Достойный рассказ, который объединяет в себе как развлекательную цель, так и познавательную. История, объединяющая разные исторические планы общим единым замыслом —

В целом нанизанные друг на друга история и мифология создают гармоничное сочетание.

Брюс Стерлинг написал хорошую книгу в целом, но достаточно слабую в футурологическом плане.

Наверное это чувствовал и сам автор, когда писал про сингулярность, состояние которое мы не можем понять, потому как оно находиться за пределами нашего сознания. По сути автор написал условный срок в 50 лет, период который должен пройти до наступления сингулярности. Все представления есть развитие уже сущетсвующих тенденций и их экстраполяция в будущее, т.е. то, что требуется для коммерческого футуролога. Этот момент может наступить раньше, позже или вообще не наступить, но мы предсказать, что будет за этим порогом не можем. Для меня построения Стерлинга не очень познавательны, потому что если вы следите за развитием науки, то многое из этого вам и так уже известно, просто здесь это изложено в достаточно удобоваримой форме. Часть книги так вообще занимает не будущее, а прошлое — история, из которой всё вытекает. И можно сказать, что она не так однобоко высвечивает Россию в современном обществе и истории, что для американца уже серьёзный шаг вперёд.

Интересны и примечательны многие сравнения и примеры автора (про «парниковый эффект», «влияние человека на природу» и др.), но это иллюстративный вариант, который не предполагает ответа на вопрос «А что с этим делать дальше?», просто продолжать констатировать или ждать «сингулярности», за которой лежит решение и этой проблемы...

В целом книга занимательна и может служить вводным курсом для чтения более серьёзных футурологических трудов, в том числе и отечественных (в первую очередь Сергея Переслегина и его школы).

Вначале при прочтении этого романа меня не отпускала мысль, что пусть и с небольшими вариациями, но я читаю пересказ «Осиной фабрики» Бэнкса. То ли французы принципиально не читают англоязычной литературы принципиально, то ли это такая постмодернистская игра, но сразу возникало явление вторичности. Есть у Гегеля знаменитый афоризм: «История повторяется дважды: один раз — как трагедия, другой — как фарс», так вот во многом это отражает ситуацию.

Я с трудом прочитал роман Бэнкса непритяно и противно, а тут нате вам снова схожая ситуация и опять горы г**на. Видать это серьёзный бзик современной большой литературы. Фантастического в романе кот наплакал, одна сплошная мистика на психологии.

О чем же роман — жил-был человек, богатый и всё имевший, но в один из дней его нейронные цепи замкнуло, что привело к той ситуации когда сам человек разрушил своё счастье. Мысль автора понятна, но вот какой интересный вопрос — «Зачем, чтобы рассказать, что-то важное выливать на читателся помои?» Показать что автор готов вскрыть проблемы общества и человека в частности? Ну так это можно сделать и в более мягких и при этом более животрепещущих вариантах написания.

Да интересна линия главной героини /героя и здесь есть много интерсеных и текстовых, и авторских находок (собственно за это и плюс балл к общей оценке). Но это всё тонет и меркнет в остальной грязи романа, которая не может не запачкать всего к чему прикасается. И если это лучшая психологическая проза десятилетия (как написано в аннотации), то что-то наверно совсем хреново с нашей психикой. И если сравнивать по психологическому воздействию, то на меня большее влияние оказали из последних прочтений «Блажены мертвые» Линдквиста и «Ракушечный пляж» Херманссон.

Поэтому очень опасайтесь когда возьмете эту книгу в руки — без подготовки вас может вытошнить.

Замечательный труд по физике. Однако стоит его больше рассматривать как чтение для старшеклассников, желающих повысить свой уровень знаний. Если бы у меня была бы такая возможность прочитать книгу намного раньше, то возможно, что сейчас моё знание физики не пришлось бы поднимать с уровня пола.

Как это не парадоксально, но! книга перенасыщена иллюстрациями. Видно, что автору хочется всё рассказать и показать и это весьма похвально. Но мне почему-то не доставляет удовольствия перелистывать по 3 страницы иллюстраций, чтобы продолжить читать мысль. Возможно, что от ряда иилюстраций стоило бы отказаться.

Кроме того, с момента издания книги (не перевода) наука ушла вперед — почти десять лет прошло — и он уже берёт другие горзонты. А потому эта книга хороша тем, кто хочет разобраться что вообще есть в современной физике, но на обывательском уровне.

Когда мне в руки попал этот сборник я думал о его содержимом с большим опасением. Всё-таки негативный опыт общения с продукцией Армады я уже имел, но меня заинтересовало то, что здесь не все авторы русского происхождения.

Что имеем на выходе после прочтения сборника. Опасения мои оправдались, и в то же время нет.

Российские авторы «не подкачали» и выдали в большинстве своём типичный армадовский продукт (хохмаческая фэнтезятина). Неудачный юмор (а точнее отсутствие понимания, что это такое), ужасно написанный текст и полное отсутствие интересной идеи. Наверное единственным исключением стал Лев Жаков, чьи произведения были интересны оригинальной идеей, но вот воплощение очень сильно подчкало (вомзожно, что позже я поищу ещё произведений автора).

А вот славянский десант сумел выдержать удар и ответил веьсма достойно. Правда не всегда в тему (ну какой тут юмор в произведении «Убейте меня!»), но зачастую более смешнее, чем у россиян.

И уж отдельно выделю Христо Поштакова, чьи произведения мне понравились более всего, здесь всё в порядке и с жанром, и юмором.

В целом — спасибо Белянину за собратьев и не пускайте своих авторов в сборники.

Замечательный сборник статей, которые должен был выйти под другим названием. Под нынешним названием читатель будет искать образы будущего и в какой-то степени их найдёт, потому как ряд статей посвящены этому вопросу и достаточно интересно и оригинально разбирают различные аспекты. Но ряд статей выбиваются из тематики сборника и поэтому создаётся некоторое ощущение, что недостаток статей был просто разбавлен другими по тематике.

Однако на мой взгляд было бы более справедливо именовать сборник соотнесясь с заглавной работой автора «Фантастика и гражданское общество» и именно это позволяет более правильно выделить связующее звено. Общество, его развитие, проблемы и его будущее — вот главные герои статей Фишмана (всё-таки специальность социолога даёт о себе знать). Автор далёк от литературной тусовки и взгляд его беспристрастен и оценивает футурологические построения с точки зрения общественной. Это и истоки жанров, и будущее социума. Во всём этом видны направления, которые достаточно четко выделены в уже упомянутой работе, посвященной гражданскому обществу. Как заметил Арбитман упоминаются и тексты хороших авторов и зачастую графоманские, НО! в них берется суть (некоторое предположение) и не оценивается как оно описывается.

Спасибо, Сергею Соболеву, который издаёт подобные сборники и жаль, что малыми тиражами.

Перед Вами классическая фантастика «ближнего прицела». Действие отнесено всего лишь к 2020 году. Да и реалии жизни не сильно изменились. И как в большинстве подобных случаев — фантастики здесь практически минимум, а есть хорошо обоснованный производственный роман. Видно, что автору эта тема близка, интересна и болезнена в плане нынешнего отношения к теме космоса в стране.

Быт, исследование и психологизм описаны со знанием дела. Подобная ситуация очень близка к возможному развитию с учетом и психологии и политических интересов. Поэтому как один из возможных вариантов будущего (футурологическое построение) интересна.

Единственное, что мне показалось не всегда удачный литературный язык автора. Не сочтите меня ханжой, но иногда автор всё-таки не удерживался на тонкой грани и скатывался ненужным пошлостям. И при этом уже отмеченные цитаты из классиков, что вызывает определённый диссонанс. Не будь этого, книга бы была почти идеальной.

И полностью соглашусь с Вадом, что после хорошего и скурпулёзного подхода к написанию романа (важная техническая деталь здесь, обычно забываемая мелочь там) издатель просто убил книгу иллюстрацией. Уж сколько раз говорилось, что в вакууме взрывы не такие, так и в романе ничего подобного нет. Вот и по началу подержав в руках — отложил и только по рекомендации подошел повторно. Уже потом полистав и увидев приложение в конце стало интереснее, что это за книга и я не разочарован.

Всем советую — читайте это интересно и хорошо написано. Возможно, как в моем случае, зацепит не сильно, но интересной информации получите много.

P.S. «Тебе что стакана для космонавта жалко» — самое то для России

Спасибо Vad

Ох, и намешано у автора в этом произведении и не каждый разберется, что здесь, откуда и какой персонаж, в каком произведении встречается. А ведь это требует определённо подготовки от читателя и многие могут не понять авторской задумки, а посему произведение может остаться не понятым (конечно подсказки в нашей аннотации помогут, но ...). Мне показалась интересной идея Назаренко обыграть некоторые реалии жизни Чехова с фантастической точки зрения (как бы это могло быть), но вот без дополнительных знаний эту игру трудно понять. Поэтому и рассказ для знатоков и любителей фантастики и не очень высокая моя оценка.

Очередной чудак-изобретатель, который создал прибор, способен помочь человечеству. Рассказ представляет смесь из любимых компонентов Шефнера — любовь вот к таким вот чудакам, а также едкая сатира автора, тех реалий жизни, которые представлены в лице главного героя повести, который недалёк, занят бездарной работой и находит соответствующую пару. Ему противопоставлен Разводящий, который имеет собственную цель, заинтересован в её достижении и, кроме того, готов бескорыстно отдать свое изобретение человечеству. Столкновение двух этих типажей принесено в иронической манере и не раз заставляет улыбнуться при прочтении. И самый главный вывод, который мне удалось сделать — кто-то быстро довольствуется достигнутым, как главный герой, а кто-то постоянно ищет, пусть даже и несбыточное и эфемерное «счастье».

Вещь странная, но интересная. Начать с того, что поначалу построение повести кажется примитивным и только со временем, и наличием определенного багажа прочитанного) приходит понимание, что это достаточно забавная пародия (хотя до конца отделить от реальности написания произведений в 60-е годы достаточно трудно). Тут и главная идея — связанная с ученым, открывающим нечто для общества, и ирония над различными автоматами (уж, сколько юмора автор внёс в аббревиатуры роботов — одно это внушает уважение перед автором), и вера в светлое будущее. Но вот почему, то в целую картину сильного произведения текст не сложился. Присутствует много разработок, интересных, но как-то оборванных (это и роботы-рецензенты, и прорицатель) — они нанесены, несмотря на прописанность в тексте, так сказать, крупными мазками.

Кроме того, нельзя не восхититься смелостью автора — предположившего сроки своей жизни (а ведь ему пришлось прожить почти на 20 лет больше). Да и вообще, наверное, это одно из первых произведений, в котором автор в виде небольшой реминисценции упоминает себя. В дальнейшем этот приём будет им использован неоднократно.

Интерес к автору у меня появился, когда я увидел её имя среди мелькающих к рекомендации. Ну и соответственно, чтобы не быть белой вороной пришлось ознакомиться. Что можно сказать...

Первый сборник рассказов всегда вещь интересная и привлекающая внимание. Но вот насколько автору удастся удержать внимания читателя, во многом определит дальнейшее взаимодействие. В моём случае автор почти не вызвал никаких ассоциаций с моим внутренним миром, а потому, боюсь, будет мне неинтересен. Возможно, моё мнение о писательнице изменится при прочтении её крупной формы, но читать её я буду с определённой долей предубеждения, виной чему этот сборник.

Во-первых, я небольшой поклонник абсурдистской прозы. Порой встречаются отдельный жемчужины, который составляют золотой фонд, но чтобы выстрелил начинающий — это бывает очень редко. В данном случае мы имеем именно такую ситуацию.

Во-вторых, авторская задумка сборника весьма интересна. Здесь нет повторяющихся жанров — каждый рассказ написан в какой-то тематике. Есть и хоррор, и постапокалиптика, и притча. Но во многих рассказах дальше интересной задумки не идёт. Автор срывается на ненужный абсурдизм, и идея повисает в воздухе. Особенно это заметно в рассказе «Щель».

В-третьих, пусть меня сочтут ханжой, НО! прочитать мат от мужчины это плохо, неправильно и зачастую не по месту, а вот от девушки — совсем моветон. Кроме того, меня не впечатлило игры автора на отвращении у читателя. Опять же непонятно зачем...

Единственный рассказ, который произвел благоприятное впечатление «Живые», в котором больше фантастичности, чем во всех остальных произведениях автора. Немного того, немного сего и складывается хорошая история.

Итог: сборник необязательный к прочтению большинству. Читать если вы любите необычное, непонятное, абсурдное. Оценка в большей степени авансом и «за оригинальность идей».

P.S. Обратите внимание на комментарии Лекса Картера к большинству рассказов — уж больно они критичны, хоть и небезынтересны.

Превосходный роман, но увы не шедевр. Широкий и достаточно хорошо продуманный центр романа, который сильно скомкан к концу. И плюсы, и минусы романа представляют собой взаимодополняющие вещи. Рошак ограничен пределами одного романа, а значит и определённым временным интервалом, заявленными Шели. И создаётся такое впечатление, что автор начал развивать интересную для него тему, а затем понял, что не укладывается во временные рамки первоисточника и по быстрому скомкал конец, разжевав тем кто не понял что-то у Шели, что же там должно было быть. Не совем понятно остаётся действие ряда героев и соотнесение с первоисточником. Эти недосказанности о несоответствия немного портят впечатление. Но кое-что добавив и расширив, автор привнёс в развитие сюжетных линий понимание объяснение событий с точки зрения современного человека, в рамках его знаний о современной науке.

Но главное, чем интересен для меня роман — это крамольная мысль, что всё могло быть иначе. Наше общество глубоко патерналистично. А Рошак предлагает нам достаточно реалистичный вариант «мира по женщине», который существует параллельно обычному. В нем и другое мировосприятие природы и другой подход к научному знанию. Никто не знает как могла развиваться современная наука, поди она хоть раз в сторону женского влияния. Преобладание мужчин или женщин, с мужским складом ума, придавало направление, которе никуда не сворачивало и все старалось поверить точной наукой. А что могло возникнуть при совмещении с природой — вопрос, который Рошак ставит и на который даёт только приблизительный ответ.

В целом хороший и интересный роман, правда не без минусов, с очччень удачным переводом.

Весьма необычный рассказ, требующий определённой подготовки (как философской, так и экономической, что на мой взгляд значительно снижает аудиторию понявших идею автора, лично я просто не понял почти ничего из экономических выкладок).

Автор сталкивает две философии — философию Запада и философию Востока. Одна ставит во главу жизненнного кредо успешность и достаток, вторая созерцание и почитание духов. И оказывается, что к каждому финансовому процессу может быть приставлен свой дух. И там где люди создают финансовые иллюзии и договариваются в них верить, там можно создать новые иллюзии, которые могут управлять другими (то есть оказывать божественное влияние). Именно такое оружие приготовили экономансеры Востока для апологетов финансов с Запада.

Вадим Шефнер – иллюстрация русского интеллигента в фантастике. Вы не найдете в его книгах всего того, что многие писатели мнят главной составляющей жизни – мат, секс, насилие. Это проза из прошлого, когда можно было рассказать интересную историю без всего этого. В чем привлекательность фантастики Шефнера, так это в том, что её почти нет в произведениях. Одно или два допущения и обычный рассказ становиться ярким и необычным. Подобных рассказчиков в русской прозе можно пересчитать по пальцам одной руки, да и зарубежных авторов, которые поднимаются на живописание прозы жизни через лукавую линзу фантастики, единицы. Именно из таких рассказов и составлен сборник «Сказки для умных».

Проза Шефнера весьма лирична (трудно бороться с поэтическим наследием), самобытна и почти всегда узнаваема. Мягкий ироничный юмор придаёт любому произведению изюминку. Герои рассказов обычные люди, которые могут попадать в различные ситуации, но очень часто это город, в котором он вырос, и в который был бесконечно влюблён – Петербург, Петроград, Ленинград. Как говорил Игорь Кузьмичев «Сказочные повести Шефнера – это чаще всего жизнеописания талантливых самородков, домоседов-изобретателей, доморощенных мудрецов, презревших карьеру и чуждые тщеславия». Однако не следует забывать, что при всем при этом, как и любая сказка, в этих произведениях заложена идейно-нравственная начинка, которая позволяет воспитывать читателя. Здесь нет привычных космических тем, инопланетян и многого другого, что часто ассоциируется с фантастикой. Современные сказки о многом, но все же глубоко антропоцентричны и направлены на понимание каким должен быть человек и что он может исправить в себе к лучшему.

Когда я впервые взял в руку небольшую книжку с рассказами из этого цикла, я ничего не знал об этом авторе, кроме того, что сообщал издатель. За это время я узнал многое, какой это был поэт, человек. Но для меня он по-прежнему остаётся, в первую очередь, фантастом, рассказывающем о моём родном городе и людях, которые живут в нём и к которым отношусь и я, поэтому добро пожаловать в гости — фантастический мир Петербурга и его жителей второй половины 20-го века.

Фантастическая анимация достаточно редкий жанр, несмотря на то, что в последнее время работ в этом жанре появляется всё больше и больше. Эта одна из работ, которая кратко, но достаточно полно отмечает вехи, на которые должен обратить внимание любой, кто желает познакомиться c этим жанром поближе. Пускай работе не хватает академизма в изложении материала и педантичного подхода, но желание донести до народа свою привязанность не может не радовать. Кроме того, и из личного общения я могу засвидетельствовать заинтересованность автора.

Так что читайте и узнавайте.

Очень грамотно и интересно подобранная антология. Составитель представляет определённый срез англоязычной готической литературы, касающейся определённой темы. В дополнение следует сказать, что составитель показал развитие данной темы в литературе с течением времени — начиная от начала девятнадцатого и заканчивая началом двадцатого века. Все имена, представленные в сборнике, составляют классическое наследие англоязычной литературы (как по одну, так и по другую сторону океана).

От себя отмечу, что, на мой взгляд, небольшие произведения в данном жанре, читаются более интереснее и выглядят более закончеными (что-то вроде страшной сказки на ночь), а вот заглавное произведение и отрывок из романа Диккенса излишни затянуты, не всегда понятны и немного утомляют если вы не большой любитель литературы позапрошлого столетия.

В целом хороший и интересный сборник, который пока остается незаслуженно без внимания (как и многие схожие проекты Азбуки).

Достаточно сильный сборник рассказов белорусского автора. Нечасто автор этой братской страны балуют нас фантастикой, а научной фантастикой ещё реже. Пусть это и не новый сборник, но внимание он достоин.

Основной темой многих рассказов является человек и его возможное будущее. Автор создает ряд зарисовок, в которых он обыгрывает различные варианты будущего — это и развитие по пути совершенствования мозга человека, и вариант с развитием специальных компьютеров (эвроматов) и даже вариант с погружением в виртуальную реальность (наверное, одним из первых в русскоязычной литературе). Таким образом, получается серьёзный срез вопросов и проблем, которые возможно предстоит решать человечеству в будущем и о которых стоит задумываться уже сейчас. Из наиболее понравившихся рассказов: это рассказ давший заглавие сборнику и современная сатирическая сказка «Нечто невообразимое».

Кому-то может попасться на глаза рецензия Владимирского на этот сборник. Так вот с ней я полностью не согласен. Я не вижу тяжеловесности и написано достаточно хорошо. Автор поднимает важные этические и философские вопросы и не все хотят сталкиваться с этими неудобными вещами и возможно, поэтому считают их весьма заумными (тяжеловесными).

Жаль, что в свое время автор почти отошел от фантастики.

Превосходный рассказ описывающий проблему исскуственного разума. Каждой шахматной фигуре дан определённый характер и жизненные взгляды, а также отношение к взиамодействию с человеком. Пешки считают одно, ладьи другое, а король вообще отдельны разговор. Они еще пока дают волю шахматисту и только подсказывают, но как обещает автор в скором времени вопрос следующего хода будет решаться коллегиально с учетом мнения большинства и тогда уже игрок может стать придатком игры. Своеобразный образ виртуальной реальности...

Интересная картина получается с этим сборником. Многие авторы этого сборника либо малоизвестны, либо известны только среди интересующихся фантастикой. Поэтому наверное для привлечения внимания был использован рассказ Стругацких. Даже сами Стругацкие не считали рассказы в своём творчестве сильной стороной и потому начало получалось слабое (не сказка, а так нечто в зародышу). С другой стороны, в прямом смысле этого слова (то есть в конце сборника), наличествует самое крупное произведение сборника, которое бы тоже неплохо, чтобы было достойного уровня. Однако и тут происходит прокол. Непонятно зачем взятый составителем трэш от Мельника про големов, громящих Москву.

Самок вкусное, оказывается, осталось в не такой уж и большой серединке. Следует сказать, что если отбросить оба вышеуказанных произведения, то оставшиеся достаточно хорошо укладываются в заявленную тему антологии — сказки. Они разные по мастерству написания (от Дмитрия Быкова, до Дмитрия Горчева), по использованным темам (какие-то построены по образцу сказки, какие-то просто сказочные истории, какие-то что-то среднее), по величине (от миниатюрных в половину страницы, до более объёмных).

Что-то очень понравилось — Щербак-Жуков, Арбенин, Азов и ряд других, что-то совсем не пошло (сказки составителя сборника), но следует отметить еще раз, что это удачный сборник, раскрывающий тематику сказки.

Надеюсь, что готовящееся продолжение сможет поддержать планку, достаточно высоко задранную первой частью.

Довольно слабый рассказ, учитывая, что тема зомби поднималась не раз. Непонятно, что хотела сказать автор этим рассказом. Ну мертвые могут восскресать (интереснее и подробнее это описано в романе Линдквиста «Блаженны мертвые»), непонятны мотивации героев (что плохого, что мервые могут вернуться в жизнь и почему их надо убивать). Никакая серьёзная этическая проблема, как у того же Линдквиста, не затронута. Просто рассказано, что такое возможно, а почему и зачем — пусть читатель сам догадывается...

Очень трудно и одновременно приятно писать этот отзыв.

Сначала о трудном — после выхода первой части на автора обрушился град критики. Много было сказано по делу и не очень. С чем-то внутренне соглашаясь (ну нельзя быть эрудитом во всём) — не корректно автор отобразил, что-то отметая (попробуйте ка доступно объяснить) перешёл к прочтению второй части. Пусть враги немного картонные, а героиня слишком удачлива, но хочется верить, что такое возможно, а иначе не будет никаких приключений. Здесь нет приключений тела (супергерой всё сметающий на своём пути), нет кровавых сцен и даже батальные эпизоды хоть и описаны, но в пределах разумности. Присутствуют определенные несостыковки в сюжетных линиях, но за динамичностью сюжета это не выступает столь заметно.

Теперь и приятном. Книга вышла не хуже и не лучше. На хорошем достойном уровне. Что-то было в первой части (как и StasKr мне понравилось описание взаимопроникновения научных дисциплин для объяснения жизни бабочки), что-то во второй (развитие утопической картины будущего). Кроме того, в книге много плюсов, которые важны для современной ПОДРОСТКОВОЙ литературы (у нас её почти нет, даже с учётом переводной). Самое главное — это отсутствие чернухи. Да мы знаем, что в реальности не всегда так всё хорошо, но чтобы двигаться вперед, надо иметь представление об идеалах («снах о чём-то большем»). Общество без идеалов — это тупиковая ветвь развития, стагнация и постепенная деградация.

Развитие — это постоянное изучение чего-либо нового. Уже достаточно давно стало ясно, что современное общество — это общество информационное и без знаний и метазнаний ничего добиться нельзя. Но трудность понимания современных дисциплин и возможности их донесения до голов будущего поколения — одна из главнейших проблем (ну не все повально гении, а даже скорее наоборот). И наличие превосходных примеров (все также бабочка) и многих других могут навести на мысль о возможность узнать больше (а роль преподавателя в этом случае направить ход мысли давая правильную литературу, совет или образный пример).

Что ещё — ну, конечно же, чувства героев. Нежный эротизм первой любви, это надо воспитывать в юных душах, которые всегда легче испортить современным медийным обществом, нежели сохранить. И наличие такой книги и такой линии в сюжете немаловажный плюс автора.

Пусть кто-то скажет, что книга тяжела для подростков, но зачастую мы не знаем их нынешнего уровня знания и ориентируемся на уровень наших нынешних знаний или, что реже, экстраполируем на уровень наших подростковых знаний. Пусть не все поймут, но если кто-то заинтересуется, полезет в книги и узнает что-то новое, то можно считать, что автор выполнил свою задачу на 150 %.

В целом, несмотря ни на что, добротная НАУЧНАЯ фантастика для подростков. Если ваши дети достигли возраста 12-13 лет, то смело давайте им эту книгу, надеюсь, они не будут разочарованы.

Весьма интересное эссе. Основной темой являются футурологические построения о возможностях развития общества. Примечательны параллели, которые проводит автор от религиозных идеологий до идеологий общества, обходящихся без божества (в первую очередь коммунизм). В этом аспекте работа перекликается с недавней работой еще одного футуролога Переслегина. Однако, стоит отметить, что работа Переслегина (несмотря на мрачность и постоянные повторы) выглядит более целостнее и предполагает большую вероятность. Работа же Фрумкина более точечная и мне кажется, что ей не хватает охвата материала, дабы по возможности развить тематику эссе (но с другой стороны размер эссе ограничен).

Хотя с этим будущим, кто его знает как получиться...

Хороший и добротный сборник, если сравнивать с большим количеством литературы, переводившейся и издававшейся тогда. Во многом это определяется подбором авторов: Азимов и Дик, далеко не последние авторы в американской фантастике. И если Азимов на тот момент был известен у нас, то Дика только начинали открывать и в этом плане сборник очень интересен. Не все представленные здесь рассказы одинаково понравились мне, но они сгруппированы достаточно удачно и позволяют создать небольшой срез истории творчества авторов («ранний» Азимов и Дик (пусть это и связано с конвенционными правами)). Дополнительным плюсом явились осмысленные переводы обоих авторов, а также две достаточно вразумительные статьи о творчестве Азимова.

Единственным минусом, который немного портил картину от сборника это значительное количество типографских опечаток (но для того времени это, увы, было нормой).

Когда Вы приступите к прочтению этой антологии, то поступите так, как и задумывалось авторами. Прочтите все микрорассказы, не знаю об авторах ничего (благо времени это займёт у Вас немного). И оцените для себя что нравиться, а что нет. Попробуйте угадать какой автор написал ту или иную историю. Это процесс придаёт этой небольшой брошюрке дополнительную изюминку. И уже потом переходите к расскрытию тайны кто за каким рассказом стоит. Возможно вы откроете что-нибудь новое для себя (грань известного автора или неизвестное Вам имя).

На мой взгляд получилось расслоение на известных авторов (все-таки постоянная литературная работа даёт о себе знать) и начинающих, которым достаточно трудно выкристаллизовать свои идеи в текст. Но... попадаются и интересные работы. Так я бы отметил Алексея Мазурова, Дину Максимцеву и Ларису Бортникову. Посмотрим что из них вырастет.

P.S. Самое главное — несмотря на желание составителей скрыть авторов микрорассказов, полностью им не удалось Моё глубокое мнение, что халтурщик Владимирский получил награду по итогам не заслуженно. Во-первых этот рассказ напечатан ещё в 2008 году в разрекламированной антологии, поэтому ознакомиться с ним имело возможность большее число читателей. Во-вторых, смотрите статью Дивова [work=55025]Награды с невменяемым жюри и другие призы фэндома[/work] и многое может проясниться...

Рассказ интересный, хотя и написан достаточно давно — это ещё раз говорит о талантливости автора. Если мысленно убрать название знакомой планеты (всё-таки о ней сейчас мы знаем гораздо больше и тогдашние построения кажутся утопичными) и отнести на планету за пределами Солнечной системы, то получиться вполне актуальный рассказ о взаимодейтсвии разных видов. Кроме того, хочется отметить неистребимый оптимизм большинства рассказов раннего Азимова, который верит, что всё будет хорошо (ещё молодой не разочаровавшийся в жизни и не опалённый войной). В целом рассказ можно назвать классическим как по основным сюжетным ходам, по темам, так и времени создания.

Антология представляет собой сборник произведений молодых (ещё тогда) и не очень выпускников малеевских семинаров. А посему сборник очень неоднородный. Кт-то уже тогда что-то писал, а потому чувстуется определённый опыт, кто-то только начинал свой путь, а для кого-то эта публикация осталась единственной и к фантастике он уже не вернулся. Наступали смутные времена и многое приходилось пересматривать...

На мой взгляд, почти никому из авторов не удалось выдержать заявленный составителем «остросюжетный» характер. Ряд произведений вообще можно было бы сократить — от этого они бы только выглядели. Из всего сборника я бы отметил только произведения: «Последний спринтер» Скаландиса — не такая частая тема — спортивная фантастика, но современному читателю она может показаться занудной (не те уже герои спорта), заглавное произведение Покровского — интересное и по сей день актульностью проблемы и неболшая зарисовка Павла Кузьменко нечто безумное и захватывающее своим сюрреализмом. Остальные вещи весьма необязательны к прочтению и будут интересны только большим любителям жанра, в качестве исторической справки.

Превосходный рассказ основанный на знании истории совесткого кинематографа. Интересно насколько сильна взаимосвязь и взаимоопределение реальной жизни и той, которую создаёт кинематограф. Так, в конце 60-х отношения мужчины и женщины выглядели совсем не так, как выглядели уже в 80-х, и это не могло не найти отображения в кинематографе, который в свою очередь задавал планку для жизней многих других людей. Но новое время всё поставило с ног на голову и потому получается ироническая картина, описанная автором в конце рассказа.

Очень занимательный роман. Автор постарался подойти к возможной ситуации «воскрешения мертвых» не с позиции «живой мертвечины», «зомби» и прочего трэшевого восприятия современной культурой жизни после смерти, а рассмотрел его как психолог, который словом, словно скальпелем, разделяет население Стокгольма на отдельные психотипы. Во главу всего повествования ставится проблема родственников, любящих своих умерших, и которые сталкиваются с возвращением тех, кого они полагали утерянными навсегда. В чём-то, по одной из идей романа, напомнило небольшой рассказ (к сожалению не помню автора), что в загробной жизни мы существем пока нас помнят. Так и в романе, чем больше чувств, отрицательных или положительных, тем активнее на них реагируют воскресшие. Чем больше проявляется любовь матери к ребёну, мужа к жене, тем больше шансы быть услышанными по ту сторону существования. Линдквист также разрабатывает интересную и достаточно обоснованную, в том числе и с психологической точки зрения, модель существованию посю- и потустороннего мира.

В целом добротный психологический роман с определённым фантастическим допущением и необчным местом написания.

Во многом согласен с автором предыдущего отзыва. Хотелось бы добавить. Выросло целое поколение читателей, которые не читали Стругацких, по ряду причин, и которым внутренние привязки, какие-то намеки будут абсолютно непонятны, а потому абсолютно «по барабану» и получится текст для избранных, что портит картину от прочтения книги. Всякие внутренние междусобойчики и разборки цеха фантастов для незнакомого малоинформативны и тем более не имеют никакого литературного значения. А если удалить это, то от повести ничего и не останется.

Интересный по задумке роман, вылившийся в ничто, в силу обстоятельств. Из книжного приложения можно узнать, что роман задумывался как роман с продолжением, который находился постоянно в разработке и печатался раз в неделю, что весьма редко встречается (если вообще встречается) в современной литературе и фантастике в частности. Первоначальные построения обещают интересную интригу сюжета, связанную с происхождением героя. Постепенное развитие сюжета позволяет с интересом следить за фабулой и видно, что роман расчитывался на длительный период времени. Однако труности издателя привели к тому, что сюжет развивавшийся почти 40 глав (около года реального времени), резко оборван и скомкан в последние две главы. Причем у меня создалось впечатление, что автор просто не знал как всё увязать. Посему мы имеем непонятный финал, оборванные линии героев и ряд немотивированных поступков персонажей.

Возможно впоследствие автор захочет доработать роман, но пока от таких замыслов отказывается. А посему перед нами сырой роман с замечательным заделом и без вразумительного продолжения. Дополнительный балл — за попытку сделать то, что многие забыли — «роман с продолжением».

Антология европейской фантастики получилась довольно мрачной. Однако стоит отдать автору-составителю все подобранные им произведения выдержаны в заданной теме — будущее Европы с учетом финансовой стороны. Кроме того, составитель весьма серьёзно подошёл и к географической составляющей антологии и постарался в каждой стране найти персону, которая имеет вес в фантастике родной страны.

Рассказы разносторонни и не однозначны по уровню мастерства. Некоторые рассказы слабые (например «Утка Вокансона» или «Правда о смерти Марата») некоторые, в зависимости от любителя, достаточны оригинальны и интересны («В садах Медичи», «Ожерелье»), но почти во всех рассказах сквозит основная проблема современной Европы — это наплыв иммигрантов, новой крови и гибель «старой Европы», и также классовое расслоение между очень богатыми и очень бедными. И разрешить их не всегда можно без крови или этических проблем.

Такое вот Будущее, не для всех.

Это единственная книга в данный момент расскрывающая положение дел (весьма упадочное) в европейской фантастике в настоящее время, так как современные издатели мало нас балуют не англоязычными авторами из Европы.

Рассказ в целом не представляет чего-либо оригинального. Классическая тематика, которая разрабатывалась автором ещё с 70-х годов. Для современной научной фантастики тема безбожно устарела. Но самое главное за что я поставил достаточно высокую оценку — это развенчание некоторых мифов об астероидах (не прошли даром годы работы на НАСА), а то уж в фантастике на них списывается очень много, и в целом это добротная фантастика ближнего прицела (несмотря на присутствие боевых лазеров и космических кораблей), в которой рассказывается о рабочих буднях в космосе без прикрас. Именно так следует представлять себе космос, а не так как вошедшая в моду тема покорения космоса в аля 60-70 годы прошлого века.

«Бред конечно, но как рассказывает.»

«Квартет И»

Арбитман разошелся не на шутку. Его мания величия достигла небывалого значения. Но как же это забавно написано и читается на одном дыхании. Что это за жанр сказать трудно. В книге смешались и литературная мистификация, и утопия, и альтернативная история. Но всё это осязаемо и узнаваемое, а потому принимается с большим вовлечением в тему. Ведь многие знают, кто скрывается под той или иной фамилией, пусть и изменённым в угоду УК именем или отчеством. Попадаются и отдельные деятели фантастического цеха, которым «прописывает» Арбитман.

В целом книга очень забавная, пусть и условно фантастическая, но прочитать её стоит.

Добротная стилизация под литературу 19 века. Хаецкая постаралась в этом сборнике представить и отдать литературную дань большей часть популярной литературы позапрошлого века. В различных произведениях можно встретить и прямые отсылки к классической литературе (творчество Лермонтова и других менее известных писателей, живописующих о войне на Кавказе — аллюзии очень прозрачные), и популярные произведения в жанре «роман в письмах» (часть из повести «Дикий подпоручик»), и даже, выделенная в последнее время из относительного забытия, мистическая литература или русская готическая литература («Ночь на бивуаке»). Не обойден вниманием и другой край классической литературы, происходящей из переработки русского народного творчества, что отражено в форме «осовременной сказки» о том «как солдат чорта обманул» («Солдатская шутка»). И во многом сборник можно назвать своеобразным путеводителем для чайников по литературе 19 века, для тех, кто не знаком с ней или вследствие увлеченности знакомства только с фантастической часть литературы, не обращал внимания на реалистическую часть литературы.

Немного осовременив и придав динамичности этим старым жанрам Хаецкая заставила их блистать по-новому. И чтобы не говорили поборники того или иного жанра или радетели классической литературы, но чтение большинства литературы того периода, за редким исключением, для большинства занятие скучное и утомительное. И развитие литературы на новом витке включает в общую канву произведения стилистику того времени без особых проблем. Главное сохранить должное чувство вкуса, что вполне удалось автору. Не скажу, что это какой-то новый прием. Наиболее ярким примером является творчество Акунина, однако в российской фантастике эта тема столь выигрышно пока не звучала

Романтизм, который только в последнее время возвращается в литературу, составляет одну из важнейших частей повествования. За приключениями главных героев приятно наблюдать, потому что хочется, чтобы окружающие вели себя подобным образом. Лихие и бравые гусары, пусть выпивающие (какой же русский без этого), но верные Отечеству и прекрасным дамам – это тот утопический образ, к которому стоит стремиться. По большому счету фантастического здесь не так уж и много (как в принципе в любой утопии) – там бластер, там космический корабль, там другая планета. Но это все антураж. А в сухом остатке узнаваемые реалии жизни – чувства, переживания, общение с другими людьми (пусть и не названными «инопланетянами»).

Что ждет читателя хороший русский язык, литературная игра и множество интересного. Так что я хорошо завидую будущим читателям.

Во многом согласен с предыдущими рецензентами в оценках.

Однако, хотелось бы выделить интересный момент. Сборник можно рассматривать почти как пособие на тему «Как надо и как не надо писать произведения с альтернативной историей».

На мой взгляд в антологии можно найти антипод для каждого удачного рассказа. Так рассказу «Простая жизнь старшины Нефедова « по хаотичности построения сюжета (отедльные истории), по выписанным элементам мира противопоставляется рассказ «Apocalypse return... или О пробуждении национального самосознания», который является неудачным воплощением того же литературного приема с отдельными зарисовками.

Альтернативная военная история в рассказе «День в середине месяца» Анисимова, цепляет внесенным в повествование психологическим элементом и напрямую может быть противопоставлена «залихватски ура-патриотическому» «Первому удару» (не понятно почему давшего название антологии), в котором, как уже отмечалось, приведена литературизированная сводка с места боя и ничего не пробуждающая у читателя.

Короткие рассказы также прямые антиподы. Насколько удачно в сказке Бахтен кратко и интересно описан один эпизод, настолько размыт для фантастики рассказ Радутного (помятуя Е. Лукина можно сказать, что это реализм, прикинувщийся фантастикой).

Что касается других произведений, то возможный разброс не сильно бросается в глаза, но зачастую в ряде из них хорошая идея загулбена избыточной детализацией и контурированием, что в театре именуется как переигрывание.

В итоговом варианте — не самая удачная тематическая антология, которая, однако, может служить прекрасным настольным примером, что хорошо, а что плохо в подобном жанре.

Данное произведение выглядит незаконченным. Для меня осталось непонятным будет ли это продолжено или нет. Первоначальный замысел, конструкция сюжета, описание главных героев на хорошом литературном уровне. Весьма интересно читать подобные построения относительно недалёкого будущего, но всё это, по большому счёту впустую, ибо все красивые построения разбиваются о скомканный в 2 страницы финал и возникает ощущение незаконченности. Многие нити повествования просто повисают в воздухе и становится непонятным надо ли их было тянуть на протяжении повести, чтобы бросить их просто так. Остаётся также непонятным зачем было городить такой огород, ради банальной мысли высказанной в конце повести, ну не стоит это того объёма, который автор затратил на раскрытие темы.

В целом моя оценка — за оригинальную идею будущего.

Очень скучный роман Верна. Герои выглядят сильно поляризованными (или очень правильные, или негодяи-негодями), за сюжетом проглядывают «картонные» декорации, да и сам сюжет не стоит выеденного яйца. При прочтении складывается сильное впечатление, что перед нами беллетризированный дорожный дневник педанта и главное место в романе занимают не перипетии героев, а описание таких-то цветов (штук столько-то), таких-то географических мест (штук столько-то), таких-то деревеьев (штук столько-то).

Небольшой реверанс в сторону клаасического произведения По выглядит попыткой, не самой удачной (учитывая как происходит расшифровка шифра), оживить сюжет романа.

В целом роман можно не читать большинству читателей, а лучше взять в руки томик «Таинственного острова» или «Пятнадцатилетнего капитана».

Сборник Лукина за несколько десятилетий жизни отражает в поэтической форме все перипетии жизни автора. И позволяет проследить не только политические и жизненные коллизии, но и отношение автора к происходящему. Начинается он с ранних стихов в которых сквозит боль по утрате любимого человека. В них нет едкого сарказма, который появится позже — это лирика, как любовного характера, так и различные посвящения. Стоит отметить, что автор ещё не совсем ушел в «минимальную» форму, а пытается построить различные варианты стихосложения. Последующие десятилетия связаны с болью от распада Советского Союза. Это сожаление и о распаде братства народа и литературный укор, людям, развалившем страну. Стихи становятся короче, а юмор злее. С каждой последующей страницей сборника чувствуется, что градус сарказма растёт, а объём в котором автор пишет — уменьшается. И также как и страна, постепенно выбирающаяся из кризиса 90-х — начала нынешнего века, так и у автора в твореняих появляется определённый оптимизм, что не всё так плохо, да и в личной жизни что-то налаживается.

Поэзия Лукина по-прежнему радует и неизбитыми рифмами, и удачными сравнениями, и добротным юмором и сарказмом. Во многих случаях автору удается пройти по тонкой грани позволяющей отделить использование специфической лексики от похабщины (сразу приходят сравнения с творчество некоторых авторов «Магической механики») и во многом является отражением столь же специфичной прозы автора.

Так что всем ценителям поэзии настоятельно рекомендую

Третья книга цикла сильно отличается от двух предыдущих. Основой первых частей был детектив с упором на некую интересную деталь — возможность попасть в книжный мир. В третьем томе всё перевернуто с ног на голову и на первое место выходит «внутрикнижье», а детектив отходит на второе место и вообще как таковой возникает на последней сотне страниц. О чём же эта часть цикла. Автор с любовью выписывает «внутрикнижье» — бюрократические структуры, существование мира, влияние популярности книг — всё то, что составляет полноценный мир. Не уходит от иронического и эрудированного взгляда автора и промашки собратьев по цеху. Некоторые бедные жители могут не знать, что такое завтраки, потому как автор придумал их только для появления в обеды и прочие литературоведческие закавыки, вроде частоты встречаемости слов в том или ином произведении автора. Этот роман, как никакой другой (из переведённых) требует от читателя багаж прочитанных книг, ибо иначе какая-та часть литературной игры Ффорде может от Вас ускользнуть. Сюжетных линий достаточно много, что позволяет автору расстаться со знакомыми по прошлым произведениями героями и ввести новых. После написания этого романа автор сделал весьма внушительную паузу, перед тем как он вернулся к приключениям Нонетот, что сулит пересмотр и осмысление написанного, а следствие это новый виток в развитии цикла.

Наверное стоит сказать отдельное спасибо переводчикам, на чьи плечи выпала нелёгкая работа по подбору адекватных аналогов словообразованиям Ффорде. Литгончие, эхолокатор, книгоукладчики и прочие, прочие, прочие придают миру органичность, обоснованность и степень правдоподобности реальному миру, где кто-то чем-то должен заниматься если есть такая проблема.

Интересная деталь, эта уже вторая книга вышедшая в этом году (разных авторов, которые мне попались), в которой с большой любовь описывается мир книг. Возможно это становится модной тенденцией, позволяющей привить постмодернистские игры большой литературы на почву фантастики.

Итог весьма неоднозначен. Если Вам интересен необычный фантастический детектив, то возможно вас третья часть разочарует. Если вы любитель продуманных миров или игр с текстом, то скорее всего эта книга обязательно привлечёт Ваше внимание.

Ругать проще чем хвалить, поэтому начну с простого. Во многом присоединюсь к мнению предыдущего рецензента.

Огромным минусом является неравнозначность материала сборника. И составителя ругали по делу. Закаленная цензурой и грамотными редакторами «старая гвардия» фантастов с легкостью оставляет за собой всю молодую поросль. И это симптоматично не только для поэзии, но и для всей фантастики в целом. Стихотворения многих «стариков» отличает и оригинальный сюжет, и оригинальная рифма и знакомство с различными историческими вариантами стихосложения. У многих молодых авторов часто встречается рифма на уровне «любовь-морковь», а если присутствует оригинальная задумка и неплохи рифмы, то задора оригинальности хватает на пару-тройку абзацев и потом всё скатывается к общему стандарту. Даже если, как уже отмечалось, стихи достаточно трудно отнести к фантастичным — всё равно сказывается опыт прожитого. И не надо говорить о гениальных молодых поэтах прошлого — они прошли могучую школу воспитания, которой лишены современные авторы. Поэтому, в первую очередь, для молодых авторов это работа над собой, своим стилем и изучение основ стихосложения, а не простого рифмования. Кроме того, как и прошлому рецензенту мне остался не понятен принцип разделения сборника на части и включения стихов.

Но стоит отметить, что это минусы преодолимые. Это и более строгий отбор и более продуманная работа составителя и надеемся, что соавторство с именитыми авторами позволит перерасти эти недочеты и следующие выпуски «Магической механики» будут более осмысленными.

Теперь о плюсах. Самый главный и важный — это вообще появление данного сборника. Фантастическая поэзия жанр забитый в самый потаенные углы фантастической литературы. Встретить его можно либо в авторских произведениях, как дополнение к основному действию, либо брошюрами, чей тираж очень невысок. Однако, в последнее время интерес к этому жанру возрождается и данная книга не единичный случай (это и сборники Лукина, Прашкевича, Житинского). Исключением является то, что книга полностью посвящена только стихам. И книга наглядно показывает, что издавать стихи можно, и самое главное, нужно.

Вторым существенным плюсом является обширность представленного материала как в авторском, так и тематическом плане. Здесь и авторы пишущие фантастику и фэнтези, так и ушедшие в большую литературу. Жанровость также разнообразна от стандартных фэнтези до мистики и условного «реализма».

Наконец, что немаловажно, хорошее оформление плюс хорошая бумага — книгу приятно держать в руках.

Соглашусь в целом с Ильей это интересная книга. И в целом достойна высокой оценки, хоть и весьма неровная по содержанию.

P.S. На мой взгляд автору сборника лучше остановиться на составлении сборников и не пытаться усидеть на двух стульях.

Весьма примечательный сборник. Одним из плюсов является замечательная работа как составителя, так и оформитея сборника. Это подтерждает реноме научного журнала «Химия и жизнь» и можно только порадоваться, что читатели журнала имели возможность знакомиться с добротными фантастическими вещами, которые прошли, наверное, жесткий отбор.

Назвать сборник тематическими весьма сложно, но это нисколько не портит впечатление, а наоборот, позволяет ознакомиться с разнообразными темами, которые в свое время заинтересовали редакцию журнала. И надо отметить, что выбор этот мне понравился.

Представленный авторский состав блещет как звездами (Булычев, Стругацкие), так и меннее известными фантастами, но писавшими хорошие произведения, пусть и немного сейчас уже забытые. Список проблем, рассматриваемых авторами, широк и заставляет задуматься о многом.

В целом время потраченное на прочтение данного сборника не будет потрачено зря.

Странная антология. Самое главное, что следует отметить, составителю не удалось удержать авторов и в теме заявленной антологии, ни в рамках нормального литературного текста. Многие пошли по легкому пути — старались продолжить тематику антологии «Диско-бисквиты» и потому для них основным местом действия стала вечеринка и во многом это определило вторичность ряда произведений (из всей тематики выбиваются только Пол Ди Филиппо и Стив Бирд). Ряд авторов прислушалось к просьбе составителя и произвело произведения о «спектре настроений» витавших перед наступлением нового тысячелетия (на мой взгляд лучше всего получилось у Чарли Холла и Курции Ньюлэнд). Но многие произведения абсолютно аморфны и не представляют собой конкретное литературное произведение (ну зачем спрашивается в сборнике часть романа Стивенсона «Криптономикон»?) И по-видимому авторы проявили небрежность, только чтобы от них отстали, ведь обещание-то они дали.

Во-вторых, но не менее важно, очень пограничный сборник, чтобы читатель фантастики его когда-нибудь открыл. Читателя могут отпугнуть и «перебор» с наркотической тематикой, и сюрреализмом наркотических трипов, и с минимум фантастической идеей как таковой. Из моих рекомендаций — весь сборник читать не надо. Кроме уже вышеупомянутых авторов, разве что Роберта Уилсона добавить в список, а всех остальных можно не читать в принципе, лишь зря потратите время.

Основное в этом рассказе это переворот естественной для читателя ситуации с ног на голову. Работа Дарвина долгие годы пробивала себе путь через непринятие церквью и даже сейчас она считается еретической. Автор же предлагает обратную картину мира, в котором теория Дарвина заняла ведущую роль вытеснив другие виды религии. И герои рассказы страдают как еретики, потому что ведут себя как еретики, потрясая основы этого мира (как говорится «со своим уставом в чужой монастырь»). И главное в этом произведение мысль, что неважно, что люди принимают за веру (истины, прописанные в Бибилии или истины, прописанные Дарвином), а то с каким рвением человек уверывает и как отмечается в рассказе «никакое неверие не сравнится со страхом, что правда будет неприятной».

Книга интересна по нескольким причинам — это первый роман Верна, несмотря на дату издания, во-вторых это антиутопия, жанр мало встречаемый в творчестве Верна, а ткаже сюжетная линия. Много предсказаний, основанных на новейших научных данных (для того времени), но много и всяких забавных курьезов, которые на фоне нынешних знаний. Так например, сохранившееся перья, для записей или морское кораблестроение. И совсем, по понятным причинам, не охвачен основной жанр развлечения нынешнего времени — кинематограф. Но все-таки предсказанное не может не поражать впечатление.

Необычен и жанр антиутопии, но здесь сильных претензий к автору нет, а наоборот, понимание того, что автор видел далеко. У нас в Париже восстания студентов, Годар снимает свои первые фильмы — у автора прогрессивное человечество, отказавщееся от войн, но результат один власть капитала над интеллегенцией. Кому она нужна, если не приносит прибыли, только так «паразит на теле трудящихся». И в истории это встречалось впоследствии не раз и проницательный писатель это предвидел и жаль, что эта книга не увидела, пусть даже в измененном виде, свет. Возможно, что-нибудь бы изменилось...

Однако, и это самое главное, роман написан достаточно скучным, а подчас и неким языком, «простых перечислений». И прав был в свое время издатель Этцель, который завернул рукопись молодого автора. Также, Этцель, который был знаком с другими произведениями автора, правильно оценил потенциал Верна, а то могли бы мы получить некоего французского Достоевского (с такой-то концовкой романа).

Кроме того, следует сказать, что отмечено в аннотации, это роман, где автор поставил романтическую линию в одну из главных в интриге романа, и вынужден признать, что получилась она довольно слабой. Персонажи весьма ходульны и чувтсвуется, что Верна в большей степени интересует описание технических новинок, нежели своих персонажей. Отчего впоследствии он так и не смог до конца избавиться.

Странное и непонятное эссе. Тема заявленная в эссе раскрывается лишь отчасти. Ощущение что чего-то не хватает, то ли более серьезного анализа материала (хотя приведённые примеры не вызывают сомнения в своей «классичности»), то ли более обширного обзора материала (непонятно почему автор остановился только на фантастике немецкой — хотя заявленный «немецкий экспрессионизм» более или меннее охвачен вниманием). Странно и оборванно выглядит окончание — вот-де закончилось все в 20-х годах, когда все стало звуковым. Получается, что никто не занимался этой темой в кинематографе той же Германии совсем. А ведь это не так — это и вольные продолжения приключений доктора Мабузе и другие работы. Было бы интересно узнать читателям, как отразилось это на творчестве других режиссеров и как вообще развивалась заявленная тема в кинематографе.

Складывается сильное впечатление, что это часть, причём неудачно изъятая, чего-то большего. И складывается впечатление, что заявлено ого-го, а в результате пшик.

Автор продолжает писать сатиру, что не может не радовать. По-прежнему горожанам ex-Суслова предстоит социальный эксперимент, который есть лишь проекция определённых взглядов нашего нынешнего общества. На современном витке истории рассматривается вариант принудительной психиатрической помощи. Самый наверное актуальный вопрос повести, ради которой она задумывалась, где норма и где шаг через край и конечно же кому определять это...

Видно, что Лукин старательно изучил психиатрический словарь, а уж аннотация заверенная «штатным психиатром» российской фантастики Лукьяненко, позволяют не усомниться в правильности использованных терминов. Вот только одно «но», которое может отпугнуть неподготовленного читателя. Текст просто нашпигован ими, они повсюду, но всегда к месту и по делу, а порой даже включены в лингвистические игры.

Вообще складывается впечатление, что текст также может быть отнесён к очередному творению партии национал-лингвистов. Уж сколько вкраплено в текст замечаний относительно слов в русском языке (чего стоит объяснение слова «хохлома»), и уж тем более мечта лингвистов — законадательные акты, в отношении чистоты языка:lol:. Вероятно часть даже разойдется на цитаты или крылатые выражения.

И всё же грустных мыслей при прочтении не избежать — главный герой все-таки приспособленец, пусть бунтующий, но все-таки смиряющийся с реальностью. Ведь нельзя всё время бунтовать, ведь так удобно когда о теме подумают и решат финансовые проблемы. Всем этого хочется, другой вопрос, а что дальше так и остается открытым.

Президент подконтрольный, жена зомбирована, общество больное... «Встретились в безумном мире два нормальных человека, два настоящих маргинала, чуть ли не единственных на всё Сызново».

А подвешенное ружье «главного вопроса» так и висит не выстрелив.

На мой взгляд это даже не фантастика, а иносказательная притча. Замените все эти фантастические названия реально существующими «горячими» точками нашей планеты и получите точную описательную картину. Автор использует фантастический фон, чтобы рассказать нам о проблемах, которые беспокоят ее в нашем мире. Таким образом давно заклеймленый эскапизмом жанр благодаря гранд-мастеру выведен на новый виток, когда уже наш мир является определённой калькой того, что описан в хрониках Махигула.

В рассказе очень много элементов фэнтези, которых бы с лихвой хватило на несколько книг, если бы автор поставил задачу написать цикл. Это история о странствиях по всевозможным фантастическим городам и государствам в поисках не менее фантастических вещей осуществленная лишь с одной целью — обратить внимание объекта любви. Но как порой бывает любовь бывает слепа, как в прямом, так и переносном смысле.

Кларк сформулировал, что «на определенном уровне развития соврменная наука для обитателя прошлых веков неотличима от магии». Данный сборник повестей об Эразме Дарвине есть прямая иллюстрация данного тезиса. «Цель его жизни — не просто расследовать загадочные преступления мистического толка, но и находить мистике рациональное объяснение!»

Сборник Шеффилда показывает автора читателям со стороны историка науки. Читателю представлен фрагмент истории науки, который сопровождался бурным развитием и накопленим знаний в естественных науках — физике, химии, медицине. И возможно, что со стороны нынешнего века, возможно некоторые вещи могут казаться нам обыденными и очевидными. Однако, не стоит забывать, что мы совсем недавно вышли на современный уровень знания и наши теперешние знания далеки от картины, полного оиписания окружающего нас мира. Что-то будет через несколько веков...

Сюжет построенный на классическом противопоставлении противоположностей. Грузный и влюбленный в кулинарию доктор Дарвин и его антипод сухопарый типичный колонниальный полковник Поул. Один искатель приключений, друго искатель сокровищ разума. Вместе они органично дополняют друг друга.

Также чувствуется, что над автором давлел дух внука Дарвина, известного своей теорией о происхождении видов. и потому отсюда могут проистекать и корни научного атеизма доктора и начатки теории о происхождении видов.

В целом очень достойный детектив на редкую тему — история науки.

P.S. Следует отметить, что людям с медицинским образованием книга может показаться весьма предсказуемой и посему немного скучной, потому что о многом можно догадаться подключив диагностическое мышление.

Весьма странный и невнятный сборник.

Начать наверное следует с названия — «Академия Шекли». Не совсем понятное название. Да Роберта в нашей стране любили, да многие выросли на его книгах, но на «дипломные работы» как-то в большинстве случаев слабовато. В целом, несмотря на старания составителя, сборник состоит из ряда хороших рассказов, много средних и часть совсем никудышные. Может быть это отражает творчество писателя? Очень мало авторов может выдавать вна протяжении жизни постоянно сильные вещи и случаются периодические спады. Но когда мы говорим об антологии посвященной памяти автора, то составителю, наверное, надо было подойти более ответственно к выбору произведений. В оправдании составителя стоит отметить, что по-видимому выбор его был в чём-то ограничен авторами, которые работают с издательством, выпустившим этот сборник.

Итогом является антология, которую можно не читать в срочном порядке, так как большинство значимых произведений издавались в другое время и в других книгах. Для особых почитателей жанра возможно станут открытием отдельные имена (причём отдельные рассказы на достойном уровне), которые могут позже вырасти до значимых фигур — и тогда с гордостью можно будет вспомнить «дескать был такйо сборник, где я впервые о нем прочитал».

P.S. На данный момент меня терзают тягостные думы о судьбе возможного продолжения...