Прочитала это продолжение приключений полюбившейся мне команды Королевы Солнца, и это конечно слабее оригинала от Нортон, особенно в начале. Согласна с предыдущими отзывами, это реально ощущается как фанфик. Причем с главной героиней Мэри Сью со всеми вытекающими. Раэль во всем идеальна, всё умеет, может подменить любого члена команды. Все животные и люди ее любят (насчёт животных это объясняют ее происхождением, но все равно).

Сама история всё же интересная, хотя и поначалу сбивчивая и непонятно к чему идет (первая часть с крысами не имеет отношения ко второй). Но самое раздражающее для меня здесь было это любование автором Раэль, как все ей делают реверансы, комплименты, как же она хороша. И да, бесит также глупость основного сюжета в том, что

Также из минусов, у Нортон не было упоминаний такой устаревшей техники как телефонные будки и факсы. А здесь есть. Мне кажется хороший фантаст понимает, что в будущем современной ему техники и терминов может не быть, и лучше заменить их на выдуманную. Здесь это ретро режет слух.

Из плюсов, есть небольшой флешбек Али Камила, этого я ждала ещё в книгах Нортон, но здесь тоже неплохо подано. Понравилось, что здесь больше диалогов между членами команды (хотя маловато, если вычесть диалоги с Раэль и о Раэль). Люблю взаимодействие персонажей и диалоги не только ради продвижения сюжета. А сюжет, если бы его поправить, мог бы стать хорошим, но так он просто нормальный на мой вкус.

В общем читать можно, но совсем не обязательно. Не гадит на оригинал, как многие современные продолжения фильмов, но и не назвать достойным. Продолжу читать, на очереди следующее продолжение «Королевы», уже от другой авторши.

Внезапно — лучшая часть цикла. Ну хотя бы за счёт того, что показано, как антагонист стал-то Тёмным Властелином — детские травмы недолюбленного ребёнка, стремление самоутвердиться и показать, кто здесь крутой, тяга к знаниям и могуществу... Целый шлейф из тараканов в голове привёл Эразма к творимым им злодействам. Впрочем, всё хорошее на этом и заканчивается. Очередная банальная и типовая, как будто из Стандартных Шаблоных Конструкций, борьба хороших против плохих, дежурная победа благодаря отменной тупости и неосторожности Главгада, внезапно ставшего под конец кретином...

Это вообще общая черта всего цикла — он будто писался по строгому плану и за отступление от него Нортон должна была подвергнуться жёстким штрафам.

Общая оценка у меня ниже, чем оценка дилогии про Саймона Трегарта. Всё дела в балансе циклов как некоего общего. Цикл Трегарта – это будто один роман. Всё в нём подчинено приключениям и битвам с осязаемым, но таинственным и страшным захватчиком. Настолько, что от этого вылезают некоторые минусы.

А здесь баланса нет. Хотя идея разбить историю на три взгляда – каждый из детей по-своему продолжает общую историю – весьма неплоха. Но вот сами истории…

Первая какое-то время действовала для меня на инерции цикла Саймона Трегарта. Переход в новый мир интриговал. Какое-то время чудеса и страхи странного древнего Эскора завораживали. А потом, увы, начали надоедать… Всё это пестрое, похожее на картины Босха общество друзей и врагов создавало ощущение нереальности, гротеска – а это очень влияет на ощущение. К тому же присутствовала и некоторая размытость – размытость врага: какие-то силы и мутанты, плохо прорисованные битвы с существами, будто бы не имеющими никакого управления (или имеющего? – этот вопрос так для меня и не прояснился)…

Вторая часть шла уже на инерции первой – размытость, гротеск, нереалистичность и прочее. Да, временами создавалась некоторая атмосфера – атмосфера трипа по странным местам с их древней таинственной запущенностью. Но подрубало и понимание, что сюжет копирует поход Чайлд-Роланда к Тёмной башне. И это не красило.

А вот третья история – да, понравилась мне больше всего. Она оказалась чище от всяких мультипликационных мутантов – всё-таки Каттея имела дела в своём путешествии в основном с людьми. В финальном романе был баланс. И неожиданные (для меня) ходы, и впечатляющие контрастные картины. И за героиню я переживал – с её чувством вины и острым принятием своих ошибок (да и банальное переживание своего одиночества тоже) придавали ей понятных человеческих черт.

Вот только концовка последней – да и всех историй – казалась смазанной, ужатой. Постоянное присутствие борьбы двух начал настраивали на финальную битву добра со злом, Света с Тенью. Но её не случилось. Всё всегда упиралось в то, что герои, так или иначе, находили себе спутников жизни. Мир миром, а найти пару оказывается в нём (волей автора) главным. Сразу видно, что автор – женщина! Любовь, а остальное – пропади оно пропадом! Но тогда непонятно, зачем нужны все эти попытки героев бороться с мировым злом. Таким образом, масштабное мировое каждый раз обламывалось о романтическое личное.

От романа к роману я всё сильнее начинал разочаровываться в цикле о детях Трегартов, но в финале получил (субъективно) едва ли не лучший роман – в чём-то даже превосходящий дилогию о самом Трегарте.

Хотя этот финал и вышел не таким, какого я ожидал.

Это довольно стройный роман. Он не расплывается под напором всевозможных существ, с именем или без, сошедших будто с полотен Босха, и придающим всей истории стойкий флер нереальности. И не превращается в долгий трип по странным местам с их древней таинственной атмосферой. Здесь есть баланс. И это уже хорошо. Последнее (странные древние места) тут тоже есть – но сбалансировано, как соль в правильно приготовленном блюде, и от этого подобные места запоминались, а не превращались (как в первых двух романах) в сплошную смазанную картинку.

Сюжет – это, в каком-то смысле, возвращение домой. Не к определённому месту, а к самому себе, переходящее в возвращение к близким. Вся трилогия, таким образом, это не спасение мира от абстрактного и не очень зла (кстати, ещё один плюс – эти великие силы тут, наконец-то, показаны в своём воплощении; хорошо, так как абстрактность их уже начала раздражать), а обретение семейной полноты в этом мире. Да, в начале было некоторое узнавание (но более слабое, чем узнавание похода Чайлд-Роланда к Тёмной башне в «Чародее Колдовского мира») – что-то такое было:

Любопытно наблюдать и за самой героиней. Имея за спиной целый ряд судьбоносных ошибок, очень четко передаётся её нерешительность, её рефлексия –

Но минусом я назвал бы концовку.

В любом случае, повторю: этот роман всё же кажется мне интереснее всех остальных, даже интереснее, чем дилогия Саймона Трегарта, в которой всё отдано ради концентрированного приключения и битвам с осязаемым, но таинственным и страшным захватчиком. Вот что значит баланс и верно выбранная (по-моему) колея истории.

Классическое — начали за здравие, кончили за упокой. Начало очень бодрое и интригующее, хоть и завязка про угнетаемую и несчастную, но жутко талантливую и замечательную сироту уже является классической. Интересен мир, персонажи, намёки на политические интриги... Но феноменально быстро из ниоткуда берётся злобное зло и книга оказывается банальным подростковым фентези. Хорошим и качественным, но за потерянный потенциал — обидно. Нортон может писать намного лучше и интересней даже в рамках ремесленного издения, с которыми многие здесь сравнивают цикл «Пять чувств».

Да, не только Стивен Кинг вдохновлялся походом Чайлд-Роланда к Тёмной башне. Правда в данном случае, в середине целой трилогии, это выглядит скорее как некий кризис идей – почему нельзя было придумать что-то своё?

Этот роман кажется мне более хаотичным, чем «Трое против Колдовского мира», хотя и там хаоса было достаточно. Опять абстрактное зло и абстрактное добро, что для меня лично не кажется столь страшным, нежели осязаемые таинственные кольдеры с их технологиями. Сюжет – долгое путешествие, полнее гротескных картин и разнообразия всевозможных существ, добрых и злых. Временами меня лично это цепляло, напоминая элементы путешествий героя «Хроник Амбера» по удивительным Отражениям. Но там всё это было фрагментарно – тут нет даже отдыха от вороха опасных чудес и иллюзий, и вот, в конце концов, они просто начинают утомлять. Да, в чем-то это сказка, из тех, волшебных, – тут можно найти и параллели с русскими народными: меч-кладинец (и тут Нортон выстрелила себе в ноги, вспомнив о похожем обретении топора Вольта), заветное слово (кстати, улыбнули в прямом «крылатые слова», которые герой посылает вперёд), волшебные союзники, клубок ниток (здесь – шарф сестры), что показывает путь, прорицательницы, показывающие будущее в местном аналоге блюдечка с катящимся яблоком, метаморфозы а-ля Финист Ясный Сокол. Да, есть тут определённые клочья атмосферы – такой вот своеобразной, туманной, как гротескный, никак не кончающийся сон. Но в основном, всё-таки, этот роман – главный ответ на вопрос, почему не бывает сказок размером под две сотни страниц – из-за размывания его эффекта; размывания, придающего ощущение легкого бреда. И, кстати, концовка, на мой взгляд, смазана, как смазан и момент той великой битвы добра со злом в Зелёной долине, о которой герой упомянул лишь вскользь – а как иначе описать масштабную битву столь пёстрых компаний, да ещё и под предводительством абстрактных магических сил?

Но это ведь не конец истории – посмотрим, может дальше будет интереснее?

Дети волшебницы Эскарпа и пришельца из иного (нашего) мира отправляются в ещё один иной мир. Да, в пределах своего мира. Но мир этот даже более чужд, чем для Саймона Трегарта мир Колдовской. Другие расы (люди с рожками, например), другая флора, другая фауна. И другая магия. Ощущение от Эскора как от какой-то иной планеты, такое всё чуждое. В этом есть определённый интерес, так как каждый шаг по такой земле уже потенциально опасен. И этот мир может удивить и заинтриговать. Пару раз было даже жутко –

Эта история написана от первого лица. Она ведётся не так как первые две части – это уже не голое действие, да и не совсем действие. Мне даже казалось, что оно скорее визуальное, более наполненное картинкой и ощущениям, и от этого временами странности нового мира завораживали своей атмосферой, но временами выдавали какой-то хаос – хаос образов, когда новое открытие и чудовище, не успев перевариться сознанием, сменялось уже другим, и хаос сюжета, когда герой действует слишком уж спонтанно. Кстати, новый образ ведения истории наполнил мир деталями – от обычаев древнего народа, до их преданий

Саймон Трегарт – мой первый попаданец; в те времена я и термина-то такого не знал. История человека (солдата, да – что легче для его участи ТАМ) отправившегося в мир, для которого он создан – в мир колдовства и странных редких технологий. В мир, который стоит на грани завоевании существами из еще одного иного мира, мира, в котором есть своя технологическая «магия». Приключение, любовь, обретение друзей. История по нынешним временам не кажется столь уж оригинально и витиеватой в плане сюжета. Но определённая оригинальность всё-таки есть – её я вижу в самом положении мироздания, в котором такие вот врата и туманные варианты зла, что могут придти из них, в мистической таинственности сильного врага, чья суть долго остаётся в тени, в смятении, в котором находится мир из-за новых знаний и изменений, что приходят в него. Да и сюжет всё-таки имеет своё напряжение.

Все в этом романе – чужаки. В той или иной степени. На это в романе нет особого упора –

Итак, Кольдер, как и предполагалось, зашёл на новый круг экспансии, изменив свою тактику. Но приключения остались прежними.

Да, как и в первом романе, на динамику брошено всё, лишнее убрано напрочь. От этого (может быть, оно и раньше было, но сейчас накопилось и обострилось) есть забавный минус – ощущение, что мир настолько мал, что всё в нём находится в шаговой доступности: пещеры Верлена прямо у Южного форта, Карс на самой границе Эсткарпа (войны от ворот города к главной его башне движутся дольше, чем да самого города), Торовы топи в минутах полёта от крепости Иль, и т.д. Только гнездо Кольдера по-настоящему далеко – за самим морем. Забавная иллюзия.

Но в этом романе, как и в первом, есть для меня и личное, субъективное – возвращение в детство, к первому его прочтению и восхищению, которое он тогда вызывал. Светлое и немного грустное чувство.

Начинается повествование довольно динамично и увлекательно, но где-то с середины книги, становится всё более плоским и банальным — вся интрига и странные события в итоге сводятся к примитивному выяснению отношений между «добрыми героями» и «злыми злодеями». В целом, на протяжении всего чтения, складывается впечатление, что читал всё это уже не один десяток раз (если вообще знаком с научной фантастикой). Можно сделать скидку на возраст произведения, но лучше от этого оно не становится.

Присутствуют все типичные стереотипы прошлого о будущем: микроплёнка, стереопроекции и прочие «перфокарты». Когда уже десятый раз встречаешь подобные глупости у разных авторов, понимаешь, насколько плоска фантазия человека в размышлениях о будущем, будь он хоть трижды общепризнанным автором научной фантастики прошлого. Но, возвращаясь к сути произведения, в спойлерах объясню, почему оно мне действительно не понравилось.

К сожалению, в книге затрагивается много идей, которые никуда не были развиты автором:

Ну и совсем странные логические допущения:

И так далее, это можно продолжать довольно долго.

В общем, рекомендовать не могу, но и сказать, что это плохое произведение — тоже. Прочитать можно, но перечитывать или когда-нибудь вообще вспомнить сюжет — это вряд ли.

О, значит, я не один такой, для кого возвращение к «Колдовскому миру», это возвращение не столько к его тексту, сколько ностальгическое возвращение в прошлое – к легендарному изданию «Северо-Запада», к ранней-ранней юности. Да, это путешествие заранее обреченное на провал, если ждать от него слишком многого. Но я на самом деле всегда понимал, что даже в юности, голодной до произведений этого жанра, цикл Нортон был у меня не на вершине – меня больше привлекал эпичный Толкин и мрачный Муркок – но он всегда был где-то рядом. Есть у него своя атмосфера и своё очарование. Есть, а не было. Да, многое кажется сейчас не столь крепким; что-то ¬– наивным. Есть некоторый сумбур. Но. Всё это, как мне теперь кажется, проистекает скорее из плюсов романа. Его минусы – обратная сторона плюсов.

В детстве не только трава выше, но и книги длиннее. Сейчас я обнаружил, что этот роман короткий, даже, возможно, слишком короткий. И в нём сразу есть намёк на продолжение, так как его события – это битва перед войной;

Я уже говорил, что есть тут и моменты наивности и даже вещи, которые могут показаться простыми и вторичными (спустя полвека развития жанра). Но есть, по-моему, и свои достоинства. События, в которые ввязывается герой, интригуют. Есть враг – и он тревожит, так как скрыт и не понятен. Его цели и возможности пугают. Сам мир дрожит как трава на болоте. Положение стороны, которую сердцем выбирает герой, шаткое – всюду враги (и есть даже легкое напряжение и недоверие между друзьями), а самый главный враг таинственный и странный. Любопытная ситуация –

Роман про феминизм здорового человека. Да, проблемы женщин и их тяжкой судьбы являются тут важнейшими. И женщины же — ключевые персонажи истории. Они тут сильные и независимые личности. Только достигается это благодаря продуманному сюжету и проработке характеров, а не по авторскому произволу и унижению мужиков.

Теме экологии и природного баланса тоже уделяется немало внимания, но всё же эта идея здесь второстепенна.

Да и сюжет просто напросто хорош — мне искренне понравилось следить и за судьбой юной колдуньи, и за взаимоотношением колонистов с аборигенами, которое во многом описывается фразой «А нас-то за что?»

Мне очень сложно выдвинуть какие-то внятные претензии этой работе. Герои — хороши, описания — тоже, сюжет — неплох. Начало с бегством бывшего дворянина в горы и выживание там в составе банды — вовсе мне очень даже понравилось. В чем же проблема? Не могу отделаться от ощущения, что уже к середине истории Нортон очень устала от «зова Лиры». С этого места книга превращается в какой-то конструктор, где вместо деталек подставляются старые шаблоны, приёмы и образы, последний запоминающийся эпизод — встреча с пастушкой в разоренной деревне. Встреча с главгадом — вовсе скомканное разочарование, жа и сам он просто таки воплощения тёмного властелина, плохого чисто из вредности и врождённого злодейства. « А разговоров-то было! «. Впрочем, мне всё равно понравилась образность и символичность жизни и возрождения после смерти, так сто и оценка достаточно высока.

Роман « Кошачьим глазом» (я читал перевод Дымова «Всадник с Вордэна») представляет собой образчик простой детективно-приключенческой фантастики, в котором фантазия автора может «выдать на гора» всё что угодно, особо не заботясь об обоснованности или логичности своих допущений. Относиться к таким произведениям нужно с известной долей снисходительности или же не читать их вовсе. Увы, далеко не все тексты, написанные много лет назад проходят проверку временем.

Действие романа происходит в трёх локациях, на придуманной автором планете удовольствий и развлечений Корвар. Начинается развитие сюжета в городе Тилл, разбитом на несколько частей. Одна из них — это Диппл, «город в городе...город покалеченных судеб и беспросветной нищеты».

Трой Кронг — главный герой романа, уроженец планеты Ворден, житель этого самого Диппла, обнаруживает в себе талант мысленного общения с животными, привезёнными с Земли: два кота, две лисы и загадочный зверь под названием «куинкажу».Оказавшись волею случая и фантазии писательницы вовлечённым в межпланетный шпионский заговор герой бежит со своими мохнатыми и не очень друзьями. Далее начинается череда событий, присущих любому приключенческому фантастическому чтению.

Пройдя через руины Руворра — загадочного сооружения, оставшегося от неизвестной цивилизации (это вторая локация романа) герой со своими животными-телепатами попадает в Дикие земли, третью локацию, где и обретает покой и смысл.

Наёмные убийцы, кланы рейнджеров, межгалактические чиновники и торговцы, бластеры и игольные ружья, флиттеры и станнеры, экзотические животные и охота с дрессированным ястребом, интриги и погони, предательство, дружба, телепатия и...и много чего ещё вы встретите на страницах этого романа Андре Нортон.

Ретро-фантастика очень подходящая для подростков, начинающих читать НФ-литературу. Для большинства современных читателей это произведение, боюсь, покажется слишком простым, примитивным и наивным. Косморомантизм сегодня не в тренде.

Это такой себе мини-цикл, состоящий из двух повестей и двух рассказов, объединённых одной темой — работой Мастеров Сна. Эти Мастера способны создавать сновидения, конструировать в них свои миры и подключать к ним всех желающих, которые готовы заплатить за это деньги. Правда, иногда такие путешествия во снах могут иметь ряд неожиданных осложнений.

Тема путешествий по снам снимает практически все условности: раз действие происходит во сне — значит произойти может всё, что угодно, самое невероятное, и это будет восприниматься как нормальный порядок вещей.

Сама задумка интересная, понравилась идея о возможности включаться в уже существующие сны извне, чтобы кому-то помочь. И если воспринимать этот цикл с точки зрения задумки, игры воображения автора, то он покажется вполне годным.

Однако если пытаться воспринимать цикл как целостные художественные произведения, то у него есть ряд недостатков, а главный из них — проблема с персонажами и образами. Здесь персонажи есть только номинально, и всё что о них известно — это имя, а всё остальное неважно для приключенческого сюжета. На самом деле, это лишило меня хоть какой-то эмпатии к ним, а все приключения происходили без какого-либо саспенса. И это чтение без сопереживания героям меня порядком утомляло.

Для меня в хорошем произведения должны работать все шестерёнки, и на голой идее далеко не уедешь. Впрочем, многие представители классической НФ выезжали именно за счёт интересных задумок, динамического сюжета, а на проработку персонажей или диалогов часто забивали, поэтому при всём богатстве воображения автора его герои выходили картонными, а диалоги рубленными по-будёновски.

В общем, определённо занятный, но несбаллансированный цикл.

С событий романа «Торжествующий грифон» прошло три года. Наконец воссоединившиеся Керован и Джойсан провели это время в скитаниях, приведших их в не затронутый войной Арвон. Они присоединяются к кочевому племени киога, некоторое время наслаждаясь мирной жизнью. Однако и здесь им нет покоя: неодолимая Сила влечёт Керована в расположенные на северо-востоке горы, где героям предстоит вновь вступить в решающее сражение с силами Тьмы.

Роман «Гнездо грифона» является первым романом цикла «Колдовской мир», написанным Нортон в соавторстве, причём задолго до того, как эти романы в соавторстве встали у неё на поток. Вернее будет сказать, что роман написан Криспин в условном соавторстве с Нортон, поскольку очевидно, что весь текст принадлежит Энн Кэрол, а более респектабельная коллега, годящаяся ей в бабушки, занималась, скажем так, продюсированием.

И знаете, как ни странно, это авторство малоизвестной писательницы пошло книге на пользу. По моему мнению, лучше бы Нортон в написании «Колдовского мира» остановилась где-нибудь в 1974 году. Ибо в большинстве своём романы цикла после выпущенного в том году «Леопарда» являют собой унылые квесты, тяжеловесно написанные, бедные на события, с минимумом действующих лиц. Кому-то, может, такое и интересно, но на мой взгляд, одного только описания телодвижений персонажей для наполнения романа недостаточно.

Так вот, книга написана достаточно лёгким языком, вполне на уровне. Более того, роман получился очень женский – это не относится к плюсам или минусам произведения, но вносит какое-никакое разнообразие. События развиваются бодро, герои взаимодействуют с большим количеством персонажей, да и бытописания из жизни кочевого племени разбавляют присущую данному циклу аскетичную стилистику, заточенную на приключениях в мрачноватых декорациях. На фоне поздних произведений сериала книга выглядит совсем неплохо.

«Гнездо грифона» дольше всех остальных романов цикла оставался не переведённым на русский язык — 38 лет — с момента оригинальной публикации в 1984 году до единственного русскоязычного издания в 2022-ом. С учётом того, что гораздо более поздние романы цикла были переведены ещё в 90-е, такое упорное невнимание издателей к данному произведению выглядит более чем странно. Есть у меня подозрение, что издание от «Азбуки», в конце концов издавшей роман, поставило точку в открытии для русскоязычного читателя новых страниц «Колдовского мира». Поэтому имеет смысл подвести некоторые итоги.

Итак, мегацикл «Колдовской мир» состоит из 28 романов и 6 сборников повестей и рассказов. 16 романов Нортон написала сама, 7 – в условном соавторстве, остальные 5 написаны без её участия. Два сборника малой прозы также принадлежат перу Нортон, остальные же – это антологии произведений других авторов. Один свой рассказ Нортон опубликовала в одной из этих антологий, ещё четыре её рассказа не вошли в официальные сборники и были изданы в различных не относящихся к циклу компиляциях.

Попытки максимально полного издания «Колдовского мира» на русском языке предпринимались трижды, но ни разу цикл не был опубликован целиком. В 1992-97 гг. произведения цикла печатались усилиями издательств «Зеленоградская книга», «Амбер, Лтд» и «Сигма-пресс» в рамках собрания сочинений Нортон в 40 томах. Однако, романы публиковались в хаотичном порядке, зачастую под одной обложкой с не относящимися к циклу произведениями, порой в сомнительных переводах. По понятным причинам в серии вышли романы, изданные на языке оригинала не позже 1994 года. Кроме того, в собрание не вошли более ранние произведения: романы «Гнездо грифона» (1984), «Сказительница» (1992) и сборник «Сказания Колдовского Мира» (1972). Основная часть переводов выполнена А.А. Грузбергом.

Затем за дело взялся «АСТ», выпустив совместно с «Terra Fantastica» в 1999 – 2002 гг. подборку произведений цикла в 10 томах. На этот раз были изданы романы, вышедшие на английском по 1997 год включительно, а также антология «Четыре повести о Колдовском мире» (1989) с повестями различных авторов. Однако, почему-то были пропущены «Пояс из леопарда» (1974), «Тройка мечей» (1978), «Грифон торжествует» (1981) и «Гнездо грифона» (1984). На сегодняшний день это — наиболее полное издание цикла, а впервые опубликованные в нём произведения до сих пор являются единственными изданиями на русском языке. Автором большинства переводов также выступает Грузберг.

Наконец, в 2021-22 гг. свою лепту внесла «Азбука», выпустив 5-томник. Помимо современного стильного дизайна и отличной полиграфии, издание отличается тем, что включает в себя ВСЕ произведения цикла, написанные Нортон и опубликованные на языке оригинала до 1990 года – пятнадцать романов, два сборника, четыре отдельных рассказа (плюс рассказ 2004 года «Дочь земли»). Издательство не стало использовать наработки «АСТа» и «Зеленоградской книги» — все произведения либо в классических переводах 1992 года, либо в совершенно новых. Впервые на русском языке вышел роман «Гнездо грифона», а также рассказы «Улли-дудочник» и «Наследник Ульмсдейла». Собирается ли издательство публиковать остальные романы цикла, мне неизвестно.

До сих пор остаются не переведёнными три романа Лин Маккончи, написанные в условном соавторстве с Нортон и изданные на языке оригинала в 1998 и 2005 годах, а также три нумерованные антологии «Tales of the Witch World» с рассказами различных авторов. Таким образом, обладая пятью томами от «Азбуки» и шестью выборочными от «АСТа», поклонники цикла получат его в максимально доступном объёме: 25 романов из 28, все 15 повестей и рассказов самой Нортон, а также 4 повести различных авторов.

Я этот роман не читал в 1990-х. Решил вот ознакомится. Не надо было этого делать. Наверное на книгу нужно поставить метку «-18». Более старшим читать не нужно. Роман очень устарел. Очень.

Прочитала первую часть и поняла, что Иити — это тот самый «рояль», который выручает в любой ситуации, он может всё и можно за героя вообще не переживать. После второй части, я поняла, что у ГГ есть уже два «рояля» — Иити и Камень предтеч. Эта парочка может вообще абсолютно всё, даже сделать почти мертвого вполне себе живым и здоровым. Сколько раз за дилогию Иити «умер» сосчитать сложно.

По сюжету, если в первой части Мёрдока втягивают в приключения помимо его воли, то во второй части Мёрдок сам втягивается. Особенно это странное решение нанять пилота из неблагонадежных и потом ещё думать, что он не предаст. Как только они притащили его на борт сразу стало понятно, что в конце концов им придется разбираться с бывшим «вольным торговцем», которым вообще никто по законам этой вселенной, не указ.

Это легкое чтиво, без особых изысков, скучать не даёт — это огромный плюс, события следуют одно за другим. Для отдыха и развлечения — самое то.

Неплохо. Только вот это «неплохо» в основном относится к первой части повествования — неторопливому, очень атмосферному повествованию о разорённой войной стране и о героине, также пострадавшей от этой войны. Сюда же органично вплетаются описание первой послевоенной ярмарки и загадочный торговец янтарём.

А вот вторая часть повествования удалась Андрэ Нортон уже гораздо в меньшей степени — слишком традиционны для её творчества все эти замки Древних, маги, заключённые в колоны из хрусталя-янтаря, и магические руны, горящие в воздухе. Да и главный злодей так и остался в конце концов существом довольно абстрактным: кто он, откуда взялся и чего хотел — так и осталось тайной. Впрочем, зло у Нортон всегда абстрактно — к этому уже можно и привыкнуть :). А вот история с почему-то оказавшимся намертво вшитым в полог артефактом-змейкой — это уже просто совершенный «рояль»: ну кто, скажите на милость, когда и зачем стал бы вшивать его в этот злосчастный полог....

Цикл разваливается на две части – собственно романы Нортон и «соавторские» (хотя, я так понял, роль Нортон в них только в согласии на использование её мира и героев) романы.

Романы Нортон (исконные, первые) – это то, за что я этот цикл люблю, да, наверное, и многие любят. Космические приключения экипажа «Королевы Солнца» – космические разбойники, планеты-ловушки, космические обманщики, всевозможные чудовища и т.д. и т.п. – приятное, непритязательное. Да, временами с некоторой наивностью, но при этом – со своим очарованием. Симпатичные герои. И главный герой в них – Дэйн Торсон. Это его история, история его взросления и становления – от новичка, до полноправного и важного члена экипажа, для которого «Королева Солнца» настоящий дом, а вольная торговля – вся жизнь.

Я не скажу, что все эти романы такое «лучшее из лучших» (вот единственная повесть мне, например, практически не понравилась), но это определённо очень приятное чтение.

А вот романы соавторов – это уже отдельная история.

Роман Полин Ф. Гриффин даже романом назвать сложно. Это тихий ужас. Фанфик, причём не самого лучшего качество. Убогий сюжет. И любование собственным новым персонажем. Любование маниакальное, рушащее всех остальных персонажей и, что главное, всю атмосферу.

Шервуд Смит с двумя завершающими романами, кажется, чуть выправила ситуацию. Но, всё равно, это было уже что-то иное. Дэйн Торсон не главный персонаж, а один из многих. И густая пленка научности (или псевдонаучности). Последнее может было бы и неплохо – но, лучше бы где-то отдельно, не здесь – ибо здесь, это крах полюбившийся мне атмосферы. Я так и вижу, что «соавтор» Шервуд Смит руководствовалась благими намерениями сделать историю «тверже» и увлекательнее – в «Покинутом корабле» был практически детектив, а в «Разуме на торги» так и вовсе винегрет из интриг – но, как известно, хорошими намерениями… Да и в плане художественного мастерства, на мой взгляд, были некоторые проблемы – от обилия «научных» терминов, например, временами было трудно воспринимать происходящее, картинки не было.

Одним словом, было совсем не то.

Если в романе «Покинутый корабль» атмосфера наконец-то приблизилась к атмосфере исконный романов Нортон, то тут она вновь от неё откланялась – и весьма странным образом…

Во-первых, не могу понять, почему авторы продолжений решили, что один фокальный персонаж это плохо, и лучше раздробить картинку романа на множество восприятий. В «Покинутом корабле» Шервуд Смит была, казалось бы, на верном пути – таких персонажей было всего несколько. Но тут всё опять развалилось – Али, Рип, Дэйн, Раэль Коуфорт, Туе – это уже много, на мой взгляд, слишком дробит. Исконные романы были о Дэйне Торсоне, приятном новичке, и его становлении как личности и как члена экипажа «Королевы Солнца». А теперь он – один из многих, и постоянно затираем другими персонажами, особенно «пришлыми» – Коуфорт (ранее), Туе (сейчас).

Ещё одной особенностью романов Нортон была их непритязательность. Это были увлекательные истории с хорошим приключенческим духом, такая старая добрая космическая опера, не без логических огрехов, но очень обаятельная. А здесь же… А здесь же есть замах на твердую НФ. Упор на технические вещи – изменения гравитации, всевозможные боты и консоли, автопилоты «демпфировавшие резкие броски», «флуктуаций в магнитосфере», «электромагнитных излучений целанитовых полей» и т.д. Кстати, подобная лексика сильно влияла на восприятие текста – очень часто терялась картинка происходящего, зато терминов-то и псевдотерминов – аж в горле от них сохло… Да,

В романе много интриг –

Да, есть всё-таки лёгкая грусть на последних страница – но такие они, завершения циклов, даже если они написаны «соавторами».

Семейство Рэйлстоунов – восемнадцатилетний Вэл и шестнадцатилетняя Рики с их старшим братом-опекуном Рупертом, потеряв все свои деньги на неудачном вложении в акции, переезжают в расположенный в болотах Луизианы фамильный особняк, построенный их предками, промышлявшими среди прочего пиратством. Однако, и здесь не всё оказывается спокойно: ночью по дому бродит призрак, незваный конкурент заявляет о своих правах на долю в наследстве, а какие-то тёмные личности периодически совершают набеги на дом и прилегающую территорию. Несмотря на семейно-бытовой характер произведения и ограниченное место действия, событий в книге хватает.

Вообще, ранние романы Андрэ Нортон, изданные в 30-40-е годы (из семи таких на русский язык переведены четыре), произвели на меня весьма благоприятное впечатление. Головокружительные приключения, лёгкий язык, юмор, общая позитивная направленность – они заметно отличаются от подавляющей части творческого наследия писательницы. Можно, конечно, обвинить автора, что, мол, эти её ранние работы пустоваты и несерьёзны, и созданы в духе голливудских комедий тех лет, где тяжело живущему простому люду демонстрировали красивую жизнь аристократов. Да только дело в том, что и впоследствии Нортон не стала писать серьёзней и содержательней, зато в угоду я уж не знаю чему – атмосферности или, может, какой-то стильности – начала выдавать мрачноватые, но при этом невероятно скучные и пресные поделки. Возможно, продолжая сочинять в лёгком жанре, писательница и не сделала бы той карьеры, что мы в итоге имеем. Но всё же я рад, что в её наследии нашлось место и таким произведениям, как это.

Цикл из трёх нефантастических приключенческих романов, объединённых общими персонажами. Действие книг происходит в 1940-ом, 1946-ом и 1952-ом годах, главным образом, в Нидерландах и Индонезии, а также кратковременно на других континентах. Несмотря на вынесение имени персонажа в заглавие цикла, степень участия самого Лоренса в описываемых событиях неравноценна: в первом романе он главный герой, во втором – второстепенный (несмотря на личное присутствие почти во всех событиях книги), а в третьем – и вовсе эпизодический. Сами романы также заметно отличаются друг от друга, главным образом благодаря времени и месту событий. В первой книге это мировая война, затронувшая все континенты, непосредственно влияющая на всё происходящее по сюжету. Во втором романе превалирует экзотическое окружение, солнце, море, туземцы, обезьяны и ещё не остывшая радость от победы. В третьем – мрачная дождливая Европа с сонмом подпольных организаций, средневековым наследием, и вновь война, на этот раз – холодная.

Меняется и авторский стиль, впрочем, не кардинально. В первой книге (она же всего лишь четвёртая в обширной авторской библиографии) персонажи, события и континенты без устали сменяют друг друга. Такое может позволить себе лишь молодой начинающий автор. Во втором и третьем романах набившая руку писательница уже ограничивает место действия и искусственно замедляет действие, тем самым опасно приближаясь к иным своим будущим поделкам, где персонажи совершают броуновское движение в ограниченной локации на протяжении двухсот страниц. К счастью, к данной трилогии это не относится. Я с удовольствием прочитал все три романа, найдя их не только увлекательными, но и более осмысленными, нежели подавляющее большинство книг Андрэ Нортон, не отличающихся правдоподобием. Здесь сюжеты гармонично вписываются в окружающий мир и не кажутся высосанными из пальца.

1946-ой год. Абсолютно случайно главный герой первого романа встречает на торговом судне, направляющемся в сторону не нанесенных на карту индонезийских островов, своего американского пенпэла с его бывшим сослуживцем. (Кстати, показательна работа редактора из 90-х. Несмотря на то, что оба романа были опубликованы в одной книге, в первом корреспонденты обращаются друг к другу на «ты» и по имени с приставкой «дорогой», во втором же говорят исключительно «вы» и вообще общаются так, будто не дружескую переписку когда-то вели, а служебными записками обменивались). Американцы ищут потерявшегося пилота – сына миллионера, Лоренс – драгоценности для возрождения ювелирного дома, капитан же корабля налаживает прерванные войной торговые связи. О поиске военных преступников, как заявлено в аннотации, даже речи не идёт. Да, таковая находка произойдет, но походя, между делом – потому не побоюсь спойлерить этот сюжетный поворот, тем более, что не я первый это делаю.

Второй роман показался мне чуть менее интересным, чем первый. Тревожная атмосфера войны, ощущавшаяся в первом романе на каждой странице, пропала, книга стала чисто приключенческой, а экзотический антураж превалирует. Даже сама писательница иронизирует над формальной шаблонностью происходящего: джунгли, обезьяны, затерянный храм забытого бога… Поэтому второй роман цикла больше напоминает будущие фантастические квесты писательницы. В самом деле, замени Индонезию на другую планету, туземцев на инопланетян, а фашистов на членов Воровской Гильдии – и вот ещё один роман из условного космического цикла.

1940-ой год. В день начала оккупации Голландии немецкими войсками 18-летний Лоренс, наследник ювелирного дома с многовековой историей, призван к смертному одру деда. Тот поручает внуку перепрятать бесценное ожерелье в специальный сейф, который откроется только через два года, и посылает внука к его двоюродному брату, занимающемуся авиаперевозками между индонезийскими островами. Так начинаются приключения Лоренса, охватившие весь земной шар и два года времени: Голландия, юго-восточная Азия, Австралия, США, Англия и вновь Голландия.

Честно говоря, для меня остались загадкой логика и смысл истории с ожерельем. Разве что как повод для героя вновь оказаться в родной стране в 1942 году (как будто других причин не нашлось бы). Если же не придираться, перед нами – легко читающийся весьма увлекательный приключенческий роман. Даже в чем-то познавательный – не думаю, что многие из нас знакомы с событиями второй мировой войны, происходившими в Индонезии. Не стоит забывать, что книга была написана непосредственно во время войны, это чувствуется постоянно, что добавляет весомости сюжету, делая его более правдоподобным. И несмотря на общую развлекательность романа, в отличие от военно-приключенческих книг, написанных авторами, войну не заставшими, приключения героя среди врагов не кажутся легковесными и неправдоподобными.

После ужасного фанфика Полин Гриффин этот роман, к счастью, оказался похож на изначальные романы о приключениях экипажа «Королевы солнца». Под таким подпись бабушки Нортон уже не выглядит издевательством, хотя и тут наверняка её участие ограничилось лишь согласием на написании книги.

Шервуд Смит обошлась с миром Нортон бережно. Шервуд Смит старалась сохранить химию романов Нортон. И ради этого пришлось занизить роль Раэль Коуфорт («Аварийная планета» целиком и полностью состояло из любования этим персонажем) – да, она всё ещё была важна, но Шервуд Смит понизила её гипертрофированное эго, смогла найти ей место. А с этим встали на места и остальные герои. Капитан Джелико вновь стал суровым капитаном Джелико. Его связь с Коуфорт сохранилась и даже развелась сильнее, но это уже было похоже на капитана Джелико, а не на млеющего юношу (да и весь тот роман будто писал подросток). Занял свое место в истории и главный герой – Дэйн Торсон. Он тут, конечно, не единственный фокальный персонаж, как в изначальных романах, – их тут три: он, Коуфорт и, реже, Рип Шенон (последнее лично меня слегка сбивало). Но это гораздо лучше, чем когда повествование прыгает с одного персонажа на другого на протяжении одной страницы, а вся история (если повернётся назвать её историей) вертится вокруг новичка доктора. В итоге, трудами Шервуд Смит сам текст, его атмосфера наконец-то приближается к исходным романам Нортон.

Что до сюжета. Интригующее начало – как часто у самой Нортон – сразу же ставящее экипаж «Королевы» в весьма затруднительную ситуацию. Интересный мир – со своей механикой, визуальной картинкой, этнической сложностью совместного жительства двух непохожих рас и их обычаев – всё это прекрасно. Но читалось всё-таки чуть скучнее, чем романы Нортон. Причины? В исконных романах было много действия (хотя герои выходили из положения благодаря смекалке, а не мускулам), все затруднения были видны визуально, были на поверхности. Здесь же героям пришлось столкнуться с трудностями в глубине,

Условный цикл из не связанных между собой повестей и романов для детей и юношества. При этом все произведения выстроены по единой сюжетной схеме: юные герои где через сновидение, а где посредством ментального трипа попадают в историческое или мифологическое прошлое. Присутствуя там посредством аватаров – современников описываемых эпох, будь то люди, или даже животные – они участвуют в разрешении свойственных тем временам коллизий. А по возвращении решают и собственные проблемы во взаимоотношениях с окружающим миром. Благодаря независимости произведений друг от друга, география, временной охват, тематика и даже жанровый диапазон входящих в цикл произведений весьма широки. Не вижу смысла всё это здесь перечислять; однако при заполнении жанрово-тематического классификатора для цикла я старательно заполнил все строчки, проследив, чтобы ничего не пропустить – если любопытно, можете ознакомиться с моей классификацией.

Общие впечатления от цикла в целом положительные, хотя отдельным произведениям я ставил оценки от 6 до 9. При зашкаливающем уровне эскапизма в большинстве книг Андрэ Нортон, иногда она всё же писала произведения реалистические или приближённые к реальности. Цикл «Магия», несмотря на название, как раз такой случай. В романах бóльшее место занимают описания обыденной жизни героев, нежели их виртуальных приключений. А в тех произведениях, где экскурсы совершаются в историческое прошлое, фэнтези или фантастика отсутствуют вовсе. Не берусь судить о научной достоверности воссоздаваемых исторических реалий, ну так данные книжки не учебник по истории. При этом многие ушедшие в прошлое бытовые мелочи авторша описывает подробно и со вкусом.

Ну и конечно, нельзя не оставить без внимания ещё одну общую для всех произведений цикла деталь, на которую неизменно обращают внимание составители отзывов. Главные персонажи романов – все как один закомплексованные мизантропы, невыносимо страдающие от семейных и школьных неурядиц. Однако, переживания, испытанные во время «квестотерапии» в иной реальности, легко и незаметно вправляют мозги юным страдальцам, и те радостно возвращаются в лоно дотоле отвергаемого общества. Для таких вот книжек в жанрово-тематическом классификаторе можно было бы добавить в «Общие характеристики» строчку «Психотерапевтическое»)) Морализаторства в цикле хватает, но, с другой стороны, с целевой аудиторией иначе и нельзя: пока детишки ещё готовы слушать, что такое хорошо и что такое плохо, до них эти истины надо неустанно доносить.

Замечательный третий роман цикла, в нем просматриваются и многие параллели с нашим миром, как борьба женщин за равноправие и политические брожения нашего мира, я удивляюсь как авторам удалось не запутаться в хитросплетениях интриг людей, полукровок, эльфов и драконов. Но есть и минусы в романе, излишне он затянут и авторам так и не удалось подвести историю к концу, особенно интересно что ж будет с Трианой которую эльфо-ящер унес в портал мира из которого и пришли эльфы. Но к сожалению Эндрю Нортон умерла и надеюсь Мерседес Лэки в память о Великом Мастере Эдрю Нортон закончить четвертый роман цикла полукровки а то история осталась незаконченной.

Планета скуки.

Самая унылая из прочитанных мной историй о «Королеве солнца».

Повесть сама по себе довольно маленькая, и в ней нет практически ничего, кроме описаний непонятно каким образом работающих внушаемых галлюцинаций. После двух произведений, все разгадки которых были объяснены с технической и логической точки зрения, внедрение магии выглядит неуместно и даже глупо. Персонажи, конечно, попытались дать читателю какое-то худо-бедно научное обоснование, но — неудачно.

В повести нет той атмосферы тайны, нет чувства, будто проживаешь вместе с героями некое загадочное приключение. Пришли, увидели, победили, всё — механически, пресно и скучно. Проходная третья часть цикла, которую стоит читать/слушать только в том случае, если хочется под что-нибудь уснуть.

Литература в жанре фэнтези является одним из основных руководителей неофеодальных и монархических идей в современном мире. Она насаждает сакрально-аристократический дух. Первой книгой классика фэнтезийного жанра Андре Нортон является «Принц приказывает» (1934) – небольшая вещь о Майкле Карле, осиротевшем принце южной, балканской страны Морвании, выросшем в Соединенных Штатах, не зная о своем происхождении.

Кроме вымышленной страны с романо-германскими чертами, словно созданной Бонапартом в 1810 году из герцогства, здесь больше нет признаков фантастики, хотя и намекается на волкодлаческие ритуалы обитателей гор. Интересно, что эта приключенческая повесть уходит в фантасмагорическую картину тайной истории Европы, принадлежащую перу автора второй половины XIX века, французского криптографа и историка Клода Состена Грасе д’Орсе. По его мнению, жреческая корпорация «жителей башен», галльских поклонников Богини Луны, со временем трансформировалась в определенную организационную форму, могучий тайный орден, называемый Квинтой, или еще менястрелями Морвана. Последние в Грасе д’Орсе отождествлены с носителями идеи родовой аристократии и патриархального строя, с европейской шляхтой, обитавшей в башнях-замках. Менестрели Морвана связаны с Югом и летним солнцестоянием. Основной их нравственный принцип: «Делай то, что хочешь», несомненно, соответствует аристократическому духу и божественному предопределению. Избранничество позволяет отвергнуть общепризнанную этику и возвыситься над толпой, а фаталистическая определенность заранее обуславливает свободу в действиях для достижения целей. В основе мировоззрения Квинты лежал солипсизм,а краеугольным камнем общественной доктрины был элитаризм. Ей противостояли сторонники Мурсии, или Кварта, которые отстаивали общественное равенство и выродились в эгалитарное масонство. Сама история сквозь призму взглядов Грасе д’Орсе движется противостоянием этих двух группировок.

Сначала Грасе д'Орсе считал тайный символический язык Кварты и Квинты забытым, их противостояние десакрализованным, соответственно и влияние на ход истории сошедшим на нет. Однако в конце своей жизни он изменил свое мнение и написал, что вопреки его прежним убеждениям тайная история Франции не прервалась, она продолжается, о чем свидетельствуют некоторые шифрованные произведения искусства, для разгадки которых нужен особый ключ. И вот довольно необычное проявление его теорий в американской литературе.

«Давным-давно животные и человек нуждались друг в друге для того, чтобы выжить в диком и враждебном мире, который был к ним в равной мере суров. Их содружество было долгим, и они долго дружили, а потом потеряли чувство дружбы друг к другу. У многих нас есть теперь стремление покровительствовать животным, сдерживать и ограничивать их способности, сравнивать их физические качества, ум, саму жизнь с нашим новым высоким положением. Но животные живут в особом мире – мире, который совершенно отличается от нашего, и более того – этот мир древнее на много миллионов лет. Они живут на земле, в джунглях, в пустынях, в морях и небе. У них есть нечто такое, что мы, люди, давно потеряли или что мы так и не приобрели. Они видят такое, что мы никогда не сумеем увидеть. Они слышат звуки, которые мы никогда не сумеем услышать. Они подчиняются звездным и космическим ритмам и циклам, которые мы так и не узнаем за всю жизнь. Если человек сумеет удалить из своего сердца ненависть и страх, тогда сотрудничество и привязанность воцарятся между всеми царствами жизни».

Винсент и Маргарет Гэддис, из книги «Незнакомый мир животных и друзей».

Это эпиграф к талантливой вещи гениальной Андре Нортон — «Железная клетка».

Обычно я не люблю книг, где герой должен отдать предпочтение каким-то получеловекоподобным нутриям перед родом человеческим, потому что тот оказался не совсем гуманным. Например, мне совсем не нравится «Слово для мира — лес» Урсулы Ле Гуин, при всем глубоком уважении к ее таланту. За таким построением сюжета, как правило, скрывается скрытая апология измены «своим» в пользу «непохожего» противника, например, каких-то талибов, потому что с ними неблвгородно обращаются твои братья по крови и оружию. Читателя приучают предавать свою цивилизацию под влиянием тех современных эмоций, которые язвительно высмеял Фридрих Ницше. Подозреваю, что и «Аватар» мне не понравится по той же причине.

Но здесь – иначе. В этой повести тоже есть типичные для Нортон мотивы наследия исчезнувшей цивилизации, таинственных артефактов, где-то хранящихся в тайнике, взрослении и овладении определенной силой. И приведенный выше поворот сюжета, который бы меня при других обстоятельствах элементарно взбесил, тоже налицо. Но за счет пролога и эпилога, которые на удивление трогательно, до слез, описывают судьбу несчастной кошки и ее крошечных малышей, все акценты меняются и заставляют воспринимать книгу совсем иначе. Андре Нортон одна из немногих не забывает о кошачьей теме ни в фэнтези, ни в космической опере и умеет описать наших любимых симпапулечек с такой любовью и нежностью!

«Черная с белыми пятнами кошка неуютно свернулась в картонной коробке, куда ее без церемонии засунули час назад. Вопли протеста и царапанье по крышке не вернули ей свободы. Теперь кошку охватил страх, хотя она не понимала слов, долетавших снаружи. Все утро сегодня ей было не по себе – она ждала котят и нужно было выбраться отсюда, чтобы найти удобное место. Каждый нерв ее тела кричал об этом, но все попытки не принесли ей желанного освобождения.

При звуке подъехавшей машины кошка еще плотнее свернулась на дне коробки. Потом коробку грубо схватили и встряхнули, и ее стало мотать из стороны в сторону. Теперь она была в машине. Кошка замяукала снова, испуганная: ей нужны были голос и руки, которые всегда приносили тепло и безопасность...».

Женщина на корабле, как известно, к беде. А женщина на «Королеве Солнца», как оказалось, к катастрофе… в плане литературных качеств.

Я так понимаю, Нортон имеет к этому роману отношение такое же, как Гаррисон к «соавторским» романам Гаррисона и Скаландиса. Смущает только то, что ставя оценку фанфику Полин м. Гриффин, невольно достается и старушке Нортон (из жалости к Нортон моя оценка два, а не единица). Но ничего с собой поделать не могу – роман просто ужасен.

Отсутствие Нортон ощущается сразу по тому, как автор с первых же глав начинает кроить историю по-своему. И кроить бездарно.

Первая, чисто техническая особенность – в романе нет фокального персонажа. В историях Нортон таким персонажем был Дэйн Торсон. Мы видели историю исключительно его глазами, понимали мир его мерками, и это было хорошо – герой был приятен и понятен. Здесь же повествование скачет от одного персонажа к другому. И ладно бы в отдельных главах – даже на протяжении одного эпизода. Таким образом, история путается, отдаляется эмоционально – а ведь на этом и строилась большая часть очарования исконных романов.

Но не это самое плохое. Самое плохое – то, как Гриффин ввела в историю нового персонажа. Она втиснула его грубо, нахально, самовлюбленно. И тут же посыпалось всё. Сюжет? Да нет тут сюжета. Весь роман на восемьдесят процентов состоит из любования Раэль Коуфорт – какая она хорошая, какая красивая, какая необычная, какая добрая и немного таинственная. Кстати, последнее, заявленное как некая интрига («как бы интрига»), тут же рушится отсутствием фокального персонажа – невозможно сомневаться в персонаже, когда время от времени мы видим её мысли – а позже и вовсе отодвигается в сторону. Автор пытается очаровать нас своей героиней, и делает это топорнее некуда. Мы постоянно слышим о её трагичном прошлом и слегка таинственном происхождении – а вы не забыли, что экипаж «Королевы Солнца» (и вольные торговцы в принципе) не распространяются о своём прошлом? Мы слышим заслуженные комплименты и восхищённые мысли по её поводу. Да что там – всё, что происходит в романе, так или иначе, создано, чтобы подчёркивать её идеальность. И это отталкивающе искусственно.

Автор, не стесняясь, деформирует и исконных героев Нортон. В частности капитана Джелико. Она его разрушает – как минимум разрушает ореол, созданный Нортон. Ореол старого комического волка, настоящего капитана. Вы заметили, что в текстах Нортон никто не называет его по имени? Здесь же – постоянно. А новая героиня и вовсе обращается с ним на «ты» – и это низший работник к высшему офицеру! Я уже молчу про возрастающее между ними напряжение – хорошо хоть до признаний в любви и поцелуев под луной не дошло.

Но – к сюжету. Вернее, к его отсутствию. Есть только два момента хоть какого-то действия в череде обедов и разговоров с непременными комплиментами Раэль Коуфорт. Первый – эпизод в баре. Нелогичный, как и весь роман.

И апогей романа. Из-за случившегося в конце я бы лучше назвал роман не «Аварийная планета», а «Планета, наплевавшая на элементарную технику безопасности», или люди будущего так поглупели, что вовсю работают с элементами, свойства которых не знают?

Вывод:

Это не роман о приключениях экипажа «Королевы Солнца», а роман о Раэль Коуфорт и её идеальности (вызывающей, в конце концов, лишь стойкое раздражение). И даже не роман, а фанфик, причем не самого лучшего качества – с соответствующей логикой, убогостью сюжета, с соответствующим штампованным языком и бесцеремонностью вмешательства в химию оригинальных историй. Я даже удивился, узнав, что автору на момент написания было далеко не четырнадцать лет, что было бы хоть каким-то её оправданием. Одна из тех вещей, что периодически хочется бросить, или начать пропускать абзацы и целые страницы. А прочитав – забыть как дурной несуразный сон. Давненько со мной такого не бывало.

Этот роман, в отличие от предыдущих историй в цикле «Королева Солнца», рванул с места в карьер. Герои сразу же оказались в клубке из тайн, опасностей и непредвиденных обстоятельств. Мало того, все события казались весьма интригующими и слабо связанными, хотя и было понятно, что нечто общее между ними будет, что они части одной цепи, но какой и куда эта цепь тянется – непонятно (в отличие, например, от «Чумного корабля», чья детективная сторона была довольно прозрачна). И это несомненный плюс. К тому же этот широкий спектр проблем –

Но. Есть «но». Конечно, странно подходить к космической опере (да ещё такой – явной, приключенческой) с линейкой научности, но то, что произошло с бречами, не лезет ни в какие ворота.

Исходя из содержания повести название «Планета колдовства», или даже «Планета вуду», всё же выглядит более приемлемо, чем «Планета зомби»…

Эта повесть кажется мне слабее первых двух произведений в цикле. В чём причина? Возможно, из-за объёма. Более сжатое повествование воспринималось мной хуже, чем широкое (относительно, конечно, и «Саргассы космоса», и «Чумной корабль» были довольно плотными историями) романное поле предыдущих историй. Кажется, своё влил и переводчик (или переводчики?) – я читал в издании без указания переводчиков. Как минимум временами попадались предложения с явной тавтологией. Так или иначе, зрительная картинка возникала не всегда. А вслед за зрительной картинкой временами терялась и общая картина происходящего.

А ведь движения и стычек с местной агрессивной фауной (в этой связи вдруг вспомнился написанный позднее роман Гаррисона «Мир смерти») и всякими призраками-чудовищами тут полно. И задача перед героями стоит непростая – победить местного мага, и, по сути, развенчать его «магию». Но именно последнее, такое интригующее в моих глазах, и подвело.

Но главное даже в том, что пропала атмосфера первых романов, какая-то внутренняя логика дала лёгкий сбой. Если раньше экипаж «Королевы Солнца», не лишенный прагматизма, попадал в неприятности случайно, вынужденно, то тут они буквально бросили всё, чтобы ввязаться в авантюру, и выполнить квест

Второй роман в цикле, по-моему, столь же приятный, как и первый. Да, в первой трети нет больших интриг и крутых поворотов, но в нём мы видим товар лицом – собственно как именно проходит торговля с инопланетной расой (расой со своими особенностями и традициями). Она, это торговля, конечно, облегчена тем, что у «Королевы Солнца» были свои предшественники, но героям всё же пришлось выходить из тупиков и затруднений. К тому же эта часть внезапно стала лишь предисловием, обширной базой событий и фактов, в которых должен находиться ответ на последующую практически детективную интригу – как на борт попала таинственная болезнь, что её вызывает, и как с ней бороться?

Да, в чём-то роман наивен, и некоторые корни сюжетной интриги легко просматриваются, а кое-что и вовсе смахивает на сюжетные дыры

Этот роман воспринимаешь сперва как подражание «Хроники Нарнии» Льюиса, потом как «Трое против колдовского мира « той же Нортон, но есть один серьезный недостаток: Нарния- зачаровывает своей легкостью, где дети выглядят детьми, а в «Магии стали» дети немного неприятные в особенности Эрик. Есть что-то в нем отталкивающие, да и в целом «Магия стали» выглядит очень вторично, по отношению к очаровательным «Хроникам Нарнии», которые сумели завоевать любовь во всем мире. Я согласен с комментарием Elent «Читать можно, а вот перечитывать вряд ли».

Необычный роман, тут эльфы выставлены в новом виде типа фашистов, единственный минус романа слишком уж затянут а так и интрига, козни и другие атрибуты присутствуют, он писался уже практически при развале Советского Союза, не знаю может мне показалось но здесь волшебники выступали как коммунисты которые выигрывали войну а потом ее профукали из за предательства элит и история опять повторилась, ведь их главный побежал их предавать и торговаться, да и конец романа трудно назвать победным а так побег. P.S. Если авторы имели в виду борьбу капитализма и коммунизма то им это удалось, люди и полукровки это индейцы и негры нашего мира, где коммунизм проигрывает капитализму, вон на Украине коммунизм запрещен а у нас в Казахстане сами развалились не поделили власть и рассыпались, из трех групп только одна вошла в депутатский корпус и тут же поменяла политику как вошли в корпус, стали защищать только предпринимателей и теперь у нас нет коммунистических депутатов, в общем интересный роман наводящий на параллели с нашим миром.

Приятный фантастико-приключенческий роман. Понятные герои – видно, что главному герою ещё мужать, но и сейчас в этой компании он уже кажется по-хорошему своим. Стойкий дух авантюризма и таинственности. Последняя и вовсе в определённый момент становится замечательной – когда элементов пазла становится много

По временам вспоминался почему-то «Непобедимый» Лема. Но там, конечно, всё было строже, научней, логичней. Здесь же можно было поймать иногда некоторые нелогичности

Вполне добротный боевик, без натуралистических сцен и мордобоя, с вполне приличным сюжетом и даже новаторским элементом — повелевание зверями, которые работают в команде с человеком. Читается без напряжения, текст легкий, без трудных слов, но и без особой интриги. Вполне читабельно, пара часов и роман прочитан.

Продолжение «Саргассов космоса» оказалось слабым. С одной стороны, персонажи, которым не хватило страниц для раскрытия в «Саргассах», стали больше похожи на людей со своими характерами, а не на болванок с набором заданных характеристик. С другой, Андрэ Нортон ушла от формулы полного тайн приключения на незнакомой планете и ударилась в сказку. А ничем иным, кроме как сказкой, всё происходящее в романе назвать нельзя.

Сюжет очень неровный (то немного набирает обороты, то провисает), всплывает масса ненужных подробностей (зачем читателю сцена с охотой, если сюжетно она не играет никакой роли, зачем поединок между землянами, да и зачем подробное освящение культуры аборигенов, если всего через несколько глав «Королева солнца» с их планеты улетит и больше никогда туда не вернётся), а из каждого куста с укоризной смотрит по роялю. Ох уж это «невероятное стечение обстоятельств». Ну и не могу не отметить любимый штамп многих произведений жанра фэнтези и фантастики, когда партия бьётся-бьётся за приз, преодолевает препятствия, но желанную награду всё равно не получает и гордо уходит в закат, чтобы начать всё сначала. Я всеми фибрами души ненавижу этот штамп, он настолько меня задолбал, что уже за один только финал романа, в котором у экипажа «Королевы солнца» ОПЯТЬ отобрали планету, хочется влепить единицу. Но это будет необъективно, да и стоит сделать скидку на год написания, поэтому поставлю семь жабо-попугаев из десяти. Мне было скучно, моё внимание потонуло в высосанных из пальца событиях, которые велением левой пятки писательницы подстраивались под протагонистов. И даже описание зоны отчуждения, возникшей после ядерной войны на Земле, впечатления не произвело. Да, в те годы о спутниковых снимках ещё никто не думал, но серьёзно за десятки лет никто, заходя на посадку из космоса, не увидел, что Большой Ожог (так называется местная зона отчуждения) из пустоши превратился в радиоактивные джунгли?

Что понравилось — так это крючкотворство, мелькавшее то тут, то там. Это интересно, и этого, помимо приключений, ждёшь от людей, чья хитрость и изворотливость добывает им хлеб.

Моё знакомство с Андрэ Нортон началось лет десять назад, с «Эльфийской трилогии», продолжилось «Серебряной снежинкой» и на ней же закончилось, потому что обе книги показались мне скучными и пресными. Но тут, после прочтения «Руин Изиды» Мэрион Зиммер Брэдли, мне захотелось какой-нибудь добротной приключенческой космооперы, и я вспомнила о том, что Андрэ Нортон не только фэнтези писала.

О «Саргассах космоса» я слышала давно, и так как слово «саргассы» было мне незнакомо, я решила, что это название какой-то загадочной сверх-цивилизации. А это, блин, водоросли. Однако загадочная сверх-цивилизация в романе действительно есть. Она давным-давно исчезла, оставив после себя лишь практически стерильные из-за чудовищной древней войны планеты. И одну такую планету для торговой монополии получает в своё распоряжение экипаж корабля «Королева солнца».

Экипаж достаточно пустой в плане проработки. Каждого автор набросала буквально парой штрихов — будто прилепила на болванку отличительные черты: этот крупный, этот боится высоты, этот фотографирует зверушек. Более-менее раскрылся только главный герой и японец, показавший себя неплохим лидером. Я в целом запомнила Андрэ Нортон как автора, который умеет придумывать истории, умеет их писать, но не умеет прорабатывать персонажей и оставляет их плоскими картонками. Но, справедливости ради, нельзя не отметить, что роман очень короткий, и за двести страниц придать объёма пятнадцати членам экипажа невозможно. К тому же, фигурируют в тексте не только они, но и антагонист. Отдельный кошмар, конечно: штамп на штампе. Сериальная классика какая-то, причём, в плохом смысле.

Произведение, однако, мне понравилось: за чисто приключенческую атмосферу, в которой нет ничего лишнего, за нагнетаемую таинственность и вокруг планеты, и вокруг исчезнувшей цивилизации, за историю мира, которую автор не швыряет в лицо, а предоставляет читателю возможность собирать по кусочкам. Ну и, пожалуй, за главного героя. Он не особо интересный, однако события не крутятся вокруг него, что хорошо. В чём-то он тупит, в чём-то проявляет сообразительность, во что-то не вмешивается, оставаясь сторонним наблюдателем. Нет «избранного» и «не такого, как все», есть вчерашний студент, который учится работать и выживать, а также применять полученные в школе знания на практике.

Восемь шарообразных аборигенов из десяти.

Для начала стоит отдать должное названию: автор, очевидно, испытывая легкий приступ нерастраченного романтизма, не особенно думая, вписала абсолютно прозаической вещи, выполненной без всяких признаков лирики, загадочный, полупоэтический заголовок. Переводчик тоже не ударил в грязь лицом, и порадовал русскоязычных читателей ещё более странной интерпретацией «Тёмный трубач», ассоциирующийся с чем угодно (например, с Луи Армстронгом), кроме героя и сути произведения. Таким образом, заголовок романа ещё до прочтения уже становится отдельным явлением, повисая в пространстве, словно неудачный эпиграф. Очевидно, в идеале книга должна была называться на русском «Сигнальщик темных времён» или «Мрачный флейтист», с намёком на Гамельнского крысолова, который как раз прославился игрой на флейте, уводящей детей неведомо куда, — что-то в этом роде. Предположу, что автор использовала известную легенду в качестве стартовой площадки для своего романа — завязка и название вполне соответствуют этому допущению.

А вот дальше... Дальше у Нортон начинается практически стандартная робинзонада, плохо увязанная как с посылами, озвученными в первой части книги, так и с обстановкой произведения вообще. Всё это зачем-то разбавлено всяческими загадками и непонятными отступлениями, уводящими к другим «космическим» произведениям автора, но к самому роману имеющими самое поверхностное отношение. В довесок, представления автора о научной работе, войне, экономике, детской психологии, путешествиях на фоне природы и многих других вещах отстают от времени написания романа лет эдак на сто, если не более. Фактически мы опять видим вариацию знаменитого романа Дефо, только лишь в декорациях условного будущего.

Да, центральная часть книги очень увлекает и умело держит в напряжении. Опасности и загадки так и сыплются из-за каждого поворота сюжета, из каждой сцены. Потрясения — одно за другим — прямо-таки переворачивают мир героев произведения. Вокруг всё время проносятся то разбойники-ковбои с дымящимися кольтами (читай «военные»), то индейцы с воздетыми томагавками (читай «кентавры с копьями») грабят брошенные фермы белых поселенцев или даже осаждают форт (читай «крепость Батт»), то даже вспыхивает эпидемия космической чумы (напоминающая вспышку дифтерии 1925 года в городе Ном). То группа детей совершает героический марш через полконтинента.

На этом фоне теряются не только старательно введённые автором в самом начале упоминания о таинственных инопланетных артефактах, укрытых в пещерах, но и сама смерть Грисса Лугарда — того самого «угрюмого дудочника», который стал просто не нужен после кульминации событий. Вот, предупреждал он о коварстве захватчиков — долго предупреждал, упорно, пять раз оказался прав. Но зачем потребовалась всё сюжетное ответвление с военной базой, таинственными туннелями, инопланетным монстром и подготовкой к раскопкам катакомб Предтеч — неясно совершенно. Никакой роли в романе они не играют и с образом гаммельнского крысолова не взаимодействуют. Можно было просто отправить детей в лес — ну заблудились, а на планету в это время напали пираты. Треть романа вполне допустимо безболезненно вырезать: возникает ощущение, что после орбитальной бомбардировки начинается сюжет какого-то совсем другого произведения.

Отдельно нужно отметить наивность, недосказанность и неправдоподобие происходящего. Нортон настолько легкомысленна в конструировании фабулы и выстраивании подробностей, что это даже восхищает!

Если ты космический пират, то пасторальную планету, которая выразила практически полную покорность, и могла бы стать отличной базой для отдыха, снабжения и ремонта, нужно обязательно разбомбить в щепки. Ну какой же ты иначе пират? Кто тебя будет уважать? Все пираты так делают — они же пираты! Подумаешь, экипаж провёл в космосе десять лет и смертельно устал от войны — ничего, ещё потерпит, но гражданских нужно прижать к ногтю! Мы так и не узнаем чем руководствовались пираты, совершив всю череду произошедших безумств — этого наверняка не знала и сама автор. Просто нужно было напугать читателя варварством космических захватчиков. Иначе где взять ужасы войны?

Если ты учёный, то ты обязательно по заданию пиратов синтезируешь и выпустишь в атмосферу смертельный вирус. Наверняка зная, что он прикончит всех, включая тебя самого. Учёные — это такие роботы, которые запускаются после нажатия кнопки «Старт», и пока не откатают программу, уже не останавливаются. Ведь совсем нельзя капнуть в чашку Петри кислоты, показать мёртвую культуру, мило улыбнуться и заявить «Оп! Не получилось...» Иначе какие они учёные! У учёных всё всегда получается. Это знает каждый любитель фантастики. Кроме того, учёный обязательно должен быть хронически занят каким-то секретным делом, не расставаясь с ним, как Сизиф с камнем. Даже если ты живёшь на богом забытой планете и твои исследования никому, кроме тебя не нужны, ты всё равно должен, не ночуя дома, трудиться как проклятый, забросив личную жизнь, позабыв про течение лет, про детей, родителей, быт, политику, не откликаясь на любые события. Только так! Причём сами исследования нужно вести вредные и опасные — чем хуже и страшнее, тем лучше. Наука другой просто не бывает!

Дети — это такие существа, которые не боятся темноты и одиночества, не страдают от холода, практически не устают, не теряют направления в лесу, шутя рулят самой разнообразной техникой, легко, словно рейнджеры, уходят от погони, способны месяцами кушать консервы, неплохо разбираются почти во всём спектре наук и навыков — от микробиологии до космической связи. И заодно ведут себя как паиньки — большому мальчику, несмотря на хронический недостаток внимания взрослых, в мирное даже в голову не приходит похулиганить, втихушку покурить, утащить дядин бластер и устроить охоту, просто свалить из посёлка, где его напрягают разной фигнёй, а в период военной анархии — потискать старшую девочку-подростка (кто запретит?), отлупить тех, кто отказывается слушать его в критической ситуации (кто помешает подкрепить мнение силой?), забить на всё и просто ждать помощи (какой смысл с риском для себя шариться по руинам и местам боёв, кроме необходимости доказать, что на планету напали?). Знайте, дети — это сила и опора цивилизации! Они обязательно выживут после любого катаклизма — как тараканы.

Мутанты обязательно должны вести себя загадочно и непредсказуемо, годами лелеять тайные планы, выстраивать таинственные города, пугающе хохотать в динамик интеркома и гоняться с оружием за безобидными путниками. На то он и мутант — чуждый, холодный разум в животной оболочке. Скрытная, своевольная и подлая скотина! Помести мутанта на страницы любого романа и они, размножившись, сразу сделают за тебя половину работы. Это знает каждый писатель-фантаст!

Словом, герои книги Нортон напоминают ещё марк-твеновских Тома, Гека и Бекки, антигерои — пиратов и разбойников Стивенсона, учёные выглядят одержимыми безумцами, сошедшими со страниц Шелли или Лавкрафта. Удивительно наивная и бессвязная фабула изобилует приключениями в духе Дефо или Майна Рида. Благородство и ловкость главного персонажа — Вира — сравнима с манерами капитана Блада Сабатини. А непоследовательный сюжет, перескакивающий с одного на другое, и, по большей части, не разрабатывающий центральную идею книги (измученный войной взрослый спас нескольких детей от всеобщей гибели, но перспективы у них всё равно нет — и что?), присущ, скорее, Кингу, Брэдбери или Буццати, чем автору НФ (например, тому же Хайнлайну, весьма продуктивно выпускавшему молодёжь на пыльные тропинки далёких планет). Война у Нортон абстрактна — что-то далёкое, опасное и плохое. Точно так же стерильно-абстрактны у неё едва намеченный пацифизм и вынесенная за скобки трагедия Грисса Лугарда. Зато романтика «звёздного фронтира» так и льётся через край. Очевидно, ради этого и писалось.

Как ни странно, получился отличный приключенческий роман, напоминающий «Туннель в небо», «Робинзоны космоса» и «Посёлок» в одном флаконе. Правда, с кучей неоформленных набросков и отступлений вместо нормального наполнения.

Но таков уж стиль Нортон... Надо либо любить её, как есть, либо читать более «взрослых» авторов и не жаловаться.

Какое-то двойственное впечатление остаётся от этого совсем небольшого рассказа — ну не бьётся в нем финал со всем остальным текстом, и всё тут. Спокойное, уютное повествование, читаемое с благожелательным интересом, и совершенно выпадающий из остального повествования, скоротечный и очевидно сказочный финал. Причём финал довольно мутноватый (как вам нравиться фраза: «И Колард твёрдо знал: то, что должно быть — будет, только в другом времени и месте»), в котором каждый имеет возможность додумать его так, как ему больше нравится. Думается, такие финалы больше на любителя, а подавляющая часть читателей всё же предпочла бы что-нибудь более правдоподобное с хорошим, добрым и ясным концом.

Недавно захотел почитать фэнтези про торговцев. Так сказать на себе прочувствовать жизнь деловых людей, у которых вопросы решаются переговорами и деньгами, а не оружием. Одной из первых рекомендаций поисковика была данная книга. И хотя рассказ написан в далеком 1955 году, оценивать я его буду по меркам 2023.

Первое, о чем нужно сказать — про торговлю и собственно торговцев здесь написана буквально пара абзацев. По сути книга является очень простой приключенческой фантастикой с незамысловатым сюжетом и очень шаблонными героями. В принципе, как небольшой рассказ о войне хороших и плохих парней, книга вполне годится. Еще она, безусловно, будет интересна всем, кто хочет приобщиться к истокам жанра космооперы и посмотреть как развивался этот раздел фантастики.

Отдельно хочу заметить следующий забавный момент. Автор книги Андрэ Нортон — женщина, а все персонажи мужчины, поэтому они порой ведут себя очень странно, скорее как герои фанфиков, а не настоящие мужики. Например, в самом начале четыре парня сидят в кафе и обсуждают свою будущую работу. При этом один из них полуоткрыто оскорбляет главного героя, а двое других ему поддакивают. Это выглядит довольно забавно, будто перед нами сидят четыре сплетницы, а не курсанты, ибо парни давно бы переругались, а еще вероятнее полезли бить друг другу морды. И таких моментов в книге хватает, например, у Камилла Али, простите, очень бабское и стервозное поведение. Не то, чтобы это сильно портило рассказ, но не отметить данный факт я не могу.

Еще есть странный момент.

Пожалуй первое с начала цикла произведение, к которому нет никаких претензий — увлекательное неторопливое повествование, складное и безо всяких там нелепостей и нестыковок. Напротив, в повести присутствует ещё и любопытный психологический момент: мало в каком другом произведении брат-близнец будет так «странно» реагировать на спасение своей сестрой от неминуемой смерти.

Правда стоит ещё раз отметить, что древнее зло/тьма в книге (как впрочем и во всём цикле) так остаётся довольно странным, скорее литературным, чем похожим на что-то реальное — сидит себе в своих «мегалитах» и сидит. Ну на кой ляд ему, если так подумать, эти двенадцать мужиков, которых она расставило вокруг себя :).

Однозначно это пример фантастики с карманным «роялем в кустах». Иити сам по себе этот рояль, который может столько всего, что по сути он и есть главный герой. Я больше сопереживала Иити, чем глупому неопытному мальчишке. Естественно мне очень хочется знать кто он и откуда. Но увы ответов в этой книге нет, ни о камнях, ни о других расах, только разборки патруля, мальчишки и гильдии. Увы и ах, книга не цельная, поэтому не 10 баллов, а 8, т.к. история сама по себе, весь антураж и подоплёки очень интересны, ну и конечно авторский слог хорош. Придется продолжение читать, чего я очень не люблю (не люблю, когда продолжение как будто заставляют читать, ведь без него ничего не ясно в этой истории).

Бывший вольный торговец Крип Ворланд, бывшая поющая тэсса Майлин и бывший горбун Фарри с присоединившимся к ним закатанином Зорором предпринимают новое путешествие, на этот раз на родную планету Фарри. Им предстоит узнать тайну происхождения маленького мутанта, до сих пор надёжно скрывавшуюся за ментальным блоком, и принять участие в освободительной борьбе его народа против инопланетных преступников.

Признаюсь, на втором подряд романе в переводе от «Зеленоградской книги» я сломался. Читать было просто невыносимо. Бывают такие книги, у которых первые несколько десятков страниц пытаешься цепляться за смысл, но тот ни в какую не поддаётся. В итоге сдаёшься и просто тупо читаешь слова, а сюжет просматривается, как через мутное стекло, но так и остаётся малопонятным и неинтересным. Как говорится, книга не заходит, причём не заходит в крайней степени. С эти романом так и произошло.

Впрочем, подозреваю, в данном случае дело не в одном переводе — ведь предыдущее произведение цикла в столь же скверном изложении я более-менее осилил, да ещё нашёл в нём какие-то плюсы. Здесь же мы имеем худшую из нортоновских сюжетных схем: квест, бродилку с хаотичными и бессмысленными перемещениями персонажа в ограниченной локации. Не хочется ставить на романе крест, а посему надеюсь, что другое издание в переводе Колесникова более читабельно, и тем, кто сумеет его достать, повезёт больше.

Один из эпизодов «Сказаний Колдовского мира», как, впрочем, и все остальные, посвящен необычным ситуациям, в которые попадают жители разных регионов Западного материка. В данном случае действие развивается в Гейле, небольшом городе Высокого Холлека. Местный кузнец закупает у приезжего торговца весьма необычный металл, о происхождении которого ничего не известно. При попытке расковать его в кузне происходит взрыв, в результате которого сын кузнеца, Коллард, получает страшные увечья и ... необычные способности. Одна из них связана с уникальным умением обрабатывать тот самый неизвестный металл... Типичная история в стиле Нортон, начинающаяся с бытовых проблем и заканчивающаяся решением чего-то несоизмеримо более глобального. В данном случае им является проблема престолонаследия в Этендейле. Как всегда, писательница играет на противоречиях: счастье Колларду приносит тот же самый металл, что его изначально изуродовал. Правда, немалую роль тут играет и магия Древних, но это уже привычно для саги и кажется само собой разумеющимся. Главная интрига всё же связана с металлом, который подчиняется только одному человеку. Его необычные свойства — гвоздь сюжета и основание для счастливого финала. Развязка будет немного необычной, но вполне логичной. По крайней мере, с точки зрения нортоновской магии...

------------

РЕЗЮМЕ: история взросления кузнеца, получившего способность обрабатывать волшебный металл Древних. Я бы назвал ее более мягким вариантом «Марсианских шахмат» Берроуза.

Бывший вольный торговец Крип Ворланд и поющая тэсса Майлин, сколотив команду из животных-телепатов и мутанта-горбуна Фарри, возвращаются на планету Йиктор, место действия романа «Луна трёх колец». Здесь Майлин предстоит предстать перед судом старейшин, Фарри — найти ответ на вопрос: кто же он на самом деле, и всем вместе противостоять Воровской Гильдии, вознамерившейся наложить лапы на древние сокровища.

Спустя 15 лет Андрэ Нортон вернулась к циклу «Лунная магия», выпустив третий роман о приключениях Крипа и Майлин. Однако, в новой книге старые герои оказались лишь второстепенными персонажами. Протагонистом выступает горбун Фарри, и именно его при- и злоключениям посвящена книга. По обыкновению для поздних романов писательницы, относящихся к условному космическому циклу, немалое внимание уделено Воровской Гильдии. Также это очередная книга о животных-телепатах, плюс здесь мы встречаем знакомую нам фамилию Ланти (правда, кто это именно — герой романов о Колдуне, его сын из «Визита к предтечам», или кто-то ещё — остаётся непонятным).

Вызывает недоумение название романа, поскольку пресловутому полёту посвящена лишь пара глав из стандартных для Нортон 18-ти. Если уж передавать заголовком суть произведения, тогда это должен быть «Визит на Йиктор». Ну или «Гадкий утёнок», как вариант :) Несмотря на преотвратнейший перевод от «Зеленоградской книги», роман читается умеренно интересно, местами даже весьма, и со скидкой на традиционно сумбурную для авторши манеру повествования, вполне заслуживает 8 баллов.

Второй мой роман Нортон после Саргассов. Задумка неплоха, но реализация не дотягивает. ГГ довольно серый и плоский приключается в фэнтезийном мире. Есть интересные изюминки но их не так много. Финал довольно удачен, но даже не знаю, буду ли еще что-то читать у этого автора.

В результате грозы, обесточившей автоматизированную подпольную тюрьму на необитаемой планете, приходят в себя шестеро её высокопоставленных узников – наследный принц, член Совета, глава торговой миссии… Знакомясь друг с другом и обследуя место своего заключения, они делают пугающее открытие: все они были вырваны из своего мира в течение длительного периода времени, охватывающего почти сотню лет. И находят оборудование, позволяющее создавать андроидов – точные копии реальных людей. Воспользовавшись грузовым звездолётом, доставившим очередную партию провизии, они направляются в мир, от которого так долго были отрезаны – не представляя, что за это время в нём могло произойти…

Довольно интересный по своей структуре роман, по мере развития действия в котором привычный мир Условного Космического Цикла сменяется на параллельный, а НФ плавно перетекает в героическое фэнтези. Некоторые «ружья», развешанные по сюжету, так и не выстреливают, а авторша так и не даёт определённого ответа, кто из персонажей всё же копия, а кто – оригинал. Однако всё это написано (или переведено) настолько тяжеловесно, что читается с большим трудом и требует значительной концентрации внимания. Пожалуй, именно этим объясняется весьма низкая оценка произведения здесь на сайте. К тому же роман довольно поздно пришёл к отечественному читателю – единственная публикация была в 2016 году – а потому не позволяет ностальгическим чувствам его целевой аудитории накинуть балл-другой.

Прочиталось легко, за день. Понравилась динамика, крепко сбитый сюжет, космический антураж и сама идея планеты пепелище. Не понравилась картонность героев, отсутствие изюминки что скрасила бы довольно скучный финал. Но написано крепко. Даже не знаю рекомендовал бы этот текст или нет. Наверное только твердым любителям твердой фантастики.

Дискан Фентресс, сын выдающегося исследователя космоса, был рождён в браке по расчёту. Это было вызвано необходимостью воспроизводить особый вид людей, почти мутантов, пригодных к исследованию галактики. Но сканер личности почти сразу установил, что отпрыск не пригоден для Службы. Что-то во всём этом тщательном планировании не сработало. Он не походил ни на мать, ни на отца, он был регрессией, слишком большим, слишком неуклюжим, слишком медлительным в мысли и речи, чтобы стать членом сообщества космических путешественников. Измученный конфликтом с обществом и с самим собой, не найдя себе места в этом мире, юноша выкрадывает космический корабль и, воспользовавшись путевым диском для автопилота, отправляется на планету, открытую отцом, но до сих пор остававшуюся неисследованной.

Завлекательная завязка и последовавшие за ней приключения, плюс имя Нортон на обложке, казалось бы, гарантируют приятное и увлекательное чтение, но не тут-то было. Роман оказался скучным и нудным, и корень проблемы, на мой взгляд, в затяжной первой части, представляющей собой по сути робинзонаду. Почти 100 страниц посвящены блужданиям главгера по замёрзшей планете – сплошной текст без прямой речи и активного взаимодействия с другими персонажами. Потом начинается действие, в дело вступают новые лица, сюжет вроде бы раскручивается. Но к тому времени интерес к происходящему уже убит напрочь, и далее без увлечения считываешь сюжет, по ходу дела непрерывно оценивая количество оставшихся страниц. Не секрет, что все произведения у Нортон – чисто развлекательные, приключенческие, лишённые интеллектуальной или познавательной нагрузки и каких-либо литературных изысков. И в тех случаях, когда развлекательная часть проседает, а ничего другого роман предоставить не может, то остаётся ноль. Ну или 6 по 10-бальной шкале – так себе, ни то ни сё, на троечку.

Возможно во время первой публикации и было интересно, но сегодня я не готов это утверждать. В целом фантастико-приключенческий роман, где приключения перевешивают элементы фантастики, количество роялей перевешивает количество приключений, больших несуразностей не заметил, но элемент с проволокой с записями программы полета космического корабля убил наповал, почему автор не смогла найти ей замену? Текст неплохой, но длинный и нудный, сюжет неинтересный. Читать тем кто изучает всё творчество автора.

Молочная река, кисельные берега… хотя это в другой сказке

Классическое махровое фэнтези.

Колдовской магический мир.

Средневековый антураж: кони, рыцари, копья, луки-стрелы, какое-то загадочное магическое оружие и никакой технологии и техники.

И конечно же, есть Проклятие, есть тёмные ведьмы, и есть место подвигу и силе любви.

Небольшой квест по «окружающей местности» и неизбежная магическая схватка не на жизнь, а на смерть.

Хоть бери и кино снимай...

Прекрасный образец того периода творчества Андрэ Нортон, когда она уже полностью определилась о чём и как ей следует писать. Ничего эпического, акцент только на героя/героиню, их судьбу и приключения, повествование как правило ведётся от лица главного героя произведения, мир практически один и тот же — средневековый, очень суровый, даже жестокий, с постоянными войнами или вооруженными стычками. Серьёзным мыслям/идеям в книге не место, эмоциональная составляющая тоже практически не существует.

Писать к этому времени Андрэ Нортон стала заметно лучше — складно и без разрывов в повествовании. Только вот авторских натяжек и нелогичностей в её произведениях всё равно осталось чересчур много. Вот и в этом романе: ну скажите на милость, чем отряду воинов-оборотней не потрафила главная героиня, зачем надо было разделять её сущность на две половинки? Или чего бы воинам оборотням не включить в договор не 12+1 невесту, а чуть побольше — для каждого из членов отряда? Да и вообще, не очень понятно как пара-тройка десятков воинов-зверей могла оказать существенное влияние на ход войны. Ну и т.д.

Впрочем, если не обращать внимания на все эти многочисленные «небрежности» в сюжете и повествовании, то вещица у Нортон получилась вполне читаемой — на твёрдые шесть баллов, даже с хвостиком :).

Довольно простенькая приключенческая фантастика, чем-то похожая на вестерны, один бежит, другие догоняют, а он снова бежит и так более 200 страниц. Однообразие постепенно начинает раздражать, так же, как концовка, которая требует продолжения. Вполне возможно во время первой публикации произведение и было интересно, но сегодня — слишком просто, однообразно, местами неинтересно. Представляет интерес в части знакомства с творчеством автора, ранее практически ничего не читал, не скажу, что привлекает, но...

Драку заказывали? Получите!

Первое прочтение книги пришлось на первую половину 70-х, скорее всего 1972-73 гг. И с тех времён книга и автор запомнились, даже после службы в армии попробовал заказать её по МБА, но мне отказали, ибо «это художественная книга, а по МБА можно только учебную и спецлитературу» (как-то так было сформулировано библиотекарями в 1978 году). В общем, так эта хотелка и жила во мне все эти полсотни лет.

А тут очередной поход в библиотеку оказался вполне результативным не только книгами из абонемента — на полках буккроссинга нашёл сборник Андре Нортон, в котором была и эта повесть (на самом деле роман, однако аннотаторы этого издания сочли его повестью — хм...) — дуракам везёт и пьяницам — пьяница я старый, хоть уже четверть века не пьющий, но вот видимо сработало правило.

Не могу сказать, что это образец научной фантастики, но вот что это пример качественной космической приключенческой фантастики — это точно. Хотя какие-то забросы в научность всё-таки имеются — те же Предтечи (кстати сказать, у Стругацких, которые были переводчиками этого романа, во многих их книгах фигурирует цивилизация Странников — идея очень похожая), или же существование некоего устройства на планете Лимбо, которое притягивает космические корабли (машина искусственной гравитации?).

Однако, в центре внимания автора и читателя всё-таки космические приключения в совсем уже отдалённом будущем. И картины этого вероятного будущего довольно традиционно для западных фантастов — последствия глобальной войны, торгашество в гиперразвитом его формате, когда на аукционы выставляются целые планеты со всеми их разумными обитателями, процветание космического пиратства и всего прочего преступного. Впрочем, тут, скорее всего, западные авторы-фантасты будут ближе к истине, ибо человечество гораздо быстрее развивается технологически, нежели нравственно, и потому потащит за собой в Ближний а затем и в Дальний Космос все свои язвы и пороки… если доживёт до времён своего настоящего выхода в межзвёздные просторы (вот написал сейчас всё это, вспомнил о загрязнении Мирового океана и представилось межзвёздное и внутригалактическое пространство, заполненное целлофаном и полиэтиленом, банками и бутылками пластиковыми, жестяными и стеклянными, обломками брошенной техники и всем прочим человеческим мусором и хламом — а ведь ей-богу, сумеем, а?).

Ну, и поскольку книга приключенческая, то и состоит она из приключений и прочих остросюжетностей. И знаете, вот есть мнение, что не нужно возвращаться туда, где ты был когда-то счастлив, ибо себя там не найдёшь, однако при встрече с этой книгой вот этого ощущения, что зря стал перечитывать, не возникло. И даже — надеюсь, что получится — хочу попробовать продолжить чтение всего цикла.

Удачное название для такого романа — он именно угрюмый, мрачный. В юности, помнится, книга впечатлила, сегодня же совершенно не мог вспомнить, о чём она. Перечитал и не разочаровался. Вполне неплохо, читать интересно, захватывает, всё в меру, без перегибов. Теперь больше внимания обращаешь на общую атмосферу — этакая холодная тема планетарного апокалипсиса. Причём, читателю не предлагают масштабных сцен и эпических описаний, сюжет представляет собой путешествие горстки выживших по опустошённому миру. Опасности есть, но они не вызывают впечатления смертельных, со всеми этими опасностями вполне можно справиться. Такое компактное произведение, почему-то хочется назвать его уютным.

В общем, интересная книга, которую можно рекомендовать широкому кругу читателей.

Прочитал и понял чего не хватает этому роману. Ему не хватает волшебников, драконов, демонов... одним словом — фэнтези. Ну, не фантастика это. Приключения на первом месте, они дополняют, наслаиваются друг на друга, устанавливают свои собственные связи... Автор словно предсказала компьютерные стрелялки, которые внук гоняет бесконечно по кругу, смысла никакого, но действие занимает энное время, которого в юном возрасте много и его можно тратить не думая, а получая сплошное удовольствие, это как жевать жвачку. Жуешь, хорошо, выплюнул — тоже хорошо. Зубы еще есть. Таким образом, классический приключенческий роман с трудно произносимыми именами и отдельными словами, но ознакомиться есть смысл, чтобы понять, как автор понимает фантастику.

В юношестве я читал романы Нортон запоем, ибо они были самыми первыми произведениями в жанре космической оперы, известными мне к концу 80-х годов прошлого века. С тех пор утекло немало лет, давших мне возможность познакомиться и с другими представителями данного жанра. И от былых восторгов у меня осталось только чувство сопричастности к невероятным космическим приключениям, которое Алисия Нортон умела создавать мастерски. А вот сюжеты, будем откровенны, у нее выходили не такими увлекательными, как у Андерсона, Азимова, Кларка или Хайнлайна. Поэтому с высоты моего нынешнего литературного опыта весь цикл о «Королеве Солнца» уже выглядит не столь блестяще, как это казалось мне ранее. Но, если не сравнивать его с «Основанием» Азимова или хотя бы с «Реквиемом по завоевателю» Гира, он явно заслуживает внимания увлеченного читателя. С точки зрения сюжета, конечно: Нортон не отличалась умением раскрывать характеры и внутреннюю суть своих персонажей, которые получились немного суховатыми и дежурными. Нельзя также сказать, что главным из них является бывший выпускник Академии Дэйн Торсон — в каждом романе герой другой и определяется это сложившейся по сюжету ситуацией. Хотя больше времени, несомненно, автор уделяет именно этому самому молодому члену экипажа «Королевы Солнца». К сильной стороне романов следует отнести описания космических полетов и захватывающие воображение виды чужих планет с их обитателями — всё то, что составляет понятие космической романтики. Уже за одно это следует сказать автору отдельное «спасибо». Думаю, хорошо, что я начал свое знакомство с подобной фантастикой именно с произведений Нортон: она подготовила меня к более сильным произведениям всемирно-известных писателей-фантастов — я двигался по возрастающей и потому прогрессировал от романа к роману.

Если оценивать произведения цикла по качеству, то самым сильным является, несомненно, самый первый роман. В нем начинается завязка и, кроме того, присутствует довольно интригующая загадка, которая раскрывается ближе к финалу. Самым слабым произведением является третья часть («Планета вуду»), которую можно отнести к фантастике чисто формально. Недописанные автором романы, законченные другими писателями в 90-х годах прошлого века, я не читал и мне сложно судить об их качестве. Но, по моему мнению, идея космической торговли несколько преувеличена по своему значению и не совсем корректна по сути, так что чего-то выдающегося из нее выжать не получится. Поэтому оценка в 7 баллов кажется мне наиболее подходящей.

--------------

РЕЗЮМЕ: цикл произведений о похождениях по Галактике экипажа космического торгового корабля «Королева Солнца». Сюжеты немного простоваты и порой даже тривиальны, зато описания чужих планет и их обитателей — на должной высоте.

Экипаж «Королевы Солнца», занятый доставкой почтовой корреспонденции на планету Зеко, попадает в очередную переделку. Кто-то незнакомый пытается подменить суперкарго Торсона на своего человека, чтобы с его помощью доставить на отдаленную планету Трюс некую таинственную коробочку с сильно радиоактивным материалом...

Несмотря на то, что данное произведение было написано через 10 лет после третьей части, его качество не стало лучше и мало чем отличается от «Планеты вуду». Неким отклонением к лучшему следует признать более интригующее начало (таинственная радиоактивная коробочка) и более динамичный сюжет (в первую очередь, из-за мутировавших под воздействием означенной радиации представителей зекосской фауны). А вот канва романа во многом повторяет третью часть: герои попадают на новую и не до конца исследованную планету, на которой их ожидают другие антагонисты и невероятные приключения. Если прошлый раз герои охотились за каким-то колдуном с заповедной планеты Катка, то теперь они сами стали объектом охоты со стороны некоего «злого гения» с Веги, создавшего на недавно заселенной планете Трюс (если быть абсолютно точным, то название Trewsworld переводится как «Древовидный Мир») своеобразную лабораторию по выращиванию настоящих монстров. Масштабы преступления растут — значит, похождения героев будут длиннее и интереснее. Именно поэтому и моя оценка выросла на 1 балл. Беда в том, что количество ляпов и «роялей» в данном романе выросло пропорционально его объему. Единственным ляпом «Планеты вуду» было это самое вуду, раздутое до космических масштабов. А в четвертой части саги ляпы уже строятся в шеренги, поскольку не умещаются в один ряд. Главный из них — какое-то избирательное действие радиации на живые организмы. Например, неразумных брахов она делает разумными, земноводных латмеров превращает в самых настоящих летунов, а на людей вовсе не действует. Мутация брахов — самый значимый «рояль» сюжета, ибо эти животные часто помогают героям выпутываться из разного рода безвыходных ситуаций. Без них экипаж корабля просто сгинул бы в ледяных просторах Древовидного Мира. И никакого б продолжения в виде «Чумной планеты» уже не последовало бы. Каждому грамотному читателю ясно, что таких быстрых и направленных мутаций в природе не бывает — неважно, естественные ли они по своему проявлению или искусственные. А вот «универсальный переводчик», что помогает людям общаться с брахами, — явление не столько техногенное, сколько почти что разумное: он переводит слова СОВЕРШЕННО НЕЗНАКОМОГО людям языка! Совершенно невозможная операция даже для далекого будущего! Ибо язык — это не закон всемирного тяготения, единый для всей Вселенной, а явление уникальное и неповторимое. Для его расшифровки нужны годы, а никак не указанные в романе минуты! Про другие ляпы говорить не буду, т.к. их перечисление утомит ваше внимание и не добавит ничего существенного к этому отзыву.

Печалит меня и какие-то корявые диалоги персонажей, словно бы вдруг разучившихся нормально говорить. Такое впечатление, что их всех разом поразила старческая деменция или острое отравление каким-либо наркотиком (который в самом начале подсыпали в чай Дэйну Торсону). Понять смысл сказанного сложно и не всегда возможно. Не исключаю, что тут частично виноват переводчик, но и в оригинале у Нортон наблюдается та же ерунда, только в меньших масштабах. Поэтому у меня возникают смутные подозрения, что бессвязные речи героев романа как-то связаны со старческим маразмом самой писательницы, которой к тому моменту «стукнуло» 57 лет.

Кроме того, в произведении довольно много анахронизмов, которые способны вызвать смех даже у неспециалистов. Например, гамак как средство противодействия стартовой перегрузке или магнитная лента как средство хранения звуковой информации. Напомню, что в 1969 году люди уже 8 лет летали в космос и даже побывали на Луне, но никаких гамаков на их кораблях не было. А компьютеры той эпохи уже вовсю использовали дискеты, правда, огромных размеров (8 дюймов). Непонятно, как Алисия Нортон проспала такие новшества...

Плохо описана в романе и уникальная природа Древовидного Мира. Образы растений и животных столь эпизодичны и неконкретны, что становятся похожими друг на друга. Такое впечатление, что писатель списывала их с земных аналогов — динозавров, кошек, спрутов и зарослей крапивы возле уборной. От планетарной фантастики читатель обычно ожидает более ярких и необычных образов, а вовсе не «повторения пройденного». Наверное, писательница очень нуждалась в деньгах, раз позволила себе подобную халтуру.

Тем не менее, роман всё же следует прочесть ради той самой романтики дальних странствий, которая будит в людях светлые чувства. Без ее воздействия Колумб не открыл бы Америку, а Гагарин не полетел бы в космос на неполностью готовом корабле. Тем более, что моя критика — это критика зрелого человека, которому ведомы секреты современной науки и который смотрит на старый роман с высоты 50 прошедших лет. Молодым всё это неведомо, поэтому они не будут задаваться подобными вопросами, а просто оценят саму атмосферу первопроходчества.

-------------

РЕЗЮМЕ: четвертый по счету роман о приключениях экипажа «Королевы Солнца» в ледяных просторах планеты Trewsworld, где злой гений инопланетного разума решил создать свой собственный питомник чудовищ.

Как уже это было доказано практикой, третья часть какого-либо цикла является критической с точки зрения качества и увлекательности сюжета. Алисия Нортон не стала исключением в этом ряду: ее «Королева Солнца-3» вышла весьма заурядным произведением, в котором от настоящей фантастики фактически ничего не осталось. Герои цикла, конечно, по-прежнему разгуливают по Галактике на своем видавшем виды корабле, только вот на этот раз он был поставлен на прикол, а основные действия развиваются на планете Катка — охотничьем рае системы Зенко. Как только экипаж корабля сходит на землю, фантастика заканчивается и начинается обычная миссионерская история о противостоянии хороших и плохих колонизаторов в забытых богом джунглях Экваториальной Африки. Временами кажется, что мы читаем какое-то произведение Хаггарда или Верна, но никак не Нортон. Космос и звезды отходят на задний план, а вперед выдвигаются проявления культа вуду и прочих анималистических культов дикой Африки. Судовой врач «Королевы Солнца» вдруг превращается в опытного специалиста по колдовству, причем практикующего! Он вполне способен соревноваться по своему мастерству с самым главным колдуном Катки. По этой причине именно он и является главным действующим лицом повести, а Дэйн Торсон становится своего рода журналистом, ведущим свой репортаж с места событий. Причем, журналистом весьма неважным: язык повести невыразителен и примитивен настолько, что появляется острое желание бросить чтение этой словесной лабуды. Сложно поверить во всё, что происходит с героями повести по сюжету. Врач прилетевшего извне корабля просто не может разбираться в сути местных традиций лучше самих аборигенов, проживших на планете всю свою жизнь, а сама планета, столетия назад освоенная людьми, уже не может быть столь опасной в своих проявлениях, как это описано в произведении. Суть конфликта доктора Тау и колдуна Ламбрило фактически высосана из пальца: последний, оказывается, опасается авторитета пришельца в глазах собственных почитателей! Значит, доктора нужно убить — это ж так логично! Но убить не тривиально, а «с вывертом» в магическую сторону. Чтоб соответствовать своему сану. Однако, автор не учла того, что проявления внушенных колдуном образов будут различными для разных людей: они зависят не только от уровня знаний конкретного человека, но и от его собственной психики. Единого взгляда на происшедшее не получится, а потому и вся «магия» тут же развеется, стоит только персонажам обсудить между собой увиденное. В силу этого по-детски фальшивым и наивным выглядит финальный поединок Тау и Ламбрила: чтобы последний побежал от ужаса, доктор должен обладать воистину феноменальными качествами суггестора, которые у него ранее замечены не были. Так же фальшив и неоригинален животный мир Катки, ограничивающийся двумя базовыми видами — скальными обезьянами и оленеподобными грасами (мелких огненных ос я не считаю). Аналогии настолько полные, что об их инопланетной сути довольно быстро забываешь и начинаешь считать, что всё происходит в каком-то диком районе Земле. И никакого чувства романтики освоения далеких планет не появляется. В итоге убогий сюжет на корню убивает весь интерес, и возникает неотвязное желание читать сразу через несколько строк. Если б не необходимость писать этот отзыв, я бы именно так и поступил.

----------------

РЕЗЮМЕ: третья часть цикла повествует о похождениях трех членов экипажа «Королевы Солнца» на заповедной планете Катка, где практикует искусный колдун Ламбрила. Уверяю вас, что если вы не будете читать это произведение, то совершенно ничего не потеряете. В крайнем случае, можете просто прочесть все приведенные ниже отзывы и удовлетворить свое любопытство без риска вывиха челюсти от неизбежного зевания.

Как мы помним, в финале первого романа цикла, посвященного торговому кораблю «Королева Солнца», ее экипаж получает права на планету Саргол. Там обитают дикие племена существ, отдаленно напоминающих земных кошачьих (впрочем, автор чуть ли не намекает на их кровное родство). Завязать с ними торговлю невероятно сложно, т.к. они не интересуются товарами, что лежат в трюмах корабля. А вот приобрести у аборигенов есть что: как ароматные травы, способные свести с ума земную парфюмерию, так и драгоценные камни «корос», которые не менее ценны, чем знаменитые алмазы. Только вот как пробить броню безразличия сарголийцев?..

Несмотря на больший масштаб продолжения (действие развивается на двух планетах, одной космической станции и летящем в гиперпространстве корабле), сюжет оказался менее интригующим, чем в первой части. Особенно скучной явилась первая треть, где речь шла о несговорчивых жителях планеты Саргол. Во-первых, их образ выглядит надуманным и неубедительным с точки зрения формальной логики: родственники кошачьих на чужой планете?? Неужели кошки освоили межзвездные перелеты? Кроме того, любой представитель кошачьих — хищник. А земная эволюция четко показала, что разум у хищников развиться не может, т.к. в этом нет никакой необходимости — их и так все боятся. Мозги нужны тем, у кого нет когтей, клыков и невероятной ловкости. Другими словами, разумными становятся те, на кого хищники охотятся. Тем самым в природе устанавливается некое равновесие возможностей, не позволяющее одному виду животных полностью истребить другой. Так что все разумные хищники были и останутся оригинальными фантазиями создавших их авторов. Не более того. Во-вторых, у хищных «разумян» Саргола весьма странные обычаи и традиции: тайно следить за пришельцами из укрытия, громко оповещая об этом последних своими душераздирающими воплями. Только один вопрос: вы когда-нибудь видели кошку, которая истерично орала во время своей охоты? Даже волки, которые любят на досуге повыть на луну, во время охоты сохраняют полное молчание. Короче: описанной автором традиции просто неоткуда взяться. Эволюция не разыгрывает никаких спектаклей со своими подопечными. В-третьих, «кошачья мята» по той же самой причине на будет оказывать сходного действия на жителей иной планеты, что и на кошачьих обитателей Земли. Потому что биология каждой планеты уникальна и неповторима: животные реагируют только на те растения, что окружают их на протяжении всей жизни. Если «кошачьей мяты» на Сарголе не было вовсе, почему местные жители должны на нее «западать»? Это явный «рояль», необходимый автору романа для того, чтобы земляне смогли наладить торговлю с аборигенами. Аналогия с земными кошачьими подвела писательницу, ибо она сама поверила в их общую родословную. По той же причине «домашний попугай» ван-Райка не будет поедать чуждых ему по природе хамелеонов Саргола. В-четвертых, противостояние с могучей компаний «Интерсолар» слишком надуманно и алогично. Особенно фальшиво выглядит сцена поединка представителей двух компаний на празднике коронации местного князька. Не станет крупная компания так нагло нарушать общепринятые правила, за которые сама когда-то проголосовала. В крайнем случае, борьба стала бы неявной и продолжительной по времени: от прямого подкупа заинтересованных лиц до своеобразной партизанской войны на чужой территории, что хорошо описано в андерсоновском цикле о Звездных Торговцах и киноверсии «Аватара» Камерона. А путь, предложенный автором произведения, приведет лишь к неизбежным санкциям, а то и вовсе — к потере лицензии. В-пятых, зачем заполнять трюмы каким-то «красным деревом», если его покупательская ценность еще не выявлена? Неужели торговцы так глупы и наивны, чтобы рисковать своими деньгами? Для ответа на вопрос достаточно вспомнить историю освоения Африки и Америки, где торговцы действовали крайне осторожно. И это на Земле, где все народы живут почти что по соседству! А в романе речь идет о расстоянии в четверть галактического диаметра. Один из персонажей даже открытым текстом утверждает, что галактическая торговля — дело рискованное. Если это действительно так, то почему торговые компании процветают? Какая-то нестыковочка выходит... В-шестых, никакой защиты от радиации не существует в принципе, поэтому посадка внутри Большого Ожога является очередным «роялем», необходимым экипажу «торговца» для незаметного проникновения на Землю. В-седьмых, весьма сомнительно, что провинциальный доктор из земной глубинки сможет в одиночку разработать противоядие от инопланетной отравы. Для такой победы требуется многодневная работа солидной биолаборатории! И, наконец, в-восьмых, вряд ли экипажу «Королевы...» удалось бы так просто выбраться из сетей, сплетенных «Интерсоларом». В средние века любой разумный человек предпочел бы пустить стрелу в другого человека, заподозренного в заболевании чумой или лепрой. А ко мнению провинциального фельдшера вряд ли кто-нибудь стал прислушиваться. По крайней мере, немедленно.

Что же в романе хорошего? Перво-наперво, это дух романтики освоения дальних миров и космических полетов. А также — захватывающие воображение виды планеты Саргол и красочная сцена охоты на горпов (включая и последовавший за ней праздник утверждения Грофта в роли вождя). Небольшая интрига имеется и в расследовании экипажем корабля причин загадочной болезни на его борту во время гиперперелета.

Хорошо видно, что Алисия Нортон не планировала писать продолжение своей саги, и вторая часть вышла в свет только благодаря успеху первой части. Но в те годы любой «космический» роман воспринимался «на ура», ибо наступала великая эпоха освоения космического пространства. Сага о свободно скитающемся по Галактике космическом корабле просто попала «в струю» общественного интереса. Сегодня все перипетии этой истории выглядят уже не такими интересными и впечатляющими. Как, к примеру, запись информации на магнитную ленту. Даже сегодня молодое поколение не знает, что из себя представляет такой универсальный носитель информации, как оптический (лазерный) диск. А ведь он куда более ёмок и надежен, чем магнитные накопители типа дискет! Сегодня этот явный анахронизм заменили разного рода «голокубы» и «инфокристаллы». Такая вот смена технологий...

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о злоключениях торговцев на планете Саргол, которые чуть было не поставили жирный крест на их биографии. По мнению автора, важней их профессии в Галактике только профессия пилота межзвездного корабля.

Экипаж торгового звездолета «Королева Солнца» неожиданно легко выигрывает тендер на обслуживание недавно открытой планеты Лимбо. Прибыв на место с самостийными археологами, они очень быстро понимают, отчего так произошло...

Классика космических приключений как раз и включает в себя повествования о исследовании далеких и загадочных планет. Подобные по сюжету творения есть не только у Алисии Нортон, но и у Брэдбери, Андерсона, Саймака, Силверберга, Уильямсона, Азимова, Хайнлайна и даже ле-Гуин. Автор романа всячески подчеркивает захолустность своей планеты: Лимбо в переводе на русский как раз и означает «окраина, захолустье». Ее не успели толком обследовать, из-за чего у автора появилась возможность спрятать на ней целую колонию космических пиратов. А чтобы деятельность оных была более чем успешной, фантазия писателя обеспечила их могущественной техникой, оставшейся от погибшей цивилизации Предтеч. Собственно, остатки их культуры и представляют собой главную интригу романа. Будущее человечества зависит от того, кто именно будет ими владеть. Если общество, то всё сложится хорошо, а если какие-то «частники», то мир людей ожидает хаос и весьма неопределенная перспектива. Экипаж КС выступает в произведении в качестве своеобразной «армии мира», сражающейся за идеалы всех людей Земли.

По идее, главным героем произведения следует считать новичка экипажа, бывшего курсанта Школы Дэйна Торсона. Ему уделяется больше места в тексте, хотя в действии он далеко не на первом месте. Тут, на мой взгляд, главную роль играет ... корабельный кок Френк Мура. Именно его умение помогает экипажу выстоять в жестком противостоянии с бандой Салзара, именно он проникает в святая святых Лимбо и останавливает работу «адской машины» Предтеч. Не знаю, почему автор выбрала именно кока, а не командира корабля или хотя бы его инженера или суперкарго. Делать же героя из «зеленого» новичка было бы слишком большим нахальством даже для 1955 года. В команде корабля 12 человек, так что среди них вполне легко затеряться. Настоящий герой всегда проявляется обстоятельствами и никогда не может быть предсказан заранее. Наверное, именно поэтому им и стал кок — совершенно непредсказуемая с точки зрения американцев личность. Вспомните хотя бы героя Стивена Сигала из фильма «В осаде». В нем обычный повар также практически в одиночку противостоит банде техногенных отщепенцев.

Поскольку роман был написан еще до полета первого спутника, в нем много ляпов и нестыковок. Сомнительно выглядит каста космических торговцев в целом и гипердвигатель в частности. Первая — за излишний оптимизм в проведении параллелей с открытием Америки (ее, как известно, начали осваивать именно торговцы), а второй — на научную необоснованность (поскольку теория гиперпространства на самом деле — смелая гипотеза, а вовсе не теория). Но больше всего рассмешил меня аргумент кока, что «умело брошенный камень ... маскирует нападающих» и потому лучше бластера! Даже не буду комментировать такую наивность. Если желаете, просмотрите текст романа на предмет подобных ляпов — и вы будете вознаграждены ценной коллекцией. Даже в наше время некоторые вещи выглядят более прогрессивно, нежели в описанном Нортон будущем...

Ну а если говорить по сути, то роман ценен своей приключенческой канвой, романтизмом освоения дальних планет и чувством абсолютной свободы. Пробудить подобное чувство у читателя может только настоящий мастер слова, коим Алисия Нортон, несомненно, является.

-----------

РЕЗЮМЕ: первая часть пенталогии о приключениях экипажа космического торговца «Королева Солнца», повествующая об их противостоянии космическим пиратам, захватившим целую планету.

Вполне приличное фантастико-приключенческое произведение. Я бы лично подверг сомнению идею самого произведения: допустимо ли вмешиваться в судьбу племён на другой планете. Кто сказал, что «иные» неправильные и их надо уничтожить. Прожить с ними пару дней и принять решение. Автор приняла слишком упрощенное решение и навязала его читателю. В остальном вполне увлекательный сюжет с хорошей динамикой и набором приключений. Для юного читателя не обременного условностями этики, морали и законов будет полезно.

Начав читать данную книгу я очень обрадовался, наконец то. Перед моими глазами уже проносились картины американской глубинки: затерянное в лесу озеро, заброшенная дорога, где пропадают люди, похоже, что здесь находится портал в параллельную вселенную — неплохая завязка. Но чем дальше я читал, тем впадал во все большее уныние. Параллельная вселенная представляет собой своеобразную шахматную доску на которую автор горстью бросила фигуры: роту китайцев, монголов, эльфов, единорогов, город Авалон и, — верх маразма, — инопланетян на летающих тарелках. Мне уже стало интересно дочитать до конца, чтобы выяснить, как «гениальная» Нортон выкрутится и зафиналит данное творение, потому что когда до конца книги оставалось страниц 10 никаким финалом и не пахло. Естественно мои ожидания подтвердились — финал оказался скомканным, брошенным в лицо читателя как грязная тряпка. После прочтения этого творения я почувствовал себя оплеванным. Зря потраченное время. Ставлю два балла исключительно за начало.

Ещё один столь любимый писательницей квест по брошенным безлюдным землям, полным страшных тайн, древней магии и смертельных опасностей. И достоинства и недостатки у этой книги Нортон ровно такие же, как и у остальных романов: богатая фантазия, динамичное действие с множеством приключений и при этом абсолютная отрешённость от всего, что хоть чуть-чуть пересекается с реальностью. В общем, страшная сказка со счастливым концом.

Но... есть поговорка «Сказка ложь, да в ней намёк». Так вот у Нортон никаких «намеков» не отыскать — только голые приключения. А зло/тьма и добро/свет у неё настолько абстрактны, что читатель должен различать их только по названиям да по внешнему виду (тьма, естественно, ужасно некрасивая, а свет ужасно красивый :)). Причем действия тьмы/зла настолько наивны, что, наверное, и ребёнка смутят. Понятно, что автор должна сберечь своих героев для конечной победы в своих поисках, но не должно же зло при этом быть таким опереточным.

Ну а с героями у Андрэ Нортон как всегда слабовато: всего лишь картонные фигурки для поддержания действия. Впрочем, для детей это, наверное, не важно — главное приключения. А взрослым любителям фантастики читать такие вещи, думается, уже и не надо.

Ну нет. Это не то, что мне нравится у Нортон. Какое-то обрывочное, скользкое повествование, по-моему, один из ее просчетов. Как бы.. задел на что-то большое и вкусное там есть, но такое ощущение, будто повару прямо в процессе готовки велели сделать диетическое блюдо, с минимумом калорий. И вот бедняга старается эти злобные калории не допустить в жаркое. А ведь могло бы выйти очень круто, если бы ... если бы автор быть может разбила книгу на несколько частей и дала больше материала вширь, а не только вперед и с песней, чтобы быстрее закончить. Как кто-то здесь написал, это не повод отказываться читать ее книги, но эту, конкретно, я не порекомендую никому.

Роман написан на основе истории наложницы Чао Чан, практически за основу взято все и нефритовые доспехи и столкновение с главным евнухом, хоть роман получился и хороший, но мне больше нравиться когда автор пишет одна, ну минус романа в том что авторы брали рассказы о китайцах у англосаксов о житье народов востока, вот одна не точность как героиня могла видеть тень на стене сидя внутри юрты, ведь это не палатка, стены юрты из плотных материалов, которые солнечные лучи не пробьют, я как житель Казахстана в юртах был не раз, да и других неточностях в обычаях китайцев и степных кочевых народов хватает.

Вполне достойный фантастический роман с вполне оригинальной идеей о множественности миров и агентах, которые сражаются с попытками незаконного влияния на эти миры. В остальном, с моей точки зрения, довольно затянутое произведение, с минимальным набором стандартных приключений при полном отсутствии напряжения и интриги. Однако, как любая другая приключенческая фантастика, читается, сюжет увлекательный, вполне заслуживает прочтения.

«Саргассы в космосе» на голову лучше. А это — довольно средняя книга. Не фонтан. Не плохо. На один раз сойдет.

Да роман слишком затянувшийся и авторы не продумали полноценно сюжет, тут каждый из трех авторов хотел внести что то свое но не получилось, все ходят вокруг и около, где действия, да и народ однобокий получился, у империи все плохие кроме принца Леопольда и его подчиненных а в королевстве тигра все преданы династии, но такого не может быть, обязательно в любом народе найдется свой Иуда, который будет предавать своих, читалось очень тяжело, но хорошее снотворное, начинаешь читать и засыпаешь. Да еще и с императором не все понятно, под конец выяснилось что он был под контролем мага, если это так он ведь давно мог и принца взять под контроль или приказать его папаше его убить.

Есть книги, которые одинаково хорошо читаются в любом возрасте. Конечно, можно сказать, что «Саргассы в космосе» — роман подростковый, но и взрослому читателю, любящему приключения будет приятно провести вечер в компании симпатичных героев, сражающихся с космическими пиратами на таинственной планете. Учитывая же уровень современной подростковой фантастики, которая за редким исключением являет собой печальное зрелище, поколению молодых читателей не остается ничего иного, как обратиться к проверенной временем классике. Да, это произведение с полным правом можно назвать классическим и поставить в один ряд с «Островом сокровищ» Р.Л. Стивенсона, например. Меняются лишь декорации — место парусной шхуны занимает космический звездолёт, а роль таинственного острова играет далёкая неисследованная планета. Здесь есть главное — дух приключений, тайна, раскрываемая читателем в компании с главными героями, которым хочется подражать.

По сюжету молодой выпускник Школы Космофлота Дэйн Торсон получает от беспристрастного искусственного интеллекта (один в один — распределяющая шляпа из Гарри Поттера) назначение в свой первый полёт в качестве помощника суперкарго на небольшой звездолёт вольных торговцев. Познакомившись с членами экипажа, Дэйн отправляется на планету Наксос, где проводится аукцион по продаже торговых прав на вновь открытые планеты. Собрав остатки денег, экипаж «Королевы солнца» приобретает кота в мешке, сиречь права на планету Лимбо. Риск велик, но ситуация безвыходная, лететь придется в любом случае. По всему выходит, что на этой планете еще в дочеловеческие времена бушевала страшная война, которую вела таинственная раса Предтеч. Есть вероятность, что на Лимбо остались некие артефакты этой загадочной цивилизации, а может быть даже и разумная жизнь. Корабль фрахтуют подозрительные «археологи» и с этого момента приключения начинаются.

Действие романа происходит в далёком будущем, история исследования космоса человечеством на тот момент уже насчитывает более тысячи лет. Налажены контакты с представителями иных рас, но почти никаких сведений о существовавшей некогда сверхцивилизации, которую называют Предтечами, у людей нет. Если истории свойственно повторяться, то в будущем нас ждёт новая эра великих географических открытий, только теперь на просторах космоса, а не земного океана. У новых авантюристов сложился свой комплекс баек и легенд, которые они с удовольствием рассказывают, как некогда их предшественники на парусных кораблях, верившие в существование «летучего голландца» и морского змея. Жизнь в космосе бьет ключом, есть различные авантюристы, крупные корпорации, налаживающие связи с развитыми цивилизациями, вольные торговцы, готовые ввязаться в любое приключение, сулящее барыши, ну и конечно пираты с космической полицией.

Образы положительных персонажей автору удались хорошо. Главный герой — будущий космический волк, начинающий свою карьеру ab ovo, не выглядит суперменом. Он вполне может совершать глупые ошибки, и хотя автор нередко подыгрывает ему в их исправлении, он выглядит живым, настоящим парнем, с которым легко ассоциировать себя может каждый. Прочие члены экипажа, довольно пёстрого надо сказать, так же выглядят симпатично. Суровый капитан с «попугаем» на плече, опытные механики, суперкарго, который никогда не упустит выгоду и готов торговаться даже с самим дьяволом. Несмотря на показную грубость, члены экипажа «Королевы солнца» демонстрируют в критических ситуациях лучшие человеческие качества, всегда готовы подставить плечо, прийти на выручку, проявить наблюдательность и смекалку, а когда нужно, то и пожертвовать собой. Тем не менее, роль торговцев обязует их не забывать про то, что своя рубашка ближе к телу.

С отрицательными персонажами не все так славно, их мотивация — алчность и необоснованная жестокость, какой-то своей правды у них нет и быть не может. В общем, злодеи выглядят подчеркнуто картонно и одномерно. Основная интрига держится довольно долго, что позволяет цепко держать читательский интерес. Тем не менее, ближе к финалу странствия главных героев в темных лабиринтах начинают утомлять, выглядят несколько затянутыми и малособытийными. Тайна нечеловеческого артефакта по ходу сюжета вроде бы раскрывается, но слишком размыто, и по итогам о цивилизации Предтеч мы узнаем, чуть менее чем ничего. Их внешний облик, смысл древней войны, назначение их приборов и технологий — ничего нам так и не объясняется, в результате включается эффект обманутых ожиданий. Финал немного предсказуем, но в рамках данного жанра хочется сказать, — а чего вы ожидали? Если во втором акте сказки Красную Шапочку проглотит волк, то в третьем неизбежно жди охотников.

Ещё один минус, который кажется мне здесь существенным — не раскрыта тема Контакта, хотя предпосылки в романе есть. Такое ощущение, что автор вообще не умеет создавать даже примитивные негуманоидные цивилизации, которые не рассыплются, как карточный домик при первом дуновении логики. Ручки, ножки, огуречик, камень на кирпич, тяп-ляп и готова некая неизвестная раса. Учитывая, что планета земного типа с атмосферой, пригодной для дыхания человека, предложенные образы лимбеан выглядят, как детсадовская аппликация на полотне Рембрандта. Но в любой бочке мёда можно отыскать частицы дёгтя, в целом роман мне понравился. Читается довольно легко, насыщен приключениями, тайнами, есть симпатичные герои. Для произведения, открывающего приключенческий цикл — очень даже пойдет. В своё время эта книга прошла мимо меня, но даже знакомясь с романом в зрелом возрасте, критически выявляя слабые стороны и огрехи, нужно признать, что книга достойна рекомендации.

Очень неплохой приключенческий фантастический роман для подрастающего поколения. В первую очередь, меня привлекли детали: очень качественное описание планеты, аборигены, природа, социальное устройство, обычаи и тому подобные мелочи, которые достоверны и воспринимаются вполне логично и обосновано. Набор приключений стандартен для серии, в начале вообще несколько раз возвращался, чтобы убедиться, что я уже это где-то у этого автора читал (смотри начало цикла). В остальном вполне заслуживающее прочтения произведение.

Для семьи Виланов настали трудные времена – отца сократили на работе, и теперь все вынуждены переехать на север. План очень простой, мама с папой собираются пойти учиться в колледж, а трое детей, Майк, Сьюзан и Такер, будут жить у двоюродной бабушки Хендрики. По приезде детей в старый и мрачный семейный особняк начинают происходить странные вещи, а вскоре троица узнает о древнем родовом проклятии.

История получилась в нужной мере мрачной и, в некоторых местах, пугающей. Авторы используют старый добрый сюжетный троп – с самого начала младший Вилан, Такер, начинает что-то видеть и постоянно говорит странные вещи. Как положено, никто не реагирует на его слова, ведь Такер известен своей бурной фантазией и постоянным придумыванием воображаемых друзей. Старый дом давит на детей, взрослые не всегда договаривают, местные подростки косятся на «проклятых». Сверху на все это наслаиваются истории и легенды об индейцах, создавая густую мистическую атмосферу древней тайны.

Недостатком для меня стал небольшой объем. Будь роман раза в два длиннее, добавь авторы чуть больше таинственности, раскрыв чуть глубже персонажей (мама и папа появляются только в начале и все – укатили в колледж тусить), или, например, добавив сюжетную линию с конфликтом с местными жителями, и получился бы замечательный хоррор-роман. А так атмосферу все нагнетают, нагнетают, нагнетают, и бац! все решилось лучшим образом. Ощущение такое, что роман закончили в спешке, оставив за бортом пару-тройку дополнительных сцен.

Очевидно, что не все романы с героями детьми = детские романы, но впечатление от «Дома теней» именно такое. История для детей, с мистическим сюжетом и небольшим количеством исторического материала. Занятно, не более.

У меня в детстве была одна любимая полочка сокровищ в родительской библиотеке. Там стояло шикарнейшая серия в желтых суперобложках — фэнтези самых разных авторов: и Толкиен (до сих пор обожаю этот четырехтомник и обновлять его не хочу), и Гаррисон, и Нортон, и многие другие. Только, вот беда, кроме Властелина колец, ни один цикл не был собран полностью. Время такое...начало 90-х...найти где-то и собрать все книги любимых циклов было попросту нереально. Просто читалось запоем то, что есть. И было счастье.

Колдовской мир Андре Нортон в нашей библиотеке был представлен только одним сборником (с третьей по пятую части) ни начала, ни продолжения у меня долгие годы не было, да я про этот цикл и забыла со временем, хотя обожала троицу главных героев и вообще этот фэнтезийный мир, перечитывала несколько раз. И только сейчас, когда Азбука начала переиздавать Нортон, вспомнила и решила в Колдовской мир вернуться.

И вот странное дело... Две первые части мне на многое открыли глаза, я познакомилась, наконец, с Саймоном Трегартом — попаданцем из нашего реального мира в Колдовской; с Джелитой — колдуньей, которая пошла против своих соратниц, полюбила мужчину и не потеряла при этом своего Дара, что всегда считалось невозможным; с Корисом и Лоисой, которые помогали стране колдуний, Эсткарпу, победить армию пришельцев из другого мира — кольдеров. В общем узнала, с чего, собственно все началось. И мне, в принципе, понравилось, хотя чувствуется, что это...ну, скажем, несколько старомодное фэнтези, если сравнить с тем же Аберкромби, например. Немного наивное, что ли.

И вот добралась до третьей части, до своей любимой когда-то и хорошо знакомой, где события развиваются через много лет после победы над кольдерами и главными героями становятся уже близнецы-тройняшки: Килан (воин), Кемок (философ-ученый) и Катея (колдунья), дети Саймона и Джелиты.

Но меня ждало пренеприятнейшее открытие. Из восторгов остались, оказывается, только сами детские воспоминания. На взрослую голову первая книга о детях Трегарта вопринимается совсем уже по-другому.

Во-первых, резко, как выяснилось, сменился стиль, будто другой автор писал. Первые две части просто рассказывались от третьего лица, а здесь уже от первого — от лица Килана, одного из тройняшек. Ритм повествования точно какой-то другой. Более рваный и поверхностный. Ну и самое главное — сменился не только географический вектор (теперь мы будет открывать загадочный восток, который раньше не упоминался, был под запретом), но вообще все перевернулось с ног на голову.

Ну например, в первых книгах колдуньи были представлены совершенно в другом свете. Да, со своими заморочками, но точно не в отрицательных ролях они были. И ведь все главные герои, как могли, защищали их, бедняжек, от агрессивных соседей, да и от технически более развитых кольдеров. А что выясняется теперь... Что эти ведьмы способны горы двигать, уничтожать все вокруг, и сами они злобные бестии. Катею, вот, заразы, похитили, заставляли принять обет и стать одной из них против ее воли. У меня вопрос: так какого черта эти мадамы не пользовались своим колдовским могуществом раньше, когда воевали с пришельцами из другого мира, что им, собственно мешало? Почему Нортон так мало уделяет внимания деталям, их Обители, их возможностям, вообще ни в какие подробности не вдается, просто ставит перед фактом? Почему так резко оборвались сюжетные линии по основной четверке персонажей? Так дело, знаете ли, не пойдет.

И таких вопросов возникло немерено.

Ну и в целом все как-то не так совершенно, не было общей картинки уже, не узнавала я тот мир, который уже отлично себе в голове нарисовала. Все по вершкам, старые загадки и крючки сброшены, новые (вроде загадки исхода людей с востока) не особо-то цепляют.

Я была настроена прочитать цикл «от и до», теперь даже и не знаю, стоит ли. Может, пусть так и останется этот Колдовской мир просто детским воспоминанием, пока я окончательно не испортила старые приятные впечатления.

«Плохую книгу надо бросать».

Пожалуй, засим я расстанусь с серией о вневременных торговцах, потому что давать ещё один шанс заведомо против своего желания было бы как-то глупо.

Первые страницы действительно внушили мне оптимизм — размышления пастуха-индейца на краю прерий об исторических судьбах апачей и всего мира настраивали на философский лад, на более аккуратное и вменяемое повествование, не скатывающееся в тупое приключалово. Увы, барахло взяло верх, и выродилось в бессмысленное и беспощадное шатание по планетам. Причём вновь это делается серией торопливых нарезок. Даже нет, не совсем так — Нортон смогла предупредить появление жанра РПГ, и вся книжка сводится к сценарным заворотам компьютерной игрушки. «Так — на нас летит бизон, уворачиваемся, бьём копьём, получаем expiriens, подбираем шкуру и идём налево по маркеру к космическому кораблю»... И так далее, экшОн за экшОном, траля-ля-ля, и дело с концом. Ба, а Земля откуда взялась? Ах, этот дурдом закончился? А я даже экзотику чужих планет посмотреть не успел, ну что за засада?

Короче говоря, я обплевался. Абсолютно бессмысленная свалка приключенческих зарисовок, под которой оказалась погребена даже слабо выраженная идея путешествия во времени и поиска внеземных артефактов. Дальше расстраиваться я не буду, простите, автор.

Попытался я снова сунуться в творчество Андрэ Нортон, хотя и с опаской — дама бойко владела пером, была опытным ремесленником в писательском деле, однако, мягко говоря, не всегда выполняла свою работу качественно. Однако для неё, как для залуженного классика развлекательной литературы, я могу сделать скидку, и давать ей шанс за шансом — благо впереди у меня ещё «Witch World», с которым я пока повременю.

Нф от Нортон я знаю по симпатичной серии «Solar Queen», которая представляла собой бойкую, хорошо написанную приключаловку о команде космических торговцев на просторах галактики, ну вы понимаете, романтика открытий, тайны исчезнувших внеземных цивилизаций, коварные пираты и страшные межзвёздные корпорации — пусть даже после первой книги серии начала катиться в пропасть уныния, она оставила после себя приятные воспоминания.

Поэтому я и хотел получить схожие ощущения, обратившись к роману «The Time Traders», написанному тоже в 1950-х, в схожем жанре, в схожей, казалось бы, манере....

Акела промахнулся.

Пол Андерсон уже написал свой «The Time Patrol» (1955), и Нортон явно держала его в уме, ваяя свой опус. Но, простите, в рассказах Андерсона была идея, был материал, был чёткий сюжет, бойкий экшн и крепкий слог. Что есть у Нортон? Сюжет: правительственная команда, проводящая спецоперации в глубинах времени, набирает команду асоциальных типусов, главный герой у нас вовсе уголовник с нестабильной нервной системой, и готовит их к путешествиям во времени. Пройдя кашеобразный КМБ, они забрасываются в далёкое прошлое, и...

Да плюньте, какие там цели — они оказались в прошлом не для того, чтобы изучать архаичное общество, и даже не для поисков следов инопланетян — это так, предлог, фон для приключений главного героя. Главное — борьба с пиратами во времени, замышляющими жуткие козни, и к этому сводится всё. Кстати, не надо обольщаться — русские в этом романе фигурируют в силу тогдашней шпиономанской моды, если мы их заменим на китайцев, немцев, космических пиратов или мордорских орков — не изменится ничего вообще. Злодейские злодеи здесь исключительно абстрактные, как и в «Solar Queen», они просто «рандомные» плохиши, которые вызывают скорее недоумение, чем злость.

Двести страниц романа отводятся бестолковой беготне, полётам, дракам, причём это всё описано максимально неинтересно и не цепляюще, процесс чтения схож с пережёвыванием пенопласта. Вероятно, всё дело в невыразительности всего — фона, главного героя, их миссии в прошлом. Андрэ Нортон попыталась повторить подвиги Андерсона с его квазиисторическими выкрутасами в описании древних культур, однако ей не хватило деталей, не хватило знаний, чтобы создать объёмную и яркую картину. Конечно, здесь есть экшн, и местами даже неплохой — вот только я вырос из того возраста, когда сердце начиналось биться чаще при просмотре боевика.

В общем и целом — приключенческое барахло, читать кое очень сложно, главным образом из-за того, что это написано на коленке кривой лапой без включения мозга. Простите, госпожа Нортон, но это очень плохо.

По сравнению с предыдущими книгами подцикла «Эсткарп и Эскор» очень неплохо: здесь и текст более качественный (непрерывность повествования, складность написанного, отсутствие явных нелепостей), и увлекательность никуда не делась. При этом остается совершенно ясным, что роман этот, впрочем, как и весь цикл, написан в первую очередь для подростков — уж слишком наивно и просто, да и заметно, что ряд эпизодов в тексте для сюжета абсолютно ничего не дает и вставлены они в него только для увеличения числа приключений героев книги.

Но... путешествие по незнакомым землям, полным опасностей — это во все времена было выигрышной темой. Лишь бы написано было более-менее складно, да герои не казались бы излишне суперменистыми. Плюсом книги оказалась и задекларированное в самом начале повествования обещание, что уж эта героиня — нечто избранное свыше и уж она-то непременно спасет этот несчастный мир. Это здорово интригует читателя и заставляет его с нетерпением ждать финала, когда, наконец, всё станет ясным.

Не понравилось, и это уже относится не к этому роману, а ко всему подциклу, что автор из книги к книге вводит новых героев, много обещает и тут же бросает их, чтобы в новой книге опять начать сначала уже с новыми героями.

Классическая приключенческая фантастика, которая и сегодня выглядит очень даже привлекательно. Что ещё надо молодому читателю: правильные герои — хорошие и плохие, набор приключений, но минимум драк и стрельбы, несколько оригинальных фантастических элементов — предтечи, торговцы, гильдии, артефакты. Сюжет увлекательный, текст легко читаемый, а в итоге хорошая фантастика.

В отличие от предыдущих повествований цикла о Хай-Холлеке, данный рассказ никакого отношения к сказаниям Западного континента не имеет — он относится к народам Восточного континента и поясняет нам, откуда у сокольничьих такое отвращение к женщинам. Во всем, оказывается, виновата их богиня Йонкара — Повелительница Теней. Почему она так поступила, не совсем ясно (если не принять на веру обычную банальность — чтобы просто повелевать мужчинами). Но даже если не заморачиваться поиском какой-то философии в поступках высшей знати, всё равно непонятно, почему события в Салзарате оказались без необходимых в таких случаях последствий, если не считать таковыми недоверие сокольничьих к женщинам. И вообще непонятно, как мертвая колдунья могла приказывать живой женщине чужой расы. Что-то в рассказе явно не дружит с обычной логикой. Да и сюжет у него какой-то вымученный, «проходной». Словно автор пыталась оправдать в глазах читателя странную традицию сокольничьих, но ничего увлекательного придумать не смогла. Как и в «Янтаре Хейла», финал получился не совсем убедительным.

--------------

РЕЗЮМЕ: вторичный по сути сюжет из хроник Эсткарпа, рассказывающий о предыстории одной из древних традиций клана сокольничьих.

Нельзя сказать, что Алисия Нортон за 10 лет успела устать от собственноручно созданного Колдовского мира, только вот не все его летописи выглядят одинаково добротными. Что, например, хорошего в данной повести? Интригующая загадка личности Хейла, женившегося на бедной наследнице древнего рода только ради ее янтарных приисков. Читатель подозревает, что тут сокрыта какая-то ужасная тайна, которая в корне изменит всё повествование и приведет к шикарному финалу. Это предположение получает свое подтверждение после запрета героине посещать мрачную отдельно-стоящую башню мужиного замка. Создается впечатление, что в ней главзлодей готовит миру настоящую катастрофу (что-то типа вторжения из иной реальности). Но... тут начинаются сплошные натяжки и «рояли», призванные скрыть очевидный факт: у автора просто закончилась фантазия, либо она банально потеряла интерес к данному произведению. Я, к примеру, никогда не поверю, что кому-то удастся спрятать магический артефакт в обычной вышивке, прямо под носом у самого злодея. Получается, что либо злодей невероятно слепой и тупой, либо героиня невероятно удачливая и особенная. Оба варианта меня лично не устраивают. Развязка вышла какой-то невнятной и скомканной — она не ответила на поставленные автором вопросы, а только наметила их возможные варианты. Мол, читатель, додумайся сам! Даже если я и додумался, кто подтвердит мою правоту? Тем более, что про магические свойства янтаря я практически ничего не слышал — только сделал определенные выводы из данного контекста. Но даже при таком раскладе не уверен, что искусственный янтарь способен обезвредить могущественного чародея. Автор не убедила меня в этом.

-------------

РЕЗЮМЕ: история немолодой бесприданницы, которая смогда победить одного опасного колдуна, замыслившего нечто ужасное. 3/4 произведения вполне читабельны, а вот финал разочаровывает.

Еще один эпизод из эпохи ализонского вторжения посвящен всадникам-оборотням Западного континента. Они живут, кочуя по гористым равнинам Хай-Холлека, не вступая в близкие контакты с населяющими этот район людьми. Но вторжение завоевателей Восточного континента вынудило их объединиться. После того, как победа была достигнута. всадники потребовали особую плату — тринадцать молодых девушек, коим суждено стать женами наиболее отличившихся воинов. Обычное дело — сватовство. Но особенность этого случая в том, что всадники — не люди, а среди их невест волею судьбы оказалась одна девушка с колдовским даром... В целом добротный сюжет весьма хорош своим потенциалом: приключениями «спящей» колдуньи в иллюзорном мире Древних. И хотя тут явно просматриваются параллели с базовыми романами цикла, содержание произведения всё же иное. Главным в нем является мир и традиции коренных племен Западного континента, а не описание жизни пришельцев — переселенцев-людей. Автор показывает нам приходящую в упадок культуру кочевников, которая сузилась до нескольких горных долин, носящих звучное имя Арвон. Ее защищают не только суровые горные перевалы, но и самое настоящее колдовство, делающее земли всадников невидимыми для постороннего глаза. Все пришельцы будут видеть иллюзорный мир, не имеющий ничего общего с реальностью, и потому не смогут найти вход в нее. Подобное под силу только настоящим волшебникам и колдунам. Именно такой и является главная героиня романа Джиллан, которую привезли в Хай-Холлек ализонцы. Она родом из Эсткарпа, но не знает о своем происхождении и не догадывается о своих возможностях в области магии. Стандартный прием для Алисии Нортон, но всё равно интригует. Рассказ о становлении волшебницы Джиллан не менее интересен, чем история ее странствий по Арвону. Начало, правда, сильно затянуто, ибо автор хотела детально познакомить читателя со своей героиней, описав всю ее предыдущую жизнь. Самое интересное начинается с девятой части (середина произведения), когда всадники разделяют ее естество надвое и половину его бросают возле портала, ведущего в Арвон. Он оказывается закрытым, и героине приходится искать обходные пути. По дороге ей придется пережить много испытаний и принять несколько важных решений, которым суждено оказать важное влияние на дальнейшую историю как самого Арвона, так и всего Хай-Холлека в целом. По стилю произведение писательницы можно отнести к типичным женским романам, но и мужчинам он тоже должен понравиться (особенно вторая его половина).

------------

РЕЗЮМЕ: сказ о похождениях неинициированной эсткарпской ведьмы по предгорьям Хай-Холлека в эпоху ализонского нашествия.

Еще один короткий эпизод из истории ализонской интервенции на Западном континенте. Правда, речь в нем идет не о самих военных действиях, а о их последствиях. Пострадавшая от иноземных мародеров женщина дает себе клятву найти и покарать своего насильника. Дороги приводят ее в Гриммердейл, где по слухам обитают живые Древние, своим обликом чем-то напоминающие мерзких жаб... Не знаю, как остальным читателям, а мне подобное произведение показалось чисто женским. Во-первых, основная женская проблема — быть жертвой насилия. Мужики такую тему обычно не затрагивают (единственное, что приходит на ум, — это роман Толстого «Воскресение»). Во-вторых, чисто женский взгляд на взаимоотношения полов (от ненависти до крепкой любви). Собственно, излишняя эмоциональность героини повести и становится главной проблемой сюжета: по ее милости чуть было не пострадал совершенно непричастный к делу человек. Понятно, что автор хотела заострить внимание на многочисленных ошибках американской юриспруденции по поводу разного рода «домогательств» и «принуждений», столь популярных и в наше время. Магическая вуаль Колдовского мира — всего лишь красивая декорация для подобного действа. Детям до 16 такое читать никак нельзя, а мужикам после 40 — и вовсе бессмысленно. И только женщины всех возрастов и сословий будут с радостью читать подобные истории, завидуя и сострадая их героиням.

-------------

РЕЗЮМЕ: притча о настоящей цене женской ошибки, которая смогла перековать ненависть в более возвышенное чувство. Как уже ясно из моих пояснений, жабы тут совсем ни при чем.

Скорее фэнтези,чем фантастика. Ифты, ларры, Приключения в джунглях амазонки так сказать

,

Очень романтическое произведение производит скорее в приятное впечатление концовка с каким-то вождём портит Всё дело

напоминает роман Повелитель зверей только в худшую сторону

Беспристрастный компьютер распределяет Дейна Торсона, выпускника Космической Школы, на «Королеву Солнца» — корабль вольных торговцев, людей отчаянных, но не отчаивающихся.

Роман можно ругать. За то, что космические приключения здесь по сути вариант морских — с пиратами, планетой сокровищ и юнгой, впервые вступившем на борт корабля, чтобы сразу попасть в переделку. За наивность, картонность и так далее. Но не хочется. Ибо на фундаменте «Саргасс» выросло целой здание жанра, в котором недостатки затёрты, а достоинства развиты. А их ведь тоже немало. Тут и Предтечи, этакие старшие братья по разуму, натворившие много дел в Галактике, а затем таинственно исчезнувшие. Это и дух мужского братства, бросающий вызов космической пустоте. И, наконец, вневременное торжество справедливости, когда каждому воздаётся по делам его.

Повесть, написанная в один год с «Хрустальным грифоном» и очень на него похожая. То же время (война с Ализоном), та же пара героев противоположных полов (на этот раз — брат и сестра), похожий магический артефакт (серебряная чаша), те же путешествия по дорогам Древних в поисках особого МЕСТА. Правда, финал у этой повести несколько иной — более мрачный и пессимистический. Но, к сожалению, не такой уж интригующий и оригинальный, как в «Грифоне». Хотя автор старается подогреть к нему интерес, давая косвенные намеки. Но в итоге они себя не оправдывают — всё сводится к одному-единственному магическому сражению с призраками некогда живших людей. Похоже, у Алисии Нортон возникло сразу два близких сценария, и она не смогла выбрать между ними, решив реализовать оба. Второй вышел явно послабее первого — вот почему он стал всего лишь повестью (из одного проклятья большего не вытянуть). В решающий момент автору просто нечего было сказать. Тем не менее, бОльшая часть произведения вполне читабельна и выглядит неплохо. Вот если б и финал поддержал традицию...

-------------------

РЕЗЮМЕ: еще один эпизод жизни Западного континента в эпоху ализонского нашествия. На этот раз речь идет об одном старом проклятии, которое успешно разрешают очередные беженцы из Эсткарпа.

Если говорить кратко, то роман — пример весьма удачного spin-off'а «Колдовского мира». Его генеральная линия касается истории Западного континента — своеобразной доколумбовой Америки. Некогда тут жила могущественная раса Древних, но ее представители куда-то исчезли, и теперь от их цивилизации остались лишь руины да загадочные артефакты, назначение которых остается неясным. О двух таких артефактах и идет речь в романе: Хрустальном грифоне и серебряном браслете. Конечно, можно задать автору вопрос: каким образом Древние их обронили (или забыли), уходя из этого мира? Но, согласно канона, магические амулеты имеют свою собственную волю и судьбу (как тут не вспомнить знаменитое Кольцо Всевластия из толкиновской эпопеи!), поэтому вполне могли остаться в нужном месте до подходящего им времени. Вот так потомок Древних из рода Керованов нашел оба артефакта, а они, в свою очередь, помогли ему победить врагов и обрести настоящую любовь. Приключения героя просты и незамысловаты, но постоянно держат в напряжении из-за большой изобретательности автора на неожиданные повороты. Кроме того, довольно удачна и форма такого изложения — параллельно от лица двух разных персонажей. Это позволяет взглянуть на происходящее с двух точек зрения — мужской и женской. Мастерство автора позволяет сделать это правдиво, без натяжек и преувеличений. Кстати, многим современным авторам магия развязывает руки, и они начинают диктовать читателю свои собственные правила, крайне редко сочетающиеся даже с тривиальной логикой. У Алисии Нортон я подобной вольности, к счастью, не обнаружил — всё в повествовании происходит естественно, без не оправданных сюжетом событий. Единственная сомнительная сцена — это явление главному герою таинственного незнакомца, назвавшегося Нивором. Он помог Керовану добраться до своей невесты, но отказался информировать его о подоплеке всех событий, мотивируя это стандартной фразой: «Время еще не пришло.» В реальности такое вряд ли имело бы место, но мир магии диктует совсем другие правила: информация о прошлом может повлиять на будущее весьма негативно, если настоящее будет к этому не готово. Так что Нивор по-своему прав. Читатель сможет убедиться в этом ближе к финалу, когда накал страстей резко возрастает, и события начинают развиваться по экспоненте. Интриги добавляет не только военная интервенция Ализона, но и сход со сцены прежних ключевых персонажей (владыки Ульмсдейла и кузена Джойсаны). Похоже, писательница продумала все повороты заранее — сюжет только выигрывает от такого шага и закручивается еще сильнее. В последней трети повествования события ускоряются настолько, что время за чтением пролетает совсем незаметно. Сразу вспоминается известная поговорка про русских извозчиков, которые долго запрягают и быстро ездят. От такой езды читателя может и укачать...

Стоит отдельно упомянуть про карту Колдовского мира. В издании «Северо-Запада» она присутствовала, что позволяло читателю с легкостью отслеживать перемещения главного героя. В книге издательства «Флокс» карты нет, что несколько усложняет понимание романа, превращая его в самую натуральную выдумку. Для нормального восприятия карта всё же необходима и ее важно иметь под рукой. Один из ее вариантов можно найти в журнале «Мир фантастики» (или в Интернете по адресу: https://cdn.mirf.ru/wp-content/uploads/2019/02/west.webp).

-------------

РЕЗЮМЕ: «ответвление» «Колдовского мира», повествующее о завоевании Ализоном Западного континента задолго до появления в Эсткарпе Саймона Трегарта. По качеству роман где-то на уровне «Троих против Колдовского мира».

Весь цикл астра у нортон сильнейший. Это два ее лучших произведения. Приключения без всякой мистической зауми

Рогатые индейцы сталкиваются с настоящим индейцем . Получается не так уж и плохо ,да еще всегда плохой парень рёхается в конце

Нелепый цикл проникнутый борьбой с какими то красными, да и перевод жуткий

Кошки, собаки и крысы создали новую цивилизацию, после того как земляне драпанули устроив какую то эпидемию

Прилет новых землян не встретил восторг образумившихся питомцев

.

Удивительно занудное произведение

Психократы готовятся захватить власть во вселенной, насоздавав андроидов,копии реальных важжных людей. А андроиды не могут себя отличить от протототипов....

Жуткая вещь про вальпургиеву ночь и разных бесенят. Герои выходят из мрака почти не пострадав. Очень занимательно на ночь.

Интересное произведение напоминает книгу франсиса карсака «робинзоны космоса»

Расширенный до романа ПЕРВЫЙ РАССКАЗ Нортон — изначально опубликованный в семипрозине «Фэнтези бук» в 1947 году под названием «Люди Кратера» — и его продолжения написанные уже зрелой Нортон на рубеже 60-70х годов. А написан изначальный рассказ вообще еще в 30 е годы. Отсюда и неровность повествования — пол книги проба пера , вторая половина — творение автора-классика.

Роман состоит из двух противоречивых частей. Первая — «Гэрин из Тав» — написана настолько убого и бездарно, что у меня возникло подозрение, что либо тут «постарался» переводчик, либо мисс Нортон писала ее на заре ранней юности, а потом просто решила дописать до более солидного объема. Сюжет представляет собой причудливую смесь сказки и научной фантастики и сильно напоминает «Затерянный мир» Конан-Дойля. Только герой путешествует не в Южную Америку, а в Антарктиду. И не за динозаврами, а за «голубым туманом». Но внутри этого тумана скрывается тот же самый Затерянный Мир с одичавшими от долгой изоляции инопланетянами. Правда, с генетикой у них всё в порядке: сношаться с землянами они вполне могут. Американцев подобными браками не удивишь — у них каждый иномирянин оставляет на нашей планете свой генофонд, радуя им слабую половину человечества. Бред, конечно, но если его подать толково... Именно это автор сделала во второй части («Гэран из Ю-лэка»). История здесь рассказывается повторно — на этот раз с упором на «предыдущую» жизнь персонажей. Якобы, их нынешняя вражда есть реинкарнальное отражение вражды прежней. Главный герой как бы вспоминает свою прошлую жизнь, убеждаясь в неотвратимости сурового рока. В отличие от первой части, вторая представляет собой связное и цельное повествование, написанное более зрелым и понятным языком. В нем также присутствует элемент мистики, только здесь он уже не вызывает такого отторжения, как в первой части: путешествие в мир подземных демонов кажется вполне оправданным и даже научным (Пути Тьмы созданы более высокоразвитой расой). Автору удалось навести порядок в сюжете, и он опять интригует своими поворотами. Правда, финал несколько скомкан и сокращен — возможно, Нортон в тот момент была занята другим объемным трудом, который считала для себя более важным. В итоге, оценка романа оказалась среднеарифметическим от двух частей. Если убрать первую часть, было бы вполне достойное произведение. А так — тривиальный роман о Тарзане современного мира.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ-гипотеза о том, как в допотопные времена была заселена Антарктида. Основной интерес, конечно, составляет вторая его часть.

Сколько уже писалось про тайну Атлантиды! Она привлекает к себе не только фантастов, но и историков, геофизиков и даже этнографов... А всё потому, что доказательства существования означенного острова дал нам весьма серьезный античный философ — Платон из Афин. Составлением сказок он не занимался, а писал чистую правду. С какой стати ему и про Атлантиду врать? Тем более, что про нее родимую ему рассказал не кто-нибудь со стороны, а сам легендарный мудрец Солон, прадед по материнской линии. Ему же эту трагичную историю рассказал один из жрецов храма Нейт в Саисе. А жрецы в те времена были весьма учеными людьми и фактически единственными в мире летописцами. Так что Атлантида была, но могла называться по-иному, да и расположена была в другом месте. Поводов пофантазировать на данную тему — тьма-тьмущая! По крайней мере, так будет до тех самых пор, пока не будет найден первый атлантский артефакт. Тогда загадка перестанет быть интригующей и сразу потеряет весь свой лоск, как это уже случилось с приснопамятной Троей, открытой «самостийным» археологом Генрихом Шлиманом. Кто обсуждает сейчас ее тайны? То-то же...

Роман Нортон об Атлантиде весьма наивен по сути и по факту. Даже с греческими источниками тут сходства маловато... Если оценивать по стилю и диалогам, то его следует рекомендовать молодежи до 20 лет. Чтобы стимулировать интерес к познанию истории, так сказать. Взрослым читать подобную сказку как-то неудобно — особенно, если вы читали «Крития» и прочие серьезные труды об Атлантиде. У американской писательницы в основу положен чисто приключенческий сюжет: современный человек «проваливается» в древний мир в результате неудачно проведенного эксперимента ученых. Попав в руки атлантов, он вынужден искать дорогу назад. Бежав из плена с помощью одного знатного узника, герой попадает в другую могучую империю — Му, раскинувшуюся на просторах другого океана — Тихого. По легендам мурийцев, именно «человек из иного времени» способен привести Атлантиду к гибели...

Да, роман слишком неточен в фактах: две великие державы никогда не существовали совместно. На самом деле Атлантиду и Му разделяют целые тысячелетия! Возможно даже, что Му — это просто собирательный образ затопленных морем островов Полинезии. Никакой единой империи там не было отродясь. А у Нортон она не просто есть, но и весьма могущественна, чтобы бросить вызов всему царству Посейдона. Не хватает только одного элемента — того самого героя, что поведет всех на решающую битву. Но такой ли он герой на самом деле? Нелегальный участник антивоенного движения протеста, не имеющий определенного занятия. Правда, когда приходит время, он вдруг становится настоящим знатоком ратного дела и легким движением рук крошит противников, словно капусту. Ибо он, оказывается, в армии служил! Его сразу признают тем самым Избранным и посвящают в касту Неприкосновенных, даруя все мыслимые и немыслимые привилегии. Каков «рояль», а?! Он, словно Архимед, вполне способен сдвинуть Землю с места и даже перевернуть ее вверх дном! Не пробыв в Му и недели, он раскрывает заговор атлантов и становится центральной фигурой мурийской мести. Перед ним открываются все двери, а враги слепнут, как новорожденные котята. Ему открывают свою душу даже незнакомые люди, а его слово несет в себе божественную силу, против которой не устоит никто. В нем столько скрытого могущества, что вскоре перестаешь ему сочувствовать. И все приключения тут же становятся пресными и надуманными, а финал — предопределенным и потому неинтересным. Не украшают роман и «ляпы» самой писательницы. Так, ученые никак не могут определиться, КОГДА им вытаскивать героя из времени, хотя для прошлого это не так существенно: можно было установить таймер сразу на пятой минуте от начального проникновения. В чем проблема-то? А насчет настройки программы ментального призыва по фактам биографии главгероя я вообще не буду распространяться по причине ее полной абсурдности.

Короче говоря, роман ничего общего с легендой об Атлантиде не имеет, а представляет собой совершенно выдуманную историю по ее мотивам. Читать его следует только тогда, когда всё остальное у миссис Нортон вы уже прочитали, а в запасе имеется два часа свободного времени.

--------------

РЕЗЮМЕ: нелепое и неправдоподобное повествование о последних днях легендарной Атлантиды, не имеющее ничего общего с реальной историей. Детям до 18-ти может и понравиться.

Развлекательный приключенческий фантастический боевик, рассчитанный на подростковую аудиторию сегодняшнего дня. В момент публикации вполне могла заинтересовать и взрослое население. В нонешнее время, конечно, наивно, просто, без особых идей и философии, но вполне читабельно, хотя бы, чтобы познать автора.

Перечитал «Колдовской мир» и понял... что опьянение 30-летней давности закончилось и наступило похмелье. Нет, Нортон осталась замечательным творцом, но вот этот вариант фэнтезийной реальности похож на «блин комом». Кажется, читаешь сырой набросок, черновик: герои с картонными характерами, логичность (а следовательно и достоверность) повествования в зачаточном состоянии, стиль оставляет желать лучшего, полет фантазии... Ей-богу, читая о Горме, как-то вспоминался верновский «Таинственный остров», причем с явным преимуществом. Видимо, закормленная фэнтезяшками старческая брюзгливость подняла голову.

Выше семерки рука не поднимается.

Да, полное разочарование! Земля и небо-Нортон тут и не пахнет!!!

Этот классический детектив абсолютно неклассический. Мы привыкли видеть, как в классическом детективе герой или героиня, случайно оказавшись на месте преступления, становится сыщиком-любителем и выводят преступника на чистую воду. Героиня романа «Чихнешь в воскресенье» Фредерика Винг приехала в маленький провинциальный городок, где волею случая становится свидетельницей убийства. Однако роль сыщика, способного раскрыть преступление, не для неё, да и Ватсон из неё никудышный, хотя она и пытается собирать информацию для человека, ведущего расследование. Фредерика скорее жертва. Опасная свидетельница для преступника. И с каждой прочитанной страницей ты понимаешь, что она вполне может стать человеком, про которого обычно говорят — она слишком много знала.

В процессе чтения этого неклассического детектива я провел собственное расследование и сделал удивительное открытие. У Фредерики Винг был прототип. И это никто иной как сама Андрэ Нортон. Давайте рассмотрим некоторые факты. Прежде чем приехать в Южный Саттон Фредерика работала в библиотеке. Хорошо известно, что и Нортон не один год проработала в библиотеке. Героиня романа пытается написать книгу про романисток викторианской эпохи. Их она называет «царапающие женщины» (очень неудачный перевод, на мой взгляд: я не сразу понял, почему они царапающие). И вдруг я, просматривая био- и библиографию А. Нортон, узнаю, что через много лет после смерти писательницы в её архивах была обнаружена рукопись под названием «The Scribbling Women: Women Writers of the Victorian Era» — Пишущие женщины: Женщины-писательницы викторианской эпохи. Замечу в скобках, что на самом деле слово «Scribbling» трудно удачно перевести на русский. Это слово образовано от глагола Scribble, что означает и строчить и писать каракули и царапать и т.д... Есть еще один интересный факт, который мне не удалось проверить: героиня романа мечтала стать писателем и чтобы овладеть мастерством, переписывала от руки отрывки любимых авторов. Не знаю, делала ли это сама Нортон. Но в любом случае, во время чтения меня не оставляло ощущение, что автор списывала героиню с себя...

Может я ошибаюсь, но данный рассказ представляет собой пример юношеского фэнтези. 50-е годы прошлого века стали для этого стиля настоящей эпохой расцвета. Именно оттуда растут ноги «вселенной Marvel» и всех знаменитых сериалов — от «Зены...» и «Конана» до «Властелина колец». Возможно, ставка была не только на молодежь, но именно на ней она сработала в полной мере, взрастив новое поколение влюбленных в вымышленные миры поклонников. Данный рассказ — один из представителей этого жанра. Что в нем есть? Во-первых, вымышленный мир Эрба, разделенный на несколько уровней: Мемфир, поклоняющийся вынесенному в заголовок культу Асти; Бездна, где властвует Тьма; и, наконец, Верхний мир, опустошенный некогда бушевавшей там ядерной войной. Именно последний уровень Эрба связывает народ этой планеты с Землей. Значит, по жанру это всё же фантастика, хотя и сказочная. Во-вторых, необычная религия, основанная неким пророком Асти. Скорее всего, она явилась одним из способов сохранить знания и технологии людей далекого прошлого в условиях неуклонно деградирующего общества Мемфира. Стандартный прием, имеющий вполне реальную историческую основу: древние культы Зороастра, Шумера и Вавилона. Героиня рассказа использует древнюю технологию, даже не задумываясь о ее сути — для нее она представляет собой обычную магию, доступную только избранным. В-третьих, необычный спутник героини — чешуйчатая рептилия по имени Лур, которая умеет общаться ментально. Это авторская наработка: Нортон разовьет ее до максимума в романе «Повелитель зверей». Вообще, разумные животные станут одной из узнаваемых деталей произведений писательницы (перечислять их просто нет смысла). Наконец, в-четвертых, характерный приключенческий сюжет в стиле road story (сказки странствий): героиня должна пройти долгий путь, чтобы найти желаемое на его финише. И это желаемое будет весьма необычным как по форме, так и по сути (для этого автор даже изобретет необходимый «рояль»). Не знаю, как СОВРЕМЕННОЙ молодежи, а мне лично понравилось. Не шедевр, конечно, но определенное настроение у читателя создаст.

----------------

РЕЗЮМЕ: полусказка/полубыль о странствиях последнего адепта культа Асти по огромному миру Эрба. Чем-то напоминает странствия Фродо, только менее масштабные.

Так уж вышло, что два ребенка, вышедших летом 1861 года из дома, чтобы отнести завтрак своему отцу, до последнего так и не добрались, в самом прямом смысле пропав где-то по дороге. Родители предприняли поиски, которые ничего не дали. Через 40 лет после этого трагичного события они поставили на месте исчезновения детей памятный камень. На него совершенно случайно наткнулись другие дети, проживающие в том самом месте ровно 110 лет спустя...

Таинственные пропадания людей — вовсе не фантазия автора. Время от времени такие события происходят даже в цивилизованных странах (США, Франция, Германия). Объяснить их так никому толком не удалось. Наиболее популярная версия: люди где-то пересекают невидимую «грань миров» и попадают либо в будущее, либо в параллельную реальность. Насчет первой версии я совсем не уверен, ибо перемещение вне временного потока должно приводить к просто гигантскому выделению энергии в согласии со Вторым Началом термодинамики, которое вполне могло бы смести с лица Земли несколько городов. Чем дальше по времени, тем большая энергия выделится. А поскольку таких необъяснимых взрывов в истории зафиксировано не было, первую гипотезу можно смело сбрасывать со счетов. К тому же, Природа не допускает никаких «складок» времени в обычных физических процессах. Если такое и происходит, то где-то внутри «черных дыр» или интергалактических джетов из «странной» материи. Значит, остается второй вариант — переход между мирами. Здесь еще не всё нам ясно, ибо теория сопряженных вселенных недостаточно хорошо разработана — не хватает наблюдательного материала. Автор склоняется как раз к такому сценарию развития событий, намекая на немного странный мир, в котором всё не так, как у нас — иные запахи, вкусы, растения и, соответственно, люди. Ты можешь там стать своим, если поживешь несколько дней, употребляя местную пищу. Связь с нашей реальностью там имеется, но она больше напоминает не обычный временной парадокс, а более тонкую ментально-материальную корелляцию (мысли, вкусы, поступки). Образно выражаясь, если у нас будут продолжать загрязнять окружающую среду, в том мире начнутся войны. Поэтому «посланцы из иномирья» начинают сеять на пустыре странные растения. Каждый, кто отведает их плодов, получит доступ в параллельную реальность. Конечно, тут много аллюзий со сказками a la Рэй Брэдбери, но в целом повествование Нортон уникально, ибо основывается на реальном факте исчезновения людей и старается несильно нарушать научные постулаты (в той форме, которая нам пока известна). Читается легко и оставляет в душе после прочтения ощущение легкой грусти о том времени, вернуть которое не под силу уже никому...

---------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, куда попадают все внезапно исчезнувшие из нашего мира люди. Оказывается, «зеленые человечки» тут совсем ни при чем!

Читая Нортон, я всегда подсознательно ожидаю от ее произведений какого-то необычного или нестандартного сюжета (как правило, приключенческого). Но данный рассказец, очевидно, написан «на заре истории» творчества писательницы и потому оригинальностью фантазии не отличается. Три живых существа — два человека и кот — отправляются на брошенное людьми космическое судно, чтобы стать обладателями несметных сокровищ. Ничего не напоминает? Кроме «Острова сокровищ» Стивенсона, у меня еще аллюзии с кларковской «Рамой», «Встречей с хичи» Фредерика Пола, нивеновским «Миром-Кольцом» и «Королевой солнца» самой Алисии Нортон. Но с означенными произведениями данный рассказ роднит только интригующая предыстория — эдакая «Мария Селеста» в космосе. К сожалению, все ожидания и надежды на деле оказываются слишком завышенными: автор не проявляет большой фантазии в их реализации. Всё сводится к банальному «эффекту контраста» без объяснения прочих важных деталей. В этом смысле хочется поставить в пример роман Ефремова «Туманность Андромеды», где автор не только описывает поединок с инопланетными «выжигателями плоти», но и объясняет их природу и даже родословную (на основе анализа материала их корабля). А рассказ Нортон фактически заканчивается на самом интересном месте — сразу после уничтожения «серого» невидимки. Оказывается, смысл сюжета был не в тайне брошенного корабля и даже не в происхождении самого невидимки, а всего лишь в контрасте, благодаря которому его удалось обнаружить! Мелковато для полноценного рассказа.

---------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о пользе кошачьего зрения в жизни и практике искателей космических сокровищ. Не обольщайтесь насчет интригующего финала — рассказ совсем не про это!

Думаю, можно квалифицировать данную повесть как произведение на стыке двух жанров. Внешний сюжет, несомненно, относится к научной фантастике: одного из сотрудников Бюро изучения и воздействия во времени засылают в прошлое, чтобы исправить историю Валлека (страны? планеты?). Попав в это самое прошлое, герой сталкивается там с инопланетными агентами, которые пытаются исправить историю себе на пользу. Вот этот внутренний сюжет построен по канонам сказаний о Конане-варваре, т.е. попросту является вольной фантазией на тему сказочной героики.

Сюжет стандартен не только для жанра, но и для самой Нортон — у нее данной теме посвящен целый цикл произведений о сказочном мире Эсткарпа и Хай-Хайлака. Возможно, такими экскурсами мастер просто нарабатывала себе материал для будущих историй или просто тренировалась в жанре фэнтези. В повести использованы две яркие идеи. Первая связана с технологией путешествий во времени: хрононавты попадают туда не физически, а ментально, путем внедрения в сознание другой личности. Хотя такой метод по-прежнему практически неосуществим, он всё же не вызывает тех грубых нарушений мировых законов, которые требуются для работы ставшей уже мемом «физической» машины времени. Надо сказать, похожий ход за 5 лет до Нортон уже использовал Роберт Шекли в своем романе «Обмен разумами». А почти одновременно с писательницей похожий по сюжету роман опубликовал и Джек Финней («Меж двух времен»). Так что новизной и оригинальностью идея ментального перемещения во времени не блещет. Вторая идея связана с использованием в качестве транспортного средства гигантских пустынных червей. Нет-нет, это не гербертовская «Дюна«! Она тоже вышла пятью годами раньше данной повести, лишив автора приоритета в области приручения гигантских диких животных. У Герберта это вышло куда масштабнее и оправданней по сюжету, нежели у Нортон. Вот почему я высказал предположение, что писательница просто нарабатывала материал, «тасуя карты» имеющихся разработок. В результате такой «гибридизации» вышел неплохой сюжетец, на который можно потратить часик свободного времени (например, во время поездки куда-нибудь).

---------------------

РЕЗЮМЕ: полусказочная повесть о правке истории в Тридевятом королевстве. Без колдовства, зато с бластерами и песчаными червями.

Андрэ Нортон — общепризнанный мастер «большой» формы. Но и маленькие рассказы ей также удаются, ибо она вкладывает в них свои оригинальные мысли и находки. В «Мышеловке» речь идет о загадочных песчаных скульптурах, которые иногда появляются на бесплодных равнинах Марса. Обычно они очень хрупки и распадаются от легкого прикосновения руки. Руководство земной базы объявило небывалую награду тому, кто научится скреплять песок. Но местный старатель по имени Сэм Леваттс пошел дальше: он решил выяснить, ЧТО создает эти необычные скульптуры.

Идея как раз для короткого рассказа — интригующая своей тайной и... абсолютной нереальностью. Представляется совершенно невозможным, чтобы живое тело с его разнообразными органами можно было вот так легко превратить в кремнезем (обычный песок). Для такой метаморфозы потребуется как минимум огромный коллайдер с приличной изотопной фабрикой. А количество энергии, которое выделится при таком превращении, будет эквивалентно взрыву водородной бомбы! Так что скрыть свои преступления авантюристу точно б не удалось. И это уж не говоря о том, что получившийся песок никак не смог бы сохранить первоначальную форму своих оригиналов. Вся история — не более, чем сказка, замаскированная под планетарную фантастику далекого будущего. Своего рода «Колдовской мир» марсианских равнин. Но прочитать его стоит, чтобы насладиться умением писательницы создавать сюжет практически из ничего. Да и ее литературным слогом тоже.

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ об очередной тайне марсианских пустынь, которая будет раскрыта очередным пройдохой-авантюристом.

Роман написан почти через два десятилетия после первых книг цикла («Колдовской мир» и «Паутина Колдовского мира») и по нему хорошо заметно, что эти годы не прошли для писательницы даром — с литературной точки зрения её произведения явно стали выглядеть получше: практически исчез клочковато-телеграфный стиль повествования, да и текст стал гораздо более складным.

Но вот основной недостаток (во всяком случае с точки зрения взрослого читателя) в книгах Андрэ Нортон так и остался — совершеннейшая абстрактность таких ключевых понятий, как Тьма, Свет, Сила, Зло.... Её читатели просто должны принимать на веру, что Свет — это хорошо, это наши, а Тьма — это сильно плохо и это, конечно, не наши. Поэтому и считается Нортон детской писательницей: для детей такие бездоказательные утверждения вполне приемлемы, а вот взрослым этого как-то маловато.

Да и в общем-то вся эта история с «чем-то в ларце», которое нельзя отобрать, а можно только добровольно отдать/подарить (ситуация для сказок, кстати, достаточно традиционная) получилась у писательницы уж очень надуманной и наивной, а её мистическая-магическая составляющая — туманной и расплывчатой. Хорошо хоть, что в этот раз у главной героини романа хотя бы зачатки каких-то человеческих чувств появились :).

С точки зрения сегодняшнего дня, когда таких произведений появилось много, достаточно рядовой приключенческий роман с попыткой описать новую планету, с которой знакомятся земляне, собираясь поселиться на ней. С моей точки зрения смысл ознакомиться состоит в том, чтобы познакомиться с творчеством автора, начального периода, один раз. В остальном для приверженцев автора.

Чем дальше в Эскор, тем больше текста. Третья часть эпопеи о детях Трегартов, рассказываемая от имени Каттеи, содержит ещё больше квеста, показывает ещё больше безумных поступков главной героини и -на этот раз — худшее качество в описании окружающей действительности. Технологичный мир, пусть и в стадии разложения, изображен крайне плохо (или просто плохо — в зависимости от уровня перевода). Все эти «дыры», «этажи-уровни», «перебирания ногами по воздуху» представляются весьма размыто. Явно почтенный библиотекарь Нортон испытывала затруднения в передаче восприятия жительницей средневекового Эскарпа мира машин. В результате создалось впечатление, что обладающая уникальными способностями и не по годам испытавшая молодая женщина по своему умственному уровню уступает персонажам из анекдотов про наивных жителей Крайнего севера. По крайней мере, в части осознания объективной реальности, данной ей в ощущениях. Неудивительно, что события книги развиваются в соответствии с поговоркой: «Пустили дебила в Диснейленд».

В общем, фэнтезийный развлекательный детско-юношеский роман лёгким движением руки Нортон плавно превратился в нечто размытое как по жанру, так и по целевой аудитории. Детям читать такое сложно и скучно, взрослым — просто занудно. За счёт того, что первая половина книги вполне на уровне предыдущих в части лёгкости восприятия, в целом произведение выглядит приемлемо, но шедевром отнюдь не является.

Квест брата Кемока по долинам и по взгорьям, в поисках близкого существа, через тернии и не только. На фоне конфликта между силами Тьмы и Света непонятного цвета, с кучей описаний и приключений, которые весьма похоже использовали впоследствии и Стерлинг Ланье в «Путешествии Иеро» и Роджер Желязны в «Одержимом магией». Поэтому за фантазию и насыщенность всяческими сказочными картинками автор вполне заслуживает высокой оценки.

Соответственно обратной стороной медали является отсутствие какой-либо реалистичности как в логике поведения героев, так и логике сказочного мира — случайности как система и квест — как принцип. То есть, действо идёт от загадки до артефакта, чтобы пройти на следующий уровень той самой тёмной башни.

Безусловно, книга — плод своего времени, но отнюдь не халтура, просто сказка для детей и подростков и идеальный сценарий для компьютерной игры.

Небольшой роман — повесть о развитии политической ситуации в колдовском мире. В результате для читателя с одной стороны открывается новая часть карты — к востоку от Эсткарпа — Эскор, «що населена дивними, загадковими iстотами», как мне запомнилось по одной аннотации:). С другой стороны, меняется и географическая карта уже известного «глобуса» в результате мощного антропогенного воздействия.

Дети-тройняшки Трегартов — воин, учёный и колдунья соответственно Килан, Кемок и Каттейя-достигнув зрелости, рвут нитку магической границы и проникают в этот откровенно магический мир, с откровенной нечистью и откровенными же эльфами и подобными им.

Основа интереса и интриги сюжета — именно описания этого волшебного мира, а также причины, по которой его обитатели ушли на запад. В отличие от Толкиена, здесь ушли люди, а «зелёные» как раз остались.

Не скажу, что роман супершедевр на все времена, всё-таки мир значительно изменился, но вот идеи Нортон явно повлияли на сценарии фэнтезийных компьютерных игр, которые, в отличие от «исходника», популярности явно не утрачивают, а совсем даже наоборот. Поэтому на мой взгляд, пользователи этих самых «стратегий» и «квестов» должны помянуть автора добрым словом за ее фантазии и их оформление, очень гармонично конструируемое.

В общем, роман безусловно для фанатов сериала, но вполне гармонично изложен.

Добитие проклятой инородной нечисти, частично с помощью «тех, кто против тех, кто против нас», использование колдовской силы в качестве навигатора, а также своего рода подводного тоннеля прямо из мрачных и страшных болот с динозаврами, не говоря о том, что уже применялось в первой серии — основные вехи этого короткого романа о колдовском мире.

Действительно, объяснение логики событий — минимально. Действие и подготовка к действию — это как основа, так и суть сюжета. Тем не менее, написано вполне гладко, хотя конечно весьма упрощённо. Вообще, чувствуется этакий само-собой разумеющийся фактор разумного и не очень эгоизма, характерного для американского восприятия мира. То есть, враги отнюдь не спешат помогать своим, наоборот, со злорадством наблюдают за опасностями для «своих» и как то глупо погибают без пользы для «злого» дела. Удивляет только бескорыстное стремление к риску со стороны сил «добра», которое в этот американский тренд никак не укладывается.

В общем, специфичная по морали-логике тенденция, неудивительно, что скоро у автора условное добро съежится до интересов сугубо семейства Трегартов.

Тем не менее, вещь вполне приемлемая в качестве развлекательного чтения, хотя безусловно «лёгкой категории».

Годный и в настоящее время роман — фэнтези, не огромный, с активными приключениями, борьбой магии против технологии, вполне интересно представленным миром — море, скалы, древние города, умные соколы, тупые феодалы, зомбаки и существа, которые из живых людей делают ходячих зомбаков. Конечно, романтическая линия, причем не одна, разного рода люди — уроды (в смысле — очень отличающиеся), а также: один из первых вариантов параллельного мира с нашим современником и, внимание: ДА ПРЕБУДЕТ С ВАМИ СИЛА, как идея и лозунг.

В общем, вполне достойная вещь как для своего времени, так и сегодня, хотя безусловно воздействие на современных читателей уже не то, но это отнюдь не из-за качества произведения, просто резко изменились условия жизни, доступность и уровень развлекательного контента. Вот вопрос: сколько людей-современников добровольно прочитают или хотя бы посмотрят «Войну и мир»? Думаю, что сопоставимо с количеством тех, кто решит прочитать «Колдовской мир», несмотря на разницу в значениях, известности и весовой категории. При этом вряд ли кто всерьез (даже известный русский писатель-фантаст Святослав Логинов) считает Льва Толстого конъюнктурным графоманом.

Другое время, другие читатели, пусть их будет относительно меньше, чем в доинтернетную эпоху, но все же спрос сохранится, ибо книжка сделана с душой, не только ради рваного серо-зеленого, а это всегда будет в цене.

Казалось бы, все уже сказано, и давно. И о плоских персонажах, и о беглой проработке мира, и об отсутствии философской глубины, и о художественности языка. Обо всем — вдоль и поперек, тем более что романы сравнительно небольшие (так уж тогда писали). И, думаю, те, кто знакомится с «Королевой» в зрелом возрасте лишь недоуменно покачивают головами — откуда, мол, такие оценки? Кажется мне, будь я средь их числа, задавался бы тем же вопросом.

Но мне повезло — я познакомился с экипажем будучи подростком. Помню, как взял у друга потрепанный томик и проглотил его почти весь за одну бессонную ночь. Нет, в нем не было последних трех — поздних — книг цикла, только классическая квадрология. А днем, еле живой наполовину от недосыпа, наполовину — от прочтенного, пропускал мимо ушей уроки.

Оно того стоило.

По сути перед нами типичный образец классической фантастики (не «мягкой», просто — не «твердой»). А еще — духовный собрат романов Сальгари, Стивенсона, Верна и, в конце концов, Дюма. Всех тех историй, которые объединяют пьянящий аромат приключений и такие непопулярные ныне — правильные, искренние, самоотверженные, во многом наивные герои. Экипаж «Королевы» намертво связан духом товарищества, в нем не плетут подковерных интриг, и каждый делает все, что может — и не может — ради общего дела. Взаимоотношения героев пропитаны неким духом джентльменства, так же, как само повествование — атмосферой старых остросюжетных фильмов на стыке приключений и детектива. Это так же хорошо ощущается по поступкам героев (об этом тоже было сказано до меня) — минимум крови и агрессии. Чистое, кружащее голову приключение, хватающее тебя в охапку и уносящее к звездам — вот что такое «Королева Солнца».

А значит — цикл показан тем, кто не забыл как треплет паруса соленый ветер, как стучат подковы по булыжной мостовой, как скользит в ладони мачете, пока хищные лианы опутывают ноги. Тем, кто помнит, как похрустывают в руках карты сокровищ, как тускло блестят старые компасы и сияют острия шпаг. Тем, кому знаком вкус кислых вин в дешевых трактирах, черствых сухарей — в тесных кубриках, и — невольно — жгучего песка — среди несметных дюн беспощадной Сахары.

Тем, кому снятся искрящиеся на солнце иглы кораблей, слепящие и смертоносные вспышки бластеров и беззвучное пение далеких созвездий.

Ну что ж, очередное вторжение Чужих в нашу Вселенную. Только завуалированное.

СЮЖЕТ

Главный герой романа — шулер мелкой руки по имени Джоктар (ох, уж эти американские имена!) попадается в искусно разбросанные сети галактической службы безопасности. Его отправляют батрачить в удаленную звездную систему Дзета Волка, где подобного рода ссыльные долго не живут в виду сложных природных условий, царящих на местной планете Фенрис. Однако бывший шулер проявляет завидную выживаемость и остается цел. В благодарность за это он решает отомстить пославшим его на смерть спецслужбам, а также выяснить, почему часть его памяти оказалась кем-то заблокирована...

Сценарий вполне в духе миссис Нортон (см. мой комментарий на ее роман «Кошачьим взглядом»). От шаблона она не отступила ни на йоту, изменив только мелкие детали. Под сокровищем инопланетной расы тут, правда, подразумевается нечто иное — не древние технологии, как это было в предыдущем романе, а человеческая жизнь. Почему так, поймете, когда дочитаете до последней страницы (потому как именно там всё и разъясняется). К сожалению, это единственная интрига произведения, и догадаться о ее сути можно уже к 16-й странице, т.к. автор не только не пытается скрыть ее от читателя, но и явно на нее намекает через информационные вставки спецслужб. Мне лично такая форма изложения не очень понравилась, т.к. всю идею романа она свела к чисто прагматическому вопросу, КАК именно осуществится месть оскорбленного главгероя. А это уж, извините, немного другая опера...

Особых находок в романе не оказалось. Ледяная планета, где обитают свирепые быки и время от времени случаются снежные бури? Слишком банально и явно притянуто за уши (особенно, бык). Местное сопротивление в лице Свободных людей Фенриса? Да это ж обычный «рояль», призванный обеспечить главгерою прикрытие тыла и бегство с окаянной планеты. Галактические спецслужбы? Они настолько убоги во всех своих проявлениях (благодаря, конечно, автору), что их компетентность вызывает большие сомнения. ЧИТАТЬ НЕИНТЕРЕСНО — от слова «совсем». Впрочем, если вам еще нет и двадцати лет, то повествование может показаться не таким уж и плохим. Но для людей бывалых оно покажется наивным бредом, написанным ребенком.

ПЕРСОНАЖИ

Главгерой с труднопроизносимым именем, естественно, окажется совсем не тем лицом, каким он себя представляет. Но ярких красок для описания его характера у автора явно не хватило. Единственное, на что он (точнее, она) намекает с самых первых строк, так это то, что герой — «опасный парень» и выглядит намного моложе своих лет. И еще он лучший дилер какой-то шулерской конторы, но это уже, скорее, вопрос его профессиональной подготовки. Автор намекает, что герой обладает неким «шестым чувством», помогающим ему избегать облав и прочих неприятностей, но роман начинает свое повествование именно в такой момент, когда это чувство неожиданно не срабатывает и подводит своего хозяина. Зачем же тогда рекламировать его? Надо сказать, сам герой почти ничего не делает для того, чтобы спасти себя и выйти на верный путь. Сначала попадается в сети облавы, потом чуть не отдает концы во время допроса «с пристрастием», едва не становится «козлом отпущения» для местных бандюганов (от этой участи его спасет охранник), а в завершение счастливо избегает смерти во время падения в пропасть на джампере. Черт возьми, где ж тут проникнешься уважением к такому инертному персонажу?? Глава одной из местных группировок Свободных людей Хоган и то кажется более интересным и разумным! Его мысли автор не раскрывает до поры до времени, так что не поймешь, чего от него можно ожидать. Хоть в этом какая-то интрига... Антагонисты героя многочисленны, неконкретны и глупы до безобразия — даже убить его толком не могут. И это при том, что у них все карты на руках! А побег Джоктара из охраняемой ими больницы вообще верх идиотизма. Интересно было бы взглянуть на это своими глазами (например, при съемках фильма). Миссис Нортон, наверно, не слишком усердно размышляла над этой сценой. Рояли в ней встречаются на каждом шагу — ноги поставить некуда! Чего стоит момент, когда герой едет на одном лифте со своим противником, и тот НЕ УЗНАЕТ его в лицо! Без мата я просто не могу такое комментировать.

НАУКА И ТЕХНОЛОГИИ

Как женщина, Андре Нортон несильно вдается в научно-техническое описание разного рода гаджетов, ограничиваясь только их названием и назначением. Что, например, такое «Э-сети»? Я понимаю, конечно, что Э — это сокращение слова «эмиграция», но суть термина от этого мало проясняется. Какая польза от джампера, для меня тоже осталось непонятным (зачем этот вид транспорта вообще ПРЫГАЕТ?). Принцип действия станнеров мне понятен, но весьма спорен. Парализовать человека ультразвуком? Да вы шутите, мисссис Автор! Согласно данным физиологов, люди совсем нечувствитетльны к ультразвуку. Где ж тут логика? Ну а употребление НАРКОТИКОВ перед космическим полетом — это вообще выше моего понимания! Я могу простить Шерлоку Холмсу его баловство опием, ибо в 19-м веке опий считали ЛЕКАРСТВОМ от меланхолии. Но в романе речь идет про тридцать-какой-то век! У вас там что — наркомания в почете? Какая-то убогая технология: накачать человека наркотиками, вместо того, чтобы погрузить его в криосон, например. Как такую пропаганду нездорового образа жизни пропустила американская Фемида?? Вызывают недоверие и все описанные автором технологии безопасности, если их легко обходит такой неискушенный в теме жулик, как главгерой. В общем, научно-техническая сторона романа — полный и абсолютный кошмар, созданный просто для придания произведению солидности. На самом деле это не фантастический роман, а вольная фантазия с претензиями на научность.

---------------

РЕЗЮМЕ: современная сказка про обычного «серого человека», не подозревающего, что он Супермен. Скучно и убого для такого мастера, как Нортон...

СЮЖЕТ

Трой Кронг, бедняк из города-резервации Диппля, неожиданно получает весьма заманчивое предложение работать в частной зоолавке известного поставщика животных Косса Кайгера. Но серьезная авария, в которую попадает его флиттер во время самого первого задания, заставляет его заподозрить своего нанимателя в нечестном ведении бизнеса. Подозрения скоро подтверждаются, и Трой с запозданием понимает, что он по самые уши вляпался в грязную и весьма опасную политическую игру.

Великими писателей-фантастов называют не за то, что они написали целую кучу разных произведений, а за то, что смогли отшлифовать свой талант до совершенства, выдумывая множество невероятных историй с увлекательным сюжетом. Не все из этих историй были шедеврами, ибо талант не проявляется сразу во всей своей красе и широте, а создается ежедневным трудом по преодолению допущенных промахов и ошибок. Неудачи бывают у всех, а вот шедевры способен создать только тот, кто усердно работает над совершенствованием своего мастерства.

Элис Мэри Нортон, взявшая себе творческий псевдоним Андре Нортон, несомненно принадлежит к категории великих писателей современности. Ее произведения завоевали 6 престижных наград в области литературы, а сама она в 1997 году была введена в Зал Славы американской фантастики. Она стала одной из немногих женщин, удостоенных такой почести. По ее романам делали радиопостановки и снимали фильмы. Ее идеи развивали и дополняли деталями, создавая на их основе новые невероятные миры и даже целые вселенные. Но даже у таких небожителей были и не совсем удачные творения. Данный роман — один из их ряда.

Его сюжет выстроен по шаблонной схеме, которую писательница будет использовать и в других своих произведениях:

- маленький человек, обладающий определенным природным даром (чаще всего скрытым);

- планета со следами древней погибшей цивилизации на поверхности;

- важное событие или сложная ситуация, требующая проявления всех способностей главного персонажа;

- превращение маленького человека в настоящего героя.

В данном романе «маленький человек» Трой живет на недавно освоенной людьми планете Корвар. В давние времена здесь обитала чужая раса, оставившая после себя таинственные развалины Руворра. Естественно ожидать, что их тайну раскроет главный герой произведения, но для этого ему придется проявить свои таланты, закаляя характер в весьма опасных делах. После этого он перестает быть изгоем и становится весьма влиятельным лицом.

Недостаток такого сюжета — в простоте используемой схемы и ее очевидной искусственности. На главгероя будет работать абсолютно всё — и его друзья, и враги, и сложившаяся ситуация, и случайности, и даже законы природы. Он идет к своей будущей славе по «красной дорожке», словно таран, сметая все препятствия. Даже его поражение в чем-либо со временем превращается в триумфальную победу. Все остальные персонажи будут играть ему на руку, оттеняя на фоне его могущества свое собственное бессилие. Мне лично такая схема не очень импонирует, ибо в ней отстутсвует всякая интрига — читатель уже знает, как будут складываться все дела в будущем. Вопрос заключается только в форме реализации. А это существенный «минус» всей задумке.

ПЕРСОНАЖИ

Сам Трой не выглядит слишком умным и талантливым. Все окружающие почему-то обращают внимание на то, что он «всадник с Вордена», хотя простому читателю эта фраза ровным счетом ничего не говорит. Но автор превращает ее в настоящий «рояль», который открывает герою многие тайные двери, помогая приблизиться к своей цели. Другой «рояль» — это умение ... ухаживать за животными. Нет-нет, вы не ослышались! Оказывается, подобное умение весьма ценится в Тилле. Из всех его многочисленных жителей только у Троя есть талант понимать животных. Чтобы у читателя не возникло никаких сомнений по данному поводу, автор доводит этот талант до абсолюта, позволяя герою слышать мысли животных и общаться с ними без слов. Животные, естественно, проникаются к такому уникуму доверием и четко исполняют его команды (хотя автор всячески подчеркивает, что делают они это исключительно добровольно). Речь Троя весьма лаконична и несодержательна — остальное домысливает читатель и другие персонажи романа. Думаю, если б он просто разинул рот и ничего не сказал, все окружающие стали бы аплодировать его невысказанной мудрости. Не знаю, как кому, а мне такой «герой» совсем несимпатичен и неинтересен.

НАУКА И ТЕХНОЛОГИИ

Оставим звездолеты и технику перемещения в покое, ибо автор их не конкретизирует. Другое дело — флиттеры, бластеры, парализаторы, ретроспекторы и вызыватели. Флиттеры с бластерами, пожалуй, не так уж и фантастичны, хотя их суть может кардинально измениться со временем. А вот всё остальное — совершенно нереальный антураж, как и древняя раса. Всё это понадобилось автору, чтобы насытить сюжет и растормошить действие. Нортон вообще любит изобретать разные умные словечки, за которыми практически ничего не стоит. Например, ретроспектор, который не только показывает давно ушедшее прошлое, но и умеет его материализовывать! Просто сказка какая-то... Зачем это нужно, спросите вы. Только затем, чтобы Трой смог победить целую кучу врагов легким движением среднего пальца левой ноги! Ведь против инопланетных технологий никто не в состоянии выстоять. Ученые не смогли их понять и погибли, а вот этот авторитетный неуч из Диппля смог с толком использовать. Ну разве он не гений? Честно скажу, мне абсолютно непонятно, как такая развитая раса могла вообще погибнуть. Ее что — те самые квази-пауки сожрали?? Или они выродились как инсектоиды из романов Ливадного? Про телепатию я раньше уже писал. Повторю лишь, что это совершенно утопическая технология общения и в ней нет ни грана истины. Тем более — между разными биологическими видами. Кошки воспринимают этот мир совсем не так, как люди. Из базовых цветов они различают только два — голубой и зеленый, — зато оттенков серого могут различить целых 26. И это не говоря о том, что они прекрасно видят в темноте! Неподвижные предметы их особо не привлекают, и кошки их могут совсем не видеть. Наша музыка и телевидение для них — пустой звук. Как вообще общаться с такими уникумами?! К сожалению, автор довольно часто в своих выдумках грешит против истины. И, хоть причины этого мне понятны (женщины мыслят не умом, а глазами), никакого доверия такие вот «изобретениям» у меня почему-то не вызывают. Научной фантастикой это назвать никак нельзя.

--------------------

РЕЗЮМЕ: маскирующаяся под фантастику сказка про подростка, ставшего Повелителем Зверей. Предназначено для подрастающего поколения и для лиц «слабого пола», не слишком разбирающихся в технологиях.

Тогда возможно такой сюжет был в новинку: неизвестная планета, выжившие после космического крушения, попытки найти спасение, естественные психологические проблемы в части управления и руководства толпой и так далее... Однако написано как-то сухо, без эмоций, поступки героев предсказуемы и соответствуют пожеланиям автора романа, равно, как и финальная часть, слишком много упрощений и роялей. В то же время есть смысл прочитать с точки зрения знакомства с творчеством и развитием фантастики.

Был в середине прошлого века такой американский режиссер Эдвард Вуд. Снимал он фантастические фильмы с минимальными затратами. В его фильмах пилоты управляли самолетом, сидя на обычных стульях, а купленные в магазине игрушек летающие тарелки подвешивались на лесках в качестве декораций. Поскольку по большей части он арендовал студийные помещения всего на пару дней, времени на пробы не оставалось, и привлеченные горе-режиссером малобюджетные актеры играли прямо с листа, что приводило к многочисленным нелепостям, ставшими «фирменным» знаком его фильмов.

Имя этого режиссера я вспомнил не случайно. Не являясь поклонником фэнтези в принципе, должен констатировать факт, что из той довольно большой части творчества Нортон, с которой я уже успел ознакомиться, только фэнтезийный цикл «Верхний Холлек и Арвон» добросовестно написан и представляет интерес в литературном плане, научная же фантастика писательницы редко поднимается даже до среднего уровня, представляя собой по большей части топорно сработанные поделки, сродни фильмам Эдварда Вуда. Не является тут исключением и роман «Здесь обитают чудовища».

Начало романа довольно интригующее: американская глубинка, заставляющая вспомнить романы Саймака; гиблое место, где периодически пропадают люди; решившая сократить путь к дому пара молодых людей с обязательным Тотошкой, которого здесь зовут Ланг Син… В итоге вся компания оказывается в параллельном мире, который с одной стороны географически соответствует нашему, а с другой — кардинально от него отличается, прежде всего девственной природой и существами его населяющими.

А водятся в этом мире всякие диковинные мифологические создания, которых можно увидеть в геральдике: единороги, опиникусы, энфийлды и другие. Всем этим животным разнообразием верховодит некто Герольд, который одновременно является воплощением фэнтезийного начала. Надо понимать, что эти существа иногда попадают именно отсюда в наш мир точно так же, как герои романа попали из нашего мира в мир этот. И это — единственная интересная мысль автора в данном произведении, развивай она только это направление, и роман бы получился вполне сносным, а не как обычно. «Обычно» в данном случае означает, что Нортон более-менее добросовестно пишет максимум одну треть романа, после чего начинает откровенно халтурить, скатываясь в графоманию. Создается впечатление, что подписав договор с издательством на очередной роман, писательница поначалу неспеша и добросовестно создавала завязку, а позднее, когда сроки, прописанные в договоре, начинали поджимать, как сроки аренды у Эдварда Вуда, она просто в спешке нагоняла объем, не заботясь о качестве текста, громоздя нелепицы друг на друга и превращая книгу в нонсенс, переходящий в самопародию. В принципе тот факт, что начало практически каждого прочитанного мной НФ романа Нортон вполне годно в литературном плане (потенциал у автора есть, с этим трудно спорить), объясняет мой столь длительный интерес к ее творчеству и большое количество ее романов — не менее полутора десятков, причем наиболее рейтинговых и прилично переведенных — мной прочитанных. Как азартный игрок, ставящий на одну и ту же лошадь в надежде, что на этот раз она все-таки добежит до финиша, я каждый раз рассчитывал на чудо — во время чтения держал кулаки и молил автора. Но лошадь, как в том анекдоте, неизменно падала ближе к середине дистанции и, глядя на меня печальными глазами, скорбно говорила: «Ну не смогла я».

Но вернемся к героям романа. Эта пара встречает англичан, которые тоже перенеслись в этот мир, после того, как в убежище, где они находились, попала немецкая бомба. В альтернативную Америку из альтернативной же Англии их доставила пленившая всю группу летающая тарелка ровно для того, чтобы разбившись и угробив при этом пилотов, позволить освободиться там пленникам, которые при аварии не пострадали. И бродят эти англичане по параллельной Америке уже четыре года по местному времени, в нашем же мире прошли десятилетия. Вот перед нами один из англичан — в летной форме, включая фуражку(«Летчик» — догадался бы Штирлиц). Вот другой — в униформе и каске. Этот — уполномоченный гражданской обороны. А теперь давайте на минутку включим логику. Вы можете представить себе человека, перенесенного из военного времени неизвестно куда, и четыре, повторяю — четыре, года по местному времени разгуливающего там в этой злосчастной каске, в то время как все остальные легко без этого предмета туалета обходятся? Я, прочитав полтора десятка книг Нортон, уже могу. Потому что именно так у нее и происходит. Ее герои не живые, они даже не картонные, они — статичные игрушки из детского магазина. («Болванчик — 1 шт., каска — 1 шт. Цена 2 доллара 39 центов за комплект».) Такой может всё в той же форме и каске и сто лет пролежать в коробке, пока его кто-нибудь не достанет, чтобы посмотреть. И так со всеми людьми, перенесенными волей автора в этот параллельный мир. А их тут много — ходят толпами прямо, причем годами, а то и, надо понимать, десятилетиями. Но бесцельно. Вот прошел мимо взвод китайских солдат. Как положено болванчикам из детского магазина, в униформе и с оружием. Ладно, англичан тарелка в Америку принесла, а эти-то как сюда попали? А вот через пару страниц у тех же китайцев появилась цель — они преследуют какой-то монгольский клан с транспортируемой им юртой. А потом вся эта братия исчезает вдали, чтобы на глаза героям романа больше не попадаться. Вот это всё зачем? Зачем все эти китайцы и монголы, бесцельно разгуливающие по альтернативной Америке вместо того, чтобы заняться чем-то полезным у себя дома? А всё просто на самом деле. Как уже было сказано, Нортон только в самом начале любого своего НФ романа удосуживается хотя бы минимально думать о каких-то логических построениях («Англичан принесла в Америку летающая тарелка»), дальше начинается откровенная графомания, когда автор просто пишет всё подряд, плохо представляя, что с этим делать дальше. Или вот вам уже упомянутые выше летающие тарелки. Их в этом мире полно, надо понимать, что в наш мир, они тоже именно оттуда иногда попадают. Хотя уже это само по себе нонсенс. Они серебристые, а внутри каждой сидят по два болванчика в скафандрах — наша атмосфера для них губительна. Близко мы их не увидим, что и понятно — комплекты приобретены в том же детском магазине, где и всё остальное. («пластмасса самого лучшего качества и сертифицирована, батарейки в комплект не входят»). Не думайте, что Нортон в романе удосужится объяснить, что это такое, зачем оно здесь, для чего собирает людей. Не будет этого, это всего лишь развешанный на лесках инвентарь, как у Эдварда Вуда, пусть даже и играющий в романе сюжетообразующую роль.

В итоге чуть не половина персонажей и сущностей, зачем-то введенных автором, остаются в романе невостребованными, а подавляющее большинство линий не сведенными, вызывая после прочтения закономерный вопрос «А что это вообще было?».

А теперь на основании своего знакомства с творчеством писательницы позволю себе некоторые обобщения. Особенно плохо не то, что научная фантастика Нортон — это убогая примитивщина, в конце концов развлекательная приключенческая литература, не отягощенная ни идеями, ни художественными изысками, имеет право на жизнь. Дело в другом: уж больно халтурно написано. Чтобы произведение получилось достойным, автор должен как-то стараться, если угодно, вкладывать в него частицу своей души, и при этом не важно, что он пишет: научную фантастику, фэнтези или производственный роман о работе сталеваров — основополагающие принципы, превращающие напечатанный на бумаге текст в литературу — хоть высокую, хоть бульварную — везде одни и те же. Это другие авторы работают над фабулой, продумывают сюжетные линии и то, как их увязать в единое целое. Нортон выше этого. Дочитав до конца ее очередной роман, вдумчивый читатель будет обескуражен огромным количеством незаконченных сюжетных линий, а также всевозможных нестыковок и несуразиц.

Да и фантастика в ее романах, если вдуматься, не так уж фантастична. Во всяком случае лекала, по которым она создавалась, легко узнаваемы.

Как Эдвард Вуд заимствовал для вставки в свои фильмы старую хронику, призванную изображать у него, например, батальные сцены, так и Нортон особо не озадачивалась сюжетами своих НФ романов. Это либо вестерн, перенесенный на другую планету с заменой лошадей на каких-то диковинных животных, либо морской роман 19 века, где парусники заменены на космические корабли, а острова на планеты. При этом фантастический жанр имеет то неоспоримое преимущество перед жанром приключенческим, что автору ничего о предмете знать не нужно. Поди напиши роман про культ вуду на Земле, это ж сколько литературы нужно перелопатить, а так — перенес действие на другую планету и назвал сей опус «Планета вуду». И никто не скажет, что автор в вопросе дилетант. Вообще этот недостаток специальных знаний накладывает сильный отпечаток на творчество Нортон. Ее так называемая научная фантастика страдает не только отсутствием какой-то оригинальной фантастики, но и полным отсутствием науки, как таковой. Это опять же пусть другие авторы думают о физике, астрономии и какой-то, пусть самой элементарной, логике. Нортон это тоже не нужно.

Вот в одном из романов мы видим камень, который переносит в прошлое. Почему переносит? А потому что он достался от Предтеч, неужели не ясно. А вот камень из другого романа — в нем содержатся неисчерпаемые запасы энергии: может к блуждающему в космосе кораблю Предтеч выброшенного с другого космического корабля персонажа притащить, да еще прежде, чем у того кислород закончится. Еще он может мощность ядерного реактора в разы увеличить. Как? Зачем глупые вопросы задавать, и так всё понятно, камень Предтеч же! Или вот еще один камень, его корабельная кошка проглотила и тут же забеременела. Нет, нет, на этот раз Предтечи ни при чем, но объяснять вам все равно никто ничего не будет.

Немудрено, что при таком подходе ни одно ее НФ произведение не удостоилось какой-либо приличной премии. Две жалкие номинации на премию «Хьюго» за фэнтези-произведения — роман «Мир ведьм» и повесть «Мир чародеев», и это все. Вот у Рэя Брэдбери их целый ворох, у Хола Клемента тоже, благо ретроспективные премии сейчас раздают пачками, а у Нортон — всего две номинации(и то за фэнтези) и ни одной премии. Впрочем в жанре научной фантастики одна премия — генеральская, за выслугу лет у нее есть. И это такое же противоречие, как все ее творчество. То есть генерал у нас есть, а выигранных им сражений в принципе нет. Так в чем же тогда ее величие?

С другой стороны продолжая аналогию с Эдвардом Вудом, нельзя не вспомнить о культовом статусе, который со временем приобрели его фильмы. То есть принцип «так плохо, что даже хорошо», как видим, вполне себе работает. Феномен Нортон конечно же заслуживает более детального разбора, чем это можно сделать в рамках рецензии на конкретную книгу.

Отдельная тема — судьба ее творчества и совершенно необъяснимая популярность на постсоветском пространстве, где все перечисленные выше недостатки заиграли новыми красками стараниями отечественных эдвардов вудов от переводческого дела. Хотя тут в очень многих случаях, как говорится, по мощам и елей.

Понятно, что изначально этой популярности немало поспособствовало издание в культовой серии «Зарубежная фантастика» романа «Саргассы в космосе». Правда есть у меня серьезное подозрение, что перевод Стругацких сильно выигрывает по сравнению с оригиналом и что правильнее было бы ставить на обложке книги имена нескольких авторов — Нортон и Стругацких, как с недавних пор происходит в случае романа Гребнева «Мир иной».

Сравнивая переводы остальных произведений, я обнаружил интересный факт. Большинство из них, независимо от того, каким именем переводчика подписаны, восходят к каким-то древним манускриптам, созданным доморощенными Предтечами, одинаково плохо владевшими как русским, так и английским языком, и отличаются разве что написанием имен собственных. Хороших переводов, оговорюсь — по состоянию на 2020 год, было не так уж много. А хороших переводов произведений, которые можно отнести к лучшим(правильнее — лучшим из худших) в творчестве Нортон вообще мизер. Это прежде всего два сборника, вышедших в начале 1990-х годов в издательстве «Фея», включая знаменитые «Саргассы в космосе», и последующие переиздания вошедших в этот двухтомник переводов. Также хорошо переведен наряду с рецензируемым романом другой роман из этого же сборника — «Дзанта из унии воров». Из остальных можно отметить «Камень предтеч» в переводе Прокофьевой с продолжением «Звёзды, не нанесённые на карты» в переводе Хашимова(к сожалению без потерянной издателями шестнадцатой главы) и «Хрустальный грифон»(в переводе Сагаловского aka Баканов), хотя последний уже, как и вполне достойные переводы Т.Прониной из флоксовского сборника 1992 года и Краснослободского aka Н.Чадович из минского сборника 1993 года, относится к фэнтези. Сюда же можно отнести и книги о Колдовском мире, издававшиеся «Северо-Западом». Более-менее сносно(разве что «куинкажу» передавал привет) переведен Дымовым «Всадник с Вордэна».

И все-таки, несмотря на все сказанное, я не теряю надежды найти у Нортон что-нибудь действительно путное в жанре НФ. И если появятся новые приличные переводы нечитанных мной романов, то скорее всего их буду читать. Особенно большие надежды я возлагаю на «Темного трубача». А вдруг на этот раз лошадь добежит?..

Пожалуй, лучшее, что я читал у Нортон. Во всяком случае цикл «Верхний Холлек и Арвон» — это единственное, что в ее творчестве поднимается по моему мнению выше среднего уровня, выгодно отличаясь от ее же научной фантастики и основного цикла «Колдовской мир».

Конкретно в рецензируемом романе имеется и целостная фабула и хорошо проработанные характеры. Более того сюжет не линейный, как в большинстве произведений писательницы, а параллельный, когда одни и те же события мы видим глазами двух разных персонажей, выступающих рассказчиками, от чего книга очень сильно выигрывает. Кроме того внедрение научно-фантастического элемента в фэнтези мне нравится намного больше, чем обратный процесс. А здесь мы имеем как раз первый вариант.

Так например, украденная светящаяся драгоценность, вызывающая болезнь и смерть контактировавших с ней и с упоминания о которой начинается роман, наводит на мысли о радиоактивности, да и сами артефакты Древних выглядят поначалу свободными от магии, хотя она конечно же в этой книге еще будет.

Главный герой — мутант, у которого на ногах копыта, а лицо необычно из-за желтых глаз с вытянутыми вертикальными зрачками, тоже достаточно хорошо вписывается в такую концепцию. Будет в романе и любовная линия, и интриги, и война. Последняя даже с применением танков и стрелкового оружия, пусть и остающихся «за кадром», что для фэнтези по моему разумению довольно необычно.

Что касается переводов, то их два и оба хорошие. Перевод Сагаловского aka Баканов очень хорош в литературном плане, но озадачивает изобретением некоего «кровосмешения с чужой расой» и упоминанием наличия в замке холла вместо более подходящего по смыслу зала, что можно отнести скорее на счет редактора. Переводы Т.Прониной в сборнике «Год единорога», включая и заглавный роман, тоже оставляют очень приятное впечатление.

Довольно сильно разочарованный моим знакомством с научной фантастикой Нортон, взялся я за очередной роман этого автора с некоторой надеждой на удачу. Наличие живущих в деревьях зеленых эльфов, упомянутых в предыдущих рецензиях, меня не отпугнуло, а скорее наоборот, после незамысловатых космических приключений захотелось чего-нибудь поближе к природе. Забегая вперед, скажу, что эксперимент провалился.

А так все хорошо начиналось. Главный герой — уроженец Диппля на планете Корвар, уже знакомого мне по романам «Дзанта из унии воров» и «Кошачьим взглядом», чтобы облегчить страдания умирающей матери с помощью дорогого наркотика, на который у него нет денег, вербуется на малоизученную планету Янус. Верховодят там какие-то сектанты, не признающие технику, поэтому работники, находящиеся у них по сути в рабстве, валят лес по старинке, вручную. А леса на планете много, и какого леса: деревья столь огромны, что хижины людей представляют из себя поваленные и выдолбленные стволы. Кору этих деревьев зачем-то экспортируют. Периодически кто-то из людей заболевает зеленой чумой и его изгоняют в лес, где происходит их перерождение в тех самых зеленых эльфов. Такая участь и постигла главного героя, после чего он оказывается в жилище, обустроенном внутри живого(это важно, как противопоставление людям, для строительства своего жилья деревья убивающим) дерева в компании птицы-телепата. И пусть животные-телепаты уже успели набить оскомину в романах Нортон, но пока все довольно неплохо, чего-то такого я и ждал. Но вот дальше наметилась постоянная проблема научной фантастики Нортон, более-менее добросовестно она пишет только первую треть книги, после чего ее несет, как Остапа, куда она сама не знает. И ждать какую-то логику или научную достоверность тут не приходится, причем доходит это временами до откровенного абсурда. Вот герой видит отплывающий корабль «эльфов», вернее он догадывается, что это корабль, так как обычный вроде бы ствол дерева начинает отплывать от берега, явно подчиняясь чьей-то воле. Что движет сей корабль, ни автора, ни ее героя не интересует — плывет себе и плывет. Парусов и весел на нем нет, двигатели эльфам в принципе не известны, так как он, черт возьми, движется? Может упряжка дельфинов? А, и ладно, больше мы его в книге всё равно не увидим. Зачем он тут вообще был, непонятно.

Но опять же это первый звоночек, дальше все будет хуже. Дальше автор скатывается в накатанную колею, и пытается внедрить в повествование совершенно чужеродные для заданного направления, зато хорошо ею освоенные, элементы. Здесь у меня возникает стойкая ассоциация творчества этой писательницы с виршами-вариациями героя бессмертной книги Ильфа и Петрова Никифора Ляписа-Трубецкого про Гаврилу. Только роль Гаврилы у Нортон играет Древнее Зло. Не стал исключением и рецензируемый роман. Эльфы, природа, лес, животные-телепаты и вдруг как обухом по голове снова-здорово — «Служил Гаврила почтальоном, Гаврила письма разносил...», в смысле какие-то мощеные дороги, каменные стены, хранители чего-то такого и противостоящее им то самое Древнее Зло, уже надоевшее до изжоги. И было бы это все полбеды, если бы не было так скучно. Какие-то бесцельные блуждания, убивающие всякий читательский интерес, до конца книги. Тем не менее это далеко не худший образец творчества данного автора, что больше говорит не о качестве данного произведения, а об общем уровне этого самого творчества.

Продолжение приключений Джерна Мердока и существа Иита. В принципе обе части дилогии образуют нерасторжимое целое, «Камень предтеч» сам по себе выглядит незаконченным.

К телепатическим способностям героев, которые у них были в первой части, здесь добавляется еще освоенная ими возможность перевоплощения, что делает их обоих по сути сверхсуществами, способными выйти сухими из воды в любой передряге. Тем не менее эта дилогия Нортон, производит более приятное впечатление, чем большинство ее остальных научно-фантастических произведений. Сама история, как обычно у этого автора, переполнена довольно заурядными приключениями, какое-то научное правдоподобие искать в ней тоже бесполезно, но спасают ее две вещи: космическая геммология и сам Иит, который в силу своей необъяснимой осведомлённости обо всем, объясняет Мердоку(и соответственно читателю) многие непонятные моменты происходящего, да и многочисленные рояли в кустах при желании можно объяснить тем же самым. Но вот концовка выглядит скомканной и разочаровывающей, здесь имеется в виду не сам «сюрприз» Иита, а то как неубедительно это обставлено автором.

Насчет русского перевода можно сказать следующее: если «Камень предтеч» довольно хорошо переведен Прокофьевой, то переводов рецензируемого романа у нас на данный момент три. Перевод Снегура(«Неведомые звезды») в принципе неудобочитаем. Я начал с него, но с трудом продравшись до середины, бросил, окончательно сломавшись на фразе «я не оставил в разгромленном лагере ни одного живого существа»(не подумайте плохого, автор всего лишь имела в виду, что главный герой вывез оттуда всех раненых, это у переводчика получилось так зловеще — богат русский язык), да и упомянутая непосредственно перед этим «планета Саргассо из системы Лимбо» тоже немало опечалила. Про перевод Арсеньева тоже ничего не могу сказать хорошего. Зато перевод Зафара Хашимова(«Звёзды, не нанесённые на карты», 1993, не путать с вышедшим в 2015 году в сборнике «брат теней» переводом Арсеньева в редакции Колесникова «Звёзды, не нанесённые на карту») превосходен. Узнать перевод Хашимова легко, в самой первой фразе у него «постоялый двор», а не «караван-сарай». Правда нужно принять во внимание тот факт, что горе-издатели из Зеленограда, опубликовавшие его, «потеряли» предпоследнюю шестнадцатую главу(а это где-то 15 бумажных страниц текста) — после пятнадцатой у них следует сразу последняя, семнадцатая; в некоторых сетевых вариантах нумерация как бы исправлена(17 на 16), но недостающий текст от этого не вырос. Так что могу лишь посоветовать перевод Хашимова с дополнением в виде шестнадцатой главы от Снегура(она у него как раз читабельна, качество его перевода выше в начале и в конце, но провально в середине).

Занятный фантастический детектив, которому придает особый шарм наличие в нем в качестве главных героев многочисленных разумных животных-телепатов. Читать довольно интересно, но никаких претензий на глубину тут ждать не следует.

Действие разворачивается на «планете удовольствий» Корвар, известной по другим произведениям Нортон(«Дзанта из унии воров», «Суд на Янусе» и др.). Как и положено, красивая жизнь одних соседствует с нищетой других. Вот и герой этой книги, пытаясь вырваться из порочного круга, находит работу в элитном зоомагазине, владелец которого достает для богатых клиентов под заказ самых экзотических животных, например, кошек, лис или кинкажу с Земли. И как раз вот тут одного из клиентов этого магазина и убивают, после чего главный герой оказывается втянут во всевозможные приключения, в том числе — в таинственных руинах, оставшихся после исчезнувшей цивилизации.

Из имеющихся переводов лучшим мне показалась работа П.Дымова из КЛФ(«Всадник с Вордэна»), в которой раздражают ровно две вещи: придуманный переводчиком зверь «куинкажу»(в советское время была, кстати, хорошая традиция у переводчиков — понимать, что они переводят) и введенное с места в карьер название «диппльмен» для жителя Диппля — совершенно неоправданное заимствование с английского. В остальном же русский язык там хороший. Перевод Дейча похуже, а так называемый «перевод» Арсеньева — это тот же перевод Дейча, где кое-где изменен порядок слов. Что интересно, упомянутые выше руины названы у Дымова — Руворр, у Дейча — Рукарв, а «Арсеньев», не долго думая, при заимствовании из Рукарва сделал просто Рукав. Вообще, собственные имена в переводе Дымова выглядят согласованными с переводом другого романа «Дзанта из унии воров».

Присоединяюсь к мнению, что данное произведение — лучшее в «Космическом» цикле Нортон, оговорюсь: из той дюжины наиболее известных и рейтинговых романов оного, что читаны мной. Хотя от этого грустно, ибо и это не шедевр, а уж про остальные, за исключением доведенного Стругацкими до ума романа «Саргассы в космосе», и говорить нечего. В смысле — хорошего — нечего.

Ну, а здесь имеем вполне стройную фабулу, интересных персонажей и неплохую фантастическую оснастку — по крайней мере после прочтения не остается впечатление, что читал приключенческий роман 19 века категории «Б», где океан заменен на космос, парусник на космический корабль, а необитаемый остров на планету, как в большинстве остальных произведений цикла. Правда пираты присутствуют, куда ж без них, но скорее для комплекта — откровенным пиратством они не занимаются. Другое общее место в творчестве автора — это размытость границы между научной фантастикой и фэнтези, что лично меня не сильно напрягает самим своим фактом, но зато несколько утомляет однообразием. Конкретно в данном произведении, а речь здесь идет о парапсихологах, так называемая Сила из фэнтезийных романов Нортон просто заменена на телепатию/телекинез, функционально оставаясь практически тем же самым.

Кто читал другие романы цикла, тот найдет здесь многочисленные отсылки к ним, а в некоторых эпизодах даже тех же героев. Так при посещении легендарной базы космических пиратов Вейстар читатели снова встретят там местного «президента» Срэнга, уже известного по «Звездам, не отмеченным на карте», где он хоть и не был назван по имени, но красочное описание его одеяния и внешности не оставляет сомнений в том, что это был он.

Так же интересны и другие, новые персонажи, например, Ясса — женщина солларианка, в других переводах эта раса, ведущая своё происхождении от кошачьих — Нортон без них никуда, носит название салариков. Образ существа-телепата, чем-то похожего по моему разумению на мультяшного птицу-говоруна, тоже можно отнести к удачам автора.

Теперь о том, что не понравилось. В принципе претензия одна, но очень большая. А именно, заявленное в заголовке вторжение к предтечам.

Ранее мы уже встречались с их наследием в тех же «Саргассах в космосе», потом вместе с Джерном Мердоком и Иитом носились по всей Галактике в поисках оставшихся после них камней и вот, наконец, благодаря телепатическим талантам героев данного романа сможем увидеть их воочию. И тут плохо всё. Начиная от способа проникновения: обмен разумов в фантастике встречается часто, а вот перенесения разума в труп да так, что «он встал и пошел»(поставьте, пожалуйста, для автора какую-нибудь хорошую песню группы «Запрещенные барабанщики»), по-моему еще не было, и заканчивая описанием самого мира предтеч, которое получилось даже беспомощнее, чем описание светлого коммунистического будущего у советских провинциальных фантастов 1950-х годов. Волею Нортон в показанном ею мире технологии, примерно соответствующие времени написания романа, соседствуют с жрецами, сожжением ведьм и прочими заимствованиями из истории древнего мира и средневековья. Причем никакого единства тут нет, все повествование в этой части распадается на отдельные эпизоды, соответствующие либо первому, либо второму. Вот герои летят на самолете, а вот в следующем эпизоде жрецы с курениями и песнопениями запихивают женщину в зиккурат, чтобы заживо замуровать там вместе с погибшим военачальником. И что, ради этого убожества мы за их артефактами десять романов гонялись? Перефразируя известное изречение, хочется сказать «нет, такие предтечи нам не нужны». Не скатись тут писательница в этот откровенный — высмеянный Генри Каттнером еще в 1940-х годах — трэш, а если судить по другим прочитанным мной НФ романам Нортон, то для данного автора это скорее норма, чем исключение, роман бы от этого значительно выиграл. К счастью это, пусть большая, но вставка, обрамленная основным действием, которое вполне на высоте, включая и исторические экскурсы в эпоху «до предтеч». Собственно в других романах означенная проблема гораздо больше, поэтому я и ставлю рецензируемый роман выше.

И в заключение, как обычно, о переводах. Я читал перевод «Дзанта из унии воров», выходивший в КЛФ(Павловский, Воронько, Бурова) и остался весьма им доволен, пусть даже Предтечи там названы Предвестниками, что довольно непривычно. Очень хороший перевод, что для книг Нортон большая редкость. Что еще важно, перевод Колесникова — это тот же самый, но слегка отредактированный(не уверен, что всегда в лучшую сторону) и с измененными собственными именами.

Надо признать, что Нортон пишет очень интересно. Но все-таки, книги непонятно на какую возрастную категорию ориентированы. С одной стороны в них затрагиваются нравственные и этические проблемы не совсем понятные подросткам, с другой — слишком нелогичная концепция овладения инопланетными знаниями, дешифровка чужого языка и победа землян в стычках абсолютно со всеми, которая не позволит нормально воспринимать книги человеку взрослому. Представьте, может ли человек 14-го века, еще не знакомый с электричеством, разобраться в работе компьютера, а тем более его повторить? Этого не сделает и бригада ученых 19-го века! А письменность и язык можно «дешифровать» только если есть какой-то мостик вроде Розеттского камня и есть возможность сопоставления либо известны письменность или язык.

После стальной магии ложек, вилок и прочих ножей для пикника, честно признаюсь, к магии восьмиугольного дома приступил с легкой опаской. Оказалось, что не так страшен черт, как его малютка — небольшое произведение под громким титулом «роман» на самом деле сильнее, чем «Магия стали».

И даже замечательные многочисленные описания рюшечек, чепчиков и кружев не вызвали когнитивного диссонанса в свете новых феминистических толерантных веяний (токсичная маскулинность, понимаете ли). Да и бабушка старая, ей все равно, особенно, если учесть время написания романа. А вот страницы с подробным изображением елочных украшений заставили вспомнить детство (вот же были времена, черт возьми!) и сожаление, что туда невозможно вернуться.

Что до социальной направленности, то «Ты мне не помогла, и ты мне больше не нужна, не забывай этого!» — лозунг и modus vivendi (впрочем, как и modus operandi) живы до настоящего времени и почивать в Бозе ну никак не собираются.

Собственно, произведение могут читать как дети, так и взрослые. Один раз, по крайней мере.

Шестерочку решил поставить.

Каюсь, грешен, люблю периодически что-нить подростково-сказочно-фэнтэзийное почитать. Правильно, видать, народ говорит: старый, что малый. Вот и польстился на магию, тем более, что магия-то принадлежит уважаемому мэтру. Да вдобавок и вся в одном томе.

Первой магией была стальная. Жаль, сталь какая-то не совсем качественная оказалась. Слишком лубочная. Назидательно-поучительная. Схематичный сюжет, герои из папье-маше и такие же картонные приключения — не внушает, короче. Даже желание рекомендовать детишкам магию эту пропало начисто.

В общем, пришел к выводу: ожидания не оправдались. То ли я не созрел, то ли у автора что-то не заладилось.

Но на пятерочку из десяти расщедрюсь в честь праздника.

Основной плюс произведения в том, что автор была в числе первых, кто попробовал нарисовать мир после катастрофы. Во всём остальном роман скорее является боевиком, чем психологическим произведением. Бесконечное движение, драки, битвы, погони, мрачные люди и нелюди, мрачная обстановка. Поражает наивная и мало реалистичная концовка, призывающая людей к единству. Одним словом для подростков, хотя совсем не уверен, что будут читать, ибо сейчас такое количество аналогичных произведений, а в данном я не заметил каких-либо фишек, привлекающих читателей.

Интересно, а чего эльфийский погрузчик, которого в конце оживили, взбунтовался? Обиделся, что он был сотни лет заброшен? :)

А если серьезно, то осталась недосказанность, как все таки проходил эльфийский переход и почему

Абсолютно смазанное и непонятное окончание романа. Что? Где? Как? Почему? Вопросы по поводу произошедшего на последних страницах можно задавать очень долго.

В конце концов, как же все таки победили главного злодея?

А как же мир с черепахами? Про него забыли?

А как же романтическая линия? По классике она должна была развиваться.

Такое впечатление, что произведение надо было заканчивать не срочно, а очень срочно. Где-то в течении 2х часов.

Эта книга относится к тем, которые прививают читателю любовь к фантастике раз и навсегда. Ведь если бы большинство не начинали читать этот жанр с качественной приключенческой фантастики такого типа, как «Кошачьим взглядом», то, скорее всего, не «дошли» бы до более сложных для восприятия социальной, философской фантастики, антиутопий и т.п.

Я погрузился в созданный Нортон мир сразу и полностью, без какой-либо «раскачки», как это часто бывает. Есть в авторши такая черта (или талант?), что в созданные ею Вселенные хочется верить. Более того, в момент чтения именно верю в события, которые происходят с персонажами, ведь мир прописан очень ярко, улочки городов живут своей жизнью, леса властвуют над большинством территории планеты, в темную безграничность космоса отправляются такие обыденные космические корабли, а под землей скрываются артефакты древней расы Предтеч. Я люблю фантастику с флайерами, бластерами, скиммерами, космическими торговцами и разнообразными формами жизни, которыми автор наполняет Вселенную. И хотя понимаю, что не будет будущего, где космические корабли в мгновения ока покрывают парсеки Космоса, а компьютеры и электроника – громоздкие и неудобные. Все будет совсем не так, скорее всего наоборот, а может и не будет вовсе. Ведь человечество больше не стремится к звездам. Зачем напрягать все силы, чтобы достичь одного мира, когда достаточно погрузиться в виртуальною реальность, мгновенно открывающую перед тобой тысячи миров без особенных усилий?

Но именно такие произведения, как «Кошачьим взглядом», заставляют не забыть мечту, возрождают стремление к выдуманным, но все же таким реальным, мирам с их интригами, невероятными приключениями, удивительными созданиями и безграничной романтикой неизведанного.

В произведении нет раскрытия философских истин, поисков целей мироздания, психоанализа героев, но есть нечто другое, на мой взгляд, не менее ценное: любовь к людям и к нелюдям, к животным, таинственному и неизведанному, право на выбор, жажда приключений и свободы, стремление к познанию чего-то нового и способность принимать его. А еще посыл читателям, заставляющий стремиться к звездам, но при этом всегда оставаться человеком.

Наверное, отзыв получился слишком эмоциональным, но это отнюдь не отголоски ностальгии, подросткового восприятия романа, так как произведение впервые прочитал только сейчас. И в этом тоже огромный талант Нортон, когда созданная нить повествования захватывает как подростка (в чем я не сомневаюсь), так и взрослого читателя. Просто каждый находит в романе что-то свое.

А еще «Кошачьим взглядом» у меня перекликается с «Сагой о возвышении» Брина. Не построением романа, не сюжетной линией, так как произведения совсем разные. Просто отношением к животным c их правом на возможность быть разумными и свободными, правом на развитие.

Если Вы любите мрак Космоса с рассыпанными в нем бриллиантами звезд по раскрашенных галактиках, головокружительные приключения, тайны и артефакты чужеродных цивилизаций, пси-способности, динамику, природу – прочитать этот роман однозначно стоит. Если же всего вышеперечисленно Вы не любите – тогда стоит прочитать этот роман для того, чтобы полюбить.

Весь период чтения книги я металась в мнениях. От восторженного «Супер» до разочарованного «Нудно и затянуто».

Книга, где в переселенцах — попаданцах целый народ. Но они не совсем попаданцы. Мир, в который Барды открыли ворота для них, очень желанный. Это шанс начать новую жизнь на новой земле, в ином мире. Для сотен людей это и огромный риск, ведь этот незнакомый мир может оказаться очень враждебным, но в то же время и огромная возможность. Барды исследовали это пространство перед заселением, и нашли только остатки былых цивилизаций, которые очень тесно взаимодействовали с магией. В оставшиеся полуразрушенные святилища переселенцам было приказано не соваться, ведь непонятно, что в них таится.

Главный герой, Эльрон, молодой воин из маленького клана лорда Гарна впадает в сильную немилость своего владыки — он не доложил о посещениях дочери Лорда, Инны, святилища, расположенного возле их поселения. Эти визиты привели к похищению наивной девицы. Эльрон изгнан из клана, но хочет восстановить честь, и отправляется на поиски пропавшей. Правда, не совсем понимая, куда.

На его удачу, ученица Мудрой Женщины, Гатея тоже разыскивает Инну, которая по незнанию перехватила в святилище то, что предназначалось самой Гатее. Молодая ведунья не в восторге от такого спутника. Но все таки в путь они отправляются вместе.

Замысел романа очень даже масштабный и впечатляющий. Вселенная, нарисованная автором интересная, герои величественны и могущественны. Но периодически текст становится затянутым и нудноватым, особенно в рассуждениях главного героя, повествование ведется от его лица. Их с Гатеей блуждания по лесам, горам несколько туманны.

Но все спас финал. Он автору удался очень даже. На мою оценку повлияла именно развязка, хотя она же и завязка — роман первый из цикла «Верхний Холлек и Арвон».

Если бы не смазанная концовка во время решающего сражения сил Добра и Зла, то было бы вообще прекрасно.

Ну и непонятно, какими такими техническими устройствами владели силы Зла. Они как-то так промелькнули и все.

Первую книгу о ядерном постапокалипсисе (постапокалиптическая антиутопия) написал Олдос Хаксли. Он же придумал (или открыл) и саму тему участи человечества, пережившего атомную войну. Поводом для написания книги, а она называется «Обезьяна и сущность» (Ape and Essence) (советую посмотреть Вики) послужило 2 события, первое из которых — убийство Ганди, а второе — собственно атомная бомба. Книга была опубликована в 1948 году издательством Chatto and Windus, Великобритания и Harper&Brothers, USA. Характерно, что книга «вложенная», то есть содержит в себе киносценарий так и не снятого фильма с нарочито убогим пасторальным сюжетом. Месседж книги — в упадке Европы, парадигма рациональности которой выродилась в фашизм и мракобесие И позволю себе теперь процитировать Вики: «... Символично общество обезьян, бабуинов, помыкающих светлейшими умами человечества — Эйнштейном, Фарадеем. Эти умы употребили свой гений во имя служения истине и познанию, а на деле они прислуживали обезьяньей сущности человека, дали ей в руки новые чудовищные средства самоуничтожения. Как это получилось? В книге Эйнштейн спрашивает: «Мы же никому не делали зла, жили только ради истины», а потому и попали в рабство бабуинов.» И еще одна цитата — на этот раз уже из самой книги: «Хочу, хочу, хочу детумесценции» — это текст шлягера, исполняемого самкой бабуина

Стоит признаться, что это моя давняя мечта — управлять (а лучше — владеть) книжным магазином в небольшом уютном городке, где каждый местный житель с удовольствием забегает за новинками и просто пообщаться. Поэтому читая роман, я немного завидовала героине — её возможности побыть в моей мечте, оказаться в центре внимания (с приезжими чужаками всегда так!). Но так... глупо себя вести! Конечно, под воздействием атмосферы детектива я, как под микроскопом, препарировала каждого жителя и его поступки и безусловно догадывалась, что убийца бродит рядом. А вот героиня вела себя вызывающе неосторожно, чем только играла на руку... Впрочем, вы поняли, что сюжет захватил меня. Правда, не с самого начала. Ведь изначально это был сухой текст-изложение, немного чопорный и высокопарный, как и следовало ожидать в духе старой Англии. Порой даже коробило от всех этих — пошла туда, увидела того, сделала то-то... И как славно, что ближе к развязке, я уже просто не обращала на это внимания, а в целом — приятно провела время.

Впечатляющая история о древнем семейном проклятии и детских кошмарах, балансирующая на грани психологизма и мистики. Отличное напряжённое повествование и прописанные индивидуальные характеры. Жаль, что, судя по количеству оценок, малоизвестно, имхо, не хуже «ужасов захолустья» Стивена Кинга.

...Жили-были два брата, потомки европейца и индейской принцессы. Во время революции один встал на сторону американцев, а другой – англичан, и вместе с переодетыми в индейцев белыми напал на дом, где находились трое детей...

Родители, потерявшие работу, отвозят Майка, Сьюзен и маленького Такера к бабушке в жутковатый дом, за двести лет обросший пристройками, которые возводили для себя новые поколения Кайделлов, у которых часто странным образом погибали дети (что немного напомнило атмосферную игру What Remains of Edith Finch).

Разительный контраст, когда подростки из 1980-х, старший из которых стремится выучиться на космонавта, вместо телевизора находят деревянные игрушки и комнату-библиотеку со старинными книгами и подшивками журналов вековой давности.

Но это ещё не всё, что им удаётся обнаружить, будучи невольно втянутыми в распутывание исторических тайн. Майк собирает страницы дневника, Сьюзен осматривает четыре разных набора пугающих кукол. А с Такером, который страдает лунатизмом и детскими фантазиями, происходит и вовсе страшноватое...

Через всю книжку проходит противопоставление живой архаики и рационализма. Кстати, забегая вперёд, думаю, сыграло свою роль, что в погребе уже было проведено освещение: не будь выключателя под рукой, всё могло обернуться хуже...

Любопытный опыт известного фантаста в жанре провинциального детектива. «Добрая старая Новая Англия, превосходное место для убийств». Как можно узнать из биографии Нортон, она сама много лет работала в библиотеке, так что по всей видимости личный опыт сказался при описании героини, приезжающей в небольшой городок, чтоб занять место управляющей книжным магазином, и пробующей себя в писательстве.

(Уж не знаю, насколько и кто из авторов привнёс в её образ никатинозависимость и временами беспричинную раздражительность).

На самом деле, я предполагал, что «владычица книг», оказавшаяся в некотором смысле в центре местной культурной жизни, будет каким-то образом составлять суждения о людях по их заказам (что дополнительно заинтересовало). Но этот мотив оказался третьестепенным, и задействован достаточно странно.

Ну, к примеру, объяснимо, что начальник полиции любит истории о расследованиях убийств, а тинейджерка и молодой полицейский читают комиксы. Но о чём, скажите на милость, может говорить, что доктор и химик-травник предпочитают вестерны, а священник почему-то проявляет интерес к трудам философа-атеиста?

Несколько искусственным показалось выкрикнутое во время обеда предсказание смерти,

Как-то относительно мало читал классических детективов, так что любопытно было попробовать и в этом смысле. В итоге: роман не то чтобы доставил сильное удовольствие, но было полезен в плане подтверждения, что отгадыватель из меня плохой. Понял, кто убийца, уже тогда, когда не догадаться было сложно. В том время как очевиднейший ключик, да ещё подсвеченный, требовал лишь самой элементарной внимательности и сопоставления (впрочем, и «ложные следы» тоже были).

«Твёрдая НФ» — лайт. Вполне закономерно и обосновано: как-никак 65 лет с момента издания. За такие сроки любой НФ-пафос и футурологический выпендрёж — обрастут пылью наивности и побьются паршой переосмысления. Но — не суть.

Прелесть книжки — в ином. В её почти что харизматичной «тематической комплектации»: в ней представлены следующие три мастодонтальных Артефакта, олицетворяющих элитарность твёрдой НФ 20-го века:

*** мифические прародители Разума (Предтечи, Странники — их по-разному именуют, при сохранении сути);

*** космические вольные торговцы ( и — отдельные представители отрасли, и — специфическое мировоззрение, и — целый народ, что-то вроде межзвездных цыган);

*** ковбои с ментальностью гуманистов (своеобразная реинкарнация хеттов с их идеологией «Доброты с позиции Силы»).

Что-то такое завораживающе фантазийно — достоверное с одной стороны, и — чуть ли не «евангелически тенденциозное» — с другой. Домашняя, семейная, но — вполне себе драйверная — литература, внимательно и аккуратно относящаяся и к форме и к содержанию Чтива.

Классика — в полном смысле этого слова

Оказывается, «космических олухов» стоило читать, ради эдакой прелюдии к этому роману.

Забавно вышло, но, несмотря на проведённые мной параллели между этими двумя произведениями, каждый из них выглядит и читается, как самостоятельное творение. Только одно «лайт эдишн», другое чуть более серьёзное, но ни одно ни чуть не хуже другого!

Продолжаю переодически перечитывать «классику» зарубежного фэнтези. Теперь добрался и до «Колдовского мира». Лучше было этого не делать, а сохранить свои детские восторженные воспоминания. Сейчас данный опус можно смело отнести к графомании самого низкого пошиба. Полнейший примитив от начала и до самого конца. Бездарная, безвкусная, низкосортная поделка. Примитивный, графоманский «Чужак» Игоря Дравина по сравнению с этим романом А. Нортон — просто эталон качественной беллетристики. «Колдовской мир» не прошел испытание временем и покроется толстым слоем пыли, оставшись как воспоминание о девяностых годах, когда печаталось и читалось все подряд и что ни поподя. Увы ... Перечитаю-ка я лучше, в который раз, творения Желязны, Фармера, Говарда — они испытание временем, лично для меня, прошли и продолжают приносить удовольствие. Как-то так ...

Ну что сказать? Классика американской космической, приключенческой фантастики. Да, образы персонажей двумерны. Нет, госпожу Нортон не сильно заботят разные там законы физики и ксенологии. Но таковы уж традиции этого жанра на тот самый период.

Сегодня же роман хорошо подходит для школьников. Без особых зверств. Сюжет прямой, как струя из дюз. Воды нет. Драйв. Приключения увлекательные. Наши победят...

Старая добрая космическая фантастика – прямиком из 1955 года! Из эпохи зенита, из периода Золотого века научной фантастики. Роман «Саргассы в космосе» был написан американской писательницей Андрэ Нортон как первая часть условного цикла о приключениях космических торговцев на бравом корабле «Королева Солнца» и со временем стал одним из ключевых произведений во всей библиографии этого автора.

Сюжет романа прост как три копейки: юноша Дэйн Торсон попадает по распределению на «Королеву Солнца», капитан которой на торгах практически за бесценок покупает загадочную планету Лимбо в надежде извлечь из нее коммерческую прибыль. Экипаж отправляется к Лимбо, и после посадки становится ясно, что эта планета – ловушка, кладбище звездных кораблей. Но кто ее устроил и по какому принципу работает капкан, неизвестно.

Идеальная основа для приключенческой истории, этот роман написан очень простым и понятным языком, без технических подробностей, но с богатыми описаниями самой планеты, ее обитателей и приключений героев. Основным преимуществом книжки является хорошо переданный дух приключений, ощущение неизвестности и тайны, которая скрывается где-то в недрах Лимбо. Но когда ты космический торговец, на бедре у тебя бластер, а рядом друзья и компаньоны, ноги так и чешутся отправиться в экспедицию и поскорее выяснить загадку этого странного места.

Книга читается очень легко и «проглатывается» за день. Но при всех обозначенных достоинствах имеются и определенные недочеты. Картонные персонажи. Мы понимаем, что их много, они отличаются друг от друга, но обилие имен стирает все это в одноликую массу. Даже главный герой выписан крайне примитивными мазками, хоть и с претензией на юношескую романтику, как у Хайнлайна в его циклах произведений (например, «Космический патруль»). Кроме того, вы не найдете в книге Глубокого смысла и рефлексии – можно сказать, что это космический вестерн, чисто развлекательная литература, которая превосходно справляется с основной задачей, но не дает никакого выхлопа по части художественной ценности. Кроме исторической – ведь это одно из первых произведений в поджанре космической оперы, то есть космической фантастики, где важны не научные новшества, а приключения с атрибутикой рыцарского или плутовского романа. В таких текстах постоянно присутствуют космические пираты, какая-нибудь звездная Федерация, планеты населены разносортными инопланетянами, а в плане экономики процветает колониальный капитализм или феодализм.

Таковы и «Саргассы в космосе», прекрасно переведенные на русский – угадайте кем – самими братьями Стругацкими, отчего язык и стиль произведения не только не ухудшился, но стал еще красочнее.

Прежде всего следует заметить, что оригинальная история Р.Л.Стивенсона вполне самодостаточна сама по себе. Если другое его великое произведение — «Остров Сокровищ» еще позволяет дать волю фантазиям многочисленных продолжателей, то что можно добавить к рассказу о докторе Джекиле и мистере Хайде? Дело закрыто, истина установлена, моральные выводы тоже сделаны... Немного забегая вперед, скажу- роман «Наследие Джекила» (1990), написанный ветеранами американской фантастики Робертом Альбертом Блохом и Андрэ Нортон, чего-то упущенного к той давней истории не добавляет и ничего принципиально нового или недосказанного Стивенсоном не домысливает. Это просто еще одна история о последствиях, о дополнительных всходах семян зла, которым неожиданно удалось прорасти в противоречивой лондонской атмосфере конца XIX века...

Могу предположить, что Блох отвечал в данном романе за детективную линию, связанную с расследованиями инспектора Ньюкомена, не терявшим надежду разыскать убийцу мистера Хайда. А вот госпожа Нортон скорее всего взяла себе на откуп главы, посвященные душевным терзаниям молодой Хестер Лейн (это двоюродная племянница того самого доктора Джекила, приехавшая из Канады). Надо отдать должное, Блох постарался выжать максимум из тех персонажей, которые остались от наследства повести его тезки Стивенсона, добавив им живости и человечности. Хотя это не так то просто, учитывая, что он был лишен главных козырей из произведения предшественника — собственно, господ Джекила и Хайда. А вот всех остальных действующих лиц можно встретить на страницах книги....

Но, само собой, дедушке Блоху для затравки срочно требовался труп. Кого он мог укокошить в первую очередь из старых, оставшихся в живых персонажей? Вариантов то всего два — либо нотариуса Аттертона, либо дворецкого Пула. На кого в итоге пал его выбор говорить не буду, сообщу лишь, что описание убийства у него изложено здесь, конечно, подробнее чем у штатных детективщиков, но гораздо скромнее чем, к примеру, в предыдущем его романе «Ночь Потрошителя», где дедушка отвел душу по полной...

Резюмируя: если повспоминать другие более менее современные произведения, где сюжет строится на аналогичной по духу ретрореконструкции девятнадцатого века, то могу назвать пару — тройку примеров, где оное превращение в прошлое было проделано более удачно. Это два романа Энтони Горовица («Дом шелка» и «Мориарти»), и один у Тесс Герритсен («Сад костей»).

Тем не менее, книгу Блоха и Нортон можно считать вполне достойным коммерческим детективным триллером.

Приключенческий роман и качественная «мягкая» НФ одновременно: планеты, звездолёты, герои и злодеи, перестрелки и погони, мораль и алчность, таинственные артефакты и, разумеется, чужие расы во всех видах. Разочаровывают лишь слишком приземлённые (от слова «Земля») образы представителей древних, якобы несказанно мудрых разумов — но что делать, такова была фантастика до всех этих наших солярисов.

Замечательная вещь, я полагаю. Прочитал очень давно и неоднократно перечитывал. Первый роман в цикле ,,Королева Солнца» и самый лучший. Твёрдая фантастика , никакой мистики. Если коротко — приключения звёздных торговцев , пираты в космосе и сражения на планете, выжженной почти дотла в ходе давней войны, взросление юного героя ...Эх, так сейчас не пишут...

На редкость глупоеи бредовое произведение, по сути не только Саргассы в космосе а и дальнейшая писанина. Такое ощущение что все это чтиво написано школьником. Нет ни проработки сюжета, ни характеров главных героев, научно-техническая составляющая вызывает иронию и ухмылку, особенно это касается техники предтеч.

Поставил 10 баллов за пролог и эпилог. Так мастерски описать страдания несчастного создания может только гений, каким и была великая Андрэ Нортон. Если бы все люди были как Джонни...

Простенькое детское фэнтези. Достоинств у него ровно два: увлекательность повествования для неискушенного (маленького?) читателя и то, что роман (хотя, что это за роман — всего чуть более ста страниц) является шестым в большом цикле «Эсткарп и Эскор», то есть в нём мы попадаем в уже знакомый по предыдущим книгам мир, знаем расстановку сил Добра и Зла, знакомы с большей частью персонажей и т.д. Читать такие вещи всегда комфортнее, чем что-нибудь совершенно незнакомое.

А вот недостатков у книги значительно больше. Здесь и абсолютная абстрактность понятий сил Добра и Зла, когда первые от вторых отличаются только названием, и примитивность приключенческой составляющей, сложенной из простейших типовых элементов вроде «пришёл, сразился, победил», и многочисленные неправдоподобия и нелогичности, а иногда и просто глупости. Например, хозяйка Долины Дагона, когда надо автору — могучая волшебница, а когда надо — существо, не имеющее силы справиться с самым простеньким вражеским заклятьем.

В начале 90-х, когда поток фэнтези-произведений только хлынул в нашу страну, книги этого цикла выглядели совсем неплохо, но сегодня отлично видно, что они очень и очень слабы.

Замечательный сборник, отличные романы. Необыкновенно уютные и атмосферные.

С именем Нортон у меня главная ассоциация — уют и тепло, такие ее книги по-домашнему теплые и светлые, на какие бы темы она не писала.

Самое то для морозных зимних дней, даже пледа не нужно.

Первые романы из весьма известного в мире фэнтези — цикла «Колдовской мир», очень много и последователей, и книг, и просто подражателей. Я прочитал их в книге издательства Северо-запад, в 1992 году.

Автор, Эндрю Нортон, скрывалась под «мужским» псевдонимом Андрэ Нортон, но уже с продолжения — романа «Трое против колдовского мира» и тем более «Волшебница колдовского мира» ощущалось, что автор — женщина, — размытость действий, избыточность ненужных описаний, больше слов — меньше дела.

Тем не менее, первые два романа: «Колдовской мир» и «Паутина колдовского мира» вполне добротно сделаны, и приключения, и враги — убийцы- кольдеры, и собственно система врат между мирами, плюс битвы — все было на хорошем уровне.

В общем, классика жанра, но от рекомендаций воздержусь, возможно нынешней молодежи это уже вряд ли интересно.

Уже третью книгу цикла автор делает в форме рассказа от лица её главного героя (героини). С одной стороны это удобно — легко можно рассказать читателю о мыслях, эмоциональном состоянии и переживаниях главной героини. Но вот с точки зрения читателя, думается, такой вариант сильно обедняет повествование: «Я подумала...», «Я сделала...», «Я распереживалась...».... Ни тебе нормальных диалогов/разговорной речи, ни тебе внутреннего мира других персонажей, ни тебе авторских вставок. В общем, при чтении такого текста особого удовольствия не получаешь.

Собственно о произведении. Конечно по сравнению с первыми книгами цикла мастерство автора заметно возросло: и текст стал более-менее связным, и образы героев (правда, честно говоря, только Каттеи) уже чуть менее деревянные, да и приключения выглядят поинтереснее. Хотя сегодня уже хорошо видно, что книги этого цикла действительно писались в первую очередь для детей: совсем просто, крайне наивно и как-то уж очень поверхностно.

«Колдовской мир» — это одно большое клише «наши в параллельном мире». Нет, не так. Это прародитель клише «наши в параллельном мире». Все-таки на момент написания романа (1963 год) книг подобного рода было не то, что мало, хорошо, если наберется хотя бы пара-тройка. Так что заслуги перед жанром у Андрэ Нортон определенно есть, вот только по-прежнему ли хорош ее «Колдовской мир» спустя почти 60 лет после написания?

Сюжет его вряд ли поразит воображение современного читателя. Отставной полковник Саймон Трегарт в бегах. Его преследуют нехорошие и очень влиятельные люди, из-за чего Саймон вынужден принять предложение некоего ученого и перенестись в параллельный мир. Трегарт оказывается в стране Эсткарп, которой управляют колдуньи, испытывающие ряд трудностей с соседними княжествами и пришельцами из иных миров. Тут-то Саймон и находит достойное применение своим военным навыкам, а заодно и любовь, дом и много приключений.

В итоге история получается линейной и совсем не интригующей, из-за чего сегодня она смотрится слабовато, учитывая, что современные авторы чего только не прикручивают к простой схеме сюжета, чтобы история получилась как можно замысловатее и необычнее (см. «Потерянные боги» Брома, например). Впрочем, я отвлекся.

Персонажи, по большей части, скучные. Нельзя сказать, что они слабо прописаны, они просто блеклые сами по себе. Это, конечно, чисто субъективное суждение, однако ни один из персонажей не показался мне ярким и самобытным, и никому из них мне не захотелось сочувствовать.

А вот мир получился неплохим. Он запоминается, в нем есть интересные элементы и даже загадки, вот только почти вся его прелесть будет раскрыта в последующих произведениях цикла. В первом же романе почти все авторское внимание сконцентрировано на главном герое и его окружение постоянно маячит где-то на втором плане.

«Колдовской мир» — целиком продукт своего времени. Я не удивлен, что он снискал популярность в Америке шестидесятых, все-таки именно он был основоположником или одним из основоположников одного из самых популярных ныне клише. Я не удивлен, что он был популярен у нас в девяностые, все-таки тогда наш народ только-только распробовал западное фэнтези. Но я сильно удивлюсь, если лет через двадцать об этом романе будут помнить не только с точки зрения «это классика фэнтези», но и «это увлекательная история, не потерявшая своей актуальности».

Приятный роман, читается на одном дыхании. После всех разношерстных существ Эскора и стенания детей Трегартов, здорово окунуться в ту часть мира, где люди не озабочены великими войнами с Вселенским Злом. В произведении чувствуется основательность, интрига одна за другой, не дают скучать. Ну и, конечно, куда же без любимых межрасовых брачных союзов Нортон!

Когда продолжать Стивенсона берутся такие авторы, можно не бояться, что нотариус Аттертон откроет для себя радости садо-мазо, инспектор Ньюкомен влюбится в вампиршу, сэр Дэнверс Кэрью воскреснет в виде зомби, а королева Виктория окажется тайной клиенткой доктора Джекила.

Нет, с первых строк ясно, что авторы не будут кроить из классики развеселый пастиш в стиле Кима Ньюмана. Они взялись за дело честно и серьезно, и… неужели у авторов действительно получится продолжение, способное выдержать сравнение с оригиналом?

Итак, вот мисс Хестер — она выглядывает из окна дешевого пансиона в непроницаемый туман Лондона. Будущее Хестер так же туманно. Отец умер некоторое время назад, ни родственников, ни друзей, ни работы. Все, на что она может надеяться — это письмо от редактора «Бритиш Леди», которая уже опубликовала одну ее статью, и газетная вырезка: некий мистер Гест ищет родственников Леонарда Джекила.

Как мы помним, мистер Аттерсон хранил завещание, в котором доктор Джекил отписывал все свое состояние «моему другу и благодетелю» мистеру Хайду. После смерти Джекила действительно должна была возникнуть интересная юридическая коллизия.

Стивенсон не упоминал, что Джекил сирота без единого родственника, так что можно без натяжки принять существование Хестер на веру. Авторы удачно нашли «незакрепленный конец», с которого можно начинать ткать собственную нить.

Дальше сюжет развивается по двум направлениям: журналистское задание от «Бритиш Леди», грязь и нищета лондонских трущоб, и вхождение Хестер в роль наследницы, которую преследует своими подозрениями инспектор Ньюкомен.

И вот, сразу после окончания экспозиции, сравнение с оригиналом становится невыгодным.

Во-первых, текст Блоха и Нортон как развел пары на станции «Завязка» , так и едет по рельсам «Развитие событий». Потом вагон слегка встряхивает на «Кульминации», и он уже по инерции катится к «Развязке».

Имитировать Стивенсона, конечно, непросто: в оригинале наличествует минимум три кульминации, последняя из которых (письмо Джекила) одновременно и развязка. Пазл с тайной складывается с самых краев — вначале беседа нотариуса с другом дает один кусочек информации, затем мы узнаем, что в сейфе у него хранится другой… и постепенно в тумане вырисовывается смутный силуэт. Когда мы уже знаем, кто такой Хайд и чем все кончилось, Аттерсон находит прощальное письмо Джекила. Казалось бы, зачем нам пересказ уже известных событий? Но письмо ложится, как центральная часть пазла, что-то перед глазами щелкает, и теперь мы видим действительно всю картину. Мы знаем не только как, но и почему Джекил так поступил.

Но мне кажется, мастерства обоих авторов вполне могло хватить на что-то сопоставимое по технической изощренности с работой самого Стивенсона. Трудно понять, почему они даже не попытались.

Во-вторых, «Наследие Джекила» кажется куда более старомодным, чем повесть Стивенсона. Странно это или не очень?

Казалось бы, новаторство оригинала давно стерто ходом времени, осталась хорошо сконструированная история и персонажи, которые стали частью массовой культуры. Как текст, написанный в девятнадцатом веке, может ощущаться более новаторским, чем старательная стилизация века двадцатого?

Понятно, почему он был новаторским для своего времени. В викторианскую эпоху, где человек богатый и почтенный значит человек достойный, а человек бедный беден только из-за присущей ему порочности, добродетели и пороки были аккуратно разложены в общественном сознании по разным полочкам.

Да, почтенные отцы семейств могли уходить из пряничных домиков к дешевым шлюхам Уайтчепела, но этих проступков как бы и не существовало, как не существовало, например, туалетной бумаги. Ну а если за почтенным филантропом вдруг обнаруживались неприглядные поступки — значит, он родился негодяем и успешно скрывал свою суть.

И когда Стивенсон создал героя, который для всего мира добр и щедр, но сам хочет отдохнуть от своей доброты, сам, никем не искушаемый, хочет пуститься в тайный разгул — он сказал непроизносимое, сформулировал неосознаваемое и вызвал немалый скандал.

В «Странной истории доктора Джекила и мистера Хайда» есть прорыв автора в неведомое, есть озарение, что личность это не цельный сгусток тьмы или света, а «объединение сочленов», то, что сейчас называют субличностями.

В «Наследии» нет ничего от гениальной метафоры Стивенсона о сути человеческой натуры. Честно ли ждать аналогичного по силе прозрения от авторов двадцатого века, работавших на чужом материале? Наверное, не очень.

И все равно, к Блоху и Нортон не хочется подходить только с меркой «слава Богу, не испортили». Они, конечно, не испортили: история добротная и увлекательная, аккуратно стилизованная под витиеватое викторианство (хвала переводчице, которая сумела передать это на русском). История атмосферная, щедро приправленная страшными тайнами, жуткими извращениями и чудовищными силуэтами в переулках… в общем, все то, что мы ждем от старого доброго Лондона с его туманами и призрачными огоньками газовых фонарей. Но чего-то большего ждать не стоит.

Прекрасная иллюстрация к тому, почему Андрэ Нортон считается детской писательницей. Приключений в книге накручено столько, что хватило бы на несколько книг. И антураж классный — неизвестные таинственные земли, полные зловещих тайн и загадок, ужасающие темные силы, великое множество самых разных странных рас и народов.

Но до чего же наивно написано. Всё повествование, всё действие построено лишь на одном — на случайности: вдруг упал, вдруг увидел, вдруг пришло в голову, вдруг нашел.... Сами же герои чаще всего ведут себя не как нормальные люди, а так как это нужно писательнице для развития сюжета. Главный злодей и вовсе похож на опереточного — очень много говорит и пугает, но мало что делает. Мысли, естественно, во всех этих приключениях очень мало, а победа добра над злом (или света над тьмой — всё равно, в книге это всего лишь ярлыки, ничем не подкреплённые) представляется всего лишь как цепь случайностей.

Но, повторюсь, для бездумного времяпрепровождения вещица, может быть, и не плоха — динамики и приключений в ней с избытком, а головку напрягать совсем не надо :).

На самом деле этот роман и близко не фантастика. Пусть первые несколько страниц про космические корабли не вводят в заблуждение. Это чистейшее 100% фентези с остроухими эльфами, живущими в огромных деревьях бесконечного леса, чудесами, магией и людьми, рубящими деревья топорами вручную, пользующимися гужевым транспортом и живущими по средневековым обычаям в деревянных хижинах.

Люди очень напоминают карикатурных исламистов, они уничтожают всё красивое, они тупые и примитивно мыслящие, все мужчины ходят с бородами, а все женщины закутаны в паранджи, все они являются религиозными фанатиками. А эльфы, они и есть эльфы — любят всё зелёное, знают магию, общаются мысленно со зверями, ходят бесшумно в тени деревьев, пользуются мечами и разговаривают высокопарными фразами.

Какая либо сюжетная и литературная оригинальность в романе отсутствует. Это классический квест с блужданиями по лесам и всяким таинственным местам в поисках абсолютного зла, которое хочет уничтожить всё живое, потому что оно абсолютное зло, и поэтому его нужно найти и уничтожить раньше. Повествование, в сущности, состоит из сплошных роялей в кустах. Роялей столько, что они, буквально, расставлены встык и за ними даже кустов не видно. По мере продвижения главного героя по сюжету, всё что ему может понадобиться возникает буквально в тот же момент, само собой и без малейших усилий. Например понадобилось ГГ где-то жить, что-то есть и во что-то одеваться, он раз, и внезапно вспомнил о гигантском эльфском дереве-башне в лесу. Приходит ГГ к этому дереву, а внутри, внезапно, есть запасы еды, прекрасная одежда точно на него, и великолепный эльфийский меч. Понадобилась ГГ красавица-подружка для путешествия и любовной линии, и тут раз, и внезапно человек, которого он спасает, оказывается очаровательной молодой девушкой. Понадобился ГГ универсальный помощник в приключениях, и тут буквально ему на голову падает раненная разумная птица огромного размера и силы, с которой он, какая удача, может общаться мысленно. Он эту птицу вылечивает и она теперь как его верный раб ни на шаг от него не отходит и беспрекословно помогает во всём пока в ней не пропадает необходимость. ГГ, живя среди людей, заболел самой страшной болезнью, которая по мнению местных мракобесов является символом совершения худшего из грехов, а грешников они (как удобно) не убивают, а отвозят в лес, в который (как удобно) сами боятся далеко заходить. Тут вспоминается известная история про лиса и терновый куст.

Короче говоря автор нагло срезает углы и упрощает себе работу ни капельки не стесняясь. А чтобы вообще не напрягаться, выдумывая хоть какую нибудь интригу и сюжетные повороты, она просто напросто лишает ГГ памяти, и он вспоминает всё что нужно прямо в процессе путешествия. Это чтобы отнять у проницательных читателей любую возможность предсказать развитие событий. Ведь если правила и законы описываемого мира всплывают прямо в процессе повествования то в любой момент всё можно повернуть как угодно. В общем дешевый, грязный но действенный способ сохранять интригу. Поэтому им и пользуется так много писателей.

Поголовная шизофрения эльфов, у каждого из которых по два сознания, которые оба плохо работают и мало что помнят, быстро надоедает и начинает раздражать. Приключения представляют из себя в основном скучные и переполненные ненужными подробностями блуждания по лесу между одними и теми же местами. Герои совершенно безликие и неинтересные.

В конечном итоге это произведение вытаскивает только писательский талант автора, то есть умение красиво писать текст независимо от его содержания, и то что эльфов, квесты, магию, загадки и приключения любят все. Имеет смысл читать только чтобы убить время и если больше ничего другого под рукой нет.

Любопытная вещь, о которой до этого почему-то не слышал, хотя мимо описания вряд ли бы прошёл.

Мастера снов, манипуляции видениями и реальностями. Сплав космооперы и фэнтези. Встречаются интересные фантастические мотивы: порождение альтернативных измерений; эсперы, приобретшие вместе с чужой памятью навык снотворчества; снотворцы, получающие сверхъестественные навыки от персонажей, в которых вселились...

Яркие описания миров и приключений. К недостаткам отнесу некоторую растянутость повествования, а, главное, то, что всё-таки не хватает сильной сюжетной идеи. Поэтому цикл уступает, например, «Туланскому детективу» и «Тубурской игре» Макса Фрая. Но, учитывая относительно давнее время написания, достойно внимания.

Книга причудливым образом сочетает в себе два мира: обычный мир далёкого будущего, привычный главной героине, и фэнтезийный и опасный мир, напоминающий мир эльфов из английского фольклора, причём второго гораздо больше. Звездолёты и магия, планеты и заклинания — необычная литературная смесь.

Товарищи, этот роман значится 1963г, это я только сейчас смог его оценить, до этого прочитав десятки других, похожих по жанру авторов. Для своего времени очень хорошо. Как сравнивать Жюль Верна и Лукьяненко например?

Эту книгу, хоть она и безусловно входит в цикл «Колдовской мир», можно читать продолжением первых двух романов лишь с большой натяжкой.

1 Автор меняет конструкцию описанного и вроде очерченного мира. Если Эсткарп первых двух романов — древнее и неагрессивное государство, осаждаемое Ализоном с Севера и Карстеном с юга — выглядит вполне симпатичным. И даже каста колдуний — безусловно, деспотических, отстраненных и до некоторой степени загадочных — является вполне себе положительными героями, то тут уже не так. Внезапно выясняется, что колдуньи отрицают свободу воли. Всех девочек, обладающих Даром, они насильно помещают в Обители мудрости на долгие годы, по истечении которых заставляют приносить какие-то обеты, которые меняют их естество бесповоротным образом. Как так-то? А как же тогда Джелит смогла вернуть колдовской камень и стать женой Саймона, если она ранее изменилась навечно? Загадка. Далее эти, прежде милые, колдуньи внезапно не чураются политических убийств, каковые замышляют в отношении Кайлана и Кимока. С чего бы им вдруг стать мужененавистницами?

2 Меняется само колдовство. Если первые романы — это преимущественно воздействие на одушевленные предметы — наваждения, перевоплощения, борьба Духа и т.д, то тут колдуньи внезапно становятся обладателями оружия массового поражения а именно — геофизического, воздействующего на предметы неодушевленные. И Эсткарп становится агрессором, который сносит Карстен с лица земли. Но вопрос не в этом. А вот в чем. Куда там дикому Карстену против кольдеров! Но, почему-то, кольдеров подвергнуть разрушительному землетрясению нельзя, а Карстен — можно. Или, дальше — прямым текстом сообщается, что колдуньи способны убить любого человека (про обладателя Силы — не знаю). Ну и зачем им геофизика? Им же проще убить Пагана (а ранее — Ивиана), чтобы Карстен погряз в междоусобицах. Издалека убить — какие тут еще «вторжения?» Зачем?

3 Меняются герои. Саймон Трегарт, Корис с Горма и Лоис только упоминаются. Джелит занимает чуть больше места, но и она исчезает из повествования. Теперь смотрите — первый роман цикла посвящен зарождению чувства Саймона и Джелит, а второй — мучительному преодолению возникшего отчуждения, заканчивающегося массивным хэппи-эндом. Какие слова! Какие чувства!

Но тут ранее страдавший Саймон, сам бросает свою жену, убывая незнамо куда, с невнятными целями. НО! и Джелит его не ищет много лет — ей тоже плевать; только через десяток лет она удосуживается узнать — а где, собственно её муж, и — отбывает на поиски, бросая при этом детей. Это не те герои, которым посвящены первые книги; психология совсем другая.

Корис с Горма получает тяжелые ранения и уже не может владеть Топором Вольта. ТОПОР ВОЛЬТА! На что он способен и к чему предназначен? Это меня мучило и интриговало. А тут Корис его увозит куда-то за моря и — все. Топор из повествования исчезает. Я крайне недоволен. А новые герои — тройняшки — частенько действуют не просто алогично, а вопреки здравому смыслу.

4 Локации повествования. Практически ничего знакомого — новые герои устремляются за восточный край карты. Объяснено это неплохо (если признать возможным превращение колдуний в мегер). Однако читатель практически лишается знакомого мира — Эскор не похож на Эсткарп; там даже сила действует по-другому. Там и животные сплошь другие. И жители. Колдуний нет, но появляются существа невероятной магической мощи — Морканта, например. В рамках именно колдовского мира читать такое неуютно.

5. Сам темп повествования меняется — оно становится более тягучим. Вместо водоворота событий — мы наблюдаем добрый кусок текста, посвященный взрослению детей Трегартов в течение 20 лет или около того.

6. И, наконец. Паутина колдовского мира завершается «жизнерадостным» сообщением, что хоть сами кольдеры и уничтожены, но остались гнезда посеянного ими зла. Их-то героям и предстоит искоренять. Вместо этого, Саймон отправляется в дальние моря ради каких-то построек Ализона. Притянуто за уши.

Таким образом, вынужден констатировать, что этот роман написан частично в декорациях колдовского мира, но слабо с ним связан и является просто вариацией ранее придуманной вселенной, а не её развитием. 6 баллов.

Еще одна вариация артуровского мифа, на этот раз с древними инопланетными технологиями. Ланселота нет, Гвиневера представляет из себя не трагическую фигуру, а дурочку. Все остальное плюс-минус соответствует не рыцарскому роману, а примерной реконструкции того времени. Плюс некоторый философский налет в финале, когда Мерлин рассуждает, зачем мне все это было надо и точно ли я сделал все так, как должно

Неплохой роман без особых претензий, с некоторым, впрочем, сумбуром.

Наш современник попадает непонятно куда (прошлое? будущее? параллельный мир?). Сначала он пытается вернуться обратно. Потом пытается встроится в это общество. Девушка, интриги, попытки убийства. Но вещь по большому счету одноразовая

Пересказ рыцарского романа. Неплохой. У автора получилось выдержать баланс между средневековой историей со всякими чудесами и дальними странствиями, и современным слогом. В результате получился удачный сплав. Старая история, рассказанная новыми словами, и не потерявшая своей привлекательности

Неудачный роман. Какой-то скомканный. Типа конспекта.

Вот герой войны, он же безработный, вербуется в экспедицию и попадает в другой мир. А потом вторую половину книги мы читаем про приключения этих же героев миллион лет назад, в прошлых жизнях. Но все это сумбурно и пунктирно.

Замысел повести (романа ?! — в сто с хвостиком страниц?) очень неплох, хотя, по нынешним временам, уж очень традиционен — приключения троицы главных героев в неизведанной стране, полной тайн, опасностей и странного колдовства. Но вот его реализация... корявая она какая-то, читается без удовольствия.

Да, сюжет вполне самобытен. Но вот, например, его герои — инфантильные они какие-то. Вроде бы взрослые люди, а то почему-то чуть ли не в истерику впадают, то совершают какие-то неожиданные, порой очень странные поступки. И действие в книге не всегда логично, а уж что касается финала...

Тем не менее, надо признать, что эта, третья книга цикла, получилась у Андрэ Нортон гораздо связнее, интереснее, приятнее в чтении, чем первые две.

Достаточно интересный роман о попадании наших современников в параллельный мир, мир магии и страшных чудес. Здесь есть все типичные мотивы Нортон — гуманизм, нежелание убивать врагов, животные — помощники людей, которые видят больше, чем люди, выбор, который необходимо сделать героям.

В общем, неплохо

Этот роман — один из бриллиантов в короне королевы космической фантастики Андрэ Нортон. Написан просто, но на редкость увлекательно. Я его читал дважды: ребенком и взрослым. И знаете, книга ничего не потеряла на взгляд тридцатилетнего человека. Жаль экранизации нет, сюжет очень подходит для фильма.

Добротный образчик космической оперы. Не лучший роман Нортон в этом жанре, но и не худший.

«Чихнешь в воскресенье» — приличный в своем жанре роман. Это легкий атмосферный детектив. Как и во всех произведениях подобного типа, главное достоинство книги — с любовью созданный мирок городка Южный Саттон, в который хочется окунуться с головой и не выныривать обратно. И да, я слегка завысил оценку потому что питаю слабость к романам о библиотеках:)

Так вышло что у меня скопилось несколько книг А.Нортон, и в каждой книге по два/три романа. Вот и подумал что пришло время познакомится с автором. Прочитав романов десять, немного разочаровался. Разные серии книг, разные переводчики а мои оценки варьировались между цифрами 5 — 6, уже отчаялся и хотел было закончить это знакомство, но тут попался этот роман «Кошачьим Взглядом» который неожиданно мне очень даже понравился, причём от начала и до конца.

Роман рассказывает о парне из галактических трущоб, которому в жизни чуть-чуть повезло, и это везение называется просто — новая работа. Работа в зоомагазине с экзотическими животными. Вроде бы и так всё сложилось хорошо но тут Трой узнаёт что он умеет, хоть и в начальной стадии, общатся с некоторыми животными телепатически, и находить с ними общий язык, но он не рассказывает этого начальству, и случайно «прослушивая пространство» он неожиданно находит себя в сердце криминальных разборок.

Тема с телепатией и эмпатией была почти во всех романах Нортон которые мне пришлось прочитать. На мой взгляд автор как бы упрощала себе задачи в написании романов, мол: «..- А как же он, гг делает/слышит/предугадывает/успевает и т.д? так он же телепат или эмпат.» и всё становится просто и понятно по сюжету. Есть интересные романы, есть интересные на половину, к примеру «Железная Клетка» интересно только первая часть, до того как прилетают люди, есть вообще не интересные, для меня её творчество сильно варьируется, но что я могу посоветовать для ознакомления так это вот этот роман «Кошачьим Взглядом» (из зеленоградской серии 1992) и «Да здравствует лорд Кор!» (из серии Джокер).

Не знаю буду ли я в будущем продолжать знакомится с творчеством автора, но если мне будут попадаться её книги то обязательно прочту.

Очень сильный и очень мрачный роман. Под вроде бы сайнс событиями спрятаны жуткие символы конца человечества. Причем, в оригинале спрятаны они были куда как менее глубоко — поскольку «Угрюмый дудочник» можно перевести и как «Темный трубач» — по-русски эта двусмысленность теряется, приходится выбирать — то ли роман назван по отставному солдату, вожатому группки детей — то ли по трубе Судного дня. В оригинале присутствуют оба смысла.

Интересно, как играют именно в этой книге множество оборванных сюжетных линий. Мы так и остаемся, вместе с детьми, в неведении — что за ящер сидел перед экраном компьютера в другом полушарии, и почему его глаза были так странно умны? Что за люди и с какой целью напали на планету? Куда идут пещерные ходы?... Что будет дальше? Неведение. Страх. Бессилие. Обида на взрослых, которые подвели — пустили в дом врагов, не защитили, и даже последний защитник и тот потерпел поражение и сам нуждается в помощи.

Технически даже нет необходимости дописывать роман до печального завершения, оборванность даже кажется более сильным ходом — надежды нет.

Честно говоря, это фактически единственная на моей памяти книга, где так много построено на умолчаниях, незнании и недоговоренностях, причем все это совершенно не кажется ошибками автора.

Пожалуй, лучший роман Андрэ Нортон из тех, что я читал. Очень атмосферное и чувственное произведение, которое оставляет глубокий след в памяти и заставляет задуматься.

Перед нами — очень пацифистический и грустный роман, суть которого сводится к тому, что в любой войне нет победителя, а есть только побеждённые и невинные жертвы. Повествование ведётся как раз от лица таких жертв: группы детей и подростков, поначалу возглавляемых израненным физически и морально ветераном. Они и так большую часть жизни прожили в мире, обездоленном войной — их родители улетали в кораблях на фронт и не возвращались, военные забирали у них многие блага цивилизации на нужды того же фронта... Но они не видели самой войны и смерти. Пока она неожиданно и подло не пришла на их планету и в их жизнь. Они останутся сами по себе перед лицом множества бед и препятствий, и более печальная участь достанется разве что несчастным животным, брошенным в запертых клетках. Кстати инопланетная фауна в романе показана просто превосходно: оригинальные названия и внешность разнообразных существ ещё глубже погружают читателя в созданный автором мир.

Может ли у такой истории быть радужная концовка? Нет. Наши герои выживут, но их всего девятеро на целой планете, населённой к тому же не особо дружелюбными существами, а все припасы, роботы и машины либо повреждены, либо имеют очень ограниченный ресурс. Что их ждёт? Вырождение, деградация и вымирание. Мир достанется иным преемникам. Вот что хотела нам донести автор из тревожных глубин годов холодной войны: либо человек отложит оружие, либо будет погребён под ним....

Браво, Андрэ Нортон! В этом рассказе я нашёл всё то, чего жду от малой формы в НФ: лёгкость, игривость, интрига, юмор. На несколько страничек вместились цепляющее начало в котором сформулирована загадка, проходящие мимо нас, а оттого вызывающие ещё больший интерес поиски решения и в конце неожиданная и запоминающаяся развязка. В этих же страничках я увидел признаки и детектива, и антураж классической «твёрдой» НФ (ах, сколько раз мы бывали в пустынях Марса?!), сдобренной ироничным юмором. К тому же история получилась поучительной и даже имеющей психологическую глубину (об адекватности наказания, постигшего разрушителя песчаной фигуры, можно дискутировать). Отдельная благодарность переводчику, который сохранил, а может и привнёс колорит и живость в язык произведения (в оригинале не читал).

Именно такие рассказы откладываются в памяти на долгие годы и вспоминаются их сюжет и настроение, хотя давно уже позабыл и название опуса, и его автора. Вывод: высший балл и моя рекомендация к прочтению.

Фантазия у Андрэ Нортон, конечно, богатая — головокружительные приключения так и сыплются на голову ошалевшего от такого их количества читателя. Но это, пожалуй, единственное достоинство романа. Автор пишет абсолютно не заботясь ни о литературных достоинствах своего произведения, ни хоть о каком-то правдоподобии происходящего, ни о том, чтобы герои книги имели хотя бы по одной индивидуальной черте и отличались друг от друга не только по имени.

Особо хочется сказать о стиле повествования — уж очень он какой-то неприятно-телеграфный, читателю не за что зацепиться ни мыслью, ни сердцем: пришел-ушел, поймали-убежал, сражение началось-через полстраницы закончилось.... Ну, а о том, как наши герои с полпинка преодолевают все препятствия и крошат этих лохов-кольдеров в капусту, и говорить нечего....

Бытует мнение, что произведения Нортон предназначены в первую очередь для подростков — для которых, как говорят, писать надо также, как для взрослых, только лучше. Так что же, подходит «Паутина колдовского мира» для наших дорогих подростков? :)

Хотелось бы начать с чего-то хорошего — например, с афровенерианца Шака Эбу, но, к сожалению, на этом и придётся закончить. Во-первых, потому что c ним мы надолго распрощаемся. А, во-вторых, потому что при всём том уважении, которое заслуживает Нортон, совершенно неясно, как спустя 5 лет после замечательной «Королевы Солнца», можно было написать такой неловкий, откровенно притянутый за уши, слабый, слабый, слабый роман. Это вроде бы и боевик, но такой себе: как с Ван Даммом, но с Ван Даммом уже из конца 90-х — без души, без огонька.

Благородная тема освобождения угнетённых рабов на одной далёкой-предалёкой планете просто задыхается в нагромождённых друг на друга нелепицах, и судьбу произведения решают во истину фантастические (но отнюдь не научные) случайности: шальной выстрел бластером, заострённый позвонок съеденной рыбы и прочий, развивающийся в геометрической прогрессии, абсурд, озвучивающий главный девиз романа: «Каким-то образом». Каким-то образом враг промахнулся. Каким-то образом ГГ вырвался из пут. Каким-то образом добрался куда ему там надо.

И, наверное, это ещё полбеды, ведь вскоре после начала чтения уже нельзя понять, что же раздражает больше: вот эта вымученность произведения, перевод или редактура. Ознакомившись с внушительным списком переводов Олега Колесникова, остаётся верить в последнее, но факт остаётся фактом: от некоторых абзацев и ломанного, дёрганного синтаксиса в целом глаза начинают кровоточить, и создаётся впечатление, будто весь текст оригинала скормили гугл-переводчику, да так и запустили в печать.

»...она двигалась осторожно, останавливаясь, чтобы хорошенько обнюхать воздух и проинспектировать многочисленную растительность впереди себя». Лошадь (а именно о ней идёт речь) — инспектор? Почему именно «проинспектировать», а не — «изучить», «исследовать»? «Разведать» в конце концов?

«Не сомневался терранец и в том, что животное, на котором он сидел верхом, без всякого сомнения, было приучено на своей природе или тренировками на другой планете разыскивать и уничтожать источник такого запаха, то есть живого састи».

В общем, череду подобных головокружительных оборотов можно наблюдать практически на каждой странице, а это очень сбивает с романтишно-приключенческого настроя. Может быть, именно это мешает главному — настроится на нужный лад, и потому всё творящееся — все эти драки, погони, поиски, разговоры — не вызывают ни малейшего доверия. И стоит ли говорить, что в голову постоянно лезет то Ле Гуин, то «Попытка к бегству»?

Дочитать до конца удаётся тоже каким-то образом, но после этого чувствуешь себя измученным, как космический индеец после битвы со зловонным састи.

Весь цикл «Колдовского мира» великолепен, но «Хрустальный грифон» это что-то невероятное, единственная книга которую я прочел раз десять. С детства раз в год ее перечитывал. Потрясающая атмосфера, великолепно прописанный мир. Помню, как уходил, окунаясь в его волшебный фэнтезийный мир. Главный герой комплексующий из-за своей уродливости располагал к себе, я как наверное и любой подросток, имел кучу комплексов и потому мог ассоциировать себя с ним. Роман входит мой личный топ-10.

Для Нортон — слабо. Оптимистический рассказ в условиях постапокалиптики. Но с примесями сюрреализма. Зачем это? Не понял. Тема не нова — часто пишут, что вдруг вышли из подземелий, а планета чиста как девственный лес.

Приключенческая фантастика, но очень добротная (не зря переведена ещё в советское время).

Заглавный роман из цикла «Королева Солнца» и лучший, на мой взгляд. Сюжет развивается логично, читать интересно, герои вызывают симпатию. Конечно, Предтечами и странными аборигенами сейчас никого не удивишь, но ведь именно здесь и в подобных книгах эти идеи и появились впервые. Если вы предпочитаете первоисточники, а не многочисленные перепевки и вариации на тему — рекомендую.

Сильнейшее разочарование. Впервые в стране роман появился в самом начале 90-х — одним из первых в мощном потоке бесцензурной американской фантастики. Тогда он выглядел вроде бы и неплохо — если и не шедевром, так уж во всяком случае книгой достойной прочтения. Сегодня, после знакомства с настоящими шедеврами мировой фантастики, отчетливо заметны многочисленные недостатки произведения: поверхностность, отвратительная стилистика, отсутствие хоть какой-нибудь оригинальности как в мысли, так и в сюжете.

Весь текст в книге сводится к конспективной последовательности действий — пошел, сказал, сделал, снова пошел.... Пять страниц и герой сбежал из твердыни кольдеров на Горне, ещё пять страниц — остров ужу освобождён. Да и вообще вся эта история с разгромом колонии кольдеров на Горне выглядит довольно наивно и неправдоподобно: ну как может быть, чтобы всё управление базой было завязано на одного живого человека, с которым в любой момент может что-то случиться, да ещё и не задублировано.

Вместо героев просто ярлычки: этот — боец, эта — волшебница, этот — негодяй. Пожалуй единственное, чем книга может быть интересна читателю, так это знакомством с географией Эсткарпа. Впрочем, к некоторым из первых изданий прилагалась довольно симпатичная карта....

Короткий интересный приключенческий роман о том. как верные своему долгу люди стараются выполнить его в любых условиях, даже тогда, когда большинство решило бы, что его уже бессмысленно выполнять. Потому что долг для них не просто абстракция — долг ради долга, а живое и наполненное смыслом понятие, руководствуясь которым, они и живут.

Книга, которую вполне можно прочитать

Умеренно интересный роман про приключения боевого отряда землян на чужой планете. Конечно, при чтении «Анабасис» вспоминается сразу, а последующие приключения отдельных бойцов отряда тоже вполне в духе Нортон — одиночка против системы. При этом она трезво оценивает возможности такого одиночки. В общем, неплохо

Не знаю для кого как, а для меня есть что-то особо притягательное в многотомных циклах, где новым мирам, героям и событиям посвящены многие многие романы, повести и рассказы, которые обрасли продолжениями, дополнениями, картами и подражаниями более поздних авторов. Есть и еще одна немаловажная деталь — я очень люблю собирать такие циклы, искать разные издания на развалах, планировать покупку у наших или случайно находить в метро. Кайф))) И начиная прочтение очередного цикла внутреннее ожидание удовольствия от него выше, чем от других книг.

Ожидания выше, но и даже легкое разочарование отзывается острее.

Колдовской мир соответствует наверное всем запросам любителей эпической фантастики. И для своего времени он был несомненно событием. Но в том то и дело, что прочитав первый роман, ты честно говоришь себе — я знаю десятки отдельных произведений, многие циклы во многих жанрах, которые на порядок, на несколько порядков написаны лучше.

Я не буду говорить, что вот прямо счас пойду и сдам все книги Нортон из своего собрания в библиотеку, «Королева Солнца» по прежнему моя любимица. Но данный цикл буду читать от случая к случаю, не заморачиваясь тем, что не всегда вспомню кто?, что?, какого?, где?, на фига? и т.п.

А потом, да... в районную библиотеку....место нужно под новые книги. Часть из них постигнет таже участь, часть навсегда останется и будет перечитана не раз.

Но хранить многотомный цикл из-за его собственной известности и известности автора??? Глупость.

Хотя, немного жаль, что так вышло (((

Достаточно неинтересный роман про две разные расы на одной планете, одна из которых другую ненавидит, а та платит ей презрением. Путешествие двух представителей этих рас вместе неизбежно приводит к взаимному сближению, вот только не очень веришь в новые отношения между героями

Не очень понравился роман, потому что он не очень достоверен. Индейцы в космосе, кавалерия, которая может противостоять развитой технологической цивилизации и т.д, и т.п. Один раз прочитать можно, и то, если читать нечего.

Такой классический и не очень интересный нортоновский роман. Единственное достоинство короткий. В первую очередь не очень интересный потому, что слишком тут много совпадений и слишком мало объясняется. Мир проработан плохо. Герои не очень интересные. Сюжет — да, завязка неплоха: поиск потерявшегося 16 лет назад ребенка и приключения этого ребенка в космосе. А вот реализация так себе

До сих пор помню восторг, с которым читал этот роман в детстве. Уже взрослым попробовал прочесть продолжение — и недоуменно затормозил. Не пошло категорически. В чем дело?

А все-таки видимо в том, что «Королеву Солнца» переводил с английского не кто иной, как Аркадий Стругацкий (под псевдонимом С.Бережков). Может быть, из-за этого роман и остался на личной золотой полке?

Лёгкое чтиво для подросткового возраста, не требующее затрат мысли. Приключения торговцев, перенесённое в космос. Но разбавленное тайнами, негуманоидами, гуманоидами, пиратами, катаклизмами.Не зацепило меня. «Колдовской мир» автора намного интереснее.Там какой-то шарм есть -здесь его не чувствуется. И соавторство, на мой взгляд, только усугубило впечатление. Не тянут соавторы до уровня Нортон.

Роман из цикл «Королева Солнца», написанный в соавторстве с Шервуд Смит. Из всех романов , написанных в соавторстве, наиболее ёмкий: здесь и негуманоиды, и экстрасенсорные способности героев, и природный катаклизм, вызванный вспышкой на местном солнце.И как всегда , чудесное спасение героев. Вот с этим авторы перебарщивают.Нелогичная составляющая сюжета — сами геройствуют на задворках Галактики, а как вызовут Звездный Патруль, так он тут как тут!И это во всех романах почти.

Как это ни удивительно (хотя на самом деле и нет), не только в далеком детстве, но и в зрелом возрасте прочитывается запоем, за «пару дней». Это касается первых четырех классических романов цикла. К последующим, «соавторским» романам, это не отнесу, так как считаю, что в пятом романе (последующие вообще не читал) от Нортон остался только псевдоним (и еще предисловие), а все прочее написано соавтором, так как сюжет скучен и мутен, и даже герои другие.

Это очень легкое, я бы даже сказал, изящное чтиво (если таковой термин к фантастике вообще применим). Оно не загружает мозг, а иногда очень хочется легкости, а не осмысления придуманного автором. Приключения невероятны; сюжеты лихо закручены; «торговля запахами» оригинальна; в наличие и инопланетные «колдуны», и злокозненные пираты, и мистические инопланетяне и, так сказать, героика и романтика межзвездных странствий.

Есть технические косяки, которые в более серьезной фантастике корежили бы глаз, но к данным сюжетам, которые тяготеют к «космической опере», претензии предъявить сложно.

Вот во втором романе, при высадке на А-станцию и рейдерской операции по её захвату, герои лихо ходят по поверхности мелкого астероида, на котором «ходить» вообще невозможно – из-за микроскопической силы тяжести. Дальше, они же пинают поверженного супостата, тогда как для его перемещения из угла в угол достаточно щелчка пальцем. Они же перевозят контейнеры с оборудованием для гидропонного сада на тележке (!) – хотя груз, даже в 10 тонн, надо не возить, а переносить с легкостью (если оставить за скобками инертную массу, безусловно сохраняющуюся).

«Большой ожог» на Земле – крупнейший косяк. Автор пророчествует о, по меньшей мере, двух атомных войнах, чем, безусловно, повергает читателей в некоторое уныние. Невозможно поверить, что в 25 веке, его поверхность не была бы известна досконально – тогда как и сейчас вся земная поверхность сфотографирована с разрешением в метры. Невозможно представить, что на межзвездном корабле отсутствуют карты поверхности Земли – хотя бы, за пределами этого «ожога» и Торсон вынужден ориентироваться «по местности».

В нем же – радиационные косяки. В Нагасаки люди спокойно живут в настоящее время, хотя там была взорвана очень грязная бомба, и плутония-239 в почве раз в 10 больше, чем в среднем по Земле (и весь он, кстати, образовался от ядерных испытаний). Тут же – прошло 500 лет, однако радиация по прежнему смертельна. Самые «гигантские томаты» и прочие мутировавшие растения – это наследие очень старых представлений о радиации. Никакие монстры в чернобыльской зоне не развились, кроме разросшихся еловых шишек. А бравые украинцы прямо в настоящее время, вывозят из зоны металлы и запчасти от брошенной техники, которой там целые поля, и продают их в Европу (!). Судя по отсутствию протестов европейцев, радиационное загрязнение не так велико.

Сама планета Земля описана в мрачноватых красках – как вырождающаяся планета. Народ эмигрировал в другие миры; те кто остались, проживают в микро-поселках и занимаются ловлей рыбы – явно, не механизированным способом. На Земле только один космодром; спутники над ней, очевидно, не летают, так как не замечают громадный межзвездный (!) корабль.

Не заметил никаких намеков на разработку минеральных богатств Солнечной системы, хотя просто по логике, она должна начаться раньше межзвездных полетов.

Никакого социального прогресса не наблюдается. Бал правят ТНК (теперь межзвездные торговые); народ борется за денежные знаки. Преступность имеется, хотя и в виде пиратства. Все категории и оттенки человеческой подлости – в наличии. Все это порождает разительное несоответствие романтики Дальнего Космоса и отсутствия земного, естественного, прогресса.

Особенно, хотел бы акцентировать внимание на социальном институте «объявления вне закона» — как реальных злодеев-пиратов, так и мирных торговцев. Это прямо какое-то Средневековое варварство. Кстати, традиции общения с «зачумленными кораблями» — это средневековье не только по сущности, но и оно же — по форме. Именно так очень часто поступали с чумными больными.

В силу написанного, испытываю внутренний протест к такому подходу к делу, но если я прочитываю текст неоднократно и быстро (и не только в детстве) – значит, он мне понравился в целом, и рука не поднимается безжалостно штрафовать автора за недочеты и неувязки.

В целом, я бы поставил 10 баллов первому и четвертому роману, и, по восемь, второму и третьему. В целом, за тетралогию – 9 баллов. Рекомендую тем читателям, про которых упомянул вначале, для желающих над фантастикой отдохнуть – хотя бы от окружающей нас, довольно мерзкой, действительности.

Роман из цикла «Королева Солнца». Не затронул вообще.Проходное чтиво.В моем лексиконе -«чтиво»: это прочитал, ничего не взял для души и забыл.Многими местами развитие событий идет -как бы роман написан для детей. Всё-таки соавторство не всегда даёт плюс основному автору. Ш.Смит не добавила яркости творчеству Нортон.

Роман из цикла «Королева Солнца», написанная Полин М. Гриффин под руководством Андрэ Нортон. Слабый сюжет и сам роман. Три последние главы составляют суть романа, а остальное ... даже непонятно зачем.Проходной роман, если даже соавтор и поставил цель- показать женщину в составе экипажа из одних мужчин, то и эта затея не удалась -никакой психологии в отношениях, только штрихи. Ну и героизм в финале , хотя даже и тут чувство меры подвело соавторов — в развитом технологическом обществе будущего допустить такой промах с аммиачной селитрой!!!!...Можно было бы и поумнее придумать матчасть.

Эта повесть запомнилась мне до нельзя занудной. Вроде бы сюжет рассчитан на детишек, но само повествование настолько неторопливо и топчется на месте, что интерес к нему пропадает. Как итог, книгу приходиться читать очень долго, залпом не получится.

Детектив о секте, связанной с магией Вуду. Начинается, как исторический роман, постепенно он переходит в тягомотину, иногда чтение приходится прекращать и набираться новых сил. О магии Вуду можно было бы придумать нечто более интригующее, благо тема мистическая. Под конец произведения начинается стремительная развязка, интерес читать вспыхивает вновь. Но живость концовки не спасает, книгу читать вновь не хочется.

Многие скажут, что повесть рассчитана для девочек, но мне было интересно её читать. История о том, как в жизнь обычной девчушки, имеющей проблемы в школе, вторглось волшебство. Произведение доброе и дарит хорошие эмоции, сюжет интересен.

Ой помню, когда был маленьким, что после прочтения данной повести рисовал в блокноте волшебный почтовый ящик и мечтал, что у меня будет такой. Каждый день в нём будет лежать диковинный подарок. Но мой ящик в подъезде, так и не стал волшебным, туда клали только обычные письма. А если серьёзно, то повесть получилась славной. А самое главное, что в концовке присутствует некая грусть и смысл, смысл того, что детство закончилось.

Снова непослушные герои, не придав должного внимания коотам Тиро и Мер, вляпались в очередную историю. Они встретились с необычными растениями, которые плодоносили странными металлическими шариками, использующимися в древности, как сырьё для постройки зданий и флаеров. У меня была книга зеленоградского издания с котом на обложке, так вот в ней не напечатали четвёртую часть этого цикла. Будучи ребёнком, я мечтал, что когда-то прочитаю её. Желание сбылось, прикупил том, где напечатаны все части.

Новые приключения ребят на планете коотов. Вторая часть такая же достойная, как и первая. Вновь героев ждут интригующие авантюры, которые помогут им узнать тайну давно умершей цивилизации. Написано легко, сюжет развивается быстро и не стоит на месте.

Книгу мне подарили родители на Новый год, когда я был малышом. Уже тогда я любил читать, но в основном дома были только приключенческие книги и вестерны. Грубо говоря это была моя первая книга, которая познакомила меня с фантастикой. Перечитывал недавно, даже спустя годы считаю её отличной. Надеюсь, что и мои дети когда-то её прочтут. Написано лёгким слогом, но это не умаляет остроту сюжета. Нас знакомят с мальчиком и девочкой, которые живут в различных социальных прослойках. Внезапно им представляется шанс покинуть Землю и отправиться на другую планету, где всем заправляют кооты. Именно там, они ввязываются в увлекательные приключения. Рекомендую всем, кто хочет возвратиться в детство, к прочтению.

Сюжет скомкан, начинается динамично. Очень понравилась часть, где главный герой оказался в снегах. Много упущенных сюжетных линий ( о тех же охотниках-торговцах). И создалось такое впечатление, что Нортон пыталась побыстрее окончить своё произведение. Развязка очень стремительна и не доставляет удовольствия именно из-за этой быстроты повествования. Но в целом интересно.

Похуже предыдущего, сюжет затянут, но всё равно интересно. Некоторые места приходится перечитывать, чтобы понять мысль автора, которая весьма витиевата. Концовка неплоха, но ожидал большего. Главное Зло, отравляющее весь мир Януса, оказалось не таким ужасным. Порадовали роботы-двойники живых существ.

Итак, начав читать, я подумал, что рассказ пойдёт о космосе, тем более, что на обложке был изображён космический корабль. Сперва нам и вправду рассказали о далёких планетах, современных устройствах, межзвёздных путешествиях. Но затем сюжет повести полностью изменяется: из фантастики она превращается в фэнтези( про том в неплохое). Был крайне удивлён такой метаморфозой, но всё было написано очень лаконично и годно.

Сумбурно начавшееся повествование о суровом мужике с протезом, который является бывалым космонавтом. Некогда он утратил своё доброе имя и стал наёмником, но это всё не важно, так как впоследствии оказывается, что это не он главный герой)). Что могу сказать? Сыровато написано, у меня был перевод издания «Зеленоградская книга», поначалу его читать вообще не возможно, переводчик видимо переводил только технические тексты. Сперва было ощущение, что читаешь инструкцию от холодильника, затем текст стал более лаконичен. Но даже улучшившейся перевод не смог повлиять на сюжет, который был хаотичным.

Роман из цикла «Королева Солнца». Написан через 10 лет после предыдущего произведения и чувствуется уже рука мастера. Очень динамичный сюжет с почти неразгаданной интригой в финале.Автор добавила научно-технических изысканий и стало очень интересно читать. Оставила читателя в недоумении — не раскрыт способ искусственного ускорения прогресса живого существа в течение нескольких месяцев.

Началась повесть интригующе, но потом сюжет начал простаивать. Впоследствии из боевой фантастики он превратился в обычную тягомотину, иногда разбавленную стычками главного героя с преследованиями. Прочитав, перечитывать не захочется.

Интригующий сюжет, добротная космическая фантастика. Автор уделила особое внимание описанию того (не буду писать чего, а то раскрою сюжет), что обнаружили патрульные во время своей миссии. Очень понравилась концовка, которая заставляет задуматься о будущем человечества. Одним словом — годная повесть.

Отличная повесть. События развиваются быстро и динамично, читается легко. Особенно понравится любителям боевой фантастики. Нам рассказывают о будущем, где земляне только недавно освоили космос. Оказавшись среди звёзд, они повстречали древние инопланетные расы, которые посчитали землян опасными. Они отвели человечеству судьбу обычных наёмников и разделили его социум на арчей (бойцов вооружённых мечами) и на мехов( современный спецназ, располагающий лазерами и тяжёлым вооружением).

Повесть из цикла «Королева Солнца». Когда авторы начинают в сюжет вставлять культы из племен Африки, то получается почему-то плохо. Неубедительно и неинтересно. Не самый удачный сюжет для Нортон. Проходное произведение.

Второй роман из цикла «Королева Солнца». Конечно, сильнее по сюжету и замыслу.Те же приключения с успешным финалом, но более закрученные , чем в первом романе «Саргассы Космоса». Мне понравилась мысль автора — как бывают чужие формы жизни опасны для людей. Но люди сами по себе по отношению друг к другу ещё более опасны!

Начало захватывающее, но потом не очень интересно. Похоже на приключения героев того же Ф. Купера, которые бродят по дебрям. Больше всего негодование вызывает политический подтекст произведения, где противоборствующие стороны разделены на красных и «хороших».

Самая интересная часть из цикла. Совершенно новая героиня, обладающая даром мистиков. Очень быстро развивается сюжет, написано доходчивым языком. Окончив очередную главу, хочется читать следующую. Никакой тягомотины, как в предыдущей части. Очень дельное произведение.

Вторая часть гораздо хуже первой. Новая героиня постоянно блуждающая где-то. При этом блуждает она очень скучно и, что ещё хуже — часто размышляет. Под конец повести начинаются разворачиваться события всего сюжета.

Начало чем-то напомнило известный фильм «Звёздный десант», который многие смотрели в юности. На колдун нападают жуки-мутанты, с которыми невозможно общаться. Единственный выживший после атаки пытается противостоять монстрам. А дальше много интересных приключений и встреча с новыми персонажами. Написано ровно и интригующе.

Роман из цикла «Королева Солнца».На наше время наивный лёгкий сюжет. Идея Предтеч (у Стругацких -Странники) была потом использована многими авторами. Вот это интересная зацепка на последующие романы. А так приключения на чужой планете, сражения с такими же землянами.Даже аборигены планеты Лимбо не показаны как следует, поэтому и к ксенофантастике не отнесешь.

Попалось издание «Зеленоградская книга», в томе эта повесть была оторвана от предыдущей части, так что пришлось читать её первее, чем первую. Всё начинается довольно сумбурно, уснув, персонажи попадают в сюрреалистичный мир. К середине сюжет начинает интриговать. Концовка достойная, но всё равно не понятны мотивы главного злодея.

Некоторые советуют читать цикл «Колдовской мир» именно с этого произведения. Начало интригующее: переселение народа в новый мир, раздел территорий неизведанной страны. Потом начинается магия и колдовство. Очень интригующая повесть, сюжет отличный, но иногда затянуто. В целом — это добротное фэнтези.

Новая героиня за уши притянута. Её впихивают в компанию полюбившихся героев. Персонаж прописан не очень толково. Есть небольшая предыстория о её прежней жизни, но она посредственна, и остаётся только историей. Сюжет уступает предыдущим повестям. Долгое время практически ничего не происходит. Повесть слабенькая, и я думаю, что Нортон мало участвовала в её написании, большую часть написала соавтор и это чувствуется.

Снова продолжение приключений Торсона. Да, всё похоже на предыдущие повести. Злодейская организация, храбрые торговцы, сражающиеся с ней. Но читать попрежнему интересно.

В моём издании повесть называлась «Плпнета вуду», и это более подходящий перевод, так как действия происходят на отдалённой планете, которая напоминает Африку. Нет, не природой, а людьми и фауной. Не знаю почему, но местами наблюдались просадки в тексте. То есть: читаешь, читаешь — интересно, потом бах и несколько глав скука полная. Но в целом неплохо, рассказ серию совершенно не портит.

Второй роман о экипаже «Королевы Солнца». Очень интересно описана отдалённая планета и об обычаях её аборигенов интересно читать. Но постепенно неспешное повествование превращается в настоящий боевик, который вышел неплохим.

Читал с упоением. Это первая часть цикла, знакомящая нас с героями космолёта «Королева Солнца». Чем-то напоминает вестерн, только в космическом антураже. Легко написано, а образы героев притягательны. Несмотря на жанр, в книги нет какой либо мистики, только научная фантастика.

Когда-то давно я прочитал пару замечательных рассказов Нортон и с тех пор собирался познакомиться подробней с её творческом. Роман разочаровал, честно говоря. На мой взгляд, очень наивная, хотя и занятная книга. Автор вкратце знакомит читателя с главными героями и, не теряя времени, тут же переходит к приключениям. На выдумку она, надо признаться, мастак, но из-за молниеносности сюжета кажется, что читаешь комикс. Главные герои периодически произносят реплики, достойные самого капитана Очевидность. В техническую часть тоже лучше особо не вчитываться, ибо очень много вопросов появляется (почему, например,

Для отдыха, конечно, прочитать можно, но я ожидал бОльшего.

Вполне сносный (на фоне остальных шедевральных книг серии) роман про тяжелые будни рудокопателей на далеких планетах. Несмотря на все потуги пощекотать нервы читателей (Дейв даже оказывается при смерти), больше переживаешь за детективную составляющую — пиратов, чем за персонажей корабля. В этой книге в плане сюжетного хода была введена тесная ментальная дружба четырех главных героев. Идея интересная, но развития она не получила. В этой книге, чуть ли не впервые, у экипажа наконец-то получится монетезировать свои заслуги и можно сказать что они отправятся на залуженную литературную пенсию весьма благополучно.

Замечательный образец «теплой ламповой» фантастики того периода, когда жанр еще не был загрязнен тоннами макулатуры про впопуданцев, поучающих жизни товарища Сталина или эльфами-победителями единорогов. Итак, в очередной раз команда «Солнечной королевы» (если правильно переводить с английского) вляпалась в запутанное дело с якобы пропавшим судном. Декорациями в этот раз служит орбитальная станция. Ее официальная часть напоминает чем-то бюрократию стран Ближнего Востока — с героями все здороваются, вежливо общаются и .. ничего не делают. А неофициальная часть станции по описанию напоминает дно из «Матрицы» — то же пристанище беглецов против Системы.

В книге соблюдается неслабая интрига, несмотря на то, что почти на 100% знаешь, что не пострадает даже кот.

Больше напоминает очень подробный план, а не полноценное произведение. Герои не прописаны, события обрывочны, логические связи отсутствуют. Может, в детстве и понравилось бы, но сейчас вызвало исключительно легкое недоумение.

Всё бы ничего, но есть один ляп. Попав на необитаемую планету героиня вдруг слышит странный звук, и понимает, что его издаёт выходящий на орбиту корабль?!?!?!? Ну и слух у дамочки, не знаю даже что и сказать. Хотя скорее всего это ошибка переводчика, там по контексту должен быть или звук спускающегося корабля, или возможно флаера. А так вполне неплохо.

Древние тайны, храмы.

Нда, заслониться браслетом от лазерного луча, это ещё круче чем джедайским мечом. У последних хотя бы сверхспособности были, а Том то обычный человек, и никаких спецтренировок явно не проходил. Если бы браслет хотя бы какой-нибудь силовой щит генерировал, так нет, там луч именно от него отразился. Совершенно не реальная сцена даже для такого текста.

Вообще, начальные сцены о жизни героини в норах понравились мне куда больше.

Первый роман этого цикла поражал удивительной мутацией: женский любовный роман наполеоновской эры, в который втиснули псевдо кельтские фэнтези мотивы. Вторая книга не так предсказуема по сюжетной схеме, поэтому любопытней. Пункт раз: отдельно читать не стоит — продолжение предыдущей, с теми же героями, предыстория не перессказывается. Пункт два: опять явные следы соавторства, разные куски будто написаны разными авторами, поэтому качество очень плавает. Первая 1/5 романа примерно была настолько скучна, до невероятия, что я ее не бросала только из чувства долга, хотела и про второй роман цикла рецензию накатать, причем хотелось язвительную. Речь в этом куске шла про того благородного герцога-шпиона и его метаниях по Англии и Франции. Фэнтези в этой части было ровно нуль, не считая одной страницы в предисловии, где нам представляли главного злодея-чернокнижника.

Ну вот, книгу я не бросила, и вдруг об этом не пожалела. Очень четко прослеживается момент, когда (подозреваю) Андрэ Нортон дала соавторше по голове сковородкой и сказала «а ну подвинься, сейчас за дело возьмется мастер».

И сразу в повествование вступают две сильные женские героини, каждая со своим квестом, сюжетные линии закручиваются и переплетаются, магия и фэнтези антураж везде уместен. Очень приятные отсылки к магии американских индейцев, которые не раздражающе переплетаются а) с кельтско-викканским из родной Англии; б) чернокнижным сатанизмом злодея; в) тамплиерско божественно чудесным; г) и новоорлеанским вуду. Прикиньте, как это все разрулить в одном сюжете, чтобы хорошо еще ложилось? Действие мчится, этих хотят убить, тех, одни должны успеть, другие, случайные встречи и опоздания, засады, убийства, похищения... Отлично. А, и наконец, пригождается то, что в предыдущем романе было не пришей кобыле хвост: что героиня-герцогиня на самом деле попаданец из Северной Америки и дружила с индейцами.

В женских любовных романах (пардон за произнесение этого словосочетания на данном сайте), так вот, в современном женском любовном романе есть такой поджанр, называется Regency romance.

Действие в них происходит в эпоху английского Регентства, т.е. условно первую четверть 19 века, эпоху Джейн Остин и ампирных платьишек. Вообще, это такие джейностиновские романы, только для домохозяек, т.е. с сексом: там обычно есть героиня — не красавица, но умница. Она скромная и небогатая, но с каким-нибудь скрытым талантом, недоступным великосветским изнеженным леди. Волею судеб героиня попадает из своей провинции в блестящую столицу и там эта замухрыжка внезапно начинает блистать (да, Татьяна Ларина на тех же штаммах английских романов была автором взрощена). Описывается вхождение героини в свет и то, как она учится справляться со своими обязанностями. Обязательно в наличии загадочный главный герой, аристократ с титулом (никогда не попадается дворецких почему-то, да). Он необыкновенно красив и умен, но всегда тщательнейшим образом скрывает свои эмоции. Фиктивная помолвка или брак без консуммации, под давлением обстоятельств — тоже типичный прием. В конце, разумеется, главные герои сливаются в объятиях, удивляясь, с чего это они тут решили фиктивность разводить и холодность. Осложненный вариант, с большей динамикой — это когда автор вспоминает, что это все происходит в наполеоновскую эпоху, и приперчивает сюжет борьбой со шпионами корсиканца.

Ну так вот. Данная книжка -- это стопроцентный regency romance по всем пунктам! Мужчины-читатели, осторожно. Вклад Андрэ Нортон в него кажется минимальным. Видимо, все накатала соавторша. Единственное, что отличает ее от других аналогичных книг, которые читательницы систематизируют на сайте lady.webnice.ru -- это вот как раз вклад Андре Нортон, я полагаю. А может, и соавторши, недаром та как-то и с Марион Циммер Брэдли коллаборатила. Итак, из фантастических элементов: попаданство главной героини из альтернативной ветки времени, где другой король на троне. И пара-тройка явлений в драматических эпизодах представителей народа фэйри, которых в этой ветке просто больше, потому что христианство существует параллельно с викканством. Но никакого явственного влияния на сюжет, кроме завязки, этот фант.элемент не производит. Проставить книге балл как книге-фэнтези -- честно не в силах, как женский же роман вполне неплох.

Спустя 25 лет перечитал 2 книги «Северо-Запада»: «Колдовской мир» и «Трое против колдовского мира». Мне их подарили на Новый Год (1993 г.), когда я учился в 7-м классе. Восторженные впечатления хранились четверть века, с Нортон началось мое увлечение фэнтази. Теперь мне книги Нортон даже ощутимого удовольствия не доставили. Совершенно не прописан мир, где происходит действие; полная предсказуемость поступков действующих лиц; отсутствие достоверности происходящих событий (социальной подоплеки); низведение до роли безликих статистов почти всех действующих лиц кроме 3-4 «исполинов», наподобие Саймона Трегарта; нет толковых географических привязок. Сравнивать мир Нортон с фэнтазюшным миром того же Сапковского, как сравнивать игру для для Дельты-128 с кассетным приводом и, ну, и ту же РПГ'шку «Арканум» (Arcanum: Of Steamworks and Magick Obscura). Одно убого, другое занятно. Особо не повезло Нортон, что перечитывать я ее принялся после 3-х томника Жюля Верна «История великих путешествий». Уж очень никчемно и бессодержательно смотрится в данном разрезе Нортон.

Eo ipso, раз за 55 лет со времен «Колдовского мира» наваяны пуды фэнтази, на любой вкус и цвет, и степень правдоподобия и сказочности, то лучше к Нортон и не прикасаться вовсе. И даже снизойти к «Колдовскому миру» как к одному из первых опытов написания фэнтази-саг нельзя.

Прочёл с удовольствием, но хочу предупредить возможных читателей, что получить удовольствие от цикла можно только если не обращать внимание, что описанное не дружит ни с законами физики, ни с элементарной логикой. Примеры — пожалуйста.

И такого в тексте вагон с тележкой. Но странным образом чтению это не мешало, настолько затягивали приключения героев. Думаю изначально планировалось ещё одна книга, ибо слишком многое осталось не ясным: например кто такой (такая Иит) и почему в первой книге он буквально в ярость пришёл при виде неких статуй. Увы, теперь мы этого никогда не узнаем.

Приключенческая фантастика. Лайтовая, динамичная, загадочная, интересная. Не очень эмоциональная, с немного примитивными диалогами, с подыгрыванием главному герою и его команде. Учитывая, что переводили данный роман братья Стругацкие, несложно заметить схожесть некоторых элементов данного произведения, с написанным ими позже «Жуком в муравейнике». Но это лишь мое предположение.

Копать здесь что-то глубже, в плане — «что до нас хотел донести автор», считаю неуместным, обыкновенное хорошее развлекательное чтиво с космическими перелетами и изучением загадочной планеты.

С огромным пиететом приступил к чтению Дилогии про Саймона Трегарта. Увы, то ли перевод (серия изд-ва Северо-Запад), то ли мой неподростковый возраст помешали достойно насладиться данным произведением. Вроде интересный мир, но слишком какой-то чёрно-белый. Сплошной «трескучий» героизм в борьбе с инопланетными гипнотизёрами быстро стал навевать неизбывную тоску. Так что, если Вы уже покинули период «розовой юности», то вероятность того, что данный мир Вас захватит — небольшая, на мой субъективный взгляд.

Сумбурная история Киары, внучки целительницы из Старой Расы, жившей в Карстене, и уже внучки самой Киары, Айслинг. Основная претензия не в недосказанности и не в незавершённости сюжетных линий, хотя к этому тоже можно придраться, а к отсутствию кульминационных моментов. Если обойтись без спойлеров, замечу, что почти ни одно противостояние не заканчивается напряжённым финалом, более того, меняются антагонисты и протагонисты. При этом семейная сага, на мой взгляд, тоже не удалась. Возможно, где-то в последующих книгах цикла сюжет обретёт завершённость и я наконец-то пойму, о чём вообще Лин Маккончи накатала такой объём слов, но, судя по её же «Ключу от кеплиан» https://fantlab.ru/work4663 , ничего подобного ждать не приходится. Это такой авторский стиль: индейско-бесконечный, быто-описательный, «что вижу, то и пою». Не отношусь к поклонникам данного направления и потому дальше читать вряд ли буду. Но кому-то, возможно, понравится.

Хронологически роман охватывает время от начала гонений на Древнюю расу в Карстене по указу герцога Ивьяна (трижды протрубил рог, вторая книга всего цикла) до времени после Великого Сдвига (примерно 18 лет после Сдвига). Единственное место действия — юг Карстена и небольшая крепость. Вот жизнь обитателей этой крепости Лин Маккончи и рассматривает. Есть интриги, напряжённые моменты, любовь, но не испытал ни одного катарсиса. Возможно, из-за слабого знания английского. Хотя, повторю, переведённый роман Лин Маккончи «Ключ от Кеплиан» мне тоже не понравился. Не мой автор.

Это я так долго пишу о себе, чтобы другие поняли, что, возможно, роман не так плох, а плох читатель, то есть я. На вкус и цвет...

Шесть королевств под дланью императора.

Шесть королев, ни одной из которых никогда не стать императрицей.

Подземные водные канала, от наполненности которых зависят жизни миллионов. Люди, коты, котти и леопарды.

Пустыни и затерянное королевство.

Кукольница — магиня и инфо-мобили.

Андрэ Нортон смогла создать весьма интересный для визуального воплощения мир и наполнила его интригами, традициями и вечными вопросами, преломленными фентезийными ситуациями.

Сюжет первой книги притягивал, хотя невероятная удача в борьбе с явно технологически превосходящими кольдерами удивляла. То же, как Трегарт осваивает их достижения просто поражает при том, что будучи солдатом Трегарт не способен принести никаких технологических новшеств в колдовской мир а значит и способностей к освоению кольдерских технологий быть не должно.

Позабавило то как в первой книге рукоятью оружия Трегарт ломает двигатели самолётов, а во второй книге также легко их чинит. Похоже кроме закручивания гаек постучал киянкой по корпусу — делов то двигатели чинит.

Судя по тому, что кольдеры в колдовском мире строили базы, то ресурсы у них были — то есть металлургия, электронное и механическое производство. Тем не менее озаботится изготовлением лазерных танков, бмп, ударной авиации они не стали, только главная база удостоилась наличия лазеров на скалах, а о внутренней защите базы и говорить не приходится — то есть никакого автоматического оружия в коридорах и боевых роботов нет.

То есть автор сделала всё, чтобы Трегарт и средневековая пехота выглядели победителями при совершенном бессилии. Всё повествование кроется на типичной для большинства авторов удаче или Ex machina. Тут удачно попал в плен, там — удачно встретился, двери и ящики открываются когда нужно и в них заботливый автор уже положил самое необходимое. Системы свой-чужой вообще нет, любая дверь и лифт открыты для тех, кто управляет мыслями. Всё это кажется таким примитивным ,что слабо верится, что кольдеры могли это не только придумать, но и распоряжаться сложным оборудованием.

Также несколько раздражает краткое описание действий первой части, я бы предпочёл, как у Толкиена во Властелине непрерывное повествование.

В итоге от книги чего-то серьёзного требовать сложно, это экшн, развитая любовная линия и в целом же сугубо коммерческий продукт. Вторая книга, как подметили предыдущие обозреватели не так сильна, как первая, но ставит логическую точку в повествовании первой части. Хотя не совсем ясно, зачем аборигены напали на высадившихся кольдеров. Сомнительно, что поколениями аборигены культивировали месть да и то, что они смогли выжить и при том не растеряли свои телепатические способности и владением современным оружием должно свидетельствовать о том, что аборигены не скатились до первобытно-общинного строя, а должны были иметь государство и производство. Хотя да, я же экшн описываю, и тут возможно самое невероятное.

Откуда такие хорошие отзывы? А как же четыре главы (немаленького объёма каждая), посвящённые блужданию в Башне? А как же с десяток разнообразных артефактов, заботливо подложенных автором в руки скитальцев, причём божественным наитием героиня точно знает, когда какой применить? Треть книги — это дичайшая бродилка-квест с заплывом в мир Духа и заросли ежевики. Другая треть — недоделанная история кеплиан и долины.

Поверх всего — дилетантское исполнение. Особенно добивали «перепрыги сознания». Я до сих пор мечтаю узнать, что же дальше думала тётка из соц. защиты, ведь автор влезла ей в мозг на третьей странице и так и не покинула. Даже в голове Адепта Тьмы автор покопалась, детально поясняя, что и как он думал во время схватки.

Вишенкой на торте — откровенные ляпы. Например, хозяин замка старался утихомирить расти и для этого использовал мысленное принуждение (не в первый раз, видимо). Но зверьки не успокаивались, пока (о небо!) хозяин не перестал давить на них.

А замок Динзила к чему?

Да, у книги есть достоинства. Они почти перевешивают недостатки. Это и девушка-индианка, и дружба с конями, и «перековка» кеплиан. Но где же Нортон, хотя бы в виде редактора «кульбитов ПОВ»?

Увы, но для такого объёма и такой серии книга могла бы быть лучше.

Худшая книга Эсткарпского цикла. Пропало всё, что составляло прелесть Колдовского мира: неустрашимый герой, делающий свой выбор; невероятное волшебство; красочные места; эпичная борьба Добра со Злом.

Если сравнить эту книгу с двумя похожими в цикле: первой-второй про Саймона Трегарта и «Чародеем» про Кемока в поисках Каттеи, то складывается ощущение, что данный роман написан неумелым подражателем.

Во-первых, о прошлом героини упоминается настолько мало, что впору подумать, она родилась прям во Вратах. Сопереживать ей? Да с чего бы? Абсолютная кукла, таскаемая по миру силой колдунского камня.

Во-вторых, таскается она в сопровождении невразумительных персонажей, которые вроде и с ней, а вроде и против неё. Этакая шайка беспризорников, у каждого своя мечта.

В-третьих, бродят они в большинстве своём либо по подземельям, либо в тумане и развалинах. И противостоят им малоразличимые фигуры.

Ну и наконец, борьба! О да, борьба эпична, но... однообразна. Напрячь все силы, думать только о хорошем, превозмочь боль, и... о чудо! теряя сознание, героиня побеждает. К концу романа эти похождения настолько утомили, что еле дождался финала.

И ещё одна обидка: кошка не сыграла. Почти совсем не сыграла. А столько надежд я на неё возлагал, столько гадал, кем же она окажется.

Книга-пшик.

Хорошая могла бы получиться книга. И сюжет развивается динамично, и герой симпатичен, и интерьеры выписаны.... Вероятно, она и получилась — для англоязычного читателя. Но для тех, кто читает на русском, переводчик Колесников ее «убил».

Первое предложение: «Случайно посмотрев на Росса Мердока, сидевшего в камере заключения, нельзя было заподозрить в нем что-либо угрожающие» (И это — по-русски???).

Или: «Его благоговение перед необъятными практическими знаниями Эша, которые тот свободно предлагал к услугам его необразованного невежества, создало уважение, которое могло бы стать дружбой, если бы Эш хоть иногда отводил в сторону свой щит безличной деловитости».

И таких «пёрлов» — весь текст романа. Ладно, переводчик не умеет переводить. Но у издательства (Эксмо) есть редакторы... Или нет?

Оценка роману 8. Переводчику — кол (и по башке!)

В своей весовой категории один из лучших образцов. Модернизировать снаряжение героев — и на экран!

Роман, в юности навеки влюбивший меня в жанр «космической оперы». Недавно купил его вместе с прочими частями цикла одним изданием и прочитал снова с невероятным наслаждением.

Сюжет развивается стремительно, сплетены судьбы инопланетян, первобытных и современных людей. Нет долгих, нудных размышлений, откладывать книгу не хочется, интересно что дальше. Но автор явная русофобка. Правильно написали в комментариях выше- русские крадут, а америкосы берут для исследований. Русские убивают женщин и детей, а инопланетяне когда убивают- это они просто обиделись.

Продолжение приключений торговца драгоценными камнями, который, начав с чистого листа, пытается найти планету, с которой происходит таинственный камень, доставшийся ему от отца. При этом препятствия герою чинят и преступники, и правоохранительные органы.

Роман умеренно интересный, на один раз, пожалуй

В этом романе есть аж три пласта — настоящее, где действуют герои, прошлое, куда переносятся сознания героев, и еще более далекое прошлое, куда тоже переносятся сознания героев. Из-за всех этих переносов читать книгу достаточно утомительно.

А так — главная героиня — экстрасенс на службе преступного синдиката, во время одного из заданий к ней попадает некий артефакт, который является совсем не тем, чем кажется, и героиня, чтобы выжить, должна оставить в дураках и преступников, и Патруль

Достаточно классический приключенческий роман, пусть дело даже происходит в будущем и не на Земле, а в космосе и других планетах.

Юный герой, таинственный артефакт, загадочный спутник, необходимость герою выкрутиться из очень затруднительной истории, когда с одной стороны тебя преследует могущественная преступная организация, а с другой — стражи правопорядка, а все, что у тебя есть — ум, хитрость и немножко удачи

Неплохой развлекательный роман про приключения тренированного тайного воина, которого исключили из своей общины. При этом герой сохраняет понятия долга и чести, и всеми силами старается им следовать. События происходят в далеком будущем на разных планетах с участием представителей разных рас.

Через какое-то время можно даже перечитать

Неплохой роман становления героя, который, думая сначала исключительно о себе, постепенно вспоминает о том, что есть дружба и готовность пожертвовать своей жизнью ради другого. То, что это все происходит в далеком будущем на другой планете, дела не меняет.

Книга своего времени.

Сейчас это сухое изложение выдуманных событий в непроработанном мире с напрочь неинтересным героем. Чтобы в фантазию поверить необходимы хоть какие-то достоверные штрихи. Здесь они отсутствуют совершенно. «Оригинальный» мир может и был оригинален, но сейчас кажется банально слизанным с мира Амазонок.

Читал и многократно перечитывал, можно сказать, в детстве. Была одной из любимых книг наряду с «Островом сокровищ» Стивенсона. До сих пор помню как увлек меня приключенческий сюжет, а описание мира, внезапно покинутого людьми, просто завораживало.

История довольно компактная и целеустремленная: после внезапного «конца света» группа подростков, которых собрал местный «дед Мазай», пытается выжить на отдаленных от любых транспортных путей планете. Их приключения, взросление и преодоление сложностей были в свое время для меня очень интересны. Запах тайны -- что же там на чужой планете ждет героев за следующим поворотов -- очень будоражил.

Резюме: достойный приключенческий роман для подростков.

Итак, прочитал я «Звёздные Врата» Андрэ Нортон.

С одной стороны, это было очень увлекательное и захватывающее путешествие по параллельным мирам. Все действия и сюжетные события были описаны красиво, эпически ярко и даже, как мне показалось, кое-где масштабно. Как приключенческий роман — это произведение удалось.

Но с другой стороны, роман в плане смысловой нагрузки был довольно слабым. Да, описывалась тема угнетения народов, рабства и власти. Но раскрыто это было минимально, с упущениями. А не раскрыта проблема, как раз из-за большого количества действий. Для любителей боевиков со слабым философским фундаментом —это динамичное, занятное произведение. Но для тех, кто любит не только действия, сюжетные повороты и интриги, роман покажется достаточно плоским и неинтересным. Всё-таки много действий — это тоже не очень хорошо. Нагружает, читать становится тяжелее.

Но вот, Нортон сумела-таки разбавить большое количество экшена довольно интересными диалогами, которые гармонично складываются в общую сюжетную картину.

Роман неплохой. Ознакомиться можно. Но роман всё-таки для любителей боевиков с лёгким социальным анализом и небольшой философской подоплёкой. Мне понравилось. Но возвращаться к этому произведению я навряд ли стану.

Ну а после романа «Новая порода» Андрэ Нортон в жанре ксенофантастики, я окончательно осознал, что Нортон — не мой автор.

«Триллиум» есть совместный проект трёх писательниц, не худших в жанре фэнтези. Каждая ведёт линию одной из трёх принцесс. Принцесса-отличница, принцесса-сорванец и принцесса, как принцесса. В «Черном триллиуме» три сестры борются против сил зла, захвативших королевство. Борются каждая по-своему и, разумеется, побеждают. На то и принцессы.

В принципе, книга читаема, если отключить голову. Иногда её и надо отключать. Приключений много, и они разнообразны. Штампов сравнительно мало. Вот только с первой до последней страницы ясно, что на самом деле девчонки не смогли бы не только победить, но хотя бы убежать и спрятаться. И с первой же страницы ясно, что их обязательно притащат к победе. Хэппи-энд неминуем. Чуть лучше получилась линия, которую ведёт А. Нортон, но и здесь сюжет надо вытаскивать тракторами.

Когда-то, прочитав только первую книгу, я решил, что проблема здесь в известном феномене «Лебедь, рак и щука». Позже заглянул в продолжения, написанные уже порознь. Увы, там не обнаружилось даже скромных достоинств «Чёрного триллиума».

Мне все же показалось, что это притча, ибо даже текст построен в повествовательной манере от имени некоего рассказчика, который сидит в большой компании и неспешно рассказывает таинственную историю о людях, которые им хорошо известны, но неизвестно чем все закончилось. При это следует признать, что история оригинальная, слегка волшебная, нравоучительная и вполне читабельная. Ибо зло всегда будет наказано.

Много, очень много написано на тему постапокалиптики и это произведение входит в их числу. Однако его отличие от других в уверенности, что все можно начать сначала и начать по-новому. Текст хороший, сюжет качественный, чтение вполне удовлетворительное.

Рассказ, для которого хорошо известен девиз: вперед к пещерам, а может назад к пещерам... А не все ли равно, суть то одна. Не нужно нам железо, хорошо единение с природой. Я тоже люблю природу, но на картинках, а также на столе и в холодильнике. И чтобы при этом был интернет, телевизор и мобильный телефон. Грустный рассказ, хороший текст, вполне читабельный, со своим ностальгическим подтекстом.

Довольно простенький рассказ с хорошо выстроенным сюжетом и неплохим текстом. Кроме того интересен образ главной героини. Автор тщательно с множеством мелких деталей нарисовала её портрет. А в основе приключения на борту космического «Летучего голландца». В целом вполне приемлемо.

Добрая, интересная приключенческая книга про космос, торговцев и загадочную планету. Читается легко, есть и тайны, и древние артефакты, и сражения, и инопланетяне. Особенно порадовало гуманистическое зерно:

Однако мне произведение показалось слишком простым и поверхностным. Не хватало напряженной атмосферы, более детальной прорисовки внутреннего мира персонажей. И еще хотелось узнать побольше про инопланетян. Но тогда это была бы другая книга — возможно, более скучная, мрачная и не такая интересная. Поэтому это скорее придирки.

Рекомендую книгу подросткам и любителям читать про приключения. Тем, кто предпочитает книги с глубоким смыслом, интересными и оригинальными героями, какой-то скрытой философией, наврятли могу рекомендовать, потому что я здесь ничего этого не нашла.

Если коротко, то название можно было дать совершенно другое : 33 несчастья в Бронзовом Веке.

Мне понятен прием автора в развитии «приключений», но наблюдать как главного героя как тряпичную куклу автор тянет через сюжет передавая из одних рук в другие откровенно скучно.

Не понятено, почему не раскрывается ни технология перемещения во времени, ни таинственные технологии которыми завладели «Красные»(!!!!!). Если автор задумывал сразу серию книг, то по моему мнению интригу можно было создать и другим способом.

Классика. Это самая лучшая и ёмкая характеристика. Конечно, сейчас роман кажется немного наивным, переполненным штампами и стереотипами, но, блин, Нортон — одна из тех, кто формировал эти штампы и стереотипы! Придираться тут — всё равно что пенять на всемогущий артефакт у Толкиена.

Самое главное — здесь есть Приключение. Таинственные планеты, артефакты Предтеч, космические пираты и злодеи, инопланетяне... Команда предприимчивых дельцов, в лучших традициях капитализма, изо всех сил пытается заработать, в процессе чуть было не погибает, но побеждает всех врагов и с помощью бессовестных спекуляций ещё и умудряется слегка подразбогатеть. Персонажи, диалоги, действия и описания — всё примерно на том уровне который и нужен для хорошей, увлекательной литературы.

Замечательный цикл из детства, когда удалось прочитать только пару-тройку книг. Но на всю жизнь отложились такие моменты как распределение курсантов по кораблям через алгоритмы ЭВМ, торговля с аборигенами, хитрые многоходовочки экипажа при общении с двумя мега-корпорациями — Интерсолар и Вторую-не-помню, ну и бесконечные приключения, проблемы и оригинальные их решения экипажем «Королевы».

У Андре замечательно получаются произведения приключенческого жанра поданые под соусом НФ. Делаем из фрегата космический корабль, из необитаемого острова — затерянную в космосе планету, из самого космоса — океан, не заморачиваемся техническими деталями происходящего (ну не будем-же для людей 1-го века разжевывать как устроена телега, а в 19-м почему паравоз ездит без лошадей — и так все понятно!) и вперед. Роман готов! Тут имеем дело с попыткой хоть как-то объяснить мир, сделать его понятным несовременнику. Внутренне непротиворечивой картины как мира «Нашего», так и «Чужого» не вышло. Но за попытку поставил 7.

Достаточно интересный подростковый роман сравнимый с произведениями Хайнлайна. Если отбросить декорации НФ и забыть про «биологические причины» (один из предыдущих комментариев) будет нечто из «В дебрях Борнео» или «Робинзон Крузо». Читается легко и особых умственных напряжений не требуется. В поездку самое то.

Субъективно — не люблю рассказы о животных. Объективно — шпионский роман загримированный под фантастику, с характерной для Андре темой космоархеологии. Могла бы и Предтеч сюда интегрировать, это моя любимая тема в ее поизведениях. Оценка 5 — снял ровно половину балов за отсутствие собственно фантастики.

Дилогия о приключениях в далеком будущем девушки, которая открывает в себе необычные силы и способности. За ней гоняется слаботехнологичные преступники и высокотехнологические космические офицеры. Она вступает в контакт с разными другими разумными формами жизни. Но перечитывать я эту приключенческую космическую фантастику не буду

Героиня, достаточно случайно попав на негостеприимную планету, весь роман ходит по ней, открывая тайны прошлого и свои сверхестественные способности. Не очень интересно

Очередной типичный нортоновский роман — древние артефакты космических пришельцев, космонавты, общество скатившееся до мечей и копий, необъяснимые силы, которыми владеет герой, животные-помощники, общий гуманистический настрой романа. Написано бодро, но книга порядком устарела.

Неплохой такой роман о приключениях на другой планете. Древняя загадка, тайные технологии, становление героя (девушки), которую совершенно не ценят, но которой пришлось взвалить на себя ответственность и принимать решения. А так в книге есть типичный нортоновский набор — деградировавшее до феодализма общество, инопланеники с продвинутыми технологиями, спрятанные древние артефакты, взросление героя

Опять чужая планета, древние артефакты и древние расы, ментальные силы, выбор, стоящий перед героем. Интересно в меру

Неплохой, но типичный для Нортон роман. Другая планета с низким уровнем общественного развития, ментальное общение с животными, контакт космонавта и местной жительницы, интриги, приключения.

Приключенческая фантастика с достаточно стандартным для Нортон набором — психические силы, артефакты древних, события в настоящем имеют истоки в далеком прошлом, нечеловесческие расы. Но написано бодро, один раз прочитать — в самый раз

Неплохой роман из Эсткарпско-Эскорского подцикла. Хотя он стоит 6-м (после истории, рассказанной от лица трех детей Саймона и Джелиты, и именно так его следует и читать), это скорее «вбоквел» от основной истории – борьбы с Тьмой в Эскоре: события «Тройки мечей» происходят параллельно «Заклинателю Колдовского Мира».

Главных героев, от лица которых ведется повествование, двое – Йонан и Крита, оба пришли в Эскор с Лордом Хорваном, у обоих будет свой путь в этом новом для них мире. В целом роман хорош – углубление истории борьбы с Тьмой, высокая динамика, сюжетное разнообразие за счет смены рассказчика (как в предыдущей истории). Читать определенно стоит. Но оценил я этот роман ниже других произведений из цикла, за такие моменты, как постоянное передвижение героя с мечом (не кинжалом, а мечом) в зубах (!), и момент, достойный, на мой взгляд, войти в анналы фэнтези: во время битвы герой выдергивает застрявший из земли меч зубами за рукоять (!), ползет на коленях к оплетенному щупальцами другу, и нагнув голову, дёргая головой сверху вниз (!!!) принялся перепиливать щупальце (!!!!!).

Читал в детстве, давно забыл как выглядит книга, кто автор, название книги забыл. Единственное запомнил в сюжете: ЛАБИРИНТ. По нему я снова узнал автора — бабушку Нортон. Кто в чем оскорблял ее тексты, знайте — это классика, а она не умирает.

Хороший роман.

Тут есть хорошая, интригующая завязка — которая не оставит читателя равнодушным и заманит в это чтиво. Мне понравилось: все прочиталось быстро, легко, искромётно. Конечно первый роман цикла вне конкуренции, однако это лучшее, что я читал из последующих трех текстов автора про данных героев. Нортон, в который раз, великолепно описывает новую планету и неизвестные, либо малоизученные формы жизни — это несомненно добавляет ее романам определенную изюминку.

На главном плане те же члены экипажа «Королевы Солнца» и конечно же Дэйн Торсон, немного пообтершийся в роли суперкарго, однако, по-прежнему умудряющийся влезать в самые пренеприятнейшие истории, с который он выходит с блеском и высоко поднятой головой.

Этот роман, несомненно, для читателя любящего драйв в тексте: погони, перестрелки, ловушки, иные формы жизни, мутанты — весь этот коктейль Нортон блестяще изложила в своей книге. И конечно же герои, несомненно, справятся со всеми преградами и справедливость восторжествует.

Всем приятного чтива!

Быстрое и яркое произведение.

Очень понравился формат повести — прочиталось все на одном дыхании. Автор продолжает приключение Дэйна на новой планете и вносит в роман элемент мистики, колдовства... В этот раз на главных ролях всего три члена экипажа и несколько аборигенов. Уже третью книгу цикла подряд, Нортон раскрывает во всей красе неординарные способности разных членов экипажа — на сей раз Тау, который увлекается мистикой и чарами и во всем ищет научный подход.

Они попадают на планету, где сталкиваются с могучими силами природы, невероятными созданиями и необъяснимыми явлениями, которые на первый взгляд кажутся непреодолимыми. Однако для Такой команды, с таким Капитаном нет преград.

Отличное приключенческое чтиво и достойное продолжение цикла!

Хороший роман и достойное продолжение, но есть ньюансы.

Если этот текст я прочитал подростком — думаю был бы в полном восторге, однако со временем восприятие меняется..

По тексту все прекрасно: старые герои, новая планета, яркие, головокружительные приключения, огромное количество опасностей и великолепные персонажи. За Дэйна и экипаж постоянно переживаешь, текст держит в напряжении и события очень стремительны. Однако, однако.. Слабее этот роман стартового в цикле — однозначно! Чего-то неуловимо не хватает, какой-то писательской магии, возможно, прекрасного перевода Стругацких) Не сказать что он разочаровывает, нет — Нортон держит очень высокую планку, однако, временами приключения главных героев выглядят уж слишком фантастическими, извините за каламбур, напоминая героев Гаррисона. Для меня честно это минус — не люблю когда герои прям нереально круты и на них нет управы.

Плюс как-то коротковат роман: хотелось более подробного описания борьбы экипажа с чумой, большего ощущения безысходности текущего положения. В конец все закончилось очень быстро и предсказуемо, чувствую себя немного обманутым, имхо..

Давно написано. Читал ли я, девятилетний, фантастику? Не помню точно, но, вроде бы, я тогда сказки всех народов подряд читал. А Андрэ Нортон очень хорошую повесть тогда сочинила. И идея есть, и персонажи интересные, а приключения так плотно упакованы, что и превзойти трудно. «Саргассы в космосе» открыли весьма популярную серию книг о торговом космическом корабле «Королева Солнца». А сколько подражаний возникло? Сотни, наверное. Что и говорить, образцовая повесть. Классика жанра (приключенческой фантастики). Но фамилия переводчиков (а это братья Стругацкие) напоминает нам, что бывает и лучше фантастика — и серьёзнее, и веселее.

Как ни странно, мне понравилось произведение. Хотя не могу не отметить простоту, на мой взгляд, первой части романа: читаешь и буквально знаешь, что ждет тебя впереди. Хотелось бы большей загадки и тайны в первой части. Однако в целом неплохо написано.

Небольшое отступление: как по мне, фильм «Хенкок» в Уилл Смитом в главной роли очень похож на «Гэрана вечного».

Лучшее с моей точки зрения произведение Андре Нортон. Помимо блестяще реализованной приключенческой составляющей имеется и достаточно реалистичное моделирование отношения в будущем различных рас, наделённых суперспособностями. Это объединяет «Последнюю планету» с такими великолепными произведениями как «Человек Без Лица» Бестера, «Мир нуль-А», «Шелки» и «Путешествие космического Биггля» Ван Вогта, «Дюной» Херберта. За кажущейся простотой сюжета стоит постановка очень важных проблем и многослойность романа. При перечитывании начинаешь обращать внимание на всё новые смыслы, находящиеся в романе.

Так что я отношу «Последнюю планету» к безусловным шедеврам.

На планету Топаз, с целью колонизировать ее, отправляется космический корабль с колонистами. При посадке корабль терпит крушение. Люди, что выжили, должны в одиночку, без посторонней помощи, сделать планету своим домом. Тревису, волею судеб, предстояло к ним присоединиться. Неплохое продолжение. Но на планете Топаз не будет резких скачков в самом сюжете. Повествование ровное.

Идея колонизации автором представлена, почему-то, двумя коренными племенами двух континентов Земли, это монголы и апачи. Вероятней всего их генетическая память самая глубокая — степной и суровый образ жизни кочевников лучше подходит для каменистых просторов Топаза.

Главные герои продолжают свои путешествия во времени, как всегда подвергая себя опасностям. По сути они охотники за «артефактами» и лучше если ими окажутся бесценные технологии инопланетных цивилизаций. Которые посещали наше прошлое в своих интересах.

Они находят инопланетный корабль. Из любопытства поднялись на борт и стали его пленниками. Корабль стартовал к месту от куда прибыл. По пути следования корабля, наших героев ждет знакомство с планетами и их чудными мирами.

Росс Мэрдок стал несомненно лучше. Главный герой развивается дальше, интересно наблюдать как текут события вокруг него.

Андрэ Нортон в один момент решила оживить цикл о «Solar Queen», упорно не желая давать житья даже простым почтовикам. Мало им было колдунов на одной из планет-адресатов, так на другой их тоже ждёт целая куча сюрпризов. Снова общество, стремящееся к теневому господству (не «Интер-Солар«!), использует их в своих интригах, и выживание команды отныне зависит от смекалки и смелости его слегка проредевшей команды, особенно — от Дэйна Торсона, вновь выступающего нашими глазами.

Начиналось всё достаточно скучно, но к концу сюжет всё-таки оживает, и становится интересно, по крайней мере, как боевичок. Отважные вольные торговцы вместе с отважным рейнжером и неподкупным Патрулём борятся с опасной организацией — сюжет вполне себе классический, и Нортон не делает ничего, чтобы подняло «Postmarked the Stars» над простым развлекательным боевичком в стиле вестерна (так и хочется представить себе «Solar Queen» в виде почтового дилижанса, а его команду — картелью отважных покорителей Дикого Запада). Идея здесь, конечно, есть, в виде регрессивного развития живых организмов, но сразу вспоминается рассказ лукавого Булычёва-Можейко «Ретрогенетика», и становится даже смешно.

В общем, бодренько, забавно... скучновато... и из головы быстро,я чувствую, испарится. Всё-таки «Sargasso in Space» был куда более искренним, здесь же — просто крепкое ремесленное изделие...

Роман «Торговцы во времени» знакомит нас с Россом Мэрдоком. Молодой парень преступник, не смотря на юный возраст уже с приличным «багажом» знаний в этой области. Пойман, осужден и тут же помилован. Жизнь в обмен на свободу.

Не редко в приключенческой литературе встречается сюжет, когда спецслужбы используют таких обреченных как Росс Мэрдок. У него никого нет кто бы о нем беспокоился, и искать его никто не будет.

Дальше стоит задача обучить «ценного сотрудника», вложить в его голову «ремесло», которому ему придется посвятить свою «бесценную» жизнь. Мэрдок становится путешественником во времени под видом торговца той эпохи в которую возникает необходимость переместиться. (этот момент напомнил повесть Стругацких «Трудно быть Богом»).

Хороший роман, но чтобы его понять нужно знать немножко историю, и что такое «железный занавес», если читать его будет подросток. Но мне — взрослому человеку, тоже было очень интересно.

В эту книгу вошли четыре романа Андрэ Нортон, объединенные автором в цикл «Торговцы во времени».

Его герои — путешественник во времени Росс Мэрдок, его наставник Маккнил, те кто им помагал — Тревис Фокс, фоанны и другие. Главные герои посвятили сваю жизнь сражению со злом, проникающим в прошлое, для того что бы изменить настоящее манипулируя временем.

Росс Мэрдок — уголовник, приговоренный к смерти и помилованный, что бы умереть по приказу правительства, там где скажут и в полной безвестности.

Интересная идея колонизации планеты с помощью апачей и монголов. Нет необходимости здесь бросаться в «большую политику»; американцы — русские, домысливать что же автор имела в виду. Приключения — это главное. Умение выживать в дикой местности и враждебной окружающей среде чужих миров.

Прекрасный роман.

Недавно он был мною прочитан впервые.. А когда по окончании я посмотрел ради интереса год написания, честно сказать был в шоке. На 1955 год написать роман такого уровня — просто блеск.

Книга практически идеальна — при прочтении было невозможно оторваться.. А особенно учитывая тот факт, что она была написана в эру космонавтики — думаю, по ее прочтении, не один парнишка захотел связать свою жизнь с космосом.

Здесь есть все: быстрое развитие сюжета, проработанный мир Лимбо, молодой герой со своими недостатками и достоинствами, космические загадки.. Только смелые и решительные покорят космос. Там нет места слабым.

Классика! Чтение обязательно!

Итак, «Solar Queen» теперь почтовый корабль, возят посылки, письма, и прочее, причём по оговорённому маршруту. Относительно денежно, ненапряжно... безопасно? Да где там безопасно... На колонизированных планетах кого только не встретишь, даже колдунов-вуду при желании.

На этот раз Нортон вспомнила про увлечение корабельного врача Крэйга Тау всякой «народной медициной», колдушничеством, ворожбой... И решила его столкнуть с соперником — колдуном-вуду, мощным гипнотизёром, который окажется для научного мышления врача определённым испытанием. Мне понравилось одно замечание: Нортон, написавшая целую библиотеку всякой фэнтезятины, здесь полностью отрицает колдовство и магию, хотя гипноз и вызывает у команды первобытный ужас. Это момент забавный. В остальном же... Достаточно проходная приключенческая повесть, читать которую заметно скучнее, чем предыдущие вещи из этого цикла. Сюжет так себе, интриги фактически нет, неубедительно, да и команда как-то заметно побледнела... В общем, не особо интересно, явно проходная вещь для какого-нибудь сборника или журнала.

Эхех, ну, приключения «Solar Queen» продолжаются, второй роман не заставил себя ждать. Уж не знаю, вся ли жизнь вольных торговцев такая, или Дэйв Торсон обладает какой-то особо увлекательной кармой, но они опять влипают во всякие неприятности, и идут по лезвию ножа. С другой стороны, какая жизнь без романтики и опасностей.

Коктейль по своему типажу схож с «Sargasso in Space», всего понемножку, сбалансировано и не успевает ничем напрячь. Вот ведь что значит ремесленное мастерство... Вот только вкус немного другой, хотя и чувство свежести, и авантюризм вполне на месте, быть может, потому, что эффект новизны исчезает потихонечку. А, впрочем, это не важно. Щёлк! — команда корабля на далёкой планете торгует с аборигенами, обменивая у них драгоценные камни на траву; конфликтуют с конкурентами из местной монополии «Интер-Солар»; участвуют в сафари вместе с аборигенами; танцы (условно). Рраз! — и они уже в полёте к Солнечной системе; повальное заражение; объявление разносчиком заразы; поиск решения. Не успели оглянуться! — мирный (!) пиратский налёт; незаконная посадка на Землю; похищение врача для лечения эпидемии (от чистого сердца, герои же добрые!); восстановление справедливости по телевидению; танцы (условно). В качестве итога — не только почти нет наказания за весёлую эскападу, но ещё и приобретение profitt'а.

И всё это — меньше, чем на двухстах страницах, динамично, весело, ненапряжно. Герои честны и добры, поэтому за их судьбу не особо опасаешься, наши всё равно победят. Вообще, читать такие романы — всё равно, что играть в русскую рулетку без патрона — какие бы опасности не угрожали команде, всё уже понятно...

В последнее время из фантастики я читаю фэнтези, в основном, за редкими исключениями. Нф осталось где-то на краю сознания, классики космической фантастики я успел начитаться, пока учился в универе. Но лакун осталось много, да и приключения в мирах меча и колдовства могут приестся любому, даже самому большому любителю этого жанра. И один из пропущенных классиков НФ — это Андрэ-Эндрю Нортон.

Нет, с этим автором я знаком — по поздним циклам «Halfblood Chronicles», «Five Senses», более ранней «Magic». Всё это — чистокровное фэнтези, причём с явным прицелом на подростковую аудиторию, впрочем, хорошо, крепко профессионально написанное. Но старые любители НФ, в отличие от нашего поколения, знало и любило Нортон по совсем другим вещам, по своему самобытным и легендарным. Один из таких романов известен у нас по переводу, сделанному Аркадием Стругацким, и для многих, многих любителей «Саргассы в космосе» стали первым проводником в мир необузданной «миротворческой» фантазии всех «не от мира сего».

И ведь это вроде бы не шедевр. Да и авантюрки-приключаловки, в стиле которых это написано, я не люблю. Но подкупает, ребят, подкупает какой-то свежестью, простотой, определённой степенью здорового «наивняка». В «Solar Queen» мы отчётливо видим и «Enterprise», и «Babylon-5», и «Serenity», и даже «Lexx» — возникает чувство узнавания и сопричастности, как будто ты после большого перерыва оказался дома. Этому способствует и классический сюжет: молодой парнишка с выучкой суперкарго по распределению попадает на корабль вольных торговцев, со своеобразной и разношёрстной командой. И первый же полёт новоявленного Джима Хокинса обернётся авантюрными и захватывающими приключениями, с тайнами безграничного космоса, с пиратами и загадочными внеземными цивилизациями...

Вообще, становится понятна столь глубокая любовь к «Саргассам космоса». Это концентрированное НФ-приключение в своём чистом виде, где нет ничего лишнего. Молодой и наивный герой. Команда самых своеобразных, но очень «своих» ребят. Злые и коварные пираты. Загадочные Предтечи, их технологии и культура... Всё малыми дозами, порционно, ровно столько, сколько нужно для того, чтобы хорошо провести время за шелестом книжных страниц.

И ведь это — 1955 год, когда ещё два года оставалось до нашего победного «бип-бип-бип!» с орбиты. Ещё не было ни «Star trek», ни даже «Небо зовёт». И уже тогда люди пропитывались этой романтикой космических полётов и загадок: важно было только иметь мастерство писателя. Этим мастерством и обладала тогда ещё молодая Андрэ Нортон. Да, не шедевр. Да, наивно, неуклюже, и несколько технически устарело... Впрочем, и у Азимова есть «атомные наручные часы», почему бы в космосе нельзя быть микроплёнкам и коротковолновому радио? Всё это мелочи. Для нас главное, что «Саргассы космоса» несут в себе задор, свежесть и настоящую молодость, молодость полной надежд зари космической эры и жажды жизни, жажды открытий.

И вновь я не соглашусь с почтенными любителями, «Ветер в камне» — это всё же не бред. Это хуже — халтура. Просто Андрэ Нортон, написав три романа своих «Пяти чувств», слегка выдохлась. И следующую свою вещь, по всей видимости, основанную на Осязании, просто представила в виде разрозненных отрывков, кои сшивали между собой редакторы Роуз Вульф и Дженнифер Брел, коим роман и посвящён.

Вышло плохо, должен сказать. В общем-то, совершенно пустой мир, абсолютно ходульные люди, его населяющие, полное отсутствие характеров и внятного сюжета. Нет, он, сюжет, как бы есть, но где-то в перспективе, на заднем плане — всё очень расплывчато, такое чувство, будто отдельные фрагменты текста попросту не дописали. Ясно, что автор хотела сделать ещё один ремесленный роман про борьбу злого мага против сил природы и женского начала, как и в прочих случаях, но всё слишком невнятно, слишком рвано, и откровенно примитивно и по задумке, и по мифотворчеству, и по технической части.

...Вот что бывает, когда автор устаёт от своей задумки, а выхода нет...

...Живёт на свете Золушка, которая на самом деле не замарашка, а сильная колдунья. А в замке — прекрасная принцесса, добрая и справедливая. Герцог тоже добрый, но трусоватый. Его канцлер — справедливый, и, да, тоже добрый. А кто же злой-то? Кошмарная придворная дама, и ряд зажиточных бюргеров, от которых даже пахнет злом... То ли сей аромат навеен девчушке Уилладен магическими способностями, то ли она какой-то сорт одеколона не признаёт... Да, точно, судя по тексту, ей папоротник не нравится...

Да, действительно, «Аромат магии» рассчитан на молодых читателей... точнее, читательниц. Ведь это вполне себе типичное «девочковое» фэнтези про золушку и отважную принцессу, прекрасного и героичного принца, загадочного, молодого и красивого «охранщика». Романтика-с, причём без трепания нервов всякими там непристойными любовными чуЙствами, коих в их, читательниц, возрасте, испытывать не можно. Ну а так, в целом, по стандарту: опытнейший ремесленник, Андрэ Нортон, взяла в качестве центра притяжения новое «чувство» человека — обоняние, и выстроила вокруг него простенький сюжет. Для человека, шесть десятилетий посвятившего литературе, накрутить небольшой роман вокруг этого — легче лёгкого, даже не обязательно проявлять фантазию или мастерство. Это ровный ремесленный текст, который, мне думается, быстро сотрётся из памяти.

Выглядит так, будто это черновик, скелет будущего произведения, который еще только предстоит расширить, заполнить деталями, и сделать красивым телом. elent ниже писал про китайские мотивы — разве что иммитация стиля мифа могла бы объяснить такой неполный и обрывчастый, с многими странными и необъяснимыми, будто лишними деталями, и без многих деталей жизненно необходимых. Люблю Андрэ Нортон, на фоне других произведений что я читал у нее, это выглядит реально плохо.

UPD: Я немного поспешил с комментарием, написав его дочитав ровно до конца первой условной части. Во второй части всё кардинально меняется, и становится хорошо как всегда. Так что не спешите бросать и имейте силу дочитать до второй части )))

Интересное, качественное произведение, в общем-то типичное для Нортон. Все здесь сбалансировано: и становление личности, и отказ от образа жизни, что не подходит, и приключения, и романтика. Все есть.

Но не в коем случае не советую читать в переводе от Эксмо. Кошмар чистой воды: стройность речи потеряна, смысл в большинстве случаев исковеркан. Ощущение при прочтении словно добротную ткань рвут на лоскутки.

Из похожих на данную книгу — Destroyer by Michael Scott Earle. Но как похожих — там тоже эльфы и люди. Тоже эльфы правят. Тоже происходит революция. Но там, в отличие, от данной книги мужик, а не женщина (тут говорили что не хватает мужественности), и он ОЧЕНЬ жестокий. В принципе, какой и должен быть герой.

Дилогия о побеге группы людей с Земли от тирании и их последующем житии на планете Астра. Освоение мира, разные инопланетные расы, опасности, трудные решения. Главные герои романов — молодые люди, готовые дерзать. Неплохая приключенческая фантастика

Второй роман цикла. С момента высадки на планету прошло уже четыре поколения. И вот прилетает новая исследовательская ракета, экипаж которой сразу вступает в контакт со злобной умирающей цивилизацией. Конечно, три разных расы в космическом смысле на одной планете плюс прилетевшие земляне — перебор, но читать было интересно

Короткий увлекательный приключенческий роман про то, как на планете взбунтовавшихся туземцев молодой парень спасает двух детей, используя мужество, смекалку, знания, полученные в кадетском корпусе. Правда, во время чтения меня не оставляла мысль, что подобная вещь могла быть написана и в XIX веке — заменяем инопланетян на туземцев, а далекую планету на джунгли Африки или Азии

Мне показалось, что у романа несколько сумбурный и смазанный сюжет. Мошенничество на дикой планете, где еще и происходят таинственный вещи. Слишком много всего получилось, что вызывает некоторое недоверие

Неплохой приключенческий роман с подготовкой побега группы ученых от тирании Земли и с описанием первых шагов на неизведанной планете. Как обычно у Нортон, главный герой — молодой человек, который не боится ответственности и решает серьезные, сложные проблемы

Цикл из двух романов про приключения мутировавших людей. Под воздействием внешних факторов они обретают внешность и память совсем другой расы, жившей в гармонии с природой и боровшейся с таинсвеннным Древним Злом. Смесь фантатстики с волшебством. Умеренно интересно

Второй роман цикла про приключения людей, мутировавших в древнюю расу на иной планете. Слабее, чем первый, более затянутый, более притянутый за уши финал. Пожалуй, на один раз

Хороший приключенческий роман про другую планету. Древние артефакты, древняя раса, древние враги. Люди, которые должны решить все эти проблемы и которые используют как древние знания, так и знания человечества

Интересный приключенческий роман. Отчаявшийся человек далеко от родного дома, который готов взяться за любую работу, тайна, новые возможности, необходимость выбора между благополучием и верностью друзьям. Как и во многих романах Нортон, здесь тоже есть животные-телепаты, которые играют важную роль в повествовании.

Цикл из двух романов о приключениях на планете, где местная нечеловеческая раса может проникать в пространство снов и оказывать таким образом влияние на людей и нелюдей. Романы умеренно интересны, основной сюжет в каждом — борьба молодого не очень подготовленного человека за свою жизнь и свое сознание, при этом герои не стремяться убить всех тех, кто встает у них на пути, они стараются достигнуть компромисса и взаимопонимания

Продолжение приключений на планете Колдун, где местные жители (не люди) владеют техникой хождения по снам. На этот раз главный герой — молодая девушка, которая попала на планету не по своей воле, но не потеряла присутствия духа и моральных ориентиров. Чего у Нортон не отнять — так это общей гуманистической направленности ее книг. Герои стараются найти компромисс, а не устроить выжженную землю и радостно пойти пить пиво

Чужая планета, нападение злобных инопланетян, единственный выживший землянин, который пытается выжить и дальше. У него есть пара росомах, с которыми он телепатически связан, и цель — остаться в живых. Средне-интересный (или средне-скучный) роман при приключения на чужой планете