Все отзывы на произведения Ли Брэкетт (Leigh Brackett)

kkk72, 26 августа 2008 г. в 20:53

Этот рассказ весьма характерен для творчества Ли Брэкетт. Очень многое в нем кажется устаревшим — и множество причудливых тварей с Марса, Меркурия и Каллисто (мы ведь уже наверняка знаем, что они там не могут водиться), и совершенно допотопное межпланетное шапито, в котором и происходит действие, и простой, даже прямолинейный сюжет. Но все это для автора — лишь причудливые декорации, за которыми прячутся сильные, трагические, безнадежные чувства. А как написан рассказ! Хлесткие, резкие фразы не могут не задеть чувства читателя! Чего стоит только последняя фраза этой истории! Больше 8 баллов за этот рассказ не позволяет поставить разум, пытающийся трезво оценивать его достоинства, меньше — не позволит поставить душа, не оставшаяся равнодушной.

ааа иии, 14 октября 2013 г. в 21:26

Да, это самое удачное ее произведение. Сама история появления, и то интересна. «Умирающая Земля», биотех, меч и магия, социальная политика и диалоги вестерна «Саги о Скейте» легли на хороший фундамент.

В «золотой век» журнальчиков Ли Брэкетт уводила читателя в пустыни Марса и моря Венеры. Еще не Брэдбери, уже не Берроуз, но стильно — Муркок вдохновился на «Волшебницу Безмолвной Цитадели». По переводам, впрочем, смахивает на Ефремова, конкретно «Афанеор, дочь Ахархеллена»: простор, немыслимая древность, гипноз, авантюристы, племена ... танцы под арфу и барабан... истинные женщины останавливают сердце настоящих мужчин походкой, плечами и глазами. Но у Ефремова нет Эрика Джона Старка, чьи инстинкты зверя, мышцы землянина и холодный ум изгоя берут верх в схватках с колдовством древних культур и мерзавцами космоса.

Тип, продолжения похождений которого, уверяла писательница (см. статью Невского в МФ), требовали читатели все двадцать лет.

«Рыжая звезда» не только сиквел. Вопреки мнению «Новой волны», стандарты, установленные «Дюной» и «Левой рукой тьмы», успешно применены к герою и сюжету 40-х. И без перерождения, типа постигшего Тарзана у Фармера — Старк тот же, остальное лучше.

Больше никаких судов, плывущих по пурпурному газу и обращающих вспять эволюцию лампочек. При этом использованы и другие преимущества 1974 г.: магию уже можно не маскировать невозможной наукой забытого прошлого. А метеорологию и биологию автор «Шпаги Рианона» применила не хуже М.С.Роэна и Силверберга.

Старк прилетает на дожираемую ледником окраинную планету выручать консультанта Звездной Федерации (некогда сделавшего Старка человеком из продубленного солнцем Меркурия маугли). Его принимают за Темного из пророчеств. И понеслось: наемники, жертвенники, заклятия холода, псы-телепаты, жилые музеи, чудовища, мародеры на вертолетах, крепости, друзья, враги… и фареры.

О них отдельно. Пока гадающие по детским костям планируют эмигрировать от холодов к звездам, Скейт славится среди халявщиков как теплое местечко. Там о них радеют защитники, бендсмены, взявшие власть в хаосе прошлой миграции к экватору, пока другие спешно ломали генотип (напоминает «Ночные крылья») для выживания потомков в безводье, море и небесах.               

Ужас перед толпой, злобная насмешка над тем, кто придет и отберет во имя голодного и слабого, отвращение к плебсу и т.п. хорошо известны. Толкин, Лаумер, Вебер, Корнблат, Бачигалупи, Пурнелл... Однако, у Брэкетт, давшей интересный и завязанный на хиппи образ, не чувствуется осуждения или алармизма. Она признает помощь со стороны и то, что бывают особые обстоятельства, время перемен. Не абсолютизирует. Чем Старк отличается от бендсменов? Ни разрушившая экономику и нравы сатурналия, ни трудолюбие угнетенного населения, приносящего жертвы Детям моря, не заслужили оценки хорошие/плохие. Прогресс приходит без радостных лиц «освобожденных», а Байя, как бы равнодушно поджигающая факелом храм, запоминается лучше мудрецов и королев.

Одно из лучших смешений несмешивающегося, после выхода которого, по Хартвеллу и Крамер, в США переиздали почти всю раннюю Ли Брэкетт.

Нормальная приключенческая фантастика. С элементами прогрессорства, колониальной романтики и социальной политики, но без претензий на глубину и поучения.

kenrube, 17 декабря 2011 г. в 22:20

Несколько занимательных фактов:

1. Рассказ был издан в 2005 году, хотя написан был еще в середине 70-х для так и не вышедшей антологии The Last Dangerous Visions под редакторством Харлана Элиссона.

2. Это единственное совместное произведение Гамильтона и Брэкетт. Несмотря на то, что вместе они прожили более 30 лет, они так и не научились творить вместе (в отличие, скажем, от «двухголового автора» — Каттнера и Мур).

3. Рассказ фактически соединяет 2 разных вселенных: Джона Гордона и Эрика Джона Старка — в одну. Из персонажей первой здесь присутствуют лишь Шорр Кан и Джал Арн, а из второй — только сам Эрик.

4. Весьма забавен тот факт, что первая половина — про Старка — написана Гамильтоном, в то время как вторая, про Звездных королей, — Брэкетт.

5. Авторам все же не удалось избежать пары нестыковок. Во-первых, как верно заметил Ron Giron, странным выглядит полное замалчивание про Разрушитель, хотя его применение в данном случае было бы более чем оправдано. Во-вторых, Шорр Кан не знает месторасположения Солнечной системы, хотя в самом начале «Звездных Королей» агенты Лиги Темных миров захватывают Гордона именно на Земле. Правда, кто знает, может, это не баг, а фича?

berrgelmir, 15 мая 2016 г. в 13:58

Первое произведение подобного жанра, прочитанное автором Манасыповым в почти журнальном виде году так в 1992-ом. Понятное дело, что на детский неокрепший мозг история павшего полубога оказало влияние, схожее с первым просмотром в СССР «Звездных войн». Но перечитав его совсем недавно понял — старая любовь не ржавеет. Не поддается коррозии, оставаясь сама собой, разве только повзрослев и приобретя здоровое ехидство и немного цинизма в современной оценке.

«Шпага» включает в себя все необходимые моменты, связанные с привлечение внимания читателя. Циничным героем, напоминающим Хана Соло, Марсом, оказывающимся совершенно другим, нежели мы считаем, тайной и загадкой, схватками и загадкой. Именно загадка Рианнона является главным якорем, цепляющим сильнее прочих.

Сам мир, явно опирающийся от отголоски берроузовского Картера, перевернутого с ног на голову, прекрасен и самобытен. Непроглядные и прозрачные полноводные каналы и моря древнего Марса, галеры, скользящие по водному зеркалу, расы странных существ, населяющих красную планету. С кинематографической или анимационной точки зрения «Шпага», субъективно, интересна и проникновенна. Картинка мира удалась автору на сто процентов, имея запас на расширение и развитие, но, как известно, краткость есть сестра таланта. И Ли Брэкетт отнеслась к собственному миру так, как правильнее всего. Оставила его в виде единственного короткого романа, либо расширенной повести. Возможно, загадка прелести книги, написанной в 1949-ом году.

Играет ли роль факт участия Ли в написании сценария «Империя наносит ответный удар»? В данном случае совершенно нет. Для меня «Шпага Рианнона», пусть в чуть сыроватом виде, с сюжетом, так и ждущем большего раскрытия, все равно хороша сама по себе. Своей странной смесью мира, созданного Берроузом и Брэдбери и чем-то, совершенно неуловимо, отдающим Возрождением с его архитектурой, пышностью, интригами и красотой.

kkk72, 04 января 2011 г. в 18:31

Очень типичная для Ли Брэккет история. В ней совсем мало действия, но ее главное достоинство — впечатляющая атмосфера произведения. Образ умирающего Марса, столь можно показанный Брэдбери, Ли Брэккет развила и украсила. Есть некое странное очарование в романтичных картинах миров, которые с таким мастерством создавала автор. Пейзажи Марса выглядят настолько реалистичными, что в их подлинности невозможно усомниться. И всегда на смену уходящему разнообразному и чудесному миру, необычным и загадочным цивилизациям, приходит скучное однообразие, которое несут земляне. Вот и этот рассказ запоминается не образами героев, не развитием сюжета, а странными и причудливыми картинами умирающего города Шандакора.

ХельгиИнгварссон, 06 февраля 2021 г. в 11:03

***«Не мир пришёл Я принести, но меч…» //Мф, 10:34

«Шпага Рианона» от Ли Брэкетт. Стоит ли читать сейчас? В своё время я увидел на тощей библиотечной книжонке лишь одно знакомое слово – «шпага» – и немедленно возмутился. Как мог «sword» благородного рыцаря и могучего варвара превратиться в заострённый на конце прутик заносчивого аристократишки в панталонах и кружавчиках? Но прочитал и проникся, впечатлился и нисколько не пожалел потраченного времени. И ведь тогда даже не заподозрил, что автор – женщина!

Моё школьное представление о шпаге, созданное советским кинематографом и романами Дюма, значительно отличалось от реального длинноклинкового колюще-режущего оружия. Меч древен почти как само человечество, тогда как шпага – полностью творение Нового времени, от материала до формы. Что ещё важнее для художественной литературы, шпага соседствует с огнестрельным оружием в качестве компаньона во времена, когда от тяжёлых доспехов больше неудобства, чем пользы.

Далее оказалось, что «sword» в европейских языках многозначное понятие: меч, шпага, сабля, палаш и шашка. Сочетаясь с другими словами, означает силу оружия, насильственность, орудие смерти и разрушения, правосудия и возмездия. Случайно ли автор вынес это слово в заглавие, не дав точного описания предмета? Мэтью Карс прекрасно обходился протонным пистолетом, и в свои тридцать пять лет не имел ничего, кроме жизни и риска. Волею случая получив в руки артефактный клинок и отправившись грабить древнюю могилу, он находит много, много больше обыкновенных сокровищ.

Сам жанр романа видоизменяется, подстраиваясь под нужный именно сейчас смысл «sword». В прологе, на улицах и окрест воровской Джеккеры, он плутовской, и его герой – типичный аморальный пикаро, деклассированный аристократ по марсианским меркам. После падения в глубь времён становится рыцарским, но только до момента избавления Мэта от участи галерного раба. Наступает очередь уже романа галантного: переодевания и маски, благородный злодей и, ах, красавицы дурного нрава. Финал, обращаясь к технологиям аналога Предтеч, оформлен уже в стиле научной фантастики.

Роман по современным меркам очень короткий. Но от контрастов декораций и плотности культурно-исторических аллюзий дух захватывает до сих пор. В начале – калька британской оккупации Египта конца 19-го – середины 20-го веков. Следом реальность, неуловимо похожая на Бритиш Радж начала 17-го века, всё ещё не забывшая зверств местных португальцев и ост-индских торговцев. Очередной поворот сюжета переносит читателя в мир оживших кельтских мифов, к шелки и фоморам. Финальный же штрих даёт шанс оправдаться романтически осмысленному христианскому Люциферу.

Безусловно, «Корабль Иштар» Абрахама Меррита интереснее в качестве героического фэнтези, а «Князь Света» Роджера Желязны неизмеримо сложнее объединяет фантастику и мифологию. Тем не менее, «Шпага Рианона» выделяется даже на их фоне меньшей степенью эскапизма и чётким параллелизмом с реальной историей. Совпадения с географией колониальной политики Британской империи случайными не выглядят, как и «прописка» местного зла на острове. Ли Брэкетт образно и завуалированно, по-женски эмоционально позволяет читателю прочувствовать весь комплекс вины белого человека – империалиста под масками прогрессора и миссионера.

Нескорений, 31 января 2018 г. в 04:43

Описания Марса в произведениях Ли Брэкетт подкупают особым очарованием. Если в «Шпаге Рианнона» мы имеем возможность побывать в прошлом Красной планеты, когда место пустыни занимали зеленые поля, а остроносые галеры бороздили просторы полноводного океана, то сага об Эрике Джоне Старке рисует совершенно иные образы — упадок цивилизации, кочевники и последние представители древних рас существуют бок о бок с «младым племенем» земных колонистов. Путешествуя вместе с героем по древним городам, ты почти физически слышишь мелодичные трели ветра в изящных руинах, с почтением рассматриваешь древние барельефы, изображения старых богов, канувших в небытие тысячи лет назад... При этом прошлое отчаянно не хочет уступать, даже понимая, что время не обратить вспять заносчивые потомки марсиан ставят себя выше землян, кое-где ещё остались осколки прежних высоких технологий, до которых человечеству ещё расти, таящие угрозу миру среди жителей песчаных барханов Красной планеты.

Эрик Джон Старк прибывает на Марс, пытаясь уйти от преследования Галактического патруля, который ищет его за преступление, грозящее двадцатью годами в лунной тюрьме. Согласившись на сделку с правосудием, Старк оказывается втянут в клубок марсианских интриг. Влиятельный вождь кочевых народов Кайнон решил объединить все разрозненные группировки Красной планеты и возродить империю. Для этого ему необходимо заручиться поддержкой города Валкис и всех племен. Кроме того, для осуществления своих наполеоновских планов он завербовал кучку отъявленных негодяев со всех планет Солнечной системы, в число которых и затесался Эрик Старк. Кайнон увлекает своих последователей не столько имперскими планами и возможностью грабежа, но утверждает, что ему известна тайна рамасов — древней расы, обладавшей секретом перемещения разума, и таким образом достигавшей бессмертия. Среди наёмников оказывается и старый недруг Старка — венерианин Лухар, что заставляет Эрика держаться постоянно настороже, ведь за любые распри Кайнон обещает карать смертной казнью, а Лухар ничуть не забыл прежних разногласий и только ждёт удобного случая.

Небольшие флэшбэки раскрывают перед нами юность Старка, когда он воспитывался среди меркурианских дикарей и носил имя Н'Чака, здесь автор явно держала в уме «Тарзана» Берроуза. Вот эта двойственная природа и является основной «фишкой» главного героя. С одной стороны он возмужавший космический Маугли, а с другой — представитель земной цивилизации, эти две полярные грани его натуры часто вступают в конфликт, варварская природа толкает на необдуманные поступки, последствия приходится расхлебывать «цивилизованной» части личности. В образе Старка, в варварском окружении, где ему приходится выживать, ощущаются также ассоциации с классическими рассказами Р.И. Говарда о Конане-киммерийце. Ещё большее сходство он имеет с Исайей Керном, героем романа Говарда «Альмарик», где герой также скрывается от преследования Земли, объединяет кочевые племена и за маской цивилизованного человека прячет благородную натуру варвара, волею случая оказавшегося в своей стихии.

Сюжет «Тайны Синхарата» развивается довольно динамично, но это не мешает насладиться красотами марсианских пейзажей — посетить древние города, почувствовать ужас песчаной бури, не оставляющей шансов на выживание. Переплетение интриг, неожиданные повороты также стоит отметить — пусть их не так много, как у того же Дж. Мартина, но учитывая скромный объем романа, этого достаточно. Романтическая линия здесь также присутствует, нет излишней сентиментальности, но это только в плюс. Старк испытывает на себе женские чары роковой королевы Марса, женщины Кайнона, и её молодой служанки Фианы. К каждой из девушек он ощущает что-то типа влюбленности, но делать выбор даже не пытается, да и так понятно, что одна «хорошая», а другая «плохая». Развязка сюжета показалась слишком стремительной, от этого общее впечатление несколько смазалось, к тому же не удается избавиться от ощущения некой театральности, когда автор словно решает «замахнуться на Вильяма Шекспира».

Интересно, что при написании романа Брэкетт активно использует наработки из своих уже опубликованных повестей. Из «Звериной драгоценности Шанги» заимствована древняя технология Валкиса, позволяющая на время обращать вспять эволюцию отдельного индивида, что используется как разновидность наркотика. Древняя технология рамасов, позволяющая производить обмен разумов, также встречалась в «Лорелее красной мглы», только там коварная венерианская принцесса могла переносить разум практически без ограничений и использования подручных средств, что вызывало сильные вопросы к логике сюжета, рассыпавшейся от, мягко говоря, непоследовательного применения этой убертехнологии. Здесь Брэкетт исправилась — для переноса сознания необходимы две короны рамасов, работающих как приемник/передатчик, и приводимых в действие энергией особого жезла. Также из «Лорелеи» в «Венерианское чародейство» перешёл «по наследству» газообразный океан, в котором можно дышать и перемещаться почти свободно.

Ну и напоследок попробуем разобраться в хронологии начальной трилогии саги о Старке. Первая редакция «Тайны Синхарата», повесть «Королева марсианских катакомб», вышла летом 1949 года в журнале Planet Stories, осенью того же года издается «Венерианское чародейство». «Черные амазонки Марса», впоследствии переписанные в роман «Люди талисмана», — только спустя два года в том же журнале. Читать же трилогию нужно в такой последовательности: «Тайна Синхарата», затем «Люди талисмана», только потом «Венерианское чародейство», где Старк покидает Марс, отправляясь на поиски друга в город работорговцев Шараан. Повесть «Королева катакомб» читать необязательно, до прибытия Старка в Синхарат текст идет слово в слово, затем появляются небольшие дополнения, но фабула и сюжетные повороты совпадают полностью. В то же время, при наличии знания английского повесть про «Чёрных амазонок» лучше прочитать, общая с «Людьми талисмана» там только завязка, а дальше идут существенные расхождения.

primorec, 01 августа 2012 г. в 05:58

Как не крути, веет от «Саги о Скэйте» старыми и добрыми романами Берроуза о Марсе. Умирающий мир, разнообразные расы, жестокие войны, сочетание технологий и древности, жрецы и красавицы, которых надо все время спасать. А Эрик Старк? Разве не напоминает он более современную версию Джона Картера, только чуть более «дикого»?

Но что бы там «Сага» не напоминала, цикл получился занимательный. Скорее героическое фэнтези, чем фантастика, несмотря на космические корабли, Галактическую Лигу, бластеры и прочую атрибутику. Из этого смешения жанров родился завораживающий мир умирающей планеты Скэйт. Мир палящих джунглей с жуткими чудовищами и ледяных пустынь, по которым странствуют Смерть, Голод и Холод, собирая жестокую дань с целых народов, которые из последних сил борются за выживание.

Чего на Скэйте только нет: разнообразие обитателей, которые с помощью генетических манипуляций смогли заселить подземелья и океаны, и даже — небо, самые разные общества, социальные устройства и религии. Здесь есть хрупкие, эльфоподобные, но жестокие обитатели глубин, неустанно собирающие богатства, и знания. Есть могучие, как гномы, люди Железа и устрашающие люди Моря, пираты и бандиты всех мастей, ученые и жрецы всевозможных религий. Кипящий котел страстей и желаний , самым главным из которых является – выжить любой ценой.

И все эти чудеса сможет повидать Эрик Старк, который пересечет мир от экватора до полюсов в поисках сначала своего приемного отца, а затем — ради возлюбленной. Ну, и попутно, делает все, что положено Герою -совершает подвиги, исполняет пророчества, спасает мир и решает некоторые проблемы его обитателей.

И, наверное, самая лучшая и запоминающаяся находка — чудовищные собаки-телепаты и их стая, вожаком которой становится Эрик Старк. Ну чем, не Дикая Охота, страхом прокладывающая себе путь, выискивающая неправедные души, чтобы покарать за преступления?

Много сегодня в цикле покажется устаревшим. Но тем, кто ищет чистого приключения в духе Джона Картера в мире, где ценятся мужество, честь и верность, где ради любви совершаются эпические подвиги, должно понравиться.

kkk72, 30 августа 2008 г. в 22:44

Казалось бы, творчество романтичной Ли Брекетт имеет очень мало общего с психоделикой Филиппа Дика. Тем не менее, идеи одного из лучших романов Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах» явно берут начало в том числе и в этом рассказе Брекетт. В нем фигурируют и беглые андроиды, вышедшие из повиновения и мечтающие о мировом господстве, и охотники за андроидами, и даже любвь между человеком и девушкой-андроидом. Сам по себе рассказ довольно типичен для Брекетт. Немного наивный, романтичный, достаточно динамичный. Поведение героев иной раз выглядит странновато, но читается рассказ легко и с удовольствием.

vfvfhm, 07 февраля 2022 г. в 14:51

Итак, «Звездное племя»...

Бывший военный летчик, американец Майкл Трегерн знакомится на деревенском празднике в Бретани (Франция) с таинственной красавицей-брюнеткой Шэрн. Трегерн путешествует по Европе в поисках своих семейных корней, так как всегда чувствовал свое отличие от других людей. И он эти корни находит. Оказывается он, как и Шэрн, представитель гуманоидной расы Вардда, племени межзвездных торговцев, единственных разумных существ в Галактике, способных путешествовать от солнца к солнцу на сверхсветовых скоростях. И понеслась! Но об этом лучше самому читать, чем слушать чьи-то пересказы.

Потому что приключения приключениям рознь. Например, Андрэ Нортон тоже прославилась авантюрными космическими романами, но сравнить ее с Брэккет, все равно, что сравнить лесоруба со столяром-краснодеревщиком.

Два момента я хотел бы выделить в этой небольшой книжке.

Первое. Мастерство композиции. При крепко сбитом сюжете плавное развитие драматической линии. И в то же время Брэккетт без скороговорки ухитряется описать пять уникальных планет, космические бездны и увязать все это с виртуозной социально-политической интригой.

Брэккет автор сценария нескольких шедевров Голливуда — в разных жанрах — его «Золотого века». И в этом романе она выдает настоящий мастер-класс. Это готовый сценарий для эпического блокбастера, но 70 лет назад мировая Фабрика грез не могла его создать из-за технического несовершенства. А сейчас там попросту разучились делать большое кино.

Поэтому я бы горячо рекомендовал этот роман для молодых читателей, пробующих свои силы в создании научной фантастики. Из него можно черпать и черпать!

И второе. Не менее важное. Любовная линия сюжета и главная героиня книги — Шэрн. Отец киберпанка Уильям Гибсон рассказывал, что в молодости он восхищался героинями фильмов Ховарда Хоукса. Опасными беспринципными красотками, готовыми на все ради достижения своих целей или даже удовлетворения прихотей. Гибсон потом населял свои киберпанк-шедевры подобными обаятельными мерзавками, отчего книги сильно выигрывали в интересности.

Так вот Ли Брэккет как сценаристка совместно с режиссером Хоуксом СОЗДАВАЛА оригиналы этих героинь, которые потом сводили с ума миллионы мужчин во всем мире.

Такова и ее Шэрн из романа. Не классическая «красотка в беде» и не сильная отважная женщина, способная на подвиг, из произведений мужа Брэккет Эдмонда Гамильтона. Это опасная хищница, готовая применить в борьбе за собственные интересы весь арсенал своего женского обаяния и коварства.

И все это богатство в коротюсеньком романе!

Когда я читал эту книгу — на одном дыхании — передо мной словно прокручивался фильм из эпохи «большого кино». Персонажи будто специально созданы под роли для великих артистов. Так и видишь Орсона Уэллса в роли начльника космопорта Джориса, Монтгомери Клифта в роли летчика Трегерна, Кирка Дугласа в роли обаятельного негодяя Келлера, и невероятных Риту Хейворт или Аву Гарднер, играющих блистательную Шэрн (кстати, кино не потянуло, но живопись — да! Образ Шэрн украшает обложку журнала, в котором впервые был опубликован роман. Обратите внимание на этой странице. Образ схвачен и передан очень верно).

В общем это упоительное чтение и полезное в плане обучения мастерству композиции.

Поэтому искренняя благодарность команде Андрея Бурцева за возможность ознакомиться с этим удивительным романом!

MarchingCat, 02 января 2016 г. в 13:07

И вот ведь как уже сложилось. И Приключение посылает читателя в эпоху Легенд, и сам роман уже стал Легендой, классикой жанра.

Перед нами история Большой Ошибки и её исправления. Большое Приключение и обретение Любви, какие выпадают лишь раз в жизни. На наших глазах оживает Легенда, оживает и затягивает в свои сети глобальностью событий, простотой нравов, первозданностью качественной приключенческой фантастики золотой эры жанра.

И, знаете... лично мне такой Марс много ближе, чем сугубо научный, из «Марсианина» Энди Вейера.

Нескорений, 08 августа 2014 г. в 12:53

Превосходно, получил истинное наслаждение в ходе чтения, что бывает не так уж часто в последнее время. Привычный образ Марса — бесплодные красные пески с реликтами древних городов, в которых еще теплится жизнь последних представителей угасающей цивилизации — встречается только в начале и конце книги, основное действо разворачивается в далеком прошлом красной планеты, в те времена, когда она была такой же благодатной и цветущей, как Земля.

Sergio Blanc, 23 июня 2023 г. в 18:33

Очаровательный образец ретро-фантастики. Эта повесть впервые попалась мне в сборнике «Пришествие землян». Правда, перевод меня тогда не очень впечатлил. Далее я прочел этот текст ещё дважды, что со мной случается крайне редко, в версиях «Марсианский гладиатор» и «Марсианский бестиарий». В этих случаях перевод мне понравился значительно больше.

Брэкетт в небольшом по объему тексте умудряется поднять целый ворох тем.

— Первая тема: колонизация землянами планет Солнечной системы, которая, по мнению автора, принесет повсюду коммерческую глобализацию, культ жадности и богатства, обилие пороков;

— Вторая тема: сложности Контакта, проблемы диалога культур, на примере взаимоотношений человеской и марсианской цивилизаций;

— Третья, и самая важная на мой взгляд тема, которая и придаёт фантастике той поры и смысл, и значение, и очарование, это тема морального выбора, готовности пожертвовать собой ради других, ради любви.

Эта тематика объединяет повесть Ли Брэкетт с таким творением её мужа Эдмонда Гамильтона как «Громовая Луна». Общечеловеческие нормальные моральные ценности, заложенные в этих текстах, до сих пор привлекают внимание читателей.

Главный герой, командир космолёта, ставит на карту всё, чтобы спасти любимую женщину. Ставит и побеждает. За его приключениями на этом пути достаточно интересно наблюдать и сегодня — через три четверти века после написания повести.

Пройдя через испытание «Лучами Шанги», некой нейропсихической терапиии, вызывающей при определенных условиях возврат человеческого организма «назад» по лестнице эволюции. Берк Уинтерс побеждает себя , марсиан и является прекрасным образцом положительного литературного героя с правильной ориентацией и правильными моральными ориентирами.

Хотелось бы отметить, что даже образы главных антагонистов героя марсиан Кора Хала и принцессы Фанд получились у писательницы довольно выпуклыми и живыми. Ты понимаешь их позицию, тебе их по-человечески жаль.

Рекомендую читать всем любителям классической фантастики, но особенно читателям подросткового возраста.

god54, 29 июля 2020 г. в 18:11

Конечно, это произведение для подростков, но, странное дело, на склоне жизни прочитал впервые и получил удовольствие. Я не лез в детали, не пытался формулировать претензии, перебирать характеры героев, искать логику... Меня просто захватил дух приключения, ветер тайны звал в путь, марсианский антураж только усиливал эффект присутствия и я погрузился в этот мир, созданный волей автора и он мне понравился, как и само произведение. Пусть останется в коллекции.

Нескорений, 21 сентября 2017 г. в 10:37

Первое за что цепляется глаз, когда приступаешь к чтению этой повести — фамилия Р. Брэдбери на обложке, однако, само произведение выполнено в полном соответствии со стилистикой Ли Брэкетт. Участие Брэдбери выразилось в том, что он заканчивал произведение, при этом старался бережно сохранить дух оригинала, надо сказать, что ему это удалось, без подсказки определить где заканчивается Брэкетт и начинается Брэдбери довольно проблематично. Известно, что молодой Брэдбери поддерживал довольно тесную дружбу с Ли Брэкетт и её супругом Э. Гамильтоном. В отличие от последователей дела Х. Гернсбека их творчество было подчеркнуто ненаучным, и гораздо ближе фэнтези, нежели фантастике. Да и сам Брэдбери впоследствии использовал космос и ракеты в качестве красивых декораций, никоим образом не претендуя на научность.

Первая публикация повести состоялась на страницах журнала Planet Stories в 1946, с этим изданием Ли Брэкетт тесно сотрудничала всю свою жизнь. Главный герой «Лорелеи» — земной авантюрист, беглый преступник по имени Хью Старк. Фамилия персонажа созвучна с именем наиболее известного персонажа Брэкетт — Эрика Джона Старка — меркурианского получеловека. Мне кажется, что совпадение неслучайно, «Лорелея» стала для Брэкетт пробным шаром на пути к созданию старковского цикла, когда идея сформировалась, она не стала дописывать повесть, а просто передала её Брэдбери. Буквально через год была написана первая повесть про Эрика Старка — «Венерианское чародейство», действие которой также разворачивается на Венере, во многом очень напоминающей Венеру из «Лорелеи».

Венерианцы из «Лорелеи» ещё не имеют самоназвания, но при этом делятся на две разновидности — морские и сухопутные, бок о бок с ними обитают выходцы с Земли. Все группировки находятся в состоянии войны «всех против всех», а технологически стоят на стадии раннего средневековья. Главная «фишка» венерианского ландшафта, созданного воображением писательницы — газообразное Красное море, на дне которого можно свободно дышать а по поверхности — плавать на особых кораблях и лодках. Описания морских глубин с навеки застывшими лесами, похожими на кораллы и развалинами черных титанических городов очень поэтичны, почти без изменений эти моменты будут перенесены в «Венерианское чародейство». Жаль, но кроме фантастичного моря-океана пейзажи ничем больше не запоминаются, всё прочее обозначено буквально парой штрихов.

Основным сюжетным приемом, двигающим сюжет, является сверхспособность предводительницы сухопутных венерианцев по имени Ранн. При этом она же и становится слабым звеном в общей логике. Ранн может с легкостью осуществлять перенос разума из одного тела в другое и брать под мысленный контроль действия своих противников. При этом совершенно непонято почему для исполнения своих планов она воспользовалась разумом Хью Старка, «темной лошадки», если для этого можно было использовать личность любого верного воина, который с легкостью исполнит замысел. Да и вообще, если идти дальше, то обладая такой силой она могла без проблем контролировать мозги всех представителей противоборствующей группировки и делать всё что вздумается, но, как мы понимаем, при таком раскладе писать было бы вообще не о чем.

Ещё один момент, режущий глаз — имя нового тела главного героя — Конан, вызывает стойкие ассоциации с известным персонажем Р.И. Говарда, при этом он даже внешне напоминает могучего киммерийца, различие разве что в цвете глаз. Привычный любовный треугольник, вроде как обозначен — есть главный герой, к которому неравнодушны «плохая» и «хорошая» красавицы, но здесь он сильно скособочен в сторону «хорошей», никаких теплых чувств к манипуляторше Ранн Старк-Конан не испытывает, а отсюда и не возникает проблемы выбора, нравственных мучений, всё чётко и прямолинейно. Напряжение возникает только во время ментальных дуэлей Старка и Ранн, одиночные поединки и глобальные сражения прописаны сумбурно и напоминают кучу-малу (в первом случае) и бессмысленную бойню (во втором). Повесть интересна не столько в художественном и сюжетном плане, сколько как демонстрация сотрудничества двух известных авторов и подготовительный эскиз к известному циклу о приключениях Эрика Старка.

jolly-fellow, 22 июля 2017 г. в 12:05

Не верю!

Не может нормальный 30-летний мужчина увидев на улице танцующую девушку мгновенно влюбиться в неё настолько, чтобы бросить на алтарь этой любви свою жизнь и существование всего человечества. И даже узнав что она андроид, как автор пишет: «без внутренних органов», он ни на секунду не сомневается в своих чувствах. Это ненормально! Можно было бы понять если бы он долго общался с ней и влюбился в её невероятно глубокую личность пожертвовав ради неё возможностью завести детей и сексуальной жизнью. Но влюбиться с первого взгляда, ничего не зная о человеке, значит влюбиться в тело, а если ты всё ещё продолжаешь хотеть это тело даже зная что оно искусственное то, называя вещи своими именами, ты хочешь трахнуть манекен. Ну невозможны такие чувства у нормальных, вменяемых людей.

Да и с другой стороны я не понимаю откуда у неё могла возникнуть такая романтическая любовь к нему. Автор прямо пишет что у андроидов полностью отсутствует похоть. Похоть это «чувственное половое влечение, сладострастие». То есть у них нет полового влечения. Да и какой в нём смысл для них если у них «нет внутренних органов»? А любовь между мужчиной и женщиной это вообще-то производное чувство от полового влечения. Так что полюбить она его могла с первого взгляда только как потешную зверушку или как полезное существо, или как Партию и Ленина но точно не как мужчину.

dobriy_doktor, 25 апреля 2009 г. в 13:40

Перед нами повесть, открывающая единственный цикл известной американской писательницы Ли Брекетт о приключениях получеловека с Меркурия Эрика Старка. В первой истории Старк сталкивается с тайной города работорговцев, которым управляет вырождающийся клан погрязших в кровосмесительных связях пришельцев из более высокоразвитой части Венеры. Какую тайну хранит залив перед городом? Стоит ли будить спящие силы даже для того, чтобы править миром? Что подкупает — повесть остросюжетная и полна действия, а уже после этого фантастическая. По сути, если убрать имеющиеся незначительные фантастические допущения, т.е. перенести место действия на современную нам Землю, главного героя сделать полудиким бывшим советским офицером ВДВ из казахских степей, то получится очень неплохой боевик, при том при желании его можно будет разделить на 3 тома и снять 40 серийный сериал про бандитов.

Очередной раз проникся уважением к старым Мастерам. которые ограничивались повестью там, где современные авторы пишут талмуды.

Zlata.24, 09 марта 2019 г. в 22:37

Странный рассказ, неоднозначные впечатления...

Нелогичность поведения главного героя, придуманная любовь с первого взгляда, желание обладать идеальным телом с учетом знания о невозможности его осуществления — такое ощущение, что ГГ решил пойти «вразнос», а в итоге просто потерял контроль над ситуацией.

Лишь год написания рассказа смиряет с его сюжетом — автор пыталась предсказать, чем может обернуться в далеком будущем создание андроидов. Бездушные роботы почувствовали себя рабами и начали мечтать о свободе. Овладели телепатией, обиделись на людей и устроили революцию. Пардон, откуда чувства? Очеловечивание в результате длительного подражания?

Не очень верится. А потому — без особых восторгов.

Большевик, 10 сентября 2018 г. в 10:08

Эту книгу следует оценивать обязательно с привязкой ко времени написания. 1949 год, товарищи ! Более полувека, и до сих пор читают, издают, это — показатель. Книга сама по себе интересная, финал оригинальный (опять-таки , смотри год написания ! Сейчас особо не удивишь подобным, идеи повторяются многократно, а тогда это было ново.). В общем, читать стоит.

A.Ch, 15 апреля 2018 г. в 18:31

Рассказ написан во время, когда люди ещё не освоили полёт в космос, но жажда приключений на других планетах и особенно контакта с другими цивилизациями, способствовала созданию ярких необычных, пусть и не детально описанных и в чём-то противоречивых рас, видов и особей.

Загадочные убийства, красивые девушки, цирк с животными со всей Вселенной, ответственность колонистов, бесстрашные герои и любовь. Замешано до такого твёрдого состояния, когда при чтении приходится искать смысл далеко в глубоких слоях произведения. А, может, всё проще и рассказ предназначен для журнала, не том твёрдой НФ, но и не листок отрывного календаря с анекдотом. Что-то среднее.

Образы почему-то напомнили мне некую воздушность, лёгкость и необычность марсиан из одноимённых хроник Рэя Брэдбери, а всегда убегающая героиня – всегда убегающего Золотого человека Филипа Дика. Красиво, есть попытка морали, но слишком всё в рассказе невесомо.

vitecs, 31 марта 2012 г. в 14:20

Возможно, это и классика «золотого века» НФ, но перед этим произведением не хочется снять шляпу. Не понравилось многое: неоригинальный, сыроватый и, честно сказать, не заинтриговавший сюжет; похожие друг на друга как клоны характеры персонажей; малюсенький мирок, где все локации мало чем отличаются друг от друга...

Нет, что ни говори, Марс Ли Брекет даже рядом не стоял с Марсом Э. Берроуза (увидевшим свет на 30 лет раньше). Только отдаленно напоминает разнообразием и неравноправием рас разумных существ. Пожалуй, все. Нет здесь ни поражающего масштаба сюжетных событий, ни эпического главного героя. Нет в книге Брекет и надежды на светлое будущее красной планеты, которой пронизан мир Джона Картера: Мэтью Карс вышел из Марса будущего, планеты работорговцев, жуликов и проходимцев, и вернулся туда обратно, по сути ничего не изменив.

Возможно, многое в оценке романа зависит от перевода, однако на повторное чтение в другом переводе тратить время у меня желания не появилось. Вердикт: слабо.

redsnake, 27 апреля 2011 г. в 01:09

Зрелость этого мира прекрасна настолько, что невольно задаешься вопросом — какой же была его молодость? Полна жизни, полна интриг и желаний, полна крови и скорби, искушенности и наивности, преданности и лжи... молодость редко бывает расчетливой и мудрой. Поэтому мне никогда не казалось, что сюжет примитивен — в нем все логично. Авантюристы и циники во времени, где океана больше нет, и яростные, наивные даже несмотря на свои знания герои далекого прошлого, где великие воды еще не иссякли.

Возможность изменить прошлое — ход почти беспроигрышный, слишком часто человек мечтает об этом. Но теоретическая возможность и реально предоставленный шанс — разные по силе воздействия приемы. И привлекательность романа заключается во многом именно в контрасте жестокости реального мира Марса, где такого рода шансы маловероятны что в прошлом, что в будущем, с фактическим развитием событий.

lokiman, 08 октября 2008 г. в 10:51

Что же можно сказать об этой книге? Только одно, КЛАССИКА. Пусть некоторые технические детали на данный момент смотрятся несколько несовременно, язык немного пресен...но читается на УРА!!! Советую всем любителям фантастики. Это мое первое знакомство с творчеством супруги Эдмонда Гамильтона, замечательной писательницы Ли Брэкетт. Моя оценка 9 и ни на пол-балла меньше.

Вертер де Гёте, 13 февраля 2008 г. в 12:30

Аннотация не точна: действие происходит не на Хароне, а на несуществующем, придуманном самим Гамильтоном чётвёртом спутнике Плутона Дисе ( Дис — город Сатаны в «Божественной комедии»).Хорошая пародия на произведения об искусственном интеллекте : робот страдающий комплексом неполноценности, робот у психоаналитика, робот пьяный в стельку...

Darth_Veter, 22 декабря 2023 г. в 17:08

Почти четыре сотни земных переселенцев ищут и никак не могут найти себе пристанище на новой родине — Венере. Везде, куда бы они ни пристали, их ждет разочарование: местная флора и фауна буквально бьется за то, чтобы как можно больше досадить наглым пришельцам. И вот в один прекрасный день корабль землян пристает к болотистой равнине, за которой высоко вздымается к небу гранитный утес. Трое смельчаков решают подняться на него, чтобы разведать обстановку...

Это произведение так же проникнуто романтикой освоения новых земель, как и «Драгоценность Баса», только никакой магии здесь и помине нет — чистая фантастика в стиле Берроуза. Упор ставится не на сами приключения, а на необычные формы жизни, процветающие под чужими небесами. Читателю-мужчине они покажутся слишком фальшивыми из-за преувеличенной эмоциональности (что весьма свойственно женщинам) и неодухотворенности (т.е. отсутствия души, сострадания к окружающему миру). Замкнутая среда, конечно, обеспечит жизни некоторую уникальность и эндемичность, но не до такой же степени! Вспомним ту же австралийскую фауну, не сравнимую ни с одним другим регионом Земли: ее внешнее проявление уникально, но физиология всё же общая, земная — четыре конечности, одна голова, единая форма тела и те же методы питания. А тут автор предлагает нам нечто совершенно иное, не имеющее аналогов на всей планете. Может, это всего лишь символ: рай обетованный (т.е. обещанный), за который нужно побороться, чтобы самоутвердиться в новом мире (ведь люди почти потеряли всякую надежду за время своих скитаний). Библейские темы широко распространены в западной (и в особенности — американской) фантастике, так что такой вариант трактовки вполне уместен. Только с одним исключением: в Библии из Эдема изгоняют людей, а у Брэкетт всё наоборот — люди изгоняют жителей Эдема. Даже не изгоняют, а поголовно уничтожают. Непонятно, зачем автору-женщине понадобилась такая жестокость! Впрочем, при желании можно насладиться только приключенческой составляющей данной истории — она вполне достаточна для того, чтобы увлечь среднего читателя. А это значит, что своих целей она всё же достигнет — не мытьем, так катаньем.

------------

РЕЗЮМЕ: новая легенда о завоевании венерианского Рая земными поселенцами. Жестокая и неприглядная в своей суровой правде. Впрочем, та же Библия не менее сурова и жестока по отношению к человеку: жизнь — штука серьезная, расслабляться не дает.

Darth_Veter, 21 декабря 2023 г. в 17:01

Давным-давно сыну простого рыбака из Атлантиды несказанно повезло: во время грозы он нашел могущественный артефакт, даровавший своему хозяину качества настоящего бога. Но, став бессмертным, мальчишка оставался в юношеском теле и потому его никто всерьез не воспринимал. Помаявшись несколько тысячелетий, он бежал на отдаленную планету, чтобы построить на ней свой собственный рай. Однако, как и в библейском Эдеме, творения юного Бога восстали против него, угрожая уничтожением воссозданного рая...

Как и у многих американских фантастов 30-40-х годов прошлого века, это творение Брэкетт представляет собой синтез сказки и чистой фантастики. От сказки в нем — упоминание о легендарной Атлантиде и волшебный Камень Судьбы, находившийся в одном из ее храмов. (Тот самый камень, исчезновение которого вызвало гибель древнего континента.) От фантастики — роботы и гипнотический свет, ломающий волю людей и вызывающий у них беспрекословное подчинение. В те годы такой странный синтез казался весьма оригинальным ходом, приводящим к необычным и интригующим сюжетам. Подобные вещи вы встретите у Эдмонда Гамильтона, Эдгара Берроуза и даже у раннего Азимова. Но после начала космической эры писать в подобной сказочной манере стало «немодно и несовременно». Поэтому сегодня так уже не пишет никто.

Тем не менее, у повести имеется своя особая романтика: странные герои (которые на самом деле — воры и жулики) и жуткие противники (искусственно выведенные чудовища и зловредные роботы), действующие в антураже необычных декораций (манящая вершина Бет Виты и пугающие просторы Запретной равнины). А сюжет повести сильно напоминает знаменитую сагу Толкина «Властелин Колец». Язык изложения, правда, немного странный — я бы даже назвал его «асинхронным». Мысли выражаются слишком длинно и громоздко, а их смысл иногда ускользает от понимания. Наверно, дело тут в том, что автор — женщина, а они, как известно, пишут весьма мудрено и витиевато. Но если вы сумеете настроиться на волну автора, перед вами откроются весьма впечатляющие картины и образы далекой планеты и ее обитателей. Конечно, шедевром произведение не назовешь, но и проходным назвать язык не повернется. Просто увлекательное чтиво о чужой жизни, не мыслящей себя без опасных приключений.

-----------

РЕЗЮМЕ: история о том, как цыган с воровкой спасли от уничтожения свой мир, разбудив спящего бога и наказав его коварных приспешников. Позднее Джон Толкин возьмет те же мотивы и превратит их в настоящий шедевр по имени «Братство Кольца».

Sergio Blanc, 08 января 2023 г. в 09:04

Рассказ, конечно, получился у Брэкетт неимоверно простецким. Понятно, что «проба пера» и всё-такое, но доводилось читать дебюты получше.

В основе текста сюжет о колонизации столь любимого писательницей Марса. Колонисты, которые пытаются заниматься на поверхности красной планеты сельским хозяйством, причём на каком-то очень примитивном уровне, сталкиваются с проблемой. Имя проблемы — Кхома — гигантские необычные ящерицы, которые пожирают посевы, убивают и калечат людей. И никак их не уничтожить. Не убить, потому что колонистам запрещено иметь оружие, причём внятного обьяснения этому автор не даёт. Не отравить, потому что кхомы не едят мясо, не пьют воды, а свои посевы колонисты отравить не могут. И т.д. и т. п.

В финале, благодаря нескольким, весьма смелым допущениям автора, средство борьбы с этими «марсианскими монстрами» всё же удаётся найти. Но, о Ктулху Милосердный, как же всё неправдоподобно выглядит!

Так что, читать советую только фанатам Ли Брэкетт и знатокам. изучающим ВСЕ тексты в жанре планетарной фантастики.

Остальные читатели спокойно проходите мимо сего произведения.

vfvfhm, 08 февраля 2022 г. в 23:25

Итак, «Последний приказ из сектора 9Джи»...

Молодой перспективный дипломат Ллойд Дарэм напрочь погубил свою карьеру, закрутив неудачный роман с дочкой своего босса. И вот его жизнь на столичной планете Галактический Центр несется под откос в алкогольном дурмане. Однако, бывший босс внезапно призывает беднягу, чтобы дать ему второй шанс, отправив в дальнюю командировку с ответственным поручением. И завертелось... шпионские интриги, перестрелки на бластерах, космические крушения, восстания, перевороты, звездные разрушители, битвы межпланетных армад...

И все это на шести десятках страниц! Мисс Ли Брэккет снова доказала, что она мастер авантюрного жанра. Круто замешанного на парадоксальной лав-стори и глубоком психологизме. Крайне оригинальное чтиво!

Повесть, конечно, несет на себе отпечаток эпохи своего создания — самого разгара Холодной войны. Пока сверхдержавы делят мир на сектора, грязные мошенники и подлецы с документами официальных юрлиц обделывают свои мерзкие делишки на сквозняках и в переулках истории.

Повесть очень похожа на классические шпионские триллеры Альфреда Хичкока, вроде «Незнакомцев в поезде» или «На север через северо-запад». Видна крепкая сценарная выучка автора.

Конечно, Ли Брэккет, как и многие воспитанные в буржуазной среде, питала иллюзии, что бывает «правильный» и «неправильный» капитализм. Но нельзя быть специалистом по всем вопросам. Зато ее замечательная повесть проникнута подлинным гуманизмом и неприятием любых проявлений шовинизма и расовой нетерпимости.

Поэтому от меня искренняя благодарность Андрею Бурцеву за возможность ознакомиться со столь впечатляющим художественным текстом!

Нескорений, 06 апреля 2017 г. в 06:58

Довольно плотно к космической опере примыкает жанр, который принято называть научным фэнтези или же планетарным романсом. Традиции этого направления заложил Э.Р. Берроуз, но среди его последователей безусловно стоит выделить творчество Ли Брэкетт, посвятившую свою жизнь этому виду литературы. Первое, что бросается в глаза, когда читаешь повести и рассказы Брэкетт — одухотворенный романтизм, поэзия иных миров — здесь каждая страница пронизана этим чувством. Конечно, планеты Солнечной системы, изображенные в творчестве писательницы имеют мало общего с реальным положением вещей — по цветущему Марсу и юной Венере здесь путешествуют отважные и сильные герои, вооруженные мечами и пистолетами, полная иллюзия фэнтези, но любые проявления необычного здесь объясняются с реалистических позиций, только и всего.

«Венерианское чародейство» открывает авторский цикл, посвященный приключениям Эрика Джона Старка — дикаря-получеловека с Меркурия. Первое знакомство с героем читателю предстоит осуществить на просторах Венеры, как можно догадаться из названия повести. Чтобы найти своего пропавшего друга Старку нужно отправиться в овеянный недоброй славой город работорговцев Шараан. По факту с самого начала возникает ощущение, что читаешь привычное героическое фэнтези — работорговцы, пираты, прибрежные таверны, зловещий черный замок, где правят страшные владетели этих мест и тайна исчезновения Потерянных Душ. Сильный и смелый герой непреклонно стремится в самое сердце опасности, ведомый самыми лучшими побуждениями, не страшащийся ни дьявола, ни Бога.

Фабульная простота типичного квеста компенсируется обилием красочных описаний окружающего мира, который может с легкостью поспорить с создателями «Аватара». Чего стоит одно лишь Красное море, состоящее из малиново-пурпурных газов, в глубинах которого человек может спокойно дышать и при этом наслаждаться подводными красотами, свободно перемещаясь в пространстве. Городской антураж Шараана стремится к образам европейского средневековья, но кое-где проглядывают «анахронизмы», намекающие на «технофэнтезийность», хотя, надо признаться, этих элементов крайне мало. Увлекшись яркими декорациями, почти не думаешь о сюжете, которому явно не хватает плотности, каскада экшена и приключений, свойственных авантюрной фантастике — здесь это самый главный и определяющий недостаток.

Происхождение загадочных лхари, секреты тайных катакомб, тайна Потерянных Душ и мощные инопланетные артефакты древних рас — раскрытие этого набора вкусностей для героя не представляет никаких проблем, авторская воля постепенно передает Старку новые ключи прямо в руки, как вы понимаете, интереса повествованию такой подход отнюдь не добавляет. Хотя сам главный герой задуман интересно, в редких флэшбэках нам раскрывается вторая сторона его натуры — прошлое мальчика Н'Чаки, проходящего обряд инициации. Линия поведения Старка заставляет вспомнить строки из стихотворения «Белеет парус одинокий», герой сам идет к опасности, вызывает бурю на себя, его храбрость часто граничит с глупостью, есть ощущение, что это тоже часть замысла автора, которая обусловлена прошлым героя, но в данной повести раскрыть Старка не получилось.

Романтическая линия напомнит «Легион времени» Дж. Уильямсона — здесь также герою предстоит сделать выбор между двумя красотками, символизирующими чистоту добродетели и порочную привлекательность. Однако решить конфликт так же изящно как Уильямсон, Брэкетт не смогла — подано всё довольно драматично, но местами напоминает сцены из женских романов, а финальное решение этой линии почти не зависит от воли героя, не заставляет его делать осознанный морально-нравственный выбор или же следовать за сердцем. Если бы не простенький сюжет и ряд перечисленных выше недостатков, то повесть могла бы получиться вообще шикарной — легкий язык повествования, романтизм, обилие красочных образов и описаний притягивают внимание мощным магнитом, но до уровня своей «Шпаги Рианнона» автор здесь не дотянула.

Нескорений, 14 июня 2016 г. в 12:29

Данная повесть стала для меня вторым опытом знакомства с творчеством Ли Брэкетт, первым была незабываемая «Шпага Рианона». Если брать в сравнении, то «Цитадель» несколько уступает «Шпаге», хотя узнаваемый стиль, крепкий динамичный сюжет, «джонкартеровская» атмосфера, свойственная эпохе «палп фикшен», позволили мне утвердиться во мнении, что Брэкетт относится к категории «моих» авторов. Несмотря на то, что действие происходит на нашей планете в отдалённом будущем, я бы отнес эту повесть к разновидности космооперы под названием «меч и планета» — типичный герой, обнаруживший себя в незнакомом месте, наличие квеста по спасению мира, древние артефакты, злобные и опасные противники, хотя лично мне не хватило именно яркости, экзотики — описания окружающего мира довольно скудные, местами общая картинка напоминает эскиз.

Не знаю как на самом деле, но в процессе чтения у меня возникло подозрение, что «Цитадель» послужила источником вдохновения для П. Буля, который 13 лет спустя опубликует свою «Планету обезьян». Конечно, Буль добавил многое от себя — расписал структуру обезьяньего социума, добавил массу необходимых деталей и экзотики, которых не хватает «Цитадели», но основную идею рабовладельческого общества, где люди попали под власть более совершенных с точки зрения эволюции созданий, он скорее всего позаимствовал именно у Брэкетт. Я не вижу в этом ничего плохого — довести до ума чужую находку, отшлифовать бриллиант и подарить его миллионам читателей — это похвально и требует не только сил, но и таланта — обвинения в плагиате же будут звучать необдуманно и глупо, но всегда интересно найти откуда у известной книги ушки растут, согласитесь.

Главный якорь, призванный удерживать внимание читателя — это возможность шаг за шагом наблюдать процесс познания героем окружающего мира, в то время как он постепенно преодолевает последствия амнезии, мы получаем всё новые и новые частицы паззла, обещающие сложиться в цельную картину в финале. С первых страниц автор умело задает интригу — безымянный герой в каменном мешке сквозь узкое оконце видит незнакомый, чем-то напоминающий экзотическое средневековье, мир. Однако в то же время в его голове проносятся совершенно иные образы — Нью-Йорк, Центральный парк, хлопья снега, кружащиеся над Манхэттеном. Полный диссонанс, пробуждающий мгновенное желание докопаться до истины, плюсом ко всему сюда добавляется загадочный образ обозначенной в заглавии Цитадели.

С динамикой в повести полный порядок, иногда автор даже чересчур ускоряет темп. К примеру, классический квест по перемещению из точки А в точку Б описывается буквально одним абзацем, после чего автор выдает краткое резюме, похоже на опцию «быстрый бой» в известной компьютерной стратегии «Герои меча и магии». Несмотря на скупость описаний некоторых эпизодов, все необходимые элементы, присущие произведениям подобного жанра в наличии имеются — острые клинки, калёные стрелы и стремительные скакуны, романтическая любовь и коварное предательство, опасные противники и верные союзники, а главное — притягивающая внимание и заставляющая биться над разгадкой тайны Цитадель, на которой сходятся все устремления и планы задействованных в повести персонажей.

В итоге получилось добротное, увлекательное и динамичное произведение, которое придется по вкусу любителям героической планетарной фантастики. Те же, кто предпочитает современную литературу с немыслимыми наворотами и чрезмерным многословием будут разочарованы непривычной для себя простотой сюжета. Несмотря на наличие отмеченных недочетов повесть мне понравилась, прочел на одном дыхании, получил ожидаемое удовольствие, чего ещё желать. Соглашусь, что не шедевр, но очень крепкий представитель в своей жанровой нише. Не считаю, что такие книги могут заинтересовать исключительно подростков или людей недалеких — у них есть отличительная особенность — неповторимая атмосфера ушедшей литературной эпохи, которая цепляет и заставляет вновь и вновь возвращаться, перечитывая знакомые произведения, открывая для себя новые.

MarchingCat, 01 января 2016 г. в 20:14

Люблю у Брэкетт вот такие вот, большие рассказы. В несколько глав. Именно в них образы персонажей раскрываются действительно полно и за каждым видишь живых людей. И читаешь не просто о ситуации, а почти историю из жизни.

При чтении этого рассказа уже не в первый раз щемяще пожалелось, что нашему поколению некого встречать в портах, космодромах, на аэродромах. Сто лет назад толпами встречали первых авиаторов. Поменее годков назад — спасённых Челюскинцев в порту и т.п. героев своего поколения. Это всё мы УЖЕ не застали. Не мною было сказано с печалью: «На карте мира не осталось белых пятен». А прилюдно приземляющие космические корабли мы ЕЩЁ не застали... И наш удел — разве что на презентации нового процессора для компьютера ходить. И читать книги о том, как встречали и о том, как, может быть, будут встречать.

Этот рассказ дюже хорош. Живые персонажи, в которых учтено всё — от нюансов поведения, мелких привычек, до проявления чувства юмора. Замечательно описание инопланетянки, начиная с самого первого. Нагнетание трагической атмосферы.

И даже совершенно неважны с определённого момента сюжетная предсказуемость и простота финала, ибо не в них суть. Суть в силе и в месте в нашей жизни чувств и последствия и ответственности за свои поступки.

Mizraell, 10 октября 2012 г. в 00:10

Описание мира буквально душит созданную атмосферу истории. То и дело отвлекаешься на звериный рык, трепет крыльев и трепыхание ткани шатров. Красивая женщина в окружении зверинца, любовь и смерть. Классическая смесь будоражит кровь, словно не банальная история. Но увы — внутри нет ничего. Пустота — кроме незавершенного черновика идеи:

«земляне на месте животных — что если бы Вас показывали на сцене вместо них??»

Еще шаг и это могло бы стать чем-то по-настоящему стоящим. «Конец» лишь на словах, а на деле нет смыслового завершения. Завязка сюжета не пришла к решению задачи о защите прав животных.

Критиковать хорошо, но если дать фантазии простор, возможно стоило не только выпустить животных, но и запереть людей в клетках — тогда бы из кровавого триллера эта история стала тонкой насыщенной драмой — где люди полностью прочувствовали на собственной шкуре — каково находиться в заключении, где сквозь прутья на ТЕБЯ смотрит тигр. Девушку, конечно же, арестовала бы полиция. Ведь тогда бы она не смогла так удачно (с помощью сочувствия автора) смешаться с толпой и появилась возможность насладиться видом ее злодейского триумфа (а не тошнотворных рек крови). А Джон Грин потерял бы авторитет и доверие (я считаю это было бы справедливо — все таки его история показана с точки зрения сочувствия главному герою и, не спорю, это сложно перебороть и взглянуть на ситуацию иначе, с точки зрения Лауры — антагониста). Ведь смерть — это так просто)) А переживания, борьба духа с обстоятельствами, страх, ужас... Если не верите — представьте женщину в клетке с двумя детьми и ее по кругу обходят львы. Не чувствуешь себя как в зоопарке, скорее это людопарк)

P.S. 4 из 5 за танец и сопереживание.

Stirliz77, 29 января 2011 г. в 17:25

Это рассказ из гамильтоновской серии о капитане Футуре (в другом переводе — Фьючере) — суперпуппермегагерое и техническом гении будущего борющегося с преступностью как на Земле, так и на других небесных телах Солнечной системы. Занимается он этим благородным делом естественно не один — в его команду входят: робот Грэг, андроид Отхо и мозг в банке Саймон Райт. В данном рассказе капитан Футур и большая часть команды практически не играют никакой роли — это соло для железного человека Грэга. На спутнике Плутона Дисе полностью автоматизированным способом без какого-либо участия людей производится разработка актиниевых рудников. Занимаются этим огромные автоматизированые машины — Маши. Теперь же отгрузки актиния почему-то прекратились. Разобраться с возникшей ситуацией поручают Грэгу, как самому невосприимчивыму к внешним условиям — на Дисе ядовитая атмосфера и вообще довольно негостиприимно. Взяв своего домашнего любимца Иика (телепатический зверек из породы кремниевых недышащих существ, обитающих в самых глубоких пещерах Луны) он отправляется на Дис с лунной базы капитана Футура. А тут ещё психологические проблемы не дают спокойно жить Грэгу.

Этот рассказ вполне можно отнести к юмористической НФ, так как и сами проблемы, навалившиеся на робота, и их решение ни коим образом нельзя воспринимать серьезно. Сам по себе текст написан простым языком, короткими предложениями, практически без так любимых научными фантастами технических и научных терминов. Чувствуется, что это произведение создавалось на заре Золотого века фантастики, давшей литературе множество занимательных, но излишне наивных текстов. Сейчас подобную литературу воспринимать взрослому человеку довольно сложно, хотя моему девятилетнему сыну рассказ вполне понравился. Сам я его впервые прочел будучи не намного старше.

Итог: легкий, веселый, хотя и наивный рассказ без каких-либо претензий на научность. Чисто развлекательное чтиво. Рекомендую любителям старой доброй фантастики. Сам же, читая, вспомнил детство.

god54, 16 сентября 2009 г. в 18:04

Пронзительный рассказ с трагическим концом, что очень редко для фантастики. Мир андроидов может быть выражен словами: «Мы созданы по вашему образу и подобию – мужчиной и женщиной; но вы оказались жестокими богами – вы сделали нас рабами и дали нам разум, чтобы мы знали о своем рабстве». И при всём этом они познавшие рабство мечтают о господстве: «Вы желаете быть богами… вы не сможете отказаться от нас! И мы унаследуем мир!». Конфликт творца и его творения, извечный конфликт...

dobriy_doktor, 08 апреля 2009 г. в 00:24

Повесть «Драгоценность Баса» поднимает один из часто встречающихся в фантастической литературе вопросов — «Богом быть трудно или скучно?» С точки зрения Л.Брекетт «Богом быть скучно.» Произведение пестрит натяжками и это явно проходная вещь для автора даже с учетом времени написания — конец 2й Мировой войны.

Хотя, с другой стороны, большое количество предлагаемых автором идей мы позже увидим во вполне современных произведениях — например, андроиды близки к им же в «Подземелье ведьм» К.Булычева, диалог между Сираном и Басом идейно созвучен разговору Бога с Аззи в «Театре одного демона» Р.Желязны и Р.Шекли и проч.

Поэтому, хотя «Драгоценность Баса» и изобилует нестыковками, идеи, предложенные автором в 1944 году, почти в том же виде переходят из произведения в произведение по сей день.

kkk72, 28 августа 2008 г. в 08:31

В рассказе обыгрывается сотни раз использовавшаяся тема. Земляне прилетели на другую планету. Нашли следы погибшей цивилизации и... А вот дальше каждый автор раскрывает эту тему по-своему. И Ли Брекетт сумела повернуть ситуацию весьма оригинальным и неожиданным образом. Действительно, не так просто разобраться, где друзья, а где враги. В итоге получился весьма добротный рассказ в классическом стиле.

Darth_Veter, 28 декабря 2023 г. в 15:25

Шурин героя рассказа Мэтта недавно вернулся с Марса и привез своей сестре весьма необычный подарок — зверька, которого поселенцы называли «твиннером» (т.е. «близняшкой»). Он кажется милым и безобидным, но Мэтт почему-то думает иначе. С самых первых минут он начинает испытывать к зверьку непонятную неприязнь, даже ненависть. И очень скоро понимает, что тот не так уж безобиден, как кажется...

Это маленький психологический триллер на тему контакта с чем-то чужеродным и не до конца изученным весьма поучителен. История показывает, что для человека подобное — очень большая и серьезная проблема. Александр Македонский отказался от завоевания Индии, поскольку столкнулся там с неизвестными в Европе боевыми слонами. Ацтеки и майя проиграли войну небольшому отряду испанских конкистадоров, которые перемещались по их стране на неизвестных местному населению лошадях. Подобных примеров можно привести достаточно много. Корень у них один и тот же — ксенофобия, «боязнь чужой жизни» по-гречески. За нее нужно сказать спасибо естественному отбору, спасшему наш слабый вид от разных опасностей внешнего мира. Если б не ксенофобия, мы бы не выжили в окружении такого количества естественных врагов и не обрели бы свой разум. Но, с другой стороны, ксенофобия будет мешать нам изучать чуждую жизнь, которую мы можем найти на далеких планетах. Достаточно посмотреть «Хищника» или «Чужого», чтобы понять эту простую истину. Еще не встретившись с чужой жизнью, мы уже боимся ее и мечтаем полностью уничтожить. Автор представила нам один из вариантов такой боязни, а также его последствия. Твиннер, правда, зверек не совсем обычный: он обладает способностью «зеркально отражать» человеческие эмоции. Если вы относитесь к нему хорошо (как дети главгероя), то вам ничего не грозит. Но если у вас преобладает негатив — берегитесь! Недаром марсианские поселенцы сходили с ума, сталкиваясь с твиннерами: они не выдерживали своей же ненависти, которую зверьки отражали на них. Похоже, им не выжить в близком соседстве с людьми. Это и печалит, и настораживает одновременно — неужели мы так и остались внутри теми же древними дикарями, трясущимися от страха перед всем неизвестным? Тогда нам не место во Вселенной, где может обитать иной разум. Пока нас спасает от него огромное расстояние между звездами, но что произойдет, когда мы научимся его преодолевать? Думать об этом нужно уже сейчас, чтобы не жалеть потом.

-----------

РЕЗЮМЕ: притча о ксенофобии, которая может стать существенным «камнем преткновения» в общении с нашими «братьями по разуму». Вначале я хотел выставить произведению «семерку», но концовка произвела на меня такое впечатление, что я повысил свою оценку на один балл.

Agnostos_, 28 июня 2023 г. в 00:38

Роман неплохой. Не совсем тот постапок, который популярен в наши дни: нет тут ни зомбарей, ни вампиров, ни оборотней, ни даже мутантов – одним словом сие произведение бедно на атрибутику присущую современным романам этого жанра. Здесь и фантастики то как таковой нет. Случился мол когда-то там, лет сто назад ядерный армагеддец, и человечество откатилось назад в развитии лет на 200-300. Никаких последствий ядерного большого «П», типа радиации и трехголовых человеков – нет. Зато есть религиозные фанатики-реакционеры, которые науку двигать не хотят, городов больших не строят, ведут скромный, почти идиллический образ жизни, а в перерывах устраивают религиозные сходки, на которых забивают камнями врагов рода людского (то есть всех, кто к знаниям стремится).

Если вы ищите лихо закрученного сюжета, накала страстей а-ля игра престолов, или слезогонной драмы, то ловить вам тут нечего. Роман неторопливый, с философским уклоном, местами даже тягучий: начало бодрое, середина вялая.

Вся проблематика вертится вокруг ключевого вопроса: че делать? Снова возрождать цивилизацию, отстраивая города, развивая торговлю и двигая науку, или заморозить развитие с помощью религии, всякого рода ложных идолов и долбить грядки палкой-копалкой? Известно ведь к чему привел прогресс в прошлый раз.

Короче, к чему в конце концов приходит автор? Каково решение и каков ответ? Нужно притормозить развитие и уйти в религию, или, закусив удила, раскочегарить атомный реактор? Первый вариант видимо отпадает – автор не раз говорит, что знания и прогресс не остановишь, всегда будут появятся люди типа Соумса, Далинского, Исава и Лена которых жажда знаний заставит выйти за пределы любых табу. Стало быть, чаша весов склоняется ко второму, хотя и со своими оговорками: «никто не в силах уничтожить знание, его нельзя ни поджечь, ни запретить», однако безудержное развитие порой приводит к казусам типа ядерного Армагеддона. Собственно, подобный ход мысли автор в романе тоже обыграла. Решение было в суперкомпьютере, который должен был решить уравнение необходимое для создания некого ядерного щита, но как известно ничегошеньки компьютер не нашел – решение нулевое, ответов нет, полный абзац. И таким образом получается, что даже если наука и неостановима и рано или поздно цивилизация вернётся на круги своя, она с высокой долей вероятности опять накроется медным тазом. Из этого следует, что мадам Брэкетт склонна к циклической модели развития цивилизации подобно Уолтеру Миллеру («Страсти по Лейбовицу»), у которого, как известно, тоже все на круги своя возвращается в лучших традициях Экклезиаста, с суетой суетной и погоней за ветром.

P.S.

Если можете читать в оригинале – читайте в оригинале, ибо перевод откровенно плох, и проявляется это во всем, начиная от имен (что мешало имя «Esau» перевести как Исав? Какой нафиг Исо?!) и заканчивая откровенным коверканьем, пропуском реплик и целых кусков текста (бумагу экономили что ли?).

sergu, 22 января 2018 г. в 22:02

Единственное «чадо» от литературного брака Гамильтона с Брекетт. Очередное «великолепие за гранью вероятного», умноженное на масштаб Космоса и талант двух мастеров, создателей Н'Чаки и Шорр Кана, решивших на этот раз сделать их «крёстными отцами» своего «дитяти», то есть главными героями. Согласно сюжету, им предстоит сразиться с грубой, но живой силой Космоса и безжалостно её победить.

Приятное оживление рассказу придаёт Шорр Кан, пока что правитель наиболее влиятельного королевства на Границе Внешнего Космоса, этакая восходящая звезда будущего знамения, «тигр, с зажатой под лапой жертвой и трепещущий усами в стремлении добыть добычу». Почему-то сложилось ощущение, что Шорр Кан показан до момента его диктаторства, так сказать, в «молодые годы». Отсюда становится понятно, почему не был применён Разрушитель — по причине отсутствия такового, его ещё не изобрели. Но тогда, почему у власти Джал Арн? А если события происходят после «Возвращения к звёздам», то почему всё-таки Джал Арн не применил Разрушитель, а использовал флот всех миров, понеся при этом колоссальные потери боевых единиц и расходовав ещё более колоссальный арсенал боевых ракет — для правителя это, согласитесь, непозволительная глупость. Ведь можно же было с помощью Разрушителя сделать всё, так сказать, безболезненно.

Но главное слабое место, по-моему, в том, что грандиозность замысла авторы решили вместить в стислые рамки короткого рассказа. В итоге всё очень сжато, бегло и одноразово. В том смысле, что, раз прочитав, больше не возвращаться.

А мысль рассказа сформулирована предельно ясно: закон жизни — это сила, и кто сильнее — тот и прав. Сильнее люди — они и хозяева Космоса. Пока что...

Кропус, 22 марта 2016 г. в 20:30

А мне не очень. Видимо я просто неспособен сочувствовать такому типу как главный герой. Он просто не вызывает у меня никакого сочуствия. С самого первой главы, он действует почти-что как рэкитир, готовый развести на бабки кого угодно, и силой потребовать себе кажется восемьдесят проценов от продажи не принаддежащего ему артефакта. Жаль, герою немного бы человечности и был бы неплохой боевичок золотого века НФ. Сами-то приключения неплохие, особельно сценка разгрома рептолойдов.

MarchingCat, 02 января 2016 г. в 22:18

Красивая и трагичная история последних дней некогда великой расы. Навевает мысли о том, что нет ничего вечного, в том числе и империй и даже цивилизаций. О том, что можно быть непонятым, говоря на одном языке, причём быть непонятым глобально, на уровне мотиваций — всё зависит от традиций, от корней, заложенных с детства (а, может, и генетически).

Главному герою очень повезло, он прошёл через Приключение, не только узнал, но и кое-что познал, и получил не только горечь утраты, но и славу как учёный до конца дней своих. А нам повезло прочитать ещё одну Легенду о Марсе версии Ли Брэкетт.

MarchingCat, 02 января 2016 г. в 00:37

В некотором смысле, постапокалиптика-лайт. И не потому, что ситуации мягче показаны. А потому, что написано не как боевик или ужастик, и не сухо (мрачно) как принято в антиутопиях, а живым языком Брэкетт. Отлично прописанные образы персонажей, их мысли, метания, мотивация поступков. Причём, всех персонажей. Толпа — только в описании толпы. Каждый частный случай — личность.

Отдельно в плюс — описание персонажей-подростков. Кто как и почему поступает и действует именно так, а не иначе, как к этому пришёл.

Очень наглядно и точно показано сопротивление традиционного уклада новым веяниям. Жизнь так называемых учёных, ну или их детей во втором поколении.

В общем, всё что касается личностей и социума — замечательно.

А вот в описании мира, техники, есть странности. И довольно крупные. Для примера — а где всё огнестрельное оружие? Лишь изредка — ружья. И это на территории Америки, где на момент Катастрофы огнестрела на душу населения было больше, чем кур. Или вот ещё, из крупного — а где радиация? Герои пересекают большие расстояния, по реке мимо разрушенного ядерным взрывом города проходят, и на весь роман — ни одного упоминания о заражённых территориях. Несколько странно, не находите?

Впрочем, огрехи всплывают лишь при обдумывании, анализе прочитанного. А читается отлично, материал подан очень логично, правдоподобно. Ибо данный роман в первую очередь — о людях.

Мне понравилось.

olpo70, 24 ноября 2015 г. в 19:59

Очень сильная история.И я в ней увидел как бы две составляющие.Первая это любовь.Ради спасения любимого человека ты пройдешь все круги ада и ,если необходимо ,опустишься на дно.А вторая-более сложная.Не надо судить других за их прошлое не помня своего.Прежде чем бросить камень подумай,а не прилетит ли камень к тебе.И не важно от кого ты произошел и не важно сколько ты прожил.Важно как ты живешь и поступаешь.

Carex, 08 мая 2015 г. в 13:48

Это рассказ — одно сплошное недоразумение. Итак, давайте посмотрим.

1. Действие происходит на планете Марс. Там обитают люди, однако социумы людей на Марсе существуют фактически при рабовладельческом строе и по уровню развития соответствуют периоду до нашей эры Земной истории. Как так получилось? При этом главный герой знает теории Эйнштейна. Земные корабли летают по космосу. То есть это не альтернативная история.

2. Главный герой — ученый антрополог. Не понятна его полная неосведомленность о Шандакоре и древней цивилизации марсиан, хотя на расстоянии нескольких пеших переходов идет осада этого города. Осаждают его племена людей-варваров. Что же он ничего не знает? Технический прогресс и научное развитие на уровне 15 века земной истории?

3. Главный герой пошел в пустыню не позаботившись расчитать количество воды. Что за безрассудство?

4. Трудно поверить, что сгенерированные призраки города могут сдержать племена варваров.

5. Призраки генерируются шаром в пределах прямого распространениях излучения. Значит в городе они должны быть только на широких площадях. Большая часть города была бы «в тени».

Повествование остается отдельным от читателя. Да потому что ничему не веришь. Вот входит путник умирающий от жажды в город, что он в первую очередь будет делать? Искать воду. А главный герой ходит, пялится на призраков, ищет кто там смеется женским смехом.

Прочитав все это я с недоумением пожал плечами и поставил оценку 2.

Ron Giron, 17 декабря 2011 г. в 19:59

«Старк и звездные короли» , единственный плод совместного творчества двух классиков фантастики, мужа и жены, Эдмонда Гамильтона и Ли Брэкетт. Плод более чем достойный и удачный, единственный же потому, что очень разные у них были подходы к написанию — если Гамильтон сперва составлял план, то Брэккет, писала как бы «от балды», и дальше как пойдет, именно поэтому, по ее собственному признанию, у нее в столе пылилось огромное количество незаконченных рукописей.

Итак- Эрик Джон Старк, любимый герой Брэккет, переносится в далекое будущее- в эпоху Звездных королей- это уже от Гамильтона. Помогает ему туда перенестись марсианский маг Аарл, при помощи древней, полу магической науки Марса. Аарл отправил Старка в будущее не просто так- Аарл обеспокоен тем, что Солнце начало гаснуть- и он , при помощи своих знаний, выяснил, что причину этого стоит искать не в настоящем, а в далеком будущем. Там, в будущем, то, что угрожает Солнцу, угрожает и всем звездным королевствам грядущей Галактики, в том числе небольшому королевству на Границе Внешнего Космоса, который правит Шорр Кан, сумевший таки стать одним из повелителей Границы, после событий «Возвращения к звездам» .

Шорр Кану и Старку предстоит объединить флоты всех звездных королевств, что бы вместе противостоять новой угрозе. Из старых персонажей «Звездных королей» , кроме Шорр Кана, присутствует только Джал Арн- как эпизодический персонаж, Гордон и Лианна не участвуют, Королевство Фомальгаут упоминается лишь вскользь.

Повесть написана динамично, есть фирменные гамильтоновские описания космоса- как всегда сочные и масштабные. Не согласен, что в повесть больше вложила Брэкетт, я увидел как раз больше от Гамильтона.

На мой взгляд в повести присутствует логическая не стыковка, с дилогией Гамильтона о Гордоне- знаменитый Разрушитель не упоминается ни разу! Хотя звездные короли и бароны, столкнувшись с новой, и загадочной угрозой, вряд ли согласились бы рисковать своими звездолетами, борясь с ней, и наверняка бы потребовали у императора применения Разрушителя. В повести, бесспорно, представлен как раз тот самый, крайний случай, угрожающий всей Галактике, когда было дозволено применить это оружие. Охотно верю, что Джал Арн, не желая лишний раз применять главное, и очень опасное оружие Империи, сперва бы предложил атаковать новую угрозу обычным видами космического вооружения- но ничего этого почему то нет в сюжете. Что, бесспорно, упущение. Но оно не очень портит впечатление. Еще раз- динамично, масштабно, увлекательно. Вполне возможно, что Гамильтону и Брэккет все же стоило попробовать почаще писать вместе. Ибо этот, единственный их творческий эксперимент, получился весьма достойным.

670739, 05 октября 2009 г. в 22:16

На фоне других произведений Гамильтона которые я читал это меньше всего мне понравилось, слишком сумбурный сюжет, автор во время повествования не пределяет достаточного внимания описанию персонажей и окружающего мира, складывается впечатление, что этот роман был написан в спешке, еще негативным для себя выделю слишком яркую и быструю морализацию главного героя, который из обычного вояки-найомника превращается в высококультурного и сопереживающего человека. Еще слишком плохо продуманым есть ход взаимоотношений главного героя и принцессы, которая в начале хотела его хладнокровно убить, но ближе к середине повествования влюбляется в него без видимых на то причин.

PS аннотация, указана више, ошибочна

glupec, 15 сентября 2009 г. в 14:47

Странный сборник (по составу, я имею в виду). Отдельные части больших циклов, из этих самых циклов вырванные... и потому многое непонятно. Ну как можно оценить «Последние дни Шандакора», не ознакомившись со всем романом «Пришествие землян», куда он входит? В «Венерианской колдунье» и «Исчезнувшей луне» показаны, по сути дела, две разные Венеры (ну, хорошо — одна, только в разное время... но как это понять, не ознакомившись с полным корпусом произведений Брэкетт об этой планете?) Одним словом — слишком многое осталось «за кадром», ведь у автора большинство романом взаимосвязано (конечно, больше на уровне настроения, эмоций, а не сюжета... но тем не менее. Связь есть, и разрывать ее не следует). Из предисловия Эдмонда Гамильтона, к сожалению, о том, что «за кадром», особой информации не почерпнешь — это скорее рассказ о самом авторе, чем о ее творчестве...

Итог. Сами произведения — хороши и вполне достойны высокой оценки. Сборник же (как целое)... ИМХО, он получился нерепрезентативным.

god54, 14 сентября 2009 г. в 21:05

Какое буйство красок и впечатлений от прочитанного рассказа. Какое количество внеземных животных. Стоит просто удивляться фантазии автора. В другом произведении и одного такого описания не встретишь. И всё это на фоне любовного треугольника. Какая смесь чувств и образов. Просто фантастика.

Alexandre, 22 февраля 2009 г. в 00:31

Как хочется встретить братьев по разуму! Или хотя бы следы пребывания на планете живых существ. И вот экспедиция находит жизнь, находит насекомых, и... кости, множество костей крупных позвоночных. Они жили здесь, эти животные, не так уж и давно жили — несколько сотен лет назад. А потом все погибли. Что же их погубило?

Вот так порой люди приходят к совсем неверным выводам, и хорошо, что жизнь успевает расставить все по местам. А ведь могла и не успеть.

etoneyava, 27 августа 2008 г. в 21:29

С этим рассказом я познакомился в одном из номеров журнала «Вокруг света», очевидно, где-то на рубеже 70-80-х годов. Ах, как сжимались мои кулаки от ярости на этих замерзелых расистов! И как я торжествовал, предвкушая обрушение на головы мерзавцев концентрата ливней и гроз! Прошла уйма лет, а впечатление свежо. И когда у меня шевелится в душе что-то шовинистическое, я припоминаю этот безжалостный и очень сильный рассказ.