики худо-бедно продолжена, но не стилистика, ни возможная (в аксиомах мира АБС) правдоподобность происходящих событий и политической системы Островной Империи не соблюдена. Ну не может существовать подобное государство в условиях, описанных в оригинальных произведения, Саракша. Идея построения государства на постулатах генетического расизма не нова, но и не затаскана. Введение в такое мироустройство абсолютно непроницаемых «кругов» притянуто за уши. Описывать не стыковки сюжета и «тактико технические действия» героев повести не вижу необходимости, т.к. о них достаточно подробно указано в предыдущих отзывах. Достаточно высокая оценка обусловлена тем, что все прочитанное мною ранее из цикла было совсем убогое.

Примерно треть прочитал с огромным удовольствием — повеяло классической советской фантастикой, интересный сюжет, хороший язык. Но дальше... Запредельная тупость персонажей, отсутствие логики, неправдоподобность происходящего. И ладно бы неграмотные селяне так себя вели, нет, лучшие из лучших 15-ти миллиардного человечества...

PS Поскольку язык и стиль хороши, рискнул прочитать «Реквием по вернувшимся». Совсем другое дело, высшая оценка!

На мой взгляд, скорее, неудача.

Сама идея — вполне «рабочая», а вот ее исполнение...

Думаю, что в наши дни сборник АБС-продолжателей имеет шанс на успех, если авторы либо а) Беседуют с покойными титанами, продолжая их темы, дискутируя, подтверждая, опровергая, давая новые развороты; либо б) Стилистически безупречны, особенно если ими выбрано подражание сухому, поджарому, «хэмовскому» стилю АБС 60-х — 70-х, т.е. сильны именно с литературной точки зрения.

Я дочитал до «Суеты вокруг мыша», не выдержал и бросил, не став дочитывать. Художественный удач в сборнике ВЕСЬМА МАЛО. Во-первых, Белаши, которые вообще всегда хороши. Мне кажется, дай им рекламу спичек, они и ее сделают увлекательной и литературно качественной. Да, они написали именно «кусок романа», но этот роман хочется прочитать... Во-вторых, забавляет лютый стёб о «новом утёсе»: весело и безбашенно. Совсем не АБС, но летишь по тексту как на салазках. Пожалуй, еще Клещенко: тут хотя бы умно сделан мир Хонти, и еще доброго слова стоит весьма основательное погружение автора в фактуру Полдня. Остапенко умело выдала эмоциональный накал... Но и всё. Больше я литературных удач не увидел.

А с АБС «беседуют» сам Гелприн, та же Остапенко, те же Белаши, а также Золотько. Я никогда не был любителем текстов Золотько, да и по жизни как-то не очень ладил с ним, но тут Золотько надо отдать должное: он как минимум ОЧЕНЬ ВНИМАТЕЛЬНО Стругацких читал и очень разумно подметил кое-какие тонкости их миросозерцания. Золотько выступил в роли интеллектуала, отлично понимающего, что у АБС всё главное — не в космосе, а на Земле, причем в рамках строго ограниченного социального хронотопа.

Остальные... в бирюльки играли. «Продолжим сюжетик», «попользуем персонажика», а еще фанфичек по миру... Да несерьезно всё это. Второ- третьестепенно. Как бы это правильно назвать? «Мы на многое не претендуем, нам лишь бы поучаствовать»...

Удач — мало. Не только художественных, но и интеллектуальных.

Навскидку даже не вспомню, кто еще так достойно продолжил бы, максимально ужесточив, великую советскую гуманистическую традицию АБС, перевернув при этом одну из ее основных составляющих на 180 градусов.

О фантастике. Речь идет о прогрессорстве. Контакт с медеанцами, вся история которого являлось, до последнего, сплошной чередой случайностей и совпадений, завершился для землян штукой, которую я бы определил, как репрогрессорство. И, если бы не определенная маниакальность (ну, как здесь не вспомнить Рудольфа Сикорски с его «если в нашем доме вдруг запахло серой…»)) главы Карантинного Комитета при Контакт-Центре (тамошние КОМКОН и КОМКОН-2))), всей цивилизации пришел бы абсолютный пушной зверек.

По сути, речь идет о противостоянии биологической эволюции – эволюции технологической (социотехнической, если по АБС).

О философии. Вернемся, вновь к АБС. Их людены – уходили вперед. Обращенные индейцами Вереснева – Минакова земляне, постигшее некую квазиистину, оставались на месте. Вот только если первые, в теории, могли вернуться, что бы помочь оставшимся, то для вторых отставшие становились дичью.

Вообще, философских тем в романе хватает. В первую очередь, философских противостояний. Какие-то из них выписаны сугубо кратко, какие-то – повторяются, большинство – схожи. Думаю, сказалось нехватка мастерства. На чем и переходим к следующему пункту.

О литературе. Пара-тройка «роялей» присутствуют, но прекрасно укладываются в сюжет. Герои абсолютно жизнеспособны, хотя и склепаны по лекалам, опять же, АБС. Язык — более чем конкурентен на сегодняшнем уровне русскоязычной SF&F. Разве что, когда взлетает «серо-голубой «Стерх», курлыкая движками…»…. Это – да. Это – сильно)))

О рекомендациях. Поклонникам АБС (хотя у части – допускаю возникновение когнитивного диссонанса), ценителям ксенофантастики и любителям этических дилемм.

Очень слабо. Куча роялей. Мир практически не раскрыт. Персонажи — картонки с некоторыми схематическими чертами характера. Если попытаться сделать рейтинг книг по самому тупому человечеству, в них показанному, то эта займет одно из первых мест. Персонаж — Роман Силантьев прям эталон. Еще, конечно, порадовали моменты, когда глава местной «контрразведки» сам принимает участие в операциях. Видимо, эта служба состоит из пары человек на 15 миллиардов землян. Мотивация антагонистов — вообще смех. В общем, получилась очень слабое подобие Полдня Стругацких. Из положительных моментов отмечу легкость чтения и общий посыл произведения, которые, однако, не могут перевесить имеющиеся недостатки.

Боюсь разочаровать ув. тов. Верова и Минакова, но «жертвоприношение», о котором идет речь, существует только в их воображении. Сами бр. Стругацкие всегда писали о людях, а не «о шестеренках». Даже когда творили производственный роман в космическом антураже. Спор о том, что важнее -- «научная» фантастика или «социальная» -- нивелируется тем простым соображением, что апельсин-то и круглый, и оранжевый. Ну и вообще: как можно мешать формат произведения, жанровые особенности и т.п. -- с содержанием?

Отличная фантастика! Напоминает по стилю и сюжету произведения Булычева, Филенко, Стругацких. Уровень конечно пожиже, но очень хорошо. Очень понравилось. Рекомендую всем. И написано хорошо, и сюжет захватывает, и вообще. Прочел за день, даже не спал почти ночь и не жалею )

Хорошая фантастика, по стилю и атмосфере настолько не похожая на другие современные произведение, что невольно начинаешь задумываться — а может, повесть, как и ее главную героиню, занесло к нам из какого-то другого времени или измерения?

По сути перед нами история о временных парадоксах, только построенная так, что никаких парадоксах в итоге не получается. А еще эта такая история об Алисе, т.е. Тане, в зазеркалье — так и кажется, что героиня оказывается в мире, где все вывернуто наоборот, и правое путается с левым. Приятный язык, увлекательное повествование, интересные картины будущего — при этом за внешней безобидностью и «ламповостью» прячется вполне себе злободневное содержание.

Рекомендую.

Интересная получилась книжка — по сути несколько сборников под одной обложкой. Все произведения разноплановые, есть и короткие рассказы, и большие повести. Уровень, разумеется, разный, некоторые вещи кажутся слегка схематичными — так, словно являются конспектами других, более крупных произведений, — но в целом я получил от сборника большое удовольствие. Как антология, показывающая не столько даже разные направления, а разные творческие стили в современной русской фантастике, сборник удался на все 100%. Есть также и очень сильные, запоминающиеся вещи, только ради которых этот сборник и стоило бы взять.

Отличный НФ-роман! Интересная, интригующая история, держащая в напряжении до последней строчки. Вроде бы и пафосно, но нет, не пафосно, а именно так, как надо. Очень высокий уровень авторов. Высший балл!

Очень понравился рассказ! При чтении кажется: ну, что здесь можно ещё придумать нового в известном саймаковском сюжете, развивающемся на знакомом до слёз бредберийском Марсе? Вряд ли что-то такое-этакое. И вдруг, как выстрел из ружья — великолепная концовка! Оказалось — можно придумать! Великолепный рассказ.

Повесть вызвала противоречивые чувства. Авторы попытались дать объяснения, ответы почти на все загадки, разбросанные Стругацкими по планетам созданного ими Мира Полдня. На мой взгляд, данная поставленная задача у них получилась не очень. Оказывается, везде торчат уши Странников. Но кто они, Повелители Пространства и Времени, зачем это им нужно — вопрос вновь остается без ответа. И тем не менее, повесть достаточно интересна. Она динамична и насыщена приключениями и резкими поворотами сюжета, а вот окончание какое-то вялое, особенно это касается пребывание Максима в Солнечном Круге. Да и сам Максим несколько не тот, какой-то равнодушный, что ли? Ведь он провел здесь длительное время, пройдя если не круги Ада, то достаточно сложные рубежи, пытаясь разобраться в мироустройстве Саракша. А тут непонятно вялый интерес и к друзьям-товарищам по совместной борьбе, и к любимой женщине, родившей от него сына. И тем не менее, я не отношу повесть к средненьким. Написано достаточно профессионально, занимательно, читается с интересом.

Вещь чисть приключенческая, ни на какие мысли и идеи, естественно, не претендующая, эмоциональной составляющей, аналогично, тоже не имеющая (если не считать за таковую любопытство читателя — что же случилось и чем все это закончится?:)). И все в ней, к сожалению, как обычно: очень интересное начало и совершенно не соответствующий ему по уровню увлекательности слабый финал. Первые страницы повести интригуют и читаются практически «на ура» — странное пробуждение, знакомый и одновременно незнакомый Крым с развалинами вместо городов, удивительная флора и фауна, включающая и мифологических существ, например тех же сирен (птица Сирин?), и... полное безлюдие.

В общем, читается эта первая половина повести совсем неплохо. Но ровно до тех пор, пока авторы не начинают сводить концы с концами. И поскольку умного, эффектного финала они так и не нашли, в ход, естественно идет метафизический туман, облаченный в яркие одежды псевдонаучности — читателю начинают рассказывать про плотности информационных потоков, добавив к ним уже в качестве фарса питекантропов с сильными ментальными способностями и навесив на все это сакраментальное «Кто же я?». Очарование от повести сразу же пропадает и дочитывать ее становится скучно и неинтересно.

Тем кто, сборник не читал и интересуется исключительно общим впечатлением — см.последний абзац.

Что же касается самих рассказов, то вот:

Когда при чтении возникает мысль, что текст мог бы быть частью романа, то это, скорее, недостаток. Я высоко оценила те рассказы, при чтении которых подобной мысли не возникало, когда авторам удалось создать жизнеспособную и законченную систему в рамках уже существующих миров и поставить точку.

# Сержант обреченный — качественный, добротный текст, который задает правильный тон всему сборнику. Один минус — предсказуемо, как маршрут, сохраненный в памяти навигатора. До последней страницы ожидала, что автор меня удивит, выдав не закономерный финал, а нечто поразительное, рвущее шаблоны и выходящее за рамки привычного восприятия знакомых вещей. Вся прелесть «Града обреченного» в том, что с этого произведения, как с лука, до слёз можно снимать слои. Здесь же трехмерное изображение проецируют на стену. В результате — высокотехничный боевик, графический, полноценный, но разочаровавший меня либо отсутствием этих самых слоёв, либо моей неспособностью их разглядеть.

Тем не менее, это зачетная и, пожалуй, самая удачная попытка “упорядочить” Град, и привести его к общему знаменателю.

# Смотрящая вслед — пронзительный текст и вообще, одно из самых ярких путешествий в Арканар. Насколько трудно быть богом, давно известно, а вот каково быть богиней?

# Бессребреницы — попытка связать первый рассказ со вторым — интересный эксперимент, но не более того. Увы, только разбавляет послевкусие от двух хороших рассказов.

# Перед рассветом — затрудняюсь оценить. Тяжело воспринимаю альтернативное коммунистическое прошлое с человеческим лицом. Слово «генсек» вызывает мышечный спазм, и успешно переваривается мною разве что в бородатых анекдотах сомнительной свежести. Даже если “дорогого Леонида Ильича” заменить на Лео Брежнева и отправить его вместе с Джоном Кеннеди и Фиделем Кастро спасать мир от космических пришельцев. Оставляю без оценки исключительно из-за своей предвзятости, при этом прекрасно понимаю, что такой рассказ в сборнике должен быть и он обязательно найдет своего читателя, тем более, что написан хорошо.

# Одного из пятерых — мне понравилась сама идея — взять за основу довольно эпизодическое произведение Стругацких и выстроить на нём сюжет. Но современная история о живой воде вылилась в весьма банальный финал. Автор, конечно, хозяин своим героям, и рассуждать почему они поступают так, а не иначе — это разговор в пользу бедных, но

все же хочется спросить: а что, по-другому было нельзя?

# Реальность поверженных — после прочтения сразу хочется перечитать «Гадких лебедей». Рассказ гармонично и аккуратно вписывается в концепцию, а это, пожалуй, самая сложная задача для автора фанфика.

Очень понравилось.

# Хозяин обочин и Чудо того леса — два разных автора, но как будто бы одна рука. Уж очень стиль кажется похожим. В первом случае — зарисовка, размышления малограмотного лешего/бомжа Фредди, каким-то образом обретающегося в Зоне (уж не из Того ли леса его лихая занесла?) Размышления Фредди, по идее, должны перелиться или в сюжет, или в некое великое откровение, но так и зависают на уровне разговора ни о чем. Во втором случае — “Пикник” сибирского разлива. Ну, может, не сибирского, а допустим, западно-уральского. В общем, русских палестин. Бабка там натурально здоровская. Из двустволки шмаляет так, что будто ты хоть сталкер преклонных годов...Короче, всамделишная бабка. Все остальные персонажи, к сожалению, ей в подмётки не годятся.

Я так и не поняла, за каким интересом главный злодей отправился в Тот Самый лес. За таблетками от жадности? Или, может, он счастья хотел попросить для всех даром, и чтоб никто не ушёл обиженный?

Хотя нет, вот же:

Цитата: «Мерс», все дела. Яхта, то-се.

Точно, таблетки от жадности. И побольше.

А все вопросы по такому важному персонажу возникают оттого, что читателю об этом мерзопакостном злыдне почти ничего не говорится. Мы о нём знаем лишь то, что он хочет “мерс”. Зато много говорится про второстепенную девицу (из текста: «миленькая девочка лет тридцати с лишним”), весь смысл которой в том, чтобы надавить читателю на жалость. Остается впечатление несбалансированности, а ведь могло бы получиться…

Чертовски обидно.

# Тук-тук-тук в ворота рая — эта вариация «Пикника» цельная и продуманная, да и написана крепко. Что вы знаете о Дине Барбридж? Портрет исполнен в деталях, пропорции жалости, злости и обреченности соблюдены, итог — закономерен.

# Частные предположения — очень трогательно. Причем без малейшей слезодавильни, исключительно психологизмом между строк дневника маленького человека, который вырастает и становится взрослым. Совсем-совсем взрослым.

# Виталик — неплохая стилизация под подростковую НФ, которую в глубоко доперестроечную эпоху печатали в журнале “Юность”.

# ALDAN M.A.G — мечта любого ламера. Компьютер, который не просто делает за тебя всё, но знает, что тебе надо. При чтении может появится желание забить эту модель в Гугл (с целью прицениться и приобрести).

# Интерпретатор — один из моих фаворитов в сборнике. Главный герой Егор Старосветов костью встал поперек горла целому миру Полудня, перевернул его с ног на голову, при этом не нарушив ни один из законов, по которым живет этот мир. Автор не придумывает ничего лишнего, он оперирует известными фактами, но логически выстраивает их с ловкостью профессионального обличителя. Это своего рода тест на проверку читательских чувств к миру Полудня на прочность. Текст не для слабонервных любителей творчества Стругацких, но обязательный для прочтения тем, кто считает, что во всём разобрались.

# Солитоновая соната, Возвращение в Юпитер, Земляника на пальцах, Мы здесь есть и Двуглавый Юл — можно поставить эти рассказы в ряд как состоявшиеся экскурсы в миры Стругацких. А «Я ничего не могу сделать» — вообще целая повесть. Она стоит особняком в сборнике хотя бы по тому, что может существовать вне его. И, возможно, должна существовать сама по себе. Сделано качественно, обстоятельно и с любовью.

# Настоящий — история о том как, как встречаются два настоящих человека (нет, не два летчика-героя, а Саул Репнин и Бойцовый Кот Гаг). Между ними происходит правильный разговор, делаются правильные выводы и принимается правильное решение. Это хороший пролог хорошего романа, в котором должны произойти настоящие, правильные вещи, и я с удовольствием этот роман прочитаю, когда он будет написан. (Мне, правда, очень хочется увидеть продолжение этой истории именно в том ключе, в котором исполнено её начало). Вот тогда и оценю по достоинству.

# Баллада о новом утёсе

Памятка начинающего автора-фантаста гласит, что каждый начинающий автор должен 1. Написать фанфик по Стругацким 2. Написать историю про попаданцев 3. Написать нечто с претензией на юмор. Это как построить дом, посадить дерево... Тут автор, похоже, пытается убить всех зайцев сразу, забыв при этом зарядить ружьё. О результате, конечно же, судить читателю. От себя автор лишь заметит, что при работе над текстом не пострадало ни одного зайца, в то время как Уссурийский тигр был занесен в Красную книгу.

# Суета вокруг мыша и Ночь на Ивана Купалу — «Понедельники» в лучших традициях. Здесь открывается большой простор для обсуждений, какой «Понедельник» более «понедельнистый», и всё же, Мыш Елены Щетининой — мой однозначный фаворит среди разнообразных вариаций, стилизаций и альтернативных продолжений самой популярной повести Стругацких.

В целом впечатление от сборника: гештальт, да. Совокупность нюансов, эмоций и чего-то там ещё, что создаёт правильный эффект. Чтобы это почувствовать, нужно читать целиком. Как любителям фанфиков по Стругацким, так и тем, кто занял позицию «не читал, но осуждаю». Тем более, что на вкус и цвет, как известно, все мыши серы.

Еще один кусочек совместного труда по дороге к Марсу, когда исчезает китайский корабль, а Карташов путешествует не знамо где. Написано на уровне.

Мне кажется, что рассказ получился. Он органично вписался в такой странный сборник, как этот. Очень умело коснулся эротической стороны ни на йоту не отойдя от целомудрия. Предложил хороший социальный сюжет с глубокой проблематикой: андроиды восьмого дня. Обеспечил вполне читаемый текст. А в итоге вполне недурственный рассказ.

Все перепуталось в романе, даже появилось черно-белое кино и упоминание об инопланетянах, но почему-то сверчках. скорей бы уже конец.

Такое ощущение, что автор попытался в рассказ вложить целый детский приключенческий роман. А в итоге получилось вступление, а самое интересное осталось неизвестно где. Уже и дети становятся пиратами, космическими пиратами — российские дети, невероятно, а как же идеалы... Что-то уж очень упрощенно, даже детям будет не очень интересно.

Совместная работа приближается к концу, а экмпаж «Ареса» высаживается на Марс.

Складно пишет автор, текст очень даже привлекательный, герои рельефные и реалистичные, а отступления про водку и коньяк просто согревают душу, профессионально подмечено. А вот сюжет как-то не клеится, особенно это ощущается после такого прозаического окончания, которое никак не стыкуется с общим текстом. И при чем здесь пришельцы?!.

Идет завязка будущего произведения и каждый из авторов вносит свою часть. Написано хорошо, читается легко, из общей канвы не выбивается.

Да с настоящей фантастикой в 2016 году беда. Нет конечно не всё так плохо. Есть рассказы и не плохие. Но в основной массе беда. И вроде бы на обложке топовые фамилии(в мире фантастики почти все не последние люди), но что случилось? Исписались? Не серьёзно отнеслись ? Не знаю. Знаю одно недавно прочитал один из сборников фантастики 2016 года, где только молодые и неизвестные авторы( итоги одного из фестивалей). Не буду называть какого, буду корректным. Так там уровень фантастики на порядок выше, чем в этом сборнике. Вот кого надо печатать. На одной лишь фамилии далеко не уедешь.

Особо хочу отметить один рассказ. На мой взгляд он не относится к фантастике, но напечатан здесь.«Свет над полями Арля» Дмитрия Володихина. Браво Мастер! Ради этого рассказа стоит купить и прочитать этот сборник.

Очень позабавил отзыв OopSan. Текст надо внимательно читать. Там всё с точностью до наоборот было.

Советская фантастика жива? Я очень люблю советскую фантастику. Но не написанную в 2016 году. Эта повесть стала бы украшением любой антологии советского времени. Единственно что будущее не коммунистически счастливое, а полная утопия.

Немного спасло это произведение окончание. Но до него ещё дочитать надо. А я боюсь что не многие дочитают.Скучно и малоинтересно. Да ещё и марсиан отыскали и всё... Ну хоть про марсиан развили бы тему.

Нет явно беда с настоящей фантастикой в 2016 году.

Средненький сборник. Как всегда, есть вещи сильные, есть средние, а есть и откровенно слабые. Но опять таки, оценка эта составлена по моему, субъективному мнению. Ведь одним читателям нравятся истории с одним сюжетом и стилем написания, а другим — совсем иные истории. И применять свои критерии к оценкам историй не совсем правильно. Но это мой отзыв, поэтому, пишу про свои впечатления от книги.

Рассказы в антологии все разные, и это отлично, этим и хороши подобные сборники, ведь каждый найдёт произведение на свой вкус.

Зомби в сборнике и правда, достаточно тихие и спокойные. Как ни странно, это не совсем кровавая антология, хотя и про зомби. В рассказах относительно мало трэша, крови, кишок и съедаемых мозгов. Упор больше сделан на моральную составляющую, много сказок , притчей и рассказов с философским уклоном. Хорошо это, или нет, не мне решать.

Для меня самыми сильными рассказами антологии стали:

«Лишний» С. Анисимова

«Апановский инцидент» И. Вереснева

«Ледяная симфония» С. Волкова

Также заинтересовали рассказы «Нужен мне работник» Д. Зарубиной и «Посули мне все забыть» Е. Константинова.

Некоторые истории прочитал совершенно равнодушно, а несколько ну совсем не понравились.

В общем, разносторонний сборник. Прочитал я его не без удовольствия, но сказать, чтобы он чем то особенным меня зацепил , я не стану.

Сюжет ладно скроен и крепко сшит. Хронологическая петля оформлена авторами идеально:

Подробный разбор повести можно найти здесь: http://samlib.ru/g/gularjan_a_b/victoria.shtml

Прекрасный, наполненный черные юмором, рассказ. Ведётся как со стороны героя-зомби, так и со стороны рассказчика-живого человека. И сравнивается, кто лучше? Зомби или люди? Кто прав в войне между ними?

И ещё порадовали зомби-вегетарианцы, не едящие мяса, дабы позаботиться о своём здоровье.

Начинается повесть сюжетным ходом пусть и отменно выписанным, но не оригинальным — могущественные потомки спасают героиню из 1941 года за минуты до гибели. Очнувшись, героиня постепенно понимает, что вывезли её не за линию фронта, а в далёкое будущее, что вернуться обратно не так-то просто, и т.д, и т.п... И тут-то читателя и ожидает сюрприз. Совершенно не т.д. и не т.п.! Сюжет один за другим делает неожиданные повороты. Оставаясь в рамках твёрдой научной фантастики, авторы ставят и решают сразу несколько морально-этических конфликтов. А в кульминации повесть и вовсе вырывается из рамок жанрового произведения, поднимаясь до уровня лучших образцов гражданской литературы.

Очень слабо. Если это «ученики» — то явно совсем никудышные, потому что не научились главному: хорошая книга всегда должна будить воображение читателя, а поделка Верова и Минакова не будит воображение, а убивает. На кой ляд в книге разжевываются и даются ответы на все те вопросы, которые оставили в своих произведениях Стругацкие? Пишете о Островной империи, ну и пишите, но зачем вы спешите объяснить как спаслись люди в «Далекой радуге», каким образом перенесся из прошлого в мир Полдня и вернулся обратно Саул из «Попытки к бегству» и т. д.? Не надо, ваши объяснения глупы и неинтересны, да и нелогичны.

Да и с главной интригой дело в повести обстоит плохо. Мак здесь совсем не тот Мак, который у Стругацких в «Жуке», у Верова и Минакова он внезапно поглупел и стал тем же наивным вьюношей, каким был в начале «Обитаемого острова». Даже хуже — думать герой внезапно разучился, тыкается везде как слепой котенок, берет чужие идеи (Бромберга) и выдает начальству (Сикорски) как свои. А сюжет вообще доставляет удовольствие свой глупостью. Десятки лет земные прогрессоры внедряются в Островную империю в тщетной надежде проникнуть в ее Центр, а потом прибегает «легендарный» Мак Сим и за ДВА ДНЯ делает всю работу. Всего-то навсего надо было перепрыгнуть четырехметровый забор (особенно прелестно выглядит система безопасности островной контразведки, где расстреливать выводят к ВНЕШНЕЙ стенке, сразу за которой растут джунгли — никаких полос отчуждения, видать, не придумали имперцы — и вся эта зона ни с каких вышек не простреливается), продраться через узкую полоску джунглей и переплыть на катере через небольшой залив — и вот герой там, куда до него не смог добраться ни один землянин, несмотря на многолетние внедрения и жертвы.

Не читайте, эта книга недостойна вашего внимания.

Замысел поэта, прозаика, редактора Игоря Минакова был несомненно хорош: представить в исполнении современных авторов, что могли написать классики мировой литературы, если бы уже в ХХ веке освоение всей Солнечной системы стало реальностью. На выходе «проекта» получилось… как получилось. «Прокураторствовать» автору идеи надо было жёстче! А так – очень уж широкий спектр произведений, разбегающийся. Треть авторов соблюдает «граничные условия» (мирная Соц. Революция 1914 года, полёт Гагарина в 1931-м, марсианский император Тускуб), зато ещё одна треть фантазирует напропалую по-своему!

Жанровый спектр примечателен – повести, рассказы, стихи, поэма, пьеса, юмореска. Но авторы, похоже, ставили перед собой разные задачи. Кто думал о читателе, а кто-то – о попадании в стилистику прототипа (что для читающего – совсем не главное). Объёмные произведения получились лучше всех – это с читательской точки зрения.

Кто порадовал? Владимир Набоков. То бишь Антон Первушин и Ирина Скидневская. У Первушина в «Марсианке Ло-Лите» получилось и стиль (в достаточной мере) передать, и намёки на «Аэлиту» с «Инженером Мэнни» по тексту раскидать, и сцены «страсти неземной» адекватно изобразить, и концептуальный переворот устроить! Г.Г. оказывается дитём малым и неразумным по сравнению с двухтысячелетней женщиной и её коварными планами… «Жемчужные врата» Скидневской – другие. На Набокова похоже не совсем, но читать интересно, ведь чудо и тайна (телепортация), как и достоверность (история любви) в повести налицо. Вот только окончание несколько портит благоприятные впечатления.

С интересом читается повесть Максима Горького «Колокол Ничтожных» (в исполнении Николая Калиниченко). Хотя автор излишне увлечён лит. играми с именами и датами, но и «приключений» тут достаточно. Но вот опять же скомкано окончание. Приятно удивил в очередной раз Иван Наумов – его поэма «Владимир Маяковский. Нулевой» не только знаковой «лесенкой» примечательна, ещё и смыслом/месседжем. «Игла-ракета/Опёрлась на столп огня… » (А вот стихи Олега Ладыженского, будь он хоть «Гумилёвым», хоть «Бродским» — не впечатляют… Биобиблиографические справки к ним и то значительнее).

Прозаических текстов, не затронувших «фибры души», тоже достаточно. «И ракета взлетит!» Хемингуэя (Владимира Данихнова), несмотря на «рубленые» фразы, очень уж напоминает американскую «сайнс фикшн» тридцатых годов. «Звериная» история (даже марсианская) Сетона-Томпсона (Юстины Южной), история очередной «лихорадки» Джека Лондона (Юлианы Лебединской), «таинственная история» Эдгара По (Леонида Кудрявцева) имеют полное право на публикацию, но читать их… Можно и не читать.

Несколько текстов «средних» принадлежат перу авторов известных. Геннадий Прашкевич «Плесень Бадамы» написал точно «в стиле Уэллса» (классика прошлого века), но вот современному читателю рассказ вряд ли будет интересен. А Дмитрий Володихин — никак не Александр Грин, пусть его сказка «Зябкое сердце» написана и неплохо, но в антологии – не обязательна. А уж «Летуны и летуньи» Тэффи (Далии Трускиновской, замечательного в общем автора) – совсем никуда!

Неровен состав сборника, чего ждать от следующего текста – непонятно. Иногда ожидание оборачивается находкой. Эдуард Иванов (не псевдоним ли?) дебютирует маленькой пьесой «Охота на птеродактиля» (как Александр Вампилов) – так вполне профессиональная и интересная вещь. Мария Гинзбург тоже автор не очень известный, но её «Смерть взаймы» (Э.М. Ремарк) увлечь сможет запросто, да и не только увлечь. «Изумрудный корпус и серебристо-серые спущенные паруса марсианского корабля» (живого корабля) – это сказка… Но «сказки – это всего лишь сказки», и молодая писательница всё прекрасно понимает, достаточно ясно показывает.

Не подкачала Яна Дубинянская, её «Межпланетный компромисс» (в стиле Довлатова) следует заветам современного классика: «люди как люди/ и что мы за люди такие?» Неплохой рассказ написал Дмитрий Федотов – «Жил такой парень» (Василий Шукшин). С «Путевыми заметками…» Бабеля (в исполнении Ники Батхен) сложнее, стилистика-то явно «бабелевская» (одесский говорок), но вот намешано всего сверх меры – магацитлы, евреи… Да и «Откуда есть пошли стратозябли» Гиляровского (Андрея Щербак-Жукова) из «Москвы космической» — на любителя, как говорится.

Что ж в итоге? Интересный сборник не для всех. Любителям литературных игр, классику читавшим, рекомендуется без сомнений, любителям многотомных сериалов – не читать!

Сборник ниже среднего. Из всего предложенного всего парочка произведений дотягивает до уровня хорошо. Для меня это были уникальный чувственный опыт и модель для сборки. В общем не советую тратить время на данный сборник, если и читать, то только несколько лучших произведений.

Ну и трешатина.

Кроме концовки, которую не постыдится украсть киселев для своих «новостных выпусков» весь текст заставлял держать руку у лица.

сборники фантастики Эксмо поражают небрежным отношением редактора к их составлению. Каждый из рассказов настолько незапоминающийся, что просто удивительно. И даже те рассказы, что хоть в чем-то хороши, напоминают нечто, уже бывшее, нечто, уже написанное и благополучно впитанное любителями фантастики. А значит, в каком-то смысле паразитирующие на нашей фэн-памяти.

Венгловский – рассказ красивый, изящный, безыдейный, похож на любой рассказ Вэнса.

Мария Гинсбург подключает Кинга, Кунца, Стругацких, да еще и Эльвиру помянула. Увы.

Александра Гардт – это нечто анимэшно-комиксово-супергеройское. Верится с натугой.

Милый рассказ «Последнее танго на Марсе» заставляет вспомнить Алису Селезневу.

К.А.Терина создала сказку, без проблем вписывающуюся в мир «Дозоров». Хороший, качественный текст.

И, разумеется, венец сборника, жемчужина – рассказ Золотько.

Вот, упомянул всех достойных прочтения.

А из отвратительного – позорище Хорсуна, Первушина и дичайшее занудство Соколова (интересно, хватило у кого-то терпения дочитать до конца эту хлябь?)

Короче, 7 – только из уважения к таланту Золотько, Териной и Сафина. Они не вызвали отрицательных эмоций.

Сборник получился неоднозначным.

С одной стороны — признанные мастера жанра, с другой — новички, молодые авторы, только начинающие свой путь на вершину читательского признания.

Но общая тенденция положительна: хороших рассказов, с интересным языком, со связным сюжетом и живыми героями — больше.

А то немногое, написанное без огонька, на скорую руку и включенное в сборник для галочки...

Что ж, в мире нет ничего идеального.

Замечательный приключенческий роман! Что важно — познавательный! Авторы увлекают историей, при этом заставляя читателя представлять КОСМОС таким, каков он есть. Заставляют фантазировать. И это хорошо. Очень жаль, что Лёша Волков так рано нас покинул, а так бы лично я с нетерпением ждал бы продолжения приключений звездолетчика Гагарина.

Сборник отстоя. Редкий случай, когда составитель обладает талантом выбирать пустые, никчёмные произведения. Приятным исключением является только рассказ Золотько «Функция». Видимо, составитель судил о нём по довольно занудливому началу и потому включил в сборник — и ошибся. Рассказ отличный.

Разочарования бывают ожидаемые и неожиданные, и чем они неожиданнее, тем досаднее. Зная авторов по другим текстам (меня, например, весьма зацепила в свое время повесть Cygnus Dei), я ожидал впечатлений более сильных. Увы! То ли тексты Стругацких настолько самодостаточны, что попытки досказать недосказанное оборачиваются провалом, то ли перо в руках дрогнуло, и лира издала неверный звук... Насколько Абалкин ярок в первоисточнике, настолько бледен, мелочен и невыразителен в повести «Чертова дюжина». Интрига обернулась пшиком... А что в повести действительно хорошо, так это пейзажные зарисовки. Действительно, красиво...

Согласен, что в повести есть намеки на «Солярис» Лема, на «Планету для контакта» Гуляковского, что вызывает некоторые эмоции, но ведь жанр этого произведения научная фантастика, а значит и нужно показывать технологии будущего. А здесь этого нет — одни намеки. Да сознание человека и искусственного интеллекта оказались квантово запутаны, но где результат этого смешения? По идее в результате должен был получится в терминологии трансгумманизма пост-пост-постчеловек!

А показан обычный киборг с некоторыми возможностями только если он находится в странном обьекте!

Уважаемый мною фантаст Андрей Львович Ливадный на протяжении всего цикла «История Галактики» где более 60 книг раскрывал тонкости такой технологии будущего как «нейросенсорный контакт» — результат слияния человеческого разума с искусственным интеллектом. Кстати эта технология уже существует в зачаточном состоянии и называется «BrainGate».

Когда читал, то как технарь просто пропускал гекзаметр — это для гумманитариев, а ругательство пилота — что б тебя накрыло Фурье преобразование заставило улыбнуться.

Мое мнение — в научной фантастике в первую очередь должны быть показаны технологии будущего, а не высокие моральные качества человека будущего через гиперболу фантастических идей — это мне еще в советское время у Стругатских поднадоело.

Желаю автору больше творческих идей и постараться развить идею квантовой запутанности человеческого интеллекта с машинным — про это прочитал в первый раз.

Надо сказать, сборник получился очень даже ничего. Именно полдень и полночь. И новые имена прозвучали) Полноценно так, на уровне корифеев. Не поленился, сыскал товарищей на Самиздате. Гелприн как всегда порадовал! Ну а Дивов, Злотников и Лукин в представлении не нуждаются — их все знают.

Для ценителей Стругацких большой подарок и дань памяти, да.

Спасибо за книгу, ребята, порадовали!

В последние годы отечественная научная фантастика встречается все реже. Чуть больше шансы найти ее в заповедниках антологий и сборников, куда волей составителя или по закону больших чисел попадают удачные повести и рассказы. «Отель для троглодита» можно считать хорошим примером русского хард-НФ, в котором концентрация научных понятий, теорий и идей чрезвычайна высока.

Традиционный прием с аварией космического корабля и посадкой на закрытую/неисследованную планету абсолютно уместен, поскольку используется, чтобы разметить должную площадку для пьесы о столкновении с непознанным. Из советской фантастики соавторы позаимствовали атмосферу вызова неизведанному и бравурный марш о разгадке тайн мироздания, впрочем, отказавшись от каких-либо идеологических штампов. Вместо этого они сделали акцент на аналогиях с древней Одиссеей. Помимо изучения загадочных феноменов Каллипсо, параллельно завязывается и детективная интрига, связанная с целью экспедиции и личностью самого пилота.

Пожалуй, главная особенность повести — читателю желательно либо быть знакомым с терминами и понятиями, либо искать их описания, иначе значительная смысловая часть останется за кадром.

Итог: детективно-психологическое хард-НФ с элементами советского ретро.

Приятная повесть. Написанная хорошим русским языком, наполненная ссылками на первоисточники. Присутствует в ней лёгкий, чуть терпкий запах обречённости, умирания, отсутствия эволюционной перспективы человечества. Конечно, финал с первого взгляда производит совершенно дикое и роялистое впечатление...

Одно только смущает.

Чему так огорчался, почему так корил себя за опоздание Максим Каммерер, если всё разрешилось к всеобщему удовольствию? Или это тень гуманизма — даже и по отношению к нечеловеческим автоматам?

Это одна из тех повестей, которая могла бы стать прекрасным романом. Но увы — не стала, хотя... возможно, авторы передумают и все же раскажут поподробнее о том необычном мире и его обитателях, прежде чем прихлопнут главного героя под аккомпанемент формул и уравнений. Честное слово, замах сюжета таков, что мог бы посоперничать, например, с Симмонсом с его пост-людьми и моравеками. Если авторы читают здешние комментарии — пусть считают этот официальной просьбой о расширении рамок повествования.

Сначала я подумал что вот в этой антологии(«Цифрономикон») и третий «Рутинатор».Как то грустно стало.Неужели больше тем нет для рассказов.Но концовка порадовала.В отличии от других рассказ закончился понятно и логично(если в мистике есть логика).Причем довольно таки оригинально.Но опять возник вопрос:Кто создатель этого гаджета?

В своём отзыве на первую часть этого цикла — роман Отдел «Массаракш» — я писал, что у меня сложилось какое-то двойственное ощущение и что концовка первой части цикла получилась бурной, но (на мой взгляд) какой-то скомканной... В Пиратах Тагоры авторы попытались скомканность событий показать в некоем логическом завершении, но (опять же на мой взгляд) здорово исказили сам первоисточник АБС.

Так, для меня например было неожиданностью, что тагорян зря называют гуманоидами и они не просто(!) в древние времена на ранних стадиях жизни особи проходили стадию личинки, а в действительности — являются премерзкими насекомыми-паразитами не только «НА» любых (в т.ч. землянах), но и «В» любых носителях-гуманоидах... Бррр... Но этот сюжетный ход (при всей своей сомнительности!) имеет хоть логическую необходимость для сюжета.

Но вот зачем было в самом конце романа описывать логику действия Странников и даже(!) их внешний (возможно и временный?) облик — мне было совсем непонятно. Может быть это завязка на некую третью часть цикла?

«Попаданство», научная фантастика и, к тому же, межавторский проект... Непросто уместить все это в один флакон, да так, чтобы получилось достойное произведение. Однако «Избранника газового космоса», на мой читательский взгляд, к категории достойных можно отнести смело. Драматичная завязка, непонимание героя после того, как он перенесся в другой мир, да еще и в другое тело, сам мир, события, которые происходят с Лазаром-Сандро, — все выписано правдиво и тщательно. Роман Игоря Минакова и Максима Хорсуна — прекрасный образец современной приключенческой фантастики. Мир, в который попадает главный герой, ярок, жизнеспособен с научной точки зрения и чем-то напоминает нашу Индию.

Смутили меня две вещи. Первое: неожиданные перескоки с прошедшего времени на настоящее. Если соавторы таким образом пытались нарастить динамику, то тщетно. И второе: дисбаланс между техническим развитием жителей Глаза и тем, как они свою технику воспринимают. Ощущение такое, что прилетел кто-то добрый и умный, научил их обращению с мироходами и прочим — и исчез в неизвестном направлении. Пещерный человек тоже моет научиться пользоваться микроволновкой, но вряд ли когда-нибудь сможет ее изобрести или хотя бы починить.

Сюжет линеен, но плохого в этом ничего нет: роман насыщен событиями, переживаниями и фантастическими пейзажами. За последнее авторам отдельный респект. Концовка предполагает продолжение, и лично я надеюсь, что оно будет.

Набор общих фраз, с которыми — чисто теоретически — нельзя не согласиться. И, при всем желании (а также уважении к соавторам), не получится _серьезно_ спорить. Потому что это рассуждения о чем-то сферическом в вакууме. На статью для Рукипедии потянет, а вот для Лурка такое уже не годится. Хотя при чтении ловишь себя на мысли, что авторы как раз-таки собирались использовать луркояз, только не знали, как. Термин «невнятные гуманитарии», например, отзывается статеечками с Уютного.

Для тех, кто прочел больше одной вещи В. и М., давно известно — они ставят знак равенства между НФ и — как говорила одна моя знакомая — «фьючеркой». Т.е., условно-футуристическим антуражем. Между строк очевидно просвечивает (хоть авторы этого и не говорят вслух), что «фэнтези — это такая плохая НФ» (неправда. Фэнтези и научная фантастика — разные подмножества фант. литературы, совершенно разные... Иначе пришлось бы и магреалистов типа Кортасара в НФ записать ;))

Также очевидно (почти сказано прямым текстом), что «НФ пишется технарями для технарей» (ну, я уже сказал про презрение к гуманитариям, характерное сами-знаете-для-кого. Хотя, например, Дилэни писал лингвистическую НФ, Аркадий Стругацкий был переводчиком-японистом, Валентинов с его великолепным «Сферическим» циклом — вообще историк... Словом, сперва нужно хорошенько подумать, а уж потом — выдвигать такого рода сомнительные тезисы).

И назревает вопрос: чем футуристический антураж так уж сильно отличается от набившего оскомину условно-средневекового (как любят говорить Г. Л. Олди, «с каких это пор декорации — главное в спектакле»?) Плюс — уважаемые авторы, неужели вы всерьез думаете, что достаточно по(д)садить героя на бэтээр, и это уже будет крутой боевик?.. Насколько мне известно, в боевике важнее всего не бэтээры, а мрачная атмосфера, напряжение\драйв, подробное описание сражений (как врукопашную, так и...) Но вот с подробностями у В. и М. всегда — не очень. «Каммерер пошел... Каммерер пришел...», а дальше все компенсируется обилием водянистых диалогов. ГГ-то, в принципе, уже известен, его можно и не описывать — читатели и так все поймут... Но беда не в этом. Беда в том, что (не поверите) ориджиналы ув. авторы тоже примерно так создают: по принципу «ну ты понел, да-а?»

«Существует множество определений научной фантастики как направления литературы вообще и фантастической — в частности. Все они так или иначе неполны, поэтому мы не будем останавливаться на них подробно, а попытаемся вычленить главное, что отличает произведения НФ от «собратьев по цеху».

«Стругацки[е], которые, несмотря ни на что, оставались научными фантастами. Доказательство этого требует отдельной статьи, поэтому ограничимся лишь констатацией» (см. выше, принцип «Nuff said» никто не отменял. И никогда).

"[новое] поколение вообще перестало различать главное и не главное, превратив фантастику в коммерческое, хотя и не всегда низкопробное чтиво, где сюжетная занимательность, причудливость фантастических миров окончательно вытеснили всякую проблематику. В конце концов литература крылатой мечты стала бескрылой»

Ну хорошо, в НФ кризис. А где его нет?.. В фэнтези тоже... не к ночи будь помянуты... обилие всяких пеховых и зыковых. В АИ — засилье махрового попаданчества. Чем констатировать известные факты, лучше бы пояснили метОду, как с этим кризисом бороться. По мне, так совершенно обратным путем: не увлекаться «технiчными» фантдопущениями, а как раз-таки идти по стопам Стругачей — психология, идейность, социальная проблематика спасут нашу НФ. Вот только надо понимать, что социальная проблематика ≠ «ФД, имеющее значение для общества». Любимый лунный трактор ведь тоже... гхм-гхм... значение имеет.[/i]

...а про сравнение двух космоопер — Гамильтона и Кларка — плюс выводы, какая из них «научнее» — ничего говорить не буду, просто отсылаю интересующегося читателя к эссе В. Аренева «Страна непуганых критиков». Там по эт поводу все сказано...

(И последнее. Если вы думаете, что я излишне резок — посмотрите, какую оценку я поставил. Если б хотел «потопить» Верова и Минакова — без зазрения совести влепил бы им 5 или 3... К сож., факт остается фактом: литературоведческая статья — это одно, а «нарезка» из собственных разрозненных наблюдений за модными ныне трЭндами — совсем другое).

Повесть вызывает столько приятных воспоминаний о некогда читанных колоссах — Кларке (квантами и прочими Мёбиусами), Брэдбери (ироничностью ГГ), Леме, Гамильтоне и др... Хорошо, что есть кому продолжать традиции.

Попытка взглянуть на Саракш с точки зрения мутанта Птицелова. Одних земных прогрессоров на планете авторам было маловато, добавили ещё наглых диссидентов с Тагоры, да ещё и Странники туда пожаловали! Тагоряне оказались теми ещё «кукловодами». Если позиция Птицелова – маленького мальчика, обиженного взрослыми дядями, более-менее понятна, хотя психология мутанта-сарракшанина всё-таки слишком уж земная, то подобные рассуждения прогрессора Эспады о Странниках выглядят шибко наивно. По идее, следует ждать продолжения, но серия, похоже, прикрыта.

На первый взгляд обычный боевик о земных спецагентах на других планетах и планах прогрессорства земного начальства. Но, как это ни удивительно рассказ читается, хотя и очень длинное произведение с массой деталей, но читается, возможно, сказывается стиль изложения материала. В итоге вполне читаемое произведение.

Не думаю, что сюжет, чемодан или герои в этом рассказе играют хоть какую-то роль. Весь эффект в тексте. И слова знакомые и набор событий стандартный, даже целые абзацы словно знакомые, но вот сумели авторы добавить сказку в фантастику и текст заиграл совсем другими красками. Может сказка свою крупицу волшебства добавила, а может просто мы взрослые по сказкам соскучились, но текст читается и удовольствие от чтения, не от сюжета, а от воспроизведения образов и какого-то чуть грустного удивления. Что в этом тексте есть.

Книга в руках, полистала, чуть почитала, и оказалось — уже не интересно, не цепляет. Вроде и ценности общечеловеческие, но — все осталось в детстве, и перечитывать не хочется. Другое время, диктующее другой ритм, язык. Уже не вживается в тех героев душа, тесно. Но это не умаляет прекрасного Автора и доброго человека. Мир ему!

Прогрессорство всегда спорно. Не тяните траву, дайте ей самой вырасти! Если можешь спасти — спаси! Мы бы не были людьми, если бы не метались из одной крайности в другую. «Если ты не холоден или не горяч, извергну тебя из уст моих». Импонирует неравнодушие.

«От Дика мне становится дико.» © Гризли, сталкер. (слова — цитата из книги, очень даже подходят к книге в положительном смысле слова «дико»)

Сейчас хотелось сказать очень кратко, что-то подобное следующим словам: «Да, что-то такого, приятно взрывающего мой мозг, я давно не читал, да может и не читал вовсе!». И на этом закончить. Но в связи с тем, что я это все-таки выкладываю в интернет, то вернусь к обычному своему стилю. И так, не успел я отойти от впечатлений от «Избранник Газового космоса», как на следующий день вечером, мне мой друг приносит эту книгу домой. Не знаю, но почему-то я думал, что ее еще не опубликовали. Но был рад безумно, так как уже познакомился с авторами из вышеупомянутой книги. Мы с другом посмеялись с ситуации, пару раз спойлернули друг другу и обменялись книгами, но не суть.

И вот еще одна книга этих двух замечательных авторов меня удивила, не смотря на не обоснованные негативные слова о ней людей в интернете, которые явно не читали ее. Первая половина книги очень спокойная, читал я ее как такое легкое чтиво не напрягаясь. Плавно знакомясь с миром «Пикника на обочине» Стругацких заново. И хочу сказать, что из тех книг, что я читал, эта книга больше приближена к Стругацким, чем остальные. Здесь говорится о Хармонте через 40 лет после Рэда Шухарта. По поводу аннотации к книге хочу сказать, что лучше закрыть на второй абзац глаза и не читать его вовсе. Кроме второго абзаца аннотации мне не к чему придраться. Книга начинается стандартно Зона и сталкеры. Потом нас Ким, та сама журналистка из аннотации, которую все, наверно, посчитали главной героиней, знакомит нас с миром Хармонта, таким как его, сделали авторы. И дальше все как положено в жанре этой книге.

«Мы сейчас – больше, чем сталкеры. Это – война миров! Вторжение!» В романе все эпично, как и в этой фразе. Главные герои и правда, столкнуться с неведомым. Сюжет под стать высокобюджетному фильму, с множеством спецэффектов, сейчас такие особенно в моде. Но в отличии от фильмов в книге есть сюжет. Да еще какой, как я сказал вначале просто мозговзрывающий. Нет, не мозговыносящий, а как раз на оборот. Если вы понимаете эти два слова. Причем с множеством интриг, которые все успевают раскрыться до конца сюжета. Мне кажется, что книгу смогут понять не все. И это возможно даже минус, но минус лишь для тех, кто еще не дорос до такого. Вообще сейчас литература сильно расслабляет читателя, не давая ему, как следует напрячь свои извилины.… Но это отдельная тема.

В романе есть все для того, что бы он вам понравился! Есть красавица журналистка, которую подкалывают, а некоторые даже домогаются. Есть матерые сталкеры. Есть не известные аномалии, артефакты. Есть хоть и малое количество юмора, под стать атмосфере книги, который разбавляет сюжет в правильном направлении. Есть ученые и не сосем честные полицейские. В общем, все как в хорошем голливудском блокбастере. Нравится такое? Тогда смело берись за чтение «Бродяга Дик», а потом еще и советуй всем друзьям.

В четвертый раз я поглощён серией книг «Роза Миров». И на этот раз книгой «Избранник Газового космоса». Признаюсь честно, пишу отзыв, прочитав лишь первую часть книги. Чего обычно не делаю. Просто книга разбита на две части, а мне поскорее хочется изложить свои впечатления.

Долго не выходила эта книга, и в один момент я даже забыл о ее выходе, но во время увидел запись на стене группы «Роза миров» и поспешил в книжный. Не смотря на сравнительно не большой тираж книги, она все-таки появилась в одном из книжных моего скромного города. Иллюстрация Руденко как всегда оказалась прекрасной. Но пишу не о ней, а о романе.

Роман с первой главы меня захватил. Захватил с начало даже не самим сюжетом, а манерой писания авторов, что я долго вспоминал, где же я видел похожее. И мысли навели меня на Гаррисона серию «Стальная крыса». Книга отличается от других книг серии. И дополняет впечатление о серии новыми эмоциями. Я рад, что этот роман напечатали именно в «Роза Миров», потому, что если бы этого не случилось, то я познакомился с ним то, еще не скоро.

Книгу нельзя сравнивать с другими книгами этой серии. Как и положено, в серии «Роза Миров» главный герой попадает, в необычное место при интересных обстоятельствах. Так и здесь. Планета главного героя разрушена, он замораживает себя к криогенной камере, в надежде на спасение. И просыпается в новом для себя мире. Как всегда в своих отзывах больше о сюжете я вам ни чего не скажу.

Роман наполнен юмором. Главный герой обладает достаточной харизмой. Читается роман легко. Написан он более чем доступным языком. Интересно написано, то, как герой пытается выжить в новом мире, наживая себе друзей и врагов. Интересный мир, хоть и описание его дается с каждой частью по чуть- чуть, но читается это так как будто ты давно знаком с ним. И воспринимаешь его как свой родной, давно позабытый. Сюжет интересен своей не предсказуемостью, как всегда пытаюсь предсказать, что же будет в следующей главе, но авторы меня постоянно обманывали, добавляя все более не предсказуемые повороты.

И пока, по прочтению части первой романа я скажу, что не разочарован, книга стоит своих денег. Я буквально влюбился в роман, он отлично гармонирует со всей серией. Добавляя в нее нотки своей прелести. Хочется сказать еще одно. Наверно сейчас я влюблен в творчество этих авторов и после прочтения всей книги, с нетерпением буду ждать «Зона Посещения. Бродяга Дик».

«Я перестал быть асуром Лазаром Избранником, я даже перестал быть промышленником Сандро Урией, я стал Шакаджи Неукротимым. Ревущим огнем. И всякого, кто пытался преградить мне путь, я сметал ударом меча…» Цитата из книги.

Глаз зрит книга стоящая! Приключения орбитер-майора Лазара оказались очень увлекательными и достаточно своеобразными. Что, конечно же, добавило изюминку роману. Все, что я говорил ранее, подтвердилось, и вторая часть не как не подорвала впечатлений от всей книги. Драма и любовь, если чувства Лазара можно считать любовью. Всё чем наполнена книга, сливается в одно стоящее произведение. Желаю всем ощутить те же чувства при прочтении, что и я! Спасибо авторам за ваши труды!

Своеобразный респект и реверанс в сторону Рея Бредбери. Марс, загадка исчезнувших марсиан, загадочный и совсем уже марсианскохроникальный бредберийский Дом, и более-менее оригинальное фант. допущение о происхождении этих самых загадочно исчезнувших марсиан. Неплохой язык сделал это вторичное произведение интересным для читателя не фабулой, но тем, как написано изложенное. А финальная закольцовка фант. допущения добавляет изюминки.

По сути прямое продолжение и окончание истории с «подкидышами» странников («Жук в муравейнике») — хотя применительно к книгам Стругацких понятие «окончание» вряд ли подходит. И хотя вот это продолжение стругацкой истории написано совсем не братьями, но вся стилистика и вся логика этой повести весьма точно соответствуют логике и стилистике Мастеров. И потому говорить об окончании истории будет неверно в принципе... Ну, и судьба Саула Репнина тоже тут продолжена...

Чувствуется старание авторов максимально сохранить авторские интонации и стилистику, настолько тщательно, что порой слишком много прямых стругацких фраз и выражений, взятых из самых разных произведений АБС. Конечно, с одной стороны это довольно приятно для ценителей и почитателей творчества Стругацких, но всё-таки всё это является признаком вторичности, ведомости текста от Верова-Минакова.

Кроме того показался довольно схематичным

Однако в принципе тем, как написана вся эта история, куда она продолжена и как именно продолжена я доволен. Порой даже терялось, пропадало это знание, что повесть написана другими людьми, не отцами-основоположниками. Т.е. сюжет и интерес к его развитию начинали доминировать над памятью и знанием об истинном авторстве этой книги. Так что авторам зачёт и спасибо за погружение в мир АБС.

«Морской бой»

Мини-рецензия на «Корабль гурманов vs Бетонный линкор» Игоря Минакова и Максима Хорсуна

Зомби — тема избитая. Борьба между людьми и живыми мертвецами не раз мелькала в литературе, и, подозреваю (зомбоапокалиптику я не очень люблю), от лица мертвяков повествование тоже вели. Собственно, данный рассказ шибко напоминает роман «Мировая война Z» Макса Брукса, только с перевесом противоположной стороны.

После смерти жизнь не кончается, лишь взгляд на мир становится диаметрально противоположным. И оказывается, что зомби не дураки вкусно и питательно потрапезничать. И не бифштексом из человечинки в собственной крови, а хорошо приготовленной бескровной курочкой, например. Или супчиками. Как пойдёт. Еда придаёт сил, и вот уже последний оплот человечества берётся в тиски.

В целом, «Корабль гурманов vs Бетонный линкор» — хороший интересный рассказ, подходящий под заявленную тему со всех сторон, но… Даже шутка имеет границы дозволенности. Последние живые люди (то, что они до кучи каннибалы, мы опустим) — представители Западного мира, и, как нормальный (живой) человек, мне логичнее поддерживать их. Но я люблю Россию, мне приятнее поддерживать её сынов. А они, как назло, мертвы! От этого довольно хорошее произведение потеряло для меня некоторую долю шарма.

Мне понравилось, прочел по совету старожила Denver_inc, спасибо ему за лекарство от скуки.

Сам сборник конечно не однороден, но тем и хорош, так живее воспринимается жанр.

Халтурка. Нет здесь «незабвенного стиля братьев Стругацких», о котором вещает Первушин. Ослиные уши трикстеров торчат из каждой страницы. Создать новые смыслы в рамках Мира Полдня Минаков с Веровым не смогли, если и хотели, все свелось к банальному приключалову. Прогрессоры превратились в попаданцев. Имеет место попытка увязать сюжетные концы из разных произведений АБС, но смысла в такой увязке нет и не было никогда. Само развитие сюжета в рамках Мира Полдня могло бы быть интересным, но, как я понимаю, вектор этого развития заслуга самих Стругацких, а дальше переписывания готовой фабулы Минаков&Веров не пошли.

В общем Время учеников на марше, этих вечных пионеров-комсомольцев с неистребимой тягой к расставлению всех точек над Ё и черточек над Й. Безусловно пусть расцветают тысячи цветов, но на почве Мира Полдня такие лопухи смотрятся неказисто. Не скажу, что совсем никчемно, но однозначно никчемушно.

Самое неудачное место сборника — название. Оно конечно оригинально и навевает ассоциации, но неудачно. Да, все рассказы так или иначе касается темы смерти и оживших мертвецов. Но назвать их зомби язык не поворачивается. По крайней мере это не зомби привычные нам.

Что приятно — большинство рассказов не о мертвых, а о живых. О ценностях. О семье. О сложных решениях. Многие рассказы очень оригинальны. Многим не место в этом сборнике. Но это не делает их хуже.

Это помесь «Аватара» и «Трудно быть Богом», доводящая до читателя одну простую, но верную мысль «Мы в ответе за тех, кого приручили».

Доводит вполне неплохо.

Несмотря на достаточно простой сюжет, читать было интересно

Неплохой получился сборник, весьма крепкий по рассказам и авторам. Общая оценка на основе сложения и деления оценок вышла всего 5,2 правда. Но я поставлю 7... так более честно. В целом уровень произведений тянет на семерку. Приятно удивило знакомство с новыми для меня авторами вроде Князева или Териной. Самыми сильными рассказами книги показались «Рим», «Счетчик в стакане» (после первого знакомства с Автором тут он реабилитировался), «Оловянный летчик» и «Авторская корректура». Самыми слабыми «Солнце мертвых» (обрывок без смысла, начала и конца), «Эпифеномен», «Залог стабильности», «Олимпиада» (редко называю произведения бредом, но это тот случай), «Пикапер» и «Краш-тест» ( про ужас последнего отдельный отзыв). Остальные рассказы ПМСМ заслуживают оценки от 4 до 7, где-то сильнее где-то слабее, но все читаются легко и без сожаления. Финальные эссе откровенно слабы. Первое натянуто за уши на выводы, необходимые Автору, второе любопытно, но тоже притянуто и малоинформативно. Итог: сборник достоин внимания и позволит провести за приятным чтением не один час.

Брэдбери, Саймак и... магический реализм. А это уже не посвящение и не стилизация, это синэстетика (единство) символьности (дом противостоит времени), метафоричности (дом как причина обреченности или бессмертия) и образности (дом продолжает долина). А также, это синэстетика философского восприятия природы вещей — и перетекания их в измененную реальность миссии Контакта. Причем такого, который для одних людей — затерян во времени; а для других — этим же временем и испытан.

Словно бы избранные интроспективы из всего того, что только может даровать хороший фантастический рассказ — с последовательно изложенным и стройным притчевым сюжетом. Притчевым — т.е. таковым, что не требует ни доказательств извне, ни чего-то изначально достоверного, например, объяснений и истолкований; что немаловажно прежде всего для рассказа. /Не путать с авторской характеристикой притчи-о-коммунизме или любой другой идейной притчи — при обстоятельном иследовании авторами «Попытки к бегству»/ (!)

Также следовало бы отметить, что притчевость данного сюжета — как и в «Ангеле мщения», но в более усложненном варианте — восходит тут к предположению о неких мифологических предтечах-пращурах. Или — о взаимно «замещаемых» вселенных: в современной культуре людей — существующих лишь как отголосок и свободные интерпретации самых ветхих и давно изживших себя времен. Которые, как архаическое наследие для времен нынешних — на сегодняшний день выполняют функцию перераспределения культурных и историософских (базисных) испытательных площадок. Или, иными словами, благодаря неким омега-архи-пращурам, давно канувшим в лету — мы можем и должны теперь говорить (или же всерьез задумываться) о современных культурологических исканиях и кодах, как о наследии чего-то на порядок большего, чем все когда-либо существовавшее вместе с нами, и ради нас.

Оттуда же — проистекает и предложенный в этих двух рассказах верный метод преодоления почти колумбийской «виоленсии»: одного из самых примечательных «даров» современной цивилизации. В героях этих притч пробуждается ответная стойкость, непоколебимость и сила духа — а также бесстрашие перед сверхтехнологиями. Причем не важно, технологиями своими или чужими (например, марситскими). А цель у всего этого может быть только одна — выживание. Ибо героям этих притч предстоит самим стать омега-патриархами человечества. Словно бы в который раз, в силу обстоятельств, повторяя необычайно разветвленный путь древних...

Финалы таких рассказов, как «Ангел мщения» и «Дом обреченных» — как это и должно быть с хорошими рассказами о мироустройстве, не являются окончательными. Каждый из этих финалов — это без сомнения небольшой иносказательный апокалипсис, ставший прологом к очередной возможности «обитателей планетоида» возродиться и выжить.

Невероятно сложная по своему устроению повесть, в которой быстрым росчерком пера отображается все величие — и, одновременно, весь фатализм человеческого существования в тех мирах, куда бесстрашного пилота забросила судьба.

Сразу же вспоминается «миф о пещере» Платона. Где люди, по всем изученным и неизученным вселенским закономерностям — всего лишь тени от огня познания, что полыхает в ее, вселенной, небесах. И только после этого — приходит понимание своевременности предания о «пещерах нимф», куда просто обязаны были, согласно законам жанра, наведаться первопроходцы.

И, наверное, вот по какой причине в этой повести небеса — исполняют, в определенной степени, роль бесстрастных судей того действа, которое под ними разворачивается. А предыстория главного героя, испытавшего на себе обжигающие искры этого огня — сингулярности, квантовой запутанности, квантовой фрактальности — излагается тут согласно безупречной игре тех теней, тех личностных проекций, в которые этот герой оказался вовлечен.

Но не только пилот вынужден был прибегнуть к запутанным иносказаниям — для того, чтобы не утратить своей целостности в сложных обстоятельствах. Черные ксенологи тоже обречены были вести двойную игру — в которой ставка жизнь, и в которой далеко не всегда эта ставка выигрывает. Чему и учит повесть. Что и пытается раз за разом как можно более доходчиво сказать Макс.

Отдельно воздам дань почтения образу Сандры, волосы которой буквально сгорают в полыхающем зареве заманчивого вселенского первоисточника познания — причем происходит это именно тогда, когда для этого приходит время. И случается это как раз тогда, когда этого уже невозможно было предотвратить. Что-то ведь должно было принять на себя этот свет — для того, чтобы оставить после себя тень. Тень, понятную пилоту. И всем, кто отважится когда-нибудь пережить то, что пережил он. Таков закон природы, и в ней он реализовывается повсеместно.

Повесть увлекает своим насыщенным действием — и в той же мере насыщенным мироощущением ее персонажей: их душевной борьбой, их «живыми» страданиями, их героической готовностью «истлеть» до конца.

Повесть выводит тех, кто не чуждается психологической достоверности в художественных произведениях, к неким рубежам восприятия художественной действительности — за которыми ощущается то самое, необъяснимое философское зерно, ради которого и существует весь замысел.

«Отель для троглодита» — это, конечно же, «основательная», «твердая», подлинная фантастика. И — исцеление человечности фантастикой. И совершенно особенная сингулярность происходящего. В которой поначалу пилот обречен будет обрести некоторый опыт скитаний — от станции ксенологов к Городу... Ну, а отель... Не так Калипсо-машина, а (если быть честным с собой)... Сухогруз тот самый... Отель будет потом.

книга понравилась, интересный сюжет, хоть и затянутый. понравились некоторые новые идеи, обобщающие боргов вселенной стартрека. поражает до матюгов тупизна некоторых персонажей, но инчего сжевалось как-то. интересно «чо там дальше».

В рассказе глазами гуманоида из красного мира Вавилона,где идет строительство грандиозного сооружения, авторы показывают целую эпоху расцвета и восхождения человеческой цивилизации на протяжении многих веков.Примечательно что для старого Хо и его планеты прошло всего лишь чуть времени,тогда как для нашей цивилизации и не только, минули многие циклы поколений, которые так и не постигли смысла строительства великой башни.Интересно было наблюдать за развитием человеческой цивилизации от наших дней до далекого будущего,оставившего от людей лишь ментальные оболочки.

Рассказ словно продолжает марсианские хроники Р.Брэдбери, не зря ему первому авторы и посвятили это произведение. Жаль, что имена американские, но, как говорится подражать, так во всем. Неплохая идея, отличный сюжет, и хорошее изложение материала. В рассказе поднята серьезная философская проблема: до какой степени должно распространяться право на личную жизнь, вплоть до затворничества и ухода от реальности? А ведь, черт побери, это так прекрасно жить и никого не видеть, ни с кем не общаться… Одним словом хороший рассказ, который можно рекомендовать к прочтению.

Сборник слабый. Совсем мало хороших рассказов. Остальное — какими-то наметками, но так до конца и не прошито.

Все сливается в какую-то общую серую массу. Выделяется «Ледяная симфония», «Корабль гурманов». Так закончено, логично, в лучших традициях рассказа.

Сперва это была история о чистилище, затем – о правдах, которых много. Потом вскрылся фундамент этого мира, и в конце был задан самый важный вопрос, возможно – важнейший. Тот самый, на который можно ответить только смертью: „Кто я?”

Мироздание, выстроенное Веровым и Минаковым, предполагает множество интерпретаций, и большинство их заведомо верные: мотив генетического эксперимента берется довольно быстро, вырождение человечества – тоже. Но здесь авторам удалась эдакая интеллектуальная игра: персонажи повести, сойдясь из разных, скажем для простоты, эпох, воспринимают будущее каждый по-своему. У всех свои представления о происходящем – и ни одно, кажется, не противоречит миру „Лебедя Божьего”: ни святой, ни нацист, ни астроном – не ошибаются. И пусть для одного ужасный новый мир ад, для другого – отражение теории Горбигера, для третьего – крах цивилизации, в идейном смысле всё куда хуже. Авторы смешали само понятие „правоты” с интерпретациями квантовой теории и получили то, что получили: вселенную, где возможен практически любой персонаж.

Идеальный плацдарм для постмодерниста.

Образ человека лучше, чем человек? А давайте-ка проверим.

Антураж от концепции не отстает. Ближайший аналог здесь все-таки, наверное, мир «Троянского цикла» Симмонса. Интересна и некоторая перекличка в ключевой роли квантовой теории. Но если американский автор не стал строить на своей квант-телепортации особых моральных дилемм (кроме, разумеется, мысли, что это вообще плохо), то Веров с Минаковым как раз на этой почве и работают.

Экзотичность мира победивших ГМО прописана разными средствами: от отсылок к сегодняшним реалиям до боевых эпизодов в стиле «Неукротимой планеты».

Новая версия абсолютного расслоения человечества. Новое предостережение от евгеники. И – что очень иронично – символом безотрадного будущего некоторое время был видоизмененный символ «универсального человека».

Одним из спрятанных мотивов внутренней композиции здесь является мелодия: «поют» хатули, поют сигнусы, песни-главы...

И финальный аккорд – «У человека всегда есть выбор». Вот она, лебединая песня человечества. Или человечья песня лебедя? В общем, она последняя и грустная.

«Отель для троглодита» — повесть-исповедь, разговор с читателем о человечности в масштабах космоса. Главный герой, пилот Максимилиан, в результате ряда событий становится «не совсем человеком». Нет, не вампиром, не мутантом и не десятком прочих «не-человеков», часто поджидающих нас на страницах книг. Кем именно – выяснится к концу повести. Причём сюрприз ждёт как читателя, так и самого героя.

До определённого момента пилот и сам не совсем понимает, что с ним происходит, пока не оказывается на грани жизни и смерти. Вот тогда-то приобретённые способности и запускаются на полную мощь, и… Ирония судьбы – герой вроде бы желал совершить благородный поступок, собой пожертвовать пытался и обещание, данное умирающему, старался сдержать, а выросло, как говорится, что выросло. Глядя на результат, задумываешься: так уж ли плохо превалирование социальных установок (позаботься о ближнем своем, например) над первичными инстинктами, к которым мы, порой, отчаянно стремимся вернуться? Мол, задавило закостенелое общество наше истинное «я»? А может, туда ему и дорога?

У пилота есть оправдание поступку – квантовая шизофрения. Но сколько самых обычных людей перед страхом гибели поступило бы так же?

Как уже сказано, «Отель…» — это повесть-исповедь, или повесть-признание, если хотите. И Маскимилиан, которого мы видим вначале произведения, слегка отличается от того, который предстает перед нами в финале. Или это он после «облегчения души» выглядит более симпатичным?

Раскаивается ли пилот в том, что сотворил с товарищами? Мне кажется, да, просто сам себе не хочет в этом признаться, ведь ему и так придется нести тяжкий груз на душе, а тогда и вовсе жить перехочется. Проще натянуть маску циника, включить насмешливый тон, в который раз сменить личность, имя, образ жизни, уйти от суда, но… Они всё равно будут приходить каждую ночь: «умный, ироничный Бертран, добродушный, наивный Стан… и Сандра».

Образ Сандры хотелось бы отметить отдельно. Поскольку, да простят меня авторы-мужчины, но редко им удаются правдоподобные женские образы, а вот здесь – Сандра, на мой взгляд, удалась. Умная, красивая, немного ехидная, но добрая и знающая себе цену. Одним словом, живая и настоящая (две другие героини – Ксана и Анна – функции, но в этом случае, так и должно быть), она выделяется из команды «чёрных ксенологов» некой лёгкостью. Сандру мне особенно жалко. И пилоту, кажется, тоже.

К слову о «чёрных ксенологах». Они ведь по-своему счастливы. Получили же в итоге, что хотели – увидели Контакт во всей красе. Пусть и оказался он не совсем таким, как они ожидали, и обошёлся слишком дорогою ценою. Но зато всё, как хотел Бертран: «Познать разум, чуждый до невозможности – победа».

Следующий герой, о котором нельзя не сказать – небесное тело, что зовётся Калипсо. Есть во вселенной такая планета – Солярис. Выдаёт каждому человеку по потребности. А теперь вот появилась ещё одна – Верово-Минаковская Калипсо – планета-отель. Тоже выдаёт по потребности. Правда, не то, чтобы конкретному человеку… А то – и вовсе не человеку. И всё «выданное» сначала воспринимается, как данность, лишь спустя время становится понятно, что тебе вручили не подарок, а кредит… Да и «гости» на Калипсо не приходят, здесь – ты сам гость. И встретят тебя после кораблекрушения, и накормят-напоят… Вот только со прощальным плотом вышла накладочка. Не зря рефреном через повесть проходит история нимфы из «Одиссеи» Гомера. К слову, приём, можно сказать – элемент авторского почерка, в «Суgnus Dei» также красной нитью проходит лебединая песнь.

Повествование «Отеля для троглодита» динамичное, события развиваются стремительно, но не утомляют, ведь планета-отель подкидывает загадку за загадкой, заставляя не только расслабленно следить за приключениями героев, но и думать, искать вместе с ними выходы из закрученных ситуаций, мир расцветает всё новыми красками, скучать авторы не дают. Но в тоже время, в повести немало и философских моментов: «Кто мы, люди? Космические троглодиты, мы пытаемся познать чуждый разум, не познав собственного. И не мы одни». Хороший вопрос, особенно если учесть, что спрашивает тот самый «чуждый разум»…

Повесть эта не просто твёрдая НФ, а твердейшая. Её упрекали за обилие научных терминов – есть такое дело, но лично мне они не слишком мешали. Напротив, забавно, когда пилот ругается фразой, типа: «чтоб его накрыло Фурье-разложением». Да, сложная фраза, как для простого пилота, чьей личности соавторы нам так до конца и не раскрывает, однако в повести есть намёки, что он – совсем не тот, кем кажется (и речь сейчас не о его «не-человечности»). А потому повышенная эрудиция не так уж удивительна. И вроде как намёк – давай, читатель, поднимай и ты свой уровень. И поговорим на равных!

В очередной раз убеждаюсь, что качественные антологии рассказов гораздо интереснее большинства хороших романов. Единственный минус, это то, что действительно хорошую антологию сейчас днём с огнём не сыщешь. И как приятно, когда абсолютно случайно среди моря шлака тебе попадается настоящая жемчужина, с таким, обманчивым, на первый взгляд, названием. Однако, не смотря на название — классического зомби-трэша здесь совсем немного, зато встречаются отличные фантастические рассказы из смежных направлений.

Что особо хочется отметить, так это то, что в этой книге всё в меру, яркие произведения органично сочетаются со средними и даже слабые рассказы, наверно включены в этот сборник только лишь для того, чтобы на их фоне, другие хорошие вещи смотрелись ещё лучше. Особо хочется похвалить: «Господин Хансен, который переплыл море, и его дети», «Нужен мне работник» и «Дом на кладбище».

Вердикт: Купил на бумаге, поставил на полку. Мне кажется, что это лучшая характеристика для книги )))

Прочитал, подумал пару дней перед тем, как написать отзыв.

Неординарная повесть. Весьма неординарная. Очень, чёрт побери, неординарная.

Начало выше всяких похвал. Закрученный вброс в действо, отличные образы — и главгера, и шваб барона.

Насыщенный мир, по-настоящему интересный, такой, что хочется узнать, как он устроен, и так на протяжении всей повести.

Отличные ложные следы, попытки объяснить мир от персонажей. Да и сами персонажи, первые четверо, все хороши.

Прекрасная подводка насчёт не помнящей своей смерти героини, остроумно растолкованная в конце.

Ну, и наконец, глобальная, объясняющая, наконец, суть вещей идея-перевёртыш.

Нормальный финал, не скажу, что неожиданный, неожиданно было за страницу до него, но нормальный, достойный финал.

Фуф, это я хвалил. Теперь буду ругаться на то, что не понравилось.

Две вещи. Затяжной, перехлестнувший через чувство меры квест. В какой-то момент обилие беготни, хатулей, ловушек и прочего

начинают, как по мне, работать против сюжета, перегружают его и опускают до боевика. Количеством низводят, качество

остаётся на уровне. И второе — пятый образ, Ефросиньи. Вот он, в отличие от всех остальных показался... даже не знаю как сказать.

Возможно, авторы хотели подчеркнуть, что Евросинья — героиня бездарного фэнтезийного романа. Но только хотели, не подчеркнули,

и её ненатуральность всё время била мне по мозгам. Вот сколько раз она действовала — столько раз действовала ненатурально, и говорила

ненатурально, и вела себя, но не настолько ненатурально, чтобы её можно было принять за пародийную героиню. Мало того,

прочие персонажи в разговорах с ней тоже начинали выходить из образов. В результате осталось недоумение

и осадок от недостоверности.

Итого: Крайне неординарная, яркая, запоминающаяся повесть. Несомненно рекоменую к прочтению, равнодушной вряд ли оставит.

Того, что лично меня, как читателя, не устроило, тоже хватает, но, скорее всего, что это следствие перфекционизма с моей стороны.

Так или иначе, спасибо. Я рад и удовлетворён тем, что это прочитал.

Обложка, к сожалению, отражает сюжет только одного произведения. А ведь книга — сборник рассказов на очень разные темы.

Большинство рассказов сборника, представляя довольно неизбитые временные и географические локации, сюжетно являются совершенно стандартными зомби-триллерами, на третьей странице которых уже знаешь, как примерно будут развиваться события, и чем все приблизительно закончится. Спасает, но не достаточно, что бы закрывать глаза на предсказуемость, язык. Там же, где сюжетные повороты неизбиты, действо наоборот, как правило, отписано крайне сумбурно. Сказал бы даже, небрежно.

В общем, отличных вещей, по моему разумению, немного. Которые выделил – пять. Васильев, Анисимов, Минаков с Хорсуном, Волков и Зарубина. От силы еще столько же весьма приятно читать. И это, заметьте, из 28 рассказов!

Судя по всему, уж не знаю к сожалению или нет, похоже, это лучший короткий зомбятник, который у нас водится. (Составителю – аплодисменты). Поэтому для знакомства, или для изучения))) сборник рекомендую всем. Для полноценного приятственного времяпровождения – только фанатам жанра.

Отличный зомби-юмор с внятной и одновременно глубокой социально-философской подоплекой. Плюс замечательная дружеская оплеуха многочисленным авторам зомби-хоррора: «Дело в том, что мертвецам чужда злоба. Все плохое, что могло с нами случиться, уже случилось: мы умерли. Мы не чувствуем боль или страх. Мы не желаем причинять вред ближним. Хотя бы потому, что просто не видим в этом смысла».

Можно просто оценить качество игры и слога, можно посмеяться и получить удовольствие, а можно еще и задуматься, откинув авторский вариант ответа, обманчиво простой и сюжетно понятный, почему дело дошло до того, что «мертвые не едят человечины, а едят ее только живые»?

Честно не подглядывал в гугл, и моих познаний в области квантовой механики хватило со скрипом. Со скрипучим таким скрипом. И это сейчас речь идёт о понимании, собственно, сюжета – ответов на вопрос «какого чёрта?» и прочих созвучных. Почти уверен, что на локомотиве собственной гуманитарности проскочил мимо вкуснейших авторских задумок, – но и того, что я откусил, оказалось достаточно.

Итак, что в повести точно есть?

В «Отеле…» есть запутанное (квантово запутанное, на секундочку!) объяснение симбиоза человека и не-человека – и, в общем, сквозная интрига пилота Горнова построена как раз на научной теории.

Есть дух «Соляриса». Такой сильный, что я поначалу хотел даже начать впечатления с классификации планеты Каллисто в духе Хьюза и Эйгеля: «тип – политерия, порядок – бесклеточные, класс – анаморфные…» Но это все же не уместно, потому что «Отель…» – о другом. Перекличка с классической вещью Лема наличествует: и атмосфера полного отчуждения планеты от всего, что может помыслить человек, и захватывающие своей непонятностью чудеса, и ментальные проекции… Человеку у Верова и Минакова только и остается, что реагировать – причем отнюдь не с человеческой скоростью.

Есть в общем незакрытый финал: тайну личности своего героя автор все же оставил тайной.

Есть гомеровская история Одиссея на острове нимфы – как мифологическая матрица выстроенного Веровым и Минаковым мира. А заодно и неслабая такая подсказка насчёт особенностей планеты, к слову.

В скобках. Интересная черта, присущая, кажется, в целом творчеству Верова: герой обязательно имеет черты трикстера. История суда, «закольцовывающая» повесть, построена с ёрнической, издевательской ноткой, с иронией, направленной на свою же историю. Это может поначалу настроить на некие совершенно неоправданные ожидания: мол, перед нами ироническая космофантастика. Не верьте! :)

Развитие сюжета просто невероятное по темпу. Закрытая планета, загадочная гибель корабля главного героя, высадка, стружка вместо почвы… Веров и Минаков буквально не дают выдохнуть, чередуя беглый огонь способностями героя и залповые выкладки образов странного мира. Формат повести выдержан, кажется, безупречно: всё, что прямо не касается событий – не касается и читателя. Империя? И пусть её. Чёрные археологи? Держите страничку досье и засвеченные снимки. Корабли чужих? Вот вам тридцатисекундный ролик дрожащей камерой.

Динамичный и напряженный, но научно насыщенный сюжет, да? Вы будете смеяться, но это совместимо.

В космосе есть места, где человек не враг, не соперник, не друг. Он постоялец, которого примут, приютят вещички в камере хранения, а потом – катитесь колбаской, милый гость, у нас в нумерах обои переклеивают.

Грустно это всё, дорогая планета-машина, очень грустно. А как же, простите, Контакт?

P.S. Читать всем, кто знает, что такое «квантовая запутанность», отвал башки. Местами – отвал в самом прямом смысле, поэтому рекомендовать эту повесть всем не стоит. Но чёрт его знает, как можно так создавать саспенс средствами квантмеха.

Второй «паравоз» сборника после заглавной повести/рассказа В.Васильева. Достаточно трэшевая, задорная, позитивная зомби-фантастика от первого лица, перевёртыш в духе американских пародий. Сюжет с первых строк «цепляет», герои «выпуклые» и живые. Очень развеселил и понравился

Публицистика — не очень мой жанр. Я либо не понимаю, о чём она — либо не понимаю, зачем. Обыкновенно публицисты говорят о таких вещах, которые можно понять самостоятельно, но почти невозможно объяснить (прим.: я не говорю, что ВСЯ публицистика именно такая — но такая уж мне попадается). Вот и с «...золотым сечением...» — похожая история.

Не будем спорить с очевидным — кризис НФ имеет место. Могущество и доступность сетевых технологий перекраивает восприятие (людьми) медийной среды, а вместе с ним — видение будущего, формируемое массовым сознанием. Полвека назад впереди был космос и дальние миры. Сегодня впереди... что? Голографические экраны?..

Вот и «кризис», как же без него. Фантастика лишилась ключевой своей опоры, потеряла аудиторию. Почему? А зачем читать бесхребетную литературу?

Но вернёмся к позиции В.-М. Она состоит в том, что научная фантастика утратила свои функции и роли и... всё. Надо возрождать. «Простите, а где выводы, критика, конструктивное осмысление»? Где? Если и говорить о недостатках статьи, то отсутствие внятных выводов, прикрытое старательной (хотя и небезгрешной) проработкой темы, превращает статью в одинокую половинку уравнения. И это грустно.

Сам материал статьи неплох и однозначно интересен. Но зачем он?.. то ли я слеп, то ли смысла нет. Безысходно бытие, и всё такое прочее.

Но пусть даже смысловые наброски текста не складываются в результирующий вектор, я узнал что-то новое и увидел если не вывод, то мнение авторов. Которое в нынешних тенденциях осторожного самообезличивания симпатично хотя бы потому, что просто есть.

В изменчивом контексте пространства фантастики тяжело вычленить те «глубинные течения», что формируют внешние, видимые невооружённым глазом тенденции. Проще говоря, всем видно, какова фантастика на сегодняшний день. А вот почему она такова — вопрос к людям, сведущим чуть более, нежели рядовой читатель.

Например, к Верову-Минакову, благо они и сами рады подсказать.

Прислушаемся. Есть, к чему.

Основная тема статьи — важность фандопущения для — внимание — НАУЧНОЙ фантастики. Будучи апологетами именно этого течения, авторы защищают и анализируют именно его. Но, увлекаясь темой, забывают выставлять акценты. Оттого может показаться, что В.-М. требуют мирообразующего фандопущения в любой фантастике вообще!.. — что, конечно, правдой не является. Не требуют.

И само собой, ибо фантастика, как мы знаем, бывает ещё приключенческой, антуражной, да хоть эротической! — если (по выражению В.-М.) онтологические вопросы писателя не интересуют, если фантастика для него суть бирюлька на сюжетном платьице — то кто же его осудит?.. приношу извинения за легкомысленный тон, но. Я уверен, что существует строгий водораздел между Фантастикой с большой буквы и «как-бы-фантастикой». Предвидит развитие техники, экстраполирует реалии сегодняшнего дня в условия возможного будущего, даёт оценку Человеку и человечности — Фантастика. И в ней без фандопущения как-то никуда. А если вам нужно про бластеры, кровососов и Великую Космическую Русь — то вам к «как-бы-фантастике». Там, несмотря на мою (едва ли не оскорбительную) интонацию, тоже есть стоящие внимания книги.

Статья мне нравится. В целом. Но. Многократное повторение тезисов набивает оскомину — при том, что авторы регулярно останавливают себя от попыток расширить тему своего мини-исследования.

Надеюсь, не последняя статья В.-М.

Будучи на сей момент весьма поверхностно ознакомлен с творчеством тандема Веров-Минаков, я вынужденно оцениваю эту статью в контексте книги, в которой её прочёл.

Книга — «Операция «Вирус». И добрых 80% её отведено осмыслению и интерпретациям творческого наследия братьев Стругацких. Исключением не стало и «Жертвоприношение».

Тезис, постулируемый авторами, таков: «Кризис веры в могущество прогресса отстранил читателя от научно-фантастического». «В жертву» была принесена сущность фантастики — с тем, чтобы уберечь её форму и идею (здесь уже я, как рецензор, даю себе волю интерпретировать идеи В.-М.).

То есть. Если прогресс замер в мнимой неподвижности, читатель не хочет более видеть в фантастике отражение оного прогресса. Не хочет — и авторы слышат это желание, переводя классические приёмы НФ в разряд вспомогательных, а вовсе не обязательных к исполнению. В.-М. рассуждают об этих изменениях уже постфактум, то есть — подвергая последние два десятилетия истории фантастической литературы внимательному и безапелляционному анализу. По всему выходит, что они правы, жертва — была. А теперь-де пора двигаться дальше.

Звучит жизнеутверждающе, не правда ли? Мысленно согласившись с авторами, отмечу уже более сам для себя: «кризис» НФ как жанра не только ввёл сей род литературы в фазу стагнации, но и породил немало специфических приёмов жанрового смешения, функционального переосмысления элементов литературного зодчества. Образно выражаясь, фантастика прошла сквозь небольшую, но кровавую войну — и в ней, как и в любой войне, свершались открытия, полезные и для наступающего сейчас «мирного времени». Фантастика прошла через тяжёлую фазу, но опыт, дарованный минувшими десятилетиями, стоит использовать, а не отбрасывать.

Впрочем, В.-М. последнее и не предлагают. Я со своей стороны лишь дополняю (вроде бы) невысказанное очевидное.

Славная статья.

Чёрный юмор:

Пластический хирург копается в огромной груде кожи. Рядом стоит тощий окровавленный человечек и просит:

- Доктор, да лепите уж как-нибудь!

- Сейчас, лицо найду...

* * *

С «Утолением жажды» хочется полемизировать. Хотя особо-то и не с чем: авторы заявляют тезисы, подводят доказательства, делают осторожные выводы. Всё хорошо, красиво, гармонично. И так здорово подогнано одно к другому, что и не поспоришь. Авторы прячут свою личную позицию за непробиваемыми пластинами логики.

Но попробуем.

Фантастика суть религия? Паства — фэндом, классики на иконах? Конвенты-богомолья? Really?..

...и тут я сбиваюсь с гонору. Потому что задуманная параллель на комикс-коны и игро-коны разбилась о железобетонный аргумент структурного подобия. Сегодняшний мир переживает кризис ценностей, и фантастика, в широком смысле, становится ещё и одним из мета-образов, претендующих на гордое звание ценности идентичность-образующей.

Таким образом, логика моих потенциальных контр-аргументов делает поворот на 180 градусов и прилетает обратно к статье. «Утоление жажды». Спорить не с чем: НФ нужна, читатель её хочет, а писатели — должны спасти своего фаната от псевдолитературы. Гип-гип ура, чёрт возьми, я под этим делом подпишусь.

«Дом обречённых» продолжает идею ухода от заветов учителей. По-своему трогательное признание в уважении к мастерам фантастики минувшего века, узнаваемая «бредберийская» фабула с избыточной, как бы и мимоходом, а всё объясняющей концовкой.

Добрый рассказ. Ключевой структурный его недостаток — функциональная логика поведения героев, замешанная на отчаянии, сумасшествии и потворстве авторскому замыслу. Ключевые персонажи не проживают события рассказа, а отыгрывают роли, им приписанные. Хотя... это субъективизм и критиканство с моей стороны: по сути я пытаюсь подобрать логическое обоснование чувству, вызванному рассказом.

Неоспоримо одно: в малой форме союз авторских талантов Верова и Минакова рождает гармоничный и лёгкий язык, узнаваемо и приятно стилизованный под обозначенных в эпиграфе классиков.

Всю жизнь я свято веровал, что знаю и люблю Стругацких. Оказалось, не знаю. Но, кажется, всё ещё люблю.

«Операция «Вирус» — повесть-жертва, повесть-агнец. Она принесена (приведена? написана?) как работа молодого мастера, вносящего восстановленный элемент в древнюю настенную мозаику. «Операция...» пронизана уважением к оригинальной вселенной Полдня. Герои её более отсылают к образам из книг Стругацких, чем изображены перед читателем. Плохо ли это? Не знаю; я оказался растерян. Как растерялся бы на чужом празднике или среди специалистов неведомой мне профессии. Веров и Минаков написали о мире Стругацких с тщанием учёного, влюблённого в своё дело. И в том — ещё одна причина моей растерянности.

В предисловии к повести постулируется потребность выйти за рамки привязанности к творческому наследию Стругацких. В «Операции...» подражание и до-развитие выводятся на абсолютный уровень, дальше — только имплантировать себе психоматрицу мастеров. От повести веет прямо-таки ритуализмом подтекста; на ум приходят многодневные молитвы, с которыми человек готовится навсегда покинуть монастырь.

И вывод я хочу сделать сугубо на основе своего субъективного восприятия текста. «Операция «Вирус» — очень личный, болезненно близкий и нужный авторам текст. Настолько совершенный и завершённый в этой своей функции, что читатель обращается в созерцателя. Потому что повесть сия — не для нас, а для Стругацких. Но, даже имея другую фамилию, я прочитал «Операцию...» с удовольствием. Жалея только о много меньшем, чем у авторов, знании материала.

Повесть очень понравилась, несмотря на очевидные параллели с «Миром реки» Фармера.

Автор создал оригинальную концепцию, неплохих героев, интересный мир.

Не понравилось одно — скомканный финал.

Довольно оригинальное произведение, читается с интересом

Преуведомление — не верьте аннотации. «Операция «Вирус»» не продолжение «Жука в муравейнике» и уж тем более не «Обитаемого острова». Повесть эта сама по себе, некоторыми местами касающаяся творчества АБС. А если уж кому-то хочется, чтобы Веров и Минаков что-то продолжали, то тогда эта повесть продолжение всего Мира Полудня, и никак иначе.

Собственно отзыв.

Ну вот до чего не люблю «снобов скучающих с кислыми рожами»(Т.Шаов), которые на любой мало-мальски смелый поступок кривят губы и говорят — «Куда там им в калашный ряд. И ещё не нравятся мне тупые и упёртые фанатики «с головой повёрнутой назад»(А.Кушнер), принципиально не видящих хорошего во всём новом, слепо поклоняясь литературным текстам созданным людьми, а не упавшим с неба от Бога или им надиктованным. Это я к тому, что якобы « ...«мир Полудня» переосмыслению не поддаются вообще: видимо, потому, что представляют собой священные книги с очень четкими этическими установками.»(Petro Gulak). Вопрос о правомерности создания продолжения АБС не должен ставиться вообще. Читаем же мы и хвалим при этом современные библейские апокрифы, романы про индуистски-буддистские дела, фантазии на темы язычества. Про ислам такого поменьше написано — мусульмане очень болезненно к вопросам веры относятся. И ничего — проходит. А тут прекрасный цикл современных писателей, пробуждающий мечту, дающий толчок воображению, творчеству — сам Бог велел попробовать продолжить. Ну вот авторы и совершили очень смелый поступок, поступок достойный по смелости жителей Мира Полудня — невзирая на каноничность и кажущуюся «Всё-до-конца-сказанность» показать своё видение вопроса.

По жанру повесть эту я бы отнёс к «криптоистории» XXII века. Не ново, но всегда интересно : как там всё на самом деле было-то? И получаем самонастоящий мемуар МК (Максима Каммерера), писаный не для опубликования в БВИ, как его же приглаженные и причёсанные воспоминания про жука и волны. Повесть эта писалась старым прогрессором «в стол», или в качестве дневника, чтоб самому не забыть такую массу событий (на это, кстати намекают датированные записи). Так что, мне кажется, упрёки в неровностях стиля излишни — не для всех писано, а для себя стараться особенно и не стоит, да и должность не оставляет лишнего времени на вычитку ошибок и правку стиля (можно опубликовать в наше время четвёртым томом к трилогии, под названием «Неизвестный Каммерер»). Теперь про содержание — главное в чём упрекают Верова-Минакова, это то что мы не увидели Островной империи в деталях, не увидели, как МК изворотливо проникает на верхушку власти и всё там выведывает-вынюхивает. То есть — нет авантюрной составляющей. Так вот, господа присяжные заседатели, за приключениями не сюда. Это в «Армаду», там вам такого добра с горкой насыплют. А то, что МК приглядеться попристальней к Солнечному кругу не смог, так не дали же островитяне, почти сразу — личный экипаж и в Приполярье. Да, собственно, зачем детали? Главное есть — основная схема.

И вот тут (следите за рукой) и кроется главная фишка повести!

А фишка эта в том, что строго следуя методам АБС, авторы нынешние (так же, как и их учителя) за фабулой прячут современные дела и проблемы. Два мира — два взгляда на человека. Земляне верят в то, что человек — это в конце концов всё же ЧЕЛОВЕК. А Островитяне, построив чудесный Солнечный круг, так и остались в убеждении, что человек — это всего навсего косматая обезьяна. Два мировоззрения — социалистическое (АБС) и капиталистическое, показанное В-М. Вера в свои силы создала коммуну Полдня, — указующий перст Странников логичный, но противненький мир Островной империи. Думаю не ошибусь, если предположу, что авторы «Вируса» имели в виду это недавнее противостояние экономических формаций на нашем шарике.

И дальше — коммунары-Полудёнцы, сознавая свою правоту, всеми силами стараются ограничить себя от влияний извне, какими бы положительными они ни были. Потому как считают, что сами хозяева на своей планете и методом проб и ошибок всё же правильно распорядятся своей жизнью. В свете современности наша страна, выглядит как раз Островной империей, в которой путём сегрегации по подсказке эмиссаров Странников, для элиты построен рай. Ну и у нас так же только эмиссары не фантастико-инопланетные, а...

АБС в своё время продёрнули систему промывания мозгов в СССР, В-М продёрнули вообще всё мироустройство!!! А вы говорите книжка плохая.

А вот теперь — за что 9, а не 10. А за штриховость описания. Затронуты по касательной практически всё, что про Полдень написано. И затронуто так, что ждёшь — что же там, за точкой соприкосновения. А там — шиш, типа сам думай. Обидно, да...

А вообще-то идей, задумок, фрагментов В-М засветили столько, что, если их все реализовать, то напишется столько же , сколько и сам цикл Полдня занимает. А уж там и для авантюр место найдётся и психология с философией углубятся. Короче, я за дальнейшие разработки авторов в эту сторону.

Сильные стороны повести — это отличная игра с цитатами и отсылками, замечательно — совсем не тяжело — прописанная научная часть. И — самое яркое — любовно и тщательно выписанный мир. Это восхищенное отношение к миру, существам, его населяющим, искреннее любование возможностями творения. Зачастую — некоторые вещи описаны не потому, что они нужны сюжету, не потому, что они создают атмосферу — а потому, что это классно, красиво, достойно восхищение и удивления. За текстом, особенно вначале, чувствуется потребность радостно удивляться. Современное общество (и современная фантастика) утратило эту способность — позволить себе удивляться и восхищаться. В этой повести лирическое восприятие красоты и неповторимости мира сквозит в каждом образе в первой половине текста. Но чем ближе мы подбираемся к финалу, тем меньше этого искреннего звучания. Образы героев эффектны, но как будто психологически чуть недокручены. Чем дальше, тем больше они из людей превращаются в типы. Существа становятся образами-символами и это прекрасно. Но люди! Люди в тексте порой совсем неживые, и это ощущение все усиливается. Потом читатель начинает догадываться, с чем связана такая подача героев. Однако эмоционально мы уже привыкли воспринимать их как людей. И за них становится как-то обидно.

Несмотря на экшен, несмотря на множество цитат, на научные построения, иногда повесть напоминает стихотворение в прозе. Рефренами с появлением сигнусов. Образным рядом. Потом к финалу поэтичность — которая так приглянулась мне — уступает место жесткому ровному стилю объяснения идеи. Но потом поэзия возвращается. И это замечательно.

Повесть «Операция «Вирус»» мне понравилась. Вероятно, авторы попали по каким-то моим личным «болевым точкам» восприятия мира Полудня, поэтому мне было интересно — в отличие от — поразмыслить на противоречивые, а местами и откровенно провокационные темы, затронутые Веровым и Минаковым.

Темпоритм развития книги выдержан очень высоким, практически без передышек, и эта скорость (причем не столько скорость физических даже перемещений, сколько динамика эмоционального пласта книги, большое количество разнопрочувствованных событий) действительно очень уплотняет восприятие. Пожалуй, позволю себе не согласиться с мнением о «конспективности» «Операции...»: мне показалось, что проблема лежит в жанровой плоскости. Повесть по объему, «Операция...» явно романична по сути, и, ожидая одноплановости и одномерности, присущих меньшему жанру, читатель рискует проскочить мимо таких вещей как соотнесенность сюжетных линий, проблематика мультиверсума, роли личности в истории – иными словами, мимо романического начала.

Наверное, как раз о сюжетике проще высказаться в первую очередь. Бесспорная связующая линия Максима, «Белого ферзя», является важной, но не основополагающей. Саул Репнин, получающий откровение о неведомом мире будущего, — важнейший элемент мироздания Верова/Минакова. Прагматичный и верный идее солдат получает на самом деле два задания, а не одно: он должен не только обучить далеких потомков, но и, в известном смысле, создать их. Потому что мир товарища Саула Репнина — это не тот мир, который даст нам Полдень Стругацких. Почему — повторяться не стану, уже об этом писали, но суть в том, что, как получается, именно попытка к бегству порождает вселенную Максима, КОМКОНа и ГСП. Саул тоже, оказывается, по-своему – «вирус», запущенный Странниками в ткань мультиверсума. И в этом свете фраза Высоколобого приобретает решающий смысл. Да, это, конечно, проходная кульминация для линии одного только Максима, но для обеих линий — уже что-то. Возможно, остается вопрос с недофорсированным эмоциональным компонентом, возможно Маку стоило хоть про себя произнести, что он принимает свой мир даже придуманным, даже ненастоящим, и все же готов его защищать от чертей с рогами и серой. Впрочем, интеллектуальная кульминация как решение показалась мне неожиданной и интересной.

Еще одна сюжетная странность — гибель Абалкина. Нет, конечно, Максим хорошо понимает Экселенца и готов — после музея-то — легко поверить в то, что шеф отдал ужасный приказ. Вот только зачем? Если тот же Сикорски прямо говорит, что для жизни подкидышей новые обстоятельства ничего не значат? Казнь за Лоффенфельда? Не думаю. Желание закончить прерванное? Нет: принял же он, пусть и на время, точку зрения подчиненого.

Вариантов, как мне показалось, несколько. Во-первых, все-таки самоубийство. В конце концов, «кроманьйонское» обаяние Абалкина могло выручить его при наличии желания свести счеты с жизнью. С другой стороны, Гурон лишен мотивации к суициду, судя по общению с Маком. Есть еще вариант со все теми же Странниками: зачистка, замывка. Впрочем, Странниками и без того объясняется немало. И еще одно: откуда у Сикорски детонаторы? Если в «Жуке...» их даже вынести из хранилищ не позволяли? Здесь интересно, почему вдобавок Экселенц подался в отставку. У Стругацких-то он ушел из-за причастности к смерти Льва Абалкина, а у Верова/Минакова этот мотив отсутствует чисто сюжетно. Или нет? Быть может, Сикорски добрался до детонаторов с конкретной целью? С целью посмотреть, как будет работать «программа» при уничтожении детонатора в идеально защищенных условиях спецгоспиталя? Ни лавин, ни каких-бы там ни было предпосылок к несчастным случаям... В этом случае становится ясно, почему Сикорски, получив такой результат, в «Операции...» заговорил и о чертях, и об отставке. Впрочем, авторы — намеренно или нет — оставили эту линию на совесть читателя. Мне было небезынтересно подумать о причинах и следствиях, впрочем, не исключаю, что кому-то – нет.

Побочные сюжетки выдержаны в духе и букве. Линия капитана, отторгнутого преисподней, закрывает картинку ада, начатую Стругацкими: если в «Острове» Максим открыл для себя преступную армию, то в «Операции...» – именно что преисподнюю. Градация нормального общества и «города солнца» эдакого выражена эскизно и экономно, словно чтобы подчеркнуть, что ничего нового мы не увидим.

Проблематика повести хорошо проведена сквозь сюжет: придуманные идеалы, придуманные придумки, придуманный мир. Веров и Минаков показали то, о чем умолчали/сказали обиняками Стругацкие: маска прогрессора страшна и крепка, она подыскивает опоры в личности и пытается из придумки стать – настоящей, навсегда. Маска Мака и маска Абалкина – приговор дихотомии реального и выдуманного. Собственно, это ведь тоже грани того самого единого конфликта. Настоящесть чувств и типажей, индивидуального и коллективного против иллюзии, которая буквально строится на глазах Мака.

В сухом остатке – крепкая вещь. Есть некоторый жанровый зазор, есть — субъективно – некоторый недобор эмоциональной мотивации Мака в выборе стать стражем воплощенной придумки. Но в целом мне понравилось – и уму, и сердцу.

Книгу можно охарактеризовать простой фразой: пустячок, но приятно. Сами по себе приключения главгероя не сказать что захватывающие — скорее типовой набор приключалова, присущий классической американской фантастике. Местами постмодернично, но потом игра «надо же, а этот зелёный марсианин из книг Берроуза появился» и т.д. приедается.

Тем не менее, написано технически грамотно (а как же — должность автора обязывает), без особого блеска, но симпатично.

Глубоких мыслей по прочтении не возникнет, но, очевидно, такой задачи автором и не ставилось.

Неплохая пародия на Муми Троля — любимую сказку моего детства. Жаль, маловато, можно было б и побольше написать. А так всё сильно сжато и от этого немного портится впечатление от произведения в общем.

Очень, с моей точки зрения, удачная стилизация. Автор хотел отдать дань памяти классикам, и ему это удалось. В стилевой мешанине узнаются Берроуз, молодой Хайнлайн, Бреккет и Док Смит, тексте присутствуют отсылки к эти авторам, но ещё и к Каттнеру, Азимову, а сколько я не заметил, интересно?

В общем, весело, буйно, красочно и интересно искать, кого из классических персонажей или его потомков встретит Омал Мохо на своём пути.

С другой стороны, типичное развлекательное чтение на один раз. А для чего ещё, собственно, мы книги покупаем?

Хотите вестерна, фееричного, бессмысленного и беспощадного? Тогда вы попали по адресу. Приключения будут, на любой вкус и цвет. Фееричные, потому что автор смешивает в своем гремучем коктейле самые разные образы и цвета. Бессмысленный, потому что главный герой особо не задумывается над своими поступками, делая то, что считает нужным. А что считать нужным, он определяется по ходу действий, нередко послушно исполняя указания спутников или подчиняясь обстоятельствам. А беспощадный потому, что добро так или иначе непременно победит. Причем самым прямым и жестоким образом.

В «Обмене мирами» Минаков разбросал множество отсылок к самым известным и знаменитым произведениям мэтров, как научной фантастики, так и космических, и просто известных приключений. Здесь вам и марсианские тузмецы, и затерянные города, и дремучие джунгли, и космические пираты, и, разумеется, сокровища. Куда же без них!

На удивление легкий, без малейших задоринок или логических сбоев сюжет ведет читателя вслед за главным героем в его невероятных скитаниях. Почему невероятных? Да потому, что не бывает так, чтобы простому офисному работнику досталось тело опытного бретера, чтобы рядом оказались скорее надежные, чем нет, друзья. Чтобы дорога сама ложилась под ноги. С другой стороны, порой хочется вернуться в беззаботное детство, когда веришь в удачу смельчаков. А для этого «Обмен мирами» подходит как нельзя лучше.

Итог: бодрящий коктейль из тщательно отполированных штампов и клише.

Если бы не финал, рассказ заслужил бы оценку 10+. Отличная стилистическая работа. Замечательные персонажи с вполне узнаваемыми прототипами. Мелкие детальки для труъ фанатов. А в конце все разжевано... Даже обидно становится.

Много слышал разного об этой книжке, но вот сподобился прочесть...

Не шедевр. Не Стругацкие. Но повесть мне понравилась. К слову, самый главный ее плюс: в ней даны ответы на вопросы, мучавшие меня, поклонника творчества Стругацких, долгие годы...

Суть антологии: современные отечественные авторы-фантасты собрались и стали писать произведения в стиле одного из авторов классиков-нефантастов. Идея мне показалась очень интересной и перспективной. Я подобных антологий не встречал. На мой взгляд, именно участие в таких проектах позволяет оценить мастерство писателя, ибо, как мы знаем рассказ, написать на заданную тему — этим уже никого не удивить. А вот стилизировать — это уже сложнее. В данном отзыве я не буду рассматривать каждый рассказ по отдельности. Постараюсь как-нибудь покороче обощить свои впечатления.

Любопытным моментом антологии являются фантастичные «биографии» классиков. Перед каждым рассказом на страницу-две представлены вымышленные биографии авторов класиков, путешествующих в космосе, покоряющих планеты и пр. Биографии по сути уже сами являются небольшими литературными произведениями, удачными и не очень.

Произведения в антологии можно классифицировать по некоторым признакам:

1. по форме. Большинство здесь, понятно, рассказов. Но есть авторы, которые не ищут легких путей, и чьи произведения выделяются из общего потока научно-фантастической прозы. Это Грин (сказка), Вампилов (пьеса), Маяковский (поэма), Гумилев и Бродский (стихи). Такое разнобразие приятно радует. И если к поэзии я вобщем-то отношусь с равнодушием, то стилизации под Вампилова и Грина мне показались удачными. Грин — так понравился совсем. Был удивлен, что автором является мужчина. Никогда бы не догадался, что это Володихин. Прямо возникло желание перечитать оригинал.

2. по содержанию (сюжет). У кого-то произведения получились интересные, у кого-то — скучные... в целом это нормально для любой антологии... эта — не исключение. Любопытными рассказами мне показались: Хэмингуэй, Уэллс, Набоков («Жемчужные врата»), Бабель, Вампилов, Грин. Есть рассказы, сюжеты которых мне показались очень слабыми: Ремарк, По, Набоков «Марсианка...», Тэффи, Горький, Довлатов, Шукшин. Рассказов с интересным для меня сюжетом оказалось, к сожалению, меньше...

3. стиль. Антология заявлена, как стилизация под классиков, поэтому это, на мой взгляд, очень важная характеристика произведений. Здесь наблюдаются 3 варианта произведений:

Авторы, которые даже не пытались что-то сделать похожее. Это господин Первушин, который, не напрягаясь, переложил Лолиту на марсианский лад, немного повеселился и назвал это «Набоковым». Это Кудрявцев, который вообще сделал все просто — сделал Эдгара По героем своего рассказа и не напрягался более. Это, на мой взгляд, самые неудачные представители писателей, представленные в этой антологии. Они даже не пытались. По каким-то причинам...

Авторы, которые ОЧЕНЬ пытались, но у них ничего не получилось. Причем все силы были положены на стиль, который не удался. Сюжет тоже откровенно слабый. Это Гинзбург, которая сделала все, чтобы ее рассказ показался похожим на Ремарка, но когда читаешь Ремарка хочется плакать, а здесь только пожимаешь плечами. Это Дубинянская, которая очень неудачно попыталась сделать рассказ в стиле Довлатова. Лично я не улыбнулся ни разу... А у Довлатова же не только смешно, там и грустно... здесь ни первого, ни второго... вообще, на мой взгляд, ничего от Довлатова...

Авторы, которые, на мой взгляд, удачно справиились со стилизацией: Данихнов с Хэмингуэем, Лебединская с Лондоном (запомнилась тема севера), Скидневская с Набоковым (повесть очень выгодно смотрится сразу после Первушинских пособирушек. Хорошо просматривается русский период творчества Набокова, «Машенька» особенно), Володихин с Грином, Батхен с Бабелем.

Отдельного упоминания заслуживает группа авторов, оригиналов классиков которых я не читал. Сетон-Томпсон, Гиляровский и Тэффи. Их мне сложно оценить по стилю. Постараюсь наверстать упущенное.

Итог: хороших и запоминающихся произведений в антологии немного, которые отвечали бы, на мой вкус, и сюжету и стилю: Данихнов, Скидневская, Володихин, Батхен — вот они прямо молодцы! остальные: где-то — хуже, где-то — лучше, где-то — свосем никак... Составители придумали классную идею, а вот воплощение оказалось не всегда на уровне, а значит нужно привлекать более талантливых авторов, выбирать произведения более удачные по стилю и сюжету. Вобщем вести более тщательный отбор. Пока же оценка антологии в целом не велика...

Хорошо рассказанная история с узнаваемым и, главное, живым антуражем – не маркерами со знакомыми названиями и персонажами, а действительно вполне самостоятельными линиями повествования.

Во всяком случае, если сравнивать с «Войной ротмистра Тоота», то степень проработанность сюжета, героев, мира на порядок лучше. Выведенные в центр книги герои своими поступками, действиями, логикой мышления не вступают в конфликт с первоисточником. Чего, к примеру, не скажешь о «Кольце ненависти», где праведник Мак Сим, видимо, в приступе реализма автора, в ходе дипломатических переговоров оказывается в постели главы миссии. Или не менее уникальная «Атомная крепость», где забористый язык автора сильно напоминает урезанный жаргон какого-нибудь стройбата Советской армии, годов этак 70-х.

Здесь же напротив, все перипетии приключений Птицелова в целом проходят в рамках судьбы Мака Сима – мутанты, лагеря, контрразведка, департамент специальных исследований, разруха, грязевики… Диссонанса не возникает.

Хотя шероховатости есть. Не очень понятны земляне, которые порою ведут себя как сторонние наблюдатели, изучая автоматы Странников, когда буквально идет борьба не на жизнь, а на смерть. Да и введение третьей (или уже четвертой) расы, которая ставит эксперименты над Саракшем, — это уже перебор.

Образы китобоев и «гондол» так же не очень понятны. Ну и выкусывание блох у Щекна – это попахивает откровенным издевательством над Абалкиным. Заодно с щекотанием до крови горла у Птицелова.

При этом, в целом, наверное, одна из лучших книг серии.

Атмосфера повести сначала напоминает Шекли («Похмелье»), потом — Стругацких («Град обреченный»), но тем не менее у повести индивидуальный авторский стиль.

Лебеди, протянутые рефреном через всю повесть — очень красивый ход. Понравилось, как переплетаются брутальный экшн с романтичными песнями сигнусов. Тонко и аккуратно.

К сожалению, ничего не могу сказать умного по поводу теории Бома, поскольку в физике не сильна (уж простите блондинку). Но зато могу поделиться возникшей параллелью восприятия:

В психологии есть прием — реимпринт. Основан он на утверждении, что наша память не делает различия между выдуманными событиями и реальными. То есть, если убедить себя, что у тебя было счастливое детство, то при построении сценариев будущего, подсознание будет опираться на положительный (выдуманный) опыт, а не на реальный, негативный.

Вот такая возникла ассоциация с реальностью, где действует теория Бома, и для которой нет разницы между придуманной Анной Карениной и реальным тобой. И еще неизвестно, кого из вас она при случае воскресит.

Что бы там ни твердили о киберпанке и высоких НФ-идеях, но этот рассказ о ЛЮБВИ! «Разве можно убить такое чудо?» — подумал он, увидев ту, которую по всем законам жанра должен был ликвидировать. А она… Она рисковала жизнью, бросалась на самые опасные задания, шла наугад, чтобы найти «своего мужчину», найти того, кто будет ее стоить. «А если бы я убил тебя? — Значит, ты не тот, кого я искала». Ради такой любви можно пойти и на предательство, и на смерть. И эта любовь застилает собой всю мрачность и жестокость рассказа.

Автор! Да ты ведь романтик!

Прочитала. Осталась довольна прочитанным. Рассказы антологии сложились в единую картину – в единый мир, альтернативную Вселенную.

Все рассказы хорошие, что-то понравилось больше, что-то меньше, но не было такого, чтобы не понравилось совсем.

Подробнее о том, что наиболее зацепило/запомнилось — в комментариях к рассказам.

Отдельно скажу лишь, что я не оценивала степень похожести стиля авторов антологии со стилем классиков. Вселенная у нас альтернативная, жизнь альтер-классиков значительно отличается от жизни классиков-реальных, значит, и писать они могли немного иначе. Главное, как мне кажется, уловить общее настроение, а не просто скопировать язык.

К примеру, я когда писала под Лондона прежде всего старалась:

- выдержать атмосферу безысходности,

- выдержать атмосферу Севера,

- выдержать атмосферу борьбы за выживание в суровых природных условиях,

- и тему собак сохранить – куда ж без нее.

Считаю, что это мне удалось. Ну а окончательное суждение — конечно, за читателем)

Отличный боевик! Гениальное раскрытие психологии героев! Настоящая драма в космосе! Зоопсихология и ксенобиология! Чужие и ... чужие! Космический боевик! Пыщ-пыщ-оло-ло! Бесконечное множесво форм жизни! Протоплазма, горячая протоплазма! Доскональное знание предмета! Биология — это просто! Огромные лягушки! Люди-каннибалы! Кровь и гной! И гнилые зубы! Каблуком в зубы! Пять пуль в упор! И вонь, всегда вонь!

Чего бы еще такоего написать?

Могу же и я пошутить, прада?

Написано грамотно. Видна рука мастера, «набившего руку».

А больше ничего и нет.

Я даже думал местами, что это потуги на юмористическую фантастику. Но нет — все же потуги на НФ.

«Шестерку» за текст. Пусть будет. Авторы — люди хорошие, в принципе. Они не виноваты.

По аннотации можно предположить, что книга является типичным представителем боевой фантастики, но это будет ошибкой. Авторы ставили перед собой задачу написать научно-фантастический, приключенческий роман в стиле Стругацких, с неизменной загадкой и открытым финалом, где ничего не определено. Но соперничать с мэтрами нелегко, к тому же вкусы и стили за последние десятилетия сильно изменились.

Авторы уделили много внимания описаниям животного и растительного мира планеты. Все существа обладают яркими, запоминающимися чертами, внешностью, так что спутать их невозможно. Словно читаешь энциклопедию по биологии. Авторы постарались создавая психологический образ главной героини, дочки миллионера. Но вскоре после того, как события пускаются вскачь, логика сюжетной линии теряется. Не могу поверить, что никто не удосужился за все эти годы выяснить, что происходит во время «ночи». Хотя бы и пираты, симмонсы, им то, что мешало? Но все это я бы простил, будь у книги красивый финал. Грустный или радостный — не важно, просто логичный и красивый. Открытость меня заставила помечтать, но заданные авторами условия оставляли лишь унылую картину. Остальные противоречили всякой логике.

Итог: закрученный приключенческий роман, который много обещает читателю, но оставляет того разочарованным.

При всех неоспоримых и несомненных недостатках этой книги уже упомянутых ниже, лично для меня в ней есть один явно положительный момент. А именно: зачем в благополучном мире Полдня, в мире, населенном чистыми помыслами, богатыми духом и просто благородными людьми, нужен КомКон-2? Зачем нужен карательно-надзирательный орган, возглавляемый маньяком-параноиком, столь благополучному миру? Я утрирую и перегибаю палку, но, мне кажется, не очень сильно. И вообще, этот вопрос не сюда, его надо задать напрямую БНС.

А по-поводу произведения: да, достаточно лихо завернуто. Энергично, хотя кое-где и провисает, да и не бесспорны некоторые высказанные мысли. Так что на шестерочку

читая первую половину романа, думал, что оценка не превысит «шестерки». но за научность (хотя ляпы и присутствуют и не мало — но не научный же это, в конце концов, трактат) — однозначно «восемь». не произвела впечатления «попсовость» подачи материала (здесь тоже без претензий — есть конъюнктура рынка книг и авторов здесь трудно обвинить).

а теперь, что не понравилось. изрядно оборванных, каких-то недосказанных линий, мыслей героев — я далек от мысли, что авторы написали это, не понимая, что хотят сказать, но я, как читатель, кое-чего не понял. слишком много спорных и ИМХО лишних эпизодов, наподобие пытки электрическим слизнем. совершенно никудышные симмонсы — да и кто они такие (и почему, собственно, симмонсы, — вот один из непонятных моментов: или объясни, или к чему «называлки»?). затея с кораблем и его биологом — ну очень предсказуемый ход.

открытый финал... нет, хотелось бы точно знать, чем дело закончилось, но открытый финал, это ИМХО как раз хорошо.

короче — читал абсолютно не зря :biggrin:

Ремина «попала в цель».

Ни одно ее слово не смогло бы оставить никого равнодушным. Все, что она говорит, делает, чувствует — навсегда останется культовым, и таким, что всегда будет на один порядок как бы опережать любую эпоху.

Роман элитарный, кастовый, знаковый, и написан прежде всего для литературной элиты. Замысел — сильный, продуманный, выверенный, в нем много символов и различных событийных граней, которые, тем не менее, воспринимаются как единое непрерывное действие.

И этот замысел был реализован удачно; и непростая задача сделать красивую светскую львицу, «девушку с Земли», центром повествования — авторам удалась. Психологизм, романтизация образа Ремины, столкновение различных социальных миров, темпоральность текста как рифового островка в пересохшем житейском море историко-литературных свершений, — все это говорит о радикально новых методах освоения художественной действительности. И, в то же время, о хорошо прочувствованной традиции, которая делает текст романа полностью органичным для восприятия.

Роман, без сомнения, «живет» сразу в нескольких жанрах, которые не ограничены одними только базовыми направлениями фантастики. Это и психологический роман, и роман социально-философских идей, и приключенческий роман, и экспериментализм, и нонконформизм, и кинематографизм (прежде всего, представленный в стиле и манере повествования).

Все это делает роман «Егерь. Девушка с Земли» самостоятельным явлением в современной авантюрно-приключенческой фантастике.

Уверена, что это произведение уже имеет немало своих почитателей.

И что будет написано продолжение!

* * *

В то же время, следует отметить, что, в моем субъективном восприятии, Ремина — это персонификация образа Анархии (или, вернее, пост-анархии дальних рубежей, в данном случае Сирены) как некоего процесса, абсолютно допустимого и естественного для любого цивилизованного сообщества, — который всегда сопровождает положительную динамику любого исторического процесса. В том или ином соотношении; во время экскурсов в прошлое, или же в попытках сделать какие-то выводы о будущем. На то непрямо указывает и сама тематика данного романа; и его жанр; и его проблематика. Так, например, нельзя писать о пиратах (или, точнее, о духе пиратства) — без того, чтобы не писать о духе анархизма, на фоне которого эти пираты благополучно существуют и выживают. Вследствие чего авторам, по моему мнению, реализовать этот непростой замысел — в полной мере удалось, причем с присущим им мастерством и талантом, и с психологической точностью диалогов и событийных описаний. И, наверное, тем самым роман и актуален, что затрагивает все эти настолько разноплановые и разносторонние аспекты, прежде всего, современности; хотя, конечно, к таким непростым темам можно было бы возвращаться еще не раз, поскольку их художественная новизна представляется неисчерпаемой, — но, понятное дело, не как завершившийся в канонической фантастике факт, а на перспективу.

Прочитал половину, впечатление — много лучше трёх предыдущих. Может потому, что герой совершенно новый, который у Стругацких, насколько помню, упоминается вскользь, и то как шестипалый мутант. А здесь какой из шестипалых? В общем книга, по-моему, удалась

Трудно рассказывать о том, что не понравилось в повести, когда на задней крышке переплёта уже есть отзыв об этой повести: «Лихо закручено, увлекательно! Борис Стругацкий».

Добавить к высказанной уже тут лаборантами критике сюжета — практически нечего. Дополнить «ловлю блох» (особенно после замечания Крафта о спасении от торпеды попыткой занырнуть от неё поглубже) можно только некоторую сомнительность вооружения гранатами конвоиров лагеря военнопленных в глубоком немецком тылу, где-то около гор и с асфальтовыми (а как бы иначе на грунтовке машина бы «пошла юзом и опрокинулась на бок») дорогами летом 1943 года.

Поэтому, могу выразить только моё крайне субъективное (даже не мнение) ощущение. Оно сродни испытанному мной лет эдак 50 назад ощущению обиды от потрясающего открытия, что Дедушка Мороз — ненастоящий. Хочется верить, что в столь кратком отзыве БНС — «лихость и увлекательность» не есть исключительно положительные оценки Учителем авторам этой повести. Вроде как в начальной школе: «ну, хорошо», сказанное учителем, — ещё не означает, что ты получил твёрдую четвёрку в свой дневник.

Все книги АБС (по их собственному определению) писались не о «приключениях тела», а о «приключениях духа» и, как мне кажется, именно потому что «приключения духа» воистину физически бесконечны — книги АБС, как правило, имеют «открытый финал». И, увы, нет ещё сегодня авторов, способных продолжить именно «приключения духа» землян на Обитаемом острове, да так, чтобы иметь моральное право на «закрытие финала». Поэтому — пусть уж лучше будут сегодня писаться «приключения тела» эпизодических персонажей Саракша, чем новые и новые авторы в горячке гигантомании будут пытаться кардинально поставить жирнющие точки «приключениям духа» в как можно большем количестве сюжетных линий, объяснив эдак простенько и разом почти все загадки и Саракша, и ещё пол-дюжины миров Вселенной АБС.

P.S. Интересно то, что из 54-х лаборантов, проставивших оценки этой повести за первые почти полтора года, — нет ни одной женщины. Что бы это значило?

У меня сложилось какое-то двойственное ощущение... С одной стороны это уже не первый опыт обращения авторов к миру Саракша и, действительно, книга написана неплохим литературным языком, не идущим в разрез (как это бывает) со стилистикой АБС. С другой стороны — это первая попытка (в отличии от первых трёх книг проекта) ввести в качестве главного героя в мир Саракша некий абсолютно новый персонаж — мутанта Птицелова. Нельзя сказать, что этот Прицелов получился картонным или безликим — тут всё в общем-то в порядке, но пока он, не смотря на всю положительность образа, какой-то (лично для меня) несколько «чужой» и, увы, не вызывает что называется не только «родственных чувств», но и даже чувства сопереживания .

Не берусь критиковать попытки авторов «дописать» судьбы и биографии некоторых уже известных героев и вообще космогонию мира Саракша — тут, думаю, критики и рассуждений «соответствует/не соответствует» будет много, но вот коллективные действия землян в двух последних главах вызвали у меня некое отторжение. Что-то тут вдруг «цвет прогрессорства» стал вести себя как восьмиклассники на военно-спортивной игре «Зарница» и концовка романа получилась бурной, но (на мой взгляд) какой-то скомканной. Да и «открытый финал» — хотя и в стиле АБС, но не в случае же когда главный герой брошен безоружным в момент самого разгара «мочилова» со своим заклятым инопланетным врагом, а вооружённый землянин-«куратор» почему-то вдруг трусливо убегает «с поля боя» прямо по вертикальной стенке. И при этом как-то ещё возникает закономерный вопрос: если Птицелов не имеет в хронологическом развитии мира Саракша никаких дальнейших упоминаний — значит это «мочилово» закончилось не в его пользу?

Ещё раз скажу — двойственной ощущение. Переварить надо. Подожду, да и посмотрю что народ скажет...

Единственная книга (пока?) серии, которая с первых страниц не вызвала отторжения. И слогом, и сюжетом. Правда, во второй ее половине описание процесса обретения себя главным героем (в данном случае приключений тела в основном) как-то поднадоело. Тем не менее последняя часть вообще по-моему лучшее, что есть в книге, может быть потому, что наконец-то появились старые добрые знакомые :smile:

Минаков и Хорсун не подвели, их книгу можно читать не морщась от беспомощного напыщенного текста; кое-где встречаются правильные цитаты и аллюзии, необходимые для книг, которые будут читать любители Стругацких, и это приятно глазу и уму. Есть, есть и какие-то проходные и корявые абзацы, но в итоге книга все равно получилась.

Прогрессор — этот тот, кто четко умеет делить на своих и врагов.

Очень давно, едва прочитав рецензию на повесть в «Мире фантастики» я загорелся желанием ознакомиться с этой историей. Ещё бы! Возвращение на Саракш! Новое дело легендарного Максима Каммерера! И т.д. и т.п. Но сначала решил обновить в памяти базис, то есть основную каммереровскую трилогию Аркадия и Бориса Стругацких. Читалась она долго, с большими перерывами, я постоянно отвлекался то на одну книгу, то на другую. И вот, наконец-то, я достиг своей цели. Итак:

Все, читавшие «Жука в муравейнике», наверное, помнят финальную сцену романа в Институте Внеземных Культур: «Лева. Вас убьют». — «Это не так просто сделать...» Абалкин, лежащий на спине, Сикорски, сгорбленный, с пистолетом. Глумова, со скошенными к переносице глазами. Тишина. Пороховая гарь. Окровавленный рот Абалкина: «Стояли звери...» — и крик Майи Тойвовны. Затем... а «затем» просто не было. Здесь текст романа оканчивался. И именно здесь, с крика и «стоящих зверей» начинается повесть. То что не рассказали читателям одни соавторы, через многие годы решили поведать другие. И начали прям таки сенсационно — Абалкин жив! Никого Экселенц не убивал, так... подранил для острастки. И теперь доблестный Мак Сим должен тряхнуть стариной и сунуть голову в пасть дьяволу, то есть выяснить все обстоятельства смерти Прогрессора Тристана, на Земле более известного под именем Курта Лоффенфельда, который погиб во время побега Абалкина с Саракша на Землю. Абалкин, под именем Гурона, был внедрен в качестве агента в Островную Империю и смог устроиться там на весьма значительную должность шифровальщика штаба группы флотов «Ц». Лоффенфельд-Тристан был курирующим его врачем, который периодически снимал ментограммы у своего подопечного. Во время очередного визита к Гурону Тристан погиб при невыясненных обстоятельствах, а Абалкин, бежал на Землю. Каммерер тут же хватается за возможность вновь попасть на Саракш, так как есть у него там шкурный интерес — по некоторым данным, в результате отнюдь не платонических отношений с Радой Гаал, у него там объявился сын, который находится аккурат в Островной Империи. Так что Максим решает совместить приятное с полезным и параллельно заняться расследованием смерти Тристана и поисками своего сына.

Вот такие вот шокирующие сведения обрушивают на головы наивных читателей соавторы. Прям не художественное произведение, а программа «Максимум». И манера подачи материала примерно соответствует: читая повесть постоянно ловишь себя на мысли, что перед тобой не полноценное художественное произведение, а подробный план ещё не написанного большого романа — уж больно много всяческих событий на страницу текста. В своих романах Стругацкие много оставляли «за скобками», позволяя читателю самостоятельно додумать недостающие подробности или же оставляя финал произведения открытым, Веров и Минаков же постарались в небольшой формат повести впихнуть невпихуемое, ответив скопом на все вопросы: как так на Радуге оказались выжившие, куда Странники переправили людей с Надежды, кем были подкидыши и сам Абалкин, даже Саула из «Попытки к бегству» приплели. И почти на все вопросы ответ-то оказался один — Странники окоянные набедокурили! Сюжет несется галопом, перепрыгивает через логические нестыковки и смысловые провалы, но места всё равно не хватает, уж больно широкий круг вопросов затронут в тексте, и вопросы-то один другого значительнее. Соавторы используют в тексте масштабные раскавыченные цитаты из различных текстов Стругацких, а так же из черновиков так и не написанного братьями «Белого ферзя» — четвертого романа о Максиме, сюжет которого должен был как раз касаться событий в Островной Империи. И это, в целом, вполне идет тексту повести на пользу, ещё плотнее связывая её с первоисточниками, но вот почему и так не богатое сюжетное пространство используется для каких-то непонятных целей типа рассказа о смерти капитана субмарины-штрафбата? Далее никаких объяснений этому несомненно трагическому происшествию не дается. А зачем в текст включен рассказ о Сауле Репнине? Только как очередная иллюстрация деятельности Странников? Читая повесть создается впечатление, что Странники вообще виноваты во всём, они настоящая причина всех событий происходящих на Земле и за её пределами. Прям какие-то очередные «Протоколы Сионских мудрецов», только вместо вездесущих евреев — пришельцы.

» — С нами явно кто-то заигрывает, пора дать шалопаям по рукам.

- Даже если это Странники? — задал я наивный вопрос.

- Даже если это черти с рогами!»

Паранойя детектед!!! Логика тоже во многих местах хромает: следуя тексту жители Надежды были переселены на Саракш и стали основой Островной империи. Тогда почему такая нестыковка по времени? Ведь с Надежды народ вывезли не так давно, а в Островной Империи такой небывалый прогресс. Неужели всего этого можно было добиться меньше чем за сотню лет? Даже помощь тринадцати подкидышей никак не может служить объяснением для этого небывалого чуда. Они же создали черезвычайно сложную (хотя и здесь логика хромает на обе ноги) государственную структуру Трех Кругов, подняли на небывалый уровень технологии, давно уже знают о прогрессорской деятельности землян на материке, но снисходительно её терпят. Может Островная Империя — это дотационная республика Странников? Местная Чечня? Зачем вообще кого-то посылать туда? Ах, да, беспилотники не возвращаются... А спутники что, отменили? Или с орбиты сквозь облачность не видать, что творится в этой треклятой Империи и всех её Кругах, Квадратах, Ромбах и Параллелепипедах? А фраза, которая, по идее, должна стать кульминацией и катарсисом всего произведения: «Вы живете в мире, который кто-то придумал — до вас и без вас, — а вы не догадываетесь об этом»? Она же проходит абсолютно незамеченной.

Отдельного разговора требуют персонажи. Нет, они получились вполне удачными, но вот к Миру Полудня они не имеют совершенно никакого отношения. Жители Земли как-то резко осовременились, они со спокойной душой убивают, предают, обрекают товарищей на смерть, плодят внебрачных детей, причем не особо переживая на эту тему. Реакция Мака на информацию о сыне: а, жив-здоров, ну и ништяк. Рада спилась и умерла — ну, бывает. Не человек, а бревно какое-то. Куда делось всё то, что Стругацкие вкладывали в образ Каммерера? Где оно запропастилось, когда отстало от поезда? Зато можно насладиться сценой, где Максим, возлежа на пляжу со своей супругой предается неторопливым размышлениям о находящемся на Саракше сыне. Или узнать особо ценную информацию о том, что флотские в Империи балуются насваем. Великолепно!

Итог: к сожалению в одну реку по прежнему нельзя войти дважды. Триумфального возвращения Максима не получилось. Это не повесть, это — распиаренный фанфик. Пытаясь объять необъятное авторы явно не подрассчитали силы и надорвались. Удивительно, что повесть получила премию. Видимо этот факт говорит об уровне этой премии. Отговаривать читать её я не буду, потому как произведение, несмотря на вышеназванные недостатки, не совсем уж бесталанное и обязательно найдет своего читателя. Вот только знакомиться с ним стоит лишь после основательного знакомства с творчеством братьев Стругацких. А ведь всё так хорошо начиналось...

Очередное перехихикивание русских народных сказок: кощеево царство, Иван-дурак, то ли богатырь, то ли шизофреник. Надоумили его смерть кощееву найти. Думали, хитрованы, за верёвочки дёргать, а парень не промах оказался, сам захотел царствовать и всем владети. И переиграл тех, крутеньких и хитреньких. А? Кто говорит про мораль?

Долго думал над оценкой эпизода.

Только я успел обрадоваться, что мистика в романе превращается в обоснованную фантастику, как Игорь Минаков рушит мою радость.

-1: Ох уж этот Карташов, способный ходить сквозь стены и «промывать» окна в переборках!

-1: Сверчки-инопланетяне, создавшие копию Марса... быть может дальше эту идею и смогут интересно обыграть, но пока она мне не нравится. Мало писателям одного Марса?

В прошлом эпизоде я радовался, что Алексей Калугин наконец подвел черту тайне складского-два, заставив Игоря Минакова раскрывать загадку. На мой взгляд, можно было придумать что-нибудь более интересное, чем искусственный интеллект. А теперь еще и это ч/б кино. Придется команде хорошенько подумать над этой загадкой.

Ребята попытались развязать некоторые узелки, завязанные АБС.

Получилось у них это?

На мой взгляд да.

Правда, в тексте есть к чему придраться, начиная с пистолета, который то ли был у Абалкина в Музее внеземных культур, то ли не был... И с замечанием коллеги Крафта о гибельности ныряния под воду перед взрывом торпеды можно только согласиться. И история Саула Репнина рождает множество вопросов к авторам: не похож он на командира РККА образца конца 30 -начала 40-х гг. прошлого уже века, а один к одному рефлексирующий интеллигент образца брежневского застоя. И сцена плачущего большевика, то бишь, прогрессора, выглядет неубедительно.

Но ребята ухватились за правильную ниточку, грамотно ее потянули и раскрутили свой сюжет.

А построить новую сверхцивилизацию с флаерами и нуль-Т кабинами под носом у заносчивых землян — разве это не круто!

И самое главное, это попытка по новому осмыслить мир Полдня.

Как правильно высказались коллеги, Веров и Минаков пытаются найти ответы на вопросы, поставленные АБС.

Более подробно я разобрал эту повесть Верова и Минакова в новой статье «Дернуть за веревочку», которую выложил в своей колонке : http://www.fantlab.ru/blogarticle13062

На языке сетевых графоманов «десант на сатурн» называется злобным словом «фанфик».

Это не самостоятельная книга.

Это просто набор мыслей и образов, которые возникли в голове у фаната Стругацких после долгого чтения своих кумиров, и были немедленно выплеснуты на бумагу, типа такая заочная дискуссия с великими — «вот тут они правы, а вот тут я думаю иначе! мир должен знать, в чём я с ними не согласен!»

Этакое растение-паразит, которое присосалось к стволу огромного дерева и питается его соками.

Ничего своего. Вообще. Только солянка из чужих (хороших, в общем-то) мыслей, фраз и образов, которые все свалены в кучу и перемешаны до полной несъедобности.

Ну казалось бы, азбучная истина — если ты прочёл «Жука в муравейнике», «Дюну» и «Князя света», и тебя распирает энтузиазм, это ещё НЕ ПОВОД бросаться за ручкой и судорожно черкать «чтобы как в той книжке».

Но нет, всё равно черкают.

Впрочем, такое кривое отражение чужих книг — это всё равно лучше, чем 95% выходящего сейчас из-под пера отечественных писателей.

По крайней мере, автор более-менее разбирается в тех научных терминах, которые щедро использует.

Хотя временами щенячий восторг — «мама, смотри, я знаю умное слово!» — зашкаливает и порождает комичных уродцев типа: «лежать мне еще минут пятнадцать. Пока неутомимые наники ударными темпами обращают в моих истощенных мышцах аденозиндифосфорную кислоту обратно в аденозинтрифосфорную», но это не самая большая проблема данной книги, скажем так :)

Прочесть «десант на Сатурн» в принципе можно, несмотря на головачевскую мешанину из враждующих сверхчеловеков, неуместные отсылки к «Терминатору», «Дюне», «Миру-кольцо», «Страж-птице» («мама, смотри, я всё это прочёл!»), персонажей с именами типа Холмс Ватсон (честное слово, не выдумываю) и прочую подростковую муть.

Хуже другое — дискуссия со Стругацкими настолько разгорячила автора, что он тут же засел за написание сиквела к «Жуку», и вот это уже, товарищи, полный пц.

Фабула этой повести ближе всех к той, что мы знаем о первоначальном замысле Стругацких. [2] Очевидно, для усиления такого эффекта авторы использовали тексты черновиков отдельных эпизодов романа. И они единственные, кто не использовал принцип «Нэ так всё было».

События романа разворачиваются с момента стрельбы Сикорски в хранилище Института Внеземных Культур, быстро переносятся на Саракш и столь же быстро развиваются дальше, вплоть до прибытия Камеррера на центральный остров Внутреннего круга Островной империи, где он обнаруживает островок Мира Полдня (с флайерами и кабинками нуль-Т).

В повести всё быстро. И от этого при чтении постепенно возникает ощущение, что перед нами не полноценное произведение, а, скорее, конспективный набросок чего-то значительно большего по объёму. Особенно очевидно это становится, когда понимаешь всю грандиозность замысла соавторов, попытавшихся в одной книге замкнуть как можно больше сюжетных линий Полуденного цикла и объяснить все странности и недомолвки остальных книг, для чего используется средство, давно ставшее универсальным — пресловутые Странники.

Несмотря на таких серьёзных помощников, сразу вспоминается поговорка о потенциальной возможности объять необъятное. Раздражает.

Описание государственного и политического устройства Островной империи дано настолько широкими мазками, что его просто нет. Нет абсолютно никаких объяснений, что и как обеспечивает существование столь сложной и оригинальной государственной структуры. Какой социальный механизм не позволяет весёлым ребяткам из Внешнего круга перебить на фиг хотя бы и жителей соседнего Среднего круга и, устроившись с комфортом в их уютных домишках, поразвлечься с местными бабами? Что им мешает, если они ни бога, ни чёрта не боятся? Непонятно. Не верю.

При более чем скромном объёме книги, когда повествование несётся «галопом по европам», с минимальным количеством деталей, оживляющих повествование и персонажи — диалогов, описаний и т.п. — при этом то и дело возникают якобы значимые сцены на развитие основного сюжета никак не влияющие. Зачем, например, сцена со встречей голованов на дороге? За что был убит командир Белой субмарины и зачем нам знать об этом? Абсолютной и полной загадкой для меня осталась причина, по которой в повествование была введена линия Саула Репнина.

Большинство персонажей Мира Полдня не вызывают никаких положительных эмоций. Они откровенно непрофессиональны, у них отталкивающая внешность, истеричное поведение. Максим в ходе расследования выглядит совсем не таким, каким мы привыкли видеть его в ЖВМ. Он брутален и напоминает, даже не хитрого и ловкого следователя а-ля Папаша Мюллер, а, скорее, героя второразрядного российского боевика, задёшево разводящего лохов. На себя самого остался похож только Айзек Бромберг — маска если не безумного, то странного учёного.

В общем, не просто «скучно», но «СКУЧНО!!!»

Утверждения о том, что авторы бережно и тщательно пытались копировать стиль АБС кажутся сильно преувеличенными. Более того, использованные отрывки самих Стругацких (о чём в одном из случаев авторы честно предупредили читателей) по моим субъективным ощущениям просто выпирают из всего написанного, критически отличаясь от остального текста. Нигде нет узнавания. Собственный стиль авторского дуэта сух и неярок.

Не обошлось и без ляпов, вроде: «Благо дорога все больше прямая, почти без виражей». Что за гоночные треки там в долине Голубой Змеи? Ну, а «эпик фейл» — чудесное спасение Максима при попытке переправится через пролив из Внешнего круга, достоин более подробного разбора.

«…слева, под водой, стремительно приближалось к катеру вытянутое фосфоресцирующее пятно, и Максим внезапно понял, что это такое, и рявкнул: «В воду!» — и сам оказался за бортом, и мощными гребками уходил все глубже, глубже, чтобы не достало осколками и взрывной волной <…> Мощная попалась торпеда. Такой и Белую субмарину подорвать, как два пальца обос...». [3]

ИМХО, чем нырять, лучше оставаться в лодке — тогда охраняется хоть какая-то вероятность выжить.

Ха! Осколков Максим испугался. Конечно, соавторы могут и не знать, что осколки теряют убойную силу, буквально, через несколько сантиметров после падения в воду, а одним из самых эффективных методов борьбы с подводными диверсантами является гранатометание с подрывом на глубине. Но про то, как браконьеры глушат рыбу, они должны помнить. Хотя бы по фильму «Пёс Барбос и необычный кросс» Гайдая. Неужели не видели?

Нет, конечно, я всё помню: семь пуль в грудь, из них одна — в сердце, и всё такое. Но там упоминалось ещё, что если стрелять в голову… Так вот, в боевой части торпед десятки килограмм взрывчатки, и чем глубже погрузишься, тем сильнее будет гидродинамический удар. В голову, говорите? А вы видели, как разбивается яйцо?

Настоятельно рекомендую в следующем издании «глубже, глубже» заменить на «дальше, дальше» — это резко повышает шансы Максима выжить. Хотя и в воздухе контузия от близкого взрыва неизбежна.

Всё это в пассиве. В активе «Операции…» только одно, но важное достоинство — по сравнению с иными, эта повесть очень короткая.

А в завершение, хочу поделиться наблюдением, вызвавшим моё немалое удивление.

Среди прочего в повести Верова-Минакова неожиданно проскакивает фраза, что «…базовые элементы конструкции излучателей не только самовосстанавливаются, но и самовоспроизводятся». На сюжет это практически никак не влияет, а физические принципы и причины этого явления совершенно непонятны, но авторами нигде не объясняются. Насколько я знаю, и у самих Стругацких тоже ничего подобного никогда не говорилось.

А вот в «Чёрной пешке» у Дмитрия Лукьянова значительная часть сюжета основана именно на этом явлении, а роман его выложен в сеть на год раньше. Странная такая коллизия. Но никаких выводов от меня не ждите, простая констатация факта.

----------------------------------------

UPD1: Обижается народ, мол, в плагиате обвиняю. Меж тем, следует обратить внимание на финальную фразу: «...никаких выводов от меня не ждите, простая констатация факта».

В данном случае, вместо упражнений в сомнительном остроумии с использованием обсценной лексики, наилучшим вариантом был бы публичный тычок моим носом в простое и однозначное объяснение обнаруженного странного факта. И у меня не оставалось бы иного выхода, кроме как публично же принести извинения авторам за то, что моя невнимательность, или недостаточная информированность привели к появлению малообоснованных и в корне ошибочных подозрений.

Но, хозяин — барин. На предложение ответом было молчание. А то, что и Лукьянов и Веров-Минаков использовали гипотезу Казакова, озвученную ещё в 1994 году в эссе «Полёт над гнездом лягушки» мне подсказал сам Лукьянов — у него в тексте романа есть ссылка.

Поэтому никаких извинений. В отзыв добавил пояснение.

----------------------------------------

UPD2: Касаемо линии Саула Репнина.

Коллега pitiriman поделился со мной ссылкой http://valera-curkan.livejournal.com/60924.html?thread=215804#t215804

Хорошо, что возникновение этой линии как-то обосновано и вроде бы лихо закручено. Но, поскольку повесть меня не совершенно заинтересовала, не возникло и желания распутывать все хитросплетения сюжета. Остальные могут воспользоваться.

Отзыв — часть обзора, размещённого в АК: http://fantlab.ru/blogarticle12751

Два довольно неплохих писателя взялись дописать незавершенную братьями Стругацкими главу из трилогии о Максиме Каммерере. Ну и посмотрим, что же получилось.

Не знаю, почему, но я ждал какого-то чуда, возвращения духа Стругацких. Понятно, почему – в отличие от всех прочих попыток продолжения книг классиков в сборниках «Время учеников» основная идея «Операции «Вирус» была намечена самими братьями. Да и начало книги, с весьма неплохо переданным стилем трилогии, предполагало исполнение самых лучших ожиданий.

Не сбылось. Стиль постепенно сбился на цитирование Стругацких, причем не только трилогии, на использование простых современных штампов, на набор отдельных, мало связанных между собой эпизодов. История Саула Репнина, сама по себе интересная, практически не связана с сюжетом, а та связь, которая имеется, достаточно фантастична даже по меркам мира Полудня. А в самом повествовании о проникновении Максима в Островную империю настолько много нестыковок и белых ниток, которыми сшито все действие повести, что и перечислять их не хочется. А встреча Максима с представителем Внутреннего Круга, во время которой и произносится та великая фраза, ради которой Стругацкие до последнего мечтали написать эту книгу («Вы живете в придуманном кем-то мире») более всего напомнила сценку на планете Альфа из фильма «Кин-Дза-Дза». Человек из бывшего народа Надежды, еще недавно не особо развитого технически, смотрит на Максима свысока, как представитель сверхцивилизации на отсталого землянина и, по сути, выставляет его вон. И фраза эта никаких последствий в дальнейшем, весьма скомканном, развитии сюжета не имеет, что по меньшей мере обидно…

У всех попыток продолжения Стругацких, или, по крайней мере, у большинства этих попыток есть один недостаток: они продолжают приключения , а не мысли. А Стругацкие-то писали не о «приключениях тела», а о «приключениях духа», по их собственному определению. Понятно желание продолжить оборванную линию сюжета (почти всегда – оборванную) и придумать, а потом и рассказать всем свою версию того, ЧТО было дальше. И это у многих получается, кое-как получилось и у авторов «Операции «вирус». А вот про то, О ЧЕМ ДУМАЛИ дальше герои книги – это уж или совсем никак или совершенно не на уровне Стругацких. Слишком уж высока планка…

Прекрасная, печальная, непростая вещь. Всё в ней так, как я люблю, ничего лишнего, всё продумано, употреблено с толком, умом и, не побоюсь этого слова, талантом. Человек воскрес в будущем. Антураж странный, завораживающий, события развиваются так стремительно, что оторваться решительно невозможно. Одна загадка следует за другой, а когда тебе вместе с героем кажется, что ты всё расшифровал, возникает новый поворот. Над всем витает большая ТАЙНА. Какое оно, будущее, и что ждёт нас там, откуда не возвращаются — мы все мечтаем об этом знать. Вроде всё по отдельности достаточно узнаваемо, но вещь выглядит цельной и оригинальной. Очень понравилась топографическая привязка действия, Крым, описанный со знанием дела.

Достаточно долго я откладывал прочтение этой книги! Мне не хотелось разрушать созданный моим воображением Мир Полудня, но в то же время не терпелось узнать, что же произошло в Островной Империи с Абалкиным, и как развивались события после «Жука в муравейнике».

Повесть почти не обманула мои ожидания, но эти ПОЧТИ так весомы, что высокой оценки я не поставил.

Совершенно непонятно зачем ввели в текст историю Саула Репнина? Чтобы просто объяснить, как он оказался в будущем? Зря... Этим авторы разрушили основополагающий постулат Стругацких: «чудо – тайна – достоверность». Хотя они всей своей повестью его нарушили. Не оставили для читателя в мире Полудня загадок... Хотя, нет, — голованы! Голованы остались для меня такими же таинственными обитателями Саракша, как и раньше, и в этой повести мне они тоже понравились.

«Операция «Вирус» чрезвычайно насыщена событиями, чересчур динамична. Но, как ни странно, очень мало написано о самой островной империи. На мой взгляд, можно было бы добавить и про жизнь в Среднем и Солнечном Круге, рассказать о бывших соратниках Максима.

Концовка также вызвала разочарование, но это связано с тем, что я намного раньше прочел «Комментарии к пройденному», где Б.Н. Стругацкий рассказал о возможном мироустройстве Островной Империи. Эта идея мне пришлась по душе, вот только не дождались мы авторской повести...

А самое главное, я так и не поверил, что технические возможности землян-прогрессоров не позволили им с орбиты Саракша разглядеть всю идиллию Солнечного Круга.

Интересная вещь всегда становится точкой преткновения. Новая повесть Игоря Минакова и Ярослава Верова, едва появившись на полках книжных магазинов, успела собрать немало комментариев. Как откровенно негативных, так и восторженных.

Обобщение каждого из полярных мнений дает забавный результат. Оказывается, любят и ненавидят «Операцию вирус» в целом за одно и то же — переосмысление идей Стругацких. Мало кто обращает внимание на умелую стилизацию текста, увлекательный сюжет и прочие литературные «приятности». Допустимо или недопустимо? Вот главный вопрос для большинства читателей.

Уверен, что многие поклонники творчеств АБС пытались достроить в воображении образ таинственной страны белых субмарин. Достроить… и спрятать в стол. Открыто брать на себя ответственность наследников идеи решались не многие. И то не в одиночку, а собравшись группой, как это произошло в проекте Андрея Черткова «Время учеников». Веров и Минаков не побоялись заявить о своих построениях открыто. Потому что одним из неотъемлемых прав автора является свободная декларация интересующих его идей и концепций от эпиграфа до финального «Dixi». Присутствующие в сборнике критические произведения разных лет, созвучные повести подтверждают то, что соавторы далеко не случайно отправили Максима Камерера в сердце Островной Империи. Писатели долго шли к этому тексту, много лет вели непрерывный диалог с творцами Полдня и вот, наконец, достигли кульминации, разродившись…Чем?

Нам предложена редкая разновидность критического исследования, представшего в образе художественного произведения. Это высшая форма доверия одного автора к другому. Как далека «Операция…» от остроумных, но неглубоких интерпретаций классики! Именно поэтому вторая повесть «Ключ к свободе» — уже публиковавшаяся в сборнике «Герои. Другая реальность» выглядит в книге откровенно лишней. Она настраивает читателя на легкомысленную волну свойственную фанфикам-анекдотам и разбавляет серьезный философский настрой авторского месседжа.

Написав «Операцию вирус» Веров и Минаков убили одним выстрелом двух зайцев: сделали щедрый подарок поклонникам Стругацких и одновременно подвели итог многолетней критической работы, которая, вопреки расхожему мнению, прекрасно сосуществует с промыслом беллетриста.

Признаюсь сразу: больше сравнений было изначально с «инфосферой» Брэдбери или стилистикой П.Макоули, а не с АБС.

Хотя мифологемы давно изменились: предсказания о будущем стали другими, более интересными и близкими к тому, что хочется в них найти. Появились новые подходы, новые идеи, свосем другие критерии миропонимания и иные техники построения сюжетных линий. Конечно же, очень достоверно и со знанием дела все воссоздано.

Роботы-пауки орги, которым не страшен любой рельеф и которые совмещают в себе функции огнестрелов и гравилетов, уже давно с успехом существуют рядом с людьми (причем, наряду с реактивными эриниями и агрегациями виртуальных симуляторов вроде Ирмы). Существенная, миром не раз пройденная, но совершенно не посторонняя, я думаю, ни для кого фэнтези-тема. Так, как это было в «Звездном десанте» Р. Хайнлайна. В «Десанте на Сатурн» тоже есть доля этого милитаризма, и присутствует очень интригующая военная тематика. Но воспринимается все совершенно по-другому: нет чистого вымысла о бесконечных «подвигах», но зато есть хороший замысел и есть правда о «боях», где почти исключается их романтизация.

Роман примечателен тем, что эра высоких технологий не ограничивает свободу действий главных героев — то есть они, в любом случае, никогда не будут заложниками наступающих машин. А поиск новых художественных решений для самих авторов всегда будет значить намного больше, чем «заповеди отцов».

Кроме того, вряд ли АБС являются такими уж непреложными и единственным законодателями антиутопии (вспомним хотя бы Шекли, Воннегута), чтобы кому-то из значимых современных писателей-фантастов захотелось их формально наследовать. В то же время, говорить о деконструктивизме конкретно АБС у И.Минакова и Я.Верова тоже вряд ли представляется возможным. Ни того ни другого здесь просто нет.

Скорее, авторы намеренно отдают должное традиции АБС, для того, чтобы вернее обозначить путь уже к совсем другим направлениям — со всем их сюжетным многообразием.

Например, мне вспомнился Джеймс Баллард с его «Хронополисом» и «Затонувшим миром», и Силверберг с его «Дорогой в Город призраков». Обреченность, превосходящая роль главных идей над приключенческой тематикой боевика, пренебрежение любой опасностью во имя того, чтобы предотвратить неизбежное — все это более присуще роману катастроф, чем контексту антиутопии АБС. То есть, общая тенденция жанра по данному роману меняется, и очень существенно; а множественные явные и скрытые цитаты из АБС сохранены, вероятнее всего, только для релевантности ожиданий прочтителя.

Например, Евразийский Узел — это уже ни в коем случае не башня. И тем более — не ассоциатив. А трикстеры — это исповедники скорее негативной свободы; поскольку в условиях сверхтехнократического общества по-другому с ними и быть не могло. И вот уже трикстерам, чтобы предотвратить разрушение, приходится кого-то противопоставлять... Дабы люди, что однажды усомнились в Ирме — не создали когда-нибудь, благодаря своим умениям, еще более совершенную Ирму; и не уподобились бы механтропам, полностью ею управляемым.

...В романе также используются такие литературные приемы, как реминисценция и аллюзия. А из методологий — элементы деконструктивизма, авангардизма, нонконформизма, постмодернизма.

Фаулз, Воннегут, Борхес, Шекли, Кортасар — были признаны лишь потому, что, помимо общепризнанных тем, обращались к роли иносказательных, иллюстративных материалов, а не шли по проторенному пути. Теперь проторенный путь канул в забвение, а их имена — которые тоже отчасти имеют отношение к становлению приемов фантастики — давно стали легендой.

Вообще, фантастика — вечно обречена быть «неподнятой целиной», всегда новым каноном в литературе: там свои пути, свои законы, пропасти, взлеты, версии, решения и предположения. Там всё всегда очень сложно, потому что все выводы, несмотря даже на любую степень допущения, в итоге бывают очень даже рациональными.

Рассказ вызвал неоднозначное и сложное впечатление. С одной стороны он дико понравился и как все хорошее быстро закончился. Понравилось по сути все от сюжета до стиля. Но с другой стороны гложет какое то не хорошее сомнение, обманка это все, шутит дядя автор, а мы ему верим. Но это может быть дежавю какое то...

Цитата

[авторы анализируют роль фантастического допущения, как неотъемлемой, структурообразующей части научно-фантастического произведения, имеющей самостоятельную художественную ценность.]

Конец цитаты

Сколь не спорно и радикально данное суждение, но результаты опросов по соответствующей тематике и статистика оценок сайта, как мне кажется, подтверждают его. По меньшей мере, данная статья помогла наконец-то формализовать причину по которой меня не устраивают рекомендации ФантЛаба... А она проста — как я отметил выше, подавляющая часть любителей фантастики ценит (и оценивает прежде всего) именно это самое пресловутое фантдопущение. Потому, что именно оно позволяет дать ОБЪЕКТИВНУЮ оценку произведению вне зависимости от степени причастности читателя к литературоведческой деятельности. А для меня фантдопущение — в лучшем случае на втором-третьем местах и является всего лишь антуражем, на фоне которого развивается личность ГГ — а эта сторона любого произведения может оцениваться исключительно субъективно.

Так что вопрос к авторам — читатели, относящие фатдопущение ко второстепенным деталям фантастического произведения, уже не являются любителями фантастики?

Странным образом эта вещь, пронизанная цитатами из братьев Стругацких, напомнила мне «Машину времени» Уэллса — такое же пустынное (при всей его внешней заполненности) будущее, такой же неутешительный прогноз для эволюции разума на Земле... Читать было очень интересно, искренне хотелось понять вместе с главным героем: «КТО и ЗАЧЕМ? главное — ЗАЧЕМ?» (с) Но ответ, полученный в финале, оказался неудовлетворительным. Заявленный масштаб не подкреплён сюжетом, который как-то слишком просто завершился. Тем более, на фоне субквантового океана неявленных уровней реальности...:wink:

Начиная читать «Cygnus dei», трудно не проводить параллели с другими произведениями, использовавшими этот сюжетный ход. Для меня это в первую очередь Фармер, чей социальный эксперимент на берегах Реки вспоминается сразу же. Но это совершенно не беда. Потому что это лишь приём, а идеи авторов оказались довольно интересны и свежи, как и смысловое наполнение повести. Особенно в той части, которая касается сохранения информации в структуре вселенной. Даже отсылки к мистическим учениям мне не показались лишними, а наоборот поддержали градус загадки при чтении.

Что касается сюжета, то он, безусловно, приключенческий и это хорошо. Читается повесть увлекательно, и до конца сохраняется интерес к разгадке тайны. Однако с чисто приключенческой стороны повесть свою функцию не выполняет. Что сюжет сделал (и за это ему спасибо), это расшифровал идею, лежащую в основе. Но в итоге можно констатировать, что хоть и стало всё ясно, но герой совершенно никуда не пришёл. Где был, там и остался. Мир не изменил и сам остался тем же. Потому что нет конфликта, есть только идеи и герой с сюжетом, которые призваны эти идеи показать.

Говоря другими словами, декорации нам расставили. Мы по ним побегали, нам понравилось, но тут повесть закончилась. А что дальше? Хотелось бы знать.

Коль скоро это твердая НФ, по уверению авторов, давайте разбираться строго по науке.

Фантдопущение вряд ли можно назвать оригинальным, поскольку

За фантдопущение — 6

За литературность — 7

Итого — 7

Самое забавное, что текст, призванный дать ОТВЕТЫ, сам порождает гораздо больше ВОПРОСОВ! Но разве не в этом ценность любой хорошей книги?

Эта повесть во многом похожа на экранизацию «Обитаемого острова» — завышенные ожидания, шумный пиар, яркая картинка... и совсем другой угол зрения, искажающий светлый образ «Мира Полудня». И нам не хочется верить, что всё было именно так! Это больше похоже на альтернативную историю (хм, как звучит-то: альтернативная история альтернативного будущего!:smile:).

А может быть, дело не в соавторах, а в нас самих? Со времени создания братьями Стругацкими своего легендарного цикла наш реальный мир изменился кардинально. И явно не в лучшую сторону. А «Полдень» остался неизменным. И нам не хочется, чтобы он менялся в ту же сторону, что и реальность-за-окном. «Надо же во что-нибудь верить» (с) И всякий, кто осмелится покуситься на предмет этой веры, будет немедленно подвергнут осуждению...

А вот читать повесть интересно. И спорить с ней хочется, и не соглашаться (особенно с этикой отдельных персонажей), и даже перечитывать — что само по себе редкость для большинства произведений современной фантастики.

Наконец-то авторы решились убрать темные места в биографии Мак Сима. Стиль и язык очень похожи на АБС. Хорошо, что прояснили появление в мире Полудня Саула Репнина. Одно плохо- книга опаздала лет на десять. Многие поклонники Мака ушли на пенсию и им не интересны приключения мальчишки.:dont:

Идею рассказа я, как ни старался, так и не понял. Если это очередная иллюстрация общеизвестного факта, что весь мир — театр (или, можно сказать, кино), и всё люди в нём кого-то изображают, то приходится признать, что в той же «Ленте Мёбиуса» тема раскрыта гораздо ярче. Или всё дело в том мире, где происходит действие? Чего ещё ожидать от обитателей планеты, само название которой стало частью ругательства? И режиссёр здесь — не режиссёр, и сценарист — не сценарист, и вообще актёры, якобы участвуя в съёмках фильма, на самом деле проходят подготовку к нелёгкой работе разведчика.

Да, пожалуй, тут есть что-то от Стругацких. Сразу вспоминается отец Кабани из «Трудно быть богом», сетующий на то, что любое полезное изобретение люди тут же приспосабливают для войны, пыток и прочих зверств. Вот и до кино добрались. Только вот бодренький тон рассказа с таким пониманием его идеи плохо согласуется. Наверное, тут скрыто что-то другое. Значит, слишком старательно скрыто, с полной иллюзией того, что никакого второго смысла вообще нет. А восторга от одного лишь упоминания славных имён Странника, Зефа и Мак Сима я почему-то не испытал.

Двуединый автор Веров-Минаков занимает особое место среди отечественных литераторов. Два почти неразлучных соавтора в этом сборнике предстают перед читателями в трех разных обликах. В результате мне живо вспомнился анекдот советских еще времен про трехголового Змея Горыныча, две дюжие головы которого — рабочий и колхозник, а третья — чахлый интеллигент. Итак, первая ипостась, в которой фигурирует Веров-Минаков — обличье критика. Причем критика весьма необычного. Во-первых, для авторов характерны резкость и решительность суждений, необычность выдвигаемых идей. Часто эти идеи выглядят весьма сомнительными и спорными, но тем не менее дают богатую пищу для размышлений. Более того, Веров-Минаков вовсе не желает играть роль бесстрастного наблюдателя за процессами, происходящими в отечественной фантастике. А вот сунуть палку в муравейник нашего фэндома, разворошить его как следует и посмотреть, что из этого получится — любимое занятие автора.

И в этом занятии Веров-Минаков предстает перед нами в другом качестве — уже не столько критика, сколько пиар-менеджера. Изучив состояние отечественной фантастики и обнаружив в ней перспективные белые пятна, которые возможно освоить, автор ( в первую очередь в лице Верова) начинает шумную и броскую реклманую кампанию, в которой всячески превозносит свои идеи. Должен сказать, эта реклама оказывается весьма успешной. Так, я с большим удивлением обнаружил, что пара моих знакомцев, читающих фантастику весьма нерегулярно, наслышаны о возрождении отечественной НФ и о роли Верова-Минакова в этом процессе.

Наконец, после того, как критик Веров-Минаков обнаружил перспективное направление в отечественной фантастике, требующее немедленной разработки, после того, как пиар-менеджер Веров провел успешную рекламную компанию и заставил тысячи читателей с нетерпением ждать новинок отечественной НФ, за дело берется писатель Веров-Минаков, создает повесть, которая должна вызвать восторг у многочисленных поклонников фантастики. И тема ведь выбрана чрезвычайно любопытная — продолжение знаменитого цикла Стругацких, который, к тому же очень популярен после выхода фильма «Обитаемый остров», и замысел, связывающий воедино несколько произведений Стругацких, весьма нетривиален, а общее впечатление весьма среднее. Не осилили авторы тему, за которую взялись. Произведение получилось скомканным, а местами просто конспективным. Видимо, банально не хватило литературного мастерства.

Не лучшее впечатление оставила и повесть «Ключ к свободе». Опять задумка — переписать «Золотой ключик» в киберпанковском антураже, как минимум нетривиальна. И опять исполнение оставляет желать лучшего.

Значительно больше понравились мне рассказы, написанные в классическом стиле. Неплох «Дом обреченных»- своеобразный ответ Брэдбери и Саймаку, интересное размышление на тему соотношения личного и общественного. Повеселил и «Никогда не отвечайте незнакомцам», в котором явно прослеживается влияние Шекли.

Вывод. Малая форма удается авторам больше, чем крупная, критические произведения — лучше, чем фантастика. Критику и рассказы прочесть стоит. «Операцию «Вирус», возможно, тоже. Но не ждите от нее слишком многого

Самая сильная черта критика Верова-Минакова — нестандартность суждений и дерзость, с которой он выдвигает свои идеи. Далеко не всегда эти идеи безукоризненны и детально проработаны, гораздо чаще они выглядят весьма сомнительными, но почву для размышлений дают безусловно. Вот и на этот раз, размышляя на темы соотношения фантастики и религии Веров-Минаков приходит к достаточно парадоксальным выводам, пожалуй, несколько радикальным, но весьма любопытным. К тому же статья содержит толковые размышления по поводу разновидностей фантастических допущений и их влиянии на развитие сюжета. В общем, Веров-Минаков в своем репертуаре. Их статьи можно критиковать, можно не соглашаться с ними, но остаться незамеченными им трудно.

Не согласен с kkk72. Если даже закрыть глаза на перлы наподобие: «Разговоры о кризисе научной фантастики столь же вечны, как и она сама», -- статья больше о себе и для себя-любимых. Авторам не хватило [чего именно -- подставить по вкусу], чтобы даже сформулировать нормальное определение НФ. Занятно и то, как они обходятся со всеми своими предшественниками в данной области: «Существует множество определений научной фантастики как направления литературы вообще и фантастической — в частности. Все они, так или иначе, неполны, поэтому мы не будем останавливаться на них подробно, а попытаемся вычленить главное, что отличает произведения НФ от «собратьев по цеху».» Вообще с представлением о жанрах у авторов всё оч-чень плохо: «К специфическому проявлению фэнтези мы относим и альтернативную, и криптоисторию.» И такие «открытия» -- на каждом шагу. Больше всего умилила попытка сравнивать космооперу Э.Гамильтона (1942) и НФ А.Кларка (1968) -- это да, это смело и ново. А главное -- очень иллюстративно и доказательно.

Впрочем, иным нравится. А с моей т.зр. статья демонстрирует полную беспомощность авторов как аналитиков и незнание ими т.н. «матчасти».

В качестве критиков Веров и Минаков на голову выше себя же, но в качестве писателей. Вот и эта статья, программная для авторов, дает богатый простор для размышлений. С рядом постулатов авторов нельзя не согласиться. Другие же вызывают у меня решительное неприятие. Итак, в центре внимания авторов — кризис в отечественной научной фантастике. Авторы рассматривают это явление с разных сторон. Удачным кажется мне анализ социальных основ этого кризиса, попытка объяснить проблемы НФ изменением общественных целей, интересов, размывание слоя инженерной интеллигенции и высококвалифицированных рабочих, представлявших собой основных потребителей НФ. С другой стороны, критика современной фантастики, особенно представителей шестой волны, кажется мне неоправданно жесткой и необоснованной. Согласно выводам самих же авторов, совершенно закономерным является тот факт, что именно гуманитарно ориентированная, я бы сказал, экзистенциалистская фантастика сейчас гораздо востребованней классической НФ. Кстати, большой ошибкой авторов, впрочем, достаточно типичной, является отказ в научности, например, альтернативной истории. Действительно, в этом жанре немало поделок, но есть и весьма качественные произведения. Впрочем, авторы вообще скептически относятся к гуманитариям.

С удовольстивем прочел анализ удачный анализ различий НФ и космооперы, сделанный авторами, хоть им и пришлось прибегнуть к примерам из творчества зарубежных авторов.

Ну а наиболее ярким противоречием между позицией Верова-Минакова как критиков и как авторов стал вывод к статье. Весь проведенный анализ весьма убедительно приводит к тезису о том, что в ближайшее время отечественная НФ как разновидность фантастики будет востребована слабо, что интерес к ней падает как со стороны авторов, так и со стороны читателей. Но смириться с этим фактом авторы не могут и выражают ни чем не подкрепленный оптимизм по поводу будущего НФ.

В целом, статья, безусловно, заслуживает прочтения. В небольшом объеме содержится изрядное количество интересных наблюдений, мнений, гипотез авторов. Многие из них небесспорны, но тем интересней дискутировать с авторами

Из всех, прочитанных мною художественных произведений Верова-Минакова, этот небольшой рассказ оказался, пожалуй, самым симпатичным. Возможно, секрет в том, что при его написании авторы не пытались подогнать рассказ под некую очередную концепцию, а просто взяли и написали от всей души маленькое признание в любви великим мастерам. «Марсианские хроники», «Дом обновленных», «Мираж» так и проглядывают сквозь страницы этой истории. При этом, несмотря на откровенную подражательность по стилю, духу и сюжету, история Верова-Минакова оказалась вполне самостоятельным и серьезным произведением, поднимающим неоднозначную проблему соотношения личного и общественного, рассматривающим возможность бегства из реальности в некий уютный, но крайне ограниченный мирок. Увы, концовка этой истории показалась мне несколько смазанной, а столь откровенный намек на коллегу Володихина — не слишком уместным. Впрочем, именно этот рассказ авторов, безусловно, стоит прочтения.

Давным-давно, лет двадцать тому назад, когда еще стоял Советский Союз, когда жив был Аркадий Стругацкий, когда еще не было Фантлаба, а информацию о фантастике приходилось собирать по крохам из самых разных слухов, я прочел трилогию Стругацких и услышал о легендарном «Белом Ферзе», четвертой книге из цикла о Максиме Каммерере, действите которой происходит в загадочной Островной империи. Одни слухи рассказывали о том, что роман написан, но запрещен к изданию, другие — что братья только пишут эту книгу. Долгое время в числе произведений, которые я с нетерпением ждал, входил и загадочный «Белый Ферзь». И только много лет спустя стало ясно, что эта книга никогда не будет написана, а обрывки ее черновиков так никогда и не станут единым целым. Думаю, среди любителей фантастики есть немало людей, для которых невыход этого произведения стал своеобразной занозой, почти забытым, но все же досадным пробелом в списке прочитанного. Посему блестящий пиарщик Гусаков/Веров вместе со своим товарищем Минаковым попали в десятку, написав свой вариант истории приключений легендарного Мак Сима в Островной империи. Несмотря на не в основном негативные отзывы коллег, несмотря на не самые лучшие впечатления от других произведений Верова-Минакова, я просто не мог пройти мимо этой книги.

Увы, даже не питая слишком больших надежд по поводу повести, я все же остался разочарован. В очередной раз четко проявился традиционный недостаток Верова-Минакова. Авторы понимают, что они хотят написать, но не видят, как им это сделать. В повести есть несколько интересных идей. В первую очередь обращает внимание альтернативная версия, объясняющая наличие пресловутых «детонаторов». Достаточно интересна и попытка связать воедино несколько, казалось бы, совсем различных произведений братьев Стругацких, объяснив происходящее очередными кознями Странников.

Но, к сожалению, недостатков у произведения гораздо больше. Гипотеза, которая объясняет пресловутую тайну иероглифов и тайну личности Абалкина, оригинальна и интересна, но никак не выглядит безукоризненной. Описание деятельности Мак Сима в Островной империи, которого с таким нетерпением ждали читатели, и вовсе оказалось кратким конспектом Стругацких, изложенным не слишком склонными к фантазиям учениками. Не выдерживает никакой критики и психология людей Полдня, столь искаженно представленная Веровым и Минаковым. Изобразив Сикорски заурядным убийцей из спецслужбы, авторы упустили самую суть конфликта «Жука в муравейнике», конфликта порядочного человека, вынужденного совершать убийство своего товарища ради некой высшей цели.

С художественной точки зрения повесть тоже не блещет. Скупые описания, не самый удачный язык не катастрофичны сами по себе, но очень бледно смотрятся на фоне Стругацких. Не идет на пользу произведению и чрезмерная обрывочность повествования.

В одном из сборников «Время учеников» эта повесть смотрелась бы вполне органично, не слишком выделяясь на общем фоне в ту или иную сторону. Но чрезмерная рекламная шумиха вокруг нее и завышенные ожидания не пошли на пользу «Операции Вирус». Ну и окончательно добили меня навязчивая реклама Партенита, упомянутого в повести трижды, и прозрачные намеки в адрес отца Ющенко. Ну к чему это было впихнуто в повесть? Отсюда и невысокая общая оценка.

Господи, ну ведь так просилось сюда: товарищи Вифсла и Тесла! Как бы ему этот чемоданчик подошёл! Но, увы, не увидели авторы того, что в сущности сами же и придумали.

Издательство «Снежный ком» всегда отличалось прекрасно изданными и шикарно оформленными книгами. Новый сборник Верова-Минакова – не исключение. Книгу приятно взять в руки, мелованная бумага и замечательные иллюстрации выделяют её из множества фантастических сборников, сразу видно, что перед нами – штучный товар. На естественный вопрос – соответствует ли форма содержанию – ответ «да». Как справедливо заметил А. Первушин – книга заинтересует всех, кто увлечён творчеством Стругацких. Можно спорить с представленной авторами версией судеб Максима Каммерера и Льва Абалкина, но она, по крайней мере, небезынтересна.

«Операция «Вирус»» по форме почти в точности выдерживает стилистику, язык и построение текста АБС, авторы уверенно ориентируются в именах и названиях, компилируют сюжетные линии оригинала и создают своё живописное полотно. А вот по содержанию можно сказать, что Веров и Минаков вступили в открытую конфронтацию с Миром Полудня. Их герои-прогрессоры – живые люди, они ничтоже сумняшеся убивают, предают, трусят, обманывают, плодят внебрачных детей – и никаких из ряда вон выходящих моральных проблем из-за перечисленного не испытывают. Такова жизнь… Мак Сим Кам Мерер вступает в переговоры с Островной Империей, Лев Абалкин своими руками де-факто добивает Тристана, Экселенц всё знает – и сидит в своём параноидальном бреду как муха в сиропе. Страшно? Да. И очень, очень похоже на правду – Стругацкие писали про идеальных коммунистов и безупречно порядочных людей, для которых гуманизм был так же естественен, как и дыхание, Веров-Минаков рассказали про обычных человеков – и преубедительно рассказали. Повесть стоит прочитать хотя бы ради гипотезы о происхождении и назначении Саркофага с «подкидышами», но не только – сюжет предоставляет возможность посмотреть на мир и тезисы АБС под новым углом, задуматься – а это очень важно. Изрядная часть книг в наше время предоставляет не пищу, а жвачку для ума.

Научно-фантастическая сказка «Ключ к свободе» — фанфик на «Приключения Буратино» в мире андроидов, роботов и биотехнологий. С учётом, что сам Толстой в своё время воспользовался невинной детской сказочкой дабы вдоволь посмеяться над коллегами-литераторами, их общественной и личной жизнью, переделка переделки смотрится не так блестяще, как хотелось бы. Да, забавно, смешно, интересно – но не более того. Сама по себе вещь могла бы сыграть, но на фоне остальных произведений смотрится бледно.

Из рассказов, бесспорно, выделяется «Дом Обречённых». И по форме и по духу авторы полностью отвечают духу Брэдбери и Саймака, которым и посвятили произведение, но при этом дают (как и в случае с операцией «Вирус») свою трактовку. Им удалось создать сказку пронзительную и печальную – так и чувствуешь, как под пальцами пересыпается песок тающих жизней…Настоящий инфоромантизм – стиль, излюбленный авторами.

Про статьи скромный критик не скажет ничего, бо не вполне согласен с изложенными тезисами, но ознакомиться с материалами следует всем, кто интересуется фантастической литературой вообще, её развитием и новыми тенденциями.

Резюме – читать книгу стоит, удовольствие гарантировано.

Повесть сия — откровенная литературная халтура!

Я не отказываю в таланте авторам, но это произведение больше всего подходит под растянутое определение: «Мы хотели всё сделать очень круто, но нам срочно понадобились бабки и пришлось лепить из того, что успели написать. Простите! Мы исправим всё в следующем издании!»

При всех своих недостатках и «Черная пешка» и даже «Черный ферзь» получились лучше этого опуса. Очень хочется надеется, что повесть сия — это совсем не то, что Борис Натанович разрешил кому-то из своих учеников.

понравилось. несмотря на снова откровенные аллюзии (и не очень-то) к АБС, на весьма относительную новизну сюжета. очень хорошо выписана та часть, что про «триста лет одиночества». очень интересно построение сюжета. ну и самое замечательеное — авторы не дают ответов, они лишь «повествуют», размышляют. и это таки удалось!

правильно, что этого нет в романе (это ж не энциклопедия будущего:), но очень интересно, как устроены механорги:biggrin:

Сборник оставляет крайне двойственное впечатление:

1. Заглавная повесть не оправдала множества громких слов в свой адрес, но прочесть ее, безусловно, стоило, чтобы самому оценить масштаб/сюжет/авторские мысли.

2. «Ключ к свободе» — вторая повесть — не более чем развлекательное чтение. Ознакомился в междугороднем автобусе — помогла скрасить время.

3. Рассказы приятные, но обычные. Мне кажется, что у большинства постоянно пишущих авторов есть некий стабильный корпус текстов не ниже, а то и выше качеством.

Таким образом, художественная часть сборника оставила меня условно равнодушным.

А вот публицистическая часть произвела впечатление!

4. Статьи — самое ценное для меня в этом сборнике, т.к. в них наиболее ярко, аргументированно и четко показана авторская позиция. Именно за статьи я более всего благодарен данному сборнику.

Удалось посмотреть на НФ чужими глазами. Ценю!

Сейчас уже сложно отделить «Операцию Вирус» от ее пиара. Пожалуй, и не стоит.

Однако веское «но» нуждается в оценке — утверждаю, если бы авторы так напористо и тяжеловесно не пиарили свое произведение (тут много слов сработало не в плюс: и «нф-возрождение», и «максим камерер в сердце островной империи» и т.д. и т.п. и пр.) = текст был бы воспринят более благосклонно.

По одежке встречают = издано отлично.

По первому впечатлению судят = пиар жирноват и претенциозен.

По уму провожают = см. мнение ниже.

Комментарии к пройденному:

1. Ценю Стругацких сильнее всего за вопросы — «Операция Вирус» дает нам ОТВЕТЫ, ворохом, блистающей кучей (увы, на поверку, не бриллиантов):

- как выжили на Радуге

- куда делись люди с Надежды

- в чем странность и величие Островной Империи

- кем были подкидыши и сам Абалкин

- как перепрыгнул из прошлого Саул

Причем ответы, увязанные авторами в единую, вполне непротиворечивую, но чудовищно банальную концепцию, суть которой (без спойлеров) укладывается в гениальную по своей скудости логику: «Эксперимент Странников».

Занавес.

Оценка личной значимости текста для меня – 2 балла.

Оценка идей – 2 балла.

Оценка авторского замысла – 4 балла.

Пиар — 8 баллов.

Дерзость авторов — 10 баллов.

2. Неизбежно сравниваю типажи и мотивацию героев АБС — и то, что вижу на страницах «ОВ» — НЕ ВЕРЮ!

Если в поведение Сикорски/Бромберга поверить могу легко, ничего принципиально нового нам не рассказали, то Максим (а также Саул, чья линия вообще существует в тексте непонятно зачем) действует, как мне кажется, вне логики своего характера — особенно остро меня это резануло на финальной сцене в сердце Островной Империи.

Махровейшее имхо, но не мог Мак так себя повести. Не в его характере удариться в рефлексию/страдания/слезы — и НИЧЕГО не сделать, опустить руки

Оценка героев/типажей – 5 балла.

3. Стиль авторов.

Здесь особых нареканий у меня нет, хотя очень сильно чувствуется разница, когда пишет один или другой соавтор. Шероховатости случаются, ну да от них ни один мэтр изящной словесности не застрахован.

Приличный русский язык. Не более, но и не менее.

Стиль – 7 баллов.

4. Сюжет.

Здесь претензий многовато, но все они ровно об одном (повторюсь):

здешний сюжет = размашистая пробежка по куче феноменов оригинального мира Полдня.

Бодро, совершенно НЕ занудно, но малоосмысленно, с точки зрения пра-текстов.

Главная проблема сюжета для меня:

- нет ничего нового, ни единого нового вопроса, ни одного подлинно оригинального ответа, все, что дано в «ОВ» многократно обсуждалось/описывалось/разыгрывалось на живых ролевых играх по Стругацким и пр. Т.е. непонятно, ЗАЧЕМ написан текст. Чтобы что?

Сюжет – 3 балла.

При этом я не жалею времени, потраченного на чтение.

Более того, всем, кто заинтересован темой либо ужален пиаром – весьма рекомендую ознакомиться лично.

Я не люблю фанфики, в частности, потому, что и сам их пишу.

Любой фанфик, выстроенный на идее «Не так все это было», глуп по определению: исходный текст, по определению же, более достоверен. Онтологически, так сказать.

Новый Завет, «Властелин Колец» и «мир Полудня» подобному переосмыслению не поддаются вообще: видимо, потому, что представляют собой священные книги с очень четкими этическими установками.

Поэтому из трех томов «Времени учеников» мне были сколько-нибудь интересны только вариации на тему, а не переосмысления и полемики; но, с другой стороны, как справедливо написал Андрей Чертков по поводу стилизации Даниэля Клугера (сиквел «Второго нашествия марсиан»), — а зачем продолжать то, что завершено и сюжетно, и идейно?

«Белого Ферзя» можно написать. Даже я, непрофессионал, вижу несколько вполне допустимых вариантов (допустимых и с точки зрения самого ярого сторонника нерасширения канона).

Но мы не ищем сложных путей.

Вокруг повести Верова и Минакова поднялось столько шуму, что я готов был поверить: миру явится нечто по-настоящему талантливое («впрочем... разве что чудо...») или по-настоящему ужасное, чудовищное.

Ни то, ни другое.

Если бы не сетевой пиар и бурление дискуссий, говорить было бы вообще не о чем. Повесть — никакая. Ну, то есть совсем никакая, без-дарная, в прямом этимологическом смысле: не дал Бог дара, так уж чего уж.

Самое очевидное: стиль. Как ЭТО написано, можно увидеть, например, здесь: http://zharkovsky.livejournal.com/349660.html

Впечатлились? Большая ошибка — полагать, что стиль Стругацких легко поддается имитации, даже незатейливый, казалось бы, говорок «журналиста Каммерера». Еще бОльшая — вставлять цитаты из Стругацких в свой текст: слишком уж очевиден контраст. И самая большая — вставлять цитаты из ЧЕРНОВИКОВ Стругацких, потому что достаточно открыть четырехтомник под редакцией Светланы Бондаренко, чтобы увидеть, как велика дистанция (стилевая, в том числе) между черновиком и окончательным текстом.

Далее: построение текста. И «Жук»-то написан на грани фола: то, о чем, из-за чего и для чего всё рассказывается, становится очевидным только в последних главах. Но ведь и до этого — «метался по огромной ласковой Земле загадочный человек с изуродованной судьбой, метался, не находя себе места, метался как отравленный, и сам отравлял всех, с кем встречался, отчаянием и обидой...» Что у Верова и Минакова? Мечется по Земле и Саракшу Максим Каммерер, беседует с говорящими головами, пытается выяснить, что же все-таки произошло между Абалкиным и Тристаном. Как написала в чистоте душевной Ника Батхен, в «Операции...» «герои-прогрессоры — живые люди, они ничтоже сумняшеся убивают, предают, трусят, обманывают, плодят внебрачных детей — и никаких из ряда вон выходящих моральных терзаний из-за перечисленного не испытывают». Так и есть: до Тристана Абалкин, как выясняется, таки добрался, и это он, а не имперские спецслужбы, вкатил своему наблюдающему врачу сыворотку правды. Чего с него взять — с шифровальщика штаба группы флотов «Ц»...

Приращения смысла, как и следовало ожидать, нет. Есть очередные попытки «всё увязать» и очередные фэнские гипотезы относительно Странников — не очень-то новые, как правило (идея о том, что излучатели на Саракше построены Странниками, была уже у Переслегина, если не раньше). В свое время я придумал версию, что марсианские летающие пиявки — это Странники и есть, и очень обрадовался, обнаружив ее в «Стажерах»; в «Стажерах» Стругацкие ее и бросили: потому что им это не нужно. Единственное, что они имели сказать о Странниках, они сказали в «Волнах», да так, что не все заметили и поняли. Все прочее — «перепуганная детективная белиберда», говоря словами Горбовского: забавно как игра ума, но текст на этом не выстроишь. Он и не выстраивается. Странники, оказывается, прогрессируют другие народы так-то и так-то. Ну, и?

Самое интересное: Островная империя. А нет ее, Островной империи. То есть — практически нет: меньше трети текста, 45 страниц из 154-х. Больше всего, конечно, о внешнем круге: его и Стругацкие хоть как-то успели расписать, и стрельба с пытками — это всегда хорошо. Но дальше-то что делать? А нечего делать, гопак не так танцуется: второй круг — восемь страниц, третий — десять, причем почти всё — дословная цитата из Бориса Стругацкого, пересказавшего фабулу «Белого Ферзя». История? Культура? Психология, господи боже? Взаимодействия? Да нету здесь ничего, и не нужно это авторам, и прекрасно бы повесть без этого обошлась... но тогда и названия «Операция «Вирус» не было бы.

Мне все равно, не захотели авторы по-настоящему разработать концепцию Стругацких или попросту не смогли; я вижу текст, большая часть которого — фэнское упражнение в стиле, причем крайне неудачное, а меньшая — гвоздь в гроб прекрасной идеи АБС. И ничего больше. Клокочущая пустота, если вспомнить выражение одного верного адепта настоящей НФ.

Театр арбсурда в действии:insane:Впрячь в одну упряжку дивные сказки Туве Янсон и повести Аркадия Гайдара...

Но ведь получилось очень даже неплохо, просто замечательно получилось:wink:

Только наличие чуднЫх имён и создаёт некий антураж могущий прикрыть убожество текста. А замени их на наши Коли, Вани, Пети, Мани и т.д. — то чушь и агитка в худших традициях агитпропа.

Всем привет!

Если честно, то тема «кровавой гэбни» меня всегда напрягает своей издряхлевшей «злободневностью», но в этом рассказе она вроде бы как и к месту.

В общем, прочитал рассказ с удовольствием.

С уважением,

Нико Лаич.

Задумка рассказа неплоха. И некоторые реалии мира муми-троллей довольно удачно вписались в нашу жизнь. Зато другие авторам пришлось впихивать в рассказ с заметным напряжением. С политическим накалом произведения авторы явно переборщили. И в первую очередь это ударило по героям рассказа. Уж больно прямолинейными получились и Морра-комиссар, и диссиденты Тофсла и Вифсла, и Муми-пионер. В результате рассказ я прочел не без интереса, но развить этот сюжет можно было и лучше.

Был во времена перестройки анекдот про завод, который после конверсии стал собирать сенокосилки. Помните: «по чертежам собираем сенокосилку, но все равно, пулемет получается»? Так и у Минакова с Веровым — вроде и пишут неплохо, но на выходе всё равно получаются Стругацкие. И дело не в том, что АБС писали полвека назад, и даже не в том, что их творчество — это очень узкая ниша в фантастике, в которую современные писатели набились как тараканы. Самое веселое — это то, что на словах Минаков и Веров декларируют манифест «техноромантики», нового течения в НФ, а на деле получаются фанфики по Стругацким. Тот же нежизнеспособный социализм-коммунизм, та же утопия, которая рано или поздно рушится, оставляя людей неподготовленными к реальной жизни, и та же идеализация этой утопии «несмотря на».

О книге много говорили. Хорошего. Открытие там. По мне книга конечно выше среднего уровня по книгоизданию. Но до шедевра не дотягивает. Авторы увлеклись устройством мира и забыли для сего они этот мир творят. Начало книги, явный мир «Полдня», этакое светлое и без облачное и почти коммунистическое, но по прочтении вместо мечты получаешь фигу в кармане. Восстание машин, люди овощи, киборги претендующие на мировое господство. Все свалено в кучу. Если бы не Стругацкие, мир бы был интересный, а так все время ощущаешь как авторы рулят по колее изредка из нее высовываясь.

Во-первых, ее действительно можно отнести к научной фантастике. И не из-за обилия научных терминов, а из-за того, что наука здесь выступает одним из действующих лиц, если можно так выразиться. Наука – стержень сюжета, его становой хребет, «альфа и омега». Авторы «Десанта», в отличие от очень многих, публикующихся ныне писателей, дают себе труд обосновать причинно-следственные связи фантастических допущений и описываемых технических (вернее, генетических) изысков.

Во-вторых, динамичный сюжет находится в гармонии с качественным исполнением. Книгу интересно читать. И нет ощущения, что глотаешь очередную «пустышку». Думаю, что по прошествии времени я вернусь к ней. И снова получу удовольствие.

Любая книга важна тем, что она пробуждает в душе читателя, о чем заставляет задуматься. Лично меня затронуло изображение некоего «научно-тоталитарного» общества. На вопрос: «Тоталитарная система – это хорошо или плохо?» большинство людей, не задумываясь, отвечает: «Плохо». А если вся власть принадлежит науке? Диктатура хунты – плохо, однозначно. А диктатура ученого совета? К сожалению, я очень хорошо знаю, как видные ученые, светила, можно сказать, оказываются деспотами и сатрапами, не терпящими малейших возражений. Конечно, к стенке они оппонента не поставят, но «смешать с дерьмом» дерзкого аспиранта – это запросто. И ни о каких угрызениях совести и речи быть не может. Они ведь корифеи. Они знают «как лучше». Их право властвовать умами и душами освящено дипломами, грантами и учеными степенями...

А тут – целая планета, власть над которой, фактически, захватили ученые. Захватили и управляют (пусть легко и ненавязчиво, но от этого легче не делается) простыми людьми, обывателями, роль которых низведена до роли рыбок в аквариуме. Кормят, кислород подают, время от времени чистят емкость. Зачем бунтовать-то?

И все же бунтари находятся. Это некие «трикстеры». Внешне их сообщество выглядит весьма непрезентабельно. Неудачники, гордецы, люди умные, но безалаберные. И все же к ним проникаешься невольным сочувствием. Они посмели встать против системы. Вернее, так: против СИСТЕМЫ. Поэтому на протяжении всей книги мои симпатии были на их стороне, а не на стороне главного героя и Наладчика. Я от всей души желал им победы, хотя, как показывает опыт, восставший против СИСТЕМЫ, заранее обречен. В особенности, если оказывается, ко всему прочему, пешкой в чужой игре.

Вот такие невеселые и немного сумбурные мысли. Но я благодарен авторам за то, что их книга эти мысли пробудила.

Теперь немножко о плохом.

Не знаю, кто как, а почувствовал, что написан «Десант» двумя писателями, находящимися в разных «весовых категориях». Частенько гладкий и выверенный текст неожиданно сменяется тяжеловесными фразами, требующими тщательной редактуры. Это раз.

А два? Иногда авторы, как мне показалось, путают науку и «колдунство». Отдельные чудесные свойства механоргов я не смог объяснить известными законами физики. Пример? Пожалуйста.

«При ударе быстро движущегося предмета участок оболочки мгновенно твердеет, делаясь тем более прочным, чем сильнее ударное воздействие».

Красиво. Но моего технического образования не хватает, очевидно, чтобы понять такое свойство эринии не сердцем, а разумом. Волшебство, да и только.

Хотя... Должно же быть в фантастическом романе что-то абсолютно фантастическое?

Поэтому указанные замечания не снижают моей благодарности авторам за отличную книгу.

Вот тут я конкретно завяз. Заставлял себя читать... Я ведь знаю, Глеб прекрасно пишет... но тут, чрт его знает, чего намешано, но все уж очень как-то... бесцветно... я сам не любитель избытка прилагательных. Но за динамикой все-таки должны стоят живые люди, герои, а не обозначения их. В общем, книжка куда-то делась, на 1/3 прочтения, а когда нашлась, я уже забыл о чем прочитал там... закрыл, поставил на полку. Уж извините ребята. Я знаю, вы можете лучше, а раз можете, значит — должны. Дебют простителен. Буду ждать новой книги. Надеюсь, она окажется ярче и «вкуснее» этой.

Этот десант я прочитал полностью. Сохранилось ощущение, что чего-то не хватает. Как в блюде без приправ, вроде б все есть, и вкусно и сытно... а радости не дало, и если вспоминать — остается ощущение грандиозности событий и не совсем понятная тяга героенв к образам жителей 20-21-го века. Идея ИРМЫ — тотального контроля и при этом «наладчика» получеловека, полу киборга... хранителя моральных ценностей. Этакого контролера, если супермозг вдруг зарвется и потребуется перезагрузка... я все время ощущал в подсознании этакого «Станиславского» который порывался выпалить — «НЕ ВЕРЮ!» . Написано динамично, читается без проблем, но сама идея и вся книга в целом — не греет. Прочитал — отложил. Размышляя над тем, чтобы перечитать — рука сама не тянется. А это симптоматично.

повесть эта раскрывает события предшествующие и последующие действу «Гадких лебедей». Отсюда прорисовывается история создания лепрозория, откуда есть пошли на руси мокрецы, мне почудились башни из «Обитаемого...» и дыхание «За миллиард лет...». написана вещь неплохо, вот только автор «метается» по временным пластам так быстро, что возникают логические пустоты в сюжете. и эта концовка... нам ещё хеппи-эндов во «времени учеников» не хватало. Итого: приквел любопытен, сиквел же не привнёс ничего нового в изначальный текст(разве что сомнительную по части здравого смысла идею появления мокрецов).

В отличие от многих похожих произведений рассказ неплохо стилизован под псевдо-древне-русскую манеру изложения. Сюжет весьма интересен и наполнен смыслом. Простой беззубой, потешной сказкой я бы этот рассказ не назвал...

Довольно невнятная вещица. Слабость сюжета авторы пытаются замаскировать распараллеливанием повествования и массированным вводом новых сущностей. В итоге мы имеем винегрет в стиле Головачёва. Кстати и герои весьма на головачёвских похожи — плоские и неинтересные. Язык отвращения не вызывает, но и не радует особо — добротно, не более того. В целом книжка довольно скучная и непонятная, полагаю, даже самим авторам. Хотя, конечно, посильнее (если тут уместно это слово :) Завхоза вселенной. В общем вполне можно было не читать. Вторую книгу читать не стану.

Книга мне понравилась. Собственно говоря, мне не счем особенно сравнивать- я читал не так уж много фантастических боевиков, да и фантастики тоже. Понравилась манера повествования, когда прошлое переплетается с настоящим, понравился язык, который резко отличается от сухого языка переводов. Книга читается очень легко и порой жалеешь, что она такая маленькая, ведь с каждой страницей погружаешься в созданный мир все глубже и узнаешь о нем новые подробности. Понравился Наладчик, человек потерявший всех, кого знал и любил и вынужденный жить лишь потому, что ответственен за этот мир. Идея человечества и конкретного человека, лишенного необходимости бороться за выживание в любой форме и поэтому превратившегося в слабое инфантильное создание. Трикстеры, которым кажется, что они не такие как все остальные, а на самом деле — просто дети, которые играют в войну- все это безумно затягивает.

Особое уважение вызывает осведомленность авторов в области физики и программирования. Из современных авторов редко, кто может этим похвастаться, а жаль, ведь с техническими подробностями читать фантастику еще интереснее.

Даже механтропы, внешне повторяющие актеров не смотрятся дико и не заставляют отложить книгу. А орг- прокладчик дорог под названием Шаи-Хулуд и вовсе вызывает дикий восторг!

Единственноый минус на мой взгляд — автор уделил недостаточно внимания механоргам.

Но это мелочи.. А так книга отличная!

Вроде бы и идея -не Марс ,не Сатурн,а Европа,ане очень...Процентов 10 прочитал и бросил-замучали термины!!!

Довольно сумбурная книга с большим количеством несостыковок в повествовании. Некоторые действия героев заставляют сомневаться в их психическом здоровье, непоследовательность и инфантилизм присущи многим из них.

За что получен «Звёздный мост» я просто не понял, с «Белорскими хрониками» Ольги Громыко рядом не стоит.

Судя по всему, эта книга просто одно из звеньев в очередной космической мыльной эпопее, написанной с целью заработать побольше денег.