Конечно, инопланетяне из высокоразвитых цивилизаций, ведущие себя по принципу наших братков из 1990х, меня как читателя, скажем так, несколько вымораживали. Как и ещё ряд ляпов, нестыковок и алогичностей....

Но время на дежурстве убилось отлично. Тут главное — вовремя выключить мозг. Как и не иметь завышенных ожиданий, понимать что берёшь в руки. И всё будет отлично. :)

Оценка произведению выставлена в своей нише.

Но, по совести говоря, для Головачёва уж очень простенькие тексты. Или поздний (современный) Головачёв весь такой? хмммм...

Мне роман понравился， автор выступил в новом амплуа попаданец， обычно Головачев пишет в другом стиле, у него чаще все связано с древними жителями земли которые пытаются контролировать земной ареал, а если космос там негуманоидные пришельцы, мне это роман напомнил творчество Головачева 90 годов, герои все время в движение хорошие диалоги в целом роман получился удачно, надеюсь и другие 6 романов продолжения не разочаруют.

Вторая часть повести-подцикла «Не берите в руки меч» из цикла про Олега Северцева.

В первом рассказе Дмитрий Храбров нашёл мечи Крестителя-Чернаги с Боривоем-витязем.

За мечами открывается охота, в которую впутывают Северцева. Плохиши — Церковь Второго Вселенского Пришествия с инкарнацией Чернаги во главе. В арсенале: подкуп, гипноз, зомбированный ОМОН, молнии из посоха.

За наших — главные герои, служба контроля за ведической историей при ФСБ и древние Хранители.

Зрелищные бои с переходом «в состояние более высокого уровня реализации физических возможностей и превращением в эфемерно-текучую тень.»

Опять альтернативная история с цивилизациями насекомых, динозавров и ангелов.

Любопытно выглядят залы мечей Героев и Злодеев, куда в итоге и попадают на складское хранение мечи-макгаффины.

Рассказ сначала раздражал, потом веселил.

6(НЕПЛОХО)

Да, синдром Симменса, чистой воды… Эх, Василий Васильевич…

Один к одному — ситуация как в киношке «Россия молодая»: «…эх, Сильвестр Петрович, смотрю я на тебя и диву даюсь — ведь хороший же человек. А — «сказал бы словечко, да волк недалечко…».

Вот, все то же самое БЫ, но раз в пять — КОРОЧЕ. Цены бы книжке не было, честное слово

Начиналось все приключенчески неплохо, но вторую часть произведения можно охарактеризовать слоганом: «Мы — самая суровая и эффективная разведка в истории человечества, однако сегодня у нас выходной.» Охрана особо ценных сотрудников либо отсутствует вообще, либо на раз выводится из игры банальным: «А что это у Вас там, за спиной?!». Восьмидесятилетние, умудренные жизнью и опытом мужи, дав маху, отработав глупость автора, краснеют, аки красны девицы и обещают, что это точно в последний раз.

Дочитывал книгу (читал родным вслух) уже явно глумясь, используя поочередно клюквенные немецкие и холопские говоры-акценты. Ну, хоть повеселились...

Итак, Реликт-4. Как и в большинстве предыдущих романов тут действие разворачивается по схеме — долгая нудноватая завязка в начале (бесполезные телодвижения беспомощных УАССовцев перед мегаразумом Конструктора, их наводящие тоску ненужные дискуссии) и экшн в конце. Наметившаяся в предыдущем романе тенденция к акценту на телепатии и прочей сверхспособщине тут расцвела буйным цветом. Текст всё более изобилует наукообразной лексикой. Благо, чрезмерного упора на славянскую древность нет, это, как для Головачёва, уже хорошо.

По некоторым деталям из четвёртой книги мы ещё больше узнаём про общество, в котором живут Берестов и Грехов. Так, судя по всему, в будущем по версии Головачёва отдельные государства всё же есть. Ещё одна любопытная черта — наличие элиты, чьи сынки участвовали во время приближения Конструктора к Земле во всяких вандальных непотребствах. Очевидно, социализм будущего не так уж и идеален.

Но социальное — это, конечно, неуловимый фон. Главное в книжке — идеи. Идея Реликта-Конструктора, безусловно интересна, хотя, по правде сказать, верится в неё с трудом. Ну, это по состоянию на 4-ю прочитанную. Какая-то сверхразумная штука сотворила наш континуум (была причиной Большого Взрыва, что-ли?), однако при переходах между вселенными эта сущность практически тронулась умом. Но её надо пожалеть, понять и простить, ибо не ведает что творит. За всем этим видна попытка вместить в произведение некую философию любви и милосердия в космических масштабах. Однако выглядит история так, как будто Реликт и люди обладают сходными моральными ориентирами, а ведь автор долго и подробно описывал насколько огромна бездна между человеком и суперразумом. До уровня космизма эта приключенчески-бытовая «философия», конечно, не дотягивает, однако оптимизм автора похвален.

P.S. А ведь холодный и равнодушный Создатель звёзд — Бог — Тёмный чужак Олафа Стэплдона выглядит намного реалистичнее, как бы это парадоксально ни звучало. Возможно потому, что его присутствие лишь смутно ощущается в отчаянной непостижимости между строк?..

Головачёв, конечно, не мэтр российской фантастики, но его ранние (и короткие) произведения действительно были шедеврами. К ним, помимо небольшого романа «Реквием машине времени» относится, например, повесть «Милосердие динозавра».

Однако этот товарищ «прославился» тем, что постоянно переделывал свои произведения — не только писал продолжения, но и сильно перерабатывал изначальный текст. За это на него и плюются. Например, «Милосердие динозавра» сначала превратилось в повесть «Калиюгу», а потом вместе со второй частью «Всадники» в роман «Корректировщик».

Мне вот «Реквием» в своё время очень зашёл, но концовочка там оставляла много загадок и хотелось продолжения. И Головачёв роман переработал. Однако «Реквиему» ещё повезло: переработанный текст с продолжением вышли тоже интересными (читал только первые две части из четырёх — «Бич времён» и «Схрон»), а вот начиная с цикла «Запрещённая реальность» («Смерш-2», «Перехватчик», «Разборки третьего уровня» и т.п.) этот товарищ стал гнать настолько откровенную пургу, что абсолютное большинство читателей и поставило на нём жирный крест: вместо космоса и загадок у него пошла российская действительность 90-х, политика (+ славянская эзотерика), бандюганы и крутые бойцы спецназа, крушащие всё на своём пути... Собственно, кое-что из этого уже в «Биче времён» и «Схроне» проявилось, но там всё-таки было сложно испортить изначально классный сюжет.

Тем не менее, начиная где-то с 1994 года этот автор, сам себя нарёкший титулом «мэтр», или даже «грандмастер отечественной фантастики», превратился в откровенного графомана и бумагомараку. До сих пор тошнит, когда вспоминаю один из его графоманских опусов — «Логово зверя»...

В общем, «Реквием машине времени» роман хороший — ранний Головачёв всё-таки, но надо иметь в виду, что это только часть цикла и скорее всего, прочитав «Реквием», вы захотите продолжения (как я когда-то). И тогда придётся собирать весь цикл «Смутное время». А это уже другая история и совершенно другие книги...

Тем не менее, советую к приобретению в коллекцию шикарное издание от Азбуки 2018 года (Серия «Мир Фантастики. Коллекция делюкс»), куда помимо титульного, входят 3 других ранних, ещё не испорченных произведения Головачёва. Сам я так и сделал, благо на момент написания отзыва сборник спокойно продаётся на распродаже в одном из популярных интернетовских магазинов за 250 руб.

Новые отзывы в моей авторской колонке Фантлаба здесь: https://fantlab.ru/user157189/blog

Идея реликтовой формы разума чрезвычайно интересна. Однако в третьей части романа, которая вышла в переломном 1991 году, она начинает обрастать спорными подробностями. Так, выходит, что Конструктор и звезды зажёг и лишние измерения свернул, оставив знакомые нам 4. Кроме того, в книге стал намечаться крен в «ментальные сферы» — появились всякие экстрасенсы и проч. Забавно, но местами всё это напоминало заряжение банок с водой Чумаком и целебные мантры Кашпировского, весьма популярных в то время. Ну и ещё увеличилась концентрация славянского именослова, который станет традиционным для более позднего Головачёва. Впрочем, границ приличия всё это не переступает.

Ещё одна особенность данной части «Реликта» — обилие наукообразной терминологии, из которой иногда вырисовываются наукообразные объяснения. Примечательный факт – в мире романа до сих пор не появились разумные гуманоиды. Все разумные формы жизни нечеловеческие, а сам Конструктор, похоже, вообще перескочил биологию и социологию и из куска первобытной материи эволюционировал в материю разумную. Тут, конечно, мы видим яркое противоречие подобных построений с аргументами Ивана Ефремова и Эвальда Ильенкова.

Любопытно было читать немногословные указки на мир, в котором живут персонажи. Мир этот – социализм, который избавили от «извращений» (?) некие глобалисты. Религия, впрочем, не отмерла ещё, есть даже религиозные фанатики. Все государства объединены в одно (государство ли?).

Если говорить о плюсах, то третья часть «Реликта», безусловно, держит до самого конца. В отличие от первых двух, где была тянучая (почти скучная) первая половина и динамичная вторая, тут напряжение распределяется более равномерно. Включена любовная линия. Есть задел на будущее – ясно видно, что книжка не финальная, а так сказать, транзитная.

все бы ничего, но за что автор обиделся на Эльтерруса и Олди? Читал, что 2 часть уже вышла, но нигде не могу найти. Может, это эффект Манделы?

Не помню, читал ли я это в 90ые, кажется чтото начинал но, скорее всего бросил. Я по случаю прочитал это только сейчас, и это удивительно наивное произведение, как будто бы написано 15-18 летним пареньком под впечатлением от боевиков про восточные единоборства, так популярные в ту эпоху и с сильной инъекцей всевозможной эзотерической билеберды, также бурным потоком хлынувшей в страну после падения цензуры.

Я не могу сказать, что это сейчас читается совсем ужасно.

«Продукт эпохи» — неизбежно придется сказать про эти книги. В них прямо описывается то, о чем мечтала вся страна — силой давить совсем уж оборзевшую преступность и сросшийся с ней госаппарат. При этом герои — это прямо таки до пародийности сферические в вакууме герои боевиков. Тайные мастера всех на свете единоборств, всех смежных тайных исскуств типа ниньдзюцу а по совместительству — очень начитанные философы и еще немного сверхчеловеки, паранормы, и прочие экстрасексы.

Мерисьющность главгероев зашкаливает сразу, а походу действия сначала срывает предохранители, потом подрывает котел. В лучших традициях боевиков, ни логики, ни хоть какойто попытки выглядеть правдоподобно нет. Зато все время — своеобразный пафос, непрерывная бомбардировка различными терминами из карате итп. По неволе вспоминается анекдот тоже той эпохи — «я знаю карате, айкидо, кемпо и еще много других страшных слов!» — на 146% подходит книгам Головачева, разве что «карате» лучше заменить на волшебный «русбой». Эффект подростковых фантазий, которые кто-то на ходу сочиняя вдохновенно врет друзьям во дворе усиливают рандомные «крутые» термины впихиваемые по любому поводу. Особенно неуклюже звучит «ганфайтер», который тут довольно не в тему, из-за чего не отпускает впечатление, что автор гдето услышал, и не понимания значения забрал себе. В результате «ганфайтеры» (которые вообщето чтото в духе «боец-стрелок») у него применено к героям, 99% времени бьющимися в рукопашной.

Ближе к концу, в книге все сильнее акценты уходят в «фантастику» которая тут тоже типичная бесконтрольная галиматься про всякие иные миры, «запретные реальности», «неведомы существа из другого плана бытия» итд итп. Побольшой псевдозауми, авось проканает.

Даже интересно, насколько это действительно бы проканало, читай я это в примерно 14 лет в момент «актуальности».

***Правила Игры***

Цикл «Смутное время» Василия Головачёва воистину смутен. Первый том – «Бич времён» – получен путём добавления ещё одной части к роману «Реквием машине времени». Который и без того составлен из четырёх самостоятельных произведений, причём три из них даже публиковались отдельно. Из всех его частей на общем фоне выделяется лишь повесть «Одни мы». Она на голову выше остальных уже иллюзией непричастности к «Расширенной вселенной УАСС». Простые парень и девушка конца двадцатого века, потерявшиеся в пространстве-времени невесть откуда взявшейся циклопической Башни. Неоконченное приключение, любовь и суровое выживание в жанре научной фантастики.

Далее идёт «Схрон» – фактически одно целое с первым, и без того сборным романом. Целиком и полностью стандартное головачёвское повествование, развивающееся по принципу снежного кома. Третий том – «Палач времён» – сиквел, эксплуатирующий детей основных персонажей первых двух книг и Аристарха Железовского из «Реликта». Финальные «Магацитлы» вообще стоят наособицу, поскольку являют собой вольное продолжение «Аэлиты» Алексея Толстого. С одной стороны, в них, как и в «Одни мы», есть привлекательная основа. С другой, привлечение внуков персонажей «Бича времён» и УАСС в который раз делает из необычной повести трудночитаемую конструкцию объёмом с роман.

«Смутное время» всё так же ведёт читателя из футуристического СССР через гипертрофированную перестройку в метафизику. Жизнь – борьба, настоящие люди лишь те, кто умеет и драться, и думать, и любить. Добро должно быть с кулаками, но занимать сугубо охранительную позицию. Стада туров вольготно пасутся на равнине, не боясь львов и волков, но быки мельчают до овец, кролей, мышей – чтобы взрастить героя, закогтиться у бездны на краю и вновь, согласно вселенскому маятнику, беспечно плодиться и расти над собой. Всё те же салочки и чехарда диверсантов и контрразведчиков. Всё то же количественное развитие сюжета, накидывающее новое и неожиданное вместо развития и завершения старого. Быстрее! Выше! Сильнее! Вместе! Соревнование с Marvel всё продолжается и продолжается.

То, что почему-то называют «неоязычеством», усиливается в сравнении с циклами «Реликт», «Регулюм» и даже «Евангелие от Зверя». Мотив посланника к Богу проявляется в полной мере, прямо до светлых Врат Ирия. На арену выходят Кощей Бессмертный, Змей Горыныч и Меч-кладенец в псевдонаучной обработке. Появляется отдельный и архиважный мир магического славянского постапокалипсиса – своего рода неприкосновенный генетический запас нации. Волхвы, вожди и воители, раса разумных медведей, ежеужи и прочие мутанты на заросших сказочными лесами руинах техногенной цивилизации. Неожиданно интересное местечко – но, как и многое у В. Головачёва, лишь намеченное, неразвитое и оборванное.

Цикл важен тем, что здесь автор прямо проговаривает свою философию Времени. Время первично и способно распадаться на пространство и энергию. Множественность миров обусловлена тем, что каждое событие, допускающее вариативное развитие, действительно развивается во всех возможных вариантах, образуя альтернативные реальности. Графически это представлено бесконечно ветвящимся Древом Миров со всеми его корнями, ветвями, листьями, почками, отводками и отростками. На бытовом уровне всё вроде понятно, на вселенском же и квантовом голова идёт кругом. А ещё В. Головачёв намекает на «физику невозможных состояний», делающую возможной абсолютно всё, включая сосуществование взаимоисключающих объектов и процессов.

Именно в этом цикле дана концепция и основные понятия Игры, в которую, к примеру, решил сыграть с кем-то подросший Звёздный Конструктор из «Реликта». Игра – естественное состояние и всеобщий процесс всего сущего во Древе Миров. На тварном уровне она выражается в росте, размножении, индивидуальном развитии, естественном отборе, эволюции. На более высоких – кто знает? В. Головачёв выстраивает ступенчатую иерархию Игры и персонифицирует её уровни в субъектах. Вот такая получается восходящая «лестница»: Оруженосцы, Игроки, Судебные Исполнители, Судьи, Организатор и Представители Заказчика. Это наиболее крупные фигуры, способные лично бороться за исход Игры. Заказчик – он же Творец – вне Игры. Не вполне ясно, разделился ли он на части ради Игры себя с собою вне себя, или только так кажется. Вводятся также понятия «кванк» и «спектр».

Так, Эмиссар ФАГ-а из «Реликта» занимает лишь должность Оруженосца Игрока. «Рыцарем» выступает Игрок уровня Конструктора. Далее следуют Исполнители воли Судей, способные карать зарвавшихся Игроков. Судьи, естественно, следят за соблюдением правил. Есть ещё Организатор Игры – тёмный баламут, названный человечеством Сатаной за дела свои. Представители Заказчика – они же ангелы или зрители – наблюдают за Игрой и наставляют избранных, как Стаса Панова из «Регулюма». Кванк – одиночная личность и двойник себя самого в каждом инварианте бесконечно ветвящегося времени. Спектр – совокупность множества кванков одной и той же личности, способная стать Оруженосцем, Игроком, Исполнителем и Судьёй. Есть ещё уникумы-одиночки наподобие Железовского, не имеющие двойников-кванков, но единолично обладающие всей силой и возможностями спектра.

Приняв во внимание авторские философию Времени и концепцию Игры, начинаешь понимать внутренние взаимосвязи его многочисленных произведений. Все несостыковки сюжетов, алогизмы законов художественного мира и кардинальные изменения персонажей списываются на кванковую природу миров и субъектов. Шаблонность фабул – отражение иерархии и жёстких правил Игры. Открытые финалы возникают из-за принципиальной невозможности понять замысел Творца. Мотив посланника к Богу, вероятно, появился из-за стремления особо просветлённых героев выйти из Игры, как из колеса перерождений сансары. Но понять авторскую концепцию – одно, принять – совершенно другое. Романов у Василия Головачёва много больше, чем в «Мирах Упорядоченного» Ника Перумова, а различаются они между собой подчас меньше, чем кванки Павла Жданова из цикла «Смутное время».

Графомания.

***Нерешаемое уравнение Бога***

**Яков умный!**

«Реликт» Василия Головачёва – роман-эпопея в шести книгах, изданных с 1979-го по 1995-й годы. Есть ещё два романа: «Абсолютный игрок» 1999-го и «Мегаморф, или Возвращение Реликта» 2009-го годов, а также тематическая антология «Реликт 0,999» по итогам конкурса «Мир Хроник Реликта» для молодых авторов, вышедшая в 2010-м году. Здесь эти два романа и антология учитываться не будут, поскольку действие первых начинается спустя тысячу лет после окончания сюжета основного романа-эпопеи, а вторая написана не В. Головачёвым. Для освещения моей концепции достаточно первых шести книг.

Если сопоставить эти шесть книг с реальной отечественной историей, а именно с перестройкой, станет чётко видно деление на три эпохально значимых блока:

1) «Непредвиденные встречи» 1979-го и «Пришествие» 1982-го – СССР;

2) «Возвращение блудного конструктора» и «Дети вечности» 1991-го – перестройка;

3) «Контрразведка» и «Закон перемен» 1995-го – постперестроечная Россия.

Разумеется, создавались произведения раньше, чем были изданы, но даже при допущении в два-три года сходится и по датам, и по отражённой действительности.

Для романа «Реликт» эти три блока показательны, соответствуя автору советскому (Головачёв-1), переходному (Головачёв-1.2) и российскому (Головачёв-2). Далее на примере «Реликта» я кратко опишу характерные черты и основные особенности каждого из периодов. Рискну предположить, что они применимы также и ко всему творчеству В. Головачёва. В конце я выделю некий общий мотив и выдвину предположение относительно того, что автор желает донести до читателя в своём постперестроечном творчестве.

**Головачёв-1**

Мы честно не веруем в бога —

Откуда берется тревога?

Друзья, почему вы скорбите

На звонкой планете своей?..

Мы плавно летим по орбите,

Одни мы над миром владыки, —

Нам зверь подчиняется дикий

И травы зеленых полей.

//Тарловский М. А., «Огонь».

В художественной реальности «Реликта» Головачёва-1 хочется жить. Я, человек 1982-го года рождения, читаю её, как волшебную сказку. Стабильное, благополучное, всесторонне развитое будущее. Вместо армии и внутренней службы – спасатели и безопасники. Благоденствующее в ладу с Землёй и совестью человечество вышло во главе с гениальными учёными и отважными первопроходцами в далёкий космос. Каждый начальник беспокоится и заботится о подчинённых, чувствует вину и добровольно несёт ответственность. Текст изобилует сращённой с высшей математикой теоретической физикой, но благодаря ясности слога автор добивается иллюзии понимания самых сложных вещей даже у полных профанов и гуманитариев.

Однако на общем позитивном и жизнеутверждающем фоне уже у Головачёва-1 заметна характерная особенность: автора можно назвать агностиком. Мир для него принципиально непознаваем. Любой опыт субъективен и ограничен возможностями субъекта, и потому познание объективной реальности, её законов, пределов и абсолютов невозможно. Наука в романе развивается не по дням, а по часам, скачкообразно продвигается гениальными прозрениями теоретиков и героическими прорывами практиков, но это всего лишь представления человечества. Наивные попытки одной из основанных на углероде и не так давно осознавшей своё существование форм жизни объять необъятное.

Применительно к роману – произошло случайное открытие планеты Тартар с её обитателями, случился контакт с Серыми Призраками, а следом была обнаружена и доставлена для изучения на Марс спора Конструктора. Все три встречи показали примеры разума негуманоидного типа. Если коротко по сюжету, то не лезьте корявыми руками и с дурной головой туда, куда не просят и чего не понимаете. И себе хуже сделаете, и другим. Идеализированное общество советского будущего оказалось не титаном и даже не карликом у него на плечах. Слабый невнятный писк и возню человечества только-только начали замечать старшие братья по разуму. Да и родственники ли они нам и друг другу вообще? Как ни странно, комплекс неполноценности и депрессию такая концепция в исполнении В. Головачёва не вызывает. Наоборот, появляется уверенность в том, что всем нам есть куда стремиться.

**Головачёв-1.2**

Ясна и поныне дорога —

Откуда же наша тревога?

Друзья, почему вы скорбите,

О чем сожалеете вы?…

Ах, понял: о тягостном быте,

Где люди — рабы иль торговцы,

Где мелкие особи — овцы,

А крупные хищники — львы!..

Я знаю — наступит минута,

Когда остановится смута,

Когда, как покорные звери,

Мы сядем у дома того,

Кто в новой поднимется вере,

Кто, в знак небывалой затеи,

Пылающий факел идеи

Над голой взовьет мостовой.

//Тарловский М. А., «Огонь».

В мире Головачёва-1.2 жить уже опасно, но всё ещё можно. Появляются ощущение внешнего, неотвратимо приближающегося агрессора и уверенность в том, что во власти и руководстве есть оборотни и предатели. Частный, почти мещанский быт обретает значимость и обрастает рюшечками. В некогда монолитном коллективе общества появляются индивидуализм и эгоизм. Одновременно с этим возрождаются оккультное мракобесие и религиозная истерия как следствие коллективного стресса. Оказалось, что далеко не каждая личность способна принять непознаваемость вселенной в качестве стимула к постоянному развитию и самосовершенствованию.

В романе появляется существо, обладающее божественными возможностями, но Богом не являющееся. Вылупившийся из споры и ушедший без спросу Конструктор вернулся – точнее, возвращается – но какой-то странный. Никому не отвечает и ничего не просит, но само его приближение подобно вселенскому апокалипсису. Одной только своей массой он уничтожает звёзды. На что окажутся способны его желание, волеизъявление и деяние? Одновременно из среды людей выделяется особая, ставящая себя выше всех каста имморалистов, назвавшаяся предвестниками Конструктора – К-мигранты. Слишком похожая на средневековое духовенство и «предвестников» перестройки группа вредителей, активно разделяющая деятелей и производителей, истинных вождей в любой из сфер деятельности и простых исполнителей.

Здесь фишка В. Головачёва – высокоморальное поведение и непротивление злу злом. По утверждению комиссара Службы безопасности Аристарха Железовского, этот момент нужен и жизненно важен именно нам, представителям добра. Однако все персонажи, кого ни возьми, мастера боя, паранормы и сверхчеловеки. Поэтому, с точки зрения банальной логики, здравого смысла и опыта, экшен третьей и четвёртой книги романа выглядит фантастическим мультсериалом для младшего школьного возраста. Безопасники ловят диверсантов и чуть-чуть мутузят, а после воспитывают, грозя пальцем, и отпускают. На деле научный агностицизм Головачёва-1 сменяется агностицизмом теологическим Головачёва-1.2. Веры нет, любая религия высмеивается как мистика, но без её культурно-этической составляющей, оказывается, жить невозможно. Даже гипотетического Бога просто так убивать нельзя: «Наука, как известно, безразлична к морали. Но только до тех пор, пока ее объектом не становится разум…» //А. и Б. Стругацкие, «Беспокойство».

В целом наблюдается странное объединение противоположностей: частной наивной простоты и глобальных квазинаучных откровений. Если утрировать, то могучие герои комиксов Marvel пытаются спасти мир советского будущего от антигероев Marvel, шкодливых адептов грозно молчащего Бога. Теоретическая физика здесь едет уже не на высшей математике, а на непризнанных большинством учёных гипотезах и чуть обновлённых эзотерических учениях. Кажущаяся простота и ясность слога теряются. В тексте появляются славянские имена собственные и нарицательные, а в сюжете – криптоисторические и религиозно-мистические видения. До того где-то там занимающиеся своими странными делами инопланетяне-негуманы проявляют себя в ближнем космосе и творят что-то непонятное и невероятное, но, кажется, прямо не вредят человечеству. Люди, за исключением К-мигрантов и перекованных ими товарищей, несмотря на осознанную разность всё ещё действуют сообща, а силы и ресурсы Земли кажутся неисчерпаемыми.

**Головачёв-2**

Спасите наши души!

Мы бредим от удушья.

Спасите наши души,

Спешите к нам!

Услышьте нас на суше –

Наш SOS всё глуше, глуше,

И ужас режет души

Напополам!

И рвутся аорты,

Но наверх – не сметь!

Там слева по борту,

Там справа по борту,

Там прямо по ходу

Мешает проходу

Рогатая смерть!

//В. Высоцкий, «Спасите наши души».

Вымышленный мир Головачёва-2 изощрён, смертельно опасен и страшен, как тайны мадридского двора. Описывается ещё более далёкое и технически развитое будущее, буйно расцветшее новыми формами свободы и самовыражения. Дикарское телоукрашательство, прилюдное обнажение, свободный секс и уйма без толку уходящего личного времени для каждого отдельно взятого индивида. Традиции семьи и брака поддерживаются в основном лишь «аристократией» – реликтами прошлого, лично заставшими ещё открытие Тартара, и их потомками. В обществе стали нормой индивидуализм, эгоизм, имморализм, чётко обозначилась и постепенно накаляется дифференциация по всем возможным признакам. Народ и лидеры окончательно разобщены, тотальное недоверие власти и её представителям. Марионеточное правительство управляется извне и занимается геноцидом собственного народа. Человечество разделено на условно-национальные эгрегоры, причём исламский и азиатский объединились против славянского.

Действие последнего блока романа подано в виде хитросплетений игры на выбывание на земном и вселенском планах бытия. Пока земляне путаются в собственных спецслужбах, вычисляя и пытаясь обезвредить многоходовые действия двойных и тройных агентов, в космосе и социуме также творится что-то странное. Повсюду, от межпланетного вакуума до полянки брянского леса, появляются и разрастаются таинственные кристаллы – нагуали. Не пойми что, но не из нашего мира, и действуют на нашу вселенную разрушительно. Меняется всё, от коллективной психики и здоровья детей до фундаментальных физических постоянных. Реальное жизненное пространство постоянно изменяется и неуклонно сокращается, зато в обществе возникает увлечение свёрнутыми пространствами и прочей подменной виртуальной реальностью, Майей.

Научный и теологический агностицизм первых двух периодов сменяется у Головачёва-2 чем-то похожим на смесь буддизма, даосизма и конфуцианства на псевдославянской закваске. Появляются волхвы, просветлённые, урождённые ратные мастера и память предков. Им противостоят исламские террористы, низведённое до уровня агрессивного быдла общество, а также инопланетяне – теперь человекообразные – рептилоиды и даже один крабоид. Многострадальная теоретическая физика на этот раз переплетается с микробиологией. Оказывается, в нашу вселенную-клетку проникла вирусная инфекция, или мейоз с митозом намечаются, или рак. Одновременно некие непредставимо могущественные существа из нашей и соседней вселенных взялись играть мирами во что-то, чего не понять даже китайскому трёхмерному шахматисту и создателю Книги Перемен. Текст откровенно перегружен наукообразными новообразованиями. В сюжете сама реальность становится ирреальной, и ясно только то, что ничего не ясно, и что человечество хочет наперекор всему выжить, хотя и само не понимает, зачем и кому это надо.

**Не послать ли нам… гонца?**

Лейтмотивом романа-эпопеи «Реликт» я хочу выделить посланника. Не берусь утверждать, что это мотив всего творчества В. Головачёва, но он точно есть в циклах «Евангелие от Зверя», «Регулюм» и «Смутное время». Когда вокруг всё плохо и в перспективе только хуже, человечеству требуется донести весть до Высших. Трактовать мотив посланника можно по-разному.

Во-первых, это перекладывание ответственности на других. Во-вторых, признание собственной несостоятельности. Одно может дополнять другое, и оба варианта выглядят достаточно мерзко вместе и по отдельности. Всё равно что маме нажаловаться. Вкупе с частыми у автора открытыми финалами романов и циклов такое бытовое понимание может вызвать у читателя неприятие вплоть до полного отторжения. К слову сказать, обычно и вызывает.

Мне не хочется верить настолько примитивной трактовке мотива в духе современной прикладной психологии. В. Головачёв – агностик, а ещё его причисляют к неоязычникам. В язычестве же любого толка человеческая жертва изначально рассматривалась именно как добровольный посланник от верующих божеству, призванный донести и передать некую просьбу. Вспомните славянское ПравоСлавие от Головачёва и жертвенность его героев. Вспомните прописанные в фольклоре всех славянских народов и русской литературной традиции хождения к царю и Богу за правдой. Вспомните, наконец, фильм Валерия Чикова «Не послать ли нам… гонца?» 1998-го года.

Именно внутри недогматической религии с неперсонифицированным божеством кажущийся разброд творчества Головачёва-2 получает системную организацию. Но проблема в том, что автора, похоже, не устраивает полностью ни одна из существующих конфессий. Вероятно, он занимается конструированием собственного «вероисповедания», объединяющего науку, философию, культурно-этические принципы, боевые и духовные практики на базе славянской криптоистории.

Если честно, после повести «Непредвиденные встречи» особого желания читать продолжение романа-эпопеи «Реликт» не возникло. Ничего особо утопического там (как впрочем, и в «Пришествии») не было. Мир как мир, хоть и вполне себе обустроенный, судя по атмосфере, но не особо расписанный. К тому же при знакомстве с обеими книгами не покидало ощущение, что перед тобой какой-то филиал «Полудня». Ну да бог с ним.

Что же всё-таки сподвигло читать цикл далее? Нет, не сюжет. Читать полкниги, как упёртые земляне безуспешно пытаются догнать Супероборотня, который идет тупо по прямой и остаётся неуловимым было как-то… Не очень увлекательно, скажем.

Если не сюжет, тогда что? Наверное, идея реликта. Точнее её масштабность.

Ну что же, посмотрим, не будет ли выхолощена эта масштабность идеи в последующих романах.

Пока что две первые книжки цикла уверенно подтверждают звание твёрдых среднячков.

Вокруг враги и пятые колонны с демократами, но правильные спец и прочие службы всех победят..., наверное. Но не узнать, ибо нет сил это читать...

Поцреотизм таки достиг максимума у этого автора, жаль, иногда получалась просто неплохая фантастика

Насколько понимаю, из этого рассказа вырос Регулюм.

Идея не сказать, что слишком нова. Исполнение, в принципе, неплохое.

Достаточно бодренький рассказ, много экшена, много спецслужб и их интриг (что вполне типично для Головачева).

В минусы можно отнести то, что достаточно скомкано и не все понятно. Что, впрочем, впоследствии было исправлено в романе. :-)

Фрактальный Головачёв.

В любой части творчества Гововачёва зашиты практически все его темы. Крутые парни с броскими простыми именами-фамилиями, эзотеричность, язычество, антиклерикализм, противление злу насилием, экзотические боевые техники, напряжения ментального поля.

«Два меча» — первая часть одного из циклов автора.

Древние города гиперборейцев-протоариев, фоменковская интерпретация истории, Россия — родина слонов, всё как обычно. У Перумова, кстати, есть крайне похожий проязыческий рассказик.

Читать «Два меча» почему-то крайне неловко. Улыбнуло применение 38-й(!) китайской стратагемы. Их правда всего 36, но Храброву это не помешало.

Пролог к роману. Экспозиция, знакомство с героем, его друзьями и противниками, объяснение правил игры. Самостоятельной ценности не имеет.

4(ТАК СЕБЕ)

То, что роман сильно политизирован меня в отличии от Sodom_1совершенно не напрягает. Те же амеры постоянно выставляют нас дураками и негодяями во многих (не во всех) своих текстах. Теперь наши писатели, наконец, начали отвечать. Однако второй роман цыкла, как и первый скорее технотрилер, чем полноценная фантастика. Фантастический элемент в обоих циклах условен и внятного объяснения, что должен делать «буфер» в тексте нет. Впрочем, я уже после первой книги понял, что его и не будет. Это просто условный приз за который боремся мы и американцы. Увы, но роман во многом калька с первой книги. А идея, что русские, англосаксы и азиаты произошли от разных рас пришельцев некогда колонизировавших Землю, это такой бред, что его даже не стоит обсуждать. К тому же вводная часть, на мой взгляд слишком длинная. Долго колебался поставить шесть или семь, но всё же остановился на шести.

Между прочим, герои в финале отправились в прошлое отменять гиперборейскую войну, почему-то никто не задумался, а не останутся ли после такой хронокоррекции от нашей собственной эпохи одни рожки да ножки.

Откровенно беспомощное произведение. Идея — людьми управляют высшие силы древнее даже библейскимх и античных текстов. А уж её исполнения в виде стрелялок и похождений бесстрашных русских, которых и пуля не берет, и укрофашисты, коих нет, но постоянно зачем-то вспоминаются. Наверное, показать читателю, какой автор патриот. И. если три четверти этого замечательного романа читалось. как нормальный ширпотреб для электрички, то концовка заставила лишь пожать плечами своей беспомощностью с квази-телепортами сознаниями. Ну, конечно, высшие существа ведут себя точно так, как прыщавые подростки, как же иначе.

Хорошая вакцина, чтобы не тратить время на покорение миров Василия Головачёва.

***Бриллиантовая Рука играет в кости***

Про что дилогия «Регулюм» Василия Головачёва? Простой московский рубаха-парень, генеральный директор издательства Станислав Панов тридцати лет от роду, внял-таки ненавязчивому укору ждущей внуков матушки и сделал предложение девушке под тридцать, с которой периодически дружил организмами не один год. Ну как сделал – поставил перед фактом, что сегодня после обеда её отпустят с работы, чтобы расписаться с ним в ЗАГС-е, и что с её начальником, главой банка, он уже договорился в приватной личной беседе. Букет прилагается. Удивительно ли, что на пути к счастливой семейной жизни его самого использовали и сделали аватарой не пойми какого супергероя? Уж лучше на войну, чем на свадьбу!

Одновременно с этим и совершенно случайно его друг-космонавт находит на Луне действующую футуристическую базу неизвестной цивилизации, но никому не говорит об этом. Только бывшему бойцу группы Альфа, после ранения тянущему лямку охранника, их общему со Стасом товарищу. И только потому, что за ним начинают следить какие-то хмурые мускулистые женщины в одинаковых костюмах, но точно не его поклонницы. Странно ли то, что навязчивому вниманию агрессивных женщин подвергся и Стас? А его без малого жена и – оказывается – Любовь Всей Его Жизни пропала так, что будто вовсе не существовала? И что он будет искать её, используя весь спектр случайно приобретённых суперспособностей? Нет, всё логично и предсказуемо.

Несмотря на скачки во времени и пространстве на миллионы лет и миллиарды километров, действие, прямо говоря, примитивно. Пятнашки и потасовки с двумя конкурирующими, но различающимися только по половому признаку секретными службами при участии третьей силы, сверхнаблюдателя и странного господина, назвавшегося ангелом. Напоминает головоломку о переправе в одной лодке волка, козла и капусты, только участников больше. Вместо развития сюжета безостановочно накидываются многоэтажные подробности и отменяемые варианты развития событий. Оказывается, реальность ирреальна, и, плюс к тому, некоторые разумные индивиды способны волевым усилием менять её по своему разумению. Все остальные не сходят с ума лишь потому, что подсознание на каждое изменение создаёт новую память и затирает старую. Конечно же, Стас может менять реальность и борется против других таких же.

Художественный текст дилогии кажется провокационной компиляцией кухонных разговоров о российской политике, Теории Относительности Всего и невразумительной возни человеческих, дочеловеческих и сверхчеловеческих разумных рас, призванной сохранить некое Вселенское Равновесие. Всё ничего, но происходящее можно легко объяснить предсмертным бредом героя (уж не жёлтую ли прессу печатает его издательство?), попавшего в автомобильную аварию в самом начале. Хотя бы потому, что он здесь единственный связующий персонаж, пускай и распадающийся на несколько чуть различающихся автономных личностей. Более того, второй роман дилогии полностью отменяет реальность и события первого, включая самого Стаса-1, подсовывая взамен Стаса-2 из другого варианта реальности. Точно такого же, но почему-то лучше.

Схематически «Пропуск в будущее» полностью повторяет «Регулюм». Экспозиция при участии Великих, передача эстафеты Силы в завязке, многократное спасение любимых женщин и попутное овладение Силой (прочтите правильно) как основное действие. Кульминацией ситуация выбора между своей женщиной и всем миром, продолжение действия – работа над ошибками. Развязкой отеческий нагоняй от Высших, а финал снова открытый. Хочется долго материться на закат. Дубли дублей в зеркальном лабиринте. Героя раз за разом тычут носом, как нашкодившего кота: ты нерешителен, упрям, самовлюблён, слабоволен и вообще не тем думаешь! Мы бы сами всё сделали, но мышей должны ловить коты, а не человеки! А после за шкирку и швырь на улицу – нечего на кухне отираться.

Это хроноопера такая? Увы, – лишь приём, позволяющий герою подгрузить предыдущее сохранение и переиграть очередной слитый на расслабоне момент. Чтобы путешествовать во времени, надо по меньшей мере признавать его существование – а здесь оно прямо отрицается как линейная и даже постоянная субстанция. Важно не время, а поступки. При этом на роман-воспитание цикл никак не тянет. Просто потому, что аксиомы Не Ной и Булками Шевели вербализуются короче. Мелодрама? Никакая средневековая японка так не слушается своего господина и не задаёт так мало вопросов, как возлюбленные персонажей. А самим героям недосуг, они вечно Заняты Делом. Боевик? Если только понарошку. Девочек бить стесняемся, мальчиков только так, чтобы кровь не пошла. Приключение? Да, при этом фантастически и сюрреалистически осложнённое. Короче, Семён Семёныч, снимайте гипс! Бриллиантов там уже нет!

О Майн Гот!

Сколько ошибок в тексте! «Дарья-Диана», «ваша идея с крышкой оправдалась» и т.п.

Сотрудники издательства эскмо! Вы вообще читали текст перед печатью? За что блин деньги получаете, тунеядцы издательские? ))

Правку и коррекцию дядя Вася за вас делать должен? )

А книга в принципе норм, дайте две )

Дорогой Василий Васильевич!

С огромным уважением отношусь к вашему творчеству.

И это произведение тоже всесьма-весьма.

Но! В тексте досадно много (для вашего уровня) мелких ошибок, очепяток (типа миллиард-миллион и т.п.) и логических нестыковок. Которые бросаются в глаза и заметно портят радость читателя. Скажем так, элементарная работа редактора исправляет это на раз. Такое впечатление, что текст отдали в печать прямо с машинки, даже его не читая.

Как резюме — пожалуйста, дайте в рыло выпускающему редактору, заставите его вернуть зарплату за эту работу, и увольте.

А так в целом очень неплохо ))

***Славянское ПравоСлавие от Василия Головачёва***

Василия Головачёва не заметить нельзя. Слишком уж длинный у него послужной список! Боевик, темпоральная фантастика, ксенофантастика, неоязычество, криптоистория, панславизм. Прочёл далеко не всё, потому элементарно мог что-то пропустить. Но уже сейчас могу заявить, что он, мягко говоря, полемичный автор. Во многом – из-за использования остросоциальной российской фактологии, «кухонных разговоров» и не принятой большинством учёных научной базы. А ещё он пытается объяснить мифологию, религию, боевые искусства и волшебство технологиями, не доступными на данном уровне и сегодняшней специфике развития человечества, но это уже другая история.

Трилогия «Евангелие от Зверя» интересна прежде всего обращением к славянским истории и мифологии, а также русскому фольклору. Первые две освещены в духе мифотворчества А. И. Асова, серии «Славянский мир» Н. И. Кикешева и «Новой хронологии» А. Т. Фоменко. Третий использован калькированием тематики, проблематики, героев и общей схемы разрешения коллизий и конфликтов. Идеи будто бы взяты из критики Н. Я. Данилевским цивилизации Запада, его провидения будущего за качественно новым славянским культурно-историческим типом (цивилизацией). Отмечу особо: в расизм и прочие «-измы» В. Головачёв читателей не уводит.

Про что цикл? Если коротенько, то два русских мужика с военным прошлым неожиданно обнаруживают, что Россия – арена тайной борьбы Чернобога и Белобога. Они сначала по личной инициативе, а после уже в качестве витязей начального уровня посвящения вступают в бой за Родину и получают на свою голову всё, чем только могут отомстить тёмные жрецы. Возможности адептов Тьмы не ограничиваются только колдовством и естеством, поскольку они давно и прочно заняли ключевые посты в правительстве и властных органах. Как обычно, больше всего «люлей» достаётся любимым женщинам героев. Досталось бы и их детям, да не тот здесь жанр. Выбор есть: переметнуться и перекраситься или отправиться в Навь и просто «чисто поговорить» с Чернобогом с глазу на глаз. Финал можно назвать открытым.

Загадка истории решена необычайно просто: на самом деле нас всех обманывают, причём давно и возмутительно наглым образом. Аналог Руси существовал задолго до Крещения и самого Христа, и тысячелетиями занимал чуть ли не всю Евразию. Индия, Иран, Степь и Китай были её частью, а Гиперборея с Атлантидой – предшественниками. Чем являлись Египет, Древняя Греция и Римская Империя, из текста не ясно, но в Тибете точно окопались некие тёмные маги. Доподлинно известно, что адепты Чернобога неустанно саботируют русскую государственность и занимаются геноцидом истинной русской культуры, и что христианизация страшнее развала СССР. Волхвы Белобога партизанят, хранят древние знания и обучают витязей, которые берут на себя грех силового воздействия. И белые, и чёрные воспитывают молодёжь, по-своему направляя все четыре основы цивилизации в понимании Н. Я. Данилевского: религию, духовную и материальную культуру, политику и общественно-экономический уклад. Почему с каждым веком становится всё хуже и хуже, неизвестно. Но очень хочется понять, хотя бы применительно к данному конкретному произведению.

Мифологию можно назвать славянской лишь условно, и то в основном по одному только звучанию имён. Слишком многое предлагается принять на веру и вразрез полученным ранее знаниям. К примеру, пересечения с трудами Б. А. Рыбакова, А. Н. Афанасьева и В. Н. Топорова стремятся к нулю. Есть высшее божество, оно распадается на Белобога и Чернобога по принципу Инь и Ян. Это чёрно-белое единство противоположностей дробится ещё и ещё, и результат сего процесса слишком напоминает пантеон Индии. На низшем уровне – знакомые всем по сказкам, быличкам и бывальщинам бесы, черти, домовые, овинники, полуденницы и болотницы. При этом существует понятие Равновесия, но обеспечивает его только светлая сторона Силы – потому, что добрая, умная и ответственная. Тёмная сторона пользуется этим к своей выгоде: ломит нахрапом, жжёт мосты и раскачивает лодку.

Если отвлечься от многочисленных штампов известной В. Головачёву художественной литературы и его тонких намёков на толстые лица, можно заметить одну интереснейшую аналогию. Его персонажи, не выходя за олицетворение функций и исполняя роль рупора идей автора, одновременно вписаны в традиции русских волшебных сказок и былин. Едва оживлённые гиперболизированными биографиями переживших перестройку людей типажи оказываются продолжателями вековой культурной традиции. Каким образом? Для начала общий фон: всё очень плохо, а в перспективе станет ещё хуже. Прискакала Орда, девок гуртом в полон и пользовать, царь лишь вешалка для короны, бояре силу взяли, сынки боярские по трактирам бесчинствуют, пахари страдают под гнётом. И тут появляется герой и други его, и начинают вражью силу бить – будто травушку косить. Могучие, смелые и правильные в доску. До смерти не убивать, лежачего не бить, старого уважать, от злой бабы пинки по яйцам терпеть и вежливо со всеми разговаривать. Сплошное сказочное вежество, каждый раз больно, обидно и жестоко наказываемое.

Поведение новых богатырей земли русской воспринимается настолько неадекватным в столкновении с реальной действительностью, что выглядит нарочитым. Напоминаю, что в то же самое время адепты Чернобога ни в чём себе не отказывают: девок хитят и сильничают со всей современной изощрённостью прямо до смерти, народ зорят, Отечество рушат, о закон и покон ноги вытирают, несогласных без вины в темницы садят. Более того, жён самих богатырей полонят, боем бьют, подол задирают, а малых детушек так и вовсе убить обещают. Что делают добры молодцы, когда недобитый враг отпущен перегруппироваться, а в быту у них что-то не получается? Правильно, уходят из семьи, пьют горькую месяцами и жалеют себя где-то на днище жизни. Читая не сказку, не былину, а текст с реальными приметами знакомого времени, хочется выть, скрежетать зубами и биться головой о стену. Или перестать терпеть и начать менять окружающее. Уж не на это ли авторский расчёт?

Прямое проговаривание правильной идеологии в многочисленных монологах и диалогах частично уравновешено боевыми сценами. Сделано это на уровне серии «Дестроер» Уоррена Мерфи и Ричарда Сэпира. Американского каратешного приключенческого боевика родом из 70-х годов 20-го века. Увы, но подобие нарушается лишь отсутствием желтолицего наставника, современным вооружением и намёками на то, что удары «Коготь орла» и «Лапа тигра» у славян назывались как-то иначе. Хотелось бы знать, как именно! К сожалению, техническая сторона вооружённых и рукопашных столкновений прописана больше эмоционально, чем тактически верно. Даётся взгляд наблюдателя, а не участника.

«Дестроер» увлекал восточной экзотикой и единоборствами. Ветеран Вьетнама и хороший коп Римо Вильямс много страдал и тренировался, но побеждал в конце каждой книги, с честью стоя на страже Отечества на полном его обеспечении. Майор ВДВ Станислав Сварог, преданный родной державой, сыграл в Джона Картера и обрёл новую жизнь. Герои Головачёва остались верными Родине вопреки противодействию государственных структур. Антон был обижен и чуть не сломался, Илья смог добиться достойного положения даже в постперестроечной России. Они вместе прошли по Калинову мосту в Навь: один почти утонул, но оттолкнулся от дна реки жизни, куда его затянул тёмный водоворот, другой бросил всё нажитое и достигнутое, не жалея.

Лишь последняя, третья книга приоткрывает философию цикла: свет и тьма одинаково важны для миропорядка, Белобог и Чернобог сливаются в единое высшее божество и суть одно. Действительно, при таком мировидении «благую весть» (буквальное значение Евангелия) можно получить даже от Зверя. Головачёв рисует гексаграмму, но наделяет древний символ, помимо известных, и другими смыслами. Тьма активна и ненасытна, Свет пассивен и охранителен. Адепты Чернобога строят общество пирамидой, в которой горстка властьимущих эксплуатирует народ. Дети Белобога, они же части его, ждут очередного движения вселенского маятника, чтобы возродить из пепла старую Русь. Державу Света, правители, мудрецы и герои которой способны приносить себя в жертву ради того, чтобы все в ней жили долго и счастливо. Вот они, славянское ПравоСлавие и истинная сакральная жертва мучеников за Веру, людей и Отечество.

Окончание опуса о борьбе за божественные законы между суперумными героями и тупенькими владыками, сумевшими, однако, захватить всю числовселенную.

Чтобы закончить, наконец, эту бессмысленную мыльную оперу автору пришлось ввести в действие новых героев — братьев во числе, которые и переломили борьбу неизвестно за что в свою сторону. Три больших тома воды ради чего? А кто его знает!

К прочтению это произведение полное нестыковок и бреда не рекомендую.

Я всегда считал, что именно «малая форма» является сильной стороной Василия Васильича. Но данный опус нарушает это общее правило. В нем даже приличной фабулы нет, не то что смысла! Якобы некий российский космонавт в процессе обкатки «лунного велосипеда» открывает на Луне целое озеро крутейшего наркотика! Вам интересно? Лично мне — не очень. Даже если учесть, что это всего лишь юмористическое произведение. Шутки по поводу наркотиков являются хорошим тоном только у англосаксов, т.к. именно они всегда распространяли эту гадость по всему миру и наживались на людских болезнях, представляя наркотики в качестве универсального лекарства (вспомним рассказы о Шерлоке Холмсе и вполне исторические Опийные войны). Русские не имеют таких «богатых» традиций, но прекрасно понимают, что наркотики — это практически абсолютное зло (зависимость к ним возникает. как правило, с первой дозы). Поэтому шутить по такому поводу весьма аморально, да и некреативно: всё, что нужно сказать про наркотики, уже давно сказано кем-то другим. А что касаемо «гипотезы» об искусственном создании Солнечной системы, то она не слишком интересна по поводу не только абсолютной беспочвенности, но и бессмысленности — из нее нельзя извлечь ничего продуктивного. Даже если б всё так и было на самом деле, это б ровно ничего не изменило ни в нашем мире, ни в нашей истории.

---------------

РЕЗЮМЕ: юмористический опус про то, как лунный наркотик помог раскрыть тайны рождения Солнечной системы. Слабый во всех отношениях рассказ, очевидно, написанный непосредственно после одной из «пьяных» вечеринок.

Первая половина произведения целиком и полностью лежит в плоскости приключенческой фантастики. Когда читаешь о группе землян, которые всерьез и надолго застряли на враждебной планете, поневоле вспоминаешь «Страну багровых туч». Как и там, разъезжающие на вездеходе по чужому бездорожью люди терпят всевозможные невзгоды. Время от времени, ряды исследователей редеют, хотя упрямство вновь прибывших делает им честь. Но, в отличие от «Страны…», космические рейнджеры рассекают не по Венере, где, как известно, нет разумной жизни, а по страшному и ужасному Тартару, на котором, по сюжету, многое говорит о присутствии причудливой разумной жизни. И тут уже включаются параллели с «Солярисом» — чуждый разум, форма существования которого кажется сплошным абсурдом, проблема межвидового, разноуровневого взаимодействия и понимания.

Большая часть книги описывает опасные экспедиции, постоянную борьбу с проявлениями чуждого разума в атмосфере нешуточной давки на нервы главных героев при непосредственной угрозе их жизням. Кажется, все это будет длиться до последней страницы и анализировать, говорить о смыслах, пардон, не имеет смысла. Мол, читай и просто наслаждайся не особо перегруженной всяким идейным багажом старой доброй фантастикой. Но Василий Васильевич сумел-таки удивить под конец повести. Тайна «паутин», «гравистрелков», «любопытников», «городов», «серых призраков» и других атрибутов Тартара в самом конце немного приоткрывается.

И не беда, что разумная жизнь человечества измеряется жалкими тысячелетиями. Если человек спасует, отступит перед сверхвысокой планкой тайны – это будет его поражение. Пусть миллиарды лет эволюции разума из предыдущей Вселенной пока кажутся ветряной мельницей, которую невозможно взять напором познания. Пока будет длиться процесс, а когда-то, кто знает, и результат не заставит себя ждать. Непредвиденные встречи рано или поздно приведут к новым открытиям.

Всё бы нечего. Но совершенно непонятно, что должен был делать этот адский механизм на полюсе. В тексте сказано, что когда он на долю секунды переместил Землю на параллельную мировою линию, после чего она вернулась с уже смещёнными полюсами. Что это значит не ясно, понимай, как хочешь. Похоже предназначения купола не знал и сам автор. Это просто условный приз за который схлестнулись русские и американцы. Можно было бы придумать и что-то более конкретное.

Копирую сюда отзыв о повести, который я написал четверть века назад, когда, в первый и в последний раз, читал Головачёва.

Итак, повесть представляет собой нечто вроде космического боевика — в подобном жанре, помимо Головчёва, творили, например, Павлов и Гуляковский. Герой с былинным именем Hикита Пересвет (крутизны необычайной — умение драться всеми четыремя конечностями сразу, встроенный в мозг компьютер и т.п.) направляется на некую космическую станцию с целью расследовать творящиеся там неприятности. Станция эта построена, а потом заброшена, некими пришельцами, а ныне осваивается людьми.

В технические детали автор старается не вдаваться, оставаясь на уровне описательном — что позволяет ему избежать вопиющих ляпов. Остаются только пустопорожние квазинаучные фразы типа «радиоволны инфракрасной частоты». Кроме того, в тексте много досадных небрежностей: герой входит в комнату и упоминает, что в нем находятся две женщины — а потом выясняется, что их три, и т.п. Автор явно не перечитывал свое произведение.

Язык — как язык автора, так и язык его картонных персонажей — совершенно суконен. Одна из характерных его особенностей — утомительное и слабомотивированное использование кавычек, причем и в прямой речи тоже. Постоянно встречаются фразы типа «Я покажу вам, как удобнее выбраться к ''гостинице''» или «Встретимся на ''малом ученом совете''». Особенность эта, на мой взгляд, говорит о том, что автор своих персонажей просто не слышит и воспринимает их слова как буковки на бумаге.

Теперь о сюжете.

И тут я тоже заплакал...

Как я уже сказал, написал я это давно. Но плАчу до сих пор. И Головачёва я больше не чтец.

СЮЖЕТ

Нашествие инопланетных артефактов в Солнечную систему продолжается. На этот раз к нам «на огонек» залетела... космическая струна. Не от космической балалайки, конечно. Так физики обозвали гравитационный монополь с тороидальным полем, оставшийся во Вселенной еще со времен Большого Взрыва. Первыми его обнаружили китайцы, за что и поплатились своими жизнями. Теперь им на помощь отправился экипаж «спасателя Земли» Дениса Молодцова. Но китайцы решили помешать дерзким русским осуществить их миссию и послали вслед за первым «Волшебным кораблем» еще один. Его цели мало изменились со времен пришествия Окурка...

Малые формы Василия Головачева всегда отличались оригинальными находками и увлекательным сюжетом. Данный рассказ не исключение. Казалось бы, банальная история: спасательный полет к космическому объекту. Но автор делает его очень интригующим. Во-первых, сам объект крайне экзотический, существующий пока только в теории (наблюдательных подтверждений нет). Во-вторых, в погоню за спасателями отправлен корабль-чистильщик, имеющий целью не оставить после себя «висящих концов». В-третьих, в противостояние двух сверхдержав неожиданно вмешивается жена Молодцова. Да уж, с Головачевым явно не соскучишься.

ПЕРСОНАЖИ

Традиционно суровый Денис Молодцов уравновешивается разношерстным по характеру экипажем «Амура». Нудно-заумный планетолог Феликс Глинич, эмоциональный капитан Вячеслав Абдулов и простоватый шутник Михаил Жуков. Каждый узнаваем по диалогам и играет строго специфическую роль. Например, Глинич обязан рассказать читателю, что такое космические струны, и намекнуть, что нашествие артефактов в нашу систему — неспроста. Абдулов ведет челнок по трассе, а сам Молодцов руководит миссией спасения. Для короткого рассказа всё вырисовано четко и ясно. Портреты героев будут еще более яркими, если вы ознакомитесь и с другими произведениями цикла. Если говорить о китайцах, то им Василий Васильич не слишком доверяет — как иначе объяснить тот факт, что они во второй раз собираются устроить локальные «звездные войны»? Если им удастся заселить другие планеты, то скоро в нашей системе останутся одни китайцы. Такая вот политика...

НАУКА И ТЕХНОЛОГИИ

С научностью у Головачева всё в порядке. Космическая струна — совсем не выдуманный объект, хотя экспериментально подтвержден не был. Тем не менее данное автором описание совсем не фантастично и близко к реальности. Даже субъективные ощущения космонавтов при приближении к струне основаны на выводах теории. Единственное слабое место — световой двигатель эгран, действие которого основано на поляризации вакуума. Понятное дело, что это чистая фантазия на научную тему. Но в целом рассказ соответствует жанру «научно-фантастический». Можно не только читать, но и учиться.

------------

РЕЗЮМЕ: очередное похождение космического разведчика Молодцова за грань реального. Описание фантастических миров прилагается.

В начале по тексту. Совершенно не понятно, почему ку-объекты были определены как творение разума. Это постулируется, но не объясняется. Они больше смахивают на естественное образование, во всяком случае по внешнему виду. Их бы определили, как какую-нибудь сложную кристаллизацию, по крайней мере до импульса. В науке действует принцип презумпции естественности. Впрочем, это верно и для лемовского «Соляриса». Ответ прост — иначе не было бы текста.

Теперь об идеи. Честно говоря я вообще не понимаю зачем её ставить в форме вопроса. Для врача может существовать только один ответ — безопасность пациента. Всё! Никакие околомедицинские соображения его волновать не должны. Если поступать иначе, то мы мгновенно зайдём слишком далеко!

Представьте например такую ситуацию. «Мы легко можем вылечить пациента А, но у нас есть пациент Б, которому срочно нужна пересадка сердца, а подходит только сердце А. Давайте создадим комиссию и решим, кто из них больше нужен обществу!» Сцена достойная замятинского «МЫ». Нет, уж пусть лучше врач исповедует великий медицинский принцип — Не навреди.

На данный момент вышло 5 книг. За этот цикл «позднего Головачёва» я взялся потому что это единственный цикл из всего Головачёва, который полностью имеется в аудио формате.

Это заинтриговало. Идея про «Лес» мне очень понравилась но вот что это писал Головачёв у меня большие сомнения и даже более — это писал не один человек, хотя идея возможно и принадлежит самому ВВГ

*

В самом начале первой книги сложилось впечатление, что это писал фанат Андрея Круза:

«Максим на все задания брал пристрелянную «беретту М9» под девятимиллиметровый патрон»

«Винтовка LaRue Tactical OBR калибра 7,62 мм. М4 – вариант американской винтовки М16 А2 под патрон 5,56 мм. Магазин на 30 патронов.»

"«Беретта», калибр девять миллиметров, хороший пистолет, хотя и уступает нашим «ПЛ‐14» и «Стриж», но за рубежом мы их не применяем.»

И такого «Крузовского» встречается много

*

Редактуры между книгами цикла никакой:

Редошкин в первой книге лейтенант, а во второй он сержант. В 3 и 4 он снова лейтенант, а в 5 опять сержант

В пятой книге — «Из оружия в контейнерах лежали три автомата АСМ с прозрачными магазинами на тридцать шесть патронов». В предыдущих книгах везде использовался ошибочный термин обойма

*

В целом по циклу — первые книги получились интересные, любопытные, динамичные. А вот в статике последних двух очень часто становилось просто скучно от однообразных действий.

Рассказ оцениваю средне, начало неплохое, потом начинается муть какая-то: маги, контрразведчики из прошлого, гиперборейцы не погибли, они исчезли, передав свой потенциал... Россия еще воспрянет... и т.п.

Рассказ как фауст-патрон: выстрелил и выбросил трубку, т.е забыл.

Что-то автор не в ударе. Жаль.

Наши герои продолжают борьбу с тупенькими «владыками», каким-то образом сумевшими захватить весь мир. Ко всем прочим суперумениям они получают и еще одну способность усилием воли менять формы предметов, что только не придумаешь лишь бы победить беспощадных, но глупых врагов :)

Собрание стереотипов, масонской философии и религиозных догм, по мне так полный бред без которого вполне можно обойтись. Не советую тратить время не преодоление всего этого.

Честно говоря, я ожидал большего от продолжения рассказа «Ошибка в расчетах». Падение (точнее, приземление) загадочного астероида на Венеру создавало определенную интригу с неплохим заделом на будущее. Но автор решил не зацикливаться на астероидах и «послал» в Солнечную систему очередной загадочный объект — на этот раз комету. РВСН она не понравилась с первого взгляда, и их руководство решило отправить к небесному гостю делегацию космического десанта. Но такая же самая мысль пришла в голову и другим космическим державам...

Особой оригинальностью сюжета рассказ не отличается. Построен он по примитивному принципу, опробованному еще Артуром Кларком в своем «Свидании с Рамой»: обнаружили — испугались — полетели — обследовали — ничего не поняли — вернулись. Но у английского мэтра было еще 3 продолжения, где он поднятую тему развил и завершил. У Головачева логически завершенного цикла не получилось: каждый раз его герой, Денис Молодцов, обследует разные объекты, не интересуясь судьбой уже открытых ранее «гостей». Вот и в этот раз не понять, что же такое залетело в наши края — то ли гиперпространственный портал в иную вселенную, то ли «троянский конь» от братьев по разуму. Как и в прошлый раз, космические державы передрались между собой за обладание подобным «подарком». А мораль-то в чем? Увы, десантуре в такой запарке не до морали...

---------------

РЕЗЮМЕ: очередной эпизод суматошной жизни и службы Дениса Молодцова, в котором он получает задание «потушить» залетевший в Солнечную систему Окурок. В переносном смысле, конечно. Шаблонный сюжет, не удивляющий ничем и не отвечающий ни на один из поставленных автором вопросов. Никак не пойму, зачем автору приспичило повторяться?

Единственный рассказ Головачёва, который мне понравился. Внятный, убедительный, эмоциональный. Гипотеза любопытна, и она работает на общую концепцию произведения. При этом рассказ довольно мрачный... Есть некоторые недостатки, сам кошмар можно было сделать эффектнее. Но общее впечатление положительное

Рассказы у Головачева получаются лучше романов. В этом он похож на Лукьяненко. А это значит, что на сложные и объемные произведения у этих авторов просто не хватает силенок (т.е. задумок). Но, в отличие от создателя «Дозоров», у брянского мастера фантастики были-таки на раннем этапе приличные произведения «большой формы» — «Реквием машине времени», «Отклонение к совершенству», «Консервный нож» и «Реликт». Тема, которую раскрывал автор в этих произведениях, перекликается с идеей данного рассказа: необычное и сверъестественное в обыденном. В этом у мастера определенный талант — на простые вещи он смотрит глазами инопланетянина, ища необычные аспекты или аллюзии. Впрочем, в этом он вовсе не открывает америк — просто доводит «странные мысли» до совершенства. Тысячи автолюбителей Москвы ежедневно сталкиваются с проблемой загруженности городских магистралей и клянут в этом либо городские власти, либо Господа Бога. А вот Василий Васильевич осмелился обвинить в сем явлении коллективный разум столицы! Нечто похожее мы уже видели в лемовском «Солярисе» (только масштабы там были посолиднее). Если судить строго, это уже не фантастика, а своеобразная «городская легенда» типа «проклятых мест» и «разумного Интернета». Но всё равно затягивает. Хотя, как мне кажется, угрожать узнавшему секрет персонажу по телефону — это уж явный перебор! Настоящее зло должно быть бессловестным и неотвратимым.

------------------

РЕЗЮМЕ: современная сказка-легенда о том, как застрявшие в «пробках» автомобили пробудили в городе разум. Любителям острых ощущений рекомендуется к чтению на ночь.

Обычно не пишу отзывы.

Очень много прочитал у него, есть шедевры. Но про этот цикл захотелось... высказаться.

Устал Василий Васильевич. Много самоповторов, странная любовь к спецслужбам, много отсылок к художественным фильмам «Терминатор» (особенно много), «Звёздные войны», «Хищник», «Супермену», и т.д. Видимо, так проще подключать образы.

И ещё — очень политизировано. Американцы плохие, китайцы плохие, украинцам досталось, а русские весь мир спасут. И не один раз. :)

Ну точно зомбирование какое-то. Нет в нас ничего особенного.

В противоположность этому встречал в отзывах к иностранной книге, что там Россию тоже выставляют не в лучшем свете (Стивен Эриксон «Радость, словно нож у сердца» отзыв от 04 ноября 2019). Ну и какой вывод? А такой, что люди, в основном, везде одинаковы.

По книге — можно быстренько почитать. Идея реализации другой Вселенной интересна, необычна. Но и всё на этом.

Совершенно не понравилось.

Родовые линии, вселения в головы все это было и не раз, в том числе и у Головачева, ничего нового и порядком надоело.

Супергерои с такими же друзьями побеждают совершенно тупых и примитивных противников из высокоразвитых цивилизаций.

Русские в ресторане обязательно с золотыми цепями и кольцами, обязательно пьяные и естественно приставучие, читаешь и уже знаешь, что будет дальше.

Незамысловатость сюжета, логические ошибки... Как я любил автора после «Черного человека» и что теперь. :(

Если вы не прочитаете это, то ничего не потеряете.

И плохой отзыв писать не хочется, и просто так не отметить создание очередного многотомного кроссовера, раз уж начал его читать, нельзя. Все бы ничего, и размах, и идея, но скучно и вторично. Чем-то отдалённо показалось похоже на «Бич времён» (провал незнамо куда, загадочный феномен, враги и друзья земные и наземные и т.п.). Но скучно именно в сравнении. И зачем 5 книг городить, все можно уместить в 2 без потери качества (с приобретением оного, точнее). Понимаю, тиражи, прибыль, но скучно... Простите, это только субъективно!

Ну и муть...

Конечно понимаю, дорогу молодым и все такое...но не до такой же степени. Литературный суррогат, бормотуха — наиболее подходящее описание всех включенных в сборник произведений. Если столь некачественные поделки ВВГ отобрал из конкурса, видимо выбор был совсем невелик.

Лучшее, на мой взгляд, у Головочева (из того что я читал, а это книг 15). Три раза перечитывал. Параллельный мир, похожий на русские народные сказки — просто супер!

. Даже не читал,а решил пролистать и сразу нарвался на это

Сразу вспоминается фраза из фильма «Любовь и голуби» — «-Эх,Вася,Вася...»

Роман получился хороший, но первый мне понравился больше и там не было ляпов, в отличии от второго, повторяются названия кораблей, два корабля у США Канзаc подводная лодка и эсминец да других ляпов хватает.

Начинал читать фантастические боевики с этого (в том числе) цикла и тогда очень понравилось....единственный цикл, который понравился у автора. ....П.С. Наставили минусов :) наверное фанаты Черного обелиска....вот уж совсем не зашел, читал и ждал окончания))

Мда, похоже не только боксёры не всегда понимают, что давно пора было уйти на пенсию...

И вот этот человек некогда написал Хроники Реликта и Смутное время... Не верится.

Это же просто днище какое-то, а не книга((

Как говорится, на безрыбье и «Схрон» сгодится почитать.

Вообще, путешествия во времени — тема давно известная. В лохматом 1781 году Йохан Вессель уже освоил её (привет, феминисткам-доминанткам!), правда, пиеса сия так и не была поставлена, наверное, даже норвежским датчанам секс пьющих и дерущихся фемин по нутру тогда не пришелся (не будем осуждать дремучесть аборигенов тех времен!).

Позднее уважаемые люди отдали ей должное. Уэллсовские морлоки и странствующие в смирительных рубашках герои Джека Лондона привлекли внимание, а янки из Коннектикута вообще сподвиг самого гуру Уэлсса на изготовление машины времени. Видимо, вот тогда-то «и грянул гром», раскаты которого до сих пор тревожат беллетристику.

Не мог пройти мимо сей золотоносной жилы и Головачев.

И вот книга прочитана. Пришло время разбрасывать камни.

Забористый коктейль вдохновения породил могучий поток сознания. Чего только нет в этом произведении?! Нет ни описаний, ни целостности характеров героев, нет внутренней логики в повествовании. Зато есть (и даже в изобилии!) десантники(-цы) «от природы» с арсеналом, чуть ли не превосходящим вооружение «Волчьих Драгун». В наличии сверх меры присутствуют трескучие псевдонаучные забугорно-язычные термины. В товарном количестве наличествуют комплекты НЗ, кроющие скатерть-самобранку, как бык овцу (пардон муа франсе). Даже дриммер имеет место быть, ну просто целый симбиоз меча-кладенца и волшебной палочки. И целая вереница сражений и побед над всем плохим за все хорошее. Ну, и голливуд с теминаторами (помните, капельки в антураже кишечника в Кащеи-бессмертные собирающиеся ака Т-1ооо). И плюс родные славянские домовые в отелях не-выговорить-сколько-звезд-для-ОВП).

Однако, есть и интересная мысль:

Тирувилеиядаль — священная игра. Говорят же, что «судьба играет человеком», правда, не у всякого человека труба есть. Но это так.

И вот это:

«Участвовать в освободительной войне — почетно, участвовать в Игре в качестве пешек — унизительно.»

Вот мысли эти и заставили поставить троечку.

Но перечитывать — только под угрозой геенны огненной. Но не Гюисмансовской. Его «Геенне» я сдамся в секунду.

Я не креативный, я так вижу.

Какой кошмар. Какая блеклая, скучная текстовая конструкция. В итоге.

10 лет тому это — почему-то — было захватывающим и даже вполне интересным. Даже чуть ли не оригинальным. Как старого друга потерял, честное слово.

Посему... ежели ты, уважаемый потенциальный читатель, не вкушал без меры разнообразие Жанра последние 10 лет — читай смело, чтиво того достойно. Ежели указанное предположение неверно — проходи мимо, чтиво не твоё

Некоторые писатели (Муркок, Кудрявцев, Головачев) имеют раздражающую привычку переписывать свои ранние вещи, внося сумятицу в собственную библиографию.

Данное произведение прочитал в «Румбах фантастики-1989» под названием «Милосердие динозавра». Позже было написано продолжение, и «Милосердием динозавров» стали называться обе повести вместе, а первая часть получила название «Калиюга». Но и это не всё! Спустя ещё некоторое время Головачёв переработал эти повести в роман «Корректировщик«!

Меня до сих умиляет использование западных имён в советской фантастике. От Стругацких до Головачёва. И то, как описываются быт и нравы идеологического, но такого привлекательного, соперника.

В перестроечной фантастике, как и позднесоветской рок-музыке, полно невинных заимствований из западной культуры.

В «Калиюге», например, Головачёв переизобретает сюжет о Годзилле.

Даа друга-палеонтолога, идейные наследники профессора Челленджера, находят в районе невадского ядерного полигона скелет 200-метрового суперзавра и три яйца.

Вылупившиеся сверхъящеры умеют поглощать радиацию и стрелять гамма-лазерами. Всё по канону.

Повести совершенно не нужно было ни продолжение, ни превращение в роман.

В первоначальном формате «Милосердие динозавра» («Калиюга») — качественная, почти философская, пацифистская фантастика.

7(ХОРОШО)

Некоторые писатели (Муркок, Кудрявцев, Головачев) имеют раздражающую привычку переписывать свои ранние вещи, внося сумятицу в собственную библиографию.

Данное произведение прочитал в «Румбах фантастики-1989» под названием «Милосердие динозавра». Позже было написано продолжение, и «Милосердием динозавров» стали называться обе повести вместе, а первая часть получила название «Калиюга». Но и это не всё! Спустя ещё некоторое время Головачёв переработал эти повести в роман «Корректировщик«!

Меня до сих умиляет использование западных имён в советской фантастике. От Стругацких до Головачёва. И то, как описываются быт и нравы идеологического, но такого привлекательного, соперника.

В перестроечной фантастике, как и позднесоветской рок-музыке, полно невинных заимствований из западной культуры.

В «Калиюге», например, Головачёв переизобретает сюжет о Годзилле.

Даа друга-палеонтолога, идейные наследники профессора Челленджера, находят в районе невадского ядерного полигона скелет 200-метрового суперзавра и три яйца.

Вылупившиеся сверхъящеры умеют поглощать радиацию и стрелять гамма-лазерами. Всё по канону.

Повести совершенно не нужно было ни продолжение, ни превращение в роман.

В первоначальном формате «Милосердие динозавра» («Калиюга») — качественная, почти философская, пацифистская фантастика.

7(ХОРОШО)