М. Джон Харрисон «Свет»

Внимательно читаем. Следим за тремя сюжетными линиями. Затем сжимаем их в четырёх временных измерениях. Трамбуем в десяти пространственных. И — выбрасываем. Потому как всё это — не важно. А как же безумный Майкл Кэрни? «Белая кошка» Серия Мау? Отчаянный Эд Читаец? Ученый, брат, сестра? А никак. Речь-то не о них вовсе. И даже не о Тракте Кефаучи. Речь о познании неведомого. Смертельно опасного, но от того не менее притягательного. «Дело всегда заходит дальше... А после этого всегда заходит еще дальше.» Как фрактальный узор, вглубь самого себя, до бесконечности. Там где оступились древнейшие расы, миллионы лет назад, накатывая снова и вновь отступая, теперь попытается обрести... хм... няшные бонусы (а так же ответы на вопросы) человечество. Погибая, сгорая, теряя разум. Но молодое и, как свойственно молодости, безрассудное. «Они сломя голову рванули вперед. Они развязали войны. Настучали по головам пятерке чужацких рас, бывших прежде властителями Галактики, а с шестой достигли настороженного перемирия. Потом принялись воевать друг с другом.» Знакомо, не правда ли? Но быть может именно им, несовершенным, но с огромной жаждой жизни и отчаянной непоседливостью должно повезти. Не без помощи неких сил, конечно. Проект. Лишь бы пробиться туда, за грань невозможного.

Вот об этом книга. А вовсе не о трахе и мерзостях.

P.S. Переводчику благодарности. Спасибо, что перевели эту чудесную вещь.

P.P.S. Жаль, не оценили.

Жёсткий, но мощный роман не для ханжей и слишком чувствительных натур. Вслед за его героиней Серией Мау, с интересом и в то же время с омерзением наблюдающей через рассеянные повсюду камеры за жизнедеятельностью пассажиров своего К-рабля, автор заставляет читателя стать свидетелями не всегда приятных проявлений физиологии своих персонажей. Но этот, временами кажущийся излишним натурализм, подчёркивает контраст между приземлённым, упрощённым физическим существованием человека и его сложной психикой и мотивацией. Каждый из героев книги одержим своими личными демонами: соединённая с математичкой (искином) корабля Серия Мау Генлишер отказалась от своего тела, чтобы быть тем, кем она хочет (а не суррогатом своей матери для вдовца-отца); пилот-экстремал Эд Читаец положил всю жизнь на то, чтобы отодвинуть пределы возможного, убежав от разрушенной семьи; талантливый физик Брайан Тэйт потерял жену и детей, не сумев повзрослеть и оставшись, в сущности, подростком; ну, а его коллега Майкл Кэрни — вообще самый настоящий маньяк, который убил несколько десятков человек, пытаясь этим удержать на расстоянии встреченное им в молодости Нечто, которое он определил для себя как чудовище Шрэндер. И тем не менее, без экспериментов Кэрни и Тэйта, не было бы квантовых машин и крупномасштабных параллельных вычислений. Через 400 лет после поворотного для человечества открытия 1999 года, люди используют межзвёздную навигацию, основанную именно на преобразованиях Тэйта-Кэрни. Таким образом, привлекая сначала внимание в качестве психологической драмы, в дальнейшем акценты в романе всё больше смещаются в сторону блистательной космооперы: в наличии система гало, инопланетные новочеловеки и ужасники, культивары-клоны и генетические закройщики, теневые операторы и уловки-аватары, артефакты древних цивилизаций и К-технологии, и, наконец, Тракт Кефаучи, место, откуда изливаются нарушенные законы природы, место сингулярности без горизонта событий. Также нужно отметить полное слияние всех трёх сюжетных линий романа и неожиданную концовку. Кроме того, воспринимаясь вначале как отталкивающее, по ходу действия повествование становится всё более притягательным. Кардинально меняется и эмоциональное восприятие: от чего-то низменного, грязного — до возвышенного и блистающего, завершающегося вспышкой Света. Редкое для научной фантастики произведение, оказывающее такое мощное не только интеллектуальное, но и эмоциональное воздействие. В целом, этот необычный роман, скорее всего, придётся по вкусу поклонникам Гибсона, Мьевиля и Бэнкса.

Книга в целом до безумия понравилась. Язык у Харрисона отменный. Мне тяжело подобные вещи рецензировать, возможно я как нибудь соберусь и дополню рецензию, это одна из моих любимых книг. Хочу похвалить переводчика — человек что переводил эту книгу господин К. Фальков, просто Мастер с большой буквы. Он понял и проникся книгой на все 100%. Все эти его сноски по историческим алюзиям и описаний множества не очень понятных слов, говорит о том что он большой эрудит и очень трепетно относится к своей работе. В то же время он делает это только там, где это действительно нужно и не-англосаксу покажется незнакомым, а вот вещи вроде «пересечение улиц Скайлайна и Импрезы» он деликатно обходит стороной, за что ему большое спасибо. Простите за скомканную рецензию.

Время и место. Они очень важны и в книгах.

В один момент «Свет» показался нагромождением смыслов, тяжеловесным и «сложнопродираемым» сквозь них. В другой, мимоходом вернувшись к книге – «зашло». Так «зашло», что оставило после себя одно из самых ярких и запоминающихся впечатлений за последние месяцы чтения.

Стоило осилить первые главы, как текст раскрылся — за вязью неологизмов и слов с новым смыслом скрывались увлекательная история и мощная интрига.

За подчеркнуто своеобразным и оригинальным миром, включающим в себя гибридов людей и кораблей, двойников клонов и клонов гибридов людей и кораблей; корабельных помощников-инопланетян, поведением похожих на девочек из японских хорроров, предпочитающих потолки и темные углы; жителей баков-выходов в вирт-миры; биохакеров и биоскульпторов; инопланетян, с которыми одновременно торгуют и воюют; десятком планет со сверхразвитой инфраструктурой корпораций и крайней нищетой фронтира скрывается троица сюжетных линий, разделенных временем и пространством. Историй о людях, потерявших себя, ищущих себя, идущих через грязь и боль в своих поисках — но не находящих.

Они аморальны, бесчеловечны и одиноки. То, в чем они принимают участие, вольно или невольно, вызывает оторопь и омерзение (натуралистичных сцен в книге хватает). Однако, автор противопоставил их миру, еще более нечеловеческому – и оттого получается, что героям – даже таким, начинаешь сочувствовать. Постепенно раскрываются мотивы героев и потому их поступки начинают обретать смысл. Извращенный в нашем понимании, но единственно правильный в рамках того мира, в котором они существуют. Не это ли обстоятельство делает персонажей в книге живыми и достоверными?

Из этого следует – данный элемент книги удался.

Что же до самого мира — не стоит обманываться, словно он, завораживающий и необычный, на протяжении почти всей книги упорно делает вид, будто это всего лишь фон.

Оказывается, персонажи в книге – не главные герои, хотя на них акцентировано все внимание.

«Тракт Кефаучи. Сингулярность без горизонта событий. Место, откуда изливаются покореженные и нарушенные законы природы…» Он центр этого мира, он приковывает к себе внимание всех рас и желание узнать ее лучше.

Тракт в конечном итоге влияет и на поступки главных героев — вот она, главная интрига текста!

До самого конца не ясно, чем все закончится, кто/что на кого и как повлияет, и данное обстоятельство, несомненно, идет в еще один плюс книге. И потому рождается упорство, хочется все дальше и дальше продираться сквозь новые смыслы слов и отвратительные сцены, дабы узнать – как все это связано?

«Свет» — странный, психологичный, нелицеприятный, закрученный, многослойный, фантастичный во всех смыслах роман. Не идеальный — хватает огрехов и в сюжете, и в персонажах, и в мире – но они теряются и забываются, они незначительные, как человеческое существо пред сингулярностью без горизонта событий.

Три сюжетные линии, как в «Шагах по стеклу» Бэнкса (блерб на обложке явно намекает нам), «Бразилии» Макдональда и цикле Муравейника Гибсона, каким-то не вполне понятным образом маркируют для меня киберпанк, хотя я понимаю, что прием довольно расхожий для постмодерна. Все же каждый раз цепляет, как в первый.

Главное в случае первого романа Кефаучийской трилогии Харрисона — продраться через сюжетную линию рубежа тысячелетий, где в комплекте не только квантовая физика и кошки, но также серийный убийца и жесткий секс. Майкл Кэрни — пожалуй, самое омерзительное воплощение архетипа безумного ученого в твердой НФ нулевых (сразу отчего-то вспоминается эпизод из «И несть им числа...» Барнса, где девушка главного героя, выслушав формулировку парадокса кота Шредингера, резюмирует, опасливо оглядываясь по сторонам в поисках агентов Американского Рейха: «Такой эксперимент мог придумать только немец»); некоторые шероховатости в квантовой механике спишем на принципиальную невозможность Единой Теории во вселенной Кефаучи. Притом в распоряжении Майкла все время колода карт Таро да иномирский артефакт вроде игральной кости, а Бог, как известно, в такие забавы не ввязывается. HE HIMSELF NOT INVENTED HERE, ну вы понели.

Если бы линию Кэрни можно было безболезненно выбросить из романа, оставив Тэйта и кошек, получилась бы почти эталонная космоопера с оттенком киберпанка, но сделать этого нельзя, поскольку все три линии многократно переплетаются и перекликаются. Все же оценку вынужден снизить: уж слишком тошнотворна мейнстримно-хоррорная компонента («Осиной фабрике» Бэнкса я по сходным причинам влепил честно заслуженную единицу, хотя от Культуры и прочей НФ этого автора остался в восторге). Пожалуй, Харрисон упустил хорошую возможность придать некоторую логичность поступкам Кэрни: достаточно было даже при текущей маньячной версии сделать его плохим физиком, а Тэйта — вдохновителем проекта. Тем более Кэрни и есть плохой физик, по сути, предельный вариант ленивого теоретика с рабочим графиком два часа в неделю; однако же всю книжку его требуется считать гением. Знавал я такие ситуации Моцарта и Сальери, Эббота и Костелло. Вдобавок автор, кажется, еще и оправдывает поступки Кэрни его гениальностью, что уже совсем ни в какие ворота не лезет.

Книжку очень не рекомендую также лицам болезненно пуристических воззрений, хотя совсем откровенной порнографии в «Свете», к сожалению или счастью, нет.

Стоит еще подчеркнуть, что книга страдает недостатком, наиболее рельефно из лауреатских работ недавнего времени явленным у Скальци в «Old Man's War»: начало обещает куда больше, чем впоследствии открывается. Это при том, что роман невелик по объему, и основная движуха на арене космо-техногенного боевика с элементами хоррора начинается фактически в последней трети, главы с 22-й, а прежде действие достаточно скомкано. Все того же Бэнкса, помню, порой костерили за его склонность прятать под масками персонажей одной сюжетной линии выходцев с другой; здесь этот прием, в общем, доведен до фэнтезийной крайности. Подмигивающее сходство с работами Бэнкса, кстати, местами настолько очевидно, что заставляет проникнуться подозрениями, а не написан ли «Свет» на спор.

Харрисон заядлый кошколов: стиль и направление сюжета переворачиваются раз шесть, каждый раз падая на все четырнадцать, по числу измерений мира Кефаучи, лап, а Серия Мау Гэнлишер с энтузиазмом молодой сиамской кошки носится за волшебным клубком, который, как водится, может и в болота завести. То есть в начало (это последнее слово книги).

Массовому читателю, вероятно, не знакомому также с менее известными (и более талантливыми) коллективами вроде Warrant, Disturbed или Candlebox, можно порекомендовать к просмотру под Харрисона вот это.

https://www.youtube.com/watch?v=zsCD5XCu6CM&feature=player_embedded

В частности, спящий очкарик Беннингтон вполне бы сгодился на роль Майкла Кэрни. Более гурманский случай (это мой, потому что меня все-таки в большинстве случаев тянет блевать от рэп- и гранж-рока):

https://www.youtube.com/watch?v=DAKQWeQ6NSM&feature=player_embedded

Свет:

лучи восходящего солнца, огоньки свечей на праздничном торте, зеленый сигнал светофора, фонарь маяка вдали, указывающий дорогу к дому.

или:

лампа, направленная в лицо подозреваемому на допросе, зарево от пылающих домов, мигалка машины скорой помощи, роман М.Дж. Гаррисона.

Гаррисона относят к «новым странным» писателям, и если новизна его относительная, то странность не подлежит сомнению. Причем не могу понять, в чем его странность заключается. Вот книга, в ней есть три сюжетные линии — психопатологическая, киберпанковская и космооперная, автор плетет из них косичку и аккуратно перевязывает в финале ленточкой — трактом Кефаучи. Есть герои — физик-вуайерист-убийца, космаческий корабль-истеричка и подсевший на виртуальную реальность бывший пилот. Куча ссылок, аллюзий и цитат из книг, песен и детских передач. Немножко юмора. Литературный стиль, прекрасный даже без скидок на жанровость произведения. Да ну, это обычная книга с черными буквами на белой бумаге и хрустящей обложкой, она легко читается, хоть и пестрит астрофизическими терминами. Но при этом ощущение такое, что текст прогнали через какой-то кодировщик, и воспринимается он не теми участками коры головного мозга. Может даже, это изначально и вовсе был не текст, а тарелка спагетти, ипользованный носовой платок или аэропорт Хитроу. Возможно, дело в том, что автор периодически ударяется в бихевиоризм и показывает нам стимул-раздражитель и затем внешнее проявление реакции персонажа, а все, что происходит внутри, приходится додумывать читателю. Или причина в постоянной бомбардировке сознания и подсознания образами: аккордеон, пляж, светящиеся мошки. Как ни удивительно, у книги вполне удовлетворительный финал — в том смысле, что на большинство вопросов даются ответы, а сюжетные линии логически и красиво завершаются.

В любом случае, нельзя не дать шанс автору, сравнивающему космический корабль с буханкой заплесневелого хлеба. И нельзя не симпатизировать писателю, у которого в виртуальной реальности подключенным-твинкам является огромная желтая утка, предупреждающая о скором окончании оплаченного времени. И это не говоря о Теневых Операторах, которые хлопочут по хозяйству в космических кораблях и периодически выполняют функции хора из древнегреческих трагедий. Кроме того, Гаррисон заставил читателей умиляться няшным котикам еще до того, как это стало модно.

Скользкий, заманчивый, эффектный и где-то даже душеподъемный роман, он может показаться и фантастическим трэшаком, и бриллиантом большой литературы. Вещи ведь могут выглядеть не тем, чем являются, в зависимости от того как на них падает свет.

Ура, я сделал это — дочитал. Больше 2 месяцев я читал этот роман, читал с перерывами, время от времени переключался на другие более легкие книги, но всему когда-то приходит конец, вот и книга наконец то закончилась.

Я не могу сказать, что это плохой, нудный роман, совсем нет наоборот интересный роман, написанный Мастером с большой буквы, не сильно перегуженный техническими подробностями, но чрезвычайно сложный для чтения, очень трудно охватить всю картину, какую задумал автор, который к тому же преступно мало приоткрывает дверь в этот своеобразный, яркий мир.

Роман разбит на 3 сюжетные линии, одна линия происходит в наше время, две других через 400 лет и как же сильно изменились мир и общество за это время. Герои сюжетных линий очень разные: талантливый, немного сумасшедший физик; девушка-пилот, которая пожертвовала своим телом для управления космического корабля; твинк, живущий в виртуальном мире и это позитивно влияет на их восприятие, каждый может найти себе героя по душе и переживать его состоянию души.

Книга многое конечно недорассказывает, финал оставляет многие вопросы открытыми, даже наоборот вопросов стало еще больше, многое нужно додумывать самому или задуматься о чтении продолжения, может быть там соизволил автор открыть занавесу тайны и дать больше информации о мире будущего.

Всем любителям умной фантастики рекомендую, но нужно подойти с хорошим знанием языка, перевод на русский в ближайшем будущем нам точно не светит, ну и старым девам и ханжам тоже не рекомендую читать, немало откровенных сцен, хоть и недостаточно откровенных для любителей клубнички.

Я поставил этому произведению 8 баллов.

Необычный текст одновременно притягивающий и отталкивающий, лишенный смысла и в то же время проникнутый глубокой идеей. Вся вселенная «Света» базируется на «Тракте Кефаучи» — необычном пространстве, где нарушаются все законы природы, и в то же время нарождаются новые, это место дает толчок для развития одних видов науки и хоронит другие. Но чтобы заполучить новые знания нужно выполнить одно важное условие – нужно не побояться взять их, забравшись как можно дальше, а потом заглянув в самые отдаленные закоулки, пойти еще дальше в тайны «Тракта».

Особенностью текста является отсутствие положительных героев. Физик– маньяк, странник – наркоман, пилот – наемник и военный преступник и все они помешаны в той или иной степени помешательства. И это тоже влияние «Тракта». Он вездесущ, он центр всему, он начало и конец. Пустота… Бездна… Свет …

Разбивая текст на 3 независимых друг от друга во времени и пространстве сюжетных линии, автор все же в самой концовке сводит их воедино, в сердце «Тракта», вместо ответов – только новые вопросы, герои получают шанс освободиться от своей судьбы, с помощью загадочной Шрэндер, последней представительницы могущественной древней цивилизации, которая так и не смогла постичь тайны «Тракта». Шрэндер выполняет последнее задание – проследить, чтобы человечество смогло прорваться в тайны «Тракта» — к тому, что так и не покорилось им.

Перевод текста необычный, хорошо исполненный, дающий шанс тексту на внимание читателя, полный ссылок на ряд сложных моментов, иногда полезных, иногда вызывающих недоумение, но и это тоже добавляет свою часть в общую атмосферу романа.

Роман не для всех. Его сложно читать, его сложно понять, его сложно осмыслить. Но в этом то и вся суть. Не могу рекомендовать его, но истинным ценителям жанра, думаю, следует прочитать.

Отличный образец современной интеллектуальной НФ! Очевидно, что книга не для всех, но ценителям жанра удовольствие гарантированно! Харрисон — не только талантливый художник, но и выдающийся футуролог, ярко демонстрирует к какой картине будущего может привести агрессивное развитие человеческой цивилизации, ориентированное на максимальное удовлетворение нужд общества неограниченного потребления. А одним из столпов нашей цивилизации всегда была и остается человеческая сексуальность, психологической утилизации которой в романе уделено даже слишком много места.

Подозреваю, что многие недооценили «Свет» только из-за того, что не смогли докопаться до всего заложенного в него идейного материала. На самом деле, если вам не знакомы понятия «голая сингулярность», «суперпозиция квантового состояния» и т.п., то лучше сначала учить матчасть, а только потом читать. Действие романа, и особенно, космические баталии К-раблей, часто происходят именно в форме квантового состояния в фазовом пространстве, не имеющим ничего общего с привычным для нас макро-миром. Здесь я снимаю шляпу перед автором и переводчиком, которым хватило теоретической подготовки, чтобы достаточно близко к современной научной парадигме описать все эти события.

О минусах — некоторые сюжетные линии местами провисают и скучноваты. Не хватает глоссария/справочника для более комфортного чтения. Ближайшая ассоциация для меня — «Квантовый вор» Райаниеми. Там тоже события происходят на грани материального мира и идеального мира чистой математики. Книга однозначно заслуживает места на полке, и отдельно хочется отметить потрясающее художественное оформление этого тома и всей трилогии!

Ух! Роман оказался, пожалуй, самым сложным для меня для «понимания»… в части фабулы, терминологии, «здравого смысла в поступках героев»… В чем-то даже сложнее Пинчона «Радуга тяготения».

Я так и не понял, что это была за гигантская говорящая утка, силившаяся протиснуться в дверь бара, где выпивали Эд Китаец с Ритой… а потом в окно машины… Может наркотическое видение? Да если б только это!!!….

Начну с определений, понятий. Полагаю, что окажу некоторую помощь коллегам, начинающим читать роман.

Тракт Кефаучи – названный в честь первооткрывателя космический объект непонятной природы в неестественной палитре цветов. …Вуаль розоватого газа с игольным ушком ослепительного света посредине. Скопище черных дыр…

Культивар – выращиваемый (культивируемый?) клон, в том числе с особыми свойствами…

Или высокотехнологичные химеры всех размеров и сортов, огромные и с бивнями, цветастые карлики, обладатели слоновьих членов, стрекозиных или лебединых крыльев, разукрашенных живыми татухами, …модифицированными икроножными мышцами (рикши)…

Твинк — любитель особенных наркотических развлечений, наркоман.

Твинк-бак – биологический бак, внутри которого в «рассоле» существа пребывают за плату в наркотическом состоянии.

Голографические уловки (уловки) – голографические образы предметов или существ, чрезвычайно точные, по сути дела, клоны… Одноразовые и длительного пользования…

Уловка Серии Мау имела кошачье обличие…неотличимая от домашних кошек Древней Земли, разве что менявшая цвет при перемене настроения…

Бакофермы – фермы по производству баков (твинк-баков?).

Разумные тату (татухи) – по всей видимости, вид татуировок, «способных» перемещаться по телу и (или) менять форму.

Теневые операторы – видимые, или скорее, невидимые, человекообразные … поля… субстанции… существа(?), советники, операторы… (перешептываются… руки… пальцы… рты… волосы… шелестят крыльями… говорят… «Мы не хотели тебя рассердить, дорогуша»).

Математичка (корабля) – нечто типа искусственного интеллекта, управляющая кораблем и даже пилотом, например, вводя его в режим гибернации…

К-рабль, К-питан, К-од, К-ультура – предметы, функции и прочие элементы К-техники, полученные (оставленные) от древних…

1999 год…

Может быть, именно эти неудовлетворенные (не надлежащим образом удовлетворяемые) мечты стали причиной того, что… уже будучи ученым… Кэрни стал убивать женщин… Женщин, таких понятных, предсказуемых в своих человеческих чувствах, проблемах и методах выживания, старающихся понравится мужчинам, красиво одетых и привлекательных…, в том числе одиноких стареющих матерей-одиночек…

Через 40 лет из уст нищенки в парке он услышал слова … Тракт Кефаучи… Снизойдет огонь…

Около 2300 года…

Человеческие существа, которых зацепила загадка Тракта Кефаучи, появились на его пороге через двести лет после первого своего выхода в космос.

Нахальные новички, движимые возрожденными принципами ковбойской экономики. Они понятия не имели, за чем явились и как это добыть, и знали только, что добыть это надо позарез. Они понятия не имели, как правильно себя вести. Они нюхом чуяли, что тут можно сделать деньги. Они сломя голову рванули вперед. Они развязали войны. Настучали по головам пятерке чужацких рас, бывших прежде властителями Галактики, а с шестой – чье прозвание «ужасники» пошло от неправильного перевода слова, которым ужасники обозначали космос, – достигли настороженного перемирия. Потом принялись воевать друг с другом… Прибывая на очередную планету, ужасники подчиняли местное население и приступали к земляным работам… В мифологии ужасников перворой странствовал меж звезд вообще без кораблей, рассекая крыльями некую облегченную фракцию континуума…».

…

менее отчаянные обратили свой энтузиазм к изучению Пляжа, где обнаружили Радиозалив. Там они обрели новые технологии. Там отыскались останки древних рас – их люди принялись глодать с яростью щенков терьера, которым бросили старую косточку.

Там нашлись искусственные солнца.

2400 год….

«Новочеловеки, двуногие гуманоиды, все как один высокие и белокожие, с ослепительно рыжими волосам, со слабо выраженными половыми отличиями, наводнили Землю в середине 2100-х, привлеченные радио- и телепередачами двадцатого века. Захватив планету, они переделали ее под себя..Ну а что ожидать от попытки постижения человеческой расы по рекламе кока-колы 1982 года? Новочеловеки выпускали несъедобную продукцию, запрещали политику, внедрили под земную кору колоссальные механизмы, вызвавшие, в конечном счете, гибель миллионов.

«Золотоискатели 2400 года мыслили себя учеными, исследователями, но в действительности выступали ворами, спекулянтами, интеллектуальными ковбоями»… Из нищих они становились главами корпораций буквально за день… находя чудесные артефакты древних…

В областях гало К-питан Серия Мау Генлишер на корабле «Белая кошка» выискивала себе подходящих «клиентов», ввозящих или вывозящих товары и услуги, запрещенных земными военными контрактами… Я так и не понял, чем обусловлена та жестокость, с которой Серия уничтожала корабли и их экипажи… По всей видимости, отношения, как с торговцами наркотиками, браконьерами.. «Охота», «засады»… Корпорация «Земные военные контракты» (ЗВК).

Серия Мау Генлишер выполняет контракт ужасников, судя по всему, «инопланетян»…, или правильнее сказать, гуманоидных существа нечеловеческой рас, с костистыми головами, щупальцами и фасеточными глазами...

Несмотря на то, что Серия выполняла их задание по контролю незаконного ввоза-вывоза, капитан ужасников как-то задал вопрос Серии, почему она безжалостно расправилась с сородичами … Она ответила встречным вопросом о деньгах…

Судя по всему, контракты не прекращаются, во всяком случае после уничтожения конвоя Серии опять предложили «работенку» — в этом районе Тракта велось 50 больших и малых войн…

Серия Мау, как десятки, сотни или тысячи подобных подписали добровольно контракты и были превращены в… не в силах самостоятельно ходить кибернетические существа, находящиеся все время в баке космического корабля, как в рассоле,… осуществляющие управление кораблем оптимальное.. единение… выносливость, сверхестественные способности к перегрузкам и прочему…

«Там, наверху, за тысячу световых лет от ядра Галактики, Тракт Кефаучи растекался на полнеба, увенчанный огромным незримым плюмажем темной материи»…

Рваные края Тракта – Пляж…

Дочеловеческие лаборатории миллионы лет назад… двигали и планеты, и звездные системы, чтобы поближе взглянуть на Тракт, но…безуспешно…

Короче. Безрадостное будущее с нищими, голодными, пьяницами, наркоманами, проститутками, преступниками, бандами панков, бездельниками, безработными и … «Люди на пределе – от офисной рутины, от своих двух-а-может-четырех детей, от всей этой дерьмовой жизни»… Просто чудовищная жизнь!!!…

Кэрни – великий ученый, испытывающий пустоту разочарования, являющийся по сути дела сексуальным маньяком…. Серия, слившаяся с космических кораблем, убивающая сородичей, выполняя за деньги поручения-контракты, однако все-таки пытающаяся, несмотря на опасность для своей жизни, спасти Билли Анкера, капитана «Меча Караоке», …побывавшего за пределами червоточины, узревшего там такие артефакты (!!!) и продавшего один из них «говорящий («Доктора Хэндса в операционную») пакет» дяде Зипу, который в свою очередь подарил его Серии, однако прибор не работал…. Эд Читаец — твинк, бегущий от сестричек Крэй, вступающий в интимные отношения, где придется, со «всем, что шевелится», включая жен друзей-приятелей (Нина, жена Волдыря), вынужденный зарабатывать на жизнь … прорицателем в странном цирке мадам Сандра Шэн, почти нашедший душевное пристанище в объятия рикши-великанши Энни Глиф… но…

«Я обнаружил целую планету, полную такой техники», сказал с …(я не знаю его чувств, но думаю с восторгом, с придыханием) Серии Билли Анкер….»Десять лет я… был одержим загадкой червоточины в Сигама-Конце…что находится на противоположном конце… Я туда спустился… Там такое творится, что у меня нет слов описать…там буквально ушами слышишь рев и ярость Тракта…..А затем появляется это. Свет. Глубокий свет. Фонтаны, каскады света……». Читателю (мне) буквально передается величие, дрожь, не знаю почему… Картинки из фильма Спилберга с Джоди Фостер «Контакт»… «Возьми меня туда, Билли Анкер». «…это место не для таких, как мы с тобой». Как величественно, как поэтично… Какое величие… Какая печаль…

«Мы вам несем вот уже сколько лет повсюду свет и в прямом и в переносном смысле, а вы все по-прежнему пускаетесь во все тяжкие» — так я кратко понял (может и неправильно) главную мысль роман.

Три существа. Три причудливо связанные судьбы. Двое, оказавшиеся давно потерявшими друг друга родственниками… И все в конце оказались в одном месте…

Так кто же (что же) Шрэндер, психохирург Хэндс и Сандра Шэн? И что им надо? Куда де «полетел» Эд Читаец? Что его ждет там?

Я бы охарактеризовал роман (или переводчика) «модернистским». Во всяком случае, в романе присутствуют выражения: «возбухала» ученая общественность… «нежданчик», «раскочегарился», «пришпорила», «матюгальник завали», «ладно…проехали», «по-любому», «гребаным», «свалили», «тачке»….

Постоянные фразы, понятия, названия, события, фразы, герои из прозаических (в том числе самого автора) и стихотворных произведений, песен, марок духов и…

«Солнечный свет играл на отступавшей волне». «Свет все преобразил…». «Из разбитого монитора вытекла, словно жидкость, струйка белого света». В романе нарочито часто встречается слово «свет», отсюда и название…

Приятно, что героиня (Анна) вспоминает, как смотрела «Зеркало» Тарковского…

Ну очень натуралистичная эротика, интимные эпизоды… Есть (немного) нецензурная брань… Так что исключительно для взрослых…

Повествование параллельно-последовательное перемежающееся о 3-х главных героях с экскурсами воспоминаний…

Роман в чем-то напомнил «Запретный район» Майкла Маршалла Смита….

Хотел уже «забыть» о покупке продолжений, но… последние страниц 120, когда стал «вырисовываться» драматизм и стало ясно, где закончится роман (но не чем)… решил однозначно приобретать и читать продолжение… Оно может быть и не таким «сумасшедшим»… В общем целом роман – драма… А для меня произведения делятся на юмористические и драмы… Другие без сочувствия, переживания, трагедии или грусти, юмора — не люблю…

Пока 7,7… Замечательный роман, но трудно понимаемый...как я уже отметил... А читается почему-то быстро и легко...

http://kobold-wizard.livejournal.com/760553.html

Прошло уже четыре с лишним года с тех пор, как я познакомился с творчеством Майкла Дж. Харрисона – циклом о странном месте Вирикониуме. «Странный» – это ключевое слово, которым можно охарактеризовать тот комплекс текстов, а, судя по роману «Свет», и все остальное написанное автором. Харрисон полноправный член общности «new weird», создающей вслед за Лавкрафтом и Муркоком, литературу глобального непонятного.

С самого начала «Свет» выдает себя за космооперу и научную фантастику. В нем есть ученый, открытия которого дали людям путь в далекий космос и параллельные миры; герой космического архипелага, проникший в кучу тайн и пилотировавший множество диковинных кораблей; женщина-корсар, пилотирующая один из самых лучших космических аппаратов на Тракте Кефахучи, центральном космологическом объекте романа. В принципе ничего нового, но тут в дело вступает второй план – за промокшим плащом космооперы и шляпой научной фантастики «Свет» оборачивается нуарным текстом, крутые чуваки из которого скрывают кучу скелетов в шкафу. Может быть, и вся их крутость вырастает из этих самых проблем. Ученый оборачивается маньяком-параноиком, чьи жертвоприношения собственным галлюцинациям сначала помогают прорываться к тайнам физики, а потом сокрушают личную жизнь и карьеру. Герой галактики выбирает местный аналог кибернаркотической «Матрицы», который защищает от жизни «здесь и сейчас». Женщина-корсар путем саморазрушения стремится потерять все навязываемые ей социальные роли.

Есть и третий план, и мне его охарактеризовать сложнее прочих. Этот план собственно и делает «Свет» романом непонятного. В первую очередь я говорю об атмосфере этого текста: об очень многих элементах и взаимосвязях созданного Харрисоном мира мы практически ничего не узнаем, кроме их обозначения. Причем автор сам говорит, что они потенциально непонятны, потому что чужды нашим представлениям. Здесь и параноидальные видения, в которых появляются хтонические образы зла, и образы переменчивой физики, которые проявляются вблизи Тракта Кефахучи, и голова гигантской желтой утки... Пространство, время, числа перестают быть тем, чем кажутся, а главное – в итоге три сюжетных линии пытаются с треском свестись к одной. Это вызвало сначала оторопь, но в итоге примирило с происходящим дурдомом.

Харрисон безжалостен к своему читателю. Он создал мир 2400-ого года, который также ужасен как мир 1999-ого, но ужасен не смертоубийствами или стихийными бедствиями, а бесконечной скукой бытия. На Тракте Кефахучи одновременно происходит 50 войн, в которых все воюют со всеми, но это мало кого волнует. В открывшейся сложности, лживости и эфемерности взаимосвязей стали пропадать любые человеческие желания, кроме желания забыться.

Читать порою весьма трудно, потому что здесь по сути нет привычного конфликтного сюжета. Да, конечно, происходят внутренние конфликты, но читатель оказывается далек от них, а потому двигается урывками, на ощупь, каждый раз натыкаясь на нечто малоприятное. Финал далек от хеппиэнда, но он позволяет вздохнуть полной грудью. Это финал странного труда отречения от скуки, только благодаря которому можно продвинуться именно вперед.

Итого: «Свет» читается легче «Вирикониума», но все равно остается достаточно странной, дискомфортной литературой. Места для размышлений и фантазий тут хоть отбавляй, но для них необходимо вонзить в себя трубки из депривационного бака, слиться с непознаваемым и погрузиться в параноидальный сон.

Где-то впереди второй роман – «Нова Свинг».

Разочарования в новинках и убитых зазря вечерах преследуют меня опять...

Новый кандидат на место для тех произведений, которые надо поносить занял для меня роман ДЖ. М. Гаррисона.

Так долго ожидаемый, даривший столько надежд и заработавший, в лучшем случае и с легким завышением, лишь семь баллов.

Начнем с того, что я и другие ожидали увидеть. Это, конечно, много действий, связанных с Трактом Кафеучи и его исследователями; это описание человеческой истории и ее изменениях из-за открытия Тракта; это больше интриг вокруг него и всех событий и артефактов его, и, конечно, интересное путешествие; это проработанная земная линия, пусть и с маньяком, но в более человечных чертах, что ли... Чтобы можно было сопереживать ему из-за события, которое так исказило человека! Ну, и третья сюжетная линия чтоб была такой же насыщенной...

В итоге читатель точно увидит Тракт Кафеучи, все его тайны и интересности, облик постчеловеков, более-менее интересное приключение, но и то, все это можно и нужно было побольше расписать и раскрыть. Зато в остальном мы НЕ получим персонажа из земной сюжетной линии, которому можно было бы посопереживать — скорее наоборот. В третьей к герою нет вообще никакого отношения, и не ясно, что ж ему так надо было уделять внимания, пусть даже и из-за концовки! Хотя нет, именно из-за нее! И много-много пошлости, постоянной дрочи, в прямом смысле слова — вот, чем будет заполняться красочные картины между событиями в Тракте.

Произведение мне показалось слишком проходным, с дефицитом хороших добротных персонажей и занимательных действий.

Автор играет с читателями в очень рискованную игру: сквозь весь текст тянется максимально занудная, беспорядочная, без надежды на легкую разгадку интрига, в которой слишком много незначительных и откровенно не эстетичных деталей – и она вдруг завершается буквально на нескольких страницах если не банальным, то очень простым пояснением.

Как будто автор просто застраховался от слишком громких криков разочарования тех читателей, которые не поняли основной сути романа.

А она – в демонстрации, как на подиуме, всей бессмысленности существования обывателя. Надоевшие развлечения и ненужные игрушки – вот мир горожанина. Даже самые глубинные, интимные трагедии – вроде растления дочери родным отцом, а героиня романа столкнулась именно с этим – уже многократно залапаны сюжетами масс-культуры. Каждый день надо просыпаться, идти работать или просто жить, и никакой виртуальный аттракцион не может избавить от мерзкого ощущения пустоты, которое укоренилось в сердце. Подобное ощущение бессмысленности дает сакраментальная строчка Блока «Ночь, улица, фонарь, аптека». Оно является из сартровской «Тошноты», отдавая экзистенциальностью, будто запахом тухлой рыбы. Историк может напоросться на него в романе Дж. Линдсея «Подземный гром» — молодой провинциал никак не может понять, что он делает в муравейнике Рима нероновских лет, и что делают люди вокруг. Живописец… Впрочем, каждый сможет вспомнить свои встречи с подобными произведениями.

Основные персонажи романа – наш современник и два пилота межзвездных кораблей — это детали замысла, шестеренки, которые думают найти мир, состоящий из подобных им шестеренок, а попадают в стандартный мотор интриги. По большей части неясно, чем они занимаются и каковы их ближайшие цели в жизни. Физик мало думает о физике и даже о промоушене своих открытий (да и открытия-то совершает на страницах книги скорее его напарник). Воспоминания об эротических видениях юности заботят его куда больше. А тут еще отношения с брошенной/подобранной женой и прошлое серийного маньяка. Пилот корабля мало ощущает себя человеком — её искалечили, когда сращивали с машиной. Ну а другой пилот не может понять, жить ему или снова нырнуть в виртуальность и тихо отдать концы, представляя себя детективом 50-х.

Вокруг них роятся порой не люди, но просто маски, которыми пользуется электроника ныне исчезнувших цивилизаций.

Казалось бы – ну что тут вообще хорошего?

Новацией автора стал еще один план бессмысленности: когда человечество вырвется к звездам, и получит новые возможности – вдруг окажется, что индивид между планет ещё более одинок, чем между кварталов. Культура не успевает за экспансией человека, который может взять к звёздам все библиотеки мира. Четыреста лет спустя люди на периферии не смогут создать новые смыслы, оттого будут постоянно пытаться воскресить прошлое. Мы видим городские улицы на других планетах, будто взятые из фильмов жанра «нуар». Попытки людей подражать образу действий почти забытых персонажей или преобразовать своё тело так, чтобы зарабатывать в качестве рикш.

Города возникают на других планетах, будто реликты неправильного прошлого, как устойчивые сверхтяжелые элементы среди своих радиоактивных собратьев.

Тут автор отчасти лукавит. Фронтир цивилизации – это всегда работа с упрощенными смыслами. Человек берет с собой единственную книгу, вооружается лаконичными принципами, собирает команду – и отправляется строить новый мир. Но и его образы имеют под собой основание – людям на периферии, каким бы цельным мировоззрением они не обладали, тяжело воспроизвести многоцветие и разнообразие столичной культуры. Хотя бы потому, что мало узких специалистов. В этом смысле гордость единственны композитором или склонность учить детей только игре на скрипке – это примета индустриального этапа культуры. Воспроизводство материальной культуры прошлых эпох в самых подробных декорациях, где людей хватает далеко не на все роли – может быть приметой следующего этапа цивилизации.

Но и вокруг человечества – какой-то мрачный винегрет из обломков и останков цивилизаций, из дегенеративных или просто устаревших структур. Инопланетяне могут идти от планеты к планете чтобы рыть в них громадные котлованы и роиться, как насекомые.

Как сохранить здравость рассудка с такими соседями?

Автор сохраняет за новыми пионерами космоса лишь одну искреннюю страсть – жажду новых открытий. Она становится самодовлеющей, будто тяга к выпивке у алкоголика, и единственно в ней, порой лишив себя человечности, люди еще могут найти себя. Йон Тихий у С. Лема летел долгие годы, надеясь вернуться к Земле, здесь же летят в бездны, не особо желая возвращаться. И автор дает им эту бездну – куда можно падать почти бесконечно.

Итого – роман колеблется между семью и восемью.

П.С. Перевод снабжен подстраничными сносками. Иногда очень дельными, иногда до странности малозначимыми. Что они действительно хорошо показывают – это игру автора со словосочетанием «Белая кошка» и фиксируют отсылки к другим текстам М. Джона Гаррисона

Прочтение книги оставило довольно странное впечатление. По аналогии для меня эта книжка как детальки пазла или коробка с конструктором-то есть при первом знакомстве детальки яркие и интересные, как и сама книжка если ее разделить на маленькие фрагменты. А вот чтение(сборка их в единое целое) не приносит уже такой радости. И вроде все есть-несколько оригинальных героев, придуманный мир будущего и настоящего занятный, и действие выписано интересно, хотя и сумбурно. Но когда собираешь все это вместе получаешь довольно невнятный сюжет, по которому с трудом продираются увы! интересные персонажи, ради которых и буду видимо читать две следующие книги.

Сказать, что написано своеобразно, будет серьёзным преуменьшением авторских достижений — это определённо одна из самых странных космоопер, которые попадались мне в руки, а я перечитала их примерно полторы тонны. По уровню сюрреалистического безумия Харрисон уверенно приближается к показателям Нуна, у которого без расширения сознания не разберёшь, что происходит и зачем.

Тут та же ситуация, причём к финалу книги она никак не улучшается: что в начале ничего неясно, что в конце. Есть три сюжетных линии, три основных персонажа (все одинаково уехавшие с катушек здравого смысла), разнесённых между собой в пространстве и времени, но вроде как связанные пересечениями терминологии и звёздных объектов. Персонажи очень странные, их поступки — ещё более странные, они постоянно рефлексируют о своей тяжёлой судьбе, и также постоянно куда-то бегут. Бегут от будущего, прошлого и самих себя, ловко умудряясь ссориться с близкими и дальними знакомыми одновременно с осмыслением своего одиночества. Весьма правдоподобно, но сочувствия как-то не вызывает.

Лучшими персонажами романа однозначно назначаю двух котят, они там самые адекватные: эротическими фантазиями не мучаются, истерик без повода не закатывают, наркотики не принимают.

Традиционные вопросы к лору: мало того, что автор очень странненько представляет себе галактические величины мер и расстояний, так ещё и не прописывает то, на чём вроде как бы держится связка всех трёх сюжетных арок. Постоянно упоминаемое преобразование Тэйта-Крэйни представляет собой эфемерное ничего, потому что нигде нет внятного объяснения, в чём оно состоит. Что во что они преобразовали, обеспечившее возможность космической экспансии? Фракталы и свет — это замечательный визуальный образ, К-од — изящный эвфемизм, под которым можно представить что угодно, включая демона Лапласа, но хотелось бы уточнений.

Инопланетная техника, древние знания, космологические аномалии — прекрасно; но почему на бесконечность сексуальных сцен страниц хватило, а на объяснение, в чём заключается алгоритм, который использует (как?) фрактальное подобие (из чего?) для собственного воплощения (а из каких принципов оно формирует визуал, кстати?) — нет.

Приоритеты, конечно, такие приоритеты.

Повествование из-за этого мне лично показалось довольно сумбурным и не очень внятным. Автор постоянно перепрыгивает с одной линии на другую, до конца при этом не сформулировав ни одну и не раскрыв главное действующее лицо больше приевшегося «все проблемы из детства», и одновременно — мельтешит с мелкими описаниями, какой там был дом и что Кэрни положил в багаж, игнорируя более глобальные вещи, критичные для понимания. Ну, по меньшей мере, моего. Вместо связной хронологии есть набор каких-то разбросанных вокруг гипотетически общей идеи событий, соотносящихся между собой намёками, которые ещё надо как-то выцепить из диалогов.

При этом в чём именно вообще состоит сюжет, который вроде как есть, тоже понять непросто. Помимо того, что вся троица хаотично перемещается по округе, Земле или космосу, запуская этим шевеление второстепенных участников, у всего этого как будто вообще нет конечной цели. По крайней мере, которую можно было бы осмыслить читателю.

В конце концов всех их вроде как сводит к чему-то под названием Тракт Кефаучи, который какая-то хитрая аномалия какой-то ну очень далёкой галактики, и в ней что-то происходит, потому что когда-то там ковырялись древние и могущественные представители вымершей цивилизации. Но лично мне назвать это убедительным сложно, потому что и сам Тракт, и Шрэндер как его частность представляют собой что-то не очень внятное.

Как и все прочие сюжетные выкладки. Что-то есть, но в целое не сильно складывается.

Удивило обилие секса. Я нормально отношусь к любым рейтинговым сценам в книгах, от пыток до BDSM-оргий, когда они служат каким-то сюжетным целям, про «Свет» этого сказать в принципе невозможно. Из всего изобилия — а секс тут примерно через каждые пять страниц, иногда чаще — для сюжета имеют смысл полторы. С натяжкой. Не знаю, какова была задумка автора, но я её не пронзила. Может, предполагалась шокирующая откровенность, может, раскрытие чего-нибудь эдакого в богатом внутреннем мире, по итогу, как по мне, это просто невыносимо скучная треть от объёма всей не очень толстой книги, которую легко можно было выкинуть.

Или заменить важными для придуманного, но ни разу не продуманного лора объяснениями, например. Эх, мечты.

Зато текст изобилует пасхалками на поп-культуру XX-ого века в таком объёме, что к середине начинает рябить в глазах. И названия из строчек песни, и имена из культовых книг, и чего только не. И оно, опять же, здорово, но возникает отчего-то смутное ощущение, что опять форма подменяет собой содержание: цитаты есть, а их смысловое приложение вышло погулять. То ли в космос, то ли в следующий том.

Не могу сформулировать, понравилось мне вообще или нет: в романе определённо есть что-то такое, привлекательно-цепляющее, но перевешивает ли это всё остальное, что в нём тоже есть (или чего нет), так и неясно. Возможно, придётся дочитать следующие части чисто для того, чтобы понять, как относиться ко всему происходящему.