Жесть вонючая. Ясно дело, что речь про птицу, но написано как про человека. У ребенка друга убили и сожрали, и сам он по непонятным причинам сожрал голову. Которая даже не была приготовлена и в грязи валялась. Отвратный рассказ, не ясно, чем руководствовался автор. Боль и отвращение посмаковать?

Что можно сказать хорошего — история сама по себе оригинальна, проблема, с которой борются герои, довольно не похожа на всё, что мы видели. Видно, что фантазия автора не спит, и он не стесняется пускать ее в постоянную работу, создавая странные и немного непонятные, однако проработанные образы. Однако к минусам. Кроме самого фантазма этого нового зла, этих платформ-внедренцев в рассказе в общем-то мало всего остального, события смазаны, характеры тусклые, совершенно не описываются личности, жесты, не запоминаются имена. Серые куклы отыгрывают свои скромные роли для ознакомления читателя с проблемой. Сам характер действия настраивает, что рассказ будет все же экшеном, а не драмой, но в итоге не происходит ни того, ни другого.

Организация, которая по-настоящему не изменила в прошлом ничего и все клиенты которой загадочно исчезают, имеет тем не менее отличную репутацию и свою клиентуру. Они создают измененную суб-реальность персонально для клиента, который тут же исчезает в нашем обычном мире, хотя с таким же успехом они могли бы просто его грохнуть или отправить в Палеозой. Очередная ересь в фантастике, не литературная, не захватывающая и даже не смешная.

В очередной раз кошак воплощает в себе один из пороков человека. Кстати именно по этой причине 99% людей так любят этих мерзких животных — узнают в них свои грехи, при этом в пушистом имидже. Рассказ качественный, написан красиво.

Не буду говорить, что рассказ плохой, но это определенно из тех вещей, которые читаешь и не понимаешь. И дело тут не в том, что у читателя ума не хватает (до истинной заумности тут еще далеко), а просто это странный рассказ со странными явлениями и неясными событиями. Читаешь и теряешь внимание как во сне. Смысл выскальзывает из рук.

Очередная сказка о том, что все грехи на свете и даже сама старость и смерть — это от того, что мы воспитываем своих детей... Тем не менее понравилось. Очень атмосферный, почти даже трогательный рассказ.

Первый рассказ про обмен телами. Уэллс вообще интересен тем, что он был первым абсолютно во всех темах, которые пишут и снимают сейчас в жанре фантастики — вторжения инопланетян, путешествия во времени, параллельные миры, мутанты... Вот оказывается и тему обмена телами ввел тоже он. Однако на этом с плюсами всё, рассказ сам по себе абсолютно не интересный, медленный и растянутый. Возможно тогда читателя было легче удивить, а я угадал всё дальнейшее действие сразу же, как было названо условие идеального здоровья наследника. Особенно нелепо было то, что герой искренне не догадывается о сути происходящего даже когда уже во всю происходит обмен памятью. Ну и стандартный литературный штамп — собственное тело и перемены в нем можно увидеть только в зеркало, так-то себя осмотреть невозможно же...

Этот рассказ мог бы быть написан так — автор сел играть в покер с друзьями и записал ходы.

Поскольку это был аудиорассказ, то целых пол-часа я выслушивал, как чуваки играют в покер... В рассказе нет вообще больше НИЧЕГО, кроме описания игры. Абсолютно ничего. Какой вообще смысл может быть в этом рассказе для тех, кто о покере понятия не имеет? Я не имею представления, что означают все эти заковыристые игровые термины и свистопляска карт, я читаю/слушаю рассказы, чтобы удивляться, испытывать эмоции, получать мысли, до которых мог бы сам не дойти. А здесь какая ценность? «Туз треф у меня, фулхаус на тузах и девятках»... — это что, литература? Остается спросить — зачем автор сюда каких-то инопланетян приплел?

Очередной неинтересный женский рассказ, плоский, бесконечно пафосный и совершенно бессодержательный. Первая половина рассказа заставляет нас копаться в трусах барыни, которой нечем заняться, кроме как дни напролет менять решения любит она своего любовника или не любит. Вторая половина показывает, что в аду эта баба занимается абсолютно тем же самым. Да боже мой, всем забить на это! С чего автор вообще взяла, что это может быть кому-то интересно??? Ну таскается вдова с масляным франтом, кому вообще какое дело, мы каждый день на скамейке можем услышать такую историю, рассказ-то зачем об этом писать? Но больше всего меня поразило, что прямо в середине рассказа героиня совершенно явным образом умерла и пошла мытарствовать на том свете... но самый конец рассказа вдруг ВНЕЗАПНО преподносит нам фразу от ее покойного любовника «Да ведь мы уже умерли» как нечто неожиданное и шоковое, к чему весь рассказ и шел... В общем совершенно ничтожный дилетантский рассказ.

Рассказ безнадежно устарел. Это конечно не вина автора, что его произведения однажды устаревают... А нет, а чья же еще? Многие произведения остаются непревзойденной классикой столетиями, а вот жанр «удивительных историй» слился за 2-3 десятилетия. В рассказе про исполнителя желаний ОПЯТЬ присутствует одна и та же въевшаяся деталь — персонажи не умеют просить. Каждый раз они, понимая, что соприкасаются с возможно величайшей силой, формулируют желания с непосредственностью детей-олигофренов. «Хочу, чтобы мой сын ожил»... Разорванный на части разлагающийся труп? Где ожил, в гробу? Так он оттуда даже не выберется. Неужели так сложно 5 минут посидеть над бумажкой и составить формулировку, которая не оставит возможности для нежелательных результатов? Можно конечно. Просто жанр такой. Сделай герои всё правильно — и не о чем будет писать рассказ. И вот тут мы подходим к самому главному — выходит, что жанр подобных рассказов существует только за счет нелогичного поведения персонажей. Кроме того добавлю, что в удивительных историях нет психологизма, нет проработанных характеров, нет идеологий и моралей, нет даже черт побери описаний природы. Ничего нет, только пустое действие, которое едет, никуда не сворачивая, к своей банальной предсказуемой концовке.

Именно этого мнения я сам придерживаюсь насчет ковчега. Я был удивлен и обрадован, что я не первый, кому это пришло в голову, эта мысль бродит на горизонтах моего сознания уже много лет.

Рассказ не плох как лирическое произведение, но как фантастика он скучен и совершенно неинтересен. Автор повторяет одно и то же по кругу раз 15, и при том, что сама идея довольно красива, в более толковой книге она могла бы занять от силы одну страницу. Ума не приложу, как автор сумела это так растянуть. Впрочем автор — женщина, и это многое объясняет. Женщины прекрасны и замечательны, но фантастику им писать нельзя.

Неплохая альтернативка. Тесла против Эдиссона на политической арене. История о том, как всё гениальное покупается и продается и служит в итоге низменному и продажному, а на этот раз к тому же в масштабах почти глобального шоу, дурящего голову пастве.

Если герой прямо посреди гонки может уходить умом в созданную им виртуальную реальность, а его телом в это время безошибочно управляет компьютер и выдает чудеса водительского мастерства, то зачем вообще в этой виртуальности параллельно идет другая гонка и даже еще более опасная? Герой мог бы гулять по зеленым долинам и собирать цветочки, чтобы вернуться в реальность сразу за призом. Не люблю логические ошибки в фантастике, тем более такие по-детски наивные.

Ужасная садистская исковерканная версия «Красной шапочки». Не понятно ни единого мотива, зачем автор берет без того заезженную сказку, чтобы в ней подвергнуть ребенка пыткам, расчлененке и затем милостиво ее пристрелить в конце. Читать такое откровенно гадко, и даже расширенный поиск идеи, ради которой это могло бы быть нужно, ничего не дал. Такие рассказы оставляют выводы только об их авторах, больше ни о чем.

Весь рассказ представляет собой нудные описания того, как космонавт собирал приборы из подручных материалов, как он налаживал связь, а так же инструкции по выживанию в космических ситуациях, которые, как вы понимаете, никому в реальном мире не пригодятся. Техническая дотошность такой степени, что устаешь слушать. Засунул туда, подключил то, настроил здесь... Кому это интересно? Всё остальное немногое содержание представляет собой как бы детектив, только вот вычисление преступника происходит мгновенно, а разоблачение делается просто совершенно детским способом — опытный космолог в ЦУПе раскололся на эмоциях перед включенной камерой просто потому что увидел жертву... Какая чушь, боже мой. С таким дотошным подходом к несуществующим техническим деталям автору надо инженером работать, но быть писателем и изображать при этом взрослых людей с моделью взаимоотношений 5-летних детей — это непростительно.

Рассказ построен вокруг искусственной жалости и ностальгии, которую вызывает у читателя собачья преданность двух роботов. Сотни лет они ходят на могилы к своему человеческому экипажу и помогают становлению цивилизации у инопланетных насекомых. Но во все это влито слишком много ванили и наигранной жалостливости. Есть огромное множество рассказов на ту же тему, как небольшой коллектив разумных существ по-быстрому создает цивилизацию из менее разумных. Тут вам и «Прометей» (не тот, который фильм, другой — про колонию инопланетных страусов) и «Милый дьявол» и «Планерята» и «Мумбачья площадка». Началось это все пожалуй с «Войны с саламандрами» и переписывалось вдоль и поперек всеми, кому не лень. Этот рассказ на их фоне ничего нового к жанру не добавил.

Рассказ, который является литературной мелочью. У него нет каких-то особых недостатков, за что его можно было бы ругать, но нет и никаких плюсов. Это такое мелкое дамское чтиво, ничего более. Искали тетку и нашли. Вещь, из которой ничего не следует. Также абсолютно непонятно на чем работал волшебный прибор для наведения на музу. Он был хорошо описан из какого дерева да металлов он сделан, но не было ни слова о принципе его сказочного функционирования.

Мораль кое-какая у рассказа есть, но форма все испортила. Если кто не заметил — это пересказанная на сказочный лад история киборга. Израненного человека переделывают в неуправляемое чудовище, он восстает, его побеждают ходячей кузницей, которая сыграла в этом рассказе роль пилотируемого робота. И поскольку эта аналогия слишком хорошо читается и является в общем-то лишней, рассказ произвел на меня впечатление чего-то мрачно-пародийного. Хотя еще раз повторюсь — написано не совсем зря, поскольку идея все же есть.

Ужасный отстой, как и почти любая попытка скрестить космооперу и фэнтези. Летели космонавты и прилетели в мир магов, чтобы поучаствовать там в их сказочных придурях. Просто немыслимая чушь. Не читайте.

Мужик просто тупо сел и написал про своего ребенка. Как он ему подгузники меняет и утирает сопли. А рядом бесятся животные. Рассказ напечатан в «Если» по конкурсу, но больше похоже, что по недоразумению.

В самом конце слова: «Мыслить не мыслю — потерял способность, а вот память сделалась очень выборочной». Хм, а рассказ как-то написал... Меня всегда это раздражало — огромное количество рассказов пишется от первого лица, то есть предполагается, что персонаж прошел через определенные события и смог потом о них рассказать, но при этом куча таких рассказов заканчиваются смертью персонажа или тем, что он оказывается в таких условиях, в которых свою историю записать не смог бы. Ошибка ДЕТСКАЯ. Но ее допускают так часто, что это наверное четверть всей фантастики.

По поводу остального рассказа — так смело русских классиков кретинами изображать кажется еще никто не пробовал.

Очень плохо. Попытка смешения фэнтези и НФ — это почти всегда гарантия провала, и я могу по пальцам пересчитать случаи, когда это авторам все же удавалось на высоком уровне. Здесь же... Пол-сюжета из «Властелина колец» и еще немного из «Машины времени», своего вообще почти ничего. Скучный, нелепый рассказ. К тому же у автора видать какой-то пунктик на крысах — их мясо, жир, хвосты, бутерброды из крыс и т.д. повторяется в этом очень маленьком тексте раз 20.

Нечем кормить детей — раздай им по мешку глаголов, существительных и т.д., и пусть идут вон из дома. Это не сказка, это примитив. Якобы мораль о ценности слов имеет смысл, только при грибной трактовки реальности, что мысль первична, а мир нам только снится... Мне же близка обратная позиция — слова это в большинстве случаев мусор. Я бы не удивился, если бы встретил это в каком-нибудь учебнике за 4-5 класс, но то, что рассказ вышел в журнале «Если» и озвучен в «Модели для сборки» — это просто нонсенс.

Красивое и текучее как река описание жизни мексиканского городка, ни разу не занудное, увлекающее в картины жаркой природы и колоритных латиносов. Фантастики здесь нет практически совсем, но кому какое дело, когда есть такой замечательный, действительно литературный рассказ?

Сильная сторона рассказа — детальная развертка психологии садиста, всё объяснено и представлено на суд. Слабая сторона — фактическая: где-то в почти сказочном мире кто-то разрешил изуверства над живыми роботами, которые вроде и должны подчиняться, а вроде и могут спокойно выходить из-под контроля. Нормальным людям их до боли жалко, но никто не прикрывает лавочку. В целом ход понятен — логика приносится в жертву идее, хотя на самом деле можно было соблюсти и то и другое, если постараться.

Это был бы хороший рассказ, если бы его написали в 60-х. Но это 2004 год, когда все темы постапокалипсиса затерты и удивить можно лишь чем-то очень концептуальным. А тут — ну живут люди во втором средневековье, ну старика из города выгнали. Что, и всё?

Обыкновенный такой несерьезный детективчик с мистикой. Нет ничего такого, за что этот рассказ можно было бы поругать, но и ценности особой нет. Просто еще одна глава из «удивительных историй», которых есть тысячи и тысячи и тем не менее они могут совсем уж надоесть.

Не смотря на то, что это сказка и в ней много мультяшности и ребячества, усматривается сильная мораль о ненасытности и алчности людей. Суть самодурства власть имущих раскрыта. Однако я считаю, что затянуто. В концовке со второй принцессой смысл наверное тоже есть, но лично я его не усмотрел.

Единственный рассказ про мультяшек, который мне понравился. Ранее попадалось всякое, в основном попытки написать фантастику про Винни-пуха... Но наконец вот оно удачное произведение. Американские мультяшки оказались современными воплощениями древних духов Америки. Единственное, что меня расстроило — некоторые излишние эротические подробности. Но отменный плюс — то, как одними словами автор сумел нарисовать в воображении все знакомые мультяшные эффекты, их карикатурные жесты, превращения, даже мимику. Тема для литературы конечно довольно странная, но работал мастер.

Это рассказ о разнице ценностей. Люди и пришельцы считают ребячеством ценности друг друга, и это жизненно. Люблю когда фантастические рассказы имеют хотя бы небольшой, но переносимый на жизнь смысл. Также хочу отметить, что реализм ситуации обставлен достаточно неплохо, куда как подробнее, чем это сделал бы американский автор.

Рассказ потрясающий. Автор вываливает читателю целую кучу информации, умной и тупой, о том, как проживают один и тот же день самые разные люди в разных уголках мира. Для антуража автор выбрал, чтобы это был день прилета инопланетян, но на самом деле это не имеет особого значения, инопланетяне присутствовали, чтобы смотреть вместе с читателем на людей, их странности и придури, коих в избытке. Рассказ о безумном человеческом муравейнике, в котором адекватных людей нет практически совсем.

Если учитывать, когда это было написано, то произведению можно простить все что угодно. А были это 1600-е года. При том, что рассказ довольно неплох даже по сегодняшним стандартам, тогда это судя по всему было нечто монументальное.

Экономическая фантастика... Чего только не бывает!

Рассказ оставил противоречивые впечатления. Автор задает изначально нелепую модель, а затем достойно показывает, как она начинает работать в правдоподобном мире. В итоге получилось показательное столкновение утопии с реализмом. Тем не менее не могу не заметить, что рассказ при всем этом получился скучный.

После этого рассказа я стал искать ролики с ускоренным изображением жизни растений в надежде увидеть там хоть какие-то признаки животного функционирования, которое не заметно в силу разницы скоростей. Увы. При ускорении видно, что растения... просто растут. Вращаясь на месте, увеличиваются, иногда оплетают что-то усиками, раскрывают бутоны. Больше ничего. Но это так, лирика. Рассказ сам по себе сильный, концептуальный. Впечатлил. Единственное, что исправил бы в нем лично я — переходя на скорость растений, герои все же не могли бы ходить привычной походкой. И уж тем более они не смогли бы прыгать, а момент прыжка в рассказе был. Герой в реальном времени несколько дней в воздухе висел?

Прочитав оригинал, понимаю, как испортила его советская экранизация. 10-минутный мультик начинался так же, но с середины сюжет уехал куда-то в совершенно другую сторону, чтоюы в конце загубить героев без славы и цели. А вот в рассказе всё как надо. Я потому и взялся его прочитать, что почувствовал в мульте заливание чего-то странного, что не могло быть присуще Сильвербергу.

Отличная альтернативка к «Машине времени» Уэлса. Не столь монументальная, но гораздо более проникновенная. Прекрасный язык, яркие краски.

Не смотря на мрачность, чернуху и физиологические подробности, рассказ понравился. Очень насыщенный реализм, позволивший заглянуть в застенки, которые большинство людей никогда не увидит. Ужас постепенного заселения человечества некой враждебной сущностью передан превосходно. Дом с миллиардами окон, которые по одному освещаются совсем другим светом...

Фантастики тут в общем нет. Есть рассказ о сумосбродстве и жестокости некоторых родителей и надо признать, что идея передана отлично. Родители часто относятся к детям не как к живым людям, а как к исполнителям своих несостоявшихся планов.

Очередной пример использования фантастики для чисто мальчишеского хулиганства. Всевозможные кавайчики раз за разом так и эдак пытаются поделить мир и обламываются по причине тотальной глупости своей, встреченных ими людей, изначального плана и наконец — самого автора.

Ну и известных личностей конечно же трогать не надо, дабы они не переворачивались в гробу.

Одно только название порвало мне на день стабильность мироощущения...

Итак рассказ о том, как одно зло побеждает другое. В рассказе вообще нет положительных персонажей. Есть только законные и беззаконные воры. Законные жиреют на том, что монополизировали эликсир долголетия, а беззаконные хотели его украсть. Первые порвали вторых своей системой обороны бешеными енотами. Мораль? Что воровать надо законным способом.

Кроме того рассказ просто бешенно предсказуемый. Как только главгерой в начале убил ребенка, стало очевидно, что в конце самым жестоким образом убьют его. Западные авторы всегда так делали — сначала им приходит в голову сцена изощренной расправы над неким персонажем, а затем он придумывает, как бы это оправдать в глазах читателя. Плохого человека же зарубил, че вы переживаете? У Стивена Кинга кстати тоже все рассказы строятся именно так.

История придумывалась так — в ключевой момент копии героя должны сами же его осудить, показывая насколько подлым был этот человек. Под эту концовку придумывался весь остальной рассказ и в самую последнюю очередь придумывалось, что собственно за преступление. Именно поэтому оно выглядит таким нелепым, плоским и высосанным из пальца. Он инопланетянина убил где? На его земле что ли? Он его убил на своей планете, на своей территории, пугающего чужака, который незаконно пребывал здесь и осуществлял тайную деятельность. Взялись судить по земным законам? Шпионаж, пересечение границ, заговор. С таким списком преступлений сообщники помалкивать должны, а не суд устраивать над человеком. Кроме того, когда превосходящая раса летит на планету к более низкой, то должна осознавать, что встретится здесь с опасностями и ответственность за них берет на себя. Почему без бронескафандра гуляешь? Почему слепой как крот и ходит без спец-оборудования? Да он мог от чего угодно умереть. Таких инопланетян я бы велел стрелять из спортивного интереса и за шкуры по 50 баксов платить. Пока не поймут, что они в авантюры на чужой земле под свой риск лезут. В общем идея рассказа не работает, потому что она как всегда зефирно оторвана от законов реальности. Такое еще было бы простительно рассказу из 50-х, но не рассказу 98-ого года.

Апофеоз цинизма западного материалистического мира. Рассказ о том, что человека не только можно купить и продать с потрохами за 2 бакса, но и о том, что это очень замечательно. О том, что у человека есть бесценная душа или по крайней мере личность, персонажи и сам автор как-то забывают. Вообще-то женщина имела право сама поучаствовать в решении своей судьбы.

Так же хочу заметить, что в почти всех соседних отзывах пользователи описали, что рассказ поверхностный, наивный и ни о чем, и совершенно им не понравился, но оценки почему-то стоят около 6-7. На Фантлабе царит атмосфера поразительной снисходительности, и даже непонравившимся рассказам из вежливости ставят положительные оценки. Я этого делать не буду, и если рассказ плохой, то он заслуживает оценки от 1 до 4, не более.

Какое горе для вселенной, человечество так разбогатело, что люди дарят друг другу звезды с планетами и их населением и при этом они настолько тупы, что не могут осведомиться об условиях жизни на этих планетах, об их фауне и летят туда чуть ли не в одних трусах, благородно уважая право всех подряд катастроф случиться с ними. Общая проблема огромной доли фантастических рассказов кстати.

Одна из самых страшных вещей, которую я слушал в качестве аудиокниги. К сожалению начиная с середины сюжет из чего-то более-менее нормального превращается в сплошной сюр и нить событий превращается в сон, жуткий кошмар не имеющий логики. Надежда на нормальную концовку, которая могла бы все объяснить и расставить по местам, не оправдалась. Бредовый рассказ, безумно-ужасный. Возможно автор зашифровал что-то в сюжете, что это нужно глубоко копать и разгадывать. Я предпочел этим не заниматься, все-таки метафоры должны быть в меру понятными, а не иметь вид пощечин. Тем не менее написано качественным языком, моменты ужаса созданы очень атмосферно. Это нельзя не оценить.

Не сказать чтобы совсем все плохо было. Есть вполне нормальный язык, есть куча персонажей, хорошо соблюдена научность. НО — чисто женская фантастика. Все слишком подробно. Вся история — про барменшу в марсианской колонии, которая получила такое большое влияние, что является негласным мэром колонии. И вот вроде бы все хорошо, но бесконечно описывается, как она разговаривала, как она сидела, стояла, ходила, пиво наливала, с кем она спала, как спала... Все по порядку идет, день первый, день второй, день третий. Вот тут у нее змея сбежала, тут у нее алмазы на грядке нашли... А чем все заканчивается? Тем, что она укрепила свое влияние и все признают, какая она классная тетка. Типичный для женской фантастики сюжет — одна героиня в центре, вокруг нее аквариумные события (бытовые и плавают описательно вокруг ее персоны) и в конце становление замечательной бабы еще более замечательной бабой. Подобного в женской фантастике очень много и является это исправлением личных комплексов и биографических дыр автора на бумаге.

Прочитал когда-то давно, как ни странно по заданию в институте. Хотя я являюсь противником описания маньяков, детализированных убийств и прочих истязаний, книга мне неожиданно понравилась. Детектив, но весьма необычный, необыкновенно глубоко проработана психология маньяка, к тому же отлично воссоздан антураж дореволюционной эпохи. Увлекательно, грамотно, по-своему красиво, разгадка с датировкой могил была неожиданной. Тем не менее это тот редкий случай, когда что-то понравилось, но я это другим не рекомендую. Ибо жесть, пусть и красивая, пусть и литературная.

Пелевин — гений, но по мере того, как проходят годы, мне всё больше хочется добавить к этому слову «злой». Слежу за его романами и читал почти все, «Жизнь насекомых» и «Поколение П» стали для меня в свое время сильнейшими откровениями (мне было тогда 17 и 20 соответственно), но по мере того, как книг становилось все больше, начала прорисовываться некая тенденция — у автора внезапно обнаружились тесные рамки и ограничения, за которые он выйти не может. Из романа в роман у него повторяются общие приемы и мотивы, почти в каждом его романе есть герой, который не врубается абсолютно ни во что, и персонажи, которые ему как дебилу объясняют на протяжении всего романа, о чем собственно роман, при этом его на протяжении всей фабулы бомбардируют фразами «Ты действительно ничего не понимаешь?», «Ты и этого не знаешь?», «Тебе не объяснили?». Автору кажется нравится строить сюжет именно таким образом, хотя можно было бы например давать персонажам грузить друг друга в равной степени. А я хочу напомнить, что по версии самого Пелевина получается, что придурком и недомерком персонажи считают не просто главного героя, но самого читателя, который (ну вы понимаете) смотрит в себя через персонажа, как через витраж. Другой чисто пелевинский штамп — фактического действия в романах очень мало, львиная доля содержания обретается в диалогах (интересных, содержательных, порой даже гениальных, не спорю), форма подачи при этом такая — герой попадает в новую локацию, встречает там одного-двух собеседников, и начинается диалог страниц на 10-20, затем пара страниц реального сюжета, чтобы бегло переставить декорации, герой попадает на новое место и снова 10-20 страниц общается там с новым собеседником. И так вся книга. Мортал Комбат философскими идеями... Также почти каждый роман заканчивается тем, что герой куда-то уходит или улетает из материального мира или хотя бы привычного окружения — улетают в небо Затворник и Шестипалый, уходят в горизонт нереальности 12 Вавиленов Татарских, с радужным взрывом вылетает из мира девушка-оборотень, сходит с вечного поезда герой «Желтой стрелы», сматывается от долгов герой «Чисел», уезжает в свою вечность граф Т... Я даже и не ждал, что с героем нового романа произойдет что-то другое, кроме полета, загруженного философскими мыслями.

Но от претензий к форме я перейду к содержанию, без спойлеров просто не получится, поэтому если вы еще не читали книгу и не хотите сейчас раскрытия фишек, то дальше не читайте. Граф Дракула (напоминаю, что это не вымышленный, а реальный персонаж, граф-маньяк из средневековья) возведен здесь в ранг святого и напоминает Будду. Бесконечный цинизм к людям сквозит во всем — автор ровняет людей со скотом так и эдак, смакуя тему с ненормальным удовольствием. «Взрывай свинью!» — так звучит приказ отдать душу человека на растерзание чертям в качестве отвлекающего маневра. Снова присутствуют мотивы педерастии, повторяемые с неизбывным постоянством в каждой книге, причем с заметной долей физиологизма — столько раз заикаться об одном и том же из праздного любопытства невозможно (привет Фрейду). И вообще есть что-то печальное в том, что человек околобуддийской философии пишет про нечистую силу, оборотней, кровопийц...

Роман получился по сути тот же «Ампир В», но с заметной примесью «Т» — герои и антураж из первого, а идеи из второго. Бренно бытие, мир ненастоящий, мы все ненастоящие, это просто бог сам с собой в наперстки играет, дробя свое сознание на якобы отдельные души... В «Т» это было показано с достаточно позитивной стороны, ничего ужасного в этом откровении в общем-то не было, но в «Бэтман Аполло» эта же идея была гипертрофирована и возведена в такой мрачный безысходный готический абсолют, что это обеспечило мне депрессию на 4 дня (не утрирую). При том, что я вижу всю глубину и самобытность автора и достойный уровень самой книги, я не могу назвать ее хорошей в первую очередь за ее упадничество и беспросветный пессимизм, имеющий к сожалению уровень убедительности достаточный для того, чтобы читатель мог поверить, что примерно так и обстоят дела на свете. Мало того, что нас нет и мира нет, так бог еще оказывается дробит себя на людей, чтобы их же заставлять страдать, и это есть единственная цель, зачем он вообще это делает. Да, хреновый бог... От этой точки начинается череда трещащих по швам нестыковок и ошибок. В начале объясняют, что рая и ада нет и все мировые религии ошибаются, а есть только хранилище душ как файлов, которые могут запускать ныряльщики в смерть... но уже вскоре герой приступает к своей работе — консервировать души богачей, чтобы те не попали в ад на растерзание чертям. Автор, определись. Великая Мышь — это кто? Иштар. И вот вдруг выясняется, что у американцев ВНЕЗАПНО тоже есть своя собственная Иштар... Великая Мышь выполняет какую функцию? Ее доят, добывая через нее баблос, вырабатываемый людьми, ее человеческая голова Гера сама говорит, что это противно и что сама она не может получать удовольствие от его потребления. И вот под конец оказывается, что Аполло, находящийся в том же положении, почему-то заинтересован в том, чтобы баблоса было как можно больше. Зачем спрашивается... От разговора с героем его отвлекает звонок по важному делу и он отправляет Раму пообщаться пока с Софи, а потом через пару глав выясняется, что Софи — это проекция самого Аполло, когда тот спит... То есть он по важному звонку спать ушел. Кстати о сне — сначала автор говорит, что люди хотят больше поспать, чтобы побыть в состоянии блаженного небытия, единственно способного дарить счастье... А затем выясняется, что человек вырабатывает своим страданием баблос 40 часов в сутки, т.к. якобы во сне время ускоряется (привет фильму «Начало») и там сновидца 16 часов гоняют по его жизненным неудачам. 24 + 16 = 40, такова логика автора, а мне хотелось бы напомнить, что ДАЖЕ если принять бессмыслицу с ускорением времени, то эти 16 часов проходят не за 0 часов реального времени, а за 6-8 часов, пока человек спит, то есть 40 часов тут никак не получается. Таких дыр в романе на самом деле огромное множество, но я благодарен, что они есть, через них я вижу, что это всего лишь книга, мрачная пугалка про тщетность бытия, которая к счастью не является правдой.

Одна из тех вещей, на которые с пеной брызжут больные ПГМ, доказывают стуча себе в грудь, что это сатанизм, что человек создан по образу кое-кого и таким всегда останется и т.д. и т.п. Можно брать картинки из книги и троллить верующих.

Но это так, лирическое вступление было.

На самом деле книга довольно интересна с точки зрения дизайна и возможно даже заслуживает экранизации. Сняли же фильм «Дикий мир будущего» (хотя при детальном разборе биологами от него остаются рожки да ножки). Тут есть то, что любит зритель, особенно современный, — монстры, детализированный мир, антиутопия... ну пожалуй и всё. Сюжета как такового нет, повествование рваное и куцее, нет даже намека на литературный язык, научность не сказать чтобы совсем отсутствует, но она сильно задвинута назад за фантастику, причем фантастику старинную. Книга и так не новая, 90-ого года, но ее стиль еще более старый и характерен скорее для 40-х, когда фантасты описывали, что на каждой планете Солнечной системы есть разумная жизнь и рисовали всяких буратинов, которые там обитают, всякие динозавры на Венере, пучеглазики на Юпитере... Основной характеристикой всех этих людей будущего я бы назвал экзотичность, они выглядят именно как упомянутые мной олдовые инопланетяне, и автор легко загоняет это под объяснение генетическими модификациями. И это вместо того, чтобы просчитывать реально возможную природную эволюцию, не подгоняя под тот результат, который он придумал вперед. Основой же создания этих образов для него является страшилка, на которой выросло несколько поколений (в основном американцев), что человечество де само себя погубит, что вся планета погрязнет в мусоре и ядерных отходах, атмосфера станет чуть ли не ядовитой, а выживут всякие сталкеры и монстры. Я в этой части общественного сознания вижу только ядерную истерию, холодная война так запугала своих современников, что они научились ждать от будущего только ядерных взрывов, ужаса и смерти и на этом обставили половину всей фантастики. Западные фантасты 20 века в большинстве своем не верили в светлое будущее и все что делали — это приумножали коллективный страх. Вот внес свой вклад и Дугал Диксон. Все его с позволения сказать уроды — это антиутопическое описание того, куда мы все докатимся раз мы такие плохие.

Кроме того книга вероломно врет о сроках эволюции — на все эти фантастические биопанковские виражи ушло 5 миллионов лет — это очень мало. Большинство людей не умеют мыслить в таких числах, поэтому даю сравнение, чтобы было понятно — динозавры существовали 200 млн. лет, вымерли 65 млн. лет назад. 50 млн. ушло у китов, чтобы из средних таких лесных собачек стать морскими гигантами. А вот эволюция всех обезьяноподобных составляет примерно 8-10 млн. лет. Из всего этого можно заключить, что за 5 млн. лет ничего столь грандиозного произойти не может и в течении этого времени все возникшие виды были бы похожими и гораздо менее фантастичными. Ни о каком уходе в воду, да к тому же и возвращении из нее не может быть и речи в столь короткий срок.

Пестрят бредом описания социума, например история парня, который принадлежит виду, не могущему жить без аппаратов — дескать для секса они год готовятся и рискуя жизнью снимают на несколько минут свои механические гробы, при этом 90% их погибает. Да если у людей хоть в каком-либо виде деятельности хоть 5% погибает, эту лавочку прикрывают. Никто не будет мириться с такими жертвами. Кроме того если 90% умирают от секса, так это чего тогда, 10 детей должно разом рождаться, чтобы компенсировать такую смертность? Кто их рожать будет спрашивается, если они даже от горизонтального вальса мрут? Такие существа размножались бы пробирочным способом, либо на крайняк гроб бы свой не снимали пока занимаются. И вот таких же логических дыр — полная книга.

А теперь о том, как я попал на эту книгу. Сам я тоже писатель и эволюционист и занимался своими расчетами каким будет человек будущего. В интернетах видел много дури на эту тему, в основном тоже экологические пугалки и всего пару раз видел правдоподобные расчеты без истерики. Но они были на очень недалекое будущее, всего в пределах 100.000 лет. У меня самого есть расчет на 200 млн. лет, впрочем это уже совсем другая история.

Наивный старенький рассказик, построенный на приключении ради приключения, и только. При этом само это приключение получилось очень урезанным и ненапряженным, человек добирается до цели легко и не своими ногами, настоящая опасность ему встречается только одна в самом конце, автор совершенно не нагнетает напряжение и вместо этого заполняет содержание описанием характера инопланетных медведей. Упоминание бумажного телефонного справочника в космоопере выглядит сейчас чудовищным анахронизмом, а ведь в принципе даже в 59 году что-то писали про компьютеры, и автор мог бы проникнуть мыслью в эту область, если бы больше думал о фантастике, а не о говорящих медведях. Ну и сама ситуация конечно совершенно антипсихологична. Пусть и в варварском, но обществе живет убийца, и никто его не судит и не устраивает ему тёмную, а молча уважает. Люди устанавливают контакт не со старейшинами, а со встречными-поперечными, командируют в общество великанов простого человека... одного... без плана! Человек душит ремнем чудовище размером с огра и побеждает. В общем рассказ до краев полон этих замечательных слабоумных глупостей, на которых построена подавляющая часть фантастики середины 20 века. Она поразительно низкокачественна и характеризуется полной утратой ощущения авторами того, что они описывают. К счастью в более современном пласте всё это стали исправлять и прорабатывать.