Эталонная халтура от Злотникова.

Впору, наверное, завести в разделе автора отдельную серию под таким названием и заносить туда все его сольные книги, что вышли в последние пять лет.

Просто потому, что такой подход к написанию текстов роднит книги по общему признаку куда больше, чем общие персонажи или сюжет.

Судите сами.

Именно в последние пять лет у Злотникова выработался особый и совершенно изумительный «литературный» язык. Теперь в его книгах авторская речь выдаётся блоками текста, имеющими следующую структуру:

а) некое утверждение;

б) сомнение в вышеизложенном утверждении, начинающееся с одной из типовых фраз «нет, на самом деле…», «ну, если только…», «конечно, не всё…» и тому подобных;

в) несколько предложений «на добивку» блока текста, возвращающих нить рассуждений обратно к пункту «а».

Вот, например, первое попавшееся:

Или вот:

Прелесть же! Такая себе пикантная псевдолитературная шизофрения, когда в тексте каждый абзац сам с собою спорит. Зато из одной строки можно запросто насосать рассуждений на все десять. И ведь сейчас у автора все книги так пишутся.

Даже у такого не наблюдательного парня как я, который подобные вещи в упор не видит, пока добрые люди пальцем не ткнут, эта феерическая манера начала глаза резать (всего то за пять лет я это заметил и осознал!). Что же тогда в голове у автора творится, что он такое выдаёт?

А ведь это наработанное косноязычие ползёт во все диалоги, превращая любую беседу в одно и то же бесконечно повторяемое непотребство. Я себе всё лицо фейспалмами разбил, когда читал вроде бы значимые разговоры важных людей, в каждом из которых торчит это мычание деревенского дурачка: «нет, ну…», «но, если…». И это там, где должны были быть переданы эмоции, противостояние, конфликт.

И ладно бы это был единственный недостаток – нет. В книге есть ещё и сюжет!

Сюжет представляет собой рыхлую малосвязанную кашу.

Во-первых, автор провалил использование своего излюбленного литературного приёма с рассказыванием микроисторий от лица третьестепенных персонажей.

Помните такое в прошлых книгах?

Когда на страницах появляется какой-нибудь крестьянин, офицер, студент; и на протяжении десятка страниц мы видим течение его нехитрой житухи, каковая неуклонно меняется к лучшему от глобальных деяний главного героя.

Крестьянин, после былой разрухи, покупает козу и строит хату, между делом одобрительно кивая деяниям государя. Офицер настоящим образом учит военное дело, осознавая попутно, что не всё так однозначно и что у Верховного Главнокомандующего есть Хитрый План. Студент едет в столицу и поступает в институт, отвергая всё глупое и деструктивное и сердечно принимая умеренное и патриотичное и т.д.

Ну а тут что? Почти половина рассказанных микроисторий или абсолютно бессюжетна (история деревенского алкаша), или не имеет логической концовки (история техника-инженера и лётчицы-пилотчицы, каковые пошли в бой и непонятно: уцелели или нет?), или в ней происходит логически не обоснованное событие (история про студентку и хача-трюкача).

Во-вторых, главный герой настолько пуст и безынициативен, что убери его из текста и замени любым другим персонажем книги и подмены вы не почувствуете, даже если заметите, что у главного героя изменилось имя. И это самая главная проблема – два тома подряд в цикле нет никого, за кем можно было бы следить и сопереживать.

В-третьих, силы тянуть этот неподъёмный воз, под названием «Землянин», у автора кончились ещё на третьей книге цикла. Поэтому автор начал коряво и халтурно рубить сюжетные линии роялями или поворотами из разряда «вдруг, откуда не возьмись». На пользу тексту это не пошло.

Как не пошёл ему на пользу и любимый автором рваный ритм повествования (со скачками то на месяц вперёд, то на два назад), про который написал коллега Zol. Только добавил той самой рыхлости.

Всё вместе производит поразительно опустошающее и негативное впечатление.

Не знаю, почему так.

Возможно потому, что формально это завершающая книга цикла.

Но при этом она не завершила ничего. Потому что те пустые и скучные болванчики-персонажи, которые болтаются в тексте уже два тома подряд, ничем не похожи на тех персонажей, с которых началась книга. И потому, что имитация сюжета, которую мы наблюдали два последних тома, соотносится с сюжетом первой книги, как никчёмный коммерческий фанфик, написанный бездарным автором, под принуждением утюга и паяльника, по мотивам чего-то большего? Чего-то большОго и яркого?

У Злотникова были и есть корявые, никчёмные циклы, написанные в соавторстве, которые я равнодушно откладывал в сторону, прочитав лишь первый том, но они никогда не вызывали во мне такого отторжения.

А тут прекрасная иллюстрация, как автор натруженными руками давит своё же детище. Пожалуй, отсюда и опустошение, и негатив.

Словом, как говорил по похожему случаю Толстоевский: можешь не читать эту книгу – не читай.

Признаться, друзья, к жанру альтернативной истории, да ещё и не сдобренному попаданцами, отношусь с немалым трепетом.

Потому мимо книги Чудиновой пройти не мог.

Название через «ять» буквально шептало: «Съѣшь ещё этихъ хрустящихъ французскихъ булокъ, да выпей чаю».

Съел. Выпил. Докладываю.

Мои ожидания встретить хорошую, годную замену изрядно опостылевшим книжкам про товарища Сталина, в очередной раз побеждающего бесчисленные фашистские, англо-саксонские, японские и жидомасонские полчища, не оправдались.

Книжка вышла безнадёжно девочковой, вплоть до того, что целая отдельная глава была посвящена одевашечкам и обувашечкам главной героини, а вал душевных терзаний персонажей временами перехлёстывал и мою голову, и всякую меру. И хотелось отложить чтение, чтобы вцепиться в спасительный томик свежего Поселягина или в ещё какую не тонущую субстанцию.

Автору было мало сделать героиней саму себя, так по сюжету она ещё и влюблена в самого государя, а он в неё, но им не суждено быть вместе, ибо над ними довлеет долг и прочие железобетонные обстоятельства.

Отдельные места в тексте содержат сноски, из которых понятно, что вот такой-то персонаж (зачастую присутствующий всего в трёх с половиной абзацах) это реальная личность, знакомец автора, и на самом деле (для стопроцентной гарантии опознания его близкими), ему тут столько-то лет.

Надо сказать, такое поведение и в опусах начинающих графоманов пошло выглядит, а уж тут эти «приветы любимой тёще с капитал-шоу поле чудес» и вовсе превращают книгу в какой-то фанфик девочки-подростка, написанный для сестры и мамы.

Но перейдём к сюжету.

В нём мы видим Белую Утопию.

Утопия Чудиновой сложилась в результате двух событий:

а) победы белого движения, под предводительством Колчака;

б) последующего и повсеместного монархического ренессанса в Европе, который привёл заключению «Священного союза» между христианскими монархиями, принёсшего народам мир (утопия), нравственность (утопия же!) и процветание, не отягощённое излишними военными тратами (и снова – же!!).

Реалистичностью такой мир отнюдь не блещет.

Чтобы получить картину тихого и благостного ХХ столетия, автор скрестила нынешнюю европейскую сытость с выдуманной высокоморальностью христианских монархий.

Откуда она взялась? Не ясно.

В реальной истории христианнейшие государи столетиями грызлись между собой, опустошая войнами Европу и устраивая дружеские вояжи с грабежами и убийствами к своим соседям по глобусу.

Для вящей мирной благостности, Чудиновой пришлось обойти молчанием Японию, Турцию и Балканы, каковые в мире Победителей, очевидно, сидели тихо, как мыши под веником, и никому не докучали.

А чтобы укрепить нравственность персонажей книги, пришлось напрочь вычеркнуть из реальности самое чудовищное порождение Сатаны – Телевидение.

Ибо какая же в людях может быть нравственность, когда рядом Оно?

Телевидение у Победителей отсутствует не из-за технологической отсталости – тамошний 1984-й это почти что наш 2000-й – в нём есть «панели» – домашние видеотелефоны, по которым транслируют новости и репортажи с мест. Вдобавок, наука того мира даже «почти сумела победить рак», что лично меня впечатлило более всего прочего.

Для обоснования отсутствия телевидения автор изобрела могучий обоснуй: подруга главной героини делится своей идеей – транслировать по «панелям» ролевые постановки, на что Чудинова жмёт плечами: кому это нужно, если фильму можно смотреть на большом экране?

О, наивные жители Утопии! За сотню лет до вашего рождения ушлые газетчики додумались публиковать в своих изданиях кроссворды и светские сплетни, анекдоты и гороскопы, объявления и некрологи, заметки о путешествиях и даже творения популярных писателей, тем самым наглядно доказав, что аудитория средств массовой информации широка и разнообразна, и нуждается не в одних лишь только новостях.

Надо ли говорить, что от всего этого до теле- и радиовещания, в привычном нам виде, один шаг?

И вот так в этой книге всё.

Тут и вычурная речь героев, в лексиконе которых, как столетние коряги из реки, торчат выражения «таксомотор» или «пластические массы». А ведь автор наверняка знает, что и до революции русская речь не гнушалась адаптировать подобные слова в более удобные формы, например, конно-городская железная дорога была легко и просто переименована в «конку».

Тут и

Тут и

Словом, чем ближе была концовка, тем более Утопия теряла всякую привязку к действительности, превращаясь в нелепую сказку.

Что в итоге? Инфантильная мелодрама с претензией на «наш ответ большевистской сволочи».

Как человек, симпатизирующий белым господам, скажу, что чем такой ответ, уж лучше никакого ответа вовсе.

И вот у нас новый выживальщицкий цикл от Денисова.

Уже четвёртый!

Автор плодит их со страшной скоростью, почему-то забывая (а скорее, не умея) заканчивать начатые.

Судя по всему, цикл этот знаковый для Денисова.

Ибо открывает его авторский манифест: критический взгляд на бункерное выживание. Ничего о нём писать не буду – здраво, убедительно, скучно. Автор молодец, свою писательскую выгоду блюдёт крепко, не забывая надувать объём книги хотя бы вот такой голой теорией.

Я за это вступление совершенно не в претензии, а претензии у меня к тому, во что Денисов превратил своё произведение.

Первая печаль-беда книги в том, что текст получился с одной стороны пересказом всё того же пролога-манифеста другими словами (нужно бооольше объёма!), а с другой, компиляцией из ранних книг Денисова: таёжные премудрости, непременные медведи, ритуальные плевки в айфоны-смартфоны, и – венец мечтаний – речное судёнышко с фуруной (фуруна – это такая бенелли-гортекс-велкро-планкапикатинни, которая крепится к судну. Превед, Круз!), ну и прочие мешки с крупой.

Вторая печаль-беда в том, что Денисову нужно не просто бооольше объёма, а ещёооооо боооооооольше ооообъёоооома! Текст чудовищно засран брюзжанием про обывателей, бесполезными техническими подробностями, индексами, марками утюгов и двигателей, не нужными историческими справками и пустыми умствованиями обо всём на свете. Середину читать совершенно не возможно, там буквально через каждые несколько реплик персонажей идут страницы авторских монологов. Местами вышла неплохая «познавательная страничка», но таких мест сравнительно мало.

К концу книги ситуация выравнивается и на последней четверти книги идёт вполне бодренький сюжет, а точнее, имитация сюжета.

Почему имитация? А вот вам третья печаль-беда: во всех четырёх циклах у Денисова даже приблизительно не просматривается цель, достижение коей могло бы подвести черту под непрерывной охотой за ништяками. На лицо чего-то вроде игры с прокачкой персонажа: вот он гол и бос, вот нашёл пугач, а вот и старенький дробовичок, а теперь винтовочку, а потом целых две, да с прицелами! Или другое: вот пешком идёт, а вот лодочку подрезал, а следом катер, и вот уже плывёт на собственном пароходе, да не один, а с корабельным орудием (впрочем, про орудие, это было из другой книжки, то есть, из двух других книжек)!

В результате всё происходящее скатывается в бесконечный путь от леса к реке, от мешка с крупой к амбару с зерном. Такое бесцельное странствие не может быть сюжетом, а потому закончить такую книгу невозможно в принципе.

В цикле «Замок Россия» в наличии хотя бы инопланетянские тайны, кои непременно нужно разгадать, здесь же нет и этого.

Ну и отдельно надо сказать про персонажей книги и Лёху Исаева.

Персонажи всё те же, что и в прочих книгах. Дедушка моряк, бабушка божий одуванчик, безликие девушки, различающиеся только количеством отведённого каждой из них текста, да парень на подхвате. К ним претензий нет, персоналии для автора типовые. А вот Лёха подкачал, вернее это Денисов с ним лажанул чутка.

Автор часто забывает, что пишет не про себя, а про 29-летнего парня. Неестественно получается, когда главный герой имеет рассуждения, интересы, привычки человека, разменявшего пятый десяток.

А биография? Москвич, закончил политехнический, год жил в Германии, потом колтыхался по Сибири, усвоил таёжную жизнь и местные нравы, взрастил внутри себя суровую жизненую философию, отягощённую специфической интернет-премудростью, жил (работал?) в Норильске, а к началу событий ещё служил по контракту в Арктической бригаде (куда без прохождения срочной службы вряд ли бы попал). И всё это о нём. Да когда ж он успел?

В общем, с Лёхой перебор.

Что сказать в итоге?

Я не вижу криминала в том, что автор лепит уже 12-ю книгу про одно и то же – человек работает на имеющийся спрос и ради Бога. Хозяин – барин.

Все претензии к дичайшему количеству воды, испортившей потенциально годную книжку.

Мне не понятно лишь: умышленное ли это раздувание объёма (чему есть все признаки), или же ещё более печальная вещь – рождение очередного гуру от выживальчества, как это с Беркемом было, из талантливого писателя превратившегося в помешанного проповедника Большого Пэ.

Пока ставлю 6, а там будем посмотреть, как оно пойдёт.

Странная книга.

С одной стороны, в художественном плане, она довольно неплоха. Куда лучше того дикого трэша, что в последние годы издаётся под фамилией «Роман Злотников». Но с другой, тут вместо привычного, добротного злотниковского сюжета какое-то насилие над логикой и здравым смыслом.

Вся книга это буквально три с половиной без меры растянутых эпизода, густо приправленные чернухой и тягостными раздумьями весьма неприятного персонажа, который одной рукой вознамерился историю переписать, а другой беспрерывно чешет голову на тему «я очень сильно хочу изменить историю, но если её изменить, она же изменится!».

Именно этот, с позволения сказать, «внутренний конфликт героя» вынесен в центр сюжета.

Я такой нелепицы откровенно не понял:

В общем, если Золотько хотел уйти как можно дальше от избитых самиздат-шаблонов про попаданца на войне, то это он смог. Вот только то, к чему автор пришёл, ни разу на что-то удобоваримое не тянет.

Более чем слабо.

Главный герой — пуст, безэмоционален и неинтересен.

Его эпизодическая присказка, имитирующая жесточайшее ругательство (про кардан от ЗИЛа) настолько невыговариваема и абсурдна, что хочется пальцем у виска крутить: автор, ну не можешь в сочную и образную речь — не мучай читателя креативом!

Мир скучен. Описательная часть слаба настолько, что даже на жену героя сил у автора не хватило. В остальном, обыденная для жанра сборная солянка из пресловутых «елфов с гнумами» и аналога Римской империи с псевдославянами, окученная сверху толком не прописанными «магическими технологиями». Большая часть «елфов» и прочего антуража существует буквально в паре упоминаний и непонятно зачем вообще нужна.

Сюжет чудовищно слаб.

Логинов, по сути, запорол все до единого попаданческие шаблоны за которые взялся. Штамп «Магическая школа» превратил в аналог сержантской учебки, где только бегают по полосе препятствий и репитируют броски в штыковую. Противостояние спецслужб и прочих тайных орденов обессмыслилось скомканной, запредельно скучной концовкой, которая так и не объяснила кто на ком стоял и почему оно зачем. А уж открывающее книгу занудное описание «как Вася попал в Неверленд» так и осталось висеть чужеродным куском — ни одна из начатых там сюжетных нитей так ничем и не кончилась.

Книга годится только для тренировки силы воли. Смог дочитать — лови +1 к усидчивости.

Некто Хазанов, под псевдонимом Звягинцев & Хазанов, решил порадовать нас собственной выделки эпизодом из цикла «Одиссей покидает Итаку».

Продукт вышел так себе.

Во-первых, развитие получила похабная тенденция последних лет, когда маститые авторы торгуют своим именем на обложке. Злотников, Дивов, Лукьяненко, теперь вот Звягинцев шлёпнул свою фамилию на корешок сочинения, которое, по всей видимости, даже не открывал. Какие-то смутные признаки звягинцевского пера присутствуют только в прологе.

Во-вторых, автор резуноид, в плохом смысле этого слова. Потому что дичайше лажает с фактурой. Меня просто убил эпизод, когда в мае 41-го Габрильянц даёт Макарову справку (надо полагать, из википедии) о том, что Ганс Пикенброк «генерал-лейтенант вермахта, с 1936 по 1943 (!) год – начальник отдела военной разведки абвера…»!

Такой жести я даже у Поселягина не видал.

Опять же, вложить в уста Маркову слова «мы русские офицеры», а потом возмущения по поводу новой генеральской формы «так скоро старорежимные порядки восстановят» тоже сильный ход. И прочее, прочее, прочее.

В-третьих, Хазанова периодически начинает клинить на еврейской теме. То одни, то другие персонажи, начинают вдруг, на ровном месте, делиться сокровенным: «а вот эта фамилия переводится с еврейского…», «а вот этим словом евреи называют…». Ну очень они эрудированные, образованные люди получились. Инженэры.

В-четвёртых, взятые взаймы у Звягинцева персонажи выглядят в книге уж если не инородным телом (зачем здесь понадобился эпизод с Даяной и Антоном?), то явным роялем, без которого вырулить к концовке Хазанов не сумел.

Перейду к плюсам, вернее к тому, что мне таковым показалось.

Плюс, как ни странно, в том, что книгу писал Хазанов, а не Звягинцев.

А потому, во-первых, герои изъясняются более-менее по-человечески, без того, чтобы каждая фраза служила обёрткой для цитаты. В тексте вообще разумный минимум цитат по сравнению с известными книгами.

Во-вторых, персонажи (за исключением взятых взаймы) похожи на нормальных живых людей, а не на помесь ницшефрейда с суперменом. Хотя и без мегакрутых боевых искусств не обошлось, ну да книга не особо богата на боевые сцены, чтоб персонажам на крутость пенять.

Отдельно следует отметить переизбыток в книге демшизы в стиле «стр-р-рашные разоблачения начала 90-х».

С одной стороны, демшиза эта лихо вписана в сюжетную интригу. Получилось интересно. С другой, своеобразие авторской позиции, в которой история есть продукт игрищ зэков уголовных, зэков политических, дураков и НКВДшных инженэров, делает книгу весьма специфическим продуктом, сильно на любителя.

Перед нами серенький и печальненький (зато короткий!) проходной эпизод из цикла «Грон».

Эпизод явлен нам не целиком. Дан лишь его кусочек, обрывающийся на единственно интересном месте в книге. По большому счёту, лишь это интересное место стоило бы оставить из всего текста, а всё остальное бегло пересказать в прологе и двинуть уже историю дальше, отойдя от скучнейшей до одури, безобразно затянувшейся охоты за врагом-садистом.

Если б не постоянные отвлечённые рассуждения автора обо всём и ни о чём, в режиме работающей задним фоном радиостанции (из которых ползёт по страницам режущий глаза канцелярит), текста набралось бы не более чем на сотню страниц.

С момента предыдущего тома эпопеи прошло уже 6 лет, многое забылось, но ощущение, что я читаю вольный пересказ событий из предыдущего тома, не покидает ни на минуту. И это плохо, потому что атмосфера постоянной угрозы от неуловимых маньяков-пытателей (и ничего кроме!), нависшей над близкими Грону людьми, ставшей непременной деталью практически всех книг серии, уже успела изрядно задолбать.

Вижу, развитие получает новый попаданческий поджанр — попаданец в пионера.

В нашем случае «пионерство» обыграно слабо.

Отцы поджанра, в своё время, породили это направление, дабы вволю поумиляться беспечному босоногому детству скрашенному послезнанием. Да показать читателю свои крепкие моральные устои — полюбуйся, дружище, на демонстративно платонический хоровод вокруг несостоявшейся школьной любви. Вот, мол, каков попаданец-пионер! Хочет подругу-восьмиклассницу — ан, нет! Стиснув зубы терпит.

Здесь же этот момент не обыгран никак. Главный герой, не успев осознать себя, рвётся во взрослую жизнь – на волю, в институт, в пампасы.

Словом, упоения детством и школьными годами чудесными нет.

Автору стоило бы сразу закинуть героя в студента.

Ну да ладно.

В книге есть свой оригинальный момент – хирургия, как главный козырь героя. На таком коньке ещё никто не катался! Он то и вытягивает повествование. На фоне бесчисленных попыток научить товарища Сталина рулить страной смотрится свежо.

В остальном же впечатление грустное. Персонажи едва прописаны. Повествование излишне затянуто: какие-то постоянные интрижки со случайными женщинами, не имеющие продолжения. Зачем-то в деталях описываются тупиковые сюжетные ходы, вроде покупки мотоцикла, на котором герой никуда не ездит, поездки студентов на картошку и прочее геройство на ровном месте.

Не уверен, что автору надолго комсомольского запала хватит.

Сюжетная линия про выведение героя куда-то в сторону властных верхов едва намечена и такими темпами разовьётся только к концу второй — началу третьей книги. А без активного вмешательства героя в судьбу страны стоило ли огород с попаданством городить?

Если первая книга по совокупности заслуг могла быть оценена на шесть из десяти (или даже на семь баллов для сугубых ценителей), вторая едва дотягивала до пятёрки, то эта даже тройку набирает со скрипом.

Что мы видим?

Начинается книга вообще с попытки рассказать что-то про молодого диспетчера космической станции. Я уж подумал было, что ему суждено сыграть какую-то ключевую роль, либо, как минимум, оказаться внедрённым вражеским агентом. Ан нет! Диспетчер озвучил какое-то невнятное «Вау» в самом начале и исчез из сюжета. Но даже в таком кратком появлении ему было уделено едва ли не больше внимания, чем новым персонажам, появившимся в книге.

Персонажи (что старые, что новые), это даже не картон — это просто «имена», периодически подающие какие-нибудь реплики в тему. Я судорожно пытался вспомнить, а кто это такой гра Ниопол? Что означает «гра» — с маленькой буквы? Вспомнить удалось только, что появился он вроде ещё в первой книге, а в этой как-то совершенно невнятно исчез с концами, вызвав мимолётное сожаление у Ника. И я подумал, ну раз уж главному герою плевать на этого дядьку, то и мне нет смысла листать первый том и вспоминать.

Вся сюжетная линия ограничивается полудюжиной ключевых разговоров, двумя безобразно описанными абордажами и двумя вялыми поединками. Повествование постоянно прерывается отсылками то в прошлое, то в будущее и полубредовыми лекциями про стоимость запчастей или же про какие-нибудь идиотские маскировочные генераторы, про которые нам жуются многостраничные истории с пересказом таблиц энергопотребления и завершающиеся фееричным выводом «вот потому и толку от них нет» и прочими офигенно важными для развития сюжета деталями.

Описаний мира по прежнему ноль. Книга просто создана для малобюджетной экранизации – увешать пару комнат мониторами и клавиатурами и вот тебе рубка космического корабля. Обшить пару коридоров листовым железом и вот тебе космическая станция или ещё какая-то локация из книги…

Итого, вышла у Злотникова редкая дрянь, то ли сколь-нибудь приличные негры в издательстве закончились, то ли тема вконец задолбала самого автора.

Ставлю 3, а не 2 – потому что шедевр здорово короче обычного, а такую умеренность непременно нужно поощрить.

Я уже довольно давненько услышал про эту книгу, что-то на тему про «яркий образчик альтернативной истории», но всё никак руки до неё не доходили. А тут вдруг попалась на глаза и решил я её почитать.

И зря.

Произведение скучно, картонно и примитивно.

Персонажи (особенно исторические) временами настолько карикатурны, что невольно возникает мысль будто читаешь какую-то не смешную пародию. То вдруг сопляк-лейтенантик на вокзале откалывает монолог-размышление о вероятной судьбе мельком увиденных людей, более уместный в устах умудрённого прожитыми годами старика. То вдруг Гитлер со своими генералами ведёт беседы в стиле, характерном скорее для анекдотов про Штирлица. Разве что ковром в финале не закусывает. Я уж не говорю про тот цирк на конной тяге в который автор превратил Геринга с Труменом...

Но что хуже всего — произведение совершенно не достоверно.

Герантиди взял сюжетные посылки из книг Суворова-Резуна, со всем сопутствующим маразмом про 100500 тыщ танков и самолётов нависших в час «Ч» над восточной границей Рейха, наделил волшебным образом красноармейцев и генералов боевым опытом и выучкой образца мая 1945 и выдал чудо-историю на тему «Ура, мы ломим!».

В результате получилась серенькая фигня.

Вот и новый двухтомник Звягинцева пополнил самый хронологически длинный цикл русской фантастики.

Печально, но разворота к стилю начала двухтысячных не произошло. История продолжается с того же места где закончился роман «Не бойся друзей», всё в том же стиле и в том же, к сожалению, тоне.

Книга по прежнему искусственно затянута – герои пачку сигарет в киоске купить не способны без истёртой временем цитаты и хамской отповеди кому ни попадя с двойным и тройным смыслом.

В наличии множество эпизодов совершенно безынформативных и не несущих смысловой нагрузки.

Вот совершенно пустая сцена допроса Стацюка растянутая аж на 10 страниц с непременными перекурами, распитием коньяку, полудюжиной дежурных цитат и двумя десятками закавыченных и набранных курсивом выражений. А ведь она вся могла быть свободно изложена одним абзацем без малейшей потери содержания.

Или вот полдесятка однообразных сцен одеваний-переодеваний инопланетянок, сопровождаемых бесконечным смакованием их внешности и предвкушения предполагаемой реакции мужской публики на их появление. Да ещё сопровождаемых навязчивым поминанием «естественных мужских реакций», в качестве обоснования привлекательности совершенно неженственных персонажей.

А уж описание переброски печенежек из одной Москвы в другую дано настолько многословно, будто ВДВ в полном составе из под Рязани в Анголу переправляются.

Самое парадоксальное, что уже во второй половине второго тома куда более значимые и масштабные события Звягинцев излагал куда более интересно и ёмко, без излишнего словоблудия.

Всё чаще стали бросаться в глаза «антирояли» (надуманные трудности, которые персонажи книги героически преодолевают) и просто логические нестыковки. Действия Ляховых в федеральной Москве, иначе как саморазвлечением назвать нельзя – в одном бою применяем парализаторы, а во втором устраиваем бойню, в третьем лично идём ловить вражеского генерала, которого чудом не размолотили в бою №2... Выглядит это дело крайне сумбурно.

Ну и не смог автор обойтись без и любимого блюда всех записных ксенопатриотов – хрустящей и питательной французской булки:

Подобные рассуждения от человека, называющего устами генерала (!) Берестина, термобарический заряд журналистски-безграмотным термином «вакуумная бомба» могли бы вызвать снисходительную улыбку, как от ребёнка, переигравшего в новомодную стрелялку и возомнившего себя специалистом по тактике спецназа, но звучит всё это весьма отвратно…

Что в итоге? Ложка сюжета в бочке воды, разбавленная наивной верой в то, что огромную страну можно переделать в лубочно-сусальный рай земной десятком бравых дивизий, родом из сказочной страны Воображляндии. Что тут скажешь? Пожалуй, ничего.

Вот только недавно у Злотникова вышла книга «Землянин» открывающая новый цикл в новомодном жанре литературной РПГ, а тут глянь – ещё одна точно такая же! И опять новый цикл.

В центре внимания у нас очередное сталкерское эльдорадо (Ком), всё такое опасное, аномальное и напрочь не пригодное для обыденной жизни. И, как и положено подобным местам по закону жанра, щедро вознаграждающее редких счастливчиков чудо-возможностями.

Тот, кто читал «Землянина», обнаружит здесь практически то же самое, вплоть до последовательности сюжетных ходов (они, к сожалению, для Романа Валерьевича весьма однообразны, если не сказать скудны). А вот по качеству текста «Ком» в разы хуже. Текст элементарно не вычитан, отчего встречаются вот такие вот перлы:

Дело даже не в многократном повторении слова, которое я нижними подчёркиваниями выделил, сам абзац построен так, что мозг выносит. И он такой не один. А уж канцелярита из разряда «вследствие несколько менее», «вследствие того, что» и прочих «являлся» и «несмотря на тот факт» в книгу впихнуто невпихуемое количество. Прежде за автором такого не замечал.

Второй минус – откровенно провальное начало книги (первая треть) выдержанное в самиздат-стиле.

Ну вы уже поняли, да? Абсолютно безымоциональные персонажи-картонки (Иллис и её спутники) заботливо доводящие до главного героя вводную информацию по первому же его вопросу. И всё это посреди лютой опасности. Станиславский бьётся в корчах и хрипит «Не верю!».

Третье – торчащие из всех щелей нелепости, нестыковки и противоречия тому, что Злотников сам навыдумывал. Вот, например, пишет про то, что все грузы в Коме транспортируются исключительно на спине тягловой силы типа «человек», причём караваны ходят достаточно редко (главный герой двадцать дней подрабатывал ожидая один такой), медленно (иногда десятки дней) и небольшими группами; отчего возникает вопрос, а как же там люди с голоду не передохли? Представляете сколько всего надо притащить, чтобы построить городок? Причём проблема даже не в объёмах поставок, проблема в том, что какой-нибудь экскаватор или бульдозер (да даже обычный оконный блок) на спине не упрёшь.

Четвёртое – невероятно безликий и невнятно выписанный мир. Вроде вот условная зона – можно наворотить всяких «химер» с «бюрерами» и «киселей» с «холодцами», но не тут-то было. Большая часть бестиария упоминается исключительно в качестве названий, окружающий мир описан тремя абзацами в самом начале книги и всё на этом.

В итоге имеем очередную малопримечательную историю о прокачке персонажа в духе ролевых игр, слегка разбавленную «копанием в инвентаре» и смакованием высосанных из пальца наименований марок комбинезонов, ножей, фонариков и прочего сталкерского скарба.

Достоинство ровно одно: легко читается, как и почти все злотниковские вещи.

Продолжение покупать точно не буду.

Абсолютно стандартный злотниковский текст – герой карабкается наверх с самых низов, собирает команду, побеждает, убалтывает и очаровывает. В меру бодренько и динамично. Но ничего нового, кроме разве что придумки с имплантами и базами знаний, на которых и строится всё повествование. Новинка, надо сказать, вышла изрядно скучной.

Для начала несколько слов о том, откуда оно взялось. Сам Злотников признаётся, что вдохновлялся при чтении самиздатовским текстом «Шахтёр» за авторством некоего Хорта. А Хорт при написании своего опуса пробавлялся идеями, почерпнутыми из онлайн-игрушки.

На самиздате уже успела взойти и заколоситься целая поросль подобных книг, которые я суммарно отношу к жанру «статистической фэнтези».

Явление сие зело странное.

Каждый такой шедевр непременно начинается с классического попаданческого трюка – Вася попал под трамвай и очнулся без гроша в кармане посреди скопища галактических империй, где правят бал внедряемые прямо в мозг нейросети, а благосостояние индивидуумов определятся номером прошивки усвоенных баз знаний. Далее весь сюжет представляет собой унылейшее перечисление полученных персонажами навыков и сравнение их цен. На кой чёрт авторы тащат попаданцев в свои книги понять невозможно. Никакого «взгляда снаружи» на уже существующий мир мы не увидим, герои моментально воспринимают всё окружающее как должное, их ничто не удивляет, ничто не восхищает, а единственное чем они могут поделиться с читателем это сравнение грузоподъёмности космических кораблей разных классов да количество слотов на технике под установку инструментов. Здесь нечего исследовать и нечего открывать, знай, крути болты на двигателях и рубай космический уголь лазерным кайлом.

Ну, подумаешь – звёзды, галактики, космос – фигня какая-то!

Что у самиздатовских творцов, что в книге Злотникова, описываемые миры характеризуются поразительной блёклостью и непримечательностью – доведённые до абсурда капиталистические мерзости бытия и совершенно пустая жизнь персонажей, в которой есть только работа и её результат – цифры на банковском счёте, которые будут обменяны на очередную прививку информации в мозг, что позволит найти ещё более высокооплачиваемую (но столь же унылую и бессмысленную) работу, весь доход с которой снова улетит на покупку навыков и имплантов.

Единственное чем на общем фоне выделяется Злотников, это больший чем у самиздатовцев динамизм (и вполне терпимое количество бухгалтерских сведений о навыках и имплантах), да фирменное морализаторство «надо более лучше работать!», которое смотрится особенно забавно если вспомнить, что главному герою с первых же шагов в мире подвернулся мудрый наставник, а потом под ноги ложились одна благоприятная возможность за другой.

Эпиграф:

«Трэшняк» © CooperD

Я бы в качестве начала отзыва пустил первые три строчки из рецензии мрачного маргинала. Про второе поколение авторов чрезвычайно точно подмечено. Поселягин ярчайший пример вот этого нового «выросшего на книгах Зыкова» поколения авторов. Вводная идея «попаданец в июнь 41-го» стараниями подобных писателей выродилась в жмых, сухую истёртую выжимку из ранее прочитанных книг. Я не понимаю зачем писать такое – по 101 кругу скомкано и рвано пересказывать бесконечную историю о передаче товарищу Сталину чертежей автомата Калашникова, текстов песен Любэ и советов запилить на Т-34 командирскую башенку? Да ещё и делая это настолько бездарно. Я никого не удивлю, если скажу, что здесь (как и в других подобных книгах) персонажи это картонки и что Сталин отличается от красноармейца Матросова только именем, звучащим в диалогах? Нет? Тогда продолжу.

Копипаст – это не очень хорошо. А в художественном произведении так и вовсе плохо. Склонность к копипасту ведёт к тому, что Поселягин не понимает, что именно из скопированного важно, а что нет. В результате значимые вещи пересказываются бегло и откровенно по идиотски, а вот вопросы покупки ноутбуков и картриджей для принтеров освещены со всеми подробностями и лютой серьёзностью.

А разгадка одна… я даже называть не буду какая, и так словами про «картонных персонажей» свой сегодняшний лимит банальностей уже исчерпал.

Могло ли быть лучше?

Безусловно могло.

В конце книги я увидел свет… Ну как «свет»? Скорее «проблеск». Вот он весь:

Вот эти краткие строки вполне бы могли стать основой для небезинтересных рассуждений на тему о праве или бесправии вмешательства во внутренние дела иных миров. Тем более, что автор довольно смело взялся описывать взаимодействие СССР-41 и современных России и Белоруссии.

А прочитав книгу Поселягина «Дитё» я в режиме бабы Ванги вижу о чём будет продолжение. И понимаю, что читать его не стоит.

Весьма забавный на первых страницах роман, о попаданце в тело 5-летнего ребёнка уже ко второй четверти текста скатывается в совершенно безобразный треш-угар-боевичок в незабвенном стиле Алекса Орлова.

В начале классическое попаданчество: безногий калека, в прошлом спецназовец ГРУ в майорском чине, переносится в начало 1980-х в тело самого себя 5-летнего. Тут же сбегает, пытаясь избегнуть внимания спецслужб, и начинает «робинзонаду» — автономное выживание в позднебрежневском СССР в теле маленького ребёнка. За неимением, в описываемый период, товарищей Сталина и Берии — связывается с товарищами Брежневым и Андроповым чтоб исполнить свою суровую попаданческую миссию. Сами знаете какую. За невозможностью перепеть песни Высоцкого — перепевает хиты девяностых-нулевых. Вот собственно всё интересное я этим абзацем и пересказал.

Ну а потом за героем открывают охоту западные спецслужбы и начинается дичайший боевик написанный в прекрасном стиле: «иду — тут на меня трое бугаёв, я их завалил, а там пятеро с автоматами — отобрал автоматы и всех перестрелял, а там армия на танках...». Читается как бред спятившего подростка.

Итого, поставленные мной 2 балла это и есть та первая условно интересная четверть, за остальное — ноль.

Действие «Небесных колокольцев» разворачивается в параллельном мире начала 1960-х годов.

Отличий этого мира от нашего целых 2:

1) здесь у власти в России удержалась февральская, а не октябрьская революция;

2) здесь есть магия.

В центре сюжета детективная история с поиском могущественного древнего артефакта, потерянного в пылающие годы Великой Отечественной. Второй сюжетной историей идёт «внутренний мир и душевные терзания главного героя» – описанию как он дошёл до жизни такой уделяется столько внимания, что всё это складывается именно в полноценную сюжетную линию.

Книга получилась, что называется, на любителя.

Действия в ней очень мало, а вот внутриличностных переживаний, всяческих отсылок в прошлое и воспоминаний о взаимоотношениях персонажей слишком много, на мой вкус. Эти отсылки и воспоминания начинаются с самого начала и идут до конца, параллельно основному повествованию, но несмотря на всё это многие моменты в историях персонажей так и остались не прояснёнными.

И самое главное, что сюжетная линия №2 не получила никакого логического завершения.

Это была первая претензия к «Колокольцам», а вот и вторая:

Мир, описанный в книге, слишком старательно выхолощен.

Россия упорно и бестолково именуется исключительно Республикой. Причём нигде и речи не идёт о том, какая вообще идеология в державе, а ведь столь упрямое отождествление государственного строя со страной возможно только в высокоидеологизированной среде. Поэтому звучит крайне фальшиво и нелепо. Дико читать аллюзии на Великую Отечественную войну, где слова «русский», «советский» заменены словами «республиканец». Всё равно, что выпуски новостей из середины девяностых про операции «федералов» в Чечне. Из книги тщательнейшим образом вычищались любые названия государств, но это удалось не везде. Местами названия столиц и национальностей упоминаются и становится неясно, ради чего это цирк с обезличиванием затевался вообще.

Из плюсов: очень яркие и интересные боевые сцены.

По итогам ставлю 6, хотя книга объективно очень неплоха, и до такого уровня многим нашим авторам как на автобусе до луны, но оценка сознательно мною занижена, поскольку я не великий любитель копаться во внутренних мирах героев. Особенно, если по результатам этих копаний ни малейших перемен в характерах и попыток переосмыслить себя не произошло и на сюжете оно не отразилось вовсе.

В сети мне не раз встречалось мнение, что книги Верещагина это подростковая литература. Мол, они содержат мощный «моральный посыл», да и герои подростки. Такая трактовка представляется весьма спорной, поскольку для того чтобы книжка стала подростковой, загнать героев в школьный возраст явно не достаточно. Хуже всего то, что «подростковостью» оправдываются любые нелепости сюжета, дыры в логике и откровенный авторский бред.

Ну как же, ведь дети всё схавают. Особенно нынешние, угу. А затем духовно преобразятся.

Кто-нибудь верит в это?

Вернусь к книге.

Впечатление она производит странное, какое-то месиво из Хайнлайна с Гайдаром. Но если у Хайнлайна (Звёздный десант) его мир был продуман и внутренне не противоречив, то здесь нет ничего, кроме тупого тезиса: мы круты потому, что земляне, а инопланетяне не так круты, потому что не способны быть такими же крутыми и яростными, как земляне. Текст перенасыщен однообразными бардовскими стишатами. Их много, и почти всегда они не к месту. К слову заметить, знаю всего двух авторов, которые умеют красиво обращаться со стихами в своих текстах. Первый это Бушков, а второй Олди. Мораль этого абзаца такова: чтобы забить текст пафосными речёвками много ума не надо. Ум надо, чтобы сделать так, чтоб эти строки брали за душу, а этот вопрос решается талантом, а не количеством рифмованных строк на единицу текста.

Герои у Верещагина это нечто! Пятнадцатилетние терминаторы, рыщущие по джунглям как опытные спецназовцы, сносящие головы как матёрые викинги, а после возвращения, распевающие у костра пионерские песни. Почему нельзя было выписать героев взрослыми, состоявшимися людьми понятно – у взрослого человека, есть семья, которую нужно кормить; работа, которую нужно делать; дети, которых нужно воспитывать. Поставь такого на место главного героя и весь пафос и лубочная сусальность сразу начнёт распадаться на мелкие кусочки. С пионэрами оно проще. Особенно если не заморачиваться такой фигнёй, как психология героев.

Описываемый мир картонен и нелеп – намешанный в кучу коммунизм, фашизм и империализм. Как всё это уживается в одной куче – бог весть. Откуда взялись дворяне и за какие заслуги у них в обществе такой почёт – тоже не ясно.

Отдельной строкой идут вопросы по технологическому убожеству землян: почему в начале третьего века космической эры телефоны располагаются в уличных будках, а книги хранятся в виде микрофильмов? Это ещё можно списать на подражание корифеям старинной советской фантастики. Но почему у героев из всего боевого снаряжения один лишь местный аналог бластера и ничего кроме? В описываемых в книге войнушках, даже банальный бульдозер с пулемётом, обшитый листовым железом сошёл бы за вундерваффе. А здесь какой-то сюрреализм времён Первой Мировой с драгунами и дирижаблями.

Словом, как агитка, книга могла бы быть очень даже ничего, написано примитивно, напористо, многократно повторяется одно и то же. Всё как Геббельс завещал. Но для агитки хорошо бы определиться, а за что ты собственно агитируешь? Ты за красных али за большевиков? Чего автору надо то? Империю с царём-батюшкой или коммунизм с пионерами у костра, где царь с боярами конструктивно не предусмотрены? Или может всё таки фашизм с хорст-весселем и стражей над рейном? Так тут тоже – лампочка мигает, выдаёт конфликт оборудования с ранее установленными общественными формациями.

Очень плохо.

Самая унылая книга трилогии.

Тут надо оговориться, что и первые 2 книги достоинствами не блистали, и могли котироваться только в среде читателей реваншистской литературы. Специально для любителей историй о том, как СССР уцелел и дал всем просраться. Кроме реваншизма в них не было абсолютно никаких литературных достоинств. Общая логика представляла натягивание совы на глобус. Герои не отличались ни характерами, ни психологией – очевидцы событий и только. Здесь ситуация нисколько не улучшилась, стало только хуже, пропал единственный козырь – реваншизм.

Итак, что мы имеем в «Синем реванше».

Выживший и окрепший в 90-е Советский Союз потихоньку колонизирует Африку, обезлюдевшую в результате вирусной атаки из книги «Белый реванш», как вдруг советские учёные открывают способ проникновения в параллельный мир, в коем живём мы с вами, дорогие россияне, для конспирации, переименованные в Ругийскую Федерацию.

Мы живём плохо. Мы страдаем. У нас разврат, технологический тупик и коррупция. А ещё вымирание ругийской нации, таджики и домдва.

Спорить сложно.

Альтернативный СССР принимает решение нас всех спасти. И перестроить нашу жизнь на правильные рельсы. Сами-то они живут в верную сторону: повышают демографию и уже вовсю бороздят просторы солнечной системы. Завидую ребятам.

Тут-то и начинается пирдуха!

АльтСССР засылает к нам агентов, чтоб изменить ситуацию в нашей стране, но внезапно руководящих товарищей одолевают тягостные раздумья. Хорошо ли это, вторгаться с непрошенной помощью? Морально ли? Не должны ли аборигены сами стать кузнецами собственного счастья?

Какое решение они примут можно предсказать уже по факту появления этих рассуждений.

Сама постановка такого вопроса форменный идиотизм и отрыжка гнилых раздумий на тему «а кто решать будет?». Любой человек, хоть раз в жизни принимавший важные решения, прекрасно понимает, что цели можно достичь только предпринимая последовательные усилия по её достижению. А не ожидая, пока окружающие внезапно достигнут просветления и перестанут грешить.

Попытка Максимушкина предложить лекарство от всеобщего тупика, разврата и обыдления кончилась провалом. Здесь блестяще раскрывается вся суть нашего безмозглого караул-патриотизма. Всё плохо, всё отвратительно, всюду ворьё и понаехавшие, хватитэтотерпеть и бандупутинаподсуд! Надо что-то делать!

Но в качестве ответа на «что делать?» предлагается какая-то скомканная, безобразно описанная невнятица.

Я не знаю, откуда эта наивная вера, что если «люди выйдут на улицу», то из недр народа народится наш природный ругийский вождь, который волшебным образом по свистку телепортируется в Кремль.

Если уж на четырёхстах страницах текста писатель не смог даже внятно описать действия и таланты главного героя (так и не запомнил его имя), которые позволили ему стать правителем, то чего стоят все эти надежды?

Для начала сделаю небольшую пометочку «1999 г.». Вот так.

Это важно для тех, кто имеет небольшой читательский стаж, но уже обожрался дравиными, бубелами и прочими зыковыми по самый самиздат. Короче, коллеги, пред вами отечественная почти-что-классика попаданства. Так что прежде чем кричать «штамп», знайте, вот этот дяденька [Corell показывает пальцем в портрет Злотникова] и был в числе первых штампоизготовителей.

Ну да, герой у Злотникова былинный — спецназовец кагэбе, да ещё со множественными учёными степенями.

Но! Поглядите как смачно и ярко расписана его история в начале книги. Навскидку могу назвать с десяток авторов, которые изведя куда больший объём текста не способны даже с героем читателя познакомить, а тут целый мини-роман. Дети, пишущие романы про мэнагеров, провалившихся в неверлэнд и перетрахавших там всех эльфиек и чорных властелинов — учитесь!

Книжка (хоть и переросла в не блещущий достоинствами цикл) и по сей день отличная. Мир логичен и убедителен. Герой крут не потому, что он с Земли свалился, а потому что много вкалывает во имя победы бобра над злом и напряжённо работает с кадрами. Действие динамично. Сюжет вылизан. Нет спотыканий на ровном месте (характерных для перечисленных во второй строчке отзыва персон) когда у автора мысль дальше заброса героя в другой мир не идёт, и что с персонажем делать он не знает.

Кстати, в «Гроне» Злотников использовал гораздо меньше штампов и самоповторов, чем в поздних циклах «Царевич Фёдор» и «Генерал-адмирал». Что это может значить, сказать затруднюсь, наверное, конвейерный метод организации любого производства, хоть и быстрее, но гораздо бездушнее. А тут чувствуется настоящая ручная работа.

Словом, 9 из 10. Ценителям жанра — непременно читать.

Вот и он, вот и он!

Попаданец-эталон!

Программист! С портативным роялем модели ''всигда-с-табой''! В мире меча и магии! С эльфами, богами и драконами! Круче всех! У-у-у! А-а-а!

Начну с того, что цикл, как таковой, неизбежно скатится в унылую субстанцию (что я и наблюдаю к 5-й книге). А всё почему? А всё потому, что своей основной задачей автор видит не сюжет, не героя, не построение интересного и яркого мира, а программно обоснованный магический онанизм. Отрицать это бессмысленно: многословным и зануднейшим бредом на тему «а что если к силовой линии плетения прикрепить дополнительную петлю, запитать от источника маны и усилить магическим накопителем?» забито не менее четверти текста. Зачем это нужно я не знаю, такое занятие сродни придумыванию языка племени Поцли-Уцли из мира Уцли-Поцли. Как сюжетный элемент – пожалуйста, но как основная задача – идиотизм.

Сначала, всё было неплохо. Вполне читабельно, интересно. Опять же программистические познания, как преимущество в деле изучения магии, тоже интересная задумка. Но за 5 книг из обилия героев автору более-менее посредственно удалось описать только несколько героинь – подруг Ника. Они хоть отдалённо напоминают живых людей со своими собственными реакциями на происходящие события. Все остальные персонажи это до предела условные штампы «Добрый дедушка», «Друг», «Правитель гномов» и т.д. И это первая проблема, которую авторы жанра уже и за проблему не считают. Подумаешь, персонажи картонные, зато герой крутой и всех рвёт в клочья.

Вторая проблема – рояли и примитивизм. Герою всё даётся даром, за просто так. Магия, воинские умения, прекрасные бабы – всё валится мимоходом, без усилий. Повторюсь, зато герой крутой и всех рвёт в клочья.

Третья беда – бессюжетность. Ну да, типовой наборчик системной логики в подобных книгах всегда есть – попал, выживает, матереет. Но единственная объединяющая мысль, которая в книгах есть это непрекращающиеся попытки героя объяснить самому себе устройство магии через программизм. Следить за этим не интересно.

Итого, поставлю циклу 6. Хотя предчувствую, что дальше будет хуже.

P.S. Почитал тут по диагонали отзыв Иридия.

А знаете, коллеги, меня вштырило, да…:mafia:

[Смахивая сентиментальную слезу]

С этой книги началось моё знакомство с «Нашим Всем» — посконным отечественным толкином.

Было мне 15, на календаре середина летних каникул, за окном солнышко, а в руках книга неизвестного доселе автора...

[Откашлявшись и сделав паузу]

И встретил я ранее неведомое: Богов – всех как один – Древних, Силы – все как одна – Дальние, заклинания – все как одно – С Большой Заклинательной Буквы. Герои тоже не подкачали, как бы сейчас выразились некоторые о них: ребята с суровым, нордическим бэкграундом. Крошили врагов – дай боже – свирепо и яростно.

В общем, Масштабно и Эпично, причём с каждой главой градус эпичности нарастал кратно, а масштабы перехлёстывали за края Вселенной. И понял я: Толкин – пацан и хлюпик, и возлюбил Перумова нежной, читательской любовью.

Затем были другие Перумовские книги, но ни одна не могла сравниться с этой. Только в «Гибели Богов» концентрация эпичности и пафоса на протяжении сотен и сотен страниц была такова, что даже ультрамарин вспорол бы себе живот пилобензомечом от зависти.

[Скорчив значимое лицо и вознеся указующий перст в небо]

Я ГБ с «Кольцом тьмы» не сравниваю вовсе, ибо слишком уж они разные по истокам. ГБ – самый концентрат Перумова, как он есть, именно то, что и полюбилось тысячам и тысячам его читателей. Да ещё и уместившийся с начала до конца в логически завершённом виде в одном томе. Без сериальной затянутости и кучи побочных сюжетных линий.

Вершина своего рода!

[Собравшись с силами и подводя итог]

Да, Перумов не идеален, миллионы и миллионы ошибок находили у него критики, миллиарды и миллиарды претензий предъявляли ему, но по прежнему с эпичностью мэтра не сравнится ни один отечественный фэнтезист.

Подросток и взрослый, знай!

Ник Данилыч крут. Эпично крут.

Отличный образчик «робинзонады» с административным уклоном.

В центре событий — набранная с бору по сосёнке группа наших соотечественников, перенесённая неведомыми экспериментаторами в столь же неведомый мир.

Туда же заброшены конкурирующие группы, рекрутированные из представителей крупнейших земных этносов. Экспериментаторами (Смотрящими) поставлена задача выживать в составе новообразованных социумов, не скатываясь в анархию и дикость. В качестве стимула Смотрящие ежедневно снабжают своих подопытных необходимой продукцией, ограниченной только весом, да запретом на современные системы вооружений. За особые успехи в области социального строительства передовикам полагаются особые плюшки.

Колонисты усиленно выживают, воюют друг с другом, исследуют мир, попутно стараясь разгадать тайны Смотрящих и понять суть эксперимента.

Вот собственно и диспозиция.

Язык у Денисова лёгкий и увлекательный, книги читаются влёт. Текст не замусорен словами-паразитами «данный» и «является» (особо упоминаю, поскольку для «Самиздата» это просто бич и божья кара). Персонажи яркие, друг с другом не спутаешь (снова превед, «Самиздат«!).

Автор очень интересно и здраво описывает проблемы, с которыми сталкиваются жители замка Россия и их собратья по несчастью.

Как организовать коллектив, как пресечь грызню и склоки, как заставить народные массы жить в правильном направлении и многое, много другое. Это, кстати, исключительно редкая для попаданческой литературы черта. К сожалению, среди авторов жанра зачастую господствует сугубо механистический подход к любым проблемам. Адепты коего привыкли считать, что ежели провалиться неведомо куда, то стоит лишь наладить массовый выпуск АК-74М, как все проблемы решатся разом и наступит счастье и победа над тёмным властелином. А о том, что с людЯми работать надо и не думают.

Денисов со знанием дела расписывает приёмы выживания, поведения людей, попавших в экстремальную среду, ну и конечно же не обходится без смакования ножичков, стволов и прочего снаряжения. Не сомневаюсь, что интересующимся тематикой такой стиль очень понравится.

В целом, по стилю, несколько похоже на «Землю Лишних» А.Круза, но нет продолжительных и унылых бытовых сцен заполняющих промежутки между побоищами. Благо героев довольно много, причём автор вполне способен с этим количеством справляться, показывая читателю только значимые моменты происходящих событий.

Оценка — отлично.

Уровень первой книги автор, к сожалению, не выдержал.

Опять с Крузом всё та же беда что и в «Земле лишних» — стоило снизится количеству пр-р-риключений-пострелушек на квадратный метр текста, так повествование скатилось в унылейшее бытописание. В результате весь сюжет «Дверей во тьме» прошёл под знаменем интригующих раздумий на тему «а не утеплить ли мне машину?», «а не сходить ли мне пожрать в кафешку пригласив туда персонажей Y и Z?», «а может всё-таки машину утеплить?», «а схожу я лучше полушубок заштопаю, а машину потом утеплю» и тому подобных.

Герой несколько «вырос над собой» осознав, что жизнь в «чистилище» унылое и беспросветное Гэ с большой буквы «Гэ». Такое осознание абсолютно справедливо и закономерно, но совершенно непонятно как стыкуется с генеральной линией заданной первой книгой. В начале мы видели бодренькое, увлекательное мародёрство по заброшенным складам, перед нами разворачивалась таинственная загадка тьмы и тёмных тварей. Делались намёки, что всё неспроста, что твари крутеют год от года. Что вот ещё есть сектанты, которые невесть что такое и незнаемо зачем. В финале первой книги и вовсе ГГ со товарищи отправился в поход за тайнами. И вдруг...

Все тайны и загадки пошли лесом. Твари и сектанты превратились в малозначимый фон, ну вроде как зубцы на крепостной стене в фэнтезийной книжке.

Осталась одна мысль — «надо отсюда валить». На ней же книга и оборвалась.

Остаётся ждать в какую сторону авторский замысел развернётся в третьей книге, и надеяться, что это топтание на месте было лишь безобразно затянувшимся проходным эпизодом.

М-дя.

Начинается всё с фирменного Никитинского предисловия.

Предисловия у Никитина отличные! Они всегда выдержаны в одном стиле: куча самовосхваления, куча толстых намёков, что книги мэтра они не для всех, что они для тех, которые эти, что прочитанное нужно уметь понять... Ну и прочий бред для «думающих» читателей, чтоб «не думающий» читатель потом не возмущался, что не предупреждали.

Для начала хочу восхититься профессионализмом автора. Из ничего раздул аж целый роман на 450 страниц!

Медаль в студию!

В центре сюжета вялотекущая жизнь обычного офисного страдальца, который живёт обычной спокойной жизнью, как мы с вами.

Но чу!

В переклинившую от осознания бессмысленности собственного существования голову приходит мысль и герой начинает её думать.

Мысль проста:

- вот жыву я, чота делаю, иногда это чота делаю с девками, а иногда без них, варю кофе, пью кофе, снова варю и снова пью...

- это неспроста...

- ведь не может же быть такого, что вся эта обыденная фигня происходит зря...

- со мной...

- они быдло и даже не задумываются о таких вещах...

- а я задумываюсь...

- наверное, я не такой как все...

- наверное, я избранный!

Вот об этих «мыслях», щедро смешанных с описанием унылейшего быта героя вся книга.

А потом поклонники пишут в отзывах, как они это читали и «многа думали».

Если скажу, что эта книга одна из самых паршивых читанных мной, то совру.

Всё-таки я прочитал только треть. Из полутысячи книг, купленных на протяжении моей читательской карьеры, эта единственная недочитанная.

Во-первых, это даже не книга, это компиляция кусков из фильмов («Звездный десант»), игр и книг других авторов (начало явно написано под влиянием Бессонова). Во-вторых, тошнотворное ощущение будто писал подросток обкурившийся фантастики. Один только главный герой чего стоит — аж целый маршал — лично отправляющийся на подвиги. Прибавьте корявые диалоги и совершенно бредовые картины космических побоищ.

На выходе вышло совершенно несъедобное месиво.

Впрочем, «до выхода» я так и не дочитал, может там уже к середине романа отверзлись бездны и книга заблистала яркими героями, отличным языком, а весь происходящий бред освятила логика сюжета. Но дочитывать и проверять что-то очень не хочется.

Признаться, меня здорово удивил подобный продукт. Всё-таки у Янковского я читал штук 8 книг и все они были самого разного исполнения (я бы оценил их в диапазоне от «посредственно» до «очень хорошо»), но такой дряни я и представить не мог.

Цикл о кровососах и вурдалачьей романтике.

Честно говоря всегда недоумевал, отчего эти персонажи так популярны в народе? Жестокие убийцы, да ещё и с мощным сексуальным фоном — вылитые маньяки. Отчего-то авторы километров книг, фильмов, сериалов про чикатил и прочих потрошителей темой очаровательности своих подопечных не увлекаются, а тут оно всегда в центре внимания.

Вот бы героями стали милые няшки педофилы! Да так чтоб с кланами, интригами, консервированными детьми.

Ну а чего? Чем педофил хуже вампира? Получилась бы книга про любовь, хоть и своеобразную.

Но перейду к делу.

Кровь, любовь и прочие сумерки. Раз фамилия автора Пехов, значит в наличии тайны и прочие вампирские кланы (как тут ниже в отзывах выясняется откуда-то цельнотянутые), раз в соавторах две дамы, значит каждая вторая высосанная жертва будет высосана с романтическим подтекстом.

Место действия — Москва — столица нашей родины.

Москва старательно выхолощена и стилизована под «условный европейский город». Она у нас, типа Прага. Все действующие персонажи получили непонятные, на западный манер звучащие имена. Типа нерусские. Ни одного Ашота или Рамзана среди них нет. Наверное, чтобы не портить таджиками эту, как её, атмосферу. Упыри почтительно именуют Москву Столицей с большой буквы «Сэ», что придаёт ситуации особый комизм (державу уважают, на закон плюют) и заставляет задуматься о том, напротив какой партии эти ребята ставят галочку на выборах. Зачем кровососы со всего мира сползлись в Златоглавую не разъясняется. Получилась такая своеобразная пародия на книги Панова. Мол, у нас тут всё по взрослому — кланы, интриги, уличная магия и тайная жизнь ограниченная рамками МКАД.

Мне такая вымученная картинность очень не понравилась — карикатурно до одури. Какой-то слёт ролевиков-толкиенистов — Маша и Саша наряженные былинными героями Электродрелью и Феназипамом.

На этом с минусами заканчиваем и переходим к плюсам.

В плюсах сложнопутанные интриги и разборки между вампирами, уходящие корнями в глубь веков. С этим у Пехова всё ОК! Да ещё мистика с магией и проработанная история происхождения клыкастого роду-племени. Так и не знаю чем она завершилась, цикл до конца не осилил, надеюсь, всё кончилось хорошо и все умерли. В смысле, упокоились в мире.

Цикл рекомендую исключительно любителям соответствующей тематики.

P.S. Убивайте вампиров, братья!

Мне начать хочется с вопроса о легковесности попаданческого жанра, затронутого чуть ниже Махновцем.

Легковесность проистекает из общего (крайне низкого) уровня авторов, творящих в этом жанре. Банальная безграмотность (конкретно к Величко это не относится, но каждые 7 книг из 10 читанных мною в этом жанре написаны на таком чудовищном канцелярском наречии, что глаза слезятся), безыдейность и тотальная неспособность описать персонажа с психологией чуть сложнее чем у Колобка из сказки.

Что мы видим у Величко? Да то же, что и в любой подобной книге — игру с Матушкой Историей в поддавки. Персонажи? Да пожалуйста — говорящие, картонные картинки из учебника истории к нашим услугам. Войны, революции, великие потрясения? Да щас! У нас же про попаданца книга, а значит любой провалившийся в прошлое чувак всего-то через пару лет работы выкатит из сарая свежесобранную Звезду Смерти и устроит врагу а-та-та!

Я подобное чтиво, безотносительно к содержанию, отношу к жанру «ироническое фэнтези» как заведомо несерьёзное, заведомо предсказуемое и оттого абсолютно тупиковое. Ну сколько десятков томов можно выдать, доводя до читателя мысль «Главный Герой всех нагнёт и превозможет»? Понятно, что герои самые умные, красивые и могучие, и случится с ними ничего страшнее сорванного ногтя по определению не может. Подвиги не требуют усилий. Наоборот — чем дальше, тем больше на героев сыпятся награды, высокие посты и вечная молодость. Оттого уже на 2-й книге интерес к происходящему здорово падает. Какое-то время следить за событиями ещё интересно, особенно если у автора фантазия богатая и он может наворотить всякое.

У Величко, к примеру, фантазии не хватило чтобы удержаться в реалиях начала 20-го века (ну сколько уже можно побеждать япошек и рушить козни гадящей англичанки? тем более, у ряда авторов получается писать про такие вещи куда глубже и умнее) и он начал активно развивать тему контакта попаданцев и наших современных властей. Что получится — бог весть. Но это отнюдь не выход из безыдейного тупика, а просто отсрочка.

Циклу нечем зацепить читателя — нет ярких персонажей, нет сопереживания действиям героев борющихся за счастье Родины (ведь населена описываемая родина картонками, а борьба за счастье похожа на игру с самим собой в поддавки).

Отсюда некий интегральный вывод — попаданчество в исполнении Величко — это лёгкий стиль, что-то вроде опереток.

Беря его книги с полки можно быть уверенным, ничего неожиданного ты там не встретишь, просто найдёшь набор приключений, который может понравится, а может нет.

Написано очень бестолково.

По сути это даже не книга, а набор зарисовок «Причуды гвардии рядового Пэ Пэ Романова попавшего в тело государя анператора Павла Перваго (ныне покойного), а такожде окружавших его персон».

Большая часть событий книги это просто с потолка упавший набор телодвижений. Что-то происходит, а почему и зачем фиг поймёшь. Вот Нельсон с армией и флотом материализовался в Питербурхе, вот кто-то куда-то бежит, стреляет… А вот и батюшка-царь пошёл в народ, переодевшись простым купцом,

У меня впечатление сложилось, что автор тяжко ушиблен попаданческим чтивом, причём до такой степени, что при написании собственного опуса даже не попытался предпринять попыток как-то построить сюжет, выстроить логику событий, а просто навалял одного прогрессорства три воза и всё. Ну, круто же спеть «Вставай, страна огромная» на параде в 1801 годе и чтоб все заплакали? Круто! Ну, круто же собрать всех заговорщиков в штрафбат и послать не пойми-куда войну воевать? Круто! Вот и вся книга такая, набор «Ура! Мы ломим!..».

Если воспринимать написанное как «ироническое фэнтези», то пожалуй можно и 5 из 10 поставить. Какой-то юмор в ней есть. А если относится к жанру серьёзно – заслуженный трояк.

Очень посредственное троекнижие (эпитет «серое» в пику названию цикла так и просится), даже на общем унылом фоне попаданческой литературы ничем не блещет.

О недостатках:

1. Начнём с языка — убогий канцелярит, страницы насыщены словами «данный» и «является», что в настоящее время является характерной особенностью данных произведений.

2. Следствие корявого языка – корявые диалоги, выписанные как беседы деревянных болванчиков. Живые люди так не говорят. С кем бы ни общался герой, с кузнецом ли, бандитом, священником или феодалом – все как из одной школы вышли – собеседники ничем друг от друга не отличаются, каждый раз разговор превращается в деловито-монотонный обмен мнениями. Особо радуют иногда проскакивающие в речах аборигенов перлы, вроде выражений «профессиональный солдат» и т.п. Представьте себе, к примеру, киевского князя или какого-нибудь из последних французских луёв надцатых рассуждающих с друзьями об эффективных менеджерах или о мерах повышения доходной части бюджета, в тех самых телевизионных терминах. Ну а тут оно в порядке вещей.

3. В центре сюжета «условное» средневековье в которое автор натащил всякой ерунды вроде средневековых спецназовцев (подразделение «котов»), пресловутых конных арбалетчиков (которыми в своё время Перумова травили все кому не лень), тайный изуверский орден (который хоть и тайный, а армию в 10 тыщ штыков из собственных членов выставить смог только в путь) и прочих сложнозакрученных моментов, большая часть из которых в ходе повествования так и не разъяснилась. Я тут особо ударятся в объяснения не хочу, но поверьте на слово, в нормальном человеческом средневековье всяких таких извращений не существовало. И даже не кивая на наличие/отсутствие магии тому были веские причины. Я не против таких красивостей (даже не смею осуждать конных арбалетчиков, на полном скаку меткостью своей посрамляющих Чингачгука), но ежели оно так склалось, не плохо бы объяснить истоки и показать причины – одно это уже было бы интересным.

4. Обычное для жанра (блин, как же оно задолбало, это «обычное»!) всеобщее низкопоклонство перед героем. Ведь он же Избранный, целый Серый Рыцарь, а не хрен с бугра! Не в таких тошнотворных и приторных концентрациях как у некоторых, но тоже есть в неслабых количествах. Аборигенам только дай глаза на героя изумлённо вытаращить по поводу и без.

Сюжет строится не совсем обычно для такого рода книг.

Как правило, «попаданец» — это активно действующее лицо. Собственно, чтобы аспект «наш парень в их мире» раскрылся во всей красе, главный герой должен вести яркую, бурную жизнедеятельность. Ставит цель — её добивается. Хоть цели от автора к автору отличиями не блещут (выжить и возвысится/вернуться домой), но они твёрдо заявляются героями (иногда даже следует поток мутных рефлексий на тему «тварь ли я дрожащая?..»), а уж автор активно ставит по всему сюжету рояли, увешивает своего персонажа, как новогоднюю ёлку, способностями/талантами/всеобщим обожанием и предлагает за этим парадом самолюбования следить читателю.

Здесь всё несколько не так. Большая часть событий это укол героя в попу внезапно возникшим явлением и рефлекторная реакция на него. Типа, еду – вдруг из кустов разбойники; зарубил всех – смотрю позади карета с пленённой графиней; освободил – из кустов епископ со словами: «Ты наш спаситель-избавитель, а ещё лорд-повелитель!»; сел на лордский престол – а из леса тыща разбойников; нечем отбиваться – а из соседнего замка графин с помощью: «Ты мою дочку от поругания спас, присягнуть тебе хочу!» и т.д.

Складывается впечатление, что герой тихонечко так бредёт без особой цели, а на него валится всякое, причём каждый раз с профитом. Даже женитьба главного героя сложилась как случайное событие – подошла любимая поговорить о какой-то фигне и тут ГГ понял, что вот неплохо бы перестать жить гражданским браком и официяльно узаконить союз двух любящих сердец, а то ведь похрену как там средневековый люд относится к сожительнице лорда, да и сожительница попросить всё стеснялась...

Короче, фиг его знает, не скажу что такая манера писать сюжет не имеет права на существование, но я ждал чего-то большего.

В общем, оценка – 5.

Надо же, это мы уже до 22-й (и 23-ей) книги добрались!

С ума сойти, сколько времени потрачено, сколько леса переведено в бумагу! И я бы не сказал, что всё это так уж зря было, но на последних 4-х книгах такая мысль приходит в голову всё чаще.

Но как положено, обо всём по порядку.

Где-то на книге (сейчас сбегаю к книжной полке, чтобы уточнить) «Хлопок одной ладонью» (том 1) автор встал на скользкую дорогу писателя-водолея – объём книги стал невозбранно раздуваться за счёт громадного количества словоблудия и пережёвывания пережитого. В не к ночи будь помянутом томе, первые 100-150 страниц содержат пространные воспоминания Новикова об уже свершившихся событиях (не особо актуальные, так как даже самые забывчивые читатели могут взять в руки зачитанные до дыр томики и погрузится в сладостную негу воспоминаний, орошая слезами умиления… ну, вы и сами в курсе. Я верю, что до книги «Не бойся друзей» добрались только самые стойкие!).

И вот перед нами тома нумер 22 и нумер 23 соответственно.

И кто же на нас доверчиво смотрит с первых страниц? Да это же лучший друг всех паршивых МТА – Марти Сью! Вам ничего (вернее – никого) не напоминают положительные персонажи книги (я сейчас про Ляхова-Фёста, в частности)? Мне они здорово напомнили хрестоматийный образ «совковой» (в самом паскудном значении термина) интеллигенции. А точнее мечты этой интеллигенции о своём месте в мире.

Звягинцев, я обвиняю, короче!

Все родимые пятна налицо, а именно:

— полное отсутствие жизненного опыта (это у боевого – по сюжету – офицера!), который старательно маскируется чудовищным апломбом и абсолютно клишированной речью, коя сплошь составлена из набора однообразных цитат. Стругацкие, кто там ещё? Маркес, Экзюпери и весь бестиарий клинического «шестидесятника». Я почему про отсутствие жизненного опыта речь завёл? Да потому, что человек, переживший хоть что-то, кроме партии в преферанс (вот уж где сокрыта бездонная глубина стратегий!) способен выражать свою мысль, опираясь на свой же опыт, а не на цитаты из Стругацких.

— любимые интеллектуальные забавы задротов-ботаников на тему «…он бы мне так сказал, а я б ему эдак ответил…». Первая книга едва ли не целиком посвящена смакованию того, как главные герои самоутверждаются, умело сажая в любом разговоре в лужу то Медведева, то его советников. Интеллектуально превозмогая, так сказать. Ну согласитесь, разве не мечта кухонного бойца обличать и клеймить самого Президента прямо в глаза, и чтоб за это ничего не было, и чтоб нравственно насилуемый субъект не сопротивлялся, а только жалобно блеял и оправдывался в ответ?

Вот вспомните, в предыдущих книгах, где речь шла о том, как Олег Константинович отстранил от власти Думу и Каверзнева (как персонажа, существующего только в качестве фамилии поминаемой героями в разговорах) и восстановил императорскую власть, разве было столько пустопорожней болтовни «О.К. vs Каверзнев»? Нет. В прошлых книгах сюжета, как такового, было значительно больше. И на фоне глобальных событий болтовня в стиле опереточных злодейчиков (всё предназначение которой уязвить и унизить противника) не котировалась никак.

Марти Сью трудно представлять самого себя увлечённого философским диспутом со стенкой (Каверзневым). А тут раздолье! Автор (в лице Фёста, Сильвии и прочих) словесно бичует президента. Звонко раздаются шлепки, в стороны летят брызги. Заметьте, лупцуют отнюдь не Путина! Можете себе представить Владим Владимирыча покорно выслушивающего всякую ахинею про дона Рэбу и прочее прогрессорство? А вот Медведев тут в самый раз, он растерян и выглядит жалко. Да только и автор на его фоне со своим дешёвым софистическим выпендрёжем и на зубах навязшими вистами/джокерами/покерами выглядит как пресловутый д'Артаньян из анекдота.

Я старый пират не знающий слов лицензионного соглашения, и пусть разразят меня тысяча чертей, о благородные доны, если вся эта фигня не есть прямое отображение тараканов в голове Звягинцева. А у кого их нет, этих тараканов? Видите, как комьюнити Blattoptera из моей головы приветливо машет вам лапками и стучит по клавиатуре ваяя отзыв? Но, блин, не превращать же из-за этого книгу в чесалку для гондураса!

Коротенько пройдёмся по сюжетной линии.

Сюжетной линии больше нет (ничего, что я так безапелляционно?).

Развитие заявленного проекта объединения двух Россий идёт в час по чайной ложке. С чем начали с первых страниц – тем и кончили на последних.

В центре повествования у нас новая забава – личная жизнь боевых девок. В прошлой двухлогии удалось устроить простое женское счастье всего двум парам (я о парах «мальчик-девочка», а не о парах валькирий; ну там поясняю, чтоб в духе господствующих тенденций меня никто не понял превратно), а тут, стало быть, сантабарбара о двух (или трёх?) других.

Небольшой соцопрос:

Одному мне надоело постоянное поминание невдолбенной красоты упоминаемых в книге барышень? Их повышенная смертоноскость и мужикосногшибательность? Типа, показала краешек сиськи – мужчинка захлебнулся слюной и бухнулся на коленки. А коли не бухнется, то можно и на приём взять.

Нахрена они вообще нужны (я про девок, а не про сиськи)? Вот будь их не семеро, а трое или девяносто – это что изменило бы в плане сюжета окромя затянутости? Они уже 4 книги перед глазами болтаются, не отличаясь друг от дружки ничем кроме имён.

Эротика звягинцев-style уже утомляет.

Поясню, наверное. Эротизм – это не когда тебе час за часом долбят, какая девка привлекательная, а когда тебе об этом ненавязчиво сообщает господин Гормон. Хорошо бы с этим согласился автор.

…а на заднем фоне копошатся зловещие тёмные силы, которые привычно строят зловещие тёмные козни. Это нужно чтобы был хоть какой-то экшон и саспенс, ога. Там (у тёмных сил) с сюжетом тоже вяло, но хоть немного объясняется, кто стоит за происходившими ранее событиями. На общем фоне читается заметно бодрее.

Текст написан тяжело, любое рассуждение или описания события сопровождается массой отступлений в сторону и мусорных аналогий из дивного мира карточных игр. Характерный пример в сцене в Замке:

Обе книги читал почти три недели.

Итак – итог.

За двухтомник, как за самостоятельное произведение 3,5 балла (из 10), да плюс 1 ностальгический балл под впечатлением «Дырки для ордена» (ведь так здорово всё начиналось! Трава была зеленее, сахар слаще! А зловещие сильвии-арчибальды-медведевы не путались в сюжете).

Всего, с округлением в большую сторону, ну пусть будет 5.

Эпиграф: «Эльфы в лесу, гномы в горах, набигают разбойники, можно играть охраной дворца, грабить корованы».

«Вася в Неверлэнде». Дубль № стопицот.

Что я могу сказать?

1. Цикл (читал первые 4 книги) написан посредственным канцеляритом, слово «является», употребляемое по любому поводу, навеки впечатано в мой мозг чудовищной магией автора. Тем не менее, вала опечаток нет, нечеловеческих эпитетов и метафор тоже.

2. Вечное «Ва-а-ау!». Любое действие героя сопровождается изумлённым взглядом оказавшихся поблизости аборигенов, настолько попаданец умён, талантлив и удивителен.

3. Аборигены — тупые, расово неполноценные существа – герою приходится всему их учить, даже распускать сплетни (таковы пиар-технологии в представлении автора) без подсказок не умеют.

4. Зашкаливающая демагогия. Герой долго и смачно рассуждает о том, какой же он подлец и как он готов на всё ради самого себя, но при этом, когда надо, поступает вполне морально – принцессу спасёт, ребёнка из беды выручит. Нафига все эти многословные самооправдания нужны я так и не понял. Автор пытался спрятать своё неумение внятно объяснить правоту героя что ли? Вышла же натуральная шизофрения: думаю так — поступаю иначе.

5. Выродившиеся эльфы и гномы.

Нет, я не о том, что у Бубелы это опустившиеся, жалкие существа. Но те эльфовидные и гномообразные народы, что есть в книге это копия с копии. Автор их попросту слил, получились те же люди, только выглядят чуть иначе. А раз так, зачем было тащить в книгу избитый штамп, который даже обыграть толком не можешь?

6. А счас будет плюс: на общем фоне потока попаданческеского шлака, цикл выглядит ещё вполне ничего! Для однократно прочтения подходит.

Итого: посредственно, оценка 5.

Самые плохие книги, что читал у Злотникова встретились мне именно в этом цикле. Одолел лишь первые две.

Надо сказать, что все вещи Злотникова написанные им в соавторстве с Молодыми Талантливыми Авторами™, на порядок слабее сольных проектов автора. А тут (говорю за первые 2 книги цикла) просто какой-то концентрат самых тошнотворных злотниковских литературных приёмов, а именно:

- КАПСЛОК — его много, он на каждой странице. Поразительно, что автор, у которого 1,5 десятка книг за плечами не нашёл никакого иного способа акцентировать внимание на сюжетно важных моментах.

- прыжки во времени (бесконечные попытки забежать вперёд, затем вернуться и продолжить повествование с оборванного места). Какую именно описательную задачу они решают затрудняюсь ответить, но то, что свершённые события описываются постфактум, лишь раздражает, и нисколько не интригует.

Ну и отдельное нечто это сам сюжет и поразительно нелепая завязка, в которой мастерски раскрыта наивность главного героя граничащая со слабоумием.

По ходу чтения постоянно вспоминались «Плененная Вселенная» Г.Гаррисона и «Пасынки вселенной» Р.Хайнлайна на фоне которых «Леннар» выглядит уж совсем убого.

Изрядно затянулась эпопея, а конца и края не видать.

Тут уже точно подметили о самоповторах автора, но при чтении этой дилогии у меня стало возникать чувство, что и герои изрядно подзадолбали своей однообразностью.

Судите сами, уже в «Полёте Валькирий» появляется целая орава инопланетных девчонок и начинается утомительное перечисление их достоинств. Все те эпитеты, что на протяжении двух десятков томов мы видели в адрес Ирины и Сильвии, в очередной раз вываливается на читателя. Но это уже не интересно, сколько можно обсасывать тему «инопланетянская супермодель коня на скаку остановит, любого мужика удовлетворит»? Тут ещё и накладывается стремление автора устроить личную жизнь героев — у каждого мальчика из книги должна быть девочка. И описанию момента обретения персонажем второй половины отведена большая часть книг. Любовная линия это конечно не криминал, но когда количество только главных героев переваливает за несколько десятков на все эти фокусы смотришь с недоумением.

Персонажи книги всё больше напоминают клонов, одних только гениальных учёных (Левашов, Маштаков, Бубнов и проч. и проч.) я уже и по именам упомнить не могу, а ведь есть ещё целая куча бравых офицеров, чьи характеры представляют настоящий компот из черт Тарханова-Ляхова.

Словом, цикл чем дальше, тем больше скатывается в санта-барбару и близок момент, когда никакие литературные таланты автора этого не искупят.

Весьма средненько.

Очередной попаданец (наш природный, русский студент), усилиями некоего бога валится в очередной фэнтезийный мир (королевства, эльфы-гномы, магия) в голову ему внедряются зачатки магии, мечебойство и знания языка до кучи. Далее герой направляется вершить свою миссию, по пути неимоверно крутея и матерея.

В общем, всё как у всех, но есть как и положено очередное НО — герой дурак.

Тут-то и возникает проблема восприятия текста: из книги вовсе не создаётся впечатление, что автор желал сделать Хиспа (так зовут героя) кретином. Целью явно было нарисовать лихого, безбашенного весельчака, демонстративно безумного, но отнюдь не идиота.

Единственный способ, который Миротворцев нашёл для подчёркивания превосходства Хиспа — это всех жителей фэнтезийного мира выписал слабоумными. Нет, они не пускают слюни и не гогочут громко, показывая пальцами друг на друга. Они лишь ошеломлённо пялятся на детские выходки героя, послушно отвешивают челюсти в нужных местах и восторженно выслушивают любые «идеи» осеняющие Хиспа.

Собственно именно эта деталь испортила всё чтение.

В «попаданческом» жанре российского разлива стало обыденностью наделять персонажей всем чем душа пожелает от магии, до умения собрать из подручных материалов 122-мм гаубицу М-30 в сельской кузнице образца 1147 года (это столь же непременный атрибут жанра, как и любовная линия в вампирских сагах), но уж если и всего этого не достаточно для наглядной демонстрации того, что «наш-то — орёл, а не наши — лохи», то я не знаю зачем тратить четыре сотни страниц текста, чтобы пересказать очередную партию игры в поддавки.

Вторая книга вышла лучше первой. «Лишних», ненужных для сюжета событий нет (это я про робинзонаду Тимура из первой части) мозаика сюжетных линий пригнана друг к другу весьма плотно. Желания пролистать отдельные ветви сюжета не возникает. Язык хороший, а повествование весьма динамичное, чего ещё надо?

Из минусов:

Лидеры враждующих фракций (принц Монк, Фока, дед Тимура) получились весьма похожими ребятами. Их речь, манеры, логика рассуждений уж больно схожи между собой. Отдельно рвёт шаблон Фока — царь варварского (это неоднократно подчёркивается, да ещё и с примерами) государства — ведёт себя как университетский профессор. Он вежлив с каждым (они с Тимуром в правилах вежливости словно близнецы-братья). С пленным генералом империи, с верховным зайцем, с представителем союзников-некрофилов. Как то оно не вяжется с его хитрозадой сущностью. То, что он диктатор, резавший безо всякой жалости своих врагов, невероятный хитрюга, десятилетиями водивший империю за нос, без авторского текста ни за что не догадаешься.

Также упомяну следующий субъективный минус: автор все уши прожужжал про древних, про развалины и даже не забыл местный аналог «чёрных археологов», но ввести в сюжет какой-нибудь завалящий мега-артефакт забыл. Понимаю, что претензия дурацкая, но ничего поделать с собой не могу. Древние цивилизации и их тайны кружат голову.:shuffle: Полагаю в неизбежных продолжениях ситуация будет поправлена.:biggrin:

В целом, весьма хорошая книга.

Несколько напрягло начало — автор вывалил сходу кучу деталей в не разжёванном виде. Всякие «зайцы», «некры» и прочая «синь» с первых же страниц изрядно напрягли. Но потом, по мере развития сюжета всё, если и не встало на свои места, то стало смотреться органично.

Сильным минусом книги считаю ледовую робинзонаду Тимура.

Если прочие сюжетные линии достаточно плотно увязаны в единое целое, то вот этот отрыв одного из героев буквально в никуда, по принципу приключение ради самого приключения, он явно излишен. Таких странствий по дальним краям, ледяных брызг в лицо и погибших кораблей можно нагромоздить килотонну. Никакого раскрытия сюжета или персонажа не произошло, лишь подтвердилась уверенность в том, что Тим — парень живучий и крайне удачливый. Да ещё и смотрелось странно донельзя, как парнишка-кочевник демонстрирует такие навыки выживания, какие эскимосам впору.

По результатам прочтения первой книги, пророчествую выход ещё не менее полудюжины продолжений.

Устал, вот единственное ощущение от последних книг цикла.

Мелькают имена, названия, события. Уже невозможно удержать всю эту кашу в голове! Не будешь же с выходом каждой новой книги штудировать все предыдущие? Автор увлеклась и потеряла всякую связь с первыми частями цикла. Вместо супермена Алвы — супермен Придд, вместо милашки Дикона (превратившегося в сущее чудовище) — милашка Руппи. О чём вообще всё это? При чём тут какие-то раттоны из самого начала первой книги? Эту бесконечную историю вообще, физически, возможно закончить?

elsolo абсолютно прав.

Первая сотня страниц это действительно ничто и ни о чём, рохля и наивный чукотский юноша (офицер!) познаёт жизнь и несчастную любовь.

Зацепил в книге единственный момент:

Автор пишет о параллельном мире, а все описания ограничиваются избитыми штампами из серии:

- «господа, всем шампанского!»;

- «у нас в Тифлисе...»;

- «...па-а-азвольте, сударь!»;

- «товарищ министра» (в значении «заместитель»);

- «чухонцы» (в значении «прибалты») и прочая, и прочая.

Сюда же следует добавить описание офицерской попойки, карточную игру и, конечно же, непременную дуэль.

Короче автор вывалил весь набор классики a-la «хруст французских булок» :pray:.

Повествование путанное, читая текст, всё время пребываешь в ощущении, что вся эта затянувшаяся бодяга – это просто вводная часть и сейчас она кончится и автор, наконец, расскажет какую-то историю. Но истории рассказываются всё какие-то мелкие:

Зато к финалу книги с героем вдруг происходит чудесная перемена:

И самое главное. Фантастическое допущение в литературе – это всего лишь приём, способ показать нечто в нормальных условиях не реализуемое. Ну, а здесь что? Мир описан неопределёнными мазками, неясно даже какой год на календаре. И любителям альтернативной истории насладиться абсолютно нечем (и это моя основная претензия:abuse:). Все эти коллизии: