Итак, мы пришли к выводу, что ничем, собственно, эта космоопера не отличается от прочих в этом жанре. Размеры, масштабность, герои, события — все укладывается в определение качественного продукта для массового потребления. Теперь, позвольте, остановиться на том, почему лично меня, конкретного читателя с конкретными вкусами, этот роман оставил..Нет, не в восторге. Нет, не в раздражении. А в полном равнодушии.

А дело вот в чем. В нем, за небольшим исключением, не обнаружилось ничего нового. А это небольшое исключение — описание живых кораблей и станций биотехов с их впечатляющими городами и экологией, не менее впечатляющими взаимосвязями с обитателями- заняло лишь небольшую часть действия. Остальное же происходит в местах, которые явно уже встречались мне на моем читательском пути.

Почему, скажите мне на милость, если речь заходит о реке и плавании по ней, то обязательно на страницах появится колесный пароход из романов Марка Твена с обязательным включением в действие капитанов, влюбленных в свое судно, вечно недовольной команды и проблем с топливом, течениями и климатом? А если речь зайдет о колонизации, то это непременно будет вариант Дикого Запада с хмурыми и необразованными трудягами-фермерами и девизом «Каждый сам за себя»? А если нам описывают зажиточную плантацию, то это еще один вариант Тары из «Унесенные ветром», пусть вместо хлопка под двумя солнцами на полях и растет иноземный цветок. Ну, уж если мы попадаем на морскую станцию, то тут не обойтись без ассоциаций с Атлантидой из Звездных врат.

Но это места. Подобные герои то же постоянно встречались мне на страницах многочисленных романов. Одиночки, не слишком положительные с точки зрения принятого закона, но с обостренным чувством справедливости и чести, готовые рискнуть ради БЛАГА ВСЕГО ЧЕЛОВЕЧЕСТВА и положить на алтарь этой благородной цели свои и, преимущественно, чужие жизни.

Все это так знакомо, так узнаваемо. Даже несчастные, выползшие из темноты души мертвецов, захватывающие тела живых, чтобы творить и дальше свои черные дела... Как будто Кинга вновь прочитала, какое-нибудь «Противостояние».

Вот это отсутствие новизны, наверное, самая большая неудача книги. Если уж тебе предлагают такой величины произведение, то желательно, чтобы это была не компиляция из уже известных и заслуженно знаменитых вещей. Фантастика, как жанр, все же предполагает полет фантазии и движение вперед, а не повторение пройденного. Для этого есть совсем другие жанры.

Тут мне бы хотелось сказать еще вот о чем. Сколько не читала последних романов, будущее, описанное в них, было явно не тем, до которого хотелось бы дожить самому и, тем более, обеспечить такое грядущее для своих детей-внуков. Описываемое «Прекрасное далеко» не просто жестоко, оно мерзкое и угнетающе тоскливое. В нем много больше того, что окружает нас сегодня и доставляет столько неприятностей: тирании, фанатизма, глупости, алчности, преступности, извращений. Можно подумать, сотни лет развития науки и технологии ничего не могут дать человечеству, кроме новых видов оружия и способов угнетения себе подобных, а звездные корабли нам нужны исключительно для того, чтобы сеять во Вселенной глупость, ксенофобию, необразованность и жестокость. Если Человечество таково, то зачем из романа в роман спасать его остатки?

Господи, неужели мы мечтаем о таком, и никто из современных писателей не может представить общества, в котором люди делают хотя бы попытку от всего этого избавиться? Почему книги у нас просто забиты этим, а толковые мысль, идею, социальный эксперимент, как у Лема, Стругацких или Саймака, практически и не найти? Представляете, какой будет облом, если будущие поколения, те самые, которые полетят к звездам, воссоздадут эти жуткие модели, только потому, что будут считать их нормой на основании всего написанного, потому, что мы не смогли ясно выразить свои сокровенные мечтания и идеи на бумаге, отдав предпочтение описаниям страхов и темных мыслей?

Забавная штука — человеческое восприятие. Положи перед человеком две одинаковые вещи — пусть это будут две палочки «Твикс», неотличимые, вышедшие с одного конвейера, но скажи, что одна из них лучше, вкуснее, слаще, как тут же наше сознание/подсознание начнет искать отличия. И, самое интересное, найдет! И даже обоснует.

Но куда общечеловеческому восприятию до читательского, которое в сто крат более субъективно и в сто крат более уязвимо перед внешним воздействием в виде чужого мнения. Кто-то где-то скажет/напишет, что, мол, книга -то не очень, и сразу начинают терзать сомнения: может я не так что-то понял, не достаточно развит духовно или, что страшнее, неграмотен и необразован? Всем не нравится, ругают, а мне так вроде бы и ничего? Может что со мной не так? Впору к психотерапевту.

Поскольку я свято верю в постулат, что «на вкус и цвет товарища нет», и не собираюсь восхвалять или огульно ругать этот роман, то рассмотрю совсем другую сторону вопроса.

Вот передо мной «палочка «Твикс». Постараюсь отыскать в ней отличия, коль так много людей настаивают, что такие отличия есть.

Возьмем сначала форму. Размер, на мой вкус, великоват. Но что в нем особенного на фоне эпопеи Мартина или «Сокровищ Штормсвета» Сандерсона? По мне, так каждый первый современный фантастико-фэнтезийный роман можно сократить без потерь для сюжета в 2-3 раза. Выкинуть все эти разговоры-переговоры, смакования душевных терзаний, мелкие детальки быта виде описаний вазочек, скатерок, шкатулок, нарядов, украшений, колесных пароходиков, деревенских пейзажей, злачных мест. Туда же дамские страдания и погружения в личные истории героев. Но всего этого полно в любых нынешних романах, в которых это почему-то называют «достоверностью». Так что, в этом плане, ничего в нашей «палочке» особенного нет.

С другой стороны, посмотрим на масштабность. Если ты «Космоопера», то должна быть, как минимум, космического масштаба. Все здесь на месте: огромное количество декораций — планеты цивилизованные и абсолютно дикие, космические станции, астероидные пояса, звездолеты всех марок и типов. Причем, все детально проработано, подкреплено местным легендариумом и выглядит вполне логично. К масштабу пространства прилагается не меньший масштаб героев: одних только главных, судьбы которых то сплетаются, то расходятся, десяток, а то и больше. И опять же все детализировано: истории, характеры, духовная подоплека. Чем это выделяется на фоне той же Хобб или Ротфусса?

Теперь перейдем к содержанию. Приключение, как не крути, главное в фантастике. Здесь оно присутствует в полной мере. Глобальное, в виде неизвестной угрозы, той самой Ночи, пришествие которой не может быть неожиданным, поскольку какая же нынче Космоопера без вселенских потрясений? Небольших — в виде мелких перестрелок-перебранок, контрабандных поставок и шпионских игр вполне достаточно, чтобы сохранять интригу, даже когда описанные выше детали начинают вызывать легкое раздражение. А что до наполнения жестокими или эротическими сценами, то на фоне того же Мартина, все выглядит вполне пристойно и без извращений. Секс, по — крайней мере, естественный и добровольный.

Что у нас еще осталось? Ага. Религиозная и мистическая составляющая. Ну, в современной книге, без морали, причем ясной и прозрачной, никуда. На тему, что первично — материальное или духовное. что есть всеобщее Зло и что такое Грех. Что такое Хорошо и что такое Плохо. Могу с ходу назвать парочку последних и вызвавших практически всеобщее одобрение романов, где этого добра навалом. Могу с ходу назвать парочку последних и вызвавших практически всеобщее одобрение романов, где этого добра навалом.

Итак, что же мы имеем после детального рассмотрения нашей «палочки «Твикс»? Ничем она, в сущности, не выделяется на общем фоне. Качественный продукт для массового потребления. Все же остальное — дело вкусовых пристрастий и маленьких чудес восприятия. Так сказать, «левая палочка, правая палочка... Попробуй и определись, на чьей стороне ты!».

Не повторяя другие отзывы, скажу только одно. Эпопея (а не цикл, что уже отмечали не раз) действительно сравнима с «Войной и миром», но не только по объёму. Можно не читать «Войну и мир», но не знать «Войну и мир» — нельзя. Все длинноты и секс с жестокостью забываются, а вот построенная Гамильтоном вселенная, особенно биотехнологическая часть, запоминается навсегда. Да, не шедевр, можно было подсократить, и финал не особо изящен, но идеи — роскошны. И не знать их — стыдно для любителя космической фантастики.

Не добавлю, к сожалению, ничего нового к уже существующим отзывам.

Хорошие идеи, но тяжеловесно изложение. Интересно, но затянуто.

Отдельно, однако, стоит отметить жуткий перевод.

«Мультигенерационная межзвёздная арка» — это, как оказалось, ковчег со сменой поколений.

Ну ark — это же «арка», ежу понятно. А multi-generation и вообще можно не переводить.

Ну и гребная лодка, которая колёсный пароход на самом деле. И т.д.

Поэтому, если решитесь — читайте аккуратно. Переводчики заминировали всё что могли.

После советской фантастики, которая утверждала возможность построения общества бездельников, которые никогда не будут трудиться, а только получать все по потребностям, это произведение можно смело ставить в один ряд, как продолжатель славного дела. Во всех положениях святая наивность, что вот так запросто можно развалить мировую экономику, а транснациональные корпорации будут молча взирать на происходящее и строго соблюдать нормы некой демократии. Власть в любой стране служила и будет служить конкретным людям и корпорациям и все военные силы в мгновение ока подавят любые попытки изменить статус экономики. Одним словом наивно, нереально и несбыточно. А мечтать никому не возбраняется. Хотя написано увлекательно и читается с интересом.

Адский трэш, достойный Юрия Петухова и «Голоса Вселенной». Мертвецы 20 века оживают на других планетах в 26 веке, вселяясь в тела ни в чем не повинных людей. Более того — у вернувшихся с того света (к примеру, у Аль-Капоне!) обнаруживаются совершенно потусторонние способности: каждый из возвратившихся является крутейшим магом. При этом жизнь на разных планетах 26 века до смешного напоминает жизнь на Земле в 20-м, а то и в 19-м веке, за исключением мертвецов, вселяющихся в живых людей, и немного усовершенствованного оружия.

Персонажей чуть более чем до хрена, и все они практически неотличимы в своей бессмысленной картонности.

В целом, конечно, полный шлак и полная графомания — несмотря на демонстрирумую порой автором изобретательность. Бог бы с ним, что автор двинулся на теме зла, сатанизма и т.п., это его проблемы. Но вот то, что он плохой писатель, это уже наша проблема, как читателей.

Поставил бы троечку (то есть, 6), но за общую отвратительность (читать реально неприятно) надо снять еще один балл, как минимум. Итого оценка пять. По десятибалльной шкале.

Лютая, бешеная графомания. Дико многословная, с адским количеством «действующих» лиц, очень наивная и запредельно нелепая (чего стоит только самопроизвольное оживление современных земных мертвецов на других планетах в 26, что ли, веке). Вообще даже умиляет, что в эпоху колонизации галактики, невроятных нанотехнологий и немыслимой биоинженерии существуют рабочие чуть ли не в лаптях, деревянные корабли, и, конечно же, христиане вместе с сатанистами.

Неудивительно, что и с чисто литературной точки зрения все обстоит плохо — штампы погоняют шаблонами.

Давненько, признаться, не читал такого трэша — и, видимо, разучился получать мазохистское удовольствие. С самого начала читал с недоумением, переходящим в отвращение и раздражение. На 30 процентах сломался.

А для меня произведения Гамильтона «Void Trilogy» и «Pandora's Star» и «Judas Unchained» стали сами любимыми произведениями.

Количество персонажей, миров, описание технологий, продуманность сюжета — сильно отличает его от многих современных фантастов. У автора великолепно Особенно получается описать технологичный мир, а также противопоставить ему мир/вселенную с совершенно другими законами физики. Ни у одного другого автора даже из классиков я не нашел ничего подобного.

Пришествие Ночи — роман-эпопея Питера Гамильтона, одна из крупнейших и сильно затянутых. Цикл состоит из трех томов, в России разделенных на шесть книг. События книг плавно переходят одна за другой, каких-либо резких сюжетных и временных скачков нет. Поэтому оценивать каждую книгу по отдельности сложно, да и ни к чему — основные плюсы и минусы ровно проходят через весь цикл. Принимаясь за него я и не предполагал, что чтение затянется не на один месяц, в Пришествии Ночи присутствуют интересные идеи, державшие меня за чтением, но общий настрой после прочтения можно охарактеризовать сожалением о потраченном времени.

События Пришествия ночи разворачиваются в будущем. К стандартной колонизации ближайших планет и первых контактов добавлен и фактор разделения человечества на два направления — адамизм и эденизм, противников и сторонников биотехнологих. Направление эденистов интересно, оно включает в себя биотехнологичные разумные корабли, космические поселения и объединения душ. Адамисты на их фоне выглядят тормознутой фракцией с предрассудками и чтением традиций, дошедшей до точки, когда некоторые полезные направления прогресса отвергаются.

Что в Пришествии Ночи сделано хорошо, так это плавный и нарастающий масштаб событий. Книга начинается с несколькими несвязанными линиями, но по большей части на Лалонде — аграрной планете с ранним этапом колонизации. Квинн Декстер попал туда как преступник, желает выбраться с Лалонда и отомстить тому, кто упрятал его. И в час Х, который даже в первой книге будет нескоро, начнутся необъяснимые и страшные события, к концу цикла возросших до огромных масштабов. Плюсом является эта плавность, соединяющая книги в единую нить.

Гораздо сильнее отрицательные стороны книги, заключающиеся в количестве персонажей и времени, уделяемые им. В нормальной ситуации если в книге присутствуют несколько персонажей автор старается уделить им равное время, с гармоничным переключением повествования между ними. Гамильтон же в баланс играть не умеет — одни персонажи могут занимать основные страницы первой книги, но во второй пропадают, появляясь лишь изредка и бессмысленно. Другие персонажи, появившиеся несколько раз вначале, пропадают на половину книги и к моменту их нового появления читатель уже забывает кто они, что тут делают и где их шмотки.

Такая же беда состоит с вводом и выводом других персонажей, а некоторые вообще бессмысленны и излишне растягивают цикл. При таком сумбурном повествовании сложно сходу понять, какие персонажи основные, а какие введены только для нескольких сцен. К персонажам, растянувшим цикл смело можно относить Дариата, линия которого не несет особого смысла для основного сюжета и без которого легко можно обойтись. Ведь смысл и механика места, куда попал Дариат с планетой Валиск так и не объяснена. Смысл линии с Алхимиком тоже непонятен — с центральным сюжетом едва соприкасается и ее без проблем можно пустить под нож. Сюда же можно отнести линию с Джеральдом, которая просто скучна.

Что касается героев книги то при большом количестве задействованных персонажей выделяются не все:

Джошуа Калверт, молодой капитан корабля, бабник в полном рассвете сил. Единственный персонаж, чья линия стабильно и без провалов проходит через весь цикл.

Иона Салдана, Повелительница руин. Тоже немного выделяется.

Квинн Декстер, очаровательный в своем безумном преклонении Светоносцу и сектанским делишкам. Пусть его мотивация максимально блеклая — «убить всех, чтобы убить всех», но что-то в безумии есть.

Луиза Кавана, воплощение невинности и глупости. Не насколько интересен сам персонаж, насколько обстановка, в которую она попала и происходящие события в ее линии.

Джезибелла с ее любовником (назвал так что-бы без спойлеров)

Ну и куда ж без Корхейма, которого немного, но является самым ярким персонажем книги по характеру и «богатому внутреннему миру».

Цикл легко можно было сократить на треть, а то и надвое, от этого читалось бы лучше, события были динамичнее, а цикл перестал выглядеть затянутым. В начале я упоминал про направление эденистов, в цикле не раз говорилось, что они могут справится с главной проблемой. И при этом почему то к концу цикла присутствие эденистов на страницах книг свели на нет и каким бы образом они справились — неясно даже после финала.

Финал это отдельный разговор

Так же утомило частое упоминание «высших рас» в последней трети, причем вопреки политике невмешательства, которому строго следовали Киинты, кое-где некоторые из высших рас проявили свои возможности, спасая некоторых людей. Слог в цикле так-же не выделяется. Понравилось объяснение сущности душ и проблемы. Как говорится, все гениальное — просто.

У Пришествия Ночи достаточно проблем, связанных с повествованием, лишними линиями, концовкой и затянутостью. Сократили бы цикл на треть и переделали концовку — впечатления стали намного лучше.

В принципе книга скорее понравилась, чем нет. Понравилась детальностью описаний и более «научно-популярным» чем во многих других книгах уклоном. С другой стороны, на мой взгляд «биотики» выписаны ну уж совсем экстремально, прямо не сообщество людей, а натуральный улей, можно было быть немного умереннее. И к слову об умеренности, снова англоязычный писатель — и снова невероятная сексуальная озабоченность героев, никто даже трусы не успевает натянуть, как уже с кем-то новым в койке. Что-то у них там всё-таки в воду добавляют.

Несмотря на эпичность, весьма интересную идею (и даже не одну), сравнительно неплохой, хотя и довольно таки тяжеловесный, перевод, что-то в этой книге отталкивает... То ли некоторая сумбурность — множество сюжетных линий и персонажей, за которыми тяжел уследить и удержать в голове, то ли чрезмерная многословность автора, попорченая к тому же переводом, то ли изрядна доля «чернушности». Наверное, все вместе, включая и некоторые огрехи перевода.

Бывает так с некоторыми книгами: читаешь — оторваться тяжело, а прочел, закрыл... Послевкусие после книги не такое уж и приятное.

Увы, это не та книга, открыв которую не можешь остановиться до восхода солнца, до последней страницы. Поэтому и оценка не такая уж и высокая.

Не побоюсь порекомендовать цикл к однократному прочтению, но, всё таки, перечитывать его мне не хочется.

> Честно говоря финал (то как решили главную проблему эпопеи — одержание душами умерших) не понял. Именно не понял «как».

-------

Можно простить автору все сюжетные несостыковки, растянутость некоторых сцен (вы понимаете, о чем я) и сюжетных линий, некоторых нудных персонажей за интересность придуманной вселенной, но невозможно простить концовку.

Гамильтон известен своим пристрастием к романам, которые в бумажной версии могут использоваться как орудие убийства не только времени, но и каких-нибудь теплокровных млекопитающих (см. также http://fantlab.ru/work365096#response221940). Справедливости ради, обычно такая протяженность книг сюжетно обусловлена — действие разворачивается на пространствах в сотни кубических светолет и оперирует энергиями, контроль над которыми разве что сфера Дайсона обеспечивает (да, это жирный спойлер). Тем не менее работы Гамильтона вызывают во мне примерно такое же чувство, как в свое время книги Диккенса и Толстого, а позже, когда я с облегчением спихнул классику школьной программы в шреддер, — произведения Мердок и Норфолка. Да, проделана большая работа. Да, создана вселенная с огромным потенциалом, рассчитанная на добрый десяток сюжетных линий, квестобродилок и стратегий, экранизаций (ненужное зачеркнуть). Но тут же вспоминаешь, что почти одновременно со «Звездой Пандоры» вышел «Алгебраист», где во вдвое меньший объем втиснута зверски симпатичная, извергающая релятивистские джеты отменного юмора и посылающая гамма-всплески словотворчества Галактика с миллиардолетней историей, безусловно оригинальная во всех отношениях, сценарно выверенная во «внутреннем кинематографе». И сразу глубоко вторичное творение Гамильтона как-то блекнет, хотя давление томика на полку остается прежним: манипуляция гравитационными характеристиками окружения не достигнута. Супротив лучших космоопер современности «Звезда Пандоры» скорее равнозначна «Теории большого взрыва», и не случайно Шелдон возникает уже в прологе (чтобы задержаться на тысячу триста лет и полдесятка книг: к «Бездне за пределами грез» Найджел уже фактически в императора Галактики превратился).

Впрочем, кишащая воинственными примами Дайсоновская Пара сходу напоминает даже не миры Бэнкса, а систему Мошки из сорокалетней давности шедевра Нивена с Пурнеллом, «Мошки в зенице Господней», исчерпывающего исследования неомальтузианства в космических масштабах. Если бы Кевин Реннер, Салли Фаулер и мошкиты-Посредники не додумались до блокады точки Олдерсона в Глазу Мерчисона, вторжение мошкитов в Империю Человека, вероятно, выглядело бы не менее убедительно, чем атака на Содружество. Со вселенной мошкитского цикла работу Гамильтона роднит и сравнительный дефицит звездных кораблей как таковых: действительно, зачем умножать космические крепости без необходимости, если довольно одного тяжеловооруженного крейсера, чтобы заблокировать проход в червоточину, связующую тот или иной мир с галактической транспортной сетью?

Если не боитесь клиффхангера, спокойно относитесь к перспективам истребления человечества инопланетными захватчиками и способны продраться сквозь одиннадцать сотен страниц убористого текста, эта книжка для вас. Я скоротал с ней довольно неприятное перемещение по поверхности Старой Земли продолжительностью восемнадцать стандартных часов. Однако лучше воспринимать ее в оригинале, поскольку русский перевод от ККФ, судя по ознакомительному отрывку, своеобычно коряв.

Прочитал отзывы, перед прочтением книги... создалось впечатление что буду читать какой-то порно-роман... настолько часто все истерили о сексе в своих комментариях.

Прочел Увертюру и Угрозу и... то ли перевод попался мне без секса, то ли одно из двух...

Видимо все, кто в комментах развел истерику о изобилии секса.. просто какие-то пуритане по природе своей... оглянитесь вокруг.. даже в наше время (не то что во время действия героев романа) секса вокруг нас в сотни раз больше чем в этом романе... я не увидел ничего хоть сколь-нибудь пошлого. Да были «постельные» сцены, да автор описывал по своему красоту этих сцен... но не пошлил и противно не было. (кто не верит прочитайте Фрайди Хайнлайна — вот там уж действительно секс через страницу)

А книга захватывает... одна только надежда, что взятый темп не иссякнет в продолжении серии

P.S. С пытками и жестокостью, о которых тут в комментах тоже раскричались — так же как и с сексом... НОРМА, необходимая для того что бы передать весь ужас того что происходило с героями книги, необходимая для того что бы показать Вам читателям как может быть страшно..

Сокращенная версия заметки для Medium (http://bit.ly/2g9jpyK).

Этим томиком, если в бумажной версии да еще в твердой обложке, можно кому-нибудь голову проломить: за тысячу страниц. Но это не омнибус классического цикла и не хроники очередного мальчика-волшебника-убийцы-короля-из-школы в Кармартене, а сознательный смелый эксперимент в довольно редком жанре научно-фантастического экодетектива. Впрочем, определение с необходимостью неполное: экологические проблемы занимают в книжке центральное место, но с таким же успехом эту мрачную, лабиринтоподобную историю о кровной обиде, войне на выживание человечества, парезичке-Фемиде и квесте возмездия можно занести в космооперу, киберпанк, посткиберпанк и политический триллер.

Преамбула, с аккуратно расписанной хронологией эволюции человеческого общества от наших дней до 2143 года, чем-то напоминает пролог к «Моя цель — звезды» Альфреда Бестера, возможно оттого, что технологическую революцию во вселенной Гамильтона произвело открытие телепортации через гиперпространственные туннели примерно в 2030 г. Космическая колонизация, что вполне естественно, пошла по модели, описанной Джерри Пурнеллом в тетралогии Совладения, с заселением колоний по национальному признаку. Если у Пурнелла точки Олдерсона находились все же в открытом космосе, и перемещение внутри планетных систем требовало значительных затрат времени и топлива, то у Гамильтона порталы открываются прямо с поверхности планет.

Экологические и экономические проблемы человечества решаются внешне простым способом: перекачкой сырья и технологий между мирами по туннелям. Так, например, под производство биотоплива отведена планета Сент-Либра, на которой и разворачивается действие значительной части романа.

Повествование несколько затянуто, не всегда последовательно (и это касается даже ключевой детали детективной интриги!), страдает от неизбежных научных ляпов (укажу лишь самый вопиющий: производство биотоплива на Сент-Либре для последующего потребления на Земле, рассуждая логически, не снижает, а, напротив, наращивает содержание углекислого газа в атмосфере, поскольку круговорот углерода по-прежнему ограничен пределами одной планеты и не работает сквозь порталы), но великолепно прописанная Анджела Трамело заставляет простить Гамильтону эти оплошности.

Прошу прощения, если мое мнение войдет в диссонанс с мнением большинства, но высказаться все же хотелось бы. На мой взгляд, роман написан ну совершенно незрелым в психологическом плане человеком (для справки: специально проверила — автору было 37 в момент выхода книги) — это очень чувствуется в межличностных отношениях героев. Особенно совершенно неуместные сцены по-школьному наивной эротики довели до истерического хохота (совращенная малознакомым мужчиной в кустах и бурно оргазмирующая девственница из общества 19го века — это, Боже мой, «сильно» и «красиво«!))), после чего серьезно относиться к данной книге просто уже не могла себя заставить. Да — хорошо продуман мир, да — произведение изобилует героями, и хитросплетения сюжета интересные, но все это чересчур поверхностно и по-детски залихватски. Язык в некоторых местах очень радует, но персонажи не проработаны (большинство реализуют себя исключительно через диалоги) и чересчур типовые, словно герои сказок. Может, я слишком долго собиралась прочесть весь цикл (почему-то он казался ну очень многообещающим) и испытала вполне логичное в подобных случаях разочарование из-за затянувшегося предвкушения. Честно признаюсь — даже «Угрозу» до конца не осилила(

Только благодаря железной силе воли, смогла дочитать до конца. Идея в принципе достойная, но написано просто ужасно. Не знаю, может это мне такой жуткий перевод попался? Но написано нудно, туча совершенно не интересных мелочей и все кругом страшно сексуально озабоченные.

Твердая двойка!

Повёлся на хорошие отзывы и жанр «Космоопера».

Плюсы — большой разнообразный мир.

Минусы — отвратительный перевод первых двух книг, обилие второстепенных персонажей, бесконечные длинноты — можно пролистывать страницы читая по одной фразе, надуманный сюжет — такое ощущение что у автора коробка со штампами, из которой он вслепую вытаскивает по одному.

Продирался через это повествование недели 2, вторая дилогия пошла повеселее, но на пятой книге сломался. Сил нету читать уже эту тягомотину и неважно чем там всё кончится и как автор выпутается из наваленной им горы слов.

Может быть понравится тем кто любит телесериалы.

Хотел написать развернутый отзыв но потом прочитал отзывы и как то повторяться уже не хочется все уже в принципе хорошо описано.

Но все таки для меня осталась недосказанной одна из отрицательных характеристик произведения это однообразно унылые и совершенно неинтересные постельно-эротические сцены и особенно кувырканья главного героя книги, на мой взгляд эти вкрапления совершенно излишни и у меня вызывали скуку и недоумение.

Из всех слабых сторон книги (а они в рецензиях хорошо освещены) это самая слабая ну разве что еще надоевший акцент на Квина, на его больных мыслях и убеждениях автор явно зациклился, повторяя из раза в раз почти что с небольшими вариациями одно и тоже про зло, про открытию дороги злу, и.т.п. и.т.д...

к концу эпопеи просто пролистывал нудную эротику и однообразно-маниакальные мысли Квина.

За это снимаю два балла.

За поразительное количество интересных идей и задумок плюс пять балов За их несколько тяжеловесную реализацию и затянутость еще минус два ну в общем получилось что то около семи.

Эпопея масштабная и несомненно достойная но неимоверно растянутая если повыкидывать оттуда процентов тридцать она бы только выиграла. И не смог избежать после прочтения последних строчек легкого сожаления по потраченному времени...

Хотел написать развернутый отзыв но потом прочитал отзывы и как то повторяться уже не хочется все уже в принципе хорошо описано.

Но все таки для меня осталась недосказанной одна из отрицательных характеристик произведения это однообразно унылые и совершенно неинтересные постельно-эротические сцены и особенно кувырканья главного героя книги, на мой взгляд эти вкрапления совершенно излишни и у меня вызывали скуку и недоумение.

Из всех слабых сторон книги (а они в рецензиях хорошо освещены) это самая слабая ну разве что еще надоевший акцент на Квина, на его больных мыслях и убеждениях автор явно зациклился, повторяя из раза в раз почти что с небольшими вариациями одно и тоже про зло, про открытию дороги злу, и.т.п. и.т.д...

к концу эпопеи просто пролистывал нудную эротику и однообразно-маниакальные мысли Квина.

За это снимаю два балла.

За поразительное количество интересных идей и задумок плюс пять балов За их несколько тяжеловесную реализацию и затянутость еще минус два ну в общем получилось что то около семи.:glasses:

Эпопея масштабная и несомненно достойная но неимоверно растянутая если повыкидывать оттуда процентов тридцать она бы только выиграла. И не смог избежать после прочтения последних строчек легкого сожаления по потраченному времени...

Это тот случай, когда много не значит хорошо. Вроде и мир интересный, и персонажи не совсем картонные, и язык неплохой (ну тяжеловат немного, но это можно списать и на перевод), но вся эта красота погребена под неимоверным грузом неисправимого графоманства. Количество персонажей зашкаливает за все разумные ограничения. Под горой множества детальных описаний скрываются всякие намеки на сюжетную линию. К концу следующей главы не помнишь, о чем была предыдущая.

В общем, если бы я знал, что это одна такая книга, дочитал бы из принципа, но так ка их там как минимум 6...

Очень необычный для Гамильтона рассказ.

Кажется, впервые за всю карьеру он отказался от своей фирменной обстоятельной серьезности «истории будущего» и написал смешную и злую сатиру про современную Англию, задыхающуюся под грузом социальных проблем.

Безработица, инфляция, уличная преступность, растущая наркомания, засилье черных и цветных, медленный распад системы здравоохранения, уверенное движение в сторону полицейского государства — ну, картина в целом безрадостная.

И тут внезапно некий лондонский самородок изобретает межпространственный туннель.

Патентует, оформляет коммерческие тайны — в общем, как это работает, никто, кроме него, не знает и воспроизвести не может.

Далее он Открывает туннель на планету земного типа, назначает себя ее президентом и открывает свободную иммиграцию.

Но.

Не для всех.

Только для белых, работоспособных, непьющих.

Неграм, арабам, безработным, алкашам, любителям травки, политикам, системным бюрократам, всевозможным менеджерам, эстрадным звездам, биржевым маклерам и прочим подобным — въезд запрещен.

Ну и в итоге через пару лет оказывается, что практически все белые работяги снялись с насиженных мест и эмигрировали.

А оставшиеся, хм, граждане UK сидят и в недоумении смотрят друг на друга — кто ж нас кормить-то теперь будет?

Сказка, конечно, ложь, и серьезно воспринимать эту забавную байку не следует.

Но в ней безусловно имеется толстый намек.

Для приключенческого рассказа с активной завязкой сюжета начало стартует быстро. Быстро движется и сюжетная линия. При таком раскладе хотелось больше мистики, но получилось очень обыденно. Но читать было интересно.

Уфф… Нелегкое это дело – читать Питера Гамильтона. Пожалуй, сложнее только писать отзывы на его книги. Огромные по объему романы, дотошно прописанные, с кучей мельчайших подробностей, второстепенных героев, переплетающимися сюжетными линиями. Помню, как долго и упорно пробирался через «Пришествие ночи» (сейчас напрочь из головы исчезла, неплохо бы перечитать); помню, как почти три недели смаковал «Дракона поверженного». Если и есть автор, которого можно было бы назвать «Джорджем Мартиным от научной фантастики», то это определенно Питер Гамильтон. Масштабные полотна будущего, можно целыми днями любоваться. Вот и «The Dreaming Void» из той же оперы… Космооперы, если точнее. Самая небольшая книга из «Void Trilogy» в моем покетном варианте занимает почти шестьсот страниц убористым шрифтом. И ведь это только начало… С «Пришествием ночи» не сравниться, конечно, но, если вспомнить, что «Void Trilogy» опирается на два – тоже не маленьких – романа «Commonwealth Saga», у которого у свою очередь есть приквел «Misspent Youth», то тогда получится не менее впечатляющая картина.

3589 год. От истории «Commonwealth Saga» нас отделяет полторы тысячи лет. За это время произошло множество событий: открыты новые пригодные для жизни миры, произошла встреча с новыми инопланетными цивилизациями, человечество почти достигло так давно обещанной и кем-то ожидаемой сингулярности (хотя один из героев книги немного жалеет, что в его время не происходит больше новых открытий в технологии и науке – лишь усовершенствование ранее созданного). А самое главное – человечество узнало о существовании Пустоты, загадочного объекта, о природе которого ничего не известно. То ли это специфическая черная дыра, то ли область существования древней постфизической цивилизации — в любом случае Пустота несет угрозу всему живому в Галактике. Несколько миллионов лет назад она уже один раз расширила свои границы, поглотив попутно не один десяток звезд, что привело к гибели нескольких инопланетных рас. После этого цивилизация Раилей создала Станцию Центурион для наблюдения за Пустотой, а заодно возвела неподалеку звездную Стену, которая, возможно, сможет сдержать дальнейшее расширение объекта, если оно произойдет. Все было тихо-мирно, пока на Центурионе не появились люди. Человечеству все нужно потрогать, повертеть в своих руках и сунуть свой нос в каждый темный уголок. В 3320 году по нашему летоисчислению в систему Центурион прибывает пока что никому неизвестный человек по имени Иниго. И здесь ему начинают сниться сны. Нет – Сны. О жизни в Пустоте, цивилизации людей, которые обладают невероятными телепатическими способностями. О великом городе Маккатран и Ходящем По Воде.

Это все только присказка, сказка – впереди. Вернувшись в обжитые миры Иниго организует новую религию, которая за пару столетий вовлекает в себя миллиарды людей. Все ее сторонники мечтают об одном – слиться с Пустотой и начать новую жизнь в раю. На момент действия книги Иниго таинственным образом исчез, а новый, пришедший ему на смену, глава движения Итан объявляет о великом Переселении в Пустоту. Естественно, такое заявление взбудоражило все человеческие миры, да и не только их – другие цивилизации тоже не разделяют стремлений фанатиков. Кто знает, что произойдет, когда корабли последователей Иниго прикоснутся к границе Пустоты. Не произойдет ли очередной катастрофы? Не сожрет ли Пустота всю Галактику? Споры, конфликты, угрозы… Вот в этом котле и начинается история «The Dreaming Void».

Главная изюминка романа, конечно в тщательном описании будущего человечества, благо объем этому не ставит никаких препятствий. Представьте себе, что вас попросили написать книгу, в которой рассказывалось бы о человечестве в начале двадцать первого века. Сколько томов бы на это ушло? Европа, Азия, Китай, Ближний Восток, Африка, Латинская Америка. Везде свои традиции, верования, уклад жизни, уровень технологии и науки. Парой сотен страничек тут не отделаешься. А теперь представьте ситуацию, когда человечество собралось не на одной голубой планетке, а рассеялось по множеству миров. Гамильтон пытается потянуть эту гигантскую ношу, и, надо сказать, у него это получается здОрово. От различных вариантов природы самого человека до межличностных взаимоотношений в четвертом тысячелетии, от экономики до государственного управления, от технологии банального квартирного дизайна в будущем до функционирования межпланетного интернета-юнисферы, от оружия до кулинарной техники и одежды – кажется, что автор затронул все темы, что только можно. Собственно, главной темой книги и будет будущее человечество: то, какими мы станем через полторы тысячи лет, и как нас изменят достижения науки и прогресса, в частности бессмертие.

По версии Гамильтона в будущем люди разделяться в основном на три категории: Обычные, то есть такие, как мы с вами, Высшие – усовершенствованные за счет нано- и прочих технологий и Продвинутые/Передовые – это уже достижения в генетике. При этом изменять можно даже не только свой организм, но и психику, добавляя ту или иную черту поведения, характера или мировоззрения. Жизнь практически неограниченна (встречаются герои, чей возраст уже перевалил за тысячу лет), после несчастного случая или убийства можно всегда восстановить личность погибшего из центров памяти в свежем выращенном клоне. А если жизнь в физическом теле надоела, то есть возможность загрузиться в ANA — Advanced Neural Activity – виртуальный коллективный разум на орбите Земли, который является правительством всех человеческих миров. Вполне естественно, что никакого единства во всем этом нет. Есть разные группировки, общества, которые продвигают свои идеи и взгляды на дальнейшую судьбу нашего вида. Есть Радикальные Высшие, которые желают, что все остальные разделили их выбор. Есть и Радикальные Обычные, которые борются за чистоту природы человека. Сама ANA разделена на множество фракций, между которыми постоянно идет борьба. Многоходовые комбинации, интриги, противостояние агентов – все это станет важной составляющей книги.

Сюжетных линий несколько, к концу романа станет еще больше. Одна из самых интересных и насыщенных действием – это история Аарона и Кори-Лин, которые ищут пропавшего Иниго. Кори-Лин некогда была советником и любовницей Иниго, Аарон – загадочный Высший, у которого стерта память. Вместе с Амаринтой, дизайнером с одной из планет Содружества, мы постепенно знакомимся с образом жизни людей будущего. Недавно пережив развод с мужем-мошенником, она теперь ищет новое место в жизни. Долгое время будет не совсем ясно, какое отношение к происходящему имеет эта линия, но ближе к финалу все станет на свои места. Итан готовит свою паству к Переселению и одновременно всеми силами ищет Второго Сновидца, чьи сны о Пустоте и Небесном Властелине регулярно попадают в гайясеть. Ученый-физик Троблум все свое свободное время посвящает эпохе Старфлаерской Войны, а в рабочее время собирает новый тип сверхсветового двигателя.

Засветились в романе и несколько героев из «Pandora's Star» и «Judas Unchained». Для меня, кстати, это был очень неприятный момент. Поленившись ознакомиться с рецензиями на «The Dreaming Void», я посчитал, что «Void Trilogy» — самостоятельные произведения. И только начав читать, обнаружил отсылки к предыдущим книгам автора. Сперва немного, затем все больше и больше вплоть до персонажей. Не особо критично, читать можно, к тому же Гамильтон старается объяснить, что к чему, но все-таки часть удовольствия от чтения я потерял, увы.

Вот такое вот начало «Void Trilogy», «Трилогии Пустоты», предлагает Гамильтон своему читателю. Фигуры расставлены на доске, зритель введен в курс дела, ожидаем, что в следующей книге начнутся основные и самые яркие события, благо финал истории на это прозрачно намекает. В целом – масса удовольствия, не хуже предыдущих книг автора. Те, кто читал «Дракона поверженного» или «Пришествие ночи» понимают, что ожидать от этой книги: твердая космопера и немного романтики. Помню, как в «Драконе» главный герой пришел в ужас, от того, что съел то ли обычное яблоко, то ли еще что-то – синтетическая пища прочно вошла у них в обиход, такая вот странная разновидность «вегетарианства». Вот и «The Dreaming Void» предлагает примерно то же удовольствие взглянуть краем глаза на мир будущего, собрать из подобных мелочей яркую картинку, пожить немного в том времени, раз уж физически просто не доживешь. И даже больше: это книга 2-в-1. Все то, о чем я рассказал выше, касалось только глав, посвященным событиям в Содружестве. А ведь есть еще Пустота, Сны Иниго и Кваренция, на которой в маленькой деревушке на границе с обжитыми областями живет Эдард, ученик гильдии Меняющих Форму. Хотите увидеть цивилизацию, в которой каждый обладает способностями к телепатии и телекинезу? Вперед.

Начало интригующее, а развязка слишком банальная. Стиль повествования очень простой. Текст состоит в основном из диалогов. Характеры героев никак не раскрыты. Даже не понятно, зачем нужно было вводить столько поверхностных персонажей (только в именах и должностных обязанностях путаешься). Я не люблю подобные простоватые истории, хотя, должна признаться, что все же сюжет держал в напряжении почти до конца, пока, наконец, не наступила скучная развязка. Тем не менее, освоить другие более масштабные произведения Гамильтона все же собираюсь. Заинтересовали отзывы и аннотации.

Мне нравиться этот автор, нравиться цикл «Пришествие ночи» и данное произведение. Нравиться тем что мир будущего воспринимается как вполне возможное будущее. Покоряет своей реальность, не шаблонностью. А так же продуманностью и отсутствием «роялей в кустах» как в окружающем мире, так и в поведении и психологии героев.

Рекомендую всем.

Интересный многоплановый роман, в котором затрагиваются разнообразные филосовкие и социальные вопросы. Мне например, была особенно интересна тема глобализации, тем более, что раскрыта она было достаточно достоверно.

Главы, в которых описывается прошлое Лоренса, вполне могут претендовать на отдельные самодостаточные рассказы и даже повести. Каждая со своим посылом и эмоциональным окрасом.

Книга не разочаровала. Поклонникам серьезной космооперы- рекомендую!

Стиль заключительного романа трилогии очень изменился — стало много больше диалогов, значительно больше философии ( что само по себе не плохо, но тут она выглядит натянутой, показной, что-ли), а смысл стал размазываться по тексту, как «кусок масла по слишком большому куску хлеба»:) Определнно, заканчивать надо было, но автор либо не знал, как, либо перестал испытывать интерес. Что жаль — сага начиналась и продолжалась эпично!

Масштабный и объемный, как это принято у Питера Гамильтона, роман для истинных любителей космического эпоса, историй о покорении новых планет и просто хорошей фантастики. В отличие от шеститомного «Пришествия ночи», чье действие разворачивалось в далеком будущем – близкий к нашей действительности и времени. Тщательно продуманный вплоть до самых мелких мелочей. Реалистичный, но в тоже время со сказочной концовкой. И с одной из самых странных издательских аннотаций, что мне приходилось встречать, словно ее автору в руки попал альтернативный вариант «Дракона» из некоей параллельной вселенной или пятьдесят шестого измерения.

По версии Гамильтона человечество осуществит свою мечту о выходе в Большой Космос уже в конце двадцать первого века. Новые планеты, новые неразведанные территории, новые перспективы и возможности начать жить заново на новом месте для многих тысяч колонистов, что отправляются в дальний путь. Корабли разведчики, «бороздящие космическое пространство» в поисках новых пригодных для обитания человека миров… В общем, примерно все то, о чем мечтают – или, судя по сегодняшней действительности, когда-то мечтали? – многие мальчишки вместе с писателями-фантастами. Только у Гамильтона показан более реалистичный вариант. Космические путешествия, корабли, строительство порталов и колоний требуют колоссальных денег, и не всякое государство способно потратить десятки и сотни миллиардов долларов на дело, что должно окупиться в очень отдаленной перспективе. Тут на сцену выходят огромные межнациональные, а после уже и межпланетные, корпорации, что и будут заниматься космическими путешествиями. Со временем они почти полностью перехватят власть над людьми под свой контроль и будут диктовать свои условия обычным гражданам. Если у тебя есть акции крупной компании – значит, у тебя есть перспективы, и чем больше этих бумажек, тем больше вероятность у человека пробиться в этой жизни будущего. Бизнес. Прибыль. Деньги, деньги, деньги… Без всего этого – никуда. В «Драконе поверженном» Гамильтон хорошо изобразил такую ситуацию, и поэтому этот роман выглядит убедительнее, чем произведения некоторых классиков от фантастики на подобную тему.

Убедительности добавляет и то, с какой тщательностью Гамильтон прописывает всевозможные моменты такого будущего, буквально создавая полноценную и достоверную Картину Будущего. Чуть ли не каждая деталь, начиная от боевого костюма солдата космического флота и заканчивая боевым кораблем, от небольшого горнолыжного курорта на отдаленной колонии до самой планеты имеет подробное описание. Да, слегка утомляет иногда читать несколько страниц о том, как возникла и как развивалась, скажем, поселение на Амети, но интерес все же к подобному намного, намного выше. Компьютерные игры, сериалы и прочие развлечения того времени, биотехнологии, проблемы экологии и их решение, еда, крупная и мелкая промышленность – всего и не перечислишь. А на некоторые привычные вещи автор дает возможность взглянуть с другой стороны: вегетарианство «наоборот» или повсеместное озеленение Земли с негативными последствиями.

Но новые возможности зачастую приводят к новым проблемам, не так ли? Колонии землян по мере своего развития стремятся к полной самостоятельности, не желая возвращать вложенные корпорациями средства в их становление. Компаниям же, естественно, нужно вернуть деньги, чтобы не разориться. У кого-то получается, кто-то сходит со сцены. Ожидаемая прибыль не перекрывает всех расходов, что становится еще одной проблемой межнациональных гигантов. И постепенно, год за годом, развитие космической программы приостанавливается. Вдобавок человечество просто теряет интерес к этой области своего развития и замыкается в себе, на своих колониях и на Земле. Наступает своего рода период стагнации, и куда дальше должны дальше идти в своем развитии люди, что за форму должно принять это движение – и есть главный вопрос, который рассматривает Питер Гамильтон в своем романе, отправляя читателя в этот период созерцательности и малоподвижности всего человечества. А поможет ему в этом главный герой – Лоренс Ньютон.

В книге две сюжетные линии. Первая рассказывает о прошлом Ньютона, о его жизни на одной из пустынных колоний, спорах с отцом по поводу выбора жизненного пути, мечтах о космических кораблях. После – работа в космофлоте корпорации «Зантиу-Браун», полеты на другие планеты и участие в акциях по обеспечению прибыли. Жизненный путь Лоренса во многом и раскрывает тему «Дракона поверженного». На своем пути этот герой будет постоянно сталкиваться с людьми самых разнообразных взглядов на то, что должно представлять собой человечество и куда ему двигаться дальше. То ли это должен быть существующий порядок с властью мегакорпораций, который отстаивает в спорах Лоренс, ведь он позволяет путешествовать меж звезд; или может быть пример небольшой швейцарской деревушки, где ценят уникальность, разнообразие и возврат к прошлым порядкам. А может человечество должно жить в гармонии с природой или полностью видоизменится, превратившись в новую форму, как поступили с собой жители одной из колоний? Вариантов много. Что хорошо: Гамильтон не становится на сторону ни одной из них, позволяя читателю самому сделать выбор. Что плохо: рассуждения сухи, неэмоциональны, словно слова принадлежат не живым людям, а машинам-автоматам – самый неудачный момент в романе.

Действие второй линии разворачивается уже в настоящем на планете под названием Таллспринг, куда Лоренс прибывает вместе с солдатами «Зантиу-Браун», чтобы забрать причитающуюся долю продукции местных заводов для корпорации. Местное население, конечно, этому не радо, и против «захватчиков» начинает действовать тайное подполье. И тут вновь встает дилемма: кто прав? Служащие «Зантиу-Браун» или местные жители? Отношение и к тем, и другим будет не раз меняться по ходу чтения. В начале симпатию вызывают жители Таллсприга, затем ты переходишь на сторону военных, потом вновь встаешь на сторону колонистов… Очень удачный ход, на мой взгляд, и очень удачная реализация.

Вообще, этот роман можно говорить еще долго: уж очень много Гамильтон забросил тем для обсуждения. Много интересных моментов, событий (любовь юного Лоренса, сражения на разных планетах), описаний. Обо всем и не расскажешь, но вот еще про один момент обязательно надо упомянуть. Кроме истории Лоренса в «Драконе поверженном» есть рассказ о принце Моцарке, владетеле одной из планет в Империи Кольца, что существовала давным-давно. Его приключения оформлены в виде сказки, которую рассказывает своим подопечным-детям одна из героинь романа, и во многом перекликаются с сюжетной линией главного героя. История Моцарка на первый взгляд кажется совсем не важной, нужной лишь для того, чтобы придать очарование роману (что, кстати, у нее хорошо получается). Но ведь в каждой сказке есть и доля правды, и к финалу она раскроется в полной мере, превратив слегка скучную реальность романа в настоящую Фантастическую Историю.

Хороший рассказ, интересный образ главное героя. Рассказ теперь уже не кажется таким уж фантастичным.

Самым известным произведением Питера Гамильтона (для российского читателя уж точно), бесспорно, является колоссальная по объёму трилогия «Пришествие ночи», вышедшая в России аж в шести томах. По сути, вся вторая половина 1990-х годов была посвящена работе над ней. Однако, даже завершив столь значительную работу, редкий автор отправится почивать на лаврах; к счастью, не сделал этого и Гамильтон. «Дракон» — первое крупное произведение, написанное им после «Пришествия», так что в этом качестве, безусловно, оно вызывало особый интерес — сможет ли автор перестроиться после длительного труда над одной и той же серией, не окажется ли новая книга всего лишь повторением старого в новых декорациях... И вполне уверенно можно сказать — смог, не оказалась.

Роман, как и можно было предположить исходя даже просто из его более чем солидного объёма, вышел весьма неторопливым, тягучим, вязким... Иногда подобными эпитетами книги сравнивают с мёдом, но «Дракон» совсем не сладок, не уютен для такого сопоставления. Скорее, наверное, можно сказать, что он вязок, как смола или что-то подобное. Текст не позволяет легко пролистывать страницу за страницей, заставляет вчитываться, чтоб не пропустить какую-то деталь, незначительную на первый взгляд, но способную определить будущие повороты событий. И само построение сюжета тоже требует внимательности — параллельно идут несколько линий, нередко соприкасающихся или даже продолжающих друг друга, и плюс к этому появляются обширные эпизоды из прошлого одного из главных героев.

Но главное не в этом, а в том, что такая внимательность прекрасно себя окупает. В книге множество интереснейших моментов, характеров, эпизодов, фантастических идей и разнообразных социальных, психологических, научных рассуждений и допущений. Над очень многим здесь можно поразмышлять — начиная с выведенного на передний план конфликта между служащими компании, взимающими законные (по букве, во всяком случае) недоимки грабительскими способами, и деятелями сопротивления, готовыми на всё, от открытых и жестоких убийств до имитации публичного дома с целью обвинить одного из врагов в изнасиловании, и двигаясь от этой точки как вверх, к вопросам существования целых планетарных обществ, так и вниз, к личным проблемам одного-единственного человека. Какие-то проблемы автор подаёт в столкновении вариантов, другие — просто в описаниях или в разовых законченных эпизодах, но все они интересны и неоднозначны. Что же до ответов... То в книге какие-то ответы, конечно же, есть, но они вовсе не подаются как нечто само собой разумеющееся. Каждый вправе сделать свои выводы и принять собственное решение. Возможностей для этого роман даёт более чем достаточно.

Классный цикл, хорошо начался, хорошо продолжился и плохо закончился. Такое чувство, что автору самому надоело возиться с созданным им миром, поэтому концовка вышла скомканной. Масштабная вещь. Но общие впечатления, особо вспоминая, как я ждал выхода новых книг, — 9 баллов.

Авантюрная история, оставляющая по прочтении только одно ощущение: «я все это где-то уже читал» (а кое-что даже смотрел — в фильме «В поисках галактики» (Galaxy Quest)).

Безусловно, цикл впечатляет грандиозностью происходящего как в рамках Вселенной, так и в душах конкретных обычных людей. Автор мастерски сплетает многочисленные сюжетные линии в одну цепочку, подводя к финалу, который,увы, окажется голливудским хэппи-эндом. Да и не верится, что Джошуа Калверт бросит свой корабль, своё призвание даже ради Луизы и ребёнка, а если и бросит — вспомните слова Ионы — долго ли они будут счастливы.

Зачем пишется эпопея? Почему читателей увлекают многотомные сериалы с продолжениями и приквелами? Объемы текстов расползаются как хорошее тесто на хороших дрожжах – еще сто лет назад «Война и Мир» считались грандиозным романом, могучей панорамой великого времени. Нынче же для космической саги вполне нормально занимать целую полку в книжном шкафу. Парадокс – казалось бы, в современной спешке людей должны привлекать лаконичные, быстрые вещи – прочитал и запомнил. Ан нет – читателям нравится разбирать по страничкам сложно переплетённые биографии, копаться в перипетиях многолетних космических перелётов и многоходовых боевых действий, смаковать возможности новых технологий и любоваться могучей фантазией автора.

Питер Гамильтон – один из ведущих зарубежных фантастов, работающих с «крупной формой», автор двух многотомных циклов, по мнению критиков именно он вдохнул новую жизнь в жанр «космооперы». «Старая космическая опера тяготела к черно-белому изображению мир, показывая прямолинейную борьбу между добром и злом», говорит он о своих книгах, — «Я хотел написать книгу о том, что происходит с обычным простым человеком (“маленьким человеком”), под судьбой которого я подразумеваю судьбу всего общества в целом после столь огромного физического и духовного потрясения».

За двадцать лет работы Гамильтон вышел в лидеры жанра, его книги всегда отличаются многослойностью, пересечением сюжетных линий, его миры похожи на огромные коконы, сплетенные из звёздных трасс, где каждый узел – планета. От грандиозности замысла дух захватывает – именно через космооперу становится видно, до чего же огромна Земля сейчас и каким неисчислимым может стать человечество. А человек – пылинка, хлебная крошка на скатерти Вселенной – и зависит от него не больше, чем от этой хлебной крошки. Какие бы жестокости и глупости ни творили люди друг с другом в рамках отдельной планеты или даже системы – на судьбы мира это влияет не больше, чем возня червяков в яблоке отражается в судьбе яблони. Для того, чтобы преодолевать огромные расстояния и пробовать взаимодействовать с Вселенной никаких человеческих сил не хватит. Нужны сверхчеловеческие. Или драконьи.

Мы привыкли к книгам-историям, выдающим готовые ответы на вопросы, которые задает сам же автор. Книга Гамильтона похожа на путешествие, на полёт в неизвестность. Роман не морализирует, не расставляет оценок. Нельзя сказать, что повстанцы «хорошие», а пираты, добывающие ресурсы, «плохие» — Гамильтон справился с задачей, которую сам же поставил. Он рисует множество судеб, свободно моделирует новую технику и новые способы удержать в подчинении покорённую нацию. Он создаёт портреты, как фотороботы, очерчивает быстрым пером характеры и бежит дальше – в романе слишком много места для действия, чтобы погружаться в переживания каждого персонажа. Большая книга не может позволить, чтобы читатель отвлекался на второстепенные темы, ей надо раскрыть сюжет, дать возможность погрузиться в атмосферу повествования. Если автор не Толстой и не Джойс, ему надо поддерживать читательский интерес за счёт экшена, боевых и эротических сцен, «подбавлять адреналинчику» и спрыскивать сентиментальностью нежную юность героев.

В книге много стильных сюжетных ходов и эффектных моментов. Красив фокус с подставной казнью – когда десантника по сфабрикованному обвинению судят и публично расстреливают, а сразу после расстрела тело крадут, подсоединяют к медицинской технике и оживляют. Драматична история жизни одного из главных героев – когда он был неуклюжим подростком, отец заплатил девушке из небогатой семьи, чтобы она пошла учиться в его школу и закрутила с ним роман как бы «по настоящему».

Остаётся грустный вопрос – а кому это нужно? О чём написана эта книга, что именно хочет донести до нас автор? Нет претензий к смысловому пласту, нет претензий к интриге, в книге активно стреляют, играют в подполье, занимаются сексом, летают и двигают судьбы миров. Но в тексте вязнешь, за деревьями не видно леса, за космическими декорациями – авторского месседжа. Для любителей жанра роман окажется ценным приобретением в коллекцию, он хорош. Но в чём-то критик согласен с Прутковым – «краткость сестра таланта».

Пишу отзыв спустя несколько дней после прочтения,дабы привести роящиеся мысли в порядок. Читал не один месяц из-за загруженности,поэтому словно часть жизни завершилась с этой эпопеей.Предупреждаю-возможно не закрытые спойлеры,т.к.очень много впечатлений.

Монументальное творение Питера Гамильтона состоит на самом деле из 3 томов а не из 6,как решили разделить наши издатели.И читается как один огромный роман-эпопея.Там где заканчивается действие одного романа,буквально и начинается действие другого,что придает всему творению только плюс(без всяких там- спустя столько-то лет) Поэтому отзыв пишу сразу на весь цикл.

Действие цикла происходит в далеком будущем.Человечество колонизировало множество миров и успело разделиться на 2 подвида -адамистов,приверженцев элек.технологий и эденистов-использующих биотехнологии для модификации собственных тел и выращивания биотехкораблей и живых планетарных обиталищ — хабитатов. Действие романа начинается с отдаленной планеты Лалонд,с аграрно-хозяйственной структурой,на раннем этапе заселения. Группа колонистов прибывает на эту планету в поисках нового дома,а помочь им призваны в этом бывшие зэки-иветы.Волею чистого случая во время бунта, возглавляемого сектантом Квинном Декстером, происходит событие в корне меняющее порядок вещей в этой вселенной.

Я все ждал когда же появится злодей мирового масштаба,и был немало удивлен именно этой фигурой криминального мира. Души же при овладевании телом хозяина оказывались ещё и наделены энергестической силой,кот.они могли черпать из бездны.Причем в первой половине цикла души в новоприобретенных телах творили настоящие бесчинства,вплоть до детовредительства(нда,посидеть так лет этак 500 в пустом пространстве,лишенным всех физ-их раздражителей и не так сума сойдешь) ,а перевалив за середину у одержанных начинает появлятся некое подобие централизованной власти,а уж главный антигерой ни много,ни мало начинает с города и постепенно его деятельность приобретает поистине угрожающие масштабы=)

К вопросу о научной составляющей (мне как сомневающемуся атеисту можно позволить такой ньюанс)),хочется отметить что исследования души человека сегодня ведутся и было например выяснено, что после смерти чел.тело оказывается легче на 21 грамм,да к тому же закон сохранения энергии никто не отменял,также исследования торсионных полей и информационного(магнитного) пространства Земли вносят свои дополнения,и все эти исследования подтверждают лишь одно- душа у человека существует,вот только открытым остаётся вопрос о том куда она попадает и возможно ли сохранение в ней памяти и личности человека.А вот ответ на вопрос персонажей эпопеи Гамильтона куда она попадает после смерти, почему и что ей после этого делать герои и пытаются выяснить в конце цикла.

Гг эпопеи является Джошуа Калверт,молодой пилот космического корабля «Леди Макбет»,получившем его в наследство от своего отца.Благодаря счастливому случаю Джошуа удается

Близким другом и по совместительству нанимателем Джошуа явл. Иона Салдана- правительница хабитат- обиталища Транквиллити,где проживают смешанные людские культуры.

Одним из главных действующих лиц у эденистов явл.капитан Сиринкс и её живой корабль «Энон».

Не малую роль сыграло и хабитат-обиталище Валиск,с его управляющей личностью Рубры(легендарный человек не захотевший умирать и перенесший свой разум в клетки обиталища,а в дальнейшем ищущий достойной замены самому себе)- бывшее убежище для всех отщепенцев,а ныне одно из крупнейших торговых точек обитаемых систем.

Стоит отметить что в цикле присутствует огромное количество действующих героев и к середине эпопеи начинаешь понемногу=] путаться во всех взаимоотношениях персонажей,,что и явл.одним из существенных минусов всей эпопеи.К минусам можно также отнести слабые психологические портреты персонажей,читаешь и ничего похожего на переживание героев особо и не чувствуешь(возможно всё из-за той же загруженности персонажами),за исключением Джошуа,и событий на обиталище Валиск. Конечное место прибытие Валиска вызвало у меня тихий ужас(в смысле места,а не авторского упущения).Сильно был расстроен из-за такой концовки этой сюжетной линии,но то куда все-таки попали Дариат и Толтон вызвало много положительных эмоций.)

Из хороших сторон нужно выделить отлично описанные автором баталии между одержимыми, Конфедерацией,королевством Кулу и эденистами. Немалую роль здесь играют и наземные баталии в самом начале ,которые мне понравились больше той же затянувшейся кампаннии по освобождению в Мортонридже,когда было непонятно с кем приходится иметь дело и в ход шло все самое современное оружие + функциональные возможности нейросети человека(электронный компьютер в мозгу человека,для управления скрытыми возможностями ).Особенно эпизод с коммандос Конфедерации,захватившего в джунглях Лалонда пленного и отстреливающихся магнитными пушками(принцип действия неплох))

Питер Гамильтон создал очень интересную культуру эденистов,до этого не встречающуюся ни у кого из др.авторов,с ихними живыми кораблями-космоястребами и черноястребами,хабитат-обиталищами и согласием(способность принимать в свои нейронные структуры души умерших эденистов и объединять их в общий конгломерат-Согласие,как я понял с участием личности самого обиталища) В эпопеи присутствует две ксенокские(инопланетные) расы- тиратка,создания похожие на лошадей,с кастовой структурой и технологическим уровнем развития ниже человеческого,и не поддерживающими контакты с себе подобными в других системах(из-за отсутствия нужных технологий) и Киинты-ксенокские создания с полиморфными конечностями,богатой культурой и высоким уровнем развития технологии, значительно выше людской. Человечество,попросивши помощи в разрешении проблемы одержания получило отказ от сотрудничества от тиратка(оказавшимися очень напуганными такими переменами) и вежливое предложение искать самим путь выхода из кризиса от киинтов. В итоге путем опять же стечения обстоятельств Иона Салдана узнаёт что у тиратка,не умеющих, как известно, творчески мыслить,лгать есть некий Спящий бог,которого на одном из древних ковчегов тиратка его видели и он сумел им помочь в преодолении огромного пространства,из-за чего в последствии тиратка окрестили этот феномен Спящим Богом.Экипаж во главе с Джошуа Калвертом пускается сначала на поиски координат лет.ковчега — а потом и на поиски самого Спящего Бога.Под конец,начиная именно с экспедиции по поиску феномена стал читать с удвоенной силой,т.к.желание узнать чем же всё закончится было непреодолимым,но и перепрыгивать через страницы не хотелось.)К финалу эпопеи все оказалось как-то уж больно просто,но от этого не менее изящно,особенно с Квинном Декстером,из-за кого всё и началось,избавившемся от своего одержателя,но сохранившем силу,и пытавшемся поработить Землю(погрузить её в вечную Ночь),вопрос был решен радикально=],а вместе с ним и проблема бездны и одержимых.

Титанический труд и масштабнейший роман,сравнимый разве что с песнями Гипериона, хотя не такой филосовский и изящный,предендует на звание одного из самых лучших эпопейно-фантастических циклов уходящего десятилетия.:appl:Читать тем кто не боиться потратить достаточно времени чтоб с головой погрузиться во вселенную Питера Гамильтона и истинным поклонникам твердой scifi.

P.S. Из существующих на данный момент писателей пишущих в таком жанре, Гамильтона можно сравнить с Аластером Рейнольдсом,с его циклом космический апокалипсис,до сих пор до конца к сожалению не переведенным.

Эта повесть связана с космической эпопеей только родственными связями отца и сына. Поэтому она и отношения к циклу не имеет никакого. Но в этой повести проявились все черты писателя: длинное повествование с множеством событий, большое количество героев, каждый из которых имеет свой характер и историю, длинные диалоги, интересные фантастические гипотезы, напряженный сюжет и неожиданная концовка. Но в целом произведению чего-то не хватает: толи начала, толи конца, оно словно проработка какого-то большого произведения, которое не состоялось.

С одной стороны, впервые сожалею, что эпопея завершилась. За все шесть книг самого трудного для меня чтения, когда нельзя перескочить несколько страниц, или прочитать наискосок, сюжет теряется напрочь, ввиду масштабности самого проекта, числа героев и сюжетных линий. Напряжение всех книг сохранилось до конца. А с другой, даже рад, что эпопея завершилась и продолжения не будет. Как бы то ни было, а интерес постепенно начинал ослабевать, и боюсь, это великое множество переросло бы в оттторжение. Всё-таки автор мастер в том, что написал весь сериал, как одно произведение и вовремя остановился.

Уже пятая книга сериала, а напряжение остается прежним. Мне кажется ответ только в множестве героев и сюжетных линий, которые не являются чем-то отдельным, как это бывает в большинстве сериалов, или же книги отделены друг от друга событиями, временем, а зачастую и героями. А здесь все пять книг, это, как одна книга, просто длинная и сложная, вернее масштабная. Потому и читаешь на одном дыхании.

С высоты прочитанных четырех книг остается только поражаться масштабности проекта. А для меня, главное, что не ослабевает интерес к чтению, по-прежнему свежо желание добраться до конца, получить ответы на все вопросы. И это не просто дух противоречия, это мастерство автора, заставляющего тебя читать, когда от сюжетных линий и количества героев уже рябит в глазах.

Приключения продолжаются. И создается впечатление, что и третья книга написана на одном дыхании (годы издания совпадают, хотя неизвестны даты написания), ибо напряженность сюжета не ослабевает, фантазия и мастерство автора не тускнеют. Стоит удивляться, как сам автор держал под контролем столько героев и сюжетных линий. Я уже, как читатель, сдаюсь.

Это даже не продолжение, это часть первой книги, не зря автор даже продолжает нумерацию разделов. Это скорее требование издательства, для удобства выпуска книги. Читается с неослабевающим интересом, и в первую очередь, благодаря уникальному сюжету и литературному мастерству автора.

Мне кажется, автор довел понятие сериальной фантастики до предела, я даже не представляю кто бы мог его превзойти. Во-первых, это самый масштабный проект, во-вторых, столько фантастических идей хватило бы не на один десяток толстых романов, в-третьих, огромное количество сюжетных линий, в-четвертых, огромное количество действующих лиц, в-пятых, очень неплохой литературный язык. И к сожалению, все это работает против самого произведения и против всего сериала. Нужно время, чтобы это все прочитать, все детали нужно держать в голове, так что к концу не помнишь что было вначале. Я прочитал все произведения, но не знаю почему, перечитывать не буду, боюсь уже не осилю.

Мне понравился образ главного героя — он не сдавался до самого конца. Когда все начало рушиться, он смог перенаправить свои действия таким образом, что понес минимальные убытки.

на мой взгляд лучший роман из современной фантастики:appl:Как и с Пришествием Ночи автор охватил все аспекты жизни людей в созданной им вселенной.

Написано вроде и неплохо, но как-то не запоминается. Потребности читать продолжение у меня не возникло.

Роман мне понравился и запомнился надолго, хотя и читал в оригинале и понимал далеко не все обороты.

Странное ощущение, но не могу эти шесть книг разделить и оценить по одной. Для меня это одно большое произведение. Конечно, какие-то сюжеты понравились больше, какие-то меньше, но очень сильное впечатление, что это именно одно, целое произведение. Единственный минус — разные переводчики, хоть немного, но отличаются тексты.

Понравилось. Понравилось своей масштабностью, своей идеей, своим исполнением. Да, поначалу было тяжеловато читать, очень много сюжетных линий, имен, очень много пыток и насилия, но зато такая непередаваемая атмосфера Пришествие Ночи! Дальше напряжение несколько спало, зато появились новые сюжетные линии одержимых. Это же надо, Аль Капоне и звездные корабли! Непростые вопросы подняло данное произведение, если у нас душа, где будут наши души после смерти, надо обладать смелостью и талантом, чтобы фантазировать на такую тему. Интересно описаны и освоение мира, и расы, и деление человечества на эденистов и адамистов, и живые звездные дома эденистов и их живые корабли, и технологическое развитие адамистов, и конечно люди, в том числе и одержимые. Понравилось, что концовка романа не скомкана, а каждая сюжетная линия доведена до логического завершения и радует, что угадала по поводу обнаженного бога. Конечно, такое решение проблемы спорно, все эти разговоры про сверхвозможности и сверхнароды… Но окончание в целом – изящное и простое.

Цикл оставил очень приятное впечатление от прочтения. Хорошая научная фантастика, с некоторой примесью мистики, с напряжением и с надеждой на лучшее будущее.

МОНУМЕНТАЛЬНОЕ, без преувеличения, ПОЛОТНО!

Масштабная Картина освоенного космоса, которую автор развернул перед читателем, вызывает некотрый трепет, хочется писать с обилием заглавных букв. Однако, столь мощная идея, потребовала обширных и весьма подробных описаний для придания ей должной формы. Не могу сказать, что я в восторге от такого построения, но чтобы передать атмосферу и погрузить читателя в этот мир, наверное, прием оправданный. Многослойность и тщательность, с одной стороны, неплохо способствуют поставленной задаче, с другой, требуют от читателя немало терпения и усилий, дабы не отложить идею прочтения до лучших времен. Обилие сюжетных линий, коим суждено прийти к общему знаменателю где-то ближе к концу эпопеи, выматывает.

Однако, с середины или даже ближе к концу первого тома начинаешь привыкать и воспринимать это многословие, как данность, как необходимый элемент повевствования, без которого уже невозможно адекватно воспринимать произведение. Впрочем, вскоре события действительно начинают развиваться вполне динамично и все, оторваться уже немыслимо, хотя до полного раскрытия сюжета еще очень далеко и финал кажется недосягаемым...

Своего рода аналог бессмертной «Война и мир». По-моему, Автор сознательно замахнулся на КЛАССИКУ, и надо признать, в принципе преуспел! Не будем равнять с Толстым по качеству, но ИМХО, весьма похоже! По крайней мере, в одной весовой категории! Пусть кого-то это сравнение покоробит, но я именно так и считаю! (для справки, Война и мир читана раз пять!)

В целом, очень даже интересный цикл, хотя назвать это циклом будет неправильно, по сути, это один роман, разбитый на несколько томов. У тех, у кого хватило терпения прочитать первых две книги, наверняка хватило его и на все остальное. Лично у меня хватило, о чем и не жалею, хоть я и не поклонник такого рода эпопей. Нетривиальный сюжет, много интересных находок, впечатляет органичная связка в одно целое нескольких жанров. И если бы автор не был склонен к литературным подвигам в духе «Война и мир», цены б ему не было.