И все-таки я сделал это! Дочитал «Ртуть». С чем себя и поздравляю.

Роман вышел монументальным, не только по объему, но и по тщательности воссоздания эпохи. Конец 17 век – ключевой период в истории цивилизации, в Европе в это время появилась наука как таковая, а попутно с ней зарождались и многие институты современного общества. Повествование охватывает значительную часть христианского и отчасти мусульманского мира. Прежде всего Англию, но также континентальную Европу – от осажденной турками Вены и разоренной тридцатилетней войной Богемии до бирж Амстердама и утопающего в роскоши Версаля, попутно захватывая и Северную Америку. Главные герои, Уотерхауз, Элиза, Джек Шафто, свидетели и участники многих исторических событий, пересекаются на своем жизненном пути, кажется, с большинством значительных фигур того времени. При этом Стивенсон намеренно не выделяет ключевые — с современной точки зрения — личности и события, вплетая их в тяжеловесную ткань повествования, как в вычурный барочный узор, так что их с трудом различаешь на общем пестром фоне. Такой подход вполне оправдан – ведь в истории очень сложно выделить первопричины, и невозможно на самом деле сказать, что для нее важно, а что нет – в конечном счете важно все, но в результате читатель вынужден переваривать непомерное количество информации. Не всегда это идет на пользу и повествованию, которое иногда становится как бы декоративной рамкой к богатому натюрморту из исторических, политических, экономических и научных фактов.

Стивенсон перетасовывает вымышленных и исторических персонажей с такой ловкостью, которую может себе позволить, «не рискуя сломать шею», лишь человек огромной эрудиции. Наиболее удачны образы Даниеля Уотерхауза и Ньютона. Ньютон получился фигурой немного «не от мира сего», отдаленной от мирской суеты и ученого общества того времени, и в какой-то степени возвышающейся над ними. Всю жизнь посвятивший поискам божественного начала в природе, он пытается отыскать его в алхимии, геометрии и пропорциях иерусалимского храма, между делом создавая дифференциальное счисление и открывая важнейшие законы физики.

Налет фантастичности книге придают эпизодические появления бессмертного Еноха Роота, по совместительству алхимика, телепата и ясновидящего. Он, как часовых дел мастер, иногда вмешивается в течении событий, чтобы подправить сбившийся ход истории и направить в нужное русло.

Текст романа плотный, местами вкусный, местами вязнет на зубах. Что касается диалогов, то они порой тяжелы для восприятия – может быть, современного человека? – причем, если витиеватость и продуманность речи высших сословий того времени вполне понятна и уместна, то в устах Джека Шафто и некоторых других персонажей низшего общества пространные речи звучат слишком театрально. То ли автор увлекается, то ли намеренно жертвует достоверностью в каких-то своих целях, не знаю. Интересно, что герои сами часто жалуются на излишнюю изощренность речи своих собеседников.

В целом роман оставил приятное впечатление. Продолжение читать буду, но нужно немного прийти в себя и допереварить прочитанное, а может быть местами и перечитать.

Отличнейшая книга. Фантастика высшей пробы. Часто бывает так, что начинаешь читать – затягивает, а потом появляется страх, что автор не справится с сюжетом, не выдержит уровень до конца, разочарует концовкой. Суэнвик в «Пути прилива» не разочаровал, уровень выдержал.

Несмотря на легкий (а местами очень даже не легкий) налет сюрреализма и мистики, роман представляет собой чистейшей воды НФ. Пожалуй, его можно считать продолжением «Вакуумных цветов» (похожа, хотя и не совсем идентична судьба Земли). Место действия, его солнце и луны названы в честь волшебных героев «Бури» Шекспира. Волшебство на Миранде двояко: могущественные колдуны с приливных земель, использующие древнюю магию, и волшебники с неба, технологии которых – тоже в некотором роде магия для жителей планеты, намеренно удерживаемой на низком уровне развития. Особо удался автору гротескный Дворец Загадок, цитадель победившей всех бюрократии. Но я бы не назвал эпизоды, связанные с Дворцом, сатирой. Это правдоподобный сценарий развития для подобного будущего, ведь страхи, породившие систему, вполне обоснованны.

Без откровенных сцен роман потерял бы немного, но мешают они не сильно. Перевод отличный, единственное но: названия населенных пунктов на Миранде явно говорящие и не обязательно англоязычные (да и живы ли современные языки в таком отдаленном будущем?).

Сборник получился весьма неровный, главным образом хронологически. Ранние рассказы в основном — довольно среднего уровня, хотя и несут в себе некоторые интересные идеи. Серьезно запомнился только «Первородный грех». Из прочих рассказов по крайней мере «Обособленность», «Дальний прицел» и «Завоевание по умолчанию» стоят потраченного времени. Второй период творчества — начиная с «Принцессы варваров» — показался значительно интереснее. Автор явно рос над собой и готовился к изданию знаменитой дилогии :smile: Впрочем, к тому времени было уже опубликовано и «Сквозь время», к которой примыкают «Неуправляемые».

Непонятна логика составителей, не включивших в сборник «Истинные имена» — пожалуй, самый известный рассказ Винджа, чуть ли не первое произведение в жанре киберпанк.

В комментариях к рассказу указано, что автор долгое время жила в Китае. Очевидно, многие реалии почерпнуты именно из китайской повседневности и истории (люди, живущие на лодках, запрет на частное картографирование и т.п.). В общем, сам рассказ — просто достаточно увлекательный эпизод из жизни ГГ, читал с интересом из-за внимания к деталям.

Затрудняюсь поставить оценку этому роману. Во первых, читал его в двух переводах – начал в старом, довольно-таки корявеньком, потом купил новое издание – просто небо и земля, язык вдруг стал живым, выразительным. Естественно, и читаться стало увлекательнее. Однако книга очень растянута. Много описаний, кто как сидел, куда пошел и кто на кого при этом посмотрел. Этакая созерцательная стилистика присутствует даже в самых динамичных моментах. Кроме того, на мой взгляд, некоторые сцены просто лишние, вроде эпизода с людоедами на острове Орбиталища (вот удачный пример перевода!). Ужатие объема если не в два, то хотя бы в полтора раза пошло бы только на пользу.

По сути своей, «Вспомни о Флебе» — образец качественной космической оперы. Интеллектуальной? Возможно, по крайней мере уровень ее значительно выше среднего по боль… по жанру. Общая идея противостояния двух цивилизаций – гедонистичной Культуры, полагающейся на машинные разумы и суровых религиозных фанатиков идиран, доверяющих только собственному от природы высокому интеллекту, достаточно интересна. Хотя основное повествование ведется практически в режиме «нон-стоп» и читать его порой откровенно скучно, отступления, посвещенные Фал и Разуму-младенцу, вносят в текст приятное разнообразие.

В общем и в целом местами на восьмерку тянет, местами на девятку. Поставлю 9, за финал и потому что произведение по крайней мере не шаблонное.

Вот и я на днях прочитал эту замечательную книгу. Рейтинг фантлаба не подвел — высокие оценки роман заработал не только за принадлежность к жанру фэнтези, чего я боялся :smile: Собственно, сам жанр определить сложно — это постмодернистская игра, в которой автор жонглирует с равным мастерством и мистикой, и викторианским детективом, и лавкрафтовской мифологией. Причем все это сведено вместе с безупречным стилем, с неизменной авторской иронией и тонким юмором (местами черным).

Финальная часть читалась с меньшим интересом — но это и понятно, загадки раскрыты, осталось лишь довести до логического завершения все, что должно. Вообще, я заметил, что финалы у Желязны часто достаточно не то чтобы слабы, но как-то второстепенны по отношению к остальному тексту. Его книги нужно еще некоторое время переваривать, чтобы оценить полную картину.

В общем, получил от прочтения массу положительных эмоций. Несомненно, «Ночь...» — одно из лучших произведений Желязны, не случайно он перечислял его в пятерке своих любимых. И согласен с Видфарой, перевод Жикаренцева очень хорош.

Напомнило анекдот про писателя-психа. «Человек сел на лошадь. Тык-ты-ты-тык-ты-ты-тык-ты-ты-тык... Человек слез с лошади.» Но вот у Желязны почему-то даже такие сюжеты читаешь с интересом. Стильно написано.

«Я бы предпочел лежать на камнях с переломанными костями, ощущать падающие капли дождя и удивляться им, слегка негодуя, в чем-то раскаиваясь и многого еще желая... Быть может, именно эта жажда жизни и сделала меня мироформистом, чтобы я сам мог творить жизнь, пока у меня есть еще на то силы...»

Эту цитату можно сделать эпиграфом ко всему творчеству Желязны. Удивительно жизнеутверждающая проза — и в то же время постоянно обращающаяся к теме смерти. Но одно, по-видимому, невозможно без другого. Нельзя ощутить всю полноту жизни, не почувстовав прикосновения небытия. Сэндоу бросает вызов Токийскому заливу, создавая новые миры, которые останутся и пребудут после его собственной смерти. Но то же самое можно сказать о любом творчестве.

Роман уступает, на мой взгляд, предыдущим шедеврам автора — «Этому бессмертному», «Князю света», он хорош, но той глубины не чувствуется, Желязны как-то признался в одном интервью, что поторопился с его написанием. И все-таки время от времени тянет перечитать.

Детерменизм, предопределенность событий — одна из любимых тем Теда Чана. Даже вернувшись в прошлое, ты не сможешь изменить свою жизнь и лишь проследуешь за нитью своей судьбы. На самом деле, прекрасно выписанная и стилизованная под арабскую сказку история, скорее всего, только в арабских сказках и возможна. Ведь раз у человека есть память и способность на ее основе принимать решения, то неужели ни при каких бесконечно возможных комбинациях событий человек не сможет изменить прошлое? В это трудно поверить. Но все же, несмотря на свое несогласие с изложенными в повести идеями (не верю ни в детерменизм, ни в возможность путешествий во времени), прочитал ее с удовольствием.

Микрорассказ, почти 1 в 1 повторяющий тему люденов (метагомов, т.е металюдей!) из романа «Волны гасят ветер» Стругацких.

Рассказ-аллегория о нашем собственном земном мире. Да, человеку свойственно искать справедливость, предназначение и высшую волю в том, что на самом деле является не более чем случайностью, ничему не служащую, ничего не значащую. Чану, как атеисту, мне кажется, не стоило использовать очевидно христианские понятия для построения мира, можно было бы обойтись и чем-нибудь более отвлеченным. Рассказ, конечно, вряд ли будет воспринят верующими людьми.

Популярная в последнее время тема технологической сингулярности, сверхчеловеческих всемогущих интеллектов, вокруг которых копошатся жалкие людишки... Вполне добротный образец твердой НФ, без изысков, но почитать можно.

Прочитал роман за два дня: абсолютный рекорд. Захватывает от начала и до конца. Фантазия у автора чудовищная (в хорошем смысле). К сожалению, полностью правдоподобный мир он построить не смог. Последние две части ошеломляют неожиданным переворотом с ног на голову, но оставляют в итоге много нестыковок

Как говорил выдающийся физик Фейнман, квантовую механику на самом деле не понимает никто. Мир элементарных частиц находится далеко за пределами нашего «здравого смысла», привычного к объектам макроскопическим. Эта та область, где физика незаметно начинает превращаться в метафизику. «Конец материи» напоминает одновременно строго научные (ну или по крайней мере околонаучные) «Карантин» Игана и «Чуму Шрёдингера» Бира и классические «Сто миллиардов имен бога» Кларка. Помимо квантово-индуистской философии, очень здорово изображены реалии будущей Индии (хотя, пожалуй, сейчас прогноз смотрится устаревшим), а осы-мутанты меня теперь будут мучать в ночных кошмарах :smile:

А на мой взгляд, вполне законченное произведение. Сказано достаточно...

Суэнвик, бесспорно, один из лучших авторов современной фантастики, умеющий воплощать свои замыслы на высоком литературном уровне. «Джек/Фауст» тому пример. Что касается самих замыслов… Общую идею романа можно выразить в двух (ну, пяти) словах: прогресс неизбежно ведет к гибели человечества. Прогресс – это неотвратимое зло, дар Мефистофеля, Прометея наоборот.

Трудно найти в истории изобретение или открытие, любое новшество, которое не пытались бы использовать в разрушительных целях или которое само по себе не причинило хотя бы побочного вреда людям. Но у медали есть и обратная сторона, если уж рассматривать проблему с черно-белых позиций. Искусство созидания и сохранения в той же степени присуще человеку, как и искусство разрушения, и кто кого поборет – вопрос пока открытый. Суэнвик же решает его однозначно. Роман в конечном итоге воспринимается как иллюстрация (мастерски исполненная, что вдвойне обидно) довольно-таки банальной идеи. Жаль…

Ну вот вам и предсказательная сила фантастики: в Непале провозглашена республика :biggrin:

Нет, рассказ может быть и не шедевр. Но единицу ему ставить :confused: По мне так вполне достойное произведение, пусть тема ксенофобии к более «совершенным» людям и не нова (можно вспомнить «Детей Мафусаила» Хайнлайна).

Не стоит искать научной правдоподобности у Брэдбери. Другим он силен. Рассказ очень яркий, прекрасно написан. Особой смысловой нагрузки в нем вроде бы нет, что для Брэдбери нетипично, но мне такое отсутствие морали по вкусу. Хотя, если подумать — война, пережившая саму породившую ее цивилизацию... И ждущая, когда же появится для нее новое поле боя. Что-то в этом есть!

Начал знакомство с мерлинским циклом. На удивление неплохо, ожидал по отзывам чего-то совсем ужасного. С новым героем изменился стиль, стало больше юмора и авторской иронии. Особенно понравилось начало, каббалисты, сфинкс, компьютерные фирмы и прочее. Наверное, причина в месте действия: интересно взглянуть на вселенную Амбера с точки зрения нашего Отражения, Корвин Землю посещал слишком эпизодически. Ближе к середине становится скучнее, но к финалу ситуация выправляется. Отражения вышли поразнообразнее, чем в первом пятикнижии, где все-таки сильно преобладает европейская мифология.

Читать ли дальше, пока не решил, наверное буду.

А по-моему, очень удачный рассказ. Без научных рассуждений не попал бы в антологию :smile: Ну а финал так просто великолепный!

Интересно, что бы делали эти непротивленцы, если бы военные применили силу.

В этом рассказе Андерсон попытался изобразить разумных существ, «свободных» по самой своей природе, так как, судя по всему, в способности людей построить свободное общество он к тому времени окончательно разуверился. Хотя, как кто-то сказал, несвободное общество — это уже само по себе тавтология. Несмотря на утопические намерения автора, культура и психология туземцев описаны весьма реалистично, да и сама история достаточно интересна.

Отлично. Понравилось даже больше первой книги, потому что (спойлеры):

1. В первой части план Селдона сработал наконец-то не благодаря, а вопреки действиям правящей элиты Основания.

2. Во второй части он перестал работать вовсе. Но лишь для первого Основания!

Личность Мула, или по крайней мере секрет его побед становятся понятны, конечно, достаточно рано. Несмотря на это, роман достоин высшей оценки.

Да, соглашусь с мнением, что роман далеко перерос авторский замысел. Одна из основных тем творчества Лема — проблема взаимопонимания, контакта. Первой серьезной пробой был «Эдем», но там цивилизация двутелов получилась слишком уж человеческой и узнаваемой. Тогда Лем отбросил всякий антропоцентризм и придумал нечто совершенно чуждое человеку. Вместо цивилизации, состоящий из множества разумных существ — единое... существо? Разум? Нечто настолько непознаваемое, что не поддается никаким наивным попыткам классификации. Взаимопонимание невозможно, потому что нет никаких точек пересечения в мировосприятии. Обе стороны проводят эксперименты друг над другом, заранее обреченные на провал.

Таков основной слой, но (и это-то и превращает книгу в шедевр) им роман не ограничивается. Солярис становится зеркалом самого человека — всматриваясь в нее, он видит лишь собственное отражение, может быть искаженное, гипертрофированное, и тем не менее: «О нем не узнаем, пожалуй, ничего, но, может быть, о нас...» Снова поднимаются извечные вопросы смысла жизни, предназначения — чтобы в очередной раз остаться неотвеченными. Что правит миром — порядок и целесообразность или же случайность и ошибка? Все в нашей жизни гармонично, посвящено высшей цели или мы просто игрушки в руках слепого бога, которому до нас по большому счету нет дела? Солярис не дает ответа.

Собственно техническое решение проблемы здесь выглядит второстепенным. Куда интереснее попытки Мартина Шустера изменить мировоззрение местной теократии, используя опыт земной истории. Ну а «Некоторые замечения о лейтмотиве» во вступлении заслуживают отдельной, высшей оценки :wink:

Непонятно, за какие достоинства рассказ был включен в антологию. Кроме основной идеи (да и то не оригинальной), ничего я в нем не узрел. Написано слишком примитивно даже с оглядкой на специфику жанра.

ЗЫ А еще у Булычева есть рассказ на похожую тему — «Я вас первым обнаружил», лучше уж его перечитать!

Несколько рассказов Макоули уже приходилось читать, но большого впечатления они не произвели. А вот «Риф» очень понравился. Очень убедительно все описано, и экология рифа с его искусственно созданными вакуумными организмами, и общество хабитата с живущими в свое удовольствие гражданами и вкалывающими на них негражданами-учеными.

Иногородний студент и «волшебные» таблетки в рассказе вовсе не лишние... Одна из идей, оставшихся «за кадром», но незримо присутствующая — синими пилюлями дело ведь не ограничится, это только первая ласточка, и рассказ можно воспринимать как стоп-кадр безумного ускорения прогресса, причем мир в нем еще не слишком сильно отличается от современного. Так что, согласен с мнением составителя антологии, рассказ действительно жутковатый по сути своей, если подумать о перспективах...

ЗЫ Читать только в переводе Соловьевой. Один из редких случаев адекватного перевода Винджа.

Matrix has you :mafia:

Кстати, проверял текст на слепом пятне — никакого эффекта. Видимо, я потерян для реального мира :sad:

Однако меры предосторожности, принимаемые космонавтами, просто поражают. Нельзя рвать траву, зато можно спокойно гулять и заражать местный воздух земными микробами, а свои легкие — местными. Но иначе бы и рассказа не было.

Злобные батарейки наконец захватили власть на Земле и поработили человечество! Немало произведений мне приходилось читать на подобные нелегкие темы, и этот рассказ — худший из них!

Странные ощущения оставляет эта повесть. Неплохо передан дух эпохи, эпизод с рождением нового бога вышел очень запоминающийся. Но с исторической точки зрения все крайне неаккуратно, получилась какая-то мешанина из разных периодов (Вавилон, например, появился значительно позже описываемого времени). В общем, что-то такое «по мотивам» — и месопотамской мифологии, и истории тоже.

Чумовая вещь, конечно. Галактическая поэма далекого будущего человечества, скрещенная с мифологией древнего Египта. В википедии я прочел, что это был всего лишь черновик будущего романа, но Желязны решил его не доделывать и так и опубликовал. И правильно сделал, я считаю! Сохранилась поэтическая изначальная легкость, не обремененная прозаическими доработками. Сколько запоминающихся, не имеющих аналогов образов в таком небольшом произведении! Один из образцов того, какой могла бы быть фантастика… но может быть это и плюс, что подобное направление так и не получило развития и не замылено бесконечными подражаниями.

Когда я прочитал «Князя света» (лет в 19), общее ощущение было, что написан роман позже «Созданий света и тьмы» и, обыгрывая ту же тему (люди как боги и технологии, неотличимые от магии), до их уровня не дотягивает. Показался слишком затянутым. Но через какое-то время захотелось перечитать. Перечитал, и перечитывал потом еще много раз. В итоге роман занял верхнюю строчку моего персонального рейтинга вместе с «Созданиями…» и «Этим бессмертным».

Согласен с распространённым мнением, что это лучший роман Желязны. Это наиболее глубокое и проработанное из его произведений. Анализировать шедевр и пытаться понять, что же его делает таковым — тяжёлый и неблагодарный труд, тем более что составляющих много: великолепная философия, органично и незаметно вплетенная в повествование, наполненное индуистскими и буддистскими мотивами; прекрасно прописанные персонажи: с одной стороны божественные архетипы, с другой — вполне живые люди; общая композиция романа и т.д. и т.п. Ну и, разумеется, история Сиддхардхи, Просветленного, Бича Демонов и просто Сэма, терпящего поражение за поражением, чтобы в конечном итоге достичь своей цели. При том, что мои претензии к некоторой затянутости отдельных эпизодов остаются в силе, на общее впечатление это не влияет – после прочтения остается ощущение чего-то эпического, как будто прожил жизнь за главного героя.

Всем поклонникам Желязны, знакомым с творчеством автора только по «Хроникам Амбера», да и просто любителям хорошей (не обязательно фантастической) литературы, рекомендую почитать.

По-моему, есть что-то автобиографичное в главном герое этого рассказа. Как справедливо заметили позже Стругацкие, писать можно либо о том, что сам пережил, либо о том, что никто никогда не переживал, и в «Розе...» Желязны именно так и поступил.

После отзыва Вертера уже сложно что-то добавить, замечу только, что Желязны первоначально планировал стать поэтом, и переключился на фантастику только потому, что поэтам в Америке мало платят (по его же словам). Вот в таких вот рассказах поэтический дар Желязны раскрывается на все 100%, настоящая поэзия в прозе.

Любил Дик поиграть с реальностью, и этот рассказ, один из самых ранних в его творчестве, данную тему, по-моему, раскрывает как нельзя лучше. Кто эти рууги — бред воспаленного воображения старого пса? Но ведь пес, скорее всего, не понимает человеческой речи, по крайней мере не может понимать всего, что говорят сборщики мусора. Или ему кажется, что он понимает, и он заменяет вполне нормальную речь на какие-то близкие ему понятия (ведь его задача — охранять дом от чужих, опасных чужих), и жизни его хозяев ничего на самом деле не угрожает? Какая реальность — реальна?

Роман произвел противоречивые впечатления: с одной стороны, конечно, чувствуется гений автора, с другой стороны как читатель обращаешь внимание на сюжет, а вот для Дика, похоже, он был достаточно второстепенен. В итоге в памяти остается калейдоскоп ярких эпизодов, а в чем между ними связь, вспоминаешь с трудом. Но десятку я бы поставил за одни только рассуждения слабоумного Изидора о хламе и нехламе в пустых квартирах. И во Вселенной вообще. «Наша Вселенная движется к финальной стадии полного и абсолютного Захламления. Исключая, конечно же, склон великого восхождения Уилбера Мерсера.»

Интересная идея, отличное исполнение, великолепный язык, живые персонажи, и все это сводится на нет по мере приближения к финалу появлением метафизических чудес. Я люблю смешение стилей, science fantasy, но здесь получилось как-то очень топорно, несмотря на общий тонкий стиль повествования. Может быть, именно поэтому нравственные вопросы, поставленные авторами, показались надуманными и оставили равнодушными. В общем, жаль, ведь так хорошо все начиналось...

И, действительно, напоминает «Волны гасят ветер» Стругацких.

Сборник прочитан не полностью, но оставшиеся несколько рассказов никак не удается осилить (при том, что они может быть и неплохие). Поэтому прокомментирую уже прочитанное.

«Лучшее за год XXIII» — уже третий переведенный ежегодник Гарднера Дозуа, и мне показался самым слабым. И это при том, что средняя оценка даже немного выше, чем для двух предыдущих (8.2 против 8.0). Но из серьезно зацепивших рассказов могу назвать только один, максимум два против 4-7 в каждом из выпусков XXII и XXI.

Лучшим, на мой взгляд, является «Голубой период Зимы» Аластера Рейнольдса. Можно считать, что сборник открыл для меня этого писателя, потому что второй его рассказ, «За разломом Орла», тоже мне понравился, пусть и в меньшей степени. Второй «зацепивший» рассказ – «Deus ex Homine» писателя финского происхождения Ханну Раяниеми, однако при интересном содержании исполнение несколько подкачало. Бачигалупи в очередной раз очень художественно обрисовал неприглядное будущее, но на этот раз его рассказ о тирании генномодифицирующих зерновых компаний оставил меня равнодушным. Стерлинг представлен довольно сильным криптоисторическим рассказом, но и в нем финал не позволил поставить высшую оценку. «Камуфляж» Рида явно послабее его же «Во мраке времени» из XXI сборника, но все же стоит потраченного времени.

Из запомнившихся рассказов могу назвать еще «Лето с трицератопсами» Суэнвика – очень легкий и ироничный рассказ на тему временных парадоксов, «Атомную мину» Доминика Грина о последствиях гонки вооружений в Африке и «Золотую гору» Роберсона о необычной исторической вероятности. Совершенно не понравились «Площадь Пикадилли» Бекетта и «Подёнка» Уоттса и Мерфи, а рассказы Бакстера, Бир, Эшера и Сандерса показались довольно-таки средними и неинтересными.

В итоге оценки распределились следующим образом: 2 десятки, 8 девяток, 7 восьмерок, 5 семерок и одна шестерка. Семь рассказов пока не прочитано.

Прочитал все-таки этот рассказ, который оказался не таким уж и плохим. Написано с изрядной иронией. Ситуация, в которой роботы-двойники политиков начинают действовать самостоятельно, по абсурду напоминает кое-что из Филипа Дика. Это даже не киберпанк, а какая-то пародия на него.

Бесчеловечный эксперимент над читателем. Может, лучше сперва на кроликах? Но почитать стоит.

Пока что лучший из прочитанных рассказов сборника (и, думаю, им и останется, потому что осталось немного). Великий художник творит, пытаясь приблизиться к какому-то ему самому неведомому совершенству, и наконец находит его, а найдя, докапывается и до самых основ своего таланта. Самое время создать шедевр всей своей жизни, который никто помимо него понять будет уже не в состоянии...

Поразмышлял немного и повысил оценку. Неслучайно действие начинается в 30-е или 40-е годы — весь фантастический антураж пародирует НФ того времени! Надо будет еще раз прослушать, может быть и эта оценка неокончательная.

Занимательное описание будущего Земли на совершенно никакой литературной основе. Лучше бы автор написал научно-популярную статью на ту же тему.

Прослушал сейчас в «Модели для сборки». Да, что-то очень странное. Начало сильно напоминает сказку о Синей Бороде — запертая дверь в чулан, куда героине запрещено заходить. Но, естественно, инструкции она нарушает и... дальше начинается нечто совершенно бредовое. Не могу поверить, что Суэнвик писал это всерьез, но с другой стороны и на юмористическую или пародийную фантастику этот рассказ явно не тянет, общая ироничность повествования не вяжется с, в общем-то, вполне серьезным финалом. Не самый удачный рассказ автора.

Один из любимых рассказов Лема. Вроде, ничего в нем нет – ни сюжета, ни даже главного героя (Пиркс в нем лишь наблюдатель). Но такой вот отход от традиционных форм иногда имеет свои преимущества. Эффект присутствия достигнут просто ошеломляющий. По всем законам жанра Пиркс должен был бросится на выручку экипажу «Альбатроса» с любыми подручными средствами и в последний момент… Но в реальной жизни так не бывает. Нам только и остается, что читать радиограммы с гибнущего корабля.

Блеск! Ну Суэнвик порадовал! Такого гениального бреда мне еще не приходилось читать :haha:

Классика она классика и есть. Читается с большим интересом, написано просто и увлекательно. Конечно, техническая сторона безнадежно устарела (я, например, так и не понял, как межзвездные перелеты могут сочетаться с утратой атомной энергетики), но ведь это 40-е годы – написано было больше 60 лет назад! (Хотя роман целиком вышел в 52-м, все его части были изданы в виде рассказов в 42-44). Очень понравились постоянные изменения генеральной линии Основания после очередного кризиса, отсутствие единственно надежной стратегии на все случаи жизни.

К значительным минусам могу отнести только… основную идею. Как правильно уже кто-то заметил, правители Основания слишком умны и удачливы в сравнении с правителями ближайших государств. Но ведь это фактор случайный… А если бы к власти на Термине пришли тупицы и наделали ошибок? Ведь такое случается сплошь и рядом. Если перекрестный шантаж действительно логичный выход из первого кризиса, то распространение «научной» религии уже совершенно неочевидно. Это было дальновидное решение, которое менее дальновидный политик мог бы совершенно спокойно и не принять. Отдельные люди имеют на историю слишком большое влияние, чтобы ее можно было предсказать…

Несмотря на спорные моменты, всем, кто интересуется классикой фантастического жанра – читать обязательно!